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Fragen und Antworten

Wieso berhaupt einen Eigen-Hrbuch-Verlag betreiben? Welche Texte darf man verwenden? Wie sieht der Signalweg (Aufnahme) aus? Wo bekommt man das ntige Equipment? Was ist Live-Monitoring? Wie lange dauert es, ein Hrbuch aufzunehmen? Welche Tonqualitt kann man erreichen? Braucht man eine Sprecherausbildung? Die richtige Ton-Sprachqualitt?
Kakanische Staatsschule Utopische Staatsschule

Brust- u. Bauchatmung was ist das? Gibt es weiterfhrende Sachbcher?

Wie trifft man die richtige Lautstrke? Wie pegelt man ein Mikrofon ein? Wie arbeitet man mit einem hochempfindlichen Mikrofon? Wie wird der Kompressor richtig eingestellt? Wie wird der Equalizer richtig eingestellt? Welche Software ist sinnvoll? Wichtige technische Parameter?
En-Voice MKII Mynx (XR 627, XR 418) Kid Broadcast Advocis M Kid Broadcast Kopfhrerset Avid Mbox RME Fireface Focusrite ISA One Software PlugIns Aktuell bevorzugte Plug-in-Aufstellung Arbeitsablauf Protokoll

Was ist eigentlich MP3? Wie ist es mit der Luftfeuchtigkeit? Audio-CD gegen MP3-CD welches Medium ist besser? Wie hrt man am besten ein Hrbuch? Wieso eigentlich Bcher hren und nicht lesen? Wieso werden so viele gekrzte Hrbcher produziert? Wie viel muss man eigentlich in ein eigenes Tonstudio investieren? Wie kommt das Gesprochene auf die CD? Welche Utensilien sind unabdingbar? Soll der Sprecher Sitzen oder Stehen? Wie bereitet sich mein Sprecher vor?

Kann man vom eigenen Hrbuch-Verlag leben?

Peter Eder Verlag - Wegweiser Der Arbeitsplatz Studio fr Hrbuchaufnahmen Arbeitsablauf in extenso Equipment - Hrbuchproduktion Technikvergleich (Hrbuch) Die zweigeteilte Produktion Tests MP3 Player, Kopfhrer (Die neusten Innovationen gibt es nur auf der Hauptseite 12.06.2011)

Frage: Wieso berhaupt einen Eigen-Hrbuch-Verlag betreiben?


1. 2. 3. 4. 5. 6. 7. 8. 9. Wegen der vielen gekrzten Hrbcher. Wegen der knstlerischen Freiheit. Wegen der Ehre einen neuen Berufszweig zu grnden. Kampf gegen staatlich organisiertes Desinteresse. Kampf den Drogen - dem Soma - dem Fernsehen. Wegen des zurzeit so beliebten Wechsels. Die Grndung eines eignen Fernsehsenders. Weil jeder Mensch irgendeinen Halt braucht. Weil ich den Zaun nicht allein streichen kann.

10.

Jedenfalls sollte man sich diese utopische Welt-Idee vorher gut berlegen denn viel Rckenwind ist nicht zu erwarten. berhaupt kann davon ausgegangen werden, dass bevor der Rubel rollt, einen alle nur mit Hohn und Spott (Neid) betrachten. Es wird mit Sicherheit der eine oder andere verbale Mordversuch im hauseigenen Postkasten des mutigen Akteurs landen. Ja, sogar die eigenen Freunde werden wackeln, und am Ende, die Dreistigkeit eines solchen Versuches, hart bestrafen. Doch diese plumpen Anstrengungen sind nur als Dnger zu werten; ist der Rcken einmal vollgepflastert mit Messern, so ist kein Platz mehr fr Neue. Der Mensch wird nun ein Mal in eine Schublade hineingeboren, hineingezwngt, aus der er keinesfalls herauskriechen darf. Aber, fr alle jene die sich trauten unsere Welt anzusehen, und noch leben! - kann diese Arbeit zum Lebenselixier werden.

Frage: Welche Texte darf man verwenden?


Das Urheberrecht entsteht mit dem Werk selbst und endet 70 Jahre nach dem Tod des Urhebers. Bei bersetzten Werken gilt der Sprachexperte als Knstler und somit als Urheber. Wenn nicht sicher ist, ob ein Werk schon bentzt werden kann, einfach anfgen: kein Urheber gefunden, bitte melden (natrlich nur, wenn wirklich kein Urheber gefunden wurde!). Es gibt gengend Werke, die auf eine Vertonung warten und schon (lange) frei sind. Ist erst ein gewisses Niveau, bei der Hrbuchproduktion, erreicht, so werden auch namhafte Verlage, Interesse bekunden, eine Vertonung durchfhren zu lassen. In dieser Idee steckt nmlich sehr viel Potenzial; denn ein Budget einer professionelle Hrbuchproduktion mit all ihren Beteiligten (Sprecher, Regisseur, Tonmeister, Schnitt, Mastering) kann schnell hunderttausend Euro verschlingen. Ich hrte von einer Harry Potter Produktion die eine halbe Million verschlang! Also brav arbeiten, und sich einen Namen machen.

Frage: Wo bekommt man das ntige Equipment?


Hauptschlich im Internet! Ich habe kein einziges Musikfachgeschft selbst betreten. Nach den blichen Verdchtigen eBay und Amazon ist vor allem der Musikversand Thomann zu nennen. ber Suchmaschinen (google, Yahoo, etc.) kann das ntige Fachwissen gesucht und gefunden werden. Am meisten zhlt aber die eigene empirische Erfahrung die wiederum in regelmigen Spannen, im Internet verffentlicht werden sollte; denn gute und neue Ideen bentigen viel Nahrung fr ihre Entfaltung.

Frage: Wie lange dauert es, ein Hrbuch aufzunehmen?


Zwei bis drei Wochen fr ein Bhnenstck und fnf bis sechs Wochen fr ein dreihundertseitiges Buch. Diese Zeitangabe ist natrlich, nur fr eine durchgehende Arbeit berechnet. Wird der Verlag nebenberuflich gefhrt, verschlingt die Produktion mehr Zeit. Eine Hrbuchproduktion ist sehr Komplex: Textsichtung, Aufnahme, Schnitt, Mastering, Design, Verkaufsvorbereitung, Verkauf. Auerdem sollte unbedingt professionell gearbeitet werden. Der Hrer bemerkt sofort, wenn der Text, dem Sprecher nicht im Herze sitzt.

Frage: Braucht man eine Sprecherausbildung?


Nach meiner Meinung nicht. Von Shakespeare, Goethe, Schiller, etc. lernt man viel mehr und viel schneller als von unseren gewhnlichen Staats-Schul-Lehrern (verbeamtete Subjekte im Schatten richtiger Lehrer). Lehrer, die dies lesen, sind im brigen nicht gemeint: Staats-Schul-Lehrer lesen in ihrer Freizeit eher weniger.

Wie bitte?! Denken wir dabei doch an William Shakespeare. Er wurde wahrscheinlich direkt in seinem Heimatdorf von einer vorbeiziehenden Theatertruppe rekrutiert. Diese, weil sie in London, wegen der Pest, nicht agieren konnte und logischerweise nicht voll besetzt war nahm den ehemden Shakespeare gerne auf. In einer praktischen Ausbildungszeit von 7 Jahren, wo er als Lehrling nur Frauenrollen spielen durfte (damals so blich), erarbeitete er sich schn langsam das ntige Knnen um die Welt grundlegend zu verndern (nach meiner Meinung). Zweiunddreiig Jahre nach dessen Tod wurde zum ersten Mal in der Menschheitsgeschichte, ein Knig, wegen seiner Machtansprche [Wahn], von den Seinigen (dem englischen Parlament), als Erstes im Krieg besiegt und darnach seiner verdienten Strafe zugefhrt - Karl I. (Charles I.) stieg vllig fassungslos auf das Schafott und wurde durch einen einzigen Hieb vom Leben befreit. So ein Fortschritt ist aber nur mglich, wenn es einer gewissen Masse von Menschen ermglicht wird, selbststndig und autonom zu denken. Und da dieses, in unseren kapitalistischen Staatsschulen nicht mglich ist, weil dort ausschlielich Roboter erzeugt werden, mssen wir uns selbst bilden und autodidaktisch lernen.

Kakanische Staatsschule Die kakanische Staatsschule funktioniert nmlich, wie alle kapitalistischen Staatsschulen, nach dem symbiotischen Dreiecksystem. Man stelle sich geistig ein rechtwinkliges Dreieck vor, wobei jede Ecke mit einer Rolle oder Person besetzt ist. Auf der Knigsposition, der Spitze, sitzt, unerfahren, aber am lebendigsten, das wissensdurstige Kind. Die beiden fundamentalen Ecken sind mit den, zum Teil schon hoffnungslos zerstrten, sogenannten Erwachsenen besetzt: den Lehrern und den Eltern.

Dies ist eine Zeichnung! (keine genaue geometrische Abbildung)

Das Kind wird nun, vor allem in den ersten Jahren (Volksschule), von den ihm vorgesetzten Lehrern (Eltern und Lehrer), unterrichtet; die spteren Jahre (Hauptschule, Mittelschule, Gymnasium) sind dann nicht mehr zu betrachten, denn da ist das Kind entweder schon Tod oder es unterrichtet sich schon selbst. Der Unterricht wird in erster Linie von den Eltern gefhrt, die sich, obwohl nicht dafr ausgebildet, abmhen ihrem Kind, das von dem Schullehrer Vorgetragene, verstndlich zu machen. Die Lehrer nmlich sind nur, sehr schlecht ausgebildete Staatsbeamte, die ein mhsam erlerntes Minimum an Stoff, vom Katheder, auf die Kinder herunterposaunen. Bei einer solchen Lehrmethode kommen logischerweise nur die Roboterhaften weiter; diejenigen, die nach dem Kern einer Frage suchen, den staatlich festgelegten Stoff hinterfragen, werden rigoros zerstrt denn so ein schlechtes System funktioniert nur durch eine sehr hohe Autoritt des Lehrers, der andernfalls von den Kindern einfach aus der Klasse gejagt wrde. Die Wissenskathete b verschiebt sich daher, je nach der pekuniren Lage der Eltern und der Region, wo das Kind aufwchst, in die Last-Richtung der Eltern. Auch werden diese Lehrmethoden logischerweise, in einer am Fernsehen und Alkohol orientierten Gesellschaft, nicht besser. Knnen sie auch gar nicht! Vielleicht wrde sich die kakanische Staatsschule von selbst stabilisieren, wenn es ein autodidaktisches Pflichtfach geben wrde, wie Literatur (Literatur, Musik, etc.). Doch Bcher sucht man in der kakanischen Schule vergebens; dafr gibt es Fernseh- und Videorume. Ist dieser Kinderparkplatz ein Zufallsprodukt? Ist es mglich, dass diese menschenunwrdige kakanische Staatsinstitution, aus reiner Faulheit und Insuffizienz entstanden ist? Ist es gar mglich, dass sie gewollt ist? - Ein Schulsystem, wo nur die Roboterhaften (devot, gehorchend, knechtisch, untertnig) gefrdert werden, ist fr einen konservativen Staat natrlicherweise geradezu ideal. In einem Staat, wo nichts, oder sehr wenig weiter gehen soll, braucht man solche Menschen, die nach dem Warum, erst gar nicht fragen. Doch die Folgen sind verheerend! Die kakanischen Beamten, kakanischen Brger, kakanischen Angestellten, kakanischen Arbeiter machen nmlich alles, was man ihnen sagt, ohne widerrede, ohne nachzudenken. In der Folge ziehen sich regelmige scheuliche Skandale (Bankenpleiten, Ministerpannen, Staatskrisen, Wirtschaftskrisen) durch das ganze kakanische Staatsgefge. Diese Skandale konnten nur gro werden, weil als sie klein waren, sich niemand traute (lehrerische Autoritt) etwas zu sagen. Eine Frechheit, fr die Defizite des kakanischen Staates, die armen Lehrer verantwortlich zu machen. Die, im Kaffeehaus immer so netten, gewandten Mitbrger, sind sicher nicht schuld. Bei ihnen beginnt die allgemeine Erziehung! Die Eltern bemhen sich nach Krften, neben Arbeit, Arbeitslosigkeit und Unglck; die Lehrer werden bezahlt, einen guten Job zu machen. Listen wir ein paar lehrerische Todsnden der kakanischen Staatsschule kurz auf: Die zuknftigen Lehrer werden nur kurz und dilettantisch ausgebildet; werden von Kakanien mit dem Titel Lehrer geschmckt, obwohl sie sehr oft, nur den Titel Aufsichtsperson verdienen; mssen sich darnach nicht weiterbilden; werden nach Dienstjahren bezahlt; unterrichten im bequemen aber zerstrerischen autoritren Stil; sind quasi unkndbar (Beamtenstatus) und daher vllig reformunwillig. Wohl bekomms!

