COMO EN LA PRESENTACIN ANTERIOR NOS PUDIMOS DAR CUENTA QUE EL USO DE LAS SEMEJANZAS EN EL COLOR ES ALGO POCO COMPLICADO,

SE HACE TAN EVIDENTE EL USO DE LAS DIMENSIONES TONALES SEMEJANTES QUE NO REQUIERE MAYOR EXPLICACIN. PARA REFRESCAR LA IDEA, RECORDEMOS QUE OBSERVAMOS CUADROS DE DIVERSOS ARTISTAS COMO MILLET, LEONARDO, VAN GOGH, ESTE RECURSO LO HAN UTILIZADO TODOS LOS ARTISTAS. EL RECURSO YA FU EXPLICADO, POR LO QUE TRATAREMOS UN TEMA QUE REQUIERE MUCHA MS ATENCIN Y DEDICACIN

Estructura de la relacin de tonos

Para armonizar relaciones de color no debemos olvidar que la forma de nuestro esquema visual (cuadro) depende del contraste, esto es tan vlido para colores cromticos como acromticos. Debemos conseguir un justo equilibrio entre las semejanzas que unen nuestro esquema, y entre las diferencias que lo hacen realmente un esquema. Esto es de particular importancia para las dimensiones de valor.

 A continuacin se muestran cuatro composiciones en las que se a ajustado el tono de modo que cada uno acenta el contraste en calidades tonales diferentes. En la primera composicin la forma es ms positiva por haber utilizado contraste de valor

 En la segunda composicin, a pesar del fuerte contraste de matiz, la forma es dbil

 En la tercera composicin solo difieren las intensidades, aqu la forma es ms dbil que en todas

 En la cuarta, el contraste tanto en valor como en matiz, logra la afirmacin ms positiva de forma. Esto pone en evidencia que la diferencia de valor es nuestro contraste simple ms efectivo para establecer la forma. Entonces, debemos de tener mucho cuidado al armonizar valores, de no perder el grado de contraste necesario para dar estructura al diseo. El contraste puede ser dramtico o sutil, de acuerdo a las necesidades de la composicin. La falta de contraste adecuado es con frecuencia la causa de una organizacin de color poco satisfactoria.

 Una de las combinaciones ms desagradables que encontramos en esquemas de color consiste en reunir distintas formas adyacentes de igual valor y fuerte contraste de color

Relaciones de intervalos
Existe un orden de sucesin entre los tonos, lo que significa una semejanza percibida en los grados de diferencia entre las unidades. Se reconoce un grado igual y progresivo de cambio de uno a otro.

Valor
Si tomamos tres grises, A, B (de intervalo determinado ms oscuro) y C, (ms oscuro que B y de igual intervalo) la semejanza de valores acta como un factor que unifica el esquema. A B C

 Podemos establecer estos intervalos segn cualquier grado determinado de contraste Dependiendo del grado de intervalo, es evidente que entre ms prximos, habr ms similitud entre los tonos mismos. Si el intervalo es grande habr ms variedad entre los tonos pero la misma relacin en conexin de intervalos.

Valor
Para que estos contrastes tengan un valor objetivo es conveniente usar alguna escala. Para usarlos bien es necesario sentirlos, pero es ms fcil hablar de ellos si podemos darles un nombre. Los diversos sistemas de color dividen la escala total del valor, del blanco al negro, de distintas maneras. Pero lo fundamental es comprender el mtodo. Estas escalas son instrumentos arbitrarios pero tiles.

 Usaremos la escala Ross Pope porque es simple y eficiente, el diagrama explica la divisin de la escala en nueve etapas que incluyen el blanco y el negro.
negro profundidad Mediana Claro Blanco

Prof. baja

Prof. alta

Clara baja

Alta clara

 La ventaja de tal escala es una base para comparaciones. Al autor Gillam Scott, le parece que: es intil usar
escalas como se hace con frecuencia en la teora del color, para dar una frmula abstracta de intervalos de color que luego se debe ejecutar mecnicamente. Creo que es mucho mejor obtener los intervalos en base a la percepcin directa y a la sensibilidad, despus de todo hay que admitir que tal es la tradicin.

