Rheinisch -Westflische Akademie der Wissenschaften

Geisteswissenschaften Vortrge G 199

Herausgegeben von der

Rheinisch-Westflischen Akademie der Wissenschaften
HERBERT VON EINEM
Die Folgen des Krieges

Ein Alterswerk von Peter Paul Rubens

Springer Fachmedien Wiesbaden GmbH

Gemeinsame Sitzung
der Klasse fr Geisteswissenschaften und der Klasse
fr Natur-, Ingenieur- und Wirtschaftswissenschaften
am 25. September 1974 in Dsseldorf

Leo-Brandt-Vortrag

1975 Springer Fachmedien Wiesbaden

Ursprnglich erschienen bei Westdeutscher Verlag GmbH Opladen 1975
Gesamtherstellung: Westdeutscher Verlag GmbH

ISBN 978-3-531-07199-2 ISBN 978-3-322-89377-2 (eBook)

DOI 10.1007/978-3-322-89377-2
 I.

In der Galleria Palatina des Palazzo Pitti in Florenz und zwar im Saale des
Mars hngt eines der bedeutendsten Alterswerke von Rubens (Abb. 1): der
"Krieg" oder die "Folgen des Krieges" (2,06: 3,46 m)l. Wie Rubens das Bild
selbst genannt hat oder genannt haben wollte, ist nicht bekannt. Aber in
einem italienisch geschriebenen Brief vom 12. Mrz 1638 an Justus Suster-
mans, den Hofmaler des Groherzogs der Toskana Ferdinands 11., hat
Rubens anllich der Versendung des Bildes von Antwerpen nach Florenz
eine ausfhrliche Beschreibung gegeben2 In diesem Brief heit es:
"Die Hauptfigur ist Mars, welcher den geffneten Tempel des Janus" (der
nach rmischer Sitte in Friedenszeiten geschlossen blieb) "verlassen hat und
mit dem Schilde und dem blutbefleckten Schwerte, den Vlkern ein groes
Unheil drohend, einherschreitet; er kmmert sich dabei wenig um Venus,
seine Gebieterin, die sich, von ihren Amoren und Liebesgttern begleitet, ver-
gebens bemht, ihn mit Liebkosungen und Umarmungen zurckzuhalten.
Von der andern Seite aber wird Mars von der Furie Alekto, die eine Fackel
in der Hand schwingt, vorwrtsgezogen. Dabei Ungeheuer, welche Pest und
Hungersnot, die untrennbaren Genossen des Krieges, bedeuten. Auf dem
Boden liegt, rcklings hingestreckt, ein Weib mit einer zerbrochenen Laute,
welche die mit der Zwietracht des Krieges unvereinbare Harmonie veran-
schaulicht, ebenso auch eine Mutter mit ihrem Kinde im Arme, welche an-
deutet, da die Fruchtbarkeit, die Zeugung und die elterliche Liebe durch den
Krieg, der alles zerstrt und vernichtet, behindert werden. Ferner sieht man

1 P. P. Rubens. Des Meisters Gemlde. Hrsg. von Rudolf Oldenbourg, Stuttgart und
Berlin 1921, Tf.428. Im folgenden zitiert: Oldenbourg. - Erich Hubala, Peter Paul
Rubens, Der Krieg. In: Argo. Festschrift fr Kurt Badt, Kln 1970, S. 277 ff. - Die
Mnstersche Dissertation von Reinhold Baumstark ber das florentiner Bild ist mir
noch nicht zugnglich gewesen. - Verf. gedenkt dankbar der Gesprche ber das Bild
mit Justus Mller-Hofstede.
2 Die Briefe des P. P. Rubens. bersetzt und eingeleitet von Otto Zoff, Wien 1918,
Nr. CCXVIII, S. 461 ff. - Das italienische Original berliefert durch Filippo Baldinucci,
Notizie de' Professori deI Disegno 1681. Opere, Ausgabe 1812, Bd.12, S. 44 ff. und
Bottari, Raccolta di Lettere sulla Pittura, Scultura ed Architettura, Roma 1754. - Vgl.
auch Rubensbriefe, gesammelt und erlutert von Adolf Rosenberg, Leipzig 1881,
Nr. CXIX, S. 213 ff.
6 Herbert von Einem

einen Baumeister auf den Rcken gestrzt mit seinen Instrumenten in der
Hand, um auszudrcken, da dasjenige, was in Friedenszeiten zur Zierde und
zum Nutzen der Stdte erbaut wird, durch die Gewalt der Waffen zu Boden
strzt und zugrunde geht. Ich glaube, wenn ich mich recht entsinne, da Sie
am Boden unter den Fen des Mars noch ein Buch finden werden sowie eine
Zeichnung auf Papier, um anzudeuten, da er die Wissenschaften und alles
brige Schne mit den Fen tritt." (Auf der Zeichnung sind die drei Grazien
zu erkennen, mit dem "allen brigen Schnen" sind hier wohl ganz allgemein
die schnen Knste gemeint3 !) "Es mu auch noch ein Bndel von Pfeilen da
sein, deren Band, das sie frher zusammenhielt, aufgelst ist, und die in ihrer
Verbindung als das Sinnbild der Eintracht ("emblema della Concordia")
angesehen werden, sowie ferner der Caduceus und ein Olivenzweig als
Symbol des Friedens, welche ich daneben auf dem Boden liegend angebracht
habe." Und nun folgen die groartigen Worte, die wie ein Schlssel zum
Verstndnis des Werkes sind: "Jene schmerzerfllte Frau aber im schwarzen
Gewande und mit zerrissenem Schleier und aller Juwelen und sonstigen
Schmuckes beraubt ist das unglckliche Europa, welches schon so viele Jahre
lang Raub, Schmach und Elend erleidet, von denen ein jeder so nach-
teilig betroffen wird, da es nicht ntig ist, sie nher anzugeben. Ihr Symbol
ist jener Globus, der von einem kleinen Engel oder Genius getragen wird, mit
dem Kreuze darber, wodurch die christliche Welt angedeutet wird." "Quella
matrona lugubre, vestita di negro e col velo stracciato, e spogliata delle sue
gioie e d'ogni sorte d'ornamenti, e l'infelice Europa, la quale gia per tanti
anni soffre le rapine, gli oltraggi e le miserie, che sono tanto novice ad
ognuno, che non occorre specificarle." In der Mitte - so drfen wir hinzu-
fgen - Durchblick in die Ferne mit einer Schlacht.
Aus Rubens' Beschreibung erfahren wir den genauen Inhalt des Bildes.
Zugleich wird schon aus ihr deutlich, da es sich um ein Werk handelt, das
von dem Herzblut des Knstlers getrnkt wird.
Wie sollen wir das Bild als Zeitdokument, als persnliches Lebenszeugnis,
als Kunstwerk verstehen? Was wissen wir ber seine Geschichte? Ist es Auf-
tragswerk oder nur Bekenntnis? Knnen wir in seinen Schpfungsproze Ein-
blick gewinnen?

3 Vgl. hierzu Julius Held, Rubens, Selected Drawings, Bd. I, London 1959, S.15, fig.5
und Justus Mller-Hofstede, Besprechung des Heldschen Buches, Kunstchronik 1962,
S. 94 ff.
 ,.Die Folgen des Krieges 7

11.

Rubens schreibt an Sustermans von dem Bild, "welches ich in Ihrem Auf-
trage und zu Ihren Diensten ("per suo servizio") gemalt habe" und besttigt
den Erhalt der Summe von hundertzweiundvierzig Gulden und vierzehn
Stber "als Rest meiner vollstndigen Bezahlung"4. Sustermans war freilich
wohl nur der Vermittler fr den Groherzog von Toskanas. Es knnte aber
auch sein, da Rubens das Bild auf eigene Initiative in einer bestimmten Ab-
sicht fr den Groherzog gemalt und sich dabei der Vermittlung des toska-
nischen Hofmalers bedient hat.
1637 hatte der Groherzog geheiratet. Aus Anla seiner Hochzeit mit
Vittoria della Rovere wurde zur Verherrlichung des Frstenpaares fr die
Staats gemcher des alten Palazzo Pitti, der seit 1530 Residenz der Herzge
und zu diesem Zweck umgestaltet und erweitert worden war, ein umfang-
reiches Dekorationsprogramm entworfen und mit der Ausfhrung begon-
nen6 Aus Rom wurde Pietro da Cortona berufen, um zunchst die Camera
della Stufa im ersten Gescho mit Wandbildern der vier Weltalter zu
schmcken7 Thema war hier wohl nicht so sehr der Ovidische Vorstellungs-
kreis wie der Gedanke der Rckkehr des goldenen Zeitalters unter der Herr-
schaft des Groherzogs, also eine hfische Huldigung. 1637 waren die bei den
ersten Fresken, das goldene und das silberne Zeitalter, fertig. Dann war eine
Pause eingetreten, da Pietro da Cortona nach Rom zurckkehren mute, um
die Decke im Salone des Palazzo Barberini zu vollenden. Erst 1640 war er
wieder in Florenz und fhrte nunmehr die beiden letzten Fresken der Camera
della Stufa, das bronzene und das eiserne Zeitalter (Abb. 2), anschlieend die
Dec:kenfresken einer Folge weiterer Staatsgemcher mit Tugendallegorien
aus. Nicht unmglich, da der Groherzog 1637 nach dem Fortgang des
Pietro da Cortona daran dachte, Rubens nach Florenz zu berufen, oder aber

