UNIVERSIDAD NACIONAL

PEDRO RUIZ GALLO

FACULTAD DE INGENIERIA DE CIVIL, SISTEMAS Y
ARQUITECTURA

TEMA
Arquitecto, Clorindo Testa
Corriente, Arquitectura
Historiscista
ALUMNO
BÓRNICA MAQUEN MARIAPÍA

CATEDRA
Castañeda Del Castillo Irina
CURSO
Teoría de la arquitectura I
 CLORINDO TESTA
Clorindo Manuel José Testa nació en Benevento Italia el
10 de diciembre de 1923; En su niñez le gustaba
construir barcos y pensó que la Ingeniería Naval sería su
destino, aunque desembarcó finalmente en la Facultad
de Arquitectura de la UBA de la cual se graduó en 1948.
Luego de obtener su título, Testa comienza su actividad
profesional asociándose en un estudio junto a Francisco
Rossi, David Gaido y Boris Dabinovic. Este equipo
trabajará asociado hasta 1958, marcando la primera
etapa de la obra de Clorindo.
ya en los años 50 su labor mereció importantes
galardones y reconocimientos. Tras una estancia
formativa de dos años en Italia, mantuvo paralelamente
a su trayectoria
En 1955 Testa como el
obtuvo arquitecto su interés
primer premio por la
en el concurso para el centro cívico de Santa Rosa,
pintura.
Son obras que incluyen una terminal de ómnibus y el edificio de la Gobernación y más
tarde se construirían el edificio del Parlamento y Ministerio de la provincia (1975).
En 1981 se llama nuevamente a concurso de anteproyectos para la ampliación del Centro
Cívico con un centro cultural y más oficinas, y Clorindo Testa obtiene el primer premio, sin
embargo, esta ampliación no sería concretada.
Clorindo Testa ha logrado adquirir gran consideración en la segunda mitad del siglo XX
Fallece el 11 de abril del 2013 en Buenos Aires
Es el primer representante de la
nueva generación de arquitectos
argentinos, Clorindo Testa diseñó
junto a Santiago Sánchez Elía,
Federico Peralta Ramos y Alfredo
Agostini el edificio para el Banco
CLORINDO TESTA
de Londres y América del Sur
(1966),
Entre sus obras más destacadas
figuran la casa del Gobierno de
Santa Rosa, La Pampa (1955) y el
centro cultural de la ciudad de
Buenos Aires.
Clorindo Testa participó asimismo,
junto con Francisco Bullrich y
Mabel Cazzaniga, en otras
importantes realizaciones de la
década, como la Biblioteca
Nacional (1962).
Como pintor se interesó por el
informalismo; en los 70, momento
de atomización de tendencias en
la pintura argentina, formó parte
del grupo CAYC (Centro de Arte y
Comunicación) que, impulsado por
Jorge Glusberg, afianzó en la
Argentina el arte conceptual.
 CARACTERISTICAS DE SUS
OBRAS
 Se caracterizan por su
fuerte horizontalidad como
en El Centro Cívico Santa
Rosa

formados normalmente por geometrías angulares

 Sus obras se caracterizan
por tener estilo brutalista.
 E n la mayoría de sus obras
se hace uso del hormigón
armado tanto en fachadas
como en el interior
repetitivas, y a menudo permanecen las texturas de
los moldes de madera que se emplearon para dar
forma al material.No todos los edificios brutalistas
están hechos de hormigón, el edificio puede también
ser brutalista si tiene una apariencia áspera y se
aprecian sus materiales estructurales desde el
exterior
 Centro Cívico de Santa Rosa (1955)
Con este proyecto Testa obtuvo el primer
premio en el concurso para el centro
cívico de Santa Rosa, provincia de La
Pampa, obra prolongada durante la
siguiente década debido a los sucesivos
golpes militares y cambios de
administración política, e inaugurada
Fechas de construcción:
finalmente por etapas entre 1962 y 1963.
 1958-1963 (1º etapa)
 1972-1976(palacio 196
legislativo) 0
 2004-2006 ( Biblioteca de USOS:
Cámara de Diputados)  Terminal de ómnibus
 2012 (MEDASUR)  Edificio
Conjunto edilicio que ocupa un predio de del Parlamento y Ministerio de la
9 hectáreas aproximadamente. provincia
Se ubica en Santa Rosa, Argentina en la  Biblioteca
avenida Pedro Luro y San Martín.  Centro cultural
En 2004, Testa realizó el proyecto para la nueva Testa se inspiro para hacer este
Biblioteca de la Cámara de Diputados de La centro cívico en el SECRETARADO
Pampa, un pequeño edificio de 500 m² conectado DE CHARDIGARH ( LE CORBUSIER)
por una pasarela al edificio legislativo.
Inaugurada en 2006, cincuenta años después del
proyecto original para el Centro Cívico, su
particular forma exterior le ha merecido el
apodo de “armadillo”.

