Espacios imaginarios y

conciencia social.

El problema del referente y la utopía.

 BARTHES, ROLAND:
El Hombre raciniano.
 La Cámara, resto del antro mítico, es el lugar invisible y temible donde está agazapado el Poder. Esta
Cámara es a la vez la residencia del Poder y su esencia, porque el poder es sólo un secreto: su forma
agota su función por ser invisible.

 La Cámara está contigua al segundo lugar trágico, que es la Antecámara, espacio eterno de
todas las sujeciones, puesto que en ella es donde se espera. La Antecámara (la escena propiamente
dicha) es un medio de transmisión: participa a la vez de lo interior y lo exterior, del Poder y del
Acontecimiento, de lo escondido y lo extendido: apresada entre el mundo, el lugar de la acción, y la
Cámara, lugar del silencio, la Antecámara es el espacio del lenguaje: es en ella, donde el hombre
trágico, perdido entre la letra y el sentido de las cosas, dice sus razones. La escena trágica no es pues
propiamente secreta, es más bien un lugar ciego, pasaje ansioso del secreto a la efusión, del temor
inmediato al temor hablado: es trampa husmeada y por eso la postura que se impone en ella al
personaje trágico es siempre de una extrema movilidad (en la tragedia griega el coro es el que espera,
el que se mueve en el espacio circular u orquesta, situado ante el Palacio).

 El tercer lugar trágico es el Exterior. De la Antecámara al Exterior no hay ninguna transición. De

esta suerte la línea que separa la tragedia de su negación es delgada, casi abstracta; se trata de un
límite en el sentido ritual de la palabra: la tragedia es a la vez prisión y protección contra lo impuro,
contra todo lo que no es ella.

 El Exterior es, en efecto, la extensión de la no-tragedia; contiene tres espacios: el de la muerte,

el de la huida, el del Acontecimiento."
 SIGMUND FREUD
Compendio del Psicoanálisis.
 El núcleo de nuestra esencia está formado por el oscuro
ello, que no se comunica directamente con el mundo exterior
y sólo es accesible a nuestro conocimiento por intermedio de
otra instancia psíquica. (...)

 La otra instancia psíquica, el denominado yo, se ha

desarrollado de aquella capa cortical del ello que, adaptada a
la recepción y a la exclusión de estímulos, se encuentra en
contacto directo con el mundo exterior. (...)

 Su función psicológica consiste en elevar los procesos del

ello a un nivel dinámico superior (por ejemplo, convirtiendo
energía libremente móvil en energía ligada, como
corresponde al estado preconsciente.)
 Teatro

 Hecho social: asamblea

 Hecho psíquico: persona
 UTOPÍA
EUTOPÍA:
BUEN
LUGAR

UTOPÍA =
NO LUGAR
DISTOPÍA:
MAL
LUGAR
CALIBÁN (1996)
CALIBÁN (1996)
Calibán
(Ante la Puerta, luminosa, cubierta por un
simple lienzo blanco levemente hinchado
por una brisa espectral, los tres actores. El
que ha de representar al VIEJO hojea un
periódico del día, ya arrugado; y comenta
en voz alta las noticias que son las de la
misma fecha de la representación. El
APRENDIZ mira a la MUCHACHA, que a
su vez sólo mira a la Puerta. Con el
comentario de la última noticia, el VIEJO
llama la atención del APRENDIZ. Éste se
acerca a él y le ayuda a vestirse una
amplia bata blanca, sucia y envejecida, de
laboratorio.)
 CALIBÁN (1996)
MUCHACHA
Nos refugiamos en la cueva. Formábamos antes un grupo alegre. Hasta que el
resplandor cambió las cosas. Ya no son ellos, no son los mismos. Me miran con las
cuencas negras de sus ojos, y no me gusta. Me duele, es como un hachazo tras la
nuca. Me dais asco. No podré soportarlo por más tiempo. No me volváis a preguntar
por qué huyo. No me llaméis. No quiero verles, nunca más. ¿A quién le importa lo
que les pueda suceder?
Escarbo dentro de la roca, las uñas se desmenuzan en sangre y barro. Me
arrastro, sigo moviéndome, como un gusano, en silencio, ahogando el llanto, hasta
que dejo de oír sus voces. He cavado mucho. Ya casi he olvidado que soy una mujer.
Mi ropa está desgarrada, con esta pinta será mejor que nadie me vea. Ya he olvidado
lo que es un baño. Mi pelo, está sucio y enredado. No puedo ni peinarme con las
manos.