4 Zoff (vgl. Anm. 2), S. 461.

5 Wolfgang Stechow, Rubens and the Classical Tradition, Carnbridge 1968, S.87, sagt:
"Probably cornrnissioned to hirn by the Tuscan Court". - Aus Baldinuccis Vita Suster-
mans' (vgl. Anm. 2), S. 42, scheint indes hervorzugehen, da sich das Bild einige Zeit
"in casa de' suoi eredi" (des Malers Sustermans) befunden hat, ehe es in den Besitz des
Groherzogs Ferdinand II. kam.
8 Vgl. hierzu H. Geisenheimer, Pietro da Cortona e gli affreschi deI Palazzo Pitti, Firenze
1909. - Rudolf Wittkower, Art and Architecture in Ttaly 1600-1750, Pelican History,
2. Aufl., 1965, S. 166 ff. - Walter Vitzthum, Pietro da Cortona a Palazzo Pitti. L'Arte
raconta, Bd.21, Skira. - Maleolm Campbell and Myron Laskin, A new Drawing of
Pietro da Cortona, "Age of Bronze", Burlington Magazine, Bd.l03, 1961, S. 423 f. -
Walter Vitzthum and Maleolm Campbell, Letters, Burlington Magazine, Bd. 104, 1962,
S. 120 ff. und Burlington Magazine, Bd. 107, 1965, S. 522.
7 Hermann Voss, Die Malerei des Barock in Rom, Berlin o. J., S. 246 f. und 539 ff.
8 Herbert von Einem

da Rubens selbst damals den Wunsch hatte, an der Vollendung des

Schmuckes der Camera della Stufa beteiligt zu werden und aus diesem
Grunde dem Groherzog sein Bild als eine Art Probestck bermitteltes. So
viel zur Frage der Entstehungsgeschichte des Bildes. Ober hypothetisChe Er-
wgungen vermgen wir leider nicht hinauszukommen. Jedenfalls steht (das
drfen wir mit Sicherheit sagen) das Thema des Bildes in einem wohl kaum
zuflligen Zusammenhang mit der Thematik des eisernen Zeitalters, das in
der Folge der Wandbilder der Camera della Stufa damals noch fehlte. Wie
gelufig Rubens die Ovidische Vorstellung der Zeitalter war, und da er
gerade die Zeit des Dreiigjhrigen Krieges, die das eigentliche Thema seines
florentiner Bildes war, unter diesem Aspekt sah, geht aus einem Brief an
Pierre Dupuy vom 22. April 1627 hervor: "Was mein Teil anbelangt, so
wnschte ich, da die ganze Welt in Frieden lebte und da wir statt eines
eisernen ein goldenes Zeitalter htten. "9

IH.

Rubens' Bild fhrt uns in die fr die Menschen des 19. und 20. Jahrhun-
derts fremdgewordene Welt der Allegorie. Das Bedrfnis, sich alle - und
gerade die schwierigsten - Vorstellungsgehalte bildhaft vor Augen zu
stellen, war vom Mittelalter bis in den Barock von einer Kraft, von der wir
uns heute kaum mehr einen Begriff machen knnen. Auf ihm beruht die
berlegenheit der bildenden Kunst fr diese Jahrhunderte. Die Allegorien
waren im Barock durchaus noch Gemeingut der Zeit, fr die Knstler wie fr
die Auftraggeber selbstverstndlicher Bilderschatz. Sie futen teils auf an-
tiker Mythologie, teils waren sie (ebenfalls von antiken und sptantiken
Vorstellungen aus) Personifikationen abstrakter Begriffe und standen dem
Betrachter als unmittelbar nacherlebbare Bildwelt anschaulich vor Augen.
In Rubens' Bild gehren zu den mythischen Vorstellungen der geffnete
Janustempel als Kriegsfanal, Mars, der strmische Gott des Schlachten-
getmmels, und seine Geliebte, die Gttin Venus, die Furie Alekto, eine der
drei Erinyen, die den Menschen blutige Mordgedanken und Wahnsinn ein-
flt, der Merkurstab Caduceus, das Attribut des Mercurius pacifer, zu den
Personifikationen und begrifflichen Abstraktionen Europa, Harmonia, Con-
cordia, Discordia, Feconditas, Caritas, Wissenschaft und Knste, von denen
in Rubens' Brief die Rede ist. Da Europa eine Mauerkrone trgt und ein

8 So, wie ich glaube, mit Recht, Hubala (vgl. Anm. 1), S. 277 f.
8 Zoff (vgl. Anm. 2), S. 204.
 ,.Die Folgen des Krieges 9

Globus zu ihr gehrt, ist ebenso gelufig wie Bcher und Handwerkszeuge
der Knstler als Embleme der Wissenschaften und Knste.
Dennoch handelt es sich bei Rubens um mehr als nur eine Allegorie des
Krieges als Kennzeichen des eisernen Zeitalters. Im Vergleich mit dem Fresko
des "Eisernen Zeitalters" von Pietro da Cortona10 , das freilich erst 1640 (im
Todesjahr von Rubens) geschaffen, vermutlich aber schon vorher entworfen
worden ist, wird ein tiefgreifender Unterschied deutlich. Auch bei Pietro da
Cortona Mord und Zerstrung als zur Thematik des eisernen Zeitalters ge-
hrig: vor der Statue einer Gttin erschlgt ein Krieger einen Priester, vorn
ein Krieger, der einen am Boden liegenden Greis mordet, eine Frau, die um
Erbarmen fleht, wird von einem dritten Krieger angegriffen, im Hintergrund
brennende Gebude. Als Teil des Zeitalterzyklus ist das Fresko aber von
einer nahezu unpersnlichen Objektivitt. Nichts, was eine persnliche An-
teilnahme des Knstlers erkennen liee.
Rubens dagegen fgt die allegorischen Elemente in ganz freier und unkon-
ventioneller Weise zu einem leidenschaftlichen Ganzen zusammen, dessen
persnlicher Bekenntnischarakter berdeutlich ist. Sein Thema ist nicht nur
eine Allegorie des eisernen Zeitalters, sondern die Klage um das durch den
Dreiigjhrigen Krieg tief getroffene und verwundete Europa. Mars, zwi-
schen Venus und Alekto, ist die Hauptperson. Die Gttin der Liebe vermag
den losstrmenden Gott des Unheils mit ihren Liebkosungen nicht zu halten-
ein Motiv, das weder die Antike noch die Renaissance in dieser Form
kennt1oa Die Furie Alekto reit ihn zu Unheil und Zerstrung fort. Die Zier-
den der Friedenszeit (wie Rubens sie nennt), Harmonie, Fruchtbarkeit, Cari-
tas, Knste und Wissenschaften, liegen bereits am Boden. Vllig ungewhnlich
im Zusammenhang der Kriegsallegorie ist die Einfhrung der Europa. Wh-
rend in Allegorien der Erdteile Europa als Herrscherin thronend gegeben
wird, strzt sie hier im Trauergewand mit klagend erhobenen Armen herbei.
Ihre Attribute, die Embleme der Knste und Wissenschaften, werden von
Mars mit Fen getreten. Auch der am Boden liegende Baumeister gehrt,
ikonographisch gesehen, zu Europa. Wir erinnern uns noch einmal der Worte
in Rubens' Beschreibung von "jener schmerz erfllten Frau in schwarzem

10 Voss (vgl. Anm. 7), S. 247.

10a Vgl. hierzu Svetlana L. Alpers, Rubens Mythologies, Journal of Warburg and Cour-
tauld Institutes, Bd.30, 1967, S. 292 ff. - Gelufig dagegen ist in der Renaissance'
(Botticelli, Piero di Cosimo, Paolo Veronese) die Darstellung der ruhenden Venus und
des schlafenden Mars als Allegorie der Befriedung des Universums durch die Liebe.
Vgl. Erwin Panofsky, Studies in Iconology, New York 1939, S. 63, Anm. 72 und Her-
bert v. Einem, Giorgione. Der Maler als Dichter, Akademie der Wissenschaften und
der Literatur, Abhandlungen der Geistes- und Sozialwissenschaftlichen Klasse, 1972,
S. 21 f.
10 Herbert von Einem

Gewande mit zerrissenem Schleier", die das" unglckliche Europa" darstelle.

