Fachschule fr Technik Bautzen

DER DRESDENER ZWINGER

von
Lars Gnther
Klasse 01171
April 2002
 Inhaltsbersicht

1 Einleitung 3

1.1 Zur Geschichte 3

2 Der Zwinger und der Barock 4

2.1 Das Kronentor 5

2.2 Der Mathematisch Physikalische Salon 6

2.3 Der Franzsische Pavillon und das Nymphenbad 7

2.4 Der Wallpavillon 8

3 Plastik und Deckenmalerei 9

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1 Einleitung

Der Dresdener Zwinger (Abb. 1) zhlt neben der Frauenkirche zu den berhmtesten und
schnsten barocken Bauwerken Europas. Im Zwinger befindet sich die weltberhmte
Sammlung Alte Meister, eine der bedeutendsten Kunstsammlungen berhaupt, mit Werken
von Drer, Holbein, Cranach, Raffael, Tizian und anderen.

Auch die Rstkammer im zweiten Flgel der

Sempergalerie ist sehenswert. Sie umfasst eine
Sammlung kostbarer Harnische, Blank- und
Feuerwaffen. Zu den bekanntesten der insgesamt
15.000 Exponaten zhlen das Kurschwert Friedrich
des Streitbaren und das Krnungsornat August des
Starken.

Abb. 1 Dresdener Zwinger - Luftbildaufnahme

1.1 Zur Geschichte

Zu Beginn des 18. Jahrhunderts erlebte das

Kurfrstentum Sachsen eine kulturelle und
knstlerische Bltezeit. Dies war die Regierungszeit
von August dem Starken (Abb. 2), der 1694 nach dem
Tode seines Bruders den schsischen Kurfrstenthron
bestiegen hatte. Knstlerisch begabt, aber ungeduldig
in seinem Vorhaben stellte er grere Bauplne immer
wieder zugunsten aufwendiger hfischer Vergngungen
zurck, die er sehr liebte.

So entstand als reifstes knstlerisches Werk unter

seiner Regierung ein Fest und Vergngungsplatz, der
Zwinger in Dresden. Wie an anderen Hfen fanden
auch Reiterspiele und Ringelstechen statt, in denen die
mittelalterlichen Turniere des Adels fortlebten.

Zu dieser Zeit fand August der Starke (1670 1733)

einen genialen Baumeister, Matthus Daniel
Pppelmann (1662 1736), der durch sein groes
Phantasiereichtum und Klarheit ber die Architektur
instande war, dieses Werk zu verwirklichen. Somit
begann man, 1711 das barocke Wunderwerk zu
errichten. Die baulichen Arbeiten zogen sich noch bis
1732 hin, wobei einige Teile erst viel spter errichtet
wurden, z.B. Skulpturen und Ornamente und die
Gemldegalerie.
Abb. 2 August der Starke im Jahre 1722.
Gemlde von A. Pesne

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2 Der Zwinger und der Barock

Charakteristisch fr die Barockarchitektur ist, dass sich ihre Beispiele von Land zu Land, trotz
gemeinsamer Grundeigenschaften, unterscheiden. In Spanien z.B. wurde der Begriff Barock
ursprnglich fr unregelmig geformte Perlen angewandt, whrend in Italien damit
berladene Phrasen ohne Gehalt bezeichnet wurden. Schlielich verstand man in fast allen
europischen Sprachen unter Barock ein Synonym fr extravagant, ungewhnlich, geknstelt
und absurd.

Das Erkennungsmerkmal fr den Baustil Barock ist

vor allem die wellenfrmige Ordnung, die das
Bauwerk in Schwingung versetzt und schmckt.
Ebenso waren geschwungene Dachaufstze beliebt.
Die Fenster- und Trffnungen wurden mit reichen
Ornamenten (Abb. 4) umgeben. Der Gegensatz von
konkaven und konvexen Elementen rhythmisiert
den Aufbau. Auch die Verbindung von steinernder
Architektur und formenreicher Plastik ist neu bei
vielen Barockbauwerken, wie auch bei dem
Dresdener Zwinger. Innenrume sind mit Schmuck
und Plastik verziert und oft mit Gold bemalt,
wodurch die Raumwirkung vorgetuscht wird.
Treppenrume wurden sehr grozgig gestaltet.

Der Barock hatte die Vorliebe fr knstlerisch

komplizierte Formen, ist komplex, berraschend
und dynamisch. Er zeigt seine Vielfalt erst unter
der wechselnden Wirkung von Licht und Schatten.

Abb. 3 wellenfrmige Ordnung und

grozgig gestaltete Treppe sind eindeutige
Baumerkmale fr den Barock

Beim Anblick der barocken Bauwerke stellt man fest, dass

sie sehr verspielt wirken und viele geometrische und
knstlerische Tricks angewendet wurden, welche das
Gesamtbauwerk abwechslungsreich und interessant machen.

