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Fernsehen

Analoge und digitale Fernsehsysteme in Europa

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Inhalt
Artikel
Fernsehnorm 1 8 8 24 32 37 46 49 56 56 60 66 72 73 77 78 80 104 109 113 127 127 130 137 137 138 146 146 148 148

Analoges Fernsehen
Fernsehen Fernsehsignal National Television Systems Committee Phase Alternating Line PALplus Squentiel couleur mmoire

Digitales Fernsehen
Digital Video Broadcasting DVB-C DVB-H DVB-IPI DVB-S DVB-SH DVB-SI DVB-T DVB-T2 Digital Multimedia Broadcasting Digital Audio Broadcasting

Zusatzdienste
Electronic Program Guide Transport Protocol Experts Group

Zusatzdienste: Teletext
Austastlcke Teletext Antiope (Teletext) Ceefax

Grundlagen: Digitale bertragung


Coded Orthogonal Frequency Division Multiplex

OFDM Quadraturphasenumtastung Quadraturamplitudenmodulation

153 153 155 163 163 165 168 168 174 176 177 189 193 197 197 198 199 200 208 211 213 226 228 232 232 234 235 236 240 247 247 255 276 277 280

Grundlagen: Quellencodierung
Moving Picture Experts Group Transportstrom Programmstrom H.264 MPEG-1 MPEG-1 Audio Layer 2 MPEG-1 Audio Layer 3 MPEG-2 MPEG-4

Grundlagen
Burstfehler Dezimeterwelle Fading (Elektrotechnik) Frequenzmodulation Gleichwellennetz Kartesisches Koordinatensystem Komplexe Zahl Mehrwegempfang Orthogonalitt Trgersignal Ultrakurzwelle Vorwrtsfehlerkorrektur YDbDr-Farbmodell YUV-Farbmodell Zeilensprungverfahren

Anhang: Frequenzbnder
Frequenzband Frequenzen der Fernsehkanle VHF-Band I VHF-Band II VHF-Band III

OIRT-Band

281

Quellennachweise
Quelle(n) und Bearbeiter des/der Artikel(s) Quelle(n), Lizenz(en) und Autor(en) des Bildes 282 286

Artikellizenzen
Lizenz 289

Fernsehnorm

Fernsehnorm
Eine Fernsehnorm legt fest, wie die Bild- und Tondaten beim Fernsehen whrend der bertragung vom Sender zum Empfnger bertragen werden. Dabei ist es sinnvoll, zwischen drei verschiedenen Stufen der bertragung zu unterscheiden: HF-bertragung: Analoge oder digitale Modulation Signalbertragung im Basisband (analog) bzw. eingesetzte Quellkodierung (digital) Bildparameter

Geschichte der Fernsehnorm


Fast gleichzeitig mit der Entwicklung des Fernsehens berhaupt experimentierte man auch mit dem Farbfernsehen. Bei den ersten Versuchen wurde entweder mit drei Kanlen gearbeitet (in jedem Kanal wurde jeweils ein Teilbild in einer der drei Grundfarben bertragen) oder der bertragung ber einen Kanal und synchronisiert rotierender Farbfilter vor Kamera und Empfnger. Hierbei musste Verbreitung verschiedener analoger allerdings eine wesentlich hhere Anzahl von Einzelbildern bertragen Fernsehnormen werden, damit der Eindruck eines flimmerfreien Bildes entsteht. Der amerikanische Fernsehsender CBS stellte 1943 ein Farbfernsehsystem mit schnell rotierendem Farbfilter vor. bertragen wurden Fernsehbilder mit nur 405 Zeilen und 144 Bildern pro Sekunde. Das Bild war zwar sehr gut, jedoch waren die Empfnger durch die sehr viel grere Farbfilterscheibe vor dem kleinen Bildschirm sehr klobig, laut und nicht kompatibel mit dem inzwischen eingefhrten System mit 525 Zeilen und 25 Vollbildern pro Sekunde. Frankreich fhrte 1948 einen neuen Sendestandard mit 819 Zeilen pro Bild ein. Im September 1948 beschloss in Westdeutschland eine 34-kpfige Expertengruppe zur Festlegung einer zuknftigen Sendenorm unter der Leitung des Technischen Direktors des NWDR Werner Nestel eine Zeilennorm von 625 Zeilen mit einem 2:1 Zeilensprungverfahren und einer Bildaufbaufrequenz von 50 Hz vor, das bedeutet: 25 mal in der Sekunde wird je ein aufeinanderfolgendes Filmbild elektronisch in 625 Zeilen zerlegt, wobei in den ungeraden 50stel Sekunden jeweils nur die Zeilen mit den ungeraden Zeilennummern 1, 3, 5, usw. des jeweiligen Bildes und in den geraden 50stel Sekunden anschlieend die Zeilen mit den geraden Zeilennummern 2, 4, 6 usw., also 225=50 Halbbilder pro Sekunde, bertragen werden. Die zwei Halbbilder eines Bildes werden auf dem Bildschirm exakt zu einem Vollbild zusammengesetzt bzw. verzahnt (siehe Animation unten). Diese Parameter ergaben sich einerseits aus der traditionellen Frequenz des Netzwechselstromes in Europa von 50 Hz, andererseits entsprach die Festlegung auf 625 Zeilen einer annhernden Umrechnung des US-amerikanischen Standards NTSC auf diese gewachsenen europischen technischen Gegebenheiten: 30 Bilder 525 Zeilen ergeben insgesamt 15750 zu bildende Zeilen in der Sekunde. 25 Bilder 625 Zeilen entsprechen 15625 Zeilen pro Sekunde. Die Zeilenfrequenz betrgt also 15625 Hz. Dieser Normenvorschlag wurde dann von dem zustndigen Gremium CCIR (Comit Consultatif International des Radiocommunications) der Internationalen Fernmeldeunion in Genf als Grundlage fr eine einheitliche europische Fernsehsendenorm behandelt und mit gewissen Abnderungen (insbesondere die Festlegung der Kanalbandbreite auf 7 MHz) dann auch zum offiziellen Normenvorschlag der sogenannten Gerber-Norm des CCIR erklrt (benannt nach dem Vorsitzenden der CCIR -Arbeitsgruppe Walter Gerber). Die osteuropischen Lnder und andere dagegen erweiterten die Frequenzbnder auf 8 MHz bei allerdings ebenfalls 625 Zeilen und 50 Hz. [1]

Fernsehnorm

Zeilensprungverfahren

HF-bertragung (analog)
Unbercksichtigt bleiben bei dieser Betrachtung antennenspezifische Parameter, die zum Einfangen des Signals notwendig sind, wie Antennenrichtung, Polarisation, Antennenstandort.

Terrestrische bertragung
Bei klassischer terrestrischer bertragung sind die Parameter: Bildtrgerfrequenz (es gibt festgelegte Kanalraster fr jede Norm, auch wenn dies bei modernen Empfngern aufgrund der kontinuierlichen Durchstimmbarkeit nicht mehr von Belang ist), Gre des greren und des kleineren Seitenbandes sowie die Lage des greren Seitenbandes, Positiv- oder Negativmodulation, Schwarz- und Weipegel, Abstand und Richtung des Tontrgers, Modulation des Tontrgers (AM oder FM), bei FM verwendete Premphase, diverse Zweikanaltonverfahren zur bertragung von mehreren Audiokanlen.

Kabelgebundene bertragung
Kabel nutzt genau die gleichen Parameter wie die klassische terrestrische bertragung. Es sind aber weitere Frequenzen zulssig, die bei der klassischen terrestrischen bertragung fr nicht-Fernseh-Zwecke reserviert sind; diese liegen zwischen Band II und Band III: Unterer Sonderkanalbereich, zwischen Band III und 300MHz: Oberer Sonderkanalbereich, zwischen 300MHz und Band IV: Erweiterter Sonderkanalbereich, auch Hyperband genannt.

Satelliten-bertragung
Bei der klassischen, analogen Satelliten-bertragung sind die Parameter: Mittenfrequenz FM-Trger, Nominalhub, Video-Preemphasis, Hubbegrenzung, Abstand der Tontrger, Modulation des Tontrgers (FM oder QPSK bei ADR), bei FM verwendete Preemphasis.

Fernsehnorm

HF-bertragung (digital)
DVB, ATSC, ISDB

Digital terrestrisch
DVB-T Die verwendete Modulation ist OFDM mit QPSK, 16QAM oder 64QAM auf jedem Einzeltrger. DVB-H (mobile Gerte) Die verwendete Modulation ist ebenfalls OFDM.

Digital Satellit
DVB-S Die verwendete Modulation ist QPSK, DVB-S2 Hier wird neben QPSK auch 8PSK verwendet.

Digital Kabel
DVB-C Es werden verschiedene Arten der Quadraturamplitudenmodulation verwendet (4QAM, 16QAM oder 64QAM oder 256QAM), je nach gewnschter Robustheit.

Signalbertragung im Basisband (analog)


Bei analoger bertragung im Basisband kommt jetzt noch als Bildparameter dazu: Farbmodulation (PAL, NTSC, SECAM) Farbtrgerfrequenz (3,58 MHz: NTSC-3.58, 4,43 MHz: PAL-4.43 und NTSC-4.43, 4.25 und 4.406 MHz: SECAM) Gre der horizontalen Austastlcke (12 von 64s) Gre der vertikalen Austastlcke (24,525 Zeilen bei CCIR, 19,522,5 bei FCC)

Signalbertragung im Basisband (digital)


Fr die digitale bertragung des Bildes wird MPEG-2 verwendet (selten MPEG-1), fr Ton kommt sowohl MPEG-1 und MPEG-2 Audio wie auch Digital Dolby zum Einsatz, wobei MPEG Audio obligatorisch ist. blicherweise gibt es aber Einschrnkungen: bestimmte Bildformate maximale Datenrate GOP-Lnge zeitlicher Bild-Ton-Offset

Fernsehnorm

Bildparameter
Folgende Parameter sind dann die eigentlichen Bildparameter: Bildfrequenz Verwendung von Zeilensprung oder progressiver Abtastung Zeilenanzahl Lage der Primrfarben im CIElab-Farbraum Gammawert fr die Zuordnung zwischen Wert und Helligkeit Bei analoger bertragung: horizontale Auflsung Bei digitaler bertragung: horizontale Pixelanzahl Pixelgeometrie bzw. Verhltnis von Bildhhe und Bildbreite

Liste der analogen bertragungsnormen


Kanalraster VHF
System B: E-2E-12 (CCIR auer F, Monaco, Italien) System M: A-2A-13 (FCC) System D: R IR XII (OIRT) System A: B-1B-14 (UK alt) System I: I-B, I-D, I-F, I-H, I-J (Irland) System F: F-2, F-4F-12, F-8A (F) System B: A, B, C, D, E, F, G, H, H1 (Italien) System B: 410 (Marokko) System B": 011, 5A (Australien) System B: 19 (NZ) System M: J-1J-12 (Japan)

Kanalraster UHF
System G: E-21E-72 (nicht FCC) System M: A-14A-83 (FCC) System M: J-45J-62 (Japan)

Analoge Fernsehnormen
Schwarz-wei In der Anfangszeit des Fernsehens (1930er bis 1950er Jahre) erfolgte die bertragung lediglich schwarz-wei. Bereits in dieser Zeit entwickelten sich die technischen Normen in verschiedenen Lndern auseinander. Whrend des Zweiten Weltkrieges unterbrachen viele Lnder ihre Fernsehaktivitten, und stiegen bei der Wiederaufnahme zum Teil auf eine andere Norm um.[2] Die nach dieser Umbruchphase noch gebruchlichen Normen wurden vom CCIR mit Grobuchstaben bezeichnet und wie folgt klassifiziert:

Fernsehnorm

Code

Zeilen Bildrate Ton/Bild-Abstand Farbhilfstrger Kanalbreite Bildsignal Restseitenband Modulation (Hz) (MHz) 3,50 (MHz) 2,66 (MHz) 5,00 (MHz) 3,0 (MHz) Bild Ton

Band

[3][4] A Regelbetrieb bis zuletzt in Schwarz-wei; Farbbertragung nur experimentell [5] mit NTSC. B C D E F [6] [7] G H I K K'(K1) L M [8]

405

25

0,75 positiv AM VHF

625 625 625 819 819 625 625 625 625 625 625 525 625

25 25 25 25 25 25 25 25 25 25 25 30 25

+5,50 +5,50 +6,50 +11,15 +5,50 +5,50 +5,50 +6,00 +6,50 +6,50 +6,50 +4,50 +4,50

4,43 4,43 4,43 8,37 ./. 4,43 4,43 4,43 4,43 4,43 4,43 3,58 3,58

7,00 7,00 8,00 14,00 7,00 8,00 8,00 8,00 8,00 8,00 8,00 6,00 6,00

5,0 5,0 6,0 10,0 5,0 5,0 5,0 5,5 6,0 6,0 6,0 4,2 4,2

0,75 negativ FM

VHF

0,75 positiv AM VHF 0,75 negativ FM VHF

2,00 positiv AM VHF 0,75 positiv AM VHF 0,75 negativ FM 1,25 negativ FM 1,25 negativ FM 0,75 negativ FM 1,25 negativ FM UHF UHF UHF UHF UHF

1,25 positiv AM UHF 0,75 negativ FM 0,75 negativ FM UHF/VHF UHF/VHF

Anmerkungen
[1] [2] [3] [4] [5] [6] Lit.: Bischoff, Jrgen: Die politische konomie von HDTV. Frankfurt am Main, 1993 http:/ / www. sptv. demon. co. uk/ tvstandards. html Britische Vorkriegsnorm, auer Betrieb seit 1985. http:/ / www. transdiffusion. org/ emc/ geohistory/ off/ http:/ / www. sptv. demon. co. uk/ 405colour/ Franzsische Nachkriegsnorm, auer Betrieb seit 1986. Regelbetrieb bis zuletzt in Schwarz-wei; Farbbertragung nur experimentell in SECAM. [7] Belgische Abwandlung von Norm E. [8] Seit der Farbbertragung ist die Bildrate 30/1,001 29,97Hz.

Zum Vergleich: Die deutsche Vorkriegsfernsehnorm von 1938 sah 441 Zeilen mit positiver Bildmodulation und amplitudenmoduliertem Tonsignal vor. Der Tontrger lag 2,8 MHz vom Bildtrger entfernt. Die wichtigsten Parameter sind die Zeilenzahl, Bildwechsel pro Sekunde, Bild/Ton-Abstand und -Modulation (positiv oder negativ bzw. FM oder AM). Die brigen Spalten beziehen sich auf die Bandbreite, die ein TV-Kanal im Spektrum jeweils bentigt. All diesen TV-Normen gemeinsam ist das Zeilensprungverfahren (Interlacing), d. h. jedes Vollbild wird in zwei aufeinanderfolgenden Halbbildern bertragen, so dass sich die doppelte Halbbildfrequenz ergibt.

Fernsehnorm Farbe Das Farbfernsehen kam spter hinzu (USA: 1950er Jahre, brige Welt 1960er Jahre oder spter). Da es abwrtskompatibel zum Schwarz-Wei-Fernsehen bleiben sollte, wurden die bestehenden Normen beibehalten und lediglich ein Farbsignal in Form eines Hilfstrgers zur Colorierung hinzugefgt. Schwarz-Wei-Empfnger knnen diesen Zusatztrger nicht dekodieren und empfangen Farbsendungen daher wie gewohnt in Schwarz-wei; so wird die Kompatibilitt hergestellt. Farbempfnger dekodieren Schwarz-wei- und Farbsignal und generieren aus beiden zusammen das Farbbild. Dieses Verfahren ist allen terrestrischen Analog-Normen gemeinsam. Das hinzugefgte Farbsignal kann auf drei verschiedene Arten moduliert werden: PAL, SECAM oder NTSC. Grundstzlich kann jede der drei Farbnormen mit jeder der Schwarz-Wei-Normen AN kombiniert werden. Tatschlich werden PAL und SECAM jedoch meistens mit einer der 625/25-Normen und NTSC ausschlielich mit Norm M verwendet. Es existieren allerdings auch Hybride wie z. B. PAL auf Norm M in Brasilien. Terminologie Oft wird auch im digitalen Bereich PAL als Abkrzung fr 625 Zeilen/25 Bildwechsel pro Sekunde mit PAL-Farbtrger und NTSC als Abkrzung fr 525 Zeilen/30 Bildwechsel pro Sekunde mit NTSC-Farbtrger verwendet. Dies ist jedoch falsch, weil im Digitalen fast ausschlielich Komponentensignale zum Einsatz kommen[1], und die genaue Angabe der TV-Norm eines Landes Schwarz-wei-Norm + Farbnorm ist. So verwenden z. B. die USA die Norm M mit NTSC, der grte Teil Westeuropas Norm B/G mit PAL, die frhere DDR Norm B/G mit SECAM, der grte Teil Osteuropas Norm D/K mit SECAM oder PAL, Frankreich Norm L mit SECAM. Viele ehemalige SECAM-Lnder sind inzwischen zu PAL migriert, behalten jedoch in der Regel die unterliegende Schwarz-wei-Norm bei. Zusatzfunktionen Weiterhin gibt es beim analogen Fernsehen unterschiedliche Normen fr Stereoton: A2, NICAM, MTS Textdienste: Teletext, Antiope, Closed Captioning Kompatible Breitbild-bertragung: PALplus

(Teil-)Digital
PALplus : eine Erweiterung von PAL, abwrtskompatibel D2-MAC : brachte vor allem durch getrennte (Zeitmultiplexte) bertragung des Bildsignals, des Farbsignals und des Digitalen Tonsignales eine Qualittsverbesserung, wurde hauptschlich ber Satellit bertragen, konnte sich nicht durchsetzen. HDTV : Sammelbegriff fr Fernsehnormen mit hheren Auflsungen DVB : Digital Video Broadcasting, Sammelbegriff fr verschiedene digitale Fernsehnormen Die digitalen Fernsehnormen orientieren sich an einigen Kenndaten der analogen Fernsehnormen, wie Zeilenzahl und Bildfrequenz. Zur Komprimierung der Daten wird in der Regel der MPEG-2-Standard verwendet. Im Unterschied zu analogen Fernsehnormen existiert bei digitalen Fernsehnormen als weiteres Merkmal die Anzahl Spalten eines Bildes. Zusammen mit der Anzahl Bildzeilen erhlt man so die so genannte Bildauflsung in Bildpunkten (Pixel). Die Spaltenzahl wird dabei idealerweise so gewhlt, dass sich bei der Bilddarstellung die Hhe der einzelnen Pixel nicht wesentlich von ihrer Breite unterscheidet. Statt des traditionellen Bildverhltnisses von 4:3 wird wegen der vernderten Anzeigegerte (Flachbildfernseher und Videoprojektoren) verstrkt 16:9 eingesetzt.

Fernsehnorm

Literatur
Charles Poynton: Digital Video and HDTV Algorithms and Interfaces, Morgan Kaufmann Publishers, 2003. ISBN 1-55860-792-7

Weblinks
Fernsehnormen aller Staaten und Gebiete der Welt (http://www.paradiso-design.net/ weltweite_fernsehsysteme.html) Fernsehnormen aller Lnder (http://www.bet.de/facts/fernsehnormen_aller_laender.htm)

Einzelnachweise
[1] Ulrich Schmidt: Professionelle Videotechnik. 5Auflage. Springer, Berlin 2009, ISBN 978-3-642-02506-8, S.103.

Analoges Fernsehen
Fernsehen
Als Fernsehen (auch kurz TV, vom griechisch-lateinischen Kunstwort Television) bezeichnet man zunchst ein Massenmedium, das zentral konzipierte und produzierte audiovisuelle Sendungen unidirektional und synchron an ein disperses Massenpublikum vermittelt. Unter Fernsehen wird aber ebenso ein soziotechnischer Komplex von Organisationen (ffentlich-rechtlichen oder privatwirtschaftlichen Sendern) und Techniken (Aufnahme-, Aufzeichnungs-, Produktions-, Sende- und Empfangstechniken) verstanden. Auerdem bezeichnet Fernsehen die Ttigkeit der Zuschauer, die mittels eines Empfangsgertes das Massenmedium konsumieren.
Gebude eines Fernsehsenders

Technik
Fr Fernsehen wird blicherweise modulierte Hochfrequenzbertragung ber Antennen oder kabelgebunden (Kabelfernsehen) genutzt. Die bertragung ber Antennen erfolgt dabei entweder ber terrestrische Frequenzen (Antennenfernsehen, auch terrestrisches Fernsehen genannt) oder aber nicht-terrestrisch mit Hilfe von Rundfunksatelliten (Satellitenfernsehen). Auf welche Weise die Bild- und Toninformationen bei der bertragung kodiert werden, hngt von der verwendeten Fernsehnorm ab. Es gibt weltweit eine Vielzahl von Fernsehnormen, die jedoch auf wenige Grundparameter reduziert werden knnen; dabei wird zunchst einmal zwischen analogem Fernsehen und digitalem Fernsehen unterschieden. Als analoges Fernsehen bezeichnet man Fernsehen, bei dem zumindest die Bilddaten, meist aber auch die Tondaten analog bertragen werden. Beim analogen Fernsehen ist die Methode der Farbbertragung ein entscheidender Parameter zur Unterscheidung der verschiedenen analogen Fernsehnormen. Weltweit wird das analoge Fernsehen gegenber der digitalen Bildbertragung zunehmend verdrngt. Siehe digitales Fernsehen, Analogabschaltung.

Fernsehkamera mit Teleprompter

Finanzierung
Beim Medium Fernsehen stehen wenige Programmanbieter einem Massenpublikum von mehreren Millionen Zuschauern (Konsumenten) gegenber. Dieser Umstand ist in den meisten Lndern historisch bedingt, da aufgrund der bestehenden Gesetze das Fernsehen ausschlielich von ffentlichen Anstalten betrieben wurde. Dies nderte sich mit sinkenden Sendekosten und der

Fernsehen Liberalisierung des Marktes. Die Kosten zur Produktion der Inhalte werden seitens der Programmanbieter auf verschiedenen Wegen eingenommen (siehe hierzu Duales Rundfunksystem). Die ffentlich-rechtlichen Rundfunkanstalten, die einen staatlich festgelegten Programmauftrag haben, an dem sich die Inhalte zu orientieren haben, finanzieren sich in Deutschland zu einem groen Teil aus staatlich festgelegten Gebhren (siehe hierzu auch GEZ) und Werbung. Einige weitere Einnahmequellen bestehen im Weiterverkauf oder in der Lizenzierung eigener Fernsehproduktionen. Die privaten Fernsehsender finanzieren sich dagegen fast ausschlielich durch Werbung. Fernsehproduktionen werden in der Regel nur in Auftrag gegeben und ein Groteil der Programminhalte gekauft oder lizenziert. Bei den gekauften oder lizenzierten Produktionen der deutschen privaten Fernsehsender handelt es sich meist um umsatztrchtige US-amerikanische Serien oder Filme, teilweise ganze Fernsehformate. Neben den ffentlich-rechtlichen und den privaten Fernsehsendern gibt es noch sogenannte Bezahlfernsehsender (engl. Pay TV; auch subscription television), die vom Zuschauer direkt bezahlt werden (z.B. Sky Deutschland, frher Premiere). Diese verschlsseln ihre Sendungen, die so nur mit speziellen Decodern gesehen werden knnen. Der Zuschauer bezahlt dann je nach System entweder pro Programm beziehungsweise Programmpaket oder pro Sendung. Fr die Zukunft ist auch eine Bezahlung auf Bestellung geplant. Da Werbung vom Zuschauer meist als strend empfunden wird, verzichten Bezahlfernsehsender in der Regel auf Werbung zur Finanzierung. Dies gilt auch oft als Hauptargument, sich fr ein Bezahlfernsehabonnement zu entscheiden, wobei auch die Eigenwerbung als strend empfunden werden kann. In Grobritannien existiert auch eine Zwischenform. Das dortige BSkyB ist zwar Bezahlfernsehen, es enthlt jedoch trotzdem etwa soviel Werbung wie werbefinanziertes Privatfernsehen.

Inhalte
Das Fernsehen zhlt zu den Massenmedien. Es hat Anteil an der Meinungsbildung der Bevlkerung. Genutzt wird das Fernsehen seitens der Zuschauer hauptschlich zur Unterhaltung, Freizeitgestaltung sowie zur Informationsbeschaffung oder Bildung. Entsprechend unterteilt man die Fernsehsendungen auch in Unterhaltungssendungen, Nachrichtensendungen und Bildungsfernsehen. Letzteres wird in Deutschland, mit Ausnahme von Dokumentationen, gem ihrem Bildungsauftrag fast nur von ffentlich-rechtlichen Fernsehanstalten angeboten. Zunehmend werden Bildung und Nachrichten mit Unterhaltung zum sogenannten Infotainment vermischt. Diese Art von Sendungen wird auch zunehmend von privaten und Bezahlfernsehsendern angeboten.

Fernsehstudio der Sendung Kripo live des MDR Fernsehens

Das Spektrum der Unterhaltungssendungen ist uerst vielfltig und umfasst unter anderem Filme, Serien und Unterhaltungssendungen, die sich in weitere Sparten unterteilen lassen. Zur Rubrik Bildungsfernsehen gehren Dokumentationen, Politik-, Ratgeber- und Wissenschaftssendungen. Seitens der Wirtschaft wird das Fernsehen zur Werbung benutzt. In kurzen Werbespots werden einzelne Produkte und/oder Marken prsentiert und deren Kauf empfohlen. Neben den Werbespots gibt es auch sogenannte Verkaufsshows oder Dauerwerbesendungen. Einige spezialisierte Sender, sogenannte Home-Shopping-Sender zeigen den ganzen Tag nichts anderes als solche Verkaufsshows. Fr die Werbeindustrie ist das Fernsehen eines der wichtigsten Medien, da auf diesem Weg viele Menschen erreicht werden knnen. Auerdem eignet sich das Fernsehen fr die Werbeindustrie, weil man mit diesem Medium besonders gut Gefhle und Emotionen beim Konsumenten wecken kann.

Fernsehen In Deutschland regeln gesetzliche Auflagen Dauer und Hufigkeit der Werbung pro Sendung beziehungsweise Sendezeit. Die Rechte zur Ausstrahlung von Werbung in den ffentlich-rechtlichen Fernsehanstalten sind strker eingeschrnkt. Sie drfen beispielsweise nach 20 Uhr sowie an Sonntagen und im ganzen Bundesgebiet anerkannten Feiertagen keine Werbung ausstrahlen. Bei nicht ffentlich-rechtlichen Fernsehanstalten darf die Werbung 20 Prozent des Programms, somit 12 Minuten pro Stunde, bisher nicht berschreiten. Staat und Politik benutzen das Fernsehen hauptschlich dazu, die Bevlkerung zu informieren und die Meinungsbildung zu frdern. Das Spektrum der Inhalte reicht dabei von Hinweisen auf wichtige Ereignisse bis zu Katastrophenwarnungen. Politiker versuchen oft, ber das Fernsehen die Bevlkerung von ihren eigenen Ansichten zu berzeugen oder ihre Arbeit zu rechtfertigen. In vielen Staaten wird Fernsehen auch hufig seitens der Regierung zur Propaganda eingesetzt. Ein weiteres Anwendungsgebiet der Fernsehtechnik besteht in Videoberwachung, die zunehmend gnstiger wird, da die Technik einerseits qualitativ besser und gleichzeitig billiger wird, andererseits die besonders kostenintensive Herstellung von Inhalten entfllt. In der Weltraumforschung, die sowieso hohe Kosten fr Missionen veranschlagt, wird die Fernsehtechnik ebenfalls eingesetzt. Allerdings werden hier selten bewegte Bilder aufgenommen. Stattdessen kommen Spezialkameras zum Einsatz, die oft besonders hohe Auflsungen besitzen und/oder Licht anderer Spektralbereiche, als die vom menschlichen Auge wahrgenommen, aufzeichnen und teilweise zeitversetzt zur Erde senden.

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Sendeabwicklung und Archivierung


Technische Koordinationsstelle jedes Rundfunksenders ist der Schaltraum. Hier kreuzen sich alle ein- und ausgehenden Signale. Dabei gilt der Grundsatz, dass fr jeden Bildkanal automatisch ein Audiokanal freigeschaltet wird (Audio follows video). Im Schaltraum treffen die Signalstrme von Satellitenbertragungen, Berichte aus den Auenstudios und Live-Schaltungen zu den Korrespondenten und -Wagen zusammen. Eine Kommandoverbindung fhrt zu den anderen technischen Einrichtungen des Senders wie Aufnahmestudios, Kontrollraum, Grafik, Schnitt, Regie etc. Bei vielen Sendern sind die technischen Abteilungen bereits vollstndig miteinander vernetzt. So wird etwa ein Film am Computer geschnitten und ber das Netzwerk verschickt. ber den Schaltraum laufen auch Direktverbindungen zu einem etwaigen Senderverbund (z.B. ARD-Stern)

Entwicklung
In der Frhzeit des Fernsehens wurden viele Sendungen live ausgestrahlt oder als audiovisuelle Sequenz vorproduziert. Aufzeichnungen von Live-Sendungen erfolgten damals teilweise noch durch Abfilmen vom Monitor. Seit Mitte der 1960er-Jahre erfolgte die Studioaufzeichnung und Sendeabwicklung vorgefertigter Inhalte mit MAZ-Gerten, aus denen Ende der 1970er-Jahre die Videorekorder fr den Heimbedarf entwickelt wurden und die analoge oder digitale Signale auf Magnetbnder oder Festplatten speichern und mit denen auch die Bearbeitung der einzelnen Beitrge erfolgt. An ihre Stelle sind heute vielfach Computer getreten, die eine Vielzahl an zustzlichen Bearbeitungsmglichkeiten bieten. Um die alte Auentechnik weiter benutzen zu knnen, sind MAZ-Gerte aber immer noch im Einsatz. Mittlerweile sind die meisten Fernsehsender zu exakt programmierbaren Videoservern bergegangen, auf die sich die Beitrge nach einer festen Zeitabfolge speichern und abrufen lassen. Videoserver knnen groe Sendestrecken vollautomatisch fahren und reduzieren damit den technischen und personellen Aufwand auf ein Minimum. Wegen der digitalen Form der Signalaufbereitung erfolgt heute auch die langfristige Speicherung (Archivierung) der Beitrge in digitaler Form. Die Fernsehsender stecken gerade in einer Migrationsphase, weil ltere Bestnde der Fernseharchive oft mit groem Aufwand digitalisiert werden, um eine weitere Schdigung der auf alten Magnetbnder gespeicherten Inhalte zu verhindern und um einen schnellen Zugriff zu ermglichen.

Fernsehen

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Digitale Archivierung und Verarbeitung


Die digitale Archivierung erfolgt heute berwiegend auf Bandmedien oder Festplatten. Wegen der niedrigen Kosten werden heute berwiegend LTO-Bnder verwendet. Bei den Dateitypen dominieren das IMX-Format von Sony und das DVCPro50-Format von Panasonic. Die Auflsung betrgt 720576 Pixel. Die Datenrate betrgt 50Mbit/s, pro Stunde fallen bei der Aufzeichnung etwa 27Gigabyte an Daten an. Bei der alltglichen Archivierung whlen die Sender heute Kombinationslsungen zwischen Band und Festplatte, weil bei der kurzfristigen Speicherung auf Festplatten ein schnellerer Zugriff mglich ist. Die LTO-Bnder, die ber eine Speicherkapazitt von 200-500 Gigabyte verfgen, werden von computergesteuerten (redundanten) Robotern verwaltet, die einen Bestand von bis zu 6000 Medien organisieren knnen. Eine derartige Bibliothek fasst an die 1200 Terabyte pro Roboter. Das moderne Computernetzwerk grerer Fernsehsender ermglicht eine vollautomatische Datenbertragung vom Datenband zum Videoserver und umgekehrt, auch Online-Abfragen externer Archivkunden (andere Sender, Agenturen etc.) knnen jederzeit abgewickelt werden. Moderne Steuerungssoftware, wie DIVArchive, organisiert alle Anfragen und ist mittlerweile so leistungsfhig, dass am PC Szenen aus einzelnen Archivbestnden herausgeschnitten werden knnen, ohne dass der gesamte Beitrag aus dem Archiv geladen werden muss (Partial Restore). Sendeabwicklung und Archiv (das Herzstck jedes Senders) sind damit so eng verzahnt, dass ein jederzeitiger Zugriff mglich ist. Bei analogen Archivbestnden muss der jeweilige Beitrag immer noch von einem Mitarbeiter aus dem Regal geholt und mhsam von Hand weiterbearbeitet werden, was Zeit und Ressourcen kostet. IMX und DV sind in Verbindung mit Wrapper-Formaten wie MXF geeignet, Metainformationen zu speichern. Diese haben rein beschreibende Funktion und enthalten neben Titel und Personenangaben auch Stichwrter zum Sendungsinhalt. Anhand dieser Begriffe knnen die jeweiligen Beitrge (hnlich wie bei digitalen MP3-Musiksammlungen) direkt ber das Netzwerk aufgerufen werden. Damit lsst sich jeder Archivinhalt anhand direkt eingegebener Stichwrter finden und ffnen.

Mangelnde Sorgfalt bei der Archivierung


ltere Archive wurden zum Teil zerstrt, teils aus politischen Grnden, zum Teil einfach, um Platz zu schaffen. Viele Fernsehsender begriffen gar nicht, welche Werte sie vernichteten. So sucht heute zum Beispiel der britische Fernsehsender BBC weltweit nach eventuell noch vorhandenen Kopien aus den Anfngen der Doctor-Who-Serie, bei der ber 100 Teile aus dem BBC-eigenen Archiv absichtlich vernichtet wurden. Viele in der DDR gezeigte Filme verschwanden ebenfalls aus den Archiven oder erreichten nach der Wiedervereinigung der beiden deutschen Staaten einen Zustand, in dem sie nicht mehr gezeigt werden knnen. Zu diesen Filmen gehrt zum Beispiel die Serie: Heier Draht ins Jenseits. Besonders Filme aus den Anfngen des Fernsehens wurden lange Zeit nicht als gengend wertvoll zum Archivieren betrachtet. Videobnder waren teuer und knapp und wurden nach dem Senden neu bespielt. Auch urheberrechtliche Grnde verhinderten das Interesse an einer Aufbewahrung. So war ein erneutes Abspielen bereits gezeigter Filme teilweise mit sehr hohen Gebhren verbunden.

Gesellschaftliche Aspekte
Nutzung in Deutschland

Fernsehen

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Verbreitung in Deutschland[1]
Jahr Ausstattungsgrad[2] Ausstattungsbestand[3] 1998 95,595,8 1999 95,3 2000 95,5 2001 95,5 2003 94,4 2004 95,0 2006 95,2 2007 95,9 2008 94,1 138,2140,0 143,6 143,3 147,8 145,5 148,1 151,9 156,0 147,4

In Deutschland besitzen (Stand 2004) 95 Prozent der Haushalte mindestens ein Fernsehgert, 28 Prozent der Haushalte zwei Fernseher, elf Prozent mehr als zwei. Satellitenempfang haben 37 Prozent der Haushalte, Kabelfernsehen haben 54 Prozent der Haushalte. 70 Prozent der Haushalte verfgen ber einen Videorecorder.[1][4] In der Bundesrepublik hat sich der Fernsehkonsum seit Einfhrung des Fernsehens bis einschlielich 2006 stetig erhht.[5] Im Schnitt sah jeder Bundesbrger im Jahr 1992 158 Minuten tglich fern. Im Jahr 2004 waren es bereits 210 Minuten, also 3,5 Stunden. Hochgerechnet auf ein Jahr entsprche dies einer Non-Stop-Fernsehdauer von fast zwei Monaten pro Jahr.[6] berdurchschnittlich viel sehen Arbeitslose und ltere Menschen fern.[6] 2007 (208 Min.) und 2008 (207 Min.) ging der Gesamtkonsum erstmalig um mehrere Minuten zurck. Allerdings wurde schon 2009 wieder der Stand von 2006 (212 Min.) erreicht. 2010 wurde mit 223 Minuten tglicher Sehdauer ein neuer Rekord aufgestellt.[7]

Soziologische Betrachtung
Fernsehen ist ein Massenmedium und hat sich seit den 1950er Jahren in den Industriestaaten zum Leitmedium entwickelt. Inzwischen haben rund 95 Prozent der deutschen Haushalte mindestens ein Fernsehgert, 40 Prozent davon sogar zwei oder mehr. Fr viele Menschen ist es Teil des Alltags geworden und strukturiert oft sogar den Tagesablauf. Es erfhrt eine Zuwendung durch alle Schichten und Altersgruppen und tritt mit einer zuvor nicht gekannten Wirksamkeit an die Stelle aller Institutionen mit publizistischem Anspruch, ohne diese aber vollstndig zu ersetzen. In Deutschland sahen im Jahr 2008 die Zuschauer pro Tag etwa 3,5 Stunden Fernsehen, in den USA betrug die Dauer im vierten Quartal 2008 5Stunden.[8]
Eine amerikanische Familie beim Fernsehen, ca. 1958 Fernsehen wirkt orientierend und nivellierend (ausgleichend). Wichtigstes Instrument dafr ist die hufige Wiederholung. Dadurch wird es zur Grundlage der allgemeinen Geschmacks- und Stilbildung und beeinflusst die gesellschaftliche Kommunikation. Durch das verstrkte Aufkommen von Spartenkanlen, verbunden mit der wachsenden Rolle des Internets bzw. digitalen Fernsehens im gesellschaftlichen Leben, geht die stilbildende Funktion des Fernsehens allerdings wieder zurck. Jedermann kann in gewissen Grenzen sein eigener Programmdirektor werden. Dies bewirkt eine zunehmende Zersplitterung und Fragmentierung der gesellschaftlichen Wahrnehmung und

Fernsehen Kommunikation. Damit sachgem umgehen zu erlernen, ist Aufgabe der Medienpdagogik. Das Fernsehen hat wie alle Medien oft einen Einfluss auf die Meinungsbildung der Konsumenten. Da die Inhalte des Fernsehens jedoch fter als andere Medien transportiert werden, hat es hierbei eine vorrangige Bedeutung. Fernsehsender erheben oft den Anspruch, dem Zuschauer einen Blick auf die komplexe Gesellschaft zu prsentieren. Immer mehr und unterschiedlichere Bereiche des gesellschaftlichen Lebens erfahren eine breiterwerdende mediale Beachtung. Aber der darzustellende Lebensbereich muss interessant, verstndlich und optisch umsetzbar sein. Damit geht von vornherein eine Selektion einher, verbunden mit einer Reduktion der vielfltigen kommunikativen Codes und Zeichensysteme, sowie einer Spezialisierung und Perfektionierung akustisch-visueller Signale. Tatschlich ist es in vielen Fllen sogar so, dass Fernsehen die Themen, ber die Verstndigung lohnend scheint, erst schafft. Auf der Suche nach neuen Themen, die die Zuschauer binden, durchbrechen die Fernsehmacher oft Grenzen, sodass es in den Augen vieler oft zu Tabubrchen kommt.

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Negative Auswirkungen und Kritik


Medienkritiker wie Neil Postman befrchten durch den wachsenden Medienkonsum den Verfall von moralischen Verhaltensregeln. Speziell die Darstellung von Gewalt im Fernsehen wird kritisiert. Studien zeigen einen Zusammenhang zwischen Fernsehsendungen mit Darstellungen von Gewalt und gewaltttigem Verhalten.[9] In welchem Ma es sich dabei um einen kausalen (urschlichen) Zusammenhang handelt, ist umstritten und Gegenstand wissenschaftlicher Untersuchungen. Mehrere Studien deuten darauf hin, dass die Hhe des Fernsehkonsums in der Kindheit mit dem spter erreichten Bildungsabschluss in Beziehung steht (d.h., je hher der Fernsehkonsum, desto schlechter der Abschluss).[10][11] Auerdem wird hoher Fernsehkonsum in der Kindheit und Jugend mit bergewicht bzw. einen berdurchschnittlich hohen Body-Mass-Index, Bewegungsmangel, schlechter krperlicher Fitness, Tabakrauchen und den entsprechenden Folgeerkrankungen im Erwachsenenalter in Verbindung gebracht.[12][13][14][15] Darber hinaus ist es fraglich, ob selbst speziell fr Kleinkinder konzipierte Fernsehsendungen und Videos deren Spracherwerb untersttzen. Gem einer Studie aus dem Jahre 2009 scheinen Kinder unter drei Jahren, auch von speziell auf Kleinkinder zugeschnittene Sendungen zur Frderung der Sprachbildung, kaum zu profitieren: Kleinkinder waren nur dann in der Lage neue Verben zu erlernen, wenn ein Erwachsener sie dabei aktiv untersttzte.[16]

Positive Auswirkungen
Die Verbreitung des Fernsehens im lndlichen Indien hat laut einer Studie von Robert Jensen und Emily Oster zu hherem weiblichen Schulbesuch und einer geringeren Fertilittsrate gefhrt.[17] In Brasilien hat die Verbreitung von Rede Globo die Zuschauerzahlen fr seine Seifenopern stark erhht. In diesen Seifenopern haben ber 70 Prozent der dargestellten weiblichen Charaktere keine Kinder. Insbesondere arme Frauen hatten seit der Verbreitung von Rede Globo in den 1970er und 1980er Jahren weniger Kinder. Der fertilittsreduzierende Effekt entspricht etwa dem von zwei zustzlichen Jahren weiblichen Schulbesuchs.[18]

Fernsehen

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Geschichte
Frhe Entwicklungen
In den Anfangsjahren der Entwicklung des Fernsehens wurden Begriffe wie elektrisches Sehen, telegraphisches Sehen, elektrisches Fernsehen und Telephanie benutzt. Im Jahr 1883 erfand Paul Nipkow das Elektrische Teleskop, das mit Hilfe einer rotierenden Scheibe (Nipkow-Scheibe), die mit spiralfrmig angeordneten Lchern versehen war, Bilder in Hell-Dunkel-Signale zerlegte beziehungsweise wieder zusammensetzte. Nipkow gab damit erstmals eine realisierbare Form fr eine funktionierende Fernsehbildbertragung an, die jedoch erst viele Jahre spter umgesetzt werden konnte. Durch die grundlegende Idee zur Realisierung wird Paul Nipkow manchmal als Erfinder des Fernsehens bezeichnet. Die Technik zur Bildzerlegung und -wiedergabe nach Nipkow war jedoch mechanisch und damit nicht besonders leistungsfhig. 1907 gelang dem Russen Boris Rosing die erste bertragung und Empfang eines Fernsehbildes, wofr er in vielen Lndern, darunter auch in Deutschland, ein Patent erhielt.

Telefunken-Fernsehempfnger von 1936

In den 1920er Jahren ersetzte Leon Theremin die Lcher in der Nipkow-Scheibe durch Spiegelanordnungen und erreichte 1927 bereits bertragungen bei Tageslicht und Bilder mit 100 Zeilen auf groflchigen Projektionen. Allerdings wurden seine Ergebnisse nicht publiziert, sondern vom sowjetischen Geheimdienst zur Personenberwachung genutzt. (Der bekannte Weltrekord war damals 48 Zeilen.) 1928 gelang John Logie Baird die transatlantische bertragung eines Fernsehbildes von London nach New York. Neben zahlreichen Erfindungen drfte Bairds grtes Verdienst sein, dass er publikumswirksam die Mglichkeiten des Fernsehens vorfhrte, es dadurch populr machte und somit auch die technische Entwicklung insgesamt sehr beschleunigte. Das erste elektronische Fernsehen entwickelte 1926 Klmn Tihanyi das Radioskop (das zugehrige Patent ist mittlerweile in das Weltdokumentenerbe aufgenommen worden). Auch Manfred von Ardenne arbeitete 1930/31 an einem System, das ebenso auf Grundlage der im Jahr 1897 von Ferdinand Braun zusammen mit Jonathan Zenneck entwickelten Kathodenstrahlrhre (auch Braunsche Rhre genannt) funktionierte. Diese ist die Grundlage fr die bis heute am weitesten verbreitete Methode, von 1958) Bilder fr das Fernsehen darzustellen. Die ersten Anwendungen fand sie aber in Messapparaturen. Die fr das Fernsehen entscheidenden Weiterentwicklungen der Kathodenstrahlrhre steuerte Vladimir Zworykin bei, der 1923 den ersten brauchbaren elektronischen Bildabtaster, die Ikonoskop-Rhre erfand, welche ab 1934 in Serie hergestellt wurde, heute aber keine Verwendung mehr findet. 1929 erfand Vladimir Zworykin die Kineskop-Rhre zur
Historischer Fernseher (Braun HF 1

Fernsehen

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Bildwiedergabe. Einigen Angaben nach hatte Philo Farnsworth schon 1927 unabhngig von Zworykin eine funktionierende Kathodenstrahlrhre und Kamerarhre entwickelt und im Labor mit beiden ein Bild bertragen, noch bevor Zworykin sein Bildrhrenpatent realisierte. Somit ebneten die beiden den Weg zum vollstndig elektronischen Fernsehen.

Historische Fernsehkamera (Fernseh GmbH ca. 1964)

Das erste echte elektronische Fernsehbild erzeugte 1906 in Deutschland Max Dieckmann (ein Schler von Ferdinand Braun), der eine Braunsche Rhre umgebaut hatte. Als Aufnahmeinstrument setzte Dieckmann jedoch eine Nipkowscheibe ein. Mangels elektronischer Verstrkung im Jahr 1906 waren anstelle der Lcher in der Nipkowscheibe Drahtbrsten angebracht, die eine Metallschablone abtasteten. Diese Bilder konnten mit der Hand bewegt werden, der Fernseher von Dieckmann gab so bewegte Bilder (in einer Auflsung von 20 Zeilen bei 10 Bildern pro Sekunde) wieder. Da es keine richtige Fernsehkamera gab, blieb der Fernseher von Dieckmann zunchst ohne praktische Bedeutung, die Bildrhre wurde damals als zu teuer und zu kompliziert angesehen. Erst 1926 griff der Japaner Kenjiro Takayanagi die Idee wieder auf, und baute auf Basis der Kathodenstrahlrhre einen funktionierenden Fernseher, auf Senderseite wurde allerdings ebenfalls noch eine Nipkowscheibe eingesetzt.

Fernsehen in Deutschland
Ab dem 22. Mrz 1935 wurde in Deutschland das erste regelmige Fernsehprogramm der Welt in hochauflsender Qualitt ausgestrahlt (s. Fernsehsender Paul Nipkow, Berlin). Dieser Titel wird jedoch von der BBC streitig gemacht, da der Fernsehsender Paul Nipkow zunchst nur in 180 Zeilen sendete, die BBC hingegen seit 1936 mit 405 Zeilen. (1937 fhrte Deutschland 441 Zeilen ein.) Schon seit 1929 gab es verschiedene regelmige Fernsehdienste, so auch von der BBC, allerdings nur in niedrigen Auflsungen zwischen 30 und 60 Zeilen. Ihren Hhepunkt erlebten die Sendungen im Dritten Reich, die nur wenige tausend Zuschauer in sogenannten Fernsehstuben und Grobildstellen in Berlin und spter Hamburg erreichten, mit den umfangreichen bertragungen von den Olympischen Sommerspielen 1936. Hierfr wurde auch erstmals ein aus 15 Fahrzeugen bestehender mobiler Fernsehsender in Dienst gestellt. Fr die Darstellung der Fernsehbilder in Leinwandgre in den Grobildstellen wurde das Zwischenfilmverfahren verwendet. Weitere funktionsfhige Fernsehgrobildverfahren in dieser Zeit waren: 1) die Zellenrastermethode (eine Zellenrastertafel mit 10.000 bis 40.000 Glhlampen als Bildpunkte; entwickelt von A. Karolus) sowie 2) Projektionsgerte mit Schmidtschem Spiegelobjektiv (mit Braunscher Rhre).[19][20] Das spter sehr bekannte Eidophor-Grobildprojektionsgert mit einem neuartigen Funktionsprinzip wurde 1939 erst theoretisch konzipiert. Nach langwierigen Prototypenphasen wurde es ab 1959 seriell produziert.[21] 1939 wurde dem damals schon weitverbreiteten Volksempfnger, einem sehr einfach konstruierten Radio, der "Volksfernseher", offizielle Bezeichnung "Einheitsempfnger", zur Seite gestellt (Deutscher Einheits-Fernseh-Empfnger E 1). Es war geplant, dass fnf Firmen diesen Fernseher in den folgenden Jahren in groer Stckzahl herstellen sollten. Dieses Gert war hauptschlich mit Stahlrhren der 11er- und 14er-Serie bestckt und hatte einen fest eingestellten Empfangskanal. Das Gert verfgte ber eine sehr hochwertige Rechteckbildrhre fr 441 Zeilen und Zeilensprungverfahren. Technisch gesehen war der E1 seiner Zeit weit voraus, da die Bildrhre sehr flach war. Es trat kaum eine Kissenverzerrung auf, somit ist diese Rhre mit Rhren aus den 1970er-Jahren durchaus vergleichbar. In Grobritannien wurde bereits 1936 mit "hochauflsendem Fernsehen",

Fernsehen allerdings mit nur 405 Zeilen, jedoch ebenfalls im Zeilensprungverfahren, begonnen. Der Ausbruch des Zweiten Weltkriegs verhinderte jedoch eine Produktion des E 1 in groen Stckzahlen. Die Angaben ber die Anzahl der produzierten Gerte liegen bei ca. 50. Der geplante Verkaufspreis lag bei 650 Reichsmark. Obwohl die Nationalsozialisten auch das Fernsehen fr ihre Zwecke zu nutzen versuchten, blieb das Radio (siehe Hrfunk) wegen der Reichweite und der erprobten Technik das wichtigste Medium fr die nationalsozialistische Propaganda. Es waren bis 1939 wahrscheinlich nicht mehr als 500 Fernsehgerte in privater Hand. Zu Kriegsbeginn waren die Entwicklungen aber schon weit gediehen. Breitbandkabel durchzogen bereits groe Teile des Deutschen Reiches, es war an eine kombinierte Verbreitung des Fernsehprogramms ber Antenne und Kabel gedacht. Es liefen Versuche mit Fersehtelefonie. In Berlin und Leipzig wurde jeweils eine sogenannte Fernsehsprechzelle installiert. Sie verfgten neben dem Telefon noch ber einen Bildabtaster sowie einen Bildschirm, so, dass sich die Gesprchspartner nicht nur hren sondern auch sehen konnten. Im Winter 1944 wurden die zuletzt im Kuppelsaal des Olympiapark Berlin aufgenommenen Fernsehsendungen, die zu dieser Zeit hauptschlich der Truppenbetreuung in hauptstadtnah liegenden Lazaretten dienten, im Deutschen Reich eingestellt. Entwicklungen fanden seit Kriegsbeginn nur noch fr militrische Zwecke statt. Bekannt wurde z.B. die Gleitbombe Henschel 293, die vom Flugzeug aus auf Seeziele abgeworfen werden sollte. Sie hatte im Bug eine Fernsehkamera und einen nur ca. 5kg schweren Fernsehsender. Dieser und die Kamera waren batteriegespeist. Der Sender sendete die aufgenommenen Bilder ber eine im Heck eingebaute Yagi-Antenne ans Mutterflugzeug, wo sie ber einen Monitor und Fernsteuerung ins Ziel gelenkt werden sollte. Das Kriegsende bedeutete fr Deutschland den Verlust smtlicher Patente sowie ein striktes Verbot von Entwicklungen auch im Bereich der Radio- und Fernsehtechnik. Als europische Norm wurden 625 Zeilen festgelegt. Diese Norm wurde von beiden deutschen Staaten ab 1952 bernommen. In den USA hatte man sich 1942 in einem Kompromiss auf 525 Zeilen bei 60 Halbbildern im Zeilensprungverfahren geeinigt, nachdem bereits verschiedene Sender mit Auflsungen von 441 bis 608 Zeilen in Betrieb waren. Frankreich entschied sich fr eine eigene Norm mit 819 Zeilen, die zunchst auch von Belgien bernommen wurde. Schnell wechselte man jedoch auf 625 Zeilen, fr die Wallonie gab es noch einen kurzzeitigen Parallelbetrieb mit 819 Zeilen. Grobritannien blieb bei der 405-Zeilen-Norm mit amplitudenmoduliertem Tontrger. In der Deutschen Demokratischen Republik begann der offizielle Fernsehbetrieb am 21. Dezember 1952 (Stalins Geburtstag). Der erste offiziell verkaufte Fernseher war der vom Sachsenwerk hergestellte Rembrandt 852B (mit runder Bildrhre). Der Vorgnger, Leningrad T2, war hauptschlich fr Reparationsleistungen an die Sowjetunion gedacht. In der Bundesrepublik Deutschland sollte erst am 25. Dezember 1952 der Fernsehbetrieb aus einem Hochbunker in Hamburg wieder aufgenommen werden. Bereits 1955 stellte Philips einen Fernseher vor, der alle europischen Normen empfangen konnte. Der erste in der Bundesrepublik nach dem Krieg in Serie hergestellte Fernseher war der Telefunken FE8. Er kostete 1000DM. Die Preise fr Fernsehgerte fielen im Laufe der Jahre, und 1957 wurden die ersten Gerte unter 1000DM angeboten. Ein Statussymbol der 50er Jahre, aber nur fr Wohlhabende erschwinglich, waren sogenannte Fernsehtruhen, die Fernseher, Radio, Plattenspieler und manchmal auch noch ein Tonbandgert in einem meist truhenartigen Gehuse vereinigten. Solche "Rhrenfriedhfe" wurden bis in die spten 60er produziert.

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Weitere Entwicklungen
Nachdem 1948 in den Bell Laboraties/USA der Transistor entwickelt worden war und wenige Jahre spter die ersten Transistorradios auf den Markt kamen, lag es nahe, diese Technik auch fr den Bau von Fernsehgerten anzuwenden. Der Transistor hat gegenber der Elektronenrhre, wie sie bis dahin in allen Gerten der Unterhaltungselektronik verwendet wurde, den Vorteil hherer Lebensdauer bei kompakterer Bauform. Da Transistoren auch mit niedriger Spannung und kleinerem Stromverbrauch arbeiten, sind sie vor allem fr batteriebetriebene Gerte interessant. Als Pioniere beim Bau von Transistorfernsehern gelten die japanische Firma Sony mit dem Modell 5-303 (1960) sowie die amerikanische Firma Philco mit dem Modell Safari 2010 (1959). Die

Fernsehen Entwickler der transistorisierten Fernseher waren vor die Aufgabe gestellt, mit der damals noch relativ neuen Technik ein Gert zu entwickeln, das qualitativ mit den in konventioneller Technik gebauten Fernsehern mithalten konnte bzw. diese noch bertreffen musste. Da die Transistorfernseher transportabel sein sollten, musste ein besonderes Augenmerk auf eine kompakte sowie mechanisch und elektrisch robuste Bauweise gerichtet werden. Da die einzig noch verbliebene Rhre, nmlich die Bildrhre z.T. mit sehr hohen Spannungen arbeitet, waren zumindest bei Batteriebetrieb Schaltungen notwendig, um diese Spannungen aus der Batteriespannung, meist 12V, zu generieren. Als 1960 noch der UHF-Bereich mit Frequenzen > 300Mhz eingefhrt wurde, waren fr das Empfangsteil Transistoren notwendig, die auer dem breitbandigen Bildsignal auch diese hohen Frequenzen verarbeiten konnten. Diese Anforderungen machten die frhen Transistorfernseher sehr teuer. Sie lagen preislich oft oberhalb hochwertiger Heimgerte und spielten anfangs auf dem Markt der Unterhaltungselektronik kaum eine Rolle. Der erste deutsche Transistorfernseher war der Imperial Astronaut 1514. Er hatte allerdings auer der Bildrhre noch eine weitere Rhre, die Diode DY80 zur Gleichrichtung der Anodenspannung der Bildrhre. Der erste sowjetische Transistorfernseher war der Elektronika 50, ein recht kompaktes Gert mit 50 mm sichtbarem Bild. Die hohen Preise begannen zu purzeln, als Ende der 60er Jahre Gerte aus Fernost auf dem Markt kamen, die z.T. nur noch halb so viel wie deutsche Gerte kosteten. Neben den damals schon bekannten japanischen Markennamen kamen in den frhen 70ern Marken auf den Markt, von denen selbst Experten noch nie etwas gehrt hatten. Diese "No Name"-Produkte waren oft von fragwrdiger Qualitt, der Preisverfall machte aber tragbare Fernseher fr viele Interessenten erstmals bezahlbar. Durch die immer kompaktere Bauweise bei Gerten der Unterhaltungselektronik war man schon frh auf die Idee gekommen, verschiedene Gerte zu einer leicht zu transportierenden Einheit zu kombinieren. Bekanntestes Beispiel hierfr ist der Radiorecorder. Bereits 1974 hatte eine kleine japanische Firma unter dem Namen Standard einen Radiorecorder mit integriertem 5"-SW- Fernseher auf dem Markt gebracht. In den 80ern "wuchsen" solche Kobinationen zu oft schwergewichtigen tragbaren Stereoanlagen, der Klang und auch der Preis stellte manches Heimgert in den Schatten. Diese Gerte kamen fast durchweg aus Fernost, auch deutsche Marken lieen ihre Gerte dort produzieren. Die Mglichkeiten immer kompakterer Bauweise, nicht zuletzt durch Einsatz integrierter Schaltungen, bekannt als IS oder IC spornte die Entwickler zur Entwicklung immer kleinerer Fernseher an. Solche "Handhelds" waren mehr ein Statussymbol, der Nutzen war eher gering. Die bekanntesten Beispiele sind der Panasonic TR-001 (1970) sowie der MTV-1 des englischen Computerherstellers Sinclair. Die Gre dieser Gerte lag in etwa bei der eines Lexikons, sie waren mit einer Kathodenstrahlrhre mit 3-4 cm Durchmesser ausgestattet. 1984 brachte Casio mit dem TV-10 den ersten echten Taschenfernseher auf den Markt und lutete durch Verwendung eines SW-LCDs zur Bildwiedergabe das Ende der Kathodenstrahlrhre ein. Den Vogel in Sachen Miniaturisierung schoss Seiko 1982 mit seiner TV-Watch ab. Hier hatte man einen winzigen Flssigkristallbildschirm in eine Armbanduhr integriert, der Empfang geschah allerdings ber ein externes Kstchen in der Gre eines Taschenradios, das man an die Uhr anschloss und in die Hemdtasche steckte. Ein Exot dieser Miniaturisierung war ein ebenfalls aus Fernost kommendes, fr den Einbau in den DIN-Schacht im Armaturenbrett geeignetes Auto-Cassettenradio mit integriertem 35mm-Fernseher - in Kathodenstrahltechnik.

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Entwicklungsschritte im technischen Bereich


1953 - Theoretische Konzeption des ersten Videogertes fr den Studiobereich (MAZ) von Eduard Schller (Telefunken) im Schrgspurverfahren, das bis heute Grundlage aller Videorecorder ist. 1953 - Die Eurovision zur europaweiten Ausstrahlung von Fernsehen wird eingefhrt. Erste europaweit empfangbare Sendung: die Krnung der britischen Knigin Elisabeth II. 1956 - Ampex (USA) zeigt auf der NAB den ersten funktionierenden Videorecorder der Welt. 1959 - Philco (USA) bringt mit dem Typ Safari den ersten (bis auf die Bildrhre) volltransistorisierten Fernseher auf den Markt. 1960 - Sony baut mit dem Micro TV 5-202 den ersten Minifernseher mit 4,25-Zoll-Bildrhre.

Fernsehen 1961 - Nordmende stellt mit dem Nordmende Prsident den ersten Fernseher mit kabelloser Ultraschallfernbedienung vor. 1967 - Start Farbfernsehen in der Bundesrepublik Deutschland erfolgte auf der 25. Groen Deutschen Funk-Ausstellung in West-Berlin am 25. August 1967. 1970 - Telefunken stellt ein Bildplattensystem (TED) nur fr Wiedergabe vor. Die mechanische (!) Abtastung erfolgte mittels einer Kristallkufe. Nach 400 Tagen wurde die Produktion wegen der hohen Empfindlichkeit des Systems wieder eingestellt. 1972 - Philips stellt ein Bildplattensystem, ebenfalls nur fr Wiedergabe vor. Die Abtastung erfolgte hier mit einem Laser. Die Signale wurden aber nicht digital, sondern frequenzmoduliert abgetastet. 1972 - Der erste Videokassettenrecorder fr den Heimgebrauch wird als Gemeinschaftsentwicklung unter der Federfhrung von Philips vorgestellt. Er arbeitet nach dem VCR-System. 1973 - Leistungsfhige Thyristoren und Transistoren lsen im Fernseher eine energieaufwendige Rhrentechnik ab. Einzige verbleibende Rhre ist noch die Bildrhre. 1976-82 Inlinebildrhren und Modultechnik machen den Farbfernseher zum kostengnstigen Massenartikel. 1975-79 - es werden drei unterschiedliche, nicht kompatible Videosysteme vorgestellt: das Video2000-System (Grundig, Philips), das Betamax-System (Sony) und das VHS-System (JVC). Letzteres setzte sich dann durch. 1982 - Sony prsentiert den ersten Camcorder. 1982 - In Deutschland wird der Stereoton frs Fernsehen eingefhrt. 1983 - Energiesparende Schaltnetzteile trennen erstmals das Fernsehgerte-Chassis kostengnstig galvanisch von Stromnetz, dadurch ist auch eine Einfhrung der SCART-Buchse mglich. 1983 - Der CCD-Sensor (zu diesem Zeitpunkt mit einer Auflsung von 224.000 Pixel), der bis heute Bestandteil fast jeder Digitalkamera ist, wird von Hitachi vorgestellt. 1984 - Start des kommerziellen Fernsehens in Deutschland. 1984 - Das Fernmelde-Satellitensystem ECS-1 ermglichte auf der geostationren Satelliten Position 13Ost erstmals auch einen Fernseh-Satellitendirektempfang. 1984 - Casio baut den ersten Taschenfernseher mit Schwarz-Wei-LCD. Seiko stellte kurz darauf sogar einen Armbandfernseher, ebenfalls mit LCD vor. 1987 - Start des kommerziellen Fernsehsatelliten ASTRA. 1995 - Die DVD kommt auf den Markt. 1996 - Der private Sender DF1 startet sein Programm per DVB. 1997 - Die neue Firma TiVo patentiert mit dem US-Patent 6233389 zeitversetztes Fernsehen.[22] 2003 - Das terrestrische Fernsehen in Deutschland wird digital. 2005 - Das HD - Ready Logo fr LCD-, sowie Plasmafernseher wird eingefhrt. 2006 - Blu-ray und HD DVD kommen als Nachfolger der DVD fr Hochauflsendes Fernsehen auf den Markt. 2007 - ZDF startet eine Mediathek genannte Internet-Plattform, welche neben parallelem (Live-TV) auch zeitversetztes Fernsehen ber Internet ermglicht. 2008 - Einige europische Fernsehsender starten mit der bertragung in HDTV, unter anderem Arte HD. 2010 - Seit dem 12. Februar 2010 senden ARD und ZDF ber Kabel und Satellit in High Definition (Format 720p). 2010 - Auf den Weltmrkten werden die ersten 3D-fhigen Gerte verkauft.

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Farbfernsehen
Einer der Pioniere des Farbfernsehens war John Logie Baird, dem es 1928 gelang, erste farbige Fernsehbilder zu bertragen. Dies geschah aber noch mit mechanischer Technik auf der Sende- wie Empfngerseite. Erst mit der Erfindung der Schattenmaskenrhre bereits 1938 durch Werner Flechsig in Deutschland, die in modifizierter Form bis heute Bestandteil jedes Fernsehers oder Monitors mit Bildrhre ist, hatte man die Mglichkeit, zumindest auf der Empfngerseite auf mechanische Bauteile zu verzichten. 1939 wurden auf der Internationalen Funkausstellung

Fernsehen Berlin die ersten farbigen Fernsehbilder vorgefhrt. Ab den spten 1940er-Jahren wurden in den USA Versuchsendungen mit verschiedenen Verfahren, z.B. mit rotierenden Farbfiltern fr die drei Grundfarben ausgestrahlt, aber keines der Verfahren fand die Akzeptanz der Fachleute. Neben vielerlei technischer Probleme war das Hauptproblem, Farbfernsehsendungen so zu bertragen, dass sie auch kompatibel zu den Schwarzwei-Fernsehern waren. Erst 1953 wurde in Nordamerika die NTSC-Norm fr Farbfernsehen eingefhrt. Man war bei der Durchsicht der in Deutschland nach dem Krieg entwendeten Patentschriften auf das Patent von Werner Flechsig gestoen. Der Ingenieur und Vizeprsident der RCA Norton Goldsmith entwickelte dann eine Farbbildrhre. 1954 begann der offizielle Sendebetrieb in Farbe. Das Problem der Kompatibilitt zu Schwarz/Wei-Fernsehern hatte man gelst, indem die Farbsignale (Farbton und Farbsttigung, Chroma) und die Helligkeitssignale (Luma) getrennt bertragen werden. Der Schwarz/Wei-Fernseher empfngt nur die Helligkeitssignale, die dann das schwarz/weie Bild ergeben, whrend im Farbfernseher zustzlich die auf einem Seitenband gesendeten Chromasignale verarbeitet werden. Im Mrz 1954 brachte RCA mit dem CT100 den ersten in Groserie produzierten Farbfernseher auf den Markt. Er hatte 36 Rhren, eine 15-Zoll-Bildrhre und kostete 1000Dollar, was nach heutiger Kaufkraft einem Preis von ca. 12.000Dollar entspricht. Die Bildqualitt war eher bescheiden und das Gert war auch recht anfllig. Trotzdem waren damit die Amerikaner den Europern weit voraus, die erst 12 bis 13 Jahre spter mit der PAL-Norm von Walter Bruch das Farbfernsehen einfhrten. Der Vorsprung der Nordamerikaner hatte aber auch seinen Preis. Die NTSC-Norm besitzt einige Schwchen, sodass es hufig zu Farbtonfehlern bei der Darstellung kommt. Um diese Fehler auszugleichen, gibt es an NTSC-Farbfernsehern eine zustzliche Einstellmglichkeit, "Farbton", mit dem eine hndische Korrektur des Fehlers mglich ist. Das PAL-Verfahren sowie das franzsische SECAM (Squentiel Couleur Mmoire) hatten zum Ziel, diese Farbfehler, die hauptschlich auf dem bertragungsweg durch Phasenfehler entstehen, auszugleichen. Das bedeutete erheblich hheren technischen Aufwand auf Sende- wie Empfngerseite. Deshalb bekam das PAL-System von den Amerikanern den Spitznamen "Pay Additional Luxury". Im Gegenzug bezeichnen heute noch PAL-Techniker das amerikanische NTSC scherzhaft als "Never Twice Same Color" bzw. "Never The Same Colour". Die Entscheidungen der Lnder der Welt fr ihr jeweiliges Farbfernsehsystem hatten wohl hauptschlich politischen Hintergrund. Whrend viele den USA nahestehende Lnder in Sdamerika und Asien wie z.B. Japan sich fr NTSC entschieden, fhrten z.B. ehemalige franzsische Kolonien oft das SECAM-System ein. Die Mehrheit der Lnder, die in den 1960er-Jahren noch kein Farbfernsehen hatten, entschieden sich aber fr PAL, darunter nach heftigen internen Diskussionen auch England, allerdings mit der schon vorher eingefhrten anderen Ton-Norm. Die UdSSR entschied sich nach vergeblichen Versuchen, ein eigenes Farbfernsehsystem einzufhren, neben zahlreichen anderen Lndern des ehemaligen Warschauer Paktes fr SECAM. Im Gegensatz dazu entschied sich die Volksrepublik China fr das PAL-System. Am 25. August 1967 wurde durch einen symbolischen Druck auf einen roten Knopf durch Auenminister Willy Brandt das Farbfernsehen in Deutschland erffnet. Der erste in Deutschland fr das PAL-System produzierte Fernseher war der Telefunken FE807 PAL Color. In der DDR begann das Farbfernsehen 1969, dem 20. Jahrestag der DDR. Als Verfahren wurde auch hier das franzsische SECAM gewhlt. Der erste in der DDR produzierte Farbfernseher war der RFT Color 20/1. Im Gegensatz zu den allermeisten damaligen Farbfernsehern war er bereits volltransistoriert.

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Satellitenfernsehen
Das Zeitalter des Satellitenfernsehens begann am 12.August 1960. An diesem Tag wurde mit Echo 1 der erste passive Nachrichtensatellit in eine Umlaufbahn um die Erde gebracht. Die Qualitt der bertragenen Fernsehbilder war allerdings sehr mig. Der erste aktive Nachrichtensatellit Telstar wurde am 10.Juli 1962 in seine Umlaufbahn gebracht. Mit seiner Hilfe wurde am 23.Juli die erste Live-Sendung fr die Eurovision aus den USA gesendet. Am 26.Juli 1963 wurde mit Syncom 2 erstmals ein Kommunikationssatellit in eine fast vollstndige geostationre

Fernsehen Umlaufbahn gebracht. Dies ermglichte es, von einem festen Punkt auf der Erde ununterbrochen Signale an einen Satelliten zu senden oder von diesem zu empfangen. Neuartige rauscharme HEMT-Transistoren ermglichten 1985 einen kostengnstigen Direktempfang von Fernsehsignalen der ECS-Telekommunikationssatelliten auf der geostationren Satelliten Position 13Grad Ost. 1987 begann mit dem Astra 1A die Erfolgsgeschichte des europischen Direktempfangsfernsehens per Satellit. Am 30.April 2012 wurde die analoge Satelliten-bertragung der deutschsprachigen Fernsehprogramme abgeschaltet. Eigens dafr wurde bereits bei den ffentlich-rechtlichen Sendern Das Erste, ZDF und Bayerisches Fernsehen sowie bei den privaten Sendern ProSieben, RTL und Sat.1 die Videotext-Seite198 und im Internet die Webseite klar digital[23] eingerichtet.[24]

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Nicht-lineares digitales Fernsehen


Herkmmliches Fernsehen war bisher immer linear; aus diesem Grund war eine Ressource TV-Sendekanal historisch immer begrenzt und so auch umkmpft; wer eine Ressourcen Sendekanle kontrollieren konnte, war auch in der Lage, unliebsame Mitbewerber vom Markt fernzuhalten. Wie nun Helmut Thoma im Heise Forum ct ausfhrte[25], ist mit einer Verbreitung von Fernsehen ber das Internet nun diese historische Beschrnkung gefallen; per Internet stehen rein theoretisch unendlich viele TV Sendekanle zur Verfgung. Das ZDF realisierte im Jahr 2007 ein neuartiges Mediathek[26] genanntes Sendekonzept, welches ein Potential von nicht linearem Fernsehen per Internet verdeutlichte und heftige Kritik von privaten TV Sendeanstalten auslste. Diese forderten eine Begrenzung von ffentlich-rechtlich finanzierten Online-Produkten.[27]

Ausblick
Viele Bestrebungen, die technische Qualitt zu verbessern, sind mangels Kooperation verschiedenster Interessengruppen gescheitert. Sicher ist die Ablsung des analogen durch das digitale Fernsehen, die beim Satellitenfernsehen im April 2012 bereits abgeschlossen wurde. Deutschland hatte sich das Ziel gesetzt, bis 2010 auf die digitale Ausstrahlung der Fernsehprogramme umzustellen. 2003 wurde in Berlin bereits die terrestrische analoge Fernsehausstrahlung auf digitale auf Basis von DVB-T umgestellt, im Ende 2008 war die Umstellung abgeschlossen.[28] Auch beim Kabelfernsehen sollte in Deutschland Satellitenschsseln an einer Hausfassade in der Analog-Digital-bergang bis 2010 abgeschlossen sein. Kabel Berlin-Neuklln Deutschland hat im Jahr 2009 jedoch angekndigt, die analoge Verbreitung noch fr mehrere Jahre parallel zur digitalen betreiben zu wollen.[29] Daher wird sich zumindest in diesem Bereich die Analogabschaltung noch verzgern. Erst in der Folge wird es wohl auch zu einer Verbesserung der Bild- und Tonqualitt, insbesondere bei der Auflsung der Bilder (HDTV) kommen, da mit der fortschreitenden Weiterentwicklung der Computertechnik Anpassungen an zuknftige Fernsehnormen auch softwareseitig mglich werden und dies den Zwang zum Kauf neuer Gerte vermeiden helfen knnte. Mit HDTV soll zudem das Verschlsselungssystem HDCP etabliert werden, mit dem sich das Aufzeichnen von Filmen und Sendungen theoretisch regeln und verhindern lsst. Die frher berwiegend auf Kathodenstrahlrhren basierenden Fernsehgerte werden bei sinkenden Preisen langsam von den flachen und damit platzsparenden Plasmabildschirmen oder Flssigkristallbildschirmen abgelst. Im Jahr 2006 wurden in Deutschland erstmals mehr Flachbildfernseher verkauft als konventionelle Rhrenfernseher.[30] Eine weitere Alternative aber noch nicht ganz ausgereifte Technik fr Flachbildschirme sind OLED-Bildschirme, die gegenber den beiden anderen genannten Flachbildschirmtechniken mehrere Vorteile (Blickwinkelunabhngigkeit, weiter reduzierter Stromverbrauch, schnellere Schaltzeiten, biegsam) mit sich bringen knnten. Des Weiteren sind

Fernsehen auch flache Rhrenfernseher in der Entwicklung, die mit der sogenannten SED-Technik (Surface Conduction Electron Emitter Display) arbeiten. Jeder Bildpunkt bekommt dabei eine eigene kleine Rhre. Fr groformatige, kinohnliche Abbildungen werden Videoprojektoren (Beamer) verwendet. hnliche Gerte waren bereits 1936 bei den Olympischen Spielen im Einsatz. Mit dem Internet entsteht eine vllig neue Verbreitungsmglichkeit von bewegten Bildern und Ton (siehe auch IPTV), die in Konkurrenz zur klassischen Nutzungs- und Verbreitungsform des Fernsehens (siehe oben) treten knnte, aber deutlich weitergehende Mglichkeiten und Vorteile bietet. Dies knnte der klassischen Verbreitungsform von Fernsehen zunehmend das Publikum entziehen. Allerdings bleibt abzuwarten, ob und wie die Content-Produzenten dabei ihre Produktionskosten einfahren knnen und wie das klassische Fernsehen darauf reagieren wird. Bill Gates erwartet, dass in 5 Jahren oder eher, das herkmmliche Fernsehen zu groen Teilen vom Zuschauer per Einschaltquote durch Internetfernsehen ersetzt sein wird. Erste groe Verdrngungsprozesse finden heute (1/07) bereits statt.[31] [32] Auch eine Analyse des Meinungsforschungsinstitutes Allensbach belegt, dass insbesondere bei jungen Menschen die Bedeutung des herkmmlichen Fernsehens zugunsten des Internets abnimmt.[33] In einer Studie, die von der EIAA (European Interactive Advertising Association) in Auftrag gegeben wurde, wurde festgestellt, dass bei deutschen Jugendlichen im Alter von 16 bis 24 Jahren das Internet hufiger als das Fernsehen genutzt wird.[34] US-Amerikaner nutzen als Nachrichtenquellen vorwiegend (48 Prozent) das Internet, wogegen das Fernsehen nur noch von 29 Prozent als primre Nachrichtenquelle genutzt wird.[35] Die Management-Beratung Accenture stellte in einer Studie fest, dass junge TV-Zuschauer (16-24 Jahre) auf Videoplattformen abwandern. Heute (6/08) schauen bereits 40 Prozent dieser Altersgruppe regelmig Video im Internet. Als Hauptursache werden die starren Sendezeiten beim Fernsehen genannt.[36] Mark Thompson, Chef der BBC, meinte auf der IFA 2008, dass die Zukunft des Fernsehens eindeutig on Demand sei und dass das Web vermutlich in Zukunft der wichtigste Vertriebsweg fr Fernsehen sein wird.[37] Das statistische Bundesamt hat festgestellt, dass im ersten Quartal 2008 38 Prozent mehr Menschen in Deutschland (14 Mio.) TV- und Hrfunk via Internet konsumiert haben als im Jahr zuvor.[38] Im Jahr 2011 sank in den USA erstmals die Zahl der in den Haushalten vorhandenen Fernsehgerte gegenber dem Vorjahr.[39]

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Literatur
Allgemein
Michael Grisko (Hrsg.): Texte zur Theorie und Geschichte des Fernsehens. Reclam, Ditzingen 2009. Albert Abramson: Die Geschichte des Fernsehens. Wilhelm Fink Verlag, Mnchen 2002, ISBN 3-7705-3740-8. Bommert, Dirksmeier, Kleybcker: Differentielle Medienrezeption. Mnster 2000, ISBN 3-8258-4897-3. Pierre Bourdieu: ber das Fernsehen. Suhrkamp, Frankfurt 1998. Guy Debord: Die Gesellschaft des Spektakles. Berlin 1996. Ralf Kaumanns, Veit Siegenheim, Insa Sjurts: Auslaufmodell Fernsehen? - Perspektiven des TV in der digitalen Medienwelt. Gabler, Wiesbaden 2008, ISBN 978-3-8349-1215-2. Jerry Mander: Schafft das Fernsehen ab. Eine Streitschrift gegen das Leben aus zweiter Hand. Rowohlt-Verlag, 1979, ISBN 3-498-04265-3. Karl Nikolaus Renner: Fernsehen, 1. Auflage. UTB Stuttgart 2012, ISBN 978-3-8252-3685-4. Siegfried Zielinksi: Audiovisionen: Kino und Fernsehen als Zwischenspiele in der Geschichte. rororo-Verlag, Reinbek b. Hamburg 1989. Horace Newcomb (Hrsg.): Encyclopedia of television. Fitzroy Dearborn, New York 2004, ISBN 1-57-958394-6.

Fernsehen

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Ausbildung
Gerhard Schult, Axel Buchholz (Hrsg.): Fernseh-Journalismus. Ein Handbuch fr Ausbildung und Praxis. Reihe Journalistische Praxis. 8. Auflage. Econ, Berlin 2011, ISBN 978-3-430-17683-5 (Website zum Buch mit umfangreichem Material [40])

China
Stefan Kramer: Vom Eigenen und Fremden. Fernsehen und kulturelles Selbstverstndnis in der Volksrepublik China. Bielefeld 2004, ISBN 3-89942-208-2.

Deutschland
Claudia Dittmar: Feindliches Fernsehen. Das DDR-Fernsehen und seine Strategien im Umgang mit dem westdeutschen Fernsehen. transcript, Bielefeld 2010, ISBN 978-3-8376-1434-3. Gerhart Goebel: Das Fernsehen in Deutschland bis zum Jahre 1945. In: Archiv fr das Post- und Fernmeldewesen. 5 (1953), S. 259393. Knut Hickethier: Geschichte des deutschen Fernsehens. Metzler, Stuttgart 2004, ISBN 3-476-01319-7. Eric Karstens, Jrg Schtte: Praxishandbuch Fernsehen. Wie TV-Sender arbeiten. VS-Verlag, Wiesbaden 2005, ISBN 3-531-14505-3. Carolyn Knappe: Die deutsche Fernsehindustrie: Eine Analyse der Wettbewerbsstrategien vor dem Hintergrund zunehmender Digitalisierung von Medien. Kln 2003, ISBN 3-934156-72-X. (Volltext) [41] Kira Marrs: Zwischen Leidenschaft und Lohnarbeit. Ein arbeitssoziologischer Blick hinter die Kulissen von Film und Fernsehen. edition sigma, Berlin 2007, ISBN 978-3-89404-549-4. Ulf Pillkahn: Trends und Szenarien als Werkzeuge zur Strategieentwicklung. Erlangen 2007, ISBN 978-3-89578-286-2. (Enthlt Szenarien zur 'Zukunft des Fernsehens')

Feministische Analysen
Monika Bernold (Hrsg.): Screenwise: Film, Fernsehen, Feminismus; Dokumentation der Tagung Screenwise. Standorte und Szenarien Zeitgenssischer Feministischer Film- und TV-Wissenschaften, 15.17. Mai 2003, in Wien. Schren, Marburg 2004, ISBN 3-89472-387-4.

Italien
Cinzia Padovani: A Fatal Attraction: Public Television and Politics in Italy. Neuauflage. Rowman & Littlefield, 2007, ISBN 978-0-7425-1950-3. Anne Preckel: Zapping als Fernsehkritik: Die italienische Telecollage Blob. Avinus, Berlin 2008, ISBN 978-3-930064-85-4.

Technik
Caroline Meyer: Der Eidophor: Ein Grossbildprojektionssystem zwischen Kino und Fernsehen 1939-1999. (Interferenzen - Studien zur Kulturgeschichte der Technik, 15). Chronos-Verlag, Zrich 2009, ISBN 978-3-0340-0988-1.

Einzelnachweise
[1] Zahlen aus Fachserie 15 Ausstattung privater Haushalte mit langlebigen Gebrauchsgtern, Reihe 2, z.B. 19982002 (https:/ / www-ec. destatis. de/ csp/ shop/ sfg/ bpm. html. cms. cBroker. cls?cmspath=struktur,vollanzeige. csp& ID=1013068), 20022007 (https:/ / www-ec. destatis. de/ csp/ shop/ sfg/ bpm. html. cms. cBroker. cls?cmspath=struktur,vollanzeige. csp& ID=1022742), und Reihe 1, z.B. 2008 (https:/ / www-ec. destatis. de/ csp/ shop/ sfg/ bpm. html. cms. cBroker. cls?cmspath=struktur,vollanzeige. csp& ID=1023174) [2] In von 100 Haushalten ist ein Fernseher vorhanden.

Fernsehen
[3] In 100 Haushalten sind Fernseher vorhanden. [4] Pressemeldung 492 von destatis.de (http:/ / www. destatis. de/ jetspeed/ portal/ cms/ Sites/ destatis/ Internet/ DE/ Presse/ pm/ 2004/ 11/ PD04__492__631. psml) [5] Durchschnittlicher Fernsehkonsum an einem Werktag (http:/ / de. statista. org/ statistik/ diagramm/ studie/ 12709/ umfrage/ wie-viele-stunden-schauen-sie-durchschnittlich-an-einem-normalen-werktag-fernsehen/ ) Statistik des IfD Allensbach, aufbereitet durch statista.org [6] Melanie Mhl: Siebzig Tage im Jahr vor dem Schirm (http:/ / www. faz. net/ s/ Rub8A25A66CA9514B9892E0074EDE4E5AFA/ Doc~EA156D82CEE9B42178C537B6F8B7C5B55~ATpl~Ecommon~Scontent. html), Frankfurter Allgemeine Zeitung, 20. Januar 2005, Nr. 16 / S. 38. [7] Grafik zur Sehdauer in Deutschland (http:/ / www. agf. de/ daten/ zuschauermarkt/ sehdauer/ ), Daten der Arbeitsgemeinschaft Fernsehforschung (AGF). [8] heise.de, Fernsehkonsum in den USA erreicht Allzeithoch, 24. Febr. 2009 (http:/ / www. heise. de/ newsticker/ Fernsehkonsum-in-den-USA-erreicht-Allzeithoch--/ meldung/ 133419) ( WebCite (http:/ / www. webcitation. org/ 5epOmrF3A)) [9] Science Bd. 295, Nr. 5564, vom 29. Mrz 2002: The Effects of Media Violence on Society. Siehe auch ORF science: Tgliches Fernsehen frdert Hang zur Gewalt (http:/ / sciencev1. orf. at/ news/ 48468. html) [10] Linda S. Pagani, Caroline Fitzpatrick, Tracie A. Barnett, Eric Dubow: Prospective Associations Between Early Childhood Television Exposure and Academic, Psychosocial, and Physical Well-being by Middle Childhood. (http:/ / archpedi. ama-assn. org/ cgi/ content/ abstract/ 164/ 5/ 425) Abgerufen am 10. Mrz 2011. [11] Christian Pfeiffer: Die PISA-Verlierer Opfer ihres Medienkonsums. (http:/ / www. kfn. de/ versions/ kfn/ assets/ pisaverlierer. pdf) Kriminologisches Institut Niedersachsen e.V., 2007, abgerufen am 22. Dezember 2009 (PDF). S. 9. (http:/ / www. kfn. de/ versions/ kfn/ assets/ pisaverlierer. pdf#page=10) [12] Hancox RJ, Milne BJ, Poulton R: Association between child and adolescent television viewing and adult health: a longitudinal birth cohort study. In: Lancet. 364, Nr.9430, 2004, S.257-262. PMID 15262103. [13] Erik Landhuis C, Poulton R, Welch D, Hancox RJ: Programming obesity and poor fitness: the long-term impact of childhood television (http:/ / www. nature. com/ oby/ journal/ v16/ n6/ full/ oby2008205a. html#bib1). In: Obesity (Silver Spring). 16, Nr.6, 2008, S.1457-1459. PMID 18369346. [14] Viner RM, Cole TJ: Television viewing in early childhood predicts adult body mass index. In: J Pediatr. 147, Nr.4, 2005, S.429-435. PMID 16227025. [15] Navigator Medizin und Medizinauskunft: Zahlreiche Studien besttigen: Fernsehen macht Kinder dumm (http:/ / www. navigator-medizin. de/ eltern_kind/ aktuelle-nachrichten-kindergesundheit-und-kinderkrankheiten/ 2266-zahlreiche-studien-bestaetigen-fernsehen-macht-kinder-dumm. html); siehe auch hier (http:/ / www. gwg-ev. org/ cms/ cms. php?print=1& textid=1437) [16] Roseberry, S. u. a.: Live Action: Can Young Children Learn Verbs From Video? (http:/ / www3. interscience. wiley. com/ journal/ 122597252/ abstract). In: Child Development. 80, Nr.5, 2009, S.13601375. [17] Robert Jensen, Emily Oster: The Power of TV: Cable Television and Women's Status in India. In: NBER Working Paper. No. 13305, 2007. [18] Eliana La Ferrara, Alberto Chong, Suzanne Duryea: Soap Operas and Fertility: Evidence from Brazil. IDB Working Paper No. 533, 2008. [19] Gerhart Goebel: Das Fernsehen in Deutschland bis zum Jahre 1945. In: Archiv fr das Post- und Fernmeldewesen. 5 (1953), S. 359363. [20] Siegfried Zielinksi: Audiovisionen: Kino und Fernsehen als Zwischenspiele in der Geschichte. rororo-Verlag, Reinbek b. Hamburg 1989, S. 157160. [21] Caroline Meyer: Der Eidophor: Ein Grossbildprojektionssystem zwischen Kino und Fernsehen 1939-1999. (Interferenzen - Studien zur Kulturgeschichte der Technik, 15). Chronos-Verlag, Zrich 2009, ISBN 978-3-0340-0988-1. [22] Patent US6233389 (http:/ / worldwide. espacenet. com/ publicationDetails/ biblio?locale=de_EP& CC=US& NR=6233389). [23] klar digital (http:/ / www. klardigital. de/ ) offizielle Webseite der Landesmedienanstalten [24] Videotext-Seite hilft bei Umstellung auf digitales Sat-TV. (http:/ / www. heise. de/ newsticker/ meldung/ Videotext-Seite-hilft-bei-Umstellung-auf-digitales-Sat-TV-1072588. html) Auf: heise online. 4.September 2010. [25] http:/ / www. heise. de/ webcast/ Podiumsdiskussion "Trends und Business Chancen IPTV", 22. September 2006 [26] http:/ / www. satundkabel. de/ modules. php?op=modload& name=News& file=article& sid=15843 Der ZDF-Fernsehrat stimmte der Weiterentwicklung seiner "Mediathek" zu einem 7-Tage-Abrufangebot nach Vorbild von Arte und BBC auf Fernsehgerten, PC und mobilen Endgerten zu. [27] Merkel: Online-Angebote von ARD und ZDF erfordern Reglementierung (http:/ / www. satundkabel. de/ modules. php?op=modload& name=News& file=article& sid=27651& mode=thread& order=0& thold=0) [28] computerbild.de: DVB-T: Umstellung auf digitales Fernsehen in Deutschland abgeschlossen (http:/ / www. computerbild. de/ artikel/ avf-News-TV-DVB-T-Antennenfernsehen-in-Deutschland-nur-noch-digital-3732464. html). 11. Dezember 2008, Zugriff am 20. Dezember 2011 [29] Uwe Mantel: Kabel Deutschland: Analog-TV bleibt noch jahrelang (http:/ / www. dwdl. de/ nachrichten/ 21992/ kabel_deutschland_analogtv_bleibt_noch_jahrelang/ ), 29. Juli 2009, Zugriff am 20. Dezember 2011 [30] heise.de: (http:/ / www. heise. de/ newsticker/ meldung/ 84035) Flachbildfernseher berflgelten 2006 erstmals in Deutschland Rhrengerte [31] heise.de: (http:/ / www. heise. de/ newsticker/ meldung/ 84390) Internet-Fernsehen in fnf Jahren oder eher

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Fernsehen
[32] spiegel.de: (http:/ / www. spiegel. de/ netzwelt/ web/ 0,1518,463394,00. html) Auf der Suche nach der verlorenen Jugend [33] heise.de: (http:/ / www. heise. de/ newsticker/ meldung/ 97491) Allensbach-Analyse: Fernsehen verliert Zuschauer an das Internet: () "Der Anteil der 14- bis 49-Jhrigen, die sich tglich aus dem Fernsehen ber Neuigkeiten informieren, sank von 69,2 auf 65,5 Prozent. Ein Teil davon geht auf die Rechnung von YouTube allerdings eher bei jngeren als bei lteren Menschen: Whrend die zum Google-Imperium gehrige Videoplattform in der Altersgruppe der 14- bis 19-Jhrigen von einem knappen Drittel hufig genutzt wird, sind es bei den 20- bis 29-Jhrigen nur noch 16,9 und bei den 30- bis 39-Jhrigen lediglich 5,4 Prozent." [34] golem.de: (http:/ / www. golem. de/ 0711/ 55905. html) Internet lst bei Jugendlichen TV als liebstes Medium ab [35] heise.de: (http:/ / www. heise. de/ newsticker/ meldung/ 104320) Internet ist fr die Hlfte der Amerikaner primre Nachrichtenquelle [36] golem.de: (http:/ / www. golem. de/ 0806/ 60115. html) Junge TV-Zuschauer wandern auf Videoplattformen ab. Umfrage zeigt rger ber feste Sendezeiten als Ursache [37] golem.de: (http:/ / www. golem. de/ 0809/ 62148. html) BBC: Internet vielleicht bald wichtigster TV-Kanal [38] golem.de: (http:/ / www. golem. de/ 0903/ 65602. html) Radio und TV kommen immer fter bers Internet [39] TV ownership declines for first time in Nielsen history, insidetv.ew.com, 30. November 2011 (http:/ / insidetv. ew. com/ 2011/ 11/ 30/ tv-ownership-declines/ ) (abgerufen am 1. Dezember 2011) [40] http:/ / www. journalistische-praxis. de/ fern/ [41] http:/ / www. rundfunk-institut. uni-koeln. de/ institut/ pdfs/ 17903. pdf

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Weblinks
Links zum Thema Fernsehen (http://www.dmoz.org/World/Deutsch/Medien/Fernsehen/) im Open Directory Project tvprogramme.net (http://www.tvprogramme.net/index.html): TV-Programme von Gestern und Vorgestern. Neben Fernsehprogrammen der deutschen, sterreichischen und Schweizer Fernsehsendern seit den 1950er Jahren findet sich auf der Website auch eine umfangreiche TV-Chronik der deutschen Fernsehgeschichte. Virtuelles Fernsehmuseum (http://www.fernsehmuseum.info/virtuelles-museum.html)

Fernsehsignal
Analoge Fernsehsignale sind die ersten, grossflchig eingesetzten Verfahren zur analogen Bild- und Tonbertragung, die unter anderem im Bereich des Fernsehrundfunk eingesetzt wurden. Seit Mitte der 1990er Jahre werden analoge Fernsehbertragungsverfahren zunehmend durch das digitale Fernsehen abgelst, welches verschiedene Bildkompressionsverfahren und digitale Modulationsverfahren im Rahmen von Normen wie DVB-T verwendet. Dieser Artikel behandelt ausschlielich die analogen Varianten der Fernsehsignalbertragung.

Videosignale
Videosignale (Videotechnik) sind keine echte Teilmenge des Fernsehsignals, weil sie anwendungsbezogen sind und deshalb dem Fernsehstandard nicht entsprechen mssen. Es besteht jedoch ein konomischer Anreiz zur Kompatibilitt mit den in groer Stckzahl gefertigten und deshalb preiswerten Gerten des Systems Fernsehrundfunk (landesbezogene Fernsehtechnik) oder mit der in neuerer Zeit verfgbaren Computertechnik. Die klassische Bildaufnahmerhre liefert ein B-Signal (Bildsignal, nicht zu verwechseln mit dem Blausignal). Dieses B-Signal wird in der Fernsehkamera ausgetastet und ergibt das BA-Signal. BA bedeutet also Bild mit Austastung.
Testbild, sogenannter Farbbalken

Der Austastpegel ist jene Gleichspannung, die dem Signalverlauf whrend der Austastdauer entspricht. Dieser Austastpegel ist der Bezugspegel fr die weitere Signalverarbeitung und -bertragung. Das BA-Signal kann als

Fernsehsignal Multiplikation des B-Signals mit dem logischen Austastsignal (A-Signal) verstanden werden. Es war blich, das A-Signal dem BA-Signal auch additiv beizumengen. Dieser Signalanteil wird als Abhebung bezeichnet und vereinfachte die Unterdrckung sichtbarer Bild- und Zeilenrcklufe. Innerhalb des Studios wurden BA-Signale (0,7V) verarbeitet und angezeigt. Die fr den synchronen Betrieb erforderlichen Impulssignale lieferte ein Taktgeber ber Impulsverteilerverstrker. Typisch war die Impulsgruppe H, V, A, S (Horizontal-, Vertikal-, Austast- und Synchronimpulse mit Uss=4V). Das Ausgangssignal eines Studios der Schwarzweitechnik wurde aus dem BA-Signal durch Hinzufgung des S-Signals (0,3V) gebildet und als BAS-Signal bezeichnet. Die Impulssignale gelten nicht als Videosignale, obwohl das S-Signal durchaus als Schwarzbild (BAS) interpretiert werden kann. In dem gleichen Sinne ist das A-Signal ein Weibild (BA-Signal, also ohne S-Anteil). Mit dem bergang zur Transistortechnik, der zeitlich weitgehend dem bergang zum Farbfernsehen entsprach, wurde die Impulsgruppe zunehmend durch ein voreilendes Schwarzbild ersetzt. Dieses Schwarzbild enthielt dann auch jene Impulssignale, die wegen der Einfhrung der Farbe zustzlich notwendig wurden. Die beim Farbfernsehen verwendeten Signale Y, R, G, B (Leuchtdichtesignal und Farbwertkanle) sind BA-Signale, die oft auch den S-Anteil enthalten und dann BAS-Signale sind. Der modulierte Farbtrger ergab den weiteren Buchstaben F und das vollstndige Farbbildsignal wurde als FBAS-Signal oder gegebenenfalls als FBA-Signal bezeichnet. In die Austastlcken des FBAS-Signals wurden Datensignale (Videotext, ggf. Ton, Steuersignale fr die Taktgeneratoren) und Prfzeilen eingebettet.

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Der Signalbegriff
Die Ausfhrungen ber Videosignale zeigen, dass der bliche Signalbegriff der Physik den Anforderungen kaum gerecht wird. Bei einem Signal geht es immer um die relativ willkrliche Interpretation, die der Empfnger vornimmt. Ein Signal ist eine nichtleere Menge von Gren. In den hier betrachteten Fllen sind die Gren vorzugsweise elektrische Spannungen, die insbesondere Bild und Ton entsprechen. Bereits im Jahr 1865 wurde mit dem Pantelegraphen eine Einrichtung betrieben, die zwei in Zeilen zerlegte Bilder zeilenweise zeitmultiplex bertrug, wobei das Signal wertediskret (ein aus, also in diesem Sinne digital) aber bezglich der Zeit kontinuierlich war. Die Bildquelle waren keine Ladungsbilder, wie in den blichen Aufnahmerhren, sondern Leitfhigkeitsbilder, die mit isolierender Tinte auf eine leitfhige Folie gemalt oder geschrieben wurden. Dieses frhe Fax-Gert schrieb elektrochemisch und benutzte synchronisiert schwingende Pendel mit elektrischen Haltemagneten. Das Bildsignal und die Synchronsignale unterschieden sich nur in ihren Parametern von den moderneren Signalen BA, V und H. Bildpunkte gab es, wenn man von einer zu Demonstrationszwecken 1936 aufgebauten Matrix mit 100 x 100 Lampen absieht, erst mit der Einfhrung der digitalen Speicherung. Real existiert haben bis dahin nur die kontinuierlich abgetasteten Zeilen (in vertikaler Richtung sind diese Bilder somit schon lange diskret). Bei der Entwicklung der Fernsehtechnik in den 1920er Jahren musste eine Mglichkeit gefunden werden, das von der Kamera aufgenommene Bild zum Empfnger zu transportieren. Eine parallele bertragung der einzelnen Bildpunkte ist nicht realisierbar, da auf diese Weise jeder zu bertragenden Bildpunkt einen Sendekanal (z.B. ein Kabel) bentigen wrde. Ein Fernsehbild mit heutiger PAL-Auflsung wrde damit 414.000 Sendekanle bentigen (575 Bildzeilen beispielsweise 720 Punkte pro Zeile). Somit wurde eine serielle bertragung des Fernsehsignales gewhlt, bei der das bewegte Fernsehbild in einzelne, schnell nacheinander gezeigte stehende Bilder zerlegt wird und diese stehenden Bilder wiederum in einzelne Zeilen geteilt werden, die nacheinander bertragen werden. Dafr wird nur ein einzelner Sendekanal bentigt. Um das zu realisieren, gab es verschiedene Anstze, zum Beispiel die Nipkow-Scheibe. Durchgesetzt hatte sich schlielich die Abtastung mittels einer Videorhre. Heute werden Bilder in Fernsehkameras durch CCD-Chips oder einen CMOS-Sensor orts- und zeitdiskret abgetastet.

Fernsehsignal

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BAS-Signal
BAS-Signal (Bild-Austast-Synchron) ist die deutsche Entsprechung fr das so genannte VBS (Video Blanking Sync). Unter dem BAS-Signal versteht man das komplette Fernsehsignal fr die Schwarzwei-Bildbertragung, das sich aus dem Bildsignal (B), dem Austastsignal (A) und dem Synchronisationssignal (S) zusammensetzt (siehe oben). In der Farbbildbertragung kommt entsprechend das FBAS-Signal (Farb-BAS) bzw. CVBS (Color Video Blanking Sync) zum Einsatz, das zustzlich die Farbinformationen enthlt. Die englischen Abkrzungen werden hufig auch als Video Baseband Signal (VBS) bzw. als Composite Video Baseband Signal (CVBS) gedeutet.

Zeilenweise bertragung
Aufeinanderfolgende Einzelbilder (Frames, englisch fr Rahmen) bzw. Halbbilder (Fields, Bilder mit halbierter vertikaler Auflsung) werden nacheinander bertragen. Jedes dieser Bilder besteht aus mehreren Zeilen, die ebenfalls aufeinanderfolgend gesendet werden, das heit im Grunde besteht das Fernsehsignal aus der Abfolge der einzelnen Zeilen. Bestnde dieses Signal nun jedoch nur aus der Aneinanderreihung der Zeilen, knnte der Empfnger nicht erkennen, wo eine Zeile auf dem Bildschirm dargestellt werden soll. Ebenso wenig knnte der Empfnger erkennen, wo eine neue Zeile beginnt. Daher werden dem Fernsehsignal an den Stellen, an denen Zeilen zweier verschiedener (Halb-)Bilder aufeinandertreffen und am Beginn jeder einzelnen Zeile bestimmte Spannungsmuster hinzugefgt, die der Empfnger auswerten muss. Dabei handelt es sich um die Synchronsignale, die in das Gesamtsignal eingebettet sind. Hierbei unterscheidet man zwischen dem Vertikalen und dem Horizontalen Synchronsignal. Alle Angaben zum Timing beziehen sich auf das in Deutschland bliche PAL-System.

Horizontale Synchronisation
Jeder Zeilenbeginn muss einzeln markiert werden, damit sich der Empfnger erneut synchronisieren kann. Dies soll anhand der Darstellung einer Bildzeile gezeigt werden.

BAS-Signal

Das Bild zeigt den zeitlichen Ablauf einer Zeile des Fernsehsignals. Als Beispiel dient hier eine vierstufige Grautreppe, das heit, es sind vier vertikale Balken im Bild zu sehen. Von links nach rechts haben sie eine ansteigende Helligkeit, der linke Balken ist schwarz, die mittleren dunkel- und hellgrau, der rechte Balken ist wei. Die Balken nehmen jeweils ein Viertel der Bildbreite ein. Nicht dargestellt sind die Flankendauern, die im Videobereich ca. 200 ns und im Synchronbereich ca. 300 ns betragen. Der als Zeilenlnge bezeichnete Bereich steht in dieser Lage nur im Studio zur Verfgung (vorlaufende Impulssignale). Auf der Empfngerseite liegen die Bezugszeitpunkte grundstzlich in der Mitte der Vorderflanke des Synchronsignals. Ganz links sieht man noch einen Teil der vorhergehenden Zeile (Weipegel), danach folgt die vordere Schwarzschulter bei 0,3 Volt (Austastpegel), danach der 4,7 Mikrosekunden lange Zeilensynchronimpuls (Synchronpegel). In der Darstellung liegt der Synchronpegel bei 0 Volt. Hinter dem Zeilensynchronimpuls liegt die hintere Schwarzschulter, die 5,8 Mikrosekunden dauert. Ab hier beginnt das eigentliche Bildsignal, dessen Spannungswert der Helligkeit entspricht, wobei der Schwarzpegel bei einer Abhebung von 0,02 Volt bei 0,32 Volt liegt. Der Weipegel liegt bei 1 Volt. Bei einer anderen Betrachtungsweise wird der Spannungspegel der Schwarzschultern als 0V-Marke angenommen. Die Pegelwerte lauten dementsprechend -0,3V fr den

Fernsehsignal Zeilensynchronimpuls und 0,7V fr den Weiwert, der nicht berschritten werden sollte (Tonstrungen wegen des Differenztonverfahrens). An den Bildinhalt schliet die vordere Schwarzschulter des Austastbereichs zur nchsten Zeile an. Der nominale Bezugszeitpunkt ist die Mitte der Vorderflanke des Synchronimpulses. Bei direkter Synchronisation lst diese Flanke den Zeilenablauf aus. Die direkte Synchronisation wurde von der Schwungradsynchronisation abgelst, die fr SECAM-Decoder praktisch unverzichtbar ist. Bei der Schwungradsynchronisation werden Fehler bei der Erkennung der Flanke ber die Zeit ausgemittelt. Der Elektronenstrahl des Empfngers zeichnet zuerst das erste Halbbild (ungerade Zeilen = Zeilen 1, 3, 5, 7, usw.) und danach das zweite Halbbild (gerade Zeilen = Zeilen 2, 4, 6, usw.). Ist die Darstellung des Zeileninhaltes beendet, lst die fallenden Flanke des Zeilensynchronimpulses den Zeilenrcklauf aus, bei dem der Strahl wieder an den Anfang der nchsten Zeile springt. Dies geschieht sehr schnell, und der Elektronenstrahl wird dabei dunkelgetastet. Ist das erste Halbbild fertig, gibt es einen sogenannten Bildrcklauf (Vertikalrcklauf). Vordere Schwarzschulter Ist das Zeilenende wei (Pegel bei 1 Volt), msste der Pegel sehr schnell auf 0 Volt abfallen, was aus technischen Grnden (Signalbandbreite) nicht mglich ist. In unserem Bild ist das der Fall, es kme hier also zu einem verzgerten Zeilenrcklauf. Das Ergebnis wre eine falsche Synchronisation zwischen Sender und Fernsehgert. Um das zu verhindern, fgt man die vordere Schwarzschulter mit einer Dauer von 1,5 Mikrosekunden ein. Das verkrzt aber die sichtbare Zeile um den gleichen Betrag. Hintere Schwarzschulter Das Vorhandensein der hinteren Schwarzschulter hat eine schaltungstechnische Ursache. Nach dem besonders schnellen Zeilenrcklauf treten am Anfang des Zeileninhaltes (Hinlauf) Einschwingerscheinungen auf. Die hintere Schwarzschulter dient als Puffer, damit diese Schwingungen rechtzeitig bis zum Beginn des Bildinhaltes abgeklungen sind. Sie dient auch der Festlegung des Schwarzpegels (Klemmschaltung (Nachrichtentechnik)). Zeilenaustastlcke Der Zeilensynchronimpuls, die vordere und die hintere Schwarzschulter bilden zusammen die Zeilenaustastlcke. Diese kann auf einem Monitor sichtbar gemacht werden, indem man das Fernsehbild nach links verschiebt und die Helligkeit auf ein Maximum erhht. Dabei sind die vordere und hintere Schwarzschulter als graue senkrechte Balken und dazwischen der Zeilensynchronimpuls als schwarzer, senkrechter Balken zu erkennen. Bei professionellen Monitoren ist fr diese Funktion ein eigener Schalter vorhanden.

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Vertikale Synchronisation
Das Muster von Impulsen fr die vertikale Synchronisation liegt ebenfalls in dem Pegelbereich zwischen 0V und 0,3V und unterbricht die Folge der Vorderflanken der horizontalen Synchronimpulse nicht:

Abfolge der Synchronimpulse fr vertikale Synchronisierung

Um im Heimempfnger eine einfache Erkennung des Vertikalimpulses durch Integration zum Beispiel durch ein RC-Glied und Vergleich mit einem als Schaltniveau bezeichneten Schwellwert zu erreichen, ist der Vertikalimpuls 2,5 Zeilen (2,5 64 Mikrosekunden) lang, wovon vor jeder horizontalen Flanke und der Mitte

Fernsehsignal dazwischen etwa 4,7s abgehen. Die Impulse des zweiten Halbbildes entsprechen konsequent der Frequenz von 50Hz und sind deshalb bezglich derer des ersten Halbbildes im Zeilenraster um eine halbe Zeile verschoben. Die Unterbrechungen des Vertikalimpulses vermeiden Strungen der Horizontalablenkung whrend des vertikalen Rcklaufes und Einschwingvorgnge (Schwungradsynchronisation) zu Beginn des Halbbildes. Im Studio wird meist die auf die Bezugsflanke bezogene Dauer der einzelnen Synchronimpulse mit einem Vergleichswert (Monoflop) verglichen. Das Muster fr die Vertikalablenkung besteht aus folgenden Impulsen: 5 Vortrabanten: Kurze Synchronimpulse mit der halben Dauer (2,35s) und dem halben Abstand der normalen horizontalen Synchronimpulse. Sie laden bzw. entladen den Kondensator des RC-Gliedes auf einen definierten Spannungspegel, damit die Zeit bis zum Erreichen des bentigten Schaltniveaus immer gleich bleibt. Wrden sie fehlen, knnte der Kondensator durch vorherige Bildinhalte oder eventuell vorhandene Strspannungen bereits vorgeladen sein und der Zeitpunkt, zu dem das Schaltniveau erreicht wird, wre nicht vorhersehbar. Alle fallenden Flanken des Synchronsignals (Vorderflanken) werden von der doppelten Zeilenfrequenz bestimmt. Die zeitliche Lage der steigenden Flanken enthlt die Information ber die Art des einzelnen Impulses. Als Impulsdach gilt der Synchronpegel bei 0V, als Impulsgrund der Austastpegel bei 0,3V. Die Trabanten vertuschen die Tatsache, dass der V-Impuls in dem einen Halbbild am Zeilenanfang und in dem anderen Halbbild in der Zeilenmitte beginnt und werden deshalb auch als Ausgleichsimpulse bezeichnet. Bei dem voreilenden Schwarzbild kann der Beginn der vertikalen Austastung von der Rckflanke des ersten Vortrabanten abgeleitet werden. 5 Hauptimpulse: Synchronimpulse, die fast die Dauer einer halben Zeile haben (27,3s). Sie laden den Kondensator auf und synchronisieren so den Vertikaloszillator, der Vertikalrcklauf wird eingeleitet. Die Zeit bis zum Erreichen des Schaltniveaus ist vom Gert abhngig. Es besteht sogar eine gute Chance, dass der Schaltpunkt von einer der Unterbrechungen zwischen den Hauptimpulsen bestimmt wird. Besonders in diesem Fall ist die zeitliche Lage in jedem Halbbild richtig. Fehler fhren zu einer Paarigkeit der Zeilen. 5 Nachtrabanten: Kurze Impulse wie die Vortrabanten. Sie entladen den Kondensator wieder, damit durch eventuell auftretende Strimpulse unmittelbar nach den Hauptimpulsen das Schaltniveau nicht wieder erreicht werden kann. Sonst knnten diese Strimpulse zu einer erneuten (Fehl)-Synchronisation fhren. Wegen der Unterbrechungen des Vertikalimpulses und wegen der Trabanten zeigt ein Zhlfrequenzmesser 15640 Impulse pro Sekunde an.

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Vertikales Timing
Es werden 25 Vollbilder je Sekunde bertragen, jedes Vollbild besteht aus 15.625 / 25 = 625 Zeilen, von denen jedoch bei Farbe nur maximal 575 Zeilen sichtbar sind; der Rest stellt die vertikale Austastlcke dar. Auf den meisten realen Fernsehern sind nur gut 550 Zeilen tatschlich zu sehen, der Rest der theoretisch sichtbaren Zeilen verschwindet hinter dem Bildrand (sog. Overscan, siehe auch Aktionsfeld und Titelfeld). Jedes einzelne Vollbild besteht aus zwei Halbbildern. Das erste Halbbild enthlt nur die ungeradzahligen Zeilen des Vollbildes, das zweite nur die geradzahligen Zeilen. Die beiden Halbbilder werden im Zeilensprungverfahren nacheinander bertragen. Sie werden wie zwei ineinander verschachtelte Kmme zur Anzeige gebracht. Durch die Trgheit des menschlichen Auges und das Nachleuchten der Rhre wird so das Flimmern des Bildes vermindert. Dieses Verfahren kann allerdings zu aufflligem Flimmern bei dnnen, horizontalen Linien fhren. Fernseher mit 100-Hz-Technik oder LCDs mssen die beiden Halbbilder erst wieder zu einem einzigen Bild zusammenfgen (Deinterlacing). Durch die hhere zeitliche Auflsung der Halbbilder knnen dabei in horizontal bewegten Objekten Kammeffekte auftreten, die auf konventionellen 50-Hz Rhrenfernsehern nicht zu sehen sind.

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Horizontales Timing
Abhngig von der Fernsehnorm werden in Europa zumeist genau 15.625 Bildzeilen pro Sekunde bertragen, das heit: eine komplette Bildzeile dauert genau 64 Mikrosekunden. Die Toleranz der Frequenz betrug beim Schwarzwei-Fernsehen PAL-Verfahren auf und wurde mit Rcksicht auf das verbessert. Ausgehend von der Mutterfrequenz wurden die markanten Zeitpunkte auch

noch beim Farbfernsehen mit Hilfe aneinandergereihter Kippvorgnge (monostabiler Multivibrator) gewonnen. In vertikaler Richtung wurden die relativ ungenauen Zeiten der aufwandssparenden astabilen Multivibratoren durch die genaueren Zeitpunkte der Mutterfrequenz synchronisiert. Whrend der aktiven Zeilendauer von 52s werden Bilddaten bertragen, dazu kommen 1,5s vordere Schwarzschulter, 4,7s Synchronimpuls und 5,8s hintere Schwarzschulter. Die beiden Schwarzschultern und der Synchronimpuls werden zusammen als horizontale Austastlcke bezeichnet, diese dauert insgesamt 1,5 + 4,7 + 5,8 = 12 Mikrosekunden. Die bertragung des Bursts (siehe unten bei Farbdarstellung) liegt innerhalb der hinteren Schwarzschulter und beginnt 5,8s nach dem Anfang des Syncimpulses, also bei korrektem Timing 1,1s nach dem Anfang der hinteren Schwarzschulter. Der Burst bzw. Burstimpuls dauert 2.25s und enthlt im FBAS-Signal etwa 10 Sinusschwingungen. Am Ende der hinteren Schwarzschulter beginnen dann wieder die Bilddaten der nchsten Zeile. Bei Schwarzwei-Sendungen gibt es keinen Burst; der Empfnger erkennt deren Fehlen und schaltet seine Farb-Dekodierungs-Schaltkreise ab. Wrde er das nicht tun, wre eine Schwarzwei-bertragung mit dem bei der Farb-Dekodierung entstehenden Farbrauschen hinterlegt. Allerdings werden heute von fast allen Fernsehstationen alle Sendungen mit Burst ausgesendet, auch Schwarzwei-Sendungen. Die Farbdarstellung wird in diesem Fall senderseitig durch Ausfiltern der entsprechenden Frequenzen verhindert.

FBAS-Signal
Das Farb-Bild-Austast-Synchron-Signal (FBAS; englisch CVBS, Color, Video, Blanking, and Sync.), wird auch umgangssprachlich als Farbfernsehsignal bezeichnet. Es hat bis auf die Farbanteile (im Bild unten grau) prinzipiell die gleiche Struktur wie ein BAS- (Schwarzwei-) Signal und kann deshalb auch auf einem Schwarzwei-Empfnger wiedergegeben werden, was bei der Einfhrung des Farbfernsehens sehr wichtig war (Kompatibilitt).