Bei Pietro da Cortona spielt die Reprsentation der Zeitaltervorstellung
mit einzelnen Handlungsepisoden die Hauptrolle. Bei Rubens dagegen ein
einheitlicher Handlungszusammenhang - Handlung freilich in einer Weise,
die ber alle blo realistische Wiedergabe, wie sie etwa Jacques Callots eben-
falls durch die bitteren Erfahrungen des Dreiigjhrigen Krieges veranlaten
"Miseres de la guerre"l1 zeigen, weit hinausgeht. Rubens fhrt das Allego-
rische - darin liegt letztlich seine groe Phantasieleistung (wobei Gedank-
liches und Bildnerisches nicht zu trennen sind) - in den Urgrund des Mythi-
schen zurck. Wir werden Zeugen eines wahrhaft mythischen Geschehens.
Gern wten wir, wie Rubens' Bild in Florenz aufgenommen worden ist.
Leider fehlen darber Nachrichten. Vermutlich war es viel zu persnlich, um
ber eine rein knstlerische Wrdigung hinaus Verstndnis oder Beifall zu
finden. Jedenfalls hat es zu keinem weiteren Auftrag an den Knstler ge-
fhrt. Auch der Deckenschmuck der Prunkgemcher des Palazzo Pitti mit den
Planetendarstellungen des Pietro da Cortona aus den Jahren 1641-1647 ist
von Grund auf anders. Das Fresko der Sala di Marte, in der Rubens' Bild
seinen Platz gefunden hat, verherrlicht den Kriegsruhm des frstlichen Hel-
den vom Auszug in die Schlacht bis zum Triumph 12

IV.

Wenn Rubens anstelle einer Allegorie des eisernen Zeitalters (wie es im

Hinblick auf das Programm der Camera della Stufa des Palazzo Pitti sinn-
voll gewesen wre) die grausigen Folgen des Krieges mit deutlichem Bezug
auf das durch die Leiden des Dreiigjhrigen Krieges tief getroffenen Europa
zum Thema whlte, darf man sicher sein, da sich in dieser Besonderheit
seiner Thematik seine diplomatische und politische Ttigkeit inmitten des
Dreiigjhrigen Krieges spiegelt13 "Auf dem dunklen und verworrenen
Grunde des Dreiigjhrigen Krieges" - so hat Georg Graf Vitzthum formu-
liert - "leuchtet die Gestalt des Rubens als des einzigen, der hchste Einsicht
in die Verhltnisse mit den lautersten Absichten und einer fr einen Laien
im diplomatischen Handwerk doppelt bewundernswerten Sicherheit in der

11 Daniel Ternois, L'Art de Jacques Callot, Paris 1962, Kap. IV, Nr.9, S. 196 fI-
12 Vitzthum (vgl. Anm. 6), pag. 25.
13 M. Gachard, Histoire politique et diplomatique de Pierre Paul Rubens, Bruxelles
1877. - Hans Gerhard Evers, Peter Paul Rubens, Mnchen 1942, Kap. XVIII, S. 279 ff.-
Franz Baudouin, L'activite diplomatique de Rubens. Exposition "Rubens diplomate"
au Chiteau Rubens-Elewish, Antwerpen 1962, Katalog S. 23 ff.
 Die Folgen des Krieges 11

Anwendung der seinen hohen Zielen dienenden Mittel verband. Sein Ziel
war einzig und allein der Frieden"14. Rubens' diplomatische Ttigkeit be-
gann 1623 mit seiner Beteiligung an den Bemhungen fr die Erneuerung des
Waffenstillstandes zwischen Spanien, den Sdniederlanden und Holland.
1627 heit es in einem Brief von Rubens an Jan Brant: "Es ist noch Zeit, als
guter Patriot fr das allgemeine Wohl zu handeln, fr das wir so viel ge-
arbeitet haben, so da ich hoffe, da unsere Anstrengungen mit Gottes Hilfe
nicht umsonst gewesen sein werden."15 1629 schickte Knig Philipp IV. von
Spanien Rubens als Sekretr des Geheimen Staatsrates der Niederlande nach
England, um dort den endgltigen Friedensschlu zwischen Spanien und
England vorzubereiten. In schwierigen Verhandlungen gewann Rubens bei
der spanischen und englischen Regierung groes Ansehen. Seinen Bemhun-
gen um den Frieden zwischen Spanien und England war ein voller Erfolg
beschieden. An den Herzog von Buckingham schrieb er schon 1627: "Ich wn-
sche mit allen Krften die Vollendung dieses schnen Meisterwerkes. "16 Da-
gegen hat der Frieden mit den nrdlichen Niederlanden erst durch den West-
flischen Frieden von 1648 wiederhergestellt werden knnen.
Bis 1635 ist Rubens diplomatisch ttig gewesen. Da er noch 1638 das
florentiner Kriegsbild schuf, zeigt aber, wie sehr ihn auch in den folgenden
Jahren die Leiden des Dreiigjhrigen Krieges bedrckten, und wie sehr
seiner Phantasie die schmerzerfllte Gestalt der unglcklichen Europa vor
Augen blieb, die (wie es in dem Brief an Sustermans heit) "schon so viele
Jahre lang Raub, Schmach und Elend erleidet, von denen ein jeder so nach-
teilig betroffen wird, da es nicht ntig ist, sie nher anzugeben" . Der leiden-
schaftliche Atem dieses Bildes verbietet uns, fr die letzten Jahre von Rubens'
Leben - wie es geschehen ist - von einem "Stadium der Resignation" zu spre-
chen, "in welche sein politischer Antrieb schlielich hineingeriet"17.

V.
In Rubens' Werk tritt das allegorische Element erst verhltnismig
spt - im zweiten Jahrzehnt des 17. Jhdts. - strker hervor. An den Anfang
gehrt das Bilderpaar "Krnung des Tugendhelden" (Mnchen, Pinako-

14 Manuskript eines unverffentlimten Gttinger Vortrages vom 4. November 1921.

15 Zoff (vgl. Anm. 2), S. 141.
16 Zoff, S. 200.
17 Martin Warnke, Kommentare zu Rubens, Berlin 1965, S.63. - Zur Kritik der Inter-
pretation einer "brgerlichen Ideologie" vgl. Otto v. Simson, Rubens und der "Mer-
kur" des Gianbologna, Festsmrift Ulrim Middeldorf, Berlin 1968, S. 444 f.
12 Herbert von Einem

thek18) und "Trunkener Herkules" (Dresden, Galerie 19 ), in dem ganz allge-

mein Tugend und Laster einander gegenbergestellt werden. Das Bild des
Tugendhelden enthlt bereits das bildnerische Motiv der Entgegensetzung
eines weiblichen Aktes und eines gepanzerten Kriegers - freilich nicht zum
ersten Mal in Rubens' Werk. Der Gehalt ist hier rein allegorisch. Victoria
krnt den Tugendhelden, der ber Bacchus und Venus schreitet20 Das Gegen-
stck zeigt den trunkenen Herkules als Reprsentanten des Lasters, der von
Panisk und Satyr gesttzt und von einer Nymphe verhhnt wird.
Nicht aber in der reinen Allegorie, sondern in der Verbindung zeit-
geschichtlicher Ereignisse mit allegorischen Gestalten sollte Rubens sein Hch-
stes leisten. Im Medicizyklus fr das Palais Luxembourg in Paris (heute
Louvre21 ) sind es antike Gtter, die das Leben der Knigin Maria Medici,
der Gemahlin Knig Heinrichs IV. von Frankreich, begleiten, ber ihrem
Schicksal walten, ja, in ihr Leben eingreifen. Dazu kommen - ebenfalls in die
Handlungen einbezogen - Personifikationen von Lndern und Stdten, von
Tugenden und Lastern. In einigen Bildern geht Rubens so weit, da er das
Herrscherpaar an die Stelle von Jupiter und Juno setzt oder die Knigin als
Ebenbrtige in die Versammlung der Gtter aufnimmt.
Die Voraussetzungen dieser unserem Empfinden so fremdartigen Ver-
mischung des Realen und des dichterisch berhhten liegen in der Wieder-
belebung antiker Gepflogenheiten in der Renaissance - man braucht allein an
die Trionfi zu denken, wie sie in Nachbildung antiker Triumphzge im
15. Jahrhundert in Italien aufkamen, "und sich von dort ber ganz Europa
verbreiteten" 22. Leben und Kunst waren hier noch in innigster Berhrung.
Die Hauptformen allegorischer Darstellungen waren die Personifikationen
und die Verbindung von Personifikationen mit fiktiven Handlungen.