Ningn gran pintor ha dependido de un sistema mecnico como sustituto de la sensibilidad (rojo buganvilia= 3 gotas de rojo carmn, 4 gotas de rojo geranio, 1 gota de azul cobalto)

 La escala es til, sin embargo, como sistema de control y para dar un lenguaje preciso al discutir relaciones de valor.

Escala Ross pope

El color de un objeto lo percibimos en tres dimensiones: Por un lado vemos su grado de claridad u oscuridad lo cual se denomina valor; con posterioridad identificamos de que color es el objeto a esto se denomina croma o matiz y por ltimo veremos el grado de pureza que tiene el color, a esto se le denomina saturacin. Por lo tanto las tres propiedades que vemos de un color son valor, croma-matiz y saturacin.

valor
El valor es el grado de claridad y oscuridad que tiene el pigmento y con valor nos estamos refiriendo a la cantidad de luz que puede reflejarse en una superficie. El valor se presenta en una escala de valores que van del blanco al negro en una gradacin de 9 valores.

 El Croma Matiz es la diferencia que existe entre azul, rojo y amarillo y el Matiz es el nombre genrico que se le da al color.

Croma o Matiz

INTENSIDAD O SATURACIN
La saturacin esta haciendo referencia a la pureza del color, un color puro hace referencia a una saturacin mxima y cuando el color esta compuesto de algn otro color o el gris acromtico la saturacin se encontrar neutralizada o reducida.

Claves de Valor
Podemos ir ms lejos al organizar los problemas de intervalo de valor. Usaremos la escala para concretar nuestra discusin. No necesitamos limitar estas ideas a las divisiones exactas de la escala. Se debe considerar a estos esquemas de relaciones como tpicos de ciertas posibilidades ms bien que como frmulas rgidas

Clave Alta
Si reducimos los contrastes de valor aproximadamente al tercio superior de la escala, del blanco o luz intensa a la luz baja, el resultado ser un esquema de clave alta Blanco
Claro

Blanco

Clara baja

Alta clara

 Si limitamos los contrastes al tercio intermedio aproximado de la escala de valor, surge otro esquema tpico, ste puede abarcar desde la baja claridad hasta lo oscuro alto u oscuro

Clave intermedia

profundidad

Mediana

Prof. alta

Clara baja

Clave baja
Si utilizamos el tercio inferior de la escala, desde lo oscuro al negro, el resultado es una clave baja. Tiene cierta cualidad apagada y sombra.

negro

profundidad

Prof. baja

Prof. alta

 Estas ideas no deben utilizarse mecnicamente. Es perfectamente posible introducir reas pequeas de mayor contraste y, sin embargo, conseguir la unidad y cualidades expresivas de los esquemas tpicos. Da asimismo, buen resultado combinar las claves en una misma composicin. Esto ocurre cuando se usan dos temas de valores y se agrupa una serie de intervalos en una clave alta y otra en una clave baja o intermedia

Media escala de valor

Tres cuartos de escala de valor

Escala de todo valor

CLAVES DE INTENSIDAD

 PUEDEN ADAPTARSE LOS MISMOS MTODOS QUE EN LA ESCALA DE VALORES PARA RELACIONES DE INTENSIDAD DICHA ESCALA SE CONSTRUYE SOBRE CRCULOS CONCNTRICOS. EL CRCULO EXTERIOR REPRESENTA LA INTENSIDAD TOTAL Y EL PUNTO CENTRAL EL GRIS NEUTRO. PARA LOGRAR ESTO DIVIDIMOS EL RADIO DEL CRCULO EN CUATRO PARTES. TRAZAMOS CRCULOS MS PEQUEOS QUE PASEN POR ESOS PUNTOS

 EN DICHA ESCALA SE ORGANIZAN CUATRO GRADOS DE INTENSIDAD POR CADA MATIZ QUE POSEE MXIMA INTENSIDAD. ESTOS GRADOS RESULTANTES SE PUEDEN DESCRIBIR DE DOS MODOS: 1. INTENSIDAD, INTENSIDAD, INTENSIDAD, INTENSIDAD 2. O PARTIENDO DEL CENTRO: NEUTRALIZADO, NEUTRALIZADO, NEUTRALIZADO. 3. STA ESCALA ES MS FCIL DE USAR QUE LA ESCALA DE MUNSELL

