kultur im context
Neuropsychiatr (2019) · 33:215–217
https://​doi.org/​10.1007/​s40211-​019-​00324-x
die sammlung prinzhorn.! art brut vor der art brut
Eine Ausstellung im museum gugging, zu sehen bis 26.01.2020
Maria Höger
Online publiziert: 21. November 2019
© Springer-Verlag GmbH Austria, ein Teil von Springer Nature 2019
Kleinformatige, in der Mitte fein säu-
berlich gefaltete Papiere, darauf zarte
Malereien mit Deckfarben auf denen
ätherische Menschwesen erscheinen:
Die Gesichter sind stilisiert – über-
große Augen, Puppenmünder, hoch-
gestecktes Haar, Ohrschmuck. Teils
steigen die Figuren mit Flügeln engels-
gleich im Bildraum auf, teils passen sie
sich diesem mit knochenlos wirken-
den, unendlich geschmeidigen Kör-
pern an. Daneben sorgfältig gezogene
Zahlenreihen und Schriftzüge in Groß-
buchstaben: „500-Centuplonen Gold“,
„10.000 Milliarden“ „9000 Millionen“,
„Kaiserin Else“, „Wilhelm“. Das ist die
fantastische Währung der Malerin Else
Blankenhorn (Abb. 1 und 2), die diese
vor dem Jahr 1921 im Schweizer Sana-
torium Bellevue in Kreuzlingen schuf.
Finanzieren wollte Blankenhorn mit die-
sen immensen Summen und Mitteln die
Auferstehung von auserwählten Toten.
Diese besondere Verantwortung ging
mit der Vorstellung ihrer selbst als Kai-
Maria Höger ()
Verein – Freunde des Hauses der Künstler
in Gugging/Privatstiftung – Künstler aus
Gugging
Am Campus 2, 3400 Maria Gugging,
Österreich
hoeger@gugging.org
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sergattin von Kaiser Wilhelm II ein-
her.1 Neben diesem schwärmerischen
Zahlungsmittel war Blankenhorn auch
Schöpferin einer Reihe von Ölgemäl-
den. Die Gemälde sind dichte, dunkle
und stimmungsvolle Bildlandschaften,
ihre Komposition ist ausschnitthaft und
opak (Abb. 3). Heute sind die Arbeiten
©©Sammlung Prinzhorn, Universitätsklinikum Heidelberg.
von Else Blankenhorn Teil des Bestands
der Sammlung Prinzhorn in Heidelberg,
die heute in der Universitätsklinik Hei-
delberg mit eigenen Ausstellungsräu-
men verortet ist. Blankenhorns Arbeiten
gehören zum ursprünglichen Kern der
historischen Sammlung, die der Psychi-
ater und Kunsthistoriker Hans Prinzhorn
nach dem ersten Weltkrieg zusammen-
getragen hatte. Prinzhorn, Autor des
bahnbrechenden Bandes „Bildnerei
der Geisteskranken“, in der Blanken-
horn unsichtbar blieb, hatte geplant der
Künstlerin eine eigene Monografie zu
Abb. 1 Else Blankenhorn, „200 Qua-
widmen, zu der es bedauerlicherweise duplonen Gold“ [Geldschein], vor
nie kam. Nachdem Werke der Künstlerin 1921, Deckfarben auf Schreibpapier,
in diesem Sommer in Wien im Rahmen 26,9 × 17  cm
der Ausstellung „flying high! Künstle-
rinnen der Art brut“ zu sehen waren,
sind bis zum 26.01.2020 Blankenhorns der art brut“ im museum gugging zu
„Geldscheine“ (Abb. 1 und 2) und Male- sehen. Das Schaffen von Blankenhorn
reien (Abb. 3) auch in der Ausstellung wird in dieser musealen Präsentation in
„die sammlung prinzhorn.! art brut vor den Mittelpunkt gerückt. Der Maler Ernst
Ludwig Kirchner, Gründungsmitglied
der „Brücke“ und in der herkömmlichen
1 
Siehe dazu: Röske, Thomas: „Ich habe Kunstgeschichtsschreibung als einer
viel Anregung durch die Bilder einer der wichtigsten Vertreter des Expres-
Kranken“ E.L. Kirchner und das „Patho-
logische“ in der Kunst, S.28; Erschienen sionismus geltend, hielt sich 1917, wie
in: Magazin Kirchner-Museum Davos, Blankenhorn im Bellevue in Kreuzlingen
Kirchner-Verein Davos, Ausgabe3, 2001.
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©©Sammlung Prinzhorn, Universitätsklinikum Heidelberg
©©Sammlung Prinzhorn, Universitätsklinikum Heidelberg
©©Sammlung Prinzhorn, Universitätsklinikum Heidelberg.
Abb. 4  August Klett, „Was mir noch fehl-
te“, 1917, Wasserfarben, Tinte, Bleistift
auf Zeitschriftenpapier, 28,8 × 20,5 cm
216 die sammlung prinzhorn.! art brut vor der art brut
Abb. 2  Else Blanken-
horn, „Karl der Grosse
– Mama Blankenhorn“
[Geldschein], vor 1919,
Zeichnung, 18 × 22,8  cm
Abb. 3  Else Blankenhorn,
ohne Titel, cor 1921,
Öl auf Aquarellpapier,