18 Oldenbourg (vgl. Anm. 1), Tf. 56.

19 Oldenbourg, Tf. 122. - VgI. Erwin Hensler, Der trunkene Herkules, Festschrift Paul
Clemen, Dsseldorf 1926, S. 435 ff. Emil Kieser, Antikes im Werk des Rubens, Mnche-
ner Jahrbuch der Bildenden Kunst 1933, S. 117 f., hat die antiken Quellen des Herkules
in der Herkulesgruppe auf der Schmalseite eines Sarkophages in Athen (Robert, 11,
Nr. 1386) nachgewiesen. - Fr die Beziehung zu Mantegna vgI. Hans Kauffmann,
Rubens und Mantegna, in: Kln und der Nordwesten, Kln 1941, S. 105.
20 Vgl. B. Knipping, De Iconografie van de Contra-Reformatie in de Nederlande, Bd. I,
Hilversum 1939, S.44. - Eine Variante des Tugendhelden, strker ins Politische ge-
wandt, ist der "Triumph des Siegers", ca. 1613/14, Kassel, Galerie (Oldenbourg, Tf. 57).
21 Zum Medicizyklus vgl. K. Grossmann, Der Gemldezyklus der Maria von Medici,
Straburg 1906. - Otto v. Simson, Zur Genealogie der weltlichen Apotheose im Barock,
Straburg 1936. - Evers (vgI. Anm.13), S. 267 ff. - Jacques ThuilIier, La Storia di
Maria de' Medici di Rubens al Lissemburgo, Milano 1967. - Otto v. Simson, Richelieu
and Rubens, Review of Politics, Bd. VI, 1944, S. 422 ff. v. Simson (vgl. Anm.17),
S. 434 ff.
22 Vgl. Werner Weisbach, 'frionfi, Berlin 1919, Vorwort, S. V.
 .Die Folgen des Krieges 13

Die Bedeutung der Allegorie in diesem Sinn fr Rubens hat schon Jacob
Burckhardt richtig gesehen. In den "Erinnerungen aus Rubens" sagt er: "Wir
haben einfach zu konstatieren, wie diese kolossale Prmisse - nmlich die
Allegorie - aller damaligen Kunst auch bei Rubens eine der mchtigsten An-
lsse geworden ist, Lebendigkeit und Schnheit zu entfalten, und wie sich
seine ganze gewaltige Phantasie dabei sehr wohl befand. "23 Hier kommt zum
Ausdruck, was auch fr das florentiner Bild gilt, wie sehr die Allegorie bei
Rubens durch das Flgelschlagen seines Genius ber alle bloe Konstruktion
hinausgehoben wurde.
Das Mittelbild des Medicizyklus stellt die Apotheose Heinrichs IV. und
Marias Regentschaft dar24 Rubens gibt nicht das tragische Ereignis der Er-
mordung des Knigs am Tage nach der Krnung der Knigin, sondern die
Apotheose des Herrschers. Wie ein antiker Imperator mit Lorbeerkranz wird
Heinrich von Jupiter und Saturn in den Sternenhimmel mit den Tierkreis-
zeichen gefhrt. Unter ihm die von einem Pfeil durchbohrte Schlange des
Aufruhrs als Hinweis auf den Meuchelmord. Fama und Victoria bleiben
klagend zurck. Rechts thront im Trauergewand die Knigin. Francia reicht
ihr den Reichsapfel. Links von ihr Prudentia mit der Schlange. Fortuna ber-
gibt ihr das Steuerruder, hinter ihr Minerva. Die klagende Victoria, die beide
Bildhlften miteinander verbindet und der Bildbewegung von links nach
remts ihren hinreienden Smwung verleiht, deutet durch das Klagemotiv
bereits auf die Europa des Kriegsbildes voraus.
Das nmste Bild des Zyklus zeigt die Regierung der Knigin25 In der
Lichtzone oben thronen Jupiter und Juno. Maria naht sich mit dem Stab des
Merkur (dem Caduceus) als Zeichen des Friedens. Sie wird von Justitia be-
gleitet. Im Vordergrund vertreiben Mars, Apoll und Minerva die im Dunkel
der Nacht verschwindenden Dmonen der Zwietracht, der Wut, des Neides
und des Verbrechens. Auch hier sind wir dem Sptwerk nah. Anstelle der
Entgegensetzung von Licht und Dunkel gibt es im Sptwerk dagegen nur
noch Dunkel und Schrecken des Krieges ohne trstlichen Ausblick.
Noch ein Bild des Medicizyklus verdient unsere Aufmerksamkeit, der
Friedensschlu26. Von Merkur und Innocentia begleitet, betritt Maria den
Janustempel (mit der Inschrift: securitati Augustae). Das antike Motiv des
Janustempels findet sich hier bei Rubens zum ersten Mal. Pax, die Haupt-
figur, weist die Dmonen des Krieges und des Neides zurck und verbrennt

23 Jacob Burckhardt, Erinnerungen aus Rubens, hrsg. von Hans Kauffmann, Leipzig 1928,
S.126.
24 Oldenbourg (vgl. Anm. 1), Tf. 253.
25 Oldenbourg, Tf. 254.
28 Oldenbourg, Tf. 261.
14 Herbert von Einem

die Waffen. Die mnnliche Rckenfigur mit verbundenen Augen, um deren

linken Arm sich eine Schlange windet, ist die Personifikation des Furor. Hier
also die Rckkehr in den Friedenstempel, in dem Kriegsbild dagegen der
Ausbruch aus ihm.
Fr den feierlichen Einzug des Kardinalinfanten Ferdinand als Nachfolger
der Statthalterin Isabella in Antwerpen am 17. April 1635 hat Rubens die
Dekorationen mit sechs Triumphbgen geschaffen27 Zu ihnen gehrt auch
die Schaubhne eines Janustempels 28 Aus dem Portal, dessen linken Flgel
Zwietracht und eine Furie aufreien, strzt Furor heraus. Den rechten Flgel
suchen Frieden, Religion und die Erzherzogin Isabella zu schlieen. Auf der
linken Seite das Elend des Krieges, auf der rechten Seite die Segnungen des
Friedens. Eine Inschrift enthielt den Appell an den Kardinalinfanten, er
mge endlich die Tren des Janustempels schlieen29 Diese Darstellung ist nur
wenige Jahre vor dem Bilde des Pitti entstanden. Auch hier sind wir mitten
in den Strmen des Dreiigjhrigen Krieges. Was in der Schaubhne aus der
Gesamtfolge des Introitus verstanden werden mu, hat Rubens in dem spte-
ren Bild ins Allgemeine und damit ins Symbolische gesteigert.

VI.

Kehren wir nunmehr zu dem Bild des Palazzo Pitti zurck und versuchen,
seinen Schpfungsproze nachzuzeichnen und das Bild als gestaltetes Kunst-
werk zu begreifen. So stark der Zeitbezug ist, und so sehr auch die persn-
liche Stimme des Politikers Rubens vernehmbar wird, so bestimmt doch erst
die Hhe der bildnerischen Form seinen knstlerischen Rang.
Leider ist es nicht mglich, in die Bildwerdung durch vorbereitende Zeich-
nungen oder Farbskizzen Einblick zu gewinnen.
Eine 1937 in Brssel ausgestellte Skizze aus Privatbesitz30 ist heute nicht
mehr nachweisbar und kann zur Deutung nicht herangezogen werden. Die
27 Vgl. Irmengard v. Roeder-Baumbach, Versieringen bij blijde inkomsten, Antwerpen
1943.
18 lskizze in Leningrad, Eremitage (v. Roeder, Abb. 55) und Stich von 1635 (v. Roeder,
Abb.54).
2' Auch Rembrandt hat im Zusammenhang des Dreiigjhrigen Krieges in seiner Radie-
rung "Das Schiff der Fortuna" (B. 111) die Schlieung des Janustempels dargestellt.
Vgl. dazu I. D. M. Cornelissen, Het Scheepje van Fortuna, Oud Holland, Bd. 58, 1941,
S. 111. - Wolfgang Schne, Rembrandts Mann mit Goldhelm, Jahrbuch der Akademie
der Wissenschaften in Gttingen 1972, S. 70 ff. - Zur Ikonographie von Krieg und
Frieden im 18. Jahrhundert vgl. Lise Lotte Mller, Krieg und Frieden. Ober zwei
Barockbildwerke in Hamburg. Festsdtrift fr Hanns Swarzenski, Berlin 1973, S. 467 ff.
30 Catalogus der Tentoonstelling Smetsen van Rubens, Brssell937, Nr. 48. - Verzame-
ling M. en Mevr. Chevrier-Marcille. Papier auf Holz, 49: 75 cm.
 Die Folgen des Krieges 15

