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‘atz/Cucher Fend/Chalkin Netaich atte Fleischer Perkovie/Baltz ookchin/Manovien —-Gerz Probst { Brodsky al Rogala Burain Hershman Selienar Burson Huver/Pocock shaw Colvin Van tamswoerde ‘ritzsen Cottingham Logrady D'urbano Ensdort tora Van Der Kaap Export Wanner Fotografie nach der Fotografie Hergegeben von Hubertus Amelunsen, Stefan Iau Feria Ratzer in Zasamnenarbeit wit Mexis Case! Ein Projekt des Siemens Kulturprogramms. in Zusammenarbeit nit Aktionsfonm Praterinsel, Manche Kinst Halle Krems Stidtsche Galerie Eelangen Brandenburgsehe Kunstsammngen Cots Museet for Fotokinst, Odense Fotomsevm Winterthur Verlag der Kunst Dank Fur Rat, Zusammenarbeit und Engagement danken wir allen Partnern: Hote Adri, Machen Alex Adeiansen, V2 Organist, Rotedan Cat ger, Kos Hale Krom Roby Archer, Adelie Festal, dead Jaane H, Bauin Callers, New Yook Kai aver, Manche Gabi Recker, Goathe htt New York Cleve Andreas Binder, Minchen Marcel Blowin, Le Mois dela photo Montel, Canada Juagen Boe Lissabon Rens Bransten Calle Sa Beancico Cacti In, New York Galerie Miche Chomete, Pais Jacqgies Clien, Obseratpire de Tage. Pas Miche Cobo, senso de Page, Pai Rick Deas, V2 Ong, Rotedan Wolfgang Dent, Kens Halle Kien Design-Grappe. Braunschweig Dieter Dallacker, t+ Con, Betin Timothy Pruckrex, New York Wile Felsen, Goethe-nstiut Moskau Renate Fins, Siemens AG, Betin apace D'An Vnosamor Pali, Pass Comets Fat, Aktionforum Paterna, Machen Auge Falzone, Mannheim Ronald Fema Fine Arts, New York Kall Mane Fischer, Stine Galerie Eangen Une Fates, Goethe Instit Montréal Joan Fontenot, Barcelona Clete Fol, Sl Martin Feutn,Rino fr selle Gestaltung, Dacha Paulette Gagan, Muse it Conteryporun, Mantel, Canada Oskar Fel Gallery, Chicago Fonds Nationa 4H Conterponin, Minne de bee, Pass ich Gerad, Siemens AG. Belin Aue Hse Gregenen, Siemens WS, Baller, Dinesark Gerd Grn Sigs Hoc, vis bureau fir gestaltng, Manno rina, Atinsfom Pressel, Knee Fat Hogar, Sienens A, Manchen Mac Holhet, Nish Batons, Maiotan Beach, US Hell inf, Versichermngn eninge snd Verkhiontoy, Miche Intl fr Newe Medien Frais sy Mai Debora ras, La Anges Michael Kahkermann, Gosthelnsitut Moskau Galerie Mathias Komp. Machen Sio8 asset Kerpona, Sinens Nido Iforntionsosteme NG, Abs Perla Kea, Brandenbsgee Kusatsanuaingen Cathie David Kranich, Now York Verena Matguies, Siemens Albis 4, Zieh Josh Masta, Vancom, Canada Chvisane Meyer Sal Saving Gost, Manchen Andreas Milenock, Semen (Pe) La, Singapore Galerie Mosel & checlon: Minchen Patch T. Map iste of Contenporary At, Piel (Ocean Kar Development Corporation, New York Nadine Olly Pete Ot, Seber’ wd Messen, Machen GM. Pal AG, Kars Dalat, ‘WoligerPohlman, Goethe, Zeamsencalung Manche Ponto Caller. Flinbagh Pascale Pronnicr, Sto national dest contemporain Le Fras Woligang Paller, Miche aleve ts Lisa Ppl Stidtiche C ngen Galler Ran, Santa Monies, Caria Roger Sto, Miche Stefan Riche, Vela dex ein: Rider, Siemens AG, Manehe UO Reger Wien CAB, Rosch Goth, Mitnchen Stephan s Roby, Speton Seb, Baer, Manche at erin nshafen Ruth Seal, Altionsfonum Prarie, Mince Helin Schafer, Kant Halle Kreme lige Sladen, Goctheistit Trin Caren Seliche, Bandenhungiche Kunssawinlingen Cots Hans Peer Schur, Zentn ie Kil wd Medion Kearse Jefry Sha, Zen fe Kant wl MedienchnlogieKasuhe Yakiko Shikata, Canon Ana Tai Arid Sommer, Zest fe Kunst ad Medion Karte {iss Stal, Ftomnseum Winter Distina legen, Kuntercin Mnchen ead Sed, Sl Vesa rane Stile. Siemens AG Ose, St, Pllen/Wiew ivy Thane, Muset fr Foti, Bry Kladfarik, Onn Dinemark Tow Galles Aten Hi Nts. sits rea fir gestaltng, Matncn Bas Virago, Pao, Rater ae Peter Woe, Wien {sel With 255 Meck, Kale Dank fur thre Skepsis an Th snd Michael Selah, Besin os Wes, Sprengel Mascon Hannover Inhalt Gelot : Vernet a Projet ogc nach dr Flea a Absent Prasent ~ Essays Die Kinstlerinnen und Kunstler Weitere Kunstlerstatements Pra Rats Annoy via cher 16 Groth Bede 1 Petit: Foose Laie ty (Un Stel 159 Merin Cupenter | Nieto Burgin Natalie Baokehin Ler Mannich 6 Corte Dugas oe De ree % ile Bros yo Pate biel a8 Matha Rese Victor Borgin Pham: cer tus David Romtion a as Sane Bors (Vien Fle 5 Canal Bax as ranipationen ° Calum Cain Mens Gs 136 Uc Gatch ae ev Mannich Kesth Cina vo Eduardo Kae 2 Die Paaoien de dgtaen Foc i Vial Bondot 6 MoM _ Woting Cow cea aon eeceee gq Nie gat Ammen 90 Peo eer Per Fod/Geooge Chaikin 6 Clemens Miser 2 Jacques lose * eens ay Maina 1S Onan fumes Nakane yo Jochen Get Predemann Meh 88 David Reed Fina Draco ae jy Pag Hal vss Marthe Rose = Lamm Hes seo Meshthild Schmidt 8 George Lega Bik, Sprache nd Uberreugng Felix Stephan HubeePhilp Racock 206 va Seton