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LSO Live

Strauss
Eine Alpensinfonie
Bernard Haitink
London Symphony Orchestra
Richard Strauss (1864–1949) Page Index
Eine Alpensinfonie, Op 64 (1911–15)
3 Track listing
Bernard Haitink conductor
4 English notes
London Symphony Orchestra
5 French notes
6 German notes
8 Composer biography
9 Conductor biography
10 Orchestra personnel list
11 LSO biography

Recorded live 8 and 10 June 2008 at the Barbican, London

James Mallinson producer


Classic Sound Ltd recording, editing and mastering facilities
Neil Hutchinson and Jonathan Stokes for Classic Sound Ltd balance engineers
Ian Watson and Jenni Whiteside for Classic Sound Ltd audio editors

Published by Peters Edition Ltd.

Cover photo © Alberto Venzago – “Staubbachfälle in Lauterbrunnen”, Switzerland (2008 City of London
Festival). Used with the kind permission of Alberto Venzago and the City of London Festival

© 2010 London Symphony Orchestra, London UK


P 2010 London Symphony Orchestra, London UK

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Track listing
1 Nacht (Night / Nuit) 5’04’’
Sonnenaufgang (Sunrise / Lever de soleil)
2 Der Anstieg (The ascent / L’Ascension) 7’46’’
Eintritt in den Wald (Entering the forest / Entrée dans la forêt)
3 Wanderung neben dem Bache (Wandering by the brookside / Promenade près du ruisseau) 2’39’’
Am Wasserfall (At the waterfall / A la cascade)
Erscheinung (Apparition / Apparition)
Auf blumigen Wiesen (On flowering meadows / Sur les prés fleuris)
4 Auf der Alm (In the mountain pasture / Sur l’alpage) 3’43’’
Durch Dickicht und Gestrüpp auf Irrwegen (On the wrong track through
thicket and undergrowth / Errance à travers taillis et broussailles)
5 Auf dem Gletscher (On the glacier / Sur le glacier) 2’43’’
Gefahrvolle Augenblicke (Precarious moments / Moments périlleux)
6 Auf dem Gipfel (On the summit / Au sommet) 4’51’’
7 Vision (Vision / Vision) 6’15’’
Nebel steigen auf (Rising mists / Montée du brouillard)
Die Sonne verdüstert sich allmählich (The sun gradually dims / Le soleil s’assombrit peu à peu)
Elegie (Elegy / Elégie)
8 Stille vor den Sturm (Calm before the storm / Calme avant la tempête) 9’06’’
Gewitter und Sturm, Abstieg (Thunderstorm, descent / Orage et tempête, descente)
Sonnenuntergang (Sunset / Coucher de soleil)
9 Ausklang (Waning tones / Dernières sonorités) 5’50’’
10 Nacht (Night / Nuit) 2’23’’