einzig erhaltene lskizze (Abb.3) in der Londoner National Gallery

(0,49: 0,76 cm, Papier auf Leinwand31 ) entspricht bereits bis in Einzelheiten
der Ausfhrung, so da auch sie ber die Entwicklung des Bildgedankens
keine Auskunft zu geben vermag.
Mannigfache Motive und Bildgedanken frherer Werke haben aber (das
sahen wir bereits) in diese Schpfung Eingang gefunden. Das Motiv von
Mars und Venus, das wir schon in der Krnung des Tugendhelden" vor-
gebildet fanden, begegnet bei Rubens zum ersten Mal in dem mythologischen
Bild Venus und Adonis" (Dsseldorf, Kunstsammlungen32 ) aus der Zeit
nach seiner Rckkehr aus Italien 1609-1610. Adonis, schon im Abschied be-
griffen, wendet sich noch einmal der Geliebten zu. Es ist erstaunlich, wie nahe
wir hier sch~n der spteren Schpfung sind. Die Bewegung nach rechts wird
aber durch Adonis' Rckwendung aufgehalten. Von hier aus wird das str-
mische Vorwrtsdrngen des Mars, der sich von Venus nicht mehr halten
lt, eingespannt in die bergreifende Bewegung der Europa und der Alekto,
unmittelbar deutlich.
Das gleiche Motiv hat Rubens noch mehrfach beschftigt. Eine Skizze in
Privatbesitz (Abb.4)33 gibt zum ersten Mal auch gegenstndlich das Motiv
des florentiner Bildes: die nackte Liebesgttin versucht Mars, der zum
Kampfe eilt, zurckzuhalten. Links ein Geschtz. Rechts Krieger, die Mars
folgen. Bei dieser Skizze handelt es sich um den Entwurf zu einem groen
von Paul Vos ausgefhrten Gemlde in der Galerie zu Sanssouci aus der
zweiten Hlfte der 20er Jahre.
Eine Skizze in Rotterdam (Museum Boymans34 ) Minerva und Mars"
(Abb. 5) aus etwa der gleichen Zeit zeigt beide Gtter im Kampf. Minerva
strzt von links heran und scheint Mars mit vorgestrecktem rechten Arm
zurckstoen zu wollen. Mars, mit der Linken eine bereits am Boden liegende
Frau nach rechts hin schleifend, wendet sich kampfentschlossen zu Minerva
zurck. Diesem Kampfmotiv werden wir gleich noch einmal begegnen.
Der eigentliche Ausgangspunkt des florentiner Werkes liegt in dem herr-
lichen Bild "Krieg und Frieden" (London, National Gallery35), das Rubens
whrend seiner politischen Mission in London 1629/30 dem englischen Knig
"zur Untersttzung seiner auf die Wiederherstellung des Friedens zwischen

31 London, National Gallery, Catalogue 1958, Nr.279. - 1803 aus dem Balbi Palast in
Genua erworben. Seitdem in englismem Besitz. - Vgl. Max Rooses, Nr. 827.
82 Vgl. zu diesem Bild Herbert v. Einem, Rubens' "Abschied des Adonis" in Dsseldorf,
Wallraf-Richartz-Jahrbuch, Bd. XXIX, 1967,5.141 ff.
33 Vgl. Katalog der Ausstellung "Rubens diplomate" (vgl. Anm. 13), Nr. 150, Tf. 27.
34 "Rubens diplomate" (vgl. Anm. 13), Nr. 151, Tf. 26.
35 Oldenbourg (vgl. Anm. 1), Tf. 312.
16 Herbert von Einem

England und Spanien gerichteten Bemhungen"36 als Geschenk berreicht

hat (Abb. 6). Hauptfigur - etwas aus der Mitte verschoben - ist die mtter-
liche Gestalt des Friedens, die einem Kinde die Brust reicht. Vor ihr ein Satyr
mit einem Fllhorn, aus dem Frchte quellen, mit dem der Panther des
Dionysos spielt. Von links bringt ein nacktes weibliches Wesen Kostbarkeiten
heran. Ein anderes tritt zimbelschlagend hinzu. Zu dieser Gruppe werden
von nackten Genien mit Fackeln drei Kinder in festlicher Kleidung gefhrt37 .
Hinter ihnen wehrt Minerva den drohenden Kriegsgott ab - das Motiv der
Rotterdamer Skizze, nun aber nur als dunkler Hintergrund zur Seite ge-
rckt.
Thema dieses Bildes sind die Segnungen des Friedens und der Reichtum
der Natur, bedroht von dem Unheil des Krieges. Noch aber gelingt es
Minerva, den Kriegsgott zurckzuhalten.
In dem Bild des Palazzo Pitti wird aus Minerva Mars, aus Mars die Furie
Alekto. Statt des Kampfes das neue dmonisch dunkle Motiv, da der
drohend einherschreitende Mars von der Furie vorwrtsgezogen wird.
Die Komposition des Londoner Bildes hat in der Frontalfigur des Friedens
ihre eigentliche Mitte. Trotzdem werden Stellungen und Gebrden der Ge-
stalten einer bergreifenden Bildbewegung von links nach rechts unter-
geordnet. Auch diese Bildbewegung weist auf das florentiner Bild voraus. Die
Rckenfigur links hat eine hnliche Funktion im Bildganzen wie die Gestalt
der Europa. Ferner verbindet beide Bilder die Reliefhaftigkeit. Raum, als
Lebensraum der Gestalten durchaus wirksam, und Flche sind keine Gegen-
stze, sondern untrennbar in eins verschlungen.
Im Werdeproze des florentiner Bildes folgt die Gouache "Herkules und
Minerva im Kampf gegen Mars" (Paris, Louvre38 ). Rubens rckt nunmehr
die Kampfgruppe der Rotterdamer Skizze wieder in den Vordergrund und
macht sie zum eigentlichen Thema (Abb. 7). Aus der Rckenfigur am linken
Bildrand des Londoner Bildes wird Herkules mit erhobener Keule. Minerva,
in der Linken den Schild, holt mit der Rechten zum Sto gegen Mars aus.

36 v. Simson (vgl. Anm.21), S.259. - Vgl. dazu die Skizze in Marseille, Musee Grobet-
Labadie. (Erwin Panofsky, Good Government or Fortune, Gazette des Beaux Arts 1966,
S. 305 ff., fig. 1).
37 Die Kinder sind die Kinder von Rubens' Freund Balthasar Gerbier, bei dem Rubens in
London wohnte. Studien in Weimar, Wien und Leningrad. Vgl. Held (vgl. Anm.3),
Tf. 120. - Ein Werkstattbild der gleichen, aber in Einzelheiten vernderten Kompo-
sition in der Mnchner Pinakothek. Vgl. Oldenbourg (vgl. Anm. 1), S. 313. - Rubens
hat die Frau von Balthasar Gerbier und ihre Kinder in einem Bild der National Gallery
of Art, Washington, gemalt. ber dieses Bild vgl. Wolfgang Stechow, Studies in the
History of Art, Washington 1973.
38 Held, Bd. 11, Tf. 74, Kat. Nr. 66. Farbtafel Bd. I neben S. 64.
 Die Folgen des Krieges 17

Mars in heftiger Gegenwehr, mit fliegendem Mantel, hat mit seiner Linken
bereits ein Opfer gefat. Am Boden Erschlagene, Erwachsene und Kinder.
Dieses Bild ist die wichtigste Vorstufe des florentiner Bildes und zeitlich wohl
schon in seine Nhe zu datieren. Die rechte Bildhlfte schlgt bereits das
Thema des Unterganges an. Noch aber steht der Kampf im Mittelpunkt. Der
Platz, den in dem florentiner Bild die unglckliche Europa und die vergeblich
sich wehrende Venus einnehmen, haben hier noch die Kmpfenden, Herkules
und Minerva, inne. Im florentiner Bild nur noch Jammer, Klage und Unter-
gang, zugleich aber - das darf nicht bersehen werden - der flammende Auf-
ruf, dem Untergang zu wehren.
Auch fr die Gestalt der klagenden Europa finden sich in Rubens' eigenem
Werk Vorstufen. In einer lstudie in Vaduz (Frstlich Liechtensteinische
Sammlungen39 ), deren Zweckbestimmung nicht sicher geklrt ist, gibt Rubens
eine Allegorie der Trauer ber das Verderben des Krieges - also das Thema
des florentiner Bildes (Abb. 8). Links feuernde Geschtze. Rechts im Hinter-
grund das Toben einer Schlacht. Vorn sitzt eine gramgebeugte Gestalt mit
aufgesttztem Haupt. Rechts und links von ihr Erschlagene.
Ist hier das Thema des Kriegsunheils das gleiche wie auf dem florentiner
Bild, so findet sich die berraschendste formale Vorstufe der klagenden
Europa auf dem nur wenige Jahre frheren Bild des "Bethlehemitischen Kin-
dermordes" (Mnchen, Pinakothek40). In der Mitte des grausigen Mord-
geschehens wirft eine Frau, die ihr Kind bereits verloren hat, laut jammernd
ihre Arme mit einem blutbefleckten Tuch empor. In der Ikonographie dieser
Szene ist das Motiv des Mutterschmerzes in dieser Form nicht vorgebildet.
Die Figur wird hier - hnlich wie in dem florentiner Bild - zu einem "Inbe-
griff verwundeter Menschlichkeit" (Abb. 9)41.
Rubens' Kunst ist nicht denkbar ohne lebendige Berhrung und Ausein-
andersetzung mit der Bildungsmacht der Antike. Er hat die antike Kunst
keineswegs nur durch Vermittlung italienischer Kunst aufgenommen, viel-
mehr seit seinen italienischen Jahren immer wieder aus ihrer Quelle ge-
schpft, ja, auch eine theoretische Abhandlung "De imitatione statuarum"
geschrieben.

