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Ronald Daedalus Vogel

Portraits Seniorenheim I 1.460 Jahre

Ich fotografiere seit Jahren ausschlielich Menschen, vornehmlich reiferen Alters. In den Gesichtern lterer Menschen glaube ich Geschichten zu erkennen, welche junge Menschen mir nur selten bieten. Ich empfinde ein Portrait dann als echt, wenn Unzulnglichkeiten, wie zum Beispiel Hautflecken, Falten oder verknitterte Kleidung vom Idealbild der berall prsenten und beliebigen Beauty-Fotografie abrcken.

Sabine Hasse, 96

Meine Portrait-Arbeiten beabsichtigen dem Betrachter einen Spiegel vorzuhalten. Die Portraits werden beim Betrachten an dem gemessen, was wir selber in der Vergangenheit erfahren haben. Die eigene Prgung bestimmt unsere Wahrnehmung im Moment der Erstbetrachtung eines unbekannten Menschen und ist a priori verantwortlich fr unsere Akzeptanz, das Interesse, die Ablehnung oder unsere Neugier an dem unbekannten Menschen.

Helmut Eden, 86

Erika Huntemann, 84

Christel Nieth, 74

Die Authentizitt des Bildes entsteht fr mich somit im Kopf des Betrachters. Ob diese Projektion der Wahrheit entspricht spielt dabei keine Rolle. Wichtig ist, dass der Betrachter aus seiner Erfahrung, Prgung und Sozialisation Erinnerungen verfgbar hat, welche auf das Motiv passen. Naturgem funktioniert dies besser je erfahrener der Betrachter ist und je mehr Geschichte sich im Antlitz des Modells spiegelt.

Alice Graf, 86

Christa Graf, 76

Doris Ristedt, 85

Diese Geschichte ist fr den Betrachter bei alten Menschen meist leicht zu lesen, die von jungen Menschen bisweilen kaum. Mglichst reife Menschen sind daher der Gegenstand meiner Arbeit. Je expressiver und eindringlicher der Ausdruck des Modells, desto besser funktioniert die Projektion und umso wertvoller ist das Modell fr mich.

Angela Thle, 87

Anna Maria Schtz, 100

Gerda Steinhaus, 75

Meine Bilder sind in diesem Sinne Dokument, aber gleichzeitig nicht authentisch. Sie haben selbst keine Geschichte, die man entdecken kann; man entdeckt beim Anschauen immer nur die Geschichte in sich selbst. Die Aufnahmen sind gewhnlich farblich zurckgenommen und in einem neutralen Ambiente platziert, welches wenig vom Modell selbst ablenkt. Accessoires werden nur verwendet, wenn sie Teil des Modells sind.

Karl Wei, 82

Margarete Hfker, 86

Es ist gut und schn, wenn der Fall eintritt, einen Menschen derart abzubilden, dass das Portrait den Menschen real spiegelt, aber es ist in der Regel schlicht nicht notwendig. Schauen wir auf den folgenden Gedanken: Wie viele Menschen kennen das Modell persnlich und sind im Stande den wahren Charakter des (Ab-)Bildes zu prfen? Nur wenige vermutlich; jedenfalls die wenigsten, die das Bild betrachten werden. Das Bild wird also von vielen betrachtet (welche die Authentizitt nicht prfen knnen), und heureka! es funktioniert fr die meisten Betrachter trotzdem, denn Sie schauen auf die Geschichte in ihrem eigenen Kopf.

Gerda Stehmeier, 87

Erika Ler, 92

Die Modelle blicken den Betrachter bei meinen Arbeiten direkt an, dies ist mir sehr wichtig. Portraits, bei welchen das Modell ins Off schaut, haben nmlich einen deutlichen Mangel: Der Betrachter erfhrt nicht, womit sich das Modell gerade beschftigt bzw. was die Ursache fr den abgewandten Blick ist. Folglich findet kein Dialog zwischen dem Betrachter und der abgebildeten Person statt. Posing ist zumeist das austauschbare Resultat. Wird der Betrachter hingegen mit einem direkten Blick konfrontiert, so ist die Empfindung beim Betrachten wesentlich strker.

Adele Rendigs, 89

Der Ausdruck des Modells kann von einer Sekunde auf die nchste ein komplett anderer sein; daher mache ich meistens recht viele Aufnahmen und whle spter den besten Moment aus. Bei sehr alten oder dementen Menschen funktioniert dies jedoch oft nicht, da die Aufmerksamkeit des Modells gleich zu Beginn sehr schnell nachlsst. Zum Teil sind nur fnf oder sechs Aufnahmen mglich bevor die Konzentration des Modells jh wegbricht. Ich habe gelernt sehr schnell und mglichst bei den ersten Aufnahmen die Bilder zu erhalten, welche Sie hier sehen knnen.

Hildegard Gagelmann, 83

Die realistische Darstellung der Modelle hat einen weiteren wesentlichen Aspekt. Der Betrachter kann mit dem Modell intim sein. Eine hnliche Nhe zum Modell von beliebiger Dauer ist in der Realitt nur selten mglich, denn die abgebildeten Details sind im realen Leben nur dann in diesem Mae der Nhe und Detail erlebbar, wenn man dem Modell rumlich sehr nahe kommt. Eine solche rumliche Nhe ist in unserem Kulturraum jedoch kaum gegeben besonders dann nicht, wenn wir Menschen begegnen, die wir nicht kennen. Haben wir jedoch die Chance einem fremden Menschen sehr nahe zu kommen, so knnen wir viel erblicken in uns selbst.

Meta Prfer, 92

Mein Dank gilt ausdrcklich Bernhard Zeiss fr die Inspiration zu diesem Projekt, sowie Jrgen Bsen fr seine umfassende Untersttzung, ohne welche dieses Projekt so nicht htte stattfinden knnen. Die Serie Seniorenheim I 1.460 Jahre ist entstanden im DRK Seniorenheim Syke im Mai 2012.
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