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Roman Ingarden,

Vom Erkennen des literarischen Kunstwerks


Vorwort der Herausgeber

IX

Einleitung

1. Das Gebiet der Betrachtung

2. Vorlufige Andeutung des Problems

3. Die Anpassung des Erkennens an die Grundstruktur des


Erkenntnisgegenstandes

4. Grundbehauptungen ber den wesenseigenen Aufbau des


literarischen Kunstwerks

11

5. Das schriftlich festgelegte literarische Werk

14

6. Beschrnkung des Themas und erste Grundthesen

14

I. Die in das Erkennen des literarischen Kunstwerks eingehenden verschiedenen Funktionen

18

7. Das Erfassen der Schriftzeichen und der Wortlaute

18

8. Das Verstehen der Wortbedeutungen und der Satzsinne

23

9. Passives und aktives Lesen

39

10. Objektivierung als der bergang von den intentionalen


Sachverhalten zu den im literarischen Werk dargestellten
Gegenstndlichkeiten

44

11. Die Konkretisierung der dargestellten Gegenstndlichkeiten

54

12. Aktualisierung und Konkretisierung der Ansichten

61

13. Besonderheit des Verstehens des literarischen Kunstwerks


als einer Dichtung

70

13a. Das Zusammenfassen aller Schichten des Werkes zur


Ganzheit und die Erfassung seiner Idee

80

14. Der Einflu der Zusammengesetztheit der Erfassung des


literarischen Kunstwerks auf die Gestalt seiner Konkretisation. 100
II. Die Zeitperspektive in der Konkretisation des literarischen
Kunstwerks

105

15. Die Struktur der Aufeinanderfolge der Teile des Werkes

105

16. Das Kennenlernen des literarischen Kunstwerks whrend der


Lektre

108
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VI

Inhaltsverzeichnis

17. Die Phnomene der "Zeitperspektive"

117

18. Die Zeitperspektive in der Konkretisation des literarischen


Kunstwerks

140

19. Das Erkennen des literarischen Kunstwerks nach der Lektre.. 163
III. Bemerkungen ber das Erkennen des wissenschaftlichen Werkes.... 167
20. ber den Unterschied zwischen dem wissenschaftlichen Werk
und dem literarischen Kunstwerk

167

21. Das Verstehen des wissenschaftlichen Werkes und die perzeptive Erfassung des literarischen Kunstwerks
IV. Die Abwandlungen des Erkennens des literarischen Kunstwerks
22. Ausblick auf weitere Probleme

175
191
191

23. ber verschiedene Einstellungen beim Erkennen des literarischen Kunstwerks

195

24. Das sthetische Erlebnis und der sthetische Gegenstand

199

25. Gibt es ein "literarisches" Erlebnis besonderer Art, oder


gehrt es zu den sthetischen Erlebnissen?

248

26. Einige Bemerkungen ber die literarischen sthetischen


Erlebnisse

254

27. Das vor-sthetische forschende Betrachten des literarischen


Kunstwerks

265

28. Das betrachtende Erkennen der sthetischen Konkretisation


des literarischen Kunstwerks

340

29. Der Unterschied zwischen dem sthetischen Erkennen des


literarischen Kunstwerks und dem betrachtenden Erkennen
seiner sthetischen Konkretisation

373

V. Ausblick auf einige Probleme der kritischen Betrachtung der


Erkenntnis des literarischen Kunstwerks

376

30. Einleitende Bemerkungen

376

31. Erkenntniskritische Probleme des vorsthetischen betrachtenden Erkennens des literarischen Kunstwerks

377

32. Einige Probleme der Erkenntniskritik des sthetischen


Erlebnisses

416

33. Einige erkenntniskritische Probleme der Erkenntnis der


sthetischen Konkretisation des literarischen Kunstwerks

450

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Inhaltsverzeichnis

VII

Nachwort

478

Editorische Notiz

481

Textkritischer Anhang

484

Analytisches Inhaltsverzeichnis

491

Personenregister

507

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