HistorischeKorrektheit
& GutelJnterhaltung
ein Name ist Carrie Lofty und ich bin Histori-
kerin auf dem Weg der Besserung.
Nachdem ich meinen Masterabschlussin Ge-
schichtegemachtund zwei Jahrelang Kurse auf
Universitiitslevel gehalten hatte, versuchte ich, meinen ersten
historischenLiebesromanzu schreiben.Das entpupptesich als
ziemliche Herausforderung.Historische Fakten auswendig zu
lernen und zu wissen, wie man iiber unbekannteZeitperioden
recherchiert,beftihigt einen nicht automatischdazu, einen lus-
tigen, sexy, iippigen und unterhaltsamenhistorischen Liebes-
roman zu schreiben.Tatsiichlich kdnnen all dieseljbunqen ein
Hindernis darstellen.
Ich iiberwand diese Hiirde, als ich meinen Debiitroman ,,Ver-
wegene Herzen" (What a Scoundrel Wants) schrieb, der ein
Robin-Hood-Thema hat. Zum ersten Mal tauchte ich in das
Gebiet des mittelalterlichen Englands ein eine vcillig andere
Epoche und Schauplatz, als die, die ich zuvor studiert hatte.
Dass es sich um eine Legendehandelte,geriet mir zum Vorteil.
So waren etwa Langbogen zu der Zeit Kcinig Richards noch
nicht erfunden, sie machen aber einen groBenTeil des Robin-
Hood-M1.thosaus.
Mich von demZiel der absolutenhistorischenKorrektheit frei-
zumachen,half mir, lockerer zu werden, den Prozessdes Ge-
schichtenerziihlenszu genieBenund die Beziehung zwischen
geschichtlichemHintergrund und Fiktion besserzu verstehen.
Ich wiirde nicht empfehlen, Robin Hood ein Handy benutzen
zu lassen, und natiirlich triigt sorgftiltige Recherche zur Au-
thentizit?itjedes historischenRomansbei, aber die Bediirfnisse
der Handlung stehenan erster Stelle.
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Historische Details miissen einpriigsam, aber letztendlich
unsichtbar sein. Die Leser sollten nicht das Geflihl haben,
dass sie sich beispielsweisedurch ein Lehrbuch iiber das
England in der Regency-Zeit kiimpfen. Als Autoren miissen
wir die Szenerieso bereiten,dasssie das Herz der Geschich-
te bereichert:die Liebesgeschichte.JedesDetail, das davon
ablenkt, trtigt das Risiko in sich, den Leser abzuschrecken.
Bei so einem Buch fuhlen Leser sich nicht veranlasst, es zu
beenden.
Wie vermitteln Sie Informationen iiber Kleidung, Sprache,Ofi
und Eigenheiten, ohne Langeweile hervorzurufen? Fiir mich
ist ,,historische Sprache" der erste Schritt. Das kann so ein-
fach sein, wie ein ungewohntes Wort zu benutzen: ,,fronen"
statt ,,arbeiten" oder ,,herabstiirzen" statt ,,fallen". Sprach-
wissenschaftlicheStudien zeigen,dass die Vielfalt der Worte,
die in den westlichen Sprachenbenutzt werden, in den letz-
ten hundert Jahren zuriickgegangenist. Ein nicht alltiiglicher,
gehobenerWortschatzwird die historischeAtmosph2irebesser
vermitteln.
Als niichstesvermeidenSie Bldcke von Details.Nur, weil die
Heldin einen Ballsaal betritt, bedeutetdas nicht, dasssiejeden
Aspekt katalogisieren muss. Ich mag diese Analogie: Stellen
Sie sich Ihre beschreibendenPassagenals ein Stiick Papier
vor. Schneiden Sie dieses imaginiire Papier in kleine Stflcke
und verstreuen Sie das Konfetti iiber jeder Szene.Die Heldin
kdnnte bemerken,wie das Licht des Kronleuchters sich im Di-
amanthalsbandihrer bestenFreundin bricht. Soiiier kcinnte sie
 eine Anmerkung machen wie voll der Saal gewor-
den ist. Details gleiten versteckt in das Bewusstsein
des Lesers und k6nnen so unaufdringlich wahrge-
nommen werden.
Vermeiden Sie auch, sich in der Recherchezv etge-
hen. Das ist schwer Iiir eine Historikerin auf dem
Weg der Besserung.Ich liebe Recherchewegen
der Kleinigkeiten, die ich lernen kann. Diese Klei-
nigkeiten aber sind nicht unbedingt fi.ir meine Lie-
besgeschichtegeeignet- vor allem wenn sie eine
Szene kiinstlich verliingern, die romantische Stim-
mung abtdtenoder auBerhalbder Handlung existie-
ren. SeienSie ehrlich mit sich selbst.Ist es wirklich
notwendig zu erwdhnen, dass das Deckenbild des
Schlossesvon einem Mcinch gemalt wurde, der an
Syphilis gestorben ist, oder ist das nur etwas, das
Sie selbstamiisiert?
Welcher der folgenden zwei Abstitze spricht Sie
mehr an?
Der Platz war gro/3 und voll von Karne-
valsbesuchern,die, dick eingehiillt wegen
des Mnters, von hohen Torbdgen iiber-
ragt wurden. Die massive, nach Wbsten
ausgerichtete Kathedrale tachte iiber
einen ausgetrocknetenBntnnen im Zen-
trum des Platzes. L'ber dent Brunnett
hockte eine Statueder Heiligen Jungfrau,
zu deren FilJ3ensie anbetendeEngel ruh-
ten. Sterneglitzerten in einem klaren Mit'
ternachtshimmel.
Od e r...
WrihrendJ{achtschwcirmerin den Schat-
ten der Kathedrale eilten, blickte Mat-
c miinnlichen Gastersehnen.Jetztstellen
hilda an der eindrucksvollen Statue der
o Sie sich einen Helden vor, der gerade
c)
Jungfrau Maria hoch, die auf einem er-
c
o
habenen Sockel stand. Engel verweilten
6
v zu ihren FiifJen und bereitetensich darauf
o vor, sie mit einer Krone zu schmiicken.
F Von einem seltsamen Frieden erfi)llt,
L
bet+'egtensich Mathildas Gedanken zu
Marias heiterem Gesicht, dann himmel-
C)
das Stimmung einzufangen.
Sie fiihlt sich ein wenig al-
leine. Ihre Beobachtungen
verraten ihre Melancholie,
wcihrend sie gleichzeitig
die Szene darstellen. Ihren
Charakter zu verstehen ist
wichtiger, als dem Leser zu
erzahlen,dassdie Kathedra-
le nach Westenzeigt.
Lassen Sie uns zu der Idee
eines verschwenderisch
ausgestattetenBallsaals zu-
riickkehren. Unsere neun-
zehnjiihrige Heldin ist die einzige Tochter
eines Adligen. Sie wurde ihr gesamtes
Leben behiitet, kannte nie Mangel und
ihr gesellschaftlicher Kreis ist eng de-
finier1. Wie wilrde sie den Ballsaal im
Herrenhausihrer Vorfahren betrachten?
Wiirde sie iiber jedes einzelne Stiick
Kristall staunen und die gut angezo-
genen Diener bemerken?Ganz sicher
nicht. Stattdessen wiirde sie wohl
ihre Aufmerksamkeit auf die Kleider
konzentrieren, die von ihren Freun-
dinnen und Rivalinnen getragen
werden, die Anzahl von Verehtern,
die anwesend sind, z?ihlen,und tiber-
pr0fen, ob ein besondersrebellisches
Dienstmiidchen ihren Anweisungen
gehorcht hat, das Silber zu polieren.
Eine solche Szeneverdndertsich dra-
matisch, wenn Sie von einer anderen
Figur betrachtetwird. Stellen Sie sich
diesesrebellischeDienstmiidchenvor.
