Disco Compacto

1.1 NATURALEZA FSICA DEL SONIDO.

El sonido es un disturbio fsico del medio a travs del cual se propaga. Aunque el medio ms comn es el medio gaseoso (el aire), tambin puede viajar a travs de slidos y lquidos. Nosotros, en nuestra explicacin, estudiaremos el desplazamiento del sonido en el aire. El aire est compuesto de partculas microscpicas llamadas molculas. Estas partculas estn en constante movimiento, en todas las direcciones (figura 1.1.1). La velocidad con que se mueven depende directamente de la temperatura. A mayor temperatura mayor velocidad.

Recipiente con aire

Fig.1.1.2

Las molculas no se pierden * + grac1**? e >a 'ilacin Omvilartnnal qiif rnnnlipnen t#rrtro s y con ia masa ttmeMre

El aire est compuesto por molculas que estn en constante movimiento.

Fig. 1.1.1

En su movimiento, as molculas tienden a separarse. &uf embargo, existen otros tipos de fuerzas que evitan que las molculas se separen totalmente. Por ejemplo, suponga que tenemos aire conFig.1.1.3

Naturaleza del Sonido

tenido en un recipiente cerrado, y que este recipiente se encuentra ubicado en un lugar sin aire (por ejemplo en la luna, figura 1.1.2). Dentro de este recipiente las molculas se mantienen en movimiento, sin que por ello aumente la distancia promedio que mantienen entre s. Las molculas no se separan debido a la fuerza que ejercen las paredes del recipiente. Similarmente, en la atmsfera terrestre, las molculas de aire no se pierden en el espacio debido a las fuerzas de atraccin gravitatoria que existe entre las molculas, y entre las molculas y la masa terrestre (figura 1.1.3). Como vemos, para contrarrestar la tendencia a separarse que tienen las molculas de aire, se requiere la accin de una fuerza. Ahora, nosotros sabemos que una fuerza puede contrarrestarse con otra. Por lo tanto, podemos decir que existe una fuerza interna, propia del conjunto de las molculas de aire, la cual deber ser contrarrestada para que las molculas no se separen. En la figura 1.1.4 se ilustra la accin de fuerza que ejercen las molculas al chocar contra la superficie interna del recipiente. La fuerza interna, que tiende a separar a las molculas, presiona al pistn hacia afuera. Para que el pistn no se mueva deber aplicarse una fuerza externa igual a la interna.

Superficie

Para que el pistn no se mueva se requiere la accin de una fuerza externa.

Fuerza Presin =------Superficie

Las moldeultis de dire al chocar, ejercen una fuerza que empuja al pistn hacia afuera.

Fig. 1.1.4

Si disminuyramos el volumen del recipiente de la figura 1.1.4 tal cual se muestra en figura 1.1.5, manteniendo la temperatura y al mismo nmero de molculas de aire, aumentar el nmero de partculas que en cierto momento choquen contra la superficie interna del pistn, aumentando con ello a la presin. Este razonamiento nos lleva a la siguiente conclusin: Si se mantiene la temperatura y aumenta la concentracin de las molculas, la presin aumenta. Como aplicacin inmediata de esta conclusin tenemos que, si se mantiene constante la temperatura, la medicin de la presin es una forma indirecta de saber cul es la concentracin de las molculas. En el aire el sonido consiste en variaciones localizadas de la concentracin de las

La medicin de la fuerza interna, ejercida sobre una superficie de referencia (figura 1.1.4), es lo que se conoce como presin'.

Presin = Fuerza / Superficie

Disco Compacto

vagones, y la distancia entre las molculas ser la distancia que tienen los vagones entre s. La fuente sonora, o perturbacin del medio, la simularemos como un golpe, o impulso, dado al vagn del extremo izquierdo. Luego de dar el golpe (figura 1.1.7), la zona que adopta la mxima concentracin (la mnima distancia) se propagar hacia adelante. Evidentemente, la zona de mxima concentracin es la misma que la zona de mxima presin. Si midiramos la velocidad de la propagacin de esta zona, encontraramos que es constante.

Fuerza Al reducir el volumen, se requiere la aplicacin de una fuerza externa mayor para que el pistn no se mueva.

Fig. 1.1.5

molculas. Adems, ya que existe una ntima relacin entre concentracin y presin, tambin podemos decir que el sonido consiste en variaciones localizadas de presin. Para comprender cmo se propaga el sonido en un medio gaseoso, nos valdremos de una analoga (ver figura 1.1.6). Las molculas nos las imaginaremos como vagones, la presin ser equivalente a la fuerza que ejercen los resortes sobre los

Distancia entre las molculas

Naturaleza del Sonido

La zona de mxima concentracin se desplaza hacia adelante con velocidad

r.nnstantp

Fig. 1.1.7

Un ejemplo ms directo, respecto a la propagacin del sonido en el aire se muestra en la figura 1.1.8.

Cuando el pistn se mueve rpidamente hacia adentro, comprime al aire que est inmediatamente en contacto con su superficie. Esta zona de aire acta luego como un resorte comprimido, expandindose poste-

Disco Compacto

PISTON Antes del movimien to

0
Zona mxima presin

de

La zona de mxima presin es impulsad a

son comunes. Sin embargo, la mayora de los sonidos se producen como una sucesin de pulsos. Cuando la produccin de estos pulsos se sucede en forma regular, esto es, cuando entre un pulso y otro siempre transcurre el mismo tiempo, tenemos lo que se conoce como sonido peridico. Suponga, por ejemplo, que el pistn de nuestro tubo de prueba se mueve oscilantemente de afuera hacia adentro y viceversa, tal cual se indica en la figura. 1.1.9.
zona de presin PISTON mxima zona de presin mnima

Zona mxima presin

de

La zona de mxima presin se desplaza

< - -y
Longitud de Onda

Fig. 1.1.9

Fig. 1.1.8

riormente y comprimiendo a la regin de aire adyacente. Este proceso de compresin y descompresin se seguir a lo largo del tubo, es lo que pudiramos llamar un pulso de sonido. La velocidad con la cual este pulso se propaga en el aire slo depende de la temperatura y la presin atmosfrica. A 25 C y 1 Atm (Atm = atmsfera, unidad de presin atmosfrica), la velocidad del sonido es de 331.45 m/seg.

El tiempo transcurrido mientras el pistn entra y sale es igual al tiempo que demora en aparecer un pulso nuevo. A este tiempo se le llama perodo, y al inverso de este tiempo se le llama frecuencia:

Frecuencia = 1 / Perodo.
Para nuestro sentido de la audicin, la frecuencia afecta nuestra percepcin de qu tan grave o agudo es el sonido. Por ejemplo, en una flauta dulce se producen frecuencias ms altas (agudas) que las que se producen en un trombn.

Los sonidos de pulsos singulares, se- Cuando el clculo de la frecuencia es mejantes al descrito en el ejemplo anterior, hecho con el perodo dado en segundos

Disco Compacto

4 .4 p rtr

---- @' O 0 LJh

i O O G 9 O O:
El trazo en el osciloscopio nos muestra cmo varia la seal al transcurrir el liempo.

presiones interna y externa se igualan. Si la presin aumenta el mbolo se mover hacia adentro, disminuyendo el volumen del medidor; si la presin disminuye el mbolo se mover hacia afuera, aumentando el volumen del medidor. La resistencia del potencimetro vara conforme el mbolo se mueve, por lo cual tambin vara el voltaje medido entre sus terminales. Analizando al circuito correspondiente (figura 1.1.11 .b), es claro que un aumento de presin se traduce como un aumento de voltaje; y lo contrario, una disminucin de presin se traduce como

Fig. 1.1.10
Bocina

posicin se mantiene constante. Considere la figura 1.1.11. Suponga que en la bocina (figura 1.1.11 .a) se est produciendo un tono puro, el ms simple de los sonidos (un sonido similar al que se produce en un silbido). En un punto intermedio del tubo (figura 1.1.11) tenemos un medidor sensible alas variaciones de presin, para determinar cmo vara la presin a medida que trascurre el tiempo. Nuestro medidor de prueba no es ms que un micrfono bastante primitivo. La cantidad de aire (cantidad de molculas) que contiene en su interior es constante. Por tal motivo, cuando vara la presin en el punto de medicin, el mbolo se desplaza hasta llegar a un punto en el que las a .
!
T

- 0 0. I I I

i 0 i O

i O O 0 t O o

b.
La posicin de la * aguja sube al aumentar la presin

5V

Fig. 1.1.11

Naturaleza del Sonido

Periodo

Amplitud

Vpp

Presin Atmosfrica

' J
_
Cuadrcula del oscloscopio

-H+

Fig. 1.1.12

una disminucin de voltaje. Para el sonido indicado en la figura 1.1.11.a, el trazo que se obtendra en el osciloscopio se muestra en la figura 1.1.12. Note (figura 1.1.12) que externamente a la cuadrcula del osciloscopio hemos dispuesto otra escala para la presin. Esto significa que las variaciones de la presin son equivalentes a las variaciones de voltaje. Por tal motivo, en vez de estudiar directamente la variacin de la presin, podemos analizar la variacin del voltaje. La variacin del voltaje seguida en el osciloscopio, es llamada comnmente seal de audio. Pensando elctricamente, observando a la seal de audio, podemos

decir que el sonido es una variacin de CA (corriente alterna). Otra caracterstica del sonido que ahora podemos indicar es la amplitud o magnitud mxima de la componente alterna de la presin (figura 1.1.12). En la escala de voltaj e de la figura 1.1.12, la amplitud es el voltaje pico(Vp) de la componente de CA. Para nuestro sentido de la audicin, la amplitud del sonido define qu tan fuerte es el sonido. Por ejemplo, cuando al escuchar una pieza musical aumentamos el volumen del equipo de audio, la amplitud del sonido aumenta, el sonido se hace ms fuerte.

10 Disco Compacto
1.2 DIFERENCIA DE FASE Y FASE
En la figura 1.2.1 se muestran dos seales de audio (tonos) , "a" y "b", de igual frecuencia y amplitud. Note (figura 1.2.1) el corrimiento de tiempo existente. Los tonos "a" y "b" (figura 1.2.1) no son exactamente iguales. Tienen la misma forma ondulada pero, sin embargo, los valores de voltaje que adquieren en un instante dado, por lo general, no son los mismos. Por ejemplo, observe (figura 1.2.1) que en t = 0 seg el tono "a" tiene un valor de 0 V, y que para este mismo instante el tono "b" tiene un valor de - 0.5 V. Estos tonos (figura 1.2.1) podremos imaginar que se obtienen al medir los cambios de presin en dos puntos del tubo de la figura 1.2.2. Asuma que la "fotografa" de variaciones de presin se tom en el instante t = 0. Asuma, adems, que la mxima presin se corresponde con el voltaje mximo, y que la mnima presin se corresponde con el voltaje mnimo. Observe (figura 1.2.2) que el micrfono "a" se encuentra ubicado justo entre dos zonas de mxima y mnima presin. Esta

t = 0 seg.

Fig. 1.2.1

Naturaleza del Sonido

"Fotografa imaginaria" de variaciones de presin tomadas en t=0 mseg.

zona de zona de zona de mxima presin mnima

0.25 mseg. Es claro, entonces, que si corriramos al tono "b" hacia la izquierda lo adelantaramos (si lo corriramos hacia la derecha, lo retrasaramos). Consecuentemente, ya que para lograr que los tonos "a" y "b" se igualen, se requiere adelantar al tono "b", el tono "b" puede decirse que est retrasado con respecto al tono "a". Evidentemente, el tono "a" est adelantado con respecto al tono "b". De este ejemplo podemos concluir: Para que dos tonos de igual frecuencia y amplitud sean exactamente iguales se requiere que ninguno de ellos est retrasado o adelantado con respecto al otro. Suponga que tenemos dos micrfonos "a" y "b" captando el sonido de una bocina (figura 1.2.3). Suponga adems, que el micrfono "b" es corrido progresivamente hacia la derecha . A medida que el micrfono "b" se desplaza, el tono "b" captado en l, se retrasa. Observe (figura 1.2.3) que luego de que el micrfono "b" se desplaza una longitud de onda completa, el tono "b" se retrasa un perodo, hacindose idntico al tono "a". Si no furamos conscientes del desplazamiento que hicimos al micrfono "b", en este momento no podramos decir si alguno de los tonos est retrasado (o adelantado) con respecto a la otro. Por lo tanto: Al comparar dos tonos de igual frecuencia, si desconocemos cmo se produjeron, el retraso (o adelanto) aparente de un tono con respecto al otro nunca podr ser mayor que un perodo.