(Suenan voces, risas, fragmentos de diálogos ajenos.)

Pero ahí están ellos. Sus voces. Que me persiguen. Que me hablan. No, no
quiero. No quiero recordaros. Es el dolor. No quiero que me habléis.
 CALIBÁN (1996)
APRENDIZ: ¿Esperas algo de la Puerta?
VIEJO: Entra frío por ella. ¿No habría forma de cerrarla?
APRENDIZ: Me temo que no.
MUCHACHA: El viento va a derribar la casa. Las paredes tiemblan. Será mejor
que cerremos esa puerta.
APRENDIZ: Me temo que no.

(El viento agita violentamente la cortina que cubre la Puerta, más brillante
que nunca. Hay un silencio que con su fragor ensombrece al escena. Hay tres
personajes que no se miran entre sí porque no se atreven a mirarse a sí mismos.
Hay algo de lo real que aniquila la íntima unión entre los nucleones, que no permite
resquicios para el deseo.
Y hay un gesto que se puede antojar un milagro:)

(El APRENDIZ toma a la MUCHACHA. La zarandea para despertarla.)

APRENDIZ: Despierta. Ya es hora.

MUCHACHA: ¿Qué quieres de mí ahora?
APRENDIZ: El sueño ha terminado. Vamos a la superficie.
LOS MALDITOS (1994)
 LOS MALDITOS (1994)
La Selva, en una isla,
tan lejos de cualquier parte.

 La selva es un espacio vivo y mórbido. El aire es tan irrespirable como denso:

se podría atajar con el filo rudo de un machete. El calor es sofocante. La luz
enceguece con un intenso resplandor difuso que aún así no tiene fuerza
suficiente para iluminar los objetos más cercanos.
 LOS MALDITOS (1994)

(La playa. Una luz deslumbrante lo llena todo, y el fragor del mar
rompiendo contra la costa. El COMANDANTE contempla de pie el
ritmo incesante del mar, sin esperar ya nada, la mirada en el infinito.
El NIÑO sirve de lazarillo al SARGENTO, que camina torpemente. El
COMANDANTE, aún sabiendo que han llegado, no se mueve, no les
mira.)

(La selva estalla en un incendio total.)

LOS ENGRANAJES (1995)
 LOS ENGRANAJES (1995)
(NINA se pasea por el escenario con una bandeja llena de pastelillos de carne que reparte entre los presentes.
Le ofrece uno al ENCUESTADOR, que asume y con el que comulga antes de que los GUARDIANES le saquen de la sala.)

ENCUESTADOR:
¿Es para mí?
NINA:
Cómalo.
ENCUESTADOR:
He intentado comprenderte. Me puse en tu lugar. Yo sé lo que sientes.
NINA:
Usted nunca podrá saber nada.
ENCUESTADOR:
¡Nina! Tengo que decirte algo. Nina. ¡Nina!

(Los GUARDIANES que han prendido al ENCUESTADOR le sacan a rastras de escena. NINA se dirige a su MADRE y le da un pastelillo.)

NINA:
Come, madre. Ésta es la comida que he cocinado para ti.
MADRE:
Sí que tiene buena pinta…

(La MADRE gusta con avidez del trozo de carne como si fuera un manjar excepcional.)

No está malo…
Está bueno, muy rico…
(La MADRE, debido a su glotonería, se atraganta. Tose escandalosamente.)
Un trozo muy grande…
Ya estoy mejor…
¿Tal vez, demasiado condimentado?