FBAS-Normbalkenfolge

Dieses Diagramm zeigt das Oszillogramm einer Zeile eines PAL-modulierten Fernsehbildes fr die Normbalkenfolge mit einer Farbsttigung von 75 Prozent und einer ebenfalls auf 75 Prozent reduzierten Helligkeit in den farbigen Balken Gelb, Cyan, Grn, Magenta, Rot und Blau. (EBU-Testsignal). Es gliedert sich in folgende Abschnitte:

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1. Das Bild beginnt mit einem weien Balken. 2. Daran schlieen sich weitere Balken mit den Farben in abnehmender Helligkeit an. Man erkennt, im Bild grau eingefrbt, die bertragene Farbinformation. Die Farbintensitt uert sich in der Strke des Farbsignals (hier: Hhe des grauen Bereichs im Diagramm), der Farbton in der Phasenlage relativ zu dem Farbtrger (im Diagramm siehe Ziffer 5). Die Farbinfomation liegt z. B. bei PAL in der Frequenz 4,43 MHz vor und ist wegen dieser vergleichsweise hohen Frequenz in dieser Darstellung EBU-Testsignal nicht als sinusfrmige Schwingung zu erkennen, weil jeder Farbbalken knapp 30 volle Schwingungen des Farbsignals enthlt. Die in der Zeichnung dargestellten senkrechten und waagerechten Linien sind nur dort zu erkennen, wo sie vom Farbsignal nicht verwaschen werden. Beispiele: Rechts und links vom (vor der Modulation trapezfrmigen!) Burstimpuls sind Linien nicht erkennbar, bei den Farbbalken ist die Darstellung uneinheitlich. 3. Schwarz und die vordere Schwarzschulter. Bei Schwarz und bei Wei ist keine Farbmodulation zu erkennen, weil diese Farben "unbunt" sind, also deren Farbsttigung Null betrgt. Da bei der von PAL und NTSC verwendeten Quadraturmodulation auch kein Trger bertragen wird, im Gegensatz zu der bei SECAM verwendeten Frequenzmodulation, knnen anhand dieses Merkmals PAL und NTSC von SECAM unterschieden werden. Bei SECAM wre auf dem Helligkeitssignal fr Wei und Schwarz der (unmodulierte) Farbtrger zu erkennen, auf dem Oszilloskop wrden diese fr das bloe Auge genauso wie ein farbiger Balken aussehen. 4. Der Synchronimpuls mit einer Lnge von 4,7s. 5. Die hintere Schwarzschulter mit dem PAL-Burst (engl. fr pltzlicher Durchbruch). Die Farbinformation ist bei PAL nur bei farbigem Bildinhalt zu sehen. Zur ihrer Decodierung wird ein Oszillator bentigt, der mit dem (bei Quadraturmodulation unterdrckten) Farbtrger synchronisiert ist. Der Burst (engl. fr "pltzlicher Ausbruch") dient der Synchronisation des Empfngers mit dem (sonst unterdrckten) Farbtrger. Es werden zirka 10 Sinuswellen des Farbtrgers direkt bertragen; der Schaltkreis, der im Empfnger den Farbtrger neu erzeugt, wird whrend dieses Zeitraums jeweils mit dem Farbtrger des Senders in Frequenz und Phasenlage synchronisiert, fr den Rest der Zeile kann er dann auf Basis dieser Abstimmung selbstndig arbeiten. Das Oszillogramm eines SECAM-Signales wre hnlich, da dort zwecks Erkennung, dass eben SECAM vorliegt und nicht PAL oder NTSC, whrend dieser Phase unmoduliert der Trger bertragen wird. (In der Anfangszeit von SECAM dienten dieser Erkennung spezielle Bildzeilen whrend der Vertikalaustastlcke, diese wollte man aber spter fr Videotext, VPS und andere Dienste zur Verfgung haben.) 6. Der Anfang der nchsten Zeile.

Rundfunkbertragung des Fernsehsignals


Ein Videosignal (z. B. FBAS) das direkt (ohne Modulation) auf einer Leitung bertragen wird, wird Composite Video genannt. Zum bertragen auf langen Strecken (terrestrisch, Satellit, Kabel) wird das Videosignal, hier auch Basisband-Signal genannt, auf ein Trgersignal aufmoduliert. So lassen sich ber eine Strecke mehrere Videosignale gleichzeitig bertragen und die Kosten der Strecke teilen sich auf die bertragenen Videosignale auf. Bei den meisten Fernsehnormen wird dabei eine negative Amplitudenmodulation verwendet - die niedrigsten Spannungen (Synchronpulse) des Composite-Signals entsprechen also den hchsten Feldstrken des Funksignals, und umgekehrt die hchsten Spannungen (weie Flchen im Bild) den niedrigsten Feldstrken. Der Vorteil dieser zunchst unlogisch erscheinenden Anordnung ist, dass sich dann typische kurze Strpulse nicht als sehr auffllige weie, sondern als unaufflligere schwarze Punkte im Bild wiederfinden. Zudem lsst sich bei Negativmodulation die automatische Verstrkungsregelung im Fernsehempfnger schaltungstechnisch einfacher umsetzen.[1]

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BAS-Signal moduliert

Dieses Bild zeigt eine Zeile eines modulierten Fernsehsignals, wie man es mit einem Oszilloskop darstellen knnte, wenn ein Graubalkentestbild verwendet wird. Es zeigt nur die positiven Halbwellen des Trgersignals (rot dargestellt) mit dem aufmodulierten BAS-Signal. Die negativen Halbwellen beinhalten noch einmal dasselbe BAS-Signal. Deshalb msste man es herunterklappen.

Spektrum
Bei der Amplitudenmodulation entstehen neben der Trgerfrequenz weitere Frequenzen, die sogenannten Seitenbnder. Diese liegen auf der Frequenzachse oberhalb und unterhalb der Trgerfrequenz und erreichen beide jeweils die Breite der hchsten Modulationsfrequenz. Bei einer maximalen Video-Frequenz von ca. 5MHz wrde bereits alleine das Videosignal eine Bandbreite von 10MHz belegen. Die beiden Seitenbnder wrden dabei jeweils einzeln die volle Information des Signals beinhalten. Deshalb knnte man theoretisch auf die bertragung eines der Seitenbnder verzichten, und wrde damit den Bedarf an Bandbreite halbieren. Die dafr notwendige Technik der Einseitenbandmodulation ist aber einigermaen aufwndig, so dass man sich zu einem Kompromiss entschloss. Auf der Senderseite wird eines der beiden Seitenbnder zum Teil entfernt.[2] Dieses Rundfunksignal mit teilunterdrcktem Seitenband (Restseitenbandmodulation) erlaubt eine dichtere Belegung der Frequenzbnder und fhrte zu einem Kanalabstand von nur 7 MHz im deutschen VHF-Band.

Bandfilter und Trger in Sender (oben) und [3] Empfnger (unten)

In diesem Bild ist das Frequenzspektrum eines Fernsehsignals dargestellt: CCIR-Norm fr den Bildsender-Amplitudenfrequenzgang (oben) und die Empfnger-Durchlasskurve (unten). Die angegebenen Frequenzen beziehen sich auf die in Deutschland verwendete PALB/G-Fernsehnorm und sind relativ zum Bildtrger angegeben. 1. Das untere Restseitenband. Das Fernsehsignal wird amplitudenmoduliert, wobei von einem Seitenband nur ein Teil bertragen wird. Die ansteigende Flanke des Bandfilters im Empfnger heit Nyquistflanke. Das untere Restseitenband ist etwa 0,75MHz breit (bertragen werden 1,25MHz). 2. Der Bildtrger. Er ist nicht mastabstreu gezeichnet und hat etwas mehr als die doppelte Amplitude der Seitenbnder. Der Punkt, an dem die Nyquistflanke den Trger schneidet, heit Nyquistpunkt. Er liegt mittig auf der Flanke des Filters. (Er sollte nicht mit dem Nyquistpunkt verwechselt werden, der bei der Betrachtung der

Fernsehsignal Stabilitt von Regelkreisen eine wichtige Rolle spielt.) Das Helligkeitssignal. Dieses erstreckt sich bis etwa 5MHz. In den oberen Teil des Helligkeitssignals ist das Farbsignal eingeschachtelt. Der Farbtrger liegt bei 4,43361875MHz und ist unterdrckt er wird im Empfnger neu erzeugt. Das Tonsignal. Der Tontrger liegt bei 5,5MHz. Sein Pegel liegt 12dB niedriger als der des Bildtrgers. Der zweite Tontrger, falls eine Stereo- oder eine Zweikanaltonbertragung vorliegt. Er liegt 242,1875kHz oberhalb des ersten Tontrgers und sein Pegel ist 6dB geringer als dieser.

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3. 4. 5. 6.

Beide Tontrger sind mit einem Frequenzhub von 50kHz frequenzmoduliert.

Belege
[1] Fachkunde fr Funkmechaniker, Jrgen Heinrich und Rainer Ludwig, VEB Verlag Technik Berlin, 1965, Seite 33 [2] Einseitenband und Restseitenband-Modulationen (http:/ / www. diru-beze. de/ modulationen/ skripte/ SuS_W0506/ SSB_VSB_Modulation_WS0506. pdf), Prof. Dr.-Ing. Dietmar Rudolf, TFH Berlin [3] Ohm Lke, Signalbertragung, S. 364 (http:/ / books. google. de/ books?id=qCrv1B-sSK4C& lpg=PA363& dq=nyquist-flanke& hl=de& pg=PA364#v=onepage& q=nyquist-flanke& f=false)

National Television Systems Committee


Das National Television Systems Committee [nnl tlvn sstmz kmti] (NTSC, RS-170A) ist eine US-amerikanische Institution, die das erste Farbbertragungssystem fr analoge Fernsehsignale festlegte, das in weiten Teilen Amerikas und einigen Lndern Ostasiens verwendet wird. Der Begriff setzte sich spter als Bezeichnung fr dieses Fernsehsystem als solches durch.

Geschichte
Das nationale Fernsehsystemkomitee wurde 1940 durch die Federal Communications Commission (FCC) (dt.: Bundeskommunikationsbehrde) ins Leben gerufen, um den zwischen den Firmen ber einen landesweit einzufhrenden Fernsehstandard aufgeflammten Konflikt zu lsen. Im Mrz 1941 verffentlichte das Komitee einen technischen Standard fr schwarz-weies Fernsehen. Dieses basierte auf einem Vorschlag der Radio Manufacturers Association (RMA) (dt.: Verband Weltkarte mit der Verteilung der analogen Fernsehverfahren: Lnder mit der Radiohersteller) von 1936, das ein System mit NTSC-Standard sind braun 441 Zeilen vorschlug. Mit der Weiterentwicklung des Vestigial Sideband (dt.: Restseitenbandverfahren) zur Fernsehbertragung, welche die bentigte Bandbreite verringerte (so dass mehr Sender pro Frequenzband untergebracht werden knnen), ergab sich eine Mglichkeit, auch die Bildauflsung zu verbessern. Das Komitee machte einen Kompromiss zwischen dem Wunsch der Radio Corporation of America (RCA), die mit dem NBC-Netz schon einen 441-Zeilen-Standard verwendeten, den alten Standard zu behalten und dem Interesse von Philco an einer Auflsung von 600 bis 800 Zeilen, indem es einen 525-zeiligen Standard festlegte. Im Januar 1950 wurde das Komitee wieder einberufen, um eine Entscheidung ber das Farbfernsehen zu treffen. Im Mrz 1953 stimmten die Mitglieder einstimmig dem heute allgemein unter dem Begriff NTSC bekannten Standard

National Television Systems Committee zu. Dieser neue Standard besa allerdings volle Abwrtskompatibilitt zum alten Schwarzwei-Standard. Die FCC stimmte Anfang 1950 kurzfristig einem anderen Farbfernsehstandard zu. Er wurde vom Columbia Broadcasting Inc. (CBS) entwickelt und war zum alten Schwarzwei-Standard inkompatibel. Es benutzte wechselnde Farbmischungen, reduzierte die Zeilenanzahl von 525 auf 405 und erhhte die Rate der Einzelfelder von normalerweise 60 (in 2Halbbildern zu effektiven 30fps) auf 144 (was aber durch 6 verschiedene Felder effektiv nur 24Vollbilder ergab). Die Verzgerungstaktik der RCA verhinderte den Einsatz dieses Systems bis Mitte 1951 und die eigentliche Ausstrahlung mit diesem System lief nur ein paar Monate, bis die National Production Authority (NPA) (dt.: staatliche Produktionsaufsicht) das System verbot. Die meisten der bis dahin hergestellten Empfangsgerte wurden danach verschrottet, heute existieren nur noch zwei Gerte. Offiziell abgeschafft wurde der Standard 1953 von der FCC und wurde noch im selben Jahr vom farbigen NTSC-Standard ersetzt, der unter Einbeziehung vieler Firmen, darunter RCA und Philco, entwickelt worden war. Eine Variante des CBS-Systems wurde spter von der NASA verwendet, um die Bilder der Astronauten aus dem Weltraum zu bertragen. ber ein drittes, zeilenwechselndes System der Color Television Incorporated (CTI) wurde ebenfalls nachgedacht. Dementsprechend nannte man spter das CBS-System feldwechselnd und das NTSC-Format punktwechselnd. Die erste im freien Handel verfgbare NTSC-Farbkamera war die RCA TK-40A im Mrz 1954, die spter durch die verbesserte Version TK-41 ersetzt wurde. Diese wurde die am hufigsten verwendete Fernsehkamera der 1960er Jahre. Der NTSC-Standard wurde trotz aller Bemhungen neben den USA nur von wenigen Industriestaaten bernommen, vor allem von Kanada und von Japan (siehe Weltkarte). In Europa wurden die Normen SECAM und PAL eingefhrt.

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Technische Details
Das NTSC-Signal wird (anders als bei PAL) in allen Lndern, die es heute nutzen bzw. bis zur jeweiligen Analogabschaltung genutzt haben, mit identischen Sendeparametern benutzt: 525 Zeilen (davon maximal 486 sichtbar), Interlace, 29,97 Vollbilder pro Sekunde (ursprnglich 30 bei Schwarzwei), Farbtrger ca. 3,58MHz, Tontrger 4,5MHz, Kanalabstand 6MHz, negative Amplitudenmodulation fr das Bild, Frequenzmodulation fr den Ton, Stereoton (soweit vorhanden) mit dem analogen MTS-Verfahren kodiert. Diese Eigenschaften alle zusammen genommen bezeichnet man vollstndig als NTSC-M. Lediglich Japan verwendet eine minimal abweichende Norm mit einem leicht anderen Schwarzpegel; durch Verstellung des Helligkeits-Reglers am Empfnger kann dieser Unterschied aber bei allen NTSC-Empfangsgerten ausgeglichen werden. Im digitalen Bereich, zum Beispiel auf DVDs, bezeichnet NTSC nur mehr das Bildformat von 720 x 480 Bildpunkten bei 29,97 Vollbildern pro Sekunde. Die brigen oben aufgezhlten Eigenschaften sind fr digitale Signale nicht mehr relevant. Das Seitenverhltnis ist 4:3, die Auflsung entspricht 3:2.

Bildwiederholrate
Der NTSC-Standard, oder korrekterweise M-Standard, besteht aus 29,97 Vollbildern pro Sekunde. Jedes Bild besteht aus maximal 486 sichtbaren Zeilen (von denen heute oft nur noch 480 genutzt werden; durch Overscan kann der Zuschauer meist ohnehin weniger als 480 Zeilen auf seinem Bildschirm tatschlich sehen). Die restlichen zu 525 fehlenden Zeilen werden fr die Synchronisation, Rekonstruktion des Bildes und andere Daten wie Untertitel verwendet. Das NTSC-System setzt ein Bild (engl. "frame") aus zwei Halbbildern (engl. "fields") zusammen, indem es jeweils abwechselnd nur die ungeradzahligen und nur die geradzahligen Zeilen des Bildes bertrgt. Damit wird ein mit 59,94Hz (beim ursprnglichen Schwarzweisystem 60Hz) schwingendes, nahezu flimmerfreies Bild erzeugt. Die 625-zeiligen Formate PAL und SECAM, die beide mit lediglich 50Hz arbeiten, sind fr Bildflimmern etwas anflliger. Das Zusammensetzen der Bilder macht die Videobearbeitung zwar etwas komplizierter, was aber fr alle weitverbreiteten analogen Videoformate, also auch fr PAL und SECAM, gilt.

National Television Systems Committee Die NTSC-Bildwiederholrate lief anfangs, in Anlehnung an das in den USA bliche Wechselstromnetz, mit genau 60Hz. Es war gnstiger, die Bildwiederholrate an die Frequenz der Energiequelle anzupassen, da sonst in der Nhe starker Stromquellen oder im Licht von Leuchtstoffrhren laufende Balken auf dem Bildschirm sichtbar gewesen wren. Die Angleichung der Wiederholrate an die Stromversorgung war auerdem fr die frhen Livebertragungen hilfreich: Es war dadurch sehr einfach, die Kamera dazu zu bringen, ein Bild zu speichern, indem man die Wechselspannung als Blendenauslser verwendete. Im Farbsystem wurde die Wiederholrate dann leicht nach unten auf 59,94Hz (genauer: 60000 Halbbilder je 1001s) abgesenkt, da sich so gewisse Interferenzen zwischen Farbtrger und Tontrger verringern lassen (Bildfrequenz = 59,94005994Hz, Zeilenfrequenz = 262,5Bildfrequenz = 15.734,265734Hz, Farbtrgerfrequenz = 227,5Zeilenfrequenz = 3.579.545,454Hz, Tontrgerfrequenz = 286Zeilenfrequenz = 4.500.000,000Hz: Farbtrger und Tontrger unterscheiden sich um ein halbzahliges Vielfaches der Zeilenfrequenz). Die unterschiedliche Bildwiederholrate zwischen NTSC und den anderen beiden Bildformaten PAL und SECAM ist das grte rgernis bei einer Videoumwandlung. Hufig erfolgt das Umwandeln durch das Weglassen bzw. Wiederholen von Frames oder Fields, was das bekannte Ruckeln bei Schwenks auslst. Hochwertige und teure Wandler setzen auf Objektverfolgung und Interpolation der Bilder aus benachbarten Bildern. Diese Technik wurde erstmals 1994 zur Fuball-WM in grerem Mae eingesetzt damals war das recht aufwndig. Obwohl diese Technik mittlerweile Stand der Technik ist (jeder 100Hz-TFT-Fernseher hat so etwas in leicht vereinfachter Form), ist es trotzdem heutzutage immer noch blich, die alte ruckelnde Wandlungsmethode zu verwenden.

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Telecine
Kinofilme werden seit den 1920er Jahren weltweit mit 24 Vollbildern pro Sekunde gedreht, was weder der PALnoch der NTSC-Norm entspricht. Daraus ergibt sich ein Problem, wenn solche Filme im Fernsehen gezeigt werden sollen. Whrend man bei PAL (25 Bilder pro Sekunde) den Film einfach 4 % schneller abspielen kann, was noch nicht sehr auffllt, msste man bei NTSC (ca. 30 Bilder pro Sekunde) den Film 25 % schneller abspielen, was schon sehr stark auffallen wrde. Stattdessen werden hier je 4 Bilder in je 5 Bilder mittels des 3:2-Pull-Down Telecine-Verfahrens umgewandelt. Telecine zieht diverse technische Schwierigkeiten nach sich, wenn es mittels Inverse Telecine (zur Aufzeichnung oder zum Abspielen auf einem Nicht-Standard-Rhren-Fernsehgert wie LCD, Plasma, 100-Hz-Rhre, etc.) wieder rckgngig gemacht werden muss.

Farbkodierung
Fr die Abwrtskompatibilitt zum Schwarzwei-Fernsehen benutzt das NTSC-Format ein Helligkeits- und ein Farbsystem, die getrennt bertragen werden. Diese Zusammensetzung wurde 1938 von Georges Valensi erfunden. Das Helligkeitssystem ist im Grunde genommen das alte Schwarzweisystem, wohingegen das Farbsystem die eigentlichen Farbinformationen enthlt: Es benutzt fr die Farbbertragung zwei Farbdifferenzsignale nach dem YUV-Modell.[1] Das erlaubt es den alten Schwarzwei-Empfngern, Farbsendungen darzustellen, indem sie die Farbinformationen einfach ignorierten. Zur bertragung im FBAS-Videosignal moduliert das NTSC-Format die Farbinformationen auf eine Trgerwelle, auch Farbtrger oder Farbhilfstrger genannt, mit einer Frequenz von 3,579545MHz.[2] Die Modulationsart ist eine QAM- Restseitenbandmodulation (Siehe SSB, PAL), mit dem sich beide Farbdifferenzsignale gleichzeitig bertragen lassen. Die Trgerwelle selbst wird whrend der bertragung aus Effizienzgrnden unterdrckt, und spter bei der (QAM-)Demodulation im Empfnger wieder rekonstruiert. Dazu verwendet man ein kurzes Referenzsignal, ein Paket von Sinusschwingungen der gleichen Frequenz und Phasenlage, welches man Colorburst oder kurz Burst nennt. Es befindet sich am Anfang jeder Bildzeile im eigentlich ungenutzten Raum zwischen dem waagerechten (Horizontal-)Synchronisierungsimpuls und dem Start des sichtbaren Bildinhalts (also in der hinteren Schwarzschulter). Der Colorburst selbst besteht aus acht bis zehn Takten der unmodulierten Trgerwelle mit 180

National Television Systems Committee Phasenlage als Referenz. Zur Rekonstruktion des Farbtrgers wird ein in engen Grenzen abstimmbarer (Quarz-)Oszillator mit einem Phasenregelkreis (PLL) auf den Colorburst synchronisiert. Um die beiden Farbsignale U und V im Empfnger zu gewinnen, erfolgt die Demodulation des QAM-Farbsignals nun mit dem rekonstruierten Farb(hilfs)trger. Auf dem Funkbertragungskanal und im Empfnger kann es leicht zu Phasenverschiebungen zwischen Burst, bzw. Farbtrger, und dem QAM-Signal kommen. Weil NTSC im Gegensatz zu den alternativen Systemen PAL und SECAM ursprnglich nicht ber dynamische Korrekturmanahmen dagegen verfgte, kam es frher hufig zu charakteristischen Farbverflschungen wie ins Grne oder Violette verflschte Hautfarben. Siehe unterer Abschnitt Farbfehler.

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Verschlsselungssysteme
Analoges und digitales NTSC besitzen verschiedene Zugangssperren (Zugangsmethoden) zum System, die fr Pay Per View (PPV) und andere kundenbezogene Dienstleistungen verwendet werden knnen. Gebruchlich in den Systemen Nordamerikas Motorola (GI): Videocipher I (analog, nicht weiter benutzt) Videocipher II (noch in Gebrauch) Digicipher II (digital, weiteste Verbreitung)

Kein Teletext (Videotext)


Teletext (in Deutschland auch als Videotext bekannt) hat sich im NTSC-Bereich nie durchsetzen knnen, wird heute so gut wie nicht mehr ausgestrahlt; und nur sehr wenige Empfangsgerte haben entsprechende Decoder. Nur ein Closed Captioning genanntes System zur Anzeige von Untertiteln fr Gehrlose und Hrbehinderte ist im Einsatz, das den im PAL-Bereich blichen Teletext-Untertiteln hnelt. Dieses kann aber nur aus- oder eingeschaltet werden, Seitennummern existieren nicht.

Farbfehler
Stellt man sich die Modulation im Zeigerdiagramm vor, so steckt beim jeweiligen Zeiger in der Phase der Farbton, in der Lnge des Zeigers die Farbsttigung. Phasenverschiebungen, die in der gesamten bertragungskette auftreten knnen (vor allem beim herkmmlichen terrestrischen Empfang, weniger ber Kabel oder Satellit), wirken sich dadurch als Farbtonfehler aus. Dieser lsst sich prinzipbedingt nicht automatisch korrigieren. Fernsehgerte mit NTSC-Farbteil haben deshalb traditionell gegenber PAL-Gerten eine zustzliche Einstellmglichkeit, den Farbtonregler (engl. hue control oder tint control). Die meisten neueren Gerte haben inzwischen Schaltkreise zur automatischen Regelung des Farbtons. Dabei wird vor allem eine Natrlichkeit von Haut- und Gesichtsfarben angestrebt, da Fehler in diesem Bereich am strksten auffallen. Um das zu erreichen, werden mit dem Vertical-Interval-Reference-Verfahren (VIR) einige Referenzwerte (schwarz, 50 % grau und hautfarben) in Bildzeile 19 bertragen. Da diese Referenzwerte als normaler Bildinhalt (aber noch unsichtbar im oberen Bildrand) gesendet werden, ist die Kompatibilitt zu alten Empfngern gewhrleistet. Aufgrund der oft auffallenden Farbfehler beim NTSC-Verfahren existiert eine scherzhafte Deutung der Abkrzung NTSC, die entweder als Never The Same Color (Niemals dieselbe Farbe) oder Never twice the same color (Nie zweimal dieselbe Farbe) gelufig ist, womit spttisch auf die Problematik hingewiesen wird, dass selbst bei geringsten bertragungsfehlern besonders im Farbbereich von Gesichtsfarben sichtbare bis strende Verfrbungen auftreten.

National Television Systems Committee

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Lnder und Territorien, die NTSC benutzen


Nordamerika:

USA

Kanada Dominica Dominikanische Republik El Salvador Guatemala Grenada Haiti Honduras Jamaika Kaimaninseln

Mexiko Kuba Montserrat Niederlndische Antillen Nicaragua Panama St. Kitts und Nevis St. Lucia St. Vincent und die Grenadinen Trinidad und Tobago

Zentralamerika: Amerikanische Jungferninseln Antigua und Barbuda Aruba Bahamas Barbados Belize Bermuda Britische Jungferninseln Costa Rica Sdamerika: Bolivien [3] Brasilien Chile

Ecuador Guyana Kolumbien


Peru Suriname Venezuela

Asien: Pazifik:

Japan Myanmar Amerikanisch-Samoa Diego Garcia Fidschi Guam

Sdkorea Taiwan Marshallinseln Mikronesien Midway-Atoll Nrdliche Marianen


Palau Samoa

Anmerkungen
[1] Heute wird das YUV-Modell, Rot minus Helligkeit und Blau minus Helligkeit verwendet, zu frheren Zeiten der YIQ-Farbraum, der auf Kanlen mit Bandbreitenbeschrnkung effizienter ist; I und Q sind hierbei nicht zu verwechseln mit den beiden Vektorkomponenten des QA-modulierten Farbsignales, die auch mit I und Q bezeichnet werden. [2] Genau 315/88 MHz, der Grund fr die Zahl ist eine Frequenzverkmmung mit dem Helligkeitssystem, um Moir-Bildstrungen durch Interferenz und Intermodulation zu vermeiden. Das war auch der Grund fr die leichte Anpassung der Bildwiederholrate. Siehe PAL; SECAM verwendet keine Frequenzverkmmung. [3] PAL-M System, NTSC-M Standard plus PAL Phasenmodulation fr Farbwerte

Weblinks
Korrekte Darstellung der NTSC-Bildwiederholrate im Fernsehen und auf DVD (http://www.paradiso-design. net/videostandards.html)

Phase Alternating Line

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Phase Alternating Line


Das Phase-Alternation-Line-Verfahren [fez ltnen lan], kurz PAL, ist ein Verfahren zur Farbbertragung beim analogen Fernsehen. Es wurde mit dem Ziel entwickelt, strende Farbton-Fehler, die im NTSC-Verfahren nur manuell und unbefriedigend ausgeglichen werden knnen, automatisch zu kompensieren. Grundlage des Verfahrens ist der Gedanke, dass zwei aufeinander folgende Bildzeilen mehr hnlichkeit als Unterschied aufweisen, weil Bilder aus Flchen bestehen. Der technische Kniff, das rote Farbdifferenzsignal jeder zweiten Bildzeile zur vorhergehenden um 180 phasenverschoben (darum der Name) zu bertragen, ermglicht es, auf der Empfngerseite durch Verrechnung der beiden Zeilen einen eventuell auftretenden Farbton-Fehler vollstndig aufzuheben, lediglich ein kleiner Farbsttigungs-Fehler bleibt. Ein Fehler der Farbsttigung ist fr den Menschen allerdings wesentlich schwerer wahrzunehmen als ein Farbtonfehler. Dadurch, dass jeweils 2 Bildzeilen zur Farbinformationsgewinnung herangezogen werden, reduziert sich die vertikale Farbauflsung auf die Hlfte. Da die rumliche Auflsungsfhigkeit des menschlichen Sehsinnes fr Farbinformationen gegenber derjenigen fr Helligkeitsinformationen jedoch geringer ist, nimmt man diesen Nachteil in Kauf. PAL wird vor allem in Europa benutzt, aber auch in Australien und vielen Lndern in Afrika, Asien und Sdamerika. Details siehe im Abschnitt Verbreitung. Umgangssprachlich wird der Begriff PAL hufig fr die Gesamtheit aller Parameter der Fernsehnorm verwendet.

Geschichte
Die Anfnge des Fernsehens waren schwarz-wei. Es wurden nur die Helligkeitswerte des Bildes bertragen, keine Farben. Um bereits vorhandene Schwarz-Wei-Fernsehapparate nach Einfhrung des Farbfernsehens weiterhin nutzen zu knnen, wurden die Farbfernsehsysteme abwrtskompatibel entwickelt. Mit einem Schwarz-Wei-Fernseher konnte man bei geringfgig verschlechterter Bildqualitt auch Farbausstrahlungen, auf einem Farbfernseher auch Schwarz-Wei-Ausstrahlungen empfangen.

Weltkarte mit der Verteilung der analogen Fernsehverfahren: Lnder mit PAL-Standard sind grn.

PAL wurde Anfang der 1960er Jahre von Walter Bruch bei der Telefunken GmbH in Hannover entwickelt, zum Patent angemeldet und am 3.Januar 1963 erstmals vor Experten der Europischen Rundfunkunion (EBU) vorgefhrt. Auf die Frage, warum er dem unter seiner Leitung entwickelten Verfahren den Namen PAL gab, antwortete er sinngem: Ein Bruch-System wre wohl schwer verkuflich gewesen. Das Farbfernsehen in der Bundesrepublik Deutschland wurde auf der 25. Groen Deutschen Funkausstellung in West-Berlin durch den Vizekanzler der Bundesrepublik Deutschland Willy Brandt am 25.August 1967 mit einem Druck auf einen roten Knopf gestartet. In dieser Szene wurde die Farbe wenige Sekunden zu frh zugeschaltet, da der rote Knopf lediglich eine Attrappe war. Um 9.30 Uhr bertrugen die Fernsehsender ARD und ZDF die Begrungsmoderation durch Edith Grobleben vom Sender Freies Berlin (SFB) in Farbe. Bereits am 5. August 1967 entschied sich die Schweiz fr die Einfhrung des PAL-Farbfernsehsystems, begann aber erst spter mit der bertragung in Farbe.

Phase Alternating Line Als ein mglicher, abwrtskompatibler Nachfolger und Zwischenschritt zum digitalen Fernsehen wurde PALplus in den 1990er Jahren entwickelt, hat sich jedoch nicht weit verbreitet.

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Vergleich
PAL hat die grundlegenden Konzepte der Signalbertragung vom amerikanischen Farbbertragungssystem NTSC bernommen. Es benutzt, wie NTSC, die Quadraturamplitudenmodulation fr die Farbbertragung. Als Verbesserung treten die bei NTSC-bertragung typischen Farbartschwankungen nicht mehr auf, allerdings wird dies mit erheblichem Mehraufwand bei der Schaltung und (meist kaum) sichtbaren Schwankungen in der Farbsttigung erkauft. Es kann jedoch bei beiden Systemen zu Cross-Color- und Cross-Luminance-Strungen kommen, die sich als strende farbige Muster (Moir-Effekt) oder als Unruhe an Farbbergngen uern. Moir tritt besonders bei feinen Strukturen im Bild auf, zum Beispiel kleinkarierten Hemden, die deswegen von Fernsehmoderatoren vermieden werden sollen. Mit erhhtem Schaltungsaufwand knnen diese Strungen reduziert werden (Kammfilter). Zustzlich verschlechtert sich bei PAL im Vergleich zu NTSC die vertikale Farbauflsung. Das franzsische Farbfernsehsystem SECAM unterscheidet sich wesentlich strker von NTSC als PAL.

Fernsehnormen mit PAL-Farbbertragung


Im PAL-Farbsystem selbst ist keine Zeilen- oder Bildfrequenz definiert, stattdessen gibt es verschiedene Normen. In Deutschland wird blicherweise ein Videoformat mit 625 Zeilen pro Bild verwendet, welches eine Bildbertragungsrate von 25 Vollbildern pro Sekunde besitzt. Diese werden halbbildweise bertragen, d.h. es wird erst ein Halbbild mit 312 ungeraden und dann ein Halbbild mit 312 geraden Zeilen bertragen, was eine Halbbildfrequenz von 50 Hz ergibt, das sogenannte Zeilensprungverfahren. Dadurch erhlt man bei geringer Bandbreite des Fernsehsignals ein flimmerarmes Bild. Das PAL-System bertrgt die Fernsehnormen B, G, H, I und N. Einige osteuropische Staaten, die ihre Fernsehnorm von SECAM D und K auf PAL umgestellt haben, verwenden PAL D/K, wobei es einige Ausnahmen gibt, in denen die Lnder komplett auf PAL B/G umgestellt haben. In Brasilien wird PAL in Verbindung mit 525 Zeilen und 29,97 Bildern pro Sekunde (System M) und einer fast identischen Farbtrgerfrequenz wie NTSC benutzt. Alle anderen Lnder, die das bertragungssystem M benutzen, verwenden NTSC fr das Farbfernsehen. In Argentinien, Paraguay und Uruguay wird PAL mit den normalen 625 Zeilen verwendet, jedoch mit einer Farbtrgerfrequenz, die fast mit der fr NTSC identisch ist. Diese Abart der PAL-Norm wird PAL-N und PAL-CN genannt.

Fernsehgerte mit PAL


Neuere PAL-Fernsehempfnger knnen fast alle PAL-Varianten (auer PAL-M und PAL-N) verarbeiten und korrekt wiedergeben. Viele davon knnen auch fehlerfrei SECAM darstellen, das in Osteuropa und im Nahen Osten verbreitet ist. Allerdings funktionieren sie im Regelfall nicht mit der Variante des SECAM-Systems, die in Frankreich verwendet wird; davon ausgenommen sind Gerte franzsischer Herkunft. Viele dieser neueren Gerte kommen auch problemlos mit NTSC-M-Signalen zurecht, die von Videorekordern, DVD-Spielern oder Spielkonsolen erzeugt werden und ber die Videobuchse oder die SCART-Buchse ins Fernsehgert eingespeist werden (sogenannte Basisband-Signale). Allerdings treten hufig Probleme auf, wenn es um die Verarbeitung von NTSC-Signalen geht, die von Fernsehstationen ausgestrahlt werden oder ber Kabelnetze bertragen werden und die ber die Antennenbuchse ins Fernsehgert eingespeist werden (hochfrequent aufmodulierte Signale).

Phase Alternating Line

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Konvertierung
Kinofilme werden traditionell mit 24 Bildern pro Sekunde gedreht, dadurch ergibt sich auf PAL-Gerten eine Laufzeitverkrzung um 4 %, da PAL 25 Bilder in der Sekunde wiedergibt. Dieser schnellere Ablauf des Filmes (Fachbegriff: PAL-Beschleunigung) wird von Menschen kaum wahrgenommen, nur die damit einhergehende, etwa einen Halbton hhere Tonwiedergabe kann auffallen, wenn man zum Beispiel darin vorkommende Musikstcke schon von anderen Quellen (CDs, etc.) kennt.

Technik
PAL baut wie NTSC und SECAM auf dem vorherigen Schwarz-Wei-Fernsehen auf. Aus Grnden der Kompatibilitt wird die Farbe innerhalb des Schwarz-Wei-Signals versteckt. Weil bereits die Bildhelligkeit (schwarz-grau-wei) bertragen wird, muss nicht mehr die vollstndige Farbinformation bertragen werden; es reichen die Farbdifferenzsignale fr Rot und Blau. Ein Farbdifferenzsignal wird gebildet aus dem Helligkeitssignal der entsprechenden Farbe minus des ohnehin vorhandenen schwarz-weien Helligkeitssignals (R-Y, B-Y). Aus den drei Signalen R-Y, B-Y und Y knnen im Empfnger die drei Farbsignale R, G und B wieder zusammengesetzt werden. (Dies beschreiben die Artikel YUV und Farbbertragung.) Durch die additive Farbmischung knnen mit den drei Einzelfarben Rot, Grn und Blau alle anderen Farben zusammengesetzt werden, begrenzt durch den Farbraum der Bildrhren. PAL benutzt fr die bertragung der Farbdifferenzsignale Rot minus Helligkeit (R-Y) und Blau minus Helligkeit (B-Y) ebenso wie NTSC die Quadraturamplitudenmodulation (QAM). Da bei der QAM der Trger unterdrckt ist, dieser fr die Demodulation aber bentigt wird, wird er im Empfnger durch einen Quarz-Oszillator neu generiert, wobei dieser von dem PAL-Burst, von dem pro Fernsehbildzeile einige wenige Perioden auf der hinteren Schwarzschulter des FBAS-Signals bertragen werden, synchronisiert wird. PAL korrigiert Falschfarben. Hierzu wird der R-Y-Anteil des Farbsignals nach jeder bertragenen Zeile um 180 phasenverschoben (also einfach umgepolt) und tritt dann im Farbartsignal mit Phasenverschiebungen von +90, bzw 90 auf (siehe Falschfarben). Die Information, welche Phasenlage das R-Y-Signal gerade hat, wird im Burst mit bertragen. Bei +90 ist die Phase des Bursts +135, bei 90 entsprechend 135. Das B-Y-Signal hat dabei immer die Phasenlage 0.

Phase Alternating Line

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Darstellung des FBAS-Signals bei PAL, eine Bildzeile. Der PAL-Burst befindet sich an Punkt 5.

Vermeidung der Farbfehler


Phase Alternating Line invertiert die Phase des Rot-Differenzsignals von Zeile zu Zeile. Im Empfnger werden, im Gegensatz zu NTSC, Farbtonfehler (die in diesen Systemen den hufig auftretenden elektrischen Phasenfehlern entsprechen) durch Mittelwertbildung des Farbsignals zweier benachbarter Zeilen automatisch kompensiert, wenn die Farbe und der Farbtonfehler zwischen beiden Zeilen konstant sind, und in einen geringen Farbsttigungsfehler umgewandelt. Farbsttigungsfehler fallen dem menschlichen Auge wesentlich weniger auf als Farbtonfehler. Dies ist der entscheidende Vorteil des PAL-Verfahrens gegenber NTSC. Stellt man sich die analoge Quadraturamplitudenmodulation (QAM) im Zeigerdiagramm vor (siehe Abbildung), so steckt beim jeweiligen Zeiger in der Phase (Richtung) die Farbart (der Farbton), in der Lnge des Zeigers der Farbkontrast (die Farbsttigung). Die beiden Farbsignale R-Y und B-Y werden dabei im Sender zueinander um 90 Grad verschoben, dann auf den Farbhilfstrger mittels QAM moduliert und als ein Signal bertragen. Treten Phasenfehler auf, wrden sich diese daher bei einer einfachen Demodulation wie bei NTSC als Farbtonfehler zeigen. Jedoch wird bei PAL in jeder zweiten Zeile der Trger der Rotkomponente (R-Y) um 180 Grad gedreht, die Blaukomponente (B-Y) wird ohne laufenden Phasensprung bertragen. Von diesem Prinzip leitet sich auch der Name PAL ab. Bei der Demodulation wird diese Phasendrehung entsprechend kompensiert und damit ein eventuell aufgetretener Phasenfehler (Farbtonfehler) ber zwei aufeinanderfolgende Zeilen weggemittelt.

Phase Alternating Line

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Im Diagramm wird horizontal B-Y aufgetragen und vertikal das pro Zeile um 180 Grad alternierende R-Y-Farbsignal 1. 2. 3. 4. Zeigerdiagramm: Zeile n, schwarz: Originalzeiger, blau: Zeiger mit Phasenfehler Zeigerdiagramm: Zeile n+1, Phasenlage des empfangenen Signals um ca. 90 Grad gedreht Zeigerdiagramm: Lage der Zeiger in der Zeile n+1 nach Spiegelung an der horizontalen Achse Zeigerdiagramm: schwarz: vektorielle Addition der beiden originalen Zeiger, blau: Addition der beiden phasenfehlerbehafteten Zeiger

Dabei geht man davon aus, dass sich von Zeile zu Zeile die Farbinformation nur wenig ndert und der zu verdeckende Farbfehler sich ebenfalls von Zeile zu Zeile wenig ndert. ber diesen Voraussetzungen wird der Farbtonfehler 1. Ordnung in einen Farbsttigungsfehler 2. Ordnung umgewandelt, der vom Auge wesentlich schwieriger wahrzunehmen und daher vernachlssigbar ist. Da zur Dekodierung des PAL-Signals jeweils die Information der aktuellen sowie der vorherigen Zeile bentigt werden, durchluft das eingehende PAL-Signal im Empfnger eine Verzgerungsleitung mit einer Laufzeit knapp von der Lnge einer Fernsehzeile (63,943s) zur Speicherung. Ausgegeben wird dann jeweils ein Mittelwert zwischen dem gerade einlaufenden und dem aus der vorigen Bildzeile gespeicherten Signal. Nachteilig ist jedoch, dass sich dabei die Farbinformation um eine halbe Zeile nach unten verschiebt, was besonders unangenehm bei mehrfach kopierten Videokassetten auffllt, da bei jedem Kopiervorgang eine weitere Verschiebung entsteht. Moderne (digitale) PAL-Decoder arbeiten wesentlich aufwndiger: Es werden vorherige und folgende Zeilen verrechnet, um Helligkeits- und Farbsignal besser zu trennen (2D-Kammfilter). Es werden vorherige und folgende Bilder verrechnet, um Helligkeits- und Farbsignal besser zu trennen (3D-Kammfilter). Es wird keine Mittlung von Zeilen zur Farbtonkorrektur verwendet, sondern auf Grundlage statistischer Gren eine Korrekturgre fr das Farbsignal berechnet.

Frequenz des Farbtrgers


Wahl der NTSC-Farbtrgerfrequenz
Zum Verstndnis der PAL-Farbtrgerfrequenzwahl wird zuerst die einfachere Wahl bei NTSC erklrt: Die Farbtrgerfrequenz wurde so gelegt, dass das durch sie hervorgerufene Str-Moir (vor allem auf den bereits existierenden Schwarz-Wei-Empfngern) mglichst unauffllig ist und gleichzeitig feinstrukturierte Helligkeitsinformationen (feinkarierte Hemden im Bild u..) mglichst wenig strende Farbbilder verursachen. Zugleich darf jedoch auch das Tonsignal nicht gestrt werden. Dazu wird:

Phase Alternating Line eine mglichst hohe Frequenz gewhlt, die jedoch noch weit genug vom Tonsignal (4,5MHz) entfernt sein muss die Anzahl der Farbtrgerschwingungen pro Zeile so gelegt, dass zwischen bereinanderliegenden Punkten benachbarter Zeilen die Phase des Farbtrgers um 180 gedreht ist (anders als das Phasendrehen des fertigen Farbsignals bei PAL). Das ergibt dann 4,5MHz / 286 * 227,5 Perioden = 3,57954545MHz fr den Farbtrger bei der NTSC-Farbmodulation. Es werden etwa 1,3MHz des unteren Seitenbandes und 0,4MHz des oberen Seitenbandes davon bertragen. Durch die Natur des Farbsignals treten dabei ganz bestimmte Frequenzen in diesen Seitenbndern wesentlich strker auf als andere; im Empfnger gengt es diese Frequenzen aus dem Schwarz-Wei-Bild wieder herauszufischen, um eine mglichst saubere Trennung von Helligkeits- und Farbinformation zu erreichen.

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Wahl der PAL-Farbtrgerfrequenz


Die Farbtrgerfrequenz wurde so gelegt, dass das durch sie hervorgerufene Str-Moir mglichst unauffllig ist und gleichzeitig feinstrukturierte Helligkeitsinformationen mglichst wenig strende Farbbilder verursachen. Dazu wird: eine mglichst hohe Frequenz gewhlt, die jedoch weit genug vom Tonsignal (5,5MHz) entfernt ist. die Anzahl der Farbtrgerschwingungen pro Zeile so gelegt, dass nach zwei Zeilen die Phase des Farbtrgers um 180 gedreht ist. Alle zwei Zeilen deswegen, weil benachbarte Zeilen durch die 180 PAL-Phasenschaltung unterschiedlich aussehen, deswegen wird im Gegensatz zu NTSC das Diagonalraster nicht zwischen Nachbarzeilen, sondern zwischen Zeilen mit einem Abstand von zwei aufgebaut. Insgesamt wiederholt sich die Phasenlage also alle vier Zeilen (Viertelzeilenoffset). der Farbtrger wird weiterhin noch um 25Hz erhht, damit das Strraster zwischen den Halbbildern alterniert. Dies ist ntig, weil die Zeilenzahl 625 anders als die NTSC-Zeilenzahl 525 bei der Teilung durch 8 einen Rest von 1 ergibt, wodurch ein langsam wanderndes Strmuster entsteht, das aufflliger ist als ein schnell wanderndes, wie es bei einem Rest von 3 entsteht. Bei PAL-M, also PAL mit 525 Zeilen, wird diese Korrektur daher nicht verwendet. Auch die meisten DVD-Spieler, Spielkonsolen und digitalen Satelliten-Receiver verzichten auf diese Korrektur, da sie in Digitaltechnik nur mit relativ aufwendigen und daher teuren Komponenten erzeugt werden kann. Die genannten Gerte werden ohnehin kaum auf Schwarzwei-Fernsehern wiedergegeben, und auf Farbgerten sind die Strungen sowieso weniger stark sichtbar.

Schwarz-Wei-Bild mit schwarz-weien Farbmustern des Farbsignals, das Signal erscheint in Form diagonaler Streifen

Das ergibt dann 15625Hz * 283,75 Perioden + 25Hz = 4,43361875MHz fr den Farbtrger bei der PAL-Farbmodulation. Es werden etwa 1,3MHz des unteren Seitenbandes und 0,65MHz des oberen Seitenbandes davon bertragen. Die Farbtrgerfrequenz wird blicherweise im Empfangsgert durch einen vom Fernsehsender nachsynchronisierten Quarzoszillator erzeugt. Dieser Oszillator wird durch den Burst in Frequenz und Phase an den Oszillator beim Sender angeglichen. Damit steht in jedem Fernsehgert eine stabile, hochkonstante Referenzfrequenz zur Verfgung. Die verwendete Frequenz wird teilweise auch zur Basisband-bertragung von NTSC verwendet und heit dann NTSC-4.43. Dieses Verfahren wird hufig mit PAL 60 verwechselt, unterscheidet sich jedoch darin, dass der Farbuntertrger seine Phasenlage nicht ndert. Ein PAL 60 knnen auch die meisten neueren PAL-Fernseher problemlos anzeigen, weshalb es beispielsweise genutzt wird, um NTSC-DVDs auf einem PAL-Fernsehgert wiederzugeben. Die Strunterdrckung des Farbtrgers (Trgerfrequenz ist das 281,78-fache der Zeilenfrequenz, was nicht mehr halbzahlig ist) ist dann allerdings nicht mehr optimal.

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Demodulation
Die Mittelung von benachbarten Zeilen bei der Dekodierung ist bei PAL, im Gegensatz zu SECAM, nicht prinzipiell notwendig. Man kann jede Zeile auch fr sich unabhngig dekodieren. Die Korrektur von Farbtonfehlern funktioniert bei geringen Fehlern immer noch ordentlich, die Mittelung wird bei geringem Farbtonfehler (wie man sie heutzutage durch Kabelfernsehen und andere phasenfestere bertragungsmethoden hufig antrifft) problemlos durch das menschliche Auge bernommen. Die vertikale Auflsung verringert sich dabei (gegenber der Variante mit Zeilenmittlung) nicht. Die Gertehersteller knnen auf diese Weise die PAL-Lizenzen umgehen. Bei der Farbbertragung von PAL via Y/C (Hosidenverbindung, S-Video), also mit getrenntem Helligkeits- und Farbsignal, ist auch eine grere Farbbandbreite mglich, da es keine Beschrnkung auf 1,3MHz Bandbreite mehr gibt. Hiervon wird jedoch kaum Gebrauch gemacht.

Referenzen
Die derzeit neueste Version des Standards, der das PAL-System (und auch das NTSC-System) definiert, wurde 1998 von der International Telecommunications Union publiziert und hat den Titel Recommendation ITU-R BT.470-6, Conventional Television Systems. Diese Publikation ist nicht ffentlich im Internet zugnglich, kann aber bei der ITU gekauft werden.

Verbreitung
PAL-B/-G, PAL-D/-K PAL-I PAL-M PAL-N, PAL-CN

Afrika

Algerien, Angola, thiopien, Botswana, Eritrea, Gambia, Ghana, Guinea, Guinea-Bissau, Kamerun, Kap Verde, Kenia, Lesotho, Liberia, Malawi, Mosambik, Namibia, Nigeria, Sambia, Sansibar, Seychellen, Sierra Leone, Simbabwe, Somalia, Sudan, Swasiland, Tansania, Uganda Falklandinseln

Sdafrika

Amerika

Brasilien (neben NTSC) Hongkong und Macao Laos (neben SECAM)

Argentinien, Paraguay und Uruguay

Asien

Afghanistan, Bahrain, Bangladesch, Brunei, Volksrepublik China, Gaza und Westjordanland, Indien, Indonesien, Israel, Jemen, Jordanien, Katar, Kuwait, Libanon, Malaysia, Malediven, Mongolei, Nepal, Nordkorea, Oman, Pakistan, Singapur, Sri Lanka, Syrien, Thailand, Trkei, Vereinigte Arabische Emirate, Vietnam, Zypern

Australien Australien, Cookinseln, Neuseeland, Norfolkinsel, Osterinsel, Papua-Neuguinea, + Ozeanien Salomonen, Tonga, Vanuatu, Weihnachtsinsel Europa Albanien, Ascension, Belgien, Bosnien und Herzegowina, Bulgarien, Dnemark, Deutschland, Estland, Frer, Finnland, Gibraltar, Griechenland, Grnland, Irland, Island, Italien, Kosovo, Kroatien, Lettland, Liechtenstein, Litauen, Luxemburg, Mazedonien, Malta, Moldawien, Montenegro, Niederlande, Norwegen, sterreich, Polen, Portugal (mit Madeira und Azoren), Rumnien, Russland, Serbien, Slowenien, Slowakei, Spanien (mit Kanarischen Inseln), Schweden, Schweiz, Tristan da Cunha, Tschechien, Trkei, Ukraine, Ungarn, Vatikanstadt Vereinigtes Knigreich

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Scherzhafte Falschbersetzung der Abkrzung PAL


In Anlehnung an die in Europa geprgten falschen bersetzungen Never The Same Color (Nie die gleiche Farbe) und Never Tested Since Christ (Seit Christi Geburt nie getestet) fr die amerikanische Farbnorm NTSC revanchierten sich die US-Amerikaner mit den ebenso falschen, scherzhaften bersetzungen Pay the Additional Luxury (Bezahle den zustzlichen Luxus) sowie Pay Another License (Bezahle eine weitere Lizenz) fr die europische Farbnorm PAL. Diese bezogen sich auf den greren Schaltungsaufwand und den deshalb hheren Preis der PAL-Farbfernseher zu Beginn des Farbfernsehzeitalters. Europa schlug mit den Aufschlsselungen Peace At Last (Endlich Frieden) und Perfection At Last (Endlich Perfektion) fr PAL zurck, die wieder auf die schlechte Qualitt der NTSC-Norm verwiesen. Bei PAL ist eine automatische Farbkorrektur integriert, auerdem wurde Flimmern, durch mit den Halbbildern vorgetuschte 50 Hertz, reduziert. NTSC entspricht einer Videobertragung in einfacherer Form, die zwar bei direkter bertragung z.B. von einem DVD-Spieler auf einen Fernseher unproblematisch ist, aber bei der ursprnglichen analogen bertragung, vor allem per Antenne, erhebliche Farbschwankungen aufweist.

Digitales PAL
Alles bisher Beschriebene bezieht sich auf den Begriff PAL in der analogen Welt, also zum Beispiel Analogfernsehen und Videorekorder. In der digitalen Welt, etwa beim Digitalfernsehen, neueren Spielkonsolen oder auf einer DVD, wird die Farbkodierung, die mit der Eingangsbuchse des Ziel-Fernsehers kompatibel ist, erst im Abspielgert erzeugt und ist nicht auf dem Medium selbst gespeichert. Auf diesem werden die Farbinformationen dagegen, unabhngig ob digitales PAL/SECAM oder digitales NTSC, stets mittels des digitalen Farbmodells YCbCr kodiert. Zwischen PAL und SECAM besteht auf einem digitalen Medium kein Unterschied mehr ein PAL-DVD-Spieler erzeugt aus einer PAL-DVD ein analoges PAL-Videosignal, ein SECAM-DVD-Spieler aus der gleichen DVD ein analoges SECAM-Videosignal. Und das auch nur bei Ansteuerung per FBAS/Composite Video/RCA oder S-Video/YC/Hosiden-Anschluss. Am RGB/SCART oder YPbPr-Component-Video-Anschluss oder ber digitale Schnittstellen (DVI, HDMI) findet keine Wandlung in YUV (analoges PAL), YDbDr (analoges SECAM) oder YIQ (veraltet, frher bei analogem NTSC verwendet) mehr statt. Zustzlich zur oben genannten Ausformung des digitalen PAL gibt es noch eine weitere Form. Dabei wird das analoge Signal mit der vierfachen Farbtrgerfrequenz abgetastet. Die Abtastung geschieht synchron zum Burst. Durch Addition und Subtraktion nahestehender Abtastwerte erhlt man das Farbdifferenzsignal. Dieses Verfahren wird besonders intern in videoverarbeitenden Gerten benutzt. Digitale Fernsehgerte arbeiten hier hufig mit einer 7- oder 8-Bit-genauen Abtastung (Analog-Digital-Wandlung), bessere Gerte verwenden bis zu 10 Bit. Frhe digitale Videorekorder (zum Beispiel D2) nutzten ebenfalls dieses Verfahren.

Auflsung
PAL bezeichnet im Digitalbereich, losgelst von der Bedeutung des Akronyms, alle Bildformate mit einer Bildauflsung von 576 sichtbaren Zeilen je Vollbild (ggf. auch 288) bei 25 Vollbildern pro Sekunde; die horizontale Auflsung variiert. Heutige Bezeichnungen (nach EBU) sind bei Verwendung des Zeilensprungverfahrens 576i/25, bei Vollbildern 576p(sf)/25 (es wird in jedem Fall in Bildern gezhlt, nicht in Feldern). Technisch gesehen ist 576p immer psf (progressive segmented frame), der Einfachheit spricht man von 576p (es gibt hier keine tatschliche Progressive Kodierung, wie beispielsweise bei 720p). Den Gegenpart zu PAL bildet hier wiederum NTSC, das auf digitalen Medien eine Auflsung von 480 (bzw. 486) Zeilen je Vollbild bei entweder 29,97 bzw. 30, oder (fr Spielfilme) 23,976 bzw. 24 Vollbildern pro Sekunde bedeutet, wobei die Farbinformationen auf dem Medium ebenfalls YCbCr-kodiert gespeichert sind. Fast alle

Phase Alternating Line PAL-DVD-Spieler knnen jedoch aus NTSC-Medien ein PAL-60 genanntes PAL-hnliches Signal erzeugen, mit dem fast alle neueren PAL-Fernsehgerte problemlos zurechtkommen. Die horizontalen Auflsungen beziehen sich auf das PAL-System in seiner digitalisierten Darstellung, welche mit Pixeln arbeitet wie es z.B. im ITU-R BT 601-Standard festgelegt ist. Dort besteht eine digitale Zeile aus nicht-quadratischen Pixeln. Digital entspricht im PAL-System ein 4:3-Bild einer Auflsung von 702576 wobei allerdings typischerweise 720576-Bilder gespeichert werden. (siehe Artikel CCIR 601 zur Entstehung der 702 Pixel) Falls das gewnschte Ausgabemedium mit (idealisierten) quadratischen Pixeln arbeitet (z.B. ein an einen PC angeschlossener Monitor), muss dies entsprechend bercksichtigt werden, indem das Seitenverhltnis idealerweise umgerechnet wird.

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Pixelformat
Siehe auch Pixelseitenverhltnis. Quadratische Pixel Nach dem Umrechnen auf quadratische Pixel (z.B. am PC) ergeben sich proportional korrekt: bei Skalierung der vollen 720 Pixel 788 576: Seitenverhltnis 4:3 1050 576: Seitenverhltnis 16:9 bei Skalierung der mittleren 702 Pixel 768 576: Seitenverhltnis 4:3 1024 576: Seitenverhltnis 16:9
PAL im Vergleich zu HDTV

In vielen Medien wird dies vielfach falsch erklrt und weitergegeben, auch viele Softwarepakete rechnen hier falsch. Zum Beispiel rechnet Adobe After Effects und Photoshop erst ab der Version CS4 korrekt, in frheren Versionen wurde mit dem gngigen, aber falschen Pixelseitenverhltnis (PAR) gerechnet. Nicht-quadratische Pixel Bei nicht-quadratischen Pixeln ist das Seitenverhltnis (Aspect Ratio oder AR) des Bildes (z.B. 4:3) nicht identisch zum Verhltnis der horizontalen zur vertikalen Pixelzahl (z.B. 11:9 bei 704 576). Daher muss neben der reinen Pixelzahl zustzlich entweder das Seitenverhltnis der Pixel oder das des Gesamtbilds angegeben werden; es muss also eindeutig sein, ob es sich um das Pixelseitenverhltnis (PAR) oder das Bild-Seitenverhltnis (DAR) handelt. Nur dann kann ein verzerrungsfreies Bild angezeigt werden. blich sind: 720 576 (Pixel-AR 1211 normal, 1611 bei anamorph): CCIR 601, DVDs, digitale Kameras: Angezeigt werden blicherweise nur 702 der 720 Pixel. Die 720 Pixel entsprechen (Abtastfrequenz ist 13,5MHz) 53,33s, genutzt werden aber bei Fernsehgerten maximal 52s fr die Bilddarstellung, was etwa den mittleren 702 dargestellten Pixeln entspricht. 704 576 (Pixel-AR 1211 normal, 1611 bei anamorph): Digital Video Broadcasting: wie 720 576, es wird allerdings kein Overscan mit kodiert. 544 576 (Pixel-AR 2417 normal, 3217 bei anamorph): z.B. ber DVB zur Kosteneinsparung durch geringere bentigte Bandbreite. 480 576 (Pixel-AR 2415 normal, 3215 bei anamorph): z.B. bei SVCDs anzutreffen. 352 288 (Pixel-AR 1211 normal, 1611 bei anamorph): z.B. auf Video-CD.

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Literatur
Andreas Fickers: Politique de la grandeur vs. Made in Germany. Politische Kulturgeschichte der Technik am Beispiel der PAL-SECAM-Kontroverse. Oldenbourg Verlag 2007, ISBN 3-486-58178-3. Patentanmeldung DE1252731 [1].

Weblinks
Darstellung der unterschiedlichen Geschwindigkeiten von PAL-, NTSC- und Kinofilmen [2] Vergleich der technischen Unterschiede zwischen PAL B/G und NTSC M [3] Genaue Aufschlsselung aller Normen + Pal/NTSC Videozeitumrechner [4]

Quellennachweise
[1] [2] [3] [4] http:/ / worldwide. espacenet. com/ publicationDetails/ biblio?locale=de_EP& CC=DE& NR=1252731 http:/ / www. paradiso-design. net/ videostandards. html http:/ / www. kolumbus. fi/ pami1/ video/ pal_ntsc. html http:/ / www. paradiso-design. net/ weltweite_fernsehsysteme. html

PALplus
PALplus war eine zu PAL kompatible Sendenorm fr analoges Farbfernsehen. Neue Eigenschaften sind dabei die senderseitige Unterdrckung von Farbartefakten, Geisterbilderunterdrckung (optional) ein 16:9-Modus, der mehr Informationen enthlt als ein blicher 16:9-Film, der im PAL-Format ausgestrahlt wird, (mit den schwarzen Streifen oben und unten) sowie kleinere Hilfssignale, z.B. Hinweise fr den Empfnger, ob die Sendung im 16:9- oder 4:3-Format vorliegt (Wide Screen Signalling - WSS) und ob das Material im Zeilensprungverfahren (Camera Mode) oder progressiv (Film mode) aufgenommen bzw. abgetastet wurde. Das Verfahren verliert, wie berhaupt die analoge Verbreitung von Fernsehsignalen, seit ca. 2006 immer mehr an Bedeutung. [1]

16:9-Modus
Beim 16:9-Modus werden die 576 Zeilen des Bildes fr Bildinformationen verwendet, wodurch sich in vertikaler Richtung die Schrfe erhht. Die Video-Bandbreite, d. h. die Bildschrfe in horizontaler Richtung verndert sich aus historischen Grnden jedoch nicht: es bleibt bei 5 MHz, was ca. 560 Pixeln entspricht. Wrde nmlich die Bandbreite des Bildsignals erhht, so htte dies zur Folge, dass sich Bild- und Tonsignal gegenseitig strten, d. h. das Tonsignal wre als Streifenmuster sichtbar und scharfe Kanten als Knattern hrbar. Die Verbesserung der Darstellung luft auf zwei Effekte hinaus: Die Zeilen werden dichter geschrieben, es werden im 16:9-Modus wie bei einer anamorphen DVD 576 Zeilen auf 9/16 statt auf 12/16 der Bildhhe geschrieben. Das reduziert Streifenbildung und Artefakte. Die vertikale Auflsung fr fast horizontale Strukturen wird um 33 % erhht. Die vertikale Farbauflsung, die bei PAL deutlich niedriger als bei NTSC ist, und die horizontale Auflsung, die schon beim normalen PAL-Bild schlechter als die vertikale Auflsung ist, werden nicht verbessert. Senderseitig wird das 16:9-Bild von 576 auf 432 Zeilen herunterskaliert, so dass es von einem 4:3-Fernseher mit herkmmlichem PAL-Dekoder verzerrungsfrei dargestellt werden kann. Von der erhhten Bildschrfe hat ein

PALplus solcher Fernseher also nichts. Die restlichen Zeilen im oberen und unteren Bildbereich werden auf Schwarzpegel gehalten. Dabei wird der U-Farbhilfstrger dies ist das Farbdifferenzsignal fr Blau im YUV-Farbmodell dieser Zeilen dazu umfunktioniert um ein analoges Differenzsignal aufzunehmen, durch das die Wiederherstellung der vollen 576 Zeilen fr die Helligkeits-Komponente mglich wird. Die Farbinformation fr die Bildzeilen wird nicht bertragen. Dies uert sich auf gewhnlichen PAL-Empfangsgerten in den typischen schwachen dunkelblauen und manchmal schwach gelben Schlieren in den schwarzen oberen und unteren Bildbereichen. Der blaue Farbdifferenztrger U wurde deswegen gewhlt, weil das menschliche Auge fr Blau am wenigsten empfindlich ist und sich so die Bildartefakte auf herkmmlichen 4:3 Empfnger minimieren. Die Farbinformation fr diese zustzlich eingefgten 144 Bildzeilen wird nicht bertragen sondern aus den benachbarten Zeilen im Empfnger durch Interpolation gewonnen. Fr die korrekte Darstellung eines PALplus-Bildes ist entweder ein PALplus-Fernseher oder ein normaler 16:9-Fernseher mit einem vorgeschalteten, externen PALplus-Decoder notwendig.

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Verbreitung
In Deutschland verwenden einige der ffentlich-rechtlichen Fernsehsender die Norm hufig; die frei empfangbaren Privatsender ignorieren sie jedoch bisher grtenteils. Der Bezahlfernsehsender Premiere strahlte sein analoges Programm oft in PALplus aus. Auf Grund der abnehmenden Bedeutung des analogen Fernsehempfangs in Deutschland und der ausgelaufenen EU-Frderung schaffen jedoch selbst die ffentlich-rechtlichen Sender keine neuen PALplus-fhigen Gertschaften mehr an und ersetzen sie im Defektfall durch billigere, nicht PALplus-fhige Gerte. Das ffentlich-rechtliche Fernsehen in sterreich, ORF, hat 16:9-Material in beiden landesweiten Fernsehprogrammen einige Jahre analog auch in PALplus verbreitet. Nachdem die Zufhrung zu den Sendestationen auf digital umgestellt wurde, sendet man nur mehr in PAL. In der Schweiz hat das deutschsprachige Fernsehen SF Mitte Mai 2005 die Ausstrahlung von PALplus-Sendungen eingestellt. In Belgien hat der flmische ffentlich-rechtliche Sender VRT eine Richtlinie, nach der ein Groteil seiner selbst-produzierten Sendungen in PALplus zu senden sind. Zum Beispiel werden die tglichen Nachrichten in PALplus gesendet, ebenso die meisten wchentlichen Shows. Auch werden neuere Filme in PALplus gesendet. Der kommerzielle Fernsehsender VTM sendet auch in PALplus, wenn auch nicht so oft wie VRT. Auch bei diesem Sender werden die Nachrichten in PALplus gesendet, ebenso spezielle Shows und Filme. In Wallonien sendet der ffentlich-rechtliche Sender RTBF gekaufte 16:9-Programme in PALplus, z.B. Filme, doch zieht er vor, seine eigenen Sendungen im 4:3-Format zu produzieren. Walloniens kommerzieller Fernsehsender RTL TVI sendet selten in PALplus und bleibt beim lteren 4:3-Format. In den Niederlanden sind Sendungen in PALplus selten. Die meisten Sendungen sind im schlichten, alten 4:3-Format, doch manchmal werden spezielle Shows und Serien auch in PALplus gesendet. 16:9-Sendungen, die von anderen Sendern gekauft wurden, werden eher selten nach 4:3 umgewandelt, sondern in ihrem Original-Seitenverhltnis in PALplus gesendet. In Portugal strahlte der Privatsender TVI ab 1994 zeitweise Filme in PALplus aus. Heute sendet nur der ffentlich-rechtliche Sender RTP ausgewhlte Sendungen in diesem Standard.

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Geschichte
Ende der 1980er Jahre wurde in Konkurrenz zur japanischen MUSE-Norm (1125 Zeilen) eine europische hochauflsende Fernsehnorm propagiert, HD-MAC mit 1250 Zeilen (siehe auch HDTV), also der doppelten Zeilenzahl von PAL, und einem Seitenverhltnis von 16:9. Als bergangslsung wurde D2-MAC kompatibel zu HD-MAC eingefhrt, zwar ebenso im Format 16:9, jedoch nur mit PAL-Zeilenzahl. Die dauerhafte Einfhrung dieser analogen TV-Normen (mit digitalem Mehrkanalton) ist jedoch am Markt gescheitert, weil parallel in den USA bereits das digitale HD-Format 1080i60 mit MPEG-2-Komprimierung entwickelt wurde. Auch der Nachfolger PALplus konnte sich nicht entscheidend durchsetzen.

Kritik
Die Dekodierung des 16:9-Modus erfordert die Zwischenspeicherung des kompletten Bildes. Zu Zeiten der beabsichtigten Einfhrung war das aufwndig. Daher untersttzten nur wenige hochpreisige Fernseher diesen Modus. PALplus-Fernsehgerte, die als solche beworben wurden, waren nur kurzzeitig am Markt zu finden. Heutzutage versteckt sich (partielle) PALplus-Fhigkeit hinter Leistungsmerkmalen wie Automatische 16:9-/4:3-Umschaltung.

Weblinks
All You Ever Wanted to Know About PALplus but were Afraid to Ask [2] (engl.)

Einzelnachweise
[1] Besser Fernsehen Tipps und Tricks fr das Breitbildfernsehen 16:9 (http:/ / www1. ndr. de/ unternehmen/ technik/ rundfunktechnik/ besserfernsehen2. pdf) PDF-Broschre des NDR, aufgerufen am 12. Juli 2010 [2] http:/ / discordia. org. uk/ ~steve/ palplus. html

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Squentiel couleur mmoire [seksjlkul amemwa] (SECAM oder SCAM [sekam]) ist eine vor allem in Frankreich und Osteuropa gebruchliche analoge Fernsehnorm fr die Farbbertragung im analogen Fernsehen. Sie wurde von Henri de France entwickelt und 1956 vorgestellt. In die deutsche Sprache lsst sich die vollstndige Bezeichnung etwa als Sequenzielle Farbe mit Speicher bersetzen.

Grundidee
Genau wie NTSC und PAL ist SECAM ein System zur schwarzweifernseh-kompatiblen Farbbertragung. Gegenber NTSC war das Ziel des neuen Systems eine Verbesserung der Farbwiedergabe unter nicht-idealen Empfangsbedingungen. Im Vergleich zu PAL wurde dafr mit SECAM eine andere Methode gefunden: Es ging nicht um die Optimierung der Studioaufnahmen, sondern um die Weltkarte mit der Verteilung der Fernsehverfahren: Lnder mit SECAM-Standard sind gelb Optimierung der bertragung vom Fernsehsender zum Empfnger. Im Gegensatz zu PAL war SECAM bereits zu Beginn der 1960er Jahre verfgbar.

Gemeinsamkeiten mit NTSC und PAL


Wie bei NTSC und PAL werden die zustzlich zum Helligkeitssignal Y (also dem Schwarzwei-Bild) bentigten Farbinformationen in Form zweier Farbdifferenzsignale DR und DB bertragen. Die Buchstaben stehen fr das zugrundeliegende YDbDr-Farbmodell, das dem bei PAL und NTSC verwendeten YUV-Farbmodell sehr hnlich ist und sich nur durch unterschiedliche Streckungsfaktoren der beiden Farbdifferenzsignale unterscheidet. Fr die Grundlagen der Farbbertragung siehe auch unter Fernsehsignal.

Funktionsweise
SECAM verwendet statt der bei NTSC und PAL verwendeten Amplitudenmodulation die Frequenzmodulation zur bertragung der beiden Farbdifferenzsignale. Der Vorteil liegt darin, dass Phasenfehler der Farbdifferenzsignale zu keinerlei Farbfehlern fhren. Allerdings knnen nicht wie bei der Quadraturmodulation zwei Signale orthogonal und ohne gegenseitige Beeinflussung auf nur einer Trgerfrequenz untergebracht werden. SECAM bertrgt daher abwechselnd pro Zeile jeweils eines der beiden Farbsignale DR und DB. Im Empfnger wird dieses Signal zustzlich um eine Zeile verzgert, sodass trotzdem in jeder Zeile beide Farbartsignale dem Decoder zur Verfgung stehen. Die vertikale Auflsungsreduzierung der Farbsignale hat fr das menschliche Auge kaum nachteilige Effekte, da es fr Farbinformationen eine geringe Auflsung aufweist. Die beiden Farbdifferenzsignale werden zunchst auf etwa 1,3MHz bandbegrenzt und einer Vorverzerrung unterzogen, um die Strungen auf das Helligkeitssignal zu reduzieren. Die Funktion dieser Vorverzerrung ist je nach konkreter Version leicht unterschiedlich und wurde je nach konkretem Standard adaptiert. Bei der Version SECAM I erfolgte die Vorverzerrung der Farbhilfstrger nach folgender komplexer Gleichung:

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Nach der Vorverzerrung wurden die beiden Farbsignale abwechselnd pro Zeile auf zwei unterschiedliche Trgerfrequenzen mit 4,25MHz und 4,40625MHz moduliert, wobei DR mit einem Hub von 280kHz und DB mit 230kHz frequenzmoduliert wird. Der bei der Frequenzmodulation typische Modulationsindex ist kleiner 1, was einer spektralen Stauchung entspricht, und liegt bei etwa 0,21 bzw. 0,18. Fr einen greren Modulationsindex steht im Frequenzraster der Fernsehsender im Rahmen von SECAM kein Platz zur Verfgung und infolgedessen ist das Farbsignal strungsempfindlich. Fr die Trger ist der Frequenzbereich zwischen 3,9MHz und 4,756MHz reserviert. Vor dem Mischen mit dem Helligkeitssignal Y erfolgt noch eine weitere Vorverzerrung des in der jeweiligen Zeile zu bertragenen, modulierten Farbdifferenzsignals. Bei dieser zweiten, ebenfalls komplexen Vorverzerrung wird die Amplitude des modulierten Trgersignals als Funktion des Momentanhubs des jeweiligen Farbdifferenzsignals verzerrt. Der Grund dafr besteht darin, die Auswirkungen der Farbhilfstrger auf Bildinhalte mit niedriger Helligkeit zu minimieren und das Signal-Rausch-Verhltnis bei gesttigten Farben zu verbessern. Auch gibt es in gewissen Encodern einen Bandpass vor der Vorverzerrung um zu verhindern, dass Komponenten der Frequenzmodulation Auswirkungen im Lumabereich haben. Danach wird das jeweilige modulierte Farbdifferenzsignal zu dem Helligkeitssignal Y addiert und das so gebildete Summensignal ausgestrahlt. Details dieser komplexeren zweiten Vorverzerrung und Abbildungen der Einhllenden des daraus gebildeten Spektrums finden sich in [1] und [2]. Im Fernsehempfnger werden die Vorverzerrungen wieder rckgngig gemacht und die beiden Farbdifferenzsignale DR und DB fr die weitere Signalverarbeitung gewonnen.

Identifikationssignale
Damit der Empfnger die Zeilen den richtigen Farben zuordnen kann, gibt es zwei unterschiedliche Identifikationssignale: die Linienidentifikation (Burst) die Bildidentifikation (Flaschen) Ersteres ist die heute verwendete Methode. Dafr startet das Trgersignal vor der Bildinformation und enthlt die Basistrgerfrequenz (also 4,25MHz bei DB oder 4,40625MHz bei DR). Bei der Bildmethode wird in die Zeilen 6 bis 15 sowie 313 bis 322 ein Identifikationssignal eingefgt. In den DB-Zeilen startet das Signal bei 4,25MHz und geht dann herunter auf 3,9MHz. Bei den DR-Zeilen startet es bei 4,406 und geht bis auf 4,756MHz. Da dieses Signal durch die Trgervorzerrung muss, steigt die Amplitude des Signals von jeweils etwa 200mV auf etwa 500mV. Der Name Flasche kommt von der Form des Signals, wenn man dieses auf einem Oszilloskop betrachtet. Dieses Signal wird heute nicht mehr benutzt, da die Zeilen fr das franzsische Teletextsystem Antiope verwendet werden sollten. Bis zur Abschaltung der letzten Flaschen im Jahr 2007 war aber das System nicht mehr in Betrieb.

Verzgerungsleitungen
Fr SECAM bentigt man zwingend einen Speicher, um das Farbsignal fr die Dauer einer Zeile zu speichern, whrend man bei PAL darauf verzichten kann (Simple-PAL). Dieser Speicher wurde bei lteren Empfangsgerten in Form einer Verzgerungsleitung im Empfangsgert realisiert. Ultraschall-Verzgerungsleitungen standen seit Anfang der 1960er Jahre preisgnstig zur Verfgung. In seit den Ende der 1990 verbreiteten digitalen Fernsehempfngern, die meist mehrere, auch analoge Fernsehnormen empfangen knnen, werden hingegen meist digitale Speicher eingesetzt.

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Kompatibilitt mit Schwarzwei-Bildern


Der Farbhilfstrger ist aufgrund der verwendeten Frequenzmodulation unabhngig von der Farbintensitt immer mit gleicher Intensitt im Bild vorhanden im Gegensatz zu PAL und NTSC, wo er bei nichtfarbigem Bildinhalt auf Amplitude 0 schrumpft, also praktisch verschwindet und daher nicht mehr bersprechen kann. Bei SECAM wird der Trger deswegen regelmig in der Phasenlage nach einem Muster, wie in nachfolgender Tabelle dargestellt, umgeschaltet, um Strmuster zu unterdrcken. Da diese Unterdrckung nicht hinreichend strungsarm funktioniert, wird SECAM eine schlechtere Schwarzwei-Kompatibilitt nachgesagt. Bei reinen Schwarz-Wei-Sendungen wurde der Farbtrger im DDR-Fernsehen deshalb komplett abgeschaltet, also ein echtes Schwarzwei-Signal gesendet, was bei westdeutschen Sendern mit der Fernsehnorm PAL schon lange nicht mehr blich war (man musste daher den Farbkontrast am Empfnger auf Null stellen, damit man bei Schwarz-Wei-Sendungen kein Farbrauschen sah).
Halbbild Zeilennummer bertragenes Farbdifferenzsignal Phasenlage des Farbtrgers 0 0 180 0 0 180 180 0 180 180 0 180

ungerade 1 ungerade 2 ungerade 3 ungerade 4 ungerade 5 ungerade 6 gerade gerade gerade gerade gerade gerade 314 315 316 317 318 319

DR DB DR DB DR DB DB DR DB DR DB DR

berblenden
SECAM-modulierte Signale (Composite Video-Signal) lassen sich wegen der Frequenzmodulation nicht direkt berblenden, da die Frequenzmodulation eine nichtlineare Modulation darstellt und daher die Addition zweier FM-Signale kein sinnvoll nutzbares Signal ergibt. Mglich ist die berblendung nur ber den Umweg der Demodulation und anschlieende berblendung der einzelnen Komponenten. Aus diesem Grund arbeiten Sendeanstalten in SECAM-Lndern im Studio mit Signalformaten, die nativ berblendbar sind, z.B. PAL, Komponenten oder mit digitalen Videoschnittstellen wie dem Serial Digital Interface, und wandeln das Signal erst vor der Ausstrahlung in SECAM um. Deshalb konnte man auch das DDR-Fernsehen nach der Wende problemlos auf PAL umstellen.

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Weitere Nachteile
Cross-Color-Strungen sind bei SECAM am unangenehmsten. Sie machen sich bemerkbar als blaue und rote Streifen (SECAM-Feuer), die an scharfen Kanten hervorblitzen bzw. als intensiv rote Farbflchen bei feinen Mustern in Erscheinung treten. Das kann verhindert werden, wenn das Luma-Signal begrenzt wird, so dass keine Information ins Trgersignal berlappen kann. Als SECAM erfunden wurde, spielte das keine Rolle, da die Bildrhren zu dieser Zeit keine Informationen ber 3 MHz zeigen konnten.

Verbreitung
Die Entwicklung von SECAM in Frankreich war politisch motiviert, um die einheimische Gerteindustrie vor Importen zu schtzen. In diesem Zusammenhang wird die Abkrzung scherzhaft als Systme lgant contre lAmrique, (dt. Elegantes System gegen Amerika) gedeutet. Bei der Einfhrung von SECAM in den ehemaligen Ostblockstaaten haben ebenfalls politische Grnde eine Rolle gespielt. Frankreich befand sich in einer Annherung an diese Staaten. Weiterhin wollte es eine Verbreitung seines Systems erreichen und hat Studio- und Sendetechnik gnstig abgegeben. Im brigen hatte whrend der Phase der Vorbereitung und Einfhrung des Farbfernsehens in den 1960er Jahren der franzsische Prsident Charles de Gaulle gute Kontakte zum damaligen sowjetischen Staatschef Nikita Chruschtschow. De Gaulle konnte Chruschtschow fr SECAM gewinnen, so dass auch alle anderen Ostblocklnder SECAM einfhrten. Die Techniker des DDR-Fernsehens waren zwar der berzeugung, dass das PAL-System das bessere wre, jedoch war es politisch nicht durchsetzbar, PAL in der DDR einzufhren. In der DDR wollte man Westfernsehen unattraktiv gestalten, indem man es nur schwarz-wei sehen konnte. Das war freilich nur von kurzer Dauer, da sehr bald PAL-Decoder in Eigenbau entstanden und spter Farbfernsehgerte teilweise schon ab Werk mit SECAM- und PAL-Decodern ausgestattet wurden. PAL-Decoder wurden auch deshalb in Fernsehgerte der DDR eingebaut, weil einige dieser Gerte gegen Devisen in den Westen exportiert wurden. Es wre zu aufwndig gewesen, getrennte Gerteversionen fr den Export und den Binnenmarkt zu produzieren. In den 1990er Jahren stellten Griechenland und viele Lnder des ehemaligen Ostblocks[3] ihre Fernsehsysteme von SECAM auf PAL um. Man muss beachten, dass SECAM-Frankreich und SECAM-Osteuropa nicht vollstndig kompatibel sind: Viele SECAM-fhige Fernseher und Videorekorder (auer franzsische Modelle) kommen nur mit SECAM-Osteuropa zurecht, funktionieren aber nicht mit SECAM-Frankreich. Der Grund ist, dass SECAM in Frankreich mit der Fernsehnorm L verwendet wird, whrend in osteuropischen Lndern die Normen D/K verwendet werden. Dabei sind u.a. der Abstand zwischen Bild- und Tontrger, die Videobandbreite und die Art der Bildmodulation (positiv oder negativ) verschieden. Es ist dadurch eigentlich kein Problem von SECAM, sondern der inkompatiblen S/W Fernsehnormen, die das SECAM-Farbsignal bertragen.

Lnder, die im Jahr 2012 SECAM verwendeten


Amerika Franzsisch-Guayana Europa Frankreich, Russland, Weirussland, Moldawien, Ukraine Asien Armenien, Aserbaidschan, Kasachstan, Kirgisistan, Nordkorea, Tadschikistan, Usbekistan Afrika

Squentiel couleur mmoire Marokko, Mauretanien, Senegal, Mali, Burkina Faso, Runion, Niger, Tschad, Zentralafrikanische Republik, Republik Kongo, Demokratische Republik Kongo, quatorial-Guinea, Gabun, Elfenbeinkste, Togo, Benin, Burundi, Ruanda, Dschibuti, Madagaskar

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Varianten
MESECAM
MESECAM (Middle East SECAM) ist ein Verfahren zur Aufzeichnung von SECAM-Signalen auf modifizierten PAL-VHS-Videorekordern. Alle MESECAM-fhigen Gerte beherrschen daher immer auch PAL. MESECAM entstand im Nahen Osten, wo es ein buntes Durcheinander von PAL- und SECAM-Staaten gab, um einheitliche Gerte anbieten zu knnen. Es ist in den osteuropischen und auereuropischen SECAM-Lndern die bliche Aufzeichnungsmethode. Auch die meisten in Deutschland als SECAM-fhig verkauften VHS-Rekorder beherrschen tatschlich nur MESECAM. Dieses Aufzeichnungsformat ist aber inkompatibel zu einer normalen (franzsischen) SECAM-Aufnahme; franzsische VHS-Aufnahmen benutzen eine andere Aufzeichnungsmethode fr das Farbsignal, das mit MESECAM nicht kompatibel ist. MESECAM-Gerte ebenso wie PAL-Gerte spielen daher franzsische SECAM-Aufnahmen nur schwarzwei ab. Die Fhigkeit zum farbigen Abspielen von Aufnahmen aus Frankreich wird im Handel meist als SECAM-West bezeichnet.

SECAM I bis SECAM III


Die Standardisierungsarbeiten an SECAM begannen 1956, und eine Version von SECAM mit 819 Bildzeilen wurde im Rahmen von Versuchsprogrammen in Frankreich getestet, aber nie regulr eingesetzt. Aufgrund einheitlicher Regelungen in Europa, Fernsehen mit 625 Zeilen zu verwenden, wurde Anfang der 1960er Jahre in Frankreich beginnend SECAM mit 625 Bildzeilen in den regulren Betrieb genommen. Der erste Standard wurde als SECAMI bezeichnet und wurde 1961 fertig gestellt. Weitere kompatible Verbesserungen fhrten zu SECAMII und SECAMIII, die 1965 auf einer CCIR-Konferenz in Wien verffentlicht wurden. Die CCIR wird heute als ITU-R bezeichnet. Weitere Verbesserungen fhrten 1967 zu den Standards SECAM III A und SECAM III B. SECAM III B wurde in der DDR bis zur Ablsung durch PAL mit dem Programmschluss vom 14. auf den 15.Dezember1990 eingesetzt. Weitere Details finden sich im Artikel Fernsehen der DDR.

SECAM IV Linear NIR (NIIR) NIR-Farbfernsehsystem


SECAMIV ist ein vom russischen Forschungsinstitut NIIT entwickelter Farbfernsehstandard. Eigentlich wurden zwei Standards entwickelt: Das nichtlineare NIR, bei dem die Quadratwurzel des Farbsignals bertragen wird (in einem Vorgang analog zur Gamma-Korrektur) und das lineare NIR, bei dem dieser Prozess wegfllt. Als SECAMIV, wie nachstehend beschrieben, wird die lineare Version von NIR bezeichnet. Farbtestbertragungen in NIR begannen 1963 in Moskau im UHF Standard D, bevor ein Wechsel auf SECAMIII zeitgleich mit dem Start in Frankreich am 1.Oktober1967 erfolgte. Die Neuigkeit ber das neue sowjetische Farbsystem erreichte den Westen 1966. Zu dieser Zeit wurde die BBC zitiert: Es ist von Interesse zu bemerken, dass dieser Vorschlag identisch mit einem im April 1963 durch den BBC-Ingenieur Herrn W. B. Pethers gemachten erscheint, der aber nicht verfolgt wurde, weil seinerzeit seine Vorteile in Bezug auf die anderen Systeme nicht attraktiv genug waren. Das ursprngliche System von Pethers war dem nichtlinearen NIR hnlich, und er entwickelte ebenfalls zwei Varianten. Tests mit NIR wurden durchgefhrt durch die ITA in Grobritannien mit einer starken Lobby fr dessen Einfhrung in Europa, bevor sich die Nationen in der PAL-SECAM Teilung polarisierten. Obwohl aus NTSC abgeleitet, unterscheidet sich SECAMIV sowohl vom PAL- wie auch vom SECAM-System: Es verwendet einen dritten Weg zum Vermeiden von Farbtonfehlern.

Squentiel couleur mmoire In einer Zeile wird ein PAL-hnliches quadraturamplitudenmoduliertes Signal mit unterdrcktem Trger bertragen und in der darauf folgenden Zeile ein gleiches Signal, jedoch mit konstanter Phasenlage als Referenz. Sowohl die Zeile mit dem Farbinhalt wie auch die darauf folgende Zeile mit dem Referenztrger durchlaufen die gleichen bertragungswege und daher ist das demodulierte Signal frei von Phasenfehlern. Eine hnliche Idee wird bei den Videorekorder-Systemen verwendet. Das hherfrequente Chrominanzsignal wird in einen niederfrequenteren Bereich umgesetzt und zusammen mit einem Referenzsignal aufgenommen. Bei der Wiedergabe wird diese Referenz als BFO zur Wiedergewinnung der Chrominanzsignale eingesetzt. Da beide Signale die gleichen Bandlaufbeeintrchtigungen durchlaufen, erscheint das Chrominanzsignal jitterfrei. SECAMIV/Linear NIR hat zwei Mngel, die die anderen Systeme (NTSC, PAL und SECAMIII) nicht aufweisen und die aus der Verwendung des bertragenen Referenzsignals in seiner breitbandigen Form im Gegensatz zu den blichen lokal erzeugten Referenztrgern entstehen: Erstens wird jedes Strsignal, das auf beiden Eingngen vorhanden ist, demoduliert, weil sowohl das Farbartsignal als auch das Referenzsignal der angrenzenden Zeile auf einen Ringdemodulator gelegt werden, und bildet damit einen Gleichspannungsanteil am Ausgang. Abhngig von der Frequenz des Strsignals ergibt das entweder eine Gesamtfrbung oder ein farbiges Muster. Zweitens ist als Effekt des Chromarauschens eine verkleinerte Amplitude nach der Demodulation des Farbartsignals vorhanden, was zu einer Entsttigung der Farben fhrt und bei Gesichtsfarben besonders erkennbar wird. Als Farbtrgerfrequenz verwendet man wie bei der PAL-Norm 4.433.618,75Hz bei 625/50 SECAMIV. Die Farbsignale werden senderseitig wie folgt aufgebaut: R-Y mit 1,14 und B-Y mit 2,03 als Reduzierfaktor. Diese Basisband-Farbdifferenzsignale haben eine Bandbreite von >1,5MHz. Danach werden die Farbdifferenzsignale auf einen Trger moduliert. Zustzlich wird eine Gleichspannungskomponente mit 10% des Maximalwertes hinzugefgt. Wie bei SECAM blich, wird der Farbidentifikationsschalter im Empfnger durch einen in der vertikalen Synchronaustastlcke befindlichen, 40s langen Farbtrger synchronisiert. Das Farbartsignal selbst wird durch Multiplikation der Zeile B mit der (in einer wie auch bei PAL blichen Glasverzgerungsleitung) vorangegangenen gespeicherten Zeile A wiedergewonnen. Das Signal der Zeile B dient als Referenzoszillator fr das Zeile-A-Signal, das die Chrominanzinhalte enthlt. Daher ist ein eigener Farbtrger-Referenzoszillator im Empfnger nicht erforderlich. Durch die eingefgte Gleichspannungskomponente ist immer eine Referenzfrequenz vorhanden. Diese sollte eine 10- bis 20-fach grere Amplitude als das zu demodulierende Zeilensignal A am Modulatoreingang besitzen.

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Andere SECAM-Deutungen
Die jeweiligen Nachteile von Fernsehnormen mit speziellen Bildbertragungsfehlern fhrten zu alternativen Deutungen der Abkrzungen. Wegen des oben erwhnten SECAM-Feuers wurde SECAM scherzhaft auch mit System Even Crueler (than the) American Method (Ein noch grausameres System (als die) amerikanische Methode) bersetzt. Damit wird auf eine Umdeutung des amerikanischen NTSC-Systems angespielt, dessen Farbfehler zur Deutung Never The Same Color (Niemals die gleiche Farbe) Anlass gaben.

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Quellen
[1] World Analogue Television Standards and Waveforms (http:/ / www. pembers. freeserve. co. uk/ World-TV-Standards/ Colour-Standards. html) [2] Keith Jack: Video Demystified, LLH Technology Publishing, 3. Auflage, 2001, ISBN 1-878707-56-6, S. 287290. [3] Changes to terrestrial television systems in Central and East European countries (https:/ / www. ebu. ch/ CMSimages/ en/ tec_text_i33-1996_tcm6-16532. pdf)

Literatur
Keith Jack: Video Demystified, A Handbook for the Digital Engineer. 3Auflage. LLH Technology Publishing, 2001, ISBN 1-878707-56-6. Hermann Kenter: Ton- und Fernsehbertragungstechnik und Technik leitgebundener BK-Anlagen. 1Auflage. 10, R.v.Deckers Verlag, Heidelberg 1988, ISBN 3-7685-2787-5. Andreas Fickers: Politique de la grandeur vs. Made in Germany. Politische Kulturgeschichte der Technik am Beispiel der PAL-SECAM-Kontroverse. Oldenbourg Verlag 2007, ISBN 3-486-58178-3.

Weblinks
World Analogue Television Standards and Waveforms (http://www.pembers.freeserve.co.uk/ World-TV-Standards/Colour-Standards.html) (englisch)

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Digitales Fernsehen
Digital Video Broadcasting
Digital Video Broadcasting (DVB) [ddtl vdi bdkst] steht fr Digitaler Videorundfunk. DVB bezeichnet in technischer Hinsicht die standardisierten Verfahren zur bertragung von digitalen Inhalten (Fernsehen, Radio, Mehrkanalton, Raumklang, interaktive Dienste wie MHP, EPG und Teletext und weitere Zusatzdienste) durch digitale Technik. Durch Datenkompression (MPEG-2 und fr HDTV vor allem H.264) knnen im Vergleich zur analogen Fernsehbertragung mehr Programme pro Sendekanal (Frequenz) bertragen werden. Die Qualitt ist dabei vielfltig anpassbar; je strker die Daten komprimiert werden, desto mehr Programme knnen gleichzeitig auf einem Transponder (Satellit) bertragen werden, im Gegenzug sinkt die Qualitt oder steigt der Rechenaufwand.

DVB-Logo

Ferner sind Angebote wie Abonnenten- beziehungsweise Bezahlfernsehen, Pay-per-View, Video-on-Demand durch Verschlsselung des Signals fr die Sender wesentlich kostengnstiger und sicherer mglich.

bertragungswege
Es gibt mehrere technische Unterarten von DVB fr die unterschiedlichen bertragungswege, die sich hauptschlich im Modulationsverfahren, dessen optimale Wahl entscheidend vom Frequenzbereich und bertragungskanal abhngt, und bei der Fehlerkorrektur unterscheiden: DVB-S fr die bertragung durch direktstrahlende Satelliten DVB-S2 aktueller Nachfolgestandard fr DVB-S DVB-C fr die bertragung ber Kabelnetze (Cable) DVB-C2 Nachfolgestandard fr DVB-C DVB-T fr die bertragung durch terrestrische Senderketten im VHF- bzw. UHF-Bereich DVB-T2 Nachfolgestandard fr DVB-T DVB-H fr die asynchrone bertragung auf mobile Endgerte (Handhelds), ebenfalls terrestrisch DVB-IPI fr die bertragung ber IP-basierte Netzwerke, zum Beispiel Internet (Internet Protocol Infrastructure) DVB-RC(S/C/T) Rckkanal (Return Channel) fr die bertragung von Datendiensten, zum Beispiel Breitbandinternet DVB-SI fr die bertragung der Service Informationen DVB-SH fr die bertragung ber Satellit auf mobile Endgerte

Gertevoraussetzungen beim Zuschauer


Die berwiegende Zahl bestehender Fernsehgerte und Videorekorder kann nicht direkt mit den digitalen Signalen umgehen, so dass fr sie ein Digitalreceiver (als Set-Top-Box, STB) die Daten empfangen, dekodieren und in ein fr die ltere Elektronik verstndliches analoges Signal umwandeln muss. Dann geht aber die z.B. bei ARD und ZDF im DVB-S- und DVB-C-Signal vorhandene hohe Bildqualitt verloren, denn zu vollwertigem digitalem TV-Empfang gehrt auch ein digitaler Videoanschluss am Receiver und am Bildschirm, d.h. mit HDMI-Kabel.

Digital Video Broadcasting Inzwischen gibt es aber auch Fernseher mit fest eingebauter oder optionaler Empfangstechnik fr DVB-C, -S, und -T am Markt (siehe auch IDTV). Fr den mobilen DVB-H-Empfang gibt es prinzipbedingt nur vollintegrierte Neugerte, oft Mobiltelefonkombinationen. Daneben gibt es auch Einsteckkarten und USB-Gerte (siehe auch DVB-T-Stick) fr Computer und Laptops, die hufig selbst nur den Empfang bernehmen und dem Rechner die Aufgabe der Dekodierung und Darstellung bertragen.

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Geschichte und Hintergrund


Im europischen DVB-Projekt haben sich ber 270 Mitgliedsfirmen zusammengeschlossen, um das digitale Fernsehen voranzutreiben. US-amerikanische, japanische und koreanische Firmen sind ber ihre europischen Tochterunternehmen beteiligt, weitere kommen aus Australien und Kanada. Die Mitglieder sind Programmanbieter, Gertehersteller, Netzbetreiber und Behrden. Auch die Europische Kommission (Commission of the European Communities, CEC), sowie weitere Verbnde und Normungsorganisationen wie ETSI und CENELEC sind an der Arbeit beteiligt. Mittels Kooperationsvertrgen wurde vereinbart, dass ETSI und CENELEC die im DVB-Projekt entstehenden technischen Spezifikationen bernehmen. In der Folge sind die Spezifikationen fr jedermann kostenfrei von der ETSI-Webseite abrufbar. In die Arbeiten wurde die Moving Pictures Expert Group (MPEG) eingebunden, die ihre Arbeit in den Organisationen ISO und IEC standardisieren lsst. Daher sind die Ergebnisse der MPEG-Gruppierung dort verffentlicht. DVB-S und DVB-C wurden 1994 ratifiziert, DVB-T Anfang 1997. Treibende Grundvorstellungen fr die Einfhrung digitaler Fernsehtechnik sind: Die Anzahl der Fernsehprogramme pro Kanal kann vervielfacht werden (Bouquet). Verschlsselungsverfahren fr Bezahlfernsehen sind einfacher und sicherer zu implementieren. Zustzliche Verteilung von Rundfunkprogrammen ist mglich. bertragung von (auch interaktiven) Datendiensten (siehe auch MHP) im Kontext der angebotenen Programme. Bild- und Tonqualitt knnen gesteigert werden, so dass ein Zuschauer, der ber ein hochwertiges Fernsehgert verfgt, auch Sendungen in hochauflsender Qualitt auswhlen und empfangen kann (HDTV). Auch auf nicht hochauflsenden Fernsehern kann die Digitaltechnik ein viel rauschrmeres Bild und Raumklang ermglichen.

Siehe auch: DAB, DRM, DTV, VDR

Aktuelle Situation von DVB


Verbreitung und Inhalte
Bei der Abstrahlung von DVB-Programmen ber Satellit besteht ein umfangreiches Programmangebot und alle im deutschsprachigen Raum frei empfangbaren Programme sind per DVB-S ohne zustzliche monatliche Gebhren empfangbar. Ausnahmen sind einige Regional- und Lokalsender bzw. -fenster, die per Antennen-Fernsehen bzw. Kabelfernsehen verbreitet werden. DVB-T hat sich in den Gebieten, in denen diese bertragungstechnik angeboten wird, bereits etabliert (siehe auch Umstellung bei DVB-T). DVB-H wurde in vielen Testnetzwerken um die gesamte Welt bereits erprobt und wird zur Zeit kommerziell in einigen Lndern eingefhrt. Bei der Verbreitung von DVB-C gab es hingegen in Deutschland bei den groen Kabel-Anbietern einige Probleme. Lange gab es keine flchendeckende Ausstrahlung der privaten Sender ber DVB-C. Lediglich die ffentlich rechtlichen Sender sowie Sky und andere Bezahlfernseh-Angebote waren zu empfangen. Seit Januar 2006 ist der Empfang von Sendern der RTL-Familie und ProSiebenSat.1 auch digital mglich, nachdem sich die Kabelgesellschaften mit den Sendern einigen konnten. Diese ber alle anderen Verbreitungswege frei empfangbaren Programme sind grundverschlsselt (Ausnahme: Netz von Kabel BW) und in manchen Kabelnetzen nur mit einer

Digital Video Broadcasting zustzlichen Gebhr zu sehen. Es ist meist eine einmalige Gebhr, jedoch gibt es auch Kabelbetreiber, die eine monatliche Gebhr erheben. Es gibt einige kleinere private Kabelnetzbetreiber, hufig in lndlicheren Regionen, die von Anfang an und ohne Aufpreis die DVB-Satellitensignale der groen deutschen Senderfamilien wie ARD, ZDF, RTL, ProSiebenSat.1 und natrlich Sky sowie einigen weiteren deutschen Sendern (DSF, Tele 5 usw.) in das Kabelnetz eingespeist haben und das noch immer tun, auch wenn man hier einen DVB-C-Receiver braucht so bentigen Premiere-Kunden hier beispielsweise trotzdem eine Smart-Card. Zum Teil verlangen die Betreiber von Kabelnetzen darber hinaus auch, dass fr den Empfang von DVB-C-Sendern grundstzlich die Seriennummer eines Premiere-zertifizierten Receivers anzugeben ist, auch wenn gar kein Premiere-Abo besteht oder gewnscht ist. Das digitale Fernsehen (DVB) hat das analoge Fernsehen komplett abgelst (siehe auch Analogabschaltung).

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Technik
Mehrere ber DVB gesendete Fernseh- und Radioprogramme teilen sich einen Kanal bzw. Transponder. Die Datenstrme der einzelnen Programme werden dabei zu einem Gesamt-Datenstrom gemuxt (abgeleitet von Multiplexer). Je Fernsehprogramm sind dabei Datenraten von 2Mbit/s8Mbit/s blich bzw. bei HDTV-Programmen bis zu 27Mbit/s, wobei zu beachten ist, dass die Videobitrate variabel ist und der Maximalwert normalerweise nicht dauerhaft erreicht wird, whrend die Audio- und sonstigen Datenstrme eine konstante Bitrate haben; z.B. 256kbit/s fr Standard-MP2-Audio als Fernsehton oder Radioprogramm. Gegenber analoger Abstrahlung erreicht das DVB-Signal die TV-Gerte mit deutlich wahrnehmbarer Verzgerung. Dieses Phnomen sorgte whrend der Fuball-Weltmeisterschaft 2006 fr Irritationen, da aus Analog-TV-versorgten Haushalten oftmals Torjubel zu vernehmen war, whrend DVB-Nutzer die auslsende Szene erst einige Sekunden spter zu sehen bekamen. Siehe auch: DVB-Serviceinformationen

Unterschiede
DVB-S (Satellit) Modulationsart: QPSK bertragungskapazitt: typ. 33Mbit/s38Mbit/s Empfang: Parabolantenne Mobilitt: stationr, bedingt tragbar (mobil) Rckkanal/andere: nein/Telefonnetze

DVB-S2 (Satellit, HDTV) Modulationsarten: QPSK, 8PSK, 16APSK oder 32APSK DVB-C (Kabel) Modulationsarten: 16-256 QAM bertragungskapazitt: typ. 38Mbit/s (64 QAM) Empfang: BK-Netz Anbindung Mobilitt: stationr Rckkanal/andere: ja/Telefonnetze

DVB-T (Terrestrisch) Modulationsarten: QPSK, 16-QAM, 64-QAM bertragungsverfahren: COFDM bertragungskapazitt: typ. 4Mbit/s22Mbit/s Empfang: je nach Standort Zimmer-, Auen- oder Dachantenne Mobilitt: stationr, tragbar, mobil

Digital Video Broadcasting Rckkanal/andere: ja/Telefonnetze DVB-T2 (Terrestrisch) Standardisierung abgeschlossen, erste Feldversuche.

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Kritik
Da digitale Signale einfach verschlsselt werden knnen, wird die Verschiebung des Marktes von FreeTV hin zu kostenpflichtigen Inhalten begnstigt. Ebenfalls sehen Kritiker die Mglichkeiten des freien Zuganges und der anonymen Nutzung der Medien (Free-To-Air) durch den Einsatz von digitalen Verfahren und des dabei mglichen digitalen Rechtemanagements (DRM) durch Smartcards, HDCP u.. erheblich eingeschrnkt. Wo auf einem Transponder nur ein analoger TV Sender ausgestrahlt wird, knnen wegen der Datenkompression im gleichen Frequenzbereich einige digitale Sender verbreitet werden. Daher sind die analogen Satellitenkanle anders als bei der Einfhrung von DVB-T nicht aus Bandbreitengrnden von der Schlieung bedroht, sondern es entscheiden vor allem wirtschaftliche Erwgungen auf Seiten der Sender (und z.T. auch auf Seiten der Satellitenbetreiber) darber, ob und wann analoge Satellitenkanle eingestellt werden; so soll etwa damit die Migration der Zuschauer zu DRM-fhigen Systemen (z.B. Entavio) erzwungen werden. Beim Betrieb von Set-Top-Boxen zum Fernsehempfang (Digitalreceiver, Satellitenreceiver) an herkmmlichen Fernsehern, Video- und DVD-Rekordern mit Antennenfernsehen-Empfangsteil gibt es einige Einschrnkungen. Diese Probleme sind darauf zurckzufhren, dass die herkmmlichen Aufnahmegerte nur analoge Empfangsteile eingebaut haben und nicht fr den DVB-Empfang vorbereitet sind. Im Zuge der generellen DVB-Umstellung (die analoge Technik herrscht ausschlielich noch bei Kabelfernsehen in Deutschland vor) gibt es mittlerweile eine steigende Anzahl von Fernsehern mit integrierten (z.T. modularen) DVB-Empfangsteilen; fr die einfache Aufnahme von DVB-Sendungen stehen Festplattenrekorder mit DVB-Empfangsteil zur Verfgung. Wegen des Interesses der Rechteinhaber am Schutz des ausgestrahlten Materials vor hochwertigen Kopien ist fr neue DVD- oder Festplattenrekorder mit eingebautem DVB-Empfangsteil angedacht, dass die Sender ein Signal mitsenden knnen, das die Aufzeichnung sendungsweise verbietet oder einschrnkt. Die Rekorderhersteller knnten dann parallel dazu verpflichtet werden, ihre Recorder technisch so zu modifizieren, dass dieses Signal bei einer Aufnahme ausgewertet wird und so eventuell eine Aufnahme verhindert hnlich dem Macrovision-Kopierschutz fr physische Medien.

Literatur
Ulrich Reimers: DVB (Digital Video Broadcasting): The Family of International Standards for Digital Video Broadcasting (Signals and Communication Technology). 2.Auflage. Springer, Berlin, 2004, ISBN 978-3-5404-3545-7. Markus Vorhauer: Integration einesElectronic Program Guide (EPG)in IPTV: Aufbau und Auswertung von DVB (Digital Video Broadcasting) und EPG, und Integration in IPTV. Vdm Verlag Dr. Mller, 2008, ISBN 978-3-6390-3239-0.

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Weblinks
DVB Project [1] Grundlagen Hilfe zu DVB am PC [2] Detaillierte Infos zu DVB/-S/-T/-C [3] VDR-Wiki [4] NorDig Unified Test Specification V2.2 [5] NorDig Unified Specification Version 2.2.1 [6]

Quellennachweise
[1] [2] [3] [4] [5] [6] http:/ / www. dvb. org http:/ / www. dvbmagic. de http:/ / www. itwissen. info/ definition/ lexikon/ digital-video-broadcasting-DVB. html http:/ / www. vdr-wiki. de http:/ / www. nordig. org/ pdf/ NorDig-Unified_Test_specification_ver_2. 2. pdf http:/ / www. nordig. org/ pdf/ NorDig-Unified_ver_2. 2. 1. pdf

DVB-C
DVB-C (Abkrzung fr engl. Digital Video Broadcasting Cable; also dt. digitale Videobertragung via Kabel) bezeichnet eine Variante von DVB, die fr die bertragung von digitalen Mehrwertdiensten ber Kabelanschluss verwendet wird. In der Regel ist das die digitale Aussendung von Fernsehsignalen. Das bertragungssystem DVB-C gestattet ebenfalls die zustzliche digitale bertragung von Hrfunkprogrammen.

Das DVB-C-Logo

Technik
Die Qualitt der bertragenen, meist MPEG-2-komprimierten Signale hngt dabei mageblich von der Qualitt des Quellmaterials, des verwendeten Encoders sowie der fr die bertragung bereitgestellten Nutzbandbreite innerhalb eines DVB-Multiplexes ab. Je niedriger die Variante des Logos Bitrate pro Programm, desto mehr Programme knnen parallel auf einem Kanal in einem Multiplex bertragen werden, desto schlechter ist jedoch die Qualitt. Mithilfe eines statistischen Multiplexens kann die einem Signal zugeteilte Bandbreite auch dynamisch je nach Bedarf in Echtzeit variiert werden. Verschiedene Services sind oft (anbieterseitig) zu digitalen Bouquets (oder Paketen) zusammengefasst. Als Modulation kommt dabei die sogenannte Quadraturamplitudenmodulation (QAM) zum Einsatz. Der Anbieter Kabel Deutschland bertrgt dabei meist in der Variante 256-QAM, welche die hchste Bandbreite erlaubt. Zum Teil wird dort aber auch noch 64-QAM genutzt. Zu den verwendeten Profilebenen fr die Videobertragung gehren MPEG-2 MP@ML, MPEG-2 MP@HL und MPEG-4 AVC/H.264 HP@L4. Letztere erlauben die bertragung von HDTV. Neben der digitalen bertragung von Fernseh- bzw. Videosignalen stellt DVB-C weitere Dienste bereit. Zum einen knnen parallel zum Fernsehsignal auch Radiosender bertragen werden, die vergleichsweise wenig Bandbreite erfordern, zum anderen werden auch interaktive Dienste und Anwendungen angeboten. In Ausbaugebieten mit erweiterter Bandbreite (862 Megahertz) ist oft eine Rckkanalfhigkeit realisiert. Das bedeutet, dass auch bidirektionale Dienste wie Internet (unter Verwendung eines Kabelmodems) mglich sind,

DVB-C sofern diese vom Kabelnetzbetreiber angeboten werden. Durch die digitale Ausstrahlung knnen, synchronisiert mit dem Bildsignal, auch interaktive Funktionen wie MHP, EPG und digitaler Teletext bereitgestellt werden. Auch kommerzielle Dienste wie Video-on-Demand (VOD) und Pay-per-View (PPV) sind umsetzbar. Diese unter dem Begriff Bezahlfernsehen (Pay-TV) verfgbaren Angebote werden verschlsselt ausgestrahlt und sind gegen Bezahlung einer Gebhr abonnierbar. Die Entschlsselung erfolgt ber den Digitalreceiver (z. B. die d-box) durch Benutzung einer personalisierten Smartcard. Diese wird ber eine standardisierte Schnittstelle, das Common Interface, angesprochen. Vereinzelt werden auch proprietre Lsungen ohne CI-Interface und Smartcard verwendet wie beispielsweise von UPC Austria. Das Programmangebot ber DVB-C kann ber eine Satellitenposition hnlich hoch sein wie bei DVB-S, obwohl die Bandbreite dieser im Ku-Band um ca. den Faktor 4 grer ist. Das liegt daran, dass die von DVB-S verwendete QPSK-Modulation mehr Bandbreite pro Kanal braucht als die meistens von DVB-C verwendete 256-QAM-Modulation. Zurzeit werden ber Satellit und Kabel noch groe Bandbreiten fr die gleichzeitige Ausstrahlung analoger TV-Programme genutzt. Diese Situation wird sich in den nchsten Jahren ndern, so dass dann grere Bandbreiten fr die digitale bertragung zur Verfgung stehen. Bis vor kurzem gab es auf dem inlndischen Markt nur eine sehr kleine Gerteauswahl zum Empfang von DVB-C, der mit den lizenzierten d-box-Varianten versorgt wurde. Spter kamen nach und nach auch Gerte anderer Hersteller, wie z. B. TechniSat und Humax, hinzu. Mittlerweile werden fast alle modernen Flach-Fernseher mit DVB-T/DVB-C-Tunern ausgestattet, so dass dann fr unverschlsselte Programme keine Settopboxen mehr ntig sind.

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DVB-C2, der Nachfolgestandard von DVB-C


Die Spezifikation des DVB-C2-Standards wurde im April 2010 durch das Europische Institut fr Telekommunikationsnormen (ETSI) als EN 302 769 verffentlicht. Verschiedene Hersteller entwickeln derzeit DVB-C2-Empfngerchips. Unter anderem die Technische Universitt Braunschweig und Sony. Sony kndigte fr November 2011 den weltweit ersten Empfngerchip an,[1] der ab dann in Empfangsgerten verbaut werden kann. DVB-C2 wird dabei maximale hnlichkeit zu DVB-T2 aufweisen und daher wie DVB-T2 auf dem Modulationsverfahren COFDM basieren. Zustzlich werden der Fehlerschutz LDPC und eine Vorwrtsfehlerkorrektur eingefhrt. Die Spektrale Effizienz wchst von 50 MBit/s pro 8 MHz (6 Bit/s Hz) bei DVB-C mit 256-QAM auf mehr als 80 MBit/s pro 8 MHz (10 Bit/s Hz) bei DVB-C2 mit 4096-QAM. Die maximale Downstreamgeschwindigkeit erhht sich durch diese zwei Manahmen in einem bis 862 MHz ausgebauten Netz von derzeit 5 Gbit/s auf 8 Gbit/s. Um auf DVB-C2 umzustellen, bentigen alle Haushalte neue Empfnger. Trotzdem will Deutschlands grter Kabelnetzbetreiber Kabel Deutschland nach ersten Feldversuchen im Sommer 2010 im Berliner Kabelnetz im Jahr 2012 den neuen Standard einfhren.[2] Dabei will man direkt die ersten DVB-C2 fhigen Gerte fr Kunden anbieten. Parallel zu dieser Entwicklung werden Fernseher mit integrierten DVB-C2 Empfngern seit ca. Februar 2012 vertrieben. Die Gerte sind dann oft Multituner-fhig (DVB-T2/C2/S2).

Hintergrund
In Deutschland gab es bis zur Privatisierung der Kabelnetze nur einen Anbieter fr Kabelfernsehen, die Deutsche Telekom. Diese war aus der Deutschen Bundespost hervorgegangen. Die Kabelnetze sind in verschiedene Netzebenen aufgeteilt. So versorgen die groen berregionalen Kabelnetzbetreiber (NE3-Betreiber) ber 50 Prozent ihre Kunden direkt. In anderen Fllen werden regionale Kabelbetreiber (NE4-Betreiber) von berregionalen Anbietern (NE3-Betreiber) versorgt, der Endkunde dann vom regionalen Anbieter. Gleichzeitig gibt es auch NE4-Betreiber, die ihre Signale ohne Beteiligung der groen NE-3-Kabelnetzbetreiber direkt, hauptschlich von Satelliten empfangen, einspeisen.

