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poesía visual
norteamericana
desliz
archivo digital artístico literario II
[ parte 2]
Mayo de 2008
La Habana
deslizarse
Poema visual. Mario Cervantes.
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II
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Dossier de poesía visual (Inéd Yolyanko
(Inéd
Presentación del dossier
norteamericana ito) Ex-ergo
William (corto fílmico
ito)
animado) /Dibujos
Pájaros en la playa
/ Nota
(por el grupo de teatro El Cie
parte 1
preliminar por Carlos M.
Selección de texto con (In éd
Luis
Jorge /Enrique
Dossier Lage (Inéd muestras en video tomadas ito)
Doceito) e una de sus puestas en (Inéd
microficciones del libro inédito César Reglero
Octavio Armand escena
Vultureffect (Inéd ito)
Dos semblanzasito) y un Envoltorios, regalos y deslices
autorretrato (manipulaciones gráficas,
Ernesto Carrión Thomas Ville
Fragmentos (Inéd
poéticas y visuales)
del libro de poemas Demonia ito)
Little life
Factory, (Inéd Juan Carlos Castillón
(Fotografía)
Rosana Fernández
reciente aparición editorial
ito)
Organigramas
The hammer and the tickle de
Juan Zur éd
/Imágenes en(In Ben Lewis (reseña
(Inéd
4 piezas de música) Orlando Luis Pardo Lazo
diapositivas / ito
Dibujos literaria)
ito)
electroacústica El ruido histórico de la
Alejandro Arango Milián (Inéd diá(s)poratura (reseña literaria)
Teatro: El patio de miito ) o The
casa We are porno (Inéd
flesh failures (continuación) Dossier sobre elito)
YZO (Inéd primer evento
Timeline Retrospectiva
ito) internacional de arte
especialmente confeccionada pornográfico en La
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azarosamente
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señalados X X
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X X
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(Inéd
Dossier sobre el
de diapositivas)
ito)
primer evento
Yolyanko internacional de arte
(Inéd
Excergo
William (corto pornográfico en La
ito)
(Inéd
Pájaros en la playa Laboratorio
(Inéd
Pardo Lazo
ito)
(por el grupo de teatro El Ciervo Encantado)
ito)
Castilón
ito)
The
(Inéd
Acto único
Espacio oscuro. Sonido de alarma en simultaneidad con entrada de las luces que develan tres cuerpos s
nylons de gran tamaño (4x4 metros). Durante todo el tiempo se utilizan dichos nylons
que adquieren muy diversos significados.
Los cuerpos se incorporan con el sonido de la alarma que cesa cuando sacan las cabezas de adentro
de los nylons.
Los cuerpos semidesnudos, solo portan pequeños taparrabos de gasa, las cabezas también envueltas en
levines o sondas de hospital.
Los Enfermos se desplazan hacia el borde del escenario frente al público. Ejecutan sonidos vocales y
entra tema musical “Masquerade” de Aram Khachaturian.
(Acción física con música)
Enfermo 1: (Al concluir la acción física). Aquí me tiene.
Enfermo 2: En los pies Fungamil
Enfermo 1: En las rodillas Penicilina.
Enfermo 2: En el testículo Boristerol.
Enfermo 1: Analgésicos, antialérgicos, antivomitivos.
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desliz (Selección de texto con muestras en video tomadas de una de
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Pájaros en la
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(Sonido. Final de la pieza musical “The End” de Jim Morrison interpretada por The Doors)
Drume negrita
Que yo va comprá nueva cunita
Que va tené ........
http://www.boek861.com
http://
www.cesareglero.boek861.
com
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S/T Un regalo
inesperado Ver
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Envoltorios,
regalos y
manipulacionesdeslices
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poéticas y visuales
deCésar Reglero
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Un regalo
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little
life
Thomas
Ville
Nací en 1985, en Francia.
Estoy fascinado con las imágenes.
Tomo fotografías, hago diseño
gráfico, dibujos e ilustraciones. En mi
serie “Pequeña vida” observo el
mundo como miniatura, imaginando la
perspectiva de un gigante. Trato de
amplificar la vida en mi obra, usando
colores intensos y atmósferas
difuminadas.
fotografí
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Es un antiguo librero que cansado de vender libros ajenos lleva algunos
II años escribiendo los propios. Tiene dos novelas, LA MUERTE DE HÉROE Y
deslizarse OTROS SUEÑOS FASCISTAS y NIEVES SOBRE MIAMI, y un libro de ensayos
AMOS DEL MUNDO, UNA HISTORIA DE LAS CONSPIRACIONES, traducido al
polaco, portugués, ruso, rumano e italiano. Su próximo libro, EXTREMO
OCCIDENTE, se encuentra en proceso editorial.
Esta reseña ha sido tomada con el permiso de su autor, del boletín electrónico
del mes de mayo The Juan Carlos Castillón review of books ( Porque si
yo no me dedico una revista nadie más lo hará )
continúa…
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Es un antiguo librero que cansado de vender libros ajenos lleva algunos
II años escribiendo los propios. Tiene dos novelas, LA MUERTE DE HÉROE Y
deslizarse OTROS SUEÑOS FASCISTAS y NIEVES SOBRE MIAMI, y un libro de ensayos
AMOS DEL MUNDO, UNA HISTORIA DE LAS CONSPIRACIONES, traducido al
polaco, portugués, ruso, rumano e italiano. Su próximo libro, EXTREMO
OCCIDENTE, se encuentra en proceso editorial.