Abb. 4 reiche Umgebung

von Fensterffnungen mit
vielen Ornamenten

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2.1 Kronentor

Ursprnglich war das heutige Kronentor zunchst

als Herkulestor geplant, und erst mit der
Konzeption des Wallpavillons wurde seine
Bekrnung verndert. Das beeinflusste den
Figurenschmuck vor allem auf der oberen Attika.
Es verrt seine knstlerische Herkunft aus dem
italienischen Hochbarock und dem klassischen
Erbe. Es ist der spte Nachfahr antiker
Triumphtore.

Das Kronentor (Abb. 5) ist eines der schnsten

Einflle des Architekten. Es ist ein Torturm, der
organisch aus der Lngsarkade herauswchst und
vor der hochstrebenden Kupferdachflche
figrlichen Schmuck trgt. Darber baucht sich
die Zwiebelkuppel aus, um in ein krftig
profiliertes Postament einzumnden, aus dem, von
Adlern umschlossen, die Knigskrone hochsteigt.

Abb.5 Kronentor Formenreichtum und

Leichtigkeit lassen den Barock erkennen

Der Formenreichtum und die Leichtigkeit des

Abb. 6 Am Grundriss lsst sich die
unglaubliche Dynamik erkennen, die in den
tragenden Wnden steckt
Baus zeigen die barocke Kunst wie auch die
seitlichen Sulen (Abb. 6), die nach auen
geffnete Stcke von Segmentbgen tragen.
Einbezogene Nischen (Abb. 7) neben den
Pfeilern der Portale mit bildhauerischen Werk
sowie verschiedene Ornamente und Wappen
sind typische Merkmale fr den Barock.

Der Sockel der Langgalerien steckt an der ueren Grabenfront vllig

in der massiven Quadermauer der Festung. Aus ihr steigen unmittelbar
die Bogenfenster auf. Die Docken der Fensterbrstungen werden
unterbrochen durch die Pilaster der Bogenstellungen. Ebenso sind die
Rundbgen mit abschlieender reich dekorierter Attika, welche alle
Bauten des Zwingers charakterisiert sowie die lang sich hinziehenden
Galerien mit Putten und Vasen alternierend besetzt. Die Balustraden
ergeben vereint in ihrer festlich gestimmten Heiterkeit einen betonten
Gegensatz zu dem festungsartigen Baugrund.

Abb. 7 Baccus

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2.2 Der Mathematisch Physikalische Salon

Zu den frhesten Teilen der

Anlage gehrt der Mathematisch
Physikalische Salon (Abb. 8)
an der Wallseite. In seinem
Untergeschoss befand sich ein
Grottensaal mit allerlei
berraschenden Wasserknsten.
Im oberen Stockwerk war ein
Speise-, Spiel- und Tanzsaal mit
einer kostbaren Innenausstattung.

Abb. 8 Mathematisch Physikalische Salon

Der geschwungene, durchbrochene Giebel (Abb. 9) ber

dem Mittelfenster und das abgesetzte Dach geben dem Bau
etwas Spielerisches und Leichtes, was man in den
Bogengngen in den Galerien auch feststellen kann. Auch
die Wappen und Verzierungen sind am Mathematisch
Physikalischen Salon, wie an fast allen Stellen des
Dresdener Zwingers, gut zu erkennen.

Abb. 9 Schsisch polnische Wappen und der fr den

Barock typische gesprengte Giebel

Die zweilufige Rampentreppe (Abb. 10) zeigt

deren vollendete Form. Der halbrunde
Terrassenvorsprung verlockt zum Ausblick. Die
um ihn herumschwingenden Treppenlufe
bereichern das kontrastierende Spiel von
Rechteck- und Exedraform der Gesamtanlage.

Abb. 10 Grozgige und geschwungene

Treppengestaltung

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2.3 Der Franzsische Pavillon und das Nymphenbad

Der Franzsische Pavillon (Abb. 11) mit dem Marmorsaal im Obergeschoss trgt seinen
Namen nach den franzsischen Gemlden, die dort bis 1945 aufgestellt waren.
Architektonisch unterscheidet sich der Franzsische Pavillon vom Mathematisch
Physikalischen Salon nur in der dekorativen Ausstattung seiner Rckfront. Auerdem
unterscheiden sie sich darin, dass die Rckseite des Franzsischen Pavillons die Schmalseite
des Nymphenbades zweigeschossig abschliet. Die Dekoration ist ganz auf das Grottenwerk
des Nymphenbades eingestellt.

Abb. 11 Franzsischer
Pavillon: hnlich wie
der Mathematisch
Physikalische Salon mit
Wappen und verzierten
Elementen an Sulen und
Dachgesims

Das Nymphenbad ist kein Bad, sondern ein Grottensaal und Wassertheater. Die Seitenwnde
des Nymphenbades sind, wie vereinzelt beim Kronentor, mit Nischen bereichert und wie im
Brunnen mit Nymphen ausgeschmckt. An der Stirnwand folgen seitlich in Fortsetzung der
Nischen noch je eine Nymphe und die im Halbrund auf den Wall fhrenden Treppenarme.
Die zur Galerieterrasse hochfhrenden Treppenlufe liegen fast unsichtbar in der
Untermauerung.

