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Reinhard Febel

Sonaten 1 7
fr Klavier

Sonatas 1 7
for piano

2000 - 2002

Ricordi-Verlag Mnchen www.ricordi.de

Sonaten 1 7 / Sonatas 1 7

1 scarlatti rey 2 ... in Stein geschrieben / ... written in stone 3 Fenster / window 4 in Sand geschrieben / written in sand 5 bodhisattva 6 durchsichtige Dinge / transparent things 7 Gezeiten / tides

Sonaten 1-7
Fr Klavier

(2000-2002) Reinhard Febel

Sonate 1: scarlatti rey


Anmerkungen
a) Die Akkorde beider Hnde im dritten Pedal (Haltepedal) festhalten. b) Notation des dritten Pedals: 3 treten; 3 wechseln; 3 Ped. liegt.

( )

Kein rechtes Pedal verwenden! c) Dynamikunterschiede der beiden Hnde so deutlich wie mglich. d) Diese Tne sind im dritten Pedal immer festgehalten. e) Dreitoncluster (weie Tasten). Ausfhrung: mit der Auenkante der leicht zur Faust gekrmmten Hand anschlagen, so dass immer (mindestens) drei nebeneinanderliegende Tasten getroffen werden. Der Tonraum ist durch die gestrichelten Linien ungefhr angegeben: in diesem Tonraum ist die Notation vierfach differenziert:

Trotz der groen Sprnge durch die Cluster soll das Tempo extrem schnell sein. Spielhinweis fr die Clustersprnge: mit den Handkanten blitzschnell nach auen schlagen (das genaue Zielen ist nicht so wichtig), die Augen dabei immer auf die Mittellage fixieren (die Cluster also immer "blind" spielen): die Akkordrepetitionen in der Mitte sollen sozusagen ungestrt weitergehen. f) Zu den Dreitonclustern der linken Hand: es mssen immer mindestens drei Tasten "erwischt" werden, damit mindestens einer der im dritten Pedal gehaltenen Tne mitangeschlagen wird und nachklingt. g) Der Akkord im dritten Pedal klingt nach. h) Es gilt Anmerkung e), nur hier fr Viertoncluster (wieder Auenkante der Hand, aber die Hand etwas mehr geffnet). i) Linke Hand: mindestens vier Tasten "erwischen", damit mindestens ein Ton im dritten Pedal nachklingt. k) Dreitoncluster (siehe Anmerkung e)), aber jetzt schwarze Tasten. l) Es gilt Anmerkung f), jedoch fr schwarze Tasten. m) Rechts: weie Cluster; links: schwarze Cluster. n) Ossia (Seite 4):

Copyright 2004 by G. Ricordi & Co Bhnen- und Musikverlag GmbH Mnchen

Sy. 3591

Alle Rechte vorbehalten All rights reserved Tutti i diritti riservati

Presto

(l.v.)

4 ( b 3 3 2 )

(3)
b

) (Ped. sim.)

11

5 ( )

(3)
16

(3)
22

(3)
Sy. 3591

3
28

3 3

) e d f

(3)
34

(3)

) e f

(3)
39

sim.

( 4

sim.

(3)
Sy. 3591

44

) (l.v.) g

(3)
49

(3)

55

ossia: Anmerkung n ( )

come prima 3 2

2 3 ( ) R.H. come prima L.H. h i

(3)
a b 3

Sy. 3591

5
60

h ( )

sim.

) h i

sim.

(3)
65

2 1

(3)
70

4 ( )

3 (

2 3 4 )

(3)
Sy. 3591

74

(3)

78

(l.v.) g

(3)
83

(3)

Sy. 3591

7
88

k (sim.) 4 4

5 (R.H.) ( ) ( )

k l

k l

(sim.)

(3)
92

(simile) ( ) 3

(simile)

(3)
96

2 3

(3)
Sy. 3591

8
99

(sim.)

(sim.)

(3)
102

3 sempre

(l.v.)

(3)
106

sempre

(3)
111

) Sy. 3591

( )

115

sempre m

(l.v.)