Esta reseña ha sido tomada con el permiso de su autor, del boletín electrónico
del mes de mayo The Juan Carlos Castillón review of books ( Porque si
yo no me dedico una revista nadie más lo hará )
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Es un antiguo librero que cansado de vender libros ajenos lleva algunos
II años escribiendo los propios. Tiene dos novelas, LA MUERTE DE HÉROE Y
deslizarse OTROS SUEÑOS FASCISTAS y NIEVES SOBRE MIAMI, y un libro de ensayos
AMOS DEL MUNDO, UNA HISTORIA DE LAS CONSPIRACIONES, traducido al
polaco, portugués, ruso, rumano e italiano. Su próximo libro, EXTREMO
OCCIDENTE, se encuentra en proceso editorial.
Esta reseña ha sido tomada con el permiso de su autor, del boletín electrónico
del mes de mayo The Juan Carlos Castillón review of books ( Porque si
yo no me dedico una revista nadie más lo hará )
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Es un antiguo librero que cansado de vender libros ajenos lleva algunos
II años escribiendo los propios. Tiene dos novelas, LA MUERTE DE HÉROE Y
deslizarse OTROS SUEÑOS FASCISTAS y NIEVES SOBRE MIAMI, y un libro de ensayos
AMOS DEL MUNDO, UNA HISTORIA DE LAS CONSPIRACIONES, traducido al
polaco, portugués, ruso, rumano e italiano. Su próximo libro, EXTREMO
OCCIDENTE, se encuentra en proceso editorial.
Esta reseña ha sido tomada con el permiso de su autor, del boletín electrónico
del mes de mayo The Juan Carlos Castillón review of books ( Porque si
yo no me dedico una revista nadie más lo hará )
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Es un antiguo librero que cansado de vender libros ajenos lleva algunos
II años escribiendo los propios. Tiene dos novelas, LA MUERTE DE HÉROE Y
deslizarse OTROS SUEÑOS FASCISTAS y NIEVES SOBRE MIAMI, y un libro de ensayos
AMOS DEL MUNDO, UNA HISTORIA DE LAS CONSPIRACIONES, traducido al
polaco, portugués, ruso, rumano e italiano. Su próximo libro, EXTREMO
OCCIDENTE, se encuentra en proceso editorial.
Esta reseña ha sido tomada con el permiso de su autor, del boletín electrónico
del mes de mayo The Juan Carlos Castillón review of books ( Porque si
yo no me dedico una revista nadie más lo hará )
He oído decir que acaba de publicarse en Cuba el último libro-Diáspora(s). Descontando a Ricardo Alberto Pérez y a
Ismael González Castañer (nunca tan distantes como hoy de aquel proyecto de escritura), descubro que se trata de la
autora Adriana Normand (Berlín, ex-RDA, 1976), cuyo libro "Photomatum" fue editado por Extramuros en el 2007 y, en
efecto, cuenta con una nota de contracubierta firmada por Pedro Marqués de Armas: uno de los fundadores de
Diáspora(s), hoy ya diasporizado fuera de Cuba.
Este medio centenar de páginas, de formato recortado como una Libreta de Abastecimiento (blanco y negro de la
cubierta incluido), nos impone una treintena de textos necesariamente breves no sólo por su forma, sino por su
concepción o –no me atreví a ponerlo de primera– por su concepto. Se trata de una serie de ficciones súbitas que se
apropian de la miniatura como vehículo aproximado para mostrar lo que no se puede decir (por la sencilla y nada
tautológica razón de que no puede ser dicho). Es, además, el primer libro publicado por Adriana Normand, quien
desde hace ya bastante reside en La Habana, resistiéndose a la tentación geográfica (pero no escritural) de la
diáspora.
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Inédito
Orlando Luis Pardo Lazo
La Habana 1971. Flagtógrafo y Escritor.
Forma parte del staff de la publicación
The Revolution Evening Post.
Pedro Marqués de Armas habla en su nota-colofón de que Paul Valéry habla de "fuerzas ficticias de la realidad". El
argentino Ricardo Piglia, parodiado o plagiado en el texto último de "Photomatum", habla además de que esas
fuerzas funcionan como "contrarrelatos estatales": "ficciones anónimas, microrrelatos, testimonios que se
intercambian y circulan", siendo no sólo "el contexto mayor de la literatura", sino siempre una "historia de resistencia
y de oposición".
En resumen, un libro no tan polémico como político. Umberto Eco, sin leerlo, aplaudiría la norma de Normand para
jugar a la "guerrilla semiótica" y arañar así un poco de "libertad residual". Rolando Sánchez Mejías, Carlos Alberto
Aguilera y el propio Marqués de Armas, que acaso lo leyeron aún inédito, seguramente lo reseñarán desde Europa en
términos de "maquinita de guerra", "avanzadilla (sin)táctica", "desvío", "displacer", "multiplicidad" y, por supuesto,
"deconstructivo", "paródico", "lúdico" y capaz de "aterrorizar a las Letras Cubanas a través del concepto". En
resumen, no está del todo disparatado lo que he oído decir: ¡acaban de publicar en Cuba el último libro-Diáspora(s)!
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Inédito
Orlando Luis Pardo Lazo
La Habana 1971. Flagtógrafo y Escritor.
Forma parte del staff de la publicación
The Revolution Evening Post.
Adriana Normand le entra de frente a aquel atávico "horror" diaspórico "de escribir en un país congelado por el
Estado", y ella enfrenta su propio imaginario a "la pregunta por la Nación, al telos y sus representaciones
identitarias", aunque no lo hace explotando nuestro ya cansado contexto. Adriana Normand nos encaja así en la
espalda las banderillas de un sutil set de "preguntas que desencajen la centralidad que una nación, en su devenir
totalitario, sublima". Y cito de "Photomatum" ad libitum (los signos de interrogación son, por supuesto, míos):
¿En el trópico el hombre se corrompe por falta de método? ¿Que su mente está llena de luz? ¿Las mencionadas
manchas, miles de ellas, que terminan haciendo parecer a la isla un gigantesco y único cerdo ojinegro? ¿La mayoría
escapó con rapidez temiendo la posibilidad de contagio? ¿Es importante determinar el así llamado efecto ilógico,
ilógico, a
fin de poder evitar una posible reacción en cadena? ¿Decimos qué horror; pero, en verdad, qué suerte: no fuimos
nosotros? ¿Nadie, ni los mejores antropólogos, han podido entender el motivo de tal incomunicación? ¿Entonces era
conveniente taparse los oídos, a fin de evitar escuchar el mortífero aullido de aquella raicilla caprichosamente
antropomorfa? ¿Acaso piensa que alguien pudiera suicidarse teniendo cerca ese hermoso teatro de aire barroco?
¿Le daba placer mirarla y sentirse libre? ¿Ya aguantará? ¿Y, en efecto, ocurrió?
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Inédito
Orlando Luis Pardo Lazo
La Habana 1971. Flagtógrafo y Escritor.
Forma parte del staff de la publicación
The Revolution Evening Post.
Con semejante macromaterial minimal, Adriana Normand inventa o inventaría su personal archivo o diario de
diminutivos irónicos y mordaces (los autores de Diáspora(s) eran fans a tales terminaciones despectivillas). También
ella se apropia de toda una fauna y una animalia enferma, en complicidad con un monstruoso institucionoma que
hace metástasis en cada escenario social de este libro o libreta (pacientes y chinos de Diáspora(s) incluidos).
Nuestra ossi en La Habana resuelve con originalidad este crucigrama de referencias ya sin clave en nuestro contexto
literárido
literárido de ahora-y-aquí. De suerte que "Photomatum" se deja leer, también, como la primera ficción post-
Diáspora(s) que no traiciona a su tradición (de los poemarios "Oral-B" y "La misión", de Ricardo Alberto Pérez e
Ismael González Castañer, respectivamente, no conviene delirar ahora-y-aquí).
Más allá de los "huecos negros" de estas historias –y de varios textos que perdieron su imprimátur en El Proceso
(editorial), quedándose literalmente en los extramuros de Extramuros–, creo que Adriana Normand satisfizo aquella
diaspórica "necesidad de crear huecos conceptuales en un espacio envejecido por la tradición y la
ontología
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Inédito
Orlando Luis Pardo Lazo
La Habana 1971. Flagtógrafo y Escritor.
Forma parte del staff de la publicación
The Revolution Evening Post.
reaccionaria de sus escritores [...]: es decir, marcar una diferencia respecto a sus lugares comunes", lo que incluye,
valga la redundancia, a la "identidad nacional" y al "canon de lo cubano como medida de todas las cosas".
Ha sido, por parte de la autora, un buen intento –para usar sus propias palabras en una reseña publicada, por
supuesto, en Diáspora(s)–
Diáspora(s)– de curar el "beri-beri"
"beri-beri" y el "marasmo" del
del "universo narrativo cubano", ejerciendo de paso
ciertas "líneas de fuga" orientadas contra las "imágenes totalizadoras" de "lo Real", para con suerte lograr la
"subversión de los paradigmas dominantes".
Ha sido, por mi parte de lector, un entrenamiento intensivo para hablar en esa "especie de checo que la oreja del
Estado no entiende", de "desterritorializarme" hasta "ser un marroquí de la propia lengua", de "minar el lenguaje"
(Heil, Guattari & Deleuze!) y de "devenir otro" al leer –que es mi manera de escribir– "como un topo abre su hueco o
como un chino traza una rayita en el horizonte": otra vez Diáspora(s) y su bestial sobregentilización de la prosa.
Para ti, ojalá todo este ruido diaspohistórico funja y finja como cualquier otra cosa, excepto como una correcta
literatura
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We are porno, sí
Dossier de imágenes y textos sobre la Primera Anual Internacional de Arte Porno,
realizada en La Habana el 30 de mayo de este año, en la sede del proyecto
Aglutinador-Laboratorio (Calle 25 esq. 6, # 602.Vedado).
El material que presentamos fue cedido por la artista plástica Sandra Ceballos,
coordinadora del evento y directora de Aglutinador-Laboratorio.
Lupe Álvarez
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Magaly Espinosa
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Giselle Victoria
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Rubén de la Nuez
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II Textos
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Suset Sánchez
Lupe Álvarez
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Giselle Victoria
Rubén de la Nuez
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II Textos-respuestas por críticos invitados al catálogo,
deslizarse a preguntas específicas formuladas por la artista Sandra Ceballos
Suset - Aquí habría que comenzar por otras interrogantes de signo ontológico, relativas a la definición de la naturaleza
misma de lo “pornográfico”, por no hablar de lo propiamente “artístico”. Pero resulta aburrido ahora volver a la eterna
duda que lleva a erigir conceptos, y retomar disquisiciones del ámbito de la filosofía y la teoría del arte.