Wie wiirde sie den Ballsaalsehen?Sie
k<innte jeden Diamanten anglotzen,
mit ihren Blicken die verwdhnte Toch-
ter desHausherrntcitenwollen und nur
einen Tanz mit einem gut angezogenen
vom Kampf gegen Napoleon zuriick-
gekehrt ist. Er k6mte die glitzernde
Pracht sehen, aber sich an
das Blut und den Schmutz
der Schlacht erinnern. Diese
Erinnerungenwiirden einen
Schatten auf jede Beobach-

d
wcirts ztr den kalten Wintersternen.Wenn tuns werfen.
c
c)
sie Musik komponierenkdnnte, wiirde sie
o Informationen fest in einer be-
c) dieses besondersGefilhl von gliicklicher
= stimmten Sichtweise zv vetarT-
o Bedeutungslosigkeit als ihre Melodie
f
kern ermdglichtnicht nur einen
wcihlen.
-o besserenBlick fiir Handlungsort
z und Historie, sondem hilft dem
l
N
Der zweite Absatz stammt aus ,,Songof Seduction", Leser auch, sich mit Ihren Cha-
ul
U)
E meiner im Juni erscheinendenVeroffentlichung bei rakteren zu verbinden. Details, die
Ul
m CarinaPress.BeachtenSie, dassder Fokusweniger nicht zu diesem Ziel beitragen, sind
:f
auf der gesamten Szene liegt, als darauf, Mathil- entbehrlich.

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Wir sehnenuns nach Gefiihlen in Liebesgeschichten.Wir mi.is-
sen die Verbindung zwischen Held und Heldinfihlen, sonstist
dasHappy End eine glanzloseEnttiiuschung.Oftmals kann die
Wahl einesAutors, wie er oder sie historische Details priisen-
tiert, von diesen Gefiihlen ablenken.
Nehmen wir das Thema Kleidung. Autoren historischer Ro-
mane verbringen einen GroBteil threr Zeit damit sicher zu
gehen, dass ihre Charaktere korrekt angezogen sind von
Schultertiichern bis zu Halsbinden, von Krinolinen bis hin
zu Haametzen.Allerdings kcinnten dem Leser diese Begriffe
nichts sagen. Weitere Beschreibungen sind ndtig, aber nicht
so viele, dasssie dasTempo der Geschichteverlangsamen.Ich
stelle sicher, dassDetails wie Kleidung und unbekannteHaus-
haltsgeriite auf eine Weise prlisentiert werden, dass sie erneut
am bestendie Erziihlperspektive zetgen.Weil Kleidung so per-
scinlich ist, ist es oft eine wunderbare Mciglichkeit, Gefiihle
zwischen Held und Heldin hinzufligen zu konnen. Das Ziel ist
es zu zeigen,wie die Heldin den Helden sichfihlen liisst und
umgekehrt.
Welches Kleidungsstiick der Heldin enegt den Helden? Den-
ken Sie daran, dasser, wie der Leser,nicht wissen kdnnte, wie
ihr Haarschmuck genanntwird. Unterstreichen die Stiefel des
Helden, wie kraftvoll seineBeine aussehen?Vielleicht trtigt er
eine Uniform, die die Heldin an seine Stellung und Autoritlit
erinnert. Das kcinnte gut sein, wenn ihre Familie die aktuel-
len militririschen Miichte unterstiitzt, aber schlecht, wenn die
gleichen Miichte ihren armen, altemden Vater bedroht haben.
Der exakte Schnitt und Stil ihrer beider Kleidung ist weniger
entscheidendals die Geftihle, die sie hervomrfen. Streben Sie
danach, die Balance zwischen historischen Fakten und dem
emotionalen Inhalt, den sie repriisentiererl,zu finden.
Sich auf den Blickwinkel zukotzentrieren kann Sie vor einem
der schlimmsten Dinge bewahren, wenn Sie historische Re-
cherche einbauen:Plagiate. Sie kdnnen eine Quelle nicht eins
zu eins abkupfern, wenn Sie den Helden oder die Heldin die-
se Information verdauenund zu ihrer eigenenmachen lassen.
