Beruflich Dokumente
Kultur Dokumente
2. Groform
Introduktion
|1-10|
A'
Coda
3. Verwendete Motive
Zur besseren bersicht sind hier die wichtigsten, wiederkehrenden Motive abgebildet:
Motiv I (Stolpermotiv)
Motiv II (Dreiklangsmixturen)
[Bild 1]
[Bild 2]
Motiv IV
[Bild 4]
4. Allgemeines
Neben den stets wiederkehrenden Motiven (in teils abgewandelter Form) zeichnet sich
das Prelude vor allem durch eine sehr rhythmische Akzentuierung in Form von Staccati
sowie hufig pltzliche und berzeichnete Dynamikwechsel aus (Sff, Molto Cresc., piano
subito), die ganz dem (Bewegungs-)Stil des Generals entsprechen.
Zudem ist das insgesamt relativ tiefe Register, in dem selbst Melodien verlaufen,
bemerkenswert. So steht der A-Teil ber weite Strecken nur im Bassschlssel notiert.
linke Hand / Bass: 'C' als Orgelpunkt, gibt der Introduktion dominantische Wirkung
(folgender A-Teil in F-Dur)
Metrik
leicht verschleiertes Taktma durch langen Vorschlag (Motiv I), Anordnung der Mixturen
in Takt 2 (Spitzenton auf 1+) sowie die folgende Pause in T. 3.
Beschleunigungswirkung durch Diminuition:
[Bild]
- in T. 5 7 Diminuition auch bei Akkorden:
[Bild]
Artikulation / Dynamik
- Impulsiver Beginn und ein Abschluss mit Nachdruck (sff sec.), das in T. 5 einsetzende
Diminuendo wird jh in T.7 unterbrochen (sff), nur um dann erneut beim Piano anzusetzen.
- bis auf Bass alles im Staccato
Charakter / Stimmung
Nach dem musikalischen in-die-Manege-Stolpern folgt zunchst Ungewissheit (kein
harmonischer Zusammenhang bei Mixturen), dann kommt es zur Beschleunigung durch
die Diminuition. Das Exzentrische wird schon in der Introduktion von Dynamik und
Artikulation zur Schau gestellt, der nachschlagende Bass am Ende der Introduktion wirkt
hingegen in seiner fast plumpen Einfalt humoristisch.
A-Teil
Unterabschnitte
(2+2) + (1+1) + 2 + (2+2) + (2+2+2+2) + 4 + (2+2) + (1+1+1+1) + 3
Melodik
Melodie in Mittelstimme, wellenfrmiger Verlauf (Motive III, IV)
Satztechnik / Harmonik
T. 11 16 / 19 23: pentatonisch (siehe Melodik) ber Tonika F
(T. 15/16 Wechsel mit Dominante C)
T. 17/18: pltzliche Unterbrechung des vorherigen Themas durch unerwartete Harmonie
(und Bruch im Rhythmus) chromatischer Vorhalt zur Dominante C 7/9 (ohne Terz,
zunchst 5 im Bass), die in Takt 18 dann erscheint
[Bild]
[Bild]
T. 35 38: Thema A
T. 39 42: Variante von Thema B mit neuer Harmonik:
T.39/40 Pendel zwischen Eb7 und Ab7#11
T. 41/42 kadenzierendes Fortschreiten ber F7/9 Bb7/9 A7 D7
Bild
[Bild]
Rhythmik / Metrik
A-Teil vor allem vom Rhythmus getragen (Thema A und B mit schlichterer
Harmonik)
Diminuition von Thema A zu Thema B
[Bild]
Ragtime-Elemente:
Begleitfigur in stride- Technik: Bass in Oktaven auf 1. + 3. Achtel,
Akkorde auf 2. + 4. Achtel Thema B
[Bild]
Register
der A-Teil spielt sich grtenteils in relativ tiefem Register ab, die Melodie liegt
dabei in der Mittelstimme (auer in T. 39-42) und hat einen groen Ambitus