39 Justus Mller-Hofstede, Neue Olskizzen von Rubens, Stdel-Jahrbuch, N. F., Bd.2,

1969, Anm.35. - Vgl. dazu die trauernde Germania auf der Begegnung von Nrd-
lingen", 1634/35, aus dem Heinrichszyklus fr das Palais Luxembourg, Wien, Staats-
galerie, Oldenbourg (vgl. Anm.l), Tf. 363. - Vgl. ferner Skizze zu einem Triumph-
bogen fr den Introitus Ferdinandi. Der Triumphbogen abgebildet bei v. Roeder (vgl.
Anm. 27), S. 111, Abb. 52.
40 Oldenbourg (vgl. Anm. 1), Tf. 378.
41 Vgl. Hans Kauffmann, Peter Paul Rubens im Licht seiner Selbstbekenntnisse, Wallraf-
Richartz-Jahrbuch, Bd. XVII, 1955, S. 186.
18 Herbert von Einem

Wenn man den knstlerischen Voraussetzungen des florentiner Bildes nach-

geht, darf auch hier - zu so spter Zeit - der Einflu der Antike nicht ber-
sehen werden42 Die Antike hat in seiner Sptzeit nichts von ihrer Wirkkraft
verloren. Ist es erlaubt, vor dem florentiner Bild die Erinnerung an den
Proserpinasarkophag des Palazzo Rospigliosi in Rom wachzurufen, den
Rubens schon whrend seines italienischen Aufenthaltes in freier Weise in
seine Sprache umgesetzt hat43 (Abb. 10)? Der Sarkophag stellt den Raub der
Proserpina dar. Hier - auch fr den spten Rubens noch als Quelle der An-
regung wichtig - die reliefhafte Anlage und die durchgehende Bildbewegung.
Rubens beschleunigt schon in der frhen Umsetzung seiner Louvreskizze die
Bildbewegung und damit den Rhythmus des Bildes, behlt die reliefhafte
Anlage bei, bindet aber Raum und Flche strker zur Einheit. Von der
Minerva des Proserpinaraubes fhrt der Weg ber die Minerva der Pariser
Gouache zur Europa des florentiner Bildes. Gerade die Funktion der Figur
im Bildganzen ist hier vorgeprgt. Bis in die Antike reichen also die Wurzeln
des florentiner Bildes zurck.

VII.

Ein letzter Aspekt des Bildes bedarf noch unserer Aufmerksamkeit: sein
Charakter als Sptwerk. Schon in der zweiten Hlfte des zweiten Jahr-
zehntes des 17. Jhdts. vollzieht Rubens in seinem Schaffen eine Wendung
zum Malerischen. Anstelle weniger groer Figuren treten Figurenmassen. Die
Einzel:figur verliert an Eigenwert und damit an fester plastischer und linearer
Begrenzung. Aber die Werke des letzten Lebensjahrzehntes gehen noch weit
ber diese Stufe hinaus.
Die Farbe dient nun nicht mehr so sehr der Gegenstandsbezeichnung, wird
vielmehr absolut, ja, sie ist es, die recht eigentlich die Fhrung im Bildganzen
bernimmt. Anstelle des Gegeneinanders von Lokaltnen treten reiche ber-
gnge und Zwischentne, Grn als Unterlage, darber Schichten von Gelb,
Rot, Violett. "Figuren, Gewnder und Architektur, Himmel und Landschaft
werden" - wie Theodor Hetzer gesagt hat - "eine koloristische Einheit, wer-
den aus der Schwere und Abgesondertheit des Dinglichen in die Leichtigkeit
42 Zu diesem Thema vgl. F. H. Haberditzl, Rubens und die Antike, Jahrbuch der Kunst-
historischen Sammlungen Wien, Bd.30, 1911-1912. - Emil Kieser, Antikes im Werk
des Rubens (vgl. Anm. 9), S. 110 ff.
43 Emil Kieser, Ober Rembrandts Verhltnis zur Antike, Zeitschrift fr Kunstgeschichte,
Bd. 10,1941/42, S. 131, Abb. 2. - Eine eigenhndige Skizze in Paris, Louvre. Vgl. Kieser
(vgl. Anm. 19), Abb. 3. - Stich von Soutman nach Rubens bei Kieser (vgl. Anm. 40),
Abb. 1. - Die Zeichnung im Rubenshaus Antwerpen nach Held (vgl. Anm. 3), Bd. I,
S. 156, nicht eigenhndig.
 ,.Die Folgen des Krieges 19

farbiger Erscheinung verwandelt. "44 Auch die Durchsichtigkeit der Haut bei
den Figuren mu betont werden. Schon in seiner Schrift "De imitatione
statuarum" hatte der Knstler die Forderung aufgestellt, die antiken Statuen
nicht einfach nachzuahmen, sondern in Malerei umzusetzen und dabei von der
"durchscheinenden Eigenschaft von Fleisch, Haut und Knochen" gesprochen45 .
Mit der koloristischen Einheit ist die bereits betonte Einheit von Raumtiefe
und Flchenbindung gegeben. Die Bedeutung der Flche als tragender Grund
nimmt zu, ohne da das Rumliche an Gewicht verlre.
In engem Zusammenhang mit dem Wandel der farbigen Haltung steht der
Wandel der knstlerischen Handschrift. Sie wird immer lockerer, fast skiz-
zenhaft - aus sicherster Formvorstellung und einem ungeheuren Formge-
dchtnis heraus ein freies Verfgen ber den naturgegebenen Gestaltschatz.
Wie die Farben machen sich auch die Formen mehr und mehr von bloer
Gegenstandsbezeichnung frei, werden fast zu Bildornamenten - ohne freilich
im Sinne des spteren Impressionismus ihre gegenstndliche Bedeutung ein-
zuben.
Dieser Wandel der Farb- und Formgestaltung fhrt - hier wird die Einheit
von Form und Gehalt deutlich- zu zunehmender dichterischer Freiheit gegen-
ber der Bildberlieferung, dem ganz freien Schalten mit den Prgungen der
Vergangenheit, so sehr sie Ausgangspunkt seiner Bildvorstellungen bleiben.
Oft scheinen die vorgegebenen Themen nur der Anla zu sein, im Zusammen-
klang von Dunkel und Hell, rauschendem Jubel und tiefem Leid das Leben
in seiner Unerschpflichkeit zu feiern und zu verklren.
All das gilt auch fr das Bild der "Folgen des Krieges". So ernst die The-
matik von Klage und Anklage genommen werden mu, auch hier kommt
alles auf die Kraft der Verwandlung an. Das Schwarz der trauernden
Europa, die hellen durchsichtigen Fleischtne, der Glanz der Rstung des
Kriegsgottes, das Rot seines Mantels, das Dunkel des nchtlichen, wolken-
bewegten Himmels, die aufflackernden Lichter, die alles durchstrmende
Bewegung verbinden sich zu unlslicher Einheit. Es gelingt dem Knstler,
das Furchtbare, das er uns vor Augen rckt, auf eine hhere Ebene zu heben,
auf der es das Qulende unmittelbarer Wirklichkeit verliert.
Jacob Burckhardt hat in seinen "Erinnerungen aus Rubens" das Bild "das
ewige und unvergeliche Titelbild zum Dreiigjhrigen Krieg" genannt. Er
fgt hinzu: "Von der Hand des allein im hchsten Sinne dazu Berufenen"46.
44 Theodor Hetzer, Tizian, Geschichte seiner Farbe, 2. Aufl., Frankfurt 1948, S. 221.
45 Ex Rubeneo, De imitatione statuarum. Mitgeteilt durch Roger de Piles, Cour de Pein-
ture par principes, Paris 1708, S. 139 ff. Nachdruck bei Rosenberg, Rubensbriefe (vgl.
Anm. 2), S. 334 f.
48 Vgl. Anm.23, S. 130. Dazu Ordenberg Bock v. Wlfingen, Rubens in der deutschen
Kunstbetrachtung, Berlin 1947, S. 112 f.
 Verzeichnis der Abbildungen

1 Peter Paul Rubens. Die Folgen des Krieges. l. Florenz, Galleria Palatina.
2 Pietro da Cortona. Eisernes Zeitalter. Fresko. Florenz, Palazzo Pitti.
3 Peter Paul Rubens. Die Folgen des Krieges. lskizze. London, National Gallery.
4 Peter Paul Rubens. Mars und Venus. Privat.
5 Peter Paul Rubens. Minerva und Mars. lskizze, Rotterdam, Museum Boymans.
6 Peter Paul Rubens. Krieg und Frieden. l. London, National Gallery.
7 Peter Paul Rubens. Herkules und Minerva im Kampf gegen Mars. Gouache. Paris,
Louvre.
8 Peter Paul Rubens. Allegorie der Trauer. lskizze. Vaduz, Liechtensteingalerie.
9 Peter Paul Rubens. Bethlehemitischer Kindermord. l. Mnchen, Kltere Pinakothek.
10 Soutman nach Rubens. Raub der Proserpina. Stich.

