EL PORQUE DE LA PROPORCION

La preocupacin por las proporciones del cuerpo humano por unas leyes que regulen la belleza, en su representacin, se remonta a los comienzos de la llamada cultura occidental. Desde el arte se buscan explicaciones y respuestas; si en la poca prehistrica la representacin surge por cuestiones mgicas y de invocacin, en pocas posteriores cuando es el propio placer esttico el generador. El intento de representar al hombre ideal, al modelo de belleza, es el motor de la bsqueda de las proporciones que expresen esa idea. A esto se le va a sumar el deseo de concretar, describir y, por lo tanto, retratar identidades concretas, personajes y modelos reales que, a su vez, representen o simbolcenla idea concebida por los artistas que evoca la armona universal.

 Este concepto de armona, como fruto de un orden universal, pervive tambin en el arte contemporneo con aplicaciones en muy diversos campos. El arquitecto Le Corbusier se refiere a esta armona en un tono ciertamente mstico en su obra El Modulor. A lo largo de la historia el estereotipo de belleza utilizado por los griegos en las representaciones de la figura humana resurgir posteriormente Para representar el cuerpo humano debemos tener en cuenta que su forma externase caracteriza por una simetra con pequeas irregularidades que son las que dan carcter personal e individual. Al realizar el anlisis formal de las estructuras naturales, en este caso del cuerpo humano, se plantea la comparacin utilizando figuras geomtricas o nmeros y series numricas para establecer las relaciones entre las partes. El primer mtodo es el que se utiliz por los gremios de la Edad Media y que podemos ver en los famosos dibujos del arquitecto Villard de Honnecourt donde superpone una norma preestablecida sobre las figuras.

 Proporcion de arquitectura. La arquitectura del conjunto no es slo un edificio, sino establecer la configuracin y el rea. Las cosas que hacen que un edificio est bien formado en su territorio, lo incluye la orientacin del lugar y los edificios que estn en el mismo, las caractersticas y los motivos por los que se encuentra all. La Luz, la sombra, el viento, la altitud, la eleccin de materiales, se refieren todas ellas a un nivel. Entonces Vitruvio ide la proporcin en trminos de fracciones unitarias, como las utilizadas en las rdenes de la arquitectura griega.

 La Belleza en la arquitectura Proporcines en la arquitectura Reflejamos las proporciones bsicas usadas en el diseo de los diferentes edificios. Superponemos algunos de los rectangulos que los configuran, manifestandose reiteradamente el rectngulo ureo y el rectngulo cordobs basados en la razn urea (1.618...) y la cordobesa (1.306...).

Rectngulo cordobs

Rectngulo ureo

Estetica
Cuando hablamos de Esttica hay diversas caractersticas que aplican sobre esta y que contiene diversos mbitos en cuanto a la ideologa y el punto de vista del que se observa. La Esttica, no es mas que una rama de la filosofa denominada adems como teora del arte. Esta se relaciona y percibe la esencia de la belleza y de la fealdad, al igual que cuestiona si las cualidades mencionadas ocupan o no de manera objetiva la realidad de las cosas. Todo esta relacionado en la mente del individuo, tanto para mostrar si los objetos son percibidos o no de un modo esttico o particular para diferenciar las cualidades especificas de la esttica ya sea en diferencias de lo bello y lo sublime. Muchas disciplinas independientes estn relacionadas con la esttica, en este rengln podemos incluir la psicologa del arte que se encarga de estudiar los fenmenos de la creacin y de la percepcin artstica desde un punto de vista psicolgico.

Armonia en la Arquitectura
Es la conveniente proporcin y correspondencia de unas partes o cosas con otras, en impresin de unidad y amistoso arreglo y relacin con su aspecto y uso; en la armona coexisten la lnea, la forma, el tamao, la textura, el color y la idea.

Armonia Lineal
La armona lineal ms simple es la de la repeticin, dentro de un ngulo, de una o ms lneas que repiten las de aquel. Al unirse una vertical y una horizontal, como en el ngulo recto, se forma una oposicin o contraste. Cuando la lnea corta un ngulo desde una lnea opuesta a otra es una lnea de transmisin, que sirve para armonizar las lneas en contraste de una manera mas suave y fcil; una lnea curva acta en transicin graciosa entre dos rectas y atena la severidad de estas, cuando son aplicados los tres tipos lineales de repeticin, contraste y transicin y formas que se combinan entre si, se observa como se corresponden y armonizan. Toda composicin, con buen orden, debe haber armona de formas; las lneas de las masas grandes deben seguir las lneas limtrofes de la forma general; los muebles de mayor tamao y las alfombras habrn de ser paralelos a las lneas de la habitacin, las cortinas sern rectas y en relacin con los marcos de las ventanas o puertas y los cuadros estarn dispuestos con buena relacin lnea.