(zumindest fr eine Melodie im klassischen Verstndnis)
[Bild Ambitus Melodiestimme]
Charakter / Stimmung
Rhythmisch lebhaftere, dabei dynamisch eher zurckgenommene Abschnitte (die
Vortragsangabe bei Takt 11 kann mit geistreich und diskret bersetzt werden), die dem
Charakter des Cake-Walk / Ragtime entsprechen, werden von kurzen, berraschenden
Einschben getrennt (bzw. miteinander verbunden). Besonders Einprgsam ist der
chromatische Abwrtsgang in T. 29/30, der hnlich wie das Motiv I eine lebhafte
[Bild]
Varianten (Motiv I)
[Bild]
B-Teil
Unterabschnitte
(1+2+2) + (3+2+1+1) + (1+2+2) + 2 + (1+1+1+2)
Melodik
keine klare Melodik wie im A-Teil
T. 46 + T. 58: Bb-Dur Dreiklang (Motiv II)
T. 47/48 + T. 59/60: Tonrepitition mit Glockenklang im jeweils 2. Takt
T. 49/50 + T. 61/62: wie oben, Verschiebung um 1 GT nach oben
T. 51-55: abfallende Melodie, T.52 + 53 fast identischer Intervallverlauf
Satztechnik / Harmonik
Tonartwechsel nach Db-Dur / Bb-Moll, faktisch dominiert ein das 'As' im Bass als
Harmonische Grundlage (bis zurUnterbrechung in T. 65)
Wiederverwendung der dissonanten Dreiklangsmixturen aus der Introduktion
T. 46: Motiv II
T. 47/48: Ab7 (Vorhalt auf 1. Schlag)
T. 49/50: Bb7 (Sekundakkord)
T. 51 55: abfallende Dreiklangsmixturen, (unregelmiger) Wechsel zwischen Dur und
Moll Dreiklngen, T. 53 fast parallel zu T. 52 (siehe Melodik)
alle Tne auer 'e' kommen vor (Absicht?) Vgl. Introduktion
T. 54 57: Wechselspiel / Pendel zwischen Bass und Mittelstimme im Tritonus ('as' 'd')
T. 58: wie T.46, mit chromatisch absteigender Linie im mittleren System sowie liegendem
'as' im Bass, wodurch volle, dissonante Klangverbindungen entstehen
T. 59 64: Wdh. von T. 47-52
T. 65 67: Entwicklung hin bis zum Eb7/9 der den Hhepunkt des Abschnitts darstellt
besonders groer Ambitus
[Bild]
Metrik / Rhythmik
T. 46/58 + 67: Train (schleppend); Trs retenu
T. 47 + 49: Synkopenwirkung durch Oktavsprung der Obestimme auf 2. Zhlzeit
[Bild]
Charakter / Stimmung
Der B-Teil wirkt weniger verspielt als der A-Teil und hat keine einprgsame Melodie wie
sie in den Themen A + B vorkommen, sondern macht eher einen hektisch-nervsen
Eindruck. Die pltzliche Wendung ab T.65 mndet dann aber in einem klaren Eb 7/9 Akkord,
der durch den groen Ambitus und das gebremste Tempo kurz strahlen kann, bevor
Debussy die Melodie mit vernderten Vorzeichen in den nchsten Abschnitt weiterfhrt.
A'-Teil
Der A'-Teil ist lediglich eine Wiederholung des A-Teils, jedoch in verkrzter Form. Er endet
beim 2. Einschub (T. 90 93, im A-Teil T. 31 34)
Coda
Verwendung der Motive I-III in teilweise weiterentwickelter / vernderter Form
Unterabschnitte
3 + 1 + 2 + 1 + 1 + (1+1) + (1+1) + 2 + 1
T. 103 106: Variation des 2. Einschubs aus A-Teil (T. 31 34), dabei Wechsel zwischen
Bbmmaj7#13 und C7/9/13, dadurch entsteht schlielich die klassische
Schlusswendung D T (mit Wiederholung des Schluss-Akkords wie am
Ende des A-Teils)