Ulrich Puritz

der raum als bild

Ein merkw�rdiger Ast an einem stattlichen Baum.

Mit seinen gut hundert Jahren hat dieser mehrere Versionen Deutschlands �berdauert.
Er steht auf einer gro�en, gr�n �berwucherten Baul�cke im Stadtkern von Greifswald.

Nach Austritt aus dem Stamm biegt sich der Ast alsbald um 180 Grad, w�chst sich
selbst entgegen und an seinem Auslass vorbei. In der Baul�cke suchte ich nach
verdeckten Flucht- und Blickpunkten. Sie wollte ich mittels Farbe in �space-marker�
wandeln und so den Raum neu akzentuieren. Hierbei ist mir dieser Ast aufgefallen.
Ich entfernte die Bl�tter und �berzog ihn mit wei�er Farbe.

Eine Frau mit Kind und Hund betrat das Gel�nde.

�Was macht der Mann denn da?�, fragte die Kleine.
�Der Mann pinselt den Baum an�, so die Antwort der Begleiterin.
Damit schien mein Tun hinreichend erkl�rt. Das M�dchen gab sich zufrieden.
Der Hund tat, was er tun sollte. Danach entfernten sie sich wieder.

Das ist sechs Jahre her.

Noch heute besuche ich den Baum ab und an und sehe nach. In den ersten Jahren blieb
der Ast ohne Bl�tter. Er hat mir den Eingriff zun�chst ver�belt. Jetzt ist er
wieder gr�n und ordentlich gewachsen. Jedes Mal, wenn ich an dem Gel�nde
vor�bergehe, sehe ich dort diesen Satz wie eine Inschrift: Der Mann pinselt den
Baum an.

einbildung
Die �Welt�, unsere Lebensr�ume � Landschaft, Stadt, Dorf, Pl�tze, Stra�en und die
Wohnung z.B. � sind zugleich Bildr�ume. Sie rahmen und formen unser Tun, Denken und
Empfinden, pr�gen Sinne und Sichtweisen, folgen ihrerseits Vorbildern und erzeugen
Nachbilder. Wir selbst beleben und bebildern diese R�ume. �ber deren Gebrauch,
Gestalt und Gestaltungsm�glichkeiten bilden sie sich ein, werden �einverleibt�. Das
Wie regeln kulturelle und �sthetische Muster. Soziale Milieus und individuelle
Erfahrungen k�nnen solche Muster einf�rben oder umf�rben.

In jenen spontanen Bewertungen, die z.B. ein Kirchenschiff, ein Schulflur, eine
Bauruine oder ein Haus am Meer in uns ausl�sen, treten uns Einbildungen an �u�eren
Sachverhalten entgegen. Unsere Wahrnehmung �berzieht R�ume mit inne-ren Bildern und
wirft ein vertrautes Netz aus, mit dem sie Objekte, Menschen und r�umliche
Beziehungen vermisst, verortet und bewertet. Dort, im Au�en, begegnen wir uns
selbst und erhalten Gelegenheit, etwas �ber uns und �die Welt� am Beispiel einer
ausschnitthaften Beziehung zu erfahren.
bildr�ume
An �ffentlichen oder privaten R�umen interessieren mich beabsichtigte und
unbeabsichtigte Einflussnahmen auf Wahrnehmung, Empfinden, Verhalten und Gebrauch.
Im Sichtbaren eingelassene Wirkkr�fte und solche, die sich nachtr�glich durch Zeit,
Verschlei� aber auch durch Unachtsamkeit, Missachtung oder Widerspruch gebildet
haben, wecken meine Aufmerksamkeit. Sie richtet sich auf das Unsichtbare im
Sichtbaren und jene latenten Potentiale im Gegenw�rtigen, die sich durch
k�nstlerische Interventionen markieren und modellieren lassen.

Den Rohstoff f�r k�nstlerische Projekte finde ich in Resonanzen auf

unterschiedliche R�ume meines Berufs- und Alltagslebens, in �ffentlichen Geb�uden
oder privaten H�usern, im Stadtraum, auf Gr�n-, Brach- oder auch auf Wasserfl�chen
- und immer wieder auf Reisen. �berall dort, wo ich bin, k�nnen R�ume oder
Raumausschnitte samt Inventar zum Bildraum werden. �Malgr�nde�, die ich in Arbeit
nehme, sind dreidimensional.
bildmittel
Ein Gro�teil der bildnerischen Mittel h�lt der Ort selbst bereit. �Ich arbeite mit
der Welt, so wie ich sie vorfinde� (Richard Long).

Wichtigster Akteur ist der K�rper als Sensor, Zentralorgan und Werkzeug. Mit ihm
lassen sich Gegenst�nde, Raumordnungen, Topographien sowie Nutzungs- und
Verhaltenspielr�ume erfassen. Mit ihm nehme ich Ger�usche, Stimmen und Stimmungen
auf. Er ist Testinstrument f�r B�hnenqualit�ten, Inszenierungsm�glichkeiten,
Toleranzgrenzen und Fragestellungen des jeweiligen Environments. �berdies ist er
Zeichen, das Aufmerksamkeit erzeugen kann und sich nutzen l�sst. Auch setzt er
Zeichen und hinterl�sst Spuren einer raumnehmenden und raumgebenden Anwesenheit. Im
handgreiflichen Tun, in k�nstlerischen Formen der Anamnese und des Eingreifens
dehnt er sich, richtet Sinne und Gedanken, kann sich �verr�umlichen� und Anst��e
geben.
vor ort
R�umliche Bilder entstehen, indem ich dem jeweiligen Raum hinzuf�ge: zun�chst meine
Neugierde und mich selbst, dann etwas, das sich entdecken oder finden l�sst, das
ich mit mir f�hre, als Spur erzeuge oder eigens f�r den Ort gebaut habe und zuletzt
jenen Betrachter, der durch den Eingriff stehen bleibt, sich wundert und vielleicht
neugierig wird. So rundet sich der �Bildaufbau�.

Auch durch Wegnehmen l�sst sich etwas hinzuf�gen. Eine Leerstelle dort, wo etwas
war oder h�tte sein k�nnen. Oder ein nichtiger Gegenstand fehlt, an dessen Anblick
man sich gew�hnt hatte, und sein Fehlen wird offensichtlich, weil er durch einen
Fremdk�rper ersetzt wurde. Bisweilen reicht es, auch nur den Standort, so unsinnig
er jedermann bislang erschien, ohne ersichtlichen Grund zu verr�cken und ein
Gegenstand wirkt pl�tzlich deplaziert. Eine andere M�glichkeit des Intervenierens
ist, inmitten von Unordnung, die durch hartn�ckiges Ignorieren vertraut geworden
ist, wie von �Geisterhand� eine r�tselhafte Ordnung einzubringen. Die Umkehrung
kann ebenso wirksam sein: eine kleine Unordnung dort, wo stets Ordnung herrschen
sollte.

Besonders reizen mich Interventionen, denen es gelingt, die �Stimmen� r�umlicher

und raumbildender Gr��en mittels visueller Kontrapunkte zu einer Art angespannten,
br�chigen Stille kurzzuschlie�en. Mittels �befremdlicher� Einf�gungen, welche
Deutungen widerstehen und so die Neugier aufrecht erhalten, spekuliere ich auf
Sogwirkungen. Ein Passant k�nnte innehalten und wird zum Anwesenden, der Zeit und
Aufmerksamkeit investiert. Mit seiner Imagination tritt er in den Bildraum ein und
hebt einen jener Vorh�nge, die Erwartungen, Gew�hnungen und Vertrautheit bilden
k�nnen.

Ist ein Prozess abgeschlossen und das Raum-Bild entschieden, nutze ich das Szenario
zu Foto- oder Videoarbeiten, f�r Zeichnungen, Objekte oder Malerei. Der Kontext
wird in eigenst�ndige Bildr�ume aufgel�st, die f�r sich selbst stehen und weder
Prozess noch Ort dokumentieren sollen. Der r�umliche Eingriff als Original hat
Eigensinn und verschwindet wieder. Was von ihm �brig bleibt, folgt autonomen
k�nstlerischen �berlegungen. Die �Reste� m�ssen sich als freie Transformationen in
Objekten, in bewegten oder festen Bildern behaupten.
im atelier
Unterwegs, in ambulanten Situationen, bin ich Gast und arbeite mit tempor�ren
Mitteln. Kunst f�r Ausstellungen und eine gewisse Dauer entsteht station�r: in der
Werkstatt, im Atelier. Sie hat Fragestellungen zum Gegenstand, die sich bei der
Besch�ftigung mit dem �Raum als Bild� ergeben haben und mit k�nstlerischen Mitteln
daraus entnommen und isoliert wurden.

So entstehen Zeichnungen, Objekte, Foto- und Videoarbeiten sowie Malerei. Sie sind
mir Sehhilfen, Reflexionsmedien und �Malmittel�. Mit ihnen erprobe ich assoziative
dreidimensionale F�gungen. Ein Pr�sentationsraum wird begehbares Bild, dessen
Komposition hinsichtlich eines sich darin bewegenden K�rpers entschieden wird. Der
Besucher sieht sich, je nach Standort und Perspektive, mit unterschiedlichen
Ansichten konfrontiert. Sie sollen ihm Rohstoff bieten f�r eigene Bilder und
Geschichten, die er in Bewegung halten und mitnehmen kann.
die macht der r�ume
Die �Macht der Bilder�, ihr Einwirken auf unsere Sinne, �ngste und
Gl�cksvorstellungen, jene virtuellen R�ume also, in die wir uns aus
Allt�glichkeiten zur�ckziehen und von denen wir uns einnehmen lassen, finden
Beachtung. Sie liegen in Blickrichtung der Bild-, Kunst- und
Kommunikationswissenschaften. Jene R�ume hingegen, aus denen wir uns zur�cknehmen,
in denen unsere K�rper verbleiben, in denen wir leben, arbeiten und die auch die
virtuellen Fluchtpunkte enthalten und zur Wirkung bringen, scheinen weniger
Aufmerksamkeit zu binden. Haben wir uns mit den Grundrissen, Nutzungsvorgaben und
Gestaltungsweisen von Wohn-, Arbeits-, Stadt- oder Landschaftsr�umen und den darin
eingelassenen Vorstellungen vom �Leben� abgefunden? Nehmen wir die Zust�nde von
B�ro-, Seminar- oder Klassenr�umen, von Beh�rdenfluren, �ffentlichen Geb�uden,
Marktpl�tzen und Fu�g�ngerzonen hin? Haben wir uns hier �ausr�umen� lassen?

Im Kleinen wie im Gro�en, Deutschland, Europa, �die Welt� ist mehr denn je in
Bewegung. Ausl�ufer dieser Bewegungen reichen bis vor die Haust�ren, kommen als
Nachrichten in die Wohnstuben und setzen sich als Fragen im Denken, F�hlen und
Tr�umen fest. Seit Mauerfall ist Deutschland zudem eine un�bersichtliche Ansammlung
von Gro�baustellen. Sie greifen nachhaltig in Orientierungen, in das
Selbstverst�ndnis, das Gef�hl von Zugeh�rigkeit, in den Alltag und in die Bilder
von Zukunft ein. Sie wecken �ngste und Hoffnungen. Sie setzen neue Grenzen und
Widerst�nde und schaffen M�glichkeiten, die auszuloten sind.

Zwischen gestern, heute und morgen entstehen widerstreitende Bildr�ume und

Raumbilder. Wo immer sich jeder einzelne befinden mag, er ist mittendrin.