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Perspectiva de luz y sombra

Pintura 5
Año 2020
Valores tonales de la escala de Munsell

https://valero7.webnode.es/tecnicas/a25-luces-y-sombras-1%C2%AA-parte-conceptos-basicos/
La valoración tonal
es en clave menor
intermedia con
tonos de escala baja
aunque
predominan los
tonos de la parte
intermedia de la
escala sin el negro
ni el blanco puros.

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parte-conceptos-basicos/
Confrontando las sombras del
cilindro con la escala de nueve
tonos vemos que de izquierda a
derecha los valores tonales bajan
desde el cero al dos, es decir
valores altos de la escala de
Munsell.

Alcanza el cinco su tono más


bajo, un semitono, en la zona de
sombra propia y vuelve a subir,
valores cuatro y tres, por efecto
de la pared deflectora. Es decir
que se produce una suave
gradación en la parte alta de la
escala.

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Luz.- Esta zona identifica la parte que recibe los rayos de luz de forma directa. En este caso es
el lado izquierdo del cilindro. Su valor es de la escala alta.

Penumbra.- Zona intermedia entre la zona clara y la zona oscura, o sea entre el perfil izquierdo
directamente iluminado y la sombra propia en el centro del cilindro. Comprende gran variedad
de grises de la escala intermedia.

Sombra propia.- Es la zona que no recibe ningún rayo de luz, y se mantiene oscura. En el
cilindro es la parte más cercana al espectador, aproximadamente en el eje vertical. Los valores
están entre los de la escala baja.

Sombra proyectada.- Es la sombra que produce el objeto iluminado sobre las superficies
vecinas ya sea el plano de la mesa, paredes o más frecuente sobre otros objetos próximos.

Luz reflejada.- Área que recibe parte de la luz reflejada por alguna superficie cercana. En este
caso al no estar la pared reflectora derecha esa luz es inapreciable pero que sí es ostensible en
la fotografía anterior.

Imagen reflejada.- Es la que por efecto especular aparece inversa sobre la mesa en aquellos
casos en que la textura de ese plano lo permita.
Transición entre luz y sombra

Cualquier cambio brusco de luminosidad estimula la


percepción de un perfil o límite en el espacio que esté
separado de la superficie de fondo por un espacio intermedio.
El indicador de profundidad implica la existencia de formas
solapadas y el uso de tonos contrastados.
Cualquier cambio brusco
de luminosidad estimula
la percepción de un
perfil o límite en el
espacio que esté
separado de la superficie
de fondo por un espacio
intermedio.
Contraste tonal de solape
La frontera que establece un contraste de tonos es un
fuerte indicador de profundidad que potencia la sensación
de solape y el efecto pictórico de la perspectiva ambiental.
A mayor intervalo de separación entre formas solapadas,
mayor contraste entre los tonos claros y oscuros del dibujo.
El indicador de profundidad implica la existencia de formas solapadas y el uso de
tonos contrastados.
Transición paulatina

Mientras un cambio rotundo de


tonalidad representa el perfil de un
ángulo o de un límite en el espacio,
una transición paulatina en la
luminosidad mueve a percibir una
curvatura o redondez.
Una transición paulatina
en la luminosidad mueve
a percibir una curvatura
o redondez.
Las sombras propias y las
sombras proyectadas
El modelado tridimensional de formas se basa en una gama
discernible de tonos con la que poder representar y diferenciarlas
superficies en luz, las sombras propias y las sombras proyectadas.
De este proceso sobrevienen unas variaciones de luz que potencian
la ilusión de profundidad si se aplican en las proyecciones
ortogonales, en las axonometrías y en las perspectivas.
La serie fue realizada por Monet a partir de 1892, están realizados con óleo sobre lienzo ,
pertenecen al impresionismo y se pueden ver algunos en el Museo D´Orsay y otros en el
Museo Marmotan de Paris.
Eric Fischl
Dog in God House,
1997. Oil on linen. 55 x
65 in. (140 x 165 cm.)
Eric Fischl
1996-1998
Rome
Eric Fischl, La alimentación de la tortuga, 2016.
Eric Fischl, La alimentación de la tortuga, Detalle.2016.
Eric Fischl, Niña de papá de 11 años, 2016.
Eric Fischl,
Niña de papá
de 11 años,
2016
Mark Tansey
Wake (2003)
Above another painting by Tansey: "Wake"
(2003, oil on canvas).
Mark Tansey
Wake (2003)
Mark Tansey
Wake (2003)
Mark Tansey
Wake (2003)
Mark Tansey
Study for
"Discarding the
Frame"
Oil on canvas
36 1/10 × 30 in
91.8 × 76.2 cm
Luc Tuymans, Murky
Water I (2015). Oil on
canvas, 92 3/4 x 92 3/4
inches (235.5 x 235.5 cm).
Courtesy David Zwirner, New
York/London.
Image: Luc Tuymans,
Murky Water II (2015). Oil on
canvas, 93 3/8 x 91 5/8
inches (237.2 x 232.7 cm).
Courtesy David Zwirner, New
York/London.
© Luc TuymansOil on canvas56 x 81 7/8 inches (142.2 x 208 cm)Courtesy David Zwirner,
New York/London
Bibliografía

https://
www.academia.edu/40769416/Dibujo_y_proy
ecto_Segunda_edici%C3%B3n_ampliada
http://algargosarte.blogspot.com/2017/04/eric
-fischl-y-los-fantasmas-de-la.html

https://valero7.webnode.es/tecnicas/a25-luces
-y-sombras-1%C2%AA-parte-conceptos-basicos
http://www.fubiz.net/en/2015/05/18/monochr
omatic-blue-paintings-by-mark-tansey-2/
https://drivebycuriosity.blogspot.com/2018/08