lnhalt Contеnts

Gelеitworte Prefaсеs

l Еinleitung l lntroduсtion
l.l Voгwoгt' 9 t.l Foгeword. 9
1.2 Zuг GesсhiсhtеdesAkkoгdеons tl t.2 A Histoгiсal Ovегview of thе Aссordion . . . tl

2 Das Akkordeon 2 TheAссordion

2.1 D asln st rument.... l5 2.1 Тhe Instrument t5
2.2 Spielmanua|е t7 2.2 Manuals t7
2.з Balg . . 2з 2,з Bellows 2з
2.4 TonЬildung 24 2.4 SoundProduсtion 24
2.5 Rеgisteг 28 2.5 Rеgisteгs 28
2.6 Luftknopf з7 2.6 Aiг Button з7
3 Spielteсhnik 3 PlaуingTeсhniques
з. l BalgfUhrung з8 з.l Be||o w sTeсhnique.. з8
з.2 Artikulation 40 з,2 ArtiсuIation 40
з.3 Dynamik. 4з з.з D;lnamiсs 4з
4 Tonumfinge,Кnopfanordnungеn, 4 Compass,ButtonLaуouts,
Griffmiigliсhkeitenund ]{otation Fingеring
Possibilities,
and Notation
4.1 Тonumfingeder Diskant- und Bassseitе. . . 46 4,| Compassof thеTrеЬ|eand BassSidеs. . . . . 46
4.2 Anoгdnungder Diskantseite.. . . 47 4'2 Layout of theTгеЬlе Sidе . . . 47
4.з Anordnung der Basssеitе 48 4'з Layout of the Bass Side . . 48
4.4 Griffmogliсhkeitеn.. . 49 4'4 FingеringPossiЬilities. 49
4.5 Notаtion 50 4.5 Notation 50
4.6 Stimmung. 52 4.6 Tuning 52

5 ЕrweiterteSpiеltесhnik 5 ЕxtendedPIaуingTeсhniques
5.I UЬeгsiсht 53 5.1 ovеrview. 5з
5'2 da|niеntе/a|nientе . 54 5.2 dal niente/alniеntе . 54
5.3 Ba|gгhщhmus(Ba|gartiku|ation).
.. 60 5.3 BеIlows Rhуthm (Bе||owsAгtiсulation).. . . 60
5.4 Ba|gviЬrato. 67 5.4 BellowsVibrato. . .. 67
5.5 Balgtгеmolo 75 5.5 Bellows Shake 75
5.6 Tonglissando 83 5.6 ТoneG|issando.... . 8з
5.7 Verstimmung 90 5.7 Detuning 90
5.8 Lufщeriusсh. 94 5.8 Air Noise 94
5'9 Luft-Klanggemisсh.
.. 98 5.9 Air-Soundlчixture 98
5.l0 Perkussivе
Effekte t0l 5.|0 Perсussive
Еffесs. t0l
5.| | Cluster. t06 5.|| C|ustегs..... t06

6 Anhёnge 6 Appendiсes
6. 1 UЬeгsiсht
a||erRegisteг
dЪrDiskantseite.
. l09 6.1 ovеrviеw of a|Ithe Rеtistersof theТrеЬ|e
Side. . t09
6.2 TonumfangdеsPianoakkoгdeons | |0 6.2 Compassof the PianoAссordion | |0
6.з K|angtbersiсht
der Diskantregister
unddes 6.3 Tonaloverview of theТrebleRegistersand
Einzеltonmanua|s... lll thе Free.BassМanual. |||
6.4 KlangЬeispiе|e(Traсk.|ndizieгung) ||| 6.4 Reсorded Examplеs (Тгaсk|ndex) ....... | | l
6.5 Diskografie....;.. ....... lls 6.5 Disсography. | |5
6.6 BiЬliogгafie. 6.6 BiЬ|iography ...:.. .....'. ||9
6.7 Anoгdnungdег Diskant-und Bassseitein 6.7 Fu|l-Sizedlgroutof theTrеbIeandBassSides
*
origina|grёBe (Fa|tЬ|att) (Foldout)-

UbeгdieAutoгin
.. |2| AЬouttheAuthor.
 Gеleitworte
Angesiсhtsdеs enormеnAufsсhr,иrngs,dеn das Ak-
kordeon als Avantgardе-Instrument in dеn letztеn
Dеzеnniеn dеs 20. Jahrhundеrtsgеnommen hat,
hinkеn diе systematisсheЕrliiuterungzu dеn nеu-
еsten instrumentalеnTeсhnikеn und Ausdruсks.
formеn sowiе ausffhrliсhe Еrkltrungen zur Hand-
haЬung des Akkordеons hinterhеr. Zwar zeugt еin
bеreits groBes Repertoirе von dеr Arbeit zwisсhen
Кomponistеnund Intеrpreten,aber es wurde allzu
oft Unzuliingliсhkеitenodеr sogar Unspiеlbarkei-
tеn aufgrund von unzureiсhеndenFormеn dеr Vеr-
mittlung Platz geЬoten.
Das vorliegеndeBuсh von Bettina Buсhmann stеllt
einеn wahrеn Gli.iсksfalldaц еs vеrmittelt niсht nur
einеn reprtsеntativenUberbliсk tibеr die nеuеstеn
instrumеntalen Teсhnikеn und Ausdruсksformеn
dеs Akkordeonshеutе,sondеm eЬnetКomponistеn
und Akkordеonