Schwieriges

Erbe
Zur Strae Kleine Alte-
fhre schliet das Europ-
ische Hansemuseum
mit einem Schaugiebel an
die kleinteilige Bestands-
bebauung an
Foto: Werner Huthmacher

Lbeck und Berlin

Zwei Neubauten in
der Lbecker Altstadt
stellen sich ihrem
historischen Umfeld:
das Europische
Hansemuseum und
das Ulrich-Gabler-
Haus. Die Architekten
haben Lsungen ge-
funden, die Stadt zeit-
genssisch weiter-
zubauen. Ungleich
heikler war eine Bau-
aufgabe in Berlin:
Dort galt es, das ehe-
malige Staatsatelier
Arno Brekers von
1942 zum Kunsthaus
Dahlem umzubauen
Kirsten Klingbeil

14 THEMA Bauwelt 31.2015 Bauwelt 31.2015 THEMA 15

Europisches
1 An der Untertrave
2 Haupthaus
3 Marstallstieg
4 Gefngnishof
5 Beichthaus
6 Burgkloster

Hanse-
7 Spielplatz
8 Kirchplatz
9 Hinter der Burg
9
8
7
6
5

museum
Text Manfred Finke Fotos Werner Huthmacher
3
2

Die einlufige Treppe verbin- Burgklosters miteinander.

det den Museumsneubau Rechts: Vierpass-Vorhang
und die hher gelegenen, his- fr den Giebel an der Strae
torischen Bauten des Klein Altefhre

Gegenber vom Hafen

gelegen, bildet das Euro - In Lbeck hat das europaweit grte Museum zur Geschichte der
pische Hansemuseum
den nrdlichen Abschluss
der Lbecker Altstadt
Hanse erffnet. Es erstreckt sich ber den Burghgel am nrdlichen
Rand der Altstadt. Das Burgkloster wurde mit einem Neubau ergnzt.
Unser Autor wirft einen kritischen Blick auf das Ensemble

Das im Mai erffnete Europische Hansemuse-
um EHM ist ein Unternehmen der Lbecker
Possehl-Stiftung. Die private Stiftung, die auch
die Bau- und Einrichtungskosten nahezu allein
trug und trgt, setzt sich unter anderem fr den
Erhalt des Lbecker Stadtbildes ein und trat be-
reits bei St. Annen, der Kunsthalle der Stadt (Bau-
welt 23.2003), als Bauherr auf.
Das EHM befindet sich im Westhang des Burg-
hgels am nrdlichen Rand der Altstadt und nutzt
auch das frhere Dominikanerkloster zur Burg.
Die Wahl des Standorts begrndet sich nicht mit
auf die Hanse verweisender Geschichtstrchtig-
keit, sondern setzt auf die stdtebaulich attrak-
tive Lage am hafenseitigen Stadteingang. Auf
Wettbewerbe und Beteiligung der ffentlichkeit
hat der Bauherr verzichtet. Das vom Hamburger
Architekturbro Andreas Heller realisierte Projekt
erfreute sich umfassender Befrderung durch
Politik und Bauverwaltung.
Das Museum tritt im Auenbild nur mit einer lan-
gen, etwa zweieinhalb Geschosse hohen, die
Strae An der Untertrave begleitenden Klinker-
front in Erscheinung: hartkantig, geradlinig, gro-
flchig, mit wenigen stumpfwinkligen Brechun-
gen. Abwechslung bieten der akzentuierte Schlitz
mit der zentralen, offenen Treppe, welche die
Nutzungsebenen in einem Lauf verbindet, das
lange Fensterband des Foyers im Obergeschoss
sowie die Glaswand eines Veranstaltungssaals
an der nrdlichen Schmalseite. Dazu treten einige
wenige, mit Bronzeblech verkleidete Tore von
Technikrumen.
An dieser Seite des Burghgels gab es keine
berkommene Parzellenstruktur, die Rcksicht-
nahme erfordert htte, sondern eine drei- bis
viergeschossige Gebudegruppe aus den 1960er
und 70er Jahren samt berbautem Kriegsbunker.
Daran gemessen ist die an ihre Stelle getretene,
ruhige und in der Hhe reduzierte Kubatur des
Hansemuseums ein Gewinn. Sie ist allerdings
kein Zitat der verschwundenen Stadtmauer, wie
die Planer behaupten, denn die stand weiter
westlich und war noch um die Hlfte niedriger.
Eher lsst sich die Museumsmauer als stdte-
bauliches Pendant zum groformatigen Hafen-
schuppen gegenber verstehen. Sie erinnert
aber auch an die Erdmassen, die abgetragen wur-
den, um das EHM-Baufeld zu schaffen. Der zu
diesem Zweck teil-amputierte Hgel, auf dem
einst die Burg Heinrichs des Lwen stand, wird
nun von einer monumentalen Beton-Bohrpfahl-
wand gesttzt.
Gezielte Abweichung
Der verbaute Klinker ist eine Sonderanfertigung.
Er ist unregelmig teil-gesandet, -glasiert und
-engobiert und wirkt aus der Nhe unruhig und
bunt-scheckig, wozu auch die rustikale Wei-Ver-