En 1981 se llama nuevamente a

Se caracteriza por su horizontalidad,
tanto en sus construcciones bajas
como en su entorno natural de
Llanura.
concurso de anteproyectos para la
ampliación del Centro Cívico con un
centro cultural y más oficinas, y
Clorindo Testa obtiene el primer
premio, sin embargo, esta ampliación
no sería concretada
 Banco de Londres y América del Sur (Banco Hipotecario)
Hacia 1959, Testa abandonó su estudio
con Dabinovic, Gaido y Rossi para
asociarse con el consagrado
estudio SEPRA, con quien ganó el
concurso de construcción del Banco de
Londres y América del Sur junto con los
arquitectos Santiago Sánchez Elías,
Federico Peralta Ramos y Alfredo
Allí desarrolló un complejo tratamiento
Agostini.
plástico de la fachada, sus espacios
llenos y vacíos, la utilización del Este edificio significó su salto a la fama a
hormigón y el carácter monumental del un nivel internacional y su aparición como
edificio, lo que hacen de esta obra un figura de la arquitectura en las
paradigma de la arquitectura mundial de publicaciones de la época en todo el
la década del 60. mundo.
El edificio fue concluido e inaugurado en
1966, llamó la atención de toda la
comunidad por su estilo absolutamente
innovador y provocador, así como por
abrir una plaza semicubierta y pública en
un área muy densa y de calles estrechas
en el centro porteño.
  Ubicado en el barrio San Nicolás,
Buenos Aires. El terreno era una
esquina ubicada en el microcentro
de Buenos Aires, donde se
concentra la actividad financiera.
 Sistema estructural:
Hormigón armado
 Plantas: 8
Construida en la década de 1960 con el
nombre de BANCO DE LONDRES Y AMÉRCA CONSTRUCCIÓN
DEL SUR; en la década de 1990 pasó a
manos de Lloyds Bank. El banco está ubicado entre dos calles muy
estrechas: Reconquista y Bartolomé Mitre

El proyecto se pensó aprovechando este

ángulo delimitado por los edificios vecinos.

La idea principal era que la ciudad

penetrase dentro del banco, sin que
hubiese ninguna división entre espacio
interno y externo, ampliando la angostura
de las calles. Según sus autores, el Banco
ESPACIOS

El edificio del Banco de Londres se desarrolla en

tres subsuelos y seis niveles superiores.

El acceso principal sobre la esquina, que

conforma el espacio de transición, está
enfatizado por otra pantalla de hormigón
suspendida que limita el espacio y las visuales
desde el interior.

Dentro del banco, seis niveles fragmentan el

espacio único del hall central, elemento
fundamental
ESTRUCTURA de las instituciones bancarias
tradicionales. Estos niveles están suspendidos HORMIGÓN
del techo
Toda principal por
la estructura tensores
funciona endeunacero, lo que
espacio único. Este ARMADO,
posibilita MODELADO
esquemalaselibertad espacial
encuentra de la obra.y delimitado por
comprendido DE MANERA
tres elementos fundamentales: el bloque del techo y ESCULTÓRIC
dos muros medianeros. El volumen se completa a A
través del sistema utilizado en sus dos fachadas, es
decir, una columna perimetral. La cubierta está
sostenida en parte por esta columnata, que cumple
además la función de pantalla protectora del interior
 Biblioteca Nacional de la
República Argentina
Construida a partir del proyecto ganador del
concurso a comienzos de la década del ´60,
se terminó recién de construir a comienzos
de la década del ´90, tras el tortuoso proceso
que suele caracterizar el devenir de las obras
públicas en Argentina.
ubicada en la calle Agüero
196
2502, en el exclusivo
barrio Recoleta 2