Ps in Somhose 8 Incevan Lancer (Call Sehor) 28 Peter Web 8 Peter Larsen Goong Lege 26 De Kunst der Pothinoite — Chip Loe a Digitale Fotogaie Anes Maller Pale Anhang « tu lebron Sent * Warren Nei Lager Dera ere Slavica een ois Bale Bingraphincle Inormationen ~ pia Hodeamalere 10 Us State ssh Suovaliblogphie s Cote ager hat : . Ansloge und dgtale Foote See eee Dasfechiche Bild vos Minslay Rog Lame Waren a noe Caner Sebi 4 Die Foevieaiat sa Fey Shi Ral Seo oe get erin Amelarnen 266 Bemeromgin sdigitalen atogaBe. ang Mba Urbano a pee Gerald Van Dor Kap (Pal Gi ‘ : Fogafic nach der Fotografie ‘Wi Mathias Wale dager Dental SN Aseing Rei Nts of Dic Paradoxien der digitalen Fotografie Lev Manosich Digitale Revolution? Gonprtergetitete Desigasteme, ie flere se fotogete Objet mit scehen Loninren dew Computer sitet warden, Satelite, de de Nemmer thes Wagers fotografie und die Zeit auf Tver Uhrentafemkonncn,dnteligente’ theiie Zale ehennen urd se mes verflgen Koen ~ cise sind Bestanatie fen des neuen, pstmodernen,postindstrellen Tanzes, den wir alle wabrend des Golfkrieges cerlebt haben, Neve bildtoehnisehe Vertahren in d umbtion des Korpers darllen, ektronische Online-Biblitheken, dc jedem Design bicht nr den Zaugiff auf Mil auf Dutzende von Stlenerlauben, die automatisch von einem Computer auf edes Bild an Melvin, dic jedes Organ wd ede men von digital gespeicherten Fotogafen, sondern sgewendt werden Kinnen, Alle diese und viele anvere i letter Zeit entstandene Tecaniken des Bildermachens, der Bildmanipulation und des technisehen Sehens hsingen vom dgitalen Computer ab. Alle Centindene Funktionen, Je vn hen verander raha de Foto slitionelte, aa Objektven und Digitale Ftograien komen auf radial andere Weise als Filly basierende Fotogeai Scanwien her- und dargstllt sie existieten als mathemsatiche Daten, die af veschiedene ‘ustande, Biller werden beispiclawese deh sequentielles Weise dargetellt werden konen, inden auf Farhe, ciomliche oder zeiliche Auflosung setzichtet wied. Biklvecarbeitende Tectiken lassen uns erkennen, dat jede Fotografie hich Informationen ental, als vi mit dem mensebliclen Auge etkennen Konnen. 3D» Computcrgrafken machen die Erzeugung vor fotowealisschen Bilder mogich, aber Aicser Realism ist imaner nse patil da diese Technken nicht die Frreugung jeder be bigen Szene erlanben* Digitale Fotografienfunktionieren anf ga andere Weise als uditionelle Fotogafien, Aber stimont das wirklich? Stellen digitale Bilder tatsichlich einen radikaen Brch mit de Foto trafic di? Ist ein Bik, das mitels Computer und eleKronischer Technologie zt radial von einem Bild verschieden, das vo einem Objekt aufgenommen vind a Films gchannt wurde? Wenn wir flmbasierte Bilder beschreiben ince wi Kategorien ‘vie Tiefenscharfe. Zoom, Aufnahme oder Montage gebzauchen, welche Kategorien solten svi dann verwenden, um digitale Fotogeafien za besehreiben? Zvingt die digitale Bild ‘ezarbetung uns. sleh fmidamentale Konzepte wie Realswns oder prisentation za ber denken? In diesem Essay werde ich Keine exreme Posto lurch die digitale Bildverorbeitung enweder gunz beftrworten oder ganz leugnen. Viel tnchr weed ich zeigen, dah die Logik des dijtalen Bildes paradow ist, dase cinerseits richer nd lie Ke einer Revolution racial mit alter Formen der viswellen Reprisentation bicht af se aber anderersits diese Formen eben ach verstikt. Diese paradoxe Lagik werd ich anhand der Unter: suchiang von anet Fiagestelhingen demonstrieren, die die vermeintlichen Unterschiede ‘evischen digitaler nnd flbasicrter Reprisentation und den Beg des Reasons in ‘der compatergenerierten sythetischen Fotografie betrefen. Die Logik dr digtalen Koto- srafe ist durch bistorsche Kontnutat wd Piskontnutatgekenncichnet Das digitale Bild eit das Netz der semitishien Codes, der Darselhmgsformen und der eingfabrenen rarselben Betrachtungsueisen in der moderven visnellen Kotor auseinander nd 9 “eit dieses Nez sogar noch dices, Das digitale Bild lable Fotografie versehwinden, waren es das Fotografische fests, slorifviert und verewigt, Kirzum: Diese Logik ist die der Fotografie nach der Fotografie Digitale Fotogratie existiert nicht ‘Man kann gan leicht eskennen, dail de gta (Rivoution bestimmt Aspekte der modemnen sisuellen Kullr~ ner Kultur die glichbedeutend ait dem foografschen Bild ist cher verfestig als dal sic diese zerstrt, wens man nicht die Fotografie, sondern cin ‘emanates filmbasirtes Mediun» betractet = den Fil, Die nenen ‘Tecinologien verspr chen, die grundlegenden matriellen Komponenten |Objektve, Kamera, Belevehtung, Filmy) und de grundlegenden Techniken (die Trennung son Produktion und Postprodak= tion, Spezaleffeke, die Verwendung von