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© Alberto Venzago
Richard Strauss (18–1953) in 1895. Nietzsche’s views on ‘the revaluation the natural wonders they encounter, the joy of with the overwhelming, awe-inspiring force
An Alpine Symphony, Op 64 (1911–15) of Christian values’ found favour with Strauss, reaching the summit, the perils of descent, and of nature, a force that Strauss was able
who fervently believed that the challenges and the gradual return of night. to appreciate and experience on walking
In 1900 Strauss wrote to his parents with pleasures of hard work would lead to liberation expeditions from his new villa in the Bavarian
news of his latest inspiration for a symphonic from the conformity and routine of Christianity. ‘Der Rosenkavalier, Ariadne auf Naxos … and highlands at Garmisch.
poem, ‘which would begin with a sunrise in The hard work required to create An Alpine An Alpine Symphony,’ observed one New York
Switzerland. Otherwise so far only the idea Symphony, however, proved anything but critic, ‘are makeshift, slack, slovenly … Strauss’s The work’s fertile proliferation of themes
(love tragedy of an artist) and a few themes liberating: Strauss said that the process was music is singularly flat and hollow and dun, and their developments appear to match the
exist’. Two years later he constructed an less appealing than chasing cockroaches! He joyless and soggy.’ Although judgement on mutability of alpine weather, often set against
outline plan for a four-part symphony, its began sketching themes and ideas for the work the two operas mentioned above has moved a return of the opening theme on low brass
opening movement almost certainly coloured in 1911, although did not tackle the task of almost universally in their favour, An Alpine that represents the mountain itself. Strauss’s
by the composer’s boyhood experience of a orchestration until November 1914. Symphony remains among the curiosities of expansive ‘sunrise’ theme, introduced on high
mountaineering expedition in which he and Strauss’s output, still burdened by dismissive strings, woodwinds and trumpets, echoes
his companions had become lost and caught An Alpine Symphony was completed on 8 criticism, reactions against the excesses of Mahler’s nature-music at its best. Elsewhere,
in a fierce storm: ‘Night; sunrise / ascent; February 1915, its monumental score calling late romantic orchestration and distrust of its the score boasts a variety of naturalistic effects,
forest (hunt) / waterfall (Alpine sprite)/ flowery for at least 123 instruments and playing of programme. Some have likened the work to a distant horn calls, cow bells and even a wind
meadows (shepherds) / glacier/ thunderstorm/ considerable virtuosity. ‘At last I have learnt musical travelogue, conveniently missing its machine among them. Above all, the composer
descent and rest’. to orchestrate,’ Strauss remarked during pantheistic celebration of nature and of man’s successfully draws together the many episodes
rehearsals for the work’s first performance by fragile attempts to master it. and sonic effects in An Alpine Symphony to
The ‘alpine’ idea was shelved for many years, the Dresden Hofkapelle on 25 October. The create a unified work, in essence greater than
although Strauss returned to it at the time of instrumental colours and textures available from According to the German musicologist the sum of its parts.
Gustav Mahler’s death in May 1911. ‘I want to such a large ensemble were indeed skilfully Franz-Peter Messmer, Strauss’s Also sprach
call my alpine symphony The Antichrist,’ he handled by the composer, who conjured up rich Zarathustra shares a complementary Programme note © Andrew Stewart
noted in his diary at the time, ‘because in it combinations of sounds to evoke images and relationship with An Alpine Symphony: Andrew Stewart is a freelance music journalist
there is: moral purification through one’s own events outlined in the titles he gave to each of ‘Zarathustra descends from the mountains to and writer. He is the author of The LSO at 90,
strength, liberation through work, worship of the symphonic poem’s 22 sections. Here the the lowlands of humanity; the wanderer in An and contributes to a wide variety of specialist
eternal and glorious nature.’ The composer ‘programme’ deals with 24 hours in the life of Alpine Symphony takes the opposite course, classical music publications.
adopted the ‘Antichrist’ sobriquet from Friedrich a mountain and those engaged in the business scaling the heights of a mountain top’. Unlike
Nietzsche’s book of the same name, which of climbing it, embracing the transformation Zarathustra, however, An Alpine Symphony
Strauss had read shortly after its publication from night to dawn, the mountaineers’ ascent, deals not with philosophical concepts but