ACTUAL
 Espacios
Subsuelos:
Conceptos(2):
La parte enterrada contiene la mayor parte de
 El primero radica en la idea de
los libros, liberando de peso el cuerpo superior
fuerza del partido, consistente en
del edificio.
levantar por encima del terreno
Existen tres niveles de subsuelos. El primer y
las salas de lectura, enterrando a
segundo subsuelo está destinado al depósito de
su vez los depósitos de libros. De
libros, el tercero está reservado para posibles
este modo se genera una suerte 7 Pisos +Áreas
1 administrativas
expansiones.
de “mesa monumental” por terraza
Audioteca, mediateca, Fototeca,
debajo de la cual fluye la
Mapoteca y hemeroteca Sala del
continuidad del parque existente, Tesoro, otra sala de
cualificado por un conjunto de exposiciones,
formas escultóricas.
Sede de la Universidad de
 El segundo concepto, de algún Salamanca en Buenos Aires
modo consecuencia del primero, La Subdirección
radica en la fuerza y
depósitos de áreas diferentes
monumentalidad con que el
edificio se implanta en el entorno Salas de Lectura
de parques preexistentes. La Sala de máquinas
masa edilicia, trabajada con la PLANTA BAJA
Tanque de agua
fuerte plasticidad que caracteriza Torres de enfriamiento
a las obras del autor, se yergue salas de máquinas de los
 Estructu
ra En su estructura se han utilizado dos tipos
independientes de fundaciones, las que
corresponden a los subsuelos y que son directas y
las indirectas, utilizadas para levantar las siete
plantas del cuerpo más destacado y característico
de la Biblioteca.

Indirecta Directa
El cuerpo más representativo del
En esta parte de la edificación los
edificio, debido a la magnitud de la
fundamentos se fueron construyendo
carga, 7800 toneladas, se sustenta
directamente sobre el terreno por
sobre cuatro núcleos, los cuales se
medio de vigas continuas, sobre la
apoyan en 13 pilotes cada uno. Estos
losa de supresión. Sobre estas vigas
pilotes tienen un diámetro de 1.20
descansan las columnas que soportan
metros y una profundidad fluctuante
los entrepisos de los depósitos.
entre 25 metros y 27 metros desde el
nivel del terreno.
 Casa Di Tella

En 1968 Guido Di Tella (coleccionista de arte y

mecenas artístico) en el barrio Belgrano,
ciudad de Buenos Aires. encargó su casa a
Clorindo Testa, quien se asoció a la pintora Irene van
der Poll. Di Tella estableció dos condiciones: el tipo
organizativo de la casa, contar con un estudio privado
con acceso independiente y un depósito para cuadros
y que la obra debía alojar una heterogénea colección
de arte casa, donde el arquitecto jugó con
Esta
desniveles y rampas,  fue demolida el año
2011.
Al igual que sus otras obras influenciadas por Se organizó detrás de un
la arquitectura brutalista, el arquitecto frente de hormigón y con
utilizó el hormigón a la vista, tanto en la casa el orificio de la puerta
como en el muro de cierre, casi perfecto y bien claro.
liso, que, junto a unos árboles al exterior,
ocultan su fachada. La casa en su interior es
bastante compleja, careciendo de ángulos
rectos y llena de rampas, desniveles, túneles
y un tragaluz.  
 SegúnTesta, el uso del hormigón responde
principalmente a la decisión de determinar
una fachada sin ornamentos, limpia, austera,
compacta y a la vez violenta y silenciosa

Una vez en el interior, los espacios se organizan

alrededor de patios sucesivos. Participan así de
una de las características de la casa porteña
tradicional, pues la obra resulta una especie
de metáfora de la casa chorizo, con dos patios
centrales y uno al fondo