Escala de Munsell

 Esta escala emplea mayor nmero de intervalos Es muy vlida para el uso convencional del color en el comercio

 Uno de los sistemas color-modelados ms influyentes fue inventado por Albert Henry Munsell, un artista americano. Munsell dese crear una manera "racional de describir color" que usara la notacin decimal clara en lugar de muchos nombres de color que l considerara "tonto" y engaoso. Su sistema que l empez en 1898 con la creacin de su esfera colorida, obliga a refugiarse en un rbol, vio su expresin llena con su publicacin, Una Anotacin Colorida, en 1905. Este trabajo ha sido reimpreso varias veces y ha sido una norma para la colorimetra (la medicin de color).

 Este sistema consta bsicamente de tres elementos claves Matiz, Valor e Intensidad", cada color posee tiene estas cualidades, de esta forma dispone ordena y especifica los colores adems muestra su relacin. Cada elemento esta descrito por su escala.

CLAVES DE MATIZ

 DE LAS TRES DIMENSIONES DEL COLOR ESTA ES LA MS DIFCIL DE ORGANIZAR. DICHA DIFICULTAD RESIDE, EN PARTE, EN EL HECHO DE QUE EL MATIZ NO PUEDE SEPARARSE DEL VALOR Y DE LA INTENSIDAD. LAS DIFERENCIAS ENTRE TONOS SON CUALITATIVAS Y NO CUANTITATIVAS PERO PERCIBIMOS UN ORDEN INTRNSECO EN EL ORDEN DE LOS MATICES. EN BASE A ESTO PODEMOS APLICAR LA IDEA DE RELACIONES DE INTERVALO.

 NECESITAMOS ASIMISMO UNA ESCALA A FIN DE ARTICULAR NUESTRO PROBLEMA. EL CRCULO CROMTICO (LOS COLORES DEL ESPECTRO
MS LOS MATICES COMPUESTOS QUE SE ENCUENTRAN EN LOS EXTREMOS DEL ESPECTRO), HA SIDO

DIVIDIDO DE

DIFERENTES MANERAS.

 DESDE EL PUNTO DE VISTA CIENTFICO, LA ESCALA DE GUILLERMO OSTWALD ES PROBABLEMENTE LA MS EXACTA. LA IDE DETERMINANDO LA MEDIDA DE LA PERCEPCIN DE LA MNIMA DIFERENCIA POSIBLE ENTRE UN MATIZ Y EL SIGUIENTE, SIN EMBARGO RESULTA COMPLICADA PARA FINES ARTSTICOS. PARA LOS FINES ARTSTICOS ES MS PRCTICO UTILIZAR EL CRCULO DIVIDIDO EN DOCE PARTES QUE INCLUYE PRIMARIOS SECUNDARIOS Y TERCIARIOS

AGREGUE COLORES A ESTA ESTRELLA CROMTICA SEGN EL ORDEN DE PRIMARIOS SECUNDARIOS Y TERCIARIOS

Con tmperas: REALICE UNA ESCALA por cada CRCULO DE DOCE PARTES INTENSIDAD, INTENSIDAD, INTENSIDAD, INTENSIDAD. No pierda la cuenta al mezclar, intensidad (puede utilizar gotero u otra forma de medir) Por cada segmento un color en el orden del crculo cromtico. Haga tres de estos crculos, uno con blanco, uno con negro y otro con gris en sus centros, segn la indicacin, o sea, con de intensidad

Intervalos de anlogos
Anlogo significa igual. Siempre que organizamos un esquema de color con intervalos breves, que cubren menos de un tercio del crculo, logramos una estrecha armona. La semejanza entre los tonos en tales intervalos se hace sentir fuertemente. Por esta misma razn carece de variedad Es necesario conseguir contraste en otras dimensiones (valor, intensidad), o con pequeas notas de tono contrastante.