En cualquier caso, y trasponiendo esas dudas primarias, me atrevería a afirmar en relación con tu pregunta que no sólo
es posible, sino que lamentablemente ya existe ese tipo de producción. Si parafraseamos la observación de Baudrillard
sobre la pornografía, entendida como sexo que es más que sexo, hipersexo; donde la imaginación ha fracasado ante la
obviedad de la imagen; donde todo es más visible de lo visible, donde la obscenidad ha encontrado su reinado; entonces
convendremos en que la sobre-exposición explícita del lenguaje y la imagen también es campo trillado dentro del arte
contemporáneo. La metáfora parece haber fracasado en el juego de la seducción que implica el intercambio simbólico del
arte, no en balde a veces resulta difícil distinguir entre el documento mediático y el arte mismo, cuando éste se apropia
sin creatividad del lenguaje del otro.
Se suele decir que la casi totalidad de la industria pornográfica se manifiesta en una serie de productos repetitivos,
aburridos, absolutamente predecibles. ¿Acaso es tan diferente ese hastío que nos provoca la pornografía al uso de aquel
que nos invade ante una buena parte de la producción artística contemporánea que se exhibe obscena y tontamente en
ferias, bienales, galerías y museos? ¿Acaso no es una parte del arte también repetitivo, aburrido y totalmente predecible?
¿Acaso no se vende a sí mismo como el porno? ¿Acaso el mundo del arte, en su perímetro de circulación y legitimación
no es vulgarmente masturbatorio –y digo vulgarmente porque carece de gracia, entusiasmo e iniciativa?
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Imágenes
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II Textos-respuestas por críticos invitados al catálogo,
deslizarse a preguntas específicas formuladas por la artista Sandra Ceballos
Sandra Si los cubanos se venden al mundo como los más calientes del planeta,
por qué crees que la pornografía se mantiene prohibida en Cuba, a pesar del turismo sexual.
Suset -Aquí nuevamente tendría que reparar en qué entendemos por pornografía o por pornográfico, qué es hoy lo
pornográfico, qué convierte una imagen en pronográfica. Si convenimos que la pornografía resulta explícita, es una
sobre-exposición clínica de las imágenes donde todo se muestra sin dejar cabida a lo sugerido, me pregunto entonces
qué puede ser más pornográfico que el propio discurso propagandístico político de la revolución cubana que se
redimensiona siempre en un primerísimo plano, en un plano detalle en nuestras desvencijadas pantallas, a través de la
caja del Caribe o del Panda.
Por otra parte, no creo que a los cubanos les haga falta la pornografía en su sentido más convencional, cuando la tienen y
la viven a pie de calle como la única opción posible, como tampoco hacen falta los reality shows en barrios donde el
chisme va más allá de cualquier espectáculo; cuando las becas de las escuelas secundarias y preuniversitarios en el
campo son el espacio en el que muchos adolescentes conocen el sexo feroz, donde una orgía es algo cotidiano y común,
donde profesores adultos ejercen su poder sobre los alumnos y alumnas ajenos a una conciencia del delito que cometen
como pedófilos.
Sabemos que placer – sexo – pornografía no son equivalentes. Por qué entonces privar a los cubanos de uno de los
pocos placeres que les queda en tiempos de extrema penuria y represión proporcionándoles un material pornográfico
que por desconocido conserva el hálito de la ilusión; por qué sumar a sus espaldas otra decepción. Pensemos en
lo que
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II Textos-respuestas por críticos invitados al catálogo,
deslizarse a preguntas específicas formuladas por la artista Sandra Ceballos
constituyen prácticas habituales para el cubano, prácticas que exacerban la ilusión y el deseo por el cuerpo del otro:
encontrar un espacio de privacidad donde acontezca el sexo, que es para muchos una odisea e implica un peregrinaje
casi traumático. Ahora reparemos en los espacios que pueblan la fabulación del porno: escaleras, ascensores, baños,
aulas de escuelas… Esas opciones del imaginario que produce la industria pornográfica se convierten para el cubano de
a pie en las únicas alternativas posibles, conscientes de que siempre puede estar cerca el ojo del voyeur,
voyeur, es decir, del
rascabucheador.
No obstante, “ser caliente” no implica necesariamente una liberación de prejuicios y moralinas
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II Textos-respuestas por críticos invitados al catálogo,
deslizarse a preguntas específicas formuladas por la artista Sandra Ceballos
Sandra -¿Crees que todas las personas somos pornográficas, en particular: te consideras porno?
Lupe - Aunque sí veo pornografía de vez en cuando, a veces me aburre, a veces la disfruto... pero me gusta más el pliegue y
lo que puede imaginarse de una situación... por lo que pienso que soy menos pornográfica de lo que yo misma podría
imaginar, si entendemos por pornográfica la exposición desnuda y sin ambages de la actividad sexual con fines de excitar e
inducir al acto sexual aunque sea para auto satisfacción.