Utopische Staatsschule Stndig nur zu kritisieren ist natrlich auch nicht recht. So versuche ich eine utopische Schule zu schaffen, die zwar mglich ist, aber von der kakanischen Politik niemals injiziert werden wird. Diese agiert nmlich, nach einer Menschheitsaufteilung, die sich schlichtweg unmenschlich und archaisch gebrdet, und die von George Orwell trefflichst beschrieben worden ist: >>Von Anbeginn der geschichtlichen berlieferung und wahrscheinlich seit dem Ende des Steinzeitalters gab es auf der Welt drei Arten von Menschen: die Oberen, die Mittleren und die Unteren. ... Die Ziele dieser drei Gruppen sind absolut unvereinbar. Das Ziel der Oberen ist es, dort zu bleiben, wo sie sind. Das Ziel der Mittleren, mit den Oberen den Platz zu tauschen. Das Ziel der Unteren, sofern sie berhaupt eines haben - denn es ist ein bleibendes Charakteristikum der Unteren, dass sie von der Plackerei zu ausgelaugt sind, um fter als nur sporadisch etwas Interesse zu zeigen, das auerhalb ihres Alltagslebens liegt ist es, alle Unterschiede abzuschaffen und eine Gesellschaft zu errichten, in der alle Menschen gleich sein sollen. << Was der kakanische Staat in erster Linie glaubt, beanspruchen zu knnen, ist ein Pyramidenspiel, mit einem breiten FUNDAMENT. Und warum sollte dieses denn lesen knnen?!

In einer utopischen Staatsschule zeichnet sich das Schuldreieck etwas anders. Der Wissenskatheter a bestimmt hier nmlich, beinahe den ganzen Ausbildungsweg des Kindes.

Dies ist eine Zeichnung! (keine genaue geometrische Abbildung)

Die Eltern werden, durch die absolute Professionalitt des Lehrers, vllig aus der schulischen Entwicklung ihres Kindes herausgenommen. Nicht diktatorisch! Es wird ihnen lediglich gezeigt, das ihr Kind in der Staatsschule gut aufgehoben ist, und jedwedes Vorlernen vllig sinnlos ist (wenn ein Kind, einen auerschulischen Vorsprung mitbringt, wird

es einfach als Hilfslehrer eingesetzt bei einer auergewhnlichen Begabung kann es die Klasse berspringen). Durch die bsen Erfahrungen archaischer Zeiten werden in der neuen Staatsschule, nicht mehr nur ganz grob Staats-Klassen (Dutzendlinge) erzeugt, sondern, jedes Kind wird individuell, menschbildend betreut. Diese absolute Professionalitt wird durch eine eigene Lehrerschule, in der alle Lehrer fr alle mglichen Schularten (in die Staatsgelder flieen) ausgebildet und weitergebildet werden, gewhrleistet. Diese Aus- und Weiterbildung wird auch ernst genommen, denn durch sie werden die Gehlter geregelt. Das Lehrerleben beginnt mit der Bonitierung in Knnens-Stufen (1-10), wobei die Lehrer der unteren Stufen logischerweise, weil diese nur an ihre Weiterbildung denken sollen, sehr wenig Lohn bekommen; was aber mit einer Voraussicht auf die Oberen Gehlter ausgeglichen wird denn professionelle Staatsschullehrer werden natrlich frstlich entlohnt. Solche Knnens-Stufen werden durch zwei schulische Wegpunkte berechnet: erstens, die Einstufung in der Lehrerschule und zweitens, durch die erreichten Klassen-Noten bei den abschlieenden, von unabhngigen Lehrern durchgefhrten, Jahrestests. Lehrer, die zu lange in den unteren Stufen (in denen sich nur junge und neue Lehrkrfte aufhalten) verweilen, werden Freigesetz. In diesem System gibt es keinen zerstrerischen Beamtenstatus! Eine solche Art der Menschbildung baut soviel Druck ab, dass alle glcklicher sind: Die Eltern knnen ein eigenes Leben fhren; die Lehrer sind endlich wieder, richtig ehrenvoll angesehene Mitbrger; und die Kinder bekommen ohne Ausnahme, eine gute Bildung. So knnen auch die hart arbeitenden Menschen, der dann ausgestorben unteren Schicht, fast sorglos Kinder in die Welt setzen. Das kakanische Wien-Hietzing Modell ist dann obsolet. Natrlich kostet eine solche Schule, etwas mehr als die Jetzige mehr als das Doppelte aber sicher nicht! Ein oder zwei, zustzlich, in die Bildung investierte Milliarden (jhrlich), schaden nicht nur nicht, sondern amortisieren das ntige Geld wird einfach im Geiste schon vorberechnet: durch die dann nicht mehr oder weniger auftretenden Skandale - sich sptestens nach zehn Jahren. Und erst der Werbewert! Wenn die ganze Welt nach Kakanien blickt und sieht, dass es einmal, nur ein einziges Mal, keine Scheulichkeit ausgelst hat.

Eine kurze Leistungsgegenberstellung (Staatsschule kakanisch und utopisch)

Kurze dilettantische Ausbildung (Pdagogische Akademie oder Universitt) Keine Weiterbildung (Ferien) Einheitslehrer (unmotivierte Durchschnittslehrerschaft) Keine stoffliche Weiterentwicklung Bezahlung nach Dienstjahren (durchschnittlich) Unkndbar Reformunwillig Statisch Politisch (Kakanien der Standard) Sule der Wirtshauskultur

Kurze professionelle und praktische Ausbildung (Lehrerschule) Lebenslange verpflichtende Weiterbildung (Lehrerschule) Aufstiegsmglichkeiten (sehbarer Unterschied: hervorragend, sehr gut, ) Stndige stoffliche Weiterentwicklung Bezahlung nach Knnen (von wenig bis viel) Kndbar Reformwillig Dynamisch Frei v. j. p. Einmischung (noch nirgends) Sule der Menschheit

Kakanien eine solche Schule aufzuzwingen ist sicher nicht leicht. Denn alle politischen Parteien in Kakanien sind mehr oder weniger, reine Pufferzonenverteidiger. Sie sind schon sehr zufrieden, wenn alles so ist, wie es gestern war. Und jeder Reformversuch ist gleichbedeutend mit einem Selbstmordversuch. Denn mit ihren staatlichen Medien kontrollieren die Politiker ihre kakanischen Brger mit relativer Sicherheit. Ein mglicher Weg der Entstehung wre vielleicht einer, der objektiv und naiv betrachtet, auch der Einfachste und Schnellste wre. Paradoxerweise liegt es nmlich gerade in den Hnden derer, die die kakanische Schule so stur sttzen: den Lehrern selbst! Wenn diese Lehrer, weil sie doch selbst am besten Wissen, dass die kakanische Schule nur ein besserer Kinderparkplatz ist, einfach, geschlossen auf die Straen gehen und vom kakanischen Staat eine ehrenvolle Art der Menschenbildung fordern wrden so knnte sich, auch dieser Staat, nicht wehren! Wrde Kakanien auch nur annhernd eine Schule dieser Art besitzen, dann wrde es sich die eine oder andere auslnderfeindliche Partei gespart haben. Die Kakanier wren dann nmlich, noch selbst sehr reproduktionsfreudig (was bitte nicht als Auslnderfeindlichkeit verstanden werden soll). Nach meiner Meinung wird es eine solche Schule aber leider, niemals geben.

P. S. Meine schlechte Darstellung von Staats-Schul-Lehrern sehe ich nur als Anzeige gegen unbekannt. Im gesellschaftlichen Umgang mit Menschen ist Toleranz angesagt. Daher wrde ich im Verkehr mit Menschen, ganz sicher nicht auf die Lehrer schimpfen. Denn auch fr die schlechten Lehrer ist das Leben hart genug wie fr alle anderen auch! Meinem Verlag jedoch muss ich eine Aura des Aufbruchs geben, einen Aufbruch ins Utopische: eine Welt, wo man gute und schlechte Lehrer selektiert, und die Schlechten vom Katheder herunterstt und nach Kakanien schickt.

Frage:Was ist eigentlich MP3?


Ein Standard der Datenkompression fr Musikdaten" - so stehts im Duden. Der Vorteil von MP3 ist, das man die Audio-Daten von 10 CDs, bei gleicher Qualitt (Sprachaufnahmen), auf eine CD bekommt: Eine MP3 CD kann ein gesprochenes Buch mit 300 Seiten aufnehmen. Obwohl heutzutage annhernd jedes CD-Laufwerk (alle Computer sowieso) das MP3Format abspielt, empfehle ich beim Gebrauch, die ausschlieliche Nutzung mit MP3-Playern. Wer die Zeit hat, um sich ein Hrbuch auf einer Stereo HiFi Musikanlage anzuhren, kann auch gleich zum Buch greifen.

Frage: Wie ist es mit der Luftfeuchtigkeit?


