ISAAC ALBNIZ

1860 - 1909

Mallorca
Barcarola, op. 202
fr Klavier / for piano

fr Gitarre / for Guitar

bearbeitet von / arranged by
Thomas Knigs

(5)

Smtliche Fingerstze und Zeichen

sind internationaler Standard.
Die Erklrung der folgenden
Zeichen mag fr den Spieler von
Nutzen sein:

All fingerings and indications confirm

with international standards.
Explanation of the following signs
may be useful:

"Kipp - barr", d. h. der erste

Finger geht in barr - Stellung,
greift die erste Saite mit dem
Fingeransatz, ragt aber in die
Luft, so dass fast alle anderen
Saiten leer gespielt werden
knnen. Sinnvoll ist diese
Technik vor allem als barr Vorbereitung, bzw. kurz danach.

"Hinge - barr", first finger forms the barr

pressing the first string leaving the first
finger in the air so that most of the open
strings can be played. This technique should
be used especially in preparation for a barr
or immediately after one.

Bindung - erzeugt durch die linke

Hand.

LH - hammer on or pull off.

Flageolettne werden mit

viereckigen Notenkpfen in der
richtigen Tonhhe angezeigt.

Harmonics are shown by a diamond shaped

note-head at their true pitch.

Bundangabe.

Fret indication.

Die originalen Phrasierungs- und Artikulationsbezeichnungen sind weitestgehend beibehalten

worden, obwohl sie auf einem anderen Instrument eine neue Bedeutung erhalten knnen.
Diese Umsetzung berlasse ich absichtlich dem Gefhl der Interpreten.

Fingersatz und insbesondere linke Hand Legati' sind hufig aus interpretatorischen
berlegungen entstanden. Sollte der Spieler alternative Ideen darstellen wollen, so mge er sich
frei fhlen die Vorschlge des Bearbeiters zu ndern.
Wie bei allen Bearbeitungen sollte der Instrumentalist immer die originale Vorlage einsehen und
sich die ursprngliche Fassung anhren.
T.K.

MALLORCA
Barcarola, opus 202
Eingerichtet fr Gitarre von /
Arranged for Guitar by
Thomas Knigs

Isaac Albniz
1860 - 1909

Andantino

C II




4


1
2




2


m i



!





0






1



"

3
4

II

0
9

2
5

8
1

8
2

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0

8
1

8
1

+
'

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( )

4
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14 1 0 2

78

CIII
C

:
9

;
,

78

cantando
.

3
1
2
9

C
P

7
@

1 4

F
N

G
C

3 3
D

K
G

G
I

0
H

cresc.

dim.
C II CIII

a tempo

CI
C

C
P

F
N

10

art. harm.

ia

ia

]
X

1
H

[\]

( )
G

m
`

m
_

poco riten.
2 4

CV

CVI

I
a tempo

13
a

cresc.

]
f

_
]

_
]

_
]

( )

0
]

_
]

1
d

poco riten.

3
e

by Thomas Knigs 2000

5
CVI

CV

3
n

0
3

16

i
k

i
k

k
m

l
k

k
j

rit.

a tempo
2 1

1
m

19

k
m

k
v

k
v

2 0

w
k

k
j

k
j

s
k

rit.
j

4
u

k
j

i
k

22

w
k

2
0

w
k

k
m

k
m

cresc.

C VII CVII
25

k
j

k
j

2
2
4

1
k

0
p

4
2
~

0
2

2
~

2
j

3
~

marcato

VI 3

CIII

2
3

28

3
4

appassionato 3

dim.

2 3

1 3 4

31

1 4

3 1

1 0

1 4

rit.

1 2

poco pi mosso
a V
m

34

3
2

C VII

cantando dolce

V
1
37

0
2

1
2

1 3 1
4
40

3
2

3 1

CVII

a tempo
4

cresc.

rit.

dim.

marcato

VII
43

3
4

CVIII

CVI
4

46

CV

CVII

poco riten.

C II
48

2 4

a tempo
C II

1 3

cresc.

molto riten.

pesante

cantando dolce

7
CX
V

CVIII

CV

51

1
4

4
1

2
2

rit.

C II
2 4

CIII

53

0
1

0
1

2
3
1

4
3
0

1
3

rit.

poco pi mosso
4

0
1

0
1

3 4

56

molto

cantando dolce

rit.

59

3 1 1

62

0
2

1
2

3
2

dim.

cresc.

1
65

CVII

a tempo
4

rit.

marcato

8
VII

67

CVIII

CVI

69

3
4

poco riten.

CVIII

CV

71

marcato

D.C. al

C II

73

(19) pi

3
1
2
0

3
0
2
0

(19)

pi

ritard. e dim.

molto

CV


76

2
1
3

4
3

perdendosi

CX

3 0

1


1
3

0


78

4 2 3 1 0


2
0 2




celeste


2 0