En 2009 se compró para ser demolida.Finalmente, en

septiembre de 2011, la casa de Guido di Tella fue
demolida, y el propio Clorindo Testa declaró en una
entrevista que no estaba en contra de la destrucción
de su obra, ya que “Las cosas con el tiempo van
cambiando y no se pueden conservar todos los
edificios”.
 CONCLUSIÓN
 LOS GRANDES EDIFICIOS DISEÑADOS POR
ESTE ARQUITECTO CASI SIEMPRE ESTAN
EMPLAZADOS EN UN ENTORNO DE LLENOS Y
EDIFICIOS EN ALTURA DONDE SE ENCUENTRA
UN GRAN VACIO QUE ES SOPORTE DE LA OBRA,
LO CUAL PRODUCE EL EFECTO DE IMPACTO Y
SORPRESA YA QUE SE DESCUBRE EN UN GOLPE
DE VISTA LO QUE REALSAN LAS ESCALAS Y
MONUMENTALIDADES
Arquitectura
Historicista
Contexto histórico
 El crecimiento de las ciudades Europeas provoca varios
problemas urbanos, relacionados con la higiene donde
el urbanismo nace como disciplina para darles solución.

 Revolución Francesa y el inicio de la era Napoleónica

 Surge la idea de la izquierda y la derecha

 En América Latina, se dan las primeras luchas por la

emancipación.

 Es un siglo marcado por importantes revoluciones

Europeas y Latinoamericanas

 Existe en el XIX un retorno a la estética del pasado.

 Se habla de revival porque se construye a imitación de

los antiguos estilos arquitectónicos (egipcio, indio,
chino, romántico o gótico).
 Contexto
 DEFINICIÓN El término de
arquitectura historicista se
refiere a aquella tendencia
arquitectónica que reproduce
la representación de algún
estilos histórico de tiempos
pasados. Aparece casi al Neobarroco
mismo tiempo que el Neobizantino
movimiento romántico, que Neogriego
surge hacia la segunda mitad Neogótico
del siglo XIX y se prolonga en
Neorromántico
el tiempo hasta las primeras
décadas del siglo veinte.

 Significo el regreso a estilos

arquitectónicos como:
Neobarroco
 Neobarroco es la denominación de un
estilo arquitectónico, escultórico, musical
Se  y literario.
desarrolla en la segunda mitad del siglo XIX
Se 
considera como el estilo representativo del historicismo.
 La Grand Opera de París. Data del
periodo que abarca del 1854 al 1874.

 La Semperoper de Dresde,
corresponde del año 1871 al 1878.

 La Neue Hofburg de Viena, elaborada

del año 1881 al 1914
La ópera de Garnier  La Festhalle de Fráncfort del Meno,
que data del año 1907.

Palacio de  El Castillo Schloss Herrenchiemsee,

Herrenchiemsee construido del 1878 al 1886.
Características

Abundancia de elementos
decorativos

Dominio de líneas curvas

 (elipses, parábolas)

Arcos y cúpulas en formas

variadas


 Carácterescenográfico y
monumental
Iglesia de San Andrés
 Contrastes luminosos del Quirinal

Ventanales con forma ovoide

Uso de materiales como la
piedra, mármol, ladrillo, estuco
 Obras emblemáticas
Plaza de San Pedro, Ciudad del
Vaticano (1656 y 1667) Iglesia del
Gian Lorenzo Bernini Gesù, Roma
(1568)
Jacopo Vignola
y Giacomo
della Porta

Palacio de Luxemburgo,
París (1615-1627)
Salomon de Brosse
Neobizantino
 Se desarrolla en la segunda
mitad del siglo XIX e inicios del
siglo XX

Es un estilo que integra la

arquitectura cristiana-medieval  Catedral San
 y la Alejandro de
bizantina
Nevski
Comienza en Rusia y se
 La iglesia de San
extiende hacia Europa del Este
Francisco de Sales
de Filadelfia
 Algunas obras emblemáticas
son:
 Catedral de
 Westminster en
Londres,
Inglaterra
 Bizantino

La sustentación de la cúpula es el
problema técnico central; la
respuesta que se le da es la planta de
 Utilización de ladrillo y
cruz griega con cúpula al centro y
piedra
bóvedas en los brazos. para
Características revestimientos
exteriores
 Columnas clásicas
 Cubierta abovedada
 Predominan los diseños
con plantas
centralizadas que
buscan darle
 importancia a la cúpula
Cúpula con pechina
Cúpula con pechina