DVB-C Seit 1997 werden die Kabelnetze in Deutschland durch die Kabelnetzbetreiber digitalisiert, und diese speisen neben analogen Inhalten auch digitale Radio- und Fernsehsender im DVB-C-Standard ein. Gleichzeitig modernisieren die Betreiber der Netzebenen 3 und 4 seit 2003 groflchig ihre Kabelnetze auf 606MHz oder 862MHz und haben damit eine erhhte Bandbreite zur Verfgung, um neben Digitalfernsehen auch breitbandiges Internet (Highspeed-Internet) und Telefonanschlsse anzubieten (Triple Play). Das TV-Kabel wird so immer mehr zum Multimedia-Kabel, die klassischen Kabelnetzbetreiber zu Wettbewerbern der Telekommunikationsunternehmen wie der Deutschen Telekom AG, die ihrerseits mit Konkurrenzangeboten wie IPTV reagieren. Die Kabelnetzbetreiber in Deutschland treiben den rckkanalfhigen Ausbau aktiv voran. Da in Kabelnetzen nur eine begrenzte Kapazitt fr Sender zur Verfgung steht, legen die Landesmedienanstalten je nach Bundesland in unterschiedlicher Ausprgung fest, welche Programmveranstalter in ein Kabelnetz einzuspeisen sind (Pflichtprogramme). Da die Kapazitt im digitalen Bereich wesentlich hher ist als im analogen Bereich, ist dort der Anteil der Programme, die nach freier Entscheidung der Kabelnetzbetreiber belegt werden, je nach Netzausbaustand wesentlich grer.

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Angebot
Deutschland
Im Gegensatz z. B. zu den USA hatte das digitale Kabelangebot in Deutschland einige Anlaufschwierigkeiten. Als erster bekannter Anbieter fr das Bezahlfernsehanbieter mit DVB-C war Premiere (heute Sky) mit der d-box fr das Kabelfernsehen. Neben den ohne Zusatzkosten frei empfangbaren ffentlichen-rechtlichen Sendern und dem Fernsehanbieter Sky gab es lange Zeit nur ein berschaubares Angebot im Kabel, meist in Form kostenpflichtiger auslndischer Programmpakete. Einzige Ausnahme war der baden-wrttembergische Kabelnetzbetreiber Kabel BW, der seit 2003 neben Internet und Telefonie auch auf frei empfangbares Digitalfernsehen im Kabel setzt. Erst seit Januar 2006 sind in vielen Kabelnetzen auch die Programme der RTL-Gruppe und ProSiebenSat.1 Media digital im Kabel zu empfangen. Vorausgegangen war ein jahrelanger Streit der Betreiber mit den Sendern ber Gebhren und Verschlsselung. Zum Empfang der privaten Sender ist in den durch Kabel Deutschland und Unitymedia versorgten Kabelnetzen eine Smartcard ntig, da dort das Angebot grundverschlsselt verbreitet wird. Der Kabelnetzbetreiber Kabel BW verzichtet neben verschiedenen regionalen Kabelnetzbetreibern auf diese Grundverschlsselung. Die Grundverschlsselung erfolgt vor allem deshalb, weil die Sender Urheberrechtsentgelte fordern und mit der Grundverschlsselung diese nur fr die ausgegebenen Smartkarten anfallen. Zum Anderen lassen sich ber direkt adressierbare Empfnger zustzliche Einnahmequellen durch Netzbetreiber und Programmanbieter erschlieen. Die zustzlichen Kosten fr Grundverschlsselung und Urheberrechtsabgaben werden dabei in Form monatlicher Entgelte oder der Erhhung der Anschlussgebhr an den Nutzer weitergereicht.

2004 erstmals von Kabel Deutschland angebotener Kabel-Digital-Receiver von Pace

Anschlsse auf der Rckseite des Receivers

Aktueller HD-DVR RCI88-320 KDG von Sagemcom Broadband SAS. Dieser beinhaltet die Komponenten HD-Digitalreceiver, Set-Top-Box und HD-Digital Video Recorder fr Aufnahmen auf der integrierten Festplatte und fr zeitversetztes Fernsehen (Time-Shift)

DVB-C Auerdem ist zum Erwerb der Smartcard eine 14-stellige Seriennummer eines zertifizierten Digitalreceivers notwendig. PC-Karten ohne Seriennummer und Zertifizierung sind damit nicht freischaltbar. Eine Abschaltung der analogen Einspeisung aller TV-Sender wird derzeit nicht erwartet (siehe Analogabschaltung). Regionale oder unabhngige Kabelnetzbetreiber, Stadtnetzbetreiber, Antennenbaufirmen u. . nutzen in Deutschland entweder fr die grundverschlsselte Weiterverbreitung der groen deutschen Privatsender die Dienstleistungen des Basispaketes von Eutelsat-Kabelkiosk (hauptschlich Netze der Orion-Gruppe, d.h. Primacom, Tele Columbus einschl. ehem. ewt multimedia) oder aber sie verbreiten diese Programme auch in digitaler Form unverschlsselt (wie z.B. wilhelm.tel/willy.tel, Hamburg, NetCologne Kln oder KMS in Mnchen, NEFtv in Franken u.a. Stadtnetzbetreiber). Die Betreiber, die auf Grundverschlsselung verzichten, mssen die Bedingungen fr das regionale Netz individuell aushandeln und dann pauschal die Urheberrechtsentgelte fr alle erreichbaren Haushalte zahlen. Deren Verzicht auf Grundverschlsselung ist aber nicht nur auf Kundenfreundlichkeit[3] zurckzufhren, sondern auch auf erforderlichen erheblichen Investitionskosten. Auch einige unabhngige Netzbetreiber bemhten sich um eigene Verschlsselungsplattformen oder um die Teilhabe an einer solchen.[4] Das Angebot an digitalen Programmen bersteigt mittlerweile deutlich das analoge Angebot. Teilweise werden die analogen Programme bereits abgeschaltet.[5] Unitymedia machte durch zahlreiche Angebote den Umstieg auf digitales Kabelfernsehen schmackhaft.[6] Kabel Deutschland bewirbt seit August 2006 nur noch den digitalen Empfang,[7] obwohl auch der bisherige analoge Angebotsumfang an Neuanschlssen verfgbar ist. Seit Mrz 2007 werden zudem Bestandskunden mit Einzelnutzervertrag offensiv in den Wechsel gelockt. Mit einer Preiserhhung um ca. 10 % erhlt der Kunde einen Digitalreceiver ohne weitere Kosten als Leihgabe, bei Widerspruch wird hingegen die Anschlusskndigung in den Raum gestellt.[8] Die Einfhrung von HDTV in MPEG4 AVC/H.264 auch im Kabel wird bislang (Stand Anfang 2010) von Kabel Deutschland und Unitymedia sehr zurckhaltend angegangen, whrend Kabel BW sowie verschiedene regionale Kabelnetzbetreiber 7 Kanle von Sky Deutschland sowie einige ffentlich-rechtliche Angebote (Das Erste HD, ZDF HD) und z. T. weitere Programme bereits seit Herbst 2009 einspeisen. Kabel Deutschland speist in ausgebauten Gebieten nach zhem Ringen seit Beginn des offiziellen Regelbetriebes zu den Olympischen Winterspielen im Februar 2010 in ausgebauten Gebieten neben den 4 Sky-HD-Kanlen nun auch ffentlich-rechtliche HD-Programme ein. Die groen kommerziellen deutschen Privatsender (RTL, Vox, Sat1, Pro7) fehlen im HD-Format noch in den meisten Kabelnetzen. Lediglich in Kabelnetzen von Tele Columbus und Primacom werden diese ab Frhjahr 2010 in Videoguard von NDS verschlsselt angeboten und sind dort nur mit dem vom Kabelnetzbetreiber angebotenen Receiver zu empfangen. hnlich der HD+-Plattform via Satellit Astra enthalten diese Receiver kundenunfreundliche Restriktionen bezglich Timeshift und private Sendungsmitschnitte. Diese Restriktionen sind den Gewinnmaximierungsbestrebungen der Content-Industrie geschuldet, die dadurch fr dieselben, einmal produzierten Inhalte mehrfache Einnahmen erzielen wollen.

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sterreich
Kabelfernsehen und auch digitales Kabelfernsehen DVB-C ist in sterreich, besonders in den Ballungszentren, weit verbreitet, auch wenn Eigentmer und Mieter, auch in einem Mehrparteienhaus, prinzipiell das Recht genieen, eine Satellitenantenne zu installieren.[9] Das Programm des Pay-TV-Anbieters Sky ist blicherweise ebenso im Angebot enthalten wie die digitale Version der ORF-Programme. Der grte Breitbandkabel-Provider auerhalb der Vereinigten Staaten UPC Telekabel mit 550.000 Kabel-TV-Kunden in sterreich, begann am 21.Mai 2008 damit, die seit 2001 frei empfangbaren Digital-Programme, welche als DVB-C Standard Definition (720x576) Transport Stream an jedem Koaxialkabelanschluss vorhanden waren, im Zuge einer von zahlreichen Digitalsystem-Umstellungen zu verschlsseln natrlich mussten auch vorher Analog-Gebhren bezahlt werden, es handelt sich mehr oder weniger um das komplette Programmbouquet plus 60 digitale Radioprogramme. Es ist also nicht mehr mglich, mittels einer

DVB-C handelsblichen DVB-C-Karte am PC/Mac oder mit den in vielen TV-Gerten eingebauten DVB-C-Receivern digital fernzusehen.

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Schweiz
In der Schweiz ist das DVB-C je nach Kabelnetzbetreiber sehr unterschiedlich. Das Angebot des grten Kabelnetzbetreiber UPC Cablecom mit gut 50 % Marktanteil im Kabel-TV-Bereich umfasst im Juli 2009 rund 120 TV-Sender im digitalen Grundangebot und weitere rund 120 Sender aufgeteilt auf verschiedene Pay-TV-Pakete. Hinzu kommen diverse HDTV-Kanle und ein Video-on-Demand-Angebot, das allerdings (Stand: Juli 2009) noch nicht in allen Netzen und nicht fr alle eingesetzten Set-Top-Boxen der UPC Cablecom verfgbar ist. Alternativ bot die UPC Cablecom bis September 2009 ein Near-Video-on-Demand-Angebot. Dieses Angebot umfasste 16 Cinema Sender (13 fr Spielfilme und 3 fr Erotikfilme). Die anderen Kabelnetzbetreiber (ber 200 meist kleine Anbieter, gemeinsam rund 50 % Marktanteil) bieten oftmals in einem Verbund (Quickline, Digital Cable Group) ein der UPC Cablecom sehr hnliches Angebot. Sowohl bei der UPC Cablecom, wie bei den meisten kleinen Netzen ist das gesamte digitale TV-Angebot codiert. Die UPC Cablecom setzt dazu auf ein Verfahren von Nagravision, viele kleine Netze auf Conax. Die Verschlsselung des Grundangebotes sollte nach einer Motion von Simonetta Sommaruga per Gesetz verboten werden, was jedoch nicht gelang.[10] [11] Grter digitaler Pay-TV-Anbieter ist die Schweizer Plattform Teleclub. Sie bietet derzeit in ihrem Kabelangebot 17 TV-Kanle. Am Rande der Deutschschweiz und in der Westschweiz ist ein digitales Programmpaket der franzsischen Anbieter Canal Plus und CineCinema (CanalSat) verfgbar. Ende 2008 nutzten gem Branchenverband Swisscable ber 500.000 Kabelhaushaltungen Digital-TV. Die Wachstumsrate betrug 2008 rund 25 %. Die Kabelbranche der Schweiz steht in einem starken Wettbewerb zu einem IPTV-Angebot des grten Schweizer Telekomanbieters Swisscom. Dessen Angebot Bluewin-TV ist technisch in rund 80 % der Haushaltungen verfgbar und daher eine potentielle Alternative.

Kritik
Es gibt auch vielfltige Kritik zur Analogabschaltung und der Verwendung von DVB-C: Mit der Digitalisierung werden alte Gerte unbrauchbar, und es wird die Anschaffung neuer Gerte notwendig. Da die digitalen Signale recht einfach verschlsselt werden knnen, befrchten viele Nutzer, dass bislang kostenfrei analog empfangbare Angebote nach Umstellung auf Digitalempfang nur noch kostenpflichtig verfgbar sind. Ebenfalls sehen Kritiker die Mglichkeiten des freien Zuganges und die Nutzung der Medien durch den Einsatz digitaler Verfahren und des dabei mglichen digitalen Rechtemanagements (DRMs) erheblich eingeschrnkt. Die oft bemngelte Kltzchenbildung und Aussetzer (Freeze) sind typische Artefakte, die durch die verwendeten digitalen Kodierungsverfahren, beschrnkte Bandbreiten bei der bertragung oder eine schlechte Antennenverkabelung entstehen. Gerade in lteren Wohngebieten, aber auch bei manchen erst 20 Jahre alten Neubauten kann es durch veraltete oder unzureichend abgeschirmte Antennenleitungen zu einer Beeintrchtigung der Signalstrke kommen, die sich negativ auf die Bildqualitt auswirkt. Im Gegensatz zu analoger bertragung, bei der die Bild- und Tonqualitt mit sinkender Signalstrke stetig abnimmt, aber als zunehmend starkes Rauschen noch tolerierbar ist, kommt es bei digitaler Fernsehbertragung zum Ausfall kompletter Bilder oder Bildteile. Da das digitale Fernsehen ber Kabel noch nicht sehr weit verbreitet ist, sehen viele Hausverwaltungen bzw. Vermieter dieser Huser keinen Handlungsbedarf zur Erneuerung der Antennenverkabelung oder lehnen diese aus Kostengrnden ab.

DVB-C

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Weblinks
DVB-C Hardware [12] Programmlisten deutscher und sterreichischer DVB-C Betreiber [13] DVB-C Sender [14] Informationen der Verbraucherzentrale Rheinland-Pfalz zum Kabelfernsehen [15] DVB-C2 "Call for Technologies" 15. Februar 2008 bis 16. Juni 2008 [16] DVB-C2 "Fact Sheet" [17] "Fernsehen, gepackt und gepresst" [18]

Einzelnachweise
[1] sony.net: Sony Commercializes Worlds First Demodulator LSI For DVB-C2 Digital Cable TV Broadcast Standard (http:/ / www. sony. net/ SonyInfo/ News/ Press/ 201109/ 11-110E/ index. html), Pressemeldung, 12. September 2011, Zugriff am 23. Dezember 2011 [2] digitalfernsehen.de: Kabel Deutschland: Neuer Standard DVB-C2 soll 2012 kommen (http:/ / www. digitalfernsehen. de/ Kabel-Deutschland-Neuer-Standard-DVB-C2-soll-2012-kommen. 70426. 0. html), 28. Oktober 2011, Zugriff am 8. Januar 2012 [3] Klaus Wolf, Leiter Produktmanagement TV & Content von Kabel BW: Unsere Haltung bleibt unverndert: Wir haben kein Interesse an der Einfhrung einer Grundverschlsselung, weil dies dem Kunden aus unserer Sicht nur Nachteile bringen wrde[...]Viele dieser Forderungen, etwa die umfassende Beschrnkung beim Aufzeichnen, Archivieren und Kopieren von TV-Programmen sind aus unserer Sicht nicht im Interesse der Kunden via Diskussionsbeitrag im Forum von Diagitalfernsehen.de (http:/ / forum. digitalfernsehen. de/ forum/ digital-tv-ueber-kabel-dvb-c/ 240390-verschluesselung-bringt-kunden-nur-nachteile. html), via Infosat-Meldungen (http:/ / www. infosat. de/ Meldungen/ print. php?msgID=56957) [4] P. Labonte, Lobbyist vom Fachverbandes Rundfunkempfangs- und Kabelanlagen (Kabelverband FRK): Auch die Programmanbieter, die sich sowohl durch Werbeeinnahmen als auch durch geringe monatliche Programmgebhren finanzieren wollen, suchen sich Partner. Und zwar solche, die nicht nur adressieren, sondern auch die Entschlsselungstechnik und das Inkasso der monatlichen Empfangs- bzw. Entschlsselungsgebhr fr sie organisieren und durchfhren. digitalfernsehen.de/news (http:/ / www. digitalfernsehen. de/ news/ news_215926. html) [5] Dagegen bedauerte der Hessische Rundfunk, dass das hr-Fernsehen () seit einer Woche wegen einer Umstellung beim Netzbetreiber (Kabel BW) nicht mehr im baden-wrttembergischen Kabel analog zu empfangen ist. () Anbieter Kabel BW mchte nach Angaben des hr mit Blick auf die geplante Abschaltung des analogen Fernsehens im Jahr 2010 den digitalen Kabelempfang vorantreiben und bietet deshalb unter anderem das hr-fernsehen nur noch digital an. heise.de/newsticker (http:/ / www. heise. de/ newsticker/ meldung/ 76249) [6] Ab 2007 soll Digitalfernsehen aus dem Netz der Unity-Media-Tchter nur noch 1,41 Euro mehr kosten als das analoge Programm. () Mit dem neuen Einstiegstarif mit Zugang zu ber 40 digitalen Programmen will Unitymedia mglichst viele Analogkunden auf die digitale Schiene lotsen heise newsticker (http:/ / www. heise. de/ newsticker/ meldung/ 79884) [7] Kabel Deutschland, Basis-Anschluss: (http:/ / www. kabeldeutschland. de/ basis-anschluss/ ) Beworbener Angebotsumfang umfasst nur Digitalempfang. [8] heise.de: Preiserhhung bei Kabel Deutschland (http:/ / www. heise. de/ newsticker/ meldung/ 82694) [9] OGH-Urteil Geschftszahl 5Ob199/03f [10] parlament.ch: KVF-N: Keine Regelung fr Set-Top-Boxen (http:/ / www. parlament. ch/ d/ mm/ 2011/ Seiten/ mm-kvf-n-2011-02-01. aspx), 1. Februar 2011, Zugriff am 8. Januar 2012 [11] parlament.ch: 10.084 Geschft des Bundesrates Bundesgesetz ber Radio und Fernsehen. nderung (http:/ / www. parlament. ch/ d/ suche/ seiten/ geschaefte. aspx?gesch_id=20100084), Zugriff am 8. Januar 2012 [12] http:/ / www. vdr-wiki. de/ wiki/ index. php/ DVB-C#DVB-C_Hardware [13] http:/ / www. vdr-wiki. de/ wiki/ index. php/ DVB-C_channels. conf [14] http:/ / www. vdr-wiki. de/ wiki/ index. php/ DVB-C [15] http:/ / www. verbraucherzentrale-rlp. de/ UNIQ126160658911221/ link344712A. html [16] http:/ / www. dvb. org/ technology/ dvbc2/ index. xml [17] http:/ / www. dvb. org/ technology/ fact_sheets/ DVB-C2_Factsheet. pdf [18] http:/ / www. newsclick. de/ index. jsp/ menuid/ 2182/ artid/ 12186120

DVB-H

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DVB-H
DVB-H (von englisch Digital Video Broadcasting - Handhelds, zu deutsch Digitaler Videorundfunk fr Handgerte) ist ein bertragungsstandard, mit dem digitale Rundfunkprogramme ber kleine und/oder mobile Gerte empfangen werden knnen. DVB-H war whrend der Entwurfs- und Entwicklungsphase auch unter den Namen DVB-M (fr Mobile) und DVB-X bekannt.

Technik
DVB-H ist ein Standard des Europischen Instituts fr Telekommunikationsnormen (ETSI) (EN 302 304, November 2004). Mit DVB-H knnen Multimediadienste (insb. Fernsehen) fr Mobiltelefone und andere kleine mobile Gerte ber Rundfunk ausgesendet werden. DVB-H wird wie das digitale Antennenfernsehen DVB-T terrestrisch ausgesendet und baut auf dessen Technik auf. Zum DVB-T-Standard hinzu Gemischter DVB-H/T-Multiplex mit drei DVB-T und vier DVB-H kamen 4K-IFFT, lngere Interleaver (in-depth), Programmen time-slicing und MPE-FEC. Die Videos knnen mit moderneren Videokompressionsverfahren kodiert werden, wie z.B. H.264/AVC (MPEG-4 Part 10, Advanced Video Coding), wie es bei dem noch wenig verbreiteten DVB-S2 bereits getan wird. Die genauen Datenraten und Auflsungen knnen entsprechend der Kapazitt des Sendernetzes und der Anforderungen der Endgerte angepasst werden. In den meisten Netzwerken wird heute eine Auflsung von 320 240 Pixeln (QVGA) bei etwa 300 kbit/s eingesetzt; ebenfalls in Betracht kme ein Viertel der blichen digitalen Fernsehauflsung: 352 288 Pixel (CIF). DVB-H ist auf Transportstromebene kompatibel zu DVB-T. Es knnen daher gemischte DVB-H/T-Multiplexe erzeugt werden, so dass sich beide Systeme den entsprechenden Kanal teilen. DVB-H kann unter anderem auf folgenden Frequenzbndern ausgestrahlt werden: VHF-Band III entsprechend 170-230MHz UHF-IV/V entsprechend 470-862MHz L-Band im Bereich 1,452-1,492GHz. Die bentigte Leistungsaufnahme der mobilen Empfangsgerte wird durch ein Zeitmultiplexverfahren (Time-Slicing) erheblich gesenkt. Dies wird unter anderem dadurch erzielt, dass die zu einem Programm gehrigen Pakete zu vorhersehbaren Zeitpunkten versendet werden, so dass der Empfnger sich in der Zwischenzeit abschalten kann, um Energie zu sparen. Pakete werden dabei gesammelt in so genannten Bursts bertragen. Die hchste Stromspareffizienz wird erreicht, wenn ein komplettes DVB-Ensemble mit DVB-H-Diensten gefllt wird, aber bereits ab der Nutzung etwa eines Viertels der Datenrate eines DVB-T-Kanals durch DVB-H fhrt der Einsatz des Time-Slicings zu einer Reduzierung der Leistungsaufnahme auf ca. 40mW fr den reinen DVB-H-Empfnger. Ein Nachteil, der sich aus dem Einsatz von Time-Slicing ergibt, ist die verlngerte Umschaltzeit zwischen zwei Kanlen. Diese kann - je nach Empfangsbedingungen - zwischen 4 und 15 Sekunden liegen. Der Grund dafr ist, dass nach dem Umschalten gewartet werden muss, bis der erwartete Burst bertragen wird und die bertragung vollstndig und fehlerfrei abgeschlossen ist. Weiterhin muss der Burst gengend Informationen enthalten, sodass dessen Inhalt kontinuierlich abgespielt werden kann.[1]

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Einsatz weltweit
Inzwischen gibt es 15 Anbieter weltweit die DVB-H im Regelbetrieb anbieten (Stand August 2008).[2] Hauptschlich in Europa, Asien und Afrika. In New York (USA) luft ein Beta-Service mit ausgewhlten Nutzern.

Einsatz in Europa
Nach der DVB-H Weltpremiere im Juni 2006 in Italien durch den Mobilfunkanbieter Drei[3], startete im Juni 2008 KPN in den Niederlande. Ende 2007 hatte das DVB-H-Angebot von 3 in Italien 750.000 Kunden.[4] Die Europische Kommission hat sich am 18. Juli 2007[5] fr die Einfhrung von DVB-H als einheitliches europisches System fr Mobile TV ausgesprochen und beteiligt sich aktiv an der Verbreitung. Mittlerweile (3/08) hat die EU-Kommission beschlossen, DVB-H in das EU-Verzeichnis der Normen und Spezifikationen aufzunehmen, als Entscheidungshilfe fr Verbraucher und um mit der Festlegung auf eine Norm das Mobilfernsehen zu frdern.[6] Zu Beginn sprach sich der deutsche Bundesrat dagegen aus, gesondert Frequenzen, insb. im L-Band, exklusiv fr DVB-H zu reservieren.[7]

Einsatz im deutschsprachigen Raum


2008 wurde im Sddeutschen Raum der DVB-T-Sender HR3 zugunsten von DVB-H Testprogrammen abgeschaltet. Danach war nichts mehr davon zu hren, da dann die ersten Handys mit DVB-T auf den Markt kamen.

Entwicklung in sterreich
Die Einfhrung von Handy-TV ber DVB-H hatte in sterreich bereits 2007 erste Hrde genommen die entsprechenden Gesetzesnovellen hatten am 30. Mai 2007 den Ministerrat passiert. Ein Basispaket soll gegen eine geringe, gleich bleibende Gebhr mobil empfangbar sein. Ende Juni 2007 wurde das Pilotprojekt mobile tv austria abgeschlossen, bei dem rund 1.000 ausgewhlte Nutzer in Wien die neue Mediengeneration DVB-H testeten. Die Erkenntnisse: Die Wiener Testpersonen nutzten das Handy-TV vor allem am Vorabend unter der Woche zu Hause. Im Durchschnitt sahen sie eine halbe Stunde tglich fern und dann insbesondere Nachrichten.[8] Am 29. Februar 2008 gab die zustndige Behrde RTR die DVB-H Lizenz an das Konsortium von Media Broadcast, 3 und one (nunmehr Orange).[9] Mit 6. Juni 2008 - also rechtzeitig zur Fuball-Europameisterschaft 2008 in sterreich und der Schweiz - war das DVB-H Angebot von one und 3 sowie der neu hinzu gekommenen Mobilkom Austria[10] verfgbar und umfasst 15 Fernsehsender ORF 1, ORF 2, ATV, Puls 4, ProSieben Austria, RTL, Sat.1 sterreich, VOX, LAOLA1.tv, LALA (Universal Music TV), Krone TV, Red Bull TV, RTL 2, N24, Super RTL und 5 Radiostationen: 3, FM4, KroneHit, 1 und LoungeFM. Ab dem 8. August 2008 war DVB-H in allen neun Landeshauptstdten sterreichs empfangbar.[11] Ende 2009 konnten theoretisch etwas mehr als 50% der Bevlkerung mit DVB-H versorgt werden.[12] Das DVB-H Angebot konnte jedoch kaum Zuschauer gewinnen (geschtzt maximal 10 000-15 000) und wurde am 31. Dezember 2010 eingestellt[13].

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Entwicklung in der Schweiz


In der Schweiz wurden ebenfalls DVB-H-Lizenzen ausgeschrieben. Den Zuschlag der der zustndigen Behrde ComCom erhielt am 28. September 2007 die Swisscom.[14] Den kommerziellen Betrieb begann die Swisscom am 13. Mai 2008 unter dem Produkt-Namen 'Bluewin TV mobile' - vorlufig mit einem Endgert und zwanzig Kanlen inklusiv elektronischem Programmfhrer (Electronic Program Guide). Nach anfnglichen starkem Wachstum der DVB-Kundenzahlen zur Euro 2008 flachte dieses im Sommer 2008 ab. Im Oktober 2008 hatte die Swisscom nach eigenen Angaben weniger als 5000 DVB-H-Kunden und blieb damit hinter den eigenen Erwartungen zurck. Die Swisscom machte fr den mangelnden Erfolg die Tatsache verantwortlich, dass in der Schweiz bis September 2008 nur das Nokia N77 als DVB-H-Empfangsgert zur Verfgung stand. Erst im Oktober 2008 wurde die Anzahl der Empfangsgerte auf vier erweitert. Die in der Schweiz am meisten gesehenen Sendungen am Handy seien Live-bertragungen [15] Im Oktober 2008 war DVB-H nach Angaben der Swisscom fr 44% der bevlkerten Gebiete empfangbar, insbesondere in den Agglomerationen Bern, Basel, Genf, Lausanne und Zrich. Verfgbar sind die Kanle SF 1, SF zwei, News & Meteo (deutsch), Teleclub (deutsch), Teleclub Sport Flash (deutsch), SF info, Pro 7, RTL, RTL 2, SAT 1, VOX, ARD, ZDF, VIVA Schweiz, MTV, Eurosport, TSR 1, TSR 2, News & Meteo (franzsisch), Teleclub (franzsisch), Teleclub Sport Flash (franzsisch), TF1, France 2, France 3, M6, TS 1, TS 2, Rai Uno, Canale 5.[16][17] Das DVB-H Angebot der Swisscom wurde per 23. Mrz 2010 eingestellt.[18]

Entwicklung in Deutschland
2006 zogen die Mobilfunknetzbetreiber T-Mobile, Vodafone, E-Plus und O2 in einer gemeinsamen Presseaussendung positive Bilanz aus dem vorangegangenen gemeinsamen Pilotprojekt und resumierten: Die Rolle des Innovationsfhrers, die Deutschland noch im Jahre 2004 durch erste technische Pilotprojekte auszeichnete, hat das Land bei diesem Thema bereits abgegeben.[19] Zu diesem Zeitpunkt war in Italien DVB-H bereits kommerziell verfgbar. Der Appell der Mobilfunknetzbetreiber richtete sich an Bund und Lnder, nun die notwendigen Lizenzen schnell zu vergeben. Die Bundesnetzagentur whlte am 15. Oktober 2007 die ehemals zu T-Systems gehrenden Media Broadcast als DVB-H-Sendenetzbetreiber aus und vergab damit an sie Frequenzen fr eine bundesweite DVB-H-Abdeckung.[20] Der Aufbau des kommerziellen Netzes begann im Frhjahr 2008. Am 16. Oktober 2007 beschloss die Gesamtkonferenz der Landesmedienanstalten, dem Konsortium Mobile 3.0 die Lizenz fr den Sendebetrieb zu erteilen.[21] Es wird als ein Joint Venture von den beiden Gesellschaften MFD Mobiles Fernsehen Deutschland und NEVA Media betrieben, an denen Medienkonzerne wie Hubert Burda Media und die Verlagsgruppe Georg von Holtzbrinck beteiligt sind. Eine Kooperation der Mobilfunknetzbetreiber T-Mobile, Vodafone und O2 erhielt zwar die Genehmigung vom Bundeskartellamt[22], nicht aber den Zuschlag fr die Lizenz. Friedrich Joussen, Deutschlandchef von Vodafone, erklrte im Mai 2008 ffentlich, dass er DVB-H fr gescheitert hlt.[23] Am 1. Juni 2008 begann das Konsortium Mobile 3.0 mit dem Testbetrieb in Hamburg, Sdbayern (Erste Testphase zuvor in Mnchen und Wendelstein[24]), Frankfurt am Main und Hannover. Whrend des Testbetriebes wurden insgesamt neun Fernseh- und drei Radiosender ausgestrahlt. Die Sender Das Erste und ZDF, das zuknftige Regionalprogramm Deutschland 24 sowie die drei Radiosender bigMUSIC, MyFun Radio und 90elf wurden unverschlsselt gesendet. RTL, VOX, Sat.1, ProSieben sowie n-tv und N24 wurden verschlsselt gesendet. Der Testbetrieb sollte der Erprobung der Sende- und Empfangstechnik sowie der Erprobung der Verschlsselung dienen.

DVB-H Ein regulrer Sendebetrieb wurde erst mit Abschluss des zu diesem Zeitpunkt immer noch andauernden Lizenzierungsverfahren durch die Landesmedienanstalten avisiert.[25][26] Nachdem es bereits im Juli 2008 Anzeichen fr eine Einstellung des DVB-H-Betriebes gab, steht nun fest, dass das Konsortium Mobile 3.0 mit dem Vorhaben gescheitert ist, mobiles Fernsehen via DVB-H kommerziell zu starten. Bis 31. Oktober 2008 musste Mobile 3.0 die Sendelizenzen an die Landesmedienanstalten zurckgeben. Die Lizenzen sollten neu ausgeschrieben werden. Man habe festgestellt, dass ein Festhalten an diesem Pilotversuch das DVB-H-Projekt nicht weiter bringt, argumentiert Thomas Langheinrich, Vorsitzender der Kommission fr Zulassung und Aufsicht der Landesmedienanstalten (ZAK).[27][28] Nachdem DVB-T-Mobiltelefone[29] verfgbar wurden ist der weitere Erfolg von DVB-H aber ungewiss. Um doch noch einen Absatzmarkt fr die Technik zu finden, forderte Rudolf Grger, Mobile-3.0-Prsident, dass DVB-T-Handys in Deutschland nicht mehr verkauft werden drften.[30] In Sdbayern wurden die Frequenzen bis Januar 2010 reserviert, inzwischen ist auf diesem Sendeplatz EinsExtra im DVB-T-Modus zu empfangen.[31] Im Januar 2010 appellierte die ZAK an die Interessenten von DVB-H, sich fr eine Neuausschreibung der Sendelizenzen im Mrz 2010 zu bewerben. Nachdem seitens der groen Mobilfunkanbieter inzwischen aber kein Interesse mehr besteht, fand bisher keine Neuausschreibung statt.[32][33]

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DVB-H-Endgerte
Italien
Kommerziell verfgbar:[34] LG: HB620, U960, U900 Samsung: SGH-F510, P910 Momo Design: MD-3 Nokia: Nokia N96

Niederlande
Kommerziell verfgbar:[35] Samsung: SGH-P960 LG: KB620 Nokia: Nokia N96

Schweiz
Kommerziell war das Angebot bis zur Einstellung als Bluewin TV mobile Swisscom verfgbar.[36]: Nokia: N96 LG: KB620 Samsung: SGH-P960 Knftige Modelle sollen Handy-TV nur noch ber das UMTS-Mobilfunknetz untersttzen. Dazu wurde bereits das Mobilfunknetz ausgebaut und die Datenkompression verbessert. Die dafr erforderliche Leistungssteigerung beim Mobilfunknetz und bei den Mobilgerten sei nach Ansicht der Fachpresse vor zwei Jahren noch nicht ausreichend gewesen. Der Vorteil sei nun die flchendeckende Verfgbarkeit auch auerhalb der Ballungszentren.[18]

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sterreich
Kommerziell waren verfgbar:[37][38] Nokia: 5530 Mobile TV edition, N77, N96 ZTE: RBM1, MD900, MF635 (HSDPA-Datenmodem mit integriertem DVB-H-Empfnger)

Geschftsmodelle
Derzeit gibt es in den verschiedenen Lndern, in denen DVB-H bereits kommerziell verfgbar ist, auch verschiedene Erlsmodelle. So gibt es einerseits Free-TV-Modelle, andererseits auch Bezahlfernsehen-Modelle. In sterreich bieten die Mobilfunker 3, one und A1 (bzw. Red Bull Mobile) DVB-H blicherweise gegen eine monatliche Gebhr an, gleichzeitig werden viele (v.a. sterreichische) Sender zustzlich per UMTS-Streaming bertragen, sodass diese auch mit nicht DVB-H-fhigen UMTS-Mobiltelefonen empfangen werden knnen. In manchen Tarifmodellen ist Fernsehen per UMTS-Streaming, seltener auch DVB-H, kostenlos inkludiert.[39] In Italien bietet 3 seit Juni 2008 einige Fernsehkanle ber DVB-H kostenlos an, unter anderem die ffentlich-rechtlichen Sender Rai Uno und Rai Due.[40]

Einzelnachweise
[1] M. Rezaei, I. Bouazizi, V. Vadakital and M. Gabbouj, "Optimal Channel Changing Delay for Mobile TV over DVB-H", May 2007, IEEE International Conference on Portable Information Devices [2] DVB-H Project: Services (http:/ / www. dvb-h. org/ services. htm) [3] Digital TV: Italien: Weltpremiere fr DVB-H (http:/ / www. digitalfernsehen. de/ news/ news_92221. html), 8. Juni 2006 [4] Computerwoche: Experte: DVB-H knnte sofort auf Sendung gehen (http:/ / www. computerwoche. de/ knowledge_center/ wireless/ handy_pda/ 1848858/ ), 23. November 2007 [5] http:/ / europa. eu/ rapid/ pressReleasesAction. do?reference=IP/ 07/ 1118 [6] golem.de: EU macht DVB-H zum Handy-TV-Standard: Eintragung in das EU-Verzeichnis der Normen und Spezifikationen (http:/ / www. golem. de/ 0803/ 58446. html) [7] http:/ / www. bundesrat. de/ cln_050/ SharedDocs/ Drucksachen/ 2007/ 0501-600/ 512-1-07,templateId=raw,property=publicationFile. pdf/ 512-1-07. pdf [8] Rundfunk und Telekom Regulierungs-GmbH: Testbetrieb mobile tv austria mit positiven Resultaten beendet (http:/ / www. rtr. at/ de/ komp/ NewsletterRF062007/ RF6-2007. pdf), in RTR Aktuell, 12. Juli 2007 [9] RTR: KommAustria vergibt Handy-TV Lizenz: MEDIA BROADCAST GmbH erhlt den Zuschlag (http:/ / www. rtr. at/ de/ pr/ PI29022008RF), 29. Februar 2008 [10] http:/ / derstandard. at/ ?url=/ ?id=3364718 Derstandard.at vom 6. Juni 2008 Mobilkom nun auch beim Handy-TV-Konsortium Media Broadcast dabei [11] Media Broadcast: DVB-H: Alle Landeshauptstdte in sterreich versorgt (http:/ / www. handy-tv. at/ press/ PM_2008_DVB-H_Austria_final_dt. pdf), 7. August 2008 [12] Wirtschaftsblatt: DVB-H-Vertrag sterreichweit gekndigt (http:/ / www. wirtschaftsblatt. at/ home/ schwerpunkt/ itnews/ dvb-h-vertrag-oesterreichweit-gekuendigt-402261/ index. do), 21. Dezember 2009 [13] Meldung auf heise.de DVB-H auch in sterreich gescheitert (http:/ / www. heise. de/ newsticker/ meldung/ DVB-H-auch-in-Oesterreich-gescheitert-1108096. html) vom 14.10.2010 [14] swissinfo.ch: ComCom vergibt Konzession fr Handy-TV an Swisscom (http:/ / www. swissinfo. org/ ger/ wirtschaft/ ticker/ detail/ ComCom_vergibt_Konzession_fuer_Handy_TV_an_Swisscom. html?siteSect=163& sid=8262104& cKey=1190990166000& ty=ti& positionT=4), 28. September 2007 [15] Bieler Tagblatt: Nicht mal 5000 Kunden von Handy-TV (http:/ / www. bielertagblatt. ch/ News/ Wirtschaft/ 123833), 22. Oktober 2008 [16] Swisscom: Qualittsfernsehen. Das liegt auf der Hand. (http:/ / www. swisscom. ch/ res/ tv/ unterwegs/ qualitaet/ index. htm) [17] Swisscom: Senderangebot. Sie haben die Qual der Wahl. (http:/ / www. swisscom. ch/ res/ tv/ unterwegs/ sender/ index. htm) [18] Swisscom: Swisscom stellt vom Fernsehsendemast ausgestrahltes Handy-TV ein (http:/ / www. handelszeitung. ch/ artikel/ Unternehmen-AWP_Swisscom-stellt-vom-Fernsehsendemast-ausgestrahltes-Handy-TV-ein_702601. html) vom 23. Mrz 2010 [19] Vodafone: Gemeinsames DVB-H Pilotprojekt: E-Plus, O2, T-Mobile und Vodafone ziehen erfolgreiche Bilanz (http:/ / www. vodafone. de/ unternehmen/ presse/ 97963_87209. html), 22. August 2006 [20] http:/ / www. bundesnetzagentur. de/ enid/ 61539b8d7577a3cd98019be48c37c12f,0/ Archiv_Pressemitteilungen/ PM_2__7_-_Okt-Dez_4eb. html#12501 [21] http:/ / www. heise. de/ newsticker/ meldung/ Mobile-3-0-soll-Handy-TV-Plattform-im-DVB-H-Standard-betreiben-185835. html [22] http:/ / www. heise. de/ newsticker/ result. xhtml?url=/ newsticker/ meldung/ 96026& words=DVB%20H& T=dvb-h

DVB-H
[23] Financial Times Deutschland: Vodafone hlt Handy-TV fr gescheitert. (http:/ / www. ftd. de/ it-medien/ medien-internet/ :vodafone-haelt-handy-tv-fuer-gescheitert/ 359973. html), 25. Mai 2008 [24] Pressemeldung des Bayerischen Rundfunks: DVB-H Test in Mnchen/Sdbayern Das Fernsehen fr die Hosentasche ist da (http:/ / www. dvb-t-bayern. de/ download/ DVB-H_Start2006. pdf) vom 29. Mai 2006; hier wurde der Sendeplatz des hr-Fernsehens fr DVB-H zur Verfgung gestellt [25] http:/ / www. mobiledreinull. tv/ fileadmin/ mobile3/ pdf/ PM_Mobile_3_0_Start_Sendebetrieb_final. pdf [26] Computerwoche: Vier Grnde, warum Handy-TV auch zur EM 2008 nicht startet (http:/ / www. computerwoche. de/ knowledge_center/ mobile_wireless/ 1865898/ ), 5. Juni 2008 [27] http:/ / www. computerwoche. de/ knowledge_center/ mobile_wireless/ 1875212/ [28] http:/ / www. medienbote. de/ 17834_schlagzeile. htm [29] Teltarif ber DVB-T Handys (http:/ / www. teltarif. de/ arch/ 2008/ kw21/ s30014. html) vom 20. Mai 2008 [30] (http:/ / www. teltarif. de/ arch/ 2008/ kw44/ s31790. html) Handy-TV: DVB-T-Handys zugunsten von DVB-H verbieten ? [31] dvb-t-bayern.de, Meldung unter Aktuelles: 18. Januar 2010 (vgl. auch Archivseite zu DVB-H): EinsExtra knftig in Altbayern und Schwaben empfangbar (http:/ / www. dvb-t-bayern. de/ aktuelles. html) Der ARD-Sendeplatz war in den PDF-Senderlisten in diesen zwei Jahren, wie zuvor im DVB-H-Betrieb, als Testprogramm deklariert [32] DWDL: Interessenten fr DVB-H verzweifelt gesucht (http:/ / www. dwdl. de/ story/ 24407/ interessenten_fr_dvbh_verzweifelt_gesucht/ ) vom 22. Januar 2008 [33] W&V: Aus fr DVB-H: Kein Interesse der Mobilfunker (http:/ / www. wuv. de/ nachrichten/ digital/ aus_fuer_dvb_h_kein_interesse_der_mobilfunker) vom 26. Januar 2008 [34] 3Italia: Offerta (http:/ / www. la3tv. it/ offerta. php) Angebotene Handys (italienisch) [35] KPN: Wachten wordt leuk met MobielTV van KPN (http:/ / www. kpn. com/ web/ show/ id=555439) Angebotene Handys (hollndisch) [36] Swisscom: Bluewin TV mobile (http:/ / swisscomonlineshop. sso. bluewin. ch/ onlineshop/ Pages/ Products/ Products. aspx?cat=OS_Mobilkommunikation(MasterProducts)& subcat=OS_Bluewin_TV_mobile(MasterProducts)& drilldown=3) Angebotene Handys (incl. Modelle ber UMTS) [37] Drei (Mobilfunkmarke): Angebotene Handdys (http:/ / www. drei. at/ webshop/ ) [38] Mobilkom Austria: Angebotene Handys (http:/ / shop. redbullmobile. at/ ) im Rahmen von Red Bull Mobile [39] Hutchison 3G Austria: Ab sofort bei 3: MobileTV gratis fr alle 3Kunden (http:/ / www. drei. at/ portal/ de/ privat/ unternehmen/ presse/ presseaussendungen/ Presse_Presseaussendungen_Detail_245831. html), 26. Februar 2008 [40] DVB Project Office: 3 Italia - TV Digitale Mobile - Italy (http:/ / www. dvb-h. org/ Services/ services-Italy-3Italia. htm), 6. Juni 2008 (englisch)

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Weblinks
DVB-H.org Offizielle Seite (http://www.dvb-h.org/) (englisch; bersicht ber Endgerte, Testnetze und Spezifikationen) DVB-H Interest Group (HIG) (http://www.hig-info.tv/) DVB-H und IP Datacast (http://www.ifn.ing.tu-bs.de/tv/may/docs/vprt.pdf) (PDF-Datei) DigiTAG Handbook on DVB-H (http://www.digitag.org/DTTResources/DVBHandbook.pdf) (PDF-Datei; 449kB) Entwicklung von DVB-H Projekten in Deutschland (http://www.hosentaschenwelt.de/blog/)

DVB-IPI

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DVB-IPI
DVB-IPI / DVB-IPTV ist ein offener DVB-Standard fr die bertragung von Audio- und Videodiensten ber das Internet-Protokoll. IPI steht dabei fr Internet Protocol Infrastructure. DVB-IPI ist ein herstellerunabhngiger ETSI-Standard (European Telecommunications Standards Institute). Er ist ein mglicher und derzeit der favorisierte bertragungsstandard fr IPTV. Er wird zurzeit von den ffentlich-Rechtlichen Sendern fr die bertragung ihrer Programme ber das Internet Protocol vorausgesetzt. Im Moment sind die ffentlich-rechtlichen Sender im VDSL-Netz der Deutschen Telekom (Telekom Entertain), im Arcor- und HanseNet-Netzwerk unverschlsselt ber den Standard empfangbar. DVB-IPI wurde zwar schon 2001 spezifiziert, derzeit gibt es aber keinerlei Fernsehgerte, die den Standard untersttzen.

Technik
Bei DVB-IPI werden die Videobilder digital komprimiert (MPEG-2 und MPEG-4 AVC) und erhalten anschlieend einen IP-Rahmen fr die Verteilung ber IP-Netze. DVB-IPI untersttzt neben der bertragung von kostenlosem linearen Fernsehen auch so genannte Container. Diese realisieren den Zugriff durch DRM fr die bertragung von Bezahlfernsehen und Video-on-Demand (VoD).

Weblinks
DVB-IPTV Standard [1] Informationen zum IPTV-Empfang [2] IP-Adressen der ffentlich-rechtlichen Sender bei T-Home, Alice und Vodafone/Arcor [3]

Quellennachweise
[1] http:/ / www. dvb. org/ technology/ standards/ index. xml#internet [2] http:/ / www. ard-digital. de/ 14027 [3] http:/ / www. ard-digital. de/ Empfang--Technik/ IPTV/ Multicast-Adressen/ Multicast-Adressen

DVB-S

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DVB-S
DVB-S (Abkrzung fr englisch Digital Video Broadcasting Satellite Digitaler Videorundfunk per Satellit) ist die Bezeichnung fr die Ausstrahlung von DVB-Signalen per Satellit. Die Ausstrahlung von DVB per Satellit (z.B. Astra, Eutelsat) ist die meistgenutzte DVB-Variante. Hier werden dank der groen Datenbertragungsrate die meisten Fernseh- und Hrfunkprogramme DVB-S-Logo sowie Zusatzdienste bertragen (z.B. ARD und ZDF seit August 1997). Als Beispiel werden alleine ber die Astra-Satelliten mehr als 1500 Radio- und Fernsehprogramme bertragen, davon sind knapp 300 Fernsehprogramme und etwa 170 Radiosender unverschlsselt.[1] Im Gegensatz zu DVB-C (C fr engl. cable Kabel) und DVB-T (T fr terrestrisch) bentigt DVB-S keine Zusatzinfrastruktur (Kabelnetze, terrestrische Senderketten) und bietet somit auch in abgelegenen Gebieten Rundfunkempfang. Es gibt Parabolantennen, die durch automatische Nachfhrung der Antenne den Empfang in Flugzeugen, auf Schiffen oder sogar in Bussen whrend der Fahrt ermglichen. Daher trifft die Bezeichnung berallfernsehen eher auf DVB-S als auf DVB-T zu. DVB-S dient teilweise sogar als Datenlieferant fr die Kabelnetze (Analog und Digital) bzw. DVB-T.

Gerte und Kosten


Bei DVB-S fallen lediglich die monatlichen Rundfunkgebhr fr den Empfang der ffentlich-rechtlichen Fernsehund Radiosender an. Weitere laufende Kosten entstehen bei DVB-S im Gegensatz zu DVB-C nicht (von Pay-TV abgesehen), da der Satellitenbetrieb von den Rundfunkveranstaltern bezahlt wird. Da heute nur wenige Fernsehgerte das DVB-S-Signal direkt empfangen knnen, ist in der Regel jedoch der Einsatz eines Digitalreceivers notwendig, sowie eine Empfangsanlage, die das High-Band untersttzt. Ein wichtiger Vorteil von DVB-S besteht darin, dass auf einem Transponder im Gegensatz zur analogen Verbreitung mehrere Programme abgestrahlt werden knnen (MCPC). Das stellt fr die Programmanbieter einen Kostenvorteil dar, da die Miete eines Satelliten-Transponders recht kostenintensiv ist. Die Anzahl der gleichzeitig ber einen Transponder abgestrahlten Programme hngt von der Datenbertragungsrate ab, die den jeweiligen Programmen zugeordnet wird. Derzeit kann man ber 1000 Sender auf Astra 19,2 Ost empfangen, von denen etwa 300 frei empfangbar (FTA) sind.

bertragungstechnik und Modulationsverfahren


DVB-S enthlt Optimierungen fr die satelliten-spezifischen Eigenschaften (z.B. fehlende Reflexionen, eher schlechtes Signal-Rausch-Verhltnis) bei der bertragung von digitalen Daten. Genutzt wird QPSK-Modulation. Bei MCPC-Signalen (Multiple Channel per Carrier, mehrere Kanle pro Trgerfrequenz) werden sehr hohe Symbolraten grer 10.000kSym/s benutzt, bei SCPC-Signalen (Single Channel per Carrier, ein Kanal pro Trgerfrequenz) niedrige Symbolraten kleiner 10.000kSym/s. Da durch die bertragungsart ber Satellit im Gegensatz zu digitalen Kabelsignalen (also DVB-C) ein uerer Fehlerschutz (FEC) ntig wird, ergeben sich im Datenstrom hohe Fehlerkorrektur-Anteile von typisch 1/8 bis 1/2 der Gesamtdatenrate. Bei DVB-S2 (siehe unten) ist aufgrund des besseren Korrekturverfahrens der bentigte Fehlerkorrekturanteil kleiner.

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Empfang
Zum Empfang von Satellitenrundfunk wird eine Parabolantenne mit digitaltauglichem Signalumsetzer (LNB) bentigt, die ber verschiedene Verkabelungsverfahren (z.B. Satblock-Verteilung oder Unicable) die Signale zum Verbraucher weiterleitet. Es gibt zahlreiche LNB-Bauformen, die sich durch verschiedene Kriterien (nach Frequenzbereich, Bauform, Anzahl der anschliebaren Teilnehmer, Multischalter-Funktionalitt) unterscheiden.

Programmvielfalt der Frequenzbnder im Vergleich mit anderen DVB-bertragungsarten


Pro Satellit werden zwei Polarisationsebenen genutzt (meist horizontal und vertikal, seltener links- und rechtsdrehend). Deshalb kann dieser Frequenzbereich doppelt genutzt werden. An jeder Orbitalposition knnen Satellitengruppen stationiert sein, die aus mehreren Satelliten bestehen. Alle Satelliten einer Orbitalposition teilen sich die 4GHz Bandbreite, sofern sie alle auf dasselbe Empfangsgebiet ausgerichtet sind. Viele Frequenzen und mehrere Satellitenpositionen ermglichen viele Programme. Theoretisch ist DVB-S DVB-C im Bereich der Programmzahl nur beim Empfang mehrerer Satellitenpositionen berlegen. Zwar ist die nutzbare HF-Bandbreite pro Satellitenposition im Ku-Band mit 4 GHz deutlich grer als in Kabelnetzen bei DVB-C (0,8 GHz), allerdings relativiert sich der Wert etwas, wenn man den geringeren Signal-Rausch-Abstand von DVB-S (arbeitet mit QPSK) im Vergleich zu DVB-C (verwendet meist QAM) betrachtet. Unter Bercksichtigung des Shannon-Hartley-Gesetz errechnet sich eine hnliche Kanalkapazitt. Der direkte Vergleich sieht so aus: je Satellit: 4GHz/40MHz = 100 digitale QPSK-Transponder (4GHz = Satellitenkapazitt, 40MHz = Bandbreite pro Transponder inkl. Zwischenraum) Kabel: ca. 800MHz/8MHz = 100 digitale QAM-Kanle (800MHz = Kabelkapazitt, 8MHz = Kabelkanalbandbreite) Allerdings kann man zur weiteren Steigerung der Programmanzahl bei DVB-S mehrere Satellitenpositionen zum Empfang nutzen und so die Programmzahl ber die Begrenzung der Bandbreite einer Satellitenposition im Ku-Band erhhen. Beim Kabelempfang msste man, um den gleichen Effekt zu erreichen, zwischen verschiedenen Kabelnetzen umschalten. In der Praxis ist daher das Programmangebot ber Satellit (z.B. ASTRA) um ein Vielfaches hher als das eines Kabelnetzbetreibers. Bei dieser Berechnung ist nicht bercksichtigt, dass es sich bei der Bandbreite des DVB-S nur um momentan benutzte Frequenzen im Ku-Band handelt. Eine Erweiterung durch andere Frequenzbnder ist jederzeit technisch machbar und bedeutet, z.B. bei Erweiterung durch das Ka-Band (17,721,2 GHz), mehr als eine Verdoppelung der nutzbaren Bandbreite einer Satellitenposition, was dann 250 digitalen QPSK-Transpondern entspricht. Knftig knnte das Ka-Band auch zustzliche Multimedia- oder Programmangebote liefern. Auch wre theoretisch zur weiteren Angebotssteigerung noch die Nutzung des C-Bandes mglich. Jedoch ist das wegen des bentigten groen Antennendurchmessers unwahrscheinlich. Neben dem in Europa blichen Ku-Band wird in Amerika, Asien und Afrika auch das ltere C-Band (3,44,2GHz) genutzt. Dieses zeichnet sich durch eine wesentlich geringere Stranflligkeit bei Regen aus. Fr den Empfang der meisten Satelliten sind hier Spiegeldurchmesser ab 2m ntig. Dieses Band bietet nur wenige zustzliche, dafr aber einige sehr exotische Programme. Deutlicher geht der Vergleich von DVB-S mit DVB-T aus: DVB-T hat mit maximal 0,5 GHz eine geringere nutzbare Bandbreite. Die HF-Bandbreite ist deutlich geringer, auch der mgliche Gleichwellenbetrieb behebt nicht das Problem, dass nur max. 15 Prozent der Frequenzen benutzt werden knnen. Weiter reduziert die Bandbreite die meist nur mgliche Modulation (16QAM auch 64QAM) sowie das Guard Intervall. Alle Effekte zusammen betrachtet ergeben, dass DVB-T etwa fnf Prozent der Datenrate von DVB-C erlaubt. Alternative Topologien sind

DVB-S nur mit hohem Aufwand mglich.

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DVB-S2
DVB-S2 ist eine Weiterentwicklung des DVB-S-Standards. Durch Verwendung verbesserter Kodierungs-, Modulationsund Fehlerkorrekturverfahren wird die Datenrate um bis zu 30 % gesteigert. Im Mrz 2005 ratifizierte ETSI den DVB-S2-Standard unter der Nummer EN 302 307. Zur Umstellung des Empfangs von DVB-S auf DVB-S2 wird kein neuer Signalumsetzer (LNB) bentigt, lediglich neue Set-Top-Boxen (Receiver) oder TV-Karten. Anstelle von 4PSK (QPSK) bei DVB-S verwendet DVB-S2 optional die Modulationsarten 8PSK, 16APSK oder 32APSK. Die Anpassung (ACM) erfolgt optional durch Rckmeldung der Empfangsqualitt durch Referenzempfnger. So kann bei schlechter Empfangslage die Modulation verndert werden, um einen Empfangsabbruch zu vermeiden.

Eine der ersten DVB-S2-TV-Karten.

Bei gleicher Bitfehlerhufigkeit (BER) erfordert 8PSK ein hheres Signal-Rausch-Verhltnis (SNR) von etwa 3dB, was aber durch den effizienteren Fehlerkorrektur-Code LDPC teilweise ausgeglichen wird. Unter anderem deshalb wird auch eine hhere Netto-Datenrate gegenber DVB-S erzielt. Der Einsatz besserer Algorithmen zur Bilddaten-Reduktion (z.B. H.264 (MPEG-4 AVC) statt H.262 (MPEG-2-Video)) und besserer Auflsung (HDTV) ist nicht notwendigerweise an DVB-S2 gekoppelt. So sendet das WDR Fernsehen seine HD-Sender H.264-kodiert ber DVB-S (auf denselben Transpondern wie die SD-Programme). Da aber fr neuere Formate ohnehin neue Endgerte mit anderen Demodulatoren und Decodern bentigt werden, wechseln die meisten Anbieter auch auf ein datenraten-effizienteres und damit fr sie kostengnstigeres Modulationsverfahren, wenn z.B. ein neuer HDTV-Sender ausgestrahlt werden soll. Auch aus diesem Grund geht mit DVB-S2 oft ein Wechsel des Audiocodecs zugunsten von AC-3 einher (von den deutschsprachigen HD-Sendern senden nur die ffentlich-rechtlichen und Servus TV noch zustzlich in MPEG-2-Audio), welches die groen Sender allerdings bereits bei DVB-S zustzlich anbieten. Es gibt bereits mehrere Transponder auf verschiedenen Satelliten (vorwiegend Astra und Hotbird), die im DVB-S2-Modus senden. Aufgrund der gewhlten Phasenlage fr die bei DVB-S2 neu hinzugekommenen Modulationsarten ist auch das Mischen von DVB-S- und DVB-S2-Signalisierung auf einem Transponder mglich. Dadurch kann ein Sender beispielsweise fr ltere DVB-S-Receiver auf einem Transponder eine Anzahl von Kanlen in SDTV anbieten, ein DVB-S2-Empfnger, der auf demselben Transponder empfngt, kann aber zustzlich einen oder zwei Sender dekodieren, die als berlagerte 8PSK-Modulation in DVB-S2 auf dem 4PSK-Signal des DVB-S liegen (siehe auch Simulcast).

DVB-S

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Kritik an DVB-S
Da digitale Signale einfach verschlsselt werden knnen, befrchten Kritiker zu einem spteren Zeitpunkt eine nachtrgliche Einfhrung kostenpflichtiger Angebote. Ebenfalls sehen sie die Mglichkeiten des freien Zuganges und die Nutzung der Medien durch den Einsatz digitaler Verfahren und des dabei mglichen digitalen Rechtemanagements (DRM) durch Smartcards, HDCP u.. erheblich eingeschrnkt.[2]

Analogabschaltung
Gegenber der begrenzt teilbaren Bandbreite von analogen Satelliten-Fernsehsendern erlaubt es die digitale Datenkompression, mehrere digitale Sender im selben Frequenzbereich zu verbreiten. Daher wurden die analogen Satellitenkanle aus Bandbreitengrnden abgeschaltet und es entschieden wirtschaftliche Erwgungen auf Seiten der Sender (sowie z.T. auch auf Seiten der Satellitenbetreiber) darber, dass analoge Satellitenkanle eingestellt wurden.

Weblinks
Satco-DX [3] Frequenzbersicht aller Satelliten weltweit King of Sat [4] Frequenzbersicht aller Satelliten in Europa Europische Satelliten [5] Kurzbersicht Linowsat [6] Frequenzbersicht und Videobitraten europischer Satellitenprogramme, ASTRA 19.2E [7]

Einzelnachweise
[1] Aktuelle ASTRA-Senderbelegungsliste (http:/ / www. astra. de/ 298945/ senderlisten) [2] Das Geschft mit HDTV - ZDF Mediathekbeitrag (http:/ / www. zdf. de/ ZDFmediathek/ beitrag/ video/ 830788/ Das-Geschaeft-mit-HDTV#/ beitrag/ video/ 830788/ Das-Geschaeft-mit-HDTV) [3] http:/ / www. satcodx. com/ [4] http:/ / de. kingofsat. net/ [5] http:/ / radiovibrations. com/ eusat. htm [6] http:/ / www. linowsat. de/ [7] http:/ / www. linowsat. de/ cgi-bin/ lsat. cgi?0192-0-x-0-0-0

DVB-SH

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DVB-SH
DVB-SH (von englisch Digital Video Broadcasting - satellite services to handheld devices, zu deutsch Digitaler Videorundfunk ber Satellit fr Handgerte) ist ein bertragungsstandard, mit dem digitale Rundfunkprogramme ber kleine und/oder mobile Gerte empfangen werden knnen (Mobiles Fernsehen / Handy TV)[1]. DVB-SH basiert auf dem Schwesterstandard DVB-H und ETSI SDR. Eine hnliche Technologie wird bei S-DMB eingesetzt. Das System besteht aus geostationren Satelliten, in Ballungszentren werden diese noch mit Repeatern untersttzt. Dabei handelt es sich um einen neuen Rundfunkstandard zur Verarbeitung von Satellitensignalen fr mobile Endgerte. Wie bei normalem Satellitenempfang muss eine direkte Sicht zum Satelliten bestehen. Dies erschwert den Empfang in Gebuden, doch stehen in den Ballungszentren dafr DVB-H-Sender bereit. Der Satellitenempfang versorgt lndliche Regionen.[2]

Technik
DVB-SH nutzt Frequenzen im S-Band (Kanle zwischen 2170 MHz und 2200 MHz)[3]. Die bertragungstechnik schliet neben einer Fehlerkorrektur namens Turbo Coding for Forward Error Correction die Mglichkeit ein, terrestrische Netze ber Repeater in die Satellitenbertragungen zu involvieren. Zustzliche terrestrische Sendeanlagen im DVB-SH-Modus sollen entstandene Versorgungslcken schlieen.

Aktueller Status
Die ESA hat 2006 im Rahmen des ARTES-4-Programms den ersten S-Band-Repeater fr Satelliten in Auftrag gegeben[4] Laut einem Bericht des Deutschlandfunks ist bereits bei Alcatel ein Satellit in Auftrag gegeben worden, der Ende 2009 in Betrieb gehen soll und die bertragung von rund 12 bis 20 Kanlen erlaubt. Wie viele Radioprogramme mit z.B. 128 kbps auf einem Kanal Platz finden ist noch nicht offiziell bekannt gegeben. Ausgehend von den 30 MHz Bandbreite des S-Bands (2170-2200 MHz) lsst sich die Kapazitt anhand des Shannon-Theorems abschtzen. Es kann also von mindestens 1 Mbit/MHz ausgegangen werden. Die 30 MHz Bandbreite entsprechen ziemlich genau der eines einzelnen DVB-S / DVB-S2-Transponders von TV-Satelliten im Ku-Band. Bei 30 Mbit/s kann sollte die FEC-Rate (Fehlerschutzrate) mit der beim Empfang per Parabolantenne verwendeten identisch sein von etwa 234 mglichen Radioprogrammen mit je 128 kbps ausgegangen werden, was mit aktuellen Kompressionsverfahren die UKW-Qualitt weit bersteigen wrde. Sollten tatschlich auch TV-Programme angeboten werden, reduziert sich jedoch auch die Radio-Programmanzahl drastisch, oder es muss alternativ mit extrem geringer TV-Auflsung von 320240 oder sogar noch weniger Pixeln und sich in Ruckeln uernder geringer Framerate gesendet werden, um Bandbreite einzusparen. Den bentigten Satelliten werden Eutelsat und Astra Ende 2008 auf 10 Ost positionieren. Er wird ab 2009 zusammen mit terrestrischen Repeatern den unter dem Namen Solaris vertriebenen Hrfunk, Video- und Datendienst fr Mobilgerte (auch innerhalb von Gebuden) und Empfngern in Fahrzeugen verteilen[5]. Am 6. Oktober 2009 startete an der Universitt Erlangen-Nrnberg das erste Testprogramm im DVB-SH-Standard in Deutschland[6].

DVB-SH

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Weblinks
DVB-SH Neuigkeiten [7] Pressemeldung von Alcatel-Lucent, DiBcom, Eutelsat Communications, Sagem Mobiles, SES Astra, TeamCast und UDcast [8] Start eines DVB-SH-Versuchsnetzwerks am Fraunhoferinstitut fr Integrierte Schaltungen in Erlangen [9]

Quellen
[1] DVB Project (http:/ / www. dvb. org) [2] DVB-SH fr lndliche Regionen (http:/ / www. hosentaschenwelt. de/ blog/ 2007/ 02/ 18/ dvb-sh/ ) [3] DVB-SH Presentation DVB-SH Paris of Alcatel 21. Mrz 2007 (http:/ / www1. alcatel-lucent. com/ gsearch/ accessFile. jhtml?sendURL=http:/ / www. alcatel-lucent. com/ wps/ DocumentStreamerServlet?LMSG_CABINET=Docs_and_Resource_Ctr& LMSG_CONTENT_FILE=Presentations/ Paris_Demo_Presentation_21_March. ppt& sendCollection=root& sendTitle=Paris_Demo_Presentation_21_March. ppt& specialColl=) [4] Aktuell: 1. S-Band Repeater (http:/ / www. hosentaschenwelt. de/ blog/ 2007/ 06/ 28/ esa-gibt-den-ersten-s-band-satelliten-in-auftrag/ ) [5] heise online, 2. April 2008, Meldung von SES Astra, letzter Absatz (http:/ / www. heise. de/ newsticker/ meldung/ 105928) [6] Lehrstuhl fr Informationstechnik, Universitt Erlangen-Nrnberg (http:/ / www. like. e-technik. uni-erlangen. de/ nachrichtenarchiv/ 2009/ 011009_SenderMobilerRundfunk. shtml) [7] http:/ / www. hosentaschenwelt. de/ blog [8] http:/ / www. pressebox. de/ pressemeldungen/ open2europe-sas/ boxid-151851. html [9] http:/ / www. br-online. de/ studio-franken/ aktuelles-aus-franken/ handy-tv-dvb-sh-testphase-uni-erlangen-nuernberg-2009-kw41-ID1254831714211. xml

DVB-SI
DVB-SI bedeutet Digital Video Broadcasting - Service Information. Der Service Information Standard spezifiziert die Verarbeitung von Zusatzdaten innerhalb vom DVB und ist in ETSI (ETS 300 468) definiert. Diese Daten werden vom Empfnger verarbeitet und entweder automatisch angezeigt oder sie knnen vom Zuschauer in verschiedenen Menseiten abgerufen werden. Folgende SI (Service Information) sind fr die Zuschauerinformation definiert: BAT: Bouquet Allocation Table (nicht zwingend) Enthlt Informationen ber das Bouquet (Bukett) der Programme eines Anbieters, auch wenn diese ber verschiedene Ausstrahlungswege verbreitet werden. SDT: Service Description Table Enthlt die angebotenen Programme. Enthlt z. B. Hinweise auf die Sendeanstalten. TDT: Time and Date Table Enthlt die augenblickliche Uhrzeit im UTC-Format TOT: Time Offset Table enthlt sowohl die Uhrzeit in UTC als auch den Versatz zur lokalen Zeitzone RST: Running Status Table (nicht zwingend) Gibt an, ob eine bestimmte Sendung gerade luft, noch nicht luft oder in unmittelbarer Zukunft beginnen wird und ermglicht so unter anderem die Steuerung von Videorecordern EIT: Event Information Table (Informationen fr die zeitrichtige Aufnahmesteuerung) Enthlt Programmtafeln hnlich wie in Programmzeitschriften. Enthlt die Kennung des "content_descriptor" (das ist die jeweilige Programmart, bzw. Kategorie, bzw. Klassifikation).

DVB-SI Enthlt eine Klassifizierung der Programme mit Bezug auf die Eignung fr Zuschauer bestimmter Altersgruppen. Aus diesen Informationen werden die Daten fr den Electronic Program Guide (EPG) gewonnen. NIT: Network Information Table Enthlt neben Name und Art des bertragungssystems (Astra, Satellit) auch technische Parameter wie Frequenz und Fehlerschutz Neben diesen "Service Informationen" sind noch Parameter fr die technische Realisierung der bertragung PSI (Program Specific Information) definiert: PAT: Programm Association Table PMT: Programm Map Table TSDT: Transport Stream Description Table CAT: Conditional Access Table (nicht zwingend)

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Weblinks
ETSI EN 300 468 V1.13.1 (2012-04) - Digital Video Broadcasting (DVB); Specification for Service Information (SI) in DVB systems (Pdf) [1] ETSI TS 102 323 V1.5.1 (2012-01) - Digital Video Broadcasting (DVB); Carriage and signalling of TV-Anytime information in DVB transport streams (Pdf) [2] ETSI TS 101 211 V1.11.1 (2012-04) - Digital Video Broadcasting (DVB); Guidelines on implementation and usage of Service Information (SI) (Pdf) [3]

Quellennachweise
[1] http:/ / www. etsi. org/ deliver/ etsi_en/ 300400_300499/ 300468/ 01. 13. 01_40/ en_300468v011301o. pdf [2] http:/ / www. etsi. org/ deliver/ etsi_ts/ 102300_102399/ 102323/ 01. 05. 01_60/ ts_102323v010501p. pdf [3] http:/ / www. etsi. org/ deliver/ etsi_ts/ 101200_101299/ 101211/ 01. 11. 01_60/ ts_101211v011101p. pdf

DVB-T

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DVB-T
DVB-T (Abkrzung fr engl. Digital Video Broadcasting Terrestrial; zu Deutsch etwa Digitales erdgebundenes Fernsehen) bezeichnet die terrestrische (erdgebundene) Verbreitung digitaler Fernsehsignale. DVB-T ist eine Variante des Digital Video Broadcasting (DVB), die vor allem in verschiedenen europischen, asiatischen und afrikanischen Staaten sowie in Australien als Standard DVB-T-Logo fr die bertragung von digitalem Fernsehen und Hrfunk verwendet wird. Das nordamerikanische Pendant zu DVB heit ATSC, das japanische ISDB und das der Volksrepublik China DTMB (frher DMB-T/H). DVB-T ist in den verschiedenen Lndern oft unter einer anderen Abkrzung bekannt, im Vereinigten Knigreich und Irland wird beispielsweise die Bezeichnung Digital Terrestrial Television (DTT) und auch, soweit nicht kostenpflichtig (Pay-TV), Freeview, in Spanien Televisin Digital Terrestre (TDT) oder in Frankreich Tlvision numrique terrestre (TNT) verwendet.

Weltweite Standards fr digitalen Video-Rundfunk

Technik
Nettobitraten in Mbit/s fr ein DVB-T-System 8-MHz-Kanal
Modulation QPSK Code- Guard interval (Schutzintervall) rate 1/4 1/8 1/16 1/32 1/2 2/3 3/4 5/6 7/8 16-QAM 1/2 2/3 3/4 5/6 7/8 4,976 6,635 7,465 8,294 8,709 9,953 5,529 7,373 8,294 9,216 9,676 5,855 7,806 8,782 9,758 6,032 8,043 9,048 10,053

10,246 10,556

11,059 11,709 12,064

13,271 14,745 15,612 16,086 14,929 16,588 17,564 18,096 16,588 18,431 19,516 20,107 17,418 19,353 20,491 21,112

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64-QAM 1/2 2/3 3/4 5/6 7/8 14,929 16,588 17,564 18,096 19,906 22,118 23,419 24,128 22,394 24,882 26,346 27,144 24,882 27,647 29,273 30,160 26,126 29,029 30,737 31,668

Die fr DVB-T genutzten bertragungsfrequenzen entsprechen den schon vom analogen Rundfunk bekannten UHFund VHF-Kanlen, von denen in Westeuropa im VHF-Bereich jeder 7MHz und im UHF-Bereich jeder 8MHz umfasst.[1] VHF Band III Kanal 5 bis Kanal 12 Frequenz = Kanalnummer 7MHz + 142,5MHz Frequenzband 177,5226,5MHz UHF Band IV und V Kanal 21 bis Kanal 60 Frequenz = Kanalnummer 8MHz + 306MHz Frequenzband 474786MHz (lt. Frequenznutzungsteilplan:225, Bundesnetzagentur Stand Aug. 2011) Bei der digitalen Ausstrahlung lassen sich diese Kanle effizienter ausnutzen als bei analoger Technik, da mehrere Sender pro Kanal bertragen werden knnen. Es wird COFDM (Coded Orthogonal Frequency Division Multiplex) als Modulationsverfahren verwendet. Innerhalb der zur Verfgung stehenden Bandbreite 7MHz bei VHF und 8MHz bei UHF werden mehrere tausend Einzeltrger gesendet. Jeder dieser Einzeltrger wird dann wiederum mit einem der drei fr DVB-T festgelegten Modulationsverfahren QPSK, 16-QAM oder 64-QAM moduliert. Als Modulationsart wurde COFDM gewhlt, da sich die bei DVB-S und DVB-C verwendeten Verfahren, QPSK bzw. QAM in schnellem Wechsel auf einen einzigen Trger zu modulieren, fr die Ausbreitungscharakteristik terrestrischer Wellen im VHF- bzw. UHF-Bereich als ungnstig erwiesen haben. Hinzu kommt, dass Kabel- und Satellitenempfnger weder dafr ausgelegt zu sein brauchen, dass sich die Empfnger bewegen, noch dafr, dass mehrere Sender im Empfangsbereich aktiv sind. Da bei DVB-T hufig mehrere Senderstandorte dasselbe Programm auf derselben Frequenz abstrahlen (sogenanntes Gleichwellennetz), unterscheiden sich regional einzelne Codierparameter der Ausstrahlung, wie zum Beispiel die Lnge des Schutzintervalles. Diese Einstellungen wirken sich direkt auf die Nutzdatenrate der Aussendung aus.

Spektrum eines DVB-T-Signals (8k-Modus)

Die praktisch erreichte Datenbertragungsrate pro Kanal liegt je nach eingestellten Parametern zwischen circa 12Mbit/s und 20Mbit/s. Z.B. stellt Nordrhein-Westfalen aufgrund der niedrigeren Senderdichte und des damit einhergehenden lngeren Schutzintervalles nur 12,75Mbit/s bereit, wogegen in Berlin 14,75 Mbit/s erzielt werden. Nach Angaben von DVB-T-Mitteldeutschland erreicht man dort bei 64-QAM bis zu 20Mbit/s. Die Datenbertragungsrate eines Kanals (nicht zu verwechseln mit einem Multiplex[2]) wird auf mehrere (meistens vier) Programme aufgeteilt. Jedes einzelne Programm bekommt somit eine mittlere Bitrate von circa 3 bis 3,5Mbit/s. Zum Vergleich: Fr eine dem heutigen analogen PAL-Fernsehsignal gleichwertige Bildqualitt werden bei digitaler bertragung circa 3 bis 5Mbit/s bentigt, auf DVDs werden maximal Datenbertragungsraten bis zu 9,8Mbit/s verwendet.

DVB-T Bei der bertragung von Bildern mit hohem Bewegungsanteil (z.B. Action- oder Sportszenen) mit nur 3,5Mbit/s kann es zur Bildung von sogenannten Blockartefakten (Kltzchenbildung) kommen. Die Sendezentrale (Playoutcenter) hat jedoch die Mglichkeit, die Datenbertragungsrate jedes Programms innerhalb des Multiplexes dynamisch zuzuweisen. Rein statistisch betrachtet wird nicht auf allen Programmen gleichzeitig die volle Bandbreite bentigt. In der Praxis sind jedoch nur wenige Sender in der Lage, diese Mglichkeit auszuschpfen, stattdessen reduzieren sie lieber die Bildauflsung und liefern so ein unscharfes Bild, das jedoch weniger Artefakte enthlt. Da Artefakte wesentlich aufflliger sind als unscharfe Bilder, haben die meisten Zuschauer kein Problem mit diesem Kunstgriff. Wie bei den anderen DVB-Varianten auch wird bei DVB-T der sogenannte Multiplex (die gesamten Daten, die auf einem Kanal bertragen werden, enthalten in der Regel mehrere Programme) als MPEG-2-Transportstrom bertragen. Das darf nicht verwechselt werden mit der Codierung der einzelnen Video-Datenstrme (engl. video streams) der enthaltenen Programme, diese knnen unabhngig davon mit einem beliebigen Video-Encoder komprimiert werden; dafr wird bisher hauptschlich MPEG-2-Video verwendet. Es ist aber technisch auch problemlos mglich, mit MPEG-4-AVC (H.264) codierte Video-Datenstrme zu versenden, wie es beispielsweise in Slowenien praktiziert wird.

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Der Nachfolger: DVB-T2


Seit Anfang 2006 arbeitet eine Projektgruppe des Industriekonsortiums DVB Project mit Sitz in Le Grand-Saconnex in der Nhe von Genf an einem neuen DVB-T-Standard, DVB-T2 genannt, der signifikante technische Verbesserungen beinhalten soll. Alte Gerte werden DVB-T2 nicht empfangen knnen. Sehr wahrscheinlich werden fr die Decodierung von DVB-T2 geeignete Gerte auch den bisherigen Standard DVB-T entschlsseln knnen.

MPEG-4/AVC anstatt MPEG-2


Insbesondere in einigen Lndern Osteuropas, in denen sich DVB-T zurzeit erst in der Planung bzw. Testphase befindet, ist das Interesse an MPEG-4-AVC-codiertem DVB-T2 deutlich grer als an der in Westeuropa blichen lteren MPEG-2-Codierung. Teilweise wird MPEG-4 bereits bei DVB-T verwendet. Somit drfte sich mittelfristig ein Bruch zwischen Ost- und Westeuropa ergeben, was die grenzberschreitende Nutzung entsprechender Set-Top-Boxen angeht. In Dnemark soll die Umstellung fr das erste Programmpaket voraussichtlich 2012 erfolgen, neue Programme knnten bereits von Anfang an DVB-T2 verwenden.[3] Derzeit wird die MPEG-4-Untersttzung von DVB-T-Receivern in der Regel durch Conditional Access Module nachgerstet.[4] Wo das nicht mglich ist, ist ein neues Empfangsgert mit MPEG-4 (H.264) notwendig. In Stuttgart wurden ab 15. Oktober 2009 erstmals regulr TV-Programme via DVB-T mit MPEG4-Kompression ausgestrahlt, im Raum Halle/Leipzig ab Dezember 2009.[5] Das empfangbare Angebot umfasst die Sender RTLTelevision, RTLII, SuperRTL und Vox. Darber hinaus sollen mit den Sendern RTLCrime und RTLPassion noch zwei Pay-TV-Programme vermarktet werden. Diese werden fr ein Jahr ab Gertekauf kostenfrei angeboten.[6] Durch die Grundverschlsselung der privaten Sender einschlielich der kostenlosen Programme, fr die ein Conax-kompatibles Gert mit Smartcard ntig ist, sind die Verkaufszahlen entsprechender Endgerte jedoch bisher niedrig.[7] Verbraucherschtzer sehen die Grundverschlsselung kritisch. Die Folge sei Ungleichbehandlung der Zuschauer und mangelnde Interoperabilitt.[8] Das ZDF stellt bereits fr die Zukunft in Aussicht, hochauflsendes Fernsehen auch terrestrisch verbreiten zu wollen, derzeit sei die Kapazitt allerdings noch nicht ausreichend. In einigen Jahren knne das jedoch mit der Einfhrung verbesserter bertragungs- und Codierungstechnologien mglich sein[9] mglicherweise ein indirekter Hinweis darauf, dass man die Entwicklung von DVB-T2 in Verbindung mit dem MPEG-4-Kodierungsverfahren abwarten will.

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Vorteile von DVB-T gegenber analogem Fernsehen


Gegenber dem analogen PAL-System bietet DVB-T einige Vorteile:

Programmvielfalt und HDTV via DVB-T


Aufgrund digitaler Modulationsverfahren kombiniert mit Datenkompression (in Deutschland derzeit MPEG-2) knnen auf der Bandbreite eines herkmmlichen analogen Kanals drei bis sechs Fernsehprogramme in Standardauflsung ausgestrahlt werden. Bei HDTV wrde sich die Anzahl auf ein (1080p25 bzw. 1080i50) oder zwei (720p25) Fernsehprogramme reduzieren. Zuerst wurde HDTV via DVB-T in Australien regulr gesendet, es gibt aber auch in anderen Lndern inzwischen derartige Aussendungen, allerdings unter Nutzung des wesentlich effizienteren MPEG-4 AVC-Codecs (H.264), der bei gleicher Qualitt etwa 2,5-mal so viele Fernsehprogramme erlaubt (SDTV: 7 bis 14 Programme, HDTV 720p: 3 bis 6 Programme, HDTV 1080p: 1 bis 3 Programme). So laufen derzeit in Frankreich und Grobritannien Regelaussendungen von HDTV-Programmen ber DVB-T bzw. DVB-T2, die in MPEG-4 AVC codiert sind, auerdem in einigen skandinavischen Lndern sowie in Sdost-Europa und neuerdings in Italien. In Deutschland wird vorerst kein hochauflsendes Fernsehen ber DVB-T ausgestrahlt. Es gibt im Handel allerdings bereits Fernsehgerte mit DVB-T HD Tuner. Praktisch empfangbar sind in Deutschland je nach Region 8 bis 32 verschiedene Fernsehprogramme, in Grenzregionen auch mehr. Damit bertrgt DVB-T weniger Sender, als im analogen Kabel zu empfangen sind, aber mehr als ber das bisherige analoge Antennenfernsehen. In einigen Regionen, wie in Baden-Wrttemberg, Rheinland-Pfalz oder Mitteldeutschland, werden ausschlielich ffentlich-rechtliche Sender ber DVB-T bertragen, die privaten Sender verzichten dort aus Kostengrnden auf eine Verbreitung via DVB-T. DVB-T erreicht nicht die Programmanzahl von DVB-S (Satellit) und DVB-C (Kabel), die eine bertragung von mehreren hundert Programmen ermglichen. Die Bildqualitt ist bei den in Deutschland verwendeten Datenbertragungsraten mit vier Sendern pro Senderbouquet bei viel Bewegung im Bild erkennbar schlechter als bei DVB-S und DVB-C (siehe Bildqualitt).

Zusatznutzen durch Verbreitung von Hrfunk


Technisch vorgesehen, aber bisher nur teilweise realisiert wurde die zustzliche Verbreitungsmglichkeit von Hrfunkprogrammen. In Deutschland gibt es derzeit nur in Berlin und Leipzig Hrfunk via DVB-T. Im Dezember 2009 wurden weiterhin 16 Hrfunksendepltze in Hamburg ausgeschrieben, aufgrund geringer Resonanz von Anbieterseite wird dieser Sendeplatz jedoch fr Fernseh- oder Telemediendienste zur Verfgung gestellt.[10] In Berlin steht privaten Radiosendern ein Viertel DVB-T-Bouquet zur Verfgung. Darber werden sechs Programme bertragen. Langfristig sollen diese aber komplett abgeschaltet werden zugunsten von DAB+. In Leipzig knnen nur vier Programme Radio Leipzig, Radio Horeb,[11] egoFM[12] und (ab Mai 2012) The Wave[13] empfangen werden. Am 15. Juli 2009 fasste die Kommission zur Ermittlung des Finanzbedarfs der Rundfunkanstalten (KEF) den Beschluss, die beantragten Mittel fr die DAB-Programme der ARD und des Deutschlandradio nicht freizugeben (siehe dazu DAB), da die Wirtschaftlichkeit der Projekte nicht nachgewiesen werden konnte. Seitdem ist auch DVB-T als Ausweg aus der DAB-Krise im Gesprch. Der KEF wurde allerdings vorgeworfen, dass der einzige technische Experte in der Kommission vllig befangen war. Prof. Reimers pldierte dafr, DAB einzustellen und stattdessen das mageblich von ihm entwickelte DVB-T zu verwenden. Auch wurde der KEF vorgeworfen, von Zustnden auszugehen, die durch minimale Sendeleistungen verursacht waren. Zum Zeitpunkt des KEF-Beschlusses waren diese Beschrnkungen bereits aufgehoben, was zumindest dem Techniker Prof. Reimers bekannt war, aber verschwiegen wurde[14] Einige ARD-Anstalten zeigen sich einer mglichen Prfung, Radio ber diesen Verbreitungsweg zu bertragen, grundstzlich aufgeschlossen. Inzwischen hat man sich aber bundesweit fr DAB als bessere Technik entschieden und den Ausbau begonnen. Siehe dazu auch: Digitalradio, Abschnitt Digitales terrestrisches Fernsehen (DVB-T).

DVB-T

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Sendeleistung
Der Systemgewinn von DVB-T gegenber analogem Fernsehen hngt stark von der konkreten Modulation (QPSK, 16-QAM oder 64-QAM), der eingesetzten Fehlerkorrektur (es knnen zwischen 12 % und 50 % der Bruttodatenbertragungsrate fr die Fehlerkorrektur verwendet werden) wie auch davon ab, was man als strungsfreien Analogempfang als Referenz (blich sind Werte zwischen 40dB und 52dBSNR) einstuft. Der in den Medien angegebene Wert von 10dB ist daher mit allergrter Vorsicht zu genieen, je nach Rahmenbedingungen kann der Systemgewinn zwischen 0dB und 35dB liegen. Der Umgang mit dem Systemgewinn ist unterschiedlich: In Grobritannien wurde er zur Erhhung der Reichweite und zum Zwecke eines mglichst einfachen Empfangs genutzt. Es wird weiterhin mit den zu Analog-Zeiten blichen 100kW gesendet. Indoor-Empfang ist dadurch auch auerhalb von Ballungszentren oder in Fahrzeugen selten ein Problem. In Deutschland wurde die Sendeleistung (meist auf 10 % der blichen 100kW) gesenkt. Mittlerweile ist aber an vielen Standorten vor allem die Sendeleistung im UHF-Bereich wieder angehoben worden (50kW, aber auch 100kW sind an vielen Standorten wieder blich). Durch fortschreitende Digitalisierung anderer Bundeslnder wie auch der Nachbarstaaten sinkt die Interferenzgefahr mit alten analogen Fernsehsendern.

Sendeantennen
Die Bandbreite der Sendefrequenzen des DVB-T-Bouquets ist identisch mit der analoger Fernsehkanle, so dass grundstzlich die Sendeantennen weiter genutzt werden knnen. Dennoch mussten an vielen Standorten die Sendeantennen ausgetauscht werden, da fr den DVB-T-Betrieb hufig andere Kanle genutzt werden als fr das Analogfernsehen, so dass die alte Antenne diese Frequenzen nicht optimal ausstrahlen konnte. Auch wurde manchmal die Polarisation mit der Umstellung auf DVB-T in vertikale Polarisation gendert, um den Mobilempfang zu verbessern.

Empfangsqualitt
Eine Eigenschaft des eingesetzten COFDM ist die Fhigkeit, dass sich Hochfrequenzreflexionen (Mehrwegempfang) nicht mehr im Bild bemerkbar machen knnen. Bei gnstiger Konstellation kann die Empfangsqualitt sogar vom Mehrwegeempfang profitieren. Beim Empfang analoger Fernsehsignale machen sich unerwnschte Reflexionen des Empfangssignals als sogenanntes Geisterbild bemerkbar, das heit, ber dem normalen Bild erscheint das gleiche Bild nochmals, leicht seitlich versetzt und deutlich schwcher. Bei COFDM hingegen werden teilweise auch die aus den reflektierten Signalen empfangenen Echos, die innerhalb einer bestimmten Zeitspanne eintreffen, noch decodiert und zur Wiederherstellung des gesendeten Bildes genutzt. Die Empfangsqualitt hngt ab von: der Senderdichte (abhngig von der Lnge des Guard-Intervalls und natrlich der Senderleistung) den Fahrzeuggeschwindigkeiten und Bewegungsrichtungen (Dopplereffekte bei mehr als einem DVB-T-Sender) allgemeinen Empfangsbeeintrchtigungen durch dynamischen Mehrwegeempfang im Fahrbetrieb z.B. durch bebaute Gebiete Pegeleinbrche aufgrund von Abschattungen durch Fahrzeuge, Unterfhrungen, etc. Schwachsignalbereiche, d.h. Unterschreitung des Mindestpegels Richtwirkungen und allgemeiner Verstrkungswirkung von integrierten Fahrzeugantennen Kombinationen dieser Effekte.

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Durch aufwendigen Diversityempfang mittels geeigneter Diversity-Konzepte, d.h. mehrerer DVB-T-Empfangszge an mehreren Antennensystemen und einer geschickten Kombination der Datenstrme und/oder optimierten Kanalschtzungsverfahren (MRC-Diversity) kann eine deutliche Steigerung der Empfangsqualitt im 2k- (groer Abstand der Einzeltrger) und 8k-Modus (kleiner Abstand, blicherweise verwendet) fr den mobilen Betrieb auch im oberen Geschwindigkeitsbereich erreicht werden. Beim Empfang von terrestrischen Signalen, egal ob analog oder digital, kommt es relativ oft zu Strungen und Signalaussetzern. Dafr gibt es mehrere Grnde: Viele Zimmerantennen sind nur fr den UHF-Bereich optimiert und liefern im VHF-BereichIII (Kanal 5 bis 12) schlechten Empfang. Abhilfe ermglicht oft ein etwa 90cm langer an der Antennenspitze angebrachter Draht, wodurch sich dann allerdings wiederum der Selbstgebaute Schmetterlings-Zimmerantenne UHF-Empfang verschlechtern kann. fr den DVB-T-Empfang Viele vor allem neuere Gebude schirmen die hochfrequenten Signale stark ab, da sie oftmals dicke Betonwnde enthalten. Die Antenne sollte daher mglichst in der Nhe eines Fensters aufgestellt werden. Innerhalb einer Wohnung ist oftmals ein durch zahlreiche elektrische Gerte (z.B. Energiesparlampen, Computer, Mobiltelefon, DECT) verursachter hoher Strpegel vorhanden. Fr einen ausreichenden Empfang muss das DVB-T-Signal strker sein als der Strpegel am Aufstellungsort der Antenne. Der VHF-Bereich (Kanle 5 bis 12) ist im Allgemeinen vom Strpegel strker betroffen als der UHF-Bereich (Kanle 21 bis 69). Qualitativ hochwertige, speziell fr DVB-T konzipierte Zimmerantennen mit aktiver Signalverstrkung filtern viele dieser Streinflsse aus, etwa mittels integrierter GSM/DECT-Frequenzfilterschaltungen bzw. verstrken dadurch ausschlielich die Signale im DVB-T-Frequenzbereich. Innerhalb der Wohnung kann es viel hufiger zu Signalreflexionen kommen als auf dem Dach. Durch Bebauung kann das Signal abgeschwcht und durch vorbeifahrende Autos kurzzeitig ausgelscht werden. Je niedriger eine Wohnung gelegen ist, desto niedriger sind in der Regel die Empfangspegel. Ein schwaches DVB-T-Signal, welches bei guter Witterung gerade noch fr einen fehlerfreien Empfang ausreicht, kann sich durch Schnee oder Regen evtl. soweit verschlechtern, dass Empfangsaussetzer auftreten.

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Bei gnstiger Empfangslage (meistens in Ballungszentren) gengt fr den Empfang hufig eine einfache Zimmerantenne, die auch leicht selbst hergestellt werden kann. Ansonsten ist meist die vielerorts noch vorhandene Hausantennenanlage die optimale Lsung. Portable Fernsehgerte knnen so bei entsprechender Senderabdeckung, Signalstrke und dadurch bedingter guter Signalqualitt berall betrieben werden, unabhngig von Kabel- oder Satellitenempfang; daher der in Deutschland zur Vermarktung verwendete Begriff Das berallFernsehen. Nach dem Motto Der beste Verstrker ist eine gute Antenne kann die Empfangsqualitt durch entsprechende Richtantennen deutlich verbessert werden. Grundstzlich ist es fr eine Antenne, ob passiv oder aktiv, d.h. ohne oder mit integriertem Verstrker, unerheblich, ob DVB-T-Signale oder analoge Signale empfangen werden sollen. Die Polarisation der abgestrahlten Signale hngt von den jeweiligen Klassische Hausantennen-Anlage mit UHF-, Sendeanlagen ab. Die Signale knnen entweder vertikal oder VHF III-, UKW- und Satellitenantenne horizontal polarisiert sein. Dementsprechend mssen auch die Elemente der Empfangsantenne entweder senkrecht oder waagerecht angeordnet montiert werden. Sobald ein gewisser Mindestempfangspegel (inkl. Reserve) und somit Mindest-BER (Bit-Fehlerrate) erreicht ist, ist der Einsatz eines zustzlichen Verstrkers grundstzlich nicht mehr sinnvoll, da durch die entsprechenden Fehlerkorrekturen im Empfnger keine fehlerhaften Datensignale mehr vorliegen, d.h. es ist fr die Stabilitt oder Empfangsqualitt unerheblich, ob man 10dB oder 20dB ber dem Mindestpegel liegt. Abhilfe knnen hier eventuell aktive DVB-T-Antennen schaffen. Diese haben den Vorteil des integrierten Verstrkers, der Signalverluste aufgrund eines zu langen bzw. schlechten Antennenkabels kompensieren kann. Ein Antennenverstrker kann jedoch bei zu geringen Feldstrken ein Signal nicht verbessern, da zusammen mit dem Nutzsignal auch Strrauschen und andere Strungen in gleichem Ma mitverstrkt werden. Der Nutzsignal / Rauschabstand (C/N) bleibt durch die Verstrkung gleich. Er kann sich durch einen Verstrker mit schlechter Rauschzahl sogar verschlechtern. Im anderen Extremfall, bei zu hohen Feldstrken, z.B. in direkter Nhe des Senders oder bei Anwesenheit eines starken Strers wie DECT-Telefon, Schaltnetzteil etc., sind Antennenverstrker ebenfalls meist ungeeignet, da der hohe Signalpegel sowohl zur bersteuerung des Antennenverstrkers als auch des angeschlossenen DVB-T-Empfngers fhren kann. Durch bersteuerung werden neben Signalverzerrungen auch Strfrequenzen (durch Intermodulation und Kreuzmodulation) erzeugt, die dann in anderen Frequenzbereichen auftreten. Fr aktive Antennen wird in der Regel ein Netzteil zur Stromversorgung bentigt, einige Receiver knnen den eingebauten Verstrker aber auch ber das Antennenkabel fernspeisen.[15] Neben der Antenne spielt auch das Empfangsteil des Receivers selbst eine wichtige Rolle, hier gibt es groe Unterschiede zwischen den Herstellern. So kann es sein, dass mit derselben Antenne in derselben Position das Gert eines Herstellers Empfangsstrungen hat, whrend das eines anderen Herstellers problemlos funktioniert. Wie beim analogen terrestrischen Fernsehen ist auch bei DVB-T berreichweitenempfang bei Inversionswetterlage, die in Mitteleuropa in den Monaten September bis November hufig auftreten, mglich. Sofern sich die Signale nicht gegenseitig stren, macht sich das atmosphrisch bedingt schwankende berreichweitensignal durch eine schwankende Bildqualitt mit zeitweiligen Aussetzern (schwarzes oder einfrierendes Bild und Abriss der Tonbertragung) oder Kltzchenbildung bemerkbar. In Grobritannien gibt es deshalb Fernsehen nur noch im UHF-Bereich. Das fr diese Strungen besonders anfllige VHF-BandI wird in Deutschland nicht fr DVB-T genutzt.

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Umsetzer
Da, wie im vorherigen Kapitel beschrieben, Mehrwegempfang bei DVB-T die Empfangsqualitt sogar verbessern kann, sind Umsetzer in den meisten Fllen entbehrlich. Allerdings kann ihr Einsatz fr die Versorgung von Gebieten, die in tief eingeschnittenen Tlern oder Abschattungszonen liegen, dennoch unter Umstnden sinnvoll sein. Eine realisierte Anlage befindet sich in Wildemann im Harz.

Neue Standorte
An einigen Orten (Magdeburg, Halle, Leipzig und Wolfsburg) wurden fr die Verbreitung von DVB-T-Programmen gnzlich neue Senderstandorte in Betrieb genommen. In Siegen wurde ein ehemaliger TV-Umsetzer (ehemals fr ARD im VHF-III) und UKW/DAB-Fllsender zum DVB-T Sender ausgebaut.

Versorgung
DVB-T ermglicht die lckenlose Versorgung eines groen Gebietes mit Fernsehprogrammen durch Verschaltung mehrerer rtlich voneinander getrennter Fernsehsender zu einem sogenannten Gleichwellennetz (Single Frequency Network abgek. SFN). Alle Sender arbeiten dazu phasenstarr auf der gleichen Sendefrequenz. Somit wird fr ein Programm auch auf groer Flche nur eine Frequenz bentigt. Das analoge Fernsehen wrde dafr mehrere verschiedene Kanle bentigen, da die unvermeidlichen Laufzeitunterschiede der von verschiedenen Sendern empfangenen Signale zu starken Geisterbildern fhren, im Extremfall sogar die Bildsynchronisation verhindern wrden. Auch die fr den Ton verwendete Frequenzmodulation ist nicht fr Gleichwellenfunk geeignet. Bei einem gut geplanten Gleichwellennetz gibt es keine Bereiche mehr, die im Funkschatten eines Berges durch einen Sender stehen und somit nur schlechten Fernsehempfang bekommen; das im analogen Betrieb bliche hochkomplexe Arrangement von diversen Fllsendern auf verschiedensten Kanlen kann bei ausreichender Sendeleistung entfallen. Die ungewollten Reflexionen des Antennensignals und der damit entstehende Mehrfachempfang fhren bei DVB-T nicht zur Entstehung von den sogenannten Geisterbildern und wirken sich nicht zwangslufig nachteilig beim Antennenempfang aus. Die Vorteile eines SFN ermglichen bei den bisherigen DVB-T-Startinseln in Deutschland in Ballungsrumen auch einen Empfang ohne Auenantenne. Da die Funkwellen in ihrer Ausbreitung von den Mauern stark gedmpft werden, ist fr einen stabilen Empfang ein relativ hoher Signalpegel notwendig. Dafr wre bei nur einem einzigen Senderstandort in einem Ballungsgebiet eine weitaus hhere Sendeleistung notwendig, als sie bislang beim analogen Fernsehen eingesetzt wurde, denn der DVB-T-Systemgewinn liegt weit unter dem Wert, den das Signal durch die Dmpfung an Husern innerhalb von Grostdten verliert. Durch die Nutzung mehrerer Senderstandorte auf der gleichen Frequenz wird diesem Problem abgeholfen, da nun die Signale eine geringere Entfernung zu den Empfngern zurcklegen mssen und die Signalstrke im Durchschnitt gleichmiger verteilt ist.

Aufzeichnung
Das digitale Format ermglicht prinzipiell die verlustfreie Aufzeichnung und Vervielfltigung ohne Neucodierung, etwa mit einer der diversen, bereits im Handel verfgbaren Set-Top-Boxen mit eingebauter Festplattenlaufwerk. Die meisten Festplatten- und DVD-Rekorder leisten das bisher aber nicht. Fr PCs und Laptops gibt es DVB-T-PCI-Karten und externe, ber USB anzuschlieende DVB-T-Sticks sowie PCMCIA-Karten. Die mitgelieferte Software dieser Gerte erlaubt es hufig, das empfangene Programm ohne Qualittseinbuen zu speichern. Bei Windows7 (auer bei Windows7 Starter und Home Basic), Windows Vista (auer Vista Home Basic und Business) sowie Windows XP Media Center Edition 2005 ist die Software fr den Empfang und die Aufzeichnung auf die Festplatte bereits im Mediacenter integriert. Seit September 2008 ist es ber PlayTV auch mit PlayStation3 mglich, DVB-T ber die in die Konsole integrierte Festplatte aufzuzeichnen. Unter Linux untersttzt praktisch jede zum DVB-Empfang geeignete Software das verlustfreie Aufzeichnen des Programmstroms als MPEG-Datei.

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Kosten
Fr den terrestrischen Empfang fallen im Gegensatz zum Empfang via Kabel keine laufenden Gebhren an den Kabelbetreiber an, lediglich die Rundfunkgebhren (erhoben durch die GEZ in Deutschland, die GIS in sterreich bzw. die Billag in der Schweiz) werden weiterhin fllig. Die Anschaffungskosten fr Empfangsgerte sind in der letzten Zeit auf das Niveau von DVB-S oder DVB-C gesunken. Allerdings ist es nicht ausgeschlossen, dass kommerzielle Programmanbieter ihre DVB-T-Streams verschlsseln und somit einmalige oder wiederkehrende kostenpflichtige Freischaltungen zur Empfangsvoraussetzung machen, womit fr die Zuschauer dann noch zustzliche Kosten fr die Anschaffung von Receivern verbunden wren, die den Einschub einer Smartcard erlauben, sowie fr die Smartcard selbst. Die ffentlich-rechtlichen Programmanbieter hingegen haben erklrt, dass eine Verschlsselung bei DVB-T (sowie DVB-S und DVB-C in Deutschland) fr sie nicht in Frage kommt. In Italien gibt es neben den freien Programmen von RAI, der Mediaset und lokalen Anbietern auch die verschlsselten Programme von Mediaset Premium.

Nachteile von DVB-T gegenber analogem Fernsehen


Allgemeine Stranflligkeit
Beim Empfang von terrestrischen Signalen, egal ob analog oder digital, kommt es relativ oft zu Strungen und Signalaussetzern (siehe oben, Kapitel Empfangsqualitt). Whrend beim analogen Empfang bei nachlassender Signalqualitt das Bild langsam sichtbar schlechter wird, geschieht das bei DVB-T pltzlich: Ton und Bild knnen verschwinden, das Bild friert ein und es treten Blockartefakte (Kltzchenbildung) auf. Ganze Programmblcke verschwinden bisweilen, und je nach Decoder kommt es zu Tonartefakten (sehr unangenehme, extrem laute Knackgerusche). Bei Empfangsstrungen wird der Funkmessdienst der Bundesnetzagentur (BNetzA) nur ttig, wenn eine ordnungsgem errichtete Empfangsanlage vorhanden ist (in der Regel eine Auenantenne). Zimmerantennen sind Behelfsantennen und zhlen nicht als ordnungsgem errichtete Empfangsanlage. Auch wenn vielerorts der Empfang mit Zimmerantennen problemlos mglich ist, mssen ggf. auftretende Strungen hingenommen werden. Die oben genannten Empfangsprobleme treten tendenziell eher im Randbereich der Ausstrahlungsgebiete auf, im Kernbereich (d.h. in relativ geringer Entfernung zum Sender) ist die Feldstrke oft so gro, dass auch mit einer einfachen Zimmerantenne ein relativ strungsfreier Empfang mglich ist. Fr besseren Empfang in den sogenannten Randgebieten des DVB-T-Signals ist es ratsam, eine passende Antenne oder Antennenkombination zu verwenden.

Bildqualitt
Von Kritikern wird die Bildqualitt bemngelt, weil sie schlechter sei als die von DVB-S und DVB-C, in vielen Fllen sogar schlechter als das analoge Kabelfernsehen. Das Bildrauschen beschrnkt sich bei DVB-T systembedingt zwar auf das von der Kamera erzeugte Aufnahmerauschen und enthlt kein analoges bertragungsrauschen mehr. Aus zu geringen Bitraten, die von den meisten Programmen genutzt werden, resultieren stattdessen aber Unschrfe, Kltzchenbildung (sogenannte Makroblcke) und weitere Kompressionsartefakte, die sich negativ auf das Bild auswirken. Bei ruhigen Bildpassagen weist das Fernsehbild unter Verwendung eines qualitativ hochwertigen DVB-T-Empfngers jedoch in der Regel eine hhere Kantenschrfe auf als beim analogen Empfang. Artefakte treten immer dann besonders stark auf, wenn das analoge Ausgangsmaterial vom Sender bereits verrauscht ist: Bei der Digitalisierung kann nur begrenzt zwischen relevanter Bildinformation und Hintergrundrauschen unterschieden werden. Je mehr Rauschen im Bild ist, desto mehr Bits gehen zum Codieren dieses Rauschens verloren. Es bleiben weniger Bits zur Codierung der eigentlichen Bildinformationen brig. Dieser Effekt wird unter Umstnden noch dadurch verstrkt, dass das Ausgangsmaterial auf dem Sendeweg verlustbehaftet umgewandelt oder nachkomprimiert wird: Analoges Ausgangsmaterial wird evtl. zunchst beim Sender auf Schnitt-Servern mit hoher

DVB-T Datenbertragungsrate digitalisiert und komprimiert, dann zur Ausstrahlung fr DVB-S herunterkomprimiert und als DVB-S oder analoges Satellitensignal bis zur DVB-T-Sendeanlage bertragen, dort dann erneut digitalisiert oder von DVB-S auf DVB-T herunterkomprimiert. Wird ein MPEG-Datenstrom erneut von der Datenbertragungsrate reduziert bzw. umkomprimiert, ist das Ergebnis schlechter, als wenn sofort das Ausgangsmaterial auf die niedrige Bitrate umgesetzt wird. Diese Qualittsminderung wirkt auch in die analogen Kabelnetze, da die Kopfstationen in den DVB-T-Regionen, die berwiegend DVB-T-Signale empfangen, auf analog umwandeln und ins Kabelnetz einspeisen. Manche Endanwender sorgen selbst fr eine weitere deutliche Verschlechterung der Bildqualitt, indem sie einen DVD- oder Festplattenrecorder per Analog-Kabel an den DVB-T-Empfnger anschlieen. Die damit verbundene Digital-Analog-Digitalwandlung ist ebenfalls verlustbehaftet. In Deutschland und vielen anderen Lndern teilen sich in den meisten Fllen vier Programme eine Datenbertragungsrate von circa 12 bis 20Mbit/s, das heit im Mittel 3 bis 5Mbit/s pro Programm. Dabei kann jedoch ein Programm, das gerade schnelle oder detailreiche Bildfolgen zeigt beispielsweise aus einem Actionstreifen oder einer Sportsendung, kurzfristig auf Kosten der anderen im Multiplex eine hhere Datenbertragungsrate zur Verfgung gestellt bekommen, vorausgesetzt, diese zeigen nicht gleichzeitig ebenfalls komplexe Bildfolgen (dynamische Quellencodierung). Ohne diese Kompensation fhren derartige Bitraten aufgrund des (veralteten) MPEG-2-Codecs bei manchen Bildfolgen zu sichtbaren Kompressionsartefakten. Teilweise wird zur Vermeidung solcher Artefakte die horizontale Bildauflsung von 720 bzw. 704Pixeln (vgl. DVD) auf 544 oder 480Pixel (vgl. SVCD) herabgesetzt und ggf. ein Weichzeichner vorgeschaltet. Das Bild hat dann weniger Kltzchenartefakte, wird dafr aber unschrfer. Einige Programmanbieter entscheiden sich auch dafr, Material im 16:9- oder einem anderen Breitbildformat nicht anamorph, sondern im Letterbox-Verfahren zu senden, da sich dessen schwarze Rnder besonders effizient komprimieren lassen und so mehr Bits fr die verbleibenden hchstens 432 statt der normalen 576 Zeilen zur Verfgung stehen. Auf DVDs wird ebenfalls MPEG-2 als Datenkompressionsverfahren eingesetzt, das aber mit gewhnlich vergleichsweise hohen Datenbertragungsraten von bis zu 9,8Mbit/s. DVB-S verwendet etwa 38Mbit/s pro Transponder (6 bis 10Kanle) und kommt so auf mittlere Datenbertragungsraten von 3,8 bis 6Mbit/s mit Spitzen von rund 7 bis 8Mbit/s (ARD/ZDF sendeten Spiele der Fuball-Weltmeisterschaft 2006 sogar mit Durchschnittsbitraten von 7Mbit/s und Spitzen von 10Mbit/s); DVB-C liegt bei hnlichen Werten. ber Kabel und Satellit ist durch das breitere Frequenzspektrum auch das Programmangebot grer. Die geringere Bandbreite pro ausgestrahltem Programm ist ein betriebswirtschaftliches und kein technisch bedingtes Problem von DVB-T. Es lieen sich auch weniger Programme mit hheren Datenbertragungsraten pro Kanal bertragen. Im brigen gibt es auch bei der digitalen Ausstrahlung ber Kabel oder Satellit Programme (beispielsweise Shoppingsender), die aus Kostengrnden niedrige Bandbreiten oder geringere Auflsungen einsetzen. Allen aktuell eingesetzten digitalen TV-bertragungswegen ist gemein, dass das aus dem Jahr 1991 stammende Kompressionsverfahren MPEG-2 im Vergleich zu moderneren Verfahren wie MPEG-4 (H.264/AVC) oder VC-1 deutlich hhere Datenbertragungsraten zur bertragung von Bildern einer gegebenen Qualitt bentigt. Zur Zeit der Einfhrung von DVB-T war die technisch hochwertigere MPEG-4-Technik zwar bereits voll entwickelt, dennoch entschied man sich aus Lizenzgrnden fr das veraltete und wesentlich bandbreitenhungrigere MPEG-2-Verfahren. Ein Vorteil war, dass es dafr relativ einfache, billige und sehr ausgereifte Decoderchips gab, wodurch die Anschaffungspreise fr entsprechende Empfangsgerte mittlerweile relativ niedrig sind. Des Weiteren sind die Hardwareanforderungen speicher- und geschwindigkeitsseitig wesentlich geringer. Schon nach kurzer Zeit fanden sich jedoch leistungsfhige MPEG-4-Decoder in vielen gnstigen DVD-Playern der Supermarktklasse, wodurch die zahlreichen Nachteile von MPEG-2 im Auge der Kritiker im Nachhinein umso rgerlicher erscheinen. Im Zuge der HDTV-Einfhrung, die in Europa konsequent in MPEG-4 erfolgt, werden aber auch fr DVB-T mittelfristig Empfangsgerte mit MPEG-4-Decoder auf den Markt kommen, wie es sie fr DVB-S und DVB-C schon gibt.

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DVB-T Der DVB-T2-Standard, bei dem analog zu DVB-S2 die Datenbertragungsrate durch effizientere Modulations- und Fehlerkorrekturtechniken gesteigert werden knnte, wurde im Sommer 2008 verabschiedet. Eine Einfhrung dieses wesentlich verbesserten Nachfolgestandards ist fr Deutschland jedoch nicht geplant.

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bertragungsverzgerung
Ein weiterer Nachteil des DVB-T-Systems gegenber den herkmmlichen nicht-digitalen bertragungswegen ist die Signalverzgerung von etwa zwei bis acht Sekunden. Diese entsteht durch die Codierung (Digitalisierung) des Signals beim Sender und die Decodierung beim Empfnger. Vor allem bei Live-bertragungen von Fuballspielen kann das Gerusch aus Gaststtten mit nicht-digitalen Empfngern berraschungsmomente in nebenliegenden Gaststtten mit bertragungsverzgernden DVB-T-Empfngern hervorrufen.

Voraussetzungen fr DVB-T-Empfang
Der Empfang setzt einen externen Digitalreceiver oder Fernsehgert mit integriertem DVB-T-Empfangsmodul (Tuner) voraus, das sich bei einigen Fernsehgerten auch nachrsten lsst (siehe auch IDTV). Der Anschluss der externen Digitalreceiver an das Fernsehgert erfolgt ber SCART- bzw. Cinch-Anschlsse oder alternativ bei Receivern mit HF-Modulator ber die Antennendose des Fernsehgertes (mit Qualittseinbuen). Bei externen Gerten dominieren Set-Top-Boxen; auf dem Markt sind jedoch auch externe kompakte Module mit integriertem SCART-Stecker fr den rckseitigen unsichtbaren Anschluss an Fernsehgerte verfgbar.

DVB-T-Receiver

Bei schwcherem Empfangssignal werden aktive Antennen verwendet, die das empfangene Signal verstrken, wobei die Spannungsversorgung dieser Antennen je nach Gert durch den DVB-T-Empfnger ber das verbundene Antennenkabel (Fernspeisung) erfolgen kann. Fr den Fernsehempfang am Computer bzw. Notebook existieren USB-Lsungen in Form von DVB-T-Sticks. Bei diesen Gerten handelt es sich meist um reine Multiplex-Datenempfnger (HF-Vorstufe, ZF-Verstrker, QAM-Demodulator, meist auch Fehlerkorrektur), die einen Datenstrom zwischen 4,98 und 31,67MBit/s liefern. Die Decodierung des Signals erfolgt in diesem Fall ber ein mitgeliefertes Programm, das einen entsprechend leistungsfhigen Computer voraussetzt. Fr weniger leistungsfhige Computer gibt es Empfnger als Einsteckkarten mit integriertem MPEG-2-Decoder. Als USB-1.1-Sticks sind diese nicht implementierbar, da die entstehenden Datenbertragungsraten zu gro werden: Datenbertragungsrate eines Multiplex: je nach Modulation zwischen 5 und 32 MBit/s Datenbertragungsrate pro Programm: meist 38 MBit/s, bis 15 Mbit/s mglich (MP@ML) per USB 1.0 meistens bertragbar Datenbertragungsrate dekodierter Videostrom als YUV 4:2:0: 125 MBit/s Datenbertragungsrate dekodierter Videostrom als YUV 4:2:2: 166 MBit/s Datenbertragungsrate dekodierter Audiostrom: bis 4,7 MBit/s (6-Kanal) Meist ist der Empfang von DVB-T mit einer schon vorhandenen, fr den Empfang von analogem Fernsehen genutzten Dachantennenanlage mglich, diese muss aber unter Umstnden neu ausgerichtet oder auf eine andere Polarisation eingestellt werden. Bei lteren Antennenverstrkern ist z.T. ein Austausch notwendig, vorhandene Kanalfilter sollten entfernt werden. Fr die Einspeisung von DVB-T in Gemeinschaftsantennenanlagen und in das Kabelfernsehen sind hufig weitere Investitionen ntig.

DVB-T Zur Fuball-Europameisterschaft 2008 wollten T-Mobile, Vodafone und O Mobiltelefone anbieten, die DVB-T empfangen knnen (GSmart T600 und LG HB620T).