***

(La multitud hierve de furor. Rompe la barrera de los GUARDIANES y se abalanza sobre NINA, que distribuye entre ellos la comida que devoran con
ansiedad. La represión no se hace esperar. Los GUARDIANES arremeten contra la chusma, dispara sus armas contra la masa.
NINA coge el último pastel y lo come delicadamente. Una lágrima se escapa de sus ojos cerrados.
Los GUARDIANES vacían el escenario. Retiran los cuerpos de los caídos en la refriega mientras la MONJA les mira con severa aprobación.
El escenario, desierto.)
 LOS ENGRANAJES (1995)
(NINA, tendida sobre una toalla, toma el sol en la playa. Una pelota de goma,
rebotando, va a detenerse a sus pies. Un NIÑO de unos diez años, en
bañador, corre a recogerla. El NIÑO se agacha al lado de NINA. Ella le
acaricia la cabeza.)
NINA:
¿Ya te has cansado de jugar?
NIÑO:
Todos los niños se han ido a sus casas.
NINA:
(Riendo:)
Estás lleno de arena.
NIÑO:
¿Puedo bañarme otra vez?
NINA:
Espera a que venga tu padre. Hijo, no sabes cuánto te quiero.


ECLIPSES (1999)
 ECLIPSES (1999)
Dos mujeres frente al mar, tendidas sobre la arena, a pleno sol. Sus edades: ANA, de 45 a
50 años, muy bien llevados.

BELÉN, de 30 a 35, con problemas de cartucheras.

ANA reposa boca arriba, plácidamente, absorbiendo hierática cada fotón de luz. BELÉN se
remueve en la toalla. La arena la invade. Se levanta y se limpia la arena. Sacude la toalla.
Salpica de arena a ANA. Ésta apenas reacciona. BELÉN sacude la toalla con más fuerza,
dirigiendo todo su esfuerzo a llenar de arena a su amiga. ANA se levanta y la mira.
BELÉN, entonces se sienta en su toalla, como si no tuviera conciencia de lo que ha hecho.
ANA vuelve a su plácido reposo. BELÉN saca una bolsa de pipas. Las casca. Se las
ofrece a Ana.
 ECLIPSES (1999)

(SILENCIO. Las olas rellenan con su clamor la quietud de la escena. Las

mujeres miran al sol. Bajan la mirada. BELÉN vuelve a mirar al sol con las
gafas, teniendo cuidado de entornar los ojos. Sonríe. Luego le pasa las gafas a
ANA, que también lo ve y sonríe. Le devuelve las gafas.)
SI UN DÍA ME OLVIDARAS
(2000)
 SI UN DÍA ME OLVIDARAS
(2000)
a .- ANTESALA
(Oscuridad, apenas rota por un jirón de penumbra. Una letanía, ensuciada por el susurro del agua.)
(Sin luz
ojos abiertos
sin luz)
tras la persecución
la luz de los focos
tras la detención
los golpes
tras la humillación
la tortura
tras la tortura
la traición
forzados a delatar a propios y extraños
ojos abiertos
en este espacio negro
resuenan pasos, lejos
se oyen gritos de dolor
aquí, cerca
también
aquí. Dentro
Muy dentro
En mí la vida vuelve insensible
sin rostro, sin nombre
ÉL
pequeño
inocente
ya víctima
se mueve dentro de mí
 SI UN DÍA ME OLVIDARAS
(2000)
W.- SANTUARIO
(ELECTRA y ORESTES han llegado.)
ORESTES: Este lugar…
ELECTRA: Este lugar húmedo, sombrío. Este lugar lleno de fantasmas. Este es el lugar del miedo.
ORESTES: Lo reconozco. Me parece oír los gritos, creo ver las camillas sucias de sangre en la que las
mujeres agonizan.
ELECTRA: Siempre me sentí atraída por este lugar.
ORESTES: Lo reconozco, aunque nunca he visto algo parecido. Pero aquí reconozco mi miedo.
ELECTRA: Y ahora aquí estamos, pero esta vez no es un sueño.
(…)

ORESTES: Ese niño. ¿Dónde está?

ELECTRA: No hay ningún niño.
ORESTES: Lo estoy oyendo.
ELECTRA: Esto está lleno de niños.
ORESTES: Sé donde estamos.
ELECTRA: Estamos dentro de tu cabeza, en tus sueños.
ORESTES: Es la realidad.
ELECTRA: Ya no hay realidad. Sólo tus pesadillas.
ORESTES: Si eso fuera así, aquí no habría lugar para él.
(La puerta se abre y deja paso a PÍLADES, un inmenso abrigo)
LOS SUEÑOS DE LA
CIUDAD (2001)
 LOS SUEÑOS DE LA
CIUDAD (2001)

Dos ojos enceguecidos chocan contra la roca negra.