mensehlichen Datsteller und nicht-menseh licen Akfeuren) des seit Jahrzehnten existerenden kinesnatogeaphischen Appatates 2 rekonfigurieren. Die Filmkamera wird meh wid mel durch de virtue Kam Compuitergrafiken erst mit der man den Szenenaufba: un sogar Darstellr wie in ‘Terminator 2 und Juraesie Park svlet, Herkéunmliche Filmbearbeitung and optischer Druck werden ersctat durch digitale Bearbeitung und Bildprozessierung, die die Grenzen zwischen Produktion und Postproduktion, zwischen Aufahme und Bearbeitang, ver. wischen, Wahrend die Basistechnologie des Filaunachens allmihlich versehwindet and durch neue digitale Technologie erst witd, abernehmen gleichzeitig die Filmeodes neue Aufgaben in der digitalenvisuellen Kir, Newe Fornien der at dgitalen Medien base renden Unteshaltung und sogar die Schitstelle xrischen Mensch und Computer werden ‘mehr und mehr in Anfehniang an die Metapher des Machens und des Bettachtenscines Filmes gestaltet, Mit der Quictiime‘Technotogie, die wu jedem heute veskaufien Macin tosh enthalten it macht und bearbetet der Benutzer Filme’ idem er Softtepakete ge branch, deren Namen, wie beispielswese Director oder Premiere sich wnittlbar auf das Kina bezichen, Auch Computerspiele werden immer meri Anlebrumgan die Metapher ines Films produzient. Realstische Szenen und Darsteller, komplese Aufnabinewinkel Oberblendungen and andere Mitel des herhommilichen Film gewinnen an Bedeutung, Viele nene CD-ROM Spiele gchew nach weiter nd inegrieren aktuelle filaholiche Szenen mit witbichen Darsteller unter der Leitung von bekannten Hollywood Regisse ten, SchleBlich bietet SIC einen Kins unter dem Titel Die Kunst des Filmes in Design von Benutzerscritstellen a Er geht von des Voraussetzung aus daft Reihtum an Wissen und Erfahrung, det wahrend neunzg Jahren Filmproduktion und Animation erworben wurde, énen Beitrag ‘umn Design von Benutzerschnitstellen fir Mutimedi, fir grafsche Anwendungen vl soga fir die Darstellung von Zeichew listers kan var mag det Fil bald yeschysinden, nicht aber das Kino. Ganz ims Gegentel erlang das APH, de gdte Messe fir Computergrfiktec mologie Kino mit dem durch dic digitale Technologie verurschten Verschwinden des Fis cinen sgeraeru ftischistichen Status. Das kasische Kino hat sich in eine unlezahlbate Daten: bank verwandel, in ein Reservoir, das niental seinen Wert veriren wird, ds Kassische Filme zum tnt jedor neuen Folge von elektonisehen und digitalen Distibationsmedien ‘werden: Zerst kam die Videokasete, dann die Laser Disk, und heute it die CO-ROML an der Rethe(groBe Fikngcsllshaf ROM anzubieten). Noch strker aber ist der ilu Took” zum Fetish »planen, schon bald Dutzende von Kassehen Holly woodflmen anf seworden ~ das weiche, kirnige und irgendiie verschivommeneAssehen einer Fotografie «ks sich so sehr von dem grellen nd chen Bild einer Videokamers oder dem tbertrieben sauberen, bertrieben perfekien Bild von Comppitergraikon wutesscheide, Kins! stand das hherkomnnliche fotografsche Bid fr die inlumane, eich Objekt des teehnisl Sehens. Heute wirk es 0 menschlich, so vertraut, so gent ~ inn Vergleich run reme: “ompterilschin pte antigen, noch immer unvetatten Ansschen cines Biles auf de Witla Mit. Pe Reson Ee: Vin Trin ti Mw jenn frit Fan PEC Msn oth pili PEC Sf seiner ao 91024 Anflsing, den 39 Bit pro Pisel, den 46 Mbillionen Farben sw Feds fo salve Bild hat, ungcachtet seiner Bedletung,aitomnatisl etwas mit Cedchtnis une Nostalgic tun, ciner Nostalge hinschllich der Modeniti und des 20, Jlrhunlers. dem “Zeitalter des Padigitalen ned Peapostmovlernen, Ungeachtet desen, was es abit, epic erst die Fotografie selbst sentient jedesftograisee Bild heute xa Walend ce digitale Bildverarbeitang also de vallstinlge Ertan der Fintehniken ‘enpricht, yerschalt se gleichzeitig dem Filmappara, den Klasiscen Flmen und dem fotosrafichen Aussehien neue Rollen und yerleit ihn einen even Wert Das it ds erste Paradox der digitale Bildverarhetung Aer was de digitale Bildveratbet fultwrellon Codes des Wikis unl der Fotografie. Ci fonndamentalen phusilischen Unterchied zischen dem auf Fil basierenden und cinem digital Lodievten Bild? Bine ster ‘he Reconfgured Five: Visual Truth inthe Postphatographic Ua denn eet veriffen, Tichten Buch yon William J. Mitchel. MitehellsAnalse der Revolution in der Bildver ing rankt sich yn die Bebauptung, dal dee Unterehied zvischen einem digitalen Bild und einer Fotografie auf grandlegenden physikalischen Meskalen beruhi, die Fhewaht und fot sind doch sicher wr die es nicht unter dieser Ebene einen tise Beantwortng dieser Wrage filet seh in logische und kulturele Folgen haben" Der phiskalsehe Untersehiedewischen der foto -stafiselien und