 La primera escala del amarillo al naranja rojo y del rojo al violeta azul es ms anloga que la segunda del azul al amarillo verde.

Intervalos de triadas
As como grandes contrastes de valor se pueden conciliar por una determinacin del grado de cambio de un tono a otro. esto mismo sirve para contrastes de color. Si utilizamos tres colores separados entre s aproximadamente un tercio del circuito, hacemos esquemas basados en intervalos de triadas, las conocidas tradas de primarios y secundarios son un ejemplo de esto

 Armona de anlogos: Los colores anlogos ocupan posiciones inmediatamente prximas en la rueda de colores. En razn de su parecido, armonizan bien entre s. Este tipo de combinaciones es frecuente en la naturaleza

 Complementarios divididos: En lugar de utilizar un par de complementarios, se utilizan los situados en posiciones inmediatamente adyacentes. El contraste en este caso no es tan marcado. Puede utilizarse el tro de colores complementarios, o slo dos de ellos.

 Triada de colores: se asocian tres colores de la siguiente forma

Intervalos de complementarios
Ya mencionamos que las relaciones de color son ms bien una oposicin que una armona, esto proporciona el mximo contraste de matiz. Como ya examinamos, los complementarios poseen la cualidad de intensificarse entre s. Sin embargo los intervalos de complementarios poseen otro elemento importante para la armona.

 Cuando controlamos el contraste por medio de la cantidad relativa y otras dimensiones tonales, puede brindarnos una fuerza y una vibracin incomparables. Es preferible utilizar complementarios psicolgicos, ello no significa que es la nica opcin o que deba que limitarse a ellos. Los complementarios nos ayudan a dar variedad, viveza y luminosidad que no es posible obtener de otro modo.

Tonalidad del color

Hasta el momento se han considerado por separado los mtodos de relacionar nuestros colores en cada una de las dimensiones del color, pero, en la prctica, con frecuencia tenemos que utilizar estas dimensiones interrelacionadas. No llegaremos muy lejos en nuestro estudio si no comprendemos la importancia de la forma, tamao y posicin de nuestras reas de color. Esta es otra razn por la cual las armonas tericas no son muy satisfactorias.

 La calidad de nuestra organizacin depender tanto de cmo distribuimos nuestros tonos como la relacin entre los tonos en s. En otras palabras, la composicin es indivisible. En la prctica, las relaciones de color no pueden abstraerse del movimiento, proporcin, ritmo, equilibrio y figura fondo. Es evidente que son demasiadas cosas a la vez. Tendremos que ser arbitrarios y concentrarnos en los factores tonales. Luego decidiremos cmo restituir la unidad entre el tono y la forma.

Ttulo: El Loco Autor: Leonel del Cid

Bufn flautista autor: Leonel del Cid

Esquemas monocromticos
Se usa un solo color Eso nos obliga a depender nicamente de las diferencias de VALOR e INTENSIDAD para construir nuestra composicin. A) La unidad de color crea automticamente una tonalidad armnica. Tambin podemos hacer lo mismo con valores neutrales. Este esquema se puede variar al agregar contrastes subordinados a la unidad bsica B) y C)Podemos agregar a nuestro tema dominante otro color o un neutral. En esquemas neutrales podemos agregar una o dos notas de matiz subordinado. Estos esquemas no tienen mucha variedad pero pueden ser muy efectivos.

A)Composicin Monocromtica

B)Composicin con un acento de variedad

C)Composicin neutral con acento de variedad

PALETAS LIMITADAS
SON UN MTODO TCNICO EXCELENTE PARA LOGRAR TONALIDAD. CUANDO USTED HIZO SUS EJERCICIOS Y ANALIZ LAS ESCALAS TONALES QUE PODA OBTENER A TRAVS DE LA MEZCLA DE PIGMENTOS SE PUDO DAR CUENTA CMO SE REALIZA ESTO. DEBIDO A SUS SEMICROMOS, LOS PIGMENTOS PUEDEN PRODUCIR SOLO UNA SERIE DE TONOS MEZCLADOS, LO CUAL IMPONE AUTOMTICAMENTE EL USO DE INTERVALOS MENORES DE COLOR Y DE INTENSIDAD. EL TAMAO DE LOS INTERVALOS DEPENDER DE LOS PIGMENTOS QUE SE ELIJAN PARA LA PALETA.