Mientras tú duermes.
La oruga monstruosa se retuerce en el vientre de la ciudad.
Abre su boca gigantesca, mueve sus dientes de metal, machaca la tierra,
insensible al dolor. Traza nuevos caminos en la piedra. Horada miles de
kilómetros de nuevos túneles, agujerea el cuerpo de roca de la ciudad. Cierra
los ojos blancos y descansa.
De su sueño de muerte, nacen los amaneceres de la ciudad.
 LOS SUEÑOS DE LA
CIUDAD (2001)

Dos ojos enceguecidos chocan contra la roca negra.

Mientras tú duermes.
La oruga monstruosa se retuerce en el vientre de la ciudad.
Abre su boca gigantesca, mueve sus dientes de metal, machaca la tierra,
insensible al dolor. Traza nuevos caminos en la piedra. Horada miles de
kilómetros de nuevos túneles, agujerea el cuerpo de roca de la ciudad. Cierra
los ojos blancos y descansa.
De su sueño de muerte, nacen los amaneceres de la ciudad.
JUEGO DE 2 (2005)
 JUEGO DE 2 (2005)

(Una sucesión de fotos fijas, imágenes robadas; aparentemente resultado de un

reportaje de una agencia de detectives -tomadas con teleobjetivo;
insuficientemente iluminadas; faltas de definición, con mucho grano. Una VOZ
masculina, describe con entonación fría e impersonal, sin ninguna tensión; su
sonido mezclado con la suciedad del registro del aparato magnetófono; entre
frase y frase, pausas agónicas: ruido electrónico.

La presencia real de la actriz sobre la ESCENA, en su radicalidad de CUERPO.

Efecto sonoro: la ciudad.

El dolor en el OJO por alternancia de flashes y oscuros, de la foto proyectada, la

oscuridad, el flash impactando en el fondo de la retina.)
 JUEGO DE 2 (2005)

(Ella comprende. Se da la vuelta, y apunta con la pistola alrededor suyo, en

todas direcciones. Toda la ESCENA es una inmensa cámara fotográfica, y el
OJO captura ese nuevo momento.)


 JUEGO DE 2 (2005)
(En la pantalla aparecen fotos que podrían corresponder a las últimas que se hubieran producido en la
ESCENA; La VOZ masculina describe con entonación fría e impersonal, sin ninguna tensión, entre la
suciedad del registro del aparato magnetófono.)

ELLA TIENE MIEDO. ESTÁ EN UNA CASA EXTRAÑA. LOS FLASHES LE ATEMORIZAN. ELLA INTENTA PENSAR.
BUSCA UNA VÍA DE ESCAPE. NO SABE SI PODRÁ SALIR DE LA CASA. NO TIENE A NADIE A QUIEN PEDIR
SOCORRO. ESTÁ SOLA.

(Las fotos ahora corresponden a imágenes robadas, similares a las del prólogo. Efecto sonoro: la calle,
de noche.)

SE RESTABLECE CONTACTO VISUAL A LAS 00:37.

LA CALLE ESTÁ VACÍA. ELLA LLEGA ANDANDO A SU VIVIENDA. EXTRAE DE SU BOLSO LAS LLAVES. ABRE EL
PORTAL. A LAS 00:41 LLEGA A SU APARTAMENTO. ENCIENDE LA LUZ. TIRA EL BOLSO. VA HACIA LA VENTANA.
BAJA LA PERSIANA.

SE PIERDE EL CONTACTO VISUAL.

 EL MURO (2008)

Un hombre ante un muro. Los brazos caídos. Las rodillas ligeramente dobladas. Los pies,
firmes. La cabeza erguida, un tanto echada hacia atrás. La mente, en ninguna parte. La
mirada fija en el muro y ante el muro el viejo, todo el día, haga frío o haga calor. Los días
pasan delante del muro. Ante el mismo grupo de ladrillos. Uno sobre otro, uno al lado del
otro. Un ladrillo, otro ladrillo, otro ladrillo. El muro, los desconchones, las grietas, la pared
que se eleva por encima de todas las cabezas, el muro.
TODOS LOS QUE QUEDAN
(2008)
TODOS LOS QUE QUEDAN
(2008)
EL PROCEDIMIENTO !!!
(2013)
 EL PROCEDIMIENTO !!!
(2013)
( !!! )

(Tres golpes secos que hacen temblar la sala.)