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fugung beitrgt. Aus der Ferne verwscht sich die als eine Art Markenzeichen des Unternehmens
Das labyrinthische Innere Ein groes Fensterband im
Vielfarbigkeit zu einem erdigen Gelb-Graublau- EHM. Anders lsst sich das der Fassade vorge-
Braun. Der drohenden Monotonie einer solch lan- setzte gotisierende Gitter aus Vierpass-Form- besteht aus dunkel ge- Foyer mit Buchladen und
Caf gibt den Blick auf den
gen Wand begegnen die Architekten mit geziel- steinen kaum erklren. haltenen Inszenierungen Hafen frei. Das Segel in
ten Abweichungen von der Norm: Ziegel springen der Vitrine ragt aus der Aus-

vor oder treten zurck, liegen schief und verkan- Gefhrte Ausstellung
ausgesuchter Schaupltze stellung in den Eingangs-

tet, es gibt unerwartete Rollschichten und der- hansekaufmnnischen bereich hinein.

gleichen, sogar Zitate von Gerstlchern in mit-
telalterlicher Art. Die nur halbsteinstarke Klinker-
Folie schwebt vor dem in Dmmung verpackten
Betonkern und klebt sogar unter der Decke im
Treppendurchgang.
H inter der Ecke zur Strae Kleine Altefhre
musste ein Anschluss an eine Reihe kleinvolu-
miger Giebelhuser definiert werden. Man steht
vor einem hohen Eckbau mit aufgesetztem Sat-
teldach, der sich im Mastab aber nicht den Nach-
barn zuwendet, sondern ber fnf Kleinhauspar-
zellen hinweg den Vergleich mit der hohen Giebel-
front des Beichthauses sucht. Offenbar wird
dieser Eckbau als visuelle Verbindung zum goti-
schen Burgkloster verstanden vielleicht auch
Das labyrinthische Innere des Neubaus besteht
aus dunkel gehaltenen Inszenierungen ausge-
suchter Schaupltze hansekaufmnnischen Wir-
kens. Chronologisch wird die Geschichte anhand
entscheidender Ereignisse der Hanse und an fnf
Stationen, Nowgorod, Lbeck, Brgge, London
und Bergen, gezeigt. Da es keinerlei wertvolle Ex-
ponate gibt, die durch Tageslicht Schaden neh-
men knnten, geht es in den Szenen eher darum,
eine dstere Stimmung zu erzeugen. Zum Erleb-
nis gehren Dunkelheit und Enge, auch die obe-
ren Raumgrenzen verlieren sich in nachtdunkler
Schwrze. Diesen Szenen sind hell ausgeleuch-
tete Nach- oder Vorbereitungsrume zugeordnet.
Der verwinkelte Grundriss ist weniger eine Ant-
Wirkens. Zum Erlebnis geh-
ren Dunkelheit und Enge,
auch die oberen Raumgren-
zen verlieren sich in
nachtdunkler Schwrze
wort auf die Themen der Installationen, sondern
hat eher mit dem begrenzten Raumangebot im
Hang des Burghgels zu tun.
Beeindruckend ist sicherlich der Weg zur Aus-
stellung, hinunter in die Tiefe mit einem glser-
nen Fahrstuhl, und ber Stege durch mittelalter-
liche Mauerzge. Diese Backsteinmauern sind
zweifellos Originale. Weshalb bilden diese Reste

