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BALADI
بلدى
Wahda Kabira
Masmoudi Sogueir
Estructura Musical del Baladi
• Tahmela: Pieza de Introducción (Ejemplo: Shik Shak Shok, Baladi ya Oyouni,
Lamouni).
• Taksim: Improvisación del Acordeón o instrumento principal.
• Sakat: Meata o “Preguntas y Respuestas” entre la melodía y el Ritmo.
• Awadi: La percusión toma más predominancia en la composición y los
músicos empiezan a tocar melodías conocidas, usualmente con el ritmo
maqsoum como base.
• Tet Sari: Percusión y melodía están a tiempo y a veces el acordeón o
instrumento principal regresa a un taqsim, el maqsoum se toma más rápido.
• Engrarah: Transición de Maqsoum a Fallahi.
• Fadi: Solo de Percusión.
• Qaflah: Arreglo final, normalmente sobre Fallahi o Maqsoum.
La version femenina se llama Awadi
• El baladi Awadi empieza con Taqsim (Improvisación melódica) dónde el acordeón es el
instrument principal, después viene un momento llamado Sekat o Sikat, donde
Derbake, Riqq y Acordeón están juntos en una combinación de preguntas y
respuestas. Después dela melodía y percusión, viene un solo de percusión o una
canción folklórica.
La version masculina
• En la version masculine hay un momento diferente en las “preguntas y respuestas”,
son contínuamente tocadas entre el beat y el beat bajo hecho en el acordeón y el
derbake. Los ritmos a ocupar son Wahda kabira, Masmoudi Sogueir y Fallahi.
• Fifi Abdo fue la primera mujer en bailar la version masculina del Baladi, vestida con un
kaftan blanco, fumando la shisha, y bailando con un tahtib. El performance más
famoso de Fifi Abdo es la canción Mal’ema. “Mal’ema” es la mujer “jefa” o
“empoderada” que asume actitudes masculinas, entre las cuales incluye fumar en
público (Lo cual no está bien visto en la sociedad árabe).