(3)

sempre m

118

(3)

122

4 (l.v.) Salzburg, Winter 2001

(3)

Sy. 3591

10

Sonate 2: ...in Stein geschrieben / ...written in stone


Anmerkungen
Vorzeichen gelten in diesem Stck nur fr die jeweils folgende Note. a) Taste(n) stumm drcken. b) Drittes Pedal: 3 treten; 3 c) Pedal: treten;

wechseln (auf den Ton bzw. Akkord);

loslassen. wechseln, dann im

wechseln (auf den Ton bzw. Akkord);

loslassen;

angegebenen Zeitraum allmhlich heben. d) Den jeweils hchsten Ton noch etwas strker. Fingersatzvorschlag: wo mglich, die zwei hchsten Tne mit der rechten Hand. e) "Statusangabe": am Anfang jeder Zeile sind die im dritten Pedal gehaltenen Tne angegeben. f) Hier klingen die Resonanzen der stumm niedergedrckten Tasten. g) Diese Akkorde mssen so leise wie mglich angeschlagen werden. Sie drfen sich klanglich nicht von den Resonanzen der stumm niedergedrckten Tasten unterscheiden und drfen beim Anschlag auf keinen Fall hrbar sein! h) i) Taste liegen lassen bis: Taste loslassen (genau hier!).

k) Die oberste Note des Dreiklangs ist spter notiert, um einen gleichmigeren Nachklang zu erzeugen. Alle Anschlge dieses Dreiklangs trotzdem nach wie vor unhrbar! l) Diese Noten mssen nicht festgehalten werden, da sie durch das dritte Pedal klingen. m) Diese Tne etwas lauter, um eine zweifache Abstufung des Nachklangs zu erzeugen. Anschlge aber nach wie vor unhrbar! n) Die sff (bzw. sfff) allmhlich weniger, aber nicht zu leise, damit die Resonanzen weiterhin hrbar bleiben.

ca.

quasi 4/4 e

Sy. 3591

11 f f

3 4 3 4 3 2 3 5 2 31 4 5 k 3 1 3 3 3 1

4 2

3 2

k Die oberste Note des Dreiklangs wird spter nachgeschlagen, um einen gleichmigeren Nachklang zu erzeugen. Alle Anschlge aber trotzdem nach wie vor unhrbar! Sy. 3591

12

3 1 3 3

3 1 4 2

3 2

2 3 1 1 1

( ) 54 m 3

3 1

( ) m 54 5 3 2 3 1 3 1 1 2 3 4 1 2 1

3 1 3 4 2 3 3 ( 1 1 2 1 3 5 )

l Diese Noten mssen nicht festgehalten werden, da sie durch das dritte Pedal klingen. m Diese Tne etwas lauter, um eine zweifache Abstufung des Nachklangs zu erzeugen. Anschlge aber nach wie vor unhrbar! Sy. 3591

, quasi niente R.H.

( (R.H.)

, quasi niente)

13

L.H. 2

L.H. 2

1 1 ( 4 5 R.H. )

R.H.

5 3

R.H.

L.H.

L.H.

3 1 ( )

(R.H.) 2 1

L.H. 4 1 3 L.H. 3 5 1

(L.H.) 2

3 1 1 4 5

) 5

R.H. 2

R.H. 5

(L.H.) (R.H.)

L.H.

L.H.

Sy. 3591

14

R.H. R.H. 2 3 ( 3 1 )

( ) 45 3

3 2

3 2

3 1 po - n

54 3 2 1 3 ( 3 2 1 2 4 ) ( 1 n ) ( ) 3( 2 4 3 ) ( ) ( ) n ( )

- - co - -

--a

po - -

- - co - -

- - di - -

( )

3 1

43 21

3 ( )

3 1 ( )

3 1 3

54 3 2 1 3 1

( ) 5

- - mi - -

- - nu - -

- - en - -

- - do - -

5 4 1 2 3 3

- - di - -

- - mi - -

n Die sff (bzw. sfff) allmhlich weniger, aber nicht zu leise, damit die Resonanzen weiterhin hrbar bleiben.