1 Eingang
2 Foyer, Buchladen
3 Caf
4 Eingang zur Ausstellung
5 Museumsverwaltung (im
4 Bestandsgebude)
6 Multifunktionsraum/
Veranstaltungssaal
2
7 Archologische Gra-
1 bungssttte
8 Ausstellungsrundgang

8
7
0 10
den den Anfang des Rundgangs? Mchte man de-
ren Authentizitt auf die von den Babelsberger
Filmstudios geschaffenen Themen -Collagen
bertragen wissen?
Rumliche Qualitten hat der zu beiden Seiten
sich ffnende Treppen-Absatz im Obergeschoss,
8
wo gegenber vom Eingang der Rundgang auch
endet. Er erinnert ein wenig an hamburgischen
8 Klinker-Expressionismus. Rechterhand betritt
man das groe Foyer mit geschosshoher Glas-
wand zur Hafenseite. Hier befinden sich Kasse,
Caf und Museumsshop. Die Mblierung, The-
Grundrisse Ober- und Erdge- ken und Regale sind weitgehend solide, mit beton-
schoss im Mastab 1:500 ten Ecken, die Farbigkeit hamburgisch-gedie-
gen in Schoko-Brauntnen, die Saaldecke heller,
die schweren Glastren haben dunkle Bronze-
Rahmen. Museum hat in den Kpfen vieler Men-
schen immer noch mit gehobener Bildung zu
tun das Design des Empfangsbereichs nutzt
diese Vorstellung im Sinne einer Visitenkarte.
Einheitliches Erscheinungsbild
Die sanierten Bestandsbauten des Burgklosters
gehren nun ebenfalls zum Hansemuseum. Von
der 1818 abgebrochenen Dominikaner-Kloster-
kirche St. Maria-Magdalena ist allein die hochra-
gende Wand des nrdlichen Seitenschiffs erhal-
In der als Rundlauf konzi-
pierte Ausstellung wechseln
sich dunkle, inszenierte
Schlsselszenen der Hanse-
geschichte mit hellen Aus-
stellungsrumen ab.
Den Auftakt bilden Aus-
grabungsfunden. Hier wird
auch die Bohrpfahlwand
sichtbar, die ntig ist, um
den Burghgel abzustt-
zen.

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 Der Auenraum und das be-
gehbare Dach, von dem
aus man auf Trave und Hafen
schauen kann, sind ffent-
lich zugnglich und auch
ohne den Gang ins Museum
einen Besuch wert

Mchtige Bronzeelemente
an den Bauten des Burg-
klosters, Betonstelen als
Begrenzung fr Gefngnis-
und Kirchhof und die Ge-
staltung des Auenraums
untersttzen das einheit-
liche Erscheinungsbild der
Anlage

Rechts: Die Ausstellung

setzt sich im ehemals
auch als Gefngnis genutz-
ten Burgkloster fort.
Oben: Andere sanierte
Teile bleiben ohne Aus-
stellung.