der dgtalen Technologie begrtindt wit anderen Warten den unter schiedlichen loischen Status von fotogeaischer und digitale Technologie und auch ibne unterschiedliche kultuelle Wahnehinwin, Xi macht, ausschlieblich auf de abstrakten Prien dr Bild cr wie fmdamental it dieser Unterschied wiklich? Wenn wit uns, wie dies Mitchell canbeitung beschninken, dlann sent der Unterschied risen einem digitalen und einen fotografsehen Bild ve sig7e sein, Aber wenn wie die konkreten digitalen Teclnologh en und ire Anwendtang betrachten. verschorindet der Unterschied. Die digitale Fotografie gist es ninch gar neh 1. dereesermsinticheUnteschid bit ds Vein achen rg wd Kopi in aalogen ddan Kuli, Michell cbt De Lote che unc \ration sind dds Farben alge Biers sind ht exalt ert 0 dataese Bide dch erage Kapirenshiecler werden. Dake “astinde konnen hingegen ganz genau reproduziest werden, so dal sich ein digitale Bild as tausend Generationen vom Original entfrnt iain seiner Qualitt durch nichts von cnnem seiner Vorganger unterscheiden lit." Desa kn in der digtalen vielen Ki tur sine Bilddate’ endloskopiee werden, wl die Kopie st worn Original nur earch das Datum unterschetdbar, di es heinen Qualititsverust gb" Das stint alles ~ im Priv. Doct in der Realtit ergcben sich zwischen Kopien cgitaler Bilder gratere Qualitits- mindertngen und! Informationsverhiste als vischen sehen von ftagraichen Biklem. Fin einsiges digtales Bild bestcht as Millionen vor Piveln, Diese Daten bendigen ines betnichitichen Speicherplate in einem Computer, ln Gegensatzu einer Penta’ dat esac lange, umn ein digitales Bilder ein Netawerk zu versenden, As diesem Gand Deru ede gegens acti erfigireSeftvare unl Hardwite zur Laden, Spechenn, Bea beter und Ubernitteln digitaler Bilder auf dtenresersnder Kompriiestng~ einer echnik, mit ler man Bilddatciew dutch das Lischen einer gowisser Menge an aeration {einer macht Diese Technik ist ein Komnpromsi sche der Bildqualitst nd dem Une fang der Dati e kleiner der Unnfang der hompriieren Date it, esto sictarer werden die vsuellen Kunsgife, de dutch die Laseluang von Informationen eingefiit werden {hr Einfaf kann, wnabhngig vom Grad det Komprimicnong, kisi wahrachunbar sein, aber ach ziemlich stark in Krscheinung teten, Auf jeden Fall geht jedesmal, wenn eine omprimierte Datei gespeicett wird, ache Information vvloren, woxdurh das Bild sclhlechter witd, Man kewnte dein entgegenhalten, dal diese Situation nur vordbergehend cof wwerke sebneller werden, die durch Verh erzielte Komprimiering venchwinden werde. so nd da an ic Allgeminheit der Speicherplat billige wird unl die Nev sgenatig get der Trend aber genau in di andere Richtung, Dusch Verlst erie Konprinicning wie mehr id nicht aie Nor fir ee Darstellang viswelet Information, Wenn schon cin einziges digitales Bild aus einer grotien Menge von Daten best, darn serge sich diese Menge noch dramatic, wenn wie hewegte Biker in einer digitalen Fon prodhizieren und dstbsieren wollen jeine Sekuree cines Videofilnes beste hei- spielsveise aus 30 Binzebildenn, Digitales Remsehen mit seinen Hunderten von Kanal ‘und dem Angehot von Video-on-demand, der Vrtrieb von vollstndigen Filimen auf CD-ROM oder uber das Intemet, cine vllsindige Postpoduktion von Spitfilmen ~ all chose Maglichkeiten werden durch neue Komprimieningstechoiken ermoglicht.® 2. ecawete nomalerneise angi Fotograe betift dein cnen Bild enalteneInformaionsmenge Michel 8 deen Gesicspnt agenda amen: nem Bid it KontnetichenTenweren gibt es eine unberete Menge von Ifomationen, so dal ine Venpoering a euch Deter. aber m inem ngenaveren nnd kmigeren Bd bt. niles Dil hat hingegen ene genau great Ran and Farhan id eral cine xa festchende Menge an lnformaionen=* Ach er hat Miceli Prinz cect Kin Aigles Bild betta ines bern Anza von Pl, von deen fede ee be sinmion Farber Grasert estan dee Za eset ic Menge an Detail dicen Bld dello tanto Wich pelt deer Untechid aber eta ie Rolle eh. Bc heute gltufiggn Seaver, sels deaf den Vracermadt angebat sen Ndellesnionen Kone in id adr cin Objet italien see ‘20 oder a400 Piel po Zl [9c] snd heute Standard. Fs stint, den digs te Untershied machen dgitaler ond traditioneller Bild immer noch aus einer hegrenzten Anal von Piseln kommen it aber mit einer Details enthalten, al dies mit cer traditonellen sehen Auflesung kann es weitans Nene Fotografie maglich gewesen ist, Diese Tatsaehe macht die Unterscheidung ssischen einer uunbegrezten Menge sn Information i einet Fotografie mit kontinuicrlichen Tamverten an Details in einem digitale Bild hinfilig, Die wiehtigere Frage ist deswegen,wievielInfoxmation cin Bild Wbechaupt enthalten uf awn dem Betracht tl der Fisiertn Mer zu