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© Alberto Venzago
Richard Strauss (1864–1949) en 1895. Le point de vue de Nietzsche sur la l’aube, l’ascension des alpinistes, les merveilles Zarathoustra, toutefois, la Symphonie alpestre
Une symphonie alpestre, op. 64 (1911–15) « réévaluation des valeurs chrétiennes » avait de la nature qu’ils découvrent, la joie d’atteindre ne soulève pas de questions philosophiques
trouvé un écho favorable auprès de Strauss, le sommet, les périls de la descente, et le retour mais traite de la puissance écrasante et
En 1900, Strauss écrivit à ses parents en leur qui croyait ardemment que les défis et le plaisir progressif à la nuit. intimidante de la nature, puissance que Strauss
annonçant que sa dernière inspiration allait à un d’un dur labeur conduisaient à se libérer du était à même d’apprécier et d’expérimenter
poème symphonique, « qui commencera[it] par conformisme et de la routine du christianisme. « Le Chevalier à la rose, Ariane à Naxos … et lors des excursions à pied qu’il faisait depuis
un coucher de soleil en Suisse. Pour l’instant, Le travail difficile que nécessita la genèse de la Une symphonie alpestre », observa un critique sa nouvelle villa, dans les hauteurs bavaroises
seule l’idée générale (la tragédie amoureuse Symphonie alpestre se révéla toutefois tout sauf new-yorkais, « sont des partitions improvisées, de Garmisch. La profusion des thèmes et la
d’un artiste) et quelques thèmes existent ». libérateur : Strauss raconta que l’exercice était faibles, négligées… La musique de Strauss richesse de leurs développements se révèlent
Deux ans plus tard, il élabora les grandes lignes moins palpitant que la chasse aux cafards ! Il est singulièrement plate, terne et creuse, propres à rivaliser avec le climat changeant
d’une symphonie en quatre parties, dont le commença à esquisser des thèmes et des idées triste et molle. » Alors que le jugement sur des Alpes ; ils s’opposent souvent au retour du
mouvement initial était très certainement en 1911, mais ne s’attela pas à l’orchestration les deux opéras cités ici ont tourné presque thème initial aux cuivres graves, représentant
coloré par l’expérience qu’il avait vécue, enfant, avant novembre 1914. universellement en leur faveur, la Symphonie la montagne elle-même. Le thème expansif du
lors d’une expédition montagnarde, lorsque alpestre continue d’appartenir à la catégorie « lever de soleil », présenté aux cordes aiguës,
lui-même et ses compagnons s’étaient perdus La Symphonie alpestre fut achevée en février des curiosités straussiennes, toujours victime aux bois et aux trompettes, fait écho au meilleur
et avaient été surpris par un orage violent : 1915, partition monumentale nécessitant au d’avis méprisants, de réactions hostiles aux des musiques de la nature chez Mahler. A
« Nuit ; lever de soleil / ascension, forêt (chasse) / moins 123 instruments et une virtuosité de excès de son orchestration postromantique d’autres endroits, la partition offre toute une
cascade (farfadet des Alpes) / prés fleuris jeu considérable. « Au moins, j’aurai appris à et de défiance à l’égard de son programme. palette d’effets naturalistes, avec des appels de
(bergers) / glacier / orage / descente et repos ». orchestrer », remarqua Strauss au cours des Certains commentateurs ont comparé cette cors au loin, des cloches de vaches et même
répétitions précédant la création de l’œuvre, œuvre à un récit de voyage, oubliant comme une machine à vent. Et surtout, le compositeur
L’idée « alpestre » fut mise de côté pendant par la Chapelle de la cour de Dresde, le 25 par hasard de mentionner la célébration réussit à rassembler les nombreux épisodes et
de nombreuses années, bien que Strauss y octobre. La richesse de couleurs instrumentales panthéiste de la nature et les tentatives effets sonores de la Symphonie alpestre pour
ait repensé au moment de la mort de Gustav et de textures offertes par un effectif aussi large précaires de l’homme pour la dominer. créer une œuvre cohérente, plus grande dans
Mahler en mai 1911. « Je veux intituler ma est exploitée avec un talent admirable par le son entièreté que la somme de ses parties.
symphonie alpestre L’Antéchrist », nota-t-il alors compositeur, qui réalise des alliages sonores Selon le musicologue allemand Franz-Peter
dans son journal, « parce qu’on y trouve : luxuriants pour illustrer les images et les Messmer, Ainsi parlait Zarathoustra de Strauss Notes de programme © Andrew Stewart
la purification morale par la seule force péripéties décrites dans les titres qu’il a donnés partage avec la Symphonie alpestre des liens de Andrew Stewart est un journaliste et écrivain
propre d’un être, la libération par le travail, le à chacune des vingt-deux sections du poème complémentarité : « Zarathoustra descend de la indépendant spécialisé en musique. Il est
culte de la nature glorieuse et éternelle ». Le symphonique. Le « programme » traduit ici montagne vers les basses terres de l’humanité, l’auteur de The LSO at 90, et contribue à toutes
compositeur adopta le sobriquet d’Antéchrist vingt-quatre heures de la vie d’une montagne et le promeneur de la Symphonie alpestre fait sortes de publications consacrées à la musique
en référence au livre homonyme de Friedrich de ceux qui se sont attelés à son escalade ; on le chemin inverse, escaladant les hauteurs classique.