Fig. 1.2.2

es exactamente la condicin que para este instante se registra en el oscilocopio. Para el tono "a",ent = 0, tenemos 0 V, voltaje que est entre 0.5V (voltaje mximo) y -0.5V (voltaje mnimo). El micrfono "b" (figura 1.2.2) se encuentra ubicado justo en una zona de mnima presin. Esta es exactamente la condicin que para este instante se registra en el oscilocopio. Para el tono "b", en t = 0, tenemos -0.5V (voltaje mnimo). Ya que los pulsos de sonido se desplazan hacia la derecha, a partir de la fotografa de la figura 1.2.2, podemos intuir que las sules de voltaje tonos) sern las mosEn la figura 1.2.1. podemos pensar que el tono *b* se puede hacer igual al tono "a* si se corre 0.25 mseg hacia la izquierda. De esta manera el primer pico positivo del tono "b", que originalmente aparece en t = 0.5 mseg., aparecer antes, en

12 Disco Compacto
tono "a"
Perodo=1 mseg

Rfetraso = 0 mseg

Grficas de tono t>" al ir desplazando el micrfono b" progresivamente

Retraso =0.25 mseg

A
Retraso =0.5 mseg.

A
Retraso =0.75 mseg.

-4

A L
Retraso = 1 mseg

Aqu el tono nb se hace nuevamente igual al tono "a"

>t

4 BB
H
Longitud de onda

Fig. 1.2.3

Disco Compacto

dir que est desfasado positivamente; un tono retrasado con respecto a otro se dir que est desfasado negativamente. Por ejemplo, el tono "b" de la figura 1.2.1 est desfasado negativamente en 90 con respecto al tono "a" o, sencillamente, el tono "b" est desfasado -90 con respecto al tono "b" (el signo indica que el desfasamiento es negativo). El tono "a" (figura 1.2.1) est adelantado positivamente en 90 con respecto al tono "b" o, sencillamente, el tono "a" est desfasado 90 con respecto al tono ''b" (la ausencia de signo se interpreta como "+", lo cual indica que el desfasamiento es positivo). Al calcular la diferencia de fase no interesa qu valor tengan las amplitudes de los tonos comparados. En la figura 1.2.4 se muestra cmo se calcula la diferencia de fase entre dos tonos de diferentes amplitudes.

Existe un caso especial en el clculo de diferencias de fase. Considere la figura 1.2.5.

pico positivo en t = 0 mseg. -

10mseg-Tono a

pico positivo en t = 1 25 mseg.

Tono "b" 1.25 mseg.

pico positivo en t = 2.5 mseg

Tono V 2.5 mseg

pico positivo en t = 3.75 mseg.

Tono "d" 3.75 mseg 2.5 mseg

:

Fig. 1.2.5
Tiempo

5 mseg

b.

Tiempo Diferencia de Fase = 360 x (2.5 mseg/10 mseg) = 90

Fig. 1.2.4

Observe (figura 1.2.5) que los tonos "b", "c" y "d" estn retrasados aparentemente con respecto al tono "a". Ya que el tono "a" tiene un pico positivo justo en t =0, los clculos de los desfases de los tonos "b", "c" y "d" con respecto al tono "a" pueden hacerse midiendo los tiempos desde t = 0 hasta el instante en que aparece el primer pico positivo de estos tonos (figura 1.2.5). Los desfases correspondientes con respecto al tono "a" sern:

Disco Compacto

1.3 SONIDO COMPLEJO

Retrasos con respecto al tono a: Tono "b" Tono "c" Tono "d" 1.25 mseg. 2.5 mseg. 3.75 mseg.

Fases : Tono "b"

1 1.25 mseg.'
(- 360 ) X ! -1
v

-45

l 10 mseg. - 90

Tono "c"

/ 2.5 mseq. (- 360) X --- 10 mseg. / 3.75 mseg. (- 360) x ( | 10 mseg. \'

Tono "d"

- 135

El tono puro que describimos en los inciso pasados es bastante comn, y sus caractersticas (frecuencia, prodo, longitud de onda y amplitud) se hacen adecuadamente evidentes como para entender la naturaleza del sonido peridico. El sonido normal, sin embargo, es mucho ms complejo, y est compuesto por una combinacin de tonos puros de diferentes frecuencias y pulsos aislados. En la figura 1.3.1 se muestra cmo las seales de audio de dos tonos, sumadas, resultan en una seal ms compleja. La seal de audio resultante (figura 1.3.1), Ud. podr comprobar, se puede obtener simplemente sumando los valores de voltaje asociados a los tonos puros, en cada instante. En la figura 1.3.1 se muestra cmo realizar la suma para t = 1.25 mseg. A los tonos puros que integran un sonido complejo nosotros los llamaremos componentes de frecuencia. Por ejemplo el tono "a" diremos que es la componente de 1 KHz; el tono "b" es la componente de 3 KHz. Al describir la forma de un sonido complejo como el anterior (figura 1.3.1) ya no ser suficiente con indicar los valores de frecuencia y amplitud de cada una de las componentes. Ser necesario especificar, adems, a las fases correspondientes a las componentes de frecuencia. Por ejemplo, observe cmo vara la forma del sonido

Desfasamiento del tono "c" con respecto al tono "b" = Fase "c" - Fase "b"
= (- 90) - (- 45) = - 45

Desfasamiento del tono "d" con respecto al tono "b" = Fase "d" - Fase "b"
= (-135 ) - ( - 45 ) = - 90

Desfasamiento del tono "c" con respecto al tono "d" = Fase "c" - Fase "d"
= ( - 90 ) - ( - 135 ) =

45

Fig. 1.2.7

Para calcular la diferencia de fase entre dos tonos, hemos considerado tonos de igual frecuencia (igual perodo). Yaque la diferencia de fase es una proporcin del retraso (o adelato) relativo a un perodo, esto no podra ser de otra manera. Comparar dos fases de tonos de frecuencias distintas sera como comparar una medicin de longitud hecha en metros con otra en yardas - Un total absurdo! - .

