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Der Lautsprecher top (zum Hauptmen)

Unterthemen:
Mglichkeiten

Belastbarkeit

Der Lautsprecher ist auch im Zeitalter der digitalen Hchstleistungen immer noch das
schwchste Glied in der elektroakustischen bertragungskette. Er hat die schwere
Aufgabe, sehr schnelle elektrische Impulse in Luftbewegung umzuwandeln. Ein
Lautsprecher hat dann einen guten Wirkungsgrad, wenn er das mglichst ohne Verluste
schafft. Einen solchen Lautsprecher muss man erst noch erfinden. Heutige Modelle
wandeln leider 9/10 der eingegebenen Leistung in Wrme um.

bertragungsbereich
Knnen
Verhalten
Funktionsweise

Dezibel

Lautsprecher gibt's wie Sand am Meer. Jeder Hersteller hlt eine breite Palette fr alle
Einsatzzwecke bereit, vom Autolautsprecher bis zum Riesenhorn. Am Ende aber reduziert
sich die Vielfalt auf eine Hand voll bestimmter Grundtypen, die immer wieder variiert
werden.

Frequenzgang
Verschaltung
Boxentypen

Die Grundform des Lautsprechers ist wohl der Konuslautsprecher (Konus = Kegel ohne
Spitze), mit der in einen Alu- oder Druckgusskorb eingeklebten Membran und dem
dahinter hngenden Magneten. Konuslautsprecher gibt es in allen Durchmessern.
Faustregel: Je grer der Durchmesser, desto mehr verschieben sich die
bertragungsfrequenzen des Lautsprechers nach unten, also zu den Tieftnen.
Konuslautsprecher mit geringem Durchmesser sind daher auch fr Hhenbertragung
geeignet, mittlere Durchmesser weisen auf Mitten oder Breitband hin, groe Durchmesser
prgen die Basslautsprecher. Das ist auch logisch, weil nach den physikalischen
Grundgesetzen die tiefen Tne sehr lange Wellen aufweisen. Der Lautsprecher muss erst
mal gewaltige Luftmassen in Bewegung setzen, bevor ein tiefer Ton zustande kommt.
Das ist so wie beim Paddelboot: Mit einem Eislffel kann man kein Wasser verdrngen,
mit einem schaufelartigen Ruder geht es vorwrts.
Das Ma fr Lautsprecherdurchmesser ist Zoll, abgekrzt wird das mit den
Gnsefchen (") dargestellt. Gngige Musikerlautsprecher haben folgende Mae:
30 cm Durchmesser = 12"
38 cm Durchmesser = 15"
46 cm Durchmesser = 18"
Es wird immer der Auendurchmesser angegeben, die Einbaumae unterscheiden sich
davon. In den Datenblttern werden diese aber immer genau angegeben, so dass man
nicht lange messen muss.
Spezielle Konuslautsprecher haben in der Mitte noch einen zweiten Konus eingeklebt, der
die dort auftretenden Mitten und Hhen besonders verstrkt. Sie sind sehr geeignet fr
zusammengeschaltete Systeme mit vielen solcher Lautsprecher, aber auch fr
Monitorboxen. Vorteil: die Frequenzweiche entfllt, man hat trotzdem ein relativ breites
Frequenzband.
Andere Konuslautsprecher haben eine Alukalotte (das ist eine silberne Halbkugel in der
Mitte), auch zu dem Zweck der verstrkten Mittenabstrahlung. Diese Lautsprecher
werden gerne fr Gitarrenboxen verwendet.
Einen anderen Typus des Lautsprechers haben wir im Kalottenlautsprecher, der keinen
Konus hat, sondern nur die Kalotte, die fest eingespannt ist. Kalottenlautsprecher strahlen
obere Mitten und Hhen ab. Aus HiFi-Boxen kennt man sie schon lange, es gibt sie auch
fr Musiker. Durch die sich vorwlbende Kalotte haben sie einen groen Abstrahlwinkel
(180 Grad).
Schlielich sind da noch die Hrner, die aus zwei Teilen bestehen: dem eigentlichen Horn
und dem so genannten Treiber. Der Treiber arbeitet nach dem Druckkammerprinzip. Eine
dnne Metallfolie "schwimmt" auf einem Luftdruckpolster und wird von dem Magneten
mehr oder weniger angezogen.
Die Hrner mssen sehr genau gearbeitet sein, die erzeugte Druckwelle soll ja nahtlos an
die Luft weitergegeben werden. Die Krmmungen der Trichterwnde berechnen sich
daher nach komplizierten exponenziellen Funktionen.

