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Interviews

ber Interviews

1. Einfhrung
Herr Reed, was ist Ihr
Lebenstraum?

Zeit Magazin Nr. 46, 7.11.2013


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1. Einfhrung
A. Doehring (2011): professionelle Distanz
A. Peltzer (2013): Interview als Promo-on



vs.
T. Venker (2003): enPuschter Idealismus

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1. Einfhrung
Interviews mit 6 Bands

Lnge: Zwischen ca. 1h und 3h
Transkript: 58 Seiten
Zeitraum: 17.08.2010 22.12.2012
5x persnlich, 1 phoner

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2. Ergebnisse
Professionelle Distanz:

Ich glaube, dass liegt ja in der Struktur der Sache


selbst: Dass immer, wenn es um Pop-Musik geht,
das Interview die adquate Form zu sein scheint,
um einen Ar-kel zu schreiben. Und das wrde ich
eben infrage stellen. Man erfhrt durch Interviews
o` weniger, als wenn der oder diejenige, die den
Ar-kel schreibt, etwas ber das Album schreiben
wrde, ohne vorher mit der Band gesprochen zu
haben. (Interview 1).

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2. Ergebnisse
Professionelle Distanz -> aufgrund von EnCuschung

MiPlerweile ist diese Euphorie schon gleich Null.


Weil ich erzhle ich Dir jetzt etwas, aber ich habe
keine Ahnung, ob Du mir berhaupt zuhrst.
(...)
Das ist so ein bisschen die Erkenntnis, die wir nach
den Interviews gewonnen haben: Dass so ein
Interview nie das wiedergeben kann, was durch die
Musik vermiPelt werden soll. (Interview 2).
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2. Ergebnisse
Professionelle Distanz -> Teil des Jobs + PromoLon
Frage: Warum gebt Ihr dann berhaupt Interviews? Um
mal die Kernfrage dieses Interviews zu stellen.
Interviewpartner 1: Weil wir vertraglich dazu verpichtet
sind. Wenn man ein Album verentlicht, dann ist man
vertraglich dazu verpichtet, das Album zu promoten.
Und deshalb macht man diesen Interviewmist.
Also es ist nicht ganz freiwillig, muss man sagen. Das wird
Dir jeder Musiker sagen. Es gehrt eben dazu und ich
nde es auch in Ordnung. Es ist ein Teil des Jobs. Tja,
warum macht man das jetzt? Also aus Spa an der
Freude bes-mmt nicht. (Interview 1).
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Professionelle Distanz -> Teil des Jobs + PromoLon
Frage: Wrdet Ihr auch Interviews geben, wenn Ihr auf die
Presse nicht angewiesen wrt?
Interviewpartner 4: Gute Frage. (berlegt) Kann sein, dass wir
das nicht machen wrden.
Frage: Und warum nehmt Ihr Euch dann jetzt die Zeit, obwohl
Ihr gerade vom Soundcheck kommt und in einer Stunde schon
wieder auf der Bhne stehen msst?
Interviewpartner 4: Weil ich ja will, dass Du etwas ber uns
schreibst und dass das dann Leute lesen. Ich will ja von der
Musik leben. Das darf man ja nicht vergessen: Es ist ja auch
ein Job. (Interview 4).
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2. Ergebnisse
Professionelle Distanz -> Warum EnCuschung?

Das dmmste ist, keine Fragen zu haben. Also,


wenn man merkt, da ist jemand, der will ein
Interview machen, hat sich aber berhaupt nicht
damit besch`igt Dann kommen so die
Standardfragen: Wie heit ihr. Wie seid Ihr auf
den Namen gekommen? Was macht Ihr fr
Musik? Also schlimmstenfalls. (Interview 3)
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Professionelle Distanz -> Warum EnCuschung?
Ich meine, Du darfst ja auch nicht vergessen: Es gibt ja
viele Leute, die kommen zum Interview und da kannst Du
froh sein, dass die das Album berhaupt mal gehrt
haben. Das muss auch mal gesagt werden. Die kommen
dann an und da ist man auch perplex ber die Chuzpe,
die die haben. (Interviewpartner 1)