In der Umgebung, wo ein Sprecher lebt und arbeitet, sollte eine Luftfeuchtigkeit von 50% (+5) vorherrschen. Nun sind meine Verlagsrume in einem Neubau, mit dem [angeblich] gut durchdachten Dmmkonzept (Energie sparen - Heizung), untergebracht. Das Problem dieser Bauweise ist nun, dass nicht nur die Temperatur gespeichert wird, sondern auch die Luftfeuchtigkeit. Als Konzept dagegen schlagen die Planer vor, dass regelmig gelftet werden sollte. Nun, ich bin nicht das Eigentum meines Eigentums! oder, ich versuche es nicht zu sein. Stndlich zu lften kommt fr mich (da ich keine Diener habe), nicht in Frage. Deshalb habe ich mir einen Luftentfeuchter der Firma Duracraft besorgt. Er temperiert meine Arbeitsrume rund um die Uhr. Meinem Sprecher habe ich ebenfalls so ein Gert beschafft jetzt ist sein chronisch auftretender Schnupfen auch weg.

Frage: CD gegen MP3 CD welches Medium ist besser?


Handelt es sich bei der Sprachaufnahme nur um ein kurzes Hrspiel oder ein gekrztes Hrbuch, so ist es relativ egal. Doch, welches gute Buch, passt schon auf eine CD? Ein guter Hrbuchsprecher schafft ungefhr 30 Seiten pro Stunde! Eine vollstndige Lesung eines dreihundertseitigen Buches wird also die Speicherkapazitt von 10 CDs verschlngen. Ein solches Extrembeispiel ist z. B. die vollstndige Lesung von Leo Tolstois Krieg und Frieden, die auf wahnsinnigen 52 CDs (52 x 30 = 1560 Seiten) Platz findet. Bei einer greren Hrbuchproduktion (ab 10 CDs) wre es nur logisch, diese im MP3-Format zu erzeugen. Weil aber, bei den meisten Konsumenten noch ein normaler CD-Player die Arbeit verrichtet, und um dabei die Kosten (CDs, Versandgewicht) etwas in Grenzen zu halten, wird der Speicherplatz bis zum letzten Daten-Kreis, bis an den Rand der Scheibenwelt ausgentzt.

Da die CD-Qualitt gegen den Rand kommend schlechter wird (bitte nicht mich fragen), kann es, und wird es zu Abspielproblemen kommen; ganz egal wie man die CD abspielt: im CDPlayer oder als MP3 Komprimat mit dem MP3-Player. Ganz im Gegenteil, zu einer MP3Produktion, wo nicht unbedingt bis zum letzten Platz beschrieben werden muss. Denn, das denkbar lngste Buch (Leo Tolstoi Krieg und Frieden) findet locker auf 5 MP3-CDs Platz. Ob nun 5 oder 6 CDs genommen werden, ist dann wurscht. Fast alle Hrbuchproduktionen werden jedoch noch immer im archaischen CD-Format 16Bit, 41100 Hz / auf diesen einheitlichen Standard einigte sich anfangs die Industrie produziert. Die meisten Konsumenten haben sich ja so sehr an diesen Standard gewhnt, dass sie meistens sehr pikiert dastehen, wenn sie eine MP3-CD in ihr, dem Plattenspieler hnliches, Abspielgert einlegen. Dort funktioniert die MP3-CD natrlich nicht. Die Musikindustrie wiederum denkt gar nicht daran, in irgendeiner Form, eine MP3-CD zu produzieren. Fr sie ist es schon schwierig genug, ihre Vorzeigeknstler, fr die Produktion einer einzigen Audio-CD (70 Minuten) Rausch- und Drogenfrei zu halten; wobei die letzten Tracks dann schon vllig egal sind: Denn die hrt sich sowieso niemand mehr an. Und wenn die mchtige Musikbranche MP3s verkauft, dann nur einzelne Tracks, zu einem Preis von ca. 99 Cent. Das ntigt mich zu einer kleinen Rechnung: 52 CDs x 70 Minuten = 3640 Minuten; 3640 Minuten / 4 Minuten Durschnittslnge = 910 Tracks; 910 Tracks x 99 Cent = 900,9 Euro. Ein wirklich sagenhafter Preis!

Frage:Wie hrt man am besten ein Hrbuch?


Es gibt unzhlige Methoden Hrbcher zu genieen. Hier eine kleine Aufzhlung: HiFiAnlage, PC, DVD-Player + Fernseher, Mp3-Player, Autoradio. Am besten eignet sich aber ein guter MP3-Player, mit noch besseren Kopfhrern. Erstens strt man so niemand anderen, und zweitens ist die Bewegungsfreiheit nicht eingeschrnkt.

Frage: Wieso eigentlich Bcher hren und nicht lesen?


In aller Ruhe ein Buch zu lesen ist natrlich vorzuziehen. Aber ganz ehrlich, wann haben wir denn Zeit? Im Normalfall gehen wir in unserer kreativen Zeit arbeiten. Mit Verlaub, in den meisten Fllen, Arbeit, die wir nicht wollen, und doch brauchen. Und da der Tag leider nur 24 Stunden hat, mssen wir uns mit dem Kompromiss Hrbuch begngen. Tun wir das nicht, so ist es sehr wahrscheinlich, dass uns der schwerbehinderte Verwandte des Buches erwischt. Dieser Verwandte ist ein mchtiger Seelensammler, der staatlich subventioniert, von vielen Meistern der Technik dispositioniert, von Anfang an die Erziehung des Menschen bernimmt.

Wenn es doch alle tun und es bildet doch ungemein!

Mit Bildung hat Fernsehen, obwohl es in allen staatlichen Schulen Fernseh- und Videorume gibt, die Lehrer diese auch schamlos ntzen, nichts zu tun. Freilich gibt es nichts Angenehmeres, eine Schar Jugendlicher, vor den Fernseher zu pflanzen, und somit Ruhe zu haben, vor den mglichen Fragen der Schler. Doch ist dies eine menschliche Katastrophe! Fr die Macher des Fernsehens (Produzenten, Techniker, Regisseure, Autoren, Schauspieler, Sportler, et cetera. ) ist es sicher eine tolle Arbeit, eine solch komplexe [Sch ] Schaffung zu erzeugen. Fr die konsumierenden Probanden dagegen ist das Fernsehen nur eine andere Form einer Drogensucht: Man hat sich stundenlang gebildet, doch der nchste Tag wei nur noch von einer flchtigen Zeitlnge. Darber hinaus verbreitet das Fernsehen grtenteils nur den Hass dieser Welt alles Schlimme wird knstlich noch einmal aufgebauscht, noch einmal verschlimmert; ber das Gute wird, weil uninteressant, gar nicht erst oder nur kurz berichtet. So war der 11. September noch um einiges schlimmer als von den fliegenden Glaubensbrdern beabsichtigt; und die lcherliche Wirtschaftskrise wurde erst durch die Medien zur wirklichen Wirtschaftskrise (als die beiden Begriffe Wirtschaft und Krise in jeden Kopf des Planeten projiziert waren).

Frage: Wieso werden so viele gekrzte Hrbcher produziert?


Die vielen mitarbeitenden Menschen kosten Geld! Der Sprecher kostet, das Tonstudio kostet, das geistige Eigentum kostet und der Verleger arbeitet auch nicht umsonst. Mit Abenteuer im Kopf kann man, nur in den seltensten Fllen, Geld verdienen: und dann meistens nur mit Mainstream. An einer wirklich guten, namhaften Hrbuchproduktion sind so viele Menschen beteiligt (Sprecher, Produzent, Regisseur, Tonmeister, Designer) dass es mir ein Rtsel ist, wie ein solches Hrbuch auch noch Geld abwerfen kann. Vielleicht werden solche Hrbuchproduktionen staatlich gefrdert, um auch die Spartenmenschen bedienen zu knnen; oder, die Produzenten sind alle, verrckte Idealisten. Bekannte Sprecher (Schauspieler) verstehe ich ja noch: Die frdern ihr Knnen. Aber was ist mit den Anderen? Sind das alles Studenten?

Frage: Wie viel muss man eigentlich in ein eigenes Tonstudio investieren?
So zwischen zehn und zwanzigtausend Euro, sehr viel Zeit und Leidenschaft, und einen gehrige Portion Wahnsinn. Scherz beiseite, diese Arbeit ist jeden Cent und jede Minute wert! Das Gefhl, auf dem richtigen Weg zu sein, whrend so viele andere falsch gehen oder gar nicht gehen (siehe Exponat Couchisten, auf Sofa mit Riesen-TV), ist wirklich unbezahlbar. Um die Ausgaben mglichst in die Schranken zu weisen, sollte jeder Hrbuchproduzent seine Erfahrungen weitergeben: indem er ein Buch schreibt oder irgendwie anders, seine Erfahrungen verffentlicht. In einem Interressensfeld, das noch nicht weltumspannend bekannt ist, kann es nur frderlich (umsatztechnisch) sein, wenn alle Geheimnisse verffentlicht werden. Wir mssen die bestehenden Verhltnisse umdrehen, austauschen. Die Fernseh- und Hrbuchkonsumenten mssen tauschen! Die Fernsehdrohnen mssen (das meine ich ganz Ernst) ganz einfach, aus dieser Welt heraus euthanasiert werden natrlich nur mit friedlichen Verstandesmitteln: der Literatur. Eine gut laufende Hrbuchproduktion ist quasi das beste Mittel, den rcksichtslosen, rein wirtschaftsorientierten Regierungen einen Strich durch ihre scheuliche Rechnung zu machen. Platziert man die Guillotine direkt vor den Nasen dieser, so ist dass noch die beste Mglichkeit, etwas zu verndern; alles andere ist staatlich gefrderte Pufferzonenpolitik.

Frage: Wie kommt das Gesprochene auf die CD?


Grob gesagt kommt der Ton ber ein gutes Mikrofon, einen guten Audiowandler (Audiointerface), zum PC/Notebook. Wenn dazu noch der Schallschutz (Absorbierung mglichst aller Schallwellen die nicht ins Mikrofon gehen) passt, und somit eine sehr gute Aufnahme fr die Computerbearbeitung zur Verfgung steht, so wird es richtig professionell. Durch die Einbindung des Computers in den Arbeitsprozess wurde es erst mglich, eine Audioproduktion in den heimischen vier Wnden zu leiten. Davor war dieses nur in zentralisierten, sndteuren Musikstudios mglich. Heute kann sich jeder bettelnde Straenmusiker, ein eigenes Musikstudio leisten.

Frage:Welche Utensilien sind unabdingbar?


Mikrofon (ab 300 Euro) Audiowandler - Interface (ab 200 Euro) Schallschutz (ab 1000 Euro) PC/Notebook (ab 600 Euro) Popschutz (ab 20 Euro) Mikrofonstativ (ab 50 Euro) Mikrofonkabel (ab 50 Euro) Eine przise C-Maus (ab 60 Euro) Nummer-Pad (20 Euro) Software Audacity / Wavelab (0 bis 100 Euro) Kopfhrer: Monitoring (ab 100 Euro) o Kopfhrerverstrker: Monitoring (ab 20 Euro)

Frage: Sitzen oder Stehen?