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Kritik
Investitionen fr Sender
Da nur eine Minderheit der deutschen Bevlkerung noch den analogen, ausschlielich terrestrischen Empfang nutzte, stellte sich die Frage, ob die Kosten fr die Umstellung der Netze gerechtfertigt waren und ob man stattdessen nicht die terrestrische TV-Verbreitung einfach htte einstellen sollen. Die laufenden Kosten bei digitaler Abstrahlung fallen je Programm jedoch wesentlich geringer aus als bei analoger: Die meisten Fllsender fr das TV-Programm werden abgeschaltet, wodurch nicht immer die frhere nahezu vollstndige analoge Abdeckung erreicht wird, gleichzeitig sinken dadurch aber die laufenden Abstrahlungskosten nochmals deutlich. Im Vergleich zur Verbreitung ber Satellit ist die DVB-T-Abstrahlung in Deutschland damit aber dennoch wie auch das Kabelfernsehen erheblich teurer und nicht flchendeckend. In Deutschland ist die staatliche Subventionierung des Sendernetzes, von der auch berregionale Privatsender profitieren, nicht konform zu den entsprechenden EU-Vorschriften. Aufgrund einer Wettbewerbsverzerrung zugunsten von DVB-T reichten im Dezember 2002 der deutsche Verband privater Kabelnetzbetreiber Anga und der baden-wrttembergische Kabelnetzbetreiber Kabel BW bei der Europischen Kommission in Brssel Beschwerde ein. Im November 2005 kam die EU-Wettbewerbsbehrde zu dem Ergebnis, dass die im Groraum Berlin-Brandenburg vom Staat an die privaten Fernsehsender gezahlten Subventionen gegen die Beihilfevorschriften des EG-Vertrags verstoen, da sie den Wettbewerb verflschen. Die Zuschsse begnstigten indirekt das DVB-T-Netz zum Nachteil konkurrierender TV-Plattformen wie Kabel und Satellit, so dass insbesondere das Gebot der Technologieneutralitt missachtet wurde. Diese Entscheidung stie auf vehemente Kritik seitens der Lnder, die Anschubinvestitionen fr den Markterfolg der neuen bertragungstechnik als unabdingbar ansehen und zum anderen auf die massive staatliche Frderung des Kabelnetzes in der Vergangenheit verweisen. Kritiker der Beschwerde betonen auch den eher vorhandenen Ergnzungscharakter des terrestrischen berallfernsehens fr Zweit- und Drittgerte und portablen Empfang, da weder die mit Digitalkabel angebotene Programmvielfalt noch Triple Play-Angebote darber realisierbar seien und somit DVB-T nur in wenigen Fllen eine Gefahr fr Kabelnetzbetreiber darstelle. Weiterhin entschied die Kommission, dass die Privatsender die bereits ausgezahlten Beihilfen, die nicht ordnungsgem bei der Kommission angemeldet worden waren, zurckbezahlen mssen. Im April 2006 erreichte die EU-Kommission eine weitere Beschwerde. Kabel Baden-Wrttemberg sieht die Frderung von DVB-T mit Rundfunkgebhren und damit mit ffentlichen Mitteln als Widerspruch zum europischen Wettbewerbsrecht. Der generellen Kritik an DVB-T ist allerdings das ffentliche Interesse an einer weitreichenden Grundversorgung der Bevlkerung mit dem ffentlich-rechtlichen Programmangebot unabhngig von privaten Monopolanbietern wie den Kabelnetzbetreiberen mit ihren rtlichen Netzmonopolen oder dem den deutschen Satellitenfernseh-Markt beherrschenden Anbieter SES Astra (siehe auch dessen Bestrebungen zur kostenpflichtigen Grundverschlsselung via Entavio) entgegenzuhalten.

Verbreitung bzw. Flchendeckung


In Deutschland wurde anfangs nur in sogenannten Startinseln, vor allem in den Ballungszentren, auf DVB-T umgestellt. Bis Ende 2008 war eine etwa 85-%ige Flchendeckung und mindestens 90-%ige Bevlkerungsversorgung vorgesehen. Der mobile Im-Haus-Empfang (portable indoor; Stabantenne) sollte dann auf etwa 20 % der Flche mglich sein, auf weiteren etwa 20 % ist mobiler Auer-Haus-Empfang (portable outdoor; Auto, Zimmerantenne) mglich, und auf den restlichen etwa 45 % ist eine hochwertige stationre Auenantenne ntig. Durch die Nutzung moderner DVB-T-Empfnger mit mehreren Empfangsteilen (Diversity) ist der

DVB-T portable-Empfangsbereich mit Stab- und Zimmerantennen jedoch deutlich grer. Der Weiterbetrieb oder die Umrstung der vorhandenen analogen Fllsender ist in Deutschland von wenigen Ausnahmen (Bad Urach, Oberbhringen und Weinsberg[16]) nicht vorgesehen. In anderen Lndern, z.B. Italien, Spanien, sterreich oder Grobritannien, wurde ber einen kurzen Zeitraum fast landesweit umgestellt, jedoch das PAL-Fernsehen weiterhin parallel ausgestrahlt (Simulcast), was in den deutschen Startinseln seit Mitte 2005 generell nicht mehr geschieht. Ein Parallelbetrieb war in Deutschland aufgrund der knappen Frequenzen und der Interessen der benachbarten Lnder nicht mglich.

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Topografische Problemzonen
Der Slogan berallfernsehen wird oft missverstanden. Er wird manchmal so verstanden, dass mit kleinen Antennen berall Empfang herrscht, bedeutet aber tatschlich, dass zum Empfang auch eine Hausantenne ntig sein kann, nher am Senderstandort reicht meist eine Zimmerantenne. Im Zuge der Umstellung auf DVB-T wurden die meisten Fllsender abgeschaltet und demontiert. In diesen Gebieten ist der Fernsehempfang ber Antenne nur teilweise mit aufwendigen Antennenanlagen, i.d.R. aber nicht mehr mglich. So gilt der Begriff berallfernsehen nicht fr hochfrequenztechnisch schwierig zu versorgende Gebiete. Das sind grundstzlich bergige Gegenden. Dieser Sachverhalt soll hier am Beispiel Wuppertal im topographisch schwierig zu versorgenden Bergischen Land beschrieben werden. Die bei Einfhrung von DVB-T in Nordrhein-Westfalen aufgezeigten Versorgungskarten schienen Wuppertal, noch im Randbereich der ersten in Betrieb genommenen digitalen Sender gelegen, abzudecken. Aufgrund der Abschattung durch die Berge und der anderen Antennendiagramme der DVB-T-Sender war in vielen Gegenden um Wuppertal oftmals nur ein schlechter Empfang mglich. Erst im Mai 2006 wurde Wuppertal mit einem eigenen Sender versorgt, der den Empfang der ffentlich-rechtlichen Programme verbesserte. Eine schlechte Informationspolitik zu dieser Situation seitens des DVB-T-Projektbros war der Situation in Wuppertal nicht zutrglich. Noch heute wird oft der schlechte Empfang vor allem der Privatsender reklamiert, was sich aber dadurch relativiert, dass diese Wuppertal nicht offiziell flchendeckend versorgen.

Kanalbelegung
Auch die Aufteilung der Kanle in Deutschland ist nicht ganz frei von Kritik, da es durch DVB-T in den meisten Regionen keine erweiterte Vielfalt durch zustzliche private Fernsehanbieter gibt; die bislang dominierenden privaten und ffentlich-rechtlichen Anbieter finden sich auch in DVB-T wieder. Grund ist, dass sie meist auch die einzigen waren, die sich wegen der hohen Verbreitungskosten um Sendepltze beworben hatten. In den ab Ende 2005 umgestellten Regionen hat sich bislang keiner der bundesweit bedeutenden privaten Fernsehveranstalter fr die Nutzung der Frequenzen beworben, so dass in DVB-T in diesen Regionen wie zuvor ber PAL nur ffentlich-rechtliche Programme sowie vereinzelt (im Saarland und im Raum Leipzig) kleine, meist lokale Privatsender vertreten sind. Hintergrund ist, dass nach der Entscheidung der EU-Kommission gegen die Subventionierung der Privatsendergruppen RTL und ProSiebenSat.1 viele Frequenzen frei sind. Damals hatten die Kabelbetreiber Anga und Kabel BW gegen eine Subventionierung privater Sendeveranstalter ber DVB-T geklagt und Recht bekommen. Konsequenz war, dass die privaten Sender nun in DVB-T-Gebieten abseits der Ballungsgebiete ihr Programm nicht einspeisen lassen. http://www.digitalfernsehen.de/news/news_90147.html

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Schlechte Kooperation mit analogen Fernsehgerten und Aufnahmegerten


Wie bei (analogen und digitalen) Satelliten-Empfngern und digitalen Kabel-Empfngern gibt es auch beim Betrieb von DVB-T-Set-Top-Boxen Einschrnkungen beim Betrieb an herkmmlichen Fernsehern, Video- und DVD-Rekordern mit analogem Empfangsteil.

Allgemeine Kritik an DVB-T und der Analogabschaltung


Es gibt vielfltige Kritik an der Analogabschaltung und der Verwendung von DVB-T. Da die digitalen Signale recht einfach verschlsselt werden knnen, befrchten viele Nutzer eine nachtrgliche Einfhrung von kostenpflichtigen Angeboten. Ebenfalls sehen Kritiker die Mglichkeiten des freien Zugangs und die Nutzung der Medien durch den Einsatz von digitalen Verfahren und des dabei mglichen Digitalen Rechtemanagements (DRM) durch Smartcards u.. erheblich eingeschrnkt. Das ist aber ein grundstzliches Problem jeder digitalen Signalbertragung. Die oft bemngelte Kltzchenbildung und Aussetzer sind typisch fr die digitale bertragung. Die bertragung von analogen Inhalten beruht zwar auf der Verwendung schmalerer Bandbreiten, verursacht jedoch bei Signalstrungen nur das bekannte Kruseln; das Bild bekommt keine Kltzchen oder verschwindet abrupt. In Deutschland ist das DVB-T-Sendenetz, auch auf Grund der Abschaltungen der bisher vorhandenen Fllsender aus Kostengrnden fr die analoge Versorgung, nicht mehr flchendeckend fr den mobilen und Indoorempfang geeignet. Deshalb schafft in den meisten Fllen eine Optimierung der eigenen stationren Antennenanlage (Antenne, Kabel, Dosen, Verstrker, Weichen) eine wesentliche Verbesserung des stationren Empfangs. Auch wurde auf den Einsatz sehr leistungsstarker Sender fr den Fernempfang verzichtet.

Verlauf der Umstellung auf DVB-T


Deutschland
Die Abschaltung des analogen Fernsehens beim bergang auf das digitale Fernsehen wurde geregelt. Fr den ffentlich-rechtlichen Rundfunk ermglichte der Rundfunkstaatsvertrag die schrittweise Einstellung der analogen Verbreitung, und zwar unter angemessenen Bedingungen fr die Nutzer.[17]
Das Logo der Task Force DVB-T Deutschland

Beginn in Berlin Am Montag, dem 4. August 2003 um 8:00 Uhr[18] wurde im Groraum Berlin die analoge Verbreitung von Fernsehprogrammen zugunsten der digitalen Verbreitung mittels DVB-T eingestellt. Das war der Beginn der Abschaltung des analogen Antennenfernsehens in Deutschland. Private Programme Die beiden groen Privatsenderketten (RTL und ProSiebenSat.1) strahlen nur in den zuerst erschlossenen Gebieten ihre Programme ber DVB-T aus. Die privaten Sender haben die Ausweitung der DVB-T-Abstrahlung in seit 2005 neu erschlossenen DVB-T-Regionen weitgehend eingestellt, nachdem eine Anschubfinanzierung der Ausstrahlungskosten durch die Landesmedienanstalten aufgrund von Klagen der Kabelnetzbetreiber nicht mehr mglich ist.[19] Ende 2007 gingen erstmals seit lngerer Zeit wieder neue Multiplexe mit privaten Programmen auf Sendung, je ein Multiplex im Saarland (SaarTV, Tele5, QVC, BibelTV) und in Leipzig (info tv leipzig, Leipzig Fernsehen, BBC World News, BibelTV sowie die Radiosender Radio Horeb und Radio Leipzig[20]). In den

DVB-T Regionen Stuttgart und Leipzig/Halle sind sechs Programme der RTL-Sendergruppe im Kompressionsverfahren MPEG4 in Betrieb. Neben den bisher fr DVB-T blichen Sendern RTL, RTL2, SuperRTL und VOX kommen durch die verbesserte Kompressionsrate die beiden Pay-TV-Programme RTLPassion und RTLCrime hinzu, im ersten Jahr sogar kostenlos.[21] In Hamburg und Schleswig-Holstein wird knftig ein weiteres DVB-T-Bouquet mit drei privaten Fernseh- und Telemedienangeboten zur Verfgung stehen sowie bis zu 16 Hrfunkprogramme.[22] Seit 1. Juni 2012 gibt es in der Region Hannover/Braunschweig einen vierten privaten Multiplex mit Anixe SD, Bibel TV, HSE24 und QVC. ffentlich-rechtliche Programme Whrend es in den ersten Umstellungsgebieten oft eine mehrmonatige Simulcast-Phase (gleichzeitige Abstrahlung im analogen und digitalen Standard) gab, war diese Phase bei spteren Umstellungen deutlich krzer; ab 2005 wurde in den meisten Gebiete gar ohne Zwischenlsung direkt von analog auf digital umgestellt (Ausnahme: z.B. Stuttgart 2006 mit Simulcast whrend der Fuball-Weltmeisterschaft 2006). Heute sollen mindestens 90 % der Haushalte die ffentlich-rechtlichen Sender mittels DVB-T ber Dachantenne empfangen knnen. Das wird ber eine nahezu ausschlieliche Abstrahlung ber Grundnetzsender erreicht, analoge Fllsender wurden im Zuge der Umstellung weitestgehend stillgelegt.[23][24] Anders als die privaten Programmanbieter werden die ffentlich-rechtlichen Programme bundesweit nahezu flchendeckend in jeweils drei Programmbouquets verbreitet (Ausnahme: zwei in Mecklenburg-Vorpommern). Auerdem gibt es in Berlin zu den drei ffentlich-rechtlichen Bouquets noch zwei gemischte Bouquets, welche u.a. die Programme WDR, SWR und Bayerisches Fernsehen ausstrahlen. Im Gegensatz zur frheren analogen Verbreitung verzichtet man aus Kostengrnden jedoch auf vllige Flchendeckung, weswegen in einzelnen, v.a. lndlichen und bergigen Regionen der DVB-T-Empfang nicht oder nur mit hohem Aufwand mglich ist. Hier ist fr Fernsehempfang dann Satelliten-, Kabel- oder IPTV-Empfang ntig. Fr die ffentlich-rechtlichen Programme entstehen durch den ausbleibenden Einstieg der Privatsender hhere Kosten als ursprnglich geplant.[25] Akzeptanz Laut dem Digitalisierungsbericht 2007 der Landesmedienanstalten nutzten bundesweit Mitte 2007 etwa 3,6 Millionen Haushalte DVB-T doppelt so viele wie ein Jahr zuvor und entsprechend zehn Prozent der Fernsehhaushalte bzw. einem Viertel der digitalisierten Fernsehhaushalte, womit DVB-T eine hhere Verbreitung als digitales Kabelfernsehen erreicht, wobei die Akzeptanz in Gebieten mit ausschlielich ffentlich-rechtlichem Programmangebot deutlich geringer ist.[26] Zum Ende des Analogumstiegs auf digitales Antennenfernsehen ist die Zahl der Haushalte, die DVB-T empfangen, nochmals deutlich angestiegen. Inzwischen nutzen 4,2 Millionen Haushalte diesen Sendeweg, was einem Anteil von 11,3Prozent aller Haushalte entspricht (Seite 48 des Digitalisierungsberichts 2009[27]) Demnach seien durch die steigende Digitalisierung innerhalb eines Jahres 300.000 Haushalte hinzugekommen, der Anteil bleibe aber lediglich auf Kosten wachsender Verkabelung stabil (Seite52). Rechnet man die Mehrfachversorgung durch unterschiedliche Empfangswege ein (durch Zweitgerte), liegt DVB-T nach einer starken Zunahme bis Ende 2007 (24,7 %) heute (Anfang 2009) bei 20,5 % (Abb.4 auf Seite50), Basis sind hier im Gegensatz zu vorstehenden Vergleichen nur digitale Haushalte, also ohne analoge Kabelnutzung. Die Akzeptanz des digitalen Antennenempfangs wchst mit der Anzahl der empfangbaren Programme. Whrend sie in Mecklenburg-Vorpommern, wo sich ARD- und Dritte Programme ein DVB-T-Bouquet teilen, mit 3,1Prozent aller Haushalte am niedrigsten ist, liegt sie in den brigen Gebieten mit ausschlielich ffentlich-rechtlichen Programmangeboten etwas hher (Thringen bzw. Baden-Wrttemberg noch ohne RTL-Sender in Stuttgart 4,1 bzw. 6,2 %), bei einem hohen Verbreitungsgrad der groen privaten Programme bei 12,9 bis 18,3 % (Abb.6, Seite53[27]). Ein Umstieg bzw. die Investition in einen DVB-T-Empfnger scheint sich aus Sicht eines groen Teils der

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DVB-T Zuschauer erst zu lohnen, wenn auch ein Grundangebot privater Programme vorhanden ist.[26] Abschluss der Umstellung 2008/2009 Von 2002 bis 2008 wurden etwa 600 analoge TV-Sendeanlagen und mehr als 8700 Fllsender abgeschaltet und durch 488 DVB-T-Sendeanlagen ersetzt. Mehr als 90 % der Bevlkerung knnen heute DVB-T ber Antenne empfangen.[28] (siehe auch Tabelle unten). Mit dem Sender Bad Mergentheim stellte am 30. Juni 2009 der SWR die letzte verbliebene Sendeanlage von Analogbetrieb auf DVB-T um. Weitere Ausbauplne Entgegen ursprnglicher Plne werden an einigen Standorten weitere Sender kleinerer Leistung errichtet. So sind beispielsweise in Teilen Bayerns zustzliche Fllsender in Betrieb genommen worden. bersicht ber den Umstellungszeitplan

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Umstellung in Deutschland in Klammern die Namen der Sender


Region Berlin/Potsdam (Fernsehturm Alexanderplatz, Sender Scholzplatz, Berlin-Schferberg) Umstellungsbeginn Analogabschaltung 1. November 2002 4. August 2003 Multiplexverfahren zunchst 2, dann 8, jetzt 9 (1 zur Hlfte fr Hrfunk genutzt) erst 6, jetzt 7

Bremen/Unterweser (Schiffdorf, Fernmeldeturm Bremen, Steinkimmen) (ARD-Multiplex mit rbTV als viertem Programm, in Steinkimmen noch einmal mit tagesschau24) Hannover (Telemax, Hemmingen), Braunschweig (Fernmeldeturm Broitzem, Heizkraftwerk) Kln (Colonius)/Bonn (Venusberg) Groraum Rhein-Main (Hohe Wurzel, Groer Feldberg, Europaturm Frankfurt) Dsseldorf (Rheinturm)/Ruhrgebiet Hamburg/Lbeck Kiel/Flensburg Sdbayern, Mnchen (Olympiaturm) Nrnberg Stadt (Fernmeldeturm Nrnberg)

24. Mai 2004

8. November 2004

erst 4, dann 6, jetzt 7

4. April 2005 4. Oktober 2004 6. Dezember 2004

erst 5, jetzt 6 erst 2, jetzt 6

8. November 2004

4. April 2005 Mrz 2005

erst 5, jetzt 6 erst 6, jetzt 7 5, spter 6 (3)

30. Mai 2005 30. Mai 2005

31. August 2005 31. August 2005

6 6 bzw. 5 (seit 7. Oktober [29] 2010 ) 6 3 3 2

Sdbayern (Wendelstein) Nrnberg/westl. Oberpfalz (Dillberg) Mitteldeutschland (Leipzig/Halle/Erfurt/Weimar) Mecklenburg-Vorpommern (Schwerin, Rostock, Marlow, Garz (Rgen), Wolgast, Korswandt (Heringsdorf), Helpterberg) (ARD-Multiplex nur Das Erste und Regionalprogramme) Osnabrck/Lingen Nordbaden/Rhein-Neckar (Heidelberg, Weinbiet)

30. Mai 2005 30. Mai 2005 5. und 6. Dezember 2005

14. Dezember 2005 17. Mai 2006

3 3

DVB-T

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22. Mai 2006 3 3 4 (Sendergruppe RTL 6 Programme in MPEG4, davon zwei knftig als Bezahlfernsehen) 29. Mai 2006 3

Ostfriesland (Aurich) Kaiserslautern (Dansenberg) Stuttgart (Frauenkopf)

Hessen (Habichtswald, Hoher Meiner, Rimberg, Heidelstein, Angelburg, Wrzberg) Gttingen/Weserbergland Ostwestfalen-Lippe (Teutoburger Wald, Bielefeld-Hnenburg) Wuppertal (Kllenhahn) Nordwestbayern (Kreuzberg, Frankenwarte) Nordfriesland/Schleswig-Holstein West Ostbayern (Hohe Linie, Hoher Bogen, Brotjacklriegel, Pfarrkirchen) Brandenburg Sd (Frankfurt/Oder, Cottbus) Lneburger Heide/Wendland Mnsterland (Nottuln, Mnster) Hochrhein/sdlicher und mittlerer Schwarzwald (Brandenkopf, Kaiserstuhl, Hochrhein) Weitere Teile Mitteldeutschlands (Leipzig, Oberlausitz, Dresden, Chemnitz, Chemnitz, Schneck) Sachsen-Anhalt (Brocken, Magdeburg, Wittenberg, Halle) Sdwestfalen (Nordhelle, Siegen, Hochsauerland) Aachen (Aachen-Stolberg, Mulleklenkes) Augsburg, Bay. Schwaben (Augsburg), Allgu (Grnten, Hoher Peienberg), Altbayern (Pfaffenhofen, Landshut), Region Oberschwaben-Bodensee (Hchsten), Alb-Donau-Gebiet (Ulm-Ermingen), Schwarzwald-Baar-Region (Donaueschingen), westliche Schwbische Alb (Raichberg) Rheinland-Pfalz Sd (Donnersberg, Kettrichhof)/Nrdlicher Schwarzwald und mittlerer Oberrhein (Fremersberg) Saarland (Gttelborner Hhe, Riegelsberg-Schoksberg, Spiesen) Berchtesgadener Land (Sender Untersberg) Sdthringen (Inselsberg, Sonneberg, Saalfeld, Kernberg (Jena)), Norden Sachsen-Anhalts (Dequede) Rheinland-Pfalz Nord (Koblenz, Ahrweiler, Bad Marienberg, spter Linz)

3 3 3 3 24. Oktober 2006 6. Dezember 2006 12. Dezember 2006 13. Mrz 2007 12. Juni 2007 10. Juli 2007 3 3 3 3 3 3

23. Juli 2007

9. Oktober 2007 13. November 2007 20. November 2007 27. November 2007

3 3 3 3

4. Dezember 2007

13. Dezember 2007 29. April 2008 1. Juli 2008

4 3 3

26. August 2008

Ostwrttemberg (Aalen), Hohenlohe (Waldenburg), Nordschwarzwald 5. November 2008 (Pforzheim) Rheinland-Pfalz Nordwest (Trier, Eifel, Saarburg, Haardtkopf) Unterfranken (Pfaffenberg), Mittelfranken (Hesselberg, Bttelberg), Oberfranken (Ochsenkopf, Geisberg bei Bamberg), nrdliche Oberpfalz (Amberg), Altmhltal (Gelbelsee) Taubertal (Bad Mergentheim) Fllsender Rheinland-Pfalz (Linz) 12. November 2008 25. November 2008

3 3

30. Juni 2009 30. September 2009

3 3

DVB-T

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14. Oktober 2009 4. November 2009 5. Oktober 2010 3 3 2

Fllsender Baden-Wrttemberg (Oberbhringen, Heilbronn) Traunstein, Garmisch-Partenkirchen, Passau Lindau (Pfnder (A)) (ohne ZDF-Paket, 3sat ber ORF-Paket)

sterreich Umstellung in sterreich: nationale Multiplexe (Mux)


Bundesland Vorarlberg Umstellungsbeginn Analogabschaltung 26. Oktober 2006 5. Mrz 2007 Programme (Mux A, Mux B, tw. auch Mux C) ORF eins, ORF 2, ORF SPORT +, 3sat, ATV, Puls 4, ServusTV, DasErste(BR), arte, Phoenix, EinsPlus, BR, BR-alpha, SWR(BW), EinsExtra, SF1, SFzwei, SFinfo, RTS Un, TSI1 ORF eins, ORF 2, ORF Sport +, 3sat, ATV, Puls 4, Servus TV (Imst: Landeck TV / Oberland TV) ORF eins, ORF 2, ORF SPORT +, 3sat, ATV, Puls 4, Servus TV Salzburg TV ORF eins, ORF 2, ORF SPORT +, 3sat, ATV, Puls 4, Servus TV, LT1 und dorf.tv (nur Lichtenberg) Pfnder Sendeanlage(n)

Tirol

26. Oktober 2006

7. Mai 2007

Patscherkofel / Imst

Salzburg

26. Oktober 2006

4. Juni 2007

Gaisberg

Obersterreich

26. Oktober 2006

4. Juni 2007

Lichtenberg/Freinberg/Kohlhof

Krnten

26. Oktober 2006

24. September 2007 ORF eins, ORF 2, ORF Sport +, 3sat, ATV, Puls 4, Servus TV 24. September 2007 ORF eins, ORF 2, ORF SPORT +, 3sat, ATV, Puls 4, Servus TV Steiermark 1, WKK TV (nur vom Privat-TV-Mast am Schckl) 22. Oktober 2007 ORF eins, ORF 2, ORF SPORT +, 3sat, ATV, Puls 4, Servus TV ORF eins, ORF 2, ORF SPORT +, 3sat, ATV, Puls 4, Servus TV, Radio Maria ORF eins, ORF 2, ORF Sport +, 3sat, ATV, Puls 4, Servus TV

Dobratsch/Viktring

Steiermark

26. Oktober 2006

Schckl/Griesplatz (Graz)

Niedersterreich 26. Oktober 2006

Jauerling/Klangturm (St.Plten)

Wien

26. Oktober 2006

22. Oktober 2007

Kahlenberg/Himmelhof/Arsenal

Burgenland

26. Oktober 2006

Kein Analogsender

Eisenstadt

Die offizielle Einfhrung von DVB-T in sterreich fand am 26. Oktober 2006 statt. Seit diesem Termin werden 70 % der Haushalte mit DVB-T versorgt.[30] Die Ausstrahlung erfolgte vorerst simultan mit den Analogsignalen (Simulcast), die nach vier Monaten abgeschaltet werden sollten.[30][31] Diese Frist wurde aber verschoben.[32] Am 5. Mrz 2007 wurde mit der Abschaltung analoger Fernsehsignale begonnen. Der Vorarlberger Hauptsender Pfnder (bei Bregenz) wurde nach einer relativen kurzen Zeit des Parallelbetriebes abgeschaltet. Die frher im Ballempfang arbeitenden Fllsender waren jedoch noch nicht betroffen. Im Jahr 2007 wurden dann sukzessive alle Grosender auf DVB-T umgestellt. Die erste Umstellungsphase war am 22. Oktober 2007 beendet. Bis 2008 sollte die sterreichweite Abdeckung 90 % betragen. Fr Ende 2010 war eine Flchendeckung von 95 % der sterreichischen Bevlkerung vorgesehen.[30] Der einzige derzeit unter entsprechenden behrdlichen Auflagen befugte Betreiber von DVB-T-Infrastruktur ist die mehrheitlich dem ORF gehrende sterreichische Rundfunksender GmbH (ORS), Bewerbungen anderer Unternehmen fr diese Funktion blieben aus. Im ersten Schritt nahm nur ein Multiplex, MuxA, mit den sterreichischen Sendern ORFeins, ORF2 (mit den jeweiligen Bundeslandsendungen) und ATV den Sendebetrieb auf. Allerdings werden ber dieses Senderbouquet je

DVB-T Senderstandort zwei ORF 2-Regionalprogramme (fr das eigene und fr ein benachbartes Bundesland) verbreitet, sodass ber dieses Senderbouquet vier Programme abgestrahlt werden. sterreich startete zeitgleich mit der Einfhrung von DVB-T auch den Betrieb von MHP-Diensten (ORFOK, ATVOK). Die Einfhrung von DVB-T in sterreich wurde mit einer Gutscheinaktion zum Erwerb von gefrderten DVB-T-Boxen gestartet, die ersten 100.000 Kufer von zertifizierten MHP-fhigen Decodern htten dabei 40Euro Gutschrift auf den Bruttokaufpreis einer mit einer Prfplakette (vergeben vom sterreichischen TV) gekennzeichneten Set-Top-Box geltend machen knnen. Die Dauer dieser Aktion war vorerst bis Ende Dezember 2006 begrenzt. Diese Aktion wurde auf alle Rundfunkgebhrenzahler ausgeweitet (Vorlage einer GIS-Nummer gengt) und bis zum 15. Jnner 2007 verlngert. Zum Ende der Gutscheinaktion wurden 35.000 Gutscheine tatschlich eingelst.[33] Eine weitere Gutscheinaktion richtete sich im Anschluss bis 31. Dezember 2009 an Haushalte, die von der Rundfunkgebhr befreit sind und in einem Gebiet liegen, das mit DVB-T versorgt ist.[34] Die interaktiven MHP-Zusatzdienste konnten sich auch in sterreich nicht durchsetzen, ATV stellte den ATV-MultiText zum 7. Jnner 2009 ein.[35] Der ORF OK MultiText wurde mangels Publikumsakzeptanz im Juni 2011 eingestellt. Die gewonnene Datenbertragungsrate soll zur Verbesserung der Bildqualitt von ORF2 genutzt werden.[36] Am 22. Oktober 2007 wurden in den Ballungsrumen auch der MuxB mit den Programmen Puls4 (vormals PULS TV), 3sat und ORF SPORT + (vormals ORF Sport Plus) in Betrieb genommen. Am 1. Oktober 2009 startete der von Dietrich Mateschitz finanzierte Spartensender ServusTV ber die Sender von MuxB seinen Sendebetrieb. Bis 7. Juni 2011 wurden alle verbliebenen Sender auf DVB-T umgerstet. MuxA hat nun seinen Endausbau erreicht.[37] Weiterer Ausbau Inzwischen werden je nach Region die regionale C-Multiplexe entweder weiter ausgebaut bzw. teilweise aber auch wieder auer Betrieb genommen. Der Mux B soll nach Informationen des Betreibers ORS in weiteren Regionen starten, die bisher technisch nicht erreicht wurden. Auch der neue ORFIII sendet via MuxB. Regionales TV ber Multiplex C 2007 fand eine Ausschreibung fr den MuxC fr urbane Gebiete statt. Zahlreiche lokale Sender sind inzwischen in Betrieb. Erstmals werden in der Region Mur-Mrztal (Radio Soundportal, Graz), Ost- und Sdsteiermark (Radio West) und in Wien (Radio Maria sterreich, Wien) auch Hrfunksender ber DVB-T verbreitet. In folgenden Regionen knnen regionale TV-Sender empfangen werden: Zentralraum Krnten: Goldeck (Spittal/Drau), Gerlitzen (Villach) Niedersterreich, Region Mostviertel: Hochkogelberg (Gresten), Sonntagberg LS (Waidhofen) Raum Bad Ischl (Obersterreich): Katrin Seilbahnsttze (Bad Ischl) Obersterreich (weite Teile): Lichtenberg (Linz) Obersterreich (Teile): Am Porscheberg (Steyr) Pongau und Oberes Ennstal (Bundesland Salzburg): Altenmarkt (Pg.), Gern (Schwarzach Pg.) Region Mur-Mrztal (Bundesland Steiermark): Hans Prosl Haus und Mugel (Bruck/Mur) Weststeiermark und Zentralraum Graz: Schckl, Gnitz (Kflach), Arnstein (Voitsberg) Region Mur-Mrztal 1 (Bundesland Steiermark): Feistritzer Wald (Knittelfeld) Region Mur-Mrztal 2 (Bundesland Steiermark): Tremmelberg (Knittelfeld), Brnerkogel (Leoben), Schafberg (Traboch)

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Pongau und Oberes Ennstal (Bundesland Steiermark): Planai (Schladming) Oberes Ennstal (Bundesland Steiermark): Planai (Schladming) Weite Teile der Region Auerfern (Bundesland Tirol): Zugspitze (Ehrwald), Hahnenkamm (Reutte)

DVB-T Tiroler Oberland: Birkhahnbahn (Galtr), Plattenrain (Imst), Dias (Kappl), Krahberg (Landeck) Salzburg: Gaisberg Leoben: (geplant) Burgenland: (geplant)

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In den Regionen Groraum Wien (Lizenz zurckgegeben) Krnten (Lizenz entzogen)[38] Wiener Becken (Lizenz entzogen)[39] Zentralraum Niedersterreich (Lizenz zurckgegeben)[40]

konnte sich lokales TV ber DVB-T nicht etablieren oder ging innerhalb der behrdlich festgesetzten Frist nicht auf Sendung. In den Bundeslndern Burgenland und Vorarlberg sowie in Osttirol gibt es derzeit keine lokalen DVB-T-Programme. Fr Wien und Umgebung startete (allerdings im MuxB) mit SchauTV im Oktober 2011 ein neuer lokaler Anbieter[41] Weitere geplante Multiplexe Knftige Multiplexe werden in sterreich den Nachfolgestandard DVB-T2 nutzen. Im Februar gab die Vollversammlung der Digitalen Plattform Austria bekannt, dass der MultiplexD (frher fr das gescheiterte DVB-H lizenziert) und der neue MultiplexE fr eine Ausschreibung im DVB-T2-Standard bei einer Audio- und Videokomprimierung mittels MPEG-4 vorgesehen seien, womit indirekt auch hochauflsendes Fernsehen in Aussicht gestellt wird.[42] Alfred Grinschgl, Geschftsfhrer der Rundfunk und Telekom Regulierungs-GmbH fr den Fachbereich Medien, hlt in der Einfhrung dieser Veranstaltung ein erweitertes Medienangebot, teilweise auch in HD-Qualitt, fr einen wichtigen Beitrag, sterreichs Identitt in sehr umfassendem Sinne bestmglich zu wahren. Fernziel ist die Ausschreibung von MuxF, einer weiteren Plattform im selben Standard. Digitaler Hrfunk sei laut einer Podiumsdiskussion jedoch eher im Standard DAB+ vorstellbar.

Schweiz Umstellung in der Schweiz


Kanton/Region Tessin Engadin Groer Teil des Waadtland Genfersee-Gebiet, Jura Umstellungsbeginn Analogabschaltung Multiplexe 1. August 2003 1. Februar 2003 August 2005 Dezember 2006 24. Juli 2006 13. November 2006 25. Juni 2007 25. Juni 2007 26. November 2007 26. November 2007 1 1 1 1 1 1

Nordschweiz, Mittelland, Ostschweiz 2006 Graubnden (auer Engadin) August 2007

In der Schweiz stehen seit dem Abschluss des Digitalumstiegs am 25. Februar 2008[43] in allen drei Regionen sprachregionale Multiplexe zur Verfgung. In jedem Multiplex senden die zwei Programme in der regionalen Sprache sowie das erste Programm der beiden anderen Sprachregionen. In der Deutschschweiz sind das SF1 und SFzwei sowie RTS Un (franzsisch) und RSILA1 (italienisch). Auerdem gehrt als fnfter Sender zustzlich SF info in deutscher und rtoromanischer Sprache zum regionalen Angebot.[44] Nur acht Prozent der Haushalte empfangen Fernsehprogramme terrestrisch. Bedingt durch die hohe Verkabelungsquote von etwa 78 % der Schweizer Haushalte gab es bei den privaten Sendern zunchst kein Interesse,

DVB-T Privatfernsehen ber DVB-T zu verbreiten.[43] Seit Mrz 2011 kann im Testbetrieb der Privatsender Tele Tell in der Groregion Luzern ber DVB-T empfangen werden.[45] Im Oberwallis wird von der ValaiscomAG ber DVB-T das Funknetz DIGITnet betrieben.[46] Dieses bertrgt ein relativ groes Angebot an ffentlichen und privaten TV- und Radiosendern. Die bertragung ist verschlsselt, der Empfang ist kostenpflichtig.[47] Im Graubnden sind via teleraetia bis zu 20ffentliche und private TV-Sender empfangbar. Die bertragung ist verschlsselt, der Empfang ist kostenpflichtig.[48][49] Das Bundesamt fr Kommunikation hat Anfang 2010 eine Bedrfnisanalyse zur zuknftigen DVB-T Verbreitung in der Schweiz erstellt. Der Evaluationsbericht zur Anhrung schliet mit den Stzen:[50] Es ist darauf hinzuweisen, dass derzeit ein DVB-T-Netz mit einer Abdeckung von ber 99 % der Schweizer Bevlkerung betrieben wird. Es wurden auch bedeutende Betrge in die Programmverbreitung ber DVB-T investiert. Der Verkauf von DVB-T-Empfangsgerten wurde ebenfalls gefrdert; heute verfgen die Schweizer Haushalte insgesamt ber 1,5 Millionen betriebsbereite DVB-T-Empfnger. Ein Grossteil dieser Gerte ermglicht ausserdem den Empfang von HDTV-Programmen ber DVB-T auf der Grundlage der Norm MPEG-4. Der Markt wre somit bereit fr den Auftritt zustzlicher Veranstalter.

100

Sonstige Lnder Umstellung in anderen Lndern[51]


Verbreitungsgebiet Australien Belgien Umstellungsbeginn 2001, Testbetrieb seit 1998 20032007, Testbetrieb seit 2002 Analogabschaltung Multiplexe

2010 (VIC) 2013 (WA) nutzt DVB-T, auch fr HDTV Flandern: abgeschaltet am 3. November 2008; Wallonien: 1. Mrz 2010 1. Januar 2015 [53] je nach Region 015 Sender und Radio

Bulgarien

[52]

Juni 2008 1. April 2006 27. August 2001 17. Januar 2005

3 landesweite und 12, spter 15 regionale Multiplexe in MPEG4 5, davon 3 Pay-TV 4 6 (19 Free-TV, davon 4 auch in HDTV, 11 Pay-TV, davon 1 in HDTV) 14 landesweite und 24 regionale TV-Sender. 7 der landesweiten Sender strahlen in MPEG-4 aus, alle anderen in MPEG-2 6, auch Radio

Dnemark Finnland [54] [55]

31. Oktober 2009 1. September 2007 29. November 2011

Frankreich

Griechenland

16. Januar 2006

2012

Grobritannien

[56]

15. November 1998 als 2008 bis 2012 ONDigital (Pay-TV) und 30. Oktober 2002 als Freeview (frei empfangbar) 11. April 2004, Testbetrieb seit 2003 4. Juli 2012

Italien

18 nationale (zuknftig 21) und zahlreiche regionale Muxe, auch Radio, SD in MPEG2, HD in MPEG4 (derzeit RAI HD und Mediaset, in Sdtirol auch ZDFHD, ORFeinsHD und ORF2HD), Netto-Datenbertragungsraten der Muxe liegen zwischen circa 2024.882 Mbit/s MPEG2, 2 Muxe, amtlich vollstndige Analogabschaltung, auer sehr kleiner Analoginsel in schwierigem Gelnde. HRT1, HRT2, HRT3 & HRT4, NovaTV und der Schwestersender DomaTV, RTL und der Schwestersender RTL2. Geplant noch ein landesweiter regionalisierter MUX, und die Planungsarbeiten fr einen vierten MUX, vielleicht Bezahlfernsehen.

Kroatien

Januar 2010, Testbetrieb frher, teilweise HDTV, Abdeckung 98 % (Stand: 2010)

Ende 2010

DVB-T
[57] [58]

101
1. Juni 2006 April 2003 bis 2006 September 2007 nach 1. Januar 2010, Testbetrieb seit 2006 [59] April 1999 14. Mrz 2012 1. September 2006 11. Dezember 2006 Dezember 2009 bis 31. Juli 2013 3 5 (4 Free-TV, 19 Pay-TV, 17 Radio) 3, spter 5 (TV und Radio) 3 (5 bis 8 TV in MPEG4)

Luxemburg

Niederlande Norwegen Polen

Schweden Serbien Spanien

29. Oktober 2007 bis 2015

1 bis 5 10 Free-TV 11 bis 13

2000 (Pay-TV, 2. April 2010 eingestellt)/2005 (allgemein) Testbetrieb seit 11/2008 Oktober 2004 Juni 2006, Testbetrieb seit [60] 2002 12. Oktober 2004 geplant November 2011 September 2010 20142015

Sdafrika Tschechien Ukraine

MPEG4 3 (TV+Radio), in Prag 4; insg.12 TV, in Prag 16 TV) MPEG4 [61]

Ungarn

[62]

2011

?, seit 1. Dezember 2008 nur noch MPEG4

In Deutschland werden meist vier TV-Programme pro Multiplex verbreitet, in anderen Lndern auch mehr oder weniger, zustzlich Radioprogramme oder HDTV-Inhalte. In Deutschland kommen sowohl UHF-Kanle als auch noch VHF-Kanle zum Einsatz, whrend sich manche anderen Lnder auf UHF oder sogar einen Teilbereich des UHF-Bandes beschrnken. So werden beispielsweise in Spanien ausschlielich die Kanle E58E69 fr DVB-T genutzt. Whrend in vielen Lndern vollstndig auf Gleichwellenfunk (SFN) gesetzt wird, so dass gleiche Multiplexe in allen Landesteilen auf der gleichen Frequenz gesendet werden, wird in Deutschland nur vereinzelt damit gearbeitet. Gleiche Multiplexe werden in der Regel nur von Sendern innerhalb einer Region, die zeitgleich ans Netz gingen, auf demselben Kanal gesendet. Um den SFN-Betrieb weiter auszubauen, kommt es hufig zu Kanalwechseln, um mehrere Gleichwellen-Inseln miteinander zu verbinden. Die vollstndige Umstellung auf DVB-T, also die Abschaffung der analogen Ausstrahlung von Fernsehprogrammen, ist in Deutschland laut Beschluss der Bundesregierung vom 24. August 1998 bis sptestens zum Jahr 2010 vorgesehen. Jedoch werden auch 2012 noch analoge Fernsehsender in Deutschland verbreitet. Kolumbien Im Jahre 2006 wurde die Entscheidung fr die Einfhrung eines terrestrischen digitalen Fernsehstandards getroffen. Am 28. August 2008 entschied sich die zustndige nationale Fernsehkommission (CNTV) fr den europischen Standard fr digitales terrestrisches Fernsehen DVB-T.[63]

Literatur
Thorsten Mann-Raudies/Dr. Timan Lang: Renaissance der Antenne Abschlussbericht des Projektes DVB-T Norddeutschland. Vistas Verlag (2005), ISBN 3-89158-415-6. Ulrich Reimers: DVB (Digital Video Broadcasting). Springer Verlag, Berlin; 2. Auflage (September 2004), ISBN 3-540-43545-X. Thomas Riegler: DVB-T. Vth Mai 2004, ISBN 3-88180-802-7. Peter Dehn: Fernsehen berall ganz einfach, Der Praxis-Ratgeber zum Digitalfernsehen per Antenne. Books on Demand GmbH, Norderstedt, 2004, ISBN 3-8334-1163-5. Manfred Braun u.a.: Netzplanung und Kosten von DVB-T. Vitas 1999, ISBN 3-89158-244-7. Eric Karstens: Fernsehen digital. Eine Einfhrung. Wiesbaden: VS-Verlag, 2006. ISBN 3-531-14864-8.

DVB-T J.-C. Bisenius, F. K. Rothe, R. Schfer: Einfhrungsmglichkeiten von terrestrischem digitalen Fernsehen DVB-T. Schriftenreihe der LfK -Band 5-, 1996, ISBN 3-7883-0357-3.

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Weblinks
ueberallfernsehen.de offizielle Homepage der deutschen DVB-T-Projekte [64] Infoseite der ORS (sterreichische Rundfunksender) mit allen DVB-T-Frequenzen in sterreich [65] DVB-T Infoseite zu DVB-T in sterreich der Digitales Fernsehen Frder GmbH [66] WISI DVB-T-Handbuch, Ausgabe 03/2006: DVB-T in sterreich [67] (PDF; 404 kB) Infoseiten des Schweizer Fernsehens (SF-DRS) [68] Liste der DVB-T Sender in Deutschland, Quelle:www.ueberallfernsehen.de [69]

Einzelnachweise
[1] DVB-T Kanle (http:/ / www. vdr-wiki. de/ wiki/ index. php/ Kanal_DVB-T) [2] Technik Handbuch des DVB-T Projektbros (http:/ / www. hr-online. de/ website/ static/ derhr/ dvb-t/ technik_handbuch. pdf). Grenzt Multiplex, Kanal und andere Begrifflichkeiten ab [3] Barry Tew fr das DVB-Konsortium (http:/ / www. dvb. org/ about_dvb/ dvb_worldwide/ denmark/ ) (vom 30. November 2009) [4] Online-Mediendienst rtvslo.si: DVB-T lahko sprejemamo na ve nainov (http:/ / www. rtvslo. si/ dvb-t/ sprejemnik. php) [5] Pressemitteilung auf RTL.de (http:/ / kommunikation. rtl. de/ de/ pub/ aktuell/ pressemitteilungen/ detail_pressemitteilung. cfm?subpageobject_ID=15202& subpagenumber=1) vom 14. Oktober 2009 [6] Programmseite von Viseo+: Programmbersicht fr Stuttgart (http:/ / www. viseo. tv/ programme/ programme-stuttgart/ ): sechs Monate sind bei Inbetriebnahme kostenlos, fr die zweite Jahreshlfte ist eine Registrierung erforderlich; nur die vier Free-TV-Programme bleiben auch im zweiten Jahr kostenlos, bentigen aber weiterhin die Smartcard zum dekodieren (gilt ebenfalls in Halle/Leipzig) [7] Eutelsat-DVB-T: Nur mige Verkaufszahlen (http:/ / www. digitalfernsehen. de/ news/ news_876264. html) (vom 26. Januar 2010) [8] Eutelsat-DVB-T: Verbraucher werden nicht zugreifen (http:/ / www. digitalfernsehen. de/ news/ news_838407. html) (vom 13. Oktober 2009) [9] Im Videotextangebot wird eine Art Roadmap fr das hochauflsende Fernsehen vorgestellt, darunter terrestrischer Empfang auf Seite 794 (http:/ / www. zdf. de/ ZDFtext/ master. html) (Abgerufen am 16. Oktober 2009) [10] MA HSH schreibt weitere DVB-T-bertragungskapazitt fr Fernsehen und Telemedien aus Kein Interesse an Hrfunk ber DVB-T (http:/ / www. ma-hsh. de/ pm-05-10-dvb-t-ausschreibung-fr-fernsehen-und-telemedien-in-hh-sh. html) vom 4. Mrz 2010 [11] Programmliste fr DVB-T in der Region Halle/Leipzig (http:/ / www. digitalerrundfunk. de/ front_content. php?idcat=6) [12] egoFM: Frequenzen (http:/ / www. egofm. de/ default. aspx?ID=6301) [13] radioWOCHE: the wave in Leipzig im Probebetrieb (http:/ / radiowoche. de/ index. php?p=news& area=1& newsid=11685& name=dvb-tthe-wave-in-leipzig-im-probebetrieb) [14] (http:/ / www. prodigitalradio. de/ ) [15] Testbericht fr aktive DVB-T-Antennen (http:/ / www. testberichte. de/ testsieger/ level3_dvb_geraete_digitaler_tv_empfang_dvb_t_antennen_1892. html) [16] www.senderfotos-bw.de/dvb-t.html (http:/ / www. senderfotos-bw. de/ dvb-t. html) [17] hr-online.de: Fragen und Antworten Rhein-Main (http:/ / www. hr-online. de/ website/ static/ derhr/ dvb-t/ Fragen_und_Antworten_Rhein-Main. pdf) [18] Berlin: Die Antenne ist tot, es lebe die Antenne! (http:/ / www. heise. de/ newsticker/ Berlin-Die-Antenne-ist-tot-es-lebe-die-Antenne--/ meldung/ 39005). Meldung auf heise.de am 4. August 2003 [19] Digitalisierungsbericht 2006: (http:/ / www. alm. de/ fileadmin/ Download/ Positionen/ Digibericht2006. pdf) S. 36: Fr die privaten Fernsehsender ist der Umstieg auf DVB-T seit 2005 abgeschlossen. [20] Radiosender ber den Leipziger DVB-T-Stadtkanal (http:/ / www. slm-online. de/ psk/ slmo/ powerslave,id,191,nodeid,191. html) [21] Informationen auf RTL.de (http:/ / www. rtl. de/ tv/ tv_faq. php?tree=149) [22] Medienanstalt HSH: Ausschreibung von DVB-T-bertragungskapazitten fr die terrestrische Verbreitung von Fernsehprogrammen und Telemedien in Hamburg (http:/ / www. ma-hsh. de/ aktuelles-publikationen/ publikationen/ dvb-t-fernsehen-hh/ dvb-t-uebertragungskapazitaeten-hamburg. html) und MA HSH schreibt DVB-T-bertragungskapazitten fr Hrfunkprogramme in Hamburg und Schleswig-Holstein (http:/ / www. ma-hsh. de/ aktuelles-publikationen/ publikationen/ dvb-t-hoerfunk-hh-sh/ ) [23] Ueberallfernsehen.de: (http:/ / www. ueberallfernsehen. de/ ) bis 2008 90Prozent Abdeckung fr ARD und ZDF [24] Digitalisierungsbericht 2006: (http:/ / www. alm. de/ fileadmin/ Download/ Positionen/ Digibericht2006. pdf) Seite 37: Auerdem haben sie die Ansprche an eine Vollversorgung ber terrestrische Frequenzen reduziert und konzentrieren sich nun auf die Hauptsenderstandorte mit dem Ziel, 90 bis 95Prozent der Bevlkerung ber Antenne zu erreichen. [25] Digitalisierungsbericht 2006: (http:/ / www. alm. de/ fileadmin/ Download/ Positionen/ Digibericht2006. pdf) Seite 37: Unter wirtschaftlichen Gesichtspunkten betrachtet muss man konstatieren: Fr die Versorgung eines kleinen Teils der Fernsehhaushalte auf

DVB-T
terrestrischem Weg entstehen den ffentlich-rechtlichen Anstalten relativ hohe Kosten pro Nutzer. Im Vergleich zur Versorgung von IP-TV-Haushalten, fr die ffentlich-rechtliche Anstalten nichts aufwenden mssen, oder den relativ geringen Kosten fr die Kabel- und Satellitenverbreitung stellt sich die Frage, wie es zu rechtfertigen ist, dass die Gesamtheit der Gebhrenzahler die wenigen terrestrischen Haushalte subventioniert. [26] Arbeitsgemeinschaft der Landesmedienanstalten in der BR Deutschland (ALM): Digitalisierungsbericht 2007 (http:/ / www. alm. de/ fileadmin/ forschungsprojekte/ GSDZ/ Neu_Digitalibericht_2007. pdf), Seite 56: Die positivste Entwicklung hat nach der vorliegenden Erhebung die digitale Terrestrik (DVB-T) genommen. 3,6 Millionen Haushalte nutzen DVB-T und damit nahezu doppelt so viele wie im Vorjahr Im Vergleich der verschiedenen bertragungswege hat DVB-T das digitale Kabel berholt. [27] Ebenfalls ALM: Digitalisierungsbericht 2009 Auf dem Weg in die digitale Welt (http:/ / www. alm. de/ fileadmin/ forschungsprojekte/ GSDZ/ Digitalisierungsbericht_2009/ 2009-09_Digitalisierungsbericht. pdf), Seite48: Die Terrestrik schlielich, die man heute synonym mit DVB-T setzen kann, nutzen 2009 rund 4,2 Millionen TV-Haushalte bzw. 11,3 % [28] heise.de: (http:/ / www. heise. de/ newsticker/ Antennenfernsehen-in-Deutschland-digitalisiert--/ meldung/ 120229) Antennenfernsehen in Deutschland digitalisiert [29] Abschaltung RTL-Bouquet: Kanalwechsel in Mnchen/Sdbayern und RTL-Abschaltung in Nrnberg (http:/ / www. dvb-t-bayern. de/ aktuelles. html) [30] heise.de: (http:/ / www. heise. de/ newsticker/ meldung/ 80105) DVB-T in sterreich gestartet [31] TVmatrix: Digital-TV ber Antenne startet in sterreich (http:/ / www. tvmatrix. at/ index. php?newsid=6843), 5. Oktober 2006 [32] derstandard.at Digital-TV: Mehr Zeit fr Umstieg (http:/ / derstandard. at/ ?id=2743081), 25. Jnner [33] derstandard.at Digital-TV: Einfhrung mit zwiespltiger Bilanz (http:/ / derstandard. at/ ?id=2729241), 16. Januar 2007 [34] Aktuelle Gutscheinaktion (http:/ / www. dvb-t. at/ wann-wie-umstellen/ gutscheinaktion. html) auf der Webseite von www.dvb-t.at [35] Vorankndigung im MHP-Angebot ATV-MultiText: Liebe ATV OK-Nutzer! Am 7. Jnner 2009 stellt der ATV-MultiText seinen Betrieb ein. Wir bedanken uns fr Ihr Interesse! Das ATV OK Team (vgl. digitalfernsehen.de (http:/ / forum. digitalfernsehen. de/ forum/ mhp-opentv-liberate-microsoft-tv-betanova/ 207663-orf-atv-mhp-ueber-dvb-t. html) und weitere dort verlinkte Quelle) [36] APA: Digitale Teletext Aus fr "ORF OK": RTR kritisiert Zeitpunkt und Informationspolitik (http:/ / derstandard. at/ 1304553038058/ Digitale-Teletext-Aus-fuer-ORF-OK-RTR-kritisiert-Zeitpunkt-und-Informationspolitik), derstandard.at/etat, 27. Mai 2011 [37] http:/ / blog. ors. at/ stories/ letzte-dvb-t-umstellungen/ Letzte DVB-T Umstellungen [38] http:/ / www. rtr. at/ de/ m/ KOA421911009 Entzug der Zulassung fr das Versorgungsgebiet MUX C Krnten [39] http:/ / www. rtr. at/ de/ m/ KOA421211006 Entzug der Zulassung fr das Versorgungsgebiet MUX C Wiener Becken [40] http:/ / www. p3tv. at/ webtv/ 3402-p3tv-setzt-verstaerkt-auf-das-netz-der-kabelsignal-und-satellit P3tv setzt verstrkt auf das Netz der Kabelsignal und Satellit [41] diepresse: http:/ / diepresse. com/ home/ kultur/ medien/ 629280/ SchauTV_Neuer-Sender-fuer-Wien-via-Antenne- "Schau-TV: Neuer Sender fr Wien via Antenne" [42] RTR-Presseaussendung: Vollversammlung der Digitalen Plattform Austria: Mehr Vielfalt im terrestrischen Fernsehen (http:/ / www. rtr. at/ de/ pr/ PI15022011Medien) vom 15. Februar 2011 [43] Peter Kaufmann (Schweizer Fernsehen) in Infosat: Interview: DVB-T-Umstieg in der Schweiz abgeschlossen (http:/ / www. infosat. de/ Meldungen/ ?msgID=45307) vom 25. Februar 2008 [44] Einstelldaten und Programme, DVB-T-Programmangebot (http:/ / www. broadcast. ch/ portal. aspx?pid=225& lang=de) des Schweizer Fernsehens SRG SSR [45] Sendeempfang, DVB-T (http:/ / www. tele1. ch/ ueber-uns/ sendeempfang) auf der Website von Tele Tell [46] Technik im Oberwallis, Abschnitt Technik Digitnet (http:/ / www. valaiscom. ch/ ueber-uns/ technik-im-oberwallis/ technik-im-oberwallis) Information auf der Website der Valaiscom AG, abgerufen am 31. Mrz 2011 [47] DIGITnet (http:/ / www. valaiscom. ch/ produkte-services/ tv/ digitnet) auf der Website der Valaiscom AG, abgerufen am 31. Mrz 2011 [48] Empfangsgebiet TeleRtia AG (http:/ / www. teleraetia. ch/ content/ de/ empfang/ empfangsgebiet. php), abgerufen am 7. Juni 2011 [49] Bedrfnisanalyse DVB-T (pdf), 2.2 Status Quo in der Schweiz (http:/ / www. bakom. admin. ch/ dokumentation/ gesetzgebung/ 00909/ 03336/ index. html), abgerufen am 7. Juni 2011 [50] Evaluationsbericht zur ffentlichen Anhrung betreffend Drahtlos terrestrische Verbreitung von Programmen ber DVB-T (pdf) (http:/ / www. bakom. admin. ch/ dokumentation/ gesetzgebung/ 00909/ 03336/ index. html), abgerufen am 7. Juni 2011 [51] DTV-Weltkarte (http:/ / www. dtvstatus. net/ ) [52] (http:/ / merlin. obs. coe. int/ iris/ 2008/ 4/ article13. de. html) [53] (http:/ / bnr. bg/ sites/ horizont/ News/ Bulgaria/ Pages/ 117cif. aspx) [54] Digitv.fi (http:/ / www. digitv. fi/ ) [55] Tlvision numrique terrestre (TNT) [56] Freeview, in der englischsprachigen Wikipedia, Radioempfang: Wie steht es mit Radio-Empfang ber DVB-T? (http:/ / www. dvb-t-portal. de/ Fragen/ ?faqID=66) [57] RTL (http:/ / www. rtl. lu/ cms/ tele/ frequences_tv/ digitaltv/ ) [58] kpn digitenne (http:/ / www. digitenne. nl/ ) [59] Marksnd digital-tv i Sverige [60] http:/ / www. dtvstatus. net/ #Europa [61] http:/ / www. president. gov. ua/ documents/ 7773. html

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DVB-T
[62] [63] [64] [65] [66] [67] [68] [69] Halva szletik a MinDig (http:/ / index. hu/ kultur/ media/ minidigi9690/ ). Abgerufen am 8.Juli 2009. CNTV::. (http:/ / www. cntv. org. co/ cntv_bop/ tdt/ contenido16. html. ::) http:/ / www. ueberallfernsehen. de/ http:/ / www. ors. at/ view08/ ors. php?mid=94 http:/ / www. dvb-t. at/ http:/ / www. volny. cz/ lubos_h/ DVB-T%20Rakousko/ dok_detail_file. pdf http:/ / www. digitalesfernsehen. ch/ http:/ / www. ueberallfernsehen. de/ data/ senderliste. pdf

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Liste der DVB-T-Sender in Deutschland

DVB-T2
DVB-T2 ist der Nachfolgestandard von DVB-T. Die Abkrzung steht fr den englischen Begriff Digital Video Broadcasting Terrestrial (zu deutsch etwa: Digitales erdgebundenes Fernsehen) und bezeichnet die terrestrische (erdgebundene) Verbreitung digitaler Radio-, Fernseh- und Datensignale in der Erdatmosphre. DVB-T2 zeichnet sich gegenber seinem Vorgnger durch eine hhere Effizienz aus.

DVB-T2-Modulator von der BBC entwickelt. Versuch anlsslich der IBC 2008 in Amsterdam

Merkmale von DVB-T2 / Vorteile gegenber DVB-T


Die kommerziellen Anforderungen an das System werden in einem Dokument des industriegefhrten DVB-Konsortiums[1] wie folgt definiert (Auszug):[2] Fokus auf stationrem Empfang, wobei jedoch mobiler und portabler Empfang mglich sein soll Verbesserung der Robustheit des Signals Erhhung der Gre von Gleichwellennetzen um mindestens 30 Blockdiagramm mit Funktionsblcken eines Prozent DVB-T2 Modulators Steigerung der Benutzerfreundlichkeit durch schnellere Umschaltzeiten kostengnstigere Verbreitung durch effizientere Frequenznutzung Bei gleichem Bandbreitenbedarf knnen mehr Programme mit gleichzeitig besserer Qualitt gesendet werden. Auch die bertragung des hochaufgelsten Fernsehens HDTV ist mglich. Robustheit pro Dienst unterschiedlich konfigurierbar (PLP-Konzept) Sende-Diversitt (bessere Versorgung durch zwei Sendeantennen - MISO Konzept) verschiedene Bandbreiten definiert steilerer Abfall der Spektrumsflanken

DVB-T2

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Technik
Im September 2009 wurde die DVB-T2-Norm von Europischen Institut fr Telekommunikationsnormen (ETSI) unter EN 302 755 V.1.1.1 verffentlicht. Nutzung von COFDM als Modulationsverfahren: Neben den von DVB-T bekannten 2K- und 8K-Modi kann auch ein 16K- oder ein 32K-Modus verwendet werden, der grere Gleichwellennetze erlaubt. Zudem ermglicht der 16K- und 32K-FFT-Modus bei gleicher Gre des Gleichwellennetzes ein relativ gesehen krzeres Guard Intervall, was zu einer gesteigerten Nutzdatenrate fhrt. Nutzung von 256-QAM: Bei DVB-T werden heute QPSK, 16-QAM und 64-QAM verwendet. Diese ermglichen die bertragung von 2, 4 bzw. 6 Bits je Symbol. DVB-T2 soll jedoch zustzlich die Option fr 256-QAM erhalten, was eine bertragung von 8 Bits je Symbol ermglicht. Die hierfr bentigte gesteigerte Signalfeldstrke wird teilweise durch die neue Vorwrtsfehlerkorrektur kompensiert. Neue Vorwrtsfehlerkorrektur: Durch Verwendung neuer Fehlerkorrekturmechanismen lsst sich die bentigte Signalfeldstrke fr fehlerfreien Empfang erheblich reduzieren. Die Wahl fiel auf einen Code der Gruppe der LDPC-Codes (Low-Density-Parity-Check-Code). Nutzung der MISO-Technik: MISO (Multiple Input Single Output) verwendet fr das Senden mehrere Sendeantennen. Durch Ausnutzung spezieller Kanaleigenschaften lsst sich die Robustheit des Signals erheblich steigern. Am 3. Juni 2008 ist ein Datenblatt der DVB-Gruppe erschienen.[3] Der Standard wurde im Juni 2008 vom Lenkungsausschuss ratifiziert.[4] In folgender Tabelle sind die wesentlichen technischen Unterschiede zwischen DVB-T und DVB-T2 zusammengefasst, in Fett die zustzlichen Optionen bei DVB-T2: DVB-T Vorwrtsfehlerkorrektur (FEC) Modulation Guard Intervall Diskrete Fourier-Transformation (DFT) Blocklnge Verteilte Pilotsignale Kontinuierliche Pilotsignale DVB-T2
Datenstruktur bei DVB-T2

Faltungscode + Reed-Solomon-Code 1/2, 2/3, LDPC + BCH-Code 1/2, 3/5, 2/3, 3/4, 5/6, 7/8 3/4, 4/5, 5/6 QPSK, 16-QAM, 64-QAM 1/4, 1/8, 1/16, 1/32 2k, 8k QPSK, 16-QAM, 64-QAM, 256-QAM 1/4, 19/256, 1/8, 19/128, 1/16, 1/32, 1/128 1k, 2k, 4k, 8k, 16k, 32k

8% gesamt 2.6% gesamt

1%, 2%, 4%, 8% gesamt 0.35% gesamt

DVB-T2

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Kompatibilitt zu DVB-T
DVB-T2 verzichtet auf eine Abwrtskompatibilitt zu DVB-T, da sie die Leistungsfhigkeit des neuen Systems reduzieren wrde. Ein DVB-T-Gert kann deshalb keine DVB-T2-Signale empfangen. Umgekehrt werden jedoch viele DVB-T2-Gerte auch DVB-T-Signale empfangen knnen, weil die Hersteller den DVB-T2- mit einem DVB-T-Empfnger kombinieren werden.

Einsatz neuer Bildkompressionsverfahren


Die Nutzung von aktuellen Videokompressionsverfahren, wie z.B. MPEG-4 AVC (H.264), ist sinnvoll, da sowieso neue Hardware eingesetzt werden muss. Allerdings ist das Videokompressionsverfahren kein Teil des DVB-T2-Standards, da der DVB-T2-Standard nur die physische Schicht der bertragung definiert.

Verbreitung
Frankreich
Seit Oktober 2008 wird in Frankreich im Regelbetrieb der Multiplex R5 in der DVB-T2-Norm ausgestrahlt. Er umfasst die Sender TF1 HD, France 2 HD, M6 HD. Der Ausbauplan ist hier ersichtlich: http:/ / www. csa. fr/ Media/ Files/Television/La-reception/Liste-des-zones-prevues-pour-la-desserte-TNT-en-haute-definition

Grobritannien
Die BBC begann am 27. Juni 2008 mit DVB-T2-Testaussendungen vom Sendestandort Guildford sdwestlich von London. Am 2. Dezember 2009 begann in Grobritannien die Regelabstrahlung in der DVB-T2-Norm.

Deutschland
In Deutschland gibt es einen DVB-T2-Modellversuch zu Testzwecken im Raum Hamburg (Lneburg, Rosengarten). Die Projektpartner sind davon berzeugt, dass mit einer Einfhrung von DVB-T2 die Strken des Antennenfernsehens noch weiter ausgebaut werden knnen. Deshalb wird neben der technischen Erprobung auch ein hierfr entsprechendes Einfhrungsszenario entwickelt. Mit einer Einfhrung des neuen Standards DVB-T2 ist frhestens in einigen Jahren zu rechnen. Auerdem gab es einen Test im Raum Freimann bei Mnchen durch das IRT[5]. Das ZDF stellt bereits in Aussicht, hochauflsendes Fernsehen auch terrestrisch zu verbreiten, derzeit sei die Kapazitt allerdings noch nicht ausreichend. In einigen Jahren knne dies jedoch mit der Einfhrung verbesserter bertragungs- und Codierungstechnologien mglich sein[6] mglicherweise ein indirekter Hinweis darauf, dass man die Entwicklung von DVB-T2 in Verbindung mit dem MPEG-4-Kodierungsverfahren abwarten will.

sterreich
Der Sendernetzbetreiber des ORF, das Tochterunternehmen ORS, testet derzeit DVB-T2 auf zwei UHF-Frequenzen in Wien (Siehe Abschnitt auf ORS). Als 2006 DVB-T flchendeckend eingefhrt wurde und das analoge Signal ablste, sah die ORS die DVB-T2-Technik als noch nicht ausgereift genug an. Deswegen entschied man sich fr DVB-T als ersten Schritt [7], am 12. April 2010 gab man den Start eines DVB-T2-Testbetriebes in Wien bekannt.[8] Seit 2011 wird mit einem zweiten Sender im Arsenal der Betrieb im Gleichwellennetz getestet (Kanal 65). Der Versuchsbetrieb sollte bis Mrz 2012 laufen,[9][10], wurde aber im April 2011 um ein Jahr verlngert[11] Ebenfalls 2011 wurde am Kahlenberg ein Sender auf einer zweiten Frequenz (Kanal 60) in Betrieb genommen, auf dem auch Zusatzdienste getestet werden.[10] Der Versuchsbetrieb fr die Kanle 60 und 65 wurde 2012 bis 31. Mrz 2013 verlngert.[10]

DVB-T2 Im Juli 2011 wurde der Betreiber fr MUX D und MUX E ausgeschrieben, auf denen jeweils bundesweit DVB-T2 gesendet werden soll [12][13]. Im April 2012 wurde aufgrund der Nachfrage auch noch MUX F ausgeschrieben [14].

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Italien
Der Pay-TV-Anbieter Europa 7 ist im Jahr 2010 im Regelbetrieb beinahe landesweit auf VHF Kanal 8 gestartet. Das verschlsselte Angebot ist berwiegend in HD.

Andere Lnder
In Schweden sind Free- und Pay-TV-Pakete[15], in Dnemark nur Pay-TV-Pakete via DVB-T2 zu empfangen. Tschechien, Slowakei und Serbien testen ebenfalls die neue Norm. In Kenia gibt es im Moment auch DVB-T2-Pakete der KBC, zusammen mit Pay-TV.[16] In Namibia wurde Anfang Juli 2012, als erstem Land im sdlichen Afrika, mit GOtv ein DVB-T2-Dienst begonnen.[17] Es ist zu erwarten, dass Lnder, die noch kein DVB-T eingefhrt haben, voraussichtlich bereits DVB-T2 nutzen wollen.

Literatur
Ulrich Reimers: DVB (Digital Video Broadcasting). Springer Verlag, Berlin; 2. Auflage (September 2004), ISBN 3-540-43545-X Thomas Riegler: DVB-T. Vth Mai 2004, ISBN 3-88180-802-7 Peter Dehn: Fernsehen berall ganz einfach, Der Praxis-Ratgeber zum Digitalfernsehen per Antenne. Books on Demand GmbH, Norderstedt, 2004, ISBN 3-8334-1163-5 Manfred Braun u. a.: Netzplanung und Kosten von DVB-T. Vitas 1999, ISBN 3-89158-244-7 Eric Karstens: Fernsehen digital. Eine Einfhrung. Wiesbaden: VS-Verlag, 2006. ISBN 3-531-14864-8

Weblinks
Seite des DVB-Projektes zu DVB-T2 (engl.) [18] Digitales Fernsehen zu neuen Ufern: DVB-T2-Studie [19] Seite des Modellversuchs DVB-T2 [20] DVB-T2 wurde ratifiziert [21]

Technik Der nchste Schritt: DVB-T2 [22], Onlineartikel der Firma Dehnmedia vom 27. Dezember 2009 www.digitalfernsehen.de Forum: DVB-T2 - der nchste Schritt [23]

DVB-T2

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Quellen
[1] http:/ / dvb. org/ about_dvb/ index. xml Selbstdarstellung des DVB-Konsortiums [2] http:/ / www. dvb. org/ technology/ dvbt2/ sb1644r1. 01. T2_CfT. pdf Kommerzielle Anforderungen an DVB-T2, siehe Anhang commercial requirements [3] http:/ / www. dvb. org/ technology/ fact_sheets/ DVB-T2%20Fact%20Sheet. 0608. pdf [4] Pressemitteilung auf dvb.org vom 30. Juni 2008 (http:/ / dvb. org/ news_events/ press_releases/ press_releases/ DVB_pr174 T2 Final. pdf) [5] IRT sendet DVB-T2-Testsignale (http:/ / www. irt. de/ no_cache/ de/ aktuell/ news/ view/ article/ irt-sendet-dvb-t2-testsignale. html) vom 11. Dezember 2009; abgerufen am 5. Mrz 2010 [6] Im Videotextangebot wird eine Art Roadmap fr das hochauflsende Fernsehen vorgestellt, darunter terrestrischer Empfang auf Seite 793 (http:/ / www. zdf. de/ ZDFtext/ master. html) (Abgerufen am 16. Oktober 2009) [7] Der Standard: DVB-T2 Antennen-TV braucht neue Decoder: Tests ab Juni (http:/ / derstandard. at/ 1263706920830/ DVB-T2-Antennen-TV-braucht-neue-Decoder-Tests-ab-Juni) vom 7. Februar 2010 [8] Futurezone des ORF: ORS startet DVB-T2-Testbetrieb HD-Empfang ber Hausantenne (http:/ / futurezone. orf. at/ stories/ 1644641) vom 12. April 2010 [9] ORS Team Blog der sterreichischen Rundfunksender: Start des DVB-T2 Versuchsbetriebes der ORS in Wien (http:/ / blog. ors. at/ stories/ start-des-dvb-t2-versuchsbetriebes-der-ors-in-wien/ ), 12. April 2010, Zugriff am 3. Jnner 2011 [10] ORS Team Blog der sterreichischen Rundfunksender: Zustzliche DVB-T2 Sender fr Wien (http:/ / blog. ors. at/ stories/ zusaetzliche-dvb-t2-sender-fuer-wien/ ), 12. April 2011 [11] infosat.de: DVB-T2-Testbetrieb in sterreich um ein Jahr verlngert HbbTV-Erprobung geplant (http:/ / www. infosat. de/ Meldungen/ ?msgID=62930), 12. April 2011, Zugriff am 24. August 2011 [12] Ausschreibung einer bundesweiten Multiplex-Plattform MUX D (KOA 4.255/11-001) (http:/ / www. rtr. at/ de/ m/ koa425511001), 20. Juli 2011, rtr.at [13] Ausschreibung einer bundesweiten Multiplex-Plattform MUX E (KOA 4.260/11-001) (http:/ / www. rtr. at/ de/ m/ KOA426011001), 20. Juli 2011, rtr.at [14] Ausschreibung einer bundesweiten terrestrischen Multiplex-Plattform MUX F (KOA 4.270/11-001) (http:/ / www. rtr. at/ de/ m/ KOA427011001) [15] http:/ / www. analog-freak. de/ TV_S/ TV_S_Bouquets. htm [16] Minimum Specifications for DVB-T2 Digital Set Top Boxes for the Kenyan Market (http:/ / www. cck. go. ke/ links/ public_notices/ 2011/ Public_notice_fp2. pdf) www.cck.go.ke (englisch; abgerufen am 17. Januar 2012) [17] Namibia: Cheaper Viewing Bouquet Launched. Namibia Economist, auf allAfrica.com, 6. Juli 2012 (http:/ / allafrica. com/ stories/ 201207060753. html) abgerufen am 7. Juli 2012 [18] http:/ / www. dvb. org/ technology/ dvbt2/ [19] http:/ / www. digitalfernsehen. de/ news/ news_78105. html [20] http:/ / www. dvb-t2-nord. de/ [21] http:/ / www. heise. de/ newsticker/ DVB-T2-UeberallFernsehen-die-Zweite--/ meldung/ 110514 [22] http:/ / www. dehnmedia. de/ ?page=dvbt& subpage=t2 [23] http:/ / forum. digitalfernsehen. de/ forum/ showthread. php?t=128510

Digital Multimedia Broadcasting

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Digital Multimedia Broadcasting


Digital Multimedia Broadcasting (DMB) [ddtl mltimidi bdkst] ist ein digitales bertragungssystem. Mit DMB werden Mobilgerte, z.B. Handys, via Satellit (S-DMB) oder terrestrische bertragung (T-DMB) mit Daten versorgt. T-DMB basiert auf dem Hrfunk-Standard DAB, der um audiovisuelle Inhalte erweitert wurde. DMB als bertragungstechnik wurde von der Robert Bosch GmbH und dem Heinrich-Hertz-Institut entwickelt, spter aber hauptschlich von asiatischen Mobilfunkanbietern adaptiert und als kommerzielles Produkt vermarktet. In Europa wird DMB bisher kaum kommerziell verwendet, jedoch in einigen Projekten getestet.

Technik
Technisch gesehen erweitert T-DMB DAB um audiovisuelle Inhalte. Fr Video kommt dabei H.264, fr Audio BSAC oder AAC+ und fr im begrenzten Mae lokal interaktive Inhalte das Binary Format for Scenes (BIFS) zum Zuge. Eine zustzliche Fehlerkorrektur sorgt fr eine hohe bertragungssicherheit im mobilen Einsatz. Es ist, je nach Fehlerschutz, eine Netto-Datenrate von bis zu 1,5Mbit/s (typisch 1Mbit/s) mglich, was zur bertragung von drei bis vier TV-Programmen zuzglich Audioprogrammen und Datendiensten in einem DAB-Ensemble ausreicht. Die Spezifikation von DAB/DMB schliet mit verschiedenen Modi den Einsatz im Bereich von 30MHz bis 3GHz ein. DMB erweitert DAB, wodurch DMB die volle Funktionalitt von DAB erbt. Es ist somit zudem ein Mischbetrieb aus konventionellen DAB-Diensten und -Formaten mit neuen DMB-Videodiensten mglich. Jeder Empfnger kann erkennen, um welche Services es sich handelt, und kann entscheiden, ob er sie verwenden kann oder ob er sie ignorieren muss. So kann man ein Ensemble zum Beispiel mit drei DAB-Audioprogrammen (MPEG-1-Audiolayer-2-Codierung) und einem DMB-spezifischen Videoservice (MPEG-Transportstrom mit H.264-Video und AAC+/BSAC-Audio) und zustzlichen Datendiensten wie beispielsweise MOT-BWS und IP-basierter bertragung von Multimediadiensten im Enhanced Paket Mode fllen, die bereits im DAB-Standard spezifiziert sind. IP-basierte Dienste knnen ber DAB-Ensembles ebenfalls gesendet werden. Da DMB die volle DAB-Funktionalitt miterbt, ist auch ein DMB-Ensemble (genauer gesagt ein DAB-Ensemble oder DAB/DMB-Mischensemble) in der Lage, IP-basierte bertragung von Multimediadiensten im Enhanced Paket Mode zu bertragen. Ein Beispiel dafr ist BT-Lifetime in England. BT-Lifetime beruht wie DAB und DMB auf dem europischen und weltweiten Standard EUREKA 147 zur bertragung von digitalen Radio-, Video- und Multimedia-Inhalten. Zur Decodierung ist allerdings eine zustzliche Dekoder-Software erforderlich, die auch das Internet-Protokoll untersttzt. Umgekehrt sind auch BT-Lifetime-Empfnger heute ohne eine zustzliche softwareseitige Aufrstung nicht DMB-fhig; teilweise wird auch eine Umrstung nicht mglich sein. DAB Audio Services knnen jedoch empfangen und dekodiert werden. Im Projekt Digital Extended Broadcasting soll dagegen durch eine IP-basierte Lsung fr DAB eine standardisierte Schnittstelle fr DAB, DVB-H und UMTS/MBMS spezifiziert werden. Sollte diese Schnittstelle eingefhrt werden, so knnte sie allerdings nur durch neue Gerte untersttzt werden. Neue sowie alte Gerte knnen jedoch nach wie vor die bisherigen Programme empfangen, so dass ein weicher bergang gewhrleistet wre. DxB wurde allerdings in WorldDAB abgelehnt und eine Einfhrung ist dadurch nicht direkt zu erwarten. Bemhungen zur Harmonisierung und Kombination verschiedener Standards (z.B. auf Basis von Universalempfngern) gibt es aber nach wie vor. Nach eigenen Angaben hat der japanische Elektronikhersteller Sharp den ersten Dual-Empfnger entwickelt, der DVB-H- und DMB-Signale empfangen kann. Die Produktion soll voraussichtlich im Juli 2007 aufgenommen werden. Eine andere Art von Time Slicing ist mit dem Ziel einer verringerten Stromaufnahme der Empfnger ber entsprechende Signalisierungsparameter mglich und im Grundstandard von DAB vorgesehen. Um begriffliche

Digital Multimedia Broadcasting Verwirrungen zu vermeiden, wurde erst krzlich der Begriff Micro Time Slicing geschaffen. Dieses basiert auf kurzen Bursts von einigen Millisekunden Lnge, wobei die Einschaltzeit im Wesentlichen von der Datenrate des Dienstes abhngig ist. Bisher wurde diese Feature bei DMB aber noch nicht eingesetzt, weil man die Energieeffizienz des DMB-Verfahrens bisher als ausreichend empfunden hat. Die DAB-Abdeckung in Deutschland betrgt circa 80 %, wobei das existierende Angebot bisher von rund 200.000300.000 (Stand 10/2006) Nutzern angenommen wurde. DMB als Erweiterung von DAB knnte die Kundenakzeptanz steigern und damit die gettigten Investitionen in DAB rechtfertigen. Denkbar wre unter anderem ein Einsatz im Auto, da ber DAB jetzt schon Verkehrsdaten (TMC, TPEG-ML) bertragen werden. DMB-Empfnger knnen in der Regel auch DAB decodieren. DAB wird weiterhin als reiner Audio-Service erhalten bleiben, und die heutigen DAB-Empfnger knnen weiterhin verwendet werden.

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Einsatz
Mitteleuropa
Frequenzzuweisungen fr DMB sind in Deutschland ab 2006 im Band III und im L-Band erfolgt. Bis vor Kurzem war die maximale Sendeleistung auf 1kW fr das Band III und 4kW fr das L-Band beschrnkt, in Sddeutschland wurde die Sendeleistung versuchsweise auf bis zu 10kW im Band III und 6kW im L-Band angehoben. Im Gegensatz zu Korea, wo der VHF-Frequenzbereich verwendet wird, soll hier primr das L-Band verwendet werden. Allerdings luft das Projekt MI FRIENDS der Bayrischen Landesmedienanstalt auch im Band III, da dieses ebenfalls geeignet ist. Das einzige kommerzielle DMB-Angebot in Deutschland war Watcha von MFD Mobiles Fernsehen Deutschland. Laut einer Pressemeldung der ALM gibt die Mobiles Fernsehen Deutschland GmbH (MFG) ihre Lizenzen fr DMB-Handy-Fernsehen zurck. In einem Schreiben an die Landesmedienanstalten teilte das Unternehmen mit, die Verbreitung der Programme von ProSiebenSat.1 Mobile und MTV Mobile einzustellen. In ihrer Meldung bilanziert die ALM Leider konnte sich das DMB-Format bei den Kunden nicht durchsetzen. Die Erwartungen haben sich nicht erfllt.[1] Samsung, LG und Perstel hatten 2005 auf der IFA 2005 rund 18 verschiedene DMB-Empfngermodelle gezeigt. Da alle Landesmedienanstalten DMB-Lizenzen ausgeschrieben und lizenziert hatten, waren die rechtlichen Grundlagen fr Mobiles Fernsehen im DMB-Standard fr eine Abdeckung von rund 80 Prozent der Bevlkerung gelegt. Watcha hatte eine technische Reichweite von mehr als 13 Millionen Menschen, ausgestrahlt wurden ARD, ZDF, N24, ProSiebenSat.1 Mobile und MTV Music. Auerdem wurde mit bigFM ein Radioprogramm ausgestrahlt, das mit schnell wechselnden Standbildern unterlegt war. Der Kunde konnte zwischen zwei Handys whlen, die als Endgerte zum Empfang von Mobile-TV ntig sind: Samsung SGH-P900 (untersttzt nur L Band) und LG V9000. Diese knnen auch die freien DAB-Hrfunkprogramme empfangen, da DMB-Endgerte abwrtskompatibel sind. Auerdem gibt es noch den MP3-Player D2 von Cowon mit DMB-Empfang und den Multimedia-Receiver IRIVER B20 mit 2,4-Zoll-TFT-Display und einem Gehuse, das kaum grer ist, Gewicht ca. 75 g. Hier sind ein UKW-FM-Tuner, ein DAB- und ein DMB-Receiver (Digital Multimedia Broadcasting) eingebaut, auerdem ein interner Speicher fr Audio- und Video-Dateien, der ber die USB2-Schnittstelle (gleichzeitig Akku-Lader) erreichbar ist. In Kln lief von 2006 bis 2010 das DMB-Test-Programm WDR-Mobil-TV mit WDR-Fernsehen live in MPEG4 QVGA 320 x 240 Pixel, 30 fps umcodiert mit 384 Kbit/s. Es wurde auf VHF-Kanal 12 vom Kln-Turm am Mediapark mit 10 kW in einem DMB/DXB-Multiplex (1/4 eines terrestrischen Fernsehkanals) ausgestrahlt, auerdem im gleichen Format Das Erste (ARD-TV-Programm 1:1 bernommen). Seit 2011 laufen nur noch EinsLive, wo zum aktuellen Radioprogramm eine Standbild-Schleife mit regelmig wechselnden Inhalten abgespielt wird (z.B. Musiktitel, News und aktuelle Temperaturen), WDR-Mobil-TV (WDR2) mit aktuellen News-Texten und Standbildern sowie WDR-DMB-Test mit Zeichentrickfilmen (KiRaKa) oder wechselnden

Digital Multimedia Broadcasting Standbildern als 60 Min.-Videoschleife von 2007. Empfangsergebnis beim portablen und mobilen Betrieb: im Gegensatz zum DAB-Empfang (gleicher VHF-Kanal) gibt es bei DMB an den gleichen kritischen Stellen (Erdgeschoss im Haus, enge Stadtstraen) weniger Tonstrungen und kaum Aussetzer. Zu den umfassendsten Modellprojekten, mit der der Betrieb entgeltfinanzierten mobilen Rundfunks (Audio- und Videodienste) erprobt werden sollte, gehrte das Projekt MI FRIENDS der Bayerischen Landeszentrale fr neue Medien in Mnchen. Italien, sterreich, Liechtenstein und die Schweiz nehmen ber die MI FRIENDS-Subprojekte Bodensee sowie Sdtirol/Transalp ebenfalls am Projekt der BLM teil.[2] In der ersten Testregion Mnchen waren whrend der Fuball-Weltmeisterschaft 2006 mit MI FRIENDS insgesamt 12 DMB- und 19 DAB-Programme mit DMB-Empfngern nutzbar durch Aussendungen in den jeweils 1,5MHz breiten Frequenzblcken LC und LG (UHF), 11C, 11D, 12A und 12D (VHF). Ausgestrahlt wurden u.a. das ARD-Programm, das ZDF und das BFS. Ebenfalls im Rahmen des MI FRIENDS-Projekts wurden im Anschluss an die Fuball-WM in Regensburg vier Kanle ausgestrahlt. Dies waren Rmobil (ein Fernsehprogramm mit starkem lokalen Bezug fr die mobile Nutzung), Rmix (ein berregionales Programm), Rockantenne2go (ein Hrfunkprogramm mit Bilduntersttzung) und GongFM (ebenfalls ein Hrfunkprogramm mit Bilduntersttzung). Das Ziel war hier die Erprobung von Zusatzdiensten, personalisierten Inhalten und Interaktivitt. Zwei weitere Testgebiete waren die Bodenseeregion (ein nichtverwirklichtes Teilprojekt), in der die Nutzung im Freizeitverhalten getestet werden sollte, sowie Sdtirol, das als Testregion mit touristischer Nutzung und zur Erprobung in topografischen Problemzonen ausgewhlt wurde.[3] Alle Projekte wurden inzwischen abgeschlossen und ausgewertet. Die Ergebnisse der Begleitforschung wurden im Rahmen der Schriftenreihe der Bayerischen Landeszentrale fr neue Medien verffentlicht. Bei der Auswahl der Testregionen stand im Vordergrund, Auswertungsergebnisse zu erhalten, die bertragbar auf nahezu alle europischen Regionen sein sollten. Die BLM zieht als Fazit, fr den Regelbetrieb sei die Frage der Refinanzierung von Infrastruktur- und Programmkosten bislang ungelst und schreibt wrtlich: Nicht zuletzt ist die Tatsache von entscheidender Bedeutung, dass eine deutliche Mehrheit der befragten Nutzer nicht bereit ist, fr eine mobile Rundfunknutzung zustzlich Entgelte zu bezahlen.[4]

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Sdkorea
In Sdkorea ging im dritten Quartal 2005 der kommerzielle S-DMB-Service (S=Satellit) in Betrieb; dieser Dienst ist kostenpflichtig. Laut Aussage des MIC (Ministry for Information and Communication) verzeichnet T-DMB zum 1. April 2007 rund 1,3 Mio. Nutzer. In Korea waren 2006 rund 50 verschiedene DMB-Empfnger-Typen auf dem Markt verfgbar. Die Preise lagen umgerechnet zwischen 80 und 800 und unterteilten sich in folgende drei Hauptsegmente: Low Price (USB-Empfnger etc.) 80120 US$ Mid Price (Mobiltelefone) 200500 US$ High Price (reine DMB-Empfnger mit Bildschirm-Multimedia-Player und Navigation) 200800 US$ DMB-Empfnger mit integrierter Navigation, MS-Multimedia-Player und Bild-im-Bild-Funktion auf Basis WIN CE 5.0 wurden bereits ab 550US$ auf dem Markt angeboten. Das deutsche Unternehmen Blaupunkt bot bereits 2007 sein Navigationssystem Lucca 5.2 mit DMB in Korea an. Ab Juni 2006 wurden weitere Lizenzen fr den kommerziellen (durch Werbung finanzierten) Betrieb vergeben. Zurzeit werden 7 Video-, 13 Audio- und 8 Datenkanle angeboten. Im Februar 2008 hatte das kostenlose, terrestrische T-DMB-Angebot mit 6 Kanlen etwa 10 Millionen Kunden, das satellitengesttzte Konkurrenzsystem mit 19 kostenpflichtigen Kanlen etwa 1,3 Millionen Kunden. Der Betreiber des Satellitenangebots braucht nach eigenen Angaben 2,53 Millionen Kunden, um profitabel zu sein. Das terrestrische DMB-Angebot wird laut einer Stichprobe vom 1. August von 1,17 % der Besitzer eines entsprechenden

Digital Multimedia Broadcasting Gertes auch genutzt. Empfnger finden sich hauptschlich in Handys (48,8 %), aber auch in Multifunktionsdisplays in Autos (37,8 %), Mediaplayern (9,4 %) und USB-Dongles (3,8 %).[5][6] Bis Ende 2009 war die Zahl der T-DMB-Nutzer bereits auf 20 Mio. angestiegen.[7]

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Volksrepublik China
Die Volksrepublik China hat bei Samsung 500.000 T-DMB-Empfnger bestellt. 300.000 davon fr die Provinz Guangdong (circa 80Mio. Einwohner) und 200.000 fr Peking. In der Volksrepublik China ist T-DMB neben anderen Lsungen die erste Wahl der chinesischen Regulierungsbehrde SARFT. Geplanter Rollout: Peking/Tianjin: DAB-/DMB-Feldversuche (zwei Audio- und ein Video-Service) seit 2005 Guangdong: diverse DAB-/DMB-Feldversuche seit 2005, zwei Multiplexe mit vier Audio- und zwei Video-Services auf Sendung Schanghai: die Oriental Pearl Group hat das Projekt Mobile TV gestartet. Feldversuche mit DAB-IP (siehe auch BT-Lifetime unter Technik) seit 2005. DMB-Feldversuche sind fr 2006 geplant.

Bewertung
DAB ist fr circa 2,0MHz Bandbreite vorgesehen, ber die, je nach Fehlerschutz, etwa 1Mbit/s an Nutzdaten bertragen werden knnen. Das gengt fr etwa drei TV-Programme mit je 300kbit/s zuzglich Audioprogramme und Datendienste pro Ensemble, wobei ein Ensemble nur ein Viertel Fernsehkanal belegt und entsprechend mehr Programme durch Kombination mehrerer Ensembles mglich ist, z.B. in Mnchen: 12 DMB- und 19 DAB-Programme und zustzliche Telematik- und Datendienste. DAB/DMB ist primr fr mobilen Empfang entwickelt und nutzt fr stromeffiziente Dekodierung ein Verfahren bei dem selektiv nur die jeweilig relevanten Trger empfangen und dekodiert werden. Der Stromverbrauch von DMB-Empfngern liegt etwa bei 150mW ohne Timeslicing. Time Slicing ist bei DAB/DMB ebenfalls vorgesehen, wurde bisher jedoch aufgrund geringen Stromverbrauchs noch nicht in der Praxis eingesetzt. Durch den Einsatz des Modulationsverfahrens OFDM und der einfachen Codierung (QPSK) sind relativ groe Gleichwellennetze (Single Frequency Networks, SFN) mglich, die im Gegensatz zu Mehrfrequenznetzen (Multi Frequency Networks, MFN) dieselbe Frequenz in benachbarten Zellen erlauben. Die Spezifikation von DAB/DMB schliet mit verschiedenen Modi den Einsatz von 30MHz bis 3GHz ein. Frequenzzuweisungen fr DAB sind in Deutschland in Band III und im L-Band erfolgt. DAB/DMB ist auf Mobilitt (im Fahrzeug, auch bei hoher Geschwindigkeit) ausgelegt. Empfangstests von DMB in S-Bahnen zeigen, dass auch hier ungestrter Empfang mglich ist. Aufgrund der in Deutschland regulatorisch begrenzten Sendeleistung (1kW im Band III und 4kW im L-Band) ist es zurzeit auch nur begrenzt innerhalb von Gebuden zu empfangen.

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Einzelnachweise
[1] [2] [3] [4] [5] ALM: DLM-Pressemitteilung 07/2008: DMB-Versuchsprojekt in Deutschland beendet (http:/ / www. alm. de/ 26. html) Subprojekte DMB-Projekt mi friends (http:/ / www. mi-friends. org/ inter/ de/ pub/ mi_friends/ subprojekte. htm) Mi-friends.org: Subprojekte (http:/ / www. mi-friends. org/ inter/ de/ pub/ mi_friends/ subprojekte. htm) BLM: DMB-Pilotprojekt MI FRIENDS (http:/ / www. blm. de/ de/ pub/ radio___tv/ tv_programme/ dmb_pilotprojekt. cfm) telecoms.com: Will DTT emerge as mobile TV victor? (http:/ / www. telecoms. com/ itmgcontent/ tcoms/ features/ articles/ 20017557378. html), 30. Juli 2008 (englisch) [6] Areamobile.de: Mobiles Fernsehen in Sdkorea: kaum Interesse, falsche Zielgruppe (http:/ / www. areamobile. de/ news/ 9664. html), 11. August 2008 [7] Amitabh Kumar: Implementing Mobile TV: ATSC Mobile DTV, MediaFLO, DVB-H/SH, DMB,WiMAX, 3G Systems, and Rich Media Applications. Focal Press Media Technology Professional Series Focal Press, 2010, ISBN 9780240812878 ( Auszug (http:/ / books. google. de/ books?id=PwoUiBQznFcC& pg=PA299& dq="million+ users"#v=onepage) in der Google Buchsuche).

Weblinks
Homepage WorldDMB (http://www.worlddab.org/) MI FRIENDS (http://www.mi-friends.org/inter/en/pub/mi_friends/index.htm) DMB 2006 aus Sicht der T-Systems (http://www.ist-daidalos.org/daten/events/05-10-19-ws/slides/ S3-2_Waechter.pdf) (pdf; 6,30 MB) Das DAB/DMB-bertragungsverfahren, Prof. Dr. Henrik Schulze, FH Sdwestfalen-Meschede (http://www. fh-meschede.de/public/schulze/docs/HDTPAPERrev2003.pdf) (pdf; 380 kB)

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Digital Audio Broadcasting (DAB) ist ein digitaler bertragungsstandard fr terrestrischen Empfang von Digitalradio. Es ist fr den Frequenzbereich von 30MHz bis 3GHz geeignet und schliet daher auch die Verbreitung von Hrfunkprogrammen ber Kabel und Satellit ein. Entwickelt wurde DAB im Eureka-147-Projekt der EU in den Jahren 19872000. Der DAB-Standard ist unter dem Code EN300401 online von der europischen Standardisierungsorganisation ETSI erhltlich.[1]

Logo Digital Audio Broadcasting

Fr das DAB wurde 2001 in Deutschland der fr allgemein verstndlicher gehaltene Begriff Digital Radio (mit Agovis) und ein entsprechendes Logo Digitalradio fr DAB+ orangefarbenes Logo eingefhrt. Im Zusammenhang mit dem Neustart von DAB+ im August 2011 wurde die getrennte Schreibweise ersetzt durch die neue Schreibung in einem Wort; auch das Logo wurde abgelst. Dieser Schritt ist insofern etwas problematisch, als Digitalradio gleichzeitig ein Oberbegriff fr unterschiedliche digitale bertragungswege von Hrfunk ist, der beispielsweise auch Internetradio und DRM (Digital Radio Mondiale) umfasst.

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Frequenzen
Als Frequenzbereich sind das VHF-Band I (4768MHz, aber keine Nutzung fr Radio und Fernsehen mehr vorgesehen), Band III (174230MHz), in einigen Lndern der Kanal13 (230240MHz) sowie Teile des L-Bandes (um 1,46GHz) fr DAB eingeteilt. Der Frequenzbereich Band III wird in Deutschland fr digitales Radio freigehalten, vereinzelte Fernsehsender im VHF-Band sollen in den UHF-Bereich verlagert werden. Die Frequenzen im L-Band eignen sich auf Grund der geringen Reichweite nur zur lokalen DAB-Versorgung.

Logo Digital Radio fr Radiobertragung nach DAB-Standard

DAB weist vier lnderspezifische Modi (I, II, III und IV) auf. Fr eine weltweite Nutzung eines Empfngers muss dieser alle Modi untersttzen: Modus I fr Band III, terrestrisch Modus II fr L-Band, terrestrisch und Satellit Modus III fr Frequenzen unter 3 GHz, terrestrisch und Satellit Modus IV fr L-Band, terrestrisch und Satellit

Verfgbarkeit
DAB ist in Deutschland, der Schweiz, Sdtirol, Belgien, Dnemark und dem Vereinigten Knigreich fast flchendeckend verfgbar. In Frankreich sind bisher nur einzelne Empfangsinseln um Paris und Lyon verfgbar, ebenso in den Niederlanden. In Italien treiben vor allem die Privatsender den DAB-Ausbau in den norditalienischen Grorumen voran, und in Kanada werden einige Ballungsrume in Ontario, Qubec und British Columbia versorgt. In sterreich wurde DAB-III-Empfangsgert ONN ODABR01 (Original Albrecht DR 600) der seit 2000 laufende Versuchsbetrieb 2008 eingestellt. Insgesamt wird DAB in mehr als 40 Lndern eingesetzt, womit etwa 500Millionen Menschen von DAB-Sendern erreicht werden (Stand November 2011).

Deutschland
DAB ist seit 1995 in Deutschland verfgbar. Die Abdeckung und die Versorgung in den einzelnen Gebieten ist unterschiedlich. Das Bundesland Bayern verfgt bereits seit ca. 1999 ber ein flchendeckendes DAB-Sendernetz und hat seit 2010 ein zweites landesweites Netz aufgebaut. In anderen Teilen Deutschlands wurde und wird Digitalradio nur zgerlich eingefhrt. DAB hatte besonders in seiner ersten Phase mit groen Widerstnden und mangelndem Erfolg zu kmpfen. Der Mitteldeutsche Rundfunk stieg nach Ende des Testbetriebs 1998 wegen schlechter Erfahrungen zunchst komplett aus dem System aus[2] und schaltete erst im Jahr 2002 wieder als einziger Sender ein groteils unmoderiertes Klassikprogramm auf (MDR Klassik). Die Medienanstalt Berlin-Brandenburg sah im Jahr 2004 den DAB-Standard im damaligen Format als gescheitert an.[3] Nach dem Start von DVB-T in Berlin mit seinerzeit 14 DVB-T-Radiosendern war dort zeitweise nur ein DAB-Ensemble mit den Programmen von Deutschlandfunk und Deutschlandradio Kultur brig geblieben.[4]

Digital Audio Broadcasting In einigen Fllen beendeten private Programmanbieter die DAB-Ausstrahlung nach dem Wegfall entsprechender staatlicher Subventionen.[5][6][7][8] In Hamburg stellte der Veranstalter des landesweiten UKW-Programms Alsterradio die DAB-Verbreitung des Zusatzprogramms AllRock im Jahr 2005 aus wirtschaftlichen Erwgungen ersatzlos ein.[9] Auch in anderen Bundeslndern zogen sich zahlreiche Anbieter in der ersten Hlfte des neuen Jahrzehnts aus der DAB-Technik zurck. Privatsender zeigten eher Interesse an weiteren UKW-Frequenzen.[10] Leistungsbeschrnkungen zur Vermeidung von Strungen des militrisch genutzten Frequenzbereich oberhalb 230MHz verhinderten vielerorts einen problemlosen Indoor-Empfang. Erst 2007 konnte die Leistung einiger DAB-Sender auf bis zu 10kW (ERP) erhht werden, nachdem die Bundeswehr den Verzicht auf die Benutzung der benachbarten Kanle erklrt hatte.[11][12] ber einen langen Zeitraum sind von Politik und Wirtschaft keine nennenswerten Entscheidungen getroffen worden, die dem Digitalradio zum Durchbruch verhelfen konnten.[13] Am 15. Juli 2009 sperrte die Kommission zur Ermittlung des Finanzbedarfs der Rundfunkanstalten (KEF) die beantragten Mittel fr die DAB-Programme der ARD und des Deutschlandradio, da die vorliegenden Projektantrge der ARD und des Deutschlandradios zum Digitalen Hrfunk wesentliche Teile der von ihr mit den Rundfunkanstalten abgestimmten Kriterien nicht erfllten und damit die Wirtschaftlichkeit der Projekte nicht nachgewiesen werden konnte. Die vorgesehenen Projektmittel fr die digitale Zukunft des Hrfunks wurden nicht gestrichen, sondern fr neue Initiativen eingefroren.[14] Die KEF empfahl in diesem Zusammenhang die Prfung von DVB-T als Alternative zu DAB, was ihr heftige Kritik eintrug, denn Ulrich Reimers, der einzige Techniker im Gremium, galt als befangen. Sein Name taucht auf DVB-T-Patentschriften auf.[15] Seit Ende 2009 ist bei privaten Veranstaltern wieder mehr Interesse an digitalen Verbreitungswegen erkennbar. So haben sich neue Anbieter auf DAB-Senderpltze beworben, wie Oldiestar in Berlin und neue Anbieter fr lokale Senderbouquets in Bayern.[16] In Bayern wurden im Oktober 2011 vier neue landesweite Privatprogramme genehmigt: Antenne Bayern digital, Antenne Bayern Info digital, MEGA RADIO, RT1 in the mix. Mega-Radio hat den Sendebetrieb bereits aufgenommen, die anderen sollten sptestens im Januar 2012 starten.[17] Neustart in Deutschland 2011 Nachdem der DAB-Rundfunk whrend seiner ersten Phase in der Bundesrepublik Deutschland (mit Ausnahme von Bayern) nur mangelhafte Verbreitung und Akzeptanz erreichte, wurde fr das Jahr 2011 ein Neustart geplant. Den Erfolg sollte das weiterentwickelte DAB+ garantieren; es verwendet effizientere Kanalcodierungs- und Kompressionsverfahren, hat bei vergleichbarer Sendeleistung eine noch hhere Reichweite und Empfangssicherheit als DAB. Nach den Planungen sollte ab dem 1. August 2011 neben ffentlich-rechtlichen Programmen auch private Anbieter auf einem erstmalig bundesweit ausgerichteten Multiplex, den sogenannten Bundesmux, verbreitet werden. Die Vereinbarung dazu traf der Netzbetreiber Media Broadcast mit dem ffentlich-rechtlichen Deutschlandradio und sechs privaten Veranstaltern im Dezember 2010, nachdem der Chiphersteller Frontier Silicon einen vierjhrigen Werbevertrag mit den privaten Programmanbietern abgeschlossen hatte und sich damit zu finanzieller Untersttzung verpflichtete.[18] Neben Deutschlandfunk, Deutschlandradio Kultur und DRadio Wissen stand mit LoungeFM, 90elf, Absolut Radio, Energy, ERF Radio, Klassik Radio, Radio Bob und Radio Horeb ein erweitertes Programmangebot bereit.[19] Damit war der bundesweite DAB+-Multiplex zu mehr als 85Prozent ausgelastet und somit die Bedingung der KEF fr die Freigabe der eingefrorenen Projektmittel in zweistelliger Millionenhhe erfllt. Die verbleibenden Kapazitten wurden von der Kommission fr Zulassung und Aufsicht (ZAK) der Landesmedienanstalten erneut ausgeschrieben, woraufhin die Hamburger Frank Otto Medienbeteiligungsgesellschaft mbH mit dem Programm KISS FM das Angebot erweitern konnte.[20] Im November 2011 folgte Regiocast mit sunshine live.[21] Die ursprnglich 14 Programme starteten auf DAB+ pnktlich zum 1. August 2011 und wurden zu Beginn ber 27 Sender mit bis zu 10kW Leistung ausgestrahlt. Zusammen mit dem neuen Komprimierungsverfahren im AAC-Format konnte so im Vergleich zu DAB ein wesentlich strungsresistenteres Signal und eine erhhte Reichweite realisiert werden. Angestrebt war zunchst die Versorgung der groen Ballungsrume und einiger

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Digital Audio Broadcasting Autobahnachsen. In Nordrhein-Westfalen wurde der Bundesmux ursprnglich auf Kanal 5A verbreitet. Um Strungen des Polizeifunks zu vermeiden, erfolgte bereits im September 2011 die Umstellung auf Kanal 5C (ermglicht durch eine entsprechende Vereinbarung mit den Niederlanden).[22] Bis zum 2. Mrz 2012 werden ausnahmslos alle DAB+-Sender auf Kanal 5C umgestellt.[23] Mittlerweile luft der DAB+-Regelbetrieb annhernd problemlos, Endgerteindustrie und Hndler sahen im Oktober 2011 ihre Erwartungen mehr als erfllt.[24] Fr 2012 ist ein weiterer Ausbau des Sendernetzes vorgesehen, vorrangig ist die Versorgung wichtiger Autobahnverbindungen und weiterer urbaner Gebiete. Bis zum Endausbau im September 2015 sind 110 Sendestandorte fr das bundesweite DAB+-Sendernetz vorgesehen.[25] Die aktuelle DAB-Sendeabdeckung in Deutschland betrgt ca. 70Prozent der Bevlkerung (Stand November 2011).[26] DAB+ ist mit bisherigen DAB-Gerten nur zu empfangen, sofern sie mit neuer Firmware aktualisiert werden knnen. Neue DAB+-fhige Gerte sind zumeist abwrtskompatibel. Praktisch alle Gerte, die seit Ende 2010 neu in den Handel kamen, untersttzen den neuen Standard. Eine empfangstechnische Ausnahme im Bundesmux stellen Deutschlandfunk und Deutschlandradio Kultur dar, die auch mit herkmmlichen DAB-Radios empfangbar sind, da sie weiterhin im alten mp2-Format senden. Ein Problemfall bei DAB+ sind Lokalradios, da die groe Datenkapazitt fr einzelne Sender im Verhltnis teurer ist.[27] Darauf zugeschnittene Sendernetze existieren bislang nicht. Das L-Band, das ursprnglich fr Lokalfunk vorgesehen war, wird aufgrund der zu hohen frequenzbedingten Dmpfung mglicherweise nicht mehr zum Einsatz kommen. Private und ffentlich-rechtliche Programme Neben dem deutschlandweiten Multiplex sind auch einige landesweite Veranstalter sowie ffentlich-rechtliche Landesrundfunkanstalten mit am DAB+-Neustart beteiligt. In 14 Bundeslndern senden zurzeit ffentlich-rechtliche Hrfunk-Programme, teilweise sind dort analoge Mittelwellenprogramme im Parallelbetrieb auch in DAB(+)verfgbar.[28] Der Hessische Rundfunk (hr) sendet seit 1. Dezember 2011 seine sechs Radiowellen hr1, hr2-kultur, hr3, hr4, You FM und hr-info im Sendestandard DAB+; davor wurden die hr-Radioprogramme nicht ber DAB ausgestrahlt.[29] In einem zweiten Bouquet fr das Rhein-Main-Gebiet werden auch die Programme Absolut relax, Radio FFH, Harmony FM, Radio Teddy, Planet Radio und testweise Antenne 50plus gesendet. Der Norddeutsche Rundfunk (NDR) verbreitet seit dem 22. November 2011 seine Hrfunkprogramme NDR 1, NDR 2, NDR Kultur, NDR Info und N-Joy via DAB+.[30] Zuvor hatte der NDR die langjhrige Verbreitung der Programme im alten DAB-Standard im Sommer 2011 beendet. Seit dem 5. Januar 2012 wurde das Angebot mit NDR Info Spezial, NDR Musik Plus sowie dem NDR-Verkehrskanal NDR Traffic ergnzt. Private Radiosender haben bislang kein Interesse gezeigt, mit ber die norddeutschen DAB+-Landesmultiplexe zu senden.[31] Der Mitteldeutsche Rundfunk (MDR) nutzt seit dem 1. August 2011 DAB+ zur Verbreitung seiner Programme MDR 1, Jump, MDR Figaro, MDR Info, MDR Sputnik und MDR Klassik.[32] In Sachsen-Anhalt sind mit Radio SAW, 89.0 RTL, Rockland Sachsen-Anhalt und Radio Brocken auch private landesweite Veranstalter ber DAB+ zu empfangen. Der Saarlndische Rundfunk (SR) strahlt seine Radioprogramme Unser Ding und Antenne Saar seit dem 17. Januar 2012 auch in DAB+ aus.[33] SR 1 Europawelle, SR 2 Kulturradio und SR 3 Saarlandwelle werden vorerst weiter im alten DAB-Standard gesendet wie auch das private Radio Sal. Der Westdeutsche Rundfunk (WDR) stellte seine Verbreitung der Radioprogramme am 1. August 2011 von DAB auf DAB+ um.[34] Mit den Programmen 1 Live, WDR 2, 1LIVE diggi, KIRAKA, Funkhaus Europa, WDR Event und dem Verkehrsdienst WDR VERA bildet man damit jedoch ein anderes Angebot als ber UKW, da die Programme WDR 3, WDR 4 und WDR 5 fehlen. Laut WDR erreiche man bereits in der ersten Ausbaustufe [] 85Prozent der Bevlkerung in NRW. Einziger Privatsender im Landesmultiplex ist derzeit (Stand 01/12) das Domradio.

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Digital Audio Broadcasting Der Bayerische Rundfunk (BR) sendet seit 1998 auf DAB und seit dem 1. August 2011 einige seiner Programme in DAB+. Whrend on3-radio, Bayern plus, BR-Klassik, B5 plus, Bayern 1 Oberbayern, Bayern 2 Sd, Bayern 3 und das Programm BR Verkehr noch im alten DAB-Standard senden, sind Bayern 1 Mittel- und Oberfranken Bayern 1 Mainfranken, Bayern 1 Niederbayern und Oberpfalz, Bayern 1 Schwaben, Bayern 2 plus/Nord sowie B5 aktuell bereits ber DAB+ on air (Stand Januar 2012). Aufgrund der weitaus greren Akzeptanz von Digitalradio in Bayern beteiligten sich auch mehrere Landesweite Privatsender am DAB+-Neustart, u.a. Rock Antenne, Absolut relax, Megaradio Bayern, RT1 in the Mix!, Antenne Top40 sowie Antenne Bayern Info digital. Einzig Radio Galaxy verblieb im alten DAB-Modus. Der Sdwestrundfunk (SWR) sendet seit dem 9. Januar 2012 offiziell ber DAB+. Bereits vorher nutzte man DAB zur Verbreitung der Radioprogramme. Zum Neustart des Digitalradios stellte man die Programme SWR2, SWR3, SWR4, DASDING sowie SWRinfo auf DAB+ um, lediglich SWR1 sendet weiterhin im alten DAB-Modus.[35] Der Rundfunk Berlin-Brandenburg (RBB) begann am 1. Januar 2012 mit Ausstrahlungen in DAB+ ber zwei Berliner Sender. Neben den RBB-Programmen Radio Berlin 88,8, Antenne Brandenburg, Kulturradio, Inforadio, Radio Eins und Fritz wurden zum Start auch Programme anderer ffentlich-rechtlicher Anstalten, so Bayern 2, MDR JUMP, SWR3, BR-Klassik und Funkhaus Europa (WDR) ber DAB+ verbreitet. WDR 2 verblieb im alten DAB-Modus.[36] In einem zweiten Multiplex sendeten zudem Bayern plus sowie die privaten Radio B2 und Radio Paloma, jedoch auch hier nur im alten DAB-Modus. Im Ballungsraum Berlin/Potsdam ist der RBB seit dem 18. August 2011 digital (DAB+) ber Antenne zu empfangen. Radio Bremen (RB) hat bislang noch keine Ausstrahlungen auf DAB bzw. DAB+ gestartet.