Wir haben allerdings einmal per Mail ein Interview
gemacht. Da waren wirklich 10 Klischeefragen
durchdekliniert. Ich habe das dann meinem Mitbewohner
gegeben, der hat das dann beantwortet ... (Interview 4)
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Professionelle Distanz -> Warum EnCuschung?
Interviewpartner 6a: Teilweise sind Interviewpartner sogar
unzufrieden, wenn man nicht die Antwort gibt, den zi-erfhigen
Slogan, der maximal drei Zeilen lang ist und am Ende einen Punkt hat...
Interviewpartner 6b: ...SLmmt, das gab es auch. Da waren Leute
konsterniert, weil wir nicht gut mitgespielt haben, denn es ist ja wie
ein PingPong-Spiel: Einer schlgt auf, der andere spielt den Ball zurck.
Da ist es nicht vorgesehen, dass man den Spieluss unterbricht, dass
man berlegt und dann ernstha` auf die Frage antwortet. Aber wir
knnen eben nicht diesen einen Satz abfeuern, der knallig ist und
leicht hinzuschreiben. Mitunter waren die Medienpartner deshalb
sehr unzufrieden mit uns und haben eigens ausgedachte Antworten
hingeschrieben, die ihnen besser geelen als das, was wir tatschlich
gesagt haCen. (Interview 6)
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Professionelle Distanz -> Warum EnCuschung?
Interviewpartner 5a: Und mir ist gerade noch etwas eingefallen: Es gibt einen Unterschied
zwischen InterviewsituaLonen. Es ist etwas ganz anderes, ob Du ein Interview fr Print gibst
oder frs Radio. Bei den Formatradios hast Du genau ein Zei^enster vorgegeben
meinetwegen 50 Sekunden zwischen den Songs...
Interviewpartner 5b: ...und da musst Du performen...
Interviewpartner 5a: ...und da hast Du die Schere im Kopf, wenn Du weit, Du musst das jetzt
in einem Satz sagen.
Interviewpartner 5b: Und ein anderer Unterschied ist auch: Beim Radio merkt man genau, dass
es dem Interviewer nur darum geht, seine Fragen zu stellen und die Antworten sind eigentlich
vllig egal. Aber Du weit ja bei unserem Interview, dass Du das hinterher in eine lesbare Form
bringen musst, deswegen bist Du natrlich daran interessiert, Deine Fragen so zu stellen, dass Du
auch eine vernn`ige Antwort bekommst. Du bist auch gespannt auf die Antwort.
Beim Radio oder Fernsehen ist nur wich-g, dass man kurz und knapp antwortet. Das sieht man
auch an den Augen: Die Interviewer schauen schon auf ihre ModeraLonskarte oder darauf, wo
das nchste rote Licht ist. Da sind so old-school Interviews angenehmer. (Interview 5)
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Professionelle Distanz -> Konsequenz?
Ich rede ja wirklich gerne mit Leuten, aber manchmal sind Interviews
einfach so klischeeha` durchdekliniert, dass es dann wieder belanglos
wird. Aber o` sind natrlich auch Fragen dabei, aus denen sich ein
gutes Gesprch entwickelt. (Interview 4)

Ich habe Interviews gemacht mit regionalen Fernsehsendern, wo ich
dachte: Das wird total schlimmer Quatsch, weil die knnen sich gar
nicht dafr interessieren, was wir machen. Und dann waren das aber
super Gesprche, weil der Typ einfach Fan war. Und dafr andere
Sendungen... Ich habe ein Interview mit 3Sat gemacht, das ganz
grauenha` war. (Interview 3)
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Professionelle Distanz -> Konsequenz Idealismus
Meistens ist es so, dass man eher sagt: Das Essen macht man nicht.
Wir haben dann so das Gefhl, wenn man es vorher ausgemacht hat,
ist es nicht fair, das dann abzusagen. Aber was dann gar nicht geht, ist,
wenn dann noch jemand ankommt und spontan ein Interview machen
mchte. (Interview 3)