Sy. 3591

5 4 3 1 2 3

15 5 4 3 1

- - nu - -

- - en - -

- - do - -

- - al - -

4 3 2 1 3 ( ) 4 2 2 3 5

--------

( ), crescendo - - - - - - - -

- - - - - - - - - - - - - - - - - - - - al - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - -- - - - - -

3 ( )

-----, diminuendo - - - - - - - -

l.v. 3 3

------------------ ------------------ -------------------Salzburg, Winter 2000 Sy. 3591

16

Sonate 3: Fenster / window


Anmerkungen
Die Lnge des Stckes ist vernderbar. Wenn nicht das ganze Stck gespielt werden soll, kann ein Ausschnitt (ein "Fenster") gewhlt werden (das Stck ist selbst ein Ausschnitt aus einem greren Proze). Dazu kann man spter an beliebiger Stelle beginnen. Das Ende jedoch darf nicht verndert werden, das heit, man kann nicht frher abbrechen. Die Dauer des Ganzen sollte allerdings nicht zu kurz sein. Insofern hngt der jeweils minimale Abschnitt auch vom erreichten Tempo ab. Es wre sinnvoll, das Stck von hinten nach vorne zu erarbeiten. So kann die Spielfassung im Laufe der Zeit lnger (und schneller) werden. Vorzeichen gelten in diesem Stck nur fr die jeweils folgende Note! = starke sforzati, = schwchere sforzati (mglichst deutlich unterscheiden). Das Tempo, obwohl durchweg sehr schnell, soll whrend des Stckes kontinuierlich noch schneller und schneller werden.

Prestissimo possibile, sempre rubato


2 5 4 1 2

4 1

5 1 2 5 4

2 4

Sy. 3591

17 4 1 2 1 (2) 5

2 4 2 1

2 12

3 4 5

1 4

1 3

quasi 3:10 2

quasi 3:7 quasi 3:8 2 5 4

1 2

4 5

Sy. 3591

18 3 quasi 3:5 1 3 quasi 3:4 2 3:2

1 2

1 3 1 4

2 5

3 4

4 5 1

1 4

1 4 2

2 4

Sy. 3591

19 1 2 12 3

3 5 quasi 3:8 4 3 2 1 5

quasi 3:10 4

quasi 3:7 1

1 4 2 1 1

21

quasi 3:5 5 3

quasi 3:4 3 2

3:2

2 5 1

3 5 2 5

2 1 3 1 5 Sy. 3591 1 (2) 2 4

20 2 3 1 2

4 5 1 2 1

2 4

2 2 3 1 5 3 1 2

5 5 1 2 3 1

1 3

quasi 3:10 4 2 1 1 4 1

Sy. 3591

21 quasi 3:8 3 5 quasi 3:7 3 1 2 3 5 quasi 3:5 2 quasi 3:4 2 3

3 1

1 4

3:2

2 4

2 1

4 1

12

Sy. 3591

22 2 4 1 2 2 1 2

1 4

5 13

quasi 3:10 4 1

quasi 3:8 4 2 5 3 5

1 5

2 4

quasi 3:7 3 1

5 quasi 3:5 5 quasi 3:4 2 2

3:2

21

1 4 3

2 Sy. 3591

23 2 4

12

quasi 3:10 quasi 3:8 3 4

1 (2)

quasi 3:5 quasi 3:7 1 (3) 5 quasi 3:4 2

2 5

2 2 1

1 3

Sy. 3591

24

3:2 1 2 2

2 5

4 5

1 5 2 4 2

12 3 1 (2) 5

2 4

quasi 3:8 2 quasi 3:10 4 2

Sy. 3591

25 3:2 quasi 3:7 3 quasi 3:5 5 3 quasi 3:4 1

2 3

3 2 1

5 1 2 4

2 1

5 (1)

1 4

2 1 2 5 1 4

5 (1)

3 4 4 quasi 3:10 2

12

quasi 3:8 2 3 2

2 3

Sy. 3591

26 quasi 3:4 quasi 3:7 4 quasi 3:5 2 3 5 3 3

3:2

1 3 1 2 3

3 3 1

2 5 4

2 4

4 1 5

quasi 3:10 4 3 2 3 2 1

1 4 5 12

Sy. 3591

27 quasi 3:8 4 quasi 3:7 3 quasi 3:5 2 3 2 1 quasi 3:4

4 4

3:2 4 1 2 3 2

1 4

3 1

1 3 1 4 2 5 1 3

quasi 3:10 1 2 4 2 3 1 2 1

quasi 3:8 4 2 1

1 1

1 5 2

4 5

Sy. 3591

28 quasi 3:7 5 3 quasi 3:5 quasi 3:4 2 3:2

5 1

1 4 5

4 (5)