Nietzsche, qu’il avait lu peu après sa publication y découvre notamment le passage de la nuit à d’un sommet montagneux. » Au contraire de
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© Alberto Venzago
Richard Strauss (1864-1949) Buch gleichen Namens, das Strauss kurz nach der sinfonischen Dichtung zum Ausdruck Nach Aussagen des deutschen
Eine Alpensinfonie op. 64 (1911–15) der Veröffentlichung 1895 gelesen hatte. kommen. Hier dreht sich das „Programm“ Musikwissenschaftlers Franz-Peter Messmer
Nietzsches Meinungen über die „Neubewertung um 24 Stunden im Leben eines Berges und steht Strauss’ Also sprach Zarathustra
1900 schrieb Strauss an seine Eltern eine christlicher Werte“ fanden bei Strauss Anklang, der Menschen bei seiner Besteigung. Dazu in einer komplementären Beziehung zur
Nachricht über seine jüngste Inspiration für der fest davon überzeugt war, dass die gehören der Übergang von der Nacht zum Alpensinfonie. „Zarathustra steigt vom Berg
eine sinfonische Dichtung, „die mit einem Schwierigkeiten und Freuden harter Arbeit zur Morgengrauen, der Aufstieg der Bergsteiger, herab zu den Niederungen der Menschheit;
Sonnenaufgang in der Schweiz beginnen würde. Befreiung von der Konformität und Routine des die ihnen dabei begegnenden natürlichen der Wanderer in der Alpensinfonie verfolgt
Ansonsten bisher nur die Idee (Liebestragödie Christentums führen würden. Die zur Schöpfung Wunder, die Freude beim Erreichen des Gipfels, den entgegengesetzten Weg, bei dem er
eines Künstlers) und ein paar Themen“. [alle der Alpensinfonie notwendige harte Arbeit die Mühen des Abstiegs und die allmähliche auf den Höhen eines Berggipfels thront.” Im
Zitate sind Rückübersetzungen aus dem erwies sich allerdings alles andere als befreiend: Rückkehr der Nacht. Gegensatz zum Zarathustra dreht sich aber
Englischen, d. Ü.] Zwei Jahre später entwarf er Strauss berichtete, dass der Prozess weniger Eine Alpensinfonie nicht um philosophische
einen groben Plan für eine viersätzige Sinfonie. erfreulich gewesen sei, als Kakerlaken zu jagen! „Der Rosenkavalier, Ariadne auf Naxos … Konzepte, sondern um die überwältigende,
Ihr Einleitungssatz war mit Sicherheit von dem Er begann 1911 die Themen und musikalischen Eine Alpensinfonie sind provisorisch, schlaff, Ehrfurcht gebietende Kraft der Natur, eine
Kindheitserlebnis des Komponisten bei einer Gedanken für das Werk zu skizzieren, die schlampig…”, bemerkte ein Rezensent in New Kraft, die Strauss auf seinen Wanderausflügen
Bergwanderung geprägt, wo er und seine Orchestrierung nahm er aber erst im November York, „Strauss‘ Musik ist äußerst oberflächlich in der Nähe seiner neuen Villa in den
Gefährten sich verlaufen hatten und in einen 1914 in Angriff. und leer und mausgrau, freudlos und matschig.“ bayerischen Bergen bei Garmisch schätzen
heftigen Sturm gerieten: „Nacht; Sonnenaufgang / Obwohl sich das Urteil über die zwei oben und erfahren konnte. Der fruchtbare Reichtum
Aufstieg; Wald (Jagd) / Wasserfall (Alpengeist) / Die Alpensinfonie wurde am 8. Februar 1915 genannten Opern fast durchgängig zu ihrem an Themen und ihr Weiterspinnen scheint
blühende Wiesen (Schäfer) / Gletscher / abgeschlossen, ihre monumentale Partitur Gunsten gewandt hat, zählt Eine Alpensinfonie der Veränderlichkeit des Alpenwetters zu
Gewitter / Abstieg und Ruhe“. fordert nicht weniger als 123 Instrumente und weiterhin zu den Kuriositäten in Strauss‘ Œuvre entsprechen. Häufig werden sie mit einer
die Beherrschung beachtlicher spieltechnischer und ist noch immer von abwertender Kritik Rückkehr des einleitenden Themas in den tiefen
Die Idee „Alpen“ wurde viele Jahre lang ad acta Virtuosität. „Wenigstens habe ich das geplagt – Reaktionen gegen die Auswüchse Blechbläsern konfrontiert, das den Berg selbst
gelegt. Beim Tod von Gustav Mahler im Mai Orchestrieren gelernt“, bemerkte Strauss auf spätromantischer Orchestrierung und darstellt. Strauss‘ weit ausholendes, von den
1911 wandte sich Strauss ihr jedoch wieder zu. Proben für die Uraufführung durch die Dresdner Misstrauen gegen sein Programm. Einige haben hohen Streichern, Holzbläsern und Trompeten
„Ich wollte meine Alpensinfonie Der Antichrist Hofkapelle am 25. Oktober. Die mit so einem das Werk mit einem Reisebericht verglichen vorgestelltes „Sonnenaufgangsthema“ enthält
nennen“, schrieb er zu jener Zeit in sein großen Ensemble möglichen instrumentalen und dabei praktischerweise dessen Anklänge an das Beste aus Mahlers Naturmusik.
Tagebuch, „denn in ihr ist: moralische Läuterung Farben und –texturen wurden tatsächlich pantheistische Bewunderung der Natur und Auch an anderen Stellen sprudelt es in der
durch eigene Stärke, Befreiung durch Arbeit, vom Komponisten geschickt gehandhabt. Er des fragilen Versuchs der Menschheit, sie zu Partitur vor diversen naturalistischen Effekten,
Verehrung der ewigen und phantastischen komponierte satte Klangkombinationen, um beherrschen, vergessen. zu denen u. a. ferne Hornklänge, Kuhglocken
Natur.“ Der Komponist übernahm die Bilder und Ereignisse zu beschwören, die in den und sogar eine Windmaschine gehören. Vor
Bezeichnung Antichrist aus Friedrich Nietzsches von ihm gewählten Titeln für alle 22 Abschnitte allem aber gelingt es dem Komponisten, die

