Bertha Vanessa Carrión Medina

 El
impresionismo es el resultado de una larga
evolución que coloca definitivamente al siglo XIX
bajo el signo del paisaje.

 Losverdaderos precursores de los impresionistas

son, por un lado, Daumier y sus investigaciones
sobre el ritmo, Millet y los pintores Barbizon,
Rousseau, Dauvigny, Díaz, y los pintores del mar y
del agua: Boudín y Jongkind.
 También se da durante el siglo XIX dos
descubrimientos importantes para los artistas,
descubrimientos tras de los cuales no es
posible pintar como anteriormente se hacia: la
fotografía y la formulación por Chevreul de las
leyes de color.
 Los impresionistas no son sabios, pero han
tomado conocimiento y conciencia de estas
trasformaciones y la visión y de los nuevos
medios que se les ofrece a veces
fragmentariamente y a veces de un modo muy
sistemático.
 El impresionismo no es estrictamente una
escuela pictórica que se da en Francia.
 Carecían de una teoría estética común, a pesar
de las frecuentes reuniones y discusiones.
 Aspiraban ha una pintura más clara y aérea,
intentando captar los aspectos fugitivos de la
naturaleza.
 Supuso una reacción contra el realismo, rehusó,
al igual que éste, los temas académicos
tradicionales de clásicos y románticos,
centrando también su interés en la
representación de la vida moderna.
 Rechazó la tradicional práctica de la pintura
en el taller para reivindicar la pintura al aire
libre, lo que ha dado origen al término de
plenairismo
 Esta práctica trajo como consecuencia el
rechazo de la pintura oscura y bituminosa.
 Implicó la conciencia de que la forma y los
colores de los objetos no son constantes,
varían según el grado de luminosidad.
 Es una concepción pictórica del mundo
exterior totalmente nueva.
 Los pintores impresionistas adoptan estos
descubrimientos, interpretándolos a su
manera, pero poniendo este método racional y
experimental al servicio de su deseo de
expresar su mundo subjetivo emocional.
 Su originalidad estriba, en esa fusión única de
ciencia y libertad que permite aproximarse
más al fondo de la naturaleza.
 Un factor importante es proliferación de
museos y galerías de arte de carácter público,
que permitieron a los impresionistas entrar en
contacto directo con una serie de pintores
importantes.
 El “japonismo” que desde mediados de siglo
comienza a extenderse por Europa,
especialmente por París.
 Los impresionistas presiden de toda experiencia
o noción adquirida, para atender solamente a
la sensación.
 No representan objetos, sino sus relaciones
cromático-lumínicas.
 En sus obras todo se disuelve en color,
desapareciendo la variedad de texturas de los
realismos que informaban de la distinta
materia y validez de los objetos
 Los pintores agrupados bajo la denominación
de impresionistas no formaron, en su
momento, una especie de asociación
heterogénea, cuyos miembros mantuvieron
una actitud común ante los problemas
esenciales de su arte, dando coherencia y
forma a tendencias que desde hacia tiempo
estaban latentes en el arte europeo.
 Desde 1867 tenían reuniones semanales en el
Café Guerbois, entusiasta del plenairismo, y
cada uno en su momento había sentido la
atracción del realismo “courbetiano”.
 El núcleo del grupo estaba compuesto por Monet,
Cézanne y el escritor Zola, algunos discípulos del
taller de Gleyre, como Renoir, Sisley y Bazille y
posteriormente Pissarro y Degas, además del
pintor y grabador Félix Braquemond, el
diseñador Constantin Guys, el fotógrafo Nadar, el
crítico Duranty y el amateur Duret. También a
ella concurrió durante los años 1868-1869, Manet
cuya libre concepción pictórica constituyó para
estos jóvenes pintores todo estímulo.