(Un espacio cerrado.

Un espacio cerrado. Un lugar aséptico, de paredes de aglomerado recubiertas de contrachapado liso, de un color claro, un beige o
un crema suave. Sin ninguna ventana. Absolutamente cerrado, hermético. No llegamos ni siquiera a adivinar la posibilidad de una
puerta…
O también podría ser…
…un espacio cerrado. Una habitación absolutamente acristalada, sin persianas, a través de cuyas ventanas podemos atisbar una
frenética y rutinaria actividad, indiferente a la escena que tendrá lugar dentro del cubículo.
O… un espacio cerrado, un edificio en construcción, la estructura de hormigón al aire, gris y fría, de paredes irregulares. La
desolación de la ausencia de ventanas, puertas y paredes. Nadie más en el espacio inhóspito aparte de los dos personajes que van
a hablar. Un ruido machacón a obras: martillo neumático, hormigonera, pala mecánica, excavadora… que hace difícilmente audible
la escena.
O incluso… un espacio cerrado. Un habitáculo sin ventanas ni aberturas al exterior, en los sótanos de un edificio, en el interior de la
tierra, o sepultados en una sima bajo el fondo del mar. Fondo sonoro, el ensordecedor silencio.

Un espacio cerrado.

En el interior de este espacio hay una mesa amplia que ocupa su centro, con dos sillas a cada lado de ésta. Sobre la mesa, un
mazo de fichas de tamaño DIN A5, y a su lado, el estuche negro de un disco DVD. Frente a la mesa, una cámara de video
doméstica, y al otro lado un aparato de reproducción de DVD y una pantalla de televisión.
En el centro, dos hombres que, como si fueran los pugilistas de un encuentro de lucha, se enfrentan. Midiéndose el uno al otro al
mirarse a los ojos.
Dos hombres con los que podríamos encontrarnos mañana en nuestro trabajo. O dos hombres que no podríamos concebir que
pudieran existir con la madera de la que están hechos. Alimentados no se sabe si por los fantasmas del pasado o por los temores
del futuro.)
EL CANTO DE LAS
SIRENAS (2011-13)
 EL CANTO DE LAS
SIRENAS (2011-13)
 (Cuatro sombras avanzan en la oscuridad guiándose
con linternas de alta potencia. La noche anega la gran
nave industrial abandonada, impidiendo concretar los
límites de sus muros. La luz de las linternas fracasa
cuando intenta disipar la negrura que lo invade todo;
sus haces se adelgazan en trazos temblorosos que
apenas descubren algo del entorno. Las sombras
hablan en susurros temerosos de romper un silencio
compuesto por ruidos, roces, ecos, crepitar de tierra,
resbalar de piedras y gorgoteo de agua.)
 EL CANTO DE LAS
SIRENAS (2011-13)
(Un disparo, que impacta en el vientre de FRIDA, que se derrumba sobre el suelo como un saco de arena
abierto en canal.)
Si existen o no los fantasmas, ahora lo estás comprobando. Manda un email desde el otro mundo. Los
farsantes tenéis una máscara para que la gente no vea vuestro verdadero rostro. Hay que arrancárosla
para que la gente os reconozca.
(Oscuridad, sólo rota por la antorcha de la cámara de ANA. ANA se graba a sí misma.)
Es el canto de las sirenas.
Buscamos fantasmagorías, seres fantásticos, fantasmas, pero aquí sólo encontramos nuestro reflejo.
Es la última vez que cantarán las sirenas. Las hemos oído.
Las sirenas aúllan su verdad. Tus chillidos ya no podrán acallarlas.
¿Acaso hemos entendido lo que querían decir las sirenas?
Todo esto se está grabando. Todo quedará grabado. Sólo quedará de todo esto las grabaciones. Nadie
verá nunca estas grabaciones.
No se desciende del cielo sobre la tierra, se sube de la tierra al cielo.
(OSCURO.
Silencio.
O el latido de un corazón…
Posiblemente, un disparo. Ya inútil.)
 VARIACIONES SOBRE LA
CABEZA DE DIOS (2011)
un camino
pasos pasos
un camino
pasos
y otro camino y otro camino
mi boca sin lengua cuenta
pasos pasos pasos pasos pasos
cuenta pasos y cuenta una historia
de pasos
que van trazando un surco en la tierra
NANA BAJO LA CAMA
(2016)
 NANA BAJO LA CAMA
(2016)
Una, dos tres, cuatro, cinco...