3 1 1

quasi 3:10 4 2

2 4

quasi 3:7 2 1 quasi 3:8 4 2 1 3 5 2 4 5

1 14

Sy. 3591

29 quasi 3:5 5 3:2 quasi 3:4 4 1 2

2 2 1 5 1

2 4

4 4 2

1 (1)

quasi 3:10 1 3

quasi 3:8 5 4 2 1

3 4 41

quasi 3:7 quasi 3:5 3 3 5 quasi 3:4 2 3:2 5 1 3

2 1 3

Sy. 3591

30 quasi 3:10 4 1 4

4 1 2 2

5 quasi 3:8

1 2 3

quasi 3:7 1 4

quasi 3:5 5 5

2 1 3 4 2 3 quasi 3:10 4 4

1 4

quasi 3:4 2 1

3:2

1 1 1 4 3 1

4 1

quasi 3:8 4

quasi 3:7 5 1 3

quasi 3:5

1 2 1 3 4

quasi 3:4

3:2 4

quasi 3:10

5 2

1 4 4 1

Sy. 3591

31 quasi 3:7 quasi 3:8 4 2 1 4 2 quasi 3:5 quasi 3:4 2

1 1

3:2 1 5

quasi 3:8

quasi 3:7 2

1 1 2 4

quasi 3:5 2 quasi 3:4 1

3:2 4

quasi 3:8

1 2 1

4 2

quasi 3:7 1 4 quasi 3:5 quasi 3:4 2

3:2

1 3 5

1 1

Sy. 3591

32 quasi 3:7 4 2

quasi 3:5 5 5 3 quasi 3:4

3:2

5 2

quasi 3:5 2

quasi 3:4

3:2

quasi 3:5 2

quasi 3:4 3 3:2

quasi 3:4

3:2

3 2 3:2 3:2 2

wie abgerissen

Sy. 3591

Salzburg, Frhling 2000

33

Sonate 4: ...in Sand geschrieben / ...written in sand


Anmerkungen
a) Taste anschlagen und liegenlassen bis: (Taste loslassen). b) Dynamikangaben genau realisieren ("Terrassendynamik"). c) entspricht natrlich einer "normalen" Legatobindung. d) Die gestrichelten Bgen beziehungsweise die Pfeile deuten (minimale) melodische Verlufe an.

e) ( ) poco sforzato. f) Allgemeine Anmerkung zum Loslassen der Tasten: die Tasten immer schnell und vollstndig loslassen (die Finger dabei mglichst weit und "akzentuiert" heben), damit ein mglichst deutliches Tastengerusch entsteht. Dieses Gerusch zieht sich wie ein "Puls" durch das ganze Stck.

Flieend, nicht zu langsam


f d

b 3

b ( )

12 c

e 2 5( ) ( )

12

3( )

( )

Sy. 3591

2 4 5

34

2 ( )

5 12

( )( ) ( ) 2

12 1

2 45

( ) 2

Sy. 3591

35 ( ) 3

( )5

( ) ( ) 53 ( ) (

12

( ) 53 3 ( ) ( )

( 4

1 ( )

(sotto) 2

21 53

5 54

2 5

Sy. 3591

36 ( 2 )

4 ( ) 21( ) ( ) ( )

21

( )

( ) 3

Sy. 3591

37

(4) (2)

(5)

31

2 21 4

(sotto) )

1 ( )

5 21 2

Sy. 3591

38 (sotto) 2

31 5

4 2

( )

4 2

Salzburg, Winter 2000

Sy. 3591

39

Sonate 5: bodhisattva
Anmerkungen
a) Tempi: die Tempobergnge mglichst exakt (Verhltnisse der Tempi immer 3:4 oder 4:3). Gegen Ende des Stckes sind die notierten Tempi allerdings nicht bzw. kaum mehr realisierbar. Man wird also durch jeweils minimales und unmerkliches Verlangsamen innerhalb der einzelnen Abschnitte rechtzeitig anpassen mssen. Resultat: Anfang exakt ; Ende (nur) so schnell wie mglich. b) Die unterschiedliche Dynamik in den beiden Hnden deutlich realisieren. c) Diese Noten etwas hervor. Die Verschrnkung der beiden "Daumenmelodien" soll als eine Linie wahrgenommen werden. d) Ossia (wenn die Griffe hier im Tempo nicht realisierbar sind):