Hrner gibt es fr Hoch- und Mitteltoneinsatz in vielen Gren. An manchen knnen


sogar mehrere Treiber gleichzeitig angeflanscht werden. Hrner strahlen den Schall sehr
gerichtet ab, sodass er sich erst auf bestimmte Entfernung entfalten kann. Das kann Vorund Nachteile haben, je nach rumlichen Gegebenheiten. Hrner verflschen den Klang
auch irgendwie, weil da immer eine Art Megaphoneffekt mitwirkt. In sehr groen
Bhnenanlagen haben sie sicher ihre Berechtigung und Wirkung. Viele Musiker
verzichten aber in ihren PA-Anlagen auf Hrner.
Eine neue Sorte Hrner wurde Mitte der 70er Jahre entwickelt. Es sind die
piezokeramischen Hrner, kurz Piezos, die sehr klein sind, aber bedenkenlos und in
Massen in Reihe oder parallel geschaltet werden knnen - wohlgemerkt ohne
Frequenzweiche! Sie haben auch kaum Grenzen in der Belastbarkeit. Bei ihnen verformt
sich die keramische Membran bei Anlegung einer Wechselspannung (Musiksignal) und
erzeugt akustische Schwingungen, die ab 2000 Hz weit nach oben bis 25 KHz reichen.
Die Piezos werden aber mittlerweile kaum mehr eingesetzt. Wohl, weil man erkannt hat,
dass sie den Sound nicht verbessern, sondern ihn eher schrill machen. Bei
Rckkopplungen knnen sie sich im Ultraschallbereich selbst zerstren.
Der beste Klang, den ich jemals aus einer PA gehrt habe, kam aus unzhligen
Kleinstlautsprechern bei einem Konzert von Klaus Doldinger Anfang der 80er-Jahre. Er
hatte nmlich links und rechts auf seiner Bhne unglaubliche Mengen jener legendren
Bose-801-Boxen gestackt, die jeweils 8 recht kleine Lautsprecher (5,5" Fullrange)
enthalten. Bose hat diese Boxen weiter entwickelt als Bose 802.

Mglichkeiten top
Wenn man eine Box selbst bauen will, gehts zuallererst ans Lautsprecherkaufen. Aber
auch der geplante Kauf einer fertigen Box sollte Anlass sein, sich mit ihrem Innenleben
vertraut zu machen, damit man verschiedene Lautsprecher oder Boxen auch miteinander
vergleichen kann. Ich gehe mal grundstzlich davon aus, dass man so furchtbar viel nicht
falsch machen kann, wenn man sich an bewhrte Markenhersteller hlt - etwa Celestion,
Fane, Electrovoice oder JBL - weil deren Speaker weltweit auch von Boxenherstellern
verwendet werden. Allerdings haben sie auch ihren Preis. Trotzdem sind beim Kauf einige
Punkte zu prfen, wenn man sich vorher darber klar ist, fr welchen Einsatzzweck der
Lautsprecher/die Box gedacht ist. Ein Gitarrenlautsprecher hat andere Aufgaben als einer
fr Bass, auch fr den PA-Gebrauch gibts besondere Typen.

Belastbarkeit top
Hier kann man in der Regel gut vergleichen. Grundstzlich aber bitte nur die tatschliche
Belastbarkeit. Der Wert dafr wird mit der Bezeichnung RMS angegeben (siehe
Technik/Verstrker), eine Beschreibung fr ein Messverfahren, durch das ber den
gesamten Frequenzbereich angegeben werden kann, welche Leistung man einem
Lautsprecher ber einen lngeren Zeitraum zufhren kann, ohne dass er das Handtuch
wirft. Die kurzzeitige Spitzenbelastbarkeit eines solchen Lautsprechers ist natrlich
erheblich hher.
Je hher der RMS-Wert, desto belastbarer ist der Lautsprecher. Die Angabe erfolgt in
Watt, z.B. 100 W RMS. Die Nennbelastbarkeit eines Lautsprechers/einer Box muss immer
hher sein als die RMS-Ausgangsleistung des Verstrkers, bezogen auf den
Abschlusswiderstand (Impedanz) des Lautsprechers/der Box. Und: Nicht eine(n) 4-OhmLautsprecher/Box kaufen, wenn der Verstrker einen 8-Ohm-Ausgang hat. Die
Belastbarkeit von Mittel- und Hochtonlautsprechern in einem Mehrwegsystem muss nicht
so gro sein wie die des Basslautsprechers, da der Leistungsanteil zu den oberen
Frequenzen hin abnimmt. Voraussetzung ist natrlich, dass man alle Lautsprecher des
Systems ber eine entsprechende Frequenzweiche schaltet.

bertragungsbereich top

Was leistet ein Lautsprecher klanglich? Dabei muss man den Frequenzgang beobachten.
Die Herstellerangaben knnen nur den Rahmen bieten, weil der Frequenzgang auch von
der Art des Lautsprechergehuses abhngt. Allerdings ist jedem wohl klar: ein
Gitarrenlautsprecher soll hauptschlich Mitten bertragen, also muss er diesen Bereich
liefern. Ein Basslautsprecher fr den PA-Tiefbassbereich muss weit runter gehen. Die
Angaben erfolgen in Hertz (Hz). Beispiel: Gitarre 75-7000Hz, Bass 35-3000Hz.

Knnen top

Wenn ber Lautsprecher geredet wird, dann ist fr die meisten Menschen wichtig, wie
laut er ist. Mehr oder weniger Lautstrke wird wahrgenommen als eine nderung des
Schalldrucks, also des Luftdrucks, der durch die Lautsprechermembrane erzeugt wird.
Gemessen wird der Schalldruck in Pascal (Pa; Kraft pro Flcheneinheit). Dabei muss man
anmerken, dass der von Menschen hrbare Schalldruckunterschied eher bescheiden ist.
Whrend der Luftdruck bei 100 000 Pascal liegt, kann der Mensch nur zwischen 20 Pa
(Hrgrenze) und 100 Pa (Schmerzgrenze) unterscheiden. Das Ohr registriert
Schalldruckreize eher als logarithmische Werte. Die akustischen Pegel werden in Dezibel
(dB, siehe unten) gemessen. Die Hrschwelle liegt bei O dB, die Schmerzgrenze (etwa ein
Dsentriebwerk) bei 130 dB. Auf sehr niedrige Frequenzen und sehr hohe Frequenzen
reagiert das menschliche Ohr recht unempfindlich.
Nun ist es Aufgabe des Lausprechers, Schallereignisse dem menschlichen Ohr mglichst
naturgetreu nahe zu bringen. Das kann er aber am wenigsten, weil er eben das
schwchste Glied in der elektro-akustischen bertragungskette ist. Was also kann ein
Lautsprecher wirklich? Das ist nun die Frage nach dem Wirkungsgrad. Der Wirkungsgrad
eines Lautsprechers zeigt an, wie er die ihm zugefhrte Energie umsetzt und wird als
Schalldruck (dB) angegeben. Der Name sagt schon alles: Was drckt er denn so an Luft
vor sich her? Herstellerangaben sind hier nicht unbedingt einheitlich, weil jeder bei den
Messverfahren sein eigenes Sppchen kocht, um zu gnstigen Werten zu kommen. Man
misst normalerweise in einem schalltoten Raum mit einem Messmikrofon rosa Rauschen
mit einem Watt Leistung im Abstand von 1 m. Aber auch hier kann man davon ausgehen,
dass Markenfabrikate vergleichbar sind. Ein hoher dB-Wert zeigt also hohen Schalldruck
bzw. hohen Wirkungsgrad an.
Wenn man einmal zwei Lautsprecher vergleicht, von denen einer 3 dB weniger
Schalldruck (bei 1W/l m gemessen) aufweist, dann bedeutet das praktisch, dass der
schwchere Lautsprecher die doppelte Verstrkerleistung bentigt, um genauso laut zu
sein wie der mit der hheren Schalldruckangabe. Will ich beim schwcheren
Lautsprecher 3 dB mehr Schalldruck haben, so muss ich die Verstrkerleistung
verdoppeln. Ein Lautsprecher mit hohem Schalldruck zeigt seinen Wirkungsgrad dadurch,
dass er bei gleicher Verstrkerleistung deutlich lauter ist als ein Lautsprecher mit
niedrigerem Schalldruck.

Verhalten top

In seinem Verhalten soll der Lautsprecher brav sein und seine Sache gut machen. Das,
was er an Signalen bekommt, soll er schnell und genau weitergeben. Gemeint ist das
Impulsverhalten. Je genauer der Lautsprecher die Impulse bertrgt, desto besser klingt
er. Hier kann man keine Werte angeben, allenfalls mit Messgerten knnte man dem
Impulsverhaften des zu kaufenden Lautsprechers auf die Spur kommen. Wer aber geht
schon mit dem Oszillographen einkaufen?
Da hilft nur die gute alte Regel: Anhren, anhren, anhren, und zwar immer im Vergleich.
Hinweisen mchte ich in diesem Zusammenhang darauf, dass sich HiFi-Lautsprecher
natrlich nicht fr Bandzwecke eignen, da sie - konstruktionsbedingt durch weiche
Aufhngung und lange Schwingspule - einen schlechten Wirkungsgrad und ein anderes
Impulsverhalten haben, dafr aber einen ausgeglichenen Frequenzgang.
Musikerlautsprecher sind dagegen hart aufgehngt, haben eine speziell gewickelte kurze
Schwingspule und knnen groe Impulse und damit Membran-Auslenkungen aushalten.

Funktionsweise top

Wer im Physikunterricht gut aufgepasst hat, sollte dort etwas ber Magnetfelder in Strom
fhrenden Spulen gehrt haben. Darauf beruht die Wirkungsweise eines Lautsprechers.
Die Lautsprechermembran ist ein besonders sorgfltig gearbeitetes, konusfrmiges
Gebilde, das sich wie steife Pappe anfhlt. Diese Membran ist am Lautsprecherkorb mit
einer mehr oder weniger harten aber elastischen Masse verklebt. Man spricht von einer
harten oder weichen Aufhngung. Musikerlautsprecher sind fast immer sehr hart
aufgehngt.
Dennoch kann man die Membran bewegen, wenn man sie einmal vorsichtig in den Korb
drckt. Aber sie bleibt immer an ihrem Ort, weil sie durch eine Zentrierung fest gehalten
wird. Am unteren Ende der Membran taucht ein Rohr, die Schwingspule, in einen
ringfrmigen Spalt, den Schwingspulenspalt, ein. Wenn man genau hinsieht, kann man
erkennen, dass ein sehr feiner Kupferdraht um die Schwingspule gewickelt ist. Die Enden
des Drahtes mnden in den Signalanschlssen des Lautsprechers.
Der Schwingspulenspalt verschwindet in einem dicken Metallklotz, das ist ein starker
Dauermagnet. Schraubenzieher dran halten, dann merkt man es! Der Magnet hat ein
dauerndes (konstantes) Magnetfeld.
Was passiert nun, damit Schall entsteht? Nehmen wir an, du spielst Gitarre. Der Ausgang
deines Gitarrenverstrkers liefert einen Wechselstrom, dessen Strke sich ndert, weil du
mal leise, mal laut spielst. Der Wechselstrom kommt am Lautsprecher an und wird auf die
Schwingspule gefhrt, wo er ein elektromagnetisches Feld aufbaut. Die Strke des Feldes
ndert sich stndig, weil sich auch die Stromstrke ndert. Durch den Wechselstrom
ndert sich im Feld der Schwingspule auch dauernd die Richtung (Polung). So kommt es,
dass die bewegliche Schwingspule von dem Festmagneten angezogen und abgestoen
wird. Du kennst diesen Effekt der sich abstoenden oder anziehenden Magneten, je nach
Polung. Die Bewegung der Schwingspule erfolgt im Rhythmus deines Gitarrenspiels und
wird auf die Lautsprechermembran bertragen. Lautes Spiel = starker Strom = groer
Bewegungshub, leises Spiel = schwacher Strom = kleiner Bewegungshub der Membran.
Die Membran nun bringt die umgebende Luft - mehr oder weniger - in Wallung, wodurch
dein Ohr deinen Gitarrensound - laut oder leise - einfangen kann. Elektrische Energie wird
in magnetische Energie umgewandelt, die wiederum in Bewegungsenergie, woraus sich
am Ende der Schall durch Bewegung der Luftteilchen ergibt.

Dezibel top

Wiederholt wurde schon der Begriff dB (Dezibel) genannt. Ihn fr Laien einigermaen
verstndlich zu erklren, ist schon schwierig, weil selbst Fachleute manchmal nicht
durchblicken. Fr die Bandarbeit ist es eigentlich auch unerheblich, sich damit
auszukennen. Trotzdem mchte ich eine kurze Begriffsbestimmung der Vollstndigkeit
halber versuchen.
Der Ausdruck Dezibel stammt von der Maeinheit Bel, die wiederum nach dem
englischen Physiker G. Bell (Telefon!) benannt wurde. Ein Dezibel, kurz dB, ist also ein
Zehntel Bel. Das ist ein Ma, das im elektroakustischen Bereich benutzt wird, um die
Verstrkung und Dmpfung von elektrischen Spannungen, Strmen und Leistungen
anzugeben. Dieses Ma stellt sich dar in dekadisch logarithmischen Werten, die dem
logarithmischen Lautstrkeempfinden des menschlichen Ohres etwa entsprechen.
Um elektrische Spannungen geht es zum Beispiel bei Pegelangaben. Solche Pegel sieht
man bei jedem Kassettendeck optisch angezeigt, wenn die Zeiger oder Leuchtdioden im
Rhythmus der Musik wackeln. Die Anzeigeinstrumente zeigen einem ja eigentlich nur die
Hhe einer gemessenen Spannung an. Die Grenordnung der Pegelangabe erfolgt in dB.
Das hat gute Grnde.
Wenn man sich vorstellt, dass solche Pegel Spannungen umfassen, die vom
Millivoltbereich bis zu einem Volt gehen knnen, dann wird klar, dass ein solcher Bereich
grafisch nur in einer meterlangen Darstellung erfolgen kann. Deshalb ist der dB-Wert als
logarithmischer Wert gut geeignet, weil er den groen Bereich optisch verkrzt, wobei die
Berechnung bersichtlich bleibt. Und so knnen wir eben auf Zeigerinstrumenten oder

Leuchtbndern dB-Werte ablesen. Die entsprechenden Formeln zur Berechnung erspare


ich uns hier.
Praktisch bedeutet dies: Wird die Spannung verdoppelt, bedeutet das immer eine
Erhhung um 6 dB. 20 dB entsprechen zehnfacher Zunahme.
Umgekehrt bedeuten -20 dB, dass der Pegel auf ein Zehntel des Ausgangswertes gesenkt
wurde. Die Angaben gelten also auch immer fr die Dmpfung der Signale.
Allerdings gibt es bei dieser Geschichte eine Falle. Die Elektroniker machen es sich gern
etwas komplizierter, indem sie diese Regel zwar anwenden, fr unterschiedliche
Anwendungen aber verschiedene Bezugspegel, also Nullpunkte der Skala, verwenden.
Ein Bezugspegel bezieht sich auf eine Spannung von 1 Volt:
1 V = 0 dB
Der gerade genannte Bezugspegel 1V = 0dB wird zur Abgrenzung mit einem Zusatz
versehen:
0 dBV
Ein weiterer - heute gebruchlicher - Bezugspegel fr den Nullpunkt, der sich besonders in
der Tonstudiotechnik durchgesetzt hat, bezieht sich auf eine Spannung von 0,775 Volt,
die sich aus einer elektrischen Leistung von 1 mW (Milliwatt) gemessen an einem
Widerstand von 600 Ohm errechnet:
0,775 V = 0 dB
Auf diesen Nullpunkt sind nun alle anderen Spannungen bezogen, unabhngig vom
Widerstand. Auch fr ihn gilt bei Verdoppelung der Spannung eine Zunahme um jeweils
6dB. Zur Unterscheidung wird der Buchstabe U (frher m) angehngt:
0,775 V = 0 dBU
1,55 V = +6 dBU
+6dB ist der so genannte Studionormpegel fr elektrische Signale. Danach werden z.B.
Bandmaschinen eingemessen, weil professionelle Mischpulte diesen Pegel bei
Vollaussteuerung abgeben. Man muss also aufpassen, dass man die Nullpunkte nicht
verwechselt, weil sich daraus andere dB-Werte ergeben. Noch mal:
a) 1 V = 0 dBV
b) 0,775 V = 0 dBU
In der noch jungen digitalen Welt gibt es ebenfalls eine eigene Pegelnorm:
dBfs
"fs" bedeutet "full scale" und umfasst den 16-Bit-Zahlenwert von -32768 bis +32768.
Auch im Zusammenhang mit Lautsprechern und Boxenbau werden dB-Angaben wichtig.
Die Werte fr akustische Schalldrcke oder Leistungen ergeben sich aus dem
Nennschalldruckpegel eines Lautsprechers. Der Nullpunkt (der dritte!) ist hier die
Hrschwelle. 0dB ist der Schalldruck, bei dem man gerade den Lautsprecher zu hren
beginnt. Den Nennschalldruckpegel misst man, in dem dem Lautsprecher eine elektrische
Leistung von 1W bei 1m Abstand vom Messmikrofon unter dem Rauschen eines
durchschnittlichen Frequenzbandes zufhrt. Misst man nun bei einer derartigen
Anordnung, dass der Lautsprecher einen Nennschalldruck von 91dB hat und stellt fest,
dass er mit 120 W belastet werden kann, so kann man den maximalen Schalldruck, den
der Lautsprecher liefern kann, ablesen:
1W = 91 dB
2W = 94 dB
4W = 97 dB
8W = 100 dB

16W = 103 dB
32W = 106 dB
64W = 109 dB
128W = 112 dB

Der Lautsprecher wird also ungefhr einen grtmglichen Schalldruck von 111dB
liefern. Aus der Tabelle ist ersichtlich, dass sich jeweils bei Verdoppelung der

elektrischen Leistung der Schalldruckpegel um 3dB erhht. Es ist sicher auch leicht
verstndlich, dass der Wirkungsgrad eines Lautsprechers umso besser wird, je weniger
Leistung bei hchstmglichem Schalldruck man ihm zufhren muss. Ein Lautsprecher,
der in der Versuchsanordnung bei Zufhrung von 1W einen Nennschalldruckpegel von
97dB aufweist, wre viermal lauter als der Lautsprecher in der Tabelle oben. Wollte man
beim Tabellenlautsprecher das gleiche Ergebnis erzielen, msste man ihm die vierfache
Leistung zufhren.
Wenn du nichts davon verstanden hast, geht es dir wie mir: Ich musste mir das auch erst
mhsam anlesen. Man kann aber auch ohne dieses Spezialwissen guten Gewissens
abrocken.