ten. Die Architekten setzten ihr bndig eine Ku- aber unruhig und strend. Diese Installation er- Architekten Bauleitung
lisse aus dunklem Bronzeblech vor. Diese Wand reicht nicht die Qualitt des 1986 geschaffenen Andreas Heller Architects & Peter Klann, Melanie Becker,
verdeckt nicht nur zu groen Teilen die gotische Vor-Zustands. Dieser verdeutlichte die Stellung Designers, Hamburg Nele Bendschneider
Architektur, sondern auch die zum einstigen der einstigen Mittelschiffspfeiler mittels bereck
Projektleitung Tragwerksplanung
Seitenschiff sich rundbogig ffnenden, gotisch gesetzter quadratischer Granitplatten in einem
Christian Mundt Krger & Steinchen Bera-
ausgemalten Einsatz-Kapellen. Ein interaktiv wetterfesten rotblauen Klinkerboden. tende Ingenieure, Lbeck
zu bettigendes kleines Schiebefensterchen soll- Zum Auenbild gehrt auch die Terrasse auf Mitarbeiter
te Einblick gewhren, doch Spiegelung und der dem Flachdach des Museums-Neubaus. Von ihr Bauherr
Architektur: Lder Meyer,
begrenzte Einsicht-Winkel machen dies unmg- bietet sich ein wunderbarer Blick ber das Hafen- Alexander Hugo, Stephan Europisches Hanse-
Meyerhoff, Sabine Stein- museum Lbeck gGmbH
lich. Die aufschlussreiche gotische Wand mit- Areal. Der sogenannte Gefngnishof (die Klausur
metz, Katja Prasser, Birgit
samt ihren Memorialkapellen, wichtigen Zeugnis- wurde in den 1890er Jahren mit Gefngniszellen Entzeroth-Nagler, Corinna Hersteller
sen der Dominikaner-Zeit, ist damit aus den berbaut) wird am Sdwest-Rand von einem Hinck, Sonja Templin, Wen- Fassade, Dach Petersen
Augen und aus dem Sinn. Halbrund weier Betonblcke begrenzt, die wohl jing Xu Tegl
Ausstellungsdesign/Innen- Tren, Fenster Schco
Auch die Visualisierung des Umfangs der ver- die Hofmauer von 1890 komplettieren sollen, architektur: Ulf Klsener, Beschlge FSB
schwundenen Klosterkirche St. Maria-Magdalena aber eher wie berdimensionierte Zinnen anmu- Alke Thamsen, Margarethe Sonnenschutz Serge Ferrari
erfolgt in der Manier des Gesamtkonzeptes. Den ten. Zum Gesamtprogramm gehrt ein kleiner Mielentz, Markus Sommer, Bodenbelag Rheobond,
Julia Beck, Alexander Kruse, Mafi (Innenraum), Kloster-
West-Abschluss markieren monumentale weie Kinderspielplatz zwischen Beichthaus und Burg-
Johannes v. Mller, Andr mann, Terraway (Auenraum)
Betonblcke. Deren Makellosigkeit drfte in der treppe. Die Freiflchen des Museumsareals, die Stock, Raquel Gomez Vives, Sanitr Hansgrohe,
0 10 norddeutschen Witterung kaum auf Dauer zu sich von der groen Treppe ber die Aussichts- Hila Limar, Nora Potente Keramag, Vitra
halten sein. Der neue Kirchen-Fuboden (unter plattform, den einstigen Gefngnishof, ber das
freiem Himmel) leuchtet ebenfalls wei. In den Bodenniveau der ehemaligen Kirche bis zum fr-
Beton-Estrich eingelegte schwarze Streifen sol- heren Garten des Beichthauses erstrecken, sind
len als eine auf Boden-Niveau projizierte Plan- als ffentliche Rume jederzeit zugnglich. Sie
Lngsschnitt im Mastab zeichnung von Gewlberippen, Gurt- und Scheid- stehen den Lbeckern auch ohne Eintrittsbillets
1:500 bgen gelesen werden, wirken aus Augenhhe offen, was mit Begeisterung angenommen wird.

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