Photonachweis

Alinari, Florenz: 1
nach Giuliano Briganti, Pietro da Cortona, Firenze 1962, Tf. 186: 2
nach Julius Held, Rubens, Selected Drawings, London 1959, Vol. H, Tf.74: 7
London, National Gallery: 3 und 6. Reproduced by courtesy of the Trustees, The Natio-
nal Gallery, London
Mnchen, Kltere Pinakothek: 9
nach Roger-A. d'Hulst, Olieverschetsen van Rubens, 1968, Tf. 33: 5
"Rubens diplomate", Antwerpen 1962, Tf. 27: 4
Kunstverlag Wolfrum, Wien: 8
Zeitschrift fr Kunstgeschichte, Bd. 10, 1941/42, S. 130, Abb. 2: 10
Abbildungen
Peter Paul Rubens. Die Folgen des Krieges. 01. Florenz, Galleria Palatina
2 Pictro di Cortona. Eisernes Zeitalter. Fresko. Florenz, Palazzo Pitti
3 Peter Paul Rubens. Die Folgen des Krieges. lskizze. London, National Gallery
4 Peter Paul Rubens. Mars und Venus. tHskizze. Privatbesitz
5 Peter Paul Rubens. Minerva und Mars. Dlskizze. Rotterdam, Museum Boymans
6 Peter Paul Rubens. Krieg und Frieden. 01. London, National Gallery
7 Peter Paul Rubens. Herkules und Minerva im Kampf gegen Mars. Gouache. Paris, Louvre
8 Peter Paul Rubens. Allegorie der Trauer. l skizze. Vaduz, Liechtensteingalerie
9 Pet er Paul Rubens. Bethlehemitischer Kindermord. 01. Mnchen, Altere Pinakothek
o
......
 Verffentlichungen
der Arbeitsgemeinschaft fr Forschung des Landes Nordrhein-Westfalen
jetzt der Rheinisch-Westflischen Akademie der Wissenschaften

Neuerscheinungen 1966 bis 1974

Vortrge G GEISTESWISSENSCHAFTEN
HeftNr.
130 Ernst Lang/otz, Bonn Die kulturelle und knstlerische Hellenisierung der Ksten des
Mittelmeers durch die Stadt Phokaia
131 Harry Westermann, Mnster Das Verhltnis zwischen Bergbau und ffentlichen Verkehrs-
anstalten als Gegenstand richterlicher und gesetzgeberischer Be-
wertung
132 Werner Schulemann, Bonn Die Kunst Zentralasiens als Ausdrucksform religisen Denkens
Walther Heissig, Bonn Tibet und die Mongolei als literarische Provinzen
133 Ti/emann Grimm, Bochum China und Sdostasien in Geschichte und Gegenwart
134 Peter Berghaus und Anglo-friesische Runensolidi im Lichte des Neufundes von
Karl Schneider, Mnster Schweindorf (Ostfriesland)
135 Benno von Wiese, Bonn Goethe und Schiller im wechselseitigen Vor-Urteil
136 Gotthard Gnther, Logik, Zeit, Emanation und Evolution
University o! I1linois (USA)
137 Karl Heinrich Rengstorr. Die Re-Investitur des Verlorenen Sohnes in der Gleichniserzhlung
Mnster Jesu Luk. 15, 11-32
138 Gerhard Gloege t, Bonn Die Todesstrafe als theologisches Problem
139 loseph Ratzinger, Tbingen Das Problem der Dogmengeschichte in der Sicht der katholischen
Theologie
140 Herbert von Einem, Bonn Masacdos "Zinsgroschen"
141 Karl Gustav Feilerer, Kln Klang und Struktur in der abendlndischen Musik
142 loh. Leo Weisgerber, Bonn Die Sprachgemeinschaft als Gegenstand sprachwissenschaftlicher
Forschung
143 Wilhelm Ebel, Gttingen Lbisches Recht im Ostseeraum
144 Albrecht Dible, Kln Der Kanon der zwei Tugenden
145 Heinz-Dietrich Wend/and, Die kumenische Bewegung und das 11. Vatikanische Konzil
Mnster
146 Hubertledin, Bonn Vaticanum II und Tridentinum
147 Helmut Schelsky, Mnster Schwerpunktbildung der Forschung in einem Lande
Ludwig E. Feinendegen, llich Forschungszusammenarbeit benachbarter Disziplinen am Beispiel
der Lebenswissenschaften in ihrem Zusammenhang mit dem
Atomgebiet
148 Herbert von Einem, Bonn Die Tragdie der Karlsfresken Alfred Rethels
149 Carl A. Willemsen, Bonn Die Bauten der Hohenstaufen in Sditalien. Neue Grabungs- und
Forschungsergebnisse
150 Hans Flasche, Hamburg Die Struktur des Auto Sacramental "Los Encantos de 1a Culpa"
von Calder6n
Antiker Mythos in christlicher Umprgung
151 loseph Henninger, Bonn ber Lebensraum und Lebensformen der Frhsemiten
152 Frantois Seydoux Betrachtungen ber die deutsch-franzsischen Beziehungen von
de Clausonne, Bonn Briand bis de Gaulle
153 Gnter Kahle, Kln Bartolome de las Casas
154 lohannes Holthusen, Bochum Prinzipien der Komposition und des Erzhlens bei Dostojevskij
155 Paul Mikat, Dsseldor! Die Bedeutung der Begriffe Stasis und Aponoia fr das Verstndnis
des 1. Clemensbriefes
156 Dieter Nrr, Mnster Die Entstehung der longi temporis praescriptio. Studien zum Einflu
der Zeit im Recht und zur Rechtspolitik in der Kaiserzeit
157 Theodor Schieder, Kln Zum Problem des Staatenpluralismus in der modernen Welt
158 Ludwig Landgrebe, Kln ber einige Grundfragen der Philosophie der Politik
159 Hans Brich Stier, Mnster Die geschichtliche Bedeutung des Hellenennamens
160 Friedrich Ha/stenberg, Dsseldor! Nordrhein-Westfalen im nordwesteuropischen Raum: Aufgaben
und Probleme gemeinsamer Planung und Entwicklung
161 Wilhelm Hennis, Freiburg i. Br. Demokratisierung - Zur Problematik eines Begriffs
162 Gnter Stratenwerth, Basel Leitprinzipien der Strafrechtsreform
Hans Schulz, Bem Kriminalpolitische Aspekte der Strafrechtsreform
163 Rdiger Schott, Mnster Aus Leben und Dichtung eines westafrikanischen Bauernvolkes -
Ergebnisse vlkerkundlicher Forschungen bei den BuIsa in Nord-
Ghana 1966/67
164 Arno Esch, Bonn James Joyce und sein Ulysses
165 Edwardl. M. Kroker, Knigstein Die Strafe im chinesischen Recht
166 Max Braubach, Bonn Beethovens Abschied von Bonn
167 Erich Dinkler, Heide/berg Der Einzug in Jerusalem. Ikonographische Untersuchungen im
Anschlu an ein bisher unbekanntes Sarkophagfragment
Mit einem epigraphischen Beitrag von Hugo Brandenburg
168 GustafWingren, Lund Martin Luther in zwei Funktionen
169 Herbert von Einem, Bonn Das Programm der Stanza della Segnatura im Vatikan
170 Hans-Georg Gadamer, Heidelberg Die Begriffsgeschichte und die Sprache der Philosophie
171 Theodor Kraus, Kln Die Gemeinde und ihr Territorium - Fnf Gemeinden der Nieder-
rheinlande in geographischer Sicht
172 Ernst Langlotz, Bonn Der architekturgeschichtliche Ursprung der christlichen Basilika
173 Hermann Conrad t, Bonn Staatsgedanke und Staatspraxis des aufgeklrten Absolutismus
Jahresfeier am 10. Mai 1971
174 Ti/emann Grimm, Bochum Chinas Traditionen im Umbruch der Zeit
175 Hans Erich Stier, Mnster Der Untergang der klassischen Demokratie
176 Heinz-Dietrich Wendland, Mnster Die Krisis der Volkskirche - ZerfaII oder Gestaltwandel?
177 Gerhard Kegel, Kln Zur Schenkung von Todes wegen
178 Theodor Schieder , Kln Hermann Rauschnings "Gesprche mit Hitler" als Geschichtsquelle
179 Friedrich Nowakowski, Innsbruck Probleme der sterreichischen Strafrechtsreform
180 Karl Gustav Feilerer, Kln Der Stilwandel in der abendlndischen Musik um 1600
181 Georg Kauffmann, Mnster MicheIangelo und das Problem der Skularisation
182 Harry Westermann, Mnster Freiheit des Unternehmers und des Grundeigentmers und ihre
Pllichtenbindungen im ffentlichen Interesse nach dem Referenten-
entwurf eines Bundesberggesetzes
183 Emst-Wolfgang Bckenfrde, Die verfassungstheoretische Unterscheidung von Staat und Gesell-
Bielefe/d schaft als Bedingung der individuellen Freiheit
184 Kurt BitteI, Berlin Archologische Forschungsprobleme zur Frhgeschichte KIein-
asiens
185 Paul Egon Hbinger, Bonn Die letzten Worte Papst Gregors VII.
186 Gnter Kahle, Kln Das Kaukasusprojekt der Alliierten vom Jahre 1940
187 Hans Erich Stier, Mnster Welteroberung und Weltfriede im Wirken Alexanders d. Gr.
188 ]acques Droz, Paris Einflu der deutschen Sozialdemokratie auf den franzsischen
Sozialismus (1871-1914)
189 Eleanor v. Erdberg-Consten, Die Architektur Taiwans
Aachen Ein Beitrag zur Geschichte der chinesischen Baukunst
190 Herbert von Einem, Bonn Die Medicimadonna Michelangelos
191 Vlrich Scheuner, Bonn Das Mehrheitsprinzip in der Demokratie
192 Theodor Schieder, Kln Probleme einer europischen Geschichte
Jahresfeier am 30. Mai 1973
193 Erich Otremba, Kln Die "Kanalstadt" Der Siedlungsraum beiderseits des rmelkanals
in raumdynamischer Betrachtung
194 Max Wehrli, Zrich Wolframs ,Titurel'
195 Heinrich D"ie, Mnster Pygmalion - Ein Impuls Ovids und seine Wirkungen bis in die
Gegenwart
196 lan Hendrik Waszink, Leiden Biene und Honig als Symbol des Dichters und der Dichtung in der
griechisch-rmischen Antike
197 Henry Chadwick, Oxford Betrachtungen ber das Gewissen in der griechischen, jdischen
und christlichen Tradition
198 Ernst Benda, Karlsruhe Gefhrdungen der Menschenwrde
199 Herbert von Einem, Bonn "Die Folgen des Krieges". Ein Alterswerk von Peter Paul Rubens
200 Hansjakob Seiler, Kln Das linguistische Universalienproblem in neuer Sicht