A pesar de que nunca quiso exponer con los
impresionistas, Edouard Manet fue admirado
por los componentes del grupo, como
inspirador del movimiento; puede decir que
con él comienza realmente la pintura moderna.
 Su primera producción denota una cierta
aproximación al arte de Courbet, pero más
sobrio, más sucinto.
 En 1874 se niega a participar en la primera
exposición impresionista, pues a pesar de las
analogías que se han establecido entre su
pintura y la del grupo, Manet no practica nunca
ni el paisaje puro ni la división prismática del
tono.
Edouard Manet, Almuerzo sobre la hierba, Oleo sobre tela, 214 x
270 cm en: LASSAIGNE, Jacques , “El Impresionismo” en Historia
de la Pintura, España, Asuri de Ediciones S.A, 1989.
Olimpia 1863, Óleo sobre lienzo: 130,5 x 190 cm en
LASSAIGNE, Jacques, “El Impresionismo” en Historia de
la Pintura, España, Asuri de Ediciones S.A, 1989.
 Sus primeras obras, hasta la mitad de la década
de 1860, son de un estilo realista.
 En la década de 1870 tomó parte en exposiciones
de arte impresionista en las cuales también
participaron Pierre-Auguste Renoir y Edgar Degas.
 Ningún pintor del grupo fue tan puramente
impresionista como Monet.
 En su obra el factor dominante es un claro
esfuerzo por incorporar el nuevo modo de visión,
sobre todo el carácter de la luz, mientras que la
composición de grandes masas y superficies sirve
únicamente para establecer cierta coherencia.
Soleil levant, 1872 en Historia Universal de la pintura,
España, SPASA SIGLO XXI, 1999.
Mujeres en el jardín, en Historia Universal de la
pintura, España, SPASA SIGLO XXI, 1999.
 La pintura de Renoir es la más decorativa del
grupo. Alejada de las corrientes
intelectuales y de las presiones sociales del
momento.
 Fue el primer impresionista en alcanzar el
reconocimiento público y el éxito económico
 Realiza la fusión de las figuras con sus fondos
paisajísticos por medio de una captación de
la luz en sus menores inflexiones.
Clase de baile: LASSAIGNE,
Jacques , “El Impresionismo”
en Historia de la Pintura,
España, Asuri de Ediciones S.A,
1989.
La familia Bellelli, 1860–1862 LASSAIGNE, Jacques ,
“El Impresionismo” en Historia de la Pintura, España,
Asuri de Ediciones S.A, 1989.
 Abandonó sus estudios de medicina por la
pintura, ingresando en el taller de Gleyre,
donde conoció a los miembros del grupo
impresionista.
 Muerto en la guerra franco-prusiana, su obra
es escasa.
 Practicó el paisaje, las naturalezas muertas y
retratos.
Reunión familiar 1867-1868 en Historia Universal de la
pintura, España, SPASA SIGLO XXI, 1999.
 Paisajista muy ligado a Monet, permanece
fiel al impresionismo, pues ni siquiera tiene
las veleidades puntillistas de Pissarro.
 Realiza una pintura simple, la representación
sincera de las sensaciones, aunque no logra
prescindir por completo del sentimiento de
la naturaleza.
 Las realizaciones de Sisley puede observarse
tanto tendencias impresionistas como de un
relativo acercamiento a los aspectos de la
naturaleza.
Inundación en Pont-Marly 1876 en
Historia Universal de la pintura,
España, SPASA SIGLO XXI, 1999.
 Se siente atraído por la construcción espacial
de Corot, la factura vigorosa y la decisión de
Courbet.
 Su espíritu científico y su honestidad
profesional le llevan a experimentar los nuevos
métodos y a participar en la octava y última
exposición del grupo, la e 1886, con obras
realizadas según la nueva técnica del
puntillismo. Experiencia que abandona muy
pronto.
 Retorna al impresionismo, aunque ahora con
temas urbanos que culminan con vividas visitas
de París.
 El Jardín de Pontoise Historia
Universal de la pintura, España,
SPASA SIGLO XXI, 1999.