Frequenzgang top

In Datenblttern von Gerten und Lautsprechern liest man oft den Begriff Frequenzgang.
Damit soll angegeben werden, wie die bertragungsqualitt eines Tonsignals durch das
Gert ist. Gerade beim Boxenselbstbau ist diese Angabe fr Musiker wichtig, denn sie
weist auf die Eignung eines Lautsprechers fr spezielle Aufgaben hin. Welche
Frequenzen (Schwingungen) kann er bertragen? Ist er fr Bass, Gitarre oder Gesang
geeignet? Dabei interessiert uns der Bereich zwischen 20 und 20 000 Hz. Tiefere
Frequenzen sind kaum realisierbar, hhere fr Menschen unhrbar (wenn er denn
berhaupt 20 000 Hz hrt, was unwahrscheinlich ist).
Der ideale Frequenzgang eines Lautsprechers wre die Obertragung aller Frequenzen,
was technisch - wie schon aufgezeigt - unmglich ist. So kann uns nur die Frage
interessieren, ob der Lautsprecher mindestens in einem oder in mehreren Bereichen die
Frequenzen ohne nennenswerte Abweichungen bertrgt. Man nennt dies eine lineare
bertragung. Das kann man messen, indem man die Differenz des Ausgangspegels vom
Eingangspegel bei ausgewhlten Frequenzen im Frequenzband feststellt. Die ermittelten
Werte trgt man in eine Tabelle ein, verbindet alle Punkte miteinander und erhlt eine
Kurve, den Frequenzgang. Das Beispiel zeigt deutlich, dass der Lautsprecher bis etwa 3
Kilohertz leichte Anhebungen im Frequenzband hat und dann schnell abfllt. Der
Frequenzverlauf deutet darauf hin, dass es sich vermutlich um einen Gitarrenlautsprecher
handelt.
Die Frequenzen, die man misst, sind genormt; sie haben den Abstand einer musikalischen
Terz. Die Pegel werden, wie immer, in dB angegeben. Das hat den Vorteil, dass das
gezeichnete Kurvendiagramm durch die Logarithmierung des dB-Wertes berschaubar
bleibt. In einem solchen Frequenzgang bedeutet also, dass bei 0 dB keine Abweichung zu
verzeichnen ist, das Tonsignal wird linear bertragen.
Negative dB-Werte bedeuten eine Dmpfung der Frequenzbertragung, positive eine
Anhebung. Man kann in einem Frequenzdiagramm sehr gut erkennen, welchen
Einsatzpunkt ein Lautsprecher hat oder bei welchen Frequenzen er das Handtuch wirft.
Bei anderen Gerten knnen sich deutlich eventuelle Nichtlinearitten zeigen, man
erkennt, wo der Frequenzgang verbogen ist.
Bei Lautsprechern ist die bertragungsbreite konstruktionsbedingt. Bei einem Mischpult
z.B. sollte man einen fast linearen Frequenzgang erwarten, sonst ist es unbrauchbar. Bei
Mikrofonen wird oft der Tiefenbereich knstlich angehoben, damit es mehr Power abgibt.
Findet man in einem Prospekt eine Angabe wie 40-20 000 Hz +/- 3 dB, dann ist es
mglich, dass um +3dB die Bsse angehoben und um -3dB die Hhen bedmpft wurden.
3 dB sind aber, wenn man mal nachrechnet, schon eine Menge Holz. Insofern relativiert
sich die Angabe des tollen bertragungsbereiches doch sehr. Ein Hersteller, der nichts zu
verbergen hat, fgt seinen Gerteunterlagen den Frequenzgang bei, wobei jeder natrlich
die fr ihn gnstigste Messmethode whlt.

Verschaltung top
Es gibt drei Mglichkeiten, Lautsprecher miteinander zu verschalten: Parallelschaltung,
Reihenschaltung oder die Kombination von beiden. Werden die Lautsprecher ber eine
Frequenzweiche gefhrt, so gelten die Gesetzmigkeiten der Weiche. In Gitarrenboxen
oder Kofferverstrkern werden in der Regel nur gleichartige Lautsprecher ohne
Frequenzweiche miteinander verbunden. Wichtig ist, das die Verdrahtung so erfolgt, dass

an der Eingangsbuchse der Box ein Widerstand anliegt, der zu dem Ausgangswiderstand
des anzuschlieenden Verstrkers passt. Ist der Boxenwiderstand hher, schadet es
nichts, bedeutet aber Leistungseinbuen. Ist der Boxenwiderstand geringer, kann das den
Verstrker killen (moderne Verstrker sollten allerdings Schutzschaltungen haben). Daher
niemals mal eben Boxen miteinander koppeln, ohne dass man deren Gesamtwiderstand
kennt!

Parallelschaltung

Reihenschaltung

Kombination

Schaltungsbeispiele unter Bercksichtigung des Lautsprecherwiderstandes (Ohm)

Schaltungstabelle
Boxentyp
Lautsprecher
Schaltung
Gesamtwiderstand
2 x 2 LS in Reihe, 2
4 x 12"
je 4 Ohm
4 Ohm
Paare parallel
2 x 2 LS in Reihe, 2
4 x 12"
je 4 Ohm
16 Ohm
Paare in Reihe
2 x 2 LS in Reihe, 2
8 Ohm (normale
4 x 12"
je 8 Ohm
Paare parallel
Kombination)
2 x 2 LS in Reihe, 2
4 x 12"
je 8 Ohm
32 Ohm
Paare in Reihe
2 x 2 LS in Reihe, 2
4 x 12"
je 16 Ohm
16 Ohm
Paare parallel
2 x 2 LS parallel, 2
4 x 12"
je 16 Ohm
4 Ohm
Paare parallel
2 x 12"
je 4 Ohm
in Reihe
8 Ohm
2 x 12"
je 4 Ohm
parallel
2 Ohm
2 x 12"
je 8 Ohm
in Reihe
16 Ohm
2 x 12"
je 8 Ohm
parallel
4 Ohm
2 x 12"
je 16 Ohm
in Reihe
32 Ohm
2 x 12"
je 16 Ohm
parallel
8 Ohm