Naturaleza del Sonido

17

a.

b.

AmpUtuO O 42 V

c.

Fig. 1.3.1

resultante en la figura 1.3.2 con respecto a ahora la componente de ms alta frecuen-la figura 1.3.1, slo por el hecho de que cia, "b", se ha desfasado 180 .

Pafiodo - t mseg

a.
Esta tono se ha desfasado 180' con respecto al mismo tono 06 figura 1 3 1

Ia

Amplitud 0 42 V

Fig. 1.3.2.

1 O Disco Compacto

En conclusin: Para poder describir correctamente la forma de onda de un sonido complejo, debemos indicar los valores de frecuencia y amplitud de las componentes implicadas, y las fases correspondientes a estas componentes.

1.4 TRATAMIENTO ESPECTRAL DEL SONIDO

En principio, como hemos dicho, todo sonido complejo puede considerarse que es una suma de tonos puros, a los cual llamamos componentes de frecuencia. Esto ha dado lugar a otra representacin grfica del sonido dentro de lo que llamaremos el dominio de la frecuencia.Una suma de tonos simples que da como resultado un

Periodo = 1 mseg.

j=--^L 127 /

0.33 mseg. / \ / \ / N0 4? ......~jv -

f0= 1 KHz

fo = 3 KHz

f 7= 7 KHz

Fig. 1.4.1

Naturaleza del Sonido

sonido complejo se muestra en la figura 1.4.1. La seal cuadrada resultante (figura 1.4.1) se obtiene por la contribucin de proporciones adecuadas de componentes de distintas frecuencias. Para hacer notar qu tan importante es una componente con respecto a las dems, se puede graficar la amplitud de cada componente contra su frecuencia, segn se indica en la figura 1.4.2. Espectro de amplitud - Frecuencia de un sonido cuadrado de 1 KHz:
Amplitud

sentacin tiene importantes aplicaciones en el anlisis de los cambios sufridos por una seal (no necesariamente de audio) al pasar a travs de un sistema electrnico. En la figura 1.4.3 se muestra el efecto sufrido por una seal de audio al pasar por un ecualizador grfico. Aqu veremos algunas aplicaciones del espectro en donde podremos deducir, cualitativamente, lo que ocurre a la seal. En el sonido de salida de la figura. 1.4.3.a todava persisten las frecuencias intermedias del sonido de entrada, y prcticamente han desaparecido las dems componentes de frecuencia. Puesto que hay una seleccin de una banda de frecuencias, el ecualizador se dice que acta como filtro paso banda. El efecto audible de este filtro depende de qu tan alta o baja sea la banda de frecuencia filtrada, y del ancho de la banda. En el sonido de salida de la figura 1.4.3.b todava persisten las frecuencias bajas, y prcticamente han desaparecido las dems componentes de frecuencia. Puesto que hay una seleccin de frecuencias bajas, el ecualizador se dice que acta como filtro paso bajo. El efecto audible de este filtro es el de atenuar a los tonos altos, resaltndose los tonos bajos. En el sonido de salida de la figura 1.4.3.C todava persisten las frecuencias altas, y prcticamente han desaparecido las dems componentes de frecuencia. Puesto que hay una seleccin de frecuencias altas, el ecualizador se dice que acta como filtro paso alto. El efecto audible de

A
1.27

0.42 0.25 0.19 0.14

1KHz 3KHz 5KHz 7KHz 9KHz Frecuencia

Fig. 1.4.2

A la representacin grfica de las componentes de frecuencia que integran un sonido complejo, como la mostrada en la figura 1.4.2, se le conoce como espectro de amplitud-frecuencia. Este tipo de repre

Disco Compacto

a.
Amplitud

Sonido de entrada

Sonido de salida Amplitud

Ecualizador grfico

Frecuencias Intermedias

Frecuencia

b.
Amphtud

Sonido de entrada

Sonido de salida > Amplitud

Ecualizador grfico

Bajas Frecuencias (sonidos graves)

Frecuencia

C .

Sonido de entrada -

Sonido de salida A Amplitud

Amplitud

Frecuencia aumenta

Ecualizaaor grfico

Altas Frecuencias (sonidos agudos)

Fig. 1.4.3

este filtro es el de atenuar a los tonos agudos, resaltndose los tonos altos. El efecto de filtro que tiene el ecualizador de nuestro ejemplo se puede remarcar con una lnea contina que recorre a las perillas (figura 1.4.3). El trazo de esta lnea en una grfica de amplitud-frecuencia constituye lo que se conoce como representacin espectral de ganancia de la respuesta a la frecuencia o, abreviadamente, respuesta a la frecuencia.

As como tenemos el espectro de amplitud-frecuencia y la representacin espectral de ganancia de la respuesta a la frecuencia, tambin existe el llamado espectro de fase-frecuencia y la llamada representacin espectral de fase de la respuesta a la frecuencia. Sin embargo, estos temas no sern tratados por nosotros. El lector interesado podr recurrir a la literatura abundante que existe sobre los mismos.

Naturaleza del Sonido

1.5 MEDICIN DEL SONIDO

La descripcin del sonido que hicimos en los incisos anteriores, en donde slo consideramos variaciones de presin, es bastante comn pero no la nica. Existen otras alteraciones ambientales que tambin pueden ser consideradas. Por ejemplo, simultneo al proceso de variaciones de presin, tambin tenemos movimiento de las partculas del aire. Para mover algo siempre se requiere energa, como la gasolina que se gasta al mover su automvil. Por lo tanto, al describir el sonido podemos hablar de la energa transmitida, y ms especficamente, de la energa trasmitida

durante cada segundo, lo cual se conoce como potencia. La potencia es una medida que nos dice con qu rapidez se gasta o trasmite la energa. En el caso de un vehculo a gasolina, la potencia equivale a la rapidez con que se consume la gasolina. La unidad de medida de la potencia es el Watt (W). Un Watt es equivalente a la energa que, a nivel del mar, se requiere suministrar a 1 gramo de agua para que incremente su temperatura 1 C cada vez que transcurren aproximadamente 4 seg. (4.184 seg exactamente, figura 1.5.1).

Mientras el agua no hierva, la temperatura sube 1C cada 4.184 seg.