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Schweiz
Der Bundesrat erteilte am 17. Februar 1999 der SRG SSR ide suisse die Konzession zum Aufbau eines DAB-Netzes in der Schweiz. Noch im gleichen Jahr gingen im Groraum Bern-Solothurn die ersten Sender in Betrieb. Weiter folgten in den Jahren 1999 und 2000 die Regionen Interlaken-Bern-Biel, Baden-Zrich-Winterthur, sowie die Genferseeregion und die Agglomeration Basel. Seit 2001 ist DAB auf den Hauptverkehrsachsen Ost-West (inklusive der groen Tunnels) und Teilen der Nord-Sdachse empfangbar. Seit Ende 2009 ist DAB in der ganzen Schweiz zu empfangen. Die SRG SSR ide suisse strahlt in den vier Sprachregionen je ein eigenes Programmensemble mit neun bis elf Sendern aus im Kanton Graubnden ist es mit Ausnahme zweier Sender ausschlielich in DAB+. Im Juli 2007 wurden acht private Programme fr das zweite DAB-Ensemble in der Deutschschweiz konzessioniert. 18 Anbieter haben dafr ein Konzessionsgesuch eingereicht. Die SRG SSR ide suisse erhlt zwei zustzliche Konzessionen. Insgesamt sind 17 Programme der SRG SSR ide suisse aufgeschaltet: DRS1, DRS2, DRS3, DRS4 News, DRS Musikwelle, DRS Virus, Rete Uno, ReteTre, Radio Rumantsch, La Premire, Option Musique, Swiss Classic, Radio Swiss Jazz, Radio Swiss Pop, World Radio Switzerland, Backstageradio (Mx3 (Musikplattform)), Open Broadcast. Seit 2009 betreibt die Swiss Media Cast AG, eine von der SRG und Privatradios getragene Unternehmung, ein eigenes DAB+-Netz, ber welches alle Privatradios und einige Sender der SRG verbreitet werden (Layer D02, Kanal 7D, Band III).[37] Mittelfristig ist eine vollstndige Migration aller bisheriger DAB-Programme auf den Standard DAB+ vorgesehen. Dieser Migrationsprozess soll Ende 2012 beginnen. Danach sind keine alten DAB-Programme mehr verfgbar. Ein Abschaltszenario fr UKW-Sender ist zwar lngerfristig geplant, aber derzeit nicht konkret terminiert.[38] Die Entwicklung zeigt, dass inzwischen jeder zehnte Haushalt ein DAB+-Gert besitzt. Folgende Privatsender in der Schweiz haben eine DAB+-Konzession erhalten: Radio 24 Energy Zrich Energy Basel

Digital Audio Broadcasting Radio Top Radio Sunshine Radio Argovia Radio Central Radio Top Two Radio Eviva Life Channel SwissMountainHolidayRadio Radio Maria Deutschschweiz Radio Inside Open Broadcast Radio 105

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Diese Sender werden ber das DAB+-Netz der SMC AG auf Kanal 7D (BandIII) in der ganzen Deutschschweiz verbreitet.[39] Die Schweizer Regierung hat Ende Oktober 2011 beschlossen, keine neuen UKW-Frequenzen mehr zu vergeben. Neben den bereits bestehenden UKW-Konzessionen werden nur noch DAB+-Konzessionen vergeben. Der Bundesrat begrndet dies unter anderem mit der bereits weit fortgeschrittenen Digitalisierung in der Schweiz und den hohen Kosten, die ein UKW-Umbau zur Bereitstellung neuer Frequenzen zur Folge htte.[40]

sterreich
DAB+ in sterreich Der ORS wurde im Mai 2012 die Genehmigung zum befristeten DAB+-Testbetrieb auf Kanal 6A am Pfnder fr die Dauer vom 01.10.2012 bis zum 01.10.2013 erteilt[41]. Aufgrund der Topografie und der Nhe zu den Nachbarlndern haben von dieser Sendeanlage bereits auslndische DAB+-Multiplexe eine Zulassung: Bayern Digital Radio GmbH (Kanal 12D) [42], Bayerischer Rundfunk (Kanal 11D) [43], Sdwestrundfunk (Kanal 8D) [44], Schweizerische Radio- und Fernsehgesellschaft (Kanal 12C) [45]

Die Rundfunk und Telekom Regulierungs-GmbH (RTR-GmbH) hat im Juni 2012 zu Interessensbekundungen aufgerufen [46]. DAB in sterreich Der ORF und die 2005 ausgegliederte ORS betrieben auf experimenteller Basis zwischen Jnner 1999 und Ende 2008 DAB-Sender in Wien und Tirol. In Wien wurde zwischen Januar 1999 und Ende 2008 ber drei Sendeanlagen[47] am Bisamberg, Kraftwerk Donaustadt und beim ORF-Zentrum Kniglberg im Block 12B die Programme 1, Radio Wien, 3 und FM4 ausgestrahlt. Im Tiroler Unterinntal wurde zwischen September 2000 und Ende 2008 ber den Sender Patscherkofel und Innsbruck 2 - Seegrube[47] im Block 12C die Programme 1, Radio Tirol, 3 und FM4 gesendet, um einen durchgehenden DAB-Empfang von Deutschland bis Italien zu ermglichen. Die Rundfunk und Telekom Regulierungs-GmbH (RTR-GmbH) schrieb dazu zwischen 2006 und 2009 auf ihrer Website, die Ausstrahlung liefe [] praktisch aber unter Ausschluss der ffentlichkeit.[48]

Digital Audio Broadcasting Andere digitale Technologien Seit Dezember 2009 sind vereinzelt digitale Radiosender in sterreich empfangbar, allerdings wird derzeit ausschlielich im DVB-T-Multiplex B (nur Wien, Radio Maria sterreich) und C (Steiermark, allerdings als TV-Programm) gesendet. Die Ausstrahlung einiger Stationen ber DVB-H wurde 2010 eingestellt. Die Wiedereinfhrung von DAB in der Variante DAB+ wurde im Februar 2011 wegen des Fehlens berzeugender Erfolgsmeldungen aus dem Ausland von den Programmanbietern nicht geplant.[49]

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Sdtirol
Zurzeit werden von der Rundfunk-Anstalt Sdtirol (RAS) 17 Hrfunkprogramme fast landesweit und weitere 10 Hrfunkprogramme im Groraum Bozen, beretsch und Unterland ausgestrahlt. Block 12 A: Bayern 3 (Hitradio), Bayern 4 (Klassische Musik), Bayern 5 Aktuell (24Stunden Nachrichten), RadioJojo (Kinderradio), RADIO UNO, RADIO DUE, RADIO TRE, S-BZ RAI (Sender Bozen) und seit Oktober 2008 Deutschlandradio Kultur in der neuen Technik DAB+. Block 12 D: ORF-OE1 (Kultur), ORF-OE2 (Radio Tirol), ORF-OE3 (Hitradio), ORF-FM4 (Alternativ), SRG-Swiss Jazz (24Stunden Jazz), SRG-Radio Rumantsch (rtoromanisch), Bayern2 (Information) und Bayern1. Des Weiteren wird im Groraum Bozen auf dem Kanal 13A das Ensemble DABMEDIA ausgestrahlt (Versorgung von ca. 39Prozent der Bevlkerung). Dieses beinhaltet die Programme von Radio 2000, Radio Gherdeina, Radio Grne Welle, Radio Holiday, Radio Tirol und Sdtirol 1. Das Programm Tele Radio Vinschgau ist seit November 2008 hrbar. Auerdem betreibt die RAS einen Sender im L-Band um die Ausbreitungseigenschaften dieses Frequenzbandes zu untersuchen. Der Sender befindet sich am Hauptstandort Penegal und versorgt den Groraum Bozen (ca. 26Prozent der Bevlkerung). Die Programmbelegung ist provisorisch.[50]

Europische Union
In Frankreich wurde die Digitalisierung des Hrfunks verordnet. Dabei setzt Frankreich nicht auf DAB, sondern auf DAB+, DRM und DMB.[51] Mitte 2010 sollten die ersten Startinseln in Paris und Marseille gestartet werden und sukzessive bis 2015 das gesamte Land ber DMB-Empfang verfgen.
Lnder mit regelmigem Dienst (tiefblau), Lnder mit Tests (blau), interessierte Lnder Finnland hat sich von DAB (hellblau) abgewandt. In Schweden ist DAB zur Zeit nur in den Grorumen Stockholm und Gteburg verfgbar. Der Empfang soll aber zgig ausgebaut werden.[52]

In Grobritannien ist DAB aufgrund einer guten Inhouse-Versorgung, der Programmvielfalt in Verbindung mit starker Promotion des Sendernetzbetreibers Digital One, der BBC und dem DRDB sehr erfolgreich. Bislang wurden 3,5Millionen DAB-Empfnger verkauft. Die Handelskette Dixons hat FM-Radios aus dem Verkauf genommen, da sie sich zuknftig ganz auf den Verkauf digitaler Empfnger konzentrieren mchte.[53] Dort hat sich gezeigt, dass ein Zugpferd (in diesem Fall die BBC) immer den Erfolg von DAB beeinflussen kann. Inzwischen hat die Regierung den UKW-Ausschalttermin und das Umstiegsszenario bis 2015 gesetzlich festgelegt.[54]

Digital Audio Broadcasting Ausbauziele Offiziell erklrtes Ziel der Europischen Kommission ist es, analoges Fernsehen und Hrfunk bis zum Jahr 2012 (siehe Analogabschaltung) abzulsen. Aufgrund der derzeitigen Fortschritte ist allerdings nicht anzunehmen, dass dieses Ziel erreicht wird. Im Mai/Juni 2006 tagte in Genf die Internationale Wellenkonferenz RRC 06, in deren Rahmen die Frequenzen fr den digitalen Rundfunk (Hrfunk und TV) im VHF-Band III und im UHF-Bereich (Band IV und V) neugeordnet wurden. Im Ergebnis wurde dem Wunsch der Bundesrepublik Deutschland vollstndig entsprochen, so dass zuknftig zwei weitere nationale Bedeckungen mit rund 1218 DAB- oder entsprechend vielen DMB-Programmen mglich sind. Insgesamt stehen somit dann drei Bedeckungen mit rund 1824 Programmen im VHF-Band III und weitere drei Bedeckungen mit ebenfalls 1824 Programmen im L-Band (1,4GHz) zur Verfgung. Darber hinaus wird die ARD DVB-T aus dem VHF-Band III in den fr DVB-T gnstigeren UHF-Bereich verlegen. Damit stehen fr DAB/DMB im VHF-Band III weitere vier nationale Bedeckungen fr ca. 2436 DAB- oder entsprechend viele DMB-Programme zur Verfgung. Insgesamt bietet sich somit die Mglichkeit, im Band III ber sieben Bedeckungen rund 4263 DAB-Programme und im L-Band ber drei Bedeckungen zustzlich rund 1824 DAB-Programme, also insgesamt ber zehn Bedeckungen rund 6087 DAB- oder entsprechend viele DMB-Programme zu verbreiten.

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Marktsituation und konkurrierende Systeme


Von 2004 an stand fr interessierte Verbraucher eine grere Auswahl an DAB-Empfangsgerten zur Verfgung, womit ein Hemmnis aus den Anfangsjahren aus dem Weg gerumt wurde. Im Vergleich zu UKW-Empfngern war die Auswahl jedoch immer noch bescheiden. Fr 2007 nannte die Uni Bonn eine Zahl von 546.000 DAB-Empfngern in deutschen Haushalten.[55][56] DAB-Radiogerte werden derzeit auch unter der 40-Marke angeboten,[57] USB-Stick-basierte Empfnger sind ab ca. 20 verfgbar. Inzwischen sind fast nur noch DAB+-Empfnger im Handel erhltlich. Viele Hersteller haben ihre Modelle mit neuen mehrnormfhigen Chips ausgerstet. Die Schweiz geht davon aus, dass mit der Migration der Sender von DAB auf DAB+ auch die Autogerteindustrie nachziehen wird und ein ausreichendes Angebot von Autoradioempfngern auch fr DAB+ ab 2012 anbieten wird.[38] Auch hier ist es aus wirtschaftlichen Erwgungen heraus kaum mglich, mit DAB allein den UKW-Hrfunk vollstndig abzulsen. Nach der Entscheidung der KEF, DAB-Ausstrahlung nicht weiter zu frdern, wurde in Deutschland Radio ber DVB-T als Alternative zu DAB diskutiert. Zur versuchsweisen Ausstrahlung von 14 Radiosendern ber DVB-T im Raum Berlin gesellten sich zwei Radiosender in Leipzig. Ein in Hamburg und Schleswig-Holstein geplantes geteiltes DVB-T-Bouquet mit bis zu 16 Radioprogrammen kam aufgrund einer zu geringen Bewerberzahl nicht zustande. In Berlin ist das Radioangebot auf DVB-T mittlerweile wieder gekrzt worden. Auch sind keine mobilen Empfnger, insbesondere Autoradios auf dem Markt. Der Hauptkritikpunkt bei DVB-T-Radio ist die Inkompatibilitt zur europischen Entwicklung und die mangelhafte Mobilitt. Ab ca. 120km/h wird DVB-T nach der aktuellen Spezifikation unbrauchbar. Das System Digital Multimedia Broadcasting wurde in Deutschland vom Markt nicht angenommen. In sterreich und in der Schweiz wurde es nie eingefhrt. Jedoch verwendet Frankreich diesen Standard und die Gerteindustrie hat durch Mehrnormkompatibilitt reagiert. Auch ber Satellit gab es eine Radiobertragungsnorm, die nach Jahren wegen zu geringer Verbreitung nicht mehr genutzt wurde. DAB ist lnderbezogen unterschiedlich erfolgreich. Eine gute bersicht bezglich des lnderspezifischen Ausbaus befindet sich unter Worlddab.org.[58] Eine bersicht ber konkurrierende Standards, terrestrisch und ber Satellit, findet sich unter Digitalradio, Abschnitt Tabellarische bersicht. Die derzeitige Situation in Deutschland lsst den Schluss zu, dass knftig DAB+ als Standard ausgesucht wird und sich als alleinige Radioplattform etablieren wird. Damit wre zu den europischen Nachbarn ein gleicher Standard ausgewhlt. DVB-T hat sich durch diverse

Digital Audio Broadcasting fehlgeschlagene Ausschreibungen nicht als Ersatz fr DAB+ gezeigt.[59] Dadurch drfte wohl DAB+ als Sieger der Systeme hervorgegangen sein.[60]

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Technik
DAB
Die Audiodaten der Programme werden bei DAB zunchst mittels MUSICAM (MP2) mit Datenraten von 32 bis 256kbit/s codiert. Die Bitrate von 160 kb/s (hufig verwendeter Standard) liegt zwar um den Faktor 7,5 unter der einer Audio-CD, durch spezielle Codec-Verfahren wird aber eine der Audio-CD vergleichbare Qualitt erreicht, solange die Bitrate nicht zu gering gewhlt wird (vgl. MP3). Aus Kostengrnden wird von vielen Sendern die maximal mgliche Datenbertragungsrate nicht realisiert.[Beleg?] Fr die DAB-bertragung werden mehrere Audiodatenstrme zusammen mit ebenfalls mglichen reinen Datendiensten zu einem sogenannten Ensemble mit hoher Datenrate zusammengefhrt. Der so entstandene Multiplex wird mittels Coded Orthogonal Frequency Division Multiplex (COFDM) moduliert. Dieses Verfahren ist im Vergleich zur analogen Ausstrahlung deutlich robuster gegenber Strungen. Zudem ist es mglich, weite Flchen mit nur einer Frequenz abzudecken (Gleichwellennetz). Dadurch ist die Frequenzkonomie, also der Verbrauch von Spektrum je Programm, bei DAB meist deutlich besser. Fr DAB werden in Deutschland derzeit die folgenden Frequenzbereiche zur bertragung verwendet: im VHF-Band III (174230MHz) die ehemaligen Fernsehkanle 5, 8, 11 und 12 im L-Band den Bereich von 14521492MHz. (direkte Sichtverbindung zum Sender ntig, geringe Reichweite) Die fr DAB verwendeten Frequenzenbereiche sind in Blcke unterteilt. Das VHF-Band III enthlt beispielsweise die Blcke 5A bis 12D. Das Band III findet berwiegend Verwendung fr die regional ausgestrahlten Ensembles, whrend das L-Band, aufgrund hherer Kosten, bei DAB zur Ausstrahlung lokaler Ensembles genutzt wird. Inzwischen werden aber laufend L-Band-Netze in Band III-Netze umgewandelt. Da die Frequenzen im L-Band aufgrund der hohen Frequenz eine hhere Sendeleistung erfordern, wird DAB im L-Band mit Sendeleistungen von bis zu 4kW ausgestrahlt. Ab dem 30. Mai 2006 wurde im Band III und im L-Band in einigen Ballungsrumen versuchsweise DMB ausgestrahlt, die Tests wurden aber sptestens Mitte 2011 eingestellt. Ein Nachteil gegenber dem analogen UKW-Empfang ist der hhere Energieverbrauch der DAB-Empfnger, erkennbar vor allem am Batteriehunger portabler DAB-Gerte. Das gilt nach ersten Erfahrungen auch fr DAB+-Empfnger.

DAB+
Um den Qualittsanspruch auch mit niedrigen Bitraten erfllen zu knnen, reichte WorldDMB das Verfahren HE AAC v2 als ergnzendes Kodierungsverfahren fr DAB zur Standardisierung ein. Dabei wird ein zustzlicher Fehlerschutz (Reed Solomon Code) hinzugefgt. DAB+ benutzt damit zwar denselben Audiocodec und einen hnlichen Fehlerschutz wie DMB, unterscheidet sich ansonsten jedoch technisch davon.[61] Ein Vergleich der notwendigen Datenraten zwischen MUSICAM (DAB) und HE AAC v2 (DAB+) ist weniger eine Frage der technischen Festlegung, sondern hngt vor allem vom Anspruch an die Audioqualitt und den zu bertragenden Audioinhalten ab. Vor der Einfhrung von DAB+ hat sich bei der Nutzung von MUSICAM in Deutschland eine Netto-Datenrate von 160kbit/s etabliert, wobei oft auch noch 128 kbit/s akzeptiert werden. Um hnliche Qualitt mit HE AAC v2 zu erreichen, wird von etwa 80kbit/s bzw. 72kbit/s ausgegangen, wobei die Einschtzungen in der Praxis oft sehr variieren. HE AAC v2 ist sicherlich dazu geeignet, auch bei relativ niedrigen Bitraten noch akzeptable (aber nicht mehr unbedingt artefaktfreie) Audiobertragung zu ermglichen. DAB+ wurde

Digital Audio Broadcasting mit 80kbit/s eingefhrt und kann damit etwa doppelt so viele Audioprogramme in einem Ensemble bertragen wie das herkmmliche DAB-bertragungsverfahren. Praktisch bedeutet das fr DAB+ etwa 12 bis 18 Audioprogramme pro DAB-Ensemble. Umfangreiche praktische Erfahrungen sind in Testensembles ausgiebig gemacht worden. Dabei erreichte DAB+ eine hhere Akzeptanz. Positiv war bei den Tests zu vermerken, dass auch bei sehr niedrigem Empfangspegel die Sendungen nicht gestrt wurden. Ab ca. 10 bis 15Prozent Empfang war aber nichts mehr zu hren, denn bei DAB+ rauscht (wie bei UKW) oder blubbert (DAB) es nicht mehr, sondern der Empfang bricht abrupt ab.

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DAB Surround
DAB Surround ermglicht 5.1-Raumklang durch die Kombination von MPEG-1 Audio Layer2 (DAB) oder HE-AACv2 (DAB+) mit MPEG Surround.[62]

Marktbersicht und Kompatibilitt zwischen DAB und DAB+


Der Empfang von Sendern, die eine Codierung nach HE AAC+ V2 verwenden, ist nur mit DAB-Empfngern mglich, die zustzlich mit einem Decoder fr HE AAC+ V2 ausgestattet sind. Mit dem Ziel, die Empfnger, die zustzlich zum MPEG1 Layer 2 auch HE AAC+ V2 decodieren knnen, voneinander zu unterscheiden, wurde von WorldDMB die Bezeichnung DAB+ geschaffen. Dabei handelt es sich jedoch um einen reinen Marketingnamen, der nicht Bestandteil des Standards ist. Seit Ende 2011 wchst in Deutschland die Zahl der Programme, die per DAB+ ausgestrahlt werden, rasant. In der Schweiz mit einem groen Angebot an DAB+-Sendern bieten die groen Warenhuser und Elektronikmrkte fast ausschlielich DAB+-Gerte an. Einfache Empfnger fr DAB+ werden dort ab etwa umgerechnet 55Euro verkauft, eine grere Auswahl steht ab ungefhr 100Euro zur Verfgung. Das Angebot an Autoradios in DIN-Gren mit DAB+-Kompatibilitt (ab 100Euro) begrenzt sich auf ein bis drei Modelle von einer handvoll Herstellern. Fr Hifi-Komponenten gelten hnliche Preise. Je nach Ausstattung sind die Preisspannen deutlich hher als bei UKW-Radioempfngern. Aufgrund der geringen Nachfrage gibt es noch nicht berall in Europa einen gut funktionierenden Wettbewerb. Alle derzeit (Stand: November 2011) erhltlichen Gerte, die DAB+ empfangen knnen, sind abwrtskompatibel und knnen auch DAB-Sendungen nach dem jetzigen Verfahren (MPEG 1, Layer II) empfangen. Hersteller bieten derzeit (April 2012) in der Regel kein Update der DAB-Gerte zur Aufrstung auf DAB+ an (Blaupunkt, Kenwood, Pioneer, Roadstar). Fr einige Gerte der Firma Roberts ist dies jedoch mglich.

Datendienste
Neben der reinen Audiobertragung sind folgende Datendienste und Typen in DAB bereits spezifiziert: MOT (Multimedia Object Transfer Protocol, ETSI-Standard EN 301 234): MOT ist ein Protokoll, um in einem Broadcast-Verfahren beliebige Dateien an alle Empfnger zu bertragen. Im Gegensatz zu FTP und anderen IP-bezogenen Protokollen bercksichtigt MOT die Schwierigkeiten bei einer unidirektionalen Verbindung. Dateien werden als Segmente bertragen, die wiederholt werden knnen, so dass der Empfnger die vollstndige Datei ber die Zeit hinweg zusammensammeln kann. Spezielle Zusatzinformation (im MOT-Header) beschreiben das bertragene Objekt sowie weitere Attribute (Kompression, Anwendungstyp etc.). MOT ist die Basis fr das Broadcast-Website-Verfahren (BWS), mit dem dem Empfnger ein ganzer HTML-Baum mit Startseiten und interaktiven Elementen bertragen werden kann. MOT kann entweder im MP2-Datenstrom eines Audiokanals bertragen werden (PAD, Programm Associated Data) oder als reiner Datendienst in einem Paketdatenkanal, manchmal N-PAD (nicht Programm begleitende Daten) genannt. Eine interaktive Online-Demo befindet sich unter www.digitalerrundfunk.de.[63]

Digital Audio Broadcasting DLS (Dynamic Label Segment): bertragung von Radiotext-hnlichen Informationen (Interpret etc.) in einem Audioprogramm als Programm begleitende Daten (PAD). Maximal knnen 128 Zeichen pro Nachricht bertragen werden. IP over DAB (ETSI-Standard EN 101 735): bertragung von IP-Paketen ber DAB; damit knnen IP-basierte Dienste (zum Beispiel Videostreams) auf den Empfnger bertragen werden. Ohne Rckkanal sind allerdings nur Broadcast/Multicast-Daten sinnvoll. TMC (Traffic Message Channel): Aus RDS bernommene bertragung kodierter und stark komprimierter Verkehrsinformationen, die ber ein Codebuch wieder in lesbaren Text bzw. Hilfestellungen fr Navigationssysteme umgewandelt werden knnen. TPEG (Transport Protocol Experts Group): Multimodale Verkehrs- und Reiseinformationen. Weitere Dienste sind problemlos in DAB zu bertragen, da sie ber spezielle Verwaltungsinformationen im Multiplex signalisiert werden knnen. DAB/DMB erffnet somit die Mglichkeit eines schnellen Datenkanals, auf dem neben TMC-Daten (Traffic Message Channel) wesentlich grere Datenmengen mit einer um Faktor 100 hheren Geschwindigkeit bertragen werden knnen. Das ermglicht nicht nur die bertragung wesentlich detaillierter Meldungen, sondern zustzlich auch innerstdtische Meldungen, welche aufgrund des hohen Datenvolumens und einer nach oben begrenzten Location-Liste ber TMC nicht mehr bertragen werden knnen. TPEG befindet sich derzeit in der TISA (Traveller Information Services Association) in Spezifikation. Die TISA ist ein Zusammenschluss des TMC-Forums unter ERTICO in Brssel und der TPEG-Group bei der EBU in Genf. Darber hinaus gibt es noch in Deutschland die Arbeitsgruppe mobile.info unter Beteiligung von BMW, Daimler, VW-Audi, Bosch-Blaupunkt, FhG, GEWI, Navteq, Tele Atlas, T-Systems und VDO-Siemens.[64] Diese Gruppe spezifiziert in Abstimmung mit der TISA ein besonders schlankes, auf die automobilen Belange zugeschnittenes TPEG Automotive, welches sich durch sehr geringe Verbreitungskosten bei hoher Effizienz auszeichnet.

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Weblinks
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Einzelnachweise
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[3] mabb.de (http:/ / www. mabb. de/ start. cfm?content=Presse& id=769& template=pressemeldungsanzeige) Pressemitteilung vom November 2004 [4] bersicht Region Berlin-Brandenburg (http:/ / www. ukwtv. de/ sender-tabelle/ DAB/ Deutschland/ Berlin-Brandenburg. htm) [5] tlm.de (http:/ / www. tlm. de/ tlm/ radio_tv/ rundfunktechnik/ dab_radio/ index. php) Seite der Thringer Landesmedienanstalt [6] rein-hoeren.de (http:/ / www. rein-hoeren. de/ inhalt/ 413. shtml) [7] nlm.de (http:/ / www. nlm. de/ 78. html?& cHash=7136ebfb08& tx_ttnews& #91;arc& #93;=1& tx_ttnews& #91;backPid& #93;=18& tx_ttnews& #91;pL& #93;=31622399& tx_ttnews& #91;pS& #93;=1072911600& tx_ttnews& #91;tt_news& #93;=57) Pressemitteilung der NLM: Bisher wurden diese DAB-bertragungskapazitten von den privaten Veranstaltern des Gemeinschaftsprogramms 'Klassik digital Nord' genutzt, die nach Einstellung der Frderung durch die NLM mit Ablauf des Jahres 2004 auf Ihre Zulassung verzichten. 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Digital Audio Broadcasting


[28] Quelle fr Baden-Wrttemberg, Hamburg, Hessen, Mecklenburg-Vorpommern, Niedersachsen, Rheinland-Pfalz und Thringen: Sendertabellen (http:/ / www. ukwtv. de/ ) bei UKWTV.de, Abruf 13. April 2010; sowie fr Hessen: HessenDigitalRadio.de (http:/ / www. hessendigitalradio. de/ deutsch/ contents/ programmanbieter. html) Abruf 24. Mrz 2010 [29] ukwtv.de (http:/ / www. ukwtv. de/ sender-tabelle/ DAB/ Deutschland/ Hessen. htm) UKWTV.de: Programmbelegung Hessen, Stand 12. Dezember 2011 [30] Antenne digital (DAB+). (http:/ / www. ndr. de/ unternehmen/ technik/ digitalradio/ dab/ index. html) Abgerufen am 20.Mai 2012. [31] 06.12.2011: Vorerst keine regionalen DAB+ Angebote des privaten Hrfunks in Norddeutschland. (http:/ / www. nlm. de/ 481. html?& cHash=13e469d1e9baf1d89491a8e9b1f42fc5& tx_ttnews[tt_news]=428) Abgerufen am 20.Mai 2012. [32] MDR beim Digitalradio-Neustart dabei. (http:/ / www. mdr. de/ digitalradio/ digitalradio106. html) Abgerufen am 20.Mai 2012. 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[37] ber SwissMediaCast (http:/ / www. swissmediacast. ch/ index. php?option=com_content& view=article& id=46& Itemid=68) swissmediacast.ch [38] Webseite digitalradio.ch: Hufig gestellte Fragen (http:/ / digitalradio. ch/ portal. aspx?pid=588) [39] Programmdaten DAB+ Ensemble SMC AG (http:/ / www. broadcast. ch/ data_program_dab. aspx) SRG Broadcast [40] Bundesrat will keine weiteren UKW-Frequenzen (http:/ / www. persoenlich. com/ news/ show_news. cfm?newsid=98203) persoenlich.com [41] http:/ / www. rtr. at/ de/ m/ KOA451011005 Bescheid KOA 4.510/11-005 der RTR, 2.5.2012 [42] http:/ / www. rtr. at/ de/ m/ KOA100412005 Bescheid KOA 1.004/12-005 der RTR, 14.5.2012 [43] http:/ / www. rtr. at/ de/ m/ KOA100412004 Bescheid KOA 1.004/12-004 der RTR, 4.4.2012 [44] http:/ / www. rtr. at/ de/ m/ KOA100412007 Bescheid KOA 1.004/12-007 der RTR, 14.5.2012 [45] http:/ / www. rtr. at/ de/ m/ KOA100406003 Bescheid KOA 1.004/06-003 der RTR, 20.3.2006 [46] http:/ / www. rtr. at/ de/ m/ Bedarfserhebung2012 DAB+-Bedarfserhebung, vom 1. 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Digital Audio Broadcasting


[67] [68] [69] [70] [71] [72] [73] [74] [75] http:/ / digitalradio. de/ index. php/ de/ empfangneu http:/ / digitalradio. ch/ http:/ / www. ukwtv. de/ sender-tabelle/ index. html http:/ / www. alm. de/ fileadmin/ Download/ Positionen/ Untersuchung_TKLM. pdf http:/ / www. itas. fzk. de/ deu/ itaslit/ riwi95a/ kap7. pdf http:/ / www. adac. de/ infotestrat/ technik-und-zubehoer/ autoradio/ default. aspx?tabid=tab2 http:/ / www. kabeldeutschland. de/ info-service/ antennenradio. html http:/ / pro-digitalradio. de/ http:/ / www. etsi. org/ deliver/ etsi_ts/ 102800_102899/ 102818/ 01. 04. 01_60/ ts_102818v010401p. pdf

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Zusatzdienste
Electronic Program Guide
Als Electronic Program Guide (EPG) [lktnk pom ad] (zu deutsch elektronischer Programmfhrer) bezeichnet man elektronisch verbreitete Informationen ber das aktuelle Hrfunk- und Fernsehprogramm. Die Daten werden heute in der Regel als Zusatzangebot von den Sendern ausgestrahlt und sind kostenlos zu empfangen. Der elektronische Programmfhrer bietet einen Ersatz fr gedruckte Programmzeitschriften, die meistens allerdings ein greres Angebot haben, das sich nicht auf die reine Programminformation beschrnkt. Die Ein Beispiel einer EPG-Schnittstelle (das Vereinigte Knigreich) offizielle Schreibweise im ETSI-Standard (ETSI EN 300 707) ist Electronic Programme Guide.

Funktionsweise
Mit Hilfe des EPGs lsst sich das laufende und kommende Fernseh- oder Radioprogramm anzeigen. Die Programmbersicht beinhaltet mindestens den Titel, die Uhrzeit und die Dauer jeder Sendung. Zustzlich knnen zu den einzelnen Sendungen kurze Beschreibungen des Inhalts bei einigen EPG-Formaten auch mit Bildern angezeigt werden. Aufgrund der Integration in das Empfangsgert lsst sich aus dem EPG heraus das Programm umschalten oder die Aufnahme einer ausgewhlten Sendung programmieren. Der Seitenbereich 300399 im Teletext ist ein Vorlufer des EPG. Dieser Bereich wird von den meisten deutschen Sendern genutzt, um das eigene Programm der nchsten Tage aufzulisten. Auch dieses Format konnte von einigen Empfangsgerten zur einfachen Programmierung von Video-Aufzeichnungen verwendet werden. Diese Funktion wurde spter durch ShowView erweitert. Der EPG wird, wie auch der Videotext, digital in Binrcode bertragen. Beim Videotext wurde das Digitalsignal jedoch auf den analogen Trger aufmoduliert, wohingegen beim EPG die Daten Teil des kompletten Digitalsignals sind. Fr die Anzeige jedes EPG-Formats ist eine spezielle Software notwendig. Der Vorteil der binren bertragung ist die Mglichkeit der maschinellen Auswertung der Daten, die neben den bereits erwhnten Mglichkeiten auch komplexe Suchabfragen erlauben. Im digitalen Fernsehen werden die EPG-Daten nach dem DVB-SI-EIT-Standard bertragen, siehe Event Information Table. Anhand der bereitgestellten Informationen innerhalb der EIT ist es mglich, eine elektronische Programmzeitung zu erstellen, die die folgenden Informationen beinhaltet: Name der Sendung mit kurzer und ausfhrlicher Beschreibung

Electronic Program Guide Beschreibung der Datenstrme in mehreren Sprachen Bildformat: z. B. 4:3 Aspect Ratio mit 25 Hz Tonformat: Stereo oder Raumklang (Dolby Digital) Ob und mit welchem Verfahren eine Sendung verschlsselt ist Kennung des so genannten content_descriptor (das ist die jeweilige Programmart, bzw. Kategorie, bzw. Klassifikation). z.B. Spielfilm, Sportveranstaltung, Kinderprogramm usw. Altersbeschrnkung fr die entsprechende Sendung, ab 12, 16, 18 Jahren Lnderkennung fr die entsprechende Sendung Kennzeichnung einer interaktiven Sendung Bit-Raten einer Sendung

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Eigentlich ist dies nur eine theoretische Mglichkeit, einen elektronischen Programmfhrer zu erstellen, da die Daten, die innerhalb der EIT gesendet werden knnen, nicht gesendet werden mssen. Das hat zur Folge, dass jedem Anbieter selber berlassen wird, was an zustzlichen Daten gesendet wird. Somit ist es nicht mglich, eine konsistente elektronische Programmzeitung zu erstellen. So sendet z.B. iesy keinen content_descriptor. Damit zeigen die Empfnger keine Programmart (Kategorie bzw. Klassifikation) an. Digitalempfnger verfgen in der Regel ber einen eingebauten EPG, der diese Daten anzeigt. Externe EPG zum Beispiel nach dem MHP-Standard knnen Bilder und zustzliche Informationen anzeigen und auch einen digitalen Videorekorder oder HTPC programmieren. Im analogen Fernsehen gibt es mehrere konkurrierende EPG-Standards. Gemeinsam von vielen europischen Fernsehgerteherstellern wurde in den Jahren 1994 bis 1996 ein offener Standard entwickelt (ETSI Standard ETS 300 707), der in Fernsehgerten und Videorekordern unter der Marke NexTView vertrieben wird. Daneben gibt es weitere proprietre Verfahren wie den Guide+ von Rovi.

Guide Plus+-EPG
Die Daten fr den Programmfhrer der Firma Rovi International Solutions S..r.l. (frher: Gemstar) werden in Europa auf folgenden Kanlen (Host) ber die vertikale Austastlcke bertragen: Deutschland: Tele 5, Bibel TV, Mona TV (DVB-T) sterreich, Schweiz, Niederlande: Eurosport (nur analog) England: Eurosport (fr SKY-Kunden), bid up (DVB-T) Frankreich: Canal+ (nur analog) Italien: MTV Spanien: nur terrestrisch

Der Download der TV-Daten auf das Gert erfolgt in der Regel automatisch ber Nacht (zwischen 3:00 und 5:00 Uhr). Zustzlich kann je nach Gert ein Download um 10:00 und um 14:00 Uhr erfolgen und dauert jeweils zwei Stunden. In dieser Zeit werden Updates der untersttzen Receiver und sonstiger Daten durchgefhrt. Dazu muss das jeweilige Gert ausgeschaltet (auf Standby) sowie der Host-Kanal programmiert sein. Manche Gerte lassen es zu, eine Prioritt anzugeben: entweder Aufnehmen oder EPG-Aktualisierung durchfhren. Die meisten der Guide-Plus-fhigen DVD-Recorder (Ausnahme: Panasonic) beinhalten einen Infrarot-Sender (sog. G-Link), der zur Steuerung von bestimmten, untersttzten Satellitenempfngern verwendet werden kann, so dass bei Aufnahmen der Satellitenempfnger auf das gewnschte Programm umgeschaltet wird, ohne dass der Benutzer dies manuell machen muss.

Electronic Program Guide

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Programmierung des Videorecorders


Die gesendeten Programmdetails (Senderkennung, Datum, Start- und Endzeitpunkt) der Filme knnen zur Programmierung von Festplatten- und DVD-Rekordern benutzt werden. Dabei kann man, anders als bei der manuellen Eingabe der Sendungsdaten oder des ShowView-Codes, mit wenigen Knopfdrcken die Daten aus dem EPG in die Rekordersteuerung zur Aufnahme importieren und diese benutzen.

Wirtschaftliche Dimensionen des EPGs


Zunehmende Programmdichte und steigende Zahl an TV-Plattformen und bertragungswegen schaffen einen lukrativen Markt fr Entertainmentnavigation. Zwar gibt es nach einer Studie der Strategieberatung Goldmedia 2009 in Deutschland erst rund fnf Mio. Haushalte, die einen hochwertigen elektronischen Programmfhrer (EPG) nutzen. Das sind 13 Prozent der deutschen TV-Haushalte. Aber schon 2014 werde mehr als jeder zweite deutsche Haushalt einen EPG besitzen, in Westeuropa wren das 2014 sogar nahezu drei Viertel aller TV-Haushalte. Fr die Akteure im EPG-Markt bietet die wachsende Nachfrage nach Content-Navigation hohe Wachstumspotenziale. Das EPG-Marktvolumen aus direkten Erlsen betrug 2008 in Westeuropa nach Goldmedia-Analysen insgesamt rund 156 Mio. Euro. Bis 2014 wrden sich diese Umstze auf 450 Mio. Euro fast verdreifachen. Direkte EPG-Erlse entstnden vor allem im B2B-Bereich, etwa aus der technischen Entwicklung, der Implementierung der EPGs in Endgerte, aus Lizenzen sowie aus Software- oder Programmdaten-Updates. Zustzlich gewnne der EPG knftig als Transaktions-, Werbe- und Kommunikationsplattform massiv an Relevanz. Er wrde zur zentralen Schnittstelle zum Kunden und damit fr Pay-TV- und andere Content-Anbieter zur Verkaufsflche fr Filme, Games, Musik und T-Commerce-Angebote sowie zum interaktiven Werbemedium. Allerdings ist damit zu rechnen, dass die Konsumenten dann in zunehmendem Ma zu werbermeren Angeboten wechseln werden.

Literatur
Markus Vorhauer: Integration eines Electronic Program Guide (EPG) in IPTV: Aufbau und Auswertung von DVB (Digital Video Broadcasting) und EPG, und Integration in IPTV. Vdm Verlag Dr. Mller, 2008, ISBN 978-3-6390-3239-0.

Weblinks
ETSI TR 102 988 V1.1.1 (2011-05) [1] "Media Content Distribution (MCD); Programme guide information distribution, situation and perspective" ETSI EN 300 707 V1.2.1 (2003-04) [2] "Electronic Programme Guide (EPG); Protocol for a TV Guide using electronic data transmission" ETSI EN 300 468 V1.13.1 (2012-04) [1] ETSI TS 102 323 V1.5.1 (2012-01) [2] ETSI TS 101 211 V1.11.1 (2012-04) [3] ETSI TR 101 288 V1.3.1 (2002-12) [3] Offizielle Website von GUIDE Plus+ [4] EPG bei VDR-WIKI [5] Gegenberstellung von EPG-Software [6] auf der Seite des EPGs TV-Browser.

Electronic Program Guide

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Quellennachweise
[1] [2] [3] [4] [5] [6] http:/ / www. etsi. org/ deliver/ etsi_tr/ 102900_102999/ 102988/ 01. 01. 01_60/ tr_102988v010101p. pdf http:/ / www. etsi. org/ deliver/ etsi_en/ 300700_300799/ 300707/ 01. 02. 01_60/ en_300707v010201p. pdf http:/ / www. etsi. org/ deliver/ etsi_tr/ 101200_101299/ 101288/ 01. 03. 01_60/ tr_101288v010301p. pdf http:/ / www. europe. guideplus. com/ de/ index. html http:/ / www. vdr-wiki. de/ wiki/ index. php/ EPG http:/ / wiki. tvbrowser. org/ index. php/ Gegen%C3%BCberstellung

Transport Protocol Experts Group


Die Transport Protocol Experts Group (TPEG) ist eine 1997 gegrndete Expertengruppe innerhalb der Europischen Rundfunkunion (UER/EBU). Sie entwickelte mit Frdermitteln der Europischen Kommission den gleichnamigen offenen internationalen Standard zum Aussenden von sprachunabhngigen und multimodalen Verkehrs- und Reiseinformationen. Auf den Erfahrungen von RDS-TMC aufbauend knnen TPEG-Informationen einerseits von Maschinen verarbeitet werden und andererseits so aufbereitet werden, dass sie von Personen einfach verstanden werden.

Designkriterien
Verwendbarkeit im ffentlichen Personen- sowie im Straenverkehr
TPEG wurde so konzipiert, dass es sowohl im ffentlichen Personenverkehr als auch im Straenverkehr verwendet werden kann. Aus diesem Grund wurde zunchst eine Grundstruktur entworfen, auf die dann zwei Profile fr den Straen- sowie fr den ffentlichen Verkehr aufsetzen: TPEG-RTM: Road Traffic Message Application TPEG-PTI: Public Transport Information Die Unterscheidung zwischen Straenverkehr und ffentlichen Verkehrsmitteln rhrt in erster Linie daher, dass es sich beim ffentlichen Verkehr um ein Liniennetz handelt, bei dem die einzelnen Routen jeweils einen bestimmten Start- und Endpunkt haben und der Verlauf einer Route whrend einer Fahrt in der Regel nicht gendert wird. [TPEG5] Im Straenverkehr andererseits kann der Fahrer die Route jederzeit ndern und so direkt auf die aktuelle Situation reagieren. Die zu bertragenden Informationen unterscheiden sich demnach je nach System. Den Nutzern von ffentlichen Verkehrsmitteln mssen Informationen wie Versptungen, Streichung von Verbindungen oder Sonderfahrten bereitgestellt werden. Die von PKW- und LKW-Fahrern bentigten Informationen haben hingegen Auswirkungen auf die gewhlte Route des Fahrers und auch auf die Sicherheit. Verkehrsteilnehmer im Straennetz erhalten ber TPEG-RTM Nachrichten ber Unflle, Staus, Baustellen oder Wetterbedingungen wie Glatteis oder Nebel. [TPEG4], [TPEG5] Die Zweiteilung des TPEG-Systems erlaubt es den Implementierungsaufwand fr die Hersteller von Sendern als auch von Empfngern zu mindern, falls diese auf ihren Gerten nur eines der beiden Profile implementieren. Gleichzeitig fhrt dies zu kleineren Datenstrukturen. Andererseits ist der grundlegende Aufbau beider Systeme gleich. So verwenden beide das gleiche Ortsreferenzierungssystem, erreichen die Sprachunabhngigkeit mit Hilfe von bersetzungstabellen und verwenden das gleiche bertragungssystem. Aus diesem Grund wird in diesem Artikel exemplarisch nur TPEG-RTM nher beschrieben. Folgende (weitere) TPEG-Applikationen sind gngig bzw. derzeit in der Entwicklung: RTM Road Traffic Messages

Transport Protocol Experts Group TEC Traffic Event Compact TFP - Traffic Flow Prediction PTI Public Transport Information PKI Parking Information SPI Speed Limit Information BSI Bus Service Information WEA Weather POI Points of Interest CTT Congestion and Travel Time

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Sprachunabhngigkeit
Ein Verkehrsinformationssystem sollte in der Lage sein die bentigte Information in der jeweiligen Sprache des Nutzers zu prsentieren. TPEG ermglicht diese Mehrsprachigkeit durch Verwendung von erweiterbaren bersetzungstabellen. Hierzu werden Wrter hnlicher Bedeutung, die in TPEG-Nachrichten fter bentigt werden, in Tabellen zusammengefasst. Diese Wrter knnen in einer TPEG-Nachricht ber eine Nummer referenziert werden. In einer TPEG-Meldung werden dann an Stelle von Klartext diese Referenzen bertragen. Erst auf der Clientseite wird anhand der Tabellen, die auf dem Client in der gewnschten Sprache vorliegen mssen, eine Ausgabe generiert. Dies kann eine Textmeldung in der Sprache des Nutzers, ein Symbol, oder auch Sprachausgabe sein. Z.B. werden in der TPEG-RTM Tabelle (rtm01) vehicle_type verschiedene Fahrzeuge aufgefhrt, wie Car, Taxi, Bus oder Tram. Um die Erweiterbarkeit der Tabellen sicherzustellen, enthlt jede Tabelle auerdem einen Standardwert. So mssen nicht alle Clients bei Erweiterung der Tabellen auf den neuesten Stand gebracht werden. Erhlt ein Client, der nicht auf dem aktuellen Stand ist, eine Referenz auf einen Eintrag, der in seiner Version noch nicht enthalten ist, so wird der Standardeintrag ausgegeben. Der Nutzer ist so meist trotzdem in der Lage eine Nachricht zu verstehen, auch wenn evtl. Details verloren gehen. [TPEG] Wird beispielsweise ein geisterfahrendes Motorrad gemeldet, bertrgt TPEG-RTM Referenzen auf die Eintrge 19 und 7 in den Tabellen vehicle_type und vehicle_problem_type. Wrde die oben genannte Meldung an einen Client bertragen, dessen vehicle_type Tabelle den Eintrag 19 noch nicht enthlt, so wrde der Defaulteintrag (vehicle) verwendet. Dem Nutzer eines Navigationssystems wird also statt der Meldung Auf der A9 in Richtung Mnchen kommt Ihnen ein Motorrad entgegen! eine Meldung der Art Auf der A9 in Richtung Mnchen kommt Ihnen ein Fahrzeug entgegen! angezeigt. Zur Spezifikation der Tabellen wird so genanntes CEN-English verwendet. Hierbei handelt es sich um technische Begriffe, die hufig nichts mit der englischen Umgangssprache zu tun haben und eine Definition fr die einzelnen Eintrge darstellen. CEN-English wird verwendet, um Verwechslungen oder Ungenauigkeiten zu vermeiden. Wegen des Unterschieds zum herkmmlichen Sprachgebrauch sollte CEN-English auch in englischsprachigen Lndern nicht direkt ausgegeben werden, sondern in die allgemein blichen Begriffe bertragen werden. [TPEG] Ihre Grenzen findet die Sprachunabhngigkeit allerdings bei den Ortsbezeichnungen, da nicht alle denkbaren Namen in den Tabellen hinterlegt werden knnen. Derartige Informationen werden in Form von Strings bertragen, wobei auch hier mehrere Sprachversionen mglich sind.

Unabhngigkeit vom Kartenmaterial (TPEG-Loc)


Das Ortsreferenzierungssystem von TPEG trgt den Namen TPEG-Loc. Es wurde so konzipiert, dass es sowohl auf Clients, die ber eine Ortsdatenbank verfgen, als auch auf Clients, die nicht mit Ortsdaten ausgestattet sind, mglichst przise Ortsreferenzen erzeugt. Auerdem wurde Wert darauf gelegt, die Ortsreferenzen sowohl fr Mensch als auch Maschine verstndlich zu machen. Eine Ortsdatenbank oder eine Karte, mit deren Hilfe Lngenund Breitengrade in konkrete Ortsangaben umgewandelt werden knnen, ist fr das Verstehen der TPEG-Loc-Daten

Transport Protocol Experts Group nicht zwingend erforderlich. Um die oben genannten Ziele zu erreichen, werden neben den Ortskoordinaten im Koordinatensystem WGS84 (World Geodetic System 1984) weitere Informationen bertragen, die einen Bezug zur Umgebung herstellen sollen. Die bertragung mit Hilfe von WGS84-Koordinaten ist deshalb sinnvoll, da dieses Referenzierungssystem unter anderem von GPS verwendet wird und einen weltweiten De-facto-Standard darstellt. Zur Beschreibung eines Punktes, der zwischen zwei Autobahnausfahrten A und B liegt, werden beispielsweise neben den Koordinaten des Punktes auch die Namen der Ausfahrten verwendet. Die Vorteile dieser Angaben liegen auf der Hand: Ein Navigationssystem erhlt die genaue Information, wo sich dieser Punkt befindet. PDAs ohne Kartenmaterial hingegen knnen ihren Nutzern zumindest ungefhr beschreiben, dass sich der genannte Punkt zwischen den beiden Ausfahrten A und B befindet.

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Unabhngigkeit vom bertragungskanal


Da TPEG auf verschiedenen bertragungskanlen wie beim Digital Audio Broadcasting (DAB), Digital Video Broadcasting (DVB) oder im Internet zum Einsatz kommen soll, darf die Art der bertragung keine Rolle spielen. In der ursprnglichen TPEG-Spezifikation wurde deshalb ein Binrformat entwickelt, welches keine bestimmte bertragungsform wie paket- oder verbindungsorientiert voraussetzt und auch keinen Rckkanal bentigt. [TPEG2] Um dies zu erreichen bernimmt das binre TPEG-Protokoll im ISO/OSI-Schichtenmodell die Schichten 3 bis 7 selbst. TPEG ist also nur noch von den Schichten 1 und 2 abhngig. Das bertragungsmedium selbst hat demnach nur noch die Aufgabe die einzelnen Bytes zu bertragen. Die hheren Funktionen wie das Segmentieren oder das Erkennen von Fehlern bei der bertragung werden von TPEG selbst erledigt. [TPEG6] Die Segmentierung ist notwendig, da jede Meldung als einzelne Nachricht bertragen wird. Auerdem knnen so mehrere TPEG-Dienste ihre Nachrichten auf dem gleichen Kanal bertragen. Allerdings ist hier zu beachten, dass TPEG-Clients auf Grund der Spezifikation keine Mglichkeit haben, fehlerhaft bertragene Informationen erneut anzufordern. Diese Einschrnkung ist ntig, damit TPEG auch mit bertragungsmedien ohne Rckkanal (z.B. DAB) zurechtkommt. Der bertragungskanal sollte deshalb mglichst robust gegenber bertragungsfehlern sein, und Fehlerkompensationsfunktionen besitzen. Auerdem sollten die einzelnen Nachrichten nach Mglichkeit wiederholt bertragen werden. Wegen seiner hohen Entropie eignet sich das Binrformat besonders fr die bertragung zwischen Sendestelle und Client, da dann auch Verbindungen mit niedrigen Datenraten verwendet werden knnen. Das Binrformat ist auch fr Nutzer von Vorteil, die beispielsweise ber GPRS (General Packet Radio Service) oder UMTS (Universal Mobile Telecommunications System) an einen TPEG-Provider angebunden sind, da hier hufig das bertragungsvolumen in Rechnung gestellt wird. Auerdem ist das Format auf ressourcenschwachen Clients leichter zu dekodieren, als das spter entwickelte XML-Format tpegML (tpegML steht fr TPEG in XML), fr dessen Verarbeitung komplexe XML-Parser ntig sind. Andererseits ist die Verwendung eines leicht handhabbaren XML-Formats vor allem auf der Seite des Contentproviders sinnvoll. Mittlerweile sind XML-Parser und Validatoren fr jede verbreitete Programmiersprache verfgbar. tpegML macht sich diese Eigenschaften zu Nutze und bildet die TPEG-Datenstrukturen auf dieses leicht handhabbare Format ab. TPEG-Nachrichten knnen so schon whrend ihrer Erstellung in einem normierten Format zwischen einzelnen Systemen ausgetauscht werden. Auch kann ein Contentprovider mehrere Datenquellen abfragen und deren Informationen ohne groen Aufwand verarbeiten, wenn sich die Quellen an diese Norm halten. Trotz der Gegenstzlichkeit zwischen einem Binrstream und einer XML-Datei lassen sich die enthaltenen TPEG-Informationen beider Formate 1 zu 1 aufeinander abbilden. Die Unabhngigkeit bei der Datenbertragung im TPEG-Standard ist demnach auf zwei Arten zu interpretieren. Einerseits wurde ein Binrformat entwickelt, welches im ISO / OSI Modell schon auf der dritten Schicht einsetzt und nur die simple bertragung von Bits voraussetzt. Andererseits gibt es mit tpegML ein XML-basiertes Datenformat, das sich einfach bertragen und vor allem verarbeiten lsst. Auch ist die Konvertierung dieses Formats dank zahlreicher Transformationsmglichkeiten einfach durchfhrbar.

Transport Protocol Experts Group

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Datenformat
Grundstzlich werden TPEG-Daten paketweise bzw. als einzelne Nachrichten bertragen. Da TPEG bereits auf Schicht 3 des ISO / OSI Models einsetzt, wird auch die Segmentierung von TPEG bernommen. Eine Nachricht besteht mindestens aus dem Message Management Container, welcher Steuerinformationen fr eine Applikation (RTM oder PTI) enthlt. Sollen neben den Steuerinformationen auch Nutzdaten bertragen werden, mssen der RTM bzw. PTI Event Container und der TPEG Location Container angehngt werden. Um eine andere Nachricht fr ungltig zu erklren, wird eine Nachricht verwendet, die lediglich aus einem Message Management Container besteht. [TPEG2] Es ist zu beachten, dass sich der Message Management Container von Applikation zu Applikation unterscheiden kann.

Aufbau einer RTM Nachricht (vgl. [TPEG4])


Message Management Container Unter dem Begriff Message Management sind alle Informationen zusammengefasst, die zur Steuerung und Verwaltung einer RTM-Nachricht dienen (Felder, die zwingend vorhanden sein mssen, sind gekennzeichnet.): Message Identifier (obligatorisch): Anders als die Bezeichnung evtl. vermuten lsst, handelt es sich dabei nicht um eine eindeutige Bezeichnung fr eine bestimmte Nachricht sondern um eine Bezeichnung fr ein Event. D.h. alle Nachrichten, die Informationen zu einem Ereignis (z.B. Stau auf einer bestimmten Strae) enthalten, haben den gleichen Message Identifier. Version Number (obligatorisch): Fortlaufende Zahl, welche die Reihenfolge der Nachrichten eines bestimmten Events anzeigt. Mit jeder neuen Nachricht zu einem Event wird diese Version Number um eins erhht. Ein TPEG-Dekoder kann so die Reihenfolge der Nachrichten, die zu einem Event gehren (also den gleichen Message Identifier tragen), auch dann wieder herstellen, wenn die Nachrichten nicht in der richtigen Reihenfolge bei ihm eintreffen. Dies ist in Broadcast-Szenarien von besonderer Bedeutung, weil ein Empfnger zu einem beliebigen Zeitpunkt mit dem Abhren des Informationsstroms beginnen kann und so bereits verpasste Nachrichten einer Nachrichtensequenz erst beim wiederholten Aussenden der Nachrichten erhlt. Message Generation Date and Time: Zeitstempel der beim Erzeugen der Nachricht angelegt wird. Start Date and Time: Dieser Zeitstempel gibt an, wann ein Ereignis eingetreten ist oder eintreten wird. Stop Date and Time: Gibt an, wann ein Event zu Ende ist bzw. war. Message Expiry Date and Time: Verfallsdatum einer Nachricht. Trifft eine Nachricht bei einem Client ein, deren Verfallsdatum berschritten ist, wird diese Nachricht vom Client ignoriert. Time Schedule Information: Hiermit kann einem Event eine zeitliche Planung zugewiesen werden. Es knnen ein oder mehrere Zeitintervalle angegeben werden, in denen das, in der Nachricht definierte Event stattfindet. Auch knnen wochentgliche Wiederholungen spezifiziert werden. So kann z.B. angegeben werden, dass ein bestimmter Streckenabschnitt an allen Wochentagen zwischen 17:00 und 21:00 Uhr gesperrt ist. Die Time Schedule Information ist nur im Zeitraum zwischen Start Date and Time und Stop Date and Time gltig. Severity Factor: Gibt die Wichtigkeit einer Nachricht an. Der Benutzer ist so in der Lage, eingehende Nachrichten nach ihrer Wichtigkeit zu sortieren oder unwichtige Nachrichten auszublenden. Unverified Information: Zeigt an, ob der Inhalt einer Nachricht verifiziert wurde, d.h. aus einer vertrauenswrdigen Quelle stammt oder durch eine vertrauenswrdige Quelle berprft wurde. Event Description Container Dieser Bereich einer Nachricht enthlt Informationen ber das Event an sich. Die Beschreibung des Events ist hierarchisch gegliedert, so dass der Detaillierungsgrad mit jeder Hierarchiestufe zunimmt. Ein Client, der nur die erste Hierarchiestufe dekodiert erhlt also nur Grobinformationen, die mit jeder zustzlich dekodierten Stufe detailreicher werden. Dies ist sinnvoll, da beispielsweise in einer Nachrichtenbersicht nur Grobeinformationen angezeigt werden sollen. Auch knnen Clients, die auf Grund begrenzter Ressource nicht in der Lage sind eine

Transport Protocol Experts Group komplexe Nachricht zu dekodieren, die niedrigeren Hierarchiestufen einfach ignorieren. Fr die erste Ebene sind derzeit folgende Typen definiert, welche wiederum Untertypen zur genaueren Beschreibung enthalten: Accident: Beschreibung von Unfllen Obstructions: Behinderungen Activities: Veranstaltungen wie Umzge oder Demonstrationen Road Conditions: Informationen ber den Straenzustand Network Performance: Informationen zum Verkehrsfluss (z.B. Stau oder zhflieender Verkehr) Network Conditions: Vom Normalzustand abweichende Verkehrsregeln, z.B. das temporre ndern der Vorfahrtsverhltnisse Security Alert: Sicherheitshinweise ber Situationen, die den Fahrer in Gefahr bringen knnen (z.B. eine Bombendrohung). Public Transport Information: Hinweise ber Strungen im ffentlichen Verkehrssystem, die Auswirkungen auf den Straenverkehr haben knnen. Visibility: Beschreibung der Sichtverhltnisse (z.B. Nebel) Weather: Wetterinformationen, die die Fahrt beeinflussen (z.B. Glatteis) Diversion Advise: Informationen ber Alternativrouten, wie Umleitungen.

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Ein Event wird durch mindestens einen dieser Typen beschrieben, kann aber auch aus mehreren bestehen. Kommt es z.B. zu einem Stau wegen eines Unfalls auf Grund von Straenschden und schlechter Sicht, so besteht die Nachricht aus den Typen Accident, Network Performance, Road Conditions und Visibility. TPEG-Location Container Dieser Container enthlt eine Ortsreferenz wie sie weiter oben bereits beschrieben ist (TPEG-Loc). Jede Nachricht, die mit einem Ort verknpft ist, hat einen solchen Container.

Das Binrformat (nach [TPEG2])


Dieser Abschnitt beschreibt den Teil des Binrformats, der fr dieses Format spezifisch ist, d.h. fr den es keine Entsprechung im XML-Format gibt. Grundstzlich wird zwischen zwei Typen von Nachrichten, welche anhand des Felds Frame Type unterschieden werden, differenziert: Stream directory information: Enthlt eine Liste aller Serviceprovider, die in diesem Stream aktiv sind. Conventional service frame data: enthlt Nutzdaten Neben Frame Type enthlt eine binre TPEG Nachricht weitere Felder, die im Folgenden erlutert werden: Sync Word (2 Bytes): dient dem Decoder zur Erkennung einer neuen Nachricht. Dieses Sync Word hat immer den Wert FF0F hex. Field Length (2 Bytes): Gesamtlnge des Services Frames in Bytes. Ein Service Frame kann somit nicht grer als 65535 Bytes sein. Frame Type (1 Byte): sorgt fr die weiter oben besprochene Unterscheidung zwischen Stream directory information und Conventional service frame data. Header CRC: Prfsumme um die Korrektheit der Headerdaten sicherzustellen. Diese Summe wird anhand der Felder Sync Word, Field Length, Frame Type und der ersten 11 Byte des Service Frames berechnet. Nhere Informationen zu dieser Berechnung finden sich in [TPEG2]. Service Frame: enthlt die Nutzdaten (evtl. in verschlsselter Form) sowie die Service Identifier. ber die Service Identifier (SID) kann ein Contentprovider eindeutig identifiziert werden. Das Service Frame wird wiederum in folgende Bestandteile unterteilt: SID-A bis C (je 1 Byte): ergeben zusammen eine eindeutige Identifikationsnummer eines Service Providers, vergleichbar mit einer IP-Adresse, z.B. 133.168.123.

Transport Protocol Experts Group Encryption-Indikator (1 Byte): spezifiziert anhand eines Wertes zwischen 0 und 255 eine Verschlsselungsmethode. Die Werte 0 bis 127 sind dabei fr standardisierte Methoden vorbehalten. 128255 sind fr die freie Verwendung durch einen Service Provider vorgesehen. Die Verschlsselung kann z.B. genutzt werden, um kostenpflichtige Dienste zu entwickeln. Auch wre die Verwendung verschlsselter Nachrichten evtl. bei sicherheitskritischen Anwendungen, wie z.B. Polizei- oder Militrfunk nutzbar. Component Multiplex: Dieser evtl. verschlsselte Datenbereich enthlt dann die eigentlichen TPEG-Nachrichten, wie sie zu Beginn von Kapitel 3 beschrieben sind. Solange die Maximalgre von 65531 Bytes nicht berschritten wird, kann dieser Bereich mehrere Nachrichten aufnehmen. Die Kodierung dieser Daten ist der Spezifikation zu entnehmen.

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TPEG-TAP (TPEG Automotive Profile)


Diese speziell fr den Einsatz in Navigationsgerte entwickelte Spezifikation beinhaltet die Spezifikation TPEG-TEC (Traffic Event Compact). Dieses Protokoll wurde fr die bertragung von verkehrsrelevanten Inhalten entwickelt. TPEG-TEC in der Version 2.0 wurde bei ISO zur Standardisierung eingereicht.

Analyse von TPEG Datenstrmen


Der TPEG Analyser ist ein Analyse-Tool fr TPEG-Datenstrme der Firma Bayerische Medien Technik GmbH (bmt). Die Software erlaubt laut Hersteller die grafische Darstellung und Auswertung von mehreren TPEG Datenstrmen in Echtzeit und richtet sich in erster Linie an Betreiber von TPEG-Diensten sowie Hersteller von Endgerten aus den Bereichen Navigation und Car HiFi.

Literatur
[EBU02] EUROPEAN BROADCASTING UNION, Guidelines for TPEG on the Internet, 2002 [EBU03] EUROPEAN BROADCASTING UNION, TPEG What is it all about?, 2003 [TPEG] EUROPEAN BROADCASTING UNION, TPEG specifications Supplement: TPEG Tables: RTM, PTI, Loc Version 3.0, 2002 [TPEG2] EUROPEAN BROADCASTING UNION, TPEG specifications Part 2: Syntax, Semantics and Framing Structure, 2002 [TPEG4] EUROPEAN BROADCASTING UNION, TPEG specifications Part 4: Road Traffic Message Application, 2002 [TPEG5] EUROPEAN BROADCASTING UNION, TPEG specifications Part 5: Public Transport Information Application, 2002 [TPEG6] EUROPEAN BROADCASTING UNION, TPEG specifications Part 6: Location Referencing for Applications, 2002 [TPEGML1] EUROPEAN BROADCASTING UNION, tpegML specifications Part 1: Introduction, common data types and tpegML v1.00, 2004 [TPEGML2] EUROPEAN BROADCASTING UNION, tpegML specifications Part 2: tpeg-locML v1.00, 2004 [TPEGML3] EUROPEAN BROADCASTING UNION, tpegML specifications Part 3: tpeg-rtmML v1.00, 2004 [Mar00] MARKS, B., Guidelines for TPEG in DAB, 2000

Transport Protocol Experts Group

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Weblinks
http://www.tisa.org Neue offizielle Website der TMC und TPEG Forum Nachfolgeorganisation http://www.tpeg.org Offizielle Webseite http://www.mobile-info.org Website fr effiziente Verkehrsinformationsdienste http://www.bmt-online.de Weitere Infos zu TPEG http://www.wecantpeg.com Schulungen und Infos zu TPEG

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Zusatzdienste: Teletext
Austastlcke
Die Austastlcke (auch Austastimpuls genannt) bezeichnet in der Fernsehtechnik die Zeit, in welcher der Elektronenstrahl einer Bildrhre dunkel geschaltet an den Ausgangspunkt zurckgefhrt wird. In diesem Zeitraum wird die Bildbertragung unterbrochen (ausgetastet). Es gibt die horizontale Austastlcke fr den Weg vom Ende der Zeile zurck zu ihrem Anfang und die vertikale Austastlcke fr den Weg vom unteren Ende des Bildes zurck nach oben.

Weitere Nutzung
In der vertikalen Austastlcke sind neben einigen Synchronisationsinformationen (zur Vermeidung von Laufbildern) seit den 1980er Jahren zustzlich digitale Daten enthalten. So nutzen die meisten Fernsehsender diesen Bereich zur bertragung von Teletext (in Deutschland von ARD und ZDF unter dem Namen Videotext eingefhrt), dem VPS-Signal, dem elektronischen Programmfhrer EPG und, mit der Einfhrung von PALplus, Informationen zum Bildformat. Fernsehgerte mit Fabrikationsdatum bis in die 1970er Jahre hinein wurden schaltungstechnisch so ausgelegt, dass die "schwarze" Austastlcke mithalf, den Strahlrcklauf zu unterdrcken. Vorhandene Nutzdaten an dieser Stelle machen sich als Bildstrungen bemerkbar. Bei neueren Gerten lediglich als tanzende weie Streifen am oberen Bildrand, bei lteren Gerten wird teilweise auch der Strahlrcklauf zum oberen Bildrand hin selbst sichtbar. Beim Verfahren Sound in Sync werden in der horizontalen Austastlcke zwischen den Bildzeilen digitale Audioinformationen in das Fernsehsignal eingearbeitet.

Geschichte
Der erste Dienst, der in Deutschland und durch Sat-TV auch europaweit Computerdaten in der Austastlcke bertrug, war Channel Videodat. Er benutzte ab 1990 den Fernsehsender ProSieben, um parallel zum Fernsehbild Daten mit einer Geschwindigkeit von 15 kbit pro Sekunde zu bertragen. Ein weiterer Dienst, der die Austastlcke nutzte, war Intel Intercast. Die mit Intercast bertragenen Inhalte waren vom jeweiligen Fernsehsender ausgewhlte Internetseiten, welche dem HTML-Standard entsprachen. Fr den Empfang wurde ein PC mit TV-Karte sowie das Programm Intel Intercast Viewer bentigt. In den USA nutzten u.a. die Sender CNN, MTV und NBC den Dienst zur bertragung von Informationen wie z.B. Nachrichten und Brsendaten. In Deutschland nutzte das ZDF seit der IFA 1997 diesen Dienst zur kostenlosen bertragung von Webseiten. Ende 1998 hatte das Pilotprojekt etwa 200.000 Nutzer. Im selben Jahr begann auch das Deutsche Sportfernsehen (DSF) mit der Nutzung der Intercast-Technik. Auf Grund guter Umfrageergebnisse entschied sich das ZDF 1998 dazu, das Projekt um ein weiteres Jahr zu verlngern. Da die Auswahl angebotener Webseiten durch die Fernsehsender jedoch sehr begrenzt war und gleichzeitig die Internet-Einwahlkosten ber die Telefonleitung zu dieser Zeit stetig sanken, wurde die Intercast-Technik schon bald vllig durch den Internetzugang via Modem, ISDN und DSL verdrngt. Ein weiteres Beispiel fr die Datenbertragung in der Austastlcke war r@dio.mp3, das ab Mrz 2000 Musik in Form von MP3-Dateien sowie Titel- und Coverinformationen anstelle von Videotext auf dem Kanal von NBC SuperChannel bertrug. Diese konnten von PCs mit einer TV-Karte dekodiert werden. Die Datenrate dieses Dienstes reichte aus, um die MP3s mit 128kbit/s in Echtzeit zu den Empfngern zu bertragen. Viele Benutzer bauten mit

Austastlcke zustzlichen Plugins Musiksammlungen auf. Der Sendebetrieb wurde im Juni 2001 eingestellt, nachdem der Betreiber Musicplay GmbH durch den Ausfall der ntigen Folgeinvestitionen im Umfeld des Brsencrashs Insolvenz anmelden musste. Von April 2002 bis April 2003 nutzte mit Megaradio.mp3 ein weiterer Sender diese Technik. Kurz darauf gab es verschiedene Versuche, das Angebot kostenpflichtig weiterzufhren, jedoch verliefen alle Bemhungen der Betreiber im Sande. Die hierzu verwendete bertragungstechnik wird als TV Radio Cast bezeichnet. rger gab es 2003, als Eurosport mit einem Erotikanbieter kooperierte, um einen Abo-Dienst fr Pornofilme unter der Bezeichnung Sexxxcast.TV ber die Austastlcke anzubieten. Da Eurosport zum damaligen Zeitpunkt aber noch im Digitalpaket des ZDF vertreten war, entstand viel Wirbel (das ZDF drohte sogar mit Rauswurf Eurosports aus dem Digitalpaket, was am 1. Januar 2006 nach nderungen am Rundfunkstaatsvertrag trotzdem geschah) und die Kooperation wurde schon nach kurzer Zeit wieder beendet. Wiederbelebungsversuche seitens des Diensteanbieters scheiterten. Die hierzu verwendete bertragungstechnik wird ebenfalls als TV Radio Cast bezeichnet.

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Weblinks
Sexxxcast.TV im Stadtwiki Karlsruhe r@dio.mp3 und Megaradio.mp3 im Stadtwiki Karlsruhe Filter zur Unterdrckung von Rcklauflinien [1]

Quellennachweise
[1] http:/ / bs. cyty. com/ menschen/ e-etzold/ archiv/ TV/ uvb/ uvb_d. htm

Teletext
Unter Teletext (in Deutschland auch: Videotext) versteht man eine Kommunikationsform zur Verbreitung von Nachrichten, Texten und bildhaften Darstellungen, die in der Austastlcke des Fernsehsignals eines Fernsehsenders ausgestrahlt werden, und aus denen der Benutzer gewnschte Angaben zur Darstellung auf dem Bildschirm eines Fernsehgertes auswhlen kann.[1]

bertragung und Praxis

Symbol des Teletextes auf den meisten Fernbedienungen

Ein analoges Fernsehbild nach mitteleuropischer Fernsehnorm hat 625 Bildzeilen. Davon werden aber nur 576 Zeilen fr die bertragung eines Bildinhalts benutzt, wobei der Rest die Austastlcke ist, whrend der sich das Fernsehgert auf den Empfang des nchsten Bildes vorbereitet. So kamen Anfang der 1970er Jahre englische Fernsehtechniker der BBC auf die Idee, Zusatzinformationen in diesem ungenutzten Bereich zu bertragen. Daraus entstand 1974 die erste Spezifikation

Teletext

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des U.K. Teletext Standard. Dessen Textdaten sind seitenweise organisiert und bieten Platz fr 25Zeilen zu je 40Zeichen Text (23Zeilen sind frei editierbar, die anderen fr Kopf- und Fuzeilen reserviert).[2] Die Seiten knnen mit 96verschiedenen Buchstaben, Ziffern und Sonderzeichen sowie 128Grafikzeichen gestaltet werden. Dies entspricht dem Stand der Technik zur Zeit der Einfhrung des Teletexts. Der Hintergrund kann blicherweise zwischen deckend (zur besseren Lesbarkeit) und transparent (zur Verfolgung des Programms) umgeschaltet werden. Jeder Tafel ist eine Sprache zugeordnet, die in 3 Bit kodiert ist und grundstzlich alle westeuropischen Sprachen per Zeichenersetzung nach ISO 646 abdeckt. Zustzlich gab es in der Sowjetunion Videotext mit kyrillischer und in Nahost mit arabischer Schrift. ltere Fernseher bauen jede Seite einzeln aus dem Datenstrom auf, was zu langen Wartezeiten fhren kann. Da nicht alle Seiten gleichzeitig in der Austastlcke kodiert werden, mssen diese Gerte warten, bis die angeforderte Seite ausgestrahlt wird. Die heute blichen Seitenspeicher in Fernsehgerten waren trotz des geringen Umfangs der Daten in der Anfangszeit des Teletextsystems aus Herstellersicht zu teuer. In lteren Gerten konnten einzelne Seiten bestimmt werden, welche im Speicher landen sollten und dadurch schneller verfgbar waren. Da jedoch heutzutage die Preise fr Speicherbausteine stark gefallen sind, verfgen aktuelle Gerte meist ber einen Speicher mit einem Umfang von zehn bis mehr als 2000 Seiten (vermarktet unter Begriffen wie MegaText oder TOP-Text), aus dem die gewnschte Seite abgerufen werden kann. Obwohl Teletext nur Seitennummern von 100899 (Kodierung s.u.) haben kann, ist ein Speicher von mehr als 800Seiten sinnvoll: diese Speicher knnen auch noch die Unterseiten einzelner Tafeln speichern.

Der ARDText

Der ORF eins Teletext

Obwohl der Teletext immer mit dem aktuellen Fernsehbild bertragen wird, ist eine Aufzeichnung des Textes mit dem Der PULS 4-Text Programm mit handelsblichen analogen Videorecordern (VHS) normalerweise aufgrund der zu geringen Bandbreite kaum mglich, dazu sind S-VHS- oder besser professionelle Systeme (z.B. Betacam SP) erforderlich.

Teletext

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Datenrate
Ein europisches PAL-Fernsehbild ermglicht in der vertikalen Austastlcke eine Datenbertragung von bis zu 128kbit/s. Teletext bentigt je nach Text Level lediglich 15KBit/s bis 47,5KBit/s.

Teletext SF 1

Adressierung
Die einzelnen Seiten oder Tafeln werden ber einen dreistelligen Code ausgewhlt. Die erste Ziffer der Seitennummer, das so genannte Magazin, ist mit 3Bit codiert und kann nur die Werte 18 annehmen (0 wird als 8 interpretiert), die zweite und dritte Ziffer sind mit 4Bit codiert, wodurch auch Hexadezimalzahlen mglich sind, die man allerdings mit normalen Fernsehgerten nicht aufrufen kann. Adressen wie 1F6 oder 8AA werden jedoch teilweise fr Testseiten, Steuerseiten fr den TOP-Text oder gebhrenpflichtige Teletextangebote genutzt. Die Seiten werden nacheinander in einer Endlosschleife bertragen; da in jede einzelne Austastlcke nur wenige Daten passen, dauert es daher nach der Wahl einer Seite eine Zeit lang, bis diese wieder gesendet wird. Das Ergebnis wird im Empfnger gespeichert, damit es in Ruhe betrachtet werden kann. Bessere Fernsehgerte haben heute oft Speicher, in denen viele (typischerweise 10 bis 2000) oder alle Seiten, teilweise sogar Unterseiten, gleichzeitig gespeichert werden knnen. Somit stehen diese dann bei Anwahl sofort zur Verfgung. Nur nach einem Senderwechsel dauert es immer noch einige Zeit (ein bis zwei Minuten), bis die Seiten des neuen Senders gespeichert sind. Um die Wartezeiten zu vermeiden, die insbesondere bei selten bertragenen oder gar nicht vorhandenen Seiten auftreten, knnen viele Teletext-Angebote auch ber das Internet abgerufen werden. Hierbei werden die Verweise auf andere Seiten (manchmal auch einfach alle Kombinationen aus drei Ziffern) in Hyperlinks auf die entsprechende Seite umgewandelt.

Seitenbelegung
Inhalt des Teletextes sind meist programmbezogene Zusatzinformationen, das Fernsehprogramm oder Nachrichten. Viele Privatsender senden auerdem Werbung,[3] berwiegend fr gebhrenpflichtige Telefon-Hotlines, Gewinnspiele oder Erotik-Angebote.[4] Vereinzelt wurde auch mit interaktiven Teletextseiten experimentiert, bei der ein Anrufer ber ein Telefon mit Tonwahl beispielsweise Kleinanzeigen aufgeben konnte, die Bedeutung dieser Angebote ist jedoch durch das Internet zurckgegangen. Dagegen sind bei den deutschen Privatsendern inzwischen SMS-basierte interaktive Angebote (SMS-Chat, auch Kleinanzeigen) recht verbreitet. Bei den deutschen, sterreichischen und Schweizer Vollprogrammen (DasErste, ZDF, RTL, Sat.1, ProSieben, VOX, Kabeleins, RTL2, ORFeins, ORF2, ORFIII, ORFSPORT+, SF1, SFzwei, SFinfo und 3+) ergibt sich folgende Aufteilung der Inhalte: Seite 100 ist die Startseite Seite 110 ff. Nachrichten (Schweizer Fernsehen, ARD: Seite 101 ff.) Seite 200 ff. Sport (Schweizer Fernsehen SF: Seite 180 ff.)

Teletext Seite 300 ff. TV-Programm Seite 333 Name der aktuell ausgestrahlten Sendung (transparent) Daneben werden je nach Sender (besonders in den ffentlich-rechtlichen) weitere Nachrichten zu speziellen Themen auf anderen Seiten angeboten (z.B. Wissenschaft, Gesundheit, Natur, Wirtschaft, Brsenkurse und Prominews) fr die in den Nachrichtensendungen keine Zeit ist. Daneben programmbegleitende Informationen zum Nachlesen, Tipps, Ankunfts- und Abflugzeiten an Flughfen, Stauprognosen, Weltzeituhr, in den dritten Programmen auch Verkehrsnachrichten etc. Seiten knnen aus mehreren Unterseiten bestehen, die nacheinander bertragen und angezeigt werden. Solche Seiten erkennt man an Markierungen wie 1/2 (erste von zwei Unterseiten). Fast jeder Teletextdienst sendet auf einer Seite ein Testbild aus, mit dem verfgbaren Zeichensatz und Darstellung von Buchstaben in doppelter Hhe, blinkendem Text und versteckter Information (Rtseltaste), und eine weitere Seite, die Clockcracker-Testseite, die fehlerfrei dargestellt wird, wenn die Taktfrequenz des Decoders zum Fernsehbild synchron ist. Wenn der Clockcracker nicht richtig dargestellt wird, luft der Decoder zu schnell oder zu langsam und muss nachgeregelt werden. Einige Sender senden zu bestimmten Sendungen auch Untertitel fr Hrgeschdigte ber den Teletext. Diese enthalten dann die Dialoge der Personen und beschreiben wichtige Gerusche. Die Untertitel befindet sich meistens auf den Seiten 777 (ZDF, ORF, Schweiz), 149 (Privatsender) oder 150 (ARD und Dritte). Gebrauch des Teletextes zur Programminformation Die meisten Teletextdienste bieten eine Programmvorschau fr die nchsten Tage, manche auch fr mehrere Sender. Viele Sender bieten eine Tafel, auf der zu sehen ist, was gerade und als nchstes gesendet wird. Es wird ein kleines Textfeld ins Bild eingeblendet, sodass man weiter dem laufenden Fernsehprogramm folgen kann. Bei deutschsprachigen Sendern wird dafr blicherweise Tafel333 verwendet. Weil der Teletext von einer Redaktion stndig aktualisiert wird, erscheinen dort meistens Programmnderungen sofort. Auch bei Sportereignissen wie z.B. Fuballspielen, werden die aktuellen Ergebnisse in einer Ecke des Bildschirms dargestellt ohne den Rest des Bildes zu verdecken.

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Verbesserungen fr die erleichterte Bedienung

Vergleich zwischen Teletext-Level 1 und 2.5 (ZDF-Text Seite 100)

Teletext

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TOP (Table Of Pages)


Um die Bedienung zu erleichtern, wurde in Deutschland das TOP-Text-System (Table Of Pages) eingefhrt. ber Daten auf speziellen Steuerseiten werden die einzelnen Tafeln in Rubriken eingeteilt, sog. Blcke fr eine hhere Hierarchieebene (z.B. Nachrichten, Sport, Programm) und Gruppen darunter (z.B. Inland/Ausland, Fuball/Tennis). Den Seiten knnen Kurzbezeichnungen zugeordnet werden, die in einer 25.Zeile farbig angezeigt und mit vier farbigen Tasten auf der Fernbedienung angewhlt werden knnen. Auerdem werden Informationen bermittelt, welche Seiten existieren und welche ber Unterseiten verfgen, mit deren Hilfe der Decoder die Zeile25 generiert oder z.B. auch anzeigen kann, dass eine angewhlte Seite nicht existiert.

FLOF (Full Level One Facilities)


Beim FLOF-System (Full Level One Facilities), auch FasText genannt, kann mit jeder Seite die 25.Zeile mit Bezeichnungen, Darstellung und Nummern der Sprungziele separat bertragen werden. Damit hat die Redaktion die Mglichkeit, diese Verweise auf bis zu vier Seiten selbst zu gestalten und den Leser auf z.B. inhaltlich verwandte Themen (oder auch Werbeseiten, etc.) zu leiten. Eine Information, welche Seiten existieren oder Unterseiten haben, gibt es bei FLOF nicht. Auch wird, anders als bei TOP, die zur jeweiligen Seite gehrende Information in der 25.Zeile erst beim Auffinden der angewhlten Seite angezeigt, und nicht schon bei der Eingabe der Seitennummer wie bei TOP. Mittlerweile untersttzen die meisten Decoder beide und nutzen fast alle Teletext-Dienste eines der Systeme in Deutschland die meisten TOP, in anderen Lndern hufiger FLOF.

HiText
Eine weitere abwrtskompatible Erweiterung des Teletext-Standards mit der Bezeichnung Level2.5 oder HiText erlaubt u.a. die freie Definition von 16Farben, erweiterte Sonderzeichen und die freie Definition eigener Zeichen, wodurch hher auflsende Grafiken mglich werden. Diese wird allerdings bislang von relativ wenigen Decodern untersttzt und deshalb auch nur von wenigen Teletext-Diensten angeboten. Meist wird HiText nur fr das eigene Senderlogo verwendet. Anbieter Aktuell nutzen im deutschen Sprachraum ZDF-Text BR-alpha Bayerisches Fernsehen SWR Fernsehen 3sat Phoenix

den HiText. Die ARD, der NDR, arte und ProSieben haben nur Tests durchgefhrt oder der Zeitraum war befristet. Das Bayerische Fernsehen hatte ihn 1999 als erste Anstalt innerhalb der ARD eingefhrt[5], nach eigenen Angaben aber 2005 beendet [6][7] und ihn schlielich 2011 wieder eingefhrt. Auerhalb des deutschen Sprachraums ist Level2.5 bei France 3 (Senderlogo, Hintergrundfarbe) und NOS-Text in den Niederlanden (Hintergrund, sowie Testseite 389) im Einsatz.

Teletext Level 3.5 Die Teletext-Norm ETSI EN300706 definiert noch einen darber hinausgehenden Level3.5 (mit farbigen hochauflsenden Grafiken, Proportionalschrift etc.), der allerdings kaum von Decodern oder Diensten untersttzt wird.

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Weitere Bedienerleichterungen
Auf der Ebene Decoder/Fernsehgert/Fernbedienung gibt es eine Vielzahl von Funktionen, welche die Bedienung erleichtern: vernderte Darstellung der Farbe und Schriftgre gezielte Anwahl einer Unterseite das sog. Page Catching ermglicht es, den im Text dargestellten Seitennummern wie einem Link zu folgen: Das System erkennt diese an drei aufeinanderfolgenden Ziffern; mit Tasten der Fernbedienung knnen diese angewhlt werden, und mit Drcken der OK-Taste whlt der Decoder diese Seitennummer an.

Einzelne Lnder
Deutschland
Der gemeinsame Teletext von ARD und ZDF, dessen zehnjhrige Testphase am 1. Juni 1980 begann,[1][8] trug den Namen Videotext, um Verwechslungen mit dem damaligen Teletex-Dienst zu vermeiden. Daher werden in Deutschland Teletextangebote als Videotext bezeichnet.[9] Der Regelbetrieb startete 1990. Die redaktionelle Arbeit beim Videotext von ARD und ZDF wurde federfhrend vom Sender Freies Berlin (SFB) betreut. Zum Dezember 1999 trennten sich die Partner ARD und ZDF, um zwei unabhngige Angebote zu starten. Seitdem war der SFB fr den ARD-Text zustndig. Nach der Fusion der Sender SFB und Ostdeutscher Rundfunk Brandenburg (ORB) werden die meisten Inhalte vom Rundfunk Berlin-Brandenburg (RBB) aus Potsdam bearbeitet. Die aktuellen politischen Inhalte des ARD-Textes werden von der Redaktion Tagesschau.de beim Norddeutschen Rundfunk (NDR) in Hamburg bearbeitet. Mittlerweile verfgen fast alle regionalen und berregionalen Programme ber eigene Teletextdienste, beispielsweise des NDR Fernsehens seit dem 30. September 1988. Im Jahre 2010 hatte in Deutschland der Teletext der ARD mit 18,6 % den grten Marktanteil, vor dem ZDF mit 14,8 % und RTL mit 13,4 % Marktanteil.[10]

Frankreich
In Frankreich hatte man einen grafisch aufwndigen Standard mit der Bezeichnung Antiope entwickelt, der aber nie weit verbreitet war und spter durch Teletext abgelst wurde.

Vereinigtes Knigreich
Im Vereinigten Knigreich waren die ersten Ceefax-Versuchssendungen noch schwarz-wei, bevor man im UKTeletext Standard auch verschiedene Schriftfarben ermglichte. Ceefax wird im Rahmen des Wechsels auf digitale bertragungstechnik im Jahre 2012 stufenweise abgeschaltet. Anders als in Deutschland wird ber digitale Kanle kein klassischer Teletext bertragen. Dort wird stattdessen BBC Red Button angeboten, welches eher an einen interaktiven, multimedialen Programmguide angelehnt ist.

Teletext

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Schweden
Als erster Sender auerhalb des Vereinigten Knigreichs begann SVT in Schweden am 12. Mrz 1979 mit Teletext-Versuchssendungen.

sterreich
Als dritte Rundfunkanstalt in Europa mit Teletext folgte der ORF in sterreich am 21. Januar 1980. Der Teletext verschiedenster Privatsender in sterreich musste sich hufig Kritik aussetzen, da dieser nicht jugendtauglich gestaltet wurde, die Information von Werbung verdrngt wird und lediglich eine Plattform fr Anzeigen und Reklamen darstellt. Gliederung des ORF-Teletexts Seit 16. Mrz 2009 hat der ORF-Teletext ein neues Design. Es knnen nun auch die Regionalnachrichten der Landesstudios abgerufen werden. Der Teletext des ORF ist in diversen Rubriken eingeteilt, dazu zhlen Sport, Politik, Chronik und TV-Programminformation sowie Kultur und Show, Multimedia, Gesundheit, Reisen, Spiel und Sterne sowie Help. Als weiteren inhaltlichen Schwerpunkt des ORFTELETEXT werden die ebenfalls angebotenen Serviceinformationen angesehen, die seit einigen Jahren von Kooperationspartnern zur Verfgung gestellt werden. Die Services reichen von Wetterinformationen und fortwhrend aktualisierten Brsen- und Marktdaten ber Abflge und Anknfte der Flughfen sowie Anknfte und Abfahrten der Bahnhfe. Es werden auch Verkehrsinfos oder Notdienst-Telefonnummern aufgelistet.[11] Der Teletext des ORF kann auch ber das Internet abgefragt werden.

Logo des ORF-Teletexts

Schweiz
Der Teletext des SF (damals DRS) ist erstmals 1984 ausgestrahlt worden. Die Ausstrahlung in der franzsischsprachigen Schweiz erfolgte 1985, in der italienischen 1986. Seit 1994 wurden im Teletext interaktive Dienste angeboten. NexTView bietet der Schweizer Teletext 1997 an. 2001 wurde eine durchschnittliche tgliche Besucherzahl von 1,17Millionen, 2004 von 1,3Millionen Zuschauern erreicht. Obwohl neue Medien wie das Internet aufkamen, war der Nutzungsrekord whrend der Olympischen Spiele in Turin 2006. Der Teletext des Schweizer Fernsehens kann auch ber das Internet abgefragt werden. Speziell daran im Vergleich zu anderen Internet-Teletextdiensten ist, dass auch eine mobile Version aufgeschaltet wurde.

USA
In den Vereinigten Staaten wurde bereits ab Ende der 1970er Jahre verschiedentlich mit Teletext experimentiert. Als aber dort 1990 ein spezieller Untertitel-Decoder fr Hrgeschdigte in jedem neuen Fernsehgert gesetzlich vorgeschrieben wurde, verzichteten die Hersteller darauf, zustzlich einen allgemeinen Teletext-Decoder einzubauen. Daher wird dort heute praktisch kein Teletext mehr ausgestrahlt.

Verwandte Dienste
In der Austastlcke knnen auch verschiedene andere Daten bertragen werden, wie VPS-Signal, Daten (z.B. Channel Videodat), Musik oder Videos.[12] Beim digitalen Fernsehen sind, insbesondere ermglicht durch den DVB-Standard MHP, grafisch und inhaltlich anspruchsvollere Inhalte als beim technisch veralteten Teletext mglich. Zurzeit bernehmen allerdings die meisten Sender noch die Inhalte des Teletext auch fr ihre digitalen Programme, um die Redaktionen zu entlasten. Die Programminformationen sind beim digitalen Fernsehen auch ber den elektronischen Programmfhrer (EPG)

Teletext abrufbar. Zuweilen wird der Teletext wegen des Namens verwechselt mit dem Bildschirmtext (Btx), wozu auch beitrug, dass Btx in der Schweiz Videotex (ohne t am Ende) hie. Teletex dagegen ist eine weiterentwickelte Form des Fernschreibens.

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Literatur
Jae-Hyeon An: Fernlesen im Vormarsch. Formen, Inhalte und Funktionen des Videotextes. (= Medien & Kommunikation; Bd. 26). Lit, Mnster 1997, ISBN 3-8258-3602-9 (zugl. Dissertation, Universitt Mnster 1997). Michael Faatz: Zur Spezifik des Fernsehtextes. Eine Untersuchung zu Inhalten, Prsentationsformen und Perspektiven; dargestellt anhand des MDR-Textes und des Sat.1-Textes. Teiresias, Kln 2001, ISBN 3-934305-32-6. (= Fernsehwissenschaft; Bd. 4) Eberhard Knig: Die Teletexte. Versuch einer verfassungsrechtlichen Einordnung. Beck Verlag, Mnchen 1980, ISBN 3-406076-30-0. (Schriftenreihe des Instituts fr Rundfunkrecht an der Universitt Kln, Bd. 30) Maximilian v. Mnch: Die Einbeziehung von AGB im Fernsehmarketing. In: MMR 2006. S. 202-206. Ferdinand Schmatz: Der ferne Text und die Sucht. In: Thomas Keul (Hrsg.): Unwrdige Lektren. Was Autoren heimlich lesen. SchirmerGraf, Mnchen 2008, ISBN 978-3-86555-053-8, S. 7886. (zuerst verffentlicht in: Volltext, Heft Oktober 2004). Wieland Bosman: Private Arbeitsvermittlung durch Teletexte? In: NZA 1986. S. 14-16. Walter Fischer: Digitale Fernseh- und Hrfunktechnik in Theorie und Praxis. MPEG-Basisbandcodierung, DVB-, DAB-, ATSC-, ISDB-T-bertragungstechnik, Messtechnik. 2. Auflage, Springer 2009, ISBN 978-3-540-88187-2. Boris Fuchs: Das kurze Leben des Hoffnungstrgers Btx. In: Deutscher Drucker. Nr. 20/2007, S. 41-43. Reiner Hochstein: Teledienste, Mediendienste und Rundfunkbegriff Anmerkungen zur praktischen Abgrenzung multimedialer Erscheinungsformen. In: NJW 1997. S. 2977-2981. Guido Schneider: Teletext bleibt in der Nische. In: HORIZONT. 37/2005, S. 121. Karsten Zunke: Auf der kurzen Welle. In: acquisa. Heft 02/2010, S. 30-31.

Einzelnachweise
[1] [2] [3] [4] [5] [6] [7] Bosman, NZA 1986, 14, 15. Fischer, S. 172. Zunke, acquisa Heft 02/2010, S. 31. Schneider, HORIZONT 37/2005, S. 121. Chronik der ARD, Jahr 1999 http:/ / web. ard. de/ ard-chronik/ index/ 4364?year=1999 Teletext des Bayerischen Fernsehens (Bayerntext), Tafel 198, abgerufen am 25. August 2010 http:/ / www. br-online. de/ content/ cms/ Universalseite/ 2010/ 09/ 03/ cumulus/ BR-online-Publikation-ab-01-2010--203259-20100903154358. pdf [8] Hochstein, NJW 1997, 2977, 2977. [9] Fuchs, Deutscher Drucker 02/2007, S. 42. [10] Teletext-Nutzung nimmt zu. (http:/ / www. heise. de/ newsticker/ meldung/ Teletext-Nutzung-nimmt-zu-1166503. html) bei: heise.de 11. Januar 2011, abgerufen am 11. Januar 2011 [11] ORF Kundendienst - Technik (http:/ / kundendienst. orf. at/ technik/ teletext. html) [12] Fischer, S. 171.

Teletext

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Weblinks
Internetportal (http://teletext.ch/SF1/100-00.html) des Schweizer Teletext ETS 300 706 (http://www.themm.net/~mihu/linux/saa7146/specs/ets_300706e01p.pdf) Enhanced Teletext specification, 1997, ETSI (PDF-Datei; 721kB) 30 Jahre ARD Videotext (http://www.daserste.de/videotext/allround_dyn~uid,zlxxo40x5nttyzuq~cm.asp) Beschreibung des Formats (http://pdc.ro.nu/teletext.html) (englisch)

Antiope (Teletext)
ANTIOPE (franz. acquisition numerique et television dimages organisees en pages decriture, dt. digitale Erfassung und Fernsehbertragung von in Schriftseiten zusammengestellten Bildern) ist die nach der antiken Gestalt der Antiope benannte franzsische Teletext-Norm. Dieses System wurde in Frankreich zu Anfang der 1980er Jahre eingefhrt. Damit gab es im damaligen Europa zwei verschiedene Standards fr Teletext. Einmal das Prinzip des UK-Teletextes Ceefax, welches an die Zeilen in der Austastlcke gebunden ist, und zum anderen das zeilenungebundene Antiope-Didon-System in Frankreich. Durchsetzen konnte sich bis Ende der 80er Jahre das britische Prinzip. Selbst Frankreich hat sein Antiope-System inzwischen zum britischen System kompatibel gemacht, das wegen seiner Verbreitung heute zumeist als WST (World System Teletext) bezeichnet wird.

Ceefax
Ceefax [sifks] (nach engl. see facts, Fakten sehen) ist der Teletext der BBC. Das System wurde im Oktober 1972 bekanntgegeben. Nach Testseiten 1973 und 1974 begann Ceefax am 23. September 1974 als erstes Teletext-System der Welt mit 30 Seiten. Ursprnglich war es nur dazu gedacht, Untertitel fr Hrgeschdigte zu bermitteln. Es wurde jedoch bald auch auf andere Bereiche ausgeweitet. Bald wurde das System internationaler De-facto-Standard und verdrngte Systeme wie das franzsische Antiope-System. In Deutschland wurde es unter dem Namen Videotext von ARD und ZDF am 1. Juni 1980 in einem Feldversuch eingefhrt. Von 1983 bis 1989 strahlte Ceefax Programme fr den BBC Micro PC aus. Abgesehen von kleineren nderungen, wie der Einfhrung von Farbe (1976) und den vier farbigen Abkrzungsknpfen (1990), blieb die Technologie praktisch die gleiche. Ceefax wird inzwischen nur noch analog ausgestrahlt, die digitalen Programme zeigen stattdessen BBC Red Button. Ceefax wird - zusammen mit allen Analogprogrammen - etwa 2012 abgeschaltet werden.

Ceefax

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Weblinks
Mehr Informationen zu Ceefax [1] BBC News-Artikel zum 30. Geburtstag von Ceefax [2]

Quellennachweise
[1] http:/ / teletext. mb21. co. uk/ gallery/ ceefax/ [2] http:/ / news. bbc. co. uk/ 1/ hi/ entertainment/ tv_and_radio/ 3681174. stm

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Grundlagen: Digitale bertragung


Coded Orthogonal Frequency Division Multiplex
OFDM (Orthogonal Frequency-Division Multiplexing, deutsch: Orthogonales Frequenzmultiplexverfahren) ist als eine spezielle Implementierung der Multicarrier-Modulation ein Modulationsverfahren, welches mehrere orthogonale Trger zur digitalen Datenbertragung verwendet. Damit ist das Verfahren eine Sonderform des FDM, in dem durch Orthogonalitt der Trger ein bersprechen zwischen Signalen reduziert wird, die benachbarten Trgern aufmoduliert sind. Die zu bertragende Nutzinformation mit hoher Datenrate wird zunchst auf mehrere Teildatenstrme mit niedriger Datenrate aufgeteilt, diese Teildatenstrme werden jeder fr sich mit einem herkmmlichen Modulationsverfahren wie der Quadraturamplitudenmodulation mit geringer Bandbreite moduliert und anschlieend die modulierten HF-Signale addiert. Um die einzelnen Signale beim Empfnger zur Demodulation unterscheiden zu knnen, ist es notwendig, dass die Trger im Funktionenraum orthogonal zueinander stehen. Das bewirkt, dass sich die Teildatenstrme mglichst wenig gegenseitig beeinflussen. Der Vorteil von OFDM besteht darin, dass damit die Datenbertragung auf die Besonderheiten eines bertragungskanals, wie beispielsweise eines Funkkanals, durch eine feine Granulierung einfach angepasst werden kann. Kommt es innerhalb des OFDM-Signalspektrums zu einer schmalbandigen Strung, knnen von der Strung betroffene Trger von der Datenbertragung ausgenommen werden. Die gesamte Datenbertragungsrate sinkt damit nur um einen kleinen Teil. Bei einer breitbandigen Quadraturamplitudenmodulation mit nur einem Trger kann hingegen eine schmalbandige Strung im bertragungskanal die komplette Datenbertragung unmglich machen. Auch destruktive Interferenzen durch Mehrwegempfang betreffen jeweils nur einzelne Trger.

OFDM-Signal mit vier Trgern im Frequenzbereich. Die einzelnen Trger sind in unterschiedlichen Farben dargestellt.

Coded Orthogonal Frequency Division Multiplex

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Modulationsverfahren
Jeder Trger wird zunchst separat moduliert. Je nachdem, welche der drei freien Parameter Frequenz, Amplitude und Phase dafr genutzt werden, trgt er pro Symbolschritt eine Information von einem oder mehreren Bits. Pro Symbol werden beispielsweise bei DAB ein Bit/Trger, bei DVB-T zwei, vier, oder sechs Bits/Trger und bei DVB-T2 acht Bits/Trger bertragen. Der Signalverlauf eines Symbols setzt sich bei OFDM aus der Summe

aller modulierten Trger zusammen. Damit werden bei OFDM eine sehr groe Anzahl von Bits parallel bertragen. Werden beispielsweise wie in praktischen Anwendungen rund 7000 Trger verwendet und pro Trger vier Bit bertragen, so besitzt ein Symbol einen Informationsgehalt von maximal 28.000 Bit, die parallel in einem Symbolschritt bertragen werden. Praktisch ist die Anzahl der Bits etwas geringer, da einige Trgerfrequenzen fr die Synchronisation, als Pilotton und fr den Betrieb verwendet werden. Auch die Kanalcodierung zur Vorwrtsfehlerkorrektur reduziert die Nutzdatenmenge.

Entsprechend dem geringen spektralen Abstand der Trgerfrequenzen untereinander wird mit nur geringer Bandbreite moduliert. Daher ist die Symboldauer bei OFDM gegenber Eintrgerverfahren sehr viel lnger. So ergibt sich bei einer gesamten Bandbreite von 8MHz und bei 7000 Trgerfrequenzen als grober Richtwert eine Symboldauer von 875s, was einer Symbolrate von 1143Baud entspricht. Die dabei erzielbare maximale Bitrate betrgt rund 32MBit/s. Fr genaue Auslegungen mssen verschiedene weitere Parameter wie der maximale Delay-Spread bei Mehrwegempfang bercksichtigt werden. OFDM-Signale werden mit komplex rechnenden inversen diskreten Fouriertransformationen (IDFT) erzeugt. Die IDFT setzt voraus, dass alle Subtrgerfrequenzen orthogonal zueinander stehen. Die Blocklnge der IDFT entspricht dabei der Zahl der Subtrger. Die IDFT lsst sich vllig in digitaler Technik mit digitalen Signalprozessoren realisieren, so dass der Hochfrequenzteil der Schaltung relativ einfach bleibt. Orthogonalitt besteht genau dann, wenn gilt:

Ein Symbol bei OFDM mit vier Trgerfrequenzen im Zeitbereich

OFDM-Modulator

Empfang
Auf der Empfngerseite mssen die einzelnen Trger aus dem Signalgemisch separiert werden. Das knnte mit einzelnen Filtern geschehen, was allerdings bei mehr als einer Handvoll Frequenzen zu aufwendig wird. Daher wird heutzutage bei allen OFDM-Decodern OFDM Demodulator zum Empfang eine schnelle Fourier-Transformation (FFT) benutzt, die die iFFT beim Sender rckgngig macht. Die Eingangsdaten der FFT sind die digitalisierten Werte des Signals aus einem Analog-Digital-Wandler (Analog-digital-Umsetzer, eng. analog-digital-converter ADC).

Coded Orthogonal Frequency Division Multiplex Problematisch und aufwndig bei einem OFDM-Empfnger ist die Synchronisation auf das empfangene Signal, da der Empfnger keine direkte Zufhrung des Sendetaktes hat. blicherweise laufen dazu mehrere Synchronisationsstufen hintereinander ab. Zunchst muss der Sampletakt des ADCs und die Frequenz des HF-Trgers so justiert werden, dass alle Trger exakt auf die FFT-Frequenzen fallen (entspricht einer Streckung/Stauchung und Verschiebung des Spektrums). Durch das Vorhandensein von vielen Echos gibt es einen Zeitpunkt, an dem die Impulsantwort die grte Energie aufweist. Aus diesem Zeitpunkt kann auf die Zeitspanne geschlossen werden, in der Echos empfangen werden und sich aufeinanderfolgende Symbole berlagern. Er wird ber bestimmte Referenzsymbole bzw. Pilottrger mit einer Auto-Korrelation gefunden. Als letztes muss die fr Quadraturamplitudenmodulation (QAM) notwendige Phasenreferenz extrahiert werden (sogenannte Kanalschtzung). Je nach OFDM-Verfahren untersttzen verschiedene Zusatzsignale diese Synchronisation. Bei Digital Audio Broadcasting (DAB) bertrgt man dazu ein Symbol lang gar keine Energie (Nullsymbol) und anschlieend ein sog. Phasenreferenzsymbol zur exakten Frequenz- und Zeitsynchronisation. DVB-T nutzt ein systematisch ber die Trger hinwegwanderndes Muster von Pilottnen. Mithilfe dieser Pilottne kann die Phasennderung ber die Frequenz und Zeit hinweg ermittelt werden.

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COFDM
Coded Orthogonal Frequency-Division Multiplexing (COFDM) ist ein bertragungsverfahren fr digitale Informationen, welches das Modulationsverfahren OFDM um eine Vorwrtsfehlerkorrektur innerhalb des Symboles ergnzt. Die Strken von COFDM liegen in der Resistenz gegenber dem allgemeinen strenden Mehrwegempfang und dessen Echos, und der daraus resultierenden Mglichkeit, mehrere rumlich benachbarte Sender auf der gleichen Sendefrequenz als sogenanntes Gleichwellennetz betreiben zu knnen. Es eignet sich auch fr den mobilen Empfang damit bertragener Signale. COFDM als bertragungsverfahren wird insbesondere von Digital Audio Broadcasting, Digital Radio Mondiale und vom europischen, digitalen Fernsehstandard DVB-T verwendet. Durch den Gleichwellenbetrieb bzw. bei Mehrwegeempfang kommt es innerhalb der Zeit eines Symbols zu konstruktiven und destruktiven Interferenzen, was zur Auslschung oder Verstrkung einzelner Trgerfrequenzen fhrt. Da allerdings innerhalb des Kanals sehr viele Trgerfrequenzen parallel zur Verfgung stehen und Interferenzen frequenzselektiv sind, werden nur einzelne Trger an bestimmten rumlichen Empfangspunkten tatschlich ausgelscht bzw. verstrkt. Bei OFDM bestehen prinzipiell die gleichen physikalischen Probleme wie bei Eintrgerverfahren, jedoch lassen sich diese strenden Einflsse der Interferenz durch zwei Verfahren stark reduzieren, da die Symboldauer bei OFDM gegenber Eintrgerverfahren sehr viel lnger ist. Neben der ueren Vorwrtsfehlerkorrektur wird die zu bertragende Information bei COFDM redundant auf mehrere Trgerfrequenzen verteilt. Dadurch kann der COFDM-Empfnger auch bei Auslschung von einzelnen Trgerfrequenzen durch Interferenz die korrekte Nutzdateninformation rekonstruieren, und ein Gleichwellensenderbetrieb mit berlappungszonen der einzelnen Sender ist mglich. Ein Guard Intervall sorgt dafr, dass zwischen zwei gesendeten Symbolen eine Ruhezeit eingehalten wird, so dass es nicht zu Symbolbersprechen aufeinanderfolgender Symbole kommt. Typische Schutzzeiten liegen zwischen 1/32 Symboldauer bis zu 1/4 Symboldauer. Die Lnge des Guard Intervall bestimmt die mgliche Intersymbolinterferenz-freie Entfernungsdifferenz zu den Sendern. Bei einer Ruhezeit von 33s stren Entfernungsdifferenzen ab zehn Kilometern, was Senderabstnde von etwa 20km erlaubt, denn Auslschung setzt hnliche Feldstrken voraus.

Coded Orthogonal Frequency Division Multiplex

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OFDMA
Bei Orthogonal Frequency-Division Multiple Access (OFDMA) werden die OFDM-Untertrger auf mehr als einen Nutzerkanal verteilt. Voraussetzung fr das Verfahren ist bidirektionale Funkkommunikation, bei der im Gegensatz zur unidirektionalen, der Kanal gemessen werden kann. Durch stetige Messung ist dem Sender die Empfangsqualitt der Untertrger bei den einzelnen Nutzern bekannt. Aufgrund dieses Wissens kann der Sender die Verwendung der Untertrger und somit die spektrale Effizienz optimieren.

Anwendungsbeispiele
Digital Audio Broadcasting (DAB) mit 192 bis 1536 Trgern (auf ca. 1,5MHz Bandbreite) Digital Radio Mondiale (DRM) mit 88 bis 460 Trgern (auf ca. 4 bis 20kHz Bandbreite) DVB-T mit 2048, 4096, oder 8192 Trgern - je nach Modus, 2k, 4k (nur bei DVB-H vorhanden) oder 8k (auf ca. 6,5 bis 7,5MHz Bandbreite) WLAN nach IEEE 802.11a, IEEE 802.11g und IEEE 802.11n ADSL (Asymmetric Digital Subscriber Line) mit 32 Trgern fr den Up- und 190 fr den Downstream (jeweils 4,3125kHz ber ca. 1MHz Bandbreite; siehe auch DMT) VDSL 3GPP Long Term Evolution (LTE)[1], oder Beyond 3G[2] genannt. WiMAX nach IEEE 802.16.2-2004 bei NLOS-Verbindungen mit 256 Trgern (vom WiMAX-Forum empfohlen) oder 2048 Trgern. CWUSB, Bluetooth 3.0 und WiNet, die alle auf den ECMA-368-Standard aufsetzen In der folgenden Tabelle sind die typischen Eckdaten von einigen auf OFDM bzw. COFDM basierenden Systemen zusammengefasst:
bertragungsstandard DAB, Eureka 147 1995 174 - 240 1452 - 1492 1.712 1997 470 - 862 174 - 230 8, 7, 6, DVB-T DVB-H T-DMB IEEE 802.11a LTE

Entwicklungsjahr Frequenzbereich (MHz) Bandbreite B (MHz) Anzahl der Trger N

2004 470 - 862

2006 470 862

1999 4915 - 5825

2006 2400

8, 7, 6 & 5

20

1.4, 3, 5, 10, 15, 20 1200

192, 384, 768 oder 1536

2K Modus: 1705 8K Modus: 6817

1705, 3409, 6817

1 (Einfachtrger) 3780 (Mehrfachtrger) QPSK, 16-QAM, 32-QAM oder 64-QAM.

48 (+4 Piloten)

Trgermodulation

DQPSK

QPSK (=4-QAM), 16-QAM oder 64-QAM

QPSK, 16-QAM oder 64-QAM

BPSK, QPSK, 16-QAM oder 64-QAM

QPSK, 16-QAM oder 64-QAM 66,67

Typische Symbollnge T (s) Schutzintervall TG (Teil von TU) Trgerabstand f = 1/(TU) B/N (Hz) Nutzdatenraten R (MBit/s) 0,576 - 1,152

2K Modus: 224 8K Modus: 896 1/4, 1/8, 1/16, 1/32

224, 448, 896

500 (Mehrfachtrger) 1/4, 1/6, 1/9

3.2

1/4, 1/8, 1/16, 1/32

1/4

2K Modus: 4464 8K Modus: 1116

4464, 2232, 1116

8 M (Einfachtrger) 312,5k 2000 (Mehrfachtrger) 4,81 - 32,49 6 - 54

15000

4,98 - 31,67 (typisch 24)

3,7 - 23,8

3 - 300

Coded Orthogonal Frequency Division Multiplex

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0,62 - 4,0 0,60 - 4,1 0,30 - 2,7

Spektrale Effizienz R/B (bit/s/Hz) Innerer FEC

0,34 - 0,67

0,62 - 4,0

Faltungscode Faltungscode mit mit Coderaten Coderaten 1/2, 2/3, 1/4, 3/8 oder 1/2 3/4, 5/6 oder 7/8 Keiner RS(204,188,t=8)

Faltungscode mit Coderaten 1/2, 2/3, 3/4, 5/6 oder 7/8 RS(204,188,t=8) + MPE-FEC

LDPC mit Coderaten 0,4, 0,6 oder 0,8 BCH-Code (762,752)

Faltungscode mit Coderaten 1/2, 2/3 oder 3/4

usserer FEC

Maximale 200 - 600 Relativgeschwindigkeiten (km/h) Interleaving Tiefe (ms) 385

53 - 185 Frequenzabhngig

350

0,6 - 3,5

0,6 - 3,5

200 - 500

Sonstiges
OFDM steht auch fr Optical Frequency-Division Multiplexing, was ein synonymer Begriff zu Wellenlngenmultiplexverfahren ist. Der Begriff Optical Frequency-Division Multiplexing betont allerdings strker, dass es sich bei dieser optischen Technik um eine aus der elektrischen Nachrichtentechnik bekannte Frequenzmultiplextechnik handelt.

Literatur
Khaled Fazel, Stefan Kaiser: Multi-Carrier and Spread Spectrum Systems. From OFDM and MC-CDMA to LTE and WiMAX. 2. Auflage. John Wiley & Sons, New York NY 2008, ISBN 978-0-470-99821-2. Ralph Spitschka: Synchronization Algorithms for OFDM Systems. Using the Example of WLAN. VDM Verlag Dr. Mller, Saarbrcken 2008, ISBN 978-3-639-07596-0.

Einzelnachweise
[1] Long-Term Evolution (http:/ / www. ericsson. com/ de/ technologien/ breitband/ infrastruktur/ lte. shtml), Ericsson [2] Long-Term Evolution (LTE): The vision beyond 3G (http:/ / 4g-wirelessevolution. tmcnet. com/ topics/ 4g-wirelessevolution/ articles/ Nortel LTE The vision beyond 3G. pdf), Nortel

Weblinks
Detailinfos zu OFDMA und SOFDMA (http://www.itwissen.info/definition/lexikon/ orthogonal-frequency-division-multiplexing-access-OFDMA.html) Zusammenhang zwischen OFDM und IFFT (http://www.informationsuebertragung.ch/indexOFDM.html) Vieltrger-Modulation (http://www.diru-beze.de/funksysteme/skripte/DiFuSy/DiFuSy_OFDM_WS0405. pdf) (PDF; 638 kB)

OFDM

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OFDM
1. WEITERLEITUNG Orthogonales Frequenzmultiplexverfahren

Quadraturphasenumtastung
Die Quadraturphasenumtastung oder Vierphasen-Modulation (englisch Quadrature Phase-Shift Keying oder Quaternary Phase-Shift Keying, QPSK) ist ein digitales Modulationsverfahren in der Nachrichtentechnik. Mit QPSK knnen pro Sendesymbol zwei Bits bertragen werden. Dadurch verdoppelt sich die Ausnutzung der zur Verfgung stehenden Bandbreite (spektrale Effizienz).

Eigenschaft
Wesentliche Eigenschaft ist, dass die vier im nebenstehenden Konstellationsdiagramm in der komplexen Ebene eingezeichneten Symbolpunkte einen betragsmig exakt gleichen Abstand zum Nullpunkt aufweisen. Das bedeutet, dass die Amplitude keine Information trgt, sondern ausschlielich die Phase. Davon leitet sich auch der Name dieser Modulationstechnik ab. Jeder Informationspunkt ist Trger von zwei Informationsbits. Die QPSK liefert die gleichen Ergebnisse wie eine 4-QAM. Bei einer QAM werden allerdings zwei zueinander orthogonale Trger gleicher Frequenz in ihrer Amplitude moduliert. Die Resultierende beider Trger hat wieder Amplitude und Phase, womit dann ein Symbol verknpft ist im bertragungstechnischen Sinne liegt bei einer QAM aber keine Phasenmodulation vor, sondern eine QDSB (AM mit unterdrcktem Trger).

Konstellationsdiagramm QPSK (Auch als 4-QAM bezeichnet)

Funktion
Der serielle Datenstrom eines NRZ-Signals wird zunchst mit einem Demultiplexer auf zwei parallele Pfade aufgeteilt. Nun knnen je zwei Bits, sogenannte Dibits, verarbeitet werden. Diesen Dibits wird die Funktion eines komplexen Symbols mit Real- und Imaginrteil zugeordnet. Als Trger werden zwei sinusfrmige Signale derselben Frequenz verwendet, von denen eines um 90 phasenverschoben (Kosinussignal) ist. Das QPSK-Signal ist also die Addition zweier PSK-Signale. Das Empfangsverfahren funktioniert umgekehrt.

Spektrum eines QPSK Signals

QPSK wird bei der Signalbertragung in digitalen Satellitenkanlen, bei der terrestrischen Ausstrahlung digitaler Signale und auch bei drahtgebundenen bertragungsverfahren verwendet.

Quadraturphasenumtastung

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Varianten
/4-QPSK
Eine wesentliche Erweiterung von QPSK ist /4-QPSK. Bei herkmmlicher QPSK besteht das Problem, dass der bergang zwischen zwei diagonalen Sendesymbolpunkten in der komplexen Ebene durch den Nullpunkt fhrt. Das bedeutet im bergang zwischen diesen diagonalen Sendesymbolen eine Absenkung der Amplitude, der sogenannten Einhllenden, auf praktisch null. Auf der Empfngerseite erschwert es das notwendige Synchronisieren und begnstigt durch Nichtlinearitten im bertragungsweg Signalverzerrungen und Strfrequenzen. Eine Abhilfe stellt /4-QPSK dar. Dabei wird, unabhngig von den Nutzdaten, nach jedem Sendesymbol ein zustzlicher Phasensprung von /4 (45) vorgenommen. Damit wird sichergestellt, dass der bergang zwischen zwei Symbolen niemals durch den Ursprung geht, d.h. immer eine Trgeramplitude gesendet wird. Auerdem wird die Taktsynchronisiation auf der Empfngerseite erleichtert, da unabhngig von den Nutzdaten und deren Codierung immer regelmig Phasensprnge im Empfangssignal vorhanden sind.