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zahlreichen Episoden und Klangeffekte in
der Alpensinfonie zu bündeln und damit ein
zusammenhängendes Werk zu schaffen,
das in seinem Wesen größer ist als die
Summe seiner Teile.

Einführungstext © Andrew Stewart


Andrew Stewart ist freischaffender
Musikjournalist und Autor. Er verfasste The
LSO at 90 [Das London Symphony Orchestra
mit 90] und schreibt ein breites Spektrum an
anspruchsvollen Artikeln über klassische Musik.

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Richard Strauss (1864-1949) Richard Strauss (1864-1949) Richard Strauss (1864-1949)

Richard Strauss was born in Munich in 1864, the son of Franz Richard Strauss est né à Munich en 1864, fils de Franz Strauss, Richard Strauss wurde 1864 in München als Sohn von Franz
Strauss, a brilliant horn player in the Munich court orchestra; it brillant corniste de l’orchestre de la cour de Munich ; on Strauss geboren, einem hervorragenden Waldhornisten an der
is, therefore, perhaps not surprising that some of the composer’s comprend donc aisément que quelques-uns les passages les Münchner Hofkapelle. Es überrascht deshalb vielleicht nicht,
most striking writing is for the French horn. Strauss had his plus frappants dans les œuvres du compositeur soient destinés wenn einige der beeindruckendsten Momente im Werk des
first piano lessons when he was four, and he produced his à cet instrument. Strauss prit ses premières leçons de piano à Komponisten für das Waldhorn sind. Strauss erhielt seinen
first composition two years later. Surprisingly he did not attend l’âge de quatre ans, et ses premières compositions naquirent ersten Klavierunterricht im Alter von vier Jahren, und seine erste
a music academy, his formal education ending instead at deux ans plus tard. Contre toute attente, il ne fréquenta aucun Komposition entstand zwei Jahre später. Erstaunlicherweise
Munich University, where he studied philosophy and aesthetics, conservatoire, et ses études s’achevèrent à l’université de besuchte er keine höhere musikalische Bildungseinrichtung,
continuing with his musical training at the same time. Munich, où il étudia la philosophe et l’esthétique, tout en seine offizielle Bildung endete stattdessen an der Münchner
poursuivant sa formation musicale. Universität, wo er Philosophie und Ästhetik studierte und
Following the first public performances of his work, he received nebenbei seine musikalische Ausbildung fortsetzte.
a commission from Hans von Bülow in 1882 and two years A la suite des premières exécutions publiques de ses œuvres,
later was appointed Bülow’s Assistant Musical Director at the il reçut une commande de la part de Hans von Bülow en Nach den ersten öffentlichen Aufführungen seines Werks
Meiningen Court Orchestra. It was the beginning of a career 1882. Deux ans plus tard, il devenait son adjoint à la direction bestellte Hans von Bülow 1882 eine Komposition bei ihm, und
in which Strauss was to conduct many of the world’s great musicale de l’Orchestre de la cour de Meiningen. Ce fut le début zwei Jahre später wurde Strauss als Bülows Assistent zum 2.
orchestras, in addition to holding positions at opera houses in d’une carrière qui conduisit Strauss à la tête des plus grands Kapellmeister an der Meininger Hofkapelle engagiert. Das war
Munich, Weimar, Berlin and Vienna. While at Munich, he married orchestres du monde, en plus de ses postes aux opéras de der Anfang einer Karriere, in der Strauss neben Anstellungen
the singer Pauline de Ahna, for whom he wrote many of his Munich, Weimar, Berlin et Vienne. Pendant qu’il était à Munich, in Opernhäusern von München, Weimar, Berlin und Wien viele
greatest songs. il épousa la chanteuse Pauline de Ahna, pour laquelle il écrivit große Orchester der Welt dirigieren sollte. In München
nombre de ses plus beaux lieder. heiratete er die Sängerin Pauline de Ahna, für die er viele
Strauss’s legacy is to be found in his operas and his magnificent seiner großartigsten Lieder schrieb.
symphonic poems. Scores such as Till Eulenspiegel, Also Sprach L’héritage de Strauss réside largement dans ses opéras et ses
Zarathustra, Don Juan and Ein Heldenleben demonstrate his magnifiques poèmes symphoniques. Des partitions comme Till Strauss‘ größte Errungenschaften liegen in seinen Opern und
supreme mastery of orchestration; the thoroughly modern Eulenspiegel, Ainsi parlait Zarathoustra, Don Juan et Une vie de seinen fabelhaften sinfonischen Dichtungen. Partituren wie
operas Salome and Elektra, with their Freudian themes and héros témoignent de sa maîtrise extraordinaire de l’orchestration ; Till Eulenspiegel, Also sprach Zarathustra, Don Juan und Ein
atonal scoring, are landmarks in the development of 20th-century Salomé et Elektra, ouvrages tout à fait modernes avec leurs Heldenleben zeigen Strauss‘ überlegene Beherrschung der
music, and the neo-classical Der Rosenkavalier, is one of the sujets freudiens et leur orchestration atonale, font date dans le Orchestrierung. Die durch und durch modernen Opern Salome
most popular operas of the century. Strauss spent his last years développement de la musique du XXe siècle, et le néo-classique und Elektra, mit ihren Freud‘schen Themen und ihrer atonalen
in self-imposed exile in Switzerland, waiting to be officially cleared Chevalier à la rose est un des opéras les plus populaires de ce Kompositionsweise, sind Meilensteine in der Musikentwicklung
of complicity in the Nazi regime. He died at Garmisch-Partenkirchen siècle. Strauss passa les dernières années de sa vie dans l’exil des 20. Jahrhunderts. Der neoklassizistische Rosenkavalier
in 1949, shortly after his widely celebrated 85th birthday. qu’il s’était imposé en Suisse, attendant son blanchiment officiel gehört zu den beliebtesten Opern des Jahrhunderts. Strauss
de toute complicité avec le régime nazi. Il mourut à Garmisch- verbrachte seine letzten Jahre im selbst gewählten Exil in
Profile © Andrew Stewart Partenkirchen en 1949, peu après les larges célébrations de son der Schweiz, wo er auf seine offizielle Freisprechung von
quatre-vingt-cinquième anniversaire. der Zusammenarbeit mit den Nazis wartete. Er starb 1949 in
Garmisch-Partenkirchen, kurz nach seinem weithin gefeierten
Portrait © Andrew Stewart 85. Geburtstag.

Kurzbiographie © Andrew Stewart


Traduction: Claire Delamarche

Übersetzung aus dem Englischen: Elke Hockings

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Bernard Haitink conductor
With an international conducting career that has spanned more Mit einer sich über mehr als fünf Jahrzehnte erstreckenden
than five decades, Amsterdam-born Bernard Haitink is one of internationalen Dirigierkarriere gehört der in Amsterdam
today’s most celebrated conductors. geborene Bernard Haitink zu den derzeit berühmtesten
Dirigenten.
Principal Conductor of the Chicago Symphony Orchestra since
2006, Bernard Haitink has previously held posts as music director Bernard Haitink ist seit 2006 Chefdirigent des Chicago Symphony
of the Royal Concertgebouw, Dresden Staatskapelle, the Royal Orchestra, zuvor war er musikalischer Leiter des Koninklijk
Opera, Covent Garden, Glyndebourne Festival Opera, and the Concertgebouworkest, der Dresdner Staatskapelle, des Royal
London Philharmonic Orchestra. He is Conductor Laureate of the Opera House/ Covent Garden, der Glyndebourne Festival Opera
Royal Concertgebouw Orchestra and Conductor Emeritus of the und des London Philharmonic Orchestra. Er ist Ehrendirigent
Boston Symphony Orchestra and performs regularly with the des Koninklijk Concertgebouworkest und Dirigent emeritus
world’s leading orchestras. des Boston Symphony Orchestra. Regelmäßig tritt er mit den
führenden Orchestern der Welt auf.
Bernard Haitink has recorded widely with the Concertgebouw,
the Berlin and Vienna Philharmonic orchestras and the Boston Bernard Haitink hat mit dem Koninklijk Concertgebouworkest,
Symphony Orchestra, as well as recording highly acclaimed den Berliner und Wiener Philharmonikern sowie mit dem Boston
cycles of Brahms and Beethoven symphonies with the LSO for Symphony Orchestra zahlreiche Werke eingespielt. Mit dem
LSO Live. He was awarded a Grammy for Best Opera Recording London Symphony Orchestra nahm er für das Label LSO Live
in 2004 for Janáček’s Jenufa with the Royal Opera, and for Best hoch gelobte Zyklen der Sinfonien von Brahms und Beethoven
Orchestral Performance of 2008 for Shostakovich’s Symphony auf. Er wurde 2004 für Janáčeks Jenufa mit dem Ensemble des
No 4 with the Chicago Symphony Orchestra. Royal Opera House mit einem Grammy in der Kategorie Beste
Opernaufnahme und 2008 für Schostakowitsch’ 4. Sinfonie mit
dem Chicago Symphony Orchestra mit einem Grammy in der
Kategorie Beste Orchesterinterpretation ausgezeichnet.
Fort d’une carrière internationale déployée depuis plus d’un
demi-siècle, Bernard Haitink, né à Amsterdam, est un des chefs
les plus admirés de notre temps.
Chef principal de l’Orchestre symphonique de Chicago depuis
2006, il a occupé auparavant le poste de directeur musical au
Concertgebouw, à la Staatskapelle de Dresde, à l’Opéra royal
de Covent Garden, à l’Opéra du Festival de Glyndebourne et
à l’Orchestre philharmonique de Londres. Il est chef honoraire
de l’Orchestre du Concertgebouw et chef honoraire l’Orchestre
symphonique de Boston. Il dirige régulièrement les orchestres
majeurs de la planète.
Bernard Haitink a enregistré de nombreux disques avec le
Concertgebouw, les Orchestres philharmoniques de Berlin et
Vienne et l’Orchestre symphonique de Boston. Il a gravé avec
le LSO, pour LSO Live, des intégrales des symphonies de Brahms
et Beethoven largement saluées. Il a reçu un Grammy Award
du « Meilleur enregistrement lyrique » en 2004 pour Jenufa de
Janáček avec l’Opéra royal de Covent Garden, et un autre de la
« Meilleure exécution orchestrale » en 2008 pour la Quatrième
Symphonie de Chostakovitch avec l’Orchestre symphonique
de Chicago.