) a b
3

(seco) 1 1 1 (sempre)

c
3

in in

ri ri -

lie lie -

- vo - vo -

(seco)

1 (sempre)

Sy. 3591

) b ( (poco

40

3 13

sem 3

- pre

sem -

- pre

(
19

)
3

5 3

3 25

2 4

Sy. 3591

41

3 31 3

3 3

3 36

3 3 3

3 3 3

)
3

( )
42 3 3

48

( )

Sy. 3591

42 ( )
3 3 3 3

54

(
60

66

72

( Sy. 3591

43
78

83

88

(
93

)
3 3 3 3

Sy. 3591

44

(
3 3

98

103

108

(
113

Sy. 3591

45

(
(
118

)
)
3 3 3 3 3

3 123

(
3 128 3

(ossia: d ) 5 2 5 2

2 5
3 3 3

2 5

Sy. 3591

46

(
133

)
3 3

(
3

)
3 3

3 138

3 143

2 3

3 5

3 148

2 Sy. 3591

3 4

47
3 152 3 3 3

3 2

4 3

5 4

3 2

5 4

3 4

2 3

3 4

3 3 156 3

3 2

5 4

3 2

5 4

3 2

5 4

2 3

3 4

2 3

3 4

2 3

3 4

2 3

3 4

2 3

TEMPO PRIMO
160 3 3

)
3

LUNGA

LUNGHISSIMA

l.v.

) Salzburg, Sommer 2000

Sy. 3591

48

Sonate 6: durchsichtige Dinge / transparent things


Anmerkungen
a) Notation. Es werden folgende Notenformen verwendet: 1) Taste anschlagen und loslassen ( nicht liegen lassen; sie klingt durch das Pedal oder das dritte Pedal weiter). 2) 3) 4) 5) bezeichnet das Ende eines solchen Klanges (also lediglich das Heben von Pedal oder drittem Pedal und keine Fingeraktion). Taste anschlagen und liegen lassen, und zwar bis: Taste loslassen. Taste bis zu diesem Punkt festhalten, dann (wenn der Klang durch das Pedal oder das dritte Pedal

bernommen ist) loslassen (siehe auch Anm. b)). (die groen Bgen ber mehrere Aktionen hinweg sind natrlich keine Halte- sondern Artikulationsbgen.) b) Hier (und an allen analogen Stellen) mssen die "weien" Noten ( ) natrlich losgelassen sein, bevor das dritte Pedal die gleichzeitig notierten "schwarzen" Noten fixieren kann: das Pedal mu folglich etwas nachgeschlagen werden. c) Pedalangaben: Pedal treten, wechseln, loslassen 3 3 3 Drittes Pedal (Haltepedal) treten, wechseln, loslassen Die Pedalangaben drfen in keiner Weise verndert oder ergnzt werden, da sich sonst die notierte berlagerung der Klnge ndert. d) Das Stck ist in einem gleichmigen, durchgehenden Puls zu spielen.

Maestoso

Notation: siehe Anmerkung a

3 Sy. 3591

49

3 3 3 3

3 3 3

3 Sy. 3591

50

3 Sy. 3591

51

3 Sy. 3591

52

3 Sy. 3591

53

3 Sy. 3591

54

R.H.

R.H.

2 1

L.H.

L.H.

3 Sy. 3591

55

R.H.

3 Sy. 3591

56

L.H.

L.H.

L.H.

3 Sy. 3591

57

1 2 3 4

5 L.H.

R.H.

R.H.

R.H.

R.H.

L.H.

Salzburg, Winter 2002 3 3 Sy. 3591 3

58

Sonate 7: Gezeiten / tides


Anmerkungen
a) Prestissimo, rit.......... bis Mezzo Tempo bedeutet: kontinuierliches ritardando bis zum halben Anfangstempo, dann, am Doppelstrich unmittelbar weiter mit: b) Doppio Tempo (also wieder dem Anfangstempo - Prestissimo -) und wieder ein kontinuierliches ritardando wieder bis zum halben Tempo beim nchsten Doppelstrich. Die ganze Strecke, in diesem Fall die ersten sechs Takte, stellt also ein kontinuierliches ritardando dar, wobei sich die Notation ndert: die Sechzehntel am Ende der ersten drei Takte gehen bruchlos in die Achtel der nchsten drei Takte ber (und diese in die Viertel des darauffolgenden Abschnitts). Dieses Prinzip gilt fr das ganze Stck. Bei einem Doppelstrich (Mezzo Tempo (M.T.) / Doppio Tempo (D.T.)) zwischen zwei ritardando-Abschnitten gilt also immer: werden zu und werden zu . c) Mezzo Tempo, accel..........bis Doppio Tempo : siehe Anmerkungen a) und b), aber "umgekehrt". Es gilt dasselbe, lediglich sind accel. und rit. vertauscht. d) Bei einem Doppelstrich zwischen zwei accelerando-Abschnitten gilt folglich immer: werden zu und werden zu

. e) Bei gestrichelten Linien findet jeweils eine "Umkehr" statt: rit. setzt sich in accel. fort oder umgekehrt. In diesem Fall sind die Notenwerte vor und nach der gestrichelten Linie identisch! 3 3 treten, wechseln, loslassen. f) Drittes Pedal (Haltepedal): 3 Tempo: das Stck soll so schnell wie mglich gespielt werden. Diese Angabe ist jedoch relativ, da nicht alle "schnellen Stellen" gleich schnell spielbar sind - sie werden im Verlaufe des Stckes durch komplexere berlagerungen auch schwerer spielbar. Die Angabe Doppio Tempo ist folglich zu einem gewissen Grad relativ und wird gewissen spieltechnisch bedingten Schwankungen unterliegen (anders ausgedrckt: Doppio Tempo wird nicht immer exakt dasselbe Tempo sein knnen, sondern sich den spieltechnischen Realitten anpassen mssen).

Prestissimo, ritardando al 4 2 1 1

Mezzo Tempo

martellato 2 2

b Doppio Tempo, ritardando al (Tempo primo)

Mezzo Doppio Tempo Tempo, non rit.

Sy. 3591

59 ritardando
8

(rit.)
12

Mezzo Doppio Tempo Tempo, rit.

M.T.

D.T., rit.

M.T.

16

2 2

4 2

R.H. 2 1 2 1 3 5

L.H.

D.T., rit.
19

M.T. D.T., non rit. 3 2 4 1

Sy. 3591

60

rit.

25

2 2

2 2 5 4 M.T.

(rit.)
29

M.T. D.T., rit.

2 4 5

1 2

D.T., rit.
33

M.T., accelerando al c 4 1 2

(accel.)
38

D.T.

M.T., accel. d 4 2

4 2

3 (accel.)
41

D.T., rit. 4 2 4 2 1 2 4 1 Sy. 3591

2 4 2 1 2

61

(rit.)
44

M.T. D.T., rit. 3 1

M.T.

2 4 L.H.

12

D.T., rit.
48

M.T. 4

(loco)

D.T., rit.
51

M.T., accel.

4 3 2 4 2

1 1 (loco) 2 2 3 3 3 3

Sy. 3591

62
55

(accel.)

D.T.

M.T., accel. 3 1 4 5

2 3 2

2 1

3 (accel.)
59

D.T., rit. 2 2

1 4 5

2 3

1 2

2 4

2 4

3 (rit.)
62

3 M.T., accel.

5 3 2

5 4 1 2 3 1

1 4

2 4

D.T., rit. 4
65

M.T. D.T., rit. 2

M.T.

1 Sy. 3591

1 4

63 D.T., rit. 4
69

M.T. 2 4 2

2 3 5

1 4 5

2 1 4 5

D.T., rit. 3
72

M.T., accel. 3 1 2 2 2 1 3 1 2 1 2 5 3 1 4 5 1 2 5 3 2 1 5

1 2

1 2

(accel.)
76

D.T., rit.

M.T.