Offset-QPSK (OQPSK)
Eine weitere Mglichkeit, den Durchgang durch den Nullpunkt, also eine Absenkung der Amplitude, zu vermeiden, bietet die Offset-QPSK. Dabei werden der Realteil und der Imaginrteil des komplexen Symbols um eine halbe Symboldauer zeitversetzt gesendet, so dass die maximale nderung nur noch 90 statt wie bei der herkmmlichen QPSK 180 betrgt. Anschaulich kann man sich vorstellen, dass der Verlauf der Zustandsbergnge der Form des von den vier Zustnden begrenzten Quadrates folgt und nicht mehr den diagonalen Weg durch den Nullpunkt nehmen kann.

Weitere Anwendungen
Faxgerte: Eine bekannte Anwendung, in der man ein QPSK-Signal auch mithren kann, ist die bertragung von Schwarzwei-Bildern (Faksimiles) ber das Telefonnetz. Unmoduliert wrde sich der Trger wie ein reiner Sinuston anhren. Durch die Modulation wird das Signal breitbandiger. Der schnell und laufend umgetastete Trger hrt sich dann wie ein Rauschen an. Mittlerweile findet diese Art der Modulation auch Anwendung bei der HSDPA-Technik in UMTS-Netzen. Hier wird die Datenrate von 384 kbit/s auf ca. 2Mbit/s angehoben.

Literatur
Hermann Rohling: Einfhrung in die Informations- und Codierungstheorie. Teubner-Verlag, Stuttgart 1995, ISBN 3-519-06174-0.

Quadraturamplitudenmodulation

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Quadraturamplitudenmodulation
Die Quadraturamplitudenmodulation (Abkrzung: QAM, englisch Quadrature Amplitude Modulation) ist ein Modulationsverfahren in der elektronischen Nachrichtentechnik, das die Amplitudenmodulation und Phasenmodulation miteinander kombiniert. Sie wird in der Fachliteratur berwiegend zu den digitalen Modulationsverfahren gezhlt, wenngleich auch Formen der analogen Quadraturamplitudenmodulation unter der Bezeichnung Quadraturmodulation existieren.

Allgemeines
Bei der QAM wird der Trger mit Kreisfrequenz zweifach mit 90 Phasenverschiebung verwendet. Darauf werden mittels multiplikativer Mischung zwei unabhngige Basisbandsignale aufmoduliert. Anschlieend werden die beiden modulierten Signale addiert, um das Sendesignal zu erhalten. Die beiden Basisbandsignale werden in der englischsprachigen Literatur auch als I fr In-phase component und Q fr Quadrature Component bezeichnet, wovon sich die Bezeichnung IQ-Modulation ableitet. Dabei spielt es keine Rolle, ob die beiden Basisbandsignale zeit- und wertkontinuierlich sind, wie beispielsweise die analogen Farbdifferenzsignale beim analogen Fernsehen, oder im Rahmen der digitalen QAM eine kontinuierliche Aneinanderreihung von Symbolen darstellen.

Die beiden Basisbandsignale I und Q knnen unabhngig oder voneinander abhngig gewhlt werden. Sind die beiden Basissignale voneinander nach bestimmten Regeln abhngig, spricht man nicht mehr von einer QAM, obwohl eine unvernderte Modulatorstruktur vorliegt. Durch die Art der Abhngigkeit lassen sich mit dieser Modulatorstruktur alle linearen und nichtlinearen Modulationsformen, wie die Amplitudenmodulation (AM), Winkelmodulationen wie die Frequenzmodulation (FM) oder auch Einseitenbandmodulationen wie SSB oder VSB-Modulation, realisieren. Software Defined Radios machen sich diesen Umstand zunutze. Tragen die beiden Basisbandsignale I und Q voneinander unabhngige Informationen, streng genommen spricht man nur in diesem Fall von der QAM, muss zur Demodulation im Empfnger der Trger nicht nur mit der gleichen Frequenz wie beim Modulator vorliegen, sondern auch in identischer Phasenlage. Dies wird auch als kohrente Demodulation bezeichnet. Bei nicht korrekter Phasenlage wrden sich die Teile der beiden unabhngigen Basisbandsignale berlagern und aufgrund deren Unabhngigkeit eine korrekte Rekonstruktion des Sendesignals im Empfnger verhindern. Die korrekte Phasenlage ist dabei durch zustzliche Verfahren sicherzustellen, die ber das Modulationsverfahren hinausgehen; die Verfahren dazu richten sich nach der jeweiligen Anwendung. Beispielsweise werden bei analogen QAM-Verfahren Burst-Signale, wie bei den Farbdifferenzsignalen, oder zustzliche Pilottne verwendet. Im Bereich der digitalen Signalbertragung werden periodisch spezielle Synchronisationssequenzen im Datenstrom bertragen, die dem Empfnger bekannt sind. Der Empfnger justiert im Rahmen der Synchronisierung solange die Phasenlage im Demodulator, bis die bekannten Synchronisationssequenzen passend empfangen werden. Wegen des schaltungstechnisch greren Aufwandes auf Empfngerseite findet die QAM-Modulation als analoge Quadraturmodulation nur in speziellen Bereichen Anwendung. Beispiele sind das AM-Stereo-Verfahren und die bertragung der beiden Farbdifferenzsignale bei analogem Farbfernsehen nach dem NTSC- bzw. nach dem PAL-Verfahren.

Analoge QAM: Farbdifferenzsignale eines Farbbalkensignals im PAL-Farbfernsehsystem, dargestellt in einem Vektorskop.

Quadraturamplitudenmodulation Die Mehrzahl aller Anwendungen der QAM liegen im Bereich der digitalen Signalbertragung, wo digitale Datenstrme zunchst auf den I- und Q-Zweig aufgeteilt werden. Den einzelnen Bits werden bestimmte Symbole zugeordnet und diese Symbolfolgen durch Pulsformungsfilter in einen kontinuierlichen Signalverlauf der beiden Basisbandsignale I und Q umgewandelt. Weiterentwicklungen der QAM im Rahmen der digitalen Signalverarbeitung fhren zu der codierten Modulation wie der Trellis-Coded Modulation (TCM), wo die Kanalcodierung, beispielsweise ein Faltungscode, mit dem Modulationsverfahren, wie unter anderem der QAM, funktioniell verschmilzt. Anwendungen der QAM im Rahmen der digitalen Signalverarbeitung liegen beispielsweise bei Modems zur Datenbertragung und im Bereich von Mehrtrgerverfahren wie der DSL-Technik oder im digitalen terrestrischen Fernsehen nach dem Standard DVB-T.

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Mathematischer Hintergrund
Das Sendesignal s(t) wird, wie in nebenstehender Abbildung dargestellt, durch folgende Beziehung

Prinzip der Modulation

Prinzip der Demodulation

aus den beiden Basisbandsignalen I(t) und Q(t) im Modulator gebildet. Die Kreisfrequenz Trgerfrequenz f.

steht fr die

Die Demodulation setzt eine zum Sender identisch eingestellte Phasenlage voraus. Liegt ein strungsfreier bertragungskanal vor, ist das Empfangssignal r(t) gleich dem Sendesignal s(t), andernfalls kommen Fehleranteile zu dem Empfangssignal dazu:

Das Fehlersignal wird unter anderem durch das Kanalmodell beschrieben. Im fehlerfreien Fall mit die Gewinnung des Basisbandsignals :

gilt fr

Quadraturamplitudenmodulation

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Dabei entstehen im Signal

neben den gewnschten Basisbandsignal

zustzlich Mischprodukte mit

doppelter Frequenz. Diese oberen, unerwnschten Frequenzanteile werden durch einen nachfolgenden Tiefpassfilter (TP) weggefiltert, wodurch am Ausgang des Demodulators das ursprngliche Signal gebildet wird. Die Bildung von verluft analog:

und einer nachfolgenden Tiefpassfilterung zur Bildung von Faktor von 1/2 kann durch eine Verstrkung kompensiert werden.

. Der bei

und

auftretende konstante

Quantisierte QAM
Die quantisierte QAM erweitert die oben allgemein dargestellte QAM um Verfahren zur bertragung von wert- und zeitdiskreten Signalfolgen, auch als Digitalsignal bezeichnet.

Konstellationsdiagramm
Grundstzlich wird bei digitalen QAM zwischen orthogonalen Rastern und nicht orthogonalen Rastern unterschieden. Die beiden Basisbandsignale I und Q in Bandpasslage stehen immer orthogonal aufeinander, was die Darstellung der Symbole in der komplexen Ebene in Form eines Konstellationsdiagramms erlaubt. Ist die Phasenlage bei dem Empfnger nicht korrekt auf die Phasenlage des Senders abgestimmt, kommt es zu einer Drehung des Konstellationsdiagramms in der komplexen Ebene, mit der Folge entsprechender Empfangsfehler. Die Anzahl der verfgbaren Symbole, sie stellen Punkte bzw. Bereiche in dieser komplexen Ebene dar, wird in Form einer Zahl ausgedrckt. Beispielsweise in der Angabe 64-QAM fr eine QAM mit einem Umfang von 64 Symbolen.

Die Anzahl der Symbole in der komplexen I/Q-Ebene ist bei binren bertragungen eine Zweierpotenz, um den einzelnen Symbolen eine bestimmte Anzahl an Bits zuzuordnen. Fr eine hohe spektrale Effizienz, und so dies durch einen gengend groen Signal-Rausch-Abstand (SNR) mglich ist, wird eine groe Anzahl von Symbolen verwendet. Beispiele fr QAM-Konstellationen mit gerader Bitanzahl bei binrer Symbolzuordnung sind:

Konstellationsdiagramm einer 4-QAM. Die zulssigen Entscheiderbereiche sind mit verschiedenen Farben hinterlegt. Die Empfangssymbole sind grafisch als eine Dichtefunktion mit unterschiedlich starken Grauwerten dargestellt

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2 Bit: 4-QAM diese ist identisch zur QPSK bzw. 4-PSK und verwendet 4 Punkte in einem 22-Raster bzw. auf einem Kreis, Anwendung bei DVB-S. 4 Bit: Bei 16-QAM werden 16 Symbole verwendet, beispielsweise Anwendung bei ITU-R Norm V.29 und bei DVB-T 6 Bit: Bei 64-QAM werden 64 Symbole verwendet, Anwendung bei DVB-C und bei DVB-T 8 Bit: Bei 256-QAM werden 256 Symbole verwendet, Anwendung bei DVB-C 10 Bit: 1024-QAM
Nicht orthogonale 16-QAM

12 Bit: 4096-QAM. Dies ist die grte, im Rahmen der Spezifikation von DVB-C2 derzeit angedachte QAM-Konstellation, die unter besten Voraussetzungen bei einem Strabstand von 36dB gerade noch detektierbar ist. Auch der ITU-T-Standard G.hn verwendet, neben einer umfangreichen Kanalcodierung, eine 4096-QAM Im Fall einer ungeraden Anzahl von Bits pro Symbol kann die erforderliche Einordnung in das Zweierpotenz-Raster durch eine Reduktion desjenigen Konstellationsraumes erreicht werden, der durch die nchsthhere Quadratzahl aufgespannt wird. Es ist damit in vielen Fllen eine Verschlechterung der Fehlerrate verbunden, weshalb diese QAM-Konstellationen seltener verwendet werden. Ein Anwendungsbeispiel liegt in Kombination mit den Low-Density-Parity-Check-Codes (LDPC) mit einer 8-QAM vor, wo sich in Kombination mit der LDPC-Codierung eine bessere Gesamteffizienz als mit anderen QAM-Konstellationen ergibt.[1] 3 Bit: Bei 8-QAM sind das 8 Punkte (9 Punkte in einem 33-Raster weniger die Mittelposition ergeben die 8 bentigten Positionen diese Modulation ist hnlich zur 8-PSK) 5 Bit: Bei 32-QAM sind das 32 Punkte (36 Punkte in einem 66-Raster weniger je 1 Position pro Eckpunkt ergeben die 32 bentigten Positionen) Die nicht orthogonalen Rasteranordnungen bei QAM kann Vorteile bei der Symbolsynchronisation auf Seiten des Empfngers bieten. Bei hoher Fehlerrate knnen deshalb bestimmte Symbole vergleichsweise einfach aus dem Konstellationsdiagramm dynamisch entfernt werden. Die damit verbundene Bitratenreduktion reduziert die Wahrscheinlichkeit von bertragungsfehlern im Nutzsignal. Der Nachteil aller nicht orthogonalen QAMs besteht jedoch im Vergleich zur orthogonalen Symbolanordnung in einer schlechteren spektralen Effizienz. Dies ist Folge des Verzichts auf die Ausnutzung der hchstmglichen Packungsdichte der Symbolanordnung in der komplexen Ebene. Fr Bereiche mit hohen Strpegeln werden Konstellationen mit geringer Symbolanzahl gewhlt. In fast allen Fllen kommt eine zustzliche Kanalcodierung wie ein Faltungscode zwecks Korrektur von bertragungsfehlern zur Anwendung.

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16-QAM mit zulssigen Bereichen in denen eine eindeutige Symbolerkennung mglich ist

Konstellationspunkte einer 256-QAM

Durch nicht korrekt eingestellte Phasenlage um 3,57 Grad gedrehte Konstellationspunkte einer 256-QAM. Bereits diese geringe Drehung wrde bei 256-QAM zu massiven bertragungsfehlern fhren

Nicht orthogonale QAM wie sie bei Fax-Gerten nach der Norm V.29 verwendet wird

4-QAM-Empfangssymbole mit additivem Gau'schen Rauschen (AWGN) der Varianzen 0,01, 0,1 und 0,3

Rauschvarianz 0,01

Rauschvarianz 0,1

Rauschvarianz 0,3

Es wurden jeweils 5000 verrauschte Empfangswerte je 4-QAM-Symbol erzeugt. Bei einer Varianz des Rauschens von 0,3 sind Empfangswerte zu erkennen, die nicht im passenden Quadranten liegen. Bei einer Entscheidung fhrt dies zu einem Symbolfehler. Die Zahl der falsch bertragenden Bits hngt von der verwendeten Bit-Symbol-Zuordnung (Bit-Mapping) ab.

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Zuordnungen
Die Zuordnung der Bitfolgen zu den einzelnen Sendesymbolen im Konstellationsdiagramm kann zeitlich statisch oder dynamisch nach bestimmten Regeln erfolgen. Eine statische Zuordnung erfolgt blicherweise so, dass benachbarte Symbole sich mglichst nur um ein Bit unterscheiden, wie in nebenstehender Abbildung dargestellt. Fr die systematische Verteilung der Bitfolgen in dem Konstellationsdiagramm kann unter anderem der Gray-Code eingesetzt werden. Die wesentliche Eigenschaft dieses Codes ist, dass sich bei jedem Schritt nur ein Bit ndert. Der Einsatz des Gray-Codes setzt die Verwendung einer quadratischen Konstellation voraus. Diese Zuordnung erlaubt eine effizientere Korrektur von 16-QAM mit Gray-Code. Jedes Symbol bertragungsfehlern. Das Signal wird bei der bertragung durch unterscheidet sich vom nchstgelegenen Nachbarsymbol in nur einer Bitstelle. Rauschen berlagert, welches zu einer Streuung der Signalpunkte fhrt. Fr bliche Wahrscheinlichkeitsverteilungen des Rauschens (wie die Gau-Verteilung) ist es am wahrscheinlichsten, dass ein Signalpunkt in die Nhe eines direkt benachbarten Signalpunktes verschoben wird. Durch die Gray-Codierung ist sichergestellt, dass bei derartigen Fehlern nur ein Bit falsch ist. Die absolute Anzahl der Bitfehler wird so minimiert und einer optional vorhandenen Vorwrtsfehlerkorrektur (ECC) besser zugnglich. Dynamische Zuordnungen finden im Rahmen der codierten Modulation Anwendung. In diesen Fllen ist die Zuordnung der Bitmuster unter anderem von den vorherigen Zustnden bzw. Symbolkombinationen abhngig. Ein Beispiel fr eine dynamische Bitzuordnung im Konstellationsdiagramm stellt die bereits Eingangs erwhnte Trellis-Coded Modulation dar.

Modulatorstruktur
Bei der quantisierten QAM wird die oben dargestellte allgemeine Modulatorstruktur zur bertragung von Datenfolgen um folgende Funktionsblcke erweitert, wie auch in nebenstehender Abbildung dargestellt: Einen Splitter, der den von der Datenquelle S erzeugten Datenstrom in zwei Datenstrme fr I und Q mit jeweils halber Bitrate aufteilt.
QAM-Sender fr digitale bertragung

Fr jeden Zweig ist je ein Impulsgenerator vorgesehen. Dieser weist einer bestimmten Anzahl von Bits, abhngig vom Symbolumfang, ein bestimmtes Signalniveau an seinem Ausgang zu. Beispielsweise werden bei 16-QAM je Zweig je 2 Bits vom Impulsgenerator zusammengefasst und bilden dann 4 Stufen mit den bipolaren Niveaus 3, 1, 1 und 3. Diese Zahlenwerte entsprechen

Quadraturamplitudenmodulation direkt den entsprechenden Auslenkungen auf der I- bzw. Q-Achse im Konstellationsdiagramm.

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16-QAM mit zugeordneten Niveauwerten auf I und Q

Bei dem schlagartigen Wechsel zwischen zwei unterschiedlichen Niveaus tritt am Ausgang des Impulsgenerators ein Sprung auf, der unerwnschte spektrale Stranteile aufweist. Zwecks Minimierung werden diese Impulse in einem Impulsformungsfilter H "geformt", um einen mglichst gleichmigen Verlauf der I- bzw. Q-Komponente zu erhalten. Dafr werden Pulsformungsfilter wie das Raised-Cosine-Filter oder der Gau-Filter verwendet. Die Impulsdauer, die bei 16-QAM die Information von 4 Bits trgt, richtet sich nach der Bandbreite des bertragungskanals. Steht eine groe Bandbreite zur Verfgung, knnen die Symbole zeitlich knapper bertragen werden als bei geringer Bandbreite. Bei gegebener Bandbreite richtet sich die maximale Symbolrate nach der Intersymbolinterferenz, die im Idealfall gerade noch nicht auftreten darf, da sie die Unterscheidung der zeitlich aufeinanderfolgenden Symbole verhindert.

Demodulatorstruktur
Der Empfnger fr quantisierte QAM stellt das Gegenstck zum Sender dar. Die aus den Tiefpassfiltern gewonnenen Basisbandsignale I und Q werden je einem Matched Filter H zugefhrt. Die bertragungsfunktion dieses Filters ist auf die vom Sender gebildeten Pulsformen ausgelegt und erlaubt damit eine optimale Strunterdrckung.

QAM-Empfnger fr digitale bertragung

Diese beiden Signale werden je einem Analog-Digital-Umsetzer (ADC) zugefhrt. Die unterschiedlich hohen Niveaus des sendeseitigen Impulsgenerators werden in der nchsten Stufe in die zugehrigen Bitkombinationen umgesetzt. Anschlieend erfolgt die Zusammensetzung der beiden Datenstrme zur weiteren Datenverarbeitung.

Literatur
Hermann Rohling: Einfhrung in die Informations- und Codierungstheorie. Teubner Verlag, Stuttgart 1995, ISBN 3-519-06174-0. Karl-Dirk Kammeyer: Nachrichtenbertragung. 4. neu bearbeitete und ergnzteAuflage. Vieweg + Teubner, Wiesbaden 2008, ISBN 978-3-8351-0179-1. John G. Proakis, Masoud Salehi: Communication Systems Engineering. 2.Auflage. Prentice Hall, Upper Saddle River NJ 2002, ISBN 0-13-095007-6.

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Einzelnachweise
[1] Low Density Parity Check (LDPC) Coding and 8-QAM Modulation in the CDM-600 Satellite Modem (http:/ / www. comtechefdata. com/ articles_papers/ LDPC and 8-QAM. pdf), Richard Miller, 2005, (engl.)

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Grundlagen: Quellencodierung
Moving Picture Experts Group
Die Moving Picture Experts Group (MPEG, engl. Expertengruppe fr bewegte Bilder) [muv pkt kspts up] ist eine Gruppe von Experten, die sich mit der Standardisierung von Videokompression und den dazugehrenden Bereichen, wie Audiodatenkompression oder Containerformaten, beschftigt. Umgangssprachlich wird mit MPEG meistens nicht die Expertengruppe, sondern ein spezieller MPEG-Standard bezeichnet. Drei- oder viermal jhrlich kommt die MPEG in fnftgigen Treffen zusammen. Etwa 350 Experten aus 200 Unternehmen und Organisationen aus 20 verschiedenen Lndern nehmen an diesen Treffen, den MPEG-Meetings, teil. Die offizielle Bezeichnung fr MPEG ist ISO/IEC JTC1/SC29/WG11 (International Organization for Standardization/International Electrotechnical Commission, Joint Technical Committee1, Subcommittee29, Working Group11). Die Standards werden mit der Internationalen Fernmeldeunion (ITU) abgeglichen und grtenteils in gemeinsamen Arbeitsgruppen entwickelt. Prominentestes Beispiel ist der MPEG-4 AVC Standard, der im Wortlaut identisch als ITU-T H.264 verabschiedet wurde.

Logo der Moving Picture Experts Group

MPEG-Formate
Die Gruppe hat folgende Komprimierungsformate zu einem ISO-Standard gefhrt. H.26x ist die Benennung als ITU-Standard und entstanden aus der Zusammenarbeit mit MPEG:
Name H.261 MPEG-1 Erscheinungsjahr 1988 1993 Bemerkung H.261 wurde entwickelt ohne Zusammenarbeit mit MPEG; Bildtelefonie, Videokonferenzen ber ISDN Progressives Video-Format mit mehreren Layern. Wird unter anderem fr Video-CDs verwendet. Zum Audio-Teil von MPEG-1 gehrt MP3 (MPEG-1 Layer 3). Video- und Tonformate in Fernsehqualitt. Wird auch fr DVD-Videos und DVB verwendet. (Bitrate: bis 15 Mbit/s) H.263 wurde entwickelt ohne Zusammenarbeit mit MPEG

MPEG-2/ 1994/95 H.262 H.263 H.263+ H.263++ MPEG-3 1995/96 1997/98 2000 (nie erschienen)

Htte der Standard fr HDTV werden sollen. Es gengte aber eine Erweiterung von MPEG-2. MPEG-3 wurde daher nicht mehr verabschiedet. ISO/IEC 14496: Gegenber MPEG-2 deutlich strkere Video-Kompression. Die erste Version des Standards kam 1998 heraus. Es folgte Version 2 1999/00 und die Version 3 2001. MPEG-4 beschreibt u.a. ein komplexes, an QuickTime angelehntes Container-Format, eine 3D-Sprache hnlich VRML und nicht-rechteckige Video-Objekte. Es enthlt auch Untersttzung fr Digital Rights Management.

MPEG-4

1998/99/2000/01

Moving Picture Experts Group

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H.264

2002

Offizielle Terminologie des ITU oder MPEG-4 Teil 10 (offizielle MPEG Terminologie) ISO/IEC 14496-10 AVC. Zu Beginn (2002) auch H.26L genannt. Die Arbeit des JVT oder JVT CODEC, Advanced Video Code (AVC), JM2.x, JM3.x und JM4.x genannt. Ein System zur Beschreibung von multimedialen Inhalten (u. a. Metadaten). Katalogisierung, Inventarisierung und Wiederfindung von multimedialen Daten sind die zentralen Schlagworte. ISO/IEC 21000: Ein sog. Multimedia Framework.

MPEG-7

2002

MPEG-21 MPEG-A 2004

Standardisierung von integrierten Lsungen (MPEG-Anwendungsformaten) fr bestimmte, klar definierte Anwendungsflle; referenziert Werkzeuge/Technologien sowohl aus anderen MPEG-Standards als auch von auerhalb; MPEG Systems Technologies: Standardisierung von Systems-Technologien, die in mehreren MPEG-Standards Verwendung finden (z.B. binre Codierung von XML); MPEG Video Technologies: Standardisierung von Video-Technologien, die in mehreren MPEG-Standards Verwendung finden (z.B. inverse DCT); MPEG Audio Technologies: Standardisierung von Audio-Technologien, die in mehreren MPEG-Standards Verwendung finden (z.B. MPEG Surround zur Codierung von Raumklang-Audiomaterial); M3W (MPEG Multimedia Middleware)

MPEG-B

2005

MPEG-C

2005

MPEG-D

2005

MPEG-E

2005

MPEG standardisiert nur den Bitstream (Abfolge der Bits) und den Dekodierer (als sogenannte Terminal-Architektur). Der Kodierer wird nicht standardisiert, so dass Raum fr Effizienzsteigerungen bleibt. Es werden Musterimplementierungen (verification models) vorgeschlagen, die aber weder besonders schnell noch besonders effizient sind, da sie lediglich die Machbarkeit zeigen. Daher schreiben kommerzielle Anbieter die Implementierungen von MPEG-Kodierern von Grund auf neu, um entweder effizientere, qualitativ bessere Umsetzung des Originalmaterials in den codierten Datenstrom oder eine schnellere Implementierung zu erreichen. Die MPEG spezifiziert sowohl Containerformate als auch Codecs. Dadurch knnen beispielsweise in MPEG-2 kodierte Videospuren auch in (technisch allerdings unterlegenen) AVI-Containern abgelegt werden und nicht nur in hauseigenen MPEG-Containern.

Normenaufbau
blicherweise ist eine MPEG-Norm in mehrere Teile aufgeteilt (bspw. ISO-IEC 14496: MPEG-4). Teil 1: Systembeschreibung, berblick ber die Architektur und Beschreibung der Systemkomponenten Teil 2: Video, Videobitstrom, Videodekodierung Teil 3: Audio Teil 4: Konformitt (Conformance) Teil 5: Referenzsoftware weitere Teile

Moving Picture Experts Group

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Weblinks
Aufbau eines MPEG-Videodatenstromes: Group Of Pictures, Layer, Bildtypen, Blocks usw. [1] MPEG-Website [2] (englisch) bersicht ber alle MPEG-Techniken [3] (englisch)

Quellennachweise
[1] http:/ / www. paradiso-design. net/ videostandards. html#mpeg [2] http:/ / mpeg. chiariglione. org/ [3] http:/ / mpeg. chiariglione. org/ technologies/ summary. htm

Transportstrom
Ein Transportstrom (englisch: Transport Stream, TS, TP, und MPEG-TS) ist der Name fr ein standardisiertes Kommunikationsprotokoll zur bertragung von Audio, Video, und Daten. Es ist spezifiziert in MPEG-2 Part 1, Systems (ISO/IEC 13818-1). Mit MPEG-TS wird die Ausgabe von digitalem Video und digitalem Audio durch Multiplexing synchronisiert. Die Multiple MPEG-Programme werden kombiniert und ber eine Antenne gesendet. Beim Transportstrme bieten eine US broadcast digital TV system dekodiert dann ein ATSC Receiver den TS und gibt das Fehlerkorrektur bei unzuverlssigen einzelne Programm auf dem Wiedergabegert aus. Medien und werden bei Broadcast-Medien wie DVB und ATSC eingesetzt. Es ist das Pendant zum Programmstrom, der fr betriebssichere Medien wie DVDs entwickelt wurde.

Einfhrung
Der Transportstrom wird im Gegensatz zum Programmstrom auf durch Fehlerkorrekturverfahren abgesicherten Kanlen (wie Satellit, Antenne, Kabel), also solche mit hoher Bitfehlerhufigkeit, verwendet. Ein Transportstrom unterteilt die Programmstrom-Pakete noch einmal in jeweils 188 Byte kurze Teilstcke. Die Idee dahinter ist, dass bei einer nicht gesicherten bertragung leicht Teile der Daten verlorengehen knnen. Bei einem kleinen Fehler ist dann jeweils ein Paket verloren. Durch kurze Pakete gewhrleistet man, dass kleine bertragungsfehler auch nur kleine Auswirkungen haben. Die Lnge von 188 Byte ist an die Gre der zur Zeit der Erstellung des MPEG-2-Standards als zukunftstrchtig erachteten bertragungstechnik ATM angepasst (ein Transportstrompaket passt in vier ATM-Zellen). Zustzlich zu Video und Audio sind bei Transportstrmen auch Datenkanle vorgesehen. Zum Beispiel knnen ber diese Kanle Verschlsselungsinformationen oder eine elektronische Programmzeitschrift bertragen werden. Transportstrme werden beim weit verbreiteten Digitalfernsehstandard DVB verwendet. Bei der bertragung von DVB-T werden blicherweise vier Fernsehkanle in einem Transportstrom untergebracht, dem sogenannten Bouquet.

Transportstrom

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Elemente des Transportstroms


Paket
Ein Paket ist die Basiseinheit eines Transportsstroms. Es enthlt ein sync byte, dessen Wert 0x47 betrgt, gefolgt von drei 1-Bit-Flags und einem 13 Bit groen PID (packet identifier), auf welchen wiederum ein 4-Bit-Kontinuittszhler folgt. Zustzliche optionale Felder knnen folgen. Der Rest des Pakets besteht aus der eigentlichen Nachricht.

PID (packet identifier)


Jede Tabelle oder jeder Elementary Stream in einem Transportstrom wird durch einen 13 Bit groen PID identifiziert. Ein Demultiplexer extrahiert den Elementary Stream aus dem Transportstrom durch eine Suche nach identischen PIDs. In den meisten Fllen wird Time-division Multiplexing eingesetzt, um zu entscheiden, wie oft eine bestimmte PID im Transportstrom erscheint. Ein PID signalisiert entweder ein Spezialpaket (PAT oder PMT) oder ein Datenpaket, das zu einem bestimmten Elementarstrom gehrt.

Programme
Das grundstzliche Konzept von Transportstrmen sind Programme, die aus Gruppen von einem oder mehreren in Beziehung stehenden PIDs bestehen. Ein Transportstrom fr digitales Fernsehen besteht zum Beispiel aus drei Programmen, die jeweils einen Fernsehkanal reprsentieren. Nehmen wir an, ein Programm besteht aus einem Videostream, zwei Audiostreams und zustzlichen Metadaten, also vier Elementarstrmen. Wenn ein Receiver versuchen wrde, ein bestimmtes Programm (Kanal) einzustellen, dann msste er zunchst einmal die PAT analysieren (erkennbar an der PID Null), woraufhin er die PID der zugehrigen PMT erfhrt. Nun msste er anhand dieser PID die dem Kanal zugeordnete PMT analysieren und erfhrt dort, welche Elementarstrme zu diesem Programm gehren. Dann muss er genau alle diejenigen Daten dekodieren, die zu den in der PMT angegebenen PIDs gehren.

PMT
Die Program Map Table, (PMT) enthlt Informationen ber die Programme. Fr jedes Programm gibt es eine PMT, assoziiert mit seiner eigenen PID. Die PMTs beschreiben, welche PIDs Daten fr das Programm enthalten. PMTs stellen ebenso Metadaten fr die Streams und ihre einzelnen PIDs bereit. Zum Beispiel sind bei einem Programm, bestehend aus einem MPEG-2-Videostrom, die PID des Videostreams und zustzlich die Art der Daten, also in diesem Fall MPEG-2, enthalten. Die PMT kann auerdem zustzliche Deskriptoren zur Beschreibung der einzelnen Strme enthalten.

PAT
PAT steht fr Program Association Table. Die PAT listet alle PIDs fr alle PMTs im Strom. Pakete, die die PAT-Information enthalten, haben immer die PID 0x0.

PCR
Um dem Dekoder eine zeitlich und geschwindigkeitsrichtige Darstellung zu ermglichen, enthlt das Programm eine Program Clock Reference, oder PCR, aufbauend auf den PIDs im Programm.

Null Pakete
Bestimmte bertragungsprotokolle, wie ATSC und DVB, schreiben eine konstante Bitrate vor (CBR). Um dieses sicherzustellen, kann es vorkommen, dass ein Multiplexer zustzliche Pakete einfgen muss. Hierfr ist die PID

Transportstrom 0x1FFF reserviert, die dann keine Daten enthlt und vom Receiver ignoriert wird.

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Speicherformate
Einige Festplattenreceiver und viele Computer-TV-Karten knnen Aufnahmen von Transportstrmen einzelner Sender und teilweise auch von kompletten Transpondern aufzeichnen. Das hufigst benutzte Containerformat ist dabei *.ts, kann aber zwischen den Herstellern abweichen. So verwendet Vantage das TRP-Container-Format und Topfield speichert diese als *.rec. Einige dieser Transportstream-Container lassen sich in andere konvertieren.[1] Weil hufig mehrere Programme innerhalb eines Transponders zu Transportstreams zusammengefasst werden, erlauben einige Receiver ohne Doppeltuner, dennoch zwei Programme zu sehen oder aufzunehmen.

Weblinks
MPEG-2 Systems FAQ [2] MPEG-4 Systems FAQ [3] MPEG-1 description [4] Powerpoint MPEG-2 Transport Stream introduction [5] Splicing FAQ [6]

Einzelnachweise
[1] Tutorial: Aufnahmen in H.264 TRP- und REC in TS formatieren (http:/ / www. hdtvtotal. com/ module-pagesetter-viewpub-tid-1-pid-1150. html) auf: HDTVTotal.com, vom 5. April 2008 [2] http:/ / www. chiariglione. org/ mpeg/ faq/ mp2-sys/ mp2-sys. htm [3] http:/ / www. chiariglione. org/ mpeg/ faq/ mp4-sys/ mp4-sys. htm [4] http:/ / www. chiariglione. org/ mpeg/ standards/ mpeg-1/ mpeg-1. htm [5] http:/ / www. glue. umd. edu/ ~karir/ mpeg2/ MPEG-2. PPT [6] http:/ / www. mpeg. org/ MPEG/ splicing-FAQ. html

Programmstrom

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Programmstrom
Ein Programmstrom (engl.: Program Stream, PS und MPEG-PS) ist der Name fr ein standardisiertes Format zur bertragung von Audio, Video und Daten. Es ist spezifiziert in MPEG-1 Part 1, Systems (ISO/IEC 11172-1) und MPEG-2 Part 1, Systems (ISO/IEC 13818-1). Im Gegensatz zum Transportstrom wird der Programmstrom fr Medien mit geringer Bitfehlerhufigkeit (Festplatten, Video-CD und DVD) verwendet. In Programmstrmen knnen Einzelbilder (bis zu 64 KB, was fr SDTV ausreicht) in einem Block untergebracht werden, sie knnen aber auch in Blcke fester Lnge aufgeteilt werden. Programmstrme wurden speziell fr die Speicherung von MPEG-Video entwickelt; sie untersttzen daher im Gegensatz zu manchen Implementierungen von AVI naturgem B-Frames. Da durch die Verwendung von B-Frames die Reihenfolge der Dekodierung nicht mehr der des Abspielens entspricht, knnen Programmstrme zur Untersttzung des Decoders sowohl einen Zeitpunkt fr die Dekodierung eines Bilds vorschlagen (DTS decode time stamp) als auch den fr das Abspielen (PTS presentation time stamp) vorgeben. Die Zeitstempel werden im Datenstrom bei den Bildern untergebracht, so dass MPEG-Programmstrme prinzipiell fr das Streaming geeignet sind.

Literatur
Roland Enders: Das Homerecording Handbuch. 3. Auflage, Carstensen Verlag, Mnchen, 2003, ISBN 3-910098-25-8

H.264
H.264/MPEG-4 AVC ist ein H.-Standard zur hocheffizienten Videokompression. Er wurde zunchst von der ITU (Study Group 16, Video Coding Experts Group) unter dem Namen H.26L entwickelt. Im Jahre 2001 schloss sich die ITU-Gruppe mit MPEG-Visual zusammen und fhrte die Entwicklung gemeinschaftlich im Joint Video Team (JVT) fort. Ziel des Projektes war es, ein Kompressionsverfahren zu entwerfen, das im Vergleich zu bisherigen Standards sowohl fr mobile Anwendungen als auch im TV- und HD-Bereich die bentigte Datenrate bei gleicher Qualitt mindestens um die Hlfte reduziert. Mitglieder der Arbeitsgruppe stammen unter anderem vom Fraunhofer-Institut fr Nachrichtentechnik, Microsoft und Cisco Systems[1]. Im Jahr 2003 wurde der Standard von beiden Organisationen mit identischem Wortlaut verabschiedet. Die ITU-Bezeichnung lautet dabei H.264. Bei ISO/IEC MPEG luft der Standard unter der Bezeichnung MPEG-4/AVC (Advanced Video Coding) und ist der zehnte Teil des MPEG-4-Standards (MPEG-4/Part 10, ISO/IEC 14496-10) Der Standard sollte nicht mit dem MPEG-4/ASP Standard verwechselt werden (MPEG-4/Part 2, ISO/IEC 14496-2). H.264 erreicht typischerweise eine etwa dreimal so hohe Codiereffizienz wie H.262 (MPEG-2) und ist auch fr hoch aufgelste Bilddaten (z.B. HDTV) ausgelegt. Das heit, vergleichbare Qualitt ist etwa bei einem Drittel der MPEG-2-Datenmenge zu erreichen. Allerdings ist der Rechenaufwand auch um den Faktor 2 bis 3 hher. Die fr den Standard benutzten FourCCs sind AVC1, DAVC, H264, X264 und VSSH. Die Matroska-Codec-ID lautet V_MPEG4/ISO/AVC. Das standardisierte Dateiformat/Containerformat ist MP4.

H.264

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Einsatzgebiete
H.264 wurde nicht auf einen spezifischen Verwendungszweck zugeschnitten, sondern entfaltet seine Leistung in einem recht breiten Spektrum an Anwendungen. Daher sind die momentan aussichtsreichsten Einsatzgebiete auch von sehr verschiedener Gestalt: HDTV H.264 ist eines der obligatorischen Videokompressionsverfahren des Blu-ray-Standards und fr die hochauflsende Fernsehbertragung mittels DVB-S2 (z.B. HD-1 und Sky HD, sowie ProSieben HD bzw. RTL HD) verpflichtend. Auch der 2008 eingestellte HD-DVD-Standard sah Videokompression gem dem H.264-Verfahren vor. Portable Video Die konkurrierenden Mobilfernsehstandards DVB-H und DMB verwenden beide (unter anderem) H.264 fr die Videokodierung fr mobile Endgerte, wie Mobiltelefone oder PDAs. Auch die PlayStation Portable, die fnfte Generation des Apple iPods, das iPhone und der nur in den USA erhltliche Zune-Player knnen H.264-Videos abspielen. Multimedia Apple liefert sein Multimedia-Framework QuickTime ab Version 7 mit einem H.264-Codec aus. Videokonferenztechnik Seit 2005 stehen Anwendern Videokonferenzendsysteme mit H.264-Codecs zur Verfgung. So sind beispielsweise in iChat AV 3.x erstmalig Mehrfach-Videokonferenzen mglich. Video-/Digicams Eine Reihe von Digitalkameras und Videokameras untersttzen H.264-Kompression fr Videoaufzeichnung.

Verwandte Verfahren
Whrend der Spezifizierung von H.264 spalteten sich mehrere kommerzielle Entwicklungspfade ab, die zwar mehr oder weniger direkt auf H.264 aufsetzen, jedoch schlussendlich eine teilweise inkompatible Einheit darstellen: Sorenson Video 3, ein im Umfeld von QuickTime und im Kontext des *.mov-Dateiformat sehr verbreiteter Codec, der nur in Details von H.264 abweicht. Microsoft Windows Media Video 9 (*.wmv, FourCC: WMV9/wvc1) ist ein Videocodec der Firma Microsoft, welcher auch LoopFiltering einsetzt. Die Variante VC-1 (FourCC: wvc1) (vormals VC-9 nach WMV9) ist ebenfalls einer der Codecs, die in HD DVD und Blu-ray Disc Verwendung finden.

Weiterentwicklungen
Multiview Video Coding (MVC) fr stereoskopische Aufnahmen.

Technische Details
H.264 baut weitestgehend auf seinen Vorgngern MPEG-1, MPEG-2, MPEG-4 und der H.261-Familie auf, weist jedoch deutliche Vernderungen und Erweiterungen auf: Anstelle einer Diskreten Kosinustransformation (DCT) mit 88 Pixel groen Blcken wird eine Integertransformation auf 44 Pixel (im High-Profile zustzlich whlbar bis 88 Pixel) groen Blcken verwendet. Die Entropiekodierung wurde an die vernderte Transformation angepasst. H.264 untersttzt dabei neben den herkmmlichen Huffman-artigen VLC-Codes (CAVLC, Context Adaptive Variable Length Coding) auch eine leistungsfhigere arithmetische Kodierung (Context Adaptive Binary Arithmetic Coding (CABAC)).

H.264 Macroblock Partitioning: Die Makroblcke von der Gre 1616 Pixel knnen in Unterblcke bis hinunter zu einer Gre von 44 Pixeln unterteilt werden. Da fr jeden Block ein eigener Bewegungsvektor gespeichert wird, knnen somit rumlich scharf abgegrenzte und vor allem komplexe Bewegungen besser kodiert werden. Die Bewegungskompensation ist immer auf Pixel genau (bei H.263, d.h. MPEG-4/ASP, war dies eine Option). Die Bewegungskompensation fr halbe Pixel wird nicht mehr mit einem Filter mit zwei Koeffizienten (Mittelwertbildung: +1/2, +1/2), sondern mit einem komplexeren Filter mit sechs Koeffizienten (+1/32, -5/32, +20/32, +20/32, -5/32, +1/32) durchgefhrt. Viertelpixel werden aus den Halbpixeldaten durch eine weitere Mittelwertbildung berechnet. Intra Prediction: Auch innerhalb von I-Frames kommt eine Form der Bildvorhersage (prediction) zum Einsatz. Dabei werden die Pixelwerte eines Blocks aus den umliegenden, bereits dekodierten Pixeln abgeschtzt und dann lediglich die Differenz zum tatschlichen Bildinhalt kodiert. Bei kleineren Bildformaten ist diese Methode im Allgemeinen effizienter als JPEG 2000. Long-Term Prediction: P- und B-Frames knnen nicht nur Referenzen auf den jeweils letzten I- oder P-Frame enthalten, sondern auch zu maximal 16 vorhergehenden, theoretisch beliebig weit zurckliegenden, beliebigen Frames, um eine effizientere Kodierung von periodischen Bewegungen zu ermglichen. Weighted Prediction: Werden Bildinhalte aus mehreren Referenz-Frames gemischt, knnen die Quellen beliebig gewichtet in die Mischung eingehen. So lassen sich Aus- und berblendungen sehr effizient kodieren. Deblocking-Filter: Whrend sich die bisherigen MPEG-Codecs ausschlielich auf eine optionale, externe Nachbearbeitung/Filterung (engl. postprocessing) verlassen, ist ein Deblocking-Filter integraler Bestandteil von H.264 (wie auch schon bei H.263 im Anhang J). Referenzen auf bereits dekodierte Frames beziehen sich ebenfalls auf die bereits gefilterten Bilder. Damit erreicht man eine sehr hohe wahrgenommene Bildqualitt. Besonders im Zusammenwirken mit der verkleinerten Transformationsgre von 44 ergeben sich groe subjektive (und in geringerem Mae auch objektive) Verbesserungen. Switching Slices: ermglichen den nahtlosen bergang zwischen verschiedenen Videostrmen, ohne dabei teure (weil groe) I-Frames einsetzen zu mssen. Flexible Macroblock Ordering: Die Makroblcke innerhalb eines Frames bzw. Slices knnen in relativ freier Reihenfolge angegeben werden. Dies lsst sich z.B. zur Fehlerverdeckung bei Kanalverlusten (Mobil-Video) einsetzen. FMO wird allerdings von den meisten Encodern und Decodern nicht untersttzt, es ist auch kein Teil der Profile Main und High.

170

Profile
Profile und Level sollen die Zusammenarbeit der verschiedenen Implementierungen der Hersteller untersttzen. Die Profile fassen bestimmte Merkmale zusammen, die untersttzt werden mssen. Ein Level setzt Beschrnkungen auf die Variablen eines Datenstroms, wie etwa die maximale Auflsung oder Bitrate.
Baseline Extended I and P Slices B Slices SI and SP Slices Multiple Reference Frames In-Loop Deblocking Filter CAVLC Entropy Coding CABAC Entropy Coding Flexible Macroblock Ordering (FMO) Arbitrary Slice Ordering (ASO) '' No No '' '' '' No '' '' '' '' '' '' '' '' No '' '' Main '' '' No '' '' '' '' No No High '' '' No '' '' '' '' No No High 10 High 4:2:2 High 4:4:4 '' '' No '' '' '' '' No No '' '' No '' '' '' '' No No '' '' No '' '' '' '' No No

H.264

171
Redundant Slices (RS) Data Partitioning Interlaced Coding (PicAFF, MBAFF) 4:2:0 Chroma Format 4:2:2 Chroma Format 4:4:4 Chroma Format 8 Bit Sample Depth 9 and 10 Bit Sample Depth 11 and 12 Bit Sample Depth 8x8 vs. 4x4 Transform Adaptivity Quantization Scaling Matrices Separate Cb and Cr QP control Monochrome Video Format Residual Color Transform Predictive Lossless Coding

'' No No '' No No '' No No No No No No No No

'' '' '' '' No No '' No No No No No No No No

No No '' '' No No '' No No No No No No No No Main

No No '' '' No No '' No No '' '' '' '' No No High

No No '' '' No No '' '' No '' '' '' '' No No

No No '' '' '' No '' '' No '' '' '' '' No No

No No '' '' '' '' '' '' '' '' '' '' '' '' ''

Baseline Extended

High 10 High 4:2:2 High 4:4:4

Level
H.264 definiert wie schon in MPEG-2 verschiedene Level. Dieser ist umso hher, je grer die Bitrate des Videos ist. In der folgenden Tabelle sind die zulssigen Grenzwerte der einzelnen Profile angegeben:
Macroblocks pro Beispiele fr Videobitrate (VCL) fr Profiles High High 10 High 4:2:2 High 4:4:4

Level Frame Sekunde Auflsung/Bildrate Baseline dieses Levels Extended Main 1 1b 1.1 396 3 000 99 1 485 176 144 / 15 128 96 / 30 352 288 / 7.5 320 240 / 10 176 144 / 30 352 288 / 15 320 240 / 20 176 144 / 60 352 288 / 30 320 240 / 40 352 576 / 25 352 288 / 50 720 480 / 15 352 288 / 50 720 576 / 25 720 480 / 30 64 kbit/s 128 kbit/s 192 kbit/s

80 kbit/s 160 kbit/s 240 kbit/s

192 kbit/s 384 kbit/s 576 kbit/s

256 kbit/s 512 kbit/s 768 kbit/s

1.2

6 000

384 kbit/s

480 kbit/s 1152 kbit/s 1536 kbit/s

1.3 2 2.1 792

11 880

768 kbit/s 2 Mbit/s 4 Mbit/s

960 kbit/s 2304 kbit/s 3072 kbit/s 2,5 Mbit/s 5 Mbit/s 6 Mbit/s 12 Mbit/s 8 Mbit/s 16 Mbit/s

19 800

2.2

1 620

20 250

4 Mbit/s

5 Mbit/s

12 Mbit/s

16 Mbit/s

40 500

10 Mbit/s

12,5 Mbit/s

30 Mbit/s

40 Mbit/s

H.264

172
3.1 3 600 108 000 1280 720 / 30 720 576 / 60 1280 1024 / 40 1280 720 / 60 1920 1080 / 30 1280 720 / 60 2048 1080 / 60 14 Mbit/s 17,5 Mbit/s 42 Mbit/s 56 Mbit/s

3.2

5 120

216 000

20 Mbit/s

25 Mbit/s

60 Mbit/s

80 Mbit/s

4 4.1 4.2 5

8 192

245 760

20 Mbit/s 50 Mbit/s 50 Mbit/s

25 Mbit/s

60 Mbit/s

80 Mbit/s

62,5 Mbit/s 150 Mbit/s 200 Mbit/s 62,5 Mbit/s 150 Mbit/s 200 Mbit/s

8 704 22 080

522 240 589 824

3072 1620 / 30 135 Mbit/s 168,75 Mbit/s 405 Mbit/s 540 Mbit/s 2048 1080 / 60 4096 2304 / 25 240 Mbit/s 2048 1080 / 100 Beispiele fr 300 Mbit/s 720 Mbit/s 960 Mbit/s

5.1

36 864

983 040

Macroblocks pro

Videobitrate (VCL) fr Profiles High High 10 High 4:2:2 High 4:4:4

Level Frame Sekunde Auflsung/Bildrate Baseline dieses Levels Extended Main

Implementierungen
AVCHD Multimediastandard fr hochauflsende, digitale Consumer- und Prosumer-Videokameras. AVC-Intra Implementierung von Panasonic fr professionelle Videoproduktionen JM-Referenzsoftware des Joint-Video-Team[2] x264 ist ein unter der GPL lizenzierter H.264-Kodierer. Die freie, LGPL-lizenzierte Bibliothek libavcodec beinhaltet einen H.264-Decoder. Apple hat H.264 in Mac OS X ab Version 10.4 (Tiger), und in QuickTime Version 7 integriert. Nero Digital, beinhaltet einen von der Nero AG und Ateme entwickelten H.264-Kodierer. Sorenson bietet eine Implementierung von H.264 an. Main Concept bietet einen H.264-Kodierer an. Lead Technologies hat einen H.264-Videocodec. CoreAVC ist ein Software-H.264-Decoder Pixeltools Expert-H264 Flash Player 9 Update 3 nanocosmos bietet H.264 Codecs fr Windows und MacOS an

Patente
Viele der Verfahren, welche in H.264 zur Anwendung kommen, sind durch Patente geschtzt. Wie schon bei MPEG-2 wird auch bei MPEG-4 von den Herstellern und Dienstanbietern, die diesen Standard einsetzen wollen, eine Gebhr verlangt. Damit man nicht bei jedem Patentinhaber einzeln um die Erlaubnis bitten muss, geben diese ihre Patente normalerweise einem Patent-Pool zur Verwaltung, der sich um die Aufschlsselung der einzelnen Einnahmen kmmert. Da dies jedoch eine freiwillige Manahme ist, haben sich bei H.264 zwei Patentpools gebildet, denen sich noch nicht alle Patenthalter angeschlossen haben. Zum einen ist dies die MPEG-Lizenz-Verwaltung (MPEG Licensing Administration, kurz MPEG LA),[3] die bereits die Patent-Pools fr MPEG-2 verwaltet, und zum anderen ein Patent-Pool der Via Licensing, einer Tochterfirma von Dolby Laboratories. Die erste Lizenzperiode (Initial term of License) des Video-Codecs H.264/AVC von der MPEG LA lief bis zum 31. Dezember 2010.[4] Er kann laut einer Mitteilung der MPEG LA von Entwicklern noch weitere fnf Jahre darber hinaus (in der zweiten Lizenzperiode vom 1.Januar 2011 bis 31.Dezember 2015) kostenlos genutzt werden, solange das Videostreaming

H.264 fr die Anwender kostenfrei bleibt.[5] Die MPEG LA hat mittlerweile angekndigt, fr die Nutzung von kostenfreien Streamingangeboten dauerhaft keine Lizenzgebhren zu verlangen.[6][7]

173

Wiedergabe am PC
Mit Hilfe von ffdshow lassen sich im H.264 kodierte Videos mit DirectShow-basierten Videoabspielprogrammen wie dem Windows Media Player oder dem Media Player Classic abspielen. Eine Alternative zu DirectShow-basierten Playern ist z. B. mit dem MPlayer, dem VLC media player oder dem Zoom Player gegeben. Beide beherrschen optional die Decodierung von H.264 und knnen alle relevanten Container lesen. Zudem sind beide Programme frei verfgbar. Der ffdshow-Filter, MPlayer und der VLC-Player greifen zur Decodierung von H.264 auf die libavcodec-Bibliothek zurck, welche benutzerdefinierte Quantisierungsmatrizen untersttzt. Weiterhin ist Apples QuickTime ab Version 7 in der Lage, H.264 abzuspielen. QuickTime ist fr aktuelle Versionen von Mac OS X und Windows verfgbar. Allerdings spielt QuickTime 7 keinen Inhalt, der durch den ffdshow H.264-Kodierer produziert wird, sondern zeigt ein schwarzes Bild. Hilfe bietet hierbei die Erweiterung Perian. Der Apple iPod spielt H.264 in MP4- und .mov-Containern ab. Die Erstellung eines iPod-kompatiblen H.264-Videos kann hierzu entweder mit dem Quicktime-H.264-Encoder oder dem x264 erfolgen. Technisch bedingt, sind den qualitativen Mglichkeiten des Encoders zwar beim iPod engere Grenzen gesetzt, als der Standard H.264 zuliee. In Generation 6 untersttzt der iPod jedoch mit einer Auflsung von bis zu 640 480 Pixeln bei 30 Bildern pro Sekunde und einer maximalen Datenrate von 2,5 MBit/s immerhin eine Low-Complexity-Version des H.264-Baseline-Profils bis zu Level 3.0. Da H.264 nicht an ein bestimmtes Containerformat gebunden ist, knnen die Videos als MP4-, aber auch als AVI-, Matroska- oder Ogg Media-Datei vorliegen. Es ist sogar mglich, H.264-Videos als Roh-Daten zu speichern (.264). Solche Rohdaten knnen dann z.B. mit MP4Box (GPAC) oder mkvmerge in einen geeigneten Container gemultiplext werden. Bentigt werden neben einem Decoder also auch ein Splitter (Demuxer), der das jeweils benutzte Containerformat untersttzt. Unter Windows ist dafr der Haali Media Splitter geeignet, ein Quellenfilter fr DirectShow, der nahezu alle relevanten Containerformate beherrscht. Die Wiedergabe ber Software-Dekodierung kann sehr viel CPU-Leistung bentigen, sodass bei Full HD sogar moderne Rechner an ihre Grenzen gefhrt werden. Entlastung fr die CPU ist mit einer geeigneten Hardware, die in vielen Grafikkarten integriert ist, in Verbindung mit der darauf aufbauenden Dekoder-Software, mglich, z.B. mittels DXVA oder VDPAU.[8]

Weblinks
x264 [9], Ein freier H.264/AVC-Kodierer MPEG LA [10], Verwalter des H.264-Patentpools Codec-Vergleich H.264 mit VC-1 [11] auf Multimedia-Wiki (englisch) MPEG Industry Forum [12], Promoter von MPEG-4 AVC/H.264 und anderen MPEG Standards (englisch)

Einzelnachweise
[1] Referat fr Presse und Information: Erneut Preis fr Videocodierung. (http:/ / www. pressestelle. tu-berlin. de/ medieninformationen/ 2012/ januar_2012/ medieninformation_nr_102012/ ) Prof. Dr. Thomas Wiegand erhlt in Las Vegas den IEEE Masaru Ibuka Consumer Electronics Award. Technische Universitt Berlin, 16.Januar 2012, abgerufen am 18.Januar 2012 (html, de): Geehrt wird Thomas Wiegand gemeinsam mit Dr. Gisle Bjontegaard von der Firma Cisco und Dr. Gary Sullivan von der Firma Microsoft fr die Entwicklung und Etablierung des internationalen Videocodierstandards H.264/MPEG4-AVC. [2] H.264/AVC JM Reference Software (http:/ / iphome. hhi. de/ suehring/ tml/ ) Seite beim HHI; Stand: 22.April 2010 [3] MPEG LA (http:/ / www. mpegla. com/ ) (englisch) offizielle Webseite; Stand: 28.August 2009

H.264
[4] Lizenzbedingungen fr Videocodec H.264/AVC verffentlicht (http:/ / www. heise. de/ newsticker/ meldung/ 42108) Artikel bei heise online, vom 18. November 2003 [5] Media (http:/ / www. mpegla. com/ main/ Pages/ Media. aspx) (englisch) Seite bei der MPEG LA; Stand: 5.Februar 2010 [6] MPEG LAs AVC License Will Not Charge Royalties for Internet Video That Is Free to End Users Through Life of License (http:/ / www. businesswire. com/ news/ home/ 20100825006629/ en) (englisch) Artikel bei Business Wire, vom 26.August 2010 [7] MPEG LA: Dauerhaft keine Lizenzkosten fr freies Internet-Streaming von MPEG-4 AVC (H.264) (http:/ / www. heise. de/ newsticker/ meldung/ MPEG-LA-Dauerhaft-keine-Lizenzkosten-fuer-freies-Internet-Streaming-von-MPEG-4-AVC-H-264-1066889. html) Artikel bei heise online, vom 26.August 2010 [8] Fit fr High Definition (http:/ / www. heise. de/ ct/ artikel/ Fit-fuer-High-Definition-291118. html) [9] http:/ / www. videolan. org/ x264. html [10] http:/ / www. mpegla. com/ [11] http:/ / wiki. multimedia. cx/ index. php?title=H. 264 [12] http:/ / www. mpegif. org

174

MPEG-1
MPEG-1 (ISO/IEC 11172) ist ein Standard der Moving Picture Experts Group (MPEG) zur verlustbehafteten Video- und Audiodatenkompression. MPEG-1 wurde in den 80er Jahren mit dem Ziel entwickelt (1991 vorgestellt), Filme auf die beschrnkte Datenrate (bis 1,5 Mbit/s) einer mit normaler Geschwindigkeit abgespielten Audio-CD zu komprimieren. Das Ergebnis, mit dementsprechend eher bescheidener Qualitt, wird Video-CD genannt. Die Video-Kompression von MPEG-1 wurde 1994 durch MPEG-2 deutlich verfeinert und verbessert.

Videokodierungsverfahren
Das Bildformat von MPEG-1 hnelt dem JPEG-Format. Die Parameter werden allerdings genau festgelegt: Bildgre maximal 768x576 Pixel Verhltnis der Hhe zu Breite der Pixel (14 Seitenverhltnisse definiert) Bildwechselfrequenz in Hertz Bilder liegen im YCbCr-Format als 3x8-bit-Werte pro Pixel vor: Y: Luminanz/Helligkeitskomponente (16: schwarz, 223: wei) Cr: Rot-Grn-Farbdifferenzkomponente (-112: grn, +112 rot) Cb: Blau-Gelb-Farbdifferenzkomponente (-112: gelb, +112 blau)

MPEG-1 Bildtypen
Bildtyp Intra-Bild (englisch intra coded picture, I-frame) P-Bild (englisch predictive coded picture, P-frame) B-Bild (englisch bidirectional coded picture, B-frame) D-Bild (englisch DC direct coded picture, D-frame) Zweck Kompression

Ein I-Bild entspricht einem Standbild. Es dient als Anker fr den gering (hnlich wie bei JPEG, jedoch wahlfreien Zugriff. in Echtzeit) P-Bilder bentigen Informationen von vorausgegangenen I-Bildern oder P-Bildern. B-Bilder sind abhngig von vorausgegangenen und folgenden I-Bildern oder P-Bildern. D-Bilder dienen dem schnellen Vorlauf. grere Kompression als bei I-Bildern grte Kompression

nur ein Farbwert wird pro 88-Block gespeichert

Bei der Bildverarbeitung werden die Bilder unterschiedlich stark komprimiert und zu unterschiedlichen Zwecken genutzt. Die I-Bilder werden unabhngig von anderen Bildern komprimiert sie bentigen am meisten Speicherplatz, lassen sich aber unabhngig von vorangegangenen Bildern dekodieren. Daher sind sie notwendig, um (nahezu) beliebig in einem Video springen zu knnen. Andere Bilder werden in Abhngigkeit von den anderen

MPEG-1 Bildern in dem Videostrom kodiert und bentigen dadurch weniger Speicherplatz. Diese Bildtypen werden dann abhngig vom Encoder, dessen Einstellungen und gelegentlich auch vom Bildmaterial unterschiedlich hufig verwendet und treten typischerweise zyklisch als sogenannte Bildergruppe (englisch Group of Pictures, GoP) auf. Eine Gruppe reicht dabei von einem I-Bild zum nchsten. Die Gruppen haben hufig eine Lnge von einer halben Sekunde.

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Audiokodierungsverfahren
Teil des Standards sind auch drei Audiokodierungsverfahren. In ansteigender Komplexitt und Qualitt sind das Layer 1, 2 und 3. Der Audio Layer 1 - auch bekannt als MP1 - wurde von Philips als Low-Complexity-Variante des Audio Layer 2 in den Standard eingebracht. Die digital compact cassette von Philips, die gleichzeitig mit Sonys MiniDisc auf den Markt kam und mittlerweile nicht mehr hergestellt wird, nutzte dieses Verfahren mit einer Datenrate von 384 kbps. Der Audio Layer 2 auch bekannt als MP2 oder Musicam war der etablierte Standard im Radiowesen. Nahezu alle professionellen digitalen Zuspielgerte verwendeten MPEG-1 Audio Layer 2 in der Kompression von 256 kbit/s (128.000 bit pro Sekunde und Kanal), da es sich dann leicht ber die in Europa gut verbreitete ISDN-Infrastruktur bertragen lie. Audio Layer 2 wird auch auf Video-CDs und Super-Video-CDs sowie (selten und nur fr Europa zugelassen) auf DVDs und beim digitalen Fernsehen eingesetzt. Der Audio Layer 3 besser bekannt als MP3 wurde von der Fraunhofer-Gesellschaft und anderen entwickelt und ist, wie auch Layer 1 und Layer 2, nicht lizenzfrei. Das heit, Hersteller, die einen Encoder fr MP3 entwickeln und verkaufen mchten, mssen dafr Lizenzgebhren entrichten. Nicht kommerziell vertriebene Encoder (wie etwa LAME) sind lizenzkostenfrei. Das vergleichsweise gute Verhltnis von Gre einerseits und Qualitt andererseits hat in den 1990er Jahren zu einem Siegeszug des MP3-Formats gefhrt. Es war Basis des Aufblhens von Online-Tauschbrsen (wie Napster) und mobilen Musikabspielgerten (MP3-Spieler) auf Basis von Flash-Speicher oder Festplatten.

Systemdefinition
Schlielich definiert MPEG-1 noch eine Methode zur blockweisen Verschrnkung (Multiplex) von Audio und Video zu System Streams. In diesen sind unter anderem auch Daten zu Abspielzeiten und zur Fehlererkennung integriert. Sie knnen als Datei gespeichert oder ber ein Netzwerk gestreamt werden. MPEG-1 System Streams wurde fr strungsunempfindliche Medien (VCD) entworfen und ist identisch mit dem in MPEG-2 definierten Programmstrom.

Literatur
Roland Enders: Das Homerecording Handbuch. 3. Auflage, Carstensen Verlag, Mnchen, 2003, ISBN 3-910098-25-8 Hubert Henle: Das Tonstudio Handbuch. 5.Auflage, GC Carstensen Verlag, Mnchen, 2001, ISBN 3-910098-19-3 Thomas Grne: Tontechnik. 1. Auflage, Carl Hanser Verlag, Leipzig, 2006, ISBN 3-446-40198-9

MPEG-1 Audio Layer 2

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MPEG-1 Audio Layer 2


MPEG-1 Audio Layer 2 (MP2) ist ein auch als Musicam bekanntes und von der Moving Picture Experts Group standardisiertes Verfahren zur Audiodatenreduzierung von digitalen Audiodaten. Die Abkrzung wird auch als Dateierweiterung fr Dateien genutzt, die Audiodaten dieses Typs enthalten. Whrend es im PC- und Internet-Bereich im Wesentlichen durch MP3 abgelst wurde, verbleibt es als dominanter Standard fr digitalen Rundfunk als Teil der DAB- und DVB-Standards. Es kommt auerdem vereinzelt bei der DVD zum Einsatz. Aus MPEG-1 Audio Layer 2 hervorgegangen ist das freie, im audiophilen Bereich beliebte Musepack. Fr Details und eine kurze historische Einfhrung in MP2, siehe MP3.

Funktionsweise des Codierens mit MP2


Am Eingang liegt ein unkomprimiertes mit 48kHz abgetastetes und mit 16 Bit quantisiertes Audiosignal an. Dieses wird dann in 32 Teilbnder 750 Hz aufgeteilt, um eine Schwche des menschlichen Ohres auszunutzen und dadurch Bandbreite zu sparen. Man kann jetzt nmlich pro Teilband sogenannte Skalenfaktoren bestimmen, die den hchsten Schalldruckpegel (also den lautesten Ton) in diesem Teilband beschreiben. Treten einige Millisekunden vor oder nach dem lauten Ton leisere Tne auf, brauchen diese nicht mitcodiert zu werden. Man kann sie also lschen, da aufgrund der zeitlichen Verdeckung das menschliche Ohr nicht in der Lage ist, diese leiseren Tne wahrzunehmen. Es muss nur der laute Ton bertragen werden.

FFT mit 1024 Abtastwerten


Auerdem macht MP2 sich den Simultanverdeckungseffekt zunutze, indem das Eingangssignal mit einer FFT (fast fourier transformation) transformiert und dann 1024-mal abgetastet wird. Da das Ursprungssignal eine Abtastfrequenz von 48kHz hat, kann nach dem Abtasttheorem die maximale Bandbreite des Signals 24kHz sein. Bei 1024 Abtastwerten bedeutet das, dass alle 20Hz das FFT-Signal abgetastet wird. Nun kann man mit Hilfe des psychoakustischen Modells herausfinden, ob ein lauter Ton einen leiseren Ton aus demselben oder einem der benachbarten Teilbnder verdeckt (Mithrschwelle). Wenn dies der Fall ist, brauchen die leisen Tne nicht mitkodiert zu werden. Dadurch ergibt sich fr jedes Teilband eine unterschiedliche Quantisierung, da im einfachsten Fall Teilbnder ja auch ganz verdeckt werden knnen und dadurch die Quantisierung fr solch ein Teilband dann 0 Bit betrgt. Natrlich muss hier auch die zeitliche Verdeckung von Signalen mit bercksichtigt werden. Im letzten Schritt werden die Nutzdaten (z.B. Musik) noch einem sogenannten Bit-Packing unterzogen und anschlieend mit Zusatzdaten versehen, die z.B. den Lautstrkeverlauf oder die verwendete Anzahl von Bits enthalten.

MPEG Multichannel - Mehrkanalerweiterung von MP2


Siehe Hauptartikel MPEG-2 Multichannel

Weblinks
MPEG Audio Resources and Software (in Englisch) [1]

Quellennachweise
[1] http:/ / www. mpeg. org/ MPEG/ audio. html

MPEG-1 Audio Layer 3

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MPEG-1 Audio Layer 3


MPEG Audio Layer III

Dateiendung: MIME-Type:

.mp3 audio/mpeg [2] audio/MPA [3] audio/mpa-robust


[1]

Magische Zahl: FFFB hex \xFF\xFB (ASCII-C-Notation) Art: Standard(s): Audio ISO/IEC 11172-3, ISO/IEC 13818-3

MP3, Eigenschreibweise: mp3, (Bezeichnung nach der Dateinamenserweiterung;[4] eigentlich: MPEG-1 Audio Layer III oder MPEG-2 Audio Layer III) ist ein Verfahren zur verlustbehafteten Kompression digital gespeicherter Audiodaten. MP3 bedient sich dabei der Psychoakustik mit dem Ziel, nur fr den Menschen bewusst hrbare Audiosignale zu speichern. Dadurch wird eine starke Reduktion der Datenmenge mglich, die jedoch die wahrgenommene Audioqualitt nicht oder nur kaum verringert. MP3 ist das dominierende Verfahren zur Speicherung und bertragung von Musik auf Computern, im Internet und auf tragbaren Musikabspielgerten (MP3-Player), obwohl es mittlerweile eine Anzahl von technisch weiterentwickelten Alternativen gibt.

Geschichte
Entwickelt wurde das Format MP3 ab 1982 unter der Leitung von Hans-Georg Musmann von einer Gruppe um Karlheinz Brandenburg am Fraunhofer-Institut fr Integrierte Schaltungen (IIS) in Erlangen sowie an der Friedrich-Alexander-Universitt Erlangen-Nrnberg in Zusammenarbeit mit AT&T Bell Labs und Thomson. Ab 1989 wurde die Entwicklung innerhalb der ISO/IEC JTC1 SC29 WG11 (MPEG) fortgefhrt. 1992 wurde es als Teil des MPEG-1-Standards festgeschrieben. Die Geschichte der Standardisierung und die Grammophon, Tonband und MP3: deutsche Briefmarke von 2011 aus der Serie In Wrdigung der Beitrge der Forscher ist in Genesis of the MP3 Audio Deutschland zu Hause: Einfallsreichtum Coding Standard by Hans Georg Musmann in IEEE Transactions on Deutsche Erfindungen Consumer Electronics, Vol. 52, Nr. 3, pp. 1043-1049, August 2006 dargestellt. Die Dateiendung .mp3 (als Abkrzung fr ISO MPEG Audio Layer 3) wurde am 14. Juli 1995 nach einer institutsinternen Umfrage festgelegt; vorher wurde intern die Extension .bit verwendet.[4] Wie bei vielen der aktuellen Kodierverfahren sind Kernbereiche von MP3 durch Patente geschtzt. Brandenburg wurde fr die Entwicklung dieses Datenformates mehrfach ausgezeichnet. Bereits Mitte der 1990er Jahre waren Abspielgerte und Software fr PCs im Umlauf, die es ermglichten, komprimierte MP3-Dateien zu speichern und abzuspielen. Auch der Austausch solcher Dateien ber das Internet vereinfachte sich: Selbst bei einfacher ISDN-Geschwindigkeit bentigte man fr die bertragung lediglich das 2- bis 3-fache der Abspielzeit; mit DSL-Leitungen lag die bertragung sogar weit unterhalb der Spieldauer. Das fhrte bald zu einem regen Tauschhandel ohne Beachtung des Urheberrechts. Versuche der Musikindustrie, dagegen vorzugehen, sind bis heute von nur migem Erfolg geprgt, zumal sich auch die Tauschsysteme immer weiter

MPEG-1 Audio Layer 3 entwickeln und nach dem Peer-to-Peer-Prinzip ohne zentrale, kontrollierbare Instanzen auskommen. Ende der 1990er entstanden bereits groe Ansammlungen von Musikdateien im Internet, wie zum Beispiel bei MP3.com oder Napster, was die Anzahl der Nutzer erheblich steigen lie. Ab 1998 erschienen im Handel die ersten portablen MP3-Player.

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Patente und Lizenzstreitigkeiten


Die Fraunhofer-Gesellschaft und andere Unternehmen besitzen Softwarepatente auf Teilverfahren, die fr MPEG-Kodierung eingesetzt werden. Ein alles umfassendes MP3-Patent gibt es nicht. Die Fraunhofer-Gesellschaft hat den grten Teil zur Entwicklung des MP3-Standards beigetragen und sich einige Verfahren zur MP3-Kodierung patentieren lassen. In einem Zusammenschluss mit Thomson besitzen beide Unternehmen 18 MP3-bezogene Patente. Seit September 1998, nachdem sich der MP3-Standard sechs Jahre lang hatte unbelastet etablieren knnen, verlangt FhG/Thomson Lizenzgebhren fr die Herstellung von Hard- und Software, die das MP3-Format verwenden. Bei der Entwicklung des Formats soll auf Patente der Bell Laboratories zurckgegriffen worden sein. Diese Rechte liegen derzeit bei Alcatel-Lucent, die Bell Labs bernommen haben. Das Unternehmen hat vor einigen Jahren Patentklagen gegen Microsoft, Dell und Gateway eingereicht. Im Verfahren gegen Microsoft wurden Lucent im Februar 2007 erstinstanzlich 1,52Milliarden US-Dollar zugesprochen.[5] Dieses Urteil wurde allerdings im August 2007 vom Bundesbezirksgericht in San Diego aufgehoben.[6] Das Unternehmen Sisvel erhebt im Auftrag von Philips ebenfalls Ansprche aus Patentverletzung.

Verfahren
Wie die meisten verlustbehafteten Kompressionsformate fr Musik nutzt das MP3-Verfahren psychoakustische Effekte der menschlichen Wahrnehmung von Tnen und Geruschen aus. Zum Beispiel kann der Mensch zwei Tne erst ab einem gewissen Mindestunterschied der Tonhhe voneinander unterscheiden, vor und nach sehr lauten Geruschen kann er fr kurze Zeit leisere Gerusche schlechter oder gar nicht wahrnehmen. Man braucht also nicht das Ursprungssignal exakt abzuspeichern, sondern es gengen die Signalanteile, die das menschliche Gehr auch wahrnehmen kann. Die Aufgabe des Kodierers ist es, das originale Tonsignal nach festgelegten, an der Psychoakustik orientierten Regeln so aufzubereiten, dass es weniger Speicherplatz bentigt, aber fr das menschliche Gehr noch genauso klingt wie das Original. Dabei spricht man bei subjektiver vlliger bereinstimmung von Original und MP3-Variante von Transparenz. Die dabei vom Kodierer aus dem ursprnglichen Signal, zum Beispiel von einer Audio-CD, entfernten Daten bzw. Informationen gehen unwiederbringlich verloren, das heit sind im MP3-Signal nicht mehr vorhanden und aus diesem auch prinzipiell nicht mehr rekonstruierbar. Dies erklrt den Ausdruck verlustbehaftete Kompression.

Eine Spektralanalyse des unkomprimierten Liedes Yesterday zeigt eine volle Bandbreite bis etwa 21kHz

Beim Abspielen des so erzeugten MP3-Signals erzeugt der Dekoder aus den reduzierten Daten ein fr die berwiegende Anzahl von Hrern original klingendes analoges Tonsignal, das aber nicht mit dem Ursprungssignal identisch ist, da bei der Umwandlung in das MP3-Format Informationen entfernt wurden. Wenn man den zeitlichen Signalverlauf des MP3-Tonsignals mit dem Original vergleichen wrde, etwa auf dem Schirm eines Oszilloskops, wren daher

whrend eine Spektralanalyse desselben MP3-komprimierten (128kbit/s) Liedes nur eine Bandbreite bis etwa 15kHz aufzeigt

MPEG-1 Audio Layer 3 deutliche Unterschiede zu erkennen. Wegen der oben erwhnten Psychoakustik der menschlichen Wahrnehmung hrt sich das MP3-Signal fr einen Zuhrer dennoch unter der Voraussetzung eines ausgereiften Kodierers und einer ausreichend hohen Datenrate (Bitrate) bei der Kodierung genau wie das Original an. Whrend die Dekodierung stets einem festgelegten Algorithmus folgt, kann die Kodierung nach verschiedenen Algorithmen erfolgen (z.B. Fraunhofer-Encoder, LAME-Encoder) und liefert dementsprechend unterschiedliche akustische Ergebnisse. Die Frage, ob dabei von manchen oder auch vielen Zuhrern wahrnehmbare Qualittsverluste auftreten, hngt unter anderem von der Qualitt des Kodierers, von der Komplexitt des Signals, von der Datenrate, von der verwendeten Audiotechnik (Verstrker, Verbindungskabel, Lautsprecher) und schlielich auch vom Gehr des Hrers ab. Das MP3-Format erlaubt, neben festen Datenraten von 8kbit/s bis zu 320kbit/s, im freeformat-Modus auch beliebige freie Datenraten bis zu 640kbit/s (Freeform-MP3). Allerdings sind nur wenige MP3-Player-Decoder fr hhere Bitraten als den ISO-Standard (derzeit bis 320kbit/s) ausgelegt. Die Qualitts-Eindrcke sind recht subjektiv und von Mensch zu Mensch sowie von Gehr zu Gehr unterschiedlich. Die meisten Menschen knnen ab einer Bitrate von etwa 160kBit/s und bei Nutzung eines ausgereiften Enkodierers auch bei konzentriertem Zuhren das kodierte Material nicht mehr vom Ausgangsmaterial unterscheiden. Bei Menschen mit unnormalem Gehr (z.B. mit Hrschden durch Knalltrauma) greifen die eingesetzten Mechanismen aber mitunter nicht wie vorgesehen, so dass ihnen Unterschiede zwischen kodiertem und Ausgangsmaterial eher auffallen (z.B. weil laute Tne, die das geschdigte Gehr schlecht hrt, andere Tne nicht mehr gut verdecken knnen).[7] Neben der Kodierung mit konstanter Datenrate (und damit schwankender Qualitt) ist auch eine Kodierung mit konstanter Qualitt (und damit schwankender Datenrate) mglich. Man vermeidet dadurch (weitgehend) Qualittseinbrche an schwierig zu kodierenden Musikstellen, spart jedoch andererseits bei ruhigen oder gar vllig stillen Passagen des Audiostromes an der Datenrate und somit an der endgltigen Dateigre. Die Qualittsstufe wird vorgegeben [8] und man erhlt auf diese Art die dafr minimal notwendige Datei.

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Datenkompression
Ein erster Schritt der Datenkompression beruht zum Beispiel auf der Kanalkopplung des Stereosignals durch Differenzbildung, da die Daten des rechten und des linken Kanals in hohem Mae redundant, sich also sehr hnlich sind. Das ist ein verlustloses Verfahren, die Ausgangssignale knnen vollstndig reproduziert werden (Mid/Side-Stereo). Entsprechend der menschlichen Hrkurve werden Signalanteile in weniger przise wahrnehmbaren Frequenzbereichen mit weniger Przision dargestellt, indem das fouriertransfomierte Datenmaterial entsprechend quantisiert wird. Sogenannte Maskierungseffekte werden ausgenutzt, um fr den Hreindruck minderwichtige Signalanteile mit verringerter Przision zu speichern. Das knnen etwa schwache Frequenzanteile in der Nhe von starken Obertnen sein. Ein starker Ton bei 4 kHz kann aber auch Frequenzen bis zu 11kHz maskieren. Die grte Ersparnis bei der MP3-Enkodierung liegt daher darin, dass die Tne nur gerade so genau (mit so vielen Bits) abgespeichert werden, dass das dadurch entstehende Quantisierungsrauschen noch maskiert wird und nicht hrbar ist. Die Daten, die in sogenannten Frames vorliegen, werden schlielich Huffman-entropiekodiert. Bei starker Kompression werden auch hrbare Frequenzen von der Kompression erfasst, sie sind dann als Kompressionsartefakte hrbar. Ein Designfehler ist, dass das Verfahren blockweise angewandt wird und so am Ende einer Datei Lcken entstehen knnen. Das strt beispielsweise bei Hrbchern, in denen ein zusammenhngender Vortrag zum besseren Auffinden der Passagen in einzelne Tracks zerlegt wurde. Hier fallen die letzten Blcke als strende Pausen auf. Abhilfe schafft die Verwendung des LAME-Encoders, der exakte Lngeninformationen hinzufgt, in Kombination mit einem Abspielprogramm, das mit diesen umgehen kann, etwa foobar2000 oder Winamp. Einige Abspielprogramme wie Windows Media Player untersttzen dieses Gapless Playback genannte Verfahren immer noch nicht. Apple iTunes untersttzt es ab Version 7.[9] Siehe auch: Audiodatenkompression
Mit zwei verschiedenen Bitraten komprimiertes Rechtecksignal

Kompression im Detail
Die Kompression besteht aus folgenden Schritten: 1. Subband-Transformation des Signals 2. MDCT-Transformation des Signals, danach(!) wird das Signal in Blcke eingeteilt. 3. Bei Stereosignalen: Matrixierung: Entscheidung fr jeden Block, ob Signal als Links-Rechts- oder als Mitte-Seite-Signal kodiert wird 4. Quantisierung des Signals 5. Huffman-Kodierung mit festen Codebchern Verlustbehaftet ist Schritt 4, die Hauptdatenreduktion folgt aus diesem Schritt und Schritt 5. Hinweis: Im weiteren Text beziehen sich angegebenen Spektralbreiten und Zeiten auf ein Audiosignal mit 48 kHz Abtastfrequenz.

MPEG-1 Audio Layer 3 Subband-Transformation des Signals Zur Anwendung kommt eine 32-Band-Subband-Transformation (die auch bei MPEG Layer 1, MPEG Layer 2 und dts zum Einsatz kommt). Aus einem breitbandigen Signal (mit einer Bandbreite von 24 kHz) werden durch diesen Filter 32 schmalbandige Signale mit jeweils einer Bandbreite von 750 Hz. Die Subbandfilter berlappen sehr stark, die Fensterbreite ist 511 , daher berlappen sich immer 16 Filterfenster. Subbandfilterung ist belastet durch das Patent US 6,199,039. MDCT-Transformation des Signals Jedes der Subbnder wird nun einer MDCT (die auch bei Ogg Vorbis, AAC und Digital Dolby zum Einsatz kommt) unterzogen. Die schmalen Frequenzbnder werden dabei weiter spektral aufgelst. Bei kurzen Fenstern werden daraus 6 Frequenzbnder (mit 125 Hz Frequenzauflsung), bei langen 18 Frequenzbnder (mit 41,7 Hz Bandbreite). Alle 32 Bnder werden entweder mit dem kurzen oder dem langen Fenster transformiert. Einzige Ausnahme sind hybride Fenster, in denen die ersten 2 Bnder mit dem langen und die anderen 30 mit dem kurzen transformiert werden. MDCT-Filter berlappen sich zur Hlfte, die Fensterbreite ist doppelt so gro wie die Anzahl der entstehenden Frequenzbnder, daher berlappen sich immer 2 Filterfenster. Die MDCT-Filterung ist nicht patentiert. Sie wurde in der Literatur beschrieben, bevor jemand auf die Idee der Patentierung kam. Am Ausgang der MDCT wird das Signal in Blcke eingeteilt. Aus 576 Eingangswerten (wenn man die Fensterbreite der Filter bercksichtigt, sind es eigentlich insgesamt 1663 Eingangswerte) werden durch zwei hintereinandergeschaltete Transformationen entweder 576 Spektralkoeffizienten (langer Block), 3x 192 Spektralkoeffizienten (kurzer Block) oder 36 + 3x 180 Spektralkoeffizienten (hybrider Block, kaum genutzt) Matrixierung Fr 2-Kanal-Stereo-Signale kann nun entschieden werden, ob das Signal getrennt als linker und rechter Kanal oder als Summenund Seiteninformation gespeichert wird. Im Gegensatz zu AAC oder

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Ogg Vorbis ist diese Entscheidung global fr alle Frequenzen zu treffen. Quantisierung Quantisierung ist der wesentliche Schritt, bei dem Verluste bei der Kodierung auftreten. Er ist hauptschlich fr das Schrumpfen der Datenmenge verantwortlich. Benachbarte Frequenzbnder werden zu Gruppen von 4 bis 18 Bins zusammengefasst. Diese bekommen einen gemeinsamen Skalenfaktor s=2N/4, mit dem sie quantisiert werden. Der Skalenfaktor bestimmt die Genauigkeit der Kodierung dieses Frequenzbandes. Kleinere Skalenfaktoren ergeben eine genauere Kodierung, grere eine ungenauere (oder gar keine Werte ungleich 0 mehr). Aus x0, x1, ..., x17 werden die Werte N und Q0, Q1, ..., Q17 mit der Beziehung xi ~ Qi 2N/4. Dieser Schritt ist im wesentlichen fr Qualitt wie auch die Datenrate des entstehenden MP3-Datenstroms verantwortlich. Ihm zur Seite steht ein psychoakustisches Modell, das die Vorgnge im durchschnittlichen menschlichen Gehr nachzubilden versucht und die Steuerung der Skalenfaktoren steuert.

MPEG-1 Audio Layer 3 Huffman-Kodierung Die Skalenfaktoren N und die quantisierten Amplituden Q der einzelnen Frequenzen werden mittels fester Code-Tabellen Huffman-kodiert. Die finale MP3-Datei besteht aus einer Aneinanderreihung von Frames, die mit einer Startmarke (Sync) beginnen und die einen oder zwei auf die oben beschriebene Art erzeugte Blcke enthalten.

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Stereo
Es gibt die Stereocodierungsverfahren: Mono (Single-channel), Stereo, Joint-stereo und Dual-channel. Das Stereo-verfahren (nicht Joint-stereo) ist (wie auch Dual-channel) durch den Umstand verlustbehaftet, da auch bei 320 kbs nur 160 kbs pro Kanal zur Verfgung stehen, jedoch werden je nach Komplexitt wahlweise einer der beiden Kanle unterschiedliche Bitraten zugewiesen. Dual-channel speichert zwei unabhngige Monospuren (zB zweisprachige Textspuren) mit der gleichen Bitratencodierung; jedoch nicht zwingend jeder Decoder gibt beide Spuren gleichzeitig wieder. Beim Joint-stereo gibt es zwei Encodingverfahren: Intensitts- und mid/side-stereo, die auch kombiniert angewandt werden; beide Verfahren bilden aus dem arithmetischen Mittel beider Kanle eine Monospur und in der zweiten Spur die Lautstrkedifferenz der beiden Kanle. Beim Intensitts-stereo (Pegeldifferenzstereophonie) wird im Gegensatz zum mid/side-stereoverfahren die Phase des Signals vernachlssigt. Das Joint-stereoverfahren eliminiert die hufige Redundanz in den Stereokanlen, um die Signale mit hherer Bitrate als beim Stereo-verfahren codieren zu knnen; ist das Signal aber auch stereotischer Weise zu komplex, fllt das Joint-stereoverfahren auf die normale Stereo-codierung zurck. Da das Tonsignal zunchst in Frequenzbnder ausdifferenziert wird, muss die Stereoinformation, sofern diese berhaupt vom Gehr verwertbar ist; auch ebenso differenziert encodiert werden. Hier kann, zB bei tiefen oder Frequenzen ab 2 kHz, Informationsgehalt eingespart werden, dadurch, da die betreffenden nicht lokalisierbaren Signale nicht mehr kanalgetreu, sondern mit benachbarten Frequenzbndern subsummiert codiert (Intensitts-stereo), oder aber in die Stereomitte gelegt werden. Durch andauernde Weiterentwicklung der Codi wird das Joint-stereoverfahren neuerdings bei musik-blichen stark hnlichen Stereokanlen durch die bessere Kompressionrate, hhere Bitratencodierung und das verlustfreie (auer tieffrequenziell) Stereoabbild als beste Lsung angesehen.

Dekompression
Bei der Dekompression werden die Schritte der Kompression in umgekehrter Reihenfolge ausgefhrt. Nach der Huffman-Dekodierung werden die Daten mittels inverser Quantisierung fr die inverse modifizierte Cosinustransformation (IMCT) aufbereitet. Diese leitet ihre Daten weiter zu einer inversen Filterbank, die nun die ursprnglichen Samples berechnet (verlustbehaftet durch die Quantisierung im Kodierprozess).

Weiterentwicklung
MP3 ist ein besonders im Internet sehr verbreitetes Format. In der Industrie wird es hauptschlich fr PC-Spiele verwendet. Es handelt sich um ein proprietres Format, das als Nachfolger von MP2 entwickelt und in letzter Minute in den ISO-Standard aufgenommen wurde. In der Industrie wurde zu dieser Zeit schon an dem MDCT-basierten AAC gearbeitet, das sauberer entworfen ist und bei vergleichbarem Aufwand bessere Ergebnisse liefert. Manche sehen daher AAC als Weiterentwicklung von MP2. Neben dieser Weiterentwicklung (in Richtung einer hochqualitativen Kodierung) gibt es auch Weiterentwicklungen, um bei sehr niedrigen Datenraten (weniger als 96 kbit/s) noch eine akzeptable Klangqualitt zu erreichen. Vertreter dieser Kategorie sind mp3PRO sowie MPEG-4 AAC HE beziehungsweise AAC+. Transparenz ist mit diesen Verfahren allerdings nur durch High Definition (HD-) AAC erreichbar (AAC LC + SLS).

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Eine Erweiterung um Multikanalfhigkeiten bietet das MP3-Surround-Format des Fraunhofer-Instituts fr Integrierte Schaltungen IIS. MP3-Surround erlaubt die Wiedergabe von 5.1-Ton bei Bitraten, die mit denen von Stereoton vergleichbar sind und ist zudem vollstndig rckwrtskompatibel. So knnen herkmmliche MP3-Decoder das Signal in Stereo decodieren, MP3-Surround-Decoder aber vollen 5.1-Surround-Klang erzeugen. Dafr wird das Multikanal-Material zu einem Stereosignal gemischt und von einem regulren MP3-Encoder kodiert. Gleichzeitig werden die Raumklanginformationen aus dem Original als Surround-Erweiterungsdaten in Zeichen fr 5.1-Klang das Ancillary-Data-Datenfeld des MP3-Bitstroms eingefgt. Die MP3-Daten knnen dann von jedem MP3-Decoder als Stereosignal wiedergegeben werden. Der MP3-Surround-Decoder nutzt die eingefgten Erweiterungsdaten und gibt das volle Multikanal-Audiosignal wieder. Vergleichbar ist das Verfahren mit Dolby Pro Logic. Weitere Entwicklungen betreffen Verfahren zum Urheberschutz (engl. Digital Rights Management, kurz DRM), das nach verschiedenen Quellen in zuknftigen Versionen implementiert werden soll.

Anwendung
Audio-Rohmaterial bentigt viel Speicherplatz (1 Minute Stereo in CD-Qualitt etwa 10MB) und zum Transfer (beispielsweise ber das Internet) hohe Datenbertragungsraten und/oder viel Zeit. Die verlustlose Kompression reduziert die zu bertragenden Datenmengen nicht so stark wie verlustbehaftete Verfahren, die fr die meisten Flle (Ausnahmen sind beispielsweise Studioanwendungen oder Archivierung) noch annehmbare Qualitt liefern. So erlangte das MP3-Format fr Audio-Daten schnell den Status, den die JPEG-Komprimierung fr Bilddaten hat. MP3 wurde in der breiten ffentlichkeit vor allem durch Musiktauschbrsen bekannt. In der Warez-Szene wird bei vielen DVD-Rips als Tonspur das Audioformat MP3 verwendet. Mit sogenannten CD-Ripper-Programmen ist es mglich, die Musik von Audio-CDs zu extrahieren und in MP3-Dateien auszugeben. Auch gibt es viele Programme, die es ermglichen, MP3 durch eine Konvertierung in ein anderes Format zu verwandeln, aber auch umgekehrt (Beispiel: Audiospur eines YouTube-Videos (FLV) wird in eine MP3-Datei umgewandelt). Ein weiterer Anwendungsschwerpunkt sind die sogenannten MP3-Player, mit denen man auch unterwegs Musik hren kann. MP3-Player unterscheiden sich untereinander im Wesentlichen in der Speichertechnik, so gibt es Abspielgerte mit Festplatten (beispielsweise iriver und die frhen iPod-Modelle), mit Festspeicher (Flash-Speicherung), mit verschiedenen Speicherkarten und mit CD oder Mini-CD als Speichermedium. Im WWW finden sich zahlreiche Anwendungen fr MP3-Technik, von selbstkomponierter Musik ber (selbst)gesprochene Hrbcher, Hrspiele, Vogelstimmen und andere Klnge bis hin zum Podcasting. Musiker knnen nun auch ohne einen Vertrieb ihre Musik weltweit verbreiten und Klangaufnahmen ohne groen Aufwand (abgesehen von den GEMA-Gebhren, auch auf eigene Kompositionen, die bei der GEMA angemeldet sind) auf einer Website zur Verfgung stellen. Nutzer knnen ber Suchmaschinen alle erdenklichen (nicht kommerziellen) Klnge und Musikrichtungen finden. Auch bei multimedialer Software, vor allem bei PC-Spielen, werden die oft zahlreichen Audiodateien im MP3-Format hinterlegt. Zudem findet MP3 bei zahlreichen, meist kleineren Online-Musiklden Anwendung.

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Tagging
Im Gegensatz zu moderneren Codecs boten MP3-Dateien ursprnglich keine Mglichkeit, Metadaten (beispielsweise Titel, Interpret, Album, Jahr, Genre) zu dem enthaltenen Musikstck zu speichern. Unabhngig vom Entwickler des Formats wurde dafr eine Lsung gefunden, die von fast allen Soft- und Hardwareplayern untersttzt wird: Die ID3-Tags werden einfach an den Anfang oder das Ende der MP3-Datei gehngt. In der ersten Version (ID3v1) werden sie am Ende angehngt und sind auf 30 Zeichen pro Eintrag und wenige Standard-Eintrge beschrnkt. Die wesentlich flexiblere Version 2 (ID3v2) wird allerdings nicht von allen MP3-Playern (insbesondere Hardware-Playern) untersttzt, da hier die Tags am Anfang der MP3-Datei eingefgt werden. Auch innerhalb von ID3v2 gibt es noch betrchtliche Unterschiede. Am weitesten verbreitet sind ID3v2.3 und ID3v2.4, wobei erst ID3v2.4 offiziell die Verwendung von UTF-8-kodierten Zeichen zulsst (vorher waren nur ISO-8859-1 und UTF-16 zulssig). Viele Hardwareplayer zeigen aber UTF-8-Tags nur als wirre Zeichen an. Da ID3v2-Tags am Anfang der Datei stehen, lassen sich diese Daten beispielsweise auch bei der bertragung ber HTTP lesen, ohne erst die ganze Datei zu lesen oder mehrere Teile der Datei anzufordern. Um zu vermeiden, dass bei nderungen die ganze Datei neu geschrieben werden muss, verwendet man blicherweise Padding, das heit man reserviert im Vorfeld Platz fr diese nderungen. Die Metadaten aus dem ID3-Tag knnen beispielsweise genutzt werden, um Informationen zum gerade abgespielten Stck anzuzeigen, die Titel in Wiedergabelisten (Playlists) zu sortieren oder Archive zu organisieren.

Spezifikation
Frame-Header
Element Sync ID Gre 11 Bit 2 Bit Beschreibung alle Bits sind auf 1 gesetzt 0 = MPEG Version 2.5 1 = reserviert 2 = MPEG Version 2 3 = MPEG Version 1 0 = reserviert 1 = Layer III 2 = Layer II 3 = Layer I 0 = 16-Bit CRC nach dem Header 1 = keine CRC gem Bitraten-Tabelle gem Sampling-Tabelle 0 = Frame wird nicht aufgefllt 1 = Frame mit Extraslot gefllt Slotgre: Layer I = 32 Bits; Layer II+III 8 Bits nur informativ 0 = Stereo 1 = Joint Stereo 2 = 2 Mono Kanle 3 = ein Kanal (Mono) (nur fr Joint Stereo) gem Mode-Extension-Tabelle 0 = ohne Copyright 1 = mit Copyright

Layer

2 Bit

Protection

1 Bit

Bitrate

4 Bit

Samplingfrequenz 2 Bit Padding 1 Bit

Private Kanalmodus

1 Bit 2 Bit

Mode-Extension

2 Bit

Copyright

1 Bit

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Original 1 Bit 0 = Kopie 1 = Original 0 = keine 1 = 50/15 ms 2 = reserviert 3 = ITU-T J.17

Emphasis

2 Bit

Tabelle Bitraten (Angaben in kbps)


Wert MPEG 1, Layer I MPEG 1, Layer II MPEG 1, Layer III MPEG 2/2.5, Layer I MPEG 2/2.5, Layer II/III 0 1 2 3 4 5 6 7 8 9 10 11 12 13 14 15 32 64 96 128 160 192 224 256 288 320 352 384 416 448 32 48 56 64 80 96 112 128 160 192 224 256 320 384 freies Format 32 40 48 56 64 80 96 112 128 160 192 224 256 320 nicht erlaubt 32 48 56 64 80 96 112 128 144 160 176 192 224 256 8 16 24 32 40 48 56 64 80 96 112 128 144 160

Tabelle Samplingfrequenz (Angaben in Hz)


Wert MPEG 1 MPEG 2 MPEG 2.5 0 1 2 3 44.100 48.000 32.000 22.050 24.000 16.000 reserviert 11.025 12.000 8.000

Tabelle Mode-Extension

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Wert

Layer I/II

Layer III Intensity-Stereo: aus; M/S-Stereo: aus Intensity-Stereo: ein; M/S-Stereo: aus

0 Subbnder 4 bis 31 1 Subbnder 8 bis 31

2 Subbnder 12 bis 31 Intensity-Stereo: aus; M/S-Stereo: ein 3 Subbnder 16 bis 31 Intensity-Stereo: ein; M/S-Stereo: ein

Auf den Frame-Header folgen die Frame-Daten (gegebenenfalls zunchst CRC), in denen die kodierten Audio-Daten enthalten sind. Die Frame-Daten enthalten immer genau 26ms Audiodaten die, basierend auf den angegebenen Eigenschaften im Header, die entsprechende Datenlnge errechnet werden knnen. Die Gre eines Frames lsst sich dann mit der folgenden Formel berechnen, wobei die Division als Integer-Division durchzufhren ist: Framegrsse[bytes] = (144 * Bitrate) / Samplerate + Padding Wenn bei komplexen Musikstcken die Menge an Daten nicht in einem Frame gespeichert werden knnen, bietet MP3 ein so genanntes "byte reservoir". Dieser Speicherbereich ist als zustzlicher Platz fr die Datei bestimmt und erweitert die Daten im entsprechenden Frame. Hierzu kodiert der Encoder vorangegangene Musikpassagen mit geringerer Bandbreite und fllt somit frhere Frames nicht vollstndig aus, das sogenannte "byte reservoir" entsteht. Dieser geschaffene freie Speicherplatz kann nun fr die hhere Datenmenge komplexerer Musikpassagen genutzt werden. Die maximale Gre dieses Datenreservoirs betrgt 511 Byte, wobei ausschlielich vorangegangene Frames aufgefllt werden drfen.

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Verbreitete Implementierungen
Zum Codieren von MP3-Dateien stehen der lizenzpflichtige Encoder der Fraunhofer-Gesellschaft und der Encoder des Open-Source-Projektes LAME zur Verfgung. Daneben existieren der Referenzencoder der ISO dist10 und weitere Projekte wie beispielsweise Xing, blade und Gogo. Als Decoder gibt es mpg123, MAD, libavcodec und weitere.

Alternative Formate
Neben MP3 existieren zahlreiche weitere Audioformate. Das Format Vorbis ist quelloffen und wird von den Entwicklern als im Gegensatz zu MP3 patentfrei bezeichnet. Vorbis hat sich bei technischen Analysen und in Blindtests gegenber MP3 vor allem in niedrigen und mittleren Bitratenbereichen als berlegen erwiesen, whrend im hohen Bereich (um 256 kbit/s) der Vorsprung minimal ist. Auerdem bietet Ogg-Vorbis Mehrkanal-Untersttzung und das Containerformat Ogg erlaubt zudem auch Video- und Textdaten.[10] Das wird aber nur von sehr wenigen MP3-Playern und Radios untersttzt. RealAudio von RealMedia wurde vorwiegend fr Audio-Datenstrme (Streaming Audio) eingesetzt. Das freie, auf MP2-Algorithmen basierende Musepack (frher MPEGPlus) wurde entwickelt, um bei Bitraten ber 160 kbit/s noch bessere Qualitt als das MP3-Format zu ermglichen. Es konnte sich aber nicht breit durchsetzen, da es auf die Anwendung im High-End-Bereich abzielt und im kommerziellen Bereich kaum untersttzt wird. Dateien im Musepack-Format erkennt man an der Erweiterung mpc oder mp+.[11]

Advanced Audio Coding (AAC) ist ein im Rahmen von MPEG-2 und MPEG-4 standardisiertes Verfahren, das von mehreren groen Unternehmen entwickelt wurde. Apple und RealMedia setzen dieses Format fr ihre Online-Musiklden ein, und die Nero AG stellt einen Encoder fr das Format bereit. Mit faac ist auch ein freier Encoder erhltlich.[12] AAC ist bei niedrigen Bitraten bis etwa 160 kbit/s MP3 in der Klangqualitt berlegen je niedriger die Bitrate, desto deutlicher , erlaubt Mehrkanal-Ton und wird von der Industrie (zum Beispiel bei Mobiltelefonen und MP3-Playern) breit untersttzt. Windows Media Audio (WMA) ist ein von Microsoft entwickeltes Audioformat und wird hufig fr DRM-geschtzte Downloads verwendet. Obwohl es auf vielen blichen Plattformen abgespielt werden kann, hat es sich nicht gegen das MP3-Format behaupten knnen.

Eine 128 kbit/s-MP3-Datei im direkten Vergleich durch Spektralanalysen mit anderen verlustbehafteten Audiodatenkompressionsverfahren. Das unkomprimierte Lied The Power of Thy Sword zeigt im Gegensatz zur MP3-Datei eine volle Bandbreite bis etwa 21 kHz, wogegen die MP3-Datei nur etwa eine Bandbreite bis etwa 16 kHz aufweisen kann, das heit allerdings nicht sofort, dass sich die Audioqualitt drastisch verndert hat

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Wissenswertes
Das Team um Brandenburg machte die ersten Praxistests mit der A-cappella-Version des Liedes Toms Diner von Suzanne Vega. Brandenburg hrte das Lied durch Zufall und empfand das Stck sogleich als geeignete Herausforderung fr eine Audiodatenkompression.

Literatur
Roland Enders: Das Homerecording Handbuch. 3. Auflage, Carstensen Verlag, Mnchen, 2003, ISBN 3-910098-25-8. Hubert Henle: Das Tonstudio Handbuch. 5. Auflage, GC Carstensen Verlag, Mnchen, 2001, ISBN 3-910098-19-3. Thomas Grne: Tontechnik. 1. Auflage, Carl Hanser Verlag, Leipzig, 2006, ISBN 3-446-40198-9.

Weblinks
Die MP3-Geschichte: Ein Blick ins Labor [13] aus der Sicht vom Fraunhofer IIS Fraunhofer-MP3-Seite [14] MP3 auf dem Prfstand [15] Ausfhrliche MP3-Anleitung mit technischem Hintergrund [16] Technische Spezifikation zum MP3-Codec [17] Informationen zur Lizenzierung und Gebhrenliste [18] (englisch) Demosoftware und Informationen zu MP3-Surround [19] MP3-Dateien von gemeinfreien, historischen Liedern [20] MP3-Encoder im berblick [21] auf AudioHQ faac-Website [22] Podcast Grnes Glck: Suzanne Vega ber ihre Rolle als Mutter von mp3 [23] Audio-Interview mit Dr. Karlheinz Brandenburg ber die Entstehungsgeschichte und Hintergrnde von MP3 vom 16. Mrz 2004 - Kostenloser Download als Hrbuch im MP3 Format bei Tonspion.de (48 Minuten) [24] Kurzinterview mit Hans-Georg Musmann [25] zur Entwicklung von MP3 im Rahmen des Experimentes der Woche Feature: Grundlagen zu MP3 und andere Audioformaten [26] auf bonedo.de

Einzelnachweise
[1] [2] [3] [4] [5] RFC 3003 RFC 3555 RFC 5219 MP3 wird 10 Jahre. (http:/ / www. iis. fraunhofer. de/ pr/ presse/ 2005/ jul/ index. jsp) 12.Juli 2007, abgerufen am 3.Februar 2011. heise.de: Microsoft sieht Hunderte von Firmen von MP3-Patentstreit betroffen (http:/ / www. heise. de/ newsticker/ Microsoft-sieht-Hunderte-von-Firmen-von-MP3-Patentstreit-betroffen--/ meldung/ 85776) [6] heise.de: Microsoft erringt Erfolg im Streit um MP3-Patente (http:/ / www. heise. de/ newsticker/ Microsoft-erringt-Erfolg-im-Streit-um-MP3-Patente--/ meldung/ 93940) [7] heise.de, Carsten Meyer: (http:/ / www. heise. de/ ct/ artikel/ Kreuzverhoertest-287592. htmlKreuzverhrtest. ) In: c't 6/2000, Abschnitt Siegerehrung [8] AudioHQ ber MP3-Qualitt (http:/ / audiohq. de/ ?showtopic=20) [9] Apple.com: What is Gapless Playback (http:/ / support. apple. com/ kb/ HT1797?viewlocale=de_DE) (englisch) [10] Digit-Life.com: OGG vs. LAME (http:/ / www. digit-life. com/ articles/ oggvslame/ ) (englisch) [11] hydrogenaudio.org: MPC vs VORBIS vs MP3 vs AAC at 180 kbps, 2nd checkup with classical music (http:/ / www. hydrogenaudio. org/ forums/ index. php?showtopic=36465) (englisch) [12] SourceForge.net: Freeware Advanced Audio Coder (http:/ / sourceforge. net/ projects/ faac/ ) (englisch) [13] http:/ / www. iis. fraunhofer. de/ bf/ amm/ diemp3geschichte/ [14] http:/ / www. iis. fraunhofer. de/ bf/ amm/ produkte/ audiocodec/ audiocodecs/ mp3/ index. jsp

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[15] [16] [17] [18] [19] [20] [21] [22] [23] [24] [25] [26] http:/ / www. hifi-selbstbau. de/ index. php?option=com_content& view=article& id=361& Itemid=70/ http:/ / www. mp3encoding. de/ http:/ / www. fh-jena. de/ contrib/ fb/ et/ personal/ ansorg/ mp3/ mp3_2_res. htm http:/ / www. mp3licensing. com/ http:/ / www. iis. fraunhofer. de/ amm/ download/ mp3surround/ index_d. html http:/ / www. foldedspace. org/ weblog/ 2006/ 06/ in_the_good_old_summertime. html http:/ / www. audiohq. de/ index. php?showtopic=19 http:/ / www. audiocoding. com/ http:/ / www. haemmerleinsmuehle. de/ fileadmin/ podcast/ GG-023_SuzanneVegaMuttervon. mp3 http:/ / www. tonspion. de/ musik/ dr-karlheinz-brandenburg/ musik/ 992530 http:/ / www. youtube. com/ watch?v=o6fKBSBZjnE http:/ / www. bonedo. de/ artikel/ einzelansicht/ mp3-co-kg. html

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MPEG-2
MPEG-2 ist ein generischer MPEG-Standard zur Videokodierung mit Videokompression und Audiokodierung mit Audiokompression, beides verlustbehaftet.

Einfhrung
MPEG-2 wurde 1994 eingefhrt und ist Ergnzung zu und Nachfolger von MPEG-1. Generisch heit in diesem Zusammenhang, dass ein Datenformat und ein Dekodierungsverfahren festgelegt wird, ohne Parameter wie z. B. Auflsung festzulegen, welche die Qualitt bestimmen. Der MPEG-2-Codec verwendet insgesamt 818 Patente, die zum groen Teil weltweit gelten. Davon sind bislang 400 Patente abgelaufen (Stand: 1.April 2012). [1] Groe Verbreitung hat der Standard durch die DVD gewonnen: Diese sind in MPEG-2 (Video) kodiert. Der Audioteil der DVD kann auch als MPEG-2 Audio Layer-2 (ISO/IEC 13818-3) kodiert sein, was aber in der Praxis kaum genutzt wird; fast immer ist das Audiosignal auf DVDs in Dolby Digital (AC-3) und manchmal zustzlich in DTS gespeichert. Auch auf SVCDs wird MPEG-2 verwendet, allerdings mit - im Vergleich zur DVD - geringerer Auflsung und niedrigerer Datenrate. Auch die verschiedenen Varianten (DVB-S, DVB-C, DVB-T) des digitalen Fernsehens benutzen noch bevorzugt das MPEG-2 Format.

bersicht
MPEG-2 besteht aus mehreren Teilen, die in ISO/IEC 13818 definiert sind: Part 1 Systeme - beschreibt die Synchronisation und das Multiplexen von Audio und Video. Enthlt die Beschreibungen von Programmstrom und Transportstrom. Part 2 Video - Codec. Auch unter der Bezeichnung H.262 bekannt. Part 3 Audio - Codec. Eine Mehrkanalerweiterung von MPEG-1 Audio. Enthlt die Beschreibungen von MP1, MP2 und MP3. Part 4 beschreibt die Testprozeduren fr Konformitt. Part 5

MPEG-2 beschreibt die Software-Simulation. Part 6 Erweiterungen fr DSM-CC (Digital Storage Media Command and Control.) Part 7 Advanced Audio Coding (AAC) Part 9 Erweiterungen fr Echtzeitanwendungen. Part 10 Konformittserweiterungen fr DSM-CC. (Part 8: 10-bit Erweiterung des Videos, war gedacht fr Fernsehstudios und wurde mangels Interesse der Industrie zurckgezogen)

190

MPEG-2 Video
Die wesentlichen Merkmale von MPEG-1 blieben in MPEG-2 erhalten: Abtrennung der Farbinformation vom Schwarz-Wei-Bild und Vergrberung derselben, da auch das menschliche Auge Farbunterschiede grber wahrnimmt als Helligkeitsunterschiede; Aufteilung des Bildes in 8x8 Pixel groe Blcke, deren Datenbedarf mittels Diskreter Kosinustransformation und anschlieender Quantisierung stark verkleinert wird; Zusammenfassung von je vier Blcken zu 16x16 Pixel groen Makroblcken, deren hnlichkeit zu Makroblcken in vorigen und/oder folgenden Bildern ebenfalls datenreduzierend genutzt wird; und Verwendung von Binrcodes mit variabler Lnge, um hufigere Bitfolgen krzer darstellen zu knnen als seltenere. Auf der Videoseite zielt der MPEG-2-Standard auf hhere Qualitten und damit verbundene Datenraten als der Vorgnger MPEG-1 bis 15 Mbit/s beziehungsweise bei hherer Chrominanz (Farb)-Auflsung auch bis 50 Mbit/s und untersttzt im Gegensatz zu MPEG-1 auch das Zeilensprungverfahren. MPEG-2 wurde ursprnglich fr digitale Fernsehbertragungen und Studioanwendungen festgelegt. MPEG-1 wurde dabei nicht komplett abgelst, fr niedrige Datenraten ist es weiterhin eine bessere Wahl als MPEG-2.

MPEG-2 Profile
Abk. SP MP Name Frames YUV Streams 4:2:0 1 4:2:0 1 4:2:2 1 4:2:0 1-2 4:2:0 1-3 4:2:2 1-3 SNR: Signal-to-Noise-Ratio Decodierung in niedriger, mittlerer und hoher Qualitt kein Interlacing Kommentar

Simple Profile P, I Main Profile P, I, B P, I, B P, I, B

422P 4:2:2 Profile SNR SNR Profile SP HP

Spatial Profile P, I, B High Profile P, I, B

MPEG-2

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MPEG-2 Level
Abk. LL ML Name Low Level Pixel/Zeile Zeilen Framerate (Hz) Bitrate (Mbit/s) 352 288 576 1152 1080 30 30 30 30 4 15 60 80

Main Level 720 1440

H-14 High 1440 HL

High Level 1920

Profil @ Level SP@LL SP@ML

Auflsung (px) 176 144 352 288 320 240

max. Framerate (Hz) 15 15 24 30 30 25 30 30 30 60

Sampling

Bitrate (Mbit/s) 0.096 0.384 mobile Anwendungen PDAs

Beispiel-Anwendung

4:2:0 4:2:0

MP@LL MP@ML

352 288 720 480 720 576

4:2:0 4:2:0

4 15 (DVD: 9.8)

SetTop-Boxen (STB) DVD, SD-DVB

MP@H-14

1440 1080 1280 720

4:2:0

60 (HDV: 25) HDV

MP@HL

1920 1080 1280 720

4:2:0

80

ATSC 1080i, 720p60, HD-DVB (HDTV)

422P@LL 422P@ML 720 480 720 576 422P@H-14 1440 1080 1280 720 422P@HL 1920 1080 1280 720 30 25 30 60 30 60

4:2:2 4:2:2 50 Sony IMX (I-Frame only), Broadcast Video (nur I- und P-Frames)

4:2:2

80

mglicherweise fr zuknftige MPEG-2-basierte HD-Produkte von Sony und Panasonic mglicherweise fr zuknftige MPEG-2-basierte HD-Produkte von Sony und Panasonic

4:2:2

300

MPEG-2 Audio
Auf der Audioseite ist eine Erweiterung aller drei Layer zu niedrigeren Datenraten sowie auf mehr Kanle (5.1 oder 7.1) enthalten. Es gibt zwei Varianten der Multikanalkodierung: die rckwrtskompatible, bei der MPEG-1 Dekoder den erzeugten Bitstrom sinnvoll nutzen knnen, und eine nicht rckwrtskompatible Variante (engl. non backward compatible NBC). Die NBC-Variante steht im Teil 7 des MPEG-2-Standards unter dem Namen AAC (Advanced Audio Coding)

MPEG-2

192

MPEG-2 Dateiformate
Zur Verschrnkung von Video und Audio definiert MPEG-2 die Videostreaming-Formate Programmstrom (PS) und Transportstrom (TS). Im Laufe der Zeit wurde MPEG-2 aber in einer Vielzahl von Dateiformaten verwendet. Nachfolgend eine bersicht, wo MPEG-2-Dateien typischerweise anzutreffen sind: .mpg (kann auch MPEG-1 oder MPEG-4 sein) .mpeg (kann auch MPEG-1 oder MPEG-4 sein) .m2v (MPEG-2 Elementary Video Stream) .m2a (MPEG-2 Elementary Audio Stream) .m2s (MPEG-2 Elementary Data Stream) .ts (MPEG-2 Transport Stream) .ps (MPEG-2 Program Stream) .vob (DVD Video Object) .vro (Video Recording Object) .mod (MPEG-2 mit AC3-Audio z.B. bei JVC- oder Panasonic-Videokameras) .m2t (MPEG-2-Transport z.B. auf Sony HD-Kameras)

Literatur
Roland Enders: Das Homerecording Handbuch. 3. Auflage, Carstensen Verlag, Mnchen, 2003, ISBN 3-910098-25-8 Thomas Grne: Tontechnik. 1. Auflage, Carl Hanser Verlag, Leipzig, 2006, ISBN 3-446-40198-9 Tilo Strutz: Bilddatenkompression. Grundlagen, Codierung, Wavelets, JPEG, MPEG, H.264 4. Auflage 2009, ISBN 978-3-8348-0472-3

Weblinks
Beispiele fr MPEG-2 Encoder: Qualittsvergleiche mit Fotos [2]

Externe Quellen
[1] Liste aller Patente mit entsprechender Patentnummer, die vom MPEG2-Codec verwendet werden (http:/ / www. mpegla. com/ main/ programs/ m2/ Documents/ m2-att1. pdf) (PDF, englisch) Dokument bei MPEG LA [2] http:/ / www. greencaravan. de/ computing/ videobsp/ Videobsp. htm

MPEG-4

193

MPEG-4
MPEG-4 ist ein MPEG-Standard (ISO/IEC-14496), der unter anderem Verfahren zur Video- und Audiodatenkompression beschreibt. Ursprnglich war das Ziel von MPEG-4, Systeme mit geringen Ressourcen oder schmalen Bandbreiten (Mobiltelefon, Video-Telefon, ...) bei relativ geringen Qualittseinbuen zu untersttzen. Da H.263, ein Standard der ITU zur Videodekodierung und -kompression, die eben erwhnten Voraussetzungen bereits sehr gut verwirklicht hat, wurde er ohne grere nderungen als Teil 2 in MPEG-4 integriert. Zustzlich zur Videodekodierung wurden auch noch einige Audiostandards, wie das bereits in MPEG-2 standardisierte Advanced Audio Coding (AAC) sowie die Untersttzung fr Digital Rights Management, welches unter der Bezeichnung IPMP (Intellectual Property Management and Protection) luft, in den Standard aufgenommen. Das offizielle Containerformat von MPEG-4 ist MP4.