99
Orchestra featured on this recording:

First Violins Cellos E Flat Clarinet Tubas


Anton Barakhovsky GUEST LEADER Floris Mijnders ** Chi-Yu Mo * Patrick Harrild *
Lennox Mackenzie Rebecca Gilliver Sam Elliott
Carmine Lauri Alastair Blayden C Clarinet
Nicholas Wright Jennifer Brown Chris Richards ** Timpani
Sylvain Vasseur Noel Bradshaw Nigel Thomas *
Claire Parfitt Keith Glossop Bass Clarinet Chris Ridley
Robin Brightman Hilary Jones Sarah Thurlow **
Ginette Decuyper Amanda Truelove Percussion
Jörg Hammann Sue Dorey Bassoons Neil Percy *
Michael Humphrey Andrew Joyce Rachel Gough * David Jackson
Maxine Kwok-Adams Alicia Martin Joost Bosdijk Jeremy Cornes
Elizabeth Pigram Sue Frankel Benedict Hoffnung
Colin Renwick Double Basses Dominic Morgan
Ian Rhodes Rinat Ibragimov * Harps
Hazel Mulligan Colin Paris Contrabassoon Bryn Lewis *
Rhys Watkins Nicholas Worters Dominic Morgan * Karen Vaughan
Adriane Tilanus Patrick Laurence
Matthew Gibson Horns Celeste
Second Violins Thomas Goodman David Pyatt * John Alley *
David Alberman * Gerald Newson John Ryan
Sarah Quinn Jani Pensola Jonathan Lipton Organ
Miya Ichinose Joseph Melvin Jonathan Bareham Catherine Edwards **
Belinda McFarlane Richard Clews
David Ballesteros Flutes Jeffrey Bryant
Richard Blayden Gareth Davies * Jonathan Durrant * Principal
Matthew Gardner June Scott Tim Ball ** Guest Principal
Phillip Nolte Sarah Newbold Eleanor Reed # Off-stage players
Andrew Pollock Sharon Williams
Paul Robson Wagner Tubas
Stephen Rowlinson Piccolos Jeffrey Bryant **
Norman Clarke Sharon Williams * Jonathan Durrant
Ferenc Keskeny Sarah Newbold Tim Ball
Audrey Rousseau Eleanor Reed
Oboes
Violas Kieron Moore * Trumpets
Edward Vanderspar * John Lawley Alan Thomas **
Gillianne Haddow Christine Pendrill Roderick Franks *
Malcolm Johnston Gerald Ruddock
Maxine Moore Cor Anglais Philip Cobb
Regina Beukes Christine Pendrill * Paul Mayes
Richard Holttum
Robert Turner Hecklephone Trombones
Jonathan Welch John Orford ** Dudley Bright *
Gina Zagni James Maynard
Philip Hall Clarinets
Cyrille Mercier Andrew Marriner * Bass Trombones
Caroline O’Neill Nele Delafonteyne Paul Milner *
Andrew Waddicor

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London Symphony Orchestra le monde, tout en se produisant plus Also available on LSO Live
souvent à Londres que n’importe quel autre
orchestre. C’est l’orchestre au monde qui a
Patron le plus enregistré, et on le retrouve sur
Her Majesty The Queen des enregistrements devenus de grands
President classiques, ainsi que sur les bandes son Beethoven Symphonies Nos 1–9, Triple Concerto
Bernard Haitink conductor
Sir Colin Davis CH des films les plus célèbres. Grâce à LSO 6SACD (LSO0598) or download
Principal Conductor Discovery, l’Orchestre est également un LSO Live
Benchmark Beethoven Cycle BBC Music Magazine (UK)
Valery Gergiev pionnier en matière de pédagogie; ce Classical Recordings of the Year New York Times (US)
programme s’attache à faire découvrir les Beethoven CDs of the Year Philidelphia Enquirer (US)
Principal Guest Conductors Symphonies Nos 1–9
CDs of the Year Svenska Dagbladet (Sweden)
plus belles pages du répertoire aux enfants Special Edition

Daniel Harding Bernard Haitink


London Symphony Orchestra ‘ a towering achievement’ The Times (UK)
comme aux adultes, et à permettre à chacun
Michael Tilson Thomas ‘ this is the Beethoven set for our time’ Chicago Tribune (US)
de s’enrichir au contact des musiciens de
Conductor Laureate l’Orchestre. Pour plus d’informations, rendez
André Previn KBE vous sur le site lso.co.uk
Beethoven Symphonies Nos 1–4, Double Concerto
Bernard Haitink conductor
Das LSO wurde 1904 als erstes LSO Live
4CD (LSO0070) or download
The LSO was formed in 1904 as London’s selbstverwaltetes Orchester in London ‘ the crowning glory of Bernard Haitink’s Brahms cycle’
gegründet und ist seit 1982 im dortigen Brahms BBC Radio 3 CD Review (UK)
first self-governing orchestra and has been Symphonies Nos 1–4

