LAS FUENTES GRABADAS DE LA

PINTURA QUITEÑA EN EL
SIGLO XVII

LUIS YÉPEZ
 Trasfondo Fuente para conocer lo
ideológico Contrarreforma Grabado que se hacia en el ámbito
europeo

Dibujo natural
Recurso fundamental en la desconocido hasta finales
producción artística del siglo XVIII

Pintura
Escultura Arquitectura
 Temas comunes

Arte de
Manipulación de
improvisación
modelos establecidos

La originalidad no
reside en el concepto
original sino en la
ejecución
MODELOS DE GRABADO MAS UTILIZADOS

• España, Hispanoamérica y filipinas: Holandeses

• Francia, Inglaterra: Italianos
• Según Castelo: lo mas usados fueron Flamencos e Italianos, y fueron paulatinamente
adaptándose al gusto local

Uso de los grabados como un hecho habitual y legitimo.

Imágenes de Función Información
devoción religiosa iconográfica

Finalidad
Guías
artística
ACTITUDES DEL PINTOS ANTE LA ESTAMPA

Copiar literalmente la composición o algunos elementos aislados del grabado

Usar algún elemento de la estampa como referente de gestos, comportamientos o actitudes

Utilizar el grabado como esquema compositivo para estructural la escena

Uso de varias estampas para una misma escena- collage de estampas

 Valor
decorativo

Marcos de
madera dorada Pequeño
y de plata formato

Grabado
en
Grabados
romanos como
piezas
viviendas Personajes con
poder

quiteñas
económico
estimadas

Gusto por Representación

decorar las de historias
paredes con religiosas,
estampas y paisajes y otros
pinturas temas
 GRABADOS FLAMENCOS Y HOLANDESES

• Philipp Galle
• Jen Collaert
• Pieter van der Borcht
• Hermanos Wieryx
• Evangelicae Historiae Imagines- Jerónimo Nadal
• Fueron realizadas bajo el convencimiento de que el arte era un instrumento de
instrucción y propaganda