Una casa sin tejado

Una cara con la boca abierta

La boca con unos dientes como así

Los dientes con sangre como así

Y te muerdo como hace la boca

ñam, ñam, ñam

 ANTARTIDA
(2017)
MUJER: CÍRCULO POLAR ANTÁRTICO. LA LÍNEA A PARTIR DE LA CUÁL NO HAY POSIBILIDAD DE RETORNO.
El mar de Ross es un puzzle de trozos de hielo que no es posible quebrar. Sólo queda esperar a que el mar sólido se funda y
libere la marcha del barco. El mar de Ross es un cristal roto que se recompone y se vuelve a romper a sí mismo.
ROALD: El hielo se resquebraja con la presión de la cuchilla que apunta la proa del barco. El hielo se vuelve a solidificar
bajo la quilla de la nave, impidiendo cualquier posible forma de navegación.
ROALD
ROBERT

Antártida.
Estamos en la Antártida.

La Antártida, utopía gélida.

Blanca, fría.
Hielo duro como roca.
Un gran círculo con un radio de 2300 kilómetros en cuyo centro está el Polo Sur.
Del continente se desprende el brazo enorme de una península en forma de S que intenta alcanzar América.

Sus límites llegan a las islas Georgia y Sándwich del Sur, cercanas al continente americano.
Alberga alrededor del 80% del agua dulce del planeta. Es el continente más elevado del planeta, con una altitud media de
2000 metros sobre el nivel del mar.

Es el continente con la media de temperatura y el promedio de humedad más bajos de la Tierra.

ANTARTIDA
(2017)
 ANTARTIDA
(2017)
ROALD: estalló la bomba el hielo se fundió definitivamente se expandió por todas las
direcciones el agua los grandes rascacielos las grandes metrópolis las grandes ciudades se
vieron inundadas cristal y acero bajo el agua millones de personas murieron sus cadáveres
flotando entre dos aguas flotando entre cristal y acero y hormigón

TRADUCIDO:

vivimos entonces la oportunidad de renovar la economía nuevos mercados se

abrían a nuestros intereses mientras la ola destructora arrasaba lo viejo y dejaba terrenos
renovados para la construcción nos olvidábamos de las oligarquías formadas
tradicionalmente para crear nuevos poderes sobre esta tierra fertilizada por los despojos y el
agua contenida durante milenios y ahora feliz de verse liberada y de fluir de un océano a
otro la paloma carroñera iba anunciando un nuevo diluvio renovador en su pico un ramito de
casquería la civilización se iba negando anegando para dar paso a la nueva era un progreso
sostenible rico de recursos nuevos descubiertos bajo la superficie helada gélida dura ahora
abierta reblandecida ofrecida de la Antártida

MUJER: el continente se alzó sobre la superficie de las aguas abriendo sus brazos
blancos se alzó con su cara por primera vez descubierta se alzó y antes de que pudiera
mirar en torno suyo el aspecto de la Nueva Tierra el continente se removió y se hundió para
siempre bajo las negras aguas del mar
 ANTARTIDA
(2018)
ROALD: estalló la bomba el hielo se fundió definitivamente se expandió por todas las
direcciones el agua los grandes rascacielos las grandes metrópolis las grandes ciudades se
vieron inundadas cristal y acero bajo el agua millones de personas murieron sus cadáveres
flotando entre dos aguas flotando entre cristal y acero y hormigón