PALETA LIMITADA

PALETA UTILIZADA
EXISTEN CONTRASTES DE MATIZ Y ANALOGAS OBLIGADAS POR LOS INTERVALOS QUE DEPENDEN DE LOS PIGMENTOS UTILIZADOS PARA EJERCITAR SU SENSIBILIDAD AL COLOR DEBE ENSAYAR CON LAS PALETAS LIMITADAS. EL AUTOR ACONSEJA COMENZAR CON COMBINACIONES DE DOS PIGMENTOS Y BLANCO Y NEGRO, PARA LUEGO EXPERIMENTAR CON TRES COLORES Y AS SUCESIVAMENTE IR HACIENDO CRECER A TRAVES DE SUS EXPERIENCIAS, SU SENTIDO DEL COLOR. ESTE CONTROL BSICO DE ARMONAS LE PROPORCIONAR UN A BASE SLIDA Y UN BUEN CAUDAL DE ARMONAS NATURALES

BLANCO

ALTA CLARA

CLARO

CLARA BAJA

MEDIANA

PROF. ALTA

PROF.

PROF. BAJA

NEGRO

TONALIDAD HACIA UN COLOR

UNA POSIBILIDAD ESTRECHAMENTE RELACIONADA CONSISTE EN AJUSTAR TODA LA CLAVE A UNO DE LOS COLORES. SUPONGAMOS QUE LA PALETA ES AMARILLO DE CADMIO CLARO, AZUL CERLEO, ROJO DE CADMIO CLARO, TIERRA DE SOMBRA TOSTADA, BLANCO Y NEGRO, ES DECIR APROXIMADAMENTE UNA TRADA PRIMARIA MS UN VALOR BAJO DE NARANJA NEUTRALIZADO COMO LA TIERRA DE SOMBRA TOSTADA AQU HAY MUCHO CONTRASTE. PODEMOS ORINTAR LA CLAVE HACIA CUALQUIERA DE ESTOS COLORES, MECLANDO UN POCO DEL COLOR CON CADA UNO DE LOS OTROS PIGMENTOS. SUPONGAMOS QUE LO LLEVAMOS HACIA EL AMARILLO:

 EL ROJO DE CADMIO SE DESVIAR HACIA EL NARANJA. EL AZUL CERLEO SE TORNAR UN POCO VERDOSO LA TIERRA DE SOMBRA TOSTADA SE CONVERTIR EN UNA TIERRA LIGERAMENTE AMARILLENTA. SI SE USA BLANCO O GRIS, STOS TAMBIN PUEDEN AJUSTARSE A LA CLAVE. EL EFECTO SER AN BSICAMENTE EL DE UNA TRADA PRIMARIA PERO TODOS LOS INTERVALOS DE COLOR SERN MS BREVES Y EL AMARILLO SERVIR DE ELEMENTO COMN DE ARMONA. EL OTRO MTODO DE PONER EL TONO EN CLAVE ES PINTAR CON LA PALETA SIN MODIFICARLA Y LUEGO APLICAR, SOBRE LA COMPOSICIN, UNA CAPA TRANSPARENTE DEL COLOR CLAVE.

Composicin normal

70% amarillo

50% amarillo

30 % amarillo

10% amarillo

Tonalidad hacia una temperatura dominante

El uso de una temperatura dominante brinda otra frtil posibilidad. Si el rea mayor de la composicin es clida o fra, el esquema puede estar ligado por una tonalidad de temperatura. Dentro de esto se puede introducir tonos complementarios o neutrales para conseguir variedad. Se pueden lograr variaciones con la idea de temas de temperatura y usar contrapunto entre un tema clido y uno fro. Es ms seguro dejar que uno de los dos domine, sin embargo es posible usarlos con igual nfasis si se resuelve bien el planteo del espacio

 Tonalidad con temperatura dominante

Tonalidad hacia una temperatura dominante

Tonalidad hacia una temperatura dominante (aqu equilibrada entre clidos y fros)