Die Angaben der Tabelle sind natrlich unabhngig von der Lautsprechergre. Auch
andere Lautsprechertypen (10", 15") habe solche Widerstandswerte.
Der 8-Ohm-Widerstand ist der gebruchlichste Lautsprecherwert. Der bliche
Gesamtwiderstand von Boxen betrgt auch 8 Ohm. In der Regel haben Markenboxen
Typenschilder, auf denen die Werte vermerkt sind. Die Anschlussplatten der Boxen
enthalten meist schon eine zweiten Buchse zur Koppelung einer weiteren Box. Diese
zweite Buchse ist parallel geschaltet. Das bedeutet, dass beim Stacking von zwei 8-OhmBoxen ein Gesamtwiderstand von 4 Ohm entsteht. Der zugehrige Verstrker sollte

diesen Widerstand auch verarbeiten knnen.

Boxentypen top

Beim Aufbau einer Bandanlage muss man sich klar machen, dass nicht alles, was drhnt
und schallt, auch unbedingt geeignet ist. Hier also ein notwendiger Einblick in die
Typologie und Funktionsweise von Orchesterboxen. Wie ich schon angedeutet habe, sind
Lautsprecher eigentlich ziemlich schwchliche Wesen, was ihre bertragungsfhigkeiten
angeht. Sie sind immer auf ein mehr oder weniger aufwndiges Gehuse angewiesen. Ein
solches Gehuse hat schlicht die Aufgabe, den Lautsprecher mehr scheinen zu lassen als
er eigentlich ist. Eine Box ist also eine Fortsetzung des Lautsprechers mit anderen
Mitteln. Die optimale Anpassung der Lautsprechereigenschaften an die umgebende Luft
ist das Ziel. Es gibt sehr unterschiedliche Wege dorthin.
Zu den elementaren Boxen einer Band gehrt sicher die Gitarrenbox. Sie ist blicherweise
mit 4x12" Lautsprechern bestckt, 2x12" ist auch mglich. Das Gehuse ist vollkommen
geschlossen und leicht bedmpft, man hrt also nur den Schallanteil, den die
Lautsprecher nach vorn abgeben. Diese Art Box ist schon ziemlich gro (ca. 75x75
x35cm), steht auf Rollen und hat stabile Transportgriffe. Sie ist stapelbar, wobei es fr
obenauf eine leicht abgeschrgte Version gibt. Eine solche Gitarrenbox kann man gut
selbst bauen.
Lautsprecherboxen knnen zu Hrnern werden, wenn man sie so baut, dass dem
eingebauten Lautsprecher ein "Trichter" vor- oder (zusammengefaltet) hintergesetzt wird.
Diese Hornkonstruktion erfolgt nach Exponenzialfunktionen. Die Berechnung ist eher
etwas fr Mathe-Freaks. Exponenzialhrner erhhen die Lautstrke ungemein. Wollte
man dies mit einer normalen Box erreichen, so msste sie entweder sehr gro werden,
oder man msste sehr viele von einer Sorte nehmen. Das exponenzial gekrmmte Horn
vor einem Lautsprecher erhht den Schalldruck der Mitten und Hhen, whrend das
gefaltete Horn dahinter den Schalldruck der Bsse vergrert. Es wird gewissermaen
eine sehr viel grere Box vorgetuscht.
Bereits 1930 wurden die ersten Exponenzialboxen gebaut, weil mit der Erfindung des
Tonfilmes pltzlich viel Klang bentigt wurde, man aber noch nicht in der Lage war, starke
Verstrker zu konstruieren. Wenn man bedenkt, dass eine gute Exponenzialbox den
Schalldruck eines Lautsprechers bis zu 9db erhhen kann, so bedeutete dies damals,
dass eine achtfache Leistung erreicht wurde bei Verstrkern, die maximal 20 Watt
brachten. Eine der bekanntesten Exponenzialboxen aus jenen Tagen ist die legendre
Voice Of The Theatre von Altec Lansing. Ich habe selbst in meiner Bandzeit diesen Typ
nachgebaut und als PA verwendet. Zusammen mit einem entsprechenden Horn entfaltet
eine solche Box einen erstaunlichen Wirkungsgrad. Das exponenzielle Prinzip hat man
aber inzwischen gewaltig weiterentwickelt. Die Anlagen sind insgesamt transportabler
geworden, man spart bei hohem Wirkungsgrad Lautsprecher, hat einen geringen
Verzerrungsgrad und eine gute Richtwirkung in den Bssen.
Zu unterscheiden sind drei Typen von Exponenzialboxen (Bin = Box):
Front Loaded Bins: Vor dem Lautsprecher sitzt der exponenzial geformte Trichter.
Ohne Horn fr verstrkte Mittenbertragung.
Folded Horn Bins: Der Lautsprecher strahlt nach innen, das Horn entfaltet sich
stufenweise nach auen. Geeignet fr dicke Bsse.
Rear Loaded Bins: Der Lautsprecher strahlt nach vorne, die nach hinten
abgestrahlten tiefen Frequenzen werden ber ein gefaltetes Horn nach vorn
gefhrt. Fr Bass- und Mittenbertragung.
Ein markantes Beispiel fr ein Rear Loaded Bin ist die berhmte "Rutsche", die mit einem
oder zwei 15"-Lautsprechern bestckt werden kann. Rutschen haben gegenber den
Front Loaded Bins einen geringeren Wirkungsgrad und reichen nicht sehr weit. Allerdings
geben sie doch einen satten Bassklang her, so dass sie in kleinen Rumen als Discobox
einsetzbar sind. Auch als reine Bassbox sind sie durchaus geeignet, wobei bei
Grobeschallung allerdings mit einem Mikrofon abgenommen werden muss, was
wiederum zur Soundverwsserung in der PA beitrgt. Der Nachbau ist nicht ganz leicht,
aber - wie ich aus eigener Erfahrung wei - machbar, wenn man nicht zwei linke Hnde
hat.

Bei allen drei Typen gibt es jede Menge Varianten, man mchte sagen, so viele wie
Hersteller. Allen ist aber gemeinsam, dass die Hhe der Schalldruckverbesserung und die
untere Grenzfrequenz durch die Lnge des Horns und die Gre der Austrittsffnung
festgelegt werden. Alle Exponenzialhrner sind im Bau sehr kompliziert, da man die
Krmmungen und Winkel sehr genau einhalten muss. Der Nachbau ist also nur mit
Bauplan und fr Leute mit entsprechendem Werkzeug und schreinermigen
Kenntnissen zu empfehlen.
Eine andere Boxenart hat einen groen Lautsprecher und eine ffnung mit Rohr, die
Bass-Reflexbox. Die ffnung ist in besonderer Weise auf den Lautsprecher und die
Gehusemae abgestimmt. Die Lnge des Reflexrohres muss genau durch Rechnung
oder durch Messung ermittelt werden. Dann hat die Box eine optimal verstrkte
Bassabstrahlung. Eine Bedmpfung erfolgt auf zwei Seiten. Diesen Boxentyp gibt es in
allen Grenordnungen. Er eignet sich, mit Anleitung und etwas Geschick, zum
Selbstbau.
Die Mehrwegbox ist ein breitbndiges Beschallungssystem mit zwei oder drei
Lautsprecherwegen und Reflexrohr. Die Lautsprecher mssen dabei ber eine
Frequenzweiche gefhrt werden. Der Mitteltner ist abgedeckt, damit seine Membran
nicht von den Basswellen beeinflusst wird. Diese Box ist als Gesangs- oder PA-Box
geeignet, weil sie alle Frequenzen gut bertrgt, durch das Reflexrohr auch in den Bssen
Einiges zu bieten hat und durch das Hochtonhorn weit reicht. Solche Boxen gibt es heute
in sehr kompakter Form mit hoher Leistung. Viele Musiker ziehen sie daher anderen
transportfeindlichen Systemen vor. Bei greren Beschallungsaufgaben kann man
solche Breitbandboxen stapeln (stacking), wobei insgesamt eine groe Membranflche
entsteht, was den Sound kraftvoll und transparent macht. In groen Hallen oder Open Air
allerdings tragen diese Boxen trotz des Hornes nicht weit genug.
Eine typische Mehrwegbox ist die unter Musikern bekannte so genannte 15/3. Damit
bezeichnet man eine Boxenart, die auf der Basis eines 15"-Basslautsprechern ein
Dreiwegsystem beinhaltet.
Die Monitorbox darf nicht vergessen werden, sie hat in einer kompletten Bhnenanlage
einen hervorragenden Platz. Sie sorgt dafr, dass sich Snger und Musiker auf ihrer
Bhne berhaupt noch selbst und gegenseitig hren knnen, denn sie stehen ja im
akustischen Schatten ihrer PA-Anlage. Profis haben fr ihr Monitorsystem sogar ein
eigenes Mischpult, von dem aus man jedem Musiker den fr ihn wichtigen Schallanteil
auf die Monitorbox legen kann. Wer einmal auf einer groen Bhne vor Publikum
gestanden hat, als pltzlich der Monitor ausfiel, wei wovon ich rede. Ein Monitorsystem
kann auch beim ben dazu beitragen, die Gesamtlautstrke gering zu halten, wenn sich
jedes Bandmitglied gut im Monitor hren kann. Erst das Nichthren fhrt ja dazu, dass
die Verstrker immer lauter gedreht werden.
Whrend es frher ein Problem war, Beschreibungen von Boxen zu bekommen, gibt es
heute unzhlige Schriften einschlielich exakter Bauplne und Anleitungen. Wer sich an
den Selbstbau wagt, sollte bedenken, dass nur Markenlautsprecher fr Instrumente oder
PA auch den erhofften Klang bringen. Und die sind leider teuer. Einige Bauvorschlge gibt
es auf der Seite Projekte.
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