Mira, ya tienes alguna respuesta, nena. Así es, pero sí te puedo afirmar que aunque sea de forma diferente y parezca
pedantería, me excita más un argumento sofisticado y una disquisición sugestiva que una escena pornográfica y es mejor
claro que sí, una imagen erótica y sugerente que lo que se llama -ya la verdad que no sé si la palabra es de aquí o de allá-
un pellejo
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II Textos-respuestas por críticos invitados al catálogo,
deslizarse a preguntas específicas formuladas por la artista Sandra Ceballos
Sandra -Teniendo en cuenta que en estos últimos tiempos existe de nuevo una tendencia dentro del arte en Cuba a teorizar,
a fabricar folosofía parlante, crear talleres de todo -o casi todo- y una repentina o emergente necesidad de tener criterio y
además expresarlo: ¿ Crees que se podría hacer un ciclo de conferencias sobre arte-porno en Criterios, o crear un taller en
el ISA con el tema?
Magaly- La pornografía en nuestro país tiene una circulación muy limitada, no hay revistas, pocas películas tratan el tema,
aunque el límite entre pornografía, sexo, arte y arte erótico, ya es muy impreciso, y en cierta medida ha penetrado nuestro
imaginario, por vías muy diversas y a través de fenómenos artísticos o de la propia vida cotidiana. Quizás esta es una de las
cosas más interesantes a considerar: ¿Cómo coexisten estos niveles? Como dice Stefan Morawski. "...una obra de arte
nunca puede ser un objeto obsceno..." Todo está en que sea obra de arte y no una justificación para llamar la
atención sobre un tema tan atrayente como el sexual. Sobre esa base cualquier nivel institucional para agrupar el arte porno
debe ser acogida, solo que no se me ocurre dónde ello sería posible.
A las culturas falocéntricas, como la nuestra, les viene bien un poco de educación en el tema y además, sólo ver enormes
nalgas en una licra muy apretada, ya es más agresivo que la presencia de las mismas nalgas sin licra en una obra de arte.
Así que el tema da para una Cátedra, un taller o un evento
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II Textos-respuestas por críticos invitados al catálogo,
deslizarse a preguntas específicas formuladas por la artista Sandra Ceballos
Sandra - Supuestamente la mujer cubana se presenta como independiente, desprejuiciada, liberal, hasta puta por
naturaleza, etc. etc., sin embargo, se envió la convocatoria de esta exhibición a hombres y también a un buen grupo de
mujeres artistas y no artistas obteniendo, para mi sorpresa, como respuesta la apatía, el temor y el recato de estas ante
dicha propuesta. ¿Será verdad eso de que perro que ladra no muerde? ¿A qué piensas que se deba esta actitud pasiva y no
comprometedora, con respecto a este tema, por parte de la mayoría de las mujeres artistas que fueron invitadas?
Giselle- ¡Jau! ¡jau.! Por una parte, no creo en ciertos estereotipos formados de la mujer cubana (y podría decir del Caribe y
América Latina en general) que la resuelven como “la caliente” o “vampireza sexual”, o sea, que de por sí o por naturaleza
es puta. ¡Qué va! Los años de colonización no fueron en vano: si bien, sirvieron para formar esta visión de los colonizados
en el viejo continente, también bastaron para llevar a cabo la recta educación de los valores y dogmas de la religión
cristiana en gran medida “hipersensibles” respecto al sexo.
Por otra, la pregunta (da por sentado la “actitud pasiva y no comprometedora”) me ha dejado tres salidas: consultar una
adivina, algún Ifá, palero, etc.; la especulación; y la mitologización o “metatranca” del “chisme”. Tin marín de dos
pingües…:
pingües…: la tercera.
Dicen que la porno… es un deporte de “machos”. No es extraño, vivimos en un “mundo de hombres”. De todos modos, ni
caso. Tampoco creo que la reserva que sorprendes en ellas represente una puritanismo hipócrita para “guardar la
apariencia”; la cuestión va más allá, pienso, tiene que ver con el significado y la repercusión social peyorativa del
término
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II Textos-respuestas por críticos invitados al catálogo,
deslizarse a preguntas específicas formuladas por la artista Sandra Ceballos
pornografía (y sus derivados: pornográfico (a), “pornograficidad”, etc.) en el orden de la sociedad, que desde su propia
definición etimológica –sabemos que el término se desprende del griego pornographos,
pornographos, porné:
porné: prostituta y grafein:
grafein: escribir-
es negativa a la vista de la ideología socio-cristiana, y, por lo tanto, enjuiciado asimismo por la conciencia tradicional en su
distinción de lo que es moralmente “correcto” de lo “incorrecto”, lo bueno de lo malo, etc., pensado desde un sistema de
valores enraizado desde antaño por la iglesia católica. Y la cosmovisión de la conciencia social cubana, quiérase o no, le
debe bastante a los dogmas religiosos, sean de la católica o de la protestante.
Respecto al arte y la literatura pornográfica, algunas publicaciones han definido posibles límites entre lo erótico y lo
pornográfico. Límites diversos, relativos y, a veces, muy opacos; ¡qué más da! si se sabe que existe una raya marcada, en
cierta medida, por la libido de su receptor, de acuerdo con Jerzy Ziomek en su ensayo La pornografía y lo obsceno (Revista
Criterios,
Criterios, La Habana, nº 25-28, enero-diciembre 1990, pp. 244-264, en: Soporte Digital), al acertar una connotación
despectiva, contraria a la “calidad” del erotismo artístico: el arte pornográfico es definido como una manifestación
particular de erotismo bajo.
bajo. Pero a lo que tú convocas, según me dices, no es a una expo “de” pornografía, sino “sobre”
pornografía, obviamente. ¡je! ¡Semejante confusión de términos puede sonar violento!