nutzen, Die gogennseigverfighare Technologie hat bercis den Punkt crcicht, bei dem «in digitales Bild viel mer Information enthalie: kann, als dies fr igend jemanden jemals ‘winaclenswtert sein nto iret andelt ex sich wim cin weiteres Prados der digitalen Bildveratbetung, Aber selbst die a Pxeln basirende Darsteng, di als das egeich tga Wes der digitalen Bildscrabeitung erscheint, Linn man nicht mehr als gegeben voraus- ya te ots Wisi ant gs Fab be crgafik hat die Bexcrinkungen des herkomnlichen setven, Nene Software fir Compa 1, das die in einem Bild enthalteneInformationsmenge duel die cevakt fetsteliende Anflosing begrenst. Live Picture, ein Bikkerabeitungsprogramm fir Macintosh, konverter! cin anf Piveln basierends Bild in cine Menge von Gileienmgen Das eninglcht ex dem Bermtzer, mit eines Bild von prinsipell unbogrenster Grae nt atbeiten, Nit Matador cinem anderen Paintprogramm, kann man suf ein winziges Bik weve Bi is rile Pr bth fiom sets en Mat Ses Quit a Sd, Bb Bild handeln wide. (Das ist dacuch endlich, dada Program jedes Pisel in tna, das edgy einigen Piel bestehicn kann, ls obs sich wn cits och pe ee ee ee rachrere Subpiel St de ch ern athe Conese ro dere ale anfbricht, Bei beiden Programmer it dis Pinel keine Jette Grenve mnchr: Fae den Benutzer exsicr dese Grenze einfach nicht meh Compt ln 3. steels hie Unesco ei deine Veeit es dle Bids Ogle cin dal es immer ion cnr vee, thearbeteken+N ead. 6 Fotografie gegehen hat ~ er bevicht sich auf ,Henty Peach Robinsons und Oscar Reilanders homsbinerte Abige’ aus dem 2 Jahthumncest nd auf Johns Heated Foto ‘nontagen"® sher auch auf ableeiche, politsch motivere Fotofilchungen des 20 fae- Inamdents—identifivien er dennoch die dtebe, nit manipulierte Fotografie als Ziel der \wescntlichen, swrmualen’fotogafschen Pravis: gs beste kein Zieifel, dB dew fassende Oberareitung fotogaischer Bilder, um nalstose Uberginge und Kombinationen ‘rw erziclen, technisch sehvieig is, viel Zeit bndtigh und nicht im Zentrum der ftogr faclon Prass steht, Wenn wir Fotografen betrachten, dann nelnsen wir an, da sie wiht ‘iberabeitel worden sind, es ei denn, es finden sich deutliche Hinweise auf das Geges teil" Die Gleichsetamng der normalen'Fotogrien mit der direken enlubt Mitel di Behauptung, daf ein digitles Bild davon radial verschieden si, wel es perse veriderbar ist Das wesentliche Meshal der digitalen Information is, dase leicht und see schnell ‘nit einen Complster manipuliest werden karin, Man nu einfach nar alte Zahlen dvach neve esetzen.. Rechenwerkzeuge 211 Tansformation, Kombination, Veranderang und Analise von Bilder sind fr digitale Kunstler genauso wesentich wie Pinsl und Pigmente fir en Males Von der Behanptng dieses rein technisclen Unterschiedesraischen iner Fotografie und einem digitalen Bild lett Mitchell unterchiedliche Wahrmehiningen ‘om beiden Bildsten ab, Weil es so seer is, Fotografien 21 manipulicten, wurden diese .nonmalerweise als kausal enstandene,waltheitsgemie Berichte iber Dinge in der wirkichen Welt geschen., Digitale Bilder hingegen, in deren Nat es liegt, dase leicht serndert werden iéinnens stellen .snsere ontologischen Unterscheidungen zwischen Jem Imaginierten une dem Reale" oder zvisehen Zeichiwngen und Kolograien in Beage. Uberdies ist in einem digitalen Bild die Beziehung zwischen Siguifikt und Sig Fikatreifelhatt [at sil diese Behaptung aufrechterhalten? Mitel scheint de Kultur vm der Teno logic ableten 2 wollen, macht aber tatsaclich das Gegenteil. Kr identifziert einfach die bildnerische Traition ces Realise mit dm Wesen det fotorafiseien Technik und die Tradition der Montage wd Collage mit dem Wesen der digitale Bildverarbeitung, Damit ‘wird das ftograisehe Werk von Robert Weston und Ansel Adams, de realistishe Malet sles 9, snd 20, Jahrhunderts und die Malte der italienschen Renaissance za Essen der Fotografie dearer, Robinsons ond Rejlanders Folokompostionen, konstraktisische Montagen,zeitgendssische Wetbebildr (ce auf konstublivistisehem Desiga beruhen) and dlc hallanalsche Malesei des 1. Jabrhundents (it shver montageabnliehen Henorlebing, ‘on Details gegeniser dem kahienten Ganzen) hingegen werden za Essen der dgitalen Bikdverateitung deklariert. Was also Mitchell als Wesen der fotografschen und dgitalen Bildtechnologie charaktersicet, sind zwei Tradition der vsuellen Kult. Beide gab es be rels vor der Ptografc, wd beide bedienen sich verschiedenervisueller‘Technologien und Meslcn, Dic telistishe Tradition echt genau wie ihr Gegenstick uber die Fotografie als solehe hina nd katn zur glechen Zeit murals ene unter vielen Arte det fotografschen Pras geen ‘Ween das tin, dann ist Mitchells Begriff de nonmales’ nicht