I::I

NIVEL DEL MAR

Fuente ie energa suministrando 1W a un gramo de agua

gas

Cuando la llave se cierra la potencia disminuye

Fig. 1.5.1

22 Disco Compacto
Observe (figura 1.5.1) que la potencia puede ser controlada girando apropiadamente la llave del mechero. La potencia aumenta al aumentar el tamao de la llama, al aumentar el consumo de combustible. Ocasionalmente, no nos interesar conocer el valor directo, absoluto, de la potencia, estaremos interesados en su valor relativo - Y qu es esto de relativo? Suponga que tenemos un sistema de cuerda y polea, dispuesto para alzar cuatro paquetes con diferentes pesos, segn muestra en la figura 1.5.2. En este experimento (mental, por supuesto) se pretende que cada vez que Ud. suba un paquete, deber hacerlo empleando el mismo tiempo, digamos 10 seg. Ajustndose a este requerimiento, a medida que pasa a paquetes cada vez ms pesados, sentir que sus manos y brazos sufren ms la tensin de la cuerda. La potencia empleada, ahora, es diferente para cada paquete, aumentando al aumentar el peso. Con los datos dados (figura 1.5.2), no tenemos forma de calcular la potencia. Sin embargo, siguiendo nuestra intuicin, parece obvio que el paquete "b" (figura 1.5.2)

Tendr que tirar con mayor potencia en el siguiente

50 Kg

Sin importar el peso, cada bulto deber ser subido en 10 seg.

b. 100 Kg c. 150 Kg d. 200 Kg

Fig. 1.5.2

Naturaleza del Sonido

requerir el doble de potencia que el paquete "a", puesto que el paquete "b" es dos veces ms pesado que el paquete "a". As mismo, el paquete "c" requerir tres veces la potencia que la correspondiente al paquete "a". Tenemos pues, que la potencia que se da al paquete "a" nos ha servido de referencia para estimar proporcionalmente la potencia requerida por los dems paquetes. La potencia dada de esta manera se dice entonces que es relativa al paquete "a". - Cul es la potencia relativa al paquete "a" que se requiere para levantar al paquete "d" en 10 seg? En audio, al hacer mediciones de potencia, se mide la potencia recibida por rea, segn se indica en la figura 1.5.3. A la potencia recibida por rea se le conoce como intensidad, cuya unidad correspon

diente es W/m2 (Watts por cada metro cuadrado). Al tratar con intensidades de sonido, lo ms comn es que determinemos qu tan grande es un sonido con respecto a otro. Lo que realmente nos interesa es la razn, o divisin de la intensidad de un sonido entre la intensidad de otro que se escoge como referencia. Por ejemplo, si un sonido "a" que tiene una intensidad de 10'8 W/m2, y otro "b" tiene una intensidad de 10"6 W/m2, al compararlos calcularamos: intensidad de "b" / intensidad de "a" = lO'6 W/m2 / 10-8 W/m2 = 102 = 100 Al conocer el resultado diramos: El sonido "b" es 100 veces ms intenso que el sonido "a

Por el motivo anterior, la intensidad tambin se acostumbra dar en trminos relativos, usando como referencia el mnimo nivel de intensidad audible, el cual se ha encontrado que es de 10"12 W/m2:

u
Las ondas de sonido llegan hasta esta superficie

( Intensidad en W/m2) Intensidad relativa = ( 10'12 W/m2)

Potencia recibida en toda el area Intensidad =--,--Area total rea total = a x b

En la tabla 1.5.1 de la pgina siguiente se muestran los valores correspondientes a la intensidad relativa del sonido encontrado en algunas situaciones comunes. Observe (tabla 1.5.1) que esta manera de dar la intensidad relativa resulta

Fig. 1.5.3

Disco Compacto

inconveniente ( nos es antiptica) debido a los nmeros tan grandes que tendramos que manejar. Por ejemplo, la intensidad relativa del mximo sonido que podramos escuchar sin que se nos daen los odos es de 1015 (tabla 1.5.1) - Este nmero es enorme, tiene 15 ceros!
1000000000000000

relativa del sonido encontrado en una conversacin normal es alrededor de 106 (1000000), para reducir este nmero se dice simplemente: 6B La letra "B" es la abreviatura de la unidad Bel, la cual indica que el nmero que le precede, 6, es exponente del nmero 10. La unidad Bel, tambin tiene submltiplos (ver la tabla 1.5.2). Entre estas unidades (tabla 1.5.2), el decibel (dB) es la unidad ms comnmente

Para simplificar, en audio se recurre al artificio de tomar el exponente de base diez correspondiente de la potencia relativa. Por ejemplo, en la tabla 1.5.1 tenemos que, a un metro de distancia, la potencia

Fuente de sonido

Intensidad ( W/m2 ) 104

Intensidad relativa 1016 1015 1014 1013 1012 10" 1010 109 108 107 106 105 104 103 102 10 (=10) 1 (=10)

Reaccin del que escucha

Turbina de Jet a 10 m

103 102 10 (=10) 1 (=10)

Dao inmediato Dolor de odo Desagrado

Trueno Cataratas del Niagara Fbrica Trfico de ciudad a 15 m Conversacin normal (lm) Residencia suburbana Biblioteca Estudio de grabacin Respiracin

10

io-2 103 o-4 o-5 IO6 IO7 108 10" 1010 1011 1012
Tabla 1.5.1

Lmite audible

Naturaleza del Sonido

Nombre

Abreviatura

Valor

Bel Decibel Centibel Milibel Microbel

B dB cB mB juB

1 0.1 0.01 0.001 0.000001

B B B B B

Tabla 1.5.2

empleada en audio. As pues, ya que IB (un Bel) contiene 10 dB (tabla 1.5.2), el clculo 6 B = 60 dB

En la tabla 1.5.3 se muestra los valores de potencia relativa dados en dB, correspondientes a las diferentes condiciones mostradas en la tabla 1.5.1.