Planta de cruz
Planta de cruz
NEOGRIEGO
NEOGÓTICO
Catedral de Marsella La Real de Covadonga,
La Catedral de
en España, el templo
en Francia, Medellín, en
fue levantado por el
construido por el arquitecto Federico Colombia diseñado
arquitecto Léon Aparici y Soriano. por el arquitecto
francés Ch
 JOHN NASN
John Nash (Lambeth, 18 de
enero de 1752-Cowes, 13 de
mayo de 1835) fue
un arquitecto inglés, conocido
por ser el encargado de
desarrollar el urbanismo de la
ciudad de Londres durante
la Regencia (1811-1820) y
posterior reinado de Jorge IV del
Reino Unido.

CASTILLO KILLYMOON
CLARENCE HOUSE
Fue el hijo de un dibujante francés,
Augustus Charles Pugin, quien lo
entrenó para dibujar edificios góticos
para usarlos como ilustraciones de
sus libros. Este hecho fue clave para
su futuro trabajo como líder del
movimiento neogótico en
la arquitectura. Entre 1821 y 1838
Pugin y su padre publicaron una serie
de volúmenes de dibujos
arquitectónicos, titulados los dos
primeros Specimens of Gothic
Architecture, y los tres
siguientes Examples of Gothic
Architecture, que iban a ser libros de Augustus W. Pugin
Pugin se convirtió en abogado de (1812-1852)
referencia para la arquitectura gótica
la arquitectura gótica, debido a
durante al menos el siglo siguiente
que él creía que era la verdadera
forma cristiana de la
arquitectura.
 Otras obras suyas fueron el interior
de la Catedral de St. Chad, la abadía
de Erdington y Oscott College, todos
en Birmingham. También diseñó los
edificios del colegio de St. Patrick y
St. Mary, en Maynooth; aunque no la
 Pugin produjo una «corte medieval»
para la Gran Exposición de 1851,
pero murió repentinamente debido a Catedral de
un colapso mental.capilla del colegio St. Chad
 Fue el padre de E. W. Pugin y Peter
Paul Pugin, quienes continuaron con
la firma de arquitectura de su padre,
como Pugin y Pugin, incluyendo
algunos edificios en Australasia.
 Charles Barry (Londres, 23 de mayo de 1795 – 12 de mayo
de 1860) fue un arquitecto inglés, conocido por su
participación en la reconstrucción del Palacio de
Westminster en la primera mitad del siglo XIX. Diseño también
otros edificios y jardines. Es conocido por su importante
contribución a la utilización de la arquitectura italianizante en
Gran Bretaña, especialmente el uso del palazzo como base
para el diseño de casas de campo, mansiones y edificios
públicos en la ciudad. También desarrolló el estilo del jardín
renacentista italiano en los muchos jardines que diseñó en
torno a las casa de campo.
 Tras el incendio de las Cámaras del Parlamento el 16 de
octubre de 1834, Barry ganó en 1836, la comisión para
diseñar el nuevo Palacio de Westminster. De esta manera
contrataría a Augustus Pugin para trabajar en la construcción Charles
de estilo gótico. Las obras iniciaron con la puesta de los
cimientos el 27 de abril de 1840. La Cámara de los Lores fue Barry
finalizada en 1847 y la Cámara de los Comunes en 1852.
 Realizó otros trabajos como la reforma de la mansión Kingston
Lacy, en Dorset. Recubrió sus fachadas con piedra, reformó la
escalera principal y le sumó una cúpula.
 Falleció el 12 de mayo de 1860 en Londres,
 CONCLUSIÓN
 TENIENDO PRESENTE LOS CAMBIOS DE LA ARQUITECTURA
Y EL DESARROLLO DE LA MISMA CON EL APORTE DE
FAMOSOS Y RECONOCIDOS ARQUITECTOS LLEGO A LA
CONCLUSIÓN QUE LA ARUITECTURA HISTORICISTA TIENE
UN ROL MUY IMPORTANTE EN LA ARQUITECTURA ACTUAL
PORQUE ES LA BASE Y CIMIENTO DEL CONOCIMIENTO
ARQUITECTONICO CON SUS DIFERENTES ESTILOS Y
TENDENCIAS.