Snger stehen. Die mssen auch ungemein mehr aus ihrer Lunge (kurzfristig) herausholen als Sprecher die Zweiteren, echte Marathonlufer, mssen stundenlang mglichst viel aus der Lunge herausholen. Da ist eine Sitzerleichterung (Stehhilfe) sehr ntzlich. Wie bekommt man nun gengend Luft? Professionelle Sprecher beherrschen i.d.R zwei Atmungsmethoden: Brustatmung und Bauchatmung (Zwerchfellatmung). Dies kann brigens jeder lebende Mensch doch im Gegensatz zum professionellen Sprecher nur unterbewusst. Fr beide Techniken ist die aufrechte Krperhaltung optimal. Siehe Brust- u. Bauchatmung. Ein Sprecher der mit beiden Atem-Techniken vertraut ist kann im Stehen oder im Sitzen arbeiten. Vielleicht sollte ein Mittelweg getestet werden. Mit einem Kniehocker hat man zwangslufig eine aufrechte Krperhaltung und verschwendet nicht unntig Kraft beim Stehen.

Frage: Wie bereitet sich der Sprecher vor? (Marotten meines Sprechers)
Hier beschreibe ich, wie sich mein Sprecher auf die Arbeit vorbereitet. Dies soll nicht als Leitfaden, sondern, nur als individuelles Beispiel dienen. Jeder sollte sich seine eigenen Marotten angewhnen.

Hals Sehr oft kam er zur Arbeit und schon nach einer halben Stunde war Schluss. >>Du, was ist los? Wo warst Du?<<. In diesen Fllen war er meist noch kurz im Wirtshaus, trank Bier oder zerstrte auf ander Art, seine Stimme. Keine Disziplin! Mhsam musste ich mit ihm reden. Ihm einimpfen, dass die Sprachaufnahme keine Arbeit ist, die im Vorbeigehen geschehen kann zumindest wenn auf Qualitt geachtet wird. Das Getrnk des Sprechers ist der Tee oder stilles Wasser (Zimmertemperatur). Salbeitee; Salbeibonbons werden auch empfohlen. Salbeitee schmeckt dem Herrn B. zwar nicht; doch sein Hals reagiert zustimmend. Am Ende hat sogar sein Egoismus nachgegeben Bier nur noch nach der Arbeit; dafr in rauen Mengen. Ernhrung Dick wird man zwar nicht, wenn abends geschlemmt wird. Fr den Kopf ist es nicht ersprielich. Abendlich Energie zu tanken und sie dann im Schlaf, in fantastischen Trumen herauszulassen. Am Morgen steht die Mdigkeit (die Dummheit) vorm Spiegel. Das sah sogar der Herr B. ein. Gediegenes Frhstck - sattes Mittagessen abendliches Fasten. Hirn und Aussprache Textvorbereitung ist alles! Nur wenn er auch alles richtig eingesprochen hat, kann ich mit ihm arbeiten. Deshalb habe ich ihn angewiesen, die Skriptarbeit selbst zu erledigen. Satztrennung, Sinntrennung, Regieanweisung, Klugscheierei,

Kondition Ein Lufer war immer schon ihn ihm sagt er. Er bezeichnet es als philosophischen Sport der ultimative Problemlser. Wenn nebenbei seine Lunge auf Leistung getrimmt wird, habe ich nichts dagegen. Nase Er war oft verschnupft insbesondere vor der Arbeit. Auf meine Frage, >>Was machst Du, bevor es Dich ins Studio verschlgt<<, antwortete er: >>Selbstverstndlich duschen!<<. Ja, wer kennt dass nicht? Der Reinheitswahn. ber die Lsung stolperte er durch Zufall. Bei einem Besuch im Elternhaus viel ihm ein altes, ausrangiertes, tragbares, zusammenfaltbares Solarium auf, dass er sofort beschlagnahmte. Die DuschVerschnupfung ist seitdem kuriert. Nun trocknet er sich zwei Mal fnf Minuten (hinten, vorne) unter der Proletensonne. Aufwrmen Geschieht mittlerweile, wenn er unter der Proletensonne liegt. Strecken, ghnen, summen (MMM-ZZZ-EEE-NNN-VVV), Lippen-Gesichtsgymnastik, Brust u. Zwerchfellatmung, Wortkette. Mensch, Milch, Mnch, mein, meinen, Glck, Glauben, glcklich, Guillotine, Diktatur, Drecksstaat, Drangsal, Denkfehler, Drohnenbildung, Kakanien, kakanisch, Ku-Klux-Klan, kleinkariert, Konzerndenken, Staat, staatlich, Staatstoter, Stadttheater, stillos, Staatsmord, Staatsmensch,

Frage: Brust- Zwerchfellatmung was ist das?


Die beiden unterscheiden sich bei der Arbeit vor allem durch die Zeit, in der sie ausgefhrt werden. Die anspruchsvollere (energiefressend) Brustatmung dauert lnger (0,5 bis 5 sec). Sie wird vom Sprecher eingesetzt, wenn er gengend Muse hat: Satzanfang, nach einer Pause, - Die krzere (energiesparend) aber deswegen nicht leichtere Bauchatmung (Zwerchfellatmung) kommt in sehr kurzen Zeitspannen (0,1 bis 0,5 sec) zur Anwendung. Der Sprecher ntzt sie immer dann, wenn der Text eine Minimalpause zulsst. Der sptere Hrer nimmt diese kurzen Luftnehmer im Gegensatz zur Brustatmung berhaupt nicht wahr.

Brustatmung Beim Einatmen wird die Brust (im extremen der ganze Oberkrper) gehoben, wodurch es zu einer Volumenvergrerung des Brustkorbs kommt und durch den dann entstehenden Unterdruck, Luft, zum Einstrmen (in die Lunge) gebracht wird. Beim Ausatmen senkt sich der Brustkorb wieder in die Ausgangsposition.

Das kann jeder der Sprecher kann es bewusst. Auch aus sthetischer Hinsicht. Es gibt vorzeigbare Atmer, und eher wegzuschneidende Grunzgerusche. Atmer sollten nicht herausgeschnitten werden, da sie zum Text einfach dazugehren. Bei extremen Lautatmern kann der Pegel (beim Schnitt) reduziert werden.

Bauchatmung Das Einatmen wird hier durch das Zusammenziehen des Zwerchfells erzwungen der Bauch wird kurz eingezogen, und schon strmt Luft. Die Bauchmuskeln untersttzen diese sogenannte Zwerchfellatmung.

Frage:Gibt es weiterfhrende Fachbcher?

Fachbcher Das Sprecher Handbuch" - Uwe Herzog Die Kunst des Hrbuchsprechens Hans Eckardt "Homerecording" - Roland Enders Perfect Vocals - Christian Preissig Audio-Mastering", Internal Mixing Friedemann Tischmeyer Mischen wie die Profis, Mastern wie die Profis Bobby Owsinski Mini-Verlag, Recht fr Autoren M.Plinke Mein eigener eBay Shop - Ingo & Patricia Bhme Bcher erfolgreich im Internet verkaufen - K.Wallner und S.Schnfelder Der Kleine hey - J.Hey "Die Stimme wirkungsvoll einsetzen" - S.F.Gutzeit

Magister- und Abschlussarbeiten

Der Hrbuchmarkt im deutschsprachigen Raum. Zum aktuellen Boom des Audiobooks Gerlinde Freis Hrbcher im Daisy-Format im Vergleich zu kommerziellen Hrbchern Berit Laufer Die Entwicklunge des Hrbuchs in Deutschland. Geschichte, Formen und Rezeption Antje Fey

Frage:Welche Tonqualitt kann man erreichen?


Studioqualitt! Mit hinreichend Flei und Geld (10 bis 20 tausend Euro) kann man auch die beste Tonqualitt erreichen. Denn die Musikindustrie, die wir etwas ausntzen, ist sehr mchtig geworden. Was diese fr technische Mittel entwickelt hat, um ihre Knstler besser zu verkaufen, ist grandios. Und das Beste ist, wir bentigen nur einen Bruchteil davon. Wir mssen nur eine einzige Audiospur ins Lot bringen; bei einer Musikproduktion dagegen, mssen oft 20 30 und mehr Audiospuren harmonisch zusammengefgt werden. Weil weniger Equipment bentigt wird, kann bei der Gertequalitt gekleckert werden und das Beste angeschafft werden. Mein erster Versuch mit einem Podcastmikrofon um 60 Euro scheiterte klglich: man hrte ein unertrgliches Hintergrundrauschen, als geschhe gerade der Urknall (sorry H.Lesch). Zu der Zeit gab es noch keine direkt weiterfhrende Literatur; doch schon ein paar Jahre spter, rumort es. Immer mehr Eingeweihte fangen an zu verffentlichen.

Frage: Die richtige Ton-Sprachqualitt?


Da sollte man sich nicht lumpen lassen, und mit den besten Sprechern Christian Brckner, Hans Eckardt, Thomas Holtzmann, Achim Hppner, Ulrich Matthes, Ulrich Noethen, Wolfgang Pampel, Katharina Thalbach usw. seine Aufnahmen vergleichen. Nicht nur das diese Profisprecher, Jahrelange sprecherische Erfahrung mitbringen; gewhnlich arbeiten (arbeiteten) sie auch mit den besten Regisseuren, Produzenten und Tontechnikern zusammen. Einfach am Ende eines Projekts, die Tonqualitt mit der der besten KaufHrbcher vergleichen, und schn langsam an diese heranpirschen. Tipp: Als Referenzmaterial hole ich mir schon mal einige Profi-Stimmen ins Wavelab. Das geht ganz einfach (sogar vom MP3 Format!) mit der Software: Switch Sound File Converter.

Frage: Wie sieht der Signalweg (Aufnahme) aus?

Mikro

Kopfhrerverstrker

Preamp

A/D Wandler

DAW

Neu im Programm habe ich nun endlich ein akzeptables Monitoring. Bisher benutzte ich den RME-Wandler dafr. So gut dieser Wandler doch ist, sein Kopfhreranschluss, ist nicht fr ein dauerhaftes Abhren geeignet. Fr jedes Arbeitsfeld das eigene Gert! Das externe Kopfhrerkstchen ist direkt beim Sprecher, der die Abhrlautstrke selbst justiert, positioniert. Damit ist ein mglicher Kompressor (bei der Aufnahme) endgltig unntig - jeder Vorsto in den Headroom wird vllig klar (vom Sprecher) vernommen.

Frage: Was ist Live-Monitoring (Sprachaufnahme)?