manipulierten Fotografie problematiseh, Man kin jedenfallsselnwerich behapten, dat die niet manipulet, slreKte' Fotografie bei der moslernen Verwendung der Fotografie im Verdergrund stnde. Man ihe beispielsweise folgende Foden der ftograschen Prass in Betracht. n der sowjetisehen Fotografie des Stalinissns ware alle verdifentlichten Bile nicht mr insze niet, sondern ach so sehr retonchiert, dal. wan sie Kaun noch als Futografie beveichnen kann. Diese Bilder waren keine Montage da sie die Feit des Ortes und der Zeit wahiten, aher sic hatten durch die Retouche jee Spur der Fotograischen Kernigkitveloren snd fuheten dar ein Dasin ingendivo nsischen Fotografie und Malere. Gonauer lit sch die stalinstische vsuelle Kalur so charaktersiren,daf sic die eigentinliche Diferenz pischen Fotografie nd Malerei durch die Produktion von Fotograien aufgeoben hat dle wie gemalte Bilder ausshen, und durch dijenige von gemalten Bilder (ich heviche iss, de wie Fotografienaussahen, Wenn man dieses Sovialisischen wich auf de Beispel als eine Verinrang des Totaltarismus bun mache, dann betrachte man eine uns _gelifigere Form der fotografischen Pris: die Verwendung ftografischer Bilder in der Werbung und im Werbedesign des 20, Jabshumderts, Hier wird nienals behauptet, da8 ein fotograisches Bild das Zeus eines einaigartigen Ereignises se, das 2 einem bestimm ten Zeina statfanl — was laut Mitehell genau anserem herkommlichen Verstindnis von Fotografie entspriche. Statidessen wird hier eine Fotografie leiglich zu einem grafischen Element neben anderen: einige wenige Fotografien befndn sich au cinr Seite; Foto Ratan von safien und! Text werden kombiniert; Fotografien wenden dutch cinen weil cinsander getrennt, Hintergrinde werden entfert une nur die Formen bleiben zurtck us Auch hier hesttgt das Endresltt nicht den Unterschied zwischen einem gemalen Bild wd einer Fotografie. Eine Fotografc. wie sic in dex Werbung, verwendet witd, bezieht sich nicht auf ein Konkretes Kreigns oder Mai in dieser Rati” Sie zeigt lediglich einen Hu fein bestimstes Objekt. Sie sagt beispiclsweise nt: .Diser Hut befand sch am einen Strand’ oder ein Fernsehen ole suf Zeit nd Ort Beaug 21 nehmen. Diese Beispiele stellen Mitchells Auffssung in Frage, da de digitale Bilverarbeitung die Unschuld der diekten Fotografie zertt, idem sie lle Ftografeninhirent verindesbar nacht. Direkte Fotografie wat immer nur eine Tradition der Fotografie. Sie hat immer mit onderen, gleichermatien popuiten Teadtionen hoesistied, in denen eine Fotografie lunverhallt manipuliert und auch als maniplicre verstanden wade, Es gab auch views cine einzige vorherschende Lesa fir Fotogafin. In Abhangigelt vom Kontext kone als Repriseatationea vor kom ddr Betrachter ~ une er tutes ach weiterhin ~ Rtograi breton Bxeignissen oder als Mustationen verstehen, die einen Anepruch dara erheben ich stattgeFanden haben. Digitale Technolog [reignissewiedereugeben, die tate bt deshalh die ormale’ Fotografie nicht, wel es die normale’ Fotografie niemals segebe hat Wirklich, allzu wirklich: Der Sozialistische Realismus von Jurassic Park ich mich mit einigen der vermeintiehen phusikalischen Unter Inn voratsgehende habs schiede zwischen taditioneller und digitaler Fotografie auseinandergesett. Nber was ist eigentlich cine digitale Fotografie? Meine Dacstellung hat sch auf die Unterseheidung vi sehen der flmbasierten Wiederpabe eines Bildes und scines Wiedergabe in einem Computer als eine Pivelraster konzenteert, da eine evakt fesistehende Auflésung best tn ine bestinmte Menge Speicherraurn hentgl, les habe mich also Dislang vor lew suf die analoge Reprtsentation eines Bikes gegentiber der dialer Reprsentation onzentreet, wired ich das Verfahren selbst mitels dessen dieses Bid hergestell wurde auller seit lassen habe, Aber wenn man dieses Veeahren in Betraeht eb, dann etek cine andere Bedeutung der dgitalon Fotografie in den Vordengrund. Stat ein Objektiv 20 cinaustellen verwenden, im das Bild einer akellen Wirlichkeit auf einem Bild scha unl das Hilmbild 2 digitalisieren loder dazu gleich elektowische Sensoren 2 benutzen ‘ersueht man, eine dreidiniensionale Wirklichkei in einem Computer zu konsteren unl dann cin Bill von dieser mit einer vitvelen Kamera afamelmen, de sie ebenfills iim Computer befindet. D-Comptergraike lassen sch also suc al digitale eler synthetisehe Rotografic denen “Zasw Absciul werde ich daber den gegenntigen Stand der 3D-Computergraikerdetem. lox der dgitalen Fotografie olen. Es wird dusch Computergrabk erzeugte Fotografie Dabei werden wir auf das entschedene Pa allgeniein angenomnen, dal ssuthetisc 63 Lempert fang dr Wait sine noch nicht ~ oder velleicht niemls ~ die