MPEG-4-Teile
MPEG-4 besteht aus mehreren Standards, die Teile (engl. parts) genannt werden, einschlielich der folgenden: Teil 1 (ISO/IEC 14496-1): Systems Teil 2 (ISO/IEC 14496-2): Visual. Hierzu zhlen die bekannten MPEG-4 Codecs DivX und Xvid. Eines der vielen Profile in Part 2 ist das Advanced Simple Profile (ASP). Teil 3 (ISO/IEC 14496-3): Audio. Enthlt die Beschreibungen von Advanced Audio Coding (einschlielich HE-AAC), Audio Lossless Coding, Scalable to Lossless, Direct Stream Transfer, CELP, HVXC und TwinVQ. Teil 4 (ISO/IEC 14496-4): Conformance Teil 5 (ISO/IEC 14496-5): Reference Software Teil 6 (ISO/IEC 14496-6): Delivery Multimedia Integration Framework (DMIF). Teil 7 (ISO/IEC 14496-7): Optimized Reference Software Teil 8 (ISO/IEC 14496-8): Carriage on IP networks Teil 9 (ISO/IEC 14496-9): Reference Hardware Teil 10 (ISO/IEC 14496-10): Advanced Video Coding (AVC). Ein Codec fr Videosignale, der technisch identisch zum H.264-Standard der ITU-T ist. Teil 11 (ISO/IEC 14496-11): Scene description (BIFS) and Application engine (MPEG-J) Teil 12 (ISO/IEC 14496-12): ISO Base Media File Format. Enthlt die Beschreibung des Quicktime Containerformats. Teil 13 (ISO/IEC 14496-13): Intellectual Property Management and Protection (IPMP) Extensions Teil 14 (ISO/IEC 14496-14): MPEG-4 File Format (MP4). Containerformat fr MPEG-4-Inhalt, basierend auf Part 12. Teil 15 (ISO/IEC 14496-15): AVC File Format. Containerformat fr Part 10-Videos, basierend auf Part 12 Teil 16 (ISO/IEC 14496-16): Animation Framework eXtension (AFX) Teil 17 (ISO/IEC 14496-17): Timed Text subtitle format Teil 18 (ISO/IEC 14496-18): Font Compression and Streaming (for OpenType fonts) Teil 19 (ISO/IEC 14496-19): Synthesized Texture Stream Teil 20 (ISO/IEC 14496-20): Lightweight Scene Representation (LASeR) Teil 21 (ISO/IEC 14496-21): MPEG-J Graphical Framework eXtension (GFX) Teil 22 (ISO/IEC 14496-22): Open Font Format Specification (OFFS) basierend auf OpenType Teil 23 (ISO/IEC 14496-23): Symbolic Music Representation (SMR) Teil 24 (ISO/IEC 14496-24): Audio and systems interaction Teil 25 (ISO/IEC 14496-25): 3D Graphics Compression Model (noch nicht fertig)

MPEG-4 (Stand 12/2008). Profile werden auch innerhalb der Teile definiert, weshalb die Implementierung eines Teils gewhnlich keine Implementierung des ganzen Teils ist.

194

Videodekodierung
Fr das Simple Profile (SP) kann der Dekoder-Teil fr die globale Bewegungskompensation einfach weggelassen werden.

Blockschaltbild eines Dekoders fr MPEG-4 Advanced Simple Profile (ASP)

Variable Lngendekodierung
Die variable Lngendekodierung (VLC) basiert auf dem Verfahren nach Huffman zur Redundanzreduktion. Die Codewrter werden mit Hilfe von Tabellen, sogenannten look-up-tables, dekodiert.

Inverses Abtasten
Aus der variablen Lngendekodierung erhlt man ein eindimensionales Datenfeld QFS[n], dabei kann n Werte von 0 bis 63 annehmen. Diese Ausgabe wird an dieser Stelle in ein zweidimensionales Datenfeld konvertiert mit dem Bezeichner aus dem Blockschaltbild oben PQF[v][u]. Sowohl [v] als auch [u] reicht von 0 bis 7. In der folgenden Abbildung sind die drei definierten Muster zur Abtastung dargestellt.

a) alternate-horizontal- b) alternate-vertical- c) zigzag-Abtastung

MPEG-4

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Inverse DC- und AC-Prdiktion


Diese anpassungsfhige Auswahl von DC- und AC-Prdiktionsrichtungen basiert auf einem Vergleich der horizontalen und vertikalen DC-Gradienten um den zu dekodierenden Block herum.

Inverse Quantisierung
Der Quantisierungsprozess an sich ist reversibel und somit ein Redundanz reduzierendes Verfahren. Allerdings stehen bei der Rekonstruktion der DCT-Koeffizienten eine beschrnkte Anzahl von diskreten Werten zur Verfgung. Somit ist die inverse Quantisierung verlustbehaftet. Die beiden Vorteile des Quantisierungsprozesses sind: 1. Fr den Betrachter signifikante Koeffizienten, also jene, die mageblich zum Qualittserhalt des Bildes beitragen, bleiben trotz geringfgiger Abweichung erhalten. Nicht signifikante Koeffizienten werden gestrichen. Typischerweise resultiert dies darin, dass der berwiegende Anteil der 64 Koeffizienten in der 8x8-Matrix nach der inversen Quantisierung null ist. 2. Eine dnn besetzte Matrix mit einer beschrnkten Anzahl von diskreten Werten kann effizient komprimiert werden.

Inverse Diskrete Kosinustransformation


Die Inverse Diskrete Kosinustransformation (IDCT) ist ein Verfahren zur Irrelevanzreduktion.

Bekannte Codec-Implementierungen (MPEG-4-Codecs)


Video DivX Xvid HDX4 3ivx FFmpeg enthlt einen nativen MPEG-4 ASP Video Encoder und Decoder sowie einen H.264 Decoder x264 Open Source-Encoder fr H.264 Nero Digital Video (ASP, H.264) Apple QuickTime (MPEG-4 Video, H.263, H.264) Audio Psytel AAC, der Vorgnger von Nero AAC FAAC, ein AAC Encoder und FAAD2, ein Open Source Decoder FFmpeg untersttzt das Decoden und - experimentell - das Encoden von AAC und enthlt einen ALS Decoder Systems (BIFS) GPAC Project on Advanced Content, BIFS-Player, -Encoder sowie Authoring-Werkzeuge fr interaktive MPEG-4-Inhalte

MPEG-4

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Transport
Der Transport wird in MPEG-4-Delivery Multimedia Integration Framework genannt. Die Funktion besteht darin, die eigentliche Quelle der multimedialen Datenstrme zu verbergen, so dass der Player auf dem Terminal (evtl. PC) unabhngig von dem Transportnetz ist. Als mgliche Szenarien sind standardisiert: lokal (beispielsweise auf der lokalen Festplatte) remote-interactive (Client-Server-Anwendung, wie Video On Demand) broadcast (unidirektionaler Empfang von Datenstrmen). Fr den lokalen Fall ist das Dateiformat als ISO Base Media File Format in MPEG-4 Teil 12 standardisiert. Das Unternehmen Apple stellte 1998 den ersten Quellcode zur Verfgung. Auf diesem wurde das MP4 Dateiformat im Teil 14 des Standards aufgebaut und entwickelt.

Referenz-Software
Implementation Modell 1 (IM1) IM1 - 2D

Literatur
Ian E. G. Richardson: H.264 and MPEG-4 Video Compression. ISBN 0-470-84837-5 Fernando Pereira, Touradj Ebrahimi: The MPEG-4 Book. ISBN 0-130-61621-4 Aaron E. Walsh, Mikael Bourges-Sevenier: MPEG-4 Jump-Start. ISBN 0-130-60036-9 Klaus Diepold, Sebastian Moeritz: A Practical Guide to Mpeg 4: Technology and Business Insights. ISBN 0-240-80594-1 Uwe Khhirt, Marco Rittermann: Interaktive audiovisuelle Medien. ISBN 3-446-40300-0 W. Wunderlich: Digitales Fernsehen HDTV, HDV, AVCHD fr Ein-und Umsteiger. ISBN 978-3-00-023484-2 Tilo Strutz: Bilddatenkompression. Grundlagen, Codierung, Wavelets, JPEG, MPEG, H.264 4. Auflage 2009, ISBN 978-3-8348-0472-3

Weblinks
Offizieller berblick ber MPEG-4 [1] (engl.) MPEG Industry Forum [2] (engl.) Was ist MPEG-4? Technische Hintergrnde [3] detailliertes Whitepaper ber MPEG-4 vom MPEG Industry Forum [4] (engl.) MPEG-4 part 20: LASeR [5] (engl.)

Quellennachweise
[1] [2] [3] [4] [5] http:/ / www. chiariglione. org/ mpeg/ standards/ mpeg-4/ mpeg-4. htm http:/ / www. mpegif. com/ http:/ / www. camgaroo. de/ modules. php?name=News& file=article& sid=92 http:/ / www. m4if. org/ public/ documents/ vault/ MPEG4WhitePaperV2a. zip http:/ / www. mpeg-laser. org/

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Grundlagen
Burstfehler
Ein Burstfehler tritt auf, wenn bei der bertragung von Daten, z. B. durch Kratzer auf einer CD, eine blockweise Strung des Signals auftritt. Durch diesen Block (Burst) kann es passieren, dass eine ganze Folge von Bits der bertragenen Daten kippen, d.h. nicht mehr die beabsichtige Information enthalten. Anschaulich spricht man daher auch von Fehlerbndeln.
bertragene Bitfolge: 1001010101001010010100100101011010010110010010

Gestrte Bitfolge (fett): 1001010111101110000000100011101111111110010010

Verfahren wie Interleaving knnen helfen, die durch Burstfehler entstandenen Schden zu lindern. Zudem sind einige Kodierungsverfahren (zum Beispiel die bei CDs verwendeten Reed-Solomon-Codes) besonders geeignet, Burstfehler zu erkennen und eventuell auch zu beheben.

Weblinks
Anschauliche Darstellung zur Korrektur eines Burstfehlers [1]

Quellennachweise
[1] http:/ / www. dslwiki. de/ index. php/ Was_ist_Fastpath_und_Interleaving

Dezimeterwelle

198

Dezimeterwelle
Dezimeterwellen sind Mikrowellen, deren Wellenlnge im Dezimeterbereich, also zwischen 10 dm und 1dm liegt, was einem Frequenzband von 0,3GHz bis 3GHz entspricht. Dieses Frequenzband wird auch als UHF-Band bezeichnet, wobei UHF fr Ultra High Frequency steht. Dezimeterwellen werden u.a. fr terrestrischen Fernsehfunk, Mobilfunk, in WLAN-Gerten und in Radar-Gerten sowie in Prozessanwendungen wie Mikrowellenherden genutzt. Die Frequenzbereiche, die fr das terrestrische Fernsehen verwendet werden, sind aufgeteilt in die Frequenzbnder UHF-Band-IV (470582 MHz) (Kanle 21 bis 34) und UHF-Band-V (582862 MHz) (Kanle 35 bis 69).[1] Auerdem liegt das Hyperband des Kabelfernsehens mit den Sonderkanlen S21 bis S41 im Dezimeterwellenbereich zwischen 300 MHz und 470 MHz.

UHF-Antenne mit Winkelreflektor

Fr den TV-Empfang von UHF werden Yagi-Antennen, Flchenantennen und Reflektorantennen (z.B. die Corner-Antenne) eingesetzt. Bei groer Sendeleistung gilt die quasioptische Sicht zwischen Sender und Empfnger als Grenze der Reichweite. Fr den TV-Empfang sind die Reichweiten von 50 bis 70km bei normalen Bedingungen und 80 bis 140km bei besonderen Aufwand (bei mindestens vier Yagi-Antennen ab 2m Lnge) und guter Lage sicher mglich. Die brigen Fernsehfrequenzen (VHF Band I und III, untere und mittlere Sonderkanle) sowie das UKW-Radio im Band II sind dagegen der Ultrakurzwelle zugehrig, sie liegen unterhalb des UHF-Bandes. UHF wird auch von vielen Fernsteuerungen und zur Sprach- und Datenbertragung (Funkdienste, RFID, Telemetrie, Funkmikrofone) genutzt. Der Amateurfunkdienst hat hier das 70-Zentimeter-Band und das 23-Zentimeter-Band zugewiesen bekommen. Wellenlngen um 12cm (um 2,5GHz) sind privater und industrieller Nutzung zugewiesen: Hier arbeiten Mikrowellenfen, Wireless LAN sowie Punkt-zu-Punkt-Datenverbindungen. Hier kommen zum Senden und Empfang auch Wendelantennen und Topfantennen (auf Fahrzeugen) zum Einsatz.

Einzelnachweise
[1] ITU: Recommendation ITU-R V.431-7: Nomenclature of the Frequency and Wavelength Bands Used in Telecommunications

Fading (Elektrotechnik)

199

Fading (Elektrotechnik)
Als Fading (Schwund) bezeichnet man durch Interferenz oder Abschattung verursachte Schwankungen der Empfangsfeldstrke bei Funkbertragungen.

Ursachen
Die Interferenz wird dadurch verursacht, dass das Signal aufgrund von Brechung oder Reflexion an der Ionosphre oder terrestrischen Objekten (Gebuden, Bergen usw.) die Empfangsantenne auf mehreren Wegen phasenverschoben erreicht. Dabei kann Selektiver Trgerschwund auftreten, der die Modulation stark verzerrt. Fading, welches durch die berlagerung verschiedener Ausbreitungsphnomene an terrestrischen Objekten auftritt, wird als Slow-, Long-Term- oder Lognormal-Fading bezeichnet. Jenes, das aufgrund der verwendeten Frequenz auftritt, wird als Fast-, Short-Term- oder Rayleigh-Fading bezeichnet, dies geschieht aufgrund des Mehrwegempfangs und des Dopplereffekts. Empfangseinbrche bei Fast Fading treten periodisch in den Abstnden von ungefhr /2 auf. Somit sind Signaleinbrche des Fast Fadings immer von der verwendeten Frequenz abhngig.

Kompensation
Sogenannte Fading Mitigation Techniques (FMT) kompensieren das Fading, um die Kommunikationsstrecke auch bei Strungen aufrechtzuerhalten. Zur Kompensation des Fadings beim Empfang amplitudenmodulierter Radiosender (Lang-, Mittel- und Kurzwelle) sind die Empfnger mit einem sogenannten Schwundausgleich ausgestattet. In der Praxis wird eine gemittelte Signalspannung am Demodulator erzeugt und als Regelgre herangezogen. Mit steigender Signalspannung steigt die sogenannte Regelspannung durch die der ZF-Zweig in seiner Verstrkung gedrosselt wird. Eine abnehmende Signalqualitt macht sich in erhhtem Rauschen bemerkbar, whrend die Lautstrke nachgeregelt wird. Zur Sicherstellung der Datenbertragung einer Richtfunkstrecke gengt es nicht, die Empfindlichkeit des Empfngers zu steigern. Statt dessen kommen zum Einsatz: Anpassung der Sendeleistung Anpassung der Kodierung und Modulation, siehe Adaptive Coding and Modulation Wechsel auf eine andere Frequenz, siehe auch Frequency hopping. Mit der Frequenz nehmen die Strungen der Atmosphre zu. Whrend Satelliten im L-, S- und C-Band nahezu ungehindert senden, hngen die bertragungseigenschaften der K-Bnder stark vom Wetter ab. Durch geeignetes FMT knnen Frequenzen auch oberhalb 20GHz fr die Datenkommunikation mit Satelliten genutzt werden, ohne allzu groe Einschrnkungen durch Regen zu erfahren.

Frequenzmodulation

200

Frequenzmodulation
Die Frequenzmodulation (FM) ist ein Modulationsverfahren, bei dem die Trgerfrequenz durch das zu bertragende Signal verndert wird. Die Frequenzmodulation ermglicht gegenber der Amplitudenmodulation einen hheren Dynamikumfang des Informationssignals. Weiterhin ist sie weniger anfllig gegenber Strungen. Das Verfahren wurde von J. R. Carson schon 1922 mathematisch korrekt untersucht[1] und von Edwin Howard Armstrong zuerst praktisch umgesetzt. Die Frequenzmodulation ist eine Winkelmodulation und verwandt mit der Phasenmodulation. Bei beiden wird der Phasenwinkel T beeinflusst. Nicht zu verwechseln ist sie mit der als digitale Frequenzmodulation, oder auch als Miller-Code bezeichneten Kanalcodierung, welche beispielsweise bei magnetischen Datentrgern zur Datenaufzeichnung Anwendung findet.

Modulation
Ein frequenzmoduliertes Signal kann im einfachsten Fall mit Hilfe eines Oszillators erzeugt werden, dessen frequenzbestimmender Schwingkreis ein spannungsabhngiges Element, typischerweise eine Kapazittsdiode enthlt, an welche das Modulationssignal als Signalspannung angelegt wird. Die Diode ndert ihre Kapazitt durch diese Spannung und der Schwingkreis damit seine Resonanzfrequenz. Zur digitalen Erzeugung eines frequenzmodulierten Signals lsst sich vorteilhaft eine Direct Digital Synthesis-Schaltung (DDS) oder die Quadraturamplitudenmodulation (IQ-Modulation) verwenden.

Gegenberstellung von Amplituden- und Frequenzmodulation

Demodulation
Vor der Demodulation wird die Amplitude des FM-Signals konstant gehalten (begrenzt), um etwaige Amplitudennderungen, die durch Strungen auf dem bertragungsweg entstehen knnen, zu beseitigen. Dieses ist mglich, da in der Amplitude keine Informationen enthalten sind. Ein FM-Signal wird meistens nicht unmittelbar demoduliert, sondern zuvor in eine Amplituden- oder Pulsmodulation umgewandelt, die dann demoduliert wird. Die fr diese beiden Schritte konzipierten Schaltungen werden als Diskriminator bezeichnet und unterteilen sich in Flanken-, Phasen- und Verhltnisdiskriminator sowie Zhldiskriminator. Beim Koinzidenzdemodulator wird aus dem frequenzmodulierten Signal ein phasenmoduliertes Signal gebildet, das dann demoduliert werden kann. Eine weitere Mglichkeit ist der PLL-Demodulator. Durch Phasenvergleich des modulierten Signals mit dem Signal eines lokalen Oszillators erhlt man eine Spannung entsprechend der Abweichung, mit der man den PLL-Oszillator nachregelt. Die Regelspannung ist zugleich das NF-Ausgangssignal. PLL-Demodulation liefert eine hohe Empfangsqualitt und -sicherheit, sie war jedoch aufwendig bis zur Verbreitung von speziell dafr entwickelten integrierten Schaltungen. Aus der Ausgangsspannung des FM-Demodulators gewinnt man hufig gleichzeitig eine Regelspannung, mit der man den Oszillator des Empfngers nachfhrt (Automatic Frequency Control, kurz AFC).

Frequenzmodulation

201

Kenngren der Frequenzmodulation


Man bezeichnet die durch die Modulation verursachte nderung der Trgerfrequenz mit fT (auch Frequenzhub oder kurz Hub genannt), die nderung des Phasenwinkels des Trgers mit und das Verhltnis des Frequenzhubs fT zur Modulationsfrequenz fs als Modulationsindex :

wobei fS die hchste zu bertragende Nutzsignalfrequenz darstellt (Bandbreite des Nutzsignals). Fr die Bandbreite des frequenzmodulierten Signals gilt nherungsweise die Carson-Formel:

(bei einem Modulationsindex grer 1). Hierbei werden alle Spektrallinien bis auf 10 % der Amplitude des Trgers erfasst. Es liegen somit 90 % der Spektrallinien innerhalb der errechneten Bandbreite (Bandbreite mittlerer bertragungsgte). Bercksichtigt man Spektrallinien bis auf 1 % der Trgeramplitude, so ergibt sich (ebenfalls als Carson-Formel bezeichnet) die Bandbreite fr eine hohe bertragungsgte, bei der 99 % der Spektrallinien in der Bandbreite liegen, durch:

(bei einem Modulationsindex grer 1). Als konkretes Beispiel fr die dargestellten Kenngren sei der frequenzmodulierte UKW-Hrfunk angegeben: Dabei wird bei Monoprogrammen mit einem Frequenzhub fT = 75kHz und einer Grenzfrequenz des Audiosignals von fS = 15kHz gearbeitet. Damit ergibt sich beim UKW-Hrfunk ein Modulationsindex = 5 und eine bentigte Bandbreite B10 % = 180kHz im UKW-Band. Bei UKW-Stereo-Hrfunk inklusive dem Datensignal des Radio Data Systems (RDS) liegt die Basisbandbreite bei fS = 60kHz und die bentigte UKW-Bandbreite bei knapp 400kHz. Benachbarte UKW-Stereo-Sender mssen daher mindestens um 400kHz versetzt senden, um sich nicht gegenseitig zu stren.

Veranschaulichung der Frequenzmodulation


Das erste Diagramm zeigt ein frequenzmoduliertes Signal sowie gestrichelt das Informationssignal. Der Trger hat im Beispiel die 15-fache Frequenz des Signals, das Signal ist ein einfacher Kosinus. Man erkennt, dass dort, wo der Momentanwert der Spannung des Signals am niedrigsten ist, die Frequenz des modulierten Signals gleichfalls am niedrigsten ist. Whrend des Nullpunktdurchlaufs des Informationssignals hat der modulierte Trger dieselbe Frequenz wie der unmodulierte Trger. Die Frequenz des Informationssignals ist davon abhngig, wie oft es pro Sekunde zu einer Frequenznderung des Trgers kommt. Die Amplitude des Signals ist abhngig davon, wie gro die Frequenznderung (Hub) ist. Je fter pro Sekunde sich die Frequenz des Trgers ndert, desto grer ist die Frequenz des Informationssignals. Je grer der Hub, desto grer ist die Amplitude des Informationssignals. Je grer die Amplitude und/oder Frequenz des Informationssignals, desto grer ist die bentigte Bandbreite. Im zweiten Diagramm ist die nderung der Frequenz des Trgers in Abhngigkeit von obigem Signal dargestellt, gestrichelt der unmodulierte Trger. Das dritte Diagramm zeigt den Phasenwinkel des Trgers in rad. Gestrichelt ist
Moduliertes Signal f(t), Momentanfrequenz f(t) und Momentanphasenwinkel (t)

Frequenzmodulation der unmodulierte Trger dargestellt. Der Phasenzeiger des Trgers dreht sich fortlaufend, deswegen steigt der Graph auch bei unmoduliertem Signal. Die durchgezogene Linie stellt den Phasenwinkel des modulierten Signals dar. jedoch nicht proportional zum Momentanwert der Signalspannung. und sind um 90 verschoben.

202

ist

Frequenzspektrum bei Frequenzmodulation


Bei einem frequenzmodulierten Signal entstehen Seitenschwingungen im Abstand der Signalfrequenz von der Trgerfrequenz. Theoretisch entstehen unendlich viele Seitenschwingungen. Praktisch werden Seitenschwingungen kleiner 10 % der Amplitude des unmodulierten Trgers vernachlssigt, daraus ergibt sich die Carson-Formel fr die Bandbreite (siehe oben). Die Hhe der einzelnen Seitenschwingungen und damit die Leistungsverteilung in Abhngigkeit von ermittelt man anhand eines Besselfunktionsdiagramms mit den Modulationsindizes. Die Gleichung fr die Frequenzmodulation lautet: einzelnen Komponenten der
Besselfunktionen J0, J1,

Die Faktoren bestimmten dass bei

mssen dabei aus dem Bessel-Diagramm bei einem gegebenen

abgelesen werden. Bei

knnen der Trger oder Seitenschwingungspaare verschwinden. Anhand dessen ist auch zu sehen, das Leistungsverhltnis zwischen Trger und Seitenschwingungen ungnstig wird. bei steigender Signalfrequenz kleiner wird, lassen sich

Da bei Frequenzmodulation aufgrund

hohe Frequenzen mit Frequenzmodulation im Gegensatz zur Phasenmodulation schlechter bertragen, da die Seitenschwingungsanteile immer kleiner werden. Hufig wendet man bei FM deshalb vor der Modulation eine Preemphasis auf das Signal an, um die hohen Frequenzen anzuheben, was mit einer Deemphasis im Empfnger wieder rckgngig gemacht wird.

Zusammenhang von Frequenzmodulation und Phasenmodulation


Frequenzmodulation und Phasenmodulation hngen mathematisch eng zusammen. Eine Phasenmodulation eines sinusfrmigen Trgers kann man sehr einfach ausdrcken. Zunchst der unmodulierte Trger:

Der Ausdruck .

bezeichnet die momentane Phase.

ist die Trgerkreisfrequenz,

ist eine Konstante,

die Phase zum Zeitpunkt

. Wir knnen die momentane Phase als Funktion der Zeit schreiben:

Frequenzmodulation Nun wird die momentane Phase durch Addition eines Modulators verndert, dadurch entsteht der Ausdruck fr eine Phasenmodulation:

203

Dabei bezeichnet Entsprechend:

die Modulationstrke und .

die modulierende Funktion oder kurz den Modulator.

Man sieht, dass eine Phasenmodulation mathematisch sehr einfach auszudrcken ist. Eine Frequenzmodulation setzt aber voraus, dass sich die Frequenz stndig ndert. Dieses lsst sich nicht mehr durch einen Term der Form ausdrcken, sondern wir mssen den Begriff der momentanen Kreisfrequenz einfhren: . Die momentane Frequenz ist also ganz allgemein die zeitliche Ableitung der Phasenfunktion. Dieses ist der Kern des Zusammenhangs zwischen Frequenz- und Phasenmodulation. Betrachten wir unter diesem Gesichtspunkt noch einmal die Phase des unmodulierten Trgers:

Die zeitliche Ableitung ist: . Der neueingefhrte Begriff der momentanen Frequenz beinhaltet also auch sinnvoll den Fall konstanter Frequenz. Eine Frequenzmodulation fordert nun, dass sich die momentane Frequenz nach der folgenden Vorschrift verhlt: . Fr die Berechnung der Kurvenform zu jedem Zeitpunkt jedoch bentigen wir nicht die momentane Frequenz, sondern die Phasenfunktion. Wenn die Frequenz die Ableitung der Phase ist, so ist umgekehrt die Phase das Integral der Frequenz:

im Beispiel:

Damit erhlt man fr die Frequenzmodulation folgenden Ausdruck:

Der direkte Vergleich mit dem Ausdruck fr die Phasenmodulation zeigt:

Die Interpretation dieses Sachverhaltes wird in folgendem Beispiel klar. Setze erhlt man fr die Modulationen:

, dann und

. Der Phasenhub ist also fr die Phasenmodulation immer noch , fr die Frequenzmodulation erhlt man . Die momentane Frequenz ist fr die Phasenmodulation . In beiden Fllen

und fr die Frequenzmodulation

findet eine Modulation der Phase statt. Allerdings wirkt bei der Frequenzmodulation nicht der Modulator direkt auf die Phase ein, sondern es ist erst das Integral des Modulators zu rechnen. Das Integral hat eine Tiefpasswirkung. Der Phasenhub wird also bei der Frequenzmodulation mit zunehmender Frequenz des Modulators geringer. Umgekehrt wird der Frequenzhub bei der Phasenmodulation mit niedriger werdender Modulatorfrequenz immer geringer. Bei typischen analogen Oszillatoren mit RC- oder LC-Gliedern treten Differentialgleichungen auf, in denen z. B. Strme integriert werden. Folglich kommt es mit einfachsten Mitteln immer zu einer Frequenzmodulation. Eine

Frequenzmodulation Vernderung der Stellgre ndert dabei kontrolliert die Frequenz und erst mittelbar die Phase. Eine Phasenmodulation ist dagegen analog sehr schwierig, da meistens kein direkter Zugriff auf die Phasenfunktion mglich ist. Bei digitalen Oszillatoren ist beides in einfacher Weise mglich, denn es besteht direkter Zugriff auf den Phasenzeiger.

204

Modulationsgewinn, rauschbegrenzte Empfindlichkeit


Gegenber einer Amplitudendemodulation (AM) hat ein FM-Demodulator einen Modulationsgewinn er bewertet das Rauschen weniger als das Nutzsignal. Bei zu geringem Trger-Rausch-Verhltnis (CNR von engl. Carrier to Noise Ratio) verliert die FM diesen Modulationsgewinn. Es treten durch Phasensprnge Fehler bei der Bestimmung der Momentanfrequenz auf, die sich in kurzen Nadelimpulsen im Signal uern. Dieser Verlust des Modulationsgewinnes beginnt unterhalb von 12dB CNR und fhrt unterhalb 5,59dB CNR (FM-Schwelle[2]) zu einer starken Verschlechterung des Empfanges. Die Fischchenbildung beim analogen SAT-Empfang ist z.B. auf dieses Problem zurckzufhren.

Anwendung der Frequenzmodulation


Funktechnik
FM ermglicht eine qualitativ gute, strungsarme drahtlose bertragung von Hrfunkprogrammen. Sie wird auch fr den Fernsehton und oft auch beim Sprechfunk genutzt. Whrend bei AM auch durch einen schmalbandigen Filter das Signal nicht ganz vom Rauschen getrennt werden kann, ist es beim FM-Empfnger trotz des breitbandigen Filters mglich, die Qualitt wesentlich zu verbessern: der Demodulator (Ratiodetektor, Koinzidenzdemodulator, PLL-Demodulator) wird kaum durch Amplitudenschwankungen beeinflusst Amplitudenschwankungen werden zustzlich durch eine Signalbegrenzung (Begrenzerverstrker) reduziert die Sendeleistung ist konstant hoch Frequenzgangfehler bei der Demodulation ergeben nur geringe nichtlineare Verzerrungen Strungen im gleichen Frequenzbereich erzeugen keine NF-Strungen Schwunderscheinungen haben kaum Einfluss die Empfangsfeldstrke darf schwanken Durch die erste Anwendung von FM beim UKW-Hrfunk kam es vor allem im englischsprachigen Bereich zur technisch unkorrekten Gleichsetzung der Begriffe FM und UKW.

Audio/Video-Technik
Das Videosignal auf Videorekordern und der Ton bei Hifi-Videorekordern ist frequenzmoduliert aufgezeichnet. Analoges Satelliten-TV wird ebenfalls frequenzmoduliert.

Messtechnik
Durch periodische nderung der Frequenz eines Messgenerators (Wobbelgenerator) innerhalb eines bestimmten Bereiches kann die Durchlasskennlinie eines Bauelements (z. B. Bandfilter) oder eines ganzen Systems bestimmt werden. Dabei wird der Amplitudengang gegen die Frequenz aufgetragen. Dieser Vorgang wird als Wobbeln bezeichnet.

Frequenzmodulation

205

Fernsehtechnik
Der Tonkanal ist bei analogen Fernsehsendern schon seit dem Schwarzwei-Fernsehen auf einen eigenen Trger frequenzmoduliert. Die Trgerfrequenz liegt 5,5MHz (CCIR) bzw. 6,5MHz (OIRT) neben der Bildtrgerfrequenz. Die Differenzfrequenz wird mit dem Differenztonverfahren gewonnen und wie beim UKW-Empfang demoduliert. Die Fernsehnorm SECAM verwendet FM zur bertragung der Farbinformation.

FM-Anlage fr schwerhrige Menschen


Zur Tonbertragung von Rundfunk- und Fernsehton sowie in Schulklassen und Konferenzrumen werden spezielle FM-Tonbertragungsanlagen fr schwerhrige Menschen verwendet.

Digitaltechnik
Durch Frequenzumtastung und hnliche Verfahren knnen binre Informationen kodiert und ber grere Strecken (zum Beispiel ber Telefonleitungen) bertragen werden.

Drucktechnik
Frequenzmodulierte Rasterung: Rasterverfahren, das mit sehr kleinen Bildpunkten gleicher Gre arbeitet. Die Bildwiedergabe wird durch unterschiedlich dichte Streuung der Punkte erreicht. Lichte Bildstellen haben wenig Bildpunkte, tiefe Bildstellen mehr. Im Gegensatz dazu steuert das klassische amplitudenmodulierte Raster die Bildwiedergabe durch Variation der Punktgren und Rasterwinkel. FM-Raster ermglichen eine fotorealistische Halbtonwiedergabe und eine detailreichere Wiedergabe, selbst auf Druckern mit geringer Auflsung. Moir-Effekte werden vermieden. Auch die Auflsung der Vorlagen kann bei vergleichbarer Ausdruckqualitt niedriger sein als bei amplitudenmodulierten Rastern. Ein unruhiges Bild kann in glatten Flchen, homogenen Rasterflchen oder Verlufen entstehen.

Elektronische Musik
Hauptartikel: FM-Synthese Frequenzmodulation (FM) ermglichte schon bei den frhesten analogen Modular-Synthesizern (um 1960) die Erzeugung recht komplexer Klnge. Beim umstellen auf Digitaltechnik stellte man spter fest, dass es viel gnstiger ist, Phasenmodulation (PM) zu verwenden. Das fhrt zu einem erheblichen klanglichen Unterschied: ein Grund dafr wurde oben schon genannt es ist der mit steigender Modulatorfrequenz bei FM schwindende Phasenhub, der dagegen bei PM konstant bleibt. Bei PM bleibt also die Strke der Partialtne auch bei nderung der Modulatorfrequenz konstant, das vereinfacht die Handhabung. Die bei FM schwer zu kontrollierenden Frequenzabweichungen treten bei PM nicht auf, da kein direkter Zugriff auf die Frequenz erfolgt. Das macht die Programmierung von Klngen mittels PM verglichen mit FM fr den Musiker wesentlich einfacher. Allerdings wird ein mittels PM erzeugtes Vibrato mit sinkender Frequenz schwcher. Nur aus historischen Grnden wurde die Bezeichnung FM weiterhin verwendet, z.B. bei den Gerten der Firma Yamaha (DX7 usw.).

Frequenzmodulation

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Frequenzmodulationen in der Akustik


Frequenzmodulation bestimmt oft den Charakter von Klangkrpern und Musikinstrumenten. Bei Lautsprechern ist sie dagegen unerwnscht.

Klangkrper
Klangkrper, die eine ausgedehnte Flche haben (z.B. Glocken, Gongs, Rhren, Platten, Bleche), fhren oft frequenzmodulierte Eigenschwingungen aus: Ein Metallblech hat eine gewisse Steifheit, die es dem Versuch, es zu verbiegen, entgegensetzt. Durch Wellenform kann diese Steifheit in einer Richtung vergrert werden (Wellblech). Breitet sich eine Biegewelle ber ein ebenes Blech aus, entstehen und verschwinden solche Wellen-Strukturen periodisch. Eine senkrecht dazu verlaufende hherfrequente Welle einer (weiteren) Eigenschwingung findet nun genau in diesem Rhythmus ein steiferes oder weicheres Medium vor; die Frequenz dieser Eigenschwingung wird somit aufgrund der daraus resultierenden unterschiedlichen Fortpflanzungsgeschwindigkeit im Rhythmus der Biegewelle moduliert. Ein Beispiel, an welchem sich dies sowohl statisch als auch dynamisch demonstrieren lsst, ist ein von Hand variabel verbogenes Band aus Federstahl (z.B. ein groes Sgeblatt), welches dabei angeschlagen wird.

Musikinstrumente
Saiten von Saiteninstrumenten werden frequenzmoduliert, indem man ihre Lnge oder ihre Spannung ndert. Ersteres wird beim Vibrato und dem Glissando bei Streichinstrumenten und auch der Sitar angewendet, letzteres ebenfalls bei der Sitar, besonders aber bei Gitarren. Die Saitenspannung wird verndert, indem sie auf dem Griffbrett zur Seite gezogen werden oder indem bei elektrischen Gitarren der Saitenhalter bewegt wird (siehe hierzu Tremolo (Gitarre)). Saiten besitzen darber hinaus eine amplitudenabhngige Eigenfrequenz, die besonders bei darmbespannten Violinen und Saiteninstrumenten mit geringer Saitenspannung bzw. groer Schwingungsamplitude klanglich zum Tragen kommt. Unter anderem bei Flten ist die Tonfrequenz vom Anblasdruck abhngig; dadurch kann ebenfalls eine Frequenzmodulation erzeugt werden, welche allerdings zustzlich eine Amplitudenmodulation (Tremolo) aufweist.

Lautsprecher
Frequenzmodulation kommt bei Lautsprechern vor, die zugleich hohe Frequenzen und tiefe Frequenzen mit hoher Amplitude wiedergeben; eine Frequenzmodulation der hohen Frequenzen entsteht hierbei durch die sich im Rhythmus der tiefen Frequenz auf den Hrer zu- und wegbewegende Membran (Dopplereffekt). Der Effekt ist unerwnscht und kann durch Zwei- oder Mehrwegeboxen vermieden werden.

Kurzbezeichnung von FM-Arten


F1 Frequenzumtastung F2 frequenzmodulierte Telegrafie F3 frequenzmodulierte bertragung analoger Signale, zum Beispiel von Sprache und Musik

Frequenzmodulation

207

Literatur
Jrgen Detlefsen, Uwe Siart: Grundlagen der Hochfrequenztechnik. 2. Auflage, Oldenbourg Verlag, Mnchen Wien, 2006, ISBN 3-486-57866-9 Gregor Hberle, Heinz Hberle, Thomas Kleiber: Fachkunde Radio-, Fernseh-, und Funkelektronik. 3. Auflage, Verlag Europa Lehrmittel, Haan-Gruiten, 1996, ISBN 3-8085-3263-7 Curt Rint: Handbuch fr Hochfrequenz- und Elektro- Techniker Band 2. 13. Auflage, Hthig und Pflaum Verlag GmbH, Heidelberg, 1981, ISBN 3-7785-0699-4

Funoten und Einzelnachweise


[1] John R. Carson: Notes on the Theory of Modulation. In: Proceedings of the IRE. 10, Nr. 1, 1922, S.5764. Wiederabdruck: John R. Carson: Notes on the theory of modulation. In: Proceedings of the IEEE. 51, Nr. 6, 1963, S.893896. [2] Alexander Braun, Markus Hofbauer: Semesterarbeit ber digitales Satellitenfernsehen. Zrich 1997 (Semesterarbeit am IKT der ETH Zrich, HTML (http:/ / braunglobal. com/ sa1/ vorwort. html)).

Weblinks
bersicht Modulationsverfahren (http://www.woerter.at/dud/stuff/modulationsverfahren.pdf) PDF (186 kB) Modulationsverfahren (http://www.diru-beze.de/modulationen/skripte/SuS_W0506/ ModulationsVerfahren_WS0506.pdf) PDF (328 kB) Frequenzmodulation (http://www.diru-beze.de/modulationen/skripte/SuS_W0506/ Frequenz_Modulation_WS0506.pdf) PDF (827 kB) Modulation und Rauschen (http://www.diru-beze.de/modulationen/skripte/SuS_W0506/ Modulation_Noise_WS_0506.pdf) PDF (642 kB) FM-Demodulation (http://www.diru-beze.de/modulationen/skripte/SuS_W0506/ FM_Demodulation_WS0506.pdf) PDF (708 kB) Digitale und Analoge Modulationsverfahren (http://www.diru-beze.de/modulationen/skripte/SuS_W0506/ Digitale_Analoge_Modulationen_WS0506.pdf) PDF (282 kB)

Gleichwellennetz

208

Gleichwellennetz
Ein Gleichwellennetz, auch SFN fr die englische Bezeichnung Single Frequency Network, besteht aus mehreren rumlich ber ein zusammenhngendes Gebiet verteilten Sendeanlagen, welche synchron zueinander und unter Nutzung derselben Sendefrequenzen identische Informationen ausstrahlen. Dies bezeichnet man als Gleichwellenbetrieb. Das Ziel ist, damit einen greren, zusammenhngenden Bereich versorgen zu knnen, als es aufgrund des Gelndes mit nur einem Sender mglich wre. Zudem knnen so Frequenzkapazitten eingespart werden, da alle Sender dasselbe Frequenzband benutzen. Die knappe Ressource von Funkfrequenzen wird dadurch besser genutzt.

Allgemeines
Normalerweise mssen rumlich benachbarte Sendeanlagen wie beispielsweise Rundfunksender zur Ausstrahlung von Fernsehprogrammen, auch bei Ausstrahlung eines identischen Programms, unterschiedliche Sendefrequenzen verwenden. Der Grund liegt darin, dass durch die berlappung der benachbarten Ausleuchtungszonen es durch lokale additive berlagerung der Wellenfronten (Interferenz) zu Schwankungen der Empfangsfeldstrke (Fading) kommt. Im ungnstigsten Fall kann es bei der so genannten destruktiven Interferenz an bestimmten Orten des Empfangsgebiets zur vlligen Auslschung des Sendesignals kommen.

Gleichwellennetz mit drei Sendern

In Gleichwellennetzen bestehen die gleichen physikalischen Einschrnkungen, allerdings werden die Auswirkungen der Interferenz durch zustzliche technische Manahmen bei der Informationsbertragung kompensiert. Bei der Realisierung sind mehrere Faktoren sehr wichtig: 1. Alle Sender mssen zeitgleich dieselbe Information wie beispielsweise ein exakt identisches Rundfunkprogramm aussenden. 2. Die Sendefrequenz muss bei allen Sendern gleich sein oder eine geringe Abweichung von einigen wenigen Hertz aufweisen (sog. Phasenstarrheit). Erster Fall wird als synchrones Gleichwellennetz bezeichnet, letzter Fall als asynchrones Gleichwellennetz. Sowohl bei synchronen als auch asynchronen Gleichwellennetzen kommt es in den berlappungsgebieten zu konstruktiven bzw. destruktiven Interferenzen (sog. Verwirrungsgebiet). Bei asynchronen Gleichwellennetzen ndern sich Ort und Zeit dieser Interferenzen in etwa mit der Frequenzdifferenz der Sender, eine Schwebung entsteht. Die Interferenzen sind immer frequenzselektiv. Dies bedeutet, dass eine bestimmte Frequenz f1 an einem bestimmten rumlichen Punkt im berlappungsgebiet durch Interferenz ausgelscht wird, dies jedoch am selben Punkt fr eine andere Frequenz f2 (f1 f2) nicht gilt. Die Auslschung tritt gleichzeitig auch fr geradzahlige Vielfache (Oberwellen) auf. Bei dem Betrieb von Gleichwellennetzen macht man sich diesen Umstand zunutze, indem die zu bertragene Information redundant ber verschiedene Trgerfrequenzen innerhalb eines Frequenzbandes bertragen wird, wodurch immer mind. eine Frequenz fr den (relativ) ungestrten Empfang verfgbar ist. Moderne digitale Gleichwellennetze verwenden meist digitale Modulationsverfahren mit mehreren Trgern, wie Coded Orthogonal Frequency Division Multiplex (COFDM), ein auf Orthogonal Frequency Division Multiplex (OFDM) basierendes Modulationsverfahren. Alternativ kann auch ein Empfnger mit Richtantenne verwendet werden, dessen Antenne so ausgerichtet ist, dass nur das Signal eines einzelnen Senders empfangen wird, oder es kann auch eine Demodulation nach dem Einseitenbandverfahren angewandt werden.

Gleichwellennetz

209

Gleichwellennetze auf Mittelwelle


Mit Ausweitung des europischen Rundfunksendernetzes um 1930 war man daran interessiert, groflchig von mehreren Sendern simultan gleiche Informationen zu bertragen. Im Deutschen Reich etablierte der Grodeutsche Rundfunk ab 1941 die ersten Gleichwellennetze im Mittelwellenbereich. In dieser Zeit[1] gab es die Sddeutsche Gleichwelle (519 kHz; Dornbirn, Innsbruck, Nrnberg, Salzburg) Westdeutsche Gleichwelle (1195 kHz; Frankfurt a. M., Kassel, Koblenz, Trier) Schlesische Gleichwelle (1231 kHz; Gleiwitz, Reichenbach/Oberlausitz) Ostmrkische Gleichwelle (1285 kHz; Graz, Klagenfurt, Ktschach, Lienz, Radenthein, Spittal, Villach) Norddeutsche Gleichwelle (1330 kHz; Bremen, Flensburg, Hannover, Magdeburg)

Diese Netze wurden bis zur Kopenhagener Wellenkonferenz 1948 im Wesentlichen beibehalten[2] Nach dem Kopenhagener Wellenplan 1948 wurde die Mittelwelle ab Mrz 1950 auf 1602 kHz erweitert und im zustzlichen Frequenzbereich wurden neue Gleichwellennetze eingerichtet.[3] Englische Gleichwellen (1214, 1457 und 1546 kHz) Franzsische Gleichwelle (1403 kHz) Internationale Gleichwellen (1484 und 1594 kHz) Italienische Gleichwellen (1331, 1448 und 1578 kHz) Jugoslawische Gleichwelle (1412 kHz) Marokkanische Gleichwelle (1043 kHz) Norwegische Gleichwelle (1602 kHz) sterreichische Gleichwellen (1394 und 1475 kHz) Portugiesische Gleichwellen (1562 und 1602 kHz) Schwedische Gleichwelle (1562 kHz) Schweizer Gleichwelle (1562 kHz) Spanische Gleichwellen (1538, 1570 und 1586 kHz) Tschechoslowakische Gleichwelle (1520 kHz)

Fr den deutschen Rundfunk wurden den alliierten Besatzungszonen pro Frequenz auf 70 kW Gesamtsendeleistung limitierte Gleichwellennetze zugewiesen: amerikanische Zone: 989 und 1602 kHz britische Zone: 971 und 1586 kHz franzsische Zone: 1196 und 1538 kHz sowjetische Zone: 1043 und 1546 kHz

In der Nachkriegszeit wurden durch den Genfer Wellenplan ab November 1978 zahlreiche Gleichwellen fr Deutschland zugelassen.[4] DLF-Gleichwellen (549 und 756 kHz) HR-Gleichwelle (594 kHz) BR-Gleichwellen (520 und 801 kHz) WDR-Gleichwelle (702 kHz) SDR-Gleichwellen (711 kHz und 1413 kHz) RIAS-Gleichwelle (990 kHz) AFN-Gleichwellen (1107 kHz, 1143 kHz und 1485 kHz)

Nachdem der Mittelwellenempfang in Deutschland ab 2009 weitgehend bedeutungslos geworden ist, werden dennoch einige Gleichwellennetze weiterhin beibehalten DLF[5]-Gleichwelle 549 kHz (Nordkirchen 100 kW, Bayreuth-Thurnau 100 kW) DLF-Gleichwelle 756 kHz (Braunschweig 200 kW, Ravensburg 100 kW) BR[6]-Gleichwelle 729 kHz (Wrzburg 1 kW, Hof 0,2 kW)

Gleichwellennetz BR-Gleichwelle 801 kHz (Mnchen-Ismaning 100 kW, Nrnberg-Dillberg 17 kW) AFN[7]-Gleichwelle 1107 kHz (Amberg, Baumholder, Grafenwhr, Kaiserslautern, Pirmasens, Vilseck) AFN-Gleichwelle 1143 kHz (Bamberg, Geilenkirchen, Heidelberg, Mannheim, Schweinfurt, Spangdahlem, Stuttgart) AFN-Gleichwelle 1485 kHz (Ansbach, Garmisch, Hohenfels, Illesheim) In sterreich und der Schweiz existieren keine im Gleichwellenbetrieb genutzte Mittelwellenfrequenzen mehr.

210

Digitale Anwendungen
Typische Gleichwellennetze sind das auf dem Modulationsverfahren COFDM basierende digitale terrestrische Fernsehen DVB-T oder das bei mobilen Gerten eingesetzte Digital Multimedia Broadcasting (DMB). Bei Hrfunkprogrammen wird ein Gleichwellenbetrieb im Rahmen von Digital Audio Broadcasting (DAB) angewandt. Gleichwellennetze werden ebenfalls im Bereich der Behrden und Organisationen mit Sicherheitsaufgaben wie dem BOS-Funk eingesetzt. Adaptierte Gleichwellennetze werden bei der Funknavigation wie LORAN-C verwendet.

Einzelnachweise
[1] Frequenzliste 1942 (http:/ / www. dxradio-ffm. de/ histo1942. htm) [2] [3] [4] [5] [6] Frequenzliste 1947 (http:/ / www. dxradio-ffm. de/ histo1947. htm) Freq.liste nach dem Kopenhagen Wellenplan ab 1950 (http:/ / www. dxradio-ffm. de/ Kopenhagen48. png) Freq.liste nach dem Genfer Wellenplan ab 1978 (http:/ / www. dxradio-ffm. de/ histo1986. htm) Deutschlandfunk 2011 (http:/ / www. dradio. de/ dlf/ frequenzen/ liste/ ) Bayerischer Rundfunk (http:/ / www. br-online. de/ unternehmen/ technik/ rundfunktechnik-DID1200666073148/ rundfunktechnik-radio-mittelwelle-ID671202493925293376. xml) [7] American Forces Network (http:/ / www. afneurope. net/ Radio/ RadioFrequencies/ tabid/ 89/ Default. aspx)

Weblinks
Visualisierung von MW-Gemeinschafts/Gleichwellennetzen in Deutschland (http://fmscan.org/net3.php?r=m& m=m&itu=D&rg=0)

Literatur
Karl-Dirk Kammeyer: Nachrichtenbertragung. 4.Auflage. Vieweg + Teubner, 2008, ISBN 978-3-8351-0179-1.

Kartesisches Koordinatensystem

211

Kartesisches Koordinatensystem
Ein kartesisches Koordinatensystem ist ein orthogonales Koordinatensystem. Es ist nach dem latinisierten Namen Cartesius des franzsischen Mathematikers Ren Descartes benannt, der das Konzept der kartesischen Koordinaten bekannt gemacht hat. Im zwei- und dreidimensionalen Raum handelt es sich um das am hufigsten verwendete Koordinatensystem, da sich viele geometrische Sachverhalte in diesem anschaulich und bersichtlich beschreiben lassen.

Das Koordinatensystem im zweidimensionalen Raum


Die beiden Richtungsachsen stehen orthogonal aufeinander, schneiden sich also im 90-Winkel. Die Koordinatenlinien sind Geraden in konstantem Abstand voneinander. Geht man von der mathematischen Rechtshndigkeit aus, so bezeichnet man die horizontale Achse als Abszissenachse (von lat. linea abscissa abgeschnittene Linie) oder Rechtsachse. Die vertikale Achse heit Ordinatenachse (von lat. linea ordinata geordnete Linie[1]) oder Hochachse. Hufig werden in der Mathematik die Variablen und zur Bezeichnung der Koordinaten verwendet, zum Beispiel dann, wenn Geraden oder Kurven durch Gleichungen beschrieben werden. Man spricht dann auch von der -Achse statt Abszissenachse und der -Achse statt Ordinatenachse. Den - bzw. -Wert

Ebenes (2-dimensionales) kartesisches Koordinatensystem mit 2 Punkten und ihren Koordinaten

und

eines Punktes bezeichnet man als Abszisse bzw. Ordinate. Manchmal werden auch die Koordinatenachsen abkrzend Abszisse oder Ordinate genannt. Als Eselsbrcke kann man sich merken, dass immer die jeweils im Alphabet vorne stehenden und hinten stehenden Bezeichnungen zusammengehren: zu Abszisse und zu Ordinate. Noch eine Eselsbrcke: Die Ordinatenachse zeigt (bei positiven zeigen. Der Punkt genannt. Fr einen Punkt mit den Koordinaten und schreibt man oder auch . , in dem sich die beiden Achsen treffen, wird Koordinatenursprung oder origo (lat. Ursprung) -Werten) nach oben die Abszissenachse muss also (bei positiven -Werten) nach rechts

Kartesisches Koordinatensystem

212

Linkshndige kartesische Koordinatensysteme


In der Geodsie sind die Koordinatenachsen vertauscht, zudem beschrnken sich geodtische Koordinatensysteme, um negative Werte zu vermeiden, manchmal auf den ersten Quadranten.

Mehr-als-zweidimensionales Koordinatensystem
Im dreidimensionalen Raum kommt noch eine dritte Achse hinzu, die rumliche Achse ( -Achse, hier nicht abgebildet), Applikate (in der Geographie: Kote) genannt. Meistens liegen hier - und -Achse in der Ebene, und die -Achse dient der Hhenanzeige. Grafisch ergeben Punkte hier eine Punktwolke. - und -Achse wie auch beim mathematischen Koordinatensystem nach oben zeigt. Wie im zweidimensionalen Fall sind auch bei dreidimensionalen geodtischen Koordinatensystemen -Achse vertauscht, whrend die

In der Verallgemeinerung sieht die Mathematik hherdimensionale Rume (siehe: 4D) vor. So wird beispielsweise die Achse fr die Ausdehnung in der vierten Raumdimension dann manchmal als -Achse bezeichnet, die Ausdehnungsrichtungen als ana (oben) und kata (unten).

Beispielhafte Anwendungen
In der Physik wird die Rechtsachse hufig zur Darstellung der Zeit als unabhngige Variable verwendet; von ihr wird dann als der Zeit- bzw. -Achse gesprochen, whrend die Hochachse die zeitlich vernderliche Gre, z.B. den zurckgelegten Weg oder die Geschwindigkeit , reprsentiert und dementsprechend als - oder -Achse bezeichnet wird. Dreidimensionale Koordinatensysteme erlauben bspw. die Darstellung zweidimensionaler statistischer Verteilungen, bei denen die Hhenachse die Wahrscheinlichkeits- bzw. Dichtefunktion angibt. Ihre vielleicht bekannteste Anwendung haben dreidimensionale Koordinaten heute in der Navigation, etwa bei der Lokalisierung eines Objekts mittels GPS oder als Bezugssystem fr die Beschreibung der rumlichen Orientierung eines Objekts per RPY-Winkel (wobei die dazu verwendeten Koordinatensysteme nur lokal als annhernd kartesisch gelten knnen, in Wirklichkeit jedoch Kugelkoordinatensysteme sind).

Geschichte
Apollonios schreibt in Definition 4 der Konika von Parallelen, die zum Durchmesser eines Kegelschnittes geordnet gezogen werden. Der griechische Ausdruck fr geordnet, tetagmenos, wird lateinisch als ordinatim wiedergegeben. Das ist der Ursprung des Wortes Ordinate.[2] Die erste bekannte Verwendung der Worte Abszisse und Ordinate findet sich in einem Brief von Gottfried Wilhelm Leibniz an Henry Oldenburg vom 27. August 1676.[3]

Einzelnachweise
[1] Duden, das groe Fremdwrterbuch, Mannheim & Leipzig, 2000, ISBN 3-411-04162-5. [2] Helmuth Gericke: Mathematik in Antike, Orient und Abendland. Marix Verlag, Wiesbaden 2005, ISBN 3-937715-71-1, S. 132 [3] Christoph J. Scriba, Peter Schreiber: 5000 Jahre Geometrie. 2. Auflage. Springer, 2005, ISBN 3-540-22471-8, S. 331

Weblinks
Einfache und verstndliche Erklrung (http://www.mathe-online.at/mathint/zeich/i.html) (hauptschlich durch Abbildungen)

Komplexe Zahl

213

Komplexe Zahl

Die komplexen Zahlen erweitern den Zahlenbereich der reellen Zahlen derart, dass die Gleichung lsbar wird. Dies gelingt durch Einfhrung einer neuen Zahl mit der Eigenschaft . Diese Zahl wird als imaginre Einheit bezeichnet. Der Ursprung der Theorie der imaginren Zahlen, das heit aller Zahlen, deren Quadrat eine negative reelle Zahl ist, geht auf die italienischen Mathematiker Gerolamo Cardano und Rafael Bombelli bis ins 16. Jahrhundert zurck.[1] Die Einfhrung der imaginren Einheit als neue Zahl wird Leonhard Euler zugeschrieben. Komplexe Zahlen werden meist in der Form dargestellt, wobei und reelle Zahlen sind und die imaginre Einheit ist. Auf die so dargestellten komplexen Zahlen lassen sich die blichen Rechenregeln fr reelle Zahlen anwenden, wobei stets durch 1 ersetzt werden kann und umgekehrt. Fr die Menge der komplexen Zahlen wird das Symbol (Unicode U+2102: ) verwendet. Der so konstruierte Zahlenbereich der komplexen Zahlen bildet einen Krper und hat eine Reihe vorteilhafter Eigenschaften, die sich in vielen Bereichen der Natur- und Ingenieurwissenschaften als uerst ntzlich erwiesen haben. Einer der Grnde fr diese positiven Eigenschaften ist die algebraische Abgeschlossenheit der komplexen Zahlen. Dies bedeutet, dass jede algebraische Gleichung vom Grad grer Null ber den komplexen Zahlen eine Lsung besitzt, was fr reelle Zahlen nicht gilt. Diese Eigenschaft ist der Inhalt des Fundamentalsatzes der Algebra. Ein weiterer Grund ist ein Zusammenhang zwischen trigonometrischen Funktionen und der Exponentialfunktion, der ber die komplexen Zahlen hergestellt werden kann. Ferner ist jede auf einer offenen Menge einmal komplex differenzierbare Funktion dort von selbst beliebig oft differenzierbar, anders als in der Mathematik der reellen Zahlen. Die Eigenschaften von Funktionen mit komplexen Argumenten sind Gegenstand der Funktionentheorie, auch komplexe Analysis genannt.

Definition
Als komplexe Zahlen bezeichnet man die Zahlen der Form ) mit reellen Zahlen . Dabei wird als Realteil und und und Eine formale Przisierung wre beispielsweise die folgende: Die komplexen Zahlen bilden einen Krper reellen Zahlen als Teilkrper enthlt, zusammen mit einem Element dass sich jedes Element von Paare und auf eindeutige Weise in der Form , das die Gleichung mit , der die erfllt, so als Imaginrteil von bzw. bezeichnet. Es haben sich zwei verschiedene Notationen dafr etabliert: und (bzw. in verkrzter Notation oder auch . Die imaginre Einheit ist dabei eine nicht-reelle Zahl mit der Eigenschaft

schreiben lsst. Zwei

knnen auf eindeutige Weise miteinander identifiziert werden.

Komplexe Zahl

214

Notation
Die Notation in der Form wird auch als (nach Ren Descartes benannte) kartesische oder algebraische Form bezeichnet. Die Bezeichnung kartesisch erklrt sich aus der Darstellung in der komplexen bzw. gauschen [2] Zahlenebene (s. weiter unten). Es findet sich auch die Darstellung ; in der Norm DIN 1302:1999 "Allgemeine mathematische Zeichen und Begriffe" kommt sie allerdings nicht vor. In der Elektrotechnik wird das kleine i schon fr zeitlich vernderliche Strme verwendet (siehe Wechselstrom) und kann zu Verwechslungen mit der imaginren Einheit i fhren. Daher kann in diesem Bereich gem DIN 1302 der Buchstabe j verwendet werden. In der Physik wird zwischen fr Wechselstrom und fr die imaginre Einheit unterschieden. Dies fhrt durch die recht klare Trennung beim aufmerksamen Leser nicht zu Verwechslungen und wird in dieser Form weitgehend sowohl in der physikalisch-experimentellen als auch in der physikalisch-theoretischen Literatur angewendet; handschriftlich ist diese Feinheit allerdings nicht zu halten. Siehe auch: komplexe Wechselstromrechnung Komplexe Zahlen knnen gem DIN 1304-1 und DIN 5483-3 unterstrichen dargestellt werden, um sie von reellen Zahlen zu unterscheiden.

Rechnen in der algebraischen Form


Addition
Fr die Addition zweier komplexer Zahlen und gilt

Subtraktion
Analog zur Addition (siehe oben) funktioniert auch die Subtraktion

Multiplikation
Fr die Multiplikation gilt entsprechend

Diese Formel ergibt sich mit der Definition

durch einfaches Ausmultiplizieren und Neugruppieren.

Division
Der Quotient zweier komplexer Zahlen Bruch mit der zum Nenner (und ist gerade das Quadrat des Betrages von und ): mit lsst sich berechnen, indem man den erweitert. Der Nenner wird dadurch reell konjugiert komplexen Zahl

Komplexe Zahl

215

Betrag einer komplexen Zahl


Der Betrag einer komplexen Zahl ist die Lnge ihres Vektors in der Gauschen Zahlenebene. Der Betrag der komplexen Zahl berechnet sich folgendermaen:

Rechenbeispiele
Addition:

Subtraktion:

Multiplikation:

Division:

Betrag:

Weitere Eigenschaften
Der Krper der komplexen Zahlen ist einerseits ein Oberkrper von ist vom Grad ; genauer ist , andererseits ein zweidimensionaler isomorph zum Faktorring ist. Ferner bildet bereits den -Vektorraum. Der Isomorphismus Die Krpererweiterung , wobei wird auch als natrliche Identifikation bezeichnet.

das Minimalpolynom von ber . Daneben ist

algebraischen Abschluss von . Als -Vektorraum besitzt die Basis

wie jeder Krper auch ein Vektorraum ber . . In diesem Sinne kann (aber

sich selbst, also ein eindimensionaler -Vektorraum mit Basis und sind genau die Lsungen der quadratischen Gleichung

auch ) als Wurzel aus aufgefasst werden. ist im Gegensatz zu kein geordneter Krper, d. h., es gibt keine mit der Krperstruktur vertrgliche lineare Ordnungsrelation < auf Zahl ist. . Von zwei unterschiedlichen komplexen Zahlen kann man daher nicht sinnvoll ) festlegen, welche von beiden die grere bzw. die kleinere (bezogen auf die Addition und Multiplikation in

Komplexe Zahl

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Komplexe Zahlenebene
Whrend sich die Menge der reellen Zahlen durch Punkte auf einer der Zahlengeraden veranschaulichen lsst, kann man die Menge

komplexen Zahlen als Punkte in einer Ebene (komplexe Ebene, gausche Zahlenebene) darstellen. Dies entspricht der doppelten Natur von als zweidimensionalem reellem Vektorraum. Die Teilmenge der reellen Zahlen bildet darin die waagerechte Achse, die Teilmenge der rein imaginren Zahlen (d.h. mit Realteil 0) bildet die senkrechte Achse. Eine komplexe Zahl mit besitzt dann die horizontale Koordinate Koordinate .
Gausche Ebene mit einer komplexen Zahl in kartesischen und in Polarkoordinaten

und die vertikale

Gem Definition entspricht die Addition komplexer Zahlen der Vektoraddition. Die Multiplikation ist in der gauschen Ebene eine Drehstreckung, was nach Einfhrung der Polarform weiter unten klarer werden wird. Besonders in der Physik wird die geometrisch anschauliche Ebene hufig als die komplexe Zahlenebene aufgefasst und der Notation der komplexen Zahlen der Vorzug vor der Vektordarstellung gegeben.

Polarform
Verwendet man anstelle der kartesischen Koordinaten und Polarkoordinaten und , kann man die komplexe Zahl auch in der folgenden, auf der

eulerschen Relation beruhenden sogenannten Polarform darstellen, die sich aus und ergibt. Die heit dabei
Die Farbdarstellung der komplexen Zahlenebene wird hufig zur Veranschaulichung komplexer Funktionen angewendet. Die Farbe kodiert das Argument und die Helligkeit gibt den Betrag an.

Darstellung mit Hilfe der komplexen e-Funktion

auch Exponentialdarstellung (der Polarform), die Darstellung mittels des Ausdrucks trigonometrische Darstellung

(der Polarform). Aufgrund der eulerschen Relation sind beide Darstellungsformen gleichwertige und gleichbedeutende Alternativschreibweisen der Polarform. Des Weiteren gibt es fr sie, namentlich in der Praxis, die noch weiter verkrzten Schreibweisen in denen fr die Summe steht und die Form mit dem Winkeloperator als

Versordarstellung bezeichnet wird. In der komplexen Zahlenebene entspricht dabei der euklidischen Vektorlnge (d. h. dem Abstand zum Ursprung 0) und dem mit der reellen Achse eingeschlossenen Winkel der Zahl . blicherweise jedoch nennt man hier den Betrag von die Phase) von Da und (oder auch sein Modul) (Schreibweise (Schreibweise dabei derselben Zahl ). zugeordnet werden knnen, ist die Polardarstellung zunchst nicht , also zu sprechen. Der Zahl ein, um anschlieend indes liee sich jedes meist auf das Intervall ) und den Winkel das Argument (oder auch

eindeutig. Deshalb schrnkt man

statt vom Argument selbst von seinem Hauptwert fr

beliebige Argument zuordnen, und zum Zweck einer eindeutigen Darstellung kann man es in diesem Fall tatschlich auf 0 festlegen.

Komplexe Zahl Das Argument von ist auch der Imaginrteil des komplexen natrlichen Logarithmus

217

Mit der Wahl eines auf ganz (und umgekehrt). Alle Werte

definierten Zweiges des Logarithmus ist also auch eine Argumentfunktion bestimmt .

bilden den Einheitskreis der komplexen Zahlen mit dem Betrag

Dass die Multiplikation von komplexen Zahlen (auer der Null) Drehstreckungen entspricht, lsst sich mathematisch wie folgt ausdrcken: Die multiplikative Gruppe der komplexen Zahlen ohne die Null lsst sich als direktes Produkt der Gruppe der Drehungen, der Kreisgruppe, und der Streckungen um einen Faktor ungleich Null, der multiplikativen Gruppe auffassen. Erstere Gruppe lsst sich durch das Argument parametrisieren, zweitere entspricht gerade den Betrgen.

Komplexe Konjugation
Dreht man das Vorzeichen des Imaginrteils um, so erhlt man die zu (manchmal auch Die Konjugation geschrieben). ist ein (involutorischer) einer komplexen Zahl konjugiert komplexe Zahl

Krperautomorphismus, da sie mit Addition und Multiplikation vertrglich ist, d.h., fr alle gilt

In der Polardarstellung hat die konjugiert komplexe Zahl bei unverndertem Betrag gerade den negativen Winkel von Man kann die Konjugation in der komplexen Zahlenebene also als die Spiegelung an der reellen Achse identifizieren. Insbesondere werden unter der Konjugation genau die reellen Zahlen auf sich selbst abgebildet. Das Produkt aus einer komplexen Zahl komplex Konjugierten ergibt das Quadrat ihres Betrages: und ihrer

Eine komplexe Zahl z = a+bi mit ihrer konjugiert komplexen Zahl = abi

Die Summe aus einer komplexen Zahl Realteils:

und ihrer komplex Konjugierten

ergibt das 2-fache ihres

Die Differenz aus einer komplexen Zahl Imaginrteils:

und ihrer komplex Konjugierten

ergibt das

-fache ihres

Komplexe Zahl

218

Umrechnungsformeln
Von der algebraischen Form in die Polarform Fr in algebraischer Form ist

Fr

kann das Argument mit 0 definiert werden, bleibt aber meist undefiniert. Fr mit Hilfe des Arkuskosinus bzw. des Arkustangens durch

kann das Argument

im Intervall

ermittelt werden. Etwas umstndlicher (da der Fall denselben Wert zweimal im Intervall

gesondert behandelt werden muss und da der Tangens

annimmt) ist die Berechnungsvariante

fr alle

. Viele Programmiersprachen und Tabellenkalkulationen stellen aber eine Variante der

Arkustangensfunktion zur Verfgung (hufig mit dem Namen atan2 bezeichnet), die beide Werte bergeben bekommt und das Ergebnis je nach Vorzeichen von und dem passenden Quadranten zuordnet. Berechnung des Winkels im Intervall [0,2) Die Berechnung des Winkels er negativ ist: im Intervall kann im Prinzip so durchgefhrt werden, dass der Winkel berechnet wird und dann um vergrert wird, falls

zunchst wie vorstehend beschrieben im Intervall

(siehe Polarkoordinaten). Von der Polarform in die algebraische Form

Wie weiter oben, stellt a den Realteil und b den Imaginrteil jener komplexen Zahl dar.

Multiplikation und Division in der Polarform


Bei der Multiplikation in der Polarform werden die Betrge multipliziert und die Phasen addiert. Bei der Division wird der Betrag des Dividenden durch den Betrag des Divisors geteilt und die Phase des Divisors von der Phase des Dividenden subtrahiert:

Komplexe Zahl Trigonometrische Form

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Exponentialform

Rechenoperationen 3. Stufe
Zu den Rechenoperationen der dritten Stufe gehren Potenzieren, Wurzelziehen (Radizieren) und Logarithmieren.

Potenzen
Natrliche Exponenten Fr natrliche Zahlen berechnet sich die -te Potenz in der polaren Form zu

oder fr die algebraische Form

mit Hilfe des binomischen Satzes zu

Beliebige komplexe Exponenten Die allgemeine Definition einer Potenz mit komplexer Basis und komplexem Exponent lautet (fr )

wobei

fr den Hauptwert des komplexen Logarithmus steht (siehe unten), damit liefert die Formel ebenfalls oder allerdings stimmen alle in Frage kommenden Ergebnisse mit

einen Hauptwert. Im Fall

diesem Hauptwert berein und die Funktion wird eindeutig.

Wurzeln
Beim Rechnen mit Wurzeln gelten die bekannten Rechenregeln fr nichtnegative reelle Zahlen nicht. Egal, welchen der beiden mglichen Werte oder man fr festlegt, erhlt man z.B.

Zur Berechnung der

-ten Wurzeln der komplexen Zahl

dient die Formel

wobei

die Werte mehrdeutig.

durchluft. Eine Zahl hat also

komplexe

-te Wurzeln. Dadurch ist ein

Wurzelterm in

Komplexe Zahl

220

Logarithmen
Der komplexe natrliche Logarithmus ist (anders als der reelle) nicht eindeutig. Eine komplexe Zahl w heit Logarithmus der komplexe Zahl z, wenn

Mit w ist auch jede Zahl

mit beliebigem

ein Logarithmus von z. Man arbeitet daher mit

Hauptwerten, d.h. Werten eines bestimmten Streifens der komplexen Ebene. Der Hauptwert des natrlichen Logarithmus der komplexen Zahl

mit

und

ist

Anders formuliert: Der Hauptwert des natrlichen Logarithmus der komplexen Zahl z ist

wobei

der Hauptwert des Arguments von z ist.

Pragmatische Rechenregeln
Am einfachsten lassen sich die Berechnungen folgendermaen durchfhren: Addition und Subtraktion komplexer Zahlen werden (in der algebraischen Form) komponentenweise durchgefhrt. Die Multiplikation komplexer Zahlen kann je nach Vorgabe vorteilhaft in algebraischer Form oder in Exponentialform (Multiplikation der Betrge und Addition der Argumente (Winkel)) durchgefhrt werden. Bei der Division komplexer Zahlen werden in Exponentialform ihre Betrge dividiert und ihre Argumente (Winkel) subtrahiert, oder in algebraischer Form der Quotient mit dem konjugierten Nenner erweitert. Beim Potenzieren einer komplexen Zahl mit einem reellen Exponenten wird ihr Betrag potenziert und ihr Argument (Winkel) mit dem Exponenten multipliziert; die Benutzung der algebraischen Form (mit Newtons Binomialsatz) ist in den meisten Fllen umstndlicher (insbesondere fr hhere Potenzen). Beim Radizieren (Wurzelziehen) einer komplexen Zahl mit einem reellen Exponenten wird ihr Betrag radiziert und ihr Argument (Winkel) durch den Exponenten dividiert. Hierdurch entsteht die erste Lsung. Bei einer -ten Wurzel entstehen Lsungen, die im Winkel von um den Ursprung der gauschen Ebene verteilt sind. Siehe Wurzel (Mathematik). Eine Quadratwurzel kann auch recht einfach in kartesischer Form berechnet werden.

Konstruktion der komplexen Zahlen


Damit die obige axiomatische Definition einen Sinn hat, muss nachgewiesen werden, dass es berhaupt einen Krper mit den bentigten Eigenschaften gibt. Dies leisten die folgenden Konstruktionen.

Paare reeller Zahlen


Die Konstruktion nimmt zunchst keinerlei Bezug auf die imaginre Einheit Vektorraum der geordneten reellen Zahlenpaare : Im 2-dimensionalen reellen wird neben der Addition

(das ist die gewhnliche Vektoraddition) eine Multiplikation durch

definiert.

Komplexe Zahl Nach dieser Festlegung schreibt man komplexen Zahlen. Erste Eigenschaften Die Abbildung Zahl mit der komplexen Zahl Bezglich der Addition ist: die Zahl die Zahl ist eine Krpereinbettung von identifizieren. in , aufgrund derer wir die reelle , und wird zu einem Krper, dem Krper der

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das Nullelement in und das inverse Element in

Bezglich der Multiplikation ist: die Zahl das neutrale Element (das Einselement) von ist und .

das Inverse (Reziproke) zu Bezug zur Darstellung in der Form a + bi Durch

wird die imaginre Einheit i festgelegt; fr diese gilt

Jede komplexe Zahl

besitzt die eindeutige Darstellung der Form

mit

; dies ist die bliche Schreibweise fr die komplexen Zahlen.

Polynome: Adjunktion
Eine weitere Konstruktion der komplexen Zahlen ist der Faktorring

des Polynomringes in einer Unbestimmten ber den reellen Zahlen. Die Zahl i entspricht dabei dem Bild der Unbestimmten , die reellen Zahlen werden mit den konstanten Polynomen identifiziert. Dieses Konstruktionsprinzip ist auch in anderem Kontext anwendbar, man spricht von Adjunktion.

Matrizen
Die Menge der -Matrizen der Form mit bildet ebenfalls ein Modell der komplexen Zahlen. Dabei ist Einheit. Es gilt: die Einheitsmatrix und die Matrix die imaginre

(analog zu

Diese Menge ist ein Unterraum des Vektorraums der Reelle Zahlen entsprechen Diagonalmatrizen

-Matrizen.

Komplexe Zahl Die zu diesen Matrizen gehrenden linearen Abbildungen sind, sofern Drehstreckungen im Raum Multiplikation mit einer komplexen Zahl in der gauschen Zahlenebene. und nicht beide null sind,

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. Es handelt sich genau um dieselben Drehstreckungen wie bei der Interpretation der

Ultraprodukt
Nach dem Satz von Steinitz sind je zwei berabzhlbare algebraisch abgeschlossene Krper mit derselben Charakteristik und derselben Kardinalitt isomorph. Kann man einen algebraisch abgeschlossenen Krper mit der Charakteristik null und der Kardinalitt des Kontinuums konstruieren, erhlt man damit den Krper der komplexen Zahlen. Eine solche Konstruktion ist rein algebraisch etwa ber ein Ultraprodukt mglich: Hierzu bilde man zu jedem endlichen Krper seinen algebraischen Abschluss und bilde von ihnen das Ultraprodukt bezglich eines beliebigen freien Ultrafilters. Aus dem Satz von o folgt, dass dieses Ultraprodukt tatschlich ein algebraisch abgeschlossener Krper mit Charakteristik null ist. Aufgrund der Kardinalitt erhlt man so also tatschlich die komplexen Zahlen.[3]

Geschichtliches
Die Unmglichkeit der oben angegebenen Lsung ist bei der Behandlung der quadratischen Gleichung schon sehr frh bemerkt und hervorgehoben worden, z. B. schon in der um 820 n. Chr. verfassten Algebra des Muhammed ibn Ms Alchwrizm. Aber bei dem nchstliegenden und unanfechtbaren Schluss, dass diese Art von Gleichung nicht lsbar ist, blieb man nicht stehen. In gewissem Sinne ist bereits der Italiener Gerolamo Cardano (15011576) in seinem 1545 erschienenen Buch Artis magnae sive de regulis algebraicis liber unus darber hinausgegangen. Er behandelt dort die Aufgabe, zwei Zahlen zu finden, deren Produkt 40 und deren Summe 10 ist. Er hebt hervor, dass die dafr anzusetzende Gleichung: oder keine Lsung hat, fgt aber einige Bemerkungen hinzu, indem er in die allgemeine Lsung der quadratischen Gleichung

fr

und

die Werte (10) und 40 einsetzt. Wenn es also mglich wre, dem sich ergebenden Ausdruck oder

einen Sinn zu geben, und zwar so, dass man mit diesem Zeichen nach denselben Regeln rechnen drfte wie mit einer reellen Zahl, so wrden die Ausdrcke oder in der Tat eine Lsung darstellen. Fr die Quadratwurzel aus negativen Zahlen und allgemeiner fr alle aus einer beliebigen reellen Zahl positiven reellen Zahl zusammengesetzten Zahlen oder hat sich seit der Mitte des 17. Jahrhunderts die Bezeichnung imaginre Zahl eingebrgert. Im Gegensatz dazu wurden als gewhnliche Zahlen die reellen Zahlen bezeichnet. Eine solche Gegenberstellung der zwei Begriffe findet sich in der 1637 erschienenen La Gomtrie von Descartes und taucht dort wohl zum ersten Mal auf. Heute bezeichnet man nur noch den Ausdruck, der durch die Wurzel aus einer negativen Zahl gebildet wird, als imaginre Zahl und die von beiden Arten von Zahlen gebildete Menge von Zahlen als komplexe Zahlen. Man kann daher sagen, dass Cardano zum ersten Mal im heutigen Sinne mit komplexen Zahlen gerechnet hat und damit eine und einer

Komplexe Zahl Reihe von Betrachtungen angestellt hat. Da das Rechnen mit diesen als sinnlos angesehenen Zahlen zunchst als bloes Spiel erschien, war man umso berraschter, dass dieses Spiel sehr hufig wertvolle Ergebnisse lieferte oder schon bekannten Ergebnissen eine befriedigendere Form zu geben erlaubte. So kam Leonhard Euler zum Beispiel in seiner Introductio in analysin infinitorum zu einigen bemerkenswerten Gleichungen, die nur reelle Zahlen enthielten und sich ausnahmslos als richtig erwiesen, die aber auf anderem Wege nicht so einfach gewonnen werden konnten. So kam es, dass man diese Zahlen nicht als widersinnig verwarf, sondern sich immer mehr mit ihnen beschftigte. Trotzdem umgab dieses Gebiet der Mathematik noch immer etwas Geheimnisvolles, Rtselhaftes und Unbefriedigendes. Erst durch die Abhandlung Essai sur la reprsentation analytique de la direction aus dem Jahre 1797 des norwegisch-dnischen Landmessers Caspar Wessel (17451818) wurde die Aufklrung ber diese Zahlen angebahnt. Diese Arbeit, die er bei der dnischen Akademie einreichte, fand anfangs keine Beachtung. hnlich erging es Arbeiten anderer Mathematiker, sodass diese Betrachtungen noch mehrfach angestellt werden mussten. Als erster definierte Augustin Louis Cauchy 1821 in seinem Lehrbuch Cours d'analyse eine Funktion einer komplexen Variablen in die komplexe Zahlenebene und bewies viele grundlegende Stze der Funktionentheorie. Allgemeine Beachtung fanden sie erst dann, als auch Carl Friedrich Gau im Jahre 1831 in einem Artikel in den Gttingschen gelehrten Anzeigen dieselben Auffassungen entwickelte, offensichtlich ohne Wissen von irgendwelchen Vorgngern. Heute machen diese Dinge keinerlei begriffliche oder tatschliche Schwierigkeiten. Durch die Einfachheit der Definition, der bereits erluterten Bedeutung und Anwendungen in vielen Wissenschaftsgebieten stehen die komplexen Zahlen den reellen Zahlen in nichts nach. Der Begriff der imaginren Zahlen, im Sinne von eingebildeten bzw. unwirklichen Zahlen, hat sich also im Laufe der Jahrhunderte als schiefe Auffassung erwiesen.

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Anwendung
Die komplexen Zahlen in der Physik
Komplexe Zahlen spielen in der Grundlagenphysik eine zentrale Rolle. Sie finden dort Verwendung bei der Definition von Differentialoperatoren in der Schrdingergleichung und der Klein-Gordon-Gleichung. Fr die Dirac-Gleichung bentigt man eine Zahlbereichserweiterung der komplexen Zahlen, die Quaternionen. Alternativ ist eine Formulierung mit Pauli-Matrizen mglich, die aber die gleiche algebraische Struktur wie die Quaternionen aufweisen. Komplexe Zahlen haben in der Physik und Technik eine wichtige Rolle als Rechenhilfe. So lsst sich insbesondere die Behandlung von Differentialgleichungen zu Schwingungsvorgngen vereinfachen, da sich damit die komplizierten Beziehungen in Zusammenhang mit Produkten von Sinus- bzw. Kosinusfunktionen durch Produkte von Exponentialfunktionen ersetzen lassen, wobei lediglich die Exponenten addiert werden mssen. So fgt man dazu beispielsweise in der komplexen Wechselstromrechnung geeignete Imaginrteile in die reellen Ausgangsgleichungen ein, die man bei der Auswertung der Rechenergebnisse dann wieder ignoriert. Dadurch werden in der Zwischenrechnung harmonische Schwingungen (reell) zu Kreisbewegungen in der komplexen Ebene ergnzt, die mehr Symmetrie aufweisen und deswegen einfacher zu behandeln sind. In der Optik werden die brechenden und absorbierenden Effekte einer Substanz in einer komplexen, Wellenlngen-abhngigen Permittivitt (Dielektrizittskonstante) oder der komplexen Brechzahl zusammengefasst, die wiederum auf die elektrische Suszeptibilitt zurckgefhrt wird. In der Fluiddynamik werden komplexe Zahlen eingesetzt, um ebene Potentialstrmungen zu erklren und zu verstehen. Jede beliebige komplexe Funktion eines komplexen Arguments stellt immer eine ebene Potenzialstrmung dar der geometrische Ort entspricht dem komplexen Argument in der gauschen Zahlenebene, das Strmungspotenzial dem Realteil der Funktion, und die Stromlinien den Isolinien des Imaginrteils der Funktion

Komplexe Zahl mit umgekehrtem Vorzeichen. Das Vektorfeld der Strmungsgeschwindigkeit entspricht der konjugiert komplexen ersten Ableitung der Funktion. Durch das Experimentieren mit verschiedenen berlagerungen von Parallelstrmung, Quellen, Senken, Dipolen und Wirbeln kann man die Umstrmung unterschiedlicher Konturen darstellen. Verzerren lassen sich diese Strmungsbilder durch konforme Abbildung das komplexe Argument wird durch eine Funktion des komplexen Arguments ersetzt. Beispielsweise lsst sich die Umstrmung eines Kreiszylinders (Parallelstrmung + Dipol + Wirbel) in die Umstrmung eines tragflgel-hnlichen Profils (Joukowski-Profil) verzerren und die Rolle des tragenden Wirbels an einer Flugzeug-Tragflche studieren. So ntzlich diese Methode zum Lernen und Verstehen ist, zur genauen Berechnung reicht sie im Allgemeinen nicht aus.

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Komplexe Zahlen in der Elektrotechnik


In der Elektrotechnik besitzt die Darstellung elektrischer Gren mit Hilfe komplexer Zahlen weite Verbreitung. Sie wird bei der Berechnung von zeitlich sinusfrmig vernderlichen Gren wie elektrischen und magnetischen Feldern verwendet. Bei der Darstellung einer sinusfrmigen Wechselspannung als komplexe Gre und entsprechenden Darstellungen fr Widerstnde, Kondensatoren und Spulen vereinfachen sich die Berechnungen des elektrischen Stromes, der Wirk- und der Blindleistung in einer Schaltung. Die durch Differentialquotienten oder Integrale gegebene Verkopplung geht ber in eine Verkopplung durch trigonometrische Funktionen; die Berechnung der Zusammenhnge lsst sich damit wesentlich erleichtern. Auch das Zusammenwirken mehrerer verschiedener sinusfrmiger Spannungen und Strme, die zu unterschiedlichen Zeitpunkten ihre Nulldurchgnge haben knnen, lsst sich in komplexer Rechnung leicht darstellen. Genaueres ber dieses Thema steht im Artikel ber die komplexe Wechselstromrechnung. In den letzten Jahren hat die digitale Signalverarbeitung auerordentlich an Bedeutung gewonnen, deren Fundament die Rechnung mit komplexen Zahlen bildet.

Komplexe Zahlen in der angewandten Mathematik


Wichtig ist auch die Anwendung komplexer Zahlen bei der Berechnung uneigentlicher reeller Integrale im Rahmen des Residuensatzes der Funktionentheorie.

Komplexe Zahlen in der reinen Mathematik


Die komplexen Zahlen sind der algebraische Abschluss des Krpers der reellen Zahlen. Deshalb treten sie beispielsweise als Eigenwerte reeller Matrizen auf, und dann jeweils zusammen mit dem konjugiert komplexen Eigenwert. Allgemeiner ist die Spektraltheorie auf Rumen ber den komplexen Zahlen oft einfacher als ber den reellen Zahlen. Sie ermglichen auch eine Verbindung zwischen trigonometrischen Funktionen und der Exponentialfunktion, die bei der Fourier-Transformation und den Fourier-Reihen ausgenutzt wird. Das Studium differenzierbarer Funktionen auf Teilmengen der komplexen Zahlen ist Gegenstand der Funktionentheorie. Sie ist in vieler Hinsicht starrer als die reelle Analysis und lsst weniger Pathologien zu. Beispiele sind die Aussage, dass jede in einem Gebiet differenzierbare Funktion bereits beliebig oft differenzierbar ist, oder der Identittssatz fr holomorphe Funktionen. Die Funktionentheorie ermglicht oft auch Rckschlsse auf rein reelle Aussagen, beispielsweise lassen sich manche Integrale mit dem Residuensatz berechnen. Ein wichtiges Einsatzgebiet dieser Methoden ist die analytische Zahlentheorie, die Aussagen ber ganze Zahlen auf Aussagen ber komplexe Funktionen zurckfhrt, hufig in der Form von Dirichletreihen. Ein prominentes Beispiel ist die Verbindung zwischen Primzahlsatz und riemannscher -Funktion. In diesem Zusammenhang spielt die riemannsche Vermutung eine zentrale Rolle. Die oben erwhnte Starrheit holomorpher Funktionen tritt noch strker bei globalen Fragen in Erscheinung, d.h. beim Studium komplexer Mannigfaltigkeiten. So gibt es auf einer kompakten komplexen Mannigfaltigkeit keine nichtkonstanten globalen holomorphen Funktionen; Aussagen wie der Einbettungssatz von Whitney sind im Komplexen also falsch. Diese so genannte analytische Geometrie (nicht mit der klassischen analytischen

Komplexe Zahl Geometrie von Ren Descartes zu verwechseln!) ist auch eng mit der algebraischen Geometrie verknpft, viele Ergebnisse lassen sich bertragen. Die komplexen Zahlen sind auch in einem geeigneten Sinne ausreichend gro, um die Komplexitt algebraischer Varietten ber beliebigen Krpern der Charakteristik0 zu erfassen (Lefschetz-Prinzip).

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Verwandte Themen
Gausche Zahlen und Eisenstein-Zahlen sind eine Verallgemeinerung der ganzen Zahlen auf die komplexen Zahlen. Hyperkomplexe Zahlen verallgemeinern die algebraische Struktur der komplexen Zahlen. Komplexwertige Funktionen bilden komplexe Zahlen auf komplexe Zahlen ab.

Weblinks
Schriften, Dokumentationen, Videos Wikibooks: Komplexe Zahlen [4] Geschichte der komplexen Zahlen [5] Eine Facharbeit, die eine Einfhrung in die komplexen Zahlen gibt [6] Rechnen mit komplexen Zahlen [7] Anwendung der komplexen Zahlen in der Elektrotechnik [8] Dimensions: a math film. [9] Einbettung der komplexen Zahlen in die Darstellung hherer Dimensionen (auch Chaostheorie) insb. Kapitel 5 und 6 [10] Programme zur direkten Ausfhrung Java-Applet zur geometrischen Deutung [11] Java-Klasse, zur Berechnung komplexer Zahlen [12] Rechner fr komplexe Zahlen [13]

Einzelnachweise
[1] Hans Wuing: 6000 Jahre Mathematik. Eine kulturgeschichtliche Zeitreise. Von den Anfngen bis Leibniz und Newton. Springer, Berlin u.a. 2008, ISBN 978-3-540-77189-0, S.394. [2] Eberhard Freitag, Rolf Busam: Funktionentheorie 1: Mit Lsungshinweisen zu 420 bungsaufgaben. 4.Auflage. Springer, Berlin 2007, ISBN 978-3-540-31764-7. [3] H. Schoutens, The Use of Ultraproducts in Commutative Algebra (http:/ / www. springer. com/ cda/ content/ document/ cda_downloaddocument/ 9783642133671-c1. pdf?SGWID=0-0-45-966343-p174008461), Springer 2010, S. 16 [4] http:/ / de. wikibooks. org/ wiki/ Komplexe_Zahlen [5] http:/ / members. chello. at/ gut. jutta. gerhard/ imaginaer1. htm [6] http:/ / www. komplexe-zahlen. de [7] http:/ / www. tf. uni-kiel. de/ matwis/ amat/ mw1_ge/ kap_2/ basics/ b2_1_5. html [8] http:/ / et-tutorials. de/ wechselstrom/ komplexe-zahlen/ [9] http:/ / www. dimensions-math. org/ Dim_reg_DE. htm [10] http:/ / www. dimensions-math. org/ Dim_download2_E. htm [11] http:/ / www. walter-fendt. de/ m14d/ komplz. htm [12] http:/ / www. it-host. de/ jserv/ java-tools/ complex/ [13] http:/ / www. calc3d. com/ gjavascriptcomplexcalc. html

Mehrwegempfang

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Mehrwegempfang
Mehrwegempfang oder Mehrwegeempfang (engl. Multipath) tritt an einem Empfnger auf, wenn elektromagnetische Wellen eines Senders von Reflektoren (z.B. Gebuden, nassem Laub) abgelenkt werden und auf verschiedenen Wegen beim Empfnger ankommen. Dadurch entsteht eine Vermischung des direkten Signals mit den verschiedenen zeitlich versetzten reflektierten Echosignalen. Der Pegel dieses gemischten Signals ist in der Regel schwcher als der des direkten Weges. Besondere Beachtung muss der Effekt bei prziser Satellitenortung mit GPS finden, deren Genauigkeit (mm...cm) reflektierte Umwegsignale wesentlich beeintrchtigen knnen.

Mehrwegeausbreitung am Beispiel eines Radar-Echos. Durch den Mehrwegeempfang entstehen scheinbare Phantomobjekte

Ursachen
Ein Signal, das ber Funk bertragen wird, kann verschiedene Wege vom Sender zum Empfnger nehmen. Ursachen hierfr sind Reflexion (reflection) von Signalen, z.B. an Wnden von Husern, Brechung (refraction) von Signalen, z.B. an der Ionosphre, Streuung (scattering) von Signalen, z.B. an kleinen Objekten wie Schildern, Beugung (diffraction) von Signalen, z.B. an Kanten von Husern oder Bergen.

Auch ein sogenannter Gleichkanalsender kann als weitere Signalquelle auftreten. Durch diese unterschiedlich langen bertragungswege kann ein Funksignal mehrfach und zeitlich versetzt bei einem Empfnger ankommen. Die einzelnen Echosignale, die beim Empfnger auftreten, besitzen je nach Dmpfung und Weg unterschiedliche Amplituden und Laufzeiten. Ein charakteristischer Wert fr die Beschreibung eines solchen (frequenzselektiven) Fading-Kanals ist gegeben durch das Verhltnis der direkt empfangenen Signalleistung zur Summe aller Echosignalleistungen (Rice-Faktor).

Messung
Die Dispersionszeit eines Funkkanals misst das Auseinanderlaufen eines Rechteckimpulses. Werden bei digitaler bertragung Symbole mit einer Dauer bertragen, die wesentlich grer als die Dispersionszeit sind, tritt nahezu kein Fading auf. Man spricht von flachem Fading und einem Rice-Kanal.

Auswirkungen
Wenn Dispersionszeit vernachlssigbare Rolle Signale zeitlich auflst (Mehrwege-Diversitt). sehr viel grer ist als die Symboldauer, spielt das Symbolbersprechen eine und die Echosignale lassen sich sogar produktiv verwenden, indem man die einzelnen und wieder phasenrichtig zusammensetzt und somit die Empfangsenergie vergrert Der bei Bandspreizverfahren, aber auch bei terrestrischen und satellitenbasierten

Mehrwegempfang Mobilfunksystemen mit CDMA-Zugriffsverfahren verwendete Rake-Empfnger arbeitet mit diesem Verfahren. Wesentlich hufiger aber wird in der Praxis das Selection Combining Verfahren verwendet: wenn es mglich ist, die einzelnen Signale zeitlich aufzulsen, wird das beste Signal ausgewertet und die anderen verworfen. Der digitale Rundfunk bedient sich moderner digitaler Modulationsverfahren, die zu einem bestimmten Grad immun gegen Mehrwegempfang sind und diesen sogar fr eine bessere Qualitt des empfangenen Signals nutzen (z. B. bei COFDM, das bei DVB-T, DAB benutzt wird). Bei der analogen bertragung von Radio- und Fernsehbildern sind Mehrwegeeffekte z. B. als Geisterbilder direkt erkennbar. Die berlagerung der Mehrwege-Signale mit dem direkten Signal kann zu Interferenz fhren, welche die Signalqualitt beeinflusst. Bei Kurzwelle ist der selektive Trgerschwund besonders gefrchtet. Wird bei der Positionsbestimmung (GPS(?)) das Verfahren der Korrelation genutzt, so sind kurze Umwege der indirekten Pfade kritisch, weil die Trennung von direktem und indirektem Signal schwierig wird (insbesondere, wenn das direkte Signal nicht gemessen werden kann). Lngere Umwege, sind aufgrund der hohen Zeitdifferenz einfacher zu erkennen und zu eliminieren. Allgemein kann gesagt werden, dass sich der Mehrwegeempfang negativ auf die bertragung von Signalen auswirkt. Grund hierfr ist der unterschiedliche lange zurckgelegte Weg, der jeweils eine Verzgerung des Signals bewirkt.

227

Wobei t die Laufzeit, c die Lichtgeschwindigkeit im Vakuum und s der Signalweg ist. Diese Formel liefert fr die normale Erdatmosphre nur einen ungefhren Wert, da die Ausbreitungsgeschwindigkeit im Medium Luft nicht exakt c betrgt.

Mathematische Beschreibung
Fr den Mehrwegeempfang kann zudem die folgende Formel im Zeitbereich angewendet werden (Impulsantwort): , wobei ist dabei der direkte Pfad und der indirekte Pfad. Je nach Situation ist ein Mehrwegeempfang von wesentlich mehr indirekten Pfaden mglich, dadurch wird dann die folgende Formel gltig:

im allgemeinsten Fall sind die Pfadverzgerungen auch noch zeitabhngig:

Literatur
John G. Proakis, Masoud Salehi: Communication Systems Engineering. 2.Auflage. Prentice-Hall, 2002, ISBN 0-13-095007-6.

Orthogonalitt

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Orthogonalitt
Der Begriff Orthogonalitt wird innerhalb der Mathematik in einer Reihe unterschiedlicher, aber verwandter Bedeutungen verwendet. In der Elementargeometrie nennt man zwei Geraden oder Ebenen orthogonal, wenn sie einen rechten Winkel, also einen Winkel von 90 einschlieen. In der linearen Algebra wird der Begriff dann auf allgemeinere Vektorrume erweitert und zwei Vektoren heien zueinander orthogonal, wenn ihr Skalarprodukt null ist. Diese Bedeutung wird dann auch auf Abbildungen zwischen Vektorrumen bertragen, die das Skalarprodukt und damit die Orthogonalitt zweier Vektoren unverndert lassen.
Die beiden Strecken und sind

Bezeichnungen

orthogonal, da sie miteinander einen rechten Winkel bilden.

Der Begriff orthogonal ( orthos richtig, recht- und gonia Ecke, Winkel) bedeutet rechtwinklig. Gleichbedeutend zu rechtwinklig steht auch normal (lateinisch norma Ma, im Sinne des rechten Winkels). Der Begriff normal wird aber in der Mathematik viel umfassender verwandt. Senkrecht kommt vom Senkblei (Lot) und bedeutet ursprnglich nur orthogonal zur Erdoberflche (lotrecht). Derselbe Sachverhalt wird durch vertikal (lat. vertex Scheitel) ausgedrckt. Man bezeichnet zwei Geraden, Ebenen oder Vektoren sind, mit bzw. . und , die orthogonal bzw. nicht orthogonal zueinander

Basierend auf dem englischen Begriff perpendicular wird das Orthogonalittssymbol in HTML mit &perp; und in LaTeX (innerhalb der Mathematik-Umgebung) mit \perp kodiert. Im Zeichenkodierungsstandard Unicode besitzt das Symbol die Position U+27C2.

Orthogonalitt in der Geometrie


Elementargeometrie
In der Elementargeometrie heien zwei Geraden oder Ebenen orthogonal, wenn sie einen rechten Winkel, d.h. einen Winkel von 90 einschlieen. Dabei sind folgende Bezeichnungen gebruchlich: Eine Gerade heit Orthogonale (Normale) auf eine Ebene, wenn ihr Richtungsvektor ein Normalenvektor der Ebene ist. Eine Ebene heit Orthogonale (Normalebene) einer Ebene, wenn ihr Normalenvektor in dieser Ebene liegt. Eine Gerade/Ebene heit Orthogonale (Normale) an eine Kurve, wenn sie zur Tangente/Tangentialebene im Schnittpunkt orthogonal ist. In einem orthogonalen Polygon (beispielsweise einem Rechteck) bilden je zwei benachbarte Seiten einen rechten Winkel, bei einem orthogonalen Polyeder (beispielsweise einem Quader) je zwei benachbarte Kanten und damit auch benachbarte Seitenflchen.

Orthogonalitt

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Analytische Geometrie
Den Winkel zweier Vektoren und im kartesischen Koordinatensystem kann man ber das Skalarprodukt

berechnen. Dabei bezeichnen Winkel, dann gilt

und

jeweils die Lngen (Betrge) der Vektoren und und

den einen rechten

Kosinus des von den beiden Vektoren eingeschlossenen Winkels. Bilden zwei Vektoren .

Zwei Vektoren heien somit zueinander orthogonal, wenn ihr Skalarprodukt gleich null ist. Der Nullvektor ist dabei zu allen Vektoren orthogonal. Beispielsweise sind zwei Geraden in der euklidischen Ebene mit den Steigungen und genau dann zueinander orthogonal, wenn gilt.

Synthetische Geometrie
In der synthetischen Geometrie kann eine Orthogonalitt durch die axiomatische Beschreibung einer Orthogonalittsrelation zwischen Geraden auf gewissen affinen Inzidenzebenen eingefhrt werden.

Orthogonalitt in der linearen Algebra


Orthogonale und orthonormale Vektoren
In der linearen Algebra werden in einer Erweiterung des Begriffs euklidischer Raum auch mehrdimensionale Vektorrume ber den reellen oder komplexen Zahlen einbezogen, fr die ein Skalarprodukt definiert ist. Das Skalarprodukt zweier Vektoren und ist dabei eine Abbildung, die gewisse Axiome erfllen muss und typischerweise in der Form geschrieben wird. Allgemein gelten dann zwei Vektoren und aus einem solchen Skalarproduktraum als orthogonal zueinander, wenn das Skalarprodukt der beiden Vektoren gleich null ist, das heit wenn

gilt. Beispielsweise sind im Raum bezglich des Standardskalarprodukts, da

die beiden Vektoren

und

orthogonal

ist. Eine Menge von Vektoren nennt man dann orthogonal oder Orthogonalsystem, wenn alle darin enthaltenen Vektoren paarweise orthogonal zueinander sind. Wenn zustzlich alle darin enthaltenen Vektoren die Norm eins besitzen, nennt man die Menge orthonormal oder ein Orthonormalsystem. Eine Menge von orthogonalen Vektoren, die alle vom Nullvektor verschieden sind, ist immer linear unabhngig und bildet deshalb eine Basis der linearen Hlle dieser Menge. Eine Basis eines Vektorraums aus orthonormalen Vektoren wird dementsprechend Orthonormalbasis genannt. Fr je zwei Vektoren einer Orthonormalbasis gilt dabei , wobei das Kronecker-Delta bezeichnet. Endlichdimensionale Skalarproduktrume und Hilbertrume besitzen immer eine Orthonormalbasis. Bei endlichdimensionalen Vektorrumen und bei separablen Hilbertrumen kann man eine solche mit Hilfe des Gram-Schmidtschen Orthonormalisierungsverfahren finden. Ein Beispiel fr eine Orthonormalbasis ist die Standardbasis (oder kanonische Basis) des dreidimensionalen Raumes .

Orthogonalitt

230

Orthogonale Funktionen
Der Begriff Vektorraum kann dahingehend verallgemeinert werden, dass auch gewisse Funktionenrume als Vektorrume behandelt werden knnen, und Funktionen werden dann als Vektoren angesehen. Zwei Funktionen und eines Skalarproduktraums heien dann zueinander orthogonal, wenn

gilt. Zum Beispiel ist das L2-Skalarprodukt fr stetige reellwertige Funktionen auf einem Intervall

durch

definiert. Bezglich dieses Skalarprodukts sind beispielsweise auf dem Intervall und zueinander orthogonal, denn es gilt .

die beiden Funktionen

In vollstndigen Skalarproduktrumen, sogenannten Hilbertrumen, lassen sich so orthogonale Polynome und Orthogonalbasen bestimmen. Allerdings sind viele interessante Rume, wie etwa die L2-Rume, unendlichdimensional, siehe dazu Hilbertraumbasis. In der Quantenmechanik bilden auch die Zustnde eines Systems einen Vektorraum und entsprechend spricht man dort auch von orthogonalen Zustnden.

Orthogonale Matrizen
Eine quadratische, reelle Matrix ist, das heit wenn fr alle Vektoren gilt. Eine Matrix ist genau dann orthogonal, wenn ihre Spalten (oder ihre Zeilen), heit orthogonale Matrix, wenn sie mit dem Skalarprodukt vertrglich

als Vektoren aufgefasst, zueinander orthonormal (nicht nur orthogonal) sind. quivalent dazu ist die Bedingung bzw. . Orthogonale Matrizen beschreiben Drehungen und Spiegelungen in der Ebene oder im Raum. Die Menge aller orthogonalen Matrizen der Gre bildet die orthogonale Gruppe . Die Entsprechung bei Matrizen mit komplexen Eintrgen heit unitre Matrix.

Orthogonale Abbildungen
Ist ein endlichdimensionaler euklidischer Vektorraum, dann heit eine lineare Abbildung orthogonal, wenn fr alle Vektoren gilt. Eine orthogonale Abbildung erhlt damit Winkel zwischen Vektoren und bildet so

orthogonale Vektoren auf orthogonale Vektoren ab. Eine lineare Abbildung ist genau dann orthogonal, wenn ihre Matrixdarstellung bezglich einer Orthonormalbasis eine orthogonale Matrix ist. Weiter ist eine orthogonale Abbildung eine Isometrie und erhlt somit auch Lngen und Abstnde von Vektoren. Orthogonale Abbildungen sind nicht zu verwechseln mit zueinander orthogonalen Abbildungen. Dabei handelt es sich um Abbildungen, die selbst als Vektoren aufgefasst werden und deren Skalarprodukt gleich null ist.

Orthogonalitt

231

Orthogonale Projektionen
Ist auf alle gilt. Ist und fr alle ein unendlichdimensionaler Hilbertraum, so gilt diese Aussage mit dem Projektionssatz entsprechend . In diesem Fall kann stetig gewhlt werden. ein endlichdimensionaler reeller oder komplexer Vektorraum mit einem Skalarprodukt, so gibt es zu jedem die Projektion entlang des orthogonalen Komplements von , welche Orthogonalprojektion mit der Eigenschaft, dass fr genannt wird. Sie ist die eindeutig bestimmte lineare Abbildung Untervektorraum

auch fr abgeschlossene Untervektorrume

Anwendungen
Orthogonalitt wird in vielen Anwendungen genutzt, weil dadurch Berechnungen einfacher oder robuster durchgefhrt werden knnen. Beispiele sind: die Fourier-Transformation und die Wavelet-Transformation in der Signalverarbeitung QR-Zerlegungen von Matrizen zur Lsung von Eigenwertproblemen die Gau-Quadratur zur numerischen Berechnung von Integralen orthogonale Felder in der statistischen Versuchsplanung orthogonale Codes, etwa der Walsh-Code, in der Kanalkodierung das Orthogonalverfahren zur Vermessung in der Geodsie

Literatur
Elemente der Mathematik. Lineare Algebra/Analytische Geometrie Leistungskurs. Schroedel Verlag GmbH, 2004, S.64.

Trgersignal

232

Trgersignal
1. WEITERLEITUNG Trger (Nachrichtentechnik)

Ultrakurzwelle
Als Ultrakurzwellen (UKW) bezeichnet man elektromagnetische Wellen in einem Frequenzbereich von 30MHz bis 300MHz, entsprechend Wellenlngen zwischen zehn Meter und einem Meter. Sie liegen somit zwischen den Kurzwellen (lnger) und den Dezimeterwellen (krzer). Im englischen Sprachraum wird fr Ultrakurzwelle der Begriff VHF (very high frequency sehr hohe Frequenz) verwendet. Der Begriff frequency modulation (Frequenzmodulation) wird im Rundfunkbereich flschlich synonym eingesetzt und es wird die Abkrzung FM verwendet. Im allgemeinen Sprachgebrauch wird der Begriff UKW hufig fr UKW-Rundfunk im Bereich 87,5 bis 108MHz des VHF-BandesII verwendet. Zu den Ultrakurzwellen gehren jedoch auch die fr Fernsehsender verwendeten Frequenzen der Rundfunkbnder I und III sowie die unteren und oberen Sonderkanle des Kabelfernsehens. Das Hyperband (Erweiterter Sonderkanalbereich) und die Rundfunkbnder IV und V gehren dagegen zu den Dezimeterwellen. Weiterhin ist der Begriff UKW auch im Bereich des Sprechfunks gebruchlich. Es handelt sich dabei vor allem um das 4-m-Band (also die Frequenzen unterhalb des UKW-Rundfunks), die Bereiche des Flugfunks mit Frequenzen oberhalb 108MHz sowie das 2-m-Band im Bereich von 140 bis 174MHz, wo sich viele verschiedene professionelle Funkdienste sowie ein Amateurband befinden.

Reichweite
Die Reichweite der Ultrakurzwellen ist durch den Horizont der elektromagnetischen Wellenausbreitung beschrnkt. Dieser entspricht nicht dem optischen Horizont fr das sichtbare Licht, da die Brechzahl der Erdatmosphre fr den UKW-Frequenzbereich mit der Hhe ber Grund abnimmt.[1] Daher erscheint die Erdkrmmung fr die Ultrakurzwellen flacher als fr das sichtbare Licht. Der sogenannte Radiohorizont ist somit weiter entfernt als der optische Horizont. Anders als beim Lang-, Mittel- und Kurzwellenrundfunk werden ultrakurze Radiowellen, abgesehen von den im Sommer sporadisch auftretenden berreichweiten Sporadic-E, nicht an der Ionosphre reflektiert, so dass ihre terrestrische Reichweite deutlich geringer ist. Bei bestimmten Inversionwetterlagen kann es allerdings zu berreichweiten kommen. Abhngig vom Sender- und Empfngerstandort, der Sendeleistung und der Empfangsausrstung liegt die Reichweite eines UKW-Senders zwischen einigen 10 und ca. 200km. Daher besteht ein UKW-Sendernetz aus recht vielen Sendern, die in geringen Abstnden, meist auf Anhhen, aufgebaut sind. In gebirgigen Gebieten setzt man hufig Fllsender ein.

Verwendung des UKW-Frequenzspektrums

Ultrakurzwelle

233

Frequenzband

Frequenzbereich 3440MHz

Kanle

Verwendung Mobilfunk 8-m-Band (Betriebsfunk)

VHF-Band I

4768MHz

K2K4

Kabelfernsehen (zunehmend fr Upstream Kabel-Internet/-Telefonie), Amateurfunk (6-Meter-Band); Fernsehen terrestrisch (in Deutschland bis ca. 2008, auch international auslaufend) UKW-Hrfunk terrestrisch in Osteuropa (auslaufend) UKW-Hrfunk terrestrisch in Japan, BOS-Funk (4-Meter-Band) UKW-Hrfunk terrestrisch / Kabelfernsehen

OIRT-Band

6674MHz 7690MHz

VHF-Band II Flugfunk

87,5108MHz 108137MHz Kanalabstand 25kHz im unteren und 8,33kHz im oberen Luftraum S1S10 (S1 heute fr UKW Rundfunk / S2 und S3 meist digital genutzt) Kanal 01Kanal 75, Anruf Kanal 16 (DSC Kanal 70) K5K12 S11S20

Kommunikation, Funknavigation

Unterer Sonderkanalbereich

104174MHz

Kabelfernsehen, teilweise UKW-Seefunk

Seefunk

156162MHz

UKW-Seefunk

VHF-Band III Oberer Sonderkanalbereich

174230MHz 230300MHz

DAB/Kabelfernsehen Kabelfernsehen

Einzelnachweise
[1] Recommendation ITU-R P.453-9: The radio refractive index: its formula and refractivity data, ITU 2003

Vorwrtsfehlerkorrektur

234

Vorwrtsfehlerkorrektur
Vorwrtsfehlerkorrektur (von englisch forward error correction, kurz FEC; manchmal auch engl. error detection and correction, kurz EDAC) ist eine Technik, die dazu dient, die Fehlerrate bei der Speicherung oder der bertragung digitaler Daten zu senken, und stellt ein Fehlerkorrekturverfahren dar. Wenn in einem bertragungssystem Vorwrtsfehlerkorrektur eingesetzt wird, kodiert der Sender die zu bertragenden Daten in redundanter Weise, so dass der Empfnger bertragungsfehler ohne Rckfrage beim Sender erkennen und korrigieren kann. Vorwrtsfehlerkorrektur wird beispielsweise auf Compact Discs (CD), beim digitalen Fernsehen (DVB) und im Mobilfunk eingesetzt.

Grundlegende Techniken
Vorwrtsfehlerkorrektur erfolgt im Rahmen der Kanalcodierung und ist ein Teil der Kodierungstheorie. Dem digitalen und zunchst quellenkodierten Signal wird auf der Senderseite in einem Kanalencoder gezielt Redundanz hinzugefgt, die es dem Kanaldecoder im Empfnger ermglichen soll, Fehler, die auf dem bertragungskanal aufgetreten sind, zu korrigieren. Die Ergnzung der zu bertragenden Daten um eine Prfsumme ist nicht hinreichend, um Vorwrtsfehlerkorrektur zu ermglichen. Sie erlaubt es dem Empfnger lediglich, zu erkennen, dass ein Fehler bertragung mit Fehlerkorrekturverfahren aufgetreten ist; der Empfnger muss dann den Sender zu erneuter bertragung des fehlerhaften Datenblocks auffordern. Ein solches Verfahren wird als Rckwrtsfehlerkorrektur, nachgefragte Korrekturbertragung oder automatische Wiederholungsanfrage bezeichnet; es ist in ARQ-Protokollen (Automatic Repeat-reQuest) standardisiert und wird zum Beispiel im TCP-Protokoll eingesetzt. FEC-Algorithmen lassen sich fundamental danach unterteilen, ob sie auf Datenblcke fester Lnge (Block-Code) oder auf einen fortlaufenden Datenstrom wie die Faltungs-Codes wirken. Beispiele von Block-Codes sind der einfache Hamming-Code oder die wesentlich weiter parametrisierbaren BCH-Codes und die verwandten Reed-Solomon-Codes. Faltungs-Codes werden oft mit dem Viterbi-Algorithmus dekodiert.