29 × 44  cm
auf.2 Von ihm liegen schriftliche Doku-
mente vor, in denen sich der Künstler
zu dieser Zeit bereits intensiv mit den
Werken von Blankenhorn auseinander-
setzte. Einzelne seiner Gemälde machen
Referenzen auf solche von Blanken-
horn deutlich. Blankenhorn nimmt damit
eine Vorreiterinnen-Rolle ein und gehört
damit zu den Kunstschaffenden, deren
Platzzuweisung in der Kunstgeschichts-
schreibung sich in den kommenden
Jahrzehnten verändern wird, ähnlich der
Geschehnisse rund um das Œuvre der
Malerin Hilma af Klint. In den Kunstwis-
senschaften und kuratorischen Konzep-
ten werden bereits übliche Narrative und
Perspektiven aufgebrochen – rewriting
art history. Damit erscheinen ungeahnte
ProtagonistInnen wie Blankenhorn und
ihre Werke auf der Bildfläche, die bis-
2 
Zur Rezeption von Blankenhorns Schaf-
fen durch Kirchner siehe: Noell-Rumpeltes,
Doris: „mit außerordentlich feinem Gefühl
für die Farben“ Ernst Ludwig Kirchner sieht
Werke von Else Blankenhorn, S.16; Erschie-
nen in: von Beyme, Ingrid; Röske, Thomas:
ungesehen und unerhört. Künstler reagie-
ren auf die Sammlung Prinzhorn, Band1:
Bildende Kunst I Film I Video, 2013.
her zu Unrecht ungesehen und unerhört
blieben.
Neben Else Blankenhorn hat Johann
Feilacher, Kurator der Ausstellung im
museum gugging, den Werken von
August Klett (Abb. 4) besonderen Raum
gewidmet. Kletts Werke waren bereits
1922 von Prinzhorn selbst veröffentlicht
worden, damals unter dem Pseudo-
nym „August Klotz“. Prinzhorn verglich
eines der Werke von Klotz mit „Apostel-
köpfen“ bei Emil Nolde.3 Auch Klett tritt
als Maler in Erscheinung. In gedeckten
Farbtönen aus Wasserfarben stellt er
menschliche Gesichter, Fauna und Flora
dar. Aus menschlichen Köpfen erwach-
sen Bäume, vegetative Blattformen oder
auch der Körper einer Echse oder eines
Fisches (Abb. 5). Klett schafft mit ver-
schlungenen Formen, die er durch ver-
schiedene Ornamente wie Punkte oder
Streifen gliedert, dichte Bildteppiche,
die an dot-paintings erinnern. Die ein-
zelnen Bildelemente sind ineinander
verschlungen und dicht verwoben. Wie
in Vexierbildern wechseln Figuren und
Hintergrund bei der Betrachtung. Teil-
weise arbeitet der Künstler auf bereits
bedruckten Papieren. Er verwendet Zei-
tungsausschnitte oder auch die Speise-
pläne der Heilanstalt Weinsberg, in der
Klett von 1905–1928 interniert war. Er
übermalt das Gedruckte und ergänzt
viele seiner Blätter mit Schriften, die,
in Prinzhorns Worten, „Farben-Zahlen-
Buchstaben-Systeme[n]“ folgen oder
von sogenannten „Wortungeheuer[n]“,
ellenlangen Neologismen wie
„Harnröhrenöffnungshelm“4, bestimmt
sind (Abb. 4 und 5).
Mit Blankenhorn und Klott sind
nur zwei von den Kunstschaffenden
genannt, denen man sich in der Aus-
stellung über ihre faszinierenden Werke
annähern kann. Neben ihnen treten
beispielsweise Oskar Friedolin Herz-
berg oder Karl Zimmermann mit Male-
rei und Zeichnung in Erscheinung:
Herzberg verweist mit einem gekonn-
ten Selbstporträt und einer Eigeninter-
pretation der „Monna Lisa“ auf seine
kulturelle Bildung. Zimmermann, ein
Kirchenmaler, von dem in der Ausstel-
3 
Prinzhorn, Hans: Bildnerei der Geistes-
kranken. Ein Beitrag zur Psychologie und
Psychopathologie der Gestaltung, S.183,
1922 (7.Auflage 2011).
4 
Ebenda, S.171–176.
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©©Sammlung Prinzhorn, Universitätsklinikum Heidelberg.

Abb. 5  August Klett,

Ohne Titel (Blatt 6), 1924,
Kopierstift, Farbstifte,
Deckfarben auf Zeichen-
papier, 18 × 25,5  cm

lung eine feine Bleistiftzeichnung eines

astronomischen Kalenders präsentiert
wird, begriff sich selbst als Kunstma-
ler und Dichter. In der Sammlung Prinz-
horn, als auch in der eigens kuratierten
Auswahl im museum gugging, kommen
historische Werke von Schöpferinnen
und Schöpfern mit unterschiedlichsten
biografischen Hintergründen zusam-
men, die Perspektiven und Realitäten
in mehrfacher Hinsicht über alle Kate-
gorisierungsversuche hinweg in Frage
stellen.

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