Fuente de sonido

Intensidad (W/m2) 104

Intensidad relativa 1016 1015 1014 1013 1012 1011 1010 109 108 107 106 105 104 103 102 10 (=10]) 1 (=10)

Intensidad en decibeles (dB) 160 150 140 130 120 110 100 90 80 70 60 50 40 30 20 10 0

Turbina de Jet a 10 m

103 102 10 (=100 1 (=10)

Trueno Cataratas del Niagara Fbrica Trfico de ciudad a 15 m Conversacin normal (lm) Residencia suburbana Biblioteca Estudio de grabacin Respiracin

101 io-2 io-3 io-4 io-5 10'6 io-7 io-8

10-9

10-O 1011 1012

Tabla 1.5.3

26 Disco Compacto
1.6 RANGO DINAMICO
Considere el sistema de grabacin y reproduccin de la figura 1.6.1. Una de las limitaciones que tiene un sistema de grabacin y reproduccin es su capacidad para procesar sonidos intensos. Por ejemplo, si se hace la grabacin de un

Sistema de Reproduccin

Fig. 1.6.1

Naturaleza del Sonido

Sonido muy Sistema de Grabacin fuerte

Fuente de sonido

i jy

Suena distorsionado.

Medio de Grabacin

Sistema de Reproducci n

Fig. 1.6.2

sonido excesivamente intenso, en su reproduccin escucharemos un sonido recortado con respecto a su forma (figura 1.6.2). Si el sistema lo permite, esta distorsin podra disminuirse atenuando al sonido en la fuente o, quizs, bajando el volumen en la reproduccin. As pues, un sistema de grabacin y reproduccin (figura 1.6.1) tiene una intensidad mxima de sonido que puede procesar sin distorsin. El nivel mnimo del sonido que pase a travs del sistema tambin es limitado. Si el sonido grabado fuera excesivamente dbil, el ruido que se le adiciona lo har indistinguible (figura 1.6.3). As pues, un sistema de grabacin y reproduccin tiene

una intensidad mnima de sonido que puede procesar sin que se enmascare por el ruido. Lo anterior nos sirve para definir el rango dinmico, una de las caractersticas ms importantes de los sistemas de grabacin y reproduccin: El rango dinmico de un sistema de audio es la diferencia en decibeles entre el nivel mximo de sonido que se procesa sin distorsin, y el nivel mnimo de sonido que puede ser detectado al final del proceso. Por ejemplo, suponga que hacemos varias grabaciones. En estas grabaciones

Disco Compacto

Sonido muy dbil Fuente de sonido

Sistema de Grabacin Ruido

Medio de Grabacin

Ruido

Sistema de Reproduccin

Fig. 1.6.3

grabamos el sonido de un tono puro, aumentando progresivamente la intensidad al pasar de una grabacin a otra (figura 1.6.4 a, b, c, d y e). Al hacer la reproduccin de cada grabacin, subiendo el volumen hasta el mximo, encontraremos que para las grabaciones ms fuertes (figura 1.6.4.e), el sonido reproducido se escucha distorsionado (recortado). En las grabaciones ms dbiles (figura 1.6.4.a), el ruido que se mete en el sistema hace imposible distinguir al sonido original. Para el clculo del rango dinmico, debemos considerar al nivel del sonido ms dbil que puede distinguirse (figura 1.6.4.b) y, al sonido ms intenso que

pasa sin distorsiones apreciables (figura 1.6.4.d). Suponga que medimos la intensidad de estos sonidos en la entrada del sistema de grabacin: Mnimo sonido que puede distinguirse: Min = 30 dB, Mximo sonido que pasa sin distorsin: Mx = 100 dB, Entonces: Rango dinmico = Max (dB) - Min (dB) = 100 dB - 30 dB = 70 dB

Naturaleza del Sonido

29

Fuente de sonido

Sonido muy dbil

1[

cao fn '

Medio de Grabaci n

Sonido reproducido

HBx2
Control de volumen de la Fuente

flimi'i J
Sistema de grabacin y reproduccin

b.

Fuente de sonido

Sonid o dbil

Control de volumen de la fuente Fuente de sonido Sonido fuerte

Sistema de grabacin y reproduccin Medio de Grabaci n Sonido reproducido

Control de volumen de la fuente Fuente de sonido Sistema de grabacin y reproduccin Sonido muy fuerte Medio de Grabacin Sonido reproducido

Control de volumen de la fuente

Sistema de grabacin y reproduccin

Fig. 1.6.4

Naturaleza del Sonido

a.

K-- - 5 Mts.

Instrumento medidor de la intensidad del sonido (mW/m 2)

Al duplicarse la distancia el sonido se atena cuatro veces

energa transmitida por el movimiento de las partculas del aire. La proporcin del sonido reflejado y la proporcin del absorbido dependen del ngulo de choque y del material de la superficie. En un estudio d grabacin, por ejemplo, la reflexin del sonido es un fenmeno indeseable, por eso se recubre toda la superficie interna del recinto con materiales absorbentes, tal como alfombras y cortinas,

Difraccin:
La difraccin es la capacidad que tiene el sonido para dar vuelta alrededor de las esquinas de los obstculos que tenga a su paso (figura 1.7.3).

b.
10 Mts. Instrumento medidor de la intensidad del sonido (mW/m 2) Fig. 1.7.1

Cuando el sonido choca contra una superficie, por lo general, no se refleja en su totalidad, el sonido pierde fuerza. Esto se debe a que la superficie absorbe parte de la

El sonido dobla la esquina del muro gracias a la difraccin

*0I GA...

Te

Reflexin del Sonido

Bocina Fig. 1.7.3

_UFig. 1.7.2

Observe (figura 1.7.3) que gracias a la difraccin el individuo que est abajo del muro puede escuchar al que est gritando en la parte superior.

Disco Compacto

La intensidad del sonido que logre pasar un obstculo gracias a este fenmeno, depende de las frecuencias de las componentes de frecuencia que contiene. En general, entre dos tonos de frecuencias distintas, el que tenga menor frecuencia tendr mayor capacidad para doblar los obstculos. Con las altas frecuencias se produce el efecto de sombra (figura 1.7.4).

Refraccin:
Este fenmeno es el ms difcil de percibir, se describe como el cambio de direccin que sufre el sonido al pasar de un medio a otro en donde la velocidad del sonido es distinta. Por ejemplo, segn dijimos (inciso 1.1) la velocidad del sonido depende de la temperatura. Por lo tanto, su direccin se ve afectada cuando se desplaza entre zonas de aire de distinta temperatura (figura 1.7.5.).
Direccin del sonido cuando la temperatura se incrementa al incrementarse la altura.