2 1

5 4 2

2 2 1 3 2 3 5 1 2 4

Sy. 3591

64

D.T., rit.
79

M.T., accel. 2 1 2 1 2 1 2 2

1 4 5 3

1 2 3 3

2 3

(accel.)

D.T., rit. 2 1 5 4 2

M.T.

82

2 2 4 1 2

D.T., rit.
85

M.T., accel. 3 5 4 2 3 1 2 2 3 1 3 3

3 1

1 2

Sy. 3591

65

(accel.)
88

D.T., rit.

M.T.

5 3 2

2 4 2 5 1 2 2 1

1 5 4 3 1

4 3

3 5

D.T., rit.
91

M.T., accel. 4 2 2 3 4

1 2 3 3 1 3 3 3

(accel.) 4 4 4 1 2 4 3 1

D.T., rit.

94

3 1

1 2

Sy. 3591

66 (rit.) (loco)
97

M.T. D.T., rit. 4 1 2 2 5 3 1 3

4 5

1 2

(rit.)
101

M.T., accel. 4

D.T., rit. 4 1

M.T.

2 2 1 5 3 1 4 3 3 3 2 1 3 5 2 4 1

D.T., rit.
104

M.T. D.T., rit.

M.T., accel. 3 2 1 3 1

5 4 1

1 3 5

1 2

2 4

1 3

Sy. 3591

67 (accel.)
108

D.T. M.T., accel. 5 4 3 5 4 2 1 2 4 5 3

2 3 1 1 2

2 4 5

1 4 5

2 3

(accel.)

D.T., rit. (loco)

111

2 1

(loco) 2 2 4 2 4 2 4 4 5 5 4 1 2 1 3 5 4

(rit.)
114

M.T., accel.

D.T.

5 4 2 1

2 1 1

4 3 3 3

4 5

2 4

3 5

Sy. 3591

68 M.T., accel.
117

D.T., rit. 5 3 2 5 3 1 5 2 5 1 5 3

4 2

4 2

4 3

2 4

1 3

3 4

(rit.)
120

M.T. D.T., rit.

M.T., accel.

D.T.

2 1

2 4 1

2 2 2 4 3 1 4 3 3 3

M.T., accel. 3
124

D.T., rit. 5 3

M.T. D.T., rit. 4

5 4 1

3 2

1 3 5

Sy. 3591

69 M.T., accel.
127

D.T. M.T., accel. 4 2

D.T., rit.

M.T.

3 3 3 3

D.T., rit.
130

M.T., accel. 1 5 4 1 2 2 2

2 4 3

D.T., rit.
133

M.T., accel. 4 2 5 3 2

D.T. 5

2 4

1 3

1 1 4

2 3

1 3

4 1 2

Sy. 3591

70 M.T., accel.
136

D.T., rit. 1 (L.H.) (R.H.) 5 5

4 2

5 3 21

5 3 2 1

2 3 2 4 3

1 3 3

M.T., accel.
138

D.T., rit. 5 4 2 3 4

M.T. D.T., rit.

4 2

1 2

4 3 3 3

M.T., accel.
141

D.T. M.T., accel.

D.T., rit. 5

M.T. 4 2

1 2 2 4 4 1 3 5 2

1 3

2 2 4 1 3 5

Sy. 3591

71 D.T., rit.
144

M.T., accel. 4 1

2 2 4 1 3 3 3 2 2 4 1 1 (5) 3

D.T., rit.
147

M.T. D.T., rit. 5 2 5 3 1 4 2

2 1 2 1 4 5 1 3 5

3 3 3

(rit.)
150

M.T., accel. ( ) 4
3 3 3 3

2 2 3 2 12 1 1 4 5

2 ( ) 2

4 5 3 3 3 3

Sy. 3591

72 (accel.)
3 153 3

D.T., rit.
3 3 3 3

21

5 3 2

3 1

2 3 2 3 5 1 3

(rit.)
3 156 3

M.T., accel. 4 4 1 3 1 12 4 3 1 2 1 1 2 2 1 2 5 3 3 3 3 5 2 4 ( )

2 2 1

D.T., rit.
160

MEZZO TEMPO (non ritardando sin al fine) 3 1

( )

1 2 5

Sy. 3591

73

165

171

178

185

l.v. Salzburg, Winter 2002

Sy. 3591