Das Nymphenbad mit seinem

irrefhrenden Namen prsentiert sich so
als Architektursaal, als ein geschlossener
Raum im Freien, dem der Himmel als
Decke dient.

Abb. 12 Das Nymphenbad mit

versteckter Treppe und Nischen
bereichert

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2.4 Der Wallpavillon

Der Wallpavillon (Abb. 13) ist in

Abb. 13 Der Wallpavillon: Der groe, aus dem
Mansarddach berragende Blendgiebel steigert die
dominierende Wirkung ins Theatralische
seinem Untergeschoss eine Folge von
Treppen, die zum Wall empor fhren,
der einzige Verbindungsweg vom Hofe
aus. Der zweite fhrt erst aus dem
Untergeschoss des Franzsischen
Pavillons aus durch das Nymphenbad
und in zwei Armen seitlich der
Kaskade nach oben. Im Obergeschoss
des Wallpavillons ist nur ein Saal
untergebracht, der von allen Seiten in
Fenster aufgelst ist, die lediglich von
schmalen Pfeilern mit vorgelegten
Pilasterbndelungen unterbrochen wird.
Die Architektur des Wallpavillons
nimmt die Arkadenform auf. Der
Wallpavillon gilt als der kostbarste Teil
des Zwingers.

Durch die Vereinigung von Treppenbau und Pavillon

wurde eines der eigenartigsten Barockkunstwerke
geschaffen. Das untere Stockwerk enthlt eine
zweiteilige Hlle mit verschiedenen Brunnen und
Treppenlufen; das obere einen ovalen Saal. Auer der
Senkrechten gibt es nur geschwungene Linien. Alles
schwillt hervor, weicht zurck und rundet sich, was
typisch fr die barocke Kunst ist. Die Architektur des
Wallpavillons nimmt die Arkadenform auf.

An den Pfeilern zwischen den ffnungen des

Wallpavillons bilden die Satyrhermen einen Hhepunkt
der figrlichen Ausstattung.

Abb. 14 Satyrhermen schmcken den

Pavillonzugang

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3 Plastik und Deckenmalerei

Wie die Festlichkeiten, so sind auch die

Deckenmalereien in den Pavillons des
Zwingers einem festlichen Programm
untergeordnet gewesen. Das gleiche
msste ebenso von der weit schwieriger
zu behandelnden Plastik, die den ganzen
Bau umzielt, gelten.

Die Deckenmalereien zhlen zu den

Verlusten des Bombenhagels des 13.
Februar 1945 im 2. Weltkrieg. Nur
theoretische Grundlagen beinhalten die
Vorraussetzungen zur Monumental-
malerei der Pavillons und das Geschehen
der Plastik des Zwingers. Die Abb 15 Ausschnitt aus dem Deckengemlde im
Deckenmalereien in den Slen des Mathematisch Physikalischen Salon vor der
Zerstrung 1945
Mathematisch-Physikalischen Salons
(Abb. 15) und des Franzsischen
Pavillons lassen sich weniger schwierig deuten. Sie hatten einen Vorgnger im Obergeschoss
des Palais im Groen Garten, an dessen Saaldecke Samuel Bottschildt die Apotheose von
Augusts Vater, des Kurfrsten Johann Georg III., schuf.

Viele bildhauerischen Arbeiten mussten auf der Wallseite bereilt fertiggestellt werden, auf
der Stadtseite blieben sie zum grten Teil unvollendet. Erst 1783 wurden die bildhauerischen
Arbeiten wieder aufgenommen, bei denen man sich nach so langer Zeit unter vernderten
Gesichtspunkten nur ungefhr an die lteren Bildwerke anschloss. Die natrliche Verrottung
des Sandsteins lie im 20. Jahrhundert viele Figuren weitgehend unkenntlich werden.

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 Literaturverzeichnis

/1/ Beyer, Gnther & Mielke, Georg: Barock

VEB E.A. Seemann, Buch und Kunstverlag, Leipzig 1963, 2. Auflage

/2/ Heckmann, Hermann: Matthus Daniel Pppelmann und die Barockkunst in Dresden
VEB Verlag fr Bauwesen, Berlin 1986, 1. Auflage

/3/ Bchler, Hagen & Schlechte, Monika: Schsisches Barock

Prisma Verlag Zenner und Grchott, Leipzig 1987, 2. Auflage

/4/ Lffler, Fritz: Der Zwinger in Dresden

E.A. Seemann Kunstverlagsgesellschaft mbH, Leipzig 1992, 4. Auflage

/5/ Internet: www.sachsen.de

/6/ eigene Fotos

 Selbstndigkeitserklrung

Ich erklre, dass ich die vorliegende Arbeit selbstndig und nur unter Verwendung der
angegebenen Literatur und Hilfsmittel angefertigt habe.

Bautzen, 07.04.2002