Difraccin del Sonido de alta frecuencia

Caliente

-V
Fro

a .
Direccin del sonido cuando la temperatura baja al
inrromorAorco lo 0H1 ira

Las altas frecuencias, tienen dificultad para difractarse.

Fig. 1.7.4

Observe (figura 1.7.4) que el sonido de altas frecuencias, al ser obstaculizado, forma zonas de silencio anlogas a las zonas de obscuridad que se producen cuando la luz es obstaculizada.

b.
Fig. 1.7.5

Mientras no nos dediquemos a hacer instalaciones de audio en espacios abiertos

Disco Compacto

15 KHz

t
a.

! ni*
Aunque las intensidades medidas con instrumentos sean iguales, el sonido de 4 KHz se percibe que suena ms fuerte.

4 KHz

Fig. 1.8.1

En la figura 1.8.2 tenemos a un generador de seal de audio que provee una seal compleja que tiene un nmero indeterminado de componentes de frecuencia, igualmente espaciadas. Esta seal de audio entra a un ecualizador en tres situaciones distintas: a, b y c. El ancho de banda aumenta al pasar de una situacin a otra segn se describe en la figura. Mientras el ancho de banda no supere al ancho de

banda crtico (situacin "a" y "b"), el sonido parecer que no cambia de sonoridad. Cuando el ancho de banda supera al ancho de banda crtico (situacin "c") el sonido se percibe ms fuerte, es ms sonoro. Este efecto, que hace que la sonoridad dependa del ancho de banda, es conocido como suma de sonoridades (en ingls,

Naturaleza del Sonido

35

Amplitud 7 KHz

A
23KHz

Espectro de una seal de audio con componentes de frecuencia igualmente espaciados

Amplitud A
15KHZ

Amplitud 11KHz 15KHZ 19KHZ

Amplitud 9KHz 15KHz 21 KHz

El ancho de la banda aumenta

Desde que el ancho de batida excede al ancho de banda crtico, aunque la intensidad se mantiene, en el sonido se percibe un aumento de sonoridad

Fig. 1.8.2

36 Disco Compacto
"loudness summation"). Debido a este efecto, por ejemplo, el sonido de la nota "RE6" tocada en un saxofn (figura 1.8.3), nos parecer que suena ms fuerte que el sonido de esta misma nota tocada por una flauta dulce, aun cuando a ambos sonidos se les detecte (con instrumentos) que tienen la misma intensidad. Esto se debe a que el sonido del saxofn tiene ms componentes de frecuencia (mayor ancho de banda) que el sonido de la flauta dulce. El ancho de banda crtico vara con la frecuencia central de la banda. Cuando las frecuencias de la banda estn abajo de los 200 Hz, el ancho de banda crtico se mantiene constante en 90 Hz. Arriba de los 200Hz, el ancho de banda crtico aumenta conforme aumenta la frecuencia central. Cuando la frecuencia central est prxima a los 15 KHz, el ancho de banda crtico es de 4KHz.

Flauta dulce

6 Ancho <1e te banda

'-

1173.3

t
IHi)

El sonido del saxofn parece ms fuerte, que el de la flauta dulce

i
Saxofn RE6
Ancho de e

b.
1173.3 Frecuenaa(Hz)

A
(Hz)

Fig. 1.8.3

Naturaleza del Sonido

La duracin del sonido es otro de los factores que afectan nuestra percepcin de su sonoridad. Un sonido breve nos parece ms dbil que un sonido igual que se prolongue por ms tiempo. La percepcin de los cambios de intensidad del sonido depende de la frecuencia y de la intensidad. Para un tono puro de 50 dB con frecuencia entre 50 Hz y 10,000 Hz, el sentido de la audicin humana detectar que cambia de intensidad si se produce un aumento o disminucin en por lo menos ldB. Si la intensidad del sonido fuera menor que 40 dB, para detectar un cambio de intensidad, la intensidad deber aumentar o disminuir en por lo menos 3dB.

Percepcin de los cambios de fase:

Este es uno de los ms controvertidos temas relacionados con el sonido - Puede acaso el odo humano detectar cambios de fase? - Varios investigadores, durante muchos aos, han llegado independientemente a la conclusin de que, aunque existen algunas seales especiales para las cuales se puede distinguir cambios de fase, estas cambios tienen poca importacia al escuchar una ejecucin musical. Es ms, en algunas circunstancias nuestro sistema auditivo es totalmente insensible a las variaciones de fase. Considere a la figura 1.8.4 (a y b).

Fig. 1.8.4 (Contina)

Disco Compacto

La segunda trompeta empieza a tocar 3 seg.

Fig. 1.8.4 (Continuacin)

Suponga que un individuo escucha el sonido producido por dos trompetas, cada una tocando ininterrumpidamente la misma nota musical, en dos situaciones distintas "a" y "b" (figura 1.8.4 ay b). Las notas musicales producidas por estos instrumentos son sonidos complej os (constituidos por ms de una componente de frecuencia). En la situacin "a" ambas trompetas empiezan a sonar al mismo tiempo. En la situacin "b" una de las trompetas empieza sonar unos segundos depus (de 1 a 3 seg.). Obviamente, la trompeta que se retrasa en la situacin "b" tendr todas sus componentes de frecuencia corridas en el tiempo,

con respecto a la otra trompeta. Un retraso, como estudiamos (figura 1.2.3), puede ocasionar cambios de fase. Sin embargo, luego que la trompeta retrasada empieza a tocar en la situacin "b", al individuo que escucha le ser imposible determinar si se trata de la situacin "a" o la "b". Al individuo le es imposible determinar si alguna trompeta empez antes o despus. Veamos otro ejemplo. Suponga que un individuo canta (figura 1.8.5) mientras otro individuo lo escucha en dos situaciones distintas: "a" y "b". En la situacin "a" (figura 1.8.5.a), el individuo que escucha

4
i

Saturalca del Sonido

39

moren o

a ** * / j c r

No entiendo-busca una guayaba o una morena?