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II Textos-respuestas por críticos invitados al catálogo,
deslizarse a preguntas específicas formuladas por la artista Sandra Ceballos
Rubén- Primeramente, debemos tomar en cuenta que la noción de lo pornográfico responde sólo a un momento y a un lugar
específico dentro del llamado canon occidental. Este término decimonónico apareció como una cruzada victoriana contra la
“obscenidad”. Antes no existía aparato legal o ético alguno contra los objetos ulteriormente calificados como
pornográficos.
Cuando en esa misma época se redescubrió la ciudad de Pompeya, su abundante iconografía del sexo sobrexpuesto fue
confinada al llamado “Gabinete Secreto” del Museo Nacional de Arqueología de Nápoles, y a ciertas estancias, también
secretas, del Museo Británico. Por suerte, los frescos no fueron destruidos y es hoy lo único “afrodisíaco” que se puede
apreciar de dicha temática en las ruinas de esta ciudad romana. El Gabinete Secreto quedó abierto al público de forma
definitiva en el tardío año 2000.
Desde entonces, la imaginería destinada a la representación naturalista del sexo y a su función psico-estimuladora, han ido
quedando en zonas residuales de nuestra cultura. En cuanto a su aspecto representacional, la vergüenza judeocristiana se
encargó de ilegitimizarlo. Ese estigma contra un proceso natural de la condición humana, fue precisamente el que le dio el
carácter institucional diferenciado a la pornografía. Como expresara Susan Sontag en su cardinal ensayo La imaginación
pornográfica,
pornográfica, “la efusión de la pornografía en la sociedad contemporánea es el antídoto demótico contra su carácter
hipócrita y represivo”. Paradójicamente, la rentabilidad de la pornografía se debe a su “canonización” como pecado. Todos
los pecados son seductores. Y no existe seducción sin pecado concebida. Por su parte, el aspecto funcional fue el
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II Textos-respuestas por críticos invitados al catálogo,
deslizarse a preguntas específicas formuladas por la artista Sandra Ceballos
de la propia secularización institucional alcanzada en la Modernidad. Esta secularización liberó al arte de los fatigosos
encargos socio-funcionales. Sin embargo, ¿qué hacer con la función de tonificador sexual que, por ejemplo en la tradición
grecolatina, había compartido en muchos objetos, y de forma desjerarquizada, con las funciones artística, mística, lúdicra y
didáctica? A partir de la Modernidad, se define un nuevo espacio institucional para esta alienada función.
A pesar de esta circunstancia, ahora execramos la pornografía con los mismos términos con los que enjuiciaríamos a una
mala obra de arte, cuando en realidad responden a otro registro, definido por su comitente, su sistema de valores y su
dinámica instrumental. Por supuesto, un objeto pornográfico es más efectivo cuando emplea de forma creativa los
instrumentos artísticos. Pero lo mismo ocurre cuando un vibrador tiene un diseño original. Se trata de meros elementos
estructurales. Lo esencial del arte, el privilegio de su función alegórica, no ha lugar en la pornografía. A la pornografía no le
falta arte; le sobra utilidad. Para que cumpla su cometido, debe ser tan predecible como el comienzo y el final de un cigarro.
Ahora bien, ¿por qué la institución arte, después de haber redefinido y ampliado sus límites en las últimas décadas,
continua percibiendo lo pornográfico con una actitud cercana al puritanismo victoriano antes referido? Para responder a
esta pregunta, debo esclarecer qué referimos hoy por “pornográfico”, pues su noción también se ha redefinido con el
tiempo.
Comúnmente se suele definir lo pornográfico como el grado explícito de lo erótico. Sin embargo, los materiales visuales
clasificados como soft-core no explicitan el sexo de forma gráfica y sin embargo, no son por ello menos pornográficos,
pues privilegian del mismo modo la función estimuladora. Al contrario, un filme como El imperio de los sentidos es
asumido como una obra de arte a pesar de que las escenas de sexo son reales y explícitas. Difícilmente un consumidor
promedio de pornografía incluya este filme franco-japonés en su colección. Por tanto, a pesar de la propia
etimología, un objeto
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clasificado como sexualmente gráfico, paradójicamente, no es por definición un objeto pornográfico. De modo que queda el
aspecto funcional, como la clave para tal definición.
A partir de este razonamiento, pudiéramos pensar que la institución arte no tendría a mal aceptar como parte de su
patrimonio a aquellos objetos que aunque sean sexo-explícitos privilegien su función alegórica, su condición kantiana de
“finalidad sin fin”. Sin embargo, desde los inicios de la Modernidad la institución arte ha intentado desmarcarse de los
objetos que desde el punto de vista de su lenguaje se asemejan a la pornografía. No los censura, los escamotea. Se puede
escribir otra historia del arte occidental con una vasta producción de objetos “sexográficos” que los museos de arte han
preferido ocultar en sus bóvedas o exhibir tímidamente en muestras temáticas sobre erotismo, o como documentos
históricos o curiosidades etnográficas. Este arsenal pudiera incluir obras desde Carracci hasta Picasso, pasando por un
extenso inventario de artistas cruciales de los cuales desconocemos su “pornocidad”.