BandNr.
20 Theodor Schieder, Kln
21 Georg Schreiber t, Mnster
22 Max Braubach, Bonn
23 Walter F. Schirmer, Bonn, und
Ulrich Broich, Gttingen
24 Anton Moortgat, Berlin
25 Margarete Newe/s, Bonn
26 Vilho Niitemaa, Turku,
Pentti Renvall, Helsinki,
Erich Kunze, Helsinki, und
Oscar Nikula, Abo
27 Ahasver von Brandt, Heidelberg,
PaulJohansen, Hamburg,
Hans van Werveke, Gent,
Kjell Kumlien, Stockholm,
Hermann Kellenbenz, Kln
28 HermannConrad t, GerdKlein-
heyer, Thea Buyken und
Martin Herold, Bonn
29 Erich Dinkler, Heidelberg
30 Walther Hubatsch, Bonn,
Bernhard Stasiewski, Bann,
Reinhard Wittram t, Gttingen,
Ludwig Petry, Mainz, und
Erich Keyser, Marburg (Lahn)
31 Anton Moortgat, Berlin
32 Albrecht Dihle, Kln
33 Heinrich Behnke und
Klaus Kopfermann (Hrsg.),
Mnster
34 Joh. Leo Weisgerber, Bann
35 Otto Sandrock, Bann
36 Iselin Gundermann, Bann
37 Ulrich Eisenhardt, Bann
38 Max Braubach, Bann
39 Henning Bock (Bearb.), Berlin
40 Geo Widengren, Uppsala
41 Albrecht Dihle, Kln
42 Frank Reuter, Erlangen
43 Otto Eifeldt t, Halle, und
Karl Heinrich Rengstor/
(Hrsg.), Mnster
44 Reiner Haussherr, Bann
ABHANDLUNGEN
Das deutsche Kaiserreich von 1871 als Nationalstaat
Der Bergbau in Geschichte, Ethos und Sakralkultur
Die Geheimdiplomatie des Prinzen Eugen von Savoyen
Studien zum literarischen Patronat im England des 12. Jahrhunderts
Tell Chuera in Nordost-Syrien. Vorlufiger Bericht ber die dritte
Grabungskampagne 1960
Poctica de Aristoteles traducida de latin. Ilustrada y comentada
por Juan Pablo Martir Rizo (erste kritische Ausgabe des spanischen
Textes)
Finnland - gestern und heute
Die Deutsche Hanse als Mittler zwischen Ost und West
Recht und Verfassung des Reiches in der Zeit Maria Theresias.
Die Vortrge zum Unterricht des Erzherzogs Joseph im Natur-
und Vlkerrecht sowie im Deutschen Staats- und Lehnrecht
Das Apsismosaik von S. Apollinare in Classe
Deutsche Universitten und Hochschulen im Osten
Tell Chuera in Nordost-Syrien. Bericht ber die vierte Grabungs-
kampagne 1963
Umstrittene Daten. Untersuchungen zum Auftreten der Griechen
am Roten Meer
Festschrift zur Gedchtnisfeier fr Karl Weierstra 1815-1965
Die Namen der Ubier
Zur ergnzenden Vertragsauslegung im materiellen und inter-
nationalen Schuldvertragsrecht. Methodologische Untersuchun-
gen zur Rechtsquelleulehre im Schuldvertragsrecht
Untersuchungen zum Gebetsbchlein der Herzogin Dorothea von
Preuen
Die weltliche Gerichtsbarkeit der Offizialate in Kln, Bonn und
Werl im 18. Jahrhundert
Bonner Professoren und Studenten in den Revolutionsjahren
1848/49
Adolf von Hildebrand
Gesammelte Schriften zur Kunst
Der Feudalismus im alten Iran
Homer-Probleme
Funkme. Die Entwicklung und der Einsatz des RADAR-Ver-
fahrens in Deutschland bis zum Ende des Zweiten Weltkrieges
Briefwechsel zwischen Franz Delitzsch und Wolf Wilhelm Graf
Baudissin 1866-1890
Michelangelos Kruzifixus fr Vittoria Colonna. Bemerkungen zu
Ikonographie und theologischer Deutung
 45 Gerd Kleinhel'er, Regensburg Zur Rechtsgestalt von Akkusationsproze und peinlicher Frage
im frhen 17. Jahrhundert. Ein Regensburger Anklageproze vor
dem Reichshofrat. Anhang; Der Statt Regenspurg Peinliche
Gerichtsordnung
46 Heinrich Lausberg, Mnster Das Sonett Les Grenades von Paul Valery
47 Jochen Schrder, Bonn Internationale Zustndigkeit. Entwurf eines Systems von Zu-
stndigkeitsinteressen im zwischenstaatlichen Privatverfahrens-
recht aufgrund rechtshistorischer, rechtsvergleichender und rechts-
politischer Betrachtungen
48 Gnther Stkl, Kln Testament und Siegel Ivans IV.
49 Michael Weiers, Bonn Die Sprache der Moghol der Provinz Herat in Afghanistan
50 Walther Heissig (Hrsg.), Bonn Schriftliche Quellen in Mogoli
1. Teil; Texte in Faksi mile
51 Thea Buyken, Kln Die Constitutionen von Melfi und das Jus Francorum
52 J rg- Ulrich Fechner, Bochum Erfahrene und erfundene Landschaft
Aurelio de'Giorgi Bertolas Deutschlandbild und die Begrndung
der Rheinromantik
53 Symposium ,Mechanoreception'

Sonderreihe
PAPYROLOGICA COLONIENSIA

Vol.I
Aloys Kehl, Kln Der Psalmenkommentar von Tura, Quaternio IX
(pap. Colon. Theol. 1)

Vol. II
Brich Lddeckens, Wrzburg, Demotische und
P. Angelicus Kropp O. P., Klausen Koptische Texte
Alfred Hermann und Manfred Weber, Kln

Vol. III
Stephanie West, Oxford The Ptolemaic Papyri of Homer

Vol.IV
Ursula Hagedorn und Dieter Hagedorn, Kln, Das Archiv des Petaus (P. Petaus)
Louise C. Youtie und Herbert C. Youtie,
Ann Arbor

Vol. V
Angelo Geien, Kln Katalog Alexandrinischer Kaisermnzen der Sammlung des Insti-
tuts fr Altertumskunde der Universitt zu Kln
Band I: Augustus-Trajan (Nr. 1-740)

SONDERVERFFENTLICHUNGEN

Der Minister fr Wissenschaft und Jahrbuch 1963, 1964, 1965, 1966, 1967, 1968, 1969, 1970 und
Forschung 1971/72 des Landesamtes fr Forschung
des Landes Nordrhein-Westfalen
- Landesamt fr Forschung -

Verzeichnisse smtlicher Verffentlichungen der Arbeitsgemeinschaft

fr Forschung des Landes Nordrhein-Westfalen, jetzt der
Rheinisch-Westflischen Akademie der Wissenschaften, knnen beim
Westdeutschen Verlag GmbH, 567 Opladen, Postfach 1620, angefordert werden.