Betrachten Sie den folgenden Abschnitt aus meinem Mittelal-
terliebesroman,,Scoundrel'sKiss". Ich schriebdiesePassage
meines Helden Gavriel, um das spanische
aus der Perspetr<tive
Wort,,conviv eneia" zu erklliren:
Sie schritten weiter durch die dunkler werdenden
Straf3en.Hrindler beendetenihre Aktivitriten fiir den
Tag,packten ihre Stcindezusammenund schlossen
ihre bescheidenenGeschcifte.Wie bei den meisten
Stcidtendes Hochlandes, die einst von den mauri-
schen Regimes des Sildens regiert worden waren,
setztensich ihre Einwohner aus einer beunruhigen-
den Mischung der Kulturen zusammen.Convivencia,
die feine Art des Lebens und des Florierens unter
verschiedenenMenschen- an diesemAbend, unter
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einem klaren, kalten Himmel, schien es so eiffich
wie richtig.
Gavriel erkliirl nicht einfach das Konzept, wie ich es aus ei-
nem Recherche-Buch gelernt habe. Stattdessenfiihlt er eine
Art Frieden am Ende des Tages- einen Frieden, der ein sonst
idealistischesZielfur seineLeute und sein Kcinigreich erreich-
bar erscheinenliisst. Der Leser wird nicht nur iiber die Ge-
schichte und einen unbekannten Begriff aufgekliirt, sondern
der Held wird auch besserdefinied, und die Recherchewurde
nicht einfach kopiert und eingefiigt, wodurch Plagiatsvorwiir-
fe umgangenwerden.
Manchmal miissen Sie einfach eine besondere Gegebenheit
oder ein Ereignis erkliiren. Daflir benutze ich oft die Perspek-
tive einesAuBenstehenden. Zum Beispiel dientein den l980er
und 90er Jahren,als Westernliebesromanebeliebt waren, eine
weiBe Heldin oftmals als ..Fenster" zu einer unbekannten
Kultur. Melleicht wurde sie von einem indianischen Helden
gerettet und mitgenommen, um seine Familie zu treffen. Die
Angehcirigen des Stammeskonnten ihr die Vorbereitung von
Essen,die Bedeutsamkeitvon Zeremonien und die Bedeutung
unbekannterWorter erkliiren.
In ,,Songof Seduction"dient mein holliindischerHeld Arie de
Voss genau so einem Zweck, als er 1804 Salzburgerkundet.
Der Leser profitiert von seiner Unkenntnis.
,,Ich vermute, in lhrem Heimatland wird Karneval
nicht gefeiert", sagte Mathilda.
Arie schiittelte den Kopf. ,,Die katholische Minder-
heit verbirgt diesenBrauch oder ignoriert ihn gcinz-
lich Ich nahm in meiner Jugend selten an der Messe
teil, aus Angst vor Verfolgung, ganz zu schweigen
von der Teilnahme an einem ciffentlichen katholi-
schenFest."
Die Unterhaltung fiigt nicht nur historische Tatsachenhinzu,
sondembietet einen Einblick in Aries Isolation in seinerJu-
gend. Obwohl er katholisch erzogen wurde, musste er seine
Identitiit aus Angst vor Verfolgung verbergen. Dies erlaubt
Riickschliisse auf seine Perscinlichkeit,die eher reserviert ist
und ihn zu Misstrauen neigen liisst. Jedes Detail, das ich in
solchenDialogen einbaue,dient einem Zweck, indem es ent-
weder die Handlung, die Charakterisierungoder die Liebesge-
schichte vorantreibt.
Der Schliisselfiir das Schreibenjeglichen historischenLie-
besromansist es, skrupellos mit Ihrer Rechercheumzugehen.
BenutzenSie dieseTechnikenund seien Sie ehrlich mit sich
selbst.Welche Fakten tragen zu Ihrer Geschichtebei und ma-
chen sie fesselnder,und welche Fakten sind nur interessant-
und schlussendlich nicht notwendig? Diesen Unterschied zu
erkennen, braucht Zeit und bendtigt einen kritischen Blick,
aber es ist machbar.Ich bin der lebendeBeweis daflir.