schthare Realitat yo genan wiedergeben kdnnen vie Bilder, die man mit einem Obektivafgenommen hat eb mdchte in» Gegente Iichaupten, dB solche synthtischen Votogyafien beret elistischer als tadionelle Foto. ‘raion sind fa, dhs Problem beset viele dain, dil sie a realise sin. L. er tindrck om sng gro Refs i das Havptil der Roc im Bereich er 3D-Computeat Reasons wird dabei als de abihet ein, ees jet so sicren, dalern Compt onset nth Dive Pahigti,fotegraiace Bilder vo ceaen ode inagirten Gepeatn den va simul, emoglicht den Bina von 3D-Compateaf in mitrischen und mee Hilen wie Teminator2 oder lic Park, Die ule genannten Filme, de blag nate von yD Comptrgaien bergen Srenen entaton Zeigen af damatee Wee, dein ter suteticer Renn inner Zn speltaklisten ter ‘noglich sein vid, Sie bieten aber avel ein Beispiel fie die Wivialttdessen, was zundchst slsauBergewahnliche technische Leistng erscheinen mag nimlich die Faighet, vintlle Wirklichket tauschend echt nachzwalnen. Aber das, was vongetduscht wird, ist selbstver stindlich nih die Wiekichkeit, sondem die ftografiche Withliheit, sowie se das Kamieraobjetiv wahmnimt. Was Compatergraiken ako (fist ereicht haben, ist nicht Realisms, sondem Fotorealisnnis: niet die Fabighe't, unsere sensrische oder kacpediche Teli dere fotorafsces Bil Erfahrung der Wirhlichkeit nachzstalnen, son Dieses Bid exists aulflerhalbunseres Bewultseins auf einem Bildschint ~auf einem Fr ster von begrenster Grae, das einen cinzelnen staichen Kindnuck aus einem Heinen sel deriteren Witklicheit righ Er st gefltert durch das Objekt mit seiner he en hegrenzte Aza srenzien Tiefenscharfe und dure die Komigkeit des Films und de ‘om Tonmerten, Nur dieses flmbasierte Bild vermag die Computergraitechnologie (bislang) 21 simuleten, Une wir glauben nue dessegen, Computergrafk inne die Wik: Tichkettauschend echt nachahien, weil wir im Verlauf der letsten 150 Jae die flog fachen sn linischen Bilder als Wirklchkit 2 akzeptieren geet haben 0 fotografisches Bild als Wirklichkestskzeptiert haten, stand der Weg, 2u seiner kinfigen Ent ‘vieKlng der digitale Campterin den goer Jalen fog die eines gorithms zr zeugung der Perspektive in den fren Goer Jahren. Dann mute herausgeFinden werden, ‘vie man ein simuliertes Objekt dich Schatten, Reflexion und Testur massiverseheinen Tiusehend na wie leiglich cin filbasievtes Bild. Nachéem wir ers inmal cin Simulation offen, Es mnBten mir noch einige Kline Details gelost worden Auta Jahzon und schliBlich wurde is den Boer Jaren die ia gsc in de Sinan der Fignschaten des Oil ne Tefen und Vshnmen Bewegung mglch- Obi de Foch an dew ene conpuergachen Bike dey oe ae bis hin den gtchen Dinos dr ge Jaren ic ak imglablc os alten rns davon vchtalin ch nde sen, Kone tele Hise nih tates orealtsce Compute berets ten Fao traten on Fs Naar waved dr joo ede aunt nd see den ren Filmer son Georges aks in Unchcinng Sie haben de -Conputerten 2. dost der Compra sao et Reales igh Fores, inde tess Zee’ dan Zvpnkt.an dn ih se Tes chee Maa selene Dinos on frase Par den tnt soph der Compson dr Aer fir dhe Tita iin Dtzene von Design. Annan ne Pr welt gramierers vor fndustial Light Magic (ILM), de stor Stelle rangierenden 64 Unternehmen. cas aut die Produktion von Campateranimationen fr Spiele ype lsirt i, ber we ale lang aubeiten, Weil fir einige Sekumden Compateranimation aft ‘ele Monte bit erfordeil sind, kote mas a it dm sexigen Bilge eines ollewondkonzenss solehe auvendigen und dtaiteichen computergenerierlew Szenen bevalten vie sie in anasie Parka sehen snd, Die mien der gegen prairie Comptersnimationen veriigen tibor ci in gualitatser Hinsicht weit gevingcres Mal an Fotoceaisns nd diese Qualiit it auch sieht chirelgingig gleichblebend, sondern bei ingen Objgkten beser un bei adore selector” Sells fir IAT sce ftorcalistisee Sinmlatin vom Menschen, cls endgiltige Ziel der Computeranination, wocl inuanigieh Die tpiscen, mit 3EComputergraiiprogrammien produzieiten Bilder encheinen noch inmier nnakrlch sauber, shart nd geometrich, thre Beschrinkungen springen heson- ders ins Auge, wenn man sic mit einer normalen Fotogzafie vergleicht. Kinet der bah Iechenden tfolge vom Jars Prk war die wabllose Verselimelrang von Fimateial ‘nit ealen Sree mit sinuliesten Objeken. Uns das a ceeichen, mute die Qualiit dlercompatergeneriesten Bilder reduriert werden. Une Peebtion ude verindert wer clon, un sie der Unvoonimenheit des knigen Fils anzupassen,Zsters inten die anit der die comp Animateure die Aung exit tergrafichen Klemete dargestellt werden salten. Wenn die Anflasung 2n gro gewesen wre, dans hatte dis Conptebild schr Details ental sargeworlns te. Eben wie die mittealterlichen Meister der Valeei