LEYES DEL GRAFISMO

En Francia el maestro
Sollage Pellat, estableció un
principio inicial y cinco leyes
fundamentales relacionadas
con la escritura.
 1ª LEY .- Ley del impulso cerebral. El gesto gráfico está
sometido a la influencia inmediata del cerebro. El órgano
que escribe no modifica la forma de aquella si funciona
normalmente y está lo bastante adaptada a su función. La
unidad ordenadora es el cerebro.

 2ª LEY.- Ley de la acción del yo. Cuando uno escribe, el

yo está en acción, pero el sentimiento inconsciente de esta
actuación pasa por alternativas continuas de identidad y
debilidad. El cual adquiere el máximo de intensidad
cuando tiene que realizar un esfuerzo, es decir, en los
comienzos (escritúrales), y el máximo cuando el
movimiento de la escritura viene secundado por el impulso
adquirido, o sea en los finales (escritúrales).
 3ª LEY.- Ley de la marca del esfuerzo. No se
puede modificar voluntariamente, en un momento
dado, la escritura natural más que dejando en un
trazado la señal del esfuerzo realizado para lograr
un cambio.

 4ª LEY.- Ley de la permanencia de los

caracteres. El que escribe en circunstancias en
que el acto de escribir es particularmente difícil,
traza instintivamente o bien forma las letras que le
son más habituales, o bien formas más sencillas y
fáciles de construir.

 5ª LEY.- Ley de la individualidad de la

escritura. Cada individuo posee una escritura que
le es propia y que se diferencia de los demás.
PRINCIPIOS CIENTÍFICOS O PRINCIPIOS
PERCIALES
(DECÁLOGO PERICIAL)
FELIX DEL VAL LATIERRO.
Considera que la Grafoscopía debe
apoyarse en diez principios científicos,
los cuales son los siguientes:
 1.- El alma y el grafismo están en relación
permanente de causa a efecto. El alma y
grafismos son únicos en cuerpo y alma
absolutamente nadie escribe igual. No hay dos
grafismos iguales por que no hay dos almas
iguales.
 2.- El alma es un complejo infinito, y así como no
hay dos almas iguales, tampoco existen dos
grafismo iguales. El alma es absolutamente
individual por lo que nadie escribe igual, si
hubiese dos escrituras iguales una de ellas
obligadamente es falsa.
 3.- El complejo anímico se modifica por
el complejo fisiológico, tonalidad nerviosa,
muscular, glandular, el cual reviste
igualmente, una variedad infinita, por lo que
resulta, si así puede decirse un infinito
modificado por otro infinito.
 La escritura de uno mismo se puede
modificar externamente pero internamente
los gestos gráficos siempre permanecen.
 4.- El complejo anímico y la tonalidad
general fisiológica definen o determinan
la fisonomía del escrito,
independientemente del órgano que la
ejecuta, si éste está adaptado a la función
(ambidiestros, zurdos, reeducados, escritura
con los pies o con la boca) e
independientemente también del alfabeto
empleado (latín, griego, eslavo, germano,
árabe, etc.). Independientemente de ser
diestros ambidiestros zurdo o reeducado
siempre saldrán a reducir sus propios
gestos de manera general.
 5.- Los estados de conciencia pasajeros o
permanentes repercuten en el grafismo, así
como las variaciones de la tonalidad general
(experiencias de Ferrari, Hericourt y Richet).
 Una escritura va a variar de acuerdo al estado de
conciencia, independientemente de que sea
ejercida una presión mayor, no varían los gestos
gráficos.
 6.- La escritura es inicialmente acto volitivo, pero
con predominio posterior casi absoluto del
subconsciente, lo que explica la permanencia y
fijeza de las peculiaridades gráficas.
 7.- No se puede simular la propia grafía,
sin que se note el esfuerzo de la lucha
contra el subconsciente. Por más que
intentemos disimular nuestra propia grafía
nuestro subconsciente nos traiciona.

 8.- Nadie puede disimular

simultáneamente todos los elementos de
su grafía, ni siquiera la mitad de ellos, lo
cual es una consecuencia de lo anterior
avalada por la experiencia (Saudek).
 9.- Por mucho que lo pretenda el falsificador o
disimulador, es imposible en escritos extensos
que el subconsciente no juegue alguna mala
pasada, revelando la verdadera personalidad
del escrito falsificado o disimulado.

 10.- No todos los signos gráficos tienen el

mismo valor. Los más importantes son aquellos
que son invisibles o poco aparentes, pues son
los que escapan lo mismo a la imitación que
en el disimulo.