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Las preguntas 8 a 13 se refieren al siguiente texto.

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PUNTOS SUSPENSIVOS Para indicar una pausa inesperada se escriben tres puntos seguidos, dejando un espacio horizontal antes y despus de cada uno de ellos. Los puntos suspensivos pueden utilizarse para: Para sorprender al lector creando duda o temor. Ejemplo: Si el semforo est intermitente, toma las debidas precauciones y sigue tu camino, si no . . .

Para dejar en suspenso el sentido de una oracin que debe completarse. Ejemplos: Haz el bien y . . . Todo lo que sube . . .

Para indicar partes ininteligibles cuando se cita informacin obtenida de un documento antiguo. Ejemplo: En los grandes mercados europeos se observaban barriles, odres, vasijas de diferentes formas y materiales, incluyendo pieles, . . . y madera.

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Definicin de Anfora: La Anfora, (del latn anaphora y sta del griego "ascenso, referencia a lo anterior") , es una Figura Retrica que consiste en repetir una palabra o conjunto de palabras al comienzo de una frase o verso.

EJEMPLOS: 1. "oh noche que guiaste! oh noche amable ms que el alborada! oh noche que juntaste! 2. mira, mira quin est detrs de ti! 3. "salid fuera sin duelo salid sin duelo, lgrimas corriendo"

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Definicin de Asndeton: El Asndeton es una Figura Retrica consistente en la eliminacin de los nexos que relacionan los elementos de una frase. El objetivo de esta Figura es obtener un efecto de mpetu y brevedad. EJEMPLOS:

1. "llegu, vi, venc" (Julio Cesar)

2. "desmayarse, atreverse, estar furioso spero, tierno, liberal, esquivo, alentado, mortal, difunto, vivo leal, traidor, cobarde y animoso"

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Definicin de Polisndeton: El Polisndeton es una Figura Retrica consistente en la utilizacin de nexos innecesarios dentro de la estructura de la oracin para transmitir un determinado mensaje. Es la Figura Retrica contraria al Asndeton. EJEMPLOS: 1. Oigo son de armas y de carros y de voces ytimbales... no divisas un fulgor de infantes y caballosy polvo y humo y fulgurar de acero? 2. Y las mujeres, y los nios, y los viejos, y los enfermos, gritarn entre el fuego, y vosotros cantarisy yo tambin, porque ser yo quien os gue! 3. "Hay un palacio y un ro y un lago y un puente viejo"

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Definicin de Concatenacin: La Concatenacin es una Figura Retrica consistente en encadenar palabras a lo largo de frases o versos sucesivos. Ejemplos de Concatenacin: 1. "Todo pasa y todo queda, pero lo nuestro es pasar, pasar haciendo caminos caminos sobre la mar." 2. "En el mar hay una torre, en la torre una ventana, y en la ventana una nia" 3. "Trescientos Canetes eran de este rebato la causa, que los rayos de la luna descubrieron sus adargas; las adargas avisaron a las mudas atalayas, las atalayas los fuegos, los fuegos a las campanas."

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LA NOVELA POLICIAL Y LA POLMICA DE ELITISMO Y COMERCIALISMO
Me parece que no es preciso demostrar que la novela policial es popular, porque esa popularidad es tan flagrante que no requiere demostracin. Para explicarla - aquellos que niegan al gnero su significacin artstica - se fundan en la evidencia de que la novela policial ha sido y es uno de los productos predilectos de la llamada cultura de masas, propia de la moderna sociedad capitalista. La popularidad de la novela policial sera, entonces, slo un resultado de la manipulacin del gusto, slo el fruto de su homogeneizacin mediante la reiteracin de esquemas seudoartsticos, fcilmente asimilables, y desprovistos, claro, de verdadera significacin gnoseolgica y esttica; sazonados, adems, con un puado de ingredientes de mala ley: violencia, morbo, pornografa, etctera, productos que se cargan, casi siempre, de mixtificaciones y perversiones ideolgicas, tendientes a la afirmacin del estatus burgus y a combatir las ideas revolucionarias y progresistas del modo ms burdo e impdico. Pero hay que decir que ello constituye no slo una manipulacin del gusto en general, sino tambin una manipulacin de la propia novela policial, de sus vlidas y legtimas manifestaciones, una prostitucin de sus mecanismos expresivos y sus temas. Los autnticos conformadores del gnero policial (no hay que olvidarlo) fueron artistas de la talla de Edgar Allan Poe y Wilkie Collins. Y desdesus orgenes hasta nuestros das, el gnero ha producido una buena porcin de obras maestras.
Tomado de La novela policial y la polmica del elitismo y comercialismo. En: Ensayos Voluntarios, Rodrguez Rivera, Guillermo.La Habana, Editorial Letras Cubanas, 98 .

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7. En el texto, con la expresin ...no es preciso demostrar que la novela policial es popular... se quiere decir que
A. es intil prestarle atencin a un gnero menor. B. por ser un producto de la cultura de masas es muy difundida. C. su popularidad es tan evidente que no requiere demostracin. D. su popularidad se debe a la manipulacin del gusto.

8. En el texto, la referencia a: ...una manipulacin de la propia novela policial..., est relacionada con A. la reiteracin de esquemas seudoartsticos, caracterstica de la cultura de masas. B. el manejo indiscriminado de temas y mecanismos expresivos propios de dicho gnero. C. el desconocimiento de la gran cantidad de obras maestras de ste gnero producidas. D. la popularizacin de sta por la ausencia de significacin gnoseolgica y esttica

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9. La relacin entre el ttulo y el contenido del texto anterior est dada por A. la exposicin de dos puntos de vista diferentes acerca de la novela policial. B. la polmica planteada con respecto al elitismo y el comercialismo. C. el anticipo de la novela popular y su popularidad, como tema a desarrollar. D. el elitismo y el comercialismo como caractersticas de la cultura de masas.

10. El tema del texto anterior es: A. los esquemas seudoartsticos desprovistos de significacin gnoseolgica y esttica. B. la novela policial como producto predilecto de la llamada cultura de masas. C. la popularidad del gnero policial, que no es preciso demostrar por evidente. D. la manipulacin del gusto por la novela policial y sus legtimas manifestaciones.

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11. De quienes niegan a la novela policial su significacin artstica, se puede decir que lo hacen porque A. reconocen que ha producido obras maestras de carcter popular. B. consideran que ella es producto de una manipulacin del gusto. C. consideran que en ella se alimenta y reproduce una ideologa popular. D. plantean una fuerte polmica entre elitismo y comercialismo.

12. La polmica en el texto se origina principalmente por la contraposicin A. de lo artstico y lo comercial. B. de los artistas y los seudoartstas. C. del elitismo y la cultura de masas.