Das spielt keine Rolle, weil die Situa-on ist immer dieselbe. Es ist
eigentlich egal, wer Dir gegenber sitzt, weil es darum geht, was Du
dem erzhlst. Und letztendlich solltest Du ja jedem dasselbe erzhlen.
Du kannst ja nicht sagen: Ok, das ist jetzt Die Welt und da dreh ich
jetzt meine Botscha` mal ein bisschen zurecht fr die. (Interview 2).
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Professionelle Distanz -> Konsequenz Anpassen
Also das ist fr mich einfach eine Frage des Respekts dem Interviewer
gegenber. Umso blder ist es dann natrlich, wenn man das Gefhl
hat, der andere hat sich keine Gedanken gemacht. Dann sind die
Antworten natrlich auch nur blabla.
Aber gerade, wenn da jemand vor mir sitzt und man merkt, dass der
sich damit auseinander gesetzt hat, dann ist das doch super. Da werd
ich mich doch nicht hinsetzen und einsilbige Antworten geben.
(Interview 4).

Und man merkt ja auch rela-v schnell, wie die Leute so sind und ob
man da mehr in die Tiefe gehen kann, oder eben nicht. (Interview 1)
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2. Ergebnisse
Professionelle Distanz -> Konsequenz Idealismus vs Anpassen
Das (Lancieren von bes-mmten Themen) setzt aber auch voraus, dass
man irgendein Anliegen hat, das man loswerden mchte. Und da wir
berhaupt gar kein Anliegen haben und auch berhaupt nichts sagen
wollen, knnen wir das auch nicht so gut. (Interview 1).
Lancieren? Hmmm... Man hat es natrlich ein bisschen in der Hand.
Man wird ja auch ganz o` gefragt: Ich bin jetzt durch mit meinen
Fragen. Habt Ihr noch etwas, das Ihr loswerden wollt?. Und da hat
man natrlich die Mglichkeit zu sagen: Ja, wir knnen uns ja noch
kurz darber oder darber unterhalten, weil das ist auch ein sehr
wich-ges Thema. Aber wir lancieren das nicht direkt. (Interview 5).
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2. Ergebnisse
Zusammenfassung

Professionelle Distanz
Zeigt sich in Akzeptanz der Promo-on und
Interview als Teil der Arbeit
EnPuschung aufgrund von mangelnder
Vorbereitung der JournalistInnen und Erwartung
der Medien
=> Interesse mitbringen, Vorbereitung

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2. Ergebnisse
Zusammenfassung

Bands gehen unterschiedlich mit der


EnCuschung um:
Unvoreingenommenheit, posi-ve
Erwartungshaltung
Resigna-on, Skepsis dem Interview gegenber

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2. Ergebnisse
Allgemeine Erkenntnisse
Die verschiedenen Interviewformen

1. das Email-Interview
2. das Face-to-face-Interview (aufgezeichnet)
3. das Interview per Chat
4. das Face-to-face-Interview (live)
5. das Telefoninterview (Phoner)

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2. Ergebnisse
Allgemeine Erkenntnisse
Die verschiedenen Interviewsitua-onen

1. individuell vereinbart und ohne Zeitdruck
2. auf Pressetagen
2. vor Konzerten
4. als EPK vorproduziert und an Redak-onen verschickt
5. als Roundtable mit mehreren Gesprchspartner_innen und
Interviewer_innen

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3. Ausblick
For^hrung der Reihe

Interviews mit Interviewern


C. Lesko: Journalis-sche Herangehensweise
Tex Drieschner: Knstlerische Herangehensweise

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Vielen Dank
fr Ihre Aufmerksamkeit
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