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LO FANTASTICO Y LO COTIDIANO
Cortázar: escritor que vivió en Europa la
mayoría de su vida
Cortázar y lo fantástico
○ La casa es, también, el espacio de la infancia, del pasado, un espacio lleno de misterio,
un lugar que es opresivo y que ahoga. La casa que se reitera en Cortázar carece de
verticalidad, es una realidad que se extiende horizontalmente, ensimismada y
autosuficiente, sin raíces ni cielo, ausente de cualquier relación con el universo de la
naturaleza, con un mundo exterior que supere en armonía y le dé sentido. No es más que
la transposición simbólica de un yo permanentemente expulsado de sí y bajo el acecho
sin pausa de lo que no conoce pero que sabe que existe. De allí la impresión de
arrinconamiento que brota de estos cuentos. En casi todos ellos los personajes están
como agazapados, parapetados en el rincón más oscuro de ellos mismos y desde allí
miran el entorno. Ven como la casa está siendo tomada –esto es, como ellos mismos van
siendo tomados–; [...] la imposibilidad de convivir del lado conocido de la realidad.
Tema de "La salud de los enfermos"
○ El tiempo pasa y a pesar de que los familiares se den cuenta de que la situación no
puede seguir así, deciden continuar con la «comedia» porque como afirma Carlos: «La
pobre está tan delicada, no se puede ni pensar en eso».
○ Los demás miembros de la familia siguen con la farsa de la permanencia de Alejandro
en Brasil, estando sí concientes de que ha muerto, pero con una especie de resignación,
abandono de la verdad, acostumbramiento a la mentira. Es como si jugasen y actuasen
en la comedia pero haciéndolo no solo por mamá sino también por ellos mismos.
○ Al empezar a llegar las cartas de Brasil, mamá contesta con mucho entusiasmo. Hasta
que en un punto empieza a enterarse de algo: las cartas de Alejandro siempre están
escritas a máquina, nunca la ha llamado y en sus cartas no usa un codigo secreto que
solo el y ella conocen. Un secreto que tampoco revela el narrador en el relato. En esa
palabra faltante e inhallable, Mamá reconoce la muerte del hijo como equivalencia
semántica. El hueco escriturai será, entonces, espacio de su lectura reveladora y el
consecuente punto de partida de su propia escritura, de su propia puesta en escena,
que transformará al grupo familiar en desconcertados lectores/espectadores.
○ En efecto, el texto de Cortázar muestra la ineficacia de aquellas
ficciones que, mentirosamente, se apoyan en el efecto de
realidad, subestimando la capacidad crítica del destinatario. No
importan las tergiversaciones o, por el contrario, el mimetismo
ingenuo con que se busque reflejar el mundo exterior; no importan
los esfuerzos de los creadores para condicionar la interpretación
de un determinado mensaje: en la literatura como en el teatro, el
receptor tendrá siempre la última palabra.