Châtaignier à Louveciennes 1870 Historia Universal de la

pintura, España, SPASA SIGLO XXI, 1999.
 Alemania
 Muchos pintores impresionistas alemanes
tuvieron estadías más o menos prolongadas
en París, que había desplazado a Roma como
meca de la peregrinación. Este
desplazamiento fue fuertemente impulsado
por el surgimiento de academias, escuelas
privadas de arte y por las exposiciones
universales que se organizaron en París desde
1855.
 El Impresionismo dio nueva vida a la
escultura en el mismo grado que a la pintura.
 Auguste Rodin (1840-1917), el primer
escultor de genio desde Bernini, definió
nuevamente la escultura por los mismos años
que Manet y Monet y hacia lo propio con la
pintura.
 El hombre de la nariz rota, La puerta del
infierno, Monumento a Balzac, son sus
esculturas más importantes.
 Bélgica
 El Impresionismo entro con vacilación y
demora en la pintura belga. En esta
penetración tuvo un importante rol la
llamada Escuela de Tervueren. En 1884
surgió el grupo llamado Les XX (Los Veinte),
del cual participaba, como fundador, uno de
los pintores más famosos de la época, Isidora
Verheyden (1846–1905), quien se manifestaba
escéptico respecto a las últimas
consecuencias del impresionismo, lo cual lo
condujo más tarde a abandonar el
movimiento.
 España
 El impacto de la revolución del impresionismo en
los pintores españoles no es algo muy claro.
Obviamente, se conocían las innovaciones
técnicas y estéticas, pero su aplicación no fue ni
inmediata ni total.
 El uso de la pincelada suelta no tiene por qué ser
una influencia impresionista por sí, y estaba
presente con anterioridad en la pintura
española. El plenairismo en la pintura de paisaje
se venía empleando también. Los efectos
luminosos y cromáticos son las verdaderas
novedades.
 En 1882 poco antes de morir, Manet fue
distinguido por el gobierno fránces con el
nombramiento de caballero de la Legión de
Honor. Cuatro años más tarde, los
impresionistas, que venían exponiendo
colectivamente desde 1874, efectuaron su
última exposición.
 Estos cambios señalan el cambio de dirección,
por lo que a partir de entonces el futuro
pertenecía a los postimpresionistas.
 Fue acuñado por el crítico británico Roger Fry
con motivo de una exposición de pinturas de Paul
Cézanne, Paul Gauguin y Vincent van Gogh que
se celebró en Londres en el año 1910.
 Este término engloba en realidad diversos
estilos personales planteándolos como una
extensión del impresionismo y a la vez como
un rechazo a las limitaciones de este.
 Los postimpresionistas continuaron utilizando
colores vivos, una aplicación compacta de la
pintura, pinceladas distinguibles y temas de
la vida real, pero intentaron llevar más
emoción y expresión a su pintura.
 Todos los artistas agrupados bajo el término
postimpresionismo conocieron y practicaron
en algún momento los postulados
impresionistas.
 Sus obras establecieron las bases de la
transición entre la concepción artística
decimonónica hacia el mundo artístico del siglo
XX, nuevo y radicalmente diferente.
 Cézanne intentó conseguir una síntesis ideal de
la representación naturalista, la expresión
personal y el orden pictórico.
 Manifestó un interés progresivo en la
representación de la vida contemporánea,
pintando el mundo tal como se presentaba ante
sus ojos, sin preocuparse de idealizaciones
temáticas o afectación en el estilo
 Ordenaba estructuralmente todo lo que veía en
formas simples y planos de color.
La Casa de la violación en Historia Universal de la
pintura, España, SPASA SIGLO XXI, 1999.
Vista de Auvers 1873 en Historia Universal
de la pintura, España, SPASA SIGLO XXI,
1999.
 Su obra está considerada entre las más
importantes de entre los pintores franceses
del siglo XIX y mantuvo su influjo por más
tiempo que los impresionistas, contribuyendo
decisivamente al arte moderno del siglo XX.
 Sus experimentos sobre el color y en general
el conjunto de su obra influyeron en la
evolución de la pintura, tanto en Picasso
como en el expresionismo alemán, y tuvieron
especial impacto sobre el fauvismo.
 En 1883 adoptó una decisión radical:
dedicarse exclusivamente a la pintura.
El baile de las cuatro bretonas (1888) LASSAIGNE,
Jacques , “El Impresionismo” en Historia de la
Pintura, España, Asuri de Ediciones S.A, 1989.
 Creía que el Impresionismo no confería al
artista la suficiente libertad para expresar
sus emociones.
 Como ésta fue su principal preocupación, a
veces se le llama expresionista.
 No llegó a se artista hasta 1880; y como
murió diez años más tarde.
 Su etapa parisiense se da entre 1886- 1887,
marcada por el contacto con los
impresionistas, que le descubren un nuevo
sentido de la luz y el color.
Autorretro con la oreja vendada, en
Historia Universal de la pintura, España,
SPASA SIGLO XXI, 1999.
 Fue un pintor y cartelista francés que se destacó
por su representación de la vida nocturna
parisiense de finales del siglo XIX.
 Al contrario que los artistas impresionistas,
apenas se interesó por el género del paisaje, y
prefirió ambientes cerrados, iluminados con luz
artificial, que le permitían jugar con los colores
y encuadres de forma subjetiva.
 Muy observador, le atraían la gestualidad de los
cantantes y comediantes, y le gustaba
ridiculizar la hipocresía de los poderosos, que
rechazaban en voz alta los mismos vicios y
ambientes que degustaban en privado.
La inspección médica (1894), LASSAIGNE,
Jacques , “El Impresionismo” en Historia
de la Pintura, España, Asuri de Ediciones
S.A, 1989.
 Francia
Aristides Maillol (1861-1944)
Empezó como pintor simbolista, se le podría
denominar clásico primitivista; admirador de
la fuerza simplificada de la escultura helena de
la primera época, rechazaba sus fases
posteriores.
 Bélgica
George Minne (1866-1941)
 Alemania
Lehmbruk (1881-1919) y Barlach (1870-1938)
Lehmbruk, El Caído.