/ *>

Fig. 1.8.5

42 Disco Compacto
Armnica de menor frecuencia Suena como si tuviera frecuencia de 1 KHz

f = 3 KHz
+

Sonido Resultante f =5 KHz +

Fig. 1.8.6

Existen otros casos de sonidos complejos en donde la altura no tiene ninguna relacin con las frecuencias que componen el sonido (figura 1.8.7). Esta propiedad de

la percepcin humana del sonido es aprovechada comnmente en rganos y otros instrumentos musicales electrnicos. La altura de los tonos puros, adems de la frecuencia objetiva, tambin depende de la intensidad. La altura de los tonos de frecuencias superiores a los 2.5 KHz (figura 1.8.8.a) tiende a aumentar cuando aumenta la intensidad; en cambio, la altura de los tonos con frecuencias inferiores a 1.5 KHz (figura 1.8.8.b) tiende a disminuir cuando aumenta la intensidad.

H Parece tener la frecuenaa de un tono puro de 50Hz

Fig. 1.8.7

Naturaleza del Sonido

Cuando aumenta el volumen el sonido se percibe ms agudo

Cuando aumenta el volumen el sonido se percibe ms grave

Fig. 1.8.8

Timbre:
Dos sonidos pueden ser juzgados que tienen la misma sonoridad y altura y, sin embargo, an pueden sonar muy distintos uno del otro. Esta diferencia en la calidad

del sonido es lo que en la terminologa musical se conoce como timbre. Esta caracterstica es la que determina la diferencia entre un sonido en vivo, sin proceso, y el sonido procesado (por ejemplo, el reproducido en una grabadora). El timbre

Disco Compacto

es, entonces, una caracterstica de importancia fundamental en audio, pues puede ser afectado por cualquier causa durante la produccin, proceso, grabado y reproduccin del sonido.

Hasta la fecha no existe acuerdo en cules son exactamente los factores que intervienen, y en qu forma afectan al timbre. Sin embargo, no hay duda de que una variacin del timbre est'relacionada con un cambio en la composicin de las

Flauta dulce

RE,

Armnica

Frecuencia fundamental

Aunque la flauta y el saxofn tocan la misma nota musical, puedo distinguir entre uno u otro instrumento

Saxofn

RE *

J i

J >
AA
Frecuencia (Hz)

Armnicas

b.
Frecuencia fundamental

Fig. 1.8.9

Disco Compacto

Yunque Martillo I

Conductos semicirculares
Ventanas ovales

r
Seal nervios a haca el cerebro

Arriba
T impano

Codea

Odo externo Odo medio

Qatrn

Odo interno

de difraccin y refraccin

Yunque Martillo

Conductos semicirculares
Ventanas vales

A) centro
Tmpano

A
Estrib o
Cclea

Seal nervios a tiacia el ceiebro

Odo externo Odo medio

Odo interno

Patrn de difraccin y refraccin

Yunque

Conductos semicirculares

Abajo

Seal nerviosa hacia el cerebro

Odo externo Odo medio

Odo interno

Patrn de difraccin y refraccin

Nota: Los patrones mostrados en estas figuras no son reales

Fig. 1.8.11

odo varan dependiendo de la direccin, la analiza a estos patrones y decide a qu distancia y la frecuencia de la fuente direccin corresponden - En qu consiste sonora (figura 1.8.11). Nuestro cerebro este anlisis?- Todava no lo sabemos.

Naturaleza del Sonido

47

No es del todo necesario que ambos odos estn activos, la percepcin de la direccin del sonido an podr hacerse con solamente uno de nuestros odos (tpese uno de sus odos e intente definir la direccin de algn sonido). Sin embargo, en el plano horizontal, la precisin de la direccin percibida es mucho mejor cuando ambos odos estn activos. Con los dos odos activos nuestro cerebro se vale, adems, de la diferencia entre las intensidades percibidas en ambos odos. Por ejemplo, si un sonido se percibe ms fuerte en el odo derecho que en el izquierdo, nuestro cerebro interpretar que la fuente se encuentra en algn punto de lado derecho (figura 1.8.12). La percepcin de la distancia, depende del espacio circundante. En espacios abiertos, por ejemplo, para poder definir la distancia requeriremos estar familiarizados con la fuente sonora. Por ejemplo

El sonido se escucha ms fuerte en el lado derecho.

Fig. 1.8.12

(figura 1.8.13), si una fuente sonora se desplaza, percibiremos que se acerca (disminuye la distancia) si el sonido aumenta de intensidad.

Fig. 1.8.13

48 Disco Compacto

Naturaleza del Sonido

51

jj un arreg/o e
0,

O*

Reproduccin

<2>

Oa estereofonica

Y
Si no fuera porque no lo veo, jurara que tengo ante mi a la cantante y a su orquesta ubicados en las posiciones origina,. 3. .

)' -

Fig. 1.9.2

Disco Compacto

Ya que la configuracin de dos canales es la de uso ms extendido, el uso comn del vocablo estereofnico implica dos fuentes de sonido (figura 1.9.3). Sin embargo, existen muchas otras configuraciones posibles, la mejor de las cuales es probablemente la esterefona de cuatro canales, o cuadrafona (1.9.4). En la figura 1.9.4 se puede notar que gracias a la existencia de los cuatro canales de salida (bocinas), el individuo que escucha podr tener la ilusin de que el sonido se origina en cualquier punto localizado dentro del rea definida por las bocinas, el sonido se torna bidimensional. Cuando el sonido parezca provenir de la izquierda, alguna (o ambas) de las bocinas izquierdas (L-F y L-B) sonar ms fuerte que las correspondientes bocinas de la derecha (R-B y R-B). Cuando el sonido parezca provenir del frente, alguna (o ambas) de las bocinas

Posible disposicin de bocinas en un sistema cuadrafnico

Bocina izquierda frontal Bocina derecha frontal R-F -

L-F

m
9U. L-B R-B

y
Bocina Bocina derecha El sonido podr ubicarse izquierda trasera trasera en cualquier punto de el rea definida por las bocinas

Posible disposicin de bocinas en un sistema estereofnico de dos canales

Bocina izquierda Bocina derecha

Fig. 1.9.4

frontales (L-F y R-F) sonar ms fuerte que las correspondientes bocinas traseras (L-B y R-B).
El arreglo de la posicin de las bocinas de la figura 1.9.4 no es ms que uno de los tantos arreglos posibles. El arreglo que en la prctica se adopte depender del tipo de msica, de las caractersticas del recinto y, finalmente, del "gusto" del individuo que escucha.

Fig. 1.9.3