TRADUCIDO:

vivimos entonces la oportunidad de renovar la economía nuevos mercados se

abrían a nuestros intereses mientras la ola destructora arrasaba lo viejo y dejaba terrenos
renovados para la construcción nos olvidábamos de las oligarquías formadas
tradicionalmente para crear nuevos poderes sobre esta tierra fertilizada por los despojos y el
agua contenida durante milenios y ahora feliz de verse liberada y de fluir de un océano a
otro la paloma carroñera iba anunciando un nuevo diluvio renovador en su pico un ramito de
casquería la civilización se iba negando anegando para dar paso a la nueva era un progreso
sostenible rico de recursos nuevos descubiertos bajo la superficie helada gélida dura ahora
abierta reblandecida ofrecida de la Antártida

MUJER: el continente se alzó sobre la superficie de las aguas abriendo sus brazos
blancos se alzó con su cara por primera vez descubierta se alzó y antes de que pudiera
mirar en torno suyo el aspecto de la Nueva Tierra el continente se removió y se hundió para
siempre bajo las negras aguas del mar
 EL GRAN OJO
(2018)
Un gran monitor de última generación de TV.

Un chisporroteo. En la pantalla un blanco cegador y parpadeante.

Bajo la nieve electrónica, empieza a definirse la imagen de una gran playa

desierta. Una inmensa extensión de arena. Al fondo, el mar, una uniforme
extensión grisácea, sólo rota por las olas de la orilla. Sólo se escucha el bramido
del mar y el rugido de la arena arrastrada por la corriente.

Unas figuras, hombres y mujeres extenuados, salen del agua arrastrándose.

Cada uno de ellos reacciona de manera muy diferente. Unos se dejan caer.
Otros, caminan penosamente y se dispersan por la arena.


EL GRAN OJO
(2018)
 EL GRAN OJO
(2018)
 Un gran plató de TV, lleno de focos, grúas, cámaras, maquilladores, público,
animadores. El regidor inicia la cuenta atrás. Sobre una gran pastilla, el
CONDUCTOR del programa, rodeado de productores ejecutivos, guionistas,
auxiliares, maquilladores, etc. Un peluquero le atusa el pelo con laca.

 Una pantalla virtual se desliza desde el techo del estudio hasta al lado del
presentador. En ella, vemos a la MUJER y el joven náufrago de la playa.

 Los náufragos se resisten a entrar en el plató. Los regidores les empujan. Los
ojos de los recién llegados se cierran por la potencia de los focos. El
contraste entre las miserias que exhiben y el lujo de los decorados y el
despliegue tecnológico es brutal.
 EL GRAN OJO
(2018)
 El fondo del mar. Allí, en una ingravidez fantasmagórica,
flotando a diferentes niveles en la profundidad acuosa, los
cuerpos de los náufragos se mecen suavemente en un baile
sin música. De sus bocas salen pequeñas pompas de aire,
que se elevan como las burbujas de un vino espumoso. Sus
voces se entremezclan trenzándose un único diálogo.

 Alta mar, gran oleaje. El cayuco se tambalea en un océano

embravecido. En su interior se sujetan a donde pueden
medio centenar de migrantes que busca su esperanza
atravesando el infierno.
“En lo teatral hay continuidad de los
espacios (el del espectador, el del
espectáculo y el social que les abarca a
ambos) y división de realidades. En ese
espacio de coexistencia, en ese espacio
en donde se pone en escena y se
representa, de forma predominante lo que
se pone en escena, lo que se representa,
es la idea de frontera, de línea divisoria.”
 El problema del referente y
la utopía.
No es válido decir que nunca más se repita el horror, como si éste fuera algo que ha pasado, porque el
horror nunca ha cesado.

No vale refugiarse en la memoria, cuando en el presente hay tanto por lo que luchar.

No vale pensar que el horror no tiene nada que ver con todos y cada uno de nosotros.

En algún lugar de la tierra, en este momento, se están produciendo hechos gravísimos que atentan contra
la dignidad de las personas y los derechos humanos. Que atentan contra la seguridad de las personas, su
salud, sus vidas, su integridad física, psíquica y moral.
Hay que luchar para detener el horror, aquí y ahora, en todo lugar y siempre.

Erradicar el horror de cualquier lugar del Universo.

Luchar por un futuro donde la dignidad de la persona no se ponga nunca en tela de juicio.

La utopía no existe, pero no podemos abandonarnos a la indiferencia.

Espacios imaginarios y
conciencia social.

El problema del referente y la utopía.