Barbican beheimatet. Valery Gergiev wurde


Double Concerto ‘enchanting … The sense we have here is of a musician re-discovering
resident orchestra at the Barbican since Serenade No 2
Bernard Haitink
a piece he once loved and mistakenly thought he knew’
2007 zum Chefdirigenten ernannt und trat
London Symphony Orchestra

1982. Valery Gergiev became Principal Gramophone (UK)


Conductor in 2007 following in the footsteps damit in die Fußstapfen von Hans Richter,
of Hans Richter, Sir Edward Elgar, Sir Thomas Sir Edward Elgar, Sir Thomas Beecham, 4CD

Beecham, André Previn, Claudio Abbado André Previn, Claudio Abbado, Michael
and Michael Tilson Thomas among others. Tilson Thomas und anderen. Sir Colin Bartók Bluebeard’s Castle
Sir Colin Davis had previously held the Davis hatte diese Position seit 1995 inne Valery Gergiev conductor, Elena Zhidkova, Sir Willard White
und wurde 2007 zum ersten Präsidenten SACD (LSO0669) or download
position since 1995 and from 2007 became LSO Live

the LSO’s first President since Leonard des London Symphony Orchestra seit Choice of the Month – Opera BBC Music Magazine (UK)
Bartók Disc of the Month Opera Magazine (UK)
Bernstein. The Orchestra gives numerous Leonard Bernstein erkoren. Das Orchester Bluebeard’s Castle
Valery Gergiev ffff Télérama (France)
concerts around the world each year, gibt jedes Jahr zahlreiche Konzerte in aller Elena Zhidkova
Sir Willard White
London Symphony Orchestra
Clef de Resmusica ResMusica (France)
plus more performances in London than Welt und tritt darüber hinaus häufiger in
any other orchestra. It is the world’s most London auf als jedes andere Orchester.
recorded symphony orchestra and has Es ist das meistaufgenommene Orchester
appeared on some of the greatest classical der Welt und hat einige der bedeutendsten
recordings and film soundtracks. The LSO klassischen Schallplattenaufnahmen und Mahler Symphony No 8 (recorded in St Paul’s Cathedral)
also runs LSO Discovery, its ground-breaking Filmmusiken eingespielt. Daneben zeichnet Valery Gergiev conductor
SACD (LSO0669) or download
education programme that is dedicated to das LSO verantwortlich für LSO Discovery, ein LSO Live

bahnbrechendes pädagogisches Programm IRR Outstanding ‘Gergiev’s command of this work, in all its aspects, is not only
introducing the finest music to young and old Mahler set before us with unerring mastery but also utilizes the cathedral’s acoustic to
alike and lets everyone learn more from the mit dem Ziel, Jung und Alt die schönste Symphony No 8
Valery Gergiev reinforce the musical character and instrumental tapestry of the score ...
Musik nahe zu bringen und mehr von den A great recording’ International Record Review (UK)
Choir of Eltham College

Orchestra’s players. For more information Choral Arts Society of Washington


London Symphony Chorus
London Symphony Orchestra

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mehr erfahren möchten, schauen Sie bei uns Clef de Resmusica Resmusica (France)

Premier orchestre autogéré de Londres, herein: lso.co.uk


le LSO fut fondé en 1904. Il est en résidence
Prokofiev Romeo & Juliet
au Barbican depuis 1982. Valery Gergiev a Valery Gergiev conductor
été nommé premier chef en 2007, succédant 2SACD (LSO0682) or download
For further information and licensing
à Hans Richter, Sir Edward Elgar, Sir Thomas LSO Live
Choice of the Month – Orchestral BBC Music Magazine (UK)
enquiries please contact:
Beecham, André Previn, Claudio Abbado Prokofiev Editor’s Choice Gramophone (UK)
et Michael Tilson Thomas, entre autres. LSO Live Romeo & Juliet
Valery Gergiev
***** Audiophile Audition (US)
CD of the Week Sunday Times (UK)
London Symphony Orchestra

Sir Colin Davis occupait auparavant le London Symphony Orchestra


Barbican Centre, ‘ The brass playing is superb ... the woodwind team is on fine form ... the LSO
poste depuis 1995 et, en 2007, il devint powerhouse strings are quite magnificent throughout. Gergiev’s new version
le premier président du LSO depuis London EC2Y 8DS is hard to beat’ International Record Review (UK)
Leonard Bernstein.Chaque année, l’Orchestre T 44 (0)20 7588 1116
donne de nombreux concerts à travers E lsolive@lso.co.uk
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