El postboom en la narrativa hispanoamericana

El origen de la generacin del postboom

El origen de la generacin del postboom est en la generacin de los novsimos. La aportacin ms valiosa y original a la llamada literatura del postboom ha consistido en una serie de obras escritas por mujeres que interrumpieron el panorama continental e internacional con una gran fuerza: Isabel Allende, ngeles Mastretta, Rosario Ferr, Ana Lydia Vega, Elena Castedo, Laura Esquivel Este fenmeno arranca con la publicacin de La casa de los espritus de Isabel Allende en 1982 y culmina con la publicacin de Como agua para chocolate de Rosario Ferr en 1989. Aunque el fenmeno como tal hizo explosin en la dcada de los ochenta, su gestacin y sus primeras manifestaciones se remontan a mucho antes.

Los antecedentes
En Hispanoamrica, sobre todo en algunos pases como Mxico, Argentina, Venezuela, Chile y Uruguay, los aos sesenta trajeron una poca de despegue econmico y desarrollo social. Las consecuencias de este desarrollismo en la educacin cultural de los jvenes escritores fueron el impacto de lo siguiente: 1. los medios de comunicacin de masas: el cine, la televisin, la publicidad, la nueva msica popular con la industria del disco, la fotocopiadora (que facilit el acceso y la difusin de lo escrito) 2. el desarrollo de las comunicaciones democratiz la aventura del viaje y destruy el mito del espacio insalvable. 3. el desarrollo econmico propici una mayor democratizacin de la educacin y la hizo cada vez ms asequible a la clase media que, dai a da, se haca ms numerosa. Adems, los mercados empezaron a abrirse a los nuevos consumidores de productos, los jvenes.

Todo esto ayud a construir una nueva percepcin de la realidad, as como una nueva sensibilidad, una nueva perspectiva a la hora de elaborar posibles representaciones artsticas de esa realidad. En parte por ese culto hacial la juventud y su rebelda, en parte por el triunfo de la Revolucin Cubana, y en parte por las enormes desigualdades que todava existan en las sociedades latinoamericanas, se produjo una intensa politizacin de la vida universitaria y educativa, as como un fuerte sindicalismo y la aparicin de los movimientos de liberacin, inspirados tambin por la cruzada de Ch Guevara y el izquierdismo radical que se desarrollaba en Europa simultneamente. Todo esto se expres con el tema de Latinoamrica como una hermandad de pueblos. Desgraciadamente, todos estos supuestos, toda esta ilusin mundonovista acab ms tarde con el fracaso de las utopas: persecucin, represin, crcel, exilio

En cuanto a la formacin intelectual de estos jvenes, hubo un rechazo radical de la tradicin literaria autctona. Estos jvenes se desenvolvan en una vida fundamentalmente urbana, en ciudades que haban alcanzado un enorme desarrollo. Sus influencias fueron, por tanto, forneas: la cultura norteamericana con una literatura joven (Kerouac, la generacin del Beat), con la msica rock y el cine; por otro lado, la literatura y filosofas francesas (el existencialismo de Sartre y Cams, la semitica, el psicoanlisis de Kristeva y Lacan). Estos jvenes se sentan ajenos a su realidad y esto los llevaba a un aislamiento, a un exilio de su propia tradicin cultural para intentar reescribirla, reconstruirla desde unos presupuestos ajenos.

Qu pasa con la novela en un contexto como este?

La novela fue enormemente impactada por la cultura de los medios de comunicacin masivos (mass-media). Se nota sobre todo en las novelas que empezaron a publicarse a finales de los sesenta y principios de los setenta. Los ingredientes estructurales de las novelas son imgenes cinematogrficas, guiones, radionovelas y telenovelas, letras de canciones (desde el rock al bolero), el lenguaje de la publicidad y el periodismo, etc. En suma, son unas estructuras narrativas muy cercanas al pastiche. Adems, puesto que esta literatura era fundamentalmente urbana, se intensifica su carcter ldico para crear lenguajes particulares, casi ininteligibles fuera de las fronteras de la ciudad donde se produce.

Poco a poco, la produccin literaria de estos aos se va constituyendo como una escritura contracultural, es decir, es una literatura sin pretensiones, que no aspira a ordenar el mundo sino simplemente a presentarlo. Los personajes de estas novelas no son personajes simblicos sino individualidades que navegan a la deriva en un mundo definitivamente desordenado. Desde esta posicin, desde el lugar de la individualidad y la introspeccin en los sentimientos, es desde donde nace la ltima promocin de escritores que comienzan a publicar sus obras en los aos ochenta, y que est fundamentalmente representada por mujeres escritoras. Otra caracterstica de esta generacin postboom, que tambin haba estado presente en la generacin de los novsimos, y que no podemos pasar por alto, es la crtica profunda de la sociedad patriarcal, no slo desde posiciones femeninas sino tambin desde posiciones homosexuales. Y es que no debemos olvidar la revolucin sexual que se experiment en los aos sesenta y que contribuy no solamente al desarrollo del movimiento feminista, sino tambin al replanteamiento de las relaciones interpersonales y, por tanto, a la revision de las instituciones en ellas sustentadas.

Las escritoras

Las escritoras de este grupo (postboom) buscaban un pblico lector nuevo, no necesariamente especializado en literatura y no necesariamente feminista, constituido principalmente por mujeres, pero no necesariamente feministas. Esto explica el empleo de estrategias de masas, es decir, el lenguaje de los medios de comunicacn de masas, especialmente, el lenguaje dirigido a un pblico femenino. Esta desolemnizacin de la nueva novela hace que estas escritoras hayan sido criticadas por una aparente falta de esteticismo, de sofisticacin e incluso de originalidad. Estas escritoras toman temas y mundos tradicionales para reescribirlos desde la perpectiva de la experiencia marginada de la mujer. Por esta razn, se puede percibir una vuelta al relato tradicional, lineal, el empleo de recursos muy conocidos. De todas formas, esta vuelta a los recursos tradicionales, fue un rasgo generacional de la literatura escrita y publicada en los aos ochenta, ya fuera por hombres o mujeres, en Latinoamrica o Espaa.

La pregunta es la siguiente: Se trata de una escritura feminista la desarrollada por estas escritoras que se dirigen a un pblico fundamentalmente femenino, pero no necesariamente especializado ni feminista? Es decir, se dirigen a un pblico en el que tambin caben lectores masculinos capaces de reconocerse en la mirada de estas escritoras. La respuesta fue definida por Marta Traba en 1984 cuando dijo que el lugar de esta literatura no est contra la literatura masculina, ni por encima de la literatura masculina, ni por debajo de la literatura masculina sino que es una literatura diferente, es decir que su territorio ocupa un espacio diferente.