La Modernidad, además, ha mundializado su “castidad” con consecuencias devastadoras. Cuando pensamos, por ejemplo,
en la cultura oriental tradicional quizás los principales referentes que tenemos en nuestra memoria están relacionados con
la naturalidad con la que representaban su vida sexual: el Kama Sutra,
Sutra, las pinturas eróticas chinas de la dinastía Ming, o las
japonesas conocidas como shunga.
shunga . Todo esto pasó a formar parte de una cultura underground,
underground, o simplemente desapareció
cuando en el siglo XIX estos países sufrieron su occidentalización y ocultaron estas tradiciones, por considerarlas el
testimonio de un pasado bárbaro.
Hoy en día, apenas comienzan a aparecer los besos en las pantallas de la industria cinematográfica india, la mayor del
mundo. En cuanto a China, sus pinturas eróticas no parecen existir, ni en los principales museos de arte, ni siquiera en sus
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sex-shops (legales, por cierto). El sexo en China es un tema casi tabú, aún y cuando la prostitución es galopante. Algunos
estudiantes universitarios me han preguntado, con vergüenza ajena, si es cierto que en Cuba los hombres profieren frases
con alusiones sexuales a mujeres desconocidas, en sitios públicos. El porno-piropo es, además del equipo femenino de
voleibol, el principal referente de Cuba para los chinos. Por el contrario, la industria pornográfica japonesa es de las más
fuertes. Aún así, resulta curioso el hecho de que, mientras los shunga se caracterizaban por la sobredimensión de los
órganos genitales, la pornografía japonesa se distingue por ocultarlos tras un efecto de mosaico; la hoja de parra de la era
digital.
A inicios de los setenta, a raíz del fenómeno Garganta profunda, muchos intelectuales vaticinaron que las fronteras entre la
naciente industria del cine pornográfico y la del cine del mainstream se diluirían. Se pensaba que una nueva sensibilidad
sexual, en una era post-secular, desterraría el inútil concepto de “obscenidad” del espacio del sexo y su representación.
Ese fue el único momento en que el mundo artístico y literario –desde Jack Nicholson hasta Truman Capote– consideraba
“chic” ir a ver cine pornográfico.
Por su parte, el arte de vanguardia ya tenía un camino recorrido en cuanto a la convergencia de territorios históricamente
estratificados. Andy Warhol, quien expresaba abiertamente su devoción por la pornografía, la colocó en el centro de sus
palimpsestos entre alta y baja cultura. La serie de filmes experimentales que realizo entre 1963 y 1968 eran clasificados
como hard-core,
hard-core, pero encontraban su espacio en el circuito galerístico. Por su parte, el arte conceptual parecía estallar las
paredes de la galería, y dejarse inundar por “el reino de este mundo”. En el mismo año 1972 en el que se estrenaba
Garganta profunda,
profunda, Vito Acconci realizaba en la Sonnabend Gallery, de Nueva York, su performance-instalación
Seedbed.
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En esta obra, el artista se masturbaba debajo de una rampa de madera por la que caminaban los visitantes, mientras
vociferaba sus fantasías sexuales. Me pregunto hasta que punto estos productos del arte de la vanguardia pudieron haber
influido en la legalización de la pornografía en los Estados Unidos en 1969.
Contrario a tales expectativas, la institución arte ha mantenido su relativo blindaje con respecto al sexo explícito. Se trata
entonces, de un mero asunto de posicionamiento y delimitación institucional. Aunque el sentido del arte y la pornografía
son diametralmente opuestos, se asemejan demasiado como artefactos lingüístico-narrativos. Para mantener la debida
distancia la institución arte ha colocado lo erótico y lo pornográfico en una falsa oposición binaria, como si el uno se
definiera por la negación del otro.
La representación de la violencia tiene las puertas abiertas en las coordenadas del arte. La espada de Judith penetrando el
cuello de Holofernes no resulta obscena. Cuenta con una extensa iconografía, imprescindible en cualquier libro de Historia
del Arte. Sin embargo, el pene de Júpiter penetrando a Juno se extravía en los “anales” del tema erótico. Los genitales y su
funcionamiento no pertenecen al arte sino a la ciencia y la pornografía. Esto me hace recordar una pieza que Lázaro
Saavedra concibió para la exposición ¿Arte Sexo? Lo erótico en el arte, (1989, Facultad de Artes y Letras, Universidad de
La Habana), en la que la ilustración de un órgano genital femenino, extraído de un manual de anatomía, es colocada en el
contexto artístico y acusada de pornográfica.
Abrir los marcos institucionales del arte a lo que hoy sólo vive en la pornografía, no significa conferirle legitimidad artística
a la reproducción de modelos de dominación masculina y otras calamidades típicas de la industria pornográfica de hoy.
Significa recuperar un imaginario que históricamente pertenecieron a la esfera de lo artístico; evitar el extrañamiento cada
vez que consultamos un catálogo de Jeff Koons o las más “descarnadas” fotografías del Portafolio X de Robert
Mapplethorpe, como si la exploración del cuerpo humano y sus límites sexuales fuesen harina de otro costal
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desliz En la Primera Anual
II Obra Internacional de Arte Porno
participaron 45 artistas. Hemos Textos
deslizarse s seleccionado para este dossier,
por razones obvias de espacio,
una muestra en imágenes de Suset Sánchez
doce obras.