 Tonalidad en esquemas de fuerte variedad

Tonalidad con esquemas de fuerte variedad

Este problema se reduce a los contrastes fuertes de valor e intensidad. El contraste de valor tambin interviene Los vnculos de color e intensidad compensan o solucionan los problemas de diferencias en el valor. Cuando ciertos colores no armonizan. Si se yuxtaponen o superponen los contrastes de color resultan intolerables, a veces esto es lo que buscamos, nuestro problema es tener suficiente control sobre el contraste para para que no destruya la composicin y pueda asimismo retener toda la fuerza y vibracin que pueda dar, hay varios modos de hacer esto.

Tamao de las reas

Si se determina la tonalidad total es posible utilizar pequeos acentos de estos contrastes excesivos para lograr un buen efecto. Su funcin es dar variedad absoluta, por lo tanto no estn incluidos en nuestros problemas. Sin embargo este es el lugar ms adecuado para ilustrarlo.

Anlogos clidos

Trada aproximada de primarios

Trada aproximada de primarios

Complementarios, mayor intensidad rea reducida ( el naranja contrasta en cuanto a matiz, pero se somete en tamao de rea)

Anlogos fros

Trada aproximada de secundarios

Complementarios: Intensidad reducidarea mayor

Aislacin del contraste

El principio bsico lo podemos aplicar de varias maneras. Uno de los mtodos ms efectivos es utilizar neutrales. Si reducimos el rea contrastante, separando todos los tonos o parte de ellos con una lnea neutral, podemos reducir el contraste a lmites tolerables. El negro y el blanco son los neutrales ms efectivos porque son muy positivos por s mismos, si embargo, el gris tambin puede usarse

Un ejemplo de este aislamiento son lo vitrales, que usan bordes de plomo entre colores contrastantes

 Otro mtodo de aplicar este mismo principio es el siguiente: si usamos un fondo neutral que domine con respecto al rea real, es posible aplicar sobre el primero contrastes no aislados. No es necesario limitar los neutrales al gris, cualquier color suficientemente neutralizado tambin servir.

Aislacin del contraste

Contraste no aislado con fondo dominante de matiz neutral

Aislacin del contraste

Contraste no aislado con fondo dominante de gris (neutro)

 El propsito no es actuar de acuerdo a normas especficas sino acrecentar la sensibilidad de manera que la persona sea autocrtica de su trabajo, lograr percibir s hay algo malo en el trabajo y tener el discernimiento para corregirlo sabiendo cmo hacerlo. Los consejos finales de este curso son: 1. Estudiar las relaciones cuando el color resulte atractivo. 2. Practicar sin descanso.

TAREA (todo abstracto preferiblemente geomtrico)

1. Composicin cromtico -acromtica con tema acromtico dominante, incluir no ms de tres notas cromticas para dar variedad y nfasis, usar una clave dominante (alta intermedia o baja) para su organizacin. Composicin monocromtica: crear una composicin abstracta usando variaciones de valor e intensidad dentro de un color. Composicin abstracta con dominante clido (usar tonos del grupo de temperatura opuesto para dar variedad) use clave mayor de valores pero una intermedia para los contrastes de intensidad. Composicin abstracta con dominante frio (usar tonos del grupo de temperatura opuesto para dar variedad) use clave mayor de valores pero una intermedia para los contrastes de intensidad. Composicin complementaria con dos pares de complementos psicolgicos Composicin con paleta limitada: seleccionar una paleta de dos colores y blanco y negro. Crear un esquema propio de dominancia y variedad. Tonalidad hacia un color: seleccionar una paleta de cuatro o cinco pigmentos y blanco y negro. Orientar la clave hacia uno de los pigmentos mezclando siempre una porcin del pigmento elegido con las dems cantidades de color preparadas para trabajar. Tres composiciones con aislacin de contraste: una con aislacin de negro, otra con blanco, otra con gris Una composicin con contrastes fuertes dominada por un fondo neutral

2. 3.

4.

5. 6. 7.

8. 9.

GRACIAS!