Es ist die Mglichkeit, dem Sprecher direkt bei der Aufnahme eine Qualittskontrolle zu geben. Mit (geschlossenen) Kopfhrern hrt er direkt vorm Mikro sitzend sein Gesprochenes und kann so genau kontrollieren, was aufgenommen wird. Dabei ist es immens wichtig, dass der Signalweg (hinter dem Mikro) extrem kurz gehalten ist. Sonst bekommt man ein Verzgerungsproblem: Latenz. Das Signal ist beim Moment der Aussprache nicht in des Sprechers Ohr, und er kann nicht optimal arbeiten. Deshalb nehmen viele Sprecher ohne Kopfhrer, im Tonstudio, unter der Kontrolle von einem Tonmeister (u. andere) auf was finanziell nicht optimal ist (Subventionsproduktion). Nun gibt es mehrere Mglichkeiten ein Monitoring-Signal zu generieren: Preamp/Channelstrip/Mischpult, Wandler, DAW. Wegen der Latenz sollte tunlichst schon beim Preamp das Signal abgeleitet werden. Dazu braucht der Preamp entweder einen eigenen Kopfhrerverstrker oder es ist ein zweiter Ausgang eingebaut, der ein gesplittetes Signal zu einem externen Verstrker leitet. Mir gefllt die zweite Methode, da ich so neben dem besten Preamp auch den besten Kopfhrerverstrker eruieren kann, besser.

Frage: Wie trifft man die richtige Lautstrke?


Die endgltige Lautstrke, die der Hrer ber seine Kopfhrer erlauschen kann, hat mit der tatschlich Aufgenommenen nicht mehr viel gemein. Es wird ganz bewusst etwas leiser aufgenommen, um im Mastering etwas mehr Spielraum zu haben. Die Lautstrke eines Hrbuches von Seite eins bis zur Seite Finalis, sollte relativ gleich laut sein. Der Hrer stellt ja die Lautstrke am Anfang einmal ein und will nicht stndig nachjustieren.

Um die richtige Endlautstrke zu eruieren, sollte sich jeder anfangs, an professionellen Hrbuchproduktionen orientieren. Mit einer Wandler-Software konvertiert man verschiedene Hrbcher ins Wave-Format und vergleicht die durchschnittlichen Lautstrken (Wavelab / RMS-Pegel Durchschnitt; das Ergebnis wird werden die Ausnahmen von der Regel nicht mitgerechnet so zwischen -18,00 bis -22,00 dB Durchschnitt liegen. Diese Endlautstrke reicht auch vllig aus!

Der erste RMS-Pegel Durchschnitt sollte ein paar dB hher liegen. Ich pegle meine Aufnahmen bei -24,00 bis -28,00 dB ein. Im Mastering wird die Lautstrke dann in einer ersten Phase (Rendering Audiobearbeitung) auf -21 bis 23 dB angehoben, und dann, in der zweiten Phase (Rendering Lautstrke), editiere ich die Lautstrke an und um den -20,00 dB Markstein. Als Referenz sollte unbedingt dem eigenen Gehr vertraut werden, und die textgebundene inhaltliche Lautstrke einberechnet werden also nicht stur an einen Lautstrken-Punkt halten.

Auf keinen Fall sollte von der Musikindustrie abgekupfert werden. Die Lautstrken, die von denen produziert werden, sind nur noch gemeingefhrlich. In der ungeheuer Erfolgsorientierten Schlacht der Rock und Popmusik, wird die Lautstrke so nahe an den Nullpegel (so laut als mglich) herangefhrt, ja bei Weitem berschritten, dass sie am Ende, abgeschnitten (mit Brickwall Limitern) und mit Wavelab angesehen, wie eine einzige gerade Linie aussieht.

Die Wave-Welle eines gut gemasterten Hrbuches sollte nach der endgltigen Bearbeitung in etwa so aussehen.

Keine einzige Hhe gefhrdet den Nullpegel, und somit auch nicht das Gehr. So ist eine hervorragende Dynamik mit ausreichend Lautstrke gewhrleistet. Mit gutem Equipment siehe Test MP3-Player, Kopfhrer kann nun auch im tglichen Leben, auf jedwede Lieblingsliteratur zurckgegriffen werden. Wenn es nur gengend Hrbuchproduzenten geben wrde!

Frage: Wie wird der Kompressor richtig eingestellt?


Technisch gedacht dient ein Kompressor/Regelverstrker der Reduktion von Pegelunterschieden. Leisere Stellen werden mittels Kompression der Lauteren ein wenig angeglichen (oder auch radikal). Dabei wird das Signal ab einem gewissen Punkt, dem Thresholdwert, abgeschnitten. Wie stark diese Schere schneidet, bestimmt die Ratio: 2:1 oder 4:1 sind schwache, fr Sprache geeignete Werte; 20:1 oder :1 Schnitte werden erst gegen Ende einer Produktion bentigt (als Limiter). Dann gibt es noch Attack, Release und Knee die von Bedeutung sind diese beschreibe ich weiter unten. Der Kompressor wird bentigt um ein dynamisches Signal anzugleichen (stark zu schwach). Am Ende bringt dieses einer shelleyischen Phantasie entsprungenes Gert (oder PlugIn) ein lauteres Endsignal. Mit einem Gain-Regler wird am Ende des Kompressorpfades das komprimierte Signal wieder auf die anfngliche Durchschnittslautstrke getrimmt. Auch werden analoge Kompressoren hinter Mikro und Preamp als bersteuerungsschutz verwendet (mit einer ganz sanften Ratio: 2:1).

ohne Kompression

Kompressor (Hard Knee)

Threshold, Ratio

Die Pegelreduktion beginnt ab dem Threshold-Wert (Schwellwert). Oberhalb der eingestellten Threshold beginnt der Kompressor, zu werken. Bei einer Sprachproduktion werden eigentlich nur Pegelspitzen bearbeitet; am Ende wird vielleicht noch ein Brickwall-Limiter eingesetzt um die letzten berflssigen Spitzen, die den Headroom (Nullpegel) gefhrden, zu cutten. Die Ratio bestimmt, wie stark komprimiert wird. Tipp: Ich arbeite ausschlielich mit einem digitalen Kompressor-Plugin (bei der Signalbearbeitung am PC). Dabei bentze ich nur schwache Ratios von 2:1 oder 3:1.

Kompressor (Soft Knee)

Attack, Release, Knee

Attack (Ansprechzeit) und Release (Rcklaufzeit) sind fr das klangliche Resultat von Bedeutung. Die Attack-Time definiert den Zeitraum vom berschreiten des Threshold bis zum Einsetzen der Pegelkompression. Tipp: kurze Attack-Time (10-20-30ms). Die Release-Time bezeichnet den Zeitraum, den der Regelverstrker braucht, um wieder den Normalzustand zu erreichen. Sie wird nach Songtempo abgestimmt. Tipp: Durchschnittliche Release-Time (200-350500ms). Fehlt noch Soft- und Hardknee. Mit der harten Einstellung wird beim Threshold-Punkt abrupt abgeschnitten; die weichere Einstellung beginnt schon etwas vor dem Threshold zu arbeiten.

Attack, Release.

Expander, Gate.

Da der Kompressor laute Stellen absenkt und leise Stellen am Ende lauter macht, werden auch die unerwnschten Aufnahmenanteile (Hardwarerauschen, Raumrauschen) mit angehoben. Aber auch hier hat die Technik eine Abhilfe parat. Mit Expander und Gate werden die Begleiterscheinungen des Kompressors kompensiert. Der Expander/Gate ist nichts anderes als ein umgedrehter Kompressor: Er arbeitet nach unten (ab -40dB, -45dB, 50dB). Whrend der Expander diese schwachen Signale nur abschwcht, schneidet das Gate das komplette Rauschen ab.

Expander,Gate.

Die meisten Tonengineers (Hrbuch) arbeiten mit dem Expander. Manche jedoch bentzen auch ein Gate (dann kann man auch das ganz am Ende einer Bearbeitung hinzugefgte Dithering sehen: ein sehr leises Rauschen). Hier das Beispiel einer Gate-Bearbeitung eines ganz bekannten Hrbuchproduzenten. Die Release-Zeit (Gate-Beginn) ist auf eine Sekunde gestellt. Das ganz dnne Signal ab dem GateSchnitt ist hinzugefgtes Rauschen (Dithering).

Frage: Wie wird der Equalizer richtig eingestellt?

Hierfr mssen zuerst die fr den Menschen hrbaren Frequenzen aufgeschlsselt werden. Um uns, einen langen und sperrigen Text zu sparen, habe ich mit der Wavelab Spektralanalyse einen Schnappschuss erzeugt, und anschlieend daraus eine beschreibende Zeichnung (recht dilettantisch) angefertigt. Sie zeigt eine Sprachaufnahme (schon bearbeitet) die die verschiedenen Frequenzen von 10 Hz bis 22 kHz erkennen lassen; die Vertikalachse ist nicht tragend doch kann man sich hier die verschiedenen dB-Werte die den Null-Pegel erklimmen vorstellen. Die signifikanten Charaktereigenschaften sollen zeigen, wo gearbeitet werden sollte.

Unverzichtbare Anhebungen gibt es beim Bass und bei der Sprachverstndlichkeit (Bass 25 400 HZ / Sprachv. 1,5 5 kHz); der genaue Bereich wo diese Anhebungen vorgenommen werden variiert von Stimme zu Stimme. Anhebungen sollten eher breitbandig, und Absenkungen eher steilflankig vorgenommen werden. Sonst gibt es keine zwingenden Regeln. Es knnen LowCut und HighCut gesetzt werden; im nasalen Bereich kann abgesenkt; und bei den Hhen (ther) etwas angehoben werden. Die Pop- und S-Laute werden entweder manuell mit Wavelabwerkzeugen oder mit speziellen PlugIns (DeEsser, Dynamic EQ) bearbeitet. Eine Einstellung allunisono gibt es nicht! Es muss von Stimme zu Stimme, jedes Mal neu fein justiert werden. Einzig hilfreich ist hier das eigene Gehr. Weiter unten in diesem Text, zeige ich ein Ende einer solchen Feinjustierung; von diesen Werten kann notfalls ausgegangen werden aber ohne Gewhr! Fr eine Feinjustierung nimmt man sich am besten alle zur Verfgung stehenden Schallerzeuger die Studiokopfhrer als Referenz und stimmt den Klang solange ab, bis alle relativ gut tnen.

Low Cut

Anhebung (niedriger Q-Faktor)

Notch Filter (sehr hoher Q-Faktor)

Anhebung (hoher Q-Faktor)

Low Shelf

Low Pass

Die Anhebung und Absenkung erklrt sich von selbst; der Q-Faktor (Gtefaktor) definiert die Bandbreite; die Frequenz den Ort der Bearbeitung; verschiedene Filterarten (Cut, Peak, Notch, Shelf, ) die Art der Bearbeitung. Den EQ stelle ich primr nach Gehr und sekundr auf Sicht (Wavelab Frequenzanalyse) ein.

Frage: Wie pegelt man ein Mikrofon ein?

Wenn nun alles Equipment gekauft, studiert und zusammengebaut ist, gibt es immer noch Fragen, die nicht beantwortet oder, wie vor allem bei der Hrbuchproduktion, noch gar nicht gestellt sind. Hier bedient man sich einfach der Physik und einer ihrer Entdeckungen: der Hintergrundstrahlung. Beim Einpegeln eines Mikrofones wird dieser Begriff als Hintergrundrauschen verwendet. Jedes Mikrofon nimmt nmlich ein gewisses Raumrauschen auf. Dieses Rauschen kann am besten mit dem eigenen Studiomikrofon gemessen werden: Einfach einen kurzen Track (30 60 Sekunden) in vlliger Raum-Ruhe aufnehmen, mit Wavelab (WavelabEssential) ffnen, und soweit wie mglich in Richtung Zeitlinie verschieben.