re Geheimisse hiltten, ilig.den \aRwonergead als das Vilmbild, woxlurch seine Kinslichkit offen Inaten die heutige fabtenden ComputergafilcUtenelinien so ler snslerten Bilder, Sin dle comptergencrierten Bilder ert cinmal mit Filer kombiniest, werden rusitliche Tricks bent ui ire Pevfetion au rediziren, Ni Hilfe lrstinmter Ngorthimen werden dic haten Kanten der computergenerierten Objekt weir genacht, Hin kan schtbares Rausehen wird lm Gest hingeigh dic computergencriertew und filischen Elemente noch sirker ineinanaer bergehen lassen, Manelival KiB man, wi in Endkamypf det beiden Hanptdasteller i Teoninator 2 cine Senin cnr bestinnmten Ungebsng satfnden — in deseo Kal cine racherde Fabrik. was den Binsatz von Rach eer Nebel eechifertgt, damit de Verschnnel amg bev ser geling Walrond sir normaenseise davon aungelien. da syithetische Fotografen. die wit Hilfe ‘on Computergraikhergestellt werden, on Verleich 2 witklichen Fotograien vom ninderer Quali sind so sind sei Wiklichkeit pee, Dab hina sin sie aber pradexereise atch set Das syithetische Bild enact sowohl der Beschrankungen des mnenschlichen Blickes song lei ne alsamch derjenigen des Kanserablckes. Ks inn cine anbesrencte\ sgrentes Malan Detalaete habe, sift ‘mcilichon Falge beins Gebrach von Objektiven, und der exscheint alles sca, Hs ist ‘om Fifekt der Viefensce, der une asics nicht kang dao fei vom dor Sehicht cles Rasschens ein Fi and in le incrsehlichen Walinehinng enlsteht, Seine Farben sind ster und seine scharfen Kane sgehorchen der geometrischen Okanomie. Nu der Perspetie des mensehlicen Blickes st es hyperrea, anid dennoch int es valig realistic sist einfach es Ergebnis eines anesen Sebivcrndgens das perekter als das menschliche it lel s sich? Ks ist das Schermdigen eines Coorg ade Mer tm wesen Sehxermage ha eines Computes. eines Robocop oder cine sttomuatichen Phagkiepers, Ks it die stinche Reprisentation ses menschlichen Blicks in der Zukunft ~ eines dutch Comput afk verheserten and von Rauscien gercinigten Blics, Es ist dis Sebwermagen eines sljtalen Raster. Das syuthotsce, eompatergenerierte Bild ist keine shlechere Reprise ation gnncrer Wisklichkeit, sondern die reaistische Reprascntation einer anderen Wik Tichkeit Jus diesem Gnind sate sir uns anh dav hate, sanbere, halos, sherri bieg sane wnd sich gleich 2u wekartg hewegende menschliche Figuten in 3D-Com puter animationew als unrealistic, als mgureichende Amnahermgen an den wirkichen (Gogersfand —an snseren Kérper zn vertehen, Viele handelt es sch win vollkonmien realstische Dartellungen des Knftgen Korpers eines Cyborg, der ans einer auf Geometie reduzierten Welt kommen witd, wo die leistongsstarke Dastllng durch ein geometrisches Mevlll sr Bass der Wihlihketwied. Das aynthetische Bild seprientir einfach die “Zekunf Wenn, wanes ait anderen Worten 2u sagen, eine hermnlche Botografe immer auf ein vergangcntes reigns verwcs, dann verweit cite sthetsche Fotografie auf cin Lfiges reigns Wir sin jott in der Lage, die Aathetik vom Jurassic Park eharaktersieren, Hs handel sich wm eine Aatheti, de dem sowetischen Sovialistischen Realissnusgleicht Dieser wollte dic Zukunft in der Gegenwart zeigen, inden er die perfekte Welt dr knnigen sovilisi= schen Gesellschaft sof cine dem Betrachter vestate ville Winklichheit projizierte~ auf Stra tagpwirdlichkeit bewahen, wn zeigen zu Kanmen, ve diese Wirklicheit in der Zukunft n. Gesichter nd Stile der joer Jr. Er nut also ausecicheud vel vou der All naschet wide, wenn die Kérper aller Menschen gesurl tnd rks ede Sta ‘moder sein widen vind jdles Gesicht vom Geist der kosnnnistischen Kleolagie verdes worden sein wide Der Fibn versueht, de Zikunft des Sehens selbst Gena daselhe geschicht in unui Pe ‘2 zeigen: den perfekten Blick cines Cyborg, vn Rasnchen hefiet und daa fibig, ene uunbegeenste Menge an Details wahtnchmens einen Blick, der durch die originale com ptersafischen Biklerexemplifizertwied, bevor sie mit Fihubildesn gemielt weds Aber genauso, wie die Gemalde des Sovialisisclen Realms die perfekteZakunft i der uunvoliomnienen Wiklichkeit der ser Jal sernisehen snl iemsals diese Zahn runmitelbar darselten (es gibt kein einriges Kinstverk ces Sovialistis hen Realism, das ie Zukunft abbilet), vermnscht Jurassic Pak die Superison der Kinfigen Computer ik mit dem vertzaten Blick des Flmbildes, Das Compteriild eng sil in rae Park dem Filnbill seine Prfetion aid mit allen Mitel ustagrben nel rit durch den Ina les Fins in einer Maske a Das abo ist dls letate Paradox der digtalen Fotografie Uhre Biker sind nicht schlechter als Ade vselle Realism der rattionellen Fotografie. Sic sind wollkonnin teal ~ el sel Aedes Fnglnchen som Mri Reser 66