Verkettete FEC
Die FEC tritt hufig verkettet auf, die Daten durchlaufen dabei seriell mehrere Kodierschichten, und schon kodierte Abschnitte knnen mit zustzlichen Algorithmen robuster gegen Strungen gemacht werden. Beim Digital Video Broadcasting (DVB) werden Blockcode (Reed-Solomon-Code), Faltungscode und Byte-Interleaving auf Ebene des Transportstroms mit Blcken von 188 Byte eingesetzt. hnliches gilt fr die Kodierungen im Global System for Mobile Communications (GSM), die die 260 Bit Blcke des Sprachcodecs mit Blockcode und Faltungscode auf 456 Bit erweitern, und mit zweifachem Interleaving gegen Burstfehler sichern. Neben den FEC zur Kanalkodierung treten FEC zur Blocksicherung auf weiteren Ebenen auf. Der bertragene MPEG-Datenstrom eines DVB-Kanals enthlt selbst lngere Pakete, die mit FEC Bytes eigenstndig gesichert sein knnen, unabhngig vom bertragungsmedium. hnliches tritt fr komprimierende Sprachcodecs auf, die neben Fehlererkennung auch Fehlerkorrektur enthalten knnen. Auf dieser Ebene treten fast nur noch FEC Blockcodes auf, die zustzlich berechneten FEC Bytes werden hier in die Paketstruktur eingefgt.

Vorwrtsfehlerkorrektur

235

Anwendungen
Die Fehlerkorrektur kann in der Kanalkodierung auf strungsreichen bertragungstrecken wie Funk eingesetzt werden, um entstandene Fehler direkt nach der bertragung auszugleichen. Je hufiger Fehler bei der bertragung auftreten knnen, umso hhere Redundanz wird bei der Auswahl des FEC-Verfahrens gewhlt. Entsprechend werden die angefgten FEC-Daten grer, was die Bandbreite einer bertragungsstrecke fr die eigentlichen Nutzdaten entsprechend senkt. Ein weiterer Anwendungsfall ist die optische Datenbertragung in SDH-Netzen oder in Optischen Transportnetzen. Dort wird durch die Verwendung der fehlerkorrigierenden FEC der abnehmende Signal-Rausch-Abstand bei zunehmender Faserlnge kompensiert. Als besondere Funktion von optischen Transpondern mit FEC kann sich der Empfnger im Betrieb dynamisch an das Eingangssignal anpassen: Durch die Auswertung der Anzahl der korrigierbaren Fehler bei Alternierung verschiedener Betriebsparameter kann eine optimale FEC-Lnge ermittelt werden. Bei Digital Video Broadcasting (DVB) ist die Viterbi-FEC fr jeden bertragenen Sender whlbar, die mglichen Werte sind FEC 1/2, 2/3, 3/4, 5/6, 7/8 und 9/10. Dieses n/m Schema bedeutet, dass fr n Netto-Bits jeweils m Brutto-Bits aufgewendet werden mssen. Die Viterbi-FEC 9/10 wird bei der terrestrischen Ausstrahlung (DVB-T) nicht verwendet, da Funk sehr stranfllig ist. Im Bereich der Datenkommunikation ist die Vorwrtsfehlerkorrektur einer Rckwrtsfehlerkorrektur bei sehr schnellen Netzen und langen Signallaufzeiten etwa beim Zugang ber weit entfernte, geostationren Erdsatelliten vorzuziehen.

YDbDr-Farbmodell
Das YDbDr-Farbmodell wird nur beim analogen Farbfernsehen gem der Norm SECAM verwendet, fr das es auch entwickelt wurde. YDbDr verwendet zur Darstellung einer Bildinformation drei Komponenten: die Luminanz Y (Lichtstrke pro Flche, luma) und zwei Chrominanzanteile (Farbanteile) Db und Dr. Es gehrt damit zur Gruppe der Helligkeits-Farbigkeits-Farbmodelle. Zur Bildung der Komponenten Y, Db und Dr aus dem RGB-Farbraum ist festgelegt [1]:

Das analoge YDbDr-Farbmodell unterscheidet sich vom eng verwandten analogen YUV-Farbmodell nur durch andere Skalierungs- (Dmpfungs- bzw. Verstrkungs-) Faktoren der beiden Farbsignale. Das Helligkeitssignal Y dagegen wird identisch wie im YUV-Farbmodell gebildet. Durch Koeffizientenvergleich lassen sich die Umrechnungsfaktoren zwischen den Signalen U und Db bzw. V und Dr ermitteln:

Einzelnachweise
[1] World Analogue Television Standards and Waveforms - Color Standards (http:/ / www. pembers. freeserve. co. uk/ World-TV-Standards/ Colour-Standards. html)

YUV-Farbmodell

236

YUV-Farbmodell
Das YUV-Farbmodell wird beim analogen Farbfernsehen nach den Normen PAL und NTSC verwendet. Es verwendet zur Darstellung der Farbinformation zwei Komponenten, die Luminanz (Lichtstrke pro Flche, luma) Y und die Chrominanz (Farbanteil, chroma), wobei diese wiederum aus den zwei Unterkomponenten U und V besteht.

Beispiel fr ein YUV-Farbmodell, Y-Wert=0,5, gezeigt im RGB. RGB-Rot liegt bei [-0.147, 0.615].

YUV-Farbmodell

237

Allgemeines
Genau wie das Farbdreieck geht auch das davon abgeleitete YUV-Farbmodell von einem Modell mit linearer Addition der Farbreize aus. Diese Modelle sind mit Hilfe einer Matrix ineinander berfhrbar. Bei der Umstellung auf Farbfernsehen wurde nach technischen Wegen gesucht, zustzlich zum Schwarz/Wei-Signal die Farbinformation zu bertragen, um eine Abwrtskompatibilitt mit alten Schwarz/Wei-Fernsehgerten zu erreichen, ohne die zur Verfgung stehende bertragungsbandbreite erhhen zu mssen. Das YUV-Farbmodell der analogen Fernsehtechnik wird manchmal flschlicherweise mit seinen Verwandten YPbPr fr analoge Darstellung und YCbCr fr digitale Darstellung von Farbvideosignalen gleichgesetzt, die beide in der Norm CCIR 601 bzw. IEC 601 definiert sind. Das analoge YUV-Farbmodell ist zwar eng verwandt mit dem analogen YPbPr-Modell bzw. dem dazu digitalen YCbCr-Modell, unterscheidet sich allerdings in unterschiedlichen Skalierungsfaktoren (das sind unterschiedliche Verstrkungs- bzw. Dmpfungsfaktoren) betreffend der Farbsignale. Dies bedeutet anschaulich, dass das rechts dargestellte UV-Farbdiagramm im YPbPr Modell in der X-Achse bzw. Y-Achse um bestimmte Faktoren verzerrt wird, um das PbPr-Farbdiagramm zu erhalten. Die Verteilung der Farben in der Ebene bleibt dabei erhalten. Das Helligkeitssignal Y ist in all diesen Modellen identisch. Die Skalierungsfaktoren fr die beiden Farbsignale sind fix und weisen folgende Werte auf:

Der Grund liegt darin, dass das analoge YPbPr-Modell und ebenso das digitale YCbCr-Modell eine symmetrische Flche in der Farbebene aufspannt und somit die beiden Faktoren Pb und Pr (bzw. Cb und Cr) gleichmig skaliert werden, was eine leichtere Signalverarbeitung ermglicht. Hingegen werden die YUV-Farbkomponenten U und V unterschiedlich stark in der Farbebene verzerrt: U wird mit geringeren Pegel verwendet als V, um bei der Quadraturmodulation auf den Farbhilfstrger bei analogem Farbfernsehen mglichst geringe Strungen des Helligkeitssignals zu ergeben.

Originalfarbbild oben und die Aufspaltung dieses Bildes in die Luminanz Y (S/W-Bild) und darunter in die beiden Farbanteile U und V. Die Unschrfe in den Farbkomponenten U und V macht anschaulich, warum die Farbinformation in der Auflsung reduziert werden kann (downsampling) ohne den Bildeindruck wesentlich zu verschlechtern.

Die Farbbertragung wurde bei analogem Fernsehen erst nachtrglich entwickelt, als Schwarz/Wei-Fernsehgerte, welche nur das Helligkeitssignal Y verwendeten, bereits am Markt etabliert waren. Das Farbfernsehen sollte als Vorgabe Schwarz/Wei-Empfnger nur mglichst wenig stren. Um dies zu erreichen, mussten die Farbsignale U und V mit unterschiedlich groen Amplituden auf den Farbhilfstrger quadraturmoduliert werden, wodurch sich diese Verzerrungsfaktoren zwischen YUV und YPbPr ergeben. Das frher bei der NTSC-Farbfernsehnorm verwendete YIQ-Farbmodell weist ebenso wie YUV unterschiedlich starke Verstrkungsfaktoren bei den Farbkanlen auf, die dort als I und Q bezeichnet werden, da auch dort das Problem der mglichst geringen Strung der bereits etablierten Schwarz/Wei-Fernsehgerte gegeben war. Zustzlich erfolgt bei YIQ noch eine Drehung der Farbebene im Uhrzeigersinn um 33. Dadurch sind den Farbkomponenten I und Q andere Farbwerte zugeordnet, als dies bei UV, PbPr bzw. CbCr der Fall ist. Diese Drehung ist schaltungstechnisch beim bergang von YIQ zu YPbPr und zu digitalen Video YCbCr wesentlich schwieriger zu realisieren, weshalb seit den 1970 Jahren auch bei analogem NTSC das YUV-Farbmodell verwendet

YUV-Farbmodell wird. Flschlicherweise ist hufig von YUV (-Gerten, -Kabeln, -Kodierung, -Farbmodell) die Rede, wenn eigentlich YPbPr (bei analogen Anschlssen/Kabeln) bzw. YCbCr (im digitalen Bereich) gemeint ist. YUV kommt nur bei der Quadraturmodulation des Farbhilfstrgers bei PAL bzw. NTSC-bertragung vor und findet sonst keine Anwendung. Auch wird hufig Farbmodell mit Farbraum verwechselt, einen YUV-Farbraum gibt es aber ebenso wenig wie etwa einen YPbPr- oder YCbCr-Farbraum.

238

Prinzip des Farbmodells


Zur Berechnung des Luma-Signals (auch Leuchtdichte-Signal) werden die zugrundeliegenden RGB-Daten zunchst mit dem Gamma-Wert des Ausgabegertes verrechnet; man erhlt ein R'G'B'-Signal. Die drei Einzelkomponenten werden mit unterschiedlicher Gewichtung addiert, um die Helligkeitsinformation zu bilden, die als BAS-Signal auch bei alten Schwarz/Wei-Fernsehgerten funktioniert. Die Gewichtung der Komponenten ist erforderlich, da einige Aspekte des Farbensehens des menschlichen Auges bercksichtigt werden mssen. So wird beispielsweise Grn heller wahrgenommen als Rot, dieses wiederum heller als Blau. Diese unterschiedliche Gewichtung wird in folgender (per Definition exakten) Umrechnungsformel bercksichtigt:

Die Chrominanzsignale (auch Farbdifferenzsignale) enthalten die Farbinformation. Sie entstehen aus der Differenz zwischen Blauanteil und Luminanz bzw. Rotanteil und Luminanz und einer weiteren Reduktion. Auch diese Formeln sind per Definition exakt.

Aus den drei erzeugten Komponenten Y, U und V knnen spter wieder die einzelnen Farbanteile der Grundfarben berechnet werden (die Formeln fr G sind nherungsweise):

bzw.

Weiterhin ergibt sich durch den Aufbau der Netzhaut des menschlichen Auges, dass die Helligkeitsinformation in einer hheren Auflsung wahrgenommen wird als die Farbe, sodass viele auf dem YUV-Farbmodell aufbauende Formate eine Reduzierung der Ortsauflsung der Chrominanz vornehmen, um Bandbreite bei der bertragung einsparen zu knnen. Die Bildauflsung ist standardisiert durch das Common Intermediate Format (CIF).

YUV-Farbmodell

239

UV-Flchen in einem Wertebereich von [-1,1]

Y-Wert 0

Y-Wert 0.5

Y-Wert 1

Literatur
Charles Poynton: Digital Video and HDTV Algorithms and Interfaces. Morgan Kaufmann Publishers, San Francisco 2003, ISBN 1-55860-792-7 (englisch).

Weblinks
Liste von YUV-Formaten [1] Chroma Upsampling - YUV 4:2:0 etc. [2] Die in diesem Artikel verwendeten Farben werden auf jedem Monitor anders dargestellt und sind nicht farbverbindlich. Eine Mglichkeit, die Darstellung mit rein visuellen Mitteln nherungsweise zu kalibrieren, bietet das nebenstehende Testbild: Tritt auf einer oder mehreren der drei grauen Flchen ein Buchstabe (R fr Rot, G fr Grn oder B fr Blau) stark hervor, sollte die Gammakorrektur des korrespondierenden Monitor-Farbkanals korrigiert werden. Das Bild ist auf einen Gammawert von 2,2 eingestellt den gebruchlichen Wert fr IBM-kompatible Computer. Apple-Macintosh-Rechner hingegen verwenden bis einschlielich System 10.5 (Leopard) standardmig einen Gammawert von 1,8, seit dem System 10.6 (Snow Leopard) kommt Gamma 2,2 zum Einsatz.

Quellennachweise
[1] http:/ / www. fourcc. org/ yuv. php [2] http:/ / www. cine4home. de/ knowhow/ ChromaUpsampling/ ChromaUpsampling. htm

Zeilensprungverfahren

240

Zeilensprungverfahren
Das Zeilensprungverfahren (auch als Zwischenzeilenverfahren bezeichnet; engl. Interlace [ntles]) dient der Verringerung des Bildflimmerns in der Fernsehtechnik und wurde Ende der 1920er Jahre bei Telefunken durch Fritz Schrter entwickelt; 1930 als Verfahren zur Abtastung von Fernsehbildern" (DRP-Patent Nr. 574085) patentiert. Es wird noch heute weltweit bei der Aufnahme, Bearbeitung und Darstellung von Bildern verwendet. Es wurde mit der Absicht entwickelt, die Signale mit einer mglichst geringen bertragungsbandbreite mglichst flimmerfrei anzuzeigen. Dabei baut sich ein vollstndiges Bild (Frame) aus zwei unterschiedlichen Halbbildern (Fields; Upper Field Lower Field) auf. Bei der Bildentstehung werden fr das erste Halbbild (Upper Field) nur die ungeraden Zeilen (Odd-Field) des Ausgabegerts dargestellt; ist dieses komplett, wird das zweite Halbbild (Bottomfield, Bottom Field, Lower Field, Bottom Field Second) aus den geraden Zeilen (Even-Field) aufgebaut. Das menschliche Auge nimmt die einzelnen Zeilen nicht als flimmernd, sondern als wandernd wahr. Es integriert die Zeilensprnge im Idealfall zu einem Gesamtbild.

Das Zeilensprungverfahren in der bersicht

Sukzessiver Bildaufbau im Zeilensprungverfahren

Bei der in Deutschland verwendeten analogen Fernsehnorm B/G (umgangssprachlich als PAL bezeichnet) besteht ein Vollbild aus 575 sichtbaren Zeilen, die Halbbilder aus je 287 Zeilen. Es werden dabei 25 Voll- bzw. 50 Halbbilder pro Sekunde bertragen.

Einfhrungsgrund, Vorteile und Nachteile


Einfhrung und Vorteil
Das Verfahren bietet zwei wesentliche Vorteile: Flimmerreduktion durch Zeilensprung bei der Wiedergabe: Der Bildschirm leuchtet in der doppelten Frequenz (50Hz) der Bildwiederholrate (25Hz) auf, ohne dass sich deshalb die bertragene Informationsmenge ebenfalls verdoppelt. Dadurch wird der subjektive Flimmereindruck bei gleichzeitiger Bandbreitenkonomie stark verbessert. Erhhung der zeitlichen Auflsung. Bei Aufnahme mit elektronischen Kameras erzielt das Zeilensprungverfahren eine faktische Bewegungsauflsung von 50Hz, ohne dass die bertragene Datenmenge vergrert wird. Damit wird ein flssigerer Bewegungseindruck ebenfalls bei gleichzeitiger Bandbreitekonomie erreicht. Insbesondere bei Bildern mit viel Bewegung (beispielsweise Sport) macht sich die hohe zeitliche Auflsung positiv bemerkbar.

Bewegung des Elektronenstrahls eines Kathodenstrahlrhrenfernsehers, wobei gerade und ungerade Zeilen jeweils grn bzw. rot eingefrbt sind

Zeilensprungverfahren

241

Nachteile
Die Nachteile des Zeilensprungverfahrens sind Artefakte (Bildfehler) in verschiedenen Situationen: Zeilenflimmern: Horizontale Kanten im Bild knnen unter Umstnden scheinbar auf- und abtanzen, wenn die Kante genau zwischen zwei Bildzeilen fllt, da sie dann jeweils nur in einem der beiden Halbbilder sichtbar ist.

Flimmern durch Interlacing

Streifenstrukturen: Homogene Flchen erscheinen streifig. Die Streifen bewegen sich je nach Betrachter nach oben oder unten. Standbilder knnen entweder von einem Halbbild gemacht werden und haben dann eine reduzierte vertikale Auflsung oder sie knnen von einem Vollbild gemacht werden, dann weisen sich bewegende Bildelemente kammartige Doppelstrukturen auf. Doppelkonturen bei falscher Darstellungsart (Zeilensprung als progressiv dargestellt oder umgedreht). Hoher technischer Aufwand und erhhte Gefahr von Artefaktbildung beim De-interlacen, das fr fast jede Nachverarbeitung als erster Verarbeitungsschritt notwendig ist. Probleme beim Skalieren von digitalem Bildmaterial (beispielsweise von 480i nach 576i oder umgekehrt). Bemerkungen: Das Zeilenflimmern ist um so ausgeprgter, je detailreicher und schrfer das aufgenommene Bild ist. ltere Fernsehaufnahmen haben dadurch wenig Probleme mit diesem Artefakt, heruntergerechnete Bilder und Videos von hochauflsenden Quellen sind dagegen kaum noch zu ertragen. Das Zeilenflimmern kann durch eine Vorverarbeitung auf der Senderseite oder eine Nachverarbeitung auf der Empfngerseite verringert werden, was allerdings Auflsung kostet. Die Streifenbildung ist um so ausgeprgter, je schrfer die Bildwiedergaberhre auf der Empfngerseite ist. Zur Wiedergabe von Zeilensprungmaterial ist es daher sinnvoll, keine hochauflsenden Bildrhren zu verwenden. Ursachen: Das Zeilenflimmern tritt durch grere Helligkeitsunterschiede zwischen den beiden Halbbildern auf. Aus einer vertikalen Struktur wird dadurch eine zeitliche Helligkeits-Modulation des Bildes. Der Effekt verschwindet bei hheren Bildfrequenzen (z.B. 100Hz Halbbildfrequenz/50Hz Vollbildfrequenz). Verhindert werden kann das Zeilenflimmern durch: Nachverarbeitung der Bildung und Begrenzung der vertikalen Auflsung. Konvertierung der Bilder in progressive Bilder und Verwenden von Displays, die ohne Zeilensprung arbeiten. Die Streifenbildung tritt durch Mikrosakkaden des Auges des Betrachters auf. Dadurch werden die Halbbilder auf der Netzhaut nicht mehr zwischeneinander abgebildet, sondern mehr oder weniger aufeinander. Bei gengend hochauflsenden (Rhren-)Displays sieht man dadurch die schwarzen Streifen zwischen benachbarten Zeilen eines Halbbildes, die nicht mehr durch die dazwischenliegende Zeile des nchsten Halbbildes ergnzt werden. Verhindert werden kann die Streifenbildung durch: Verwenden von Displays mit eingeschrnkter vertikaler Auflsung. Konvertierung der Bilder in progressive Bilder und Verwenden von Displays, die ohne Zeilensprung arbeiten. Weitere Probleme: Viele Probleme kann man heutzutage durch Signalverarbeitung lsen. Wren da nicht: Das Problem des wirklichen Quellformats: Fr eine hochwertige Signalverarbeitung muss man erraten, in welchem exakten(!) Format das Quellformat vorliegt und welche Verarbeitungsgeschichte es schon hinter sich hat. Das Problem der kumulativen Bildverarbeitung: Der Konsens der Videotechnik ist es, dass das Format konvertiert wird, wenn es in einem nicht erlaubten Format vorliegt. Das fhrt zu vielen Konvertierungen, die ber die gesamte Kette betrachtet vllig unntig sind. Sportvideos werden meist mit 1080i60 produziert, werden in einigen

Zeilensprungverfahren Sendeanstalten in 720p25 konvertiert, in Fernsehgerten werden diese wieder in 1080p50 konvertiert.

242

Zeilenflimmern eines Testbildes

Grafische Darstellung

Nachdem sich die ungeraden Zeilen aufgebaut haben,

bauen sich

Stck fr Stck

die geraden auf

Der Bildaufbau als Animation

Das Endbild

Beginnender bergang vom Halbbild- zum Vollbildfernsehen


Flimmerreduktion heute anders lsbar
Fr die Erhhung der Bildwiederholrate gibt es dank digitaler Vollbildspeicher heute andere Lsungsmglichkeiten, mit denen die Bildwiederholung ausschlielich im Wiedergabegert erzeugt werden kann. Verbreitete Anwendungen dieses Prinzips sind 100-Hz-Fernseher und Computer-Monitore. Fr diesen Zweck ist es aus heutiger Sicht nicht mehr notwendig, die Doppelung der Wiederholfrequenz senderseitig zu erzeugen. Einige der neuen HDTV-Fernsehnormen verzichten deshalb heute auf Zeilensprung.

Zeilensprungverfahren

243

Zeitauflsung weiterhin relevant


Die Erhhung der Bewegungsauflsung ist jedoch auch heute noch relevant und gibt dem Zeilensprungverfahren weiterhin eine Berechtigung. Aus diesem Grund wird es weiterhin als Option in HDTV-Standards vorgesehen.

Weitere Entwicklung
Das analoge Fernsehen sowie digitale Normen in Standardauflsung werden wegen der notwendigen Rckwrtskompatibilitt mit bestehenden Sendernetzen und Endgerten weiterhin im Zeilensprung-Verfahren ausgestrahlt. Ggf. wird das Zeilensprung-Signal im Endgert aus progressivem Bildmaterial regeneriert (beispielsweise DVD-Player und Receiver fr digitales Fernsehen). Im HDTV-Bereich sind Sendemodi mit und ohne Zeilensprung mglich, wobei der Sender entscheidet, welcher Modus angewendet wird. Ein Problem sind zur Zeit die Bildschirme. Zum jetzigen Zeitpunkt (Anfang 2008) sind nur Displays mit Kathodenstrahlrhre in der Lage, mit Zeilensprung abgetastete Bilder im selben Modus darzustellen und dadurch die Vorteile des Verfahrens tatschlich auszunutzen. Flachbildschirme auf Plasma- oder LCD-Technologie sind bauartbedingt durch trge Umschaltzeiten zur Zeit nicht in der Lage, im Zeilensprung-Modus zu arbeiten, und mssen daher das Bildmaterial vor der Darstellung deinterlacen und ggf. skalieren. Das ist problematisch, weil dadurch einerseits die Vorteile des Verfahrens verschenkt werden, andererseits Artefakte (Bildfehler) dazukommen, da Deinterlacing grundstzlich nicht perfekt funktionieren kann. Konstruktionsbedingt beherrschen Flachbildschirme gegenber den Elektronenstrahlrhren bei denen ein Elektronenstrahl das Bild zeilenweise schreibt auch die Technik einer parallelen Bildausgabe, dazu schreibt der Flachbildschirm ein Videosignal erst in einen Speicherchip, das Bild wird anschlieend samt erkannter Bewegungen ber eine Matrix parallel auf die Anzeigepixel ausgegeben. Fr eine solche Technik sind aber derzeitige Flachbildschirme noch zu trge. Die Entwicklung wird zeigen, ob zuknftige Flachbildschirme Zeilensprung beherrschen werden, oder ob die Schwchen der Display-Technik bestehen bleiben und dadurch den Verzicht auf das Verfahren nahelegen werden.

Einsatzgebiete
Es muss zwischen dem Zeilensprung bei der Aufnahme, bei der bertragung und bei der Wiedergabe unterschieden werden. Der gleiche Begriff bezeichnet jeweils unterschiedliche Verfahren.

Zeilensprung in der Aufnahmetechnik


Ob eine Aufnahme mit oder ohne Zeilensprung erfolgt, ergibt sich aus den Belichtungszeitpunkten der jeweils bereinanderliegenden geraden und ungeraden Zeilen. Sind diese identisch oder nur um die Dauer einer Zeile versetzt, liegt kein Zeilensprung vor (progressive Abtastung von Vollbildern, engl. Frames); sind diese um die Dauer eines Halbbildes versetzt, ergibt sich eine Aufnahme mit Zeilensprung (Zeilensprungabtastung von Halbbildern, engl. Fields). Klassisches Filmmaterial arbeitet physikalisch bedingt immer progressiv, blich sind Wiedergabe-Bildfrequenzen zwischen 16 Vollbildern/s (Normal 8) und 48 Vollbildern/s (IMAX HD). Normales Kino arbeitet seit den 1920er-Jahren weltweit mit 24 Vollbildern/s. Videokameras arbeiten meist mit Zeilensprung (Topfield/Bottomfield). Die meisten amerikanischen Lnder, Japan und einige andere Staaten arbeiten dabei mit 60 Halbbildern/s, die restliche Welt mit 50 Halbbildern/s. Es gibt aber auch mittlerweile Kameras, die optional Vollbildmodi mit 24, 25 oder 30 (selten auch schon 48, 50 und 60) Vollbildern/s beherrschen.

Zeilensprungverfahren Digital bearbeitete Bilder knnen aber auch gemischt sein. Es gibt Bildelemente mit Zeilensprung (Werbeeinblendung, Newsticker, Abspann, eingefgte Bildteile, CGI) und solche ohne (Basismaterial, CGI).

244

Zeilensprung beim Transport


Das Scannen bzw. bertragen von Bildern ndert nicht die Eigenschaft Zeilensprung des Quellmaterials. Die Umwandlung von Zeilensprungmaterial in progressives Material und umgekehrt ist ein technisch sehr aufwendiges Problem, das nur angenhert und mit heuristischen Verfahren gelst werden kann. Siehe dazu Deinterlacing. Wenn ein bertragungsmedium (analoges Fernsehen, VHS-Videorecorder) nur die bertragung von Halbbildern fester Bildfrequenz zulsst, muss bei Vollbildmaterial (beispielsweise mit 24 Vollbildern/s) jedes Vollbild in zwei Halbbilder (bei 50Hz) oder in zweieinhalb Halbbilder (bei 60Hz, so genannter NTSC Pulldown) zerlegt werden. Verbleibende Differenzen mssen durch leicht modifizierte Abspielgeschwindigkeiten ausgeglichen werden ( PAL Speedup). Das Zerlegen von Vollbildern kann unterschiedlich erfolgen je nachdem, mit welchem Halbbild begonnen wird (BFF: Bottom Field First, TFF: Top Field First, Topfield, Top-Field). Das dabei entstehende Signal ist aber kein klassisches Zeilensprung-Bild, das an Artefakten an bewegten Kanten (Kmme bei 50Hz, Ruckler bei 60Hz) bei Darstellung dieser Bilder auf konventionellen Gerten (50/60-Hz-Fernseher) zu erkennen wre. Eine aufwendige Nachbearbeitung auf der Darstellungsseite kann diese Probleme beheben, siehe dazu im nchsten Abschnitt. Digitale Speicher- und bertragungsverfahren wirken hier genau gegenstzlich bei Zeilensprung werden immer zwei Halbbilder zu einem Vollbild zusammengefgt und kodiert. MPEG-1 arbeitet dabei an Kanten ineffizienter als das verbesserte MPEG-2, das in bewegten Passagen eines Bildes eine speziell fr Zeilensprungmaterial vorgesehene alternative Kodierungsvariante zur Verfgung stellt.

Zeilensprung bei der Darstellung/Visualisierung


Bis auf die Darstellung von Video-Material auf 50/60-Hz-Fernsehgerten ist eine Nachbearbeitung des empfangenen Signals notwendig, wenn eine hochwertige Darstellung erreicht werden soll. Diese Nachbearbeitung wird notwendig, wenn der zeitliche Ablauf der Aufnahme und der Wiedergabe nicht bereinstimmen, bei Zeilensprungmaterial: wenn die vertikale Auflsung von Aufnahme und Wiedergabe nicht bereinstimmen (anderes Format, anamorph/nichtanamorph), d.h. eigentlich meistens. Quellmaterial mit Zeilensprung Im Camera-Modus sind beide Halbbilder zeitversetzt gescannt. Wrden sie in gleicher Weise zusammengefgt werden, kme es zum einen in bewegten Bereichen des Bildes zu einem unschn ineinander verkmmten Doppelbild, zum anderen wren die Bewegungen nicht mehr so flssig. Es macht hier daher Sinn, alle Halbbilder als Vollbilder zu betrachten, in denen jedoch Zeilen fehlen. Das Ergnzen dieser fehlenden Zeilen nennt sich De-Interlacing. Im einfachsten Verfahren werden dabei die zwei benachbarten Zeilen gemischt, was jedoch zu Unschrfe fhrt und das Flimmern feiner Strukturen nicht reduziert. Das bernehmen der Zeile aus dem letzten Halbbild ist zwar scharf und flimmert nicht, fhrt jedoch zum Kammeffekt an bewegten Stellen.

Zeilensprungverfahren Quellmaterial mit Pseudo-Zeilensprung durch 2:2- oder 3:2-Pull-Down Im Film-Modus lassen sich je zwei Halbbilder durch Zwischenspeichern des Signals und Umsortieren der Zeilen nahtlos zu einem Vollbild zusammenfgen. Ein Kinofilm wird somit bei PAL mit 25 Vollbildern dargestellt. Dabei ist anzumerken, dass dadurch der Film etwa um 4,166Prozent beschleunigt wird, im Gegensatz zum 3:2-Pull-Down bei NTSC ( PAL Speedup).

245

Fehlinformationen ber HDTV


In etlichen Verffentlichungen wird angegeben, dass das hochaufgelste Format (1080) immer mit Zeilensprung arbeitet. Das ist nicht richtig. Die zur Verfgung stehenden Modi erlauben bei 1080Zeilen die Darstellung sowohl im Zeilensprung als auch ohne Zeilensprung. Bei den verschiedenen Standards im 720-Zeilen-Format gibt es hingegen keine Interlace-Formate. Alle Standards mit einem i (fr interlaced, Beispiel 1080i) im Namen verwenden das Zeilensprungverfahren, der Buchstabe p (fr progressive scan) steht fr Vollbilder. 720-Zeilen-Format: 25p, 50p (50-Hz-Regionen) 24p (23,976 ), 30p (29,97), 60p, (59,94) (60-Hz-Regionen) 1080-Zeilen-Format: 25p, 50i, 50p (50-Hz-Regionen) 24p (23,976), 30p (29,97) , 60i (59,94), 60p (59,94) (60-Hz-Regionen) Es wird allgemein empfohlen, HD-Produktionen grundstzlich in 1080p59,94 bzw. 1080p50 aufzuzeichnen, whrend fr die Ausstrahlung 1080p 29,97 oder 720p59,94 empfohlen wird. Die europischen Sendeanstalten hingegen favorisieren 720p50. Die Auffassung, 1080p gbe es nicht mit 60bzw. 50Vollbildern pro Sekunde, ist eine Halbwahrheit. Richtig ist, dass eine abschlieende Standardisierung fr 1080p50/59,94/60 derzeit noch nicht verabschiedet ist. Allerdings bedeutet das nicht, dass grundstzlich auf 1080p60/59,94 bzw. 1080p50 verzichtet werden muss (da die BD / HD-DVD gengend Bandbreite dafr bietet).

Weblinks
Zeilensprung und die Probleme beim De-Interlacing [1] Das Halbbildverfahren (auch Zeilensprungverfahren) [2] (www.LMscope.com) Slashcam DV-Lexicon:T [3] Fernsehnormen Standards und Technik [4] Temporal Rate Conversion - ein sehr detaillierter (englischer) Artikel ber visuelle Interferenzen bei TV, Video & PC [5] Bild zur Realablenkung [6]

Zeilensprungverfahren

246

Quellennachweise
[1] [2] [3] [4] [5] [6] http:/ / www. lenz-online. de/ interlace http:/ / www. lmscope. com/ produkt22/ Deinterlacing. shtml http:/ / www. slashcam. de/ multi/ Glossar/ -Buchstabe--T. html http:/ / www. paradiso-design. net/ videostandards. html#interlaced http:/ / www. microsoft. com/ whdc/ archive/ TempRate. mspx http:/ / www. bet. de/ lexikon/ begriffe/ Zeilensprungverfahren. htm

247

Anhang: Frequenzbnder
Frequenzband
Ein Frequenzband bezeichnet Frequenzbereiche, also Teilbereiche des elektromagnetischen Spektrums der zur technischen Kommunikation verwendeten elektromagnetischen Wellen. Aufteilungen nach Frequenz, Wellenlnge oder Nutzung sind blich. International sind verschiedene Bezeichnungen der Frequenzbnder in Gebrauch, deren Grenzen oft willkrlich nach dem aktuellen Erkenntnisstand in der Hochfrequenzphysik festgelegt wurden. In einer neuen Standardisierung durch die IEEE werden die Frequenzbnder systematisch gem den unterschiedlichen Eigenschaften der Frequenzen mit folglich logarithmisch ansteigender Bandgre eingeteilt. Teilweise werden aber in der Literatur noch traditionelle Frequenzbandbezeichnungen benutzt, die in den nachfolgenden Tabellen spezifiziert sind.

Radiofrequenzen
bersicht

Frequenzbnder nach Wellenlnge


engl. Abk. englische Bezeichnung dt. Abk. deutsche Bezeichnung Niederfrequenz Frequenzbereich Wellenlnge technische Verwendung

ELF

Extremely Low NF Frequency Super Low Frequency Ultra Low Frequency Very Low Frequency NF

330Hz

10100Mm

Schumann-Resonanz

SLF

Niederfrequenz

30300Hz

110Mm

(ehemals) U-Boot-Kommunikation bis 300 m Tiefe

ULF

NF

Niederfrequenz

0,33kHz

1001000km

VLF

SLW

Lngstwellen, Myriameterwellen Langwellen, Kilometerwellen

330kHz

10100km

U-Boot-Kommunikation bis 30 m Tiefe, Pulsuhren Langwellenrundfunk, Zeitzeichensender/Funkuhren, terrestrische Navigation Mittelwellenrundfunk, militrischer Flugfunk (teilweise), Lawinenverschttetensuchgerte

LF

Low Frequency LW

30300kHz

110km

MF

Medium Frequency

MW

Mittelwellen, Hektometerwellen

0,33MHz

1001000 m

Frequenzband

248
High Frequency Very High Frequency Ultra High Frequency KW Kurzwellen, Dekameterwellen 330MHz 10100 m Kurzwellenrundfunk, RFID

HF

VHF

UKW Ultrakurzwellen, Meterwellen W Mikrowellen, Dezimeterwellen

30300MHz

110 m

Funknavigation, Flugfunk, Hrfunk, Fernsehen, Radar Fernsehen, zellulrer Mobilfunk, Mikrowellenherd, WLAN, RFID, RTLS, Kurzstreckenfunk, Bluetooth, GPS, DME, Radar Radar, Richtfunk, Satellitenrundfunk, WLAN, RTLS, Kurzstreckenfunk Radar, Richtfunk

UHF

0,33GHz

110dm

SHF

Super High Frequency Extremely High Frequency IR

Zentimeterwellen

330GHz

110cm

EHF

Millimeterwellen

30300GHz

110mm

Infrarotstrahlung Fernes Infrarot / Terahertzstrahlung Langwelliges Infrarot/ Thermisches Infrarot

0,3385THz 0,320THz

0,781000m IrDA, Temperaturmessung 151000m Sicherheitstechnik, Materialprfung

FIR

Far Infrared

FIR

LWIR/TIR Long Wavelength Infrared/ Thermal Infrared MWIR Mid Wavelength Infrared Short Wavelength Infrared Near Infrared

2037,5THz

815m

37,5100THz

38m

SWIR

Kurzwelliges Infrarot 100214THz

1,43m

NIR

Nahes Infrarot

100385THz

0,783,0m

Lichtschranken, Fernbedienungen, Lichtwellenleiter Beleuchtung, Lichtwellenleiter

VIS

Visible Light

sichtbares Licht

385750THz

400780nm

Bemerkungen: Elektrische Leitungen, die mit niederfrequenten technischen Wechselstrmen beschickt werden, sind auf Grund ihrer im Vergleich zur Wellenlnge (mehrere 1000km!) geringen Lnge sehr schlechte Strahler. Allerdings gelingt durch hohe Windungszahlen und sehr massive magnetische Kopplung (Wicheisen- oder Ferrit-Kern) gute Energiebertragung im Transformator. Der bergang von Hertzschen Wellen (Wellenlngen zwischen 10km und 1cm) zur Infrarotstrahlung wird u.a. von der Art der Detektion geprgt. Hertzsche Wellen werden durch Antennen detektiert, die eine Hochfrequenz liefern. Infrarot (und hhere Frequenzen) werden durch ihre Wrmewirkung bzw. durch Ionisierung von Moleklen und Atomen detektiert.

Rundfunk
Fr die Rundfunkfrequenzbereiche oberhalb von 30MHz werden blicherweise Kurzbezeichnungen verwendet. Diese Rundfunkbnder werden mit rmischen Zahlen von I bis V bezeichnet. Die Bandgrenzen sind in verschiedenen Quellen und internationalen Abkommen definiert. Historisch bedingt weichen diese Frequenzangaben zum Teil voneinander ab. Ob der jeweilige Frequenzbereich fr den Rundfunk berhaupt nutzbar ist und auch tatschlich genutzt wird, ist wiederum von Land zu Land unterschiedlich.

Frequenzband Terrestrische Rundfunkbnder und ihre Bezeichnungen bei der ITU und CEPT

249

Terrestrische Rundfunkbnder (Frequenzangaben in MHz)


Band I Band II Band III Band IV Band V 1,5-GHz-Band (L-Band) ST61 [1] Quelle

4168 4768 4768

87,5100 162230 470582 582960 87,5108 174240 1452 1492 14521479,5

Funote zu Annex 1 [2] Funote zu Annex 2 Chapter 2.2.3

WI95revMA02 MA02 GE06 [3]

174230 470582 582862

[4]

Annex 2 Chapter 1.1.2 [5] Table 3 (fr ITU Region 1)

87,5108 174230 470582 582960

ITU-R V.431-7

OIRT-Band Zustzlich zu den von der ITU fr Rundfunk vorgesehenen Bnder I bis V gibt es noch das so genannte OIRT-Band. Dieses wird seit langer Zeit von einigen Mitgliedslndern der OIRT in Osteuropa zur Verbreitung von FM-Hrfunk verwendet. Es reicht von 65,9MHz bis 73,1MHz und berschneidet sich von 65,9MHz bis 68MHz mit dem Rundfunkband I. Heute findet es nur noch in wenigen Lndern (z.B. in Russland, Weirussland und der Ukraine) Verwendung. Japanisches VHF-Rundfunkband In Japan reicht das UKW-Band von 76 bis 90MHz; das unmittelbar daran anschlieende japanische Fernsehband I reicht von 90 bis 108MHz (drei Analogkanle). 1,5-GHz-Band (L-Band) Oberhalb von Band V ist das 1,5-GHz-Band das sogenannte L-Band fr terrestrische Rundfunkanwendungen vorgesehen. Hier hat sich noch keine Fortschreibung der oben genannten Nomenklatur mittels rmischer Zahlen durchgesetzt. Vermutlich deshalb, weil dieser Frequenzbereich nur auf europischer Ebene (CEPT) und nicht auf grerer, internationaler Ebene (ITU) fr den terrestrischen Rundfunk berplant worden ist. Der Begriff L-Band ist keine offizielle Bezeichnung fr diesen Rundfunkfrequenzbereich. Er leitet sich vom Radar-Frequenzbereich L ab (1 bis 2GHz) [5]. Terrestrische Nutzung der Rundfunkbnder in Europa
Band Band I Rundfunkdienste (in Europa) Analoges Fernsehen (eingestellt) Fester Funkdienst Amateurfunk-6-m-Band ... Hrfunk (FM) Fester Funkdienst BOS-Funk Amateurfunk-4-m-Band andere Dienste

OIRT-Band

Band II Band III

UKW Hrfunk (FM) Analoges Fernsehen (eingestellt) drahtlose Mikrofone T-DAB DVB-T DMB

Frequenzband

250
Band IV DVB-T DVB-H DVB-T DVB-H drahtlose Mikrofone 470494MHz: nichtnavigatorischer Ortungsfunk (Windprofiler) drahtlose Mikrofone 608614MHz: Radioastronomiefunkdienst

Band V

1,5-GHz-Band T-DAB (L-Band) DMB

Frequenznutzung im Breitbandkabel Siehe Kabelfernsehen.

Mikrowellenbereich
Im Zweiten Weltkrieg dienten Hochfrequenzen im GHz-Bereich der Radar-Ortung. Zur Geheimhaltung erhielten die Frequenzbnder zufllig ausgewhlte Buchstaben. So war L mglicherweise die Abkrzung fr long-band, S fr short, C fr compromise between L and S. Die Abkrzungen K und Ku (frher auch als Ku geschrieben) gehen auf die deutschen Bezeichnungen kurz und kurz-unten zurck. Heute kennzeichnen die Buchstaben auch die Sendebereiche von Satelliten. Die ITU versucht, die Frequenzzuordnungen zu den Frequenzbandnamen zu vereinheitlichen:

Frequenzbandbezeichnungen
Band Frequenzbereich L S C J X Ku K Ka Q U V E W F D G Y J 12,6GHz 2,63,95GHz 3,955,8GHz 5,858,2GHz 8,212,4GHz 12,418GHz 1826,5GHz 26,540GHz 3350GHz 4060GHz 5075GHz 6090GHz 75110GHz 90140GHz 110170GHz 140220GHz 170260GHz 220325GHz 6090GHz 80110GHz 812GHz 1218GHz 1827GHz 2740GHz [6] nach ITU 12GHz 24GHz 48GHz [5][7]

Im Satellitenfunk wird dagegen meistens diese Einteilung verwendet. (Einige Frequenzen fr Forschungssatelliten und Raumsonden fehlen noch)

Frequenzband

251

Bezeichnungen bei Satellitenfunk mit Unterscheidung nach Diensten


Band Dienst Downlink P L S C X 0,231GHz 1,532,7GHz 2,73,5GHz 3,44,2GHz Militr Komsats. 7,257,75GHz Forschungsfunk1 8,48,5GHz Ku (Europa) FSS BSS SMS Ku (Amerika) FSS BSS Ka Anmerkungen 10,711,7GHz 11,712,5GHz 5,9256,425GHz 7,98,4GHz 7,1457,235GHz 12,7513,25GHz, 13,7514,5GHz 17,318,1GHz Frequenzbereich Uplink

12,512,75GHz 12,7513,25GHz, 13,7514,5GHz 11,712,2GHz 12,212,7GHz 17,721,2GHz


1

1414,5GHz 17,317,8GHz 27,531GHz

Forschungssatelliten, Raumsonden

Bezeichnungen des US-Militrs [7][8] (im zivilen Bereich ungebruchlich)


Band A B C D E F G H I J K L M N O Frequenzbereich 100250MHz (Nach 250500MHz 0,51GHz 12GHz 23GHz 34GHz 46GHz 68GHz 810GHz 1020GHz 2040GHz 4060GHz 60100GHz 100200GHz 200300GHz [8] beginnt dieser Bereich bei 0MHz)

Frequenzband

252

Frequenzen und Dienste (Auswahl)


Band Grenze unten in MHz 0,1485 0,2000 0,5265 5,9 26,565 35,1 36,7 Grenze oben in MHz 0,2835 0,5260 1,6065 26,1 27,405 35,9 37,1 Bemerkung

LW-Radio Oberes LW-Band MW-Radio KW-Radio CB-Funk RC Modellbau Drahtlose Mikrofone RC Modellbau ISM Rundfunk Band I OIRT-Band 4-Meter-Band Rundfunk Band II Flugfunk

Nur in Europa, Nordafrika, den GUS-Staaten und der Mongolei fr Rundfunk genutzt Fr ungerichtete (Flug)Funkfeuer (Non Directional Beacon, NDB) In den USA bis 1700kHz, auch in Europa einige Sender auerhalb des regulren Bandes In mehreren Bndern, dazwischen auch andere Anwendungen, zum Beispiel der Amateurfunkdienst 11-m-Band 35MHz fr Flugmodelle Drahtlostechnik der ersten Generation, veraltet. Aktuell noch fr Personenfhrungsanlagen

40,4 40,665 47 65,9 74 87,5 108

40,6 40,695 68 73,1 87 108 117,975 Analoges Fernsehen (nur noch ber Kabel) FM-Hrfunk in Osteuropa (auer ehemalige DDR), auslaufend BOS-Funk (Deutschland) UKW FM-Radio (in Europa) Drehfunkfeuer (Very High Frequency Omnidirectional Radio Range, VOR) und Landekurssender (Localizer) des Instrumentenlandesystems (Instrument Landing System, ILS) Flugfunk Analoges Fernsehen (nur noch ber Kabel), DVB-T, DAB, Drahtlose Mikrofone Gleitwegsender

Flugfunk Rundfunk Band III UHF GSM400 ISM KDR PMR Rundfunk Band IV Rundfunk Band V GSM700 WDSL SRD SRD 868-MHz-Band GSM850 GSM900 GPS 1,5-GHz-Band GPS Iridium [9] [9] [9] [9]

118,000 174 328 380,2 433,05 444,600 446,000 470 582 698,0 790 863 868

137 230 336 496,0 434,79 444,875 446,100 582 862 792,0 862 864,5

SRD Kurzstreckenfunk (in Skandinavien)

Analoges Fernsehen (nur noch ber Kabel), DVB-T, Drahtlose Mikrofone, drahtloses Monitoring Analoges Fernsehen (nur noch ber Kabel), DVB-T, Drahtlose Mikrofone, drahtloses Monitoring

Breitband-Internet via Wireless-DSL (ab 2010) (Digitale Dividende) analoge Audiobertragungen (Funkkopfhrer, Funklautsprecher etc.) SRD, Funk-Auenthermometer

824 870,4 1227,60 1452 1575,42 1616

894 960,0 1227,60 1492 1575,42 1625

GSM-Netze Amerika D-Netze, GSM-Netze Europa (Mobilfunk) Satellitennavigation DAB, Umstellung auf Band III geplant Satellitennavigation Satellitentelefonie

Frequenzband
[9]

253
1710 1850 1880 1885 2110 2400 1880 1990 1900 2025 2200 2500 Bluetooth, WLAN, RC-Modellbau, RFID, Wireless-MIDI, drahtlose Konferenzanlagen, in USA: DECT WiMAX WLAN, U-NII, drahtlose Konferenzanlagen DVB-S und noch analog PAL / SECAM E-Netze GSM-Netze Amerika Digital Enhanced Cordless Telecommunications (schnurloses Telefon)

DCS1800 PCS1900 DECT UMTS UMTS ISM

[9]

WLL ISM Satellitenfernsehen

3400 5725 10700

3600 5875 12750

Optische und Infrarot-Astronomie


Wellenlnge Bezeichnung in m 0,36 0,44 0,55 0,65 1,00(?) 0,79 1,25 1,65 2,20 3,45 4,70 10 20 450 U-Band B-Band V-Band R-Band I-Band J-Band H-Band K-Band L-Band M-Band N-Band Q-Band Submillimeter

Optische Datenkommunikation

Frequenzband

254

Band

Bezeichnung

Wellenlngenbereich 12601360nm 13601460nm 14601530nm 15301565nm 15651625nm

O-Band Original E-Band Extended S-Band Short wavelength C-Band Conventional L-Band Long wavelength

U-Band Ultralong wavelength 16251675nm

Weblinks
Radarfrequenzen [10] Frequenznutzungsplan der Bundesnetzagentur fr Deutschland [11] Offizieller Frequenznutzungsplan des BAKOM fr die Schweiz [12] 2,8 MB (PDF-Datei)

Einzelnachweise
[1] [2] [3] [4] ITU: final acts of the European Broadcasting Conference in the VHF and UHF bands Stockholm, 1961 CEPT: FINAL ACTS of the CEPT T-DAB Planning Meeting (3) Maastricht, 2002 CEPT: FINAL ACTS of the CEPT T-DAB Planning Meeting (4) Maastricht, 2002 ITU: Final Acts of the Regional Radiocommunication Conference for planning of the digital terrestrial broadcasting service in parts of Regions 1 and 3, in the frequency bands 174-230MHz and 470-862MHz (RRC-06) Geneva, 15 May16 June 2006 [5] ITU: Recommendation ITU-R V.431-7: Nomenclature of the Frequency and Wavelength Bands Used in Telecommunications [6] Quelle unbekannt [7] Meinke, Friedrich-Wilhelm Gundlach: Taschenbuch der Hochfrequenztechnik, 4. Auflage 1985, Springer-Verlag: Seite A2 [8] Whitaker, Handbook of Broadcast Engineering, McGraw-Hill, 2005 [9] 3GPP TS 45.005: GSM/EDGE Radio Access Network: Radio transmission and reception (Release 8) (http:/ / www. 3gpp. org/ ftp/ Specs/ archive/ 45_series/ 45. 005/ 45005-830. zip) [10] http:/ / www. radartutorial. eu/ 07. waves/ wa04. de. html [11] http:/ / www. bundesnetzagentur. de/ cln_1932/ DE/ Sachgebiete/ Telekommunikation/ RegulierungTelekommunikation/ Frequenzordnung/ Frequenznutzungsplan/ FreqNutzungsPlan_Basepage. html [12] http:/ / www. bakom. admin. ch/ themen/ frequenzen/ 00652/ 00653/ index. html?lang=de& download=NHzLpZeg7t,lnp6I0NTU042l2Z6ln1acy4Zn4Z2qZpnO2Yuq2Z6gpJCDeXx2g2ym162epYbg2c_JjKbNoKSn6A--

Frequenzen der Fernsehkanle

255

Frequenzen der Fernsehkanle


Diese Tabelle gibt nur die im terrestrischen Funkbetrieb verwendeten Kanle an; das gesamte Frequenzband (inkl. aller Sonderkanle und Hyperband) ist unter Kabelfernsehen zu finden.

VHF
Nord- und Sdamerika System M 525 Zeilen System N 625 Zeilen
Kanal Video (MHz) Audio (MHz) 1 2 3 4 5 6 7 8 9 10 11 12 13 45,25 55,25 61,25 67,25 77,25 83,25 175,25 181,25 187,25 193,25 199,25 205,25 211,25 49,75 59,75 65,75 71,75 81,75 87,75 179,75 185,75 191,75 197,75 203,75 209,75 215,75

Vereinigtes Knigreich System A 405 Zeilen (Sendebetrieb eingestellt)


Kanal Video (MHz) Audio (MHz) 1 2 3 4 5 6 7 8 9 45,00 51,75 56,75 61,75 66,75 179,75 184,75 189,75 194,75 41,50 48,25 53,25 58,25 63,25 176,25 181,25 186,25 191,25

Frequenzen der Fernsehkanle

256
10 11 12 13 14 199,75 204,75 209,75 214,75 219,75 196,25 201,25 206,25 211,25 216,25

Republik Irland System I 625 Zeilen


Kanal Video (MHz) Audio (MHz) A B C D E F G H I J 45,75 53,75 61,75 175,25 183,25 191,25 199,25 207,25 215,25 223,25 51,75 59,75 67,75 181,25 189,25 197,25 205,25 213,25 221,25 229,25

Westeuropa System B 625 Zeilen


Kanal Video (MHz) Audio (MHz) 1 2 3 4 5 6 7 8 9 10 11 12 41,25 48,25 55,25 62,25 175,25 182,25 189,25 196,25 203,25 210,25 217,25 224,25 46,75 53,75 60,75 67,75 180,75 187,75 194,75 201,75 208,75 215,75 222,75 229,75

Auerhalb dieses Rasters existierte noch der versetzte Kanal 2A, der in sterreich vom ORF in St. Plten Sender Jauerling zur Ausstrahlung des Fernsehprogramms ORF 1 benutzt wurde. Er lag 1,5MHz ber der Frequenz des

Frequenzen der Fernsehkanle Kanal 2 und hatte als Bildfrequenz 49,75MHz und als Tonfrequenz 55,25MHz. Im Zuge der Analogabschaltung und der endgltigen Umstellung auf DVB-T wurde dieser Kanal am 22. Oktober 2007 abgeschaltet.

257

System B 625 Zeilen


Kanal Video (MHz) Audio (MHz) 2A 49,75 55,25

Frankreich System E 819 Zeilen (Sendebetrieb eingestellt)


Kanal Video (MHz) Audio (MHz) 2 4 5 6 7 8A 8 9 10 11 12 52,40 65,55 164,00 173,40 177,15 185,25 186,55 190,30 199,70 203,45 212,85 41,25 54,40 175,15 162,25 188,30 174,10 175,40 201,45 188,55 214,60 201,70

System L 625 Zeilen


Kanal Video (MHz) Audio (MHz) 1 2 3 4 5 6 7 8 9 10 47,75 55,75 60,50 63,75 176,00 184,00 192,00 200,00 208,00 216,00 41,25 49,25 54,00 57,25 182,50 190,50 198,50 206,50 214,50 222,50

Frequenzen der Fernsehkanle

258

Franzsische bersee-Territorien System K1 625 Zeilen


Kanal Video (MHz) Audio (MHz) 1 2 3 4 5 6 7 8 9 43,25 52,25 60,25 175,25 183,25 191,25 199,25 207,25 215,25 49,75 58,75 66,75 181,75 189,75 197,75 205,75 213,75 221,75

Italien System B 625 Zeilen


Kanal Video (MHz) Audio (MHz) A B C D E F G H H1 H2 53,75 62,25 82,25 175,25 183,75 192,25 201,25 210,25 217,25 224,25 59,25 67,75 87,75 180,75 189,25 197,75 206,75 215,75 222,75 229,75

Die Kanle A bis H werden bei vielen europischen Fernsehgerten als 13 bis 20 bezeichnet.

Osteuropa

Frequenzen der Fernsehkanle

259

System D 625 Zeilen


Kanal Video (MHz) Audio (MHz) 1 2 3 4 5 6 7 8 9 10 11 12 49,75 59,25 77,25 85,25 93,25 175,25 183,25 191,25 199,25 207,25 215,25 223,25 56,25 65,75 83,75 91,75 99,75 181,75 189,75 197,75 205,75 213,75 221,75 229,75

Marokko System B 625 Zeilen


Kanal Video (MHz) Audio (MHz) 4 5 6 7 8 9 10 163,25 171,25 179,25 187,25 195,25 203,25 211,25 168,75 176,75 184,75 192,75 200,75 208,75 216,75

Australien System B 625 Zeilen


Kanal Video (MHz) Audio (MHz) 0 1 2 3 4 5 5A 6 46,25 57,25 64,25 86,25 95,25 102,25 138,25 175,25 51,75 62,75 69,75 91,75 100,75 107,75 143,75 180,75

Frequenzen der Fernsehkanle

260
7 8 9 9A 10 11 12 182,25 189,25 196,25 203,25 210,25 217,25 224,25 187,75 194,75 201,75 208,75 215,75 222,75 229,75

Neuseeland System B 625 Zeilen


Kanal Video (MHz) Audio (MHz) 1 2 3 4 5 6 7 8 9 10 11 45,25 55,25 62,25 175,25 182,25 189,25 196,25 203,25 210,25 217,25 224,25 50,75 60,75 67,75 180,75 187,75 194,75 201,75 208,75 215,75 222,75 229,75

Japan System M 525 Zeilen


Kanal Video (MHz) Audio (MHz) 1 2 3 4 5 6 7 8 9 10 11 91,25 97,25 103,25 171,25 177,25 183,25 189,25 193,25 199,25 205,25 211,25 95,75 101,75 107,75 175,75 181,75 187,75 193,75 197,75 203,75 209,75 215,75

Frequenzen der Fernsehkanle

261
12 217,25 221,75

Volksrepublik China System D 625 Zeilen


Kanal Video (MHz) Audio (MHz) 1 2 3 4 5 6 7 8 9 10 11 12 49,75 57,75 65,75 77,25 85,25 168,25 176,25 184,25 192,25 200,25 208,25 216,25 56,25 64,25 72,25 83,75 91,75 174,75 182,75 190,75 198,75 206,75 214,75 222,75

Republik China (Taiwan) System M 525 Zeilen


Kanal Video (MHz) Audio (MHz) 7 8 9 10 11 12 13 175,25 181,25 187,25 193,25 199,25 205,25 211,25 179,75 185,75 191,75 197,75 203,75 209,75 215,75

Indonesien

Frequenzen der Fernsehkanle

262

System B 625 Zeilen


Kanal Video (MHz) Audio (MHz) 1A 2 3 4 5 6 7 8 9 10 11 44,25 55,25 62,25 175,25 182,25 189,25 196,25 203,25 210,25 217,25 224,25 49,75 60,75 67,75 180,75 187,75 194,75 201,75 208,75 215,75 222,75 229,75

Sdafrika System I 625 Zeilen


Kanal Video (MHz) Audio (MHz) 4 5 6 7 8 9 10 11 12 175,25 183,25 191,25 199,25 207,25 215,25 223,25 231,25 239,25 181,25 189,25 197,25 205,25 213,25 221,25 229,25 237,25 245,25

13 247,25 247,43 253,25 253,43

Angola

Frequenzen der Fernsehkanle

263

System I 625 Zeilen


Kanal Video (MHz) Audio (MHz) 1 2 3 4 5 6 7 8 9 10 43,25 52,25 60,25 175,25 183,25 191,25 199,25 207,25 215,25 223,25 49,25 58,25 66,25 181,25 189,25 197,25 205,25 213,25 221,25 229,25

Cte dIvoire System K 625 Zeilen


Kanal Video (MHz) Audio (MHz) 1 2 3 4 5 6 7 8 9 43,25 52,25 60,25 175,25 183,25 191,25 199,25 207,25 215,25 49,75 58,75 66,75 181,75 189,75 197,75 205,75 213,75 221,75

UHF
Nord- und Sdamerika

Frequenzen der Fernsehkanle

264

System M 525 Zeilen System N 625 Zeilen


Kanal Video (MHz) Audio (MHz) 14 15 16 17 18 19 20 21 22 23 24 25 26 27 28 29 30 31 32 33 34 35 36 37 38 39 40 41 42 43 44 45 46 47 48 49 471,25 477,25 483,25 489,25 495,25 501,25 507,25 513,25 519,25 525,25 531,25 537,25 543,25 549,25 555,25 561,25 567,25 573,25 579,25 585,25 591,25 597,25 603,25 609,25 615,25 621,25 627,25 633,25 639,25 645,25 651,25 657,25 663,25 669,25 675,25 681,25 475,75 481,75 487,75 493,75 499,75 505,75 511,75 517,75 523,75 529,75 535,75 541,75 547,75 553,75 559,75 565,75 571,75 577,75 583,75 589,75 595,75 601,75 607,75 613,75 619,75 625,75 631,75 637,75 643,75 649,75 655,75 661,75 667,75 673,75 679,75 685,75

Frequenzen der Fernsehkanle

265
50 51 52 53 54 55 56 57 58 59 60 61 62 63 64 65 66 67 68 69 70 71 72 73 74 75 76 77 78 79 80 81 82 83 687,25 693,25 699,25 705,25 711,25 717,25 723,25 729,25 735,25 741,25 747,25 753,25 759,25 765,25 771,25 777,25 783,25 789,25 795,25 801,25 807,25 813,25 819,25 825,25 831,25 837,25 843,25 849,25 855,25 861,25 867,25 873,25 879,25 885,25 691,75 697,75 703,75 709,75 715,75 721,75 727,75 733,75 739,75 745,75 751,75 757,75 763,75 769,75 775,75 781,75 787,75 793,75 799,75 805,75 811,75 817,75 823,75 829,75 835,75 841,75 847,75 853,75 859,75 865,75 871,75 877,75 883,75 889,75

Frequenzen der Fernsehkanle

266

Vereinigtes Knigreich, Irland, Hong Kong und Sdafrika System I 625 Zeilen
Kanal Video (MHz) Audio (MHz) 21 22 23 24 25 26 27 28 29 30 31 32 33 34 35 36 37 38 39 40 41 42 43 44 45 46 47 48 49 50 51 52 53 54 55 471,25 479,25 487,25 495,25 503,25 511,25 519,25 527,25 535,25 543,25 551,25 559,25 567,25 575,25 583,25 591,25 599,25 607,25 615,25 623,25 631,25 639,25 647,25 655,25 663,25 671,25 679,25 687,25 695,25 703,25 711,25 719,25 727,25 735,25 743,25 477,25 485,25 493,25 501,25 509,25 517,25 525,25 533,25 541,25 549,25 557,25 565,25 573,25 581,25 589,25 597,25 605,25 613,25 621,25 629,25 637,25 645,25 653,25 661,25 669,25 677,25 685,25 693,25 701,25 709,25 717,25 725,25 733,25 741,25 749,25

Frequenzen der Fernsehkanle

267
56 57 58 59 60 61 62 63 64 65 66 67 68 69 751,25 759,25 767,25 775,25 783,25 791,25 799,25 807,25 815,25 823,25 831,25 839,25 847,25 855,25 757,25 765,25 773,25 781,25 789,25 797,25 805,25 813,25 821,25 829,25 837,25 845,25 853,25 861,25

Westeuropa DVB-T (Digital) Systeme G und H, 625 Zeilen (Analog) UHF, (Band IV (Kanle 21-34) und Band V (Kanle 35-69))[1]
Kanal DVB-T (MHz) Digital 474 482 490 498 506 514 522 530 538 546 554 562 570 578 586 594 Video (MHz) Analog 471,25 479,25 487,25 495,25 503,25 511,25 519,25 527,25 535,25 543,25 551,25 559,25 567,25 575,25 583,25 591,25 Audio (MHz) Analog 476,75 484,75 492,75 500,75 508,75 516,75 524,75 532,75 540,75 548,75 556,75 564,75 572,75 580,75 588,75 596,75

21 22 23 24 25 26 27 28 29 30 31 32 33 34 35 36

Frequenzen der Fernsehkanle

268
37 38 39 40 41 42 43 44 45 46 47 48 49 50 51 52 53 54 55 56 57 58 59 60 61 62 63 64 65 66 67 68 69 602 610 618 626 634 642 650 658 666 674 682 690 698 706 714 722 730 738 746 754 762 770 778 786 794 802 810 818 826 834 842 850 858 599,25 607,25 615,25 623,25 631,25 639,25 647,25 655,25 663,25 671,25 679,25 687,25 695,25 703,25 711,25 719,25 727,25 735,25 743,25 751,25 759,25 767,25 775,25 783,25 791,25 799,25 807,25 815,25 823,25 831,25 839,25 847,25 855,25 604,75 612,75 620,75 628,75 636,75 644,75 652,75 660,75 668,75 676,75 684,75 692,75 700,75 708,75 716,75 724,75 732,75 740,75 748,75 756,75 764,75 772,75 780,75 788,75 796,75 804,75 812,75 820,75 828,75 836,75 844,75 852,75 860,75

Die Frequenz fr DVB-T ergibt sich aus der Kanalnummer multipliziert mit 8 MHz plus 306 MHz. DVB-T-Kanal 61 und darber wurden allerdings inzwischen fr Long Term Evolution freigemacht.

Frequenzen der Fernsehkanle

269

Frankreich System L 625 Zeilen


Kanal Video (MHz) Audio (MHz) 21 22 23 24 25 26 27 28 29 30 31 32 33 34 35 36 37 38 39 40 41 42 43 44 45 46 47 48 49 50 51 52 53 54 55 471,25 479,25 487,25 495,25 503,25 511,25 519,25 527,25 535,25 543,25 551,25 559,25 567,25 575,25 583,25 591,25 599,25 607,25 615,25 623,25 631,25 639,25 647,25 655,25 663,25 671,25 679,25 687,25 695,25 703,25 711,25 719,25 727,25 735,25 743,25 477,75 485,75 493,75 501,75 509,75 517,75 525,75 533,75 541,75 549,75 557,75 565,75 573,75 581,75 589,75 597,75 605,75 613,75 621,75 629,75 637,75 645,75 653,75 661,75 669,75 677,75 685,75 693,75 701,75 709,75 717,75 725,75 733,75 741,75 749,75

Frequenzen der Fernsehkanle

270
56 57 58 59 60 61 62 63 64 65 66 67 68 69 751,25 759,25 767,25 775,25 783,25 791,25 799,25 807,25 815,25 823,25 831,25 839,25 847,25 855,25 757,75 765,75 773,75 781,75 789,75 797,75 805,75 813,75 821,75 829,75 837,75 845,75 853,75 861,75

Osteuropa System K 625 Zeilen


Kanal Video (MHz) Audio (MHz) 21 22 23 24 25 26 27 28 29 30 31 32 33 34 35 36 37 38 39 40 471,25 479,25 487,25 495,25 503,25 511,25 519,25 527,25 535,25 543,25 551,25 559,25 567,25 575,25 583,25 591,25 599,25 607,25 615,25 623,25 477,75 485,75 493,75 501,75 509,75 517,75 525,75 533,75 541,75 549,75 557,75 565,75 573,75 581,75 589,75 597,75 605,75 613,75 621,75 629,75

Frequenzen der Fernsehkanle

271
41 42 43 44 45 46 47 48 49 50 51 52 53 54 55 56 57 58 59 60 61 62 63 64 65 66 67 68 69 631,25 639,25 647,25 655,25 663,25 671,25 679,25 687,25 695,25 703,25 711,25 719,25 727,25 735,25 743,25 751,25 759,25 767,25 775,25 783,25 791,25 799,25 807,25 815,25 823,25 831,25 839,25 847,25 855,25 637,75 645,75 653,75 661,75 669,75 677,75 685,75 693,75 701,75 709,75 717,75 725,75 733,75 741,75 749,75 757,75 765,75 773,75 781,75 789,75 797,75 805,75 813,75 821,75 829,75 837,75 845,75 853,75 861,75

Australien

Frequenzen der Fernsehkanle

272

System B 625 Zeilen


Kanal Video (MHz) Audio (MHz) 28 29 30 31 32 33 34 35 36 37 38 39 40 41 42 43 44 45 46 47 48 49 50 51 52 53 54 55 56 57 58 59 60 61 62 63 64 527,25 534,25 541,25 548,25 555,25 562,25 569,25 576,25 583,25 590,25 597,25 604,25 611,25 618,25 625,25 632,25 639,25 646,25 653,25 660,25 667,25 674,25 681,25 688,25 695,25 702,25 709,25 716,25 723,25 730,25 737,25 744,25 751,25 758,25 765,25 772,25 779,25 532,75 539,75 546,75 553,75 560,75 567,75 574,75 581,75 588,75 595,75 602,75 609,75 616,75 623,75 630,75 637,75 644,75 651,75 658,75 665,75 672,75 679,75 686,75 693,75 700,75 707,75 714,75 721,75 728,75 735,75 742,75 749,75 756,75 763,75 770,75 777,75 784,75

Frequenzen der Fernsehkanle

273
65 66 67 68 69 786,25 793,25 800,25 807,25 814,25 791,75 798,75 805,75 812,75 819,75

Japan System M 525 Zeilen


Kanal Video (MHz) Audio (MHz) 13 14 15 16 17 18 19 20 21 22 23 24 25 26 27 28 29 30 31 32 33 34 35 36 37 38 39 40 41 471,25 477,25 483,25 489,25 495,25 501,25 507,25 513,25 519,25 525,25 531,25 537,25 543,25 549,25 555,25 561,25 567,25 573,25 579,25 585,25 591,25 597,25 603,25 609,25 615,25 621,25 627,25 633,25 639,25 475,75 481,75 487,75 493,75 499,75 505,75 511,75 517,75 523,75 529,75 535,75 541,75 547,75 553,75 559,75 565,75 571,75 577,75 583,75 589,75 595,75 601,75 607,75 613,75 619,75 625,75 631,75 637,75 643,75

Frequenzen der Fernsehkanle

274
42 43 44 45 46 47 48 49 50 51 52 53 54 55 56 57 58 59 60 61 62 645,25 651,25 657,25 663,25 669,25 675,25 681,25 687,25 693,25 699,25 705,25 711,25 717,25 723,25 729,25 735,25 741,25 747,25 753,25 759,25 765,25 649,75 655,75 661,75 667,75 673,75 679,75 685,75 691,75 697,75 703,75 709,75 715,75 721,75 727,75 733,75 739,75 745,75 751,75 757,75 763,75 769,75

Volksrepublik China System D 625 Zeilen


Kanal Video (MHz) Audio (MHz) 13 14 15 16 17 18 19 20 21 22 23 24 25 471,25 479,25 487,25 495,25 503,25 511,25 519,25 527,25 535,25 543,25 551,25 559,25 607,25 477,75 485,75 493,75 501,75 509,75 517,75 525,75 533,75 541,75 549,75 557,75 565,75 613,75

Frequenzen der Fernsehkanle

275
26 27 28 29 30 31 32 33 34 35 36 37 38 39 40 41 42 43 44 45 46 47 48 49 50 51 52 53 54 55 56 57 615,25 623,25 631,25 639,25 647,25 655,25 663,25 671,25 679,25 687,25 695,25 703,25 711,25 719,25 727,25 735,25 743,25 751,25 759,25 767,25 775,25 783,25 791,25 799,25 807,25 815,25 823,25 831,25 839,25 847,25 855,25 863,25 621,75 629,75 637,75 645,75 653,75 661,75 669,75 677,75 685,75 693,75 701,75 709,75 717,75 725,75 733,75 741,75 749,75 757,75 765,75 773,75 781,75 789,75 797,75 805,75 813,75 821,75 829,75 837,75 845,75 853,75 861,75 869,75

Quellen
[1] ITU: Recommendation ITU-R V.431-7: Nomenclatrure of the Frequency and Wavelength Bands Used in Telecommunications

VHF-Band I

276

VHF-Band I
Das VHF-Band I (kurz: Band I) ist der Frequenzbereich im VHF-Bereich zwischen 47 und 68 MHz. Diesen Bereich belegen die Fernsehkanle 2, 3 und 4, die beim terrestrischen Fernsehen und beim Kabelfernsehen genutzt werden. In Kabelnetzen wird dieser Frequenzbereich je nach Ausbaustatus auch fr die Rckkanle bei Internet und Telefonie genutzt. In der Vollzugsordnung fr den Funkdienst der Internationalen Fernmeldeunion ist das Band I neben anderen Funkdiensten zwar auch dem Rundfunkdienst zugewiesen, laut den Frequenznutzungsplnen von Deutschland[1] und sterreich[2] soll dieses Band jedoch zuknftig nicht mehr fr Fernsehrundfunk genutzt werden. Durch hohe Sendeleistung und hohe Reichweite war es mglich, groe Gebiete mit wenigen Sendern zu versorgen, jedoch ist dieser Frequenzbereich anfllig fr berreichweiten bis zu 2000 km. In Deutschland sendete zuletzt (bis November 2008) nur noch der Sender Ochsenkopf (Kanal 4) in diesem Frequenzbereich. Die Band-I-Sender Biedenkopf (Kanal 2), Kreuzberg (Kanal 3), Grnten (Kanal 2), Raichberg (Kanal 4), Flensburg (Kanal 4) und Gttelborner Hhe (Kanal 2) wurden 2006 und 2007 im Rahmen der Umstellung auf DVB-T abgeschaltet. Die sogenannte Ochsenkopfantenne fr den Kanal 4 war in der DDR fr den ARD-Empfang vom gleichnamigen Senderstandort weitverbreitet und umgangssprachlich die Antenne fr das Westfernsehen. Da Westdeutschland und Ostdeutschland das gleiche CCIR-Kanalraster verwendeten war der Empfang mglich. Fr alle Sender, die das VHF-Band I benutzten, waren Ersatzkanle im UHF-Band V vorgesehen. Da diese allerdings eine deutlich geringere Reichweite haben, wurden nur wenige der Ersatzkanle auch eingesetzt (z. B. Kanal 55 in Steinkimmen oder Kanal 53 in Calau). Zahlreiche Ersatzkanle wurden anderweitig verwendet, so wurde etwa der ursprnglich fr den Sender Ochsenkopf vorgesehene Kanal 60 in Wrzburg fr RTL Television eingesetzt.

Analoge Fernsehkanle und Frequenzen


bersicht der analogen Fernsehkanle im VHF-Band I nach CCIR-Norm (Frequenzangaben in MHz):
Kanal Kanalgrenzen Bildtrger Tontrger 1 2 2A 3 4 41 47 47 54 48,5 55,5 54 61 61 68 48,25 49,75 55,25 62,25 53,75 55,25 60,75 67,75

Kanal 1 wurde zwar theoretisch als Kanal definiert, fand aber praktisch keine Anwendung. Auerhalb des blichen Rasters existierte der versetzte Kanal 2A, der in sterreich vom ORF in St. Plten (Sender Jauerling) bis zur Umstellung des Senders auf DVB-T verwendet wurde. Der Frequenzversatz des Kanals 2A vermied gegenseitige Strungen mit einem frequenzhnlichen TV-Sender nach der OIRT-Norm in Ungarn. Kanal 2A liegt 1,5 MHz ber der Frequenz des Kanal 2.

VHF-Band I

277

Weblinks
Wer hat den Kanal 1 gestohlen? [3]

Einzelnachweise
[1] Bundesnetzagentur, Frequenznutzungsplan Stand April 2008: "Neuplanungen sind in diesem Frequenzbereich nicht mglich. Das Band I wird mittelfristig fr den Rundfunkdienst geschlossen, sptestens mit Beendigung der Umstellung von analogem auf digitalen Fernsehrundfunk." [2] Bundesgesetzblatt fr die Republik sterreich, Teil II - Ausgegeben am 27. Dezember 2006 - Nr. 525: "Band I; keine Neuzuteilungen fr analoges Fernsehen." [3] http:/ / www. scheida. at/ scheida/ Televisionen_TV_Kanal1. htm

VHF-Band II
UKW-Rundfunk (Englisch FM radio) ist Rundfunk auf Ultrakurzwelle.

Technische Details
Weltweit wird UKW-Rundfunk im VHF-Band II zwischen 87,5MHz und 108,0MHz betrieben. In manchen Lndern werden nur Teilbereiche davon genutzt. Lediglich Japan und einige Lnder des ehemaligen Ostblocks verwenden teilweise andere Frequenzbereiche. Als Modulationsart wird die Frequenzmodulation (FM) benutzt. Diese ermglicht eine weniger strungsanfllige bertragung von Rundfunksignalen, da sie im Vergleich zu der im Lang-, Mittel-, und Kurzwellenbereich verwendeten Amplitudenmodulation (AM) recht unempfindlich Basisbandsignal eines UKW-Rundfunkprogrammes gegenber atmosphrischen Strungen ist. Der im Band II verfgbare Frequenzbereich ist mit 20,5MHz darber hinaus zwanzigmal so gro wie derjenige im Mittelwellen-Band. Dieser Bereich ist in Kanle von jeweils 300kHz Breite aufgeteilt (Kanalraster). In der Praxis haben diese Kanle heutzutage aber keine Bedeutung mehr. Der Abstand zwischen den einzelnen Frequenzen betrgt nur noch 100kHz (in Italien sogar 50kHz). Allerdings wird versucht, bei den relevanten Sendern einer Region wenigstens 200 bis 300kHz Abstand einzuhalten. Dennoch steht den einzelnen Rundfunksendern eine gegenber dem Rundfunk in den AM-Bndern wesentlich grere Bandbreite zur Verfgung, die es erlaubt, eine qualitativ hochwertige Tonqualitt (Hi-Fi) sowie zweikanalige Stereo-bertragung zu realisieren. Zur Verbesserung der Empfangsqualitt wird beim UKW-Rundfunk auerdem der Frequenzgang des gesendeten Signales verndert und diese nderung auf der Empfngerseite wieder rckgngig gemacht. Diese Technik wird mit Emphasis bezeichnet. Hier ergeben sich aus technischer Sicht Unterschiede zwischen dem UKW-Rundfunk in den USA und dem Rest der Welt. Die fr Premphase/Deemphase in Europa verwendete Zeitkonstante betrgt 50s. Das Kanalraster erlaubt wegen der hheren Bandbreite die bertragung weiterer Zusatzdienste wie Verkehrsfunk-Durchsagen mit ARI-Kennung sowie das Radio Data System (RDS). Zwischen 1974 und 1998 wurde in Deutschland auf den Frequenzen 87,340 MHz und 87,365 MHz das sogenannte Eurosignal ausgestrahlt. Dieser blicherweise amplitudenmodulierte Funkrufdienst diente zur einseitigen bertragung von Tonsignalen an mobile Empfnger. Sollte ein Teilnehmer benachrichtigt werden, so konnte dies

VHF-Band II per Telefon, ISDN oder Mobiltelefon (C/D-Netz) geschehen. Die mobilen Empfnger verfgten meistens ber 4 LEDs zur Anzeige eines Rufes. Eine bertragung von Sprache oder Zahlen ber das Eurosignal war nicht mglich.

278

UKW-Rundfunk in Grobritannien und Irland


In Grobritannien und Irland wird der Bereich von 88,0 MHz bis 107,9 MHz verwendet.

UKW-Rundfunk in den Lndern Osteuropas


In den ehemals sozialistischen Lndern Osteuropas (mit Ausnahme der DDR), der Sowjetunion und der Mongolei wurde der Frequenzbereich von 65,9 bis 73,1 MHz, das so genannte OIRT-Band, fr UKW-Rundfunk festgelegt. Erst nach der Wende 1989/90 wechselten einige Lnder schrittweise auf das Band II, das in den westeuropischen Lndern verwendet wurde. Heute sind vielfach noch beide Frequenzbereiche aktiv in Russland unterscheidet man beispielsweise (im Alltagssprachgebrauch) zwischen FM (87,5 MHz bis 108,0 MHz) und UKW (65,9 bis 73,1 MHz).

UKW-Rundfunk in Japan
In Japan wird fr den UKW-Rundfunk der Frequenzbereich 76 bis 90 MHz verwendet.

UKW-Rundfunk in Sdkorea
In Sdkorea wird fr den UKW-Rundfunk der Frequenzbereich 88 bis 108 MHz verwendet.

UKW-Rundfunk in den USA


In den USA ist der nutzbare Frequenzbereich festgelegt auf 87,9 bis 107,9 MHz. Die Hhenanhebung beim Senden (Preemphasis) ist gegenber den anderen Lndern auf einen anderen Wert festgelegt. Hieraus ergibt sich eine berwiegend unwesentliche - Inkompatibilitt bei den Empfangsgerten. Zudem wird in den USA nur auf ungeraden Frequenzen mit 0,2 MHz (200 kHz) Abstand gesendet (also auf 87,9 MHz, 88,1 MHz, 88,3 MHz usw). Die in den USA fr Premphase/Deemphase verwendete Zeitkonstante betrgt 75 s (Mikrosekunden).

Geschichte
1925 fand zwischen Jena und Kahla die erste UKW-bertragung der Welt durch Professor Abraham Esau statt. Nach dem Zweiten Weltkrieg wurden auf der Internationalen Rundfunkkonferenz in Atlantic City die Frequenzen fr europische Rundfunksender neu vergeben. Nach dem Kopenhagener Wellenplan erhielten die Verlierer-Staaten nur sehr wenige, ungnstige Frequenzen im Mittelwellenbereich zugeteilt. Daher wurde insbesondere in diesen Staaten der Einsatz von UKW-Sendern geplant. Der erste europische UKW-Sender wurde am 28. Februar 1949 in Mnchen-Freimann vom Bayerischen Rundfunk (90,1 MHz) in Betrieb genommen. Anzahl der UKW-Sender in der Bundesrepublik Deutschland 1952 Bayerischer Rundfunk 27 Hessischer Rundfunk 7 Nordwestdeutscher Rundfunk 29 Radio Bremen 2 Sddeutscher Rundfunk 12 Sdwestfunk 27 Sender Freies Berlin 2 Insgesamt 106

VHF-Band II Die Ausstrahlung von Stereo-Sendungen auf UKW begann in den 1960er-Jahren. Seit 2006 ist in Deutschland und in der Schweiz der Betrieb von UKW-Sendern mit kurzer Reichweite von einigen Metern (bis zu 50 nW ERP erlaubter Strahlungsleistung), z.B. zur bertragung von Signalen eines MP3-Players zum Autoradio, erlaubt.[1] Diese Gerte werden im Handel als FM-Modulator, FM-Transmitter (Minisender) usw. angeboten.[2]

279

Die Zukunft des UKW-Rundfunks


Die Initiative Digitaler Rundfunk (IDR) der deutschen Bundesregierung hatte in einem Bericht aus dem Jahr 2000 festgestellt, "dass zu einem noch festzulegenden Zeitpunkt der UKW-Hrfunk durch Digital Audio Broadcasting (DAB) abgelst werden soll." Voraussetzung hierfr wre, dass sich DAB als digitale Plattform fr den Hrfunk im Markt durchsetzt, wobei der Zeitpunkt der Ablsung des UKW-Hrfunks noch nicht festgelegt wurde. Durch gemeinsame Anstrengungen aller Beteiligten sollte erreicht werden, dass im Jahr 2010 die weit berwiegende Mehrzahl der Hrer Digital Radio nutzt und damit die analoge Hrfunkbertragung ab 2010 auslaufen knnte. Aus Grnden der Rechtssicherheit sollten wesentliche Bedingungen der Abschaltung der analogen bertragung gesetzlich festgelegt werden. Dieser Vorschlag wurde in das 63 [3] Abs.5 des Telekommunikationsgesetzes (TKG) aufgenommen mit der Bestimmung "die Bundesnetzagentur soll Frequenzzuteilungen fr analoge Rundfunkbertragungen auf der Grundlage der rundfunkrechtlichen Festlegungen der zustndigen Landesbehrde nach Magabe des Frequenznutzungsplanes fr den UKW-Hrfunk bis sptestens 2015 widerrufen". Die AG Digital Radio der IDR hatte in einem Bericht von 2005 festgestellt: In Deutschland sind DAB-Sendernetze groflchig aufgebaut und Radiogerte prinzipiell verfgbar. Dennoch hat sich das DAB-System seit seinem Start im Jahr 1999 im nationalen Markt aus vielerlei Grnden noch nicht hinreichend etablieren knnen. Die bisher geforderte Ablsung des UKW-Systems ist daher derzeit noch nicht in Sicht. Der analoge UKW-Hrfunk wird noch auf lange Sicht der wichtigste Verbreitungsweg fr Radioprogramme bleiben. Mit Blick auf die geltende Versorgungslage, auf die bisherige Entwicklung des digitalen Hrfunks und insbesondere im Interesse der Hrer ist nach den heutigen Erfahrungen davon auszugehen, dass das gesamte UKW-Spektrum weit ber 2010 hinaus mit Frequenzen fr den analogen Hrfunk belegt sein wird. Daher kann die bisherige politische Zielsetzung der Ablsung der analogen UKW-Verbreitung zum Jahr 2015 nicht umgesetzt werden. Ungeachtet dessen wird an dem Ziel, die analoge Hrfunkbertragung im UKW-Frequenzbereich (87,5-108 MHz) durch ein digitales System zu ersetzen, weiterhin festgehalten. Das Band II wird dafr auch dauerhaft dem Rundfunk zur Verfgung stehen. Neben dem Einsatz des DAB-Systems fr eine digitale Nutzung des Bands II muss als neuer Aspekt auch der Einsatz von DRM+ beachtet werden. Diese Technik (deren Standardisierung zurzeit angestrebt wird) wrde es erlauben, einzelne UKW-Frequenzen unter Beibehaltung des UKW-Rasters von analoger auf digitale Nutzung zunchst ohne Planungskonferenz ber einfache internationale Vereinbarungen (hnlich wie Chester 97 fr TV) umzustellen. Ein Zeitplan fr den Prozess der Umstellung des UKW-Bereichs kann zurzeit noch nicht erstellt werden. Jedenfalls ist festzustellen, dass der Abschaltzeitpunkt der gesamten analogen bertragung im UKW-Bereich und ihre Substitution durch ein digitales bertragungssystem in der technischen Umsetzung von Entwicklungen im In- und Ausland abhngen und nur ber eine internationale Planungskonferenz (hnlich RRC-06) zu koordinieren sein werden. Eine Digitalisierung des UKW-Bereichs mit DAB im Band II wird zwischenzeitlich ausgeschlossen, da DAB nicht in das UKW-Raster passt und eine Digital-Umstellung frequenztechnisch aussichtslos ist. Zurzeit gibt es erste berlegungen, den UKW-Bereich mit den schmalbandigen Systemen DRM+ oder HD-Radio zu digitalisieren.

VHF-Band II

280

Einzelnachweise
[1] Bundesnetzagentur: Verwaltungsvorschrift fr Frequenzzuteilungen fr den Rundfunkdienst, Drahtlose Audio-Funkanwendungen (http:/ / www. bundesnetzagentur. de/ cln_1911/ DE/ Sachgebiete/ Telekommunikation/ RegulierungTelekommunikation/ Frequenzordnung/ Rundfunk/ Rundfunk_Basepage. html) [2] http:/ / www. heise. de/ newsticker/ meldung/ 70510 [3] http:/ / bundesrecht. juris. de/ tkg_2004/ __63. html

Weblinks
Sendertabelle des deutschsprachigen Raumes und angrenzender Gebiete (http://www.ukwtv.de/sender-tabelle/ index.html) Erstellung von UKW-Sendertabellen und Senderkarten fr einen beliebigen Empfangsort (http://fmscan.org/) Premphase und Deemphase - Zeitkonstante und bergangsfrequenz (http://www.sengpielaudio.com/ Rechner-zeitkonstante.htm)

VHF-Band III
VHF-Band III (kurz: Band III oder VHF-H) ist die Bezeichnung fr den Frequenzbereich im VHF-Bereich zwischen 174 und 230 Megahertz (MHz). In diesem Frequenzbereich sind die DAB-Bands Kanle 5 bis 12 und Teile des Kabelfernsehens untergebracht. Die Ausstrahlung ber Antenne erfolgt ber terrestrische Sendernetze. Bei DVB-T wird das VHF-Band III nicht mehr verwendet (zumindest in Deutschland), es wird nur noch das UHF-Band benutzt, da Handys mit DVB-T-Empfang das VHF-BandIII nicht empfangen knnen. Dieses Band wurde fr das Digitale Terrestrische Radio freigrumt , da sich im BandII (UKW) keine Reserven fr einen gleichzeitigen analogen und digitalen Betrieb mehr finden.

Kanle und Frequenzen


bersicht der Kanle im VHF-BandIII nach CCIR-Norm (Frequenzangaben in MHz):
Kanal Kanal 5 Kanal 6 Kanal 7 Kanal 8 Kanal 9 Kanal 10 Kanal 11 Kanal 12 Kanalgrenzen Bildtrger Tontrger 174 181 181 188 188 195 195 202 202 209 209 216 216 223 223 230 175,25 182,25 189,25 196,25 203,25 210,25 217,25 224,25 180,75 187,75 194,75 201,75 208,75 215,75 222,75 229,75

OIRT-Band

281

OIRT-Band
Als OIRT-Band wird der in der ehemaligen Sowjetunion fr den UKW-Rundfunk genutzte Frequenzbereich zwischen 65,8 MHz und 74 MHz bezeichnet. Bis in die 1990er-Jahre wurde dieser Bereich auch in Osteuropa genutzt. Die Bezeichnung OIRT-Band stammt von der osteuropischen Rundfunk- und Fernsehorganisation Organisation Internationale de Radiodiffusion et de Tlvision (OIRT), die ihren Sitz in Prag hatte. Sie galt als das "sozialistische Pendant" zur westeuropischen European Broadcasting Union (EBU). Es gab von der OIRT auch fr den Fernsehempfang einen von der CCIR 601 abweichenden Fernsehstandard. Nach der Wende in Osteuropa und der Auflsung der OIRT im Jahr 1992 wechselten zahlreiche ehemalige Mitgliedslnder der OIRT in den in weltweit verwendeten Frequenzbereich des VHF-Bands II von 87,5 bis 108,0 MHz. Zur Unterscheidung der beiden Frequenzbnder setzten sich auch die Begriffe FM low oder FM-OIRT fr das OIRT-Band und FM high oder FM-CCIR fr das Band II durch. Heute sind in Osteuropa Radiogerte auf dem Markt, die beide Bnder empfangen knnen. Das Frequenzraster im OIRT-Band ist mit 10kHz feiner als im CCIR-Band, in dem 50kHz Standard sind. Tschechien hat als erstes Land die komplette Umrstung seiner UKW-Sender auf FM-CCIR abgeschlossen. Im Baltikum, Ungarn, Rumnien, Bulgarien und den meisten GUS-Staaten ist die Umstellung weitgehend vollzogen. Einzelne Sender blieben im OIRT-Bereich aktiv. Nur in Russland, der Ukraine, Moldawien und Weirussland wird das OIRT-Band weiterhin intensiv genutzt. Auch diese Lnder haben aber inzwischen das CCIR-Band freigegeben, in dem insbesondere neuere Programme und Privatsender Platz gefunden haben. Dieses kann aber dort nur zum Teil fr Radio genutzt werden, weil in diesen Lndern einige Fernsehsender zwischen 87,5 und 100 MHz senden. In den 1950er-Jahren begann der UKW-Hrfunk in der Tschechoslowakei, Polen und Ungarn zunchst im CCIR-Band. In der Folgezeit mussten die Lnder jedoch nach dem von der OIRT ausgearbeiteten Wellenplan in das neu geschaffene OIRT-Band wechseln. Nur in der DDR und dem ehemaligen Jugoslawien waren nie Sender im OIRT-Band aktiv. Die Frequenzen des OIRT-Bandes werden in Westeuropa fr andere Zwecke genutzt. Im unteren Bereich bis 68 MHz liegt der Fernsehkanal 4. Der Bereich darber ist in Deutschland laut Frequenznutzungsplan der Bundesnetzagentur dem mobilen Betriebsfunk, mobilen Landfunkdienst und dem Eisenbahnfunk zugeteilt. Einen vom weltweiten Standard abweichenden UKW-Frequenzbereich gibt es auer in den OIRT-Staaten noch in Japan, wo die Radiostationen zwischen 76 und 90 MHz senden.

Weblinks
Hrfunk-Frequenzlisten fr Russland und einige GUS-Staaten [1] (russisch)

Quellennachweise
[1] http:/ / vcfm. ru/ vc

Quelle(n) und Bearbeiter des/der Artikel(s)

282

Quelle(n) und Bearbeiter des/der Artikel(s)


Fernsehnorm Quelle: http://de.wikipedia.org/w/index.php?oldid=104567544 Bearbeiter: ALE!, Aka, Andreas -horn- Hornig, Anorak, Baumi, Ben-Zin, Christian Gnther, Crissov, CyruzdaViruz, Dickbauch, Don Magnifico, Erwin Mustermann, Flups, Frank Klemm, Googol, Grimmi59 rade, HaSee, Hihiman, Isis2000, JakobVoss, Joystick, Jumbo1435, Kixx, Koethnig, Krille, Kritischer Geist, Labant, Lchris, Mormegil, Olaf1541, Peter Schmalenbach, Plenz, Regi51, Reisbeutel, Ri st, Robb, RonaldoDerErste, Schelle, Slpeter, Staro1, Stefan Khn, StephanKetz, Summi, Superhappyboy, Thierry Gschwind, Tsor, Uwe W., Wdwd, Wikifreund, 44 anonyme Bearbeitungen Fernsehen Quelle: http://de.wikipedia.org/w/index.php?oldid=105963316 Bearbeiter: 1971markus, 32X, A.Savin, ABF, ADK, ALE!, APPER, Abc2005, Abendstrom, Achim Jger, Ahasver, Aka, Akl, Alex Anlicker, AlexR, Andre Engels, Andreas -horn- Hornig, Andreas 06, Angela, Angie, Antemister, Asdert, Asdfj, Astrobeamer, Avoided, AxelGuetersloh, Azim, BK-Master, BKSlink, 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FutureCrash, GLGerman, Gabbahead., Gardini, Geheimnistrgerin, Gerold Broser, Giftmischer, Gnadiator, Gohnarch, Goto Dengo, Graphit, HAL Neuntausend, HaSee, HaeB, Hagbard, Halbarath, Haring, Havelbaude, He3nry, Head, Heiko, Heinte, HenHei, Hewa, Hjholzer, Hmilch, Howwi, Hugels, Hutschi, Hvogelpohl, Hdel, Imperator, Infanf, Inka, Inkowik, Iste Praetor, Itu, JHeuser, JSTC, JakobVoss, JensVonZobel, Jergen, Jkbw, Jobu0101, Joeschti, Kakalake, Kam Solusar, Kaneiderdaniel, Karl-Henner, Kasper4711, Kh555, Kixx, Kku, Klever, Knoerz, Kohl, Kolja21, Koluma1, Kristjan, Kptn Weltall, LKD, LabFox, Lego@audiohq, Leider, Logograph, Loki 66, Lukas, Lumu, M-J, Macfiron, Macgyverjoel, Madden, Maikel, Mangarocca, Markuja, Matthias Kupfer, Matthiasb, Matthus Wander, McZusatz, Mezzofortist, Mf, Mh26, Michael Meier, Michaelittner, Michail der Trunkene, Mihawk90, Mjh, Mmmichael, Mnh, Modran, Moehre1992, Moehrenscksche, Molily, MrBurns, MsChaos, Mugros, Multimon, Mvo, N!Cool, Nachtagent, Nagy+, Nd, Ne discere cessa!, Nemissimo, Nerd, Nevermore4ever, NiTenIchiRyu, Niesefrosch, Nightflyer, Nils rotte, Nolispanmo, Noname.007, Nyks, O.Koslowski, OCTopus, Obndeo, Ocrho, Ole62, Oli arborum, Otets, Ouzo23, Paparodo, Pemu, Peter200, Pheckeler, Philipendula, Phrontis, Phrood, Pianojoe, Pittigrilli, Pittimann, Planet, Publius, Pumbaa80, Radunze, RanuKanu, Raphael Frey, Rauchfarbenes strahlenloses Licht, Rauenstein, Reeno, Regi51, ReneDens, Revolus, Rgelpke, Rhino2, Ribo, Robb, Roterraecher, Rowland, Rtc, Rumbero, STBR, Schnargel, Schniggendiller, Schtty, SeanJ, Sebs, Seekater, Segelmaus, Sensorpixel, Setsuna, Sgoetz, Shaddim, Shepard, Sinuspi, Skorupka, Softie, Soloturn, Solphusion, SoulWind, Soulhack, Sparti, Speck-Made, Spinne, Spuerhund, Staro1, Staycoolandbegood, Stefan Heinzmann, Stefan h, Stefan64, Stellasirius, Stw, Suit, Talosasphere, Taxiarchos228, Terabyte, Texon, The Bestseller, The-viewer, TheK, Thetawave, Thornard, Tilla, Timosch, Tobi B., TobiWanKenobi, TomK32, Tomcat83, Toot, Trainspotter, Trockennasenaffe, Trustable, Tunc, Turing, Tuxman, Unukorno, Update, Valentin Funk, Vinci, W-sky, W.alter, WalterWolli, Werwohlf, Wesener, WiESi, Wnme, Woffie, Wst, Www.zunami.at, Wrfel, XJamRastafire, XenonX3, Xorx77, YMS, Yarin Kaul, Yellowcard, Ylli, Zahnradzacken, Zaphiro, Zeppelin26, \ldblquote, 412 anonyme Bearbeitungen MPEG-2 Quelle: http://de.wikipedia.org/w/index.php?oldid=104501274 Bearbeiter: Asdert, AssetBurned, Aths, Avoided, BJ Axel, Bronco, DasBee, Derwatz, Devcore, Dieisraels, DonDiego, Eike sauer, Euku, FBE2005, FelixKaiser, Hawkes, Howwi, JFKCom, Janneman, Johannes2, Katsumau, Kdwnv, Kristjan, LKD, Leider, MR, Markus Pfeil, Mmmichael, Mnh, MuldeR, Neo23, Ocrho, Oneiros, Paddy, Paulpaulsen, Pittimann, Planet, Polluks, Pst2306, Rainald62, Regression Tester, Ri st, Salam32, Scooter, Seekater, Speck-Made, Spo, Spss, Susanne und Stefanie, The weaver, Trublu, Tsor, Tzzzpfff, Vinens, WiESi, Wikinger08, Xorx77, Zaphiro, 76 anonyme Bearbeitungen MPEG-4 Quelle: 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Hutschi, Jdiemer, Jv, Kein Einstein, Kh80, Kristjan, Kuebi, Kurt Jansson, Martin k, MatzeMaster, Maxb88, Medic-M, Michi133, Mulleflupp, Naboo N1 Starfighter, Olaf1541, Onkelkoeln, Parakletes, Peacemaker, PeeCee, Peter200, Pilawa, Pit, Pittimann, Priwo, Ramgeis, Ribald, RokerHRO, Rr2000, RudolfSimon, RudolphD, Sansculotte, Schulzjo, SirJective, Smurf, Staro1, Stefan Khn, Supaari, Tabalooga, Technokrat ost, Trublu, Tnjes,

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Birken, Perrak, Peter200, Philipendula, Qniemiec, Raiden83, Regi51, Revvar, STBR, Schmitty, Stefan Birkner, Stefan h, Suit, Smpf, TimWolla, Umweltschtzen, W!B:, Wfstb, Wolfgang1018, Zahnstein, Zumbo, 76 anonyme Bearbeitungen Komplexe Zahl Quelle: http://de.wikipedia.org/w/index.php?oldid=105958839 Bearbeiter: .gs8, A2r4e1, Aa1bb2cc3dd4ee5, Abinson, Abrockmller, Achim1999, Adoebler, Ahellwig, Aholtman, Aka, Alexander Sommer, Amtiss, Andre3Oc, Andron, Anonym, Arved, BKSlink, Bdk, Ben-Zin, BerndGehrmann, BesondereUmstaende, Bigbug21, Bitsandbytes, Bitterwasser, Bjrn Bornhft, Bodo Thiesen, Boemmels, Brion VIBBER, Cabfdb, Cami de Son Duc, Camul, Cepheiden, Che Netzer, Chricho, Christian1985, Christianju, ChristophDemmer, Claude J, Cleante, Conny, Conversion script, Corrigo, D, Daniel Romann, Daniel5Ko, Darkone, Der Leo, Der.Traeumer, DerHexer, Diba, Digamma, El., ElRaki, Elasto, Elite-Chris, Emdee, Ento, Felix Stember, Fgb, Fish-guts, Florian Adler, Fomafix, FranzR, GREDSC, Galadh, Gardini, Gerhardvalentin, Gonfkdlnh, Googolplexian1221, Gunther, Hagman, Hanfried.lenz, Hardy42, Hatuey-caliban, He3nry, Head, Heidi12345, Herbertweidner, Himuralibima, Hjhill, Hozro, Hubertl, Hyperion86, Hysteriker, JFKCom, JPense, Jakob Scholbach, JenniferHailey, Jens Prfer, Jobu0101, Jofi, JohannWalter, Johnny Controletti, Joku, Jorumpl, Juesch, Julian Herzog, Jrg Knappen, Kai11, KaiMartin, Kam Solusar, Karl-Henner, Karottenreibe, Keimzelle, KlausN, KnightMove, Kopoltra, Ksemmelm, Kubieziel, Kurt Jansson, KwisatzHaderach, Lateiner ffm, Leithian, Liberaler Humanist, LimoWreck, Lindi44, Ljaun, Loegge, Lustiger seth, Lutz Polley, MCeeRieni, MFH, MKI, Magnummandel, Markus Schwei, Martin Helfer, Martin-vogel, Martinschroederglst, Massimo Macconi, MasterFinally, Matusz, Maveric149, Mekeor, Mfnalex, Michail, MichiK, Mik81, Milos R, Mkleine, Mnh, MoLa, Modalanalytiker, Mogelzahn, Molily, MrBurns, Mudd1, Ne discere cessa!, Nighttrain, Nijdam, Nomen4Omen, Norro, O.Koslowski, Ot, Ottomanisch, P. Birken, Paddy, Paelzeur, Paul Ebermann, Pemu, Peter200, PeterFrankfurt, Peymanpi, Philipendula, PhilippWeissenbacher, Phrood, Pittimann, Qniemiec, Rabax63, Ragnir, Rainald62, Ralf Scholze, Raphael Frey, Rdennis, Regi51, Remast, Ren Schwarz, Reseka, Revolus, Ri st, Richardigel, Riemanns Freund, Ringesherre, RobinPorta, RokerHRO, Romanm, Rovanu, Roxon, SML, SaLaMiJoE, Sabata, Saraedum, Saure, Sbeyer, Scooter, ShithappensbyTuE, Shurakai, Siehe-auch-Lscher, Sinuspi, Sir.toby, SirJective, Skrilax, Small Axe, Spuk968, Stefanwege, Swing, Tambora, TeesJ, Telli, Thornard, Tillmann Walther, Timo Mller, Tminus7, Tolentino, Tom1200, Toomstar, Tsor, Uncopy, Uwe wicki, Varina, WAH, Wdwd, Webkid, Weede, Wernfried, Wfstb, Wiegels, Wikimaniak, Wiska Bodo, WoSa, Wolfgang Deppert, Wolfgangbeyer, Wsxx, Wurzel, Wzwz, Xario, Xqt, YourEyesOnly, Zahnstein, Zemy, Zickzack, Zivilverteidigung, Zzztop, p3E9D1D5C.dip.t-dialin.net, 569 anonyme Bearbeitungen Mehrwegempfang Quelle: http://de.wikipedia.org/w/index.php?oldid=103137529 Bearbeiter: Abdull, Avron, Biezl, Chamblon, Dogbert66, Don Magnifico, Eike sauer, Fink, FriedhelmW, Geof, HaSee, Herbertweidner, Hthole, Jed, Jomeier, JuTa, Mik81, Nameless23, Nilreb, Rufus46, Saehrimnir, Staro1, Stefan506, Wdwd, , 14 anonyme Bearbeitungen Orthogonalitt Quelle: http://de.wikipedia.org/w/index.php?oldid=105886198 Bearbeiter: .gs8, Aa1bb2cc3dd4ee5, Aka, Armin P., Avoided, BPA, Blaubahn, Blubbalutsch, Boobarkee, Caramdir, Cepheiden, Che Netzer, Che robert, Christian1985, Conny, DFK, DL5MDA, Daniel5Ko, DanielHerzberg, Darian, Dark-Immortal, Der Spion, DerGraueWolf, DerHexer, Digamma, Drahtloser, Drizzd, Ephraim33, Fesalz, Fgb, Flogobert, Flominator, Geof, Gerhardvalentin, Gronau, Guandalug, Gunther, HaSee, Hagman, Hans Koberger, Harl, Helmut Sedding, Hermannthomas, HilberTraum, Hokanomono, Icekiss, Inkowik, Iste Praetor, JCS, Jan kippar, Jckr, Jivee Blau, JohnnyB, JuTa, KleinKlio, Langec, Lichtkind, Madame, Magnummandel, Markus Brlocher, MarkusNi, Mathiasl26, Meikel1965, MovGP0, P. Birken, Paul Ebermann, PeterFrankfurt, Philipendula, Pill, Pittimann, Pm, Quartl, Querverplnkler, Regi51, RokerHRO, Saibo, Saure, Schildkrte89, SirJective, Sparti, Srittau, Stefan Birkner, Sumwiki, Superplus, Tom1200, Umweltschtzen, UrsZH, W!B:, Weekend4ever, Wegner8, Weialawaga, Wfstb, Wolfgang1018, 92 anonyme Bearbeitungen Trgersignal Quelle: http://de.wikipedia.org/w/index.php?oldid=96370671 Bearbeiter: Auchwaswisser, Axel1963, Bernard Ladenthin, Blauer elephant, Boehm, Fink, Grumml, Hydro, JoBa2282, MacFreq, Mik81, Obersachse, Q'Alex, Rainald62, Rufus46, Saure, Stargamer, Tolanor, TripleF, Tumi, Ulfbastel, UlrichJ, Wdwd, 3 anonyme Bearbeitungen Ultrakurzwelle Quelle: http://de.wikipedia.org/w/index.php?oldid=104690471 Bearbeiter: 08-15, AndreasS, Antonsusi, Appaloosa, ArtMechanic, Aths, Auchwaswisser, Buehrenm, Carol.Christiansen, Castellan, Centine, Challe, Chamblon, Crissov, Der.Traeumer, Diba, Drdoht, El., Evilboy, Frankee 67, FriedhelmW, GeoFox, Gerd Breitenbach, Glenn, Gurt, HaSee, Hessenfisch, Hunding, JFH-52, Jochen Kiene, Kh555, Kh80, KjellG, KnightMove, Lion10, Lolmaster007, MacCambridge, Marilyn.hanson, Markus Brlocher, Martin-vogel, Matt1971, Mazbln, Murfatlar123, Nachtagent, Naddy, Nholland, Norro, Ocrho, Pendulin, Peter200, Pittimann, Poc, Purodha, Rdb, Sebman81, Seth Cohen, Sinn, Spawn Avatar, Staro1, Steak, Stefan h, Stndle, Supaari, Sypholux, Tobnu, Trustable, Uwe Gille, Vhfuhf, Werner Koller, Wolfgang1018, Wst, 78 anonyme Bearbeitungen Vorwrtsfehlerkorrektur Quelle: http://de.wikipedia.org/w/index.php?oldid=102021818 Bearbeiter: Abrev, Aka, Cepheiden, Crux, Dreiundvierzig, Ds34, Duesentrieb, Fink, Forevermore, Hansele, Isheden, Jnandreae, Jpp, Jv, Pemu, Priwo, ProloSozz, ReinerSpass, Sadduk, Sparti, Staro1, Stern, Succu, Uweschwoebel, Wdwd, Weialawaga, 23 anonyme Bearbeitungen YDbDr-Farbmodell Quelle: http://de.wikipedia.org/w/index.php?oldid=78416611 Bearbeiter: Acky69, Hydro, Meikel1965, Nepomucki, RokerHRO, Wdwd YUV-Farbmodell Quelle: http://de.wikipedia.org/w/index.php?oldid=104459133 Bearbeiter: 790, Abdull, Achim Raschka, Acky69, Aka, Asthma, Aths, CMEW, Chillvie, ChrLoh, ChristophDemmer, Ckeen, Cohan, D, DWay, Diba, DiplomBastler, Faxel, Fedi, Fgb, Flominator, Flubber, Fontipex, Gaggafuto, Hydro, Jhartmann, Joni2, Kai Barthel, Karl-Henner, Kibert, Knautschzone, Lichtstrahl92, LivingShadow, LosHawlos, M. Augustine, MasterFaS, Mik81, Mps, Myr, Olaf1541, Olaf2, Olei, Paddy, Perot, PhilippWeissenbacher, Pohli, Regi51, RokerHRO, Salam32, Salmi, Schnargel, Sebheid, Spuk968, Stefan Khn, SuperFLoh, Sypholux, TheK, Theclaw, Timmelbimmel, Tromboman, Vlado, Wdwd, Wefo, Wiki-observer, Wikidienst, Xorx77, Yagosaga, Zoid, 105 anonyme Bearbeitungen Zeilensprungverfahren Quelle: http://de.wikipedia.org/w/index.php?oldid=102967850 Bearbeiter: Achim Raschka, Aka, Andim, Andreas -horn- Hornig, AndreasFahrrad, Anorak, Arbory, Arminator, Asgar, Axel1963, Benji, D, D0ktorz, Dbawwsnrw, Dickbauch, Dreaven3, ElRaki, Ephraim33, Fedi, Flominator, FriedhelmW, Frubi, GT1976, HaSee, Hadhuey, Head, Heinte, Hunding, Isis2000, Ius, Jaba82, Jed, Jergen, Jpp, Ketchupfreak88, Kniffo, Les Meloures, MADhase, MFM, Marcus Cyron, McKrim, MdE, Mib18, Musik-chris, Nameless23, Ole62, P-Thiel, PeterFrankfurt, Philip1307, PhilippWeissenbacher, Phrood, Pietz, Plenz, Rhino2, Rieby, Robb, Rufus46, Scytale, Seviwurst, Sloyment, Speck-Made, Spuk968, Staro1, Steak, Stefan Khn, Stern, TableSitter, TlatoSMD, Trockennasenaffe, Tulkas, Uwe W., WAH, Wdwd, Wickiman, Zykure, 152 anonyme Bearbeitungen Frequenzband Quelle: http://de.wikipedia.org/w/index.php?oldid=105573849 Bearbeiter: Abrev, Achates, Aka, AlMa77, Aleks-ger, Allesmller, Alureiter, Andre Engels, AndreasS, Anhi, Antonsusi, Armin P., Auchwaswisser, Averse, Barthwo, Benni Brmann, Benny R., Bigvir, BlueT2001, Bricktop1, Brubacker, Castellan, Cepheiden, Chamblon, Charly Whisky, ChristophDemmer, Complex, Cornholio, Cqdx, Crissov, Dantor, Dg6xu, Dosc, Drahtloser, Dsommer, Dsperlich, El., Enzyklopdix, Erik Zachte, Eschenmoser, Fink, FriedhelmW, GDK, GeorgGerber, Glenn, HBR, HaSee, Harro von Wuff, Head, Helium4, Henno, J-g-s, JotW, Juliabackhausen, Kai-Erik, Kein Einstein, Klemen Kocjancic, Kolja21, LivingShadow, Lobservateur, Magnummandel, Membeth, Michael007, Mihcel, Nachtagent, Nitpicker, Nobbipunktcom, Nova13, O.Koslowski, PeterFrankfurt, Pittimann, Pohli, Polluks, ProloSozz, RIMOLA, Raumfahrtingenieur, Rdb, RigaToni, Rivinius, Rjh, Romantiker, Roo1812, Rotkaeppchen68, Sa-se, Sadduk, Sansculotte, Schnargel, Schusch, Schwijker, Sebastian Mehlmacher, Semper, Simon Martin, Spawn Avatar, Speck-Made, Spuk968, Staro1, SteffenB, Stephan Kulla, Thuringius, Timo Nielsen, Tostan, Trackler, Trustable, Tschfer, Uwe Gille, Uwe W., Vhfuhf, W-sky, WIKIdesigner, Walter Koch, Weiacher Geschichte(n), Wikipit, Wind, Wst, Zaphiro, Zbisasimone, 135 anonyme Bearbeitungen Frequenzen der Fernsehkanle Quelle: http://de.wikipedia.org/w/index.php?oldid=103910737 Bearbeiter: ALE!, Aka, Atamari, Brubacker, Dabbelju, Dg6xu, Fomafix, GeorgHH, Harro von Wuff, Horst Grbner, Jjeka, Kdkeller, Kubrick, Lzur, Micha99, ProloSozz, RIMOLA, Redeemer, Staro1, Vhfuhf, Zykure, rhus, 53 anonyme Bearbeitungen VHF-Band I Quelle: http://de.wikipedia.org/w/index.php?oldid=105412629 Bearbeiter: 08-15, BLueFiSH.as, Blaufisch, Don Magnifico, Drdoht, Hydro, J-g-s, Kandschwar, Kolja21, Liliana-60, MacIng, Madmaxx2, Onkelkoeln, Rbrausse, RokerHRO, Staro1, Sterup, Sulfolobus, Vhfuhf, Watzmann1, WikiCare, Yellow Elephant, Zahnradzacken, Zoph, 20 anonyme Bearbeitungen VHF-Band II Quelle: http://de.wikipedia.org/w/index.php?oldid=104549417 Bearbeiter: 32bitmaschine, Aka, Aloiswuest, Auchwaswisser, BLueFiSH.as, Blaufisch, BloodReaver, Buehrenm, Codeispoetry, Complex, Compugraf, DasBee, Der Rabe Ralf, DerHexer, Fiselgrulm, Fit, FriedhelmW, Gamgee, Gerhardvalentin, HAL Neuntausend, Hedavid, Howwi, Imzadi, Jo lenny, Kh80, Kolja21, Krd, LabFox, Maikel, MarkDX, Matt1971, Mazbln, Neon02, Noddy93, Nordbad, Pfalzfrank, Reptil, RokerHRO, Rotkaeppchen68, Saehrimnir, Silingia, Smurftrooper, Staro1, Steevie, Tippel, Uwe Gille, Uwe W., Wdwd, Wegner8, Wikifreund, 72 anonyme Bearbeitungen VHF-Band III Quelle: http://de.wikipedia.org/w/index.php?oldid=99965051 Bearbeiter: Achates, Aka, Alexanderj, Auchwaswisser, BLueFiSH.as, Blaufisch, Don Magnifico, FischX, Hydro, J-g-s, Marc1974, Matzematik, Mazbln, PerfektesChaos, Staro1, Sterup, Watzmann1, Zahnradzacken, 10 anonyme Bearbeitungen OIRT-Band Quelle: http://de.wikipedia.org/w/index.php?oldid=103693047 Bearbeiter: Aineias, AndreasS, Auchwaswisser, ChristophDemmer, Don Magnifico, ErikDunsing, FriedhelmW, Hansbaer, Jv, Lobservateur, Staro1, 11 anonyme Bearbeitungen

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