Dort erscheint dann eine Skala, die vom Nulldurchgang (Zeitlinie) in ganz kleinen Schritten in Richtung Nullpegel verluft (0.00, 0.04, 0.08 usw.). Nun muss eine Lautstrke gefunden werden, die einerseits laut genug aufzeichnet und andererseits so wenig wie mglich Hintergrundrauschen mitnimmt. Bei einer Studiobauweise, wie der, die ich beschreibe, ist ein Wert von 0.04 schon sehr gut. Schafft man sich eine komplett schallabgedichtete Aufnahmekabine an, so liegt dieser Wert vielleicht noch tiefer. Ein Wert von 0.08 dagegen, ist schon zu laut! Dieser hat dann zwei mgliche Grnde: Entweder ist der Pegel am Vorverstrker zu laut eingestellt, oder im Aufnahmeraum treten zu laute Strgerusche auf (PC/Notebook, Strom oder Lichtquellen, Therme, ). Ein solcher Lautstrkentest ist vor jeder Aufnahmesession sehr empfehlenswert. Das Einsprechen einfach im Aufnahmemodus ausfhren, und diese Testaufnahme darnach mit Wavelab kontrollieren. Ich habe schon oft mit einem im Hintergrund eingeschalteten Elektrogert aufgenommen da war denn auch die ganze Arbeit kaputt.

Frage: Wie arbeitet man mit einem hochempfindlichen Mikrofon?


Ein hochempfindliches Mikro ist hnlich geartet wie die eine oder andere oberflchliche pedantische Frau. ES verzeiht nicht den geringsten Fehler! Daher sollte mit allen nur denkbaren Kniffen gearbeitet werden, um diesen Vulkan, gar nicht erst zum Ausbruch zu bringen. [PS: Ich bin kein Frauenfeind! mag eben keine, medial erzeugten, oberflchlichen Paris Hilton Dutzendlinge. Bitte verzeiht meine kleinen Sticheleien die beziehen sich auf Frauen von Gestern; hier tummeln sich ausschlielich Frauen von Morgen.]

Zunchst muss eine gute Entfernung gefunden werden. 15 bis 30 Zentimeter. Am besten nimmt man sich die Kopfhrer seines Vertrauens und spricht sein Mikrofon auf Entfernung und Einsprechrichtung in die richtige Position. Professionelle Sprecher arbeiten auch bei der Aufnahme mit Kopfhrern. Wie? siehe Schema oben oder Technikvergleich Hrbuch.

Die Einsprechrichtung sollte nicht direkt ins Mikro in die Membran verlaufen. Dann treten nmlich vermehrt Popplaute auf. Wenn man am Mikro (Membran) vorbei spricht (oben, unten, rechts und links) wird dadurch die Lautstrke nicht geringer extrem empfindliche Mikros , nur der Mundaussto wird besser geleitet und die heiklen Luftzge besser kompensiert. Unten habe ich ein paar YouTube Videos beigefgt, um auch die Phantasielosen zu bedienen ab und zu bin ja auch ich sehr denkfaul.

Einsprechrichtung (oben, unten, rechts und links)

Mikrofontechniken

Beispiel: Neumann U87

Beispiel: RODE NT1, E-MU 0404

Mein Weg zur richtigen Ansprechposition

Ich habe sehr lange herumexperimentiert, um die fr mich richtige Einsprechrichtung zu finden. Die extrem empfindliche groe Membran eines Kondensatormikrofons gibt dem Sprecher nur einen kleinen Korridor. Ohne einen guten Kopfhrerverstrker htte es gar nicht geklappt! Jeder sollte seinen eigenen Kopf haben und seine eigene Ansprechposition finden. Der von mir beschriebene Weg ist nur ein Beispiel. Ein simples 25 cm langes Holzstck hilft mir, immer die gleiche Position zu finden. Fr die Hhe des mit der Membran nach unten hngenden Mikros, nehme ich das Holzstck und halte es etwas unterhalb des rechten Auges (dieses Schema) mglichst waagrecht in Richtung Membran. So wird die Hhe des Mikros, und natrlich auch die der Sitzgelegenheit, festgelegt. Dies muss man nur einmal ordentlich machen, spter reicht eine kurze Kontrolle. Jetzt setz od. stellt man sich vor seinen Arbeitsplatz. Das Mikro ist etwas rechts und das Skript etwas links positioniert; wobei beim Sprechen der Kopf zum Mikro gerichtet ist. Das Mikro wird nach vorne geneigt so das die Membran (die ja oberhalb des Mundes verweilt) direkt zum Mund ausgerichtet ist. Die durch das Holzstck festgelegte Entfernung zur Kapsel variiert je nach Inhalt des Textes; bei leisen Passagen geht man nher, bei lauten weiter weg. Beim Einpegeln des Preamps wird die Aufnahmelautstrke mglichst an den Inhalt des Textes adaptiert.

Es kann und soll experimentiert werden. Zum Beispiel wird die gleiche Positionierung, wenn man von unten kommt (Kapsel, vom Kinn zum Mund), bei einigen Sprechern nasal klingen usw. Fr mich ist die oben Beschriebene, aktuell, die am besten denkbare. Ohne LiveMonitoring (Kopfhrerpreamp-Kopfhrer) ist die Aufnahme mit einem hochempfindlichen Mikrofon annhernd unmglich!

Frage: Welche Software ist sinnvoll?

Software
Avid Pro Tools Aufnahme, Schnitt, Mastering Audacity Schnitt, Mastering, Endbearbeitung Steinberg Cubase Aufnahme, Schnitt Steinberg WaveLab Essential Schnitt, Mastering, Analyse >>Nur bedingt frs Mastern geeignet, da nur 4 Plug-in-Pltze zur Verfgung stehen.<< Steinberg WaveLab Schnitt, Mastering, Endbearbeitung, Analyse >>Ist zwar teuer, aber es geht leider nicht anders.<< Logic Studio Aufnahme, Schnitt, Mastering

Mit der Zeit kommen dann auch noch andere Spielereien dazu die richtig ins Geld gehen: TC-Powercore, Uad-Karte, Sonnox, Sonalksis, Waves.

Plugins

WaveLab - DeNoiser, EQ-1, Q,


Multiband Compressor, Crystal Resampler, CleanComp, Spectralizer

SPL - Vitalizer MK-2T Sonnox - Oxford Dynamics, Oxford EQ,


Oxford EQ,Oxford SuprEsser, Oxford Inflator.

UAD - Cambridge, PultecPro, Fairchild,


1176LN, Precision DeEsser

Powercore Denoise, VoiceStrip,


EQSAT, Dynamic EQ, MD3, BrickwallLimiter, Tube-Tech CL 1B, Voicemodeler, Intonator

Sonalksis - SV-315 Mk2 Compressor,


SV-517 Mk2 Equaliser

Waves (Renaissance) Compressor, EQ, Channel, DeEsser, Vox, L3.

Frage: Wichtige technische Parameter?

En-Voice MKII

Interfaceabstimmung - MindPrint En-Voice MKII Mic Gain Low Cut LF Bass MF Mittenband HF Hhenband Tube Saturation Treshold Ratio Filter Compression Mode +30 bis +35 dB (wie bes. einpegeln) ON +1 dB bei 200Hz +1 dB bei 4,4 KHz, Q 1 bis 2 +1 dB bei 8 KHz 25 bis 50% -16 bis -20dB 3:1 bis 4:1 ON V1 od. V3

Bei der Aufnahme benutze ich den EQ des MindPrint En-Voice MKII Gertes wrde ich bei allen anderen Interfaces so machen nicht mehr, da mir eine Bearbeitung im Nachhinein besser gefllt. Im Nachhinein lassen sich mehrere unterschiedliche Abstimmungen miteinander vergleichen, ohne die Originalaufnahme zu zerstren. Das geht aber nur mit ausreichen DSPPower. Uad und Powercore sind dann Pflicht! Interfaceabstimmung (Rhre) ohne EQ und Kompressor

Mic Gain 48V Phantomspeisung Low Cut LF Bass MF Mittenband HF Hhenband Tube Saturation Treshold Ratio Filter Compression Mode

+42 bis +52 dB (wie bes. einpegeln) ON ON OFF OFF OFF 25 bis 50% +- 0 dB 1:1 OFF V1 od. V3

Interfaceabstimmung ohne Rhre, EQ und Kompressor Mic Gain 48V Phantomspeisung Low Cut Alle anderen +42 bis +52 dB (wie bes. einpegeln) ON ON OFF

Interfaceabstimmung (Rhre) fr die Arbeit mit einem ext. Preamp Line Gain 48V Phantomspeisung Low Cut LF Bass MF Mittenband HF Hhenband Tube Saturation Treshold Ratio Filter Compression Mode 0 dB OFF ON OFF OFF OFF 25 bis 50% +- 0 dB 1:1 OFF V1 od. V3

Interfaceabstimmung fr die Arbeit mit einem ext. Preamp Line Gain 48V Phantomspeisung Low Cut Alle anderen 0 dB OFF ON OFF

SSL Mynx (XR 627, XR 418)

Interfaceabstimmung SSL Mynx XR 627

VHD 48V Phantomspeisung HI Z Pad Gain grob Line Gain trim HF LF L Comp Rec L Rec R

Off or. In (nach Geschmack Driven) On (wenn die Verbindung [Mikro - Preamp] steht) Off (normalerweise) Off On Off On (sachte einstellen Stichwort: Raum!) Off In (je nach Stimmbild [Wavelab 3D-Analyse]) Off Off Off

Bei der Aufnahme ist es essenziell wichtig, dass erstens, ein mglichst lautes Signal, bei zweitens, mglichst geringem Pegel (Preamp) zustande kommt. Ein Lautes (-24,00 bis -26,00 dB RMS-Durchschnitt) Signal kann besser gemastert werden als ein leises (ab -30,00 dB RMSDurchschnitt) und, je geringer der Pegel (Preamp), desto weniger Raum wird aufgezeichnet.

Mit Cubase sowie mit Wavelab kann das Aufnahmefenster in Richtung Nulldurchgang/Zeitlinie verschoben werden. Das macht man vor jeder Aufnahme! Die dann laufende Raumwurst sollte nicht zu dick sein. Da aber natrlich auch mglichst Laut aufgenommen werden soll, muss gegebenenfalls ein Kompromiss eingegangen werden, oder einfach nher ran ans Mikrofon. Lieber etwas zu bassig oder mit zuviel berbetonten S-Lauten (die knnen mit Wavelab bearbeitet werden), als zuviel Raum.