LISTADO DE PARTICIPANTES EN Lupe Álvarez
LA MUESTRA
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1- GRETHELL RASÚA
Magaly Espinosa
2- JAVIER CASTRO 24-CLAUDIO FUENTES
3- LUÍS GÁRCIGA 25-LEANDRO BONACHEA Giselle Victoria
4- EVELIO CARNERO 26-SAMUEL RIERA
5- LUÍS TRÁPAGA 27-HUGO AZCUY Rubén de la Nuez
6- FRAN ERNESTO 28-IROLÁN MAROSELLI
FERNÁNDEZ 29-NELSON JALIL
7- RICARDO ORTA 30-ORLANDO SILVERA CRÍTICOS
8- RUBÉN CRUCES 31-FÉLIX RONDA
9- ANTHONY LESTER 32-JORGE LUÍS MARRERO 42-MAGALY ESPINOSA Imágenes
10-ROCÍO GARCÍA 33-ELIO RODRÍGUEZ- 43-LUPE ÁLVAREZ-
11-MANUEL PARDO- EU ESPAÑA ECUADOR
12-OMAR PASCUAL- ESPAÑA 34-RAFAEL ZARZA 44-RUBÉN DE LA NUEZ-
13-MARINA VARGAS-ESPAÑA 35-CRISTINA PADURA HOLANDA Cartel
45-GISELLE VICTORIA
14-EDUARDO APARICIO- EU 36-LUÍS CASALÍ
46-SUSET SÁNCHEZ- Afiche
15-SERVANDO CABRERA 37-JUAN CARLOS ESPAÑA
16-ERNESTO JAVIER FREIJOSO
FERNÁNDEZ 38-CARLOS SARRIÁ- UK Catálogo
17-TOMÁS ESSON- EU 39-ALBERTO FAMADAS COLECCIONISTAS
18-CHAGO ARMADA 40-PEDRO LUACES QUE PRESTARON
19-AMALIA IDUATE 41-SANDRA CEBALLOS OBRAS
Obr
20-EDUARDO MARÍN as
4 sí56
1We2are3porno,
21-ROBERTO JIMÉNEZ JOSÉ ÁNGEL VINCENCH
22-HAMLET LAVASTIDA JORGE LUÍS DEL BUSTO
23-RENÉ PEÑA dossier DALIA GARCÍA BARBÁN
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II
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Anthony Textos
Obra
Lester
video-
instalación Suset Sánchez
s Lupe Álvarez
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Magaly Espinosa
Giselle Victoria
Rubén de la Nuez
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II
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Luis Trápaga Textos
instalación
Obra interactiva
Suset Sánchez
s Lupe Álvarez
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Magaly Espinosa
Giselle Victoria
Rubén de la Nuez
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II
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Pedro Textos
escultura en
Obra
Luaces
cerámica
Suset Sánchez
s Lupe Álvarez
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Magaly Espinosa
Giselle Victoria
Rubén de la Nuez
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II
Leandro Bonachea y Claudio
Textos
deslizarse
Fuentes foto-
proyección
Obra Suset Sánchez
s Lupe Álvarez
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Magaly Espinosa
Giselle Victoria
Rubén de la Nuez
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desliz Grethel Rasúa, Javier Castro y Luis
II
deslizarse Gárciga video Textos
s Lupe Álvarez
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Magaly Espinosa
Giselle Victoria
Rubén de la Nuez
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II
Sandra
instalación, fotografía sobre tela, condones
Textos
deslizarse
Ceballos
y plátanos
Los mejores machos
cubanos
Obra Suset Sánchez
s Lupe Álvarez
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Magaly Espinosa
Giselle Victoria
Rubén de la Nuez
Imágenes
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II
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Rafael Zarza Textos
acrílico sobre tela
Giselle Victoria
Rubén de la Nuez
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II
Elio Rodríguez
deslizarse instalación, sobrecama Textos
de piel
Obra Suset Sánchez
s Lupe Álvarez
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Magaly Espinosa
Giselle Victoria
Rubén de la Nuez
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II
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Marina Vargas Textos
collage y dibujo sobre
(España)
Obra
cartulina
Marcador para Suset Sánchez
biblias
s Lupe Álvarez
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Magaly Espinosa
Giselle Victoria
Rubén de la Nuez
Imágenes
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II Cristina Padura y Luis Casalí Textos
deslizarse instalación, botellas y
fotografías
Obra Suset Sánchez
s Lupe Álvarez
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Magaly Espinosa
Giselle Victoria
Rubén de la Nuez
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II
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Rocío García
acrílico sobre tela
Textos
s Lupe Álvarez
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Magaly Espinosa
Giselle Victoria
Rubén de la Nuez
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II
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Roberto Jiménez Textos
fotografí
a
Obra Suset Sánchez
s Lupe Álvarez
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Revista
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artístico-
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Revista desliz II Agradecimientos especiales
A Nailé Piñeiro, por su ayuda
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publicarán una vez al mes dos propuestas o
deslices provenientes de diferentes partes
Escríbanos del mundo, y cada autor conservará una
a: proyectodesliz@gmail.com página individual dentro del sitio, que será
actualizada con noticias sobre su quehacer
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Severo Sarduy. Cortesía de El
desliz Ciervo Encantado.
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