Interfaceabstimmung SSL Mynx XR 418

Ratio Lin Rel Treshold Release Fast Att

wenig (Nach Geschmack 9, 10 oder 11 Uhr) Off wenig (Anfangs auf +10 dann nach Wunsch) 9, 10 oder 11 Uhr Off

Um den Kompressor richtig arbeiten zu lassen, sollte als erstes eine Probeaufnahme (Arbeitslautstrke / ohne Kompressor) gemacht werden. Dann mit dem Treshold-Regler vorsichtig die Spitzen weg nehmen. Eine sanfte Kompression reicht gewhnlich aus.

Kid Broadcast Advocis M

Interfaceabstimmung Advocis M

48V Phantomspeisung Lowcut Phase Gain - Trim

On (wenn die Verbindung [Mikro - Preamp] steht) On ( je nach Stimmbild [Wavelab 3D-Analyse]) Off sachte einstellen Stichwort: Raum!

Bei der Aufnahme ist es essenziell wichtig, dass erstens, ein mglichst lautes Signal, bei zweitens, mglichst geringem Pegel (Preamp) zustande kommt. Ein Lautes (-24,00 bis -26,00 dB RMS-Durchschnitt) Signal kann besser gemastert werden als ein leises (ab -30,00 dB RMSDurchschnitt) und, je geringer der Pegel (Preamp), desto weniger Raum wird aufgezeichnet.

Mit Cubase sowie mit Wavelab kann das Aufnahmefenster in Richtung Nulldurchgang/Zeitlinie verschoben werden. Das macht man vor jeder Aufnahme! Die dann laufende Raumwurst sollte nicht zu dick sein. Da aber natrlich auch mglichst Laut aufgenommen werden soll, muss gegebenenfalls ein Kompromiss eingegangen werden, oder einfach nher ran ans Mikrofon. Lieber etwas zu bassig oder mit zuviel berbetonten S-Lauten (die knnen mit Wavelab bearbeitet werden), als zuviel Raum.

Kid Broadcast Kopfhrerset

Beim Kopfhrerverstrker ist nicht viel einzustellen - die Abhrlautstrke des Sprechers. Das Kid-Broadcast ist jedoch ein recht ungewhnliches Gert. Es wird ratzfatz hinter dem Mikrofon angeschlossen; wobei das Signal nicht gesplittet wird, sondern lediglich die ntige Stromversorgung des Gertes (Phantomspeisung) beschafft wird. ber den zweiten XLRAnschluss gehts dann zum Preamp. Ein Preamp mit zwei XLR-Ausgngen ist unbedingt notwendig (oder ein XLR-Splitter). Dann (hinter dem Preamp) wird das gesplittete Signal wieder zum Kopfhrerverstrker geleitet (XLR female zu Klinke). Persnliche Anmerkung: Ich habe ber dieses Schema drei Kopfhrerverstrker getestet (KID Broadcast, Lake People G95, Millenium HA4). Dabei war das Gert von Kid Broadcast das Einzige, welches allein fr den Monobetrieb entwickelt wurde. Die beiden Anderen sind entweder nur in Stereo oder fr beides ausgefhrt. Der Lake People G95 war auch sehr hochwertig doch nicht so gut wie das Monogert. Im brigen sind alle drei Gerte besser geeignet frs Monitoring als z. B. der RME-Wandler. Der Qualittsunterschied zur bisherigen Monitoringpraxis war einfach unglaublich vom Grammofon zum CD-Player!

RME Fireface

Avid Mbox

Hier ist nicht viel. Man steckt es an und es hat sich auch schon mit dem Computer verbunden. Wenn mit einem externen Channelstrip gearbeitet wird, muss die Lautstrke des RME Fireface (Softwaresteuerung) auf null gestellt sein. Die Verbindung mit Cubase ist auch noch etwas knifflig, aber machbar (Gertesteuerung).

Hier ist nicht viel. Man installiert "Pro Tools", steckt es an und es funktioniert. Rear Button drcken aufnehmen. Pro Tools 8.0 ist bei der Mbox dabei und reicht vllig.

Focusrite ISA One

Preampabstimmung Vorverstrkerabstimmung Gain Input +48V 30-60 HPF Phase Insert Input Z In wie bes. einpegeln ON 30 od. 60 ON OFF OFF Mic ISA 110

Software

Audacity
Standard Sampleformat - 32-Bit Standard Samplefrequenz - 44100 Hz Echtzeit Samplekonvertierung - High Quality High Quality Samplekonverter - High Quality Dithering - Keine High Quality Dither - Keine Exportformat - Wav 32-bit float

Die freie Aufnahme, Schnitt und Mastering-Software Audacity bentze ich nur fr den Aufnahmeprozess. Die Wave-Dateien werden danach direkt zur Wavelab-Software geliefert. Natrlich kann auch mit Audacity ein Hrbuch geschnitten und gemastert werden; doch die beste Qualitt, kann nicht erreicht werden. Wenn schon relativ viel fr ein ordentliches Aufnahmestudio ausgegeben wurde, dann ist es nicht verwegen, noch eine Kleinigkeit fr die Software zu investieren. Ist Wavelab erst einmal arbeitstechnisch gewohnt, so werden diese hohen Ausgaben nur noch als Peanuts abgeschrieben.

Cubase 5
Framerate 30 fps Samplefrequenz - 44100 Hz Sampleformat - 32-Bit Aufnahme-Dateityp Wave-Datei

Bei Cubase ist nicht viel einzustellen, da, ohne Effekte hinzuzufgen, nur aufgenommen wird. Die errechneten RMS-Pegel Durschnittswerte (Statistik), sind im Vergleich zur Wavelab Analyse unterschiedlich mssen also bei Cubase mit einberechnet werden. Alle von mir, in irgendwelchen Texten angegebenen RMS-Pegel Durchschnittswerte sind ausschlielich mit Wavelab berechnet worden!

Avid Pro Tools


Samplefrequenz - 44100 Hz Sampleformat - 24-Bit Aufnahme-Dateityp Wave-Datei

>>Im Test<<

WaveLab Essential und WaveLab


Format - 32 Bit Float Frequenz - 44100 Hz

Alle wesentlichen Arbeitsschritte nach der Aufnahme werden mit Wavelab vollzogen. Diese Profisoftware erlaubt ein przises schneiden im Schnitt, ein PlugIn Orientiertes bearbeiten im Mastering, die verschiedenen Wandlungen in die Audio-Formate und die endgltigen Komprimierungen auf das Audio-CD und MP3-Format. Auch wird mit Wavelab die Lautstrke analysiert (RMS-Pegel Durchschnitt - siehe rechtes Hardcopy Bild) und zum Schluss endgltig eingestellt. Ich arbeite im Bereich Schnitt bei 512 Samples pro Pixel und wechsle, nachdem die Abstnde passen, auf 128 Samples fr den Bereich Harmonie. Folgende WaveLabWerkzeuge habe ich geffnet: Pegel verndern (+ -), Zeitkorrektur (+ -), Parametrischer Equalizer (S-Laute, Nasal).

Tipps: Als punktueller DeEsser - beim Mastering ist, neben dem Pegel-Werkzeug , der parametrische Equalizer von WaveLab zu benutzen. (Bandpass / 4000 Hz od. 7000 Hz /- 6 dB / Q 4); ist ein Ton zu schwach betont so kann mit dieser Einstellung auch angehoben werden. (Bandpass / 4000 Hz od. 7000 Hz / + 5 dB / Q 4) Zu nasal klingende Stellen knnen ebenfalls mit dem parametrischen Equalizer bearbeitet werden. Diese sollten aber bereits bei der Aufnahme ausgeschlossen werden: Erlaubt der Gesundheitszustand keine Aufnahmen, so stehen andere Arbeiten an. (Bandpass / 1000 Hz /- 2 dB / Q 1)

PlugIns

WaveLab - DeNoiser, EQ-1, Q,


Multiband Compressor, Crystal Resampler, CleanComp, Spectralizer

SPL - Vitalizer MK-2T Sonnox - Oxford Dynamics, Oxford


EQ,Oxford SuprEsser, Oxford Inflator.

UAD - Cambridge, PultecPro,


Fairchild, 1176LN, Precision DeEsser

Sonalksis - SV-315 Mk2


Compressor, SV-517 Mk2 Equaliser

Powercore Denoise, VoiceStrip,


EQSAT, Dynamic EQ, MD3, BrickwallLimiter, Tube-Tech CL 1B, Voicemodeler, Intonator

Waves (Renaissance) Compressor, EQ, Channel, DeEsser, Vox, L3.

Dies ist nur eine kleine Auswahl von Effekt-PlugIns. Ich habe annhernd alle PlugIns, die mir bekannt sind, grndlich getestet und nur die, die ich fr sinnvoll halte in diese Auswahl aufgenommen. Einige Plugin Abstimmungen

Schneiden - Abhren Wavelab Essential - DeNoiser, EQ-1,


Spectralizer, Clean Comp

Wavelab, UAD, Powercore - DeNoiser


oder Denoise (Uad,Powercore), Equalizer (Q, Cambridge, Dynamic EQ oder Oxford EQ), PultecPro, CL 1B, Precision DeEsser, Spectralizer, TC EQSat, Brickwall Limiter

Wavelab DeNoiser, Q, Q, Multiband


Compressor, Crystal Resampler, Spectralizer, CleanComp

Wavelab, UAD, Powercore, Sonnox, Sonalksis DeNoiser oder Denoise


(Uad,Powercore), Equalizer (Q ,Cambridge, Dynamic EQ, Oxford EQ oder SV-517), PultecPro, Kompressor (Fairchild, 1176, MD3, CL 1B oder SV315), DeEsser (Precision DeEsser oder Oxford SuprEsser), Spectralizer, TC EQSat, Brickwall Limiter

Wavelab, UAD - DeNoiser, Q, Q, PultecPro,


Compressor (Fairchild oder 1176), Spectralizer, Precision DeEsser

Endmastering Rendern Wavelab Essential DeNoiser, EQ-1,


Spectralizer, Clean Comp

Wavelab, UAD, Powercore, Sonnox, Sonalksis DeNoiser oder Denoise


(Uad,Powercore), Equalizer (Q ,Cambridge,Oxford EQ, Dynamic EQ oder SV-517), Equalizer (Q ,Cambridge, Dynamic EQ, Oxford EQ oder SV-517), Kompressor (Fairchild, 1176, MD3, CL 1B oder SV315), DeEsser (Precision DeEsser oder Oxford SuprEsser), Spectralizer, TC EQSat, Brickwall Limiter

Wavelab - DeNoiser, Q, Q, Multiband


Compressor, Crystal Resampler, Spectralizer, CleanComp

Wavelab, UAD - DeNoiser, Equalizer (Q oder


Cambridge), PultecPro, Kompressor (Fairchild oder 1176), Precision DeEsser, Spectralizer, Clean Comp

Aktuell bevorzugte Plugin-Aufstellung

Schnitt
DeNoiser, Q, Q, UAD PultecPro, UAD 1176LN, UAD Precision DeEsser, Vitalizer MK-2T

Rendering (Audiobearbeitung)
DeNoiser, Q , TC Dynamic EQ, Renaissance EQ, UAD PultecPro, UAD 1176LN, Renaissance Compressor, TC EQSat, UAD Precision DeEsser, Renaissance DeEsser, Vitalizer MK-2T, Renaissance Vox.

Rendering (Lautstrke)
TC MD3 Brickwall Limiter, Renaissance Compressor, Renaissance Vox.

Dithering
Steinberg UV 22HR

Render 1 (Audiobearbeitung)

Der Steinberg DeNoiser wird als Rauschunterdrcker eingesetzt. Dieses ntzliche Tool bruchten wir im normalen, gesellschaftlichen Leben ebenfalls sehr dringend!

Den Steinberg Equalizer (nur Wavelab Vollversion) ntze ich als Low- und HighCut Filter, und als alternativ Equalizer. Er ersetzt den TC-Equalizer in der SchnittAufstellung. Denn bei der Harmonie zwischen UAD und TC hapert es, da sie mit einer unterschiedlichen Taktung (24Bit, 32-Bit, 48-Bit) arbeiten.

Der TC Dynamic EQ ist ein uerst gut klingender Equalizer. Von diesen kann man gar nicht genug bekommen. Er wird von einer MultibandKompressionseinheit geregelt und kann gezielt Anhebungen und Absenkungen vornehmen. So knnte er z. B. auch als DeEsser gentzt werden. Ich setze ihn aber nur als normalen EQ ein.

Ein weiterer alternativer EQ. Die Waves Emulation benutze ich Hauptschlich, um sie mit dem TC Dynamic EQ zu vergleichen. Welcher besser tnt, ist reine subjektive Geschmacksache.

Renaissance Equalizer

UADs Pultec Pro ist wichtigste PlugIn im Audioprozess. Mit ihm wird der Bass eingestellt, wird die Sprachverstndlichkeit angehoben, die Heiserkeit abgesenkt kurz, dieses Tool verleiht der Stimme die ntige Schrfe und Wrme. Es ist gleichermaen im Schnitt und beim Rendering ein Sttzpfeiler der Hrbuchproduktion.

Das zweite Goldstck von UAD. Er ist der wahrscheinlich beliebteste Kompressor fr Gesangs- und Sprachaufnahmen. Der UAD 1176LN war schon als HardwareGert so erfolgreich, dass er auch in der virtuellen Welt einen fixen Platz bekommen hat.

hnlich wie beim EQ-Vergleich. Nur ist dieser Kompressor quasi fr Idioten emuliert. Mit dem Waves-Komp kann man auch auf Sicht arbeiten. Einfacher komprimieren geht nicht! Welchen werde ich wohl nehmen?

Renaissance Kompressor

Kleines ntzliches Werkzeug fr die Lautstrkenkontrolle. Der Gate-Regler ist auch ganz brauchbar. Gate/Expander sind aber eher beim Renaissance Channel zu suchen.

Renaissance Vox

Den TC EQSat bentze ich lediglich als Master Enhancer. Er peppt die Aufnahme nochmals auf, indem er virtuelle Tne hinzufgt.

Der UAD DeEsser entfernt neben der manuellen Bearbeitung der Poplaute und S-Laute diese auch noch automatisch. Sanft einstellen!

Sehr beliebter Software-DeEsser! Ich arbeite aber lieber mit dem UAD-Pendant. Wahrscheinlich, weil ich ihn besser kenne verdammter Rassist. Sollte man meinen?! Aber nein! Ich bin ein sterreicher. Die brauchen eben lnger.

Renaissance DeEsser

Der Hardware SPL Vitalizer wurde in den Neunzigern des vergangenen Jahrhunderts entwickelt. Er sollte das bearbeitete Signal nochmals aufwerten. Nun wurde dieser Klangoptimierer auch

als Softwareadaption berechnet. Fr meine strikte Weigerung, nach der Aufnahme nochmals zu wandeln, ist dieses PlugIn sehr gut geeignet. Sprachaufnahmen klingen nach der Bearbeitung noch ein bisschen Klarer, lauter und damit besser!

Diese PlugIn Aufstellung nutze ich nur beim Audio bearbeitenden Rendern, da die UAD- mit der TC-Software bei der manuellen Bearbeitung nicht so gut harmoniert. Wenn WaveLab beim Schnitt oder im Mastering, im beiderseitigen Gebrauch abstrzt, ist die ganze Arbeit weg. Also nur beim Rendern und natrlich fr die Feinjustierung bentzen! Fr den Schnitt habe ich eine eigene Schnitt-Aufstellung, die hnlich klingt und auf die TC-PlugIns verzichtet.

Render 2 (Lautstrke)

Den L3 war als Lautmacher gedacht und er hat mich sofort berzeugt. Empfohlen wurde mir der L2 von Waves. Der L3 ist jedoch quasi der L2, nur mit einem sehr ntzlichen Zusatz: einem Multiband. Das bedeutet, man kann bestimmen, welche Frequenz Bereiche laut gemacht werden sollen und welche nicht. Super!
L3 Multimaximizer

Eine tolle Waves-Emulation, die den guten Renaissance EQ mit dem Renaissance Kompressor und einem brauchbaren Gate/Expander verbindet. Im EQ-Feld setzte ich noch einmal einen LowCut. Den Kompressor ntze ich nicht mehr. Expander/Gate werden aber intensiv verwendet.

Renaissance Channel

Mit dem TC Brickwall Limiter erstelle ich die endgltige Lautstrke. An diese, sollte schon bei der Aufnahme und bei der Audiobearbeitung gedacht werden also schon bei der Aufnahme an die gewnschte End-Lautstrke denken, und richtig einpegeln, sodass nach der Audiobearbeitung nur noch um 2 bis 3 dB erhht werden muss.

Dithering

Zum Schluss wird mit dem UV22 HR noch ein gleichmiges leises Rauschen beigefgt. Bei diesem Prozess wandle ich die 32-Bit-Wave Datei gleich in eine 16Bit-Standard Datei. Obwohl ich den MP3 Standard fr die Zukunft (fr Hrbcher) halte, schliee ich nicht aus, dass meine Hrbcher auch einmal im archaischen CD-Audio-Format erscheinen. Die meisten Konsumenten sind ja immer noch total fokussiert auf diesen Standard.

Eine Erste Abstimmung gibt es nicht! Jedes Projekt wird neu gemastert und bekommt seine eigene Abstimmung. Man bedenke nur, dass alle Hardware-Elemente (Mikrofon, Verstrker, Interface) anders klingen. Darber hinaus wrde ich mich sehr freuen, wenn auch andere Tontechniker ihre PlugInAufstellung verffentlichen wrden. Dies ist nicht die Musikindustrie (wo der Markt gesttigt ist). Hier sind wir bei der hoffnungsvollen Hrbuchproduktion also in einem Wachstumsmarkt. Alle oben angegebenen Plugin-Einstellungen, waren nur zu einem gewissen Zeitpunkt aktuell! Jetzt sind sie mit Sicherheit schon veraltet!

Arbeitsablauf luce clarius

1. Skript Schreiben - Nummerierung, Satztrennung, Sinntrennung, Haupt u. Nebenbetonung, Information. 2. Aufnahme - Einsprechen, stimmschonende Session, 32-Bit-Format. 3. Schnitt Provisorisch (Ausschussentfernung), Schnitt ( Schnitt-Aufstellung / AKGK271MKII), 32-Bit-Format. 4. Datensicherung - Original Schnitt CD u. externe Festplatte. 5. Rendering (Audiobearbeitung) - richtige PlugIn-Abstimmung (Feinjustierung mit allen verfgbaren Kopfhrern), Rendering, 32-Bit-Format. 6. Mastering - Harmonie1 (Brickwall Limiter / AKG-K271MKII), 32-Bit-Format. 7. Datensicherung - Original Master CD od. externe Festplatte. 8. Rendering (Lautstrke) - Brickwall Limiter (oder ein vergleichbares Plug-In), 32-BitFormat. 9. Mastering - Harmonie2 (UV22 HR / AKG-K702), 32-Bit-Format. 10. Datensicherung - Original Master CD u. externe Festplatte. 11. Rendering (CompaktDiskNorm) - Dithering, 16-Bit-Format, 44100 Hz. 12. MP3-Konvertierung >>Ich ntze den Switch Sound File Converter.<< 13. Ende - Original CD

Protokoll

Es wre sehr empfehlenswert von Anfang an ein schriftliches Protokoll zu fhren (Lautstrke [RMS-Pegel Durchschnitt], Pegelverstrkung, PlugIns, ben. Hardware, ben. Software). Mit diesem schriftlichen Arbeitsweg kann jederzeit eruiert werden, wie gearbeitet wurde und wie der jeweilige Sound entstand. Durch dieses stndige Schriftfhren wird mit der Zeit die Erfahrung reifen; man wird schn langsam herausfinden, mit welchen Lautstrken, am besten gearbeitet werden sollte - und nach einer mhsamen Entwicklungszeit kommt man dem Ziel, Stck fr Stck nher: der annhernden Perfektion! Auerdem knnte ein mglicher Auftraggeber so ein Protokoll verlangen.

Diese Daten sind bei einer langen nervenaufreibenden empirischen Arbeit entstanden. Sie werden stndig weiterentwickelt und in regelmigen Zeitrumen verffentlicht. Allen Interessierten steht es frei, diese Daten zu bentzen und selbst weiterzuentwickeln, und anschlieend, hoffentlich selbst zu verffentlichen. Wenn einem erfahrenen Audio-Editor (Engineer, Sprecher, Verleger, ) diese Arbeit ber den Weg luft, und er Fehler oder bessere Lsungen erkennt, wrde ich mich sehr freuen, wenn er mir diese mitteilt.

Ich wnsche Ihnen viel Erfolg und Spa!

Frage:Kann man vom eigenen Hrbuch-Verlag leben?

Anfangs sicher nicht! Vor allem braucht man, sofern kein Vermgen besteht, einen gut bezahlten Nebenberuf. Nebenberuf deshalb, weil ja die Hrbuchproduktion als Hauptberuf gelten sollte. In diesem Nebenberuf sollte man mglichst eigenstndig, sprich unabhngig arbeiten knnen: diese Zeit kann zum Korrekturhren verwendet werden.

In Ray Bradburys Buch ber das Schreiben (Zen in der Kunst des Schreibens) beschreibt der Autor, wie er sich schlielich durchsetzen konnte: Er hat ganz einfach, ohne Rcksicht auf Verluste, zehn Jahre nur unverkuflichen Mist geschrieben. Mit dieser Courage kann man alles erreichen! Ich als sterreicher wei leider nur zu Gut, das solche groen Plne, zum Guten und zum Bsen expandieren knnen gerade ein sterreicher wei dies nur zu gut! Wir haben in dieser Welt Es muss eben sehr genau darauf geachtet werden, dass mehr zum Guten als zum Bsen gestiegen wird. In unserem kapitalistischen Albtraum ist dies leider nicht gegeben. Es ufert eher in und um die abwrtsgerichtete Route. Deshalb brauchen wir diese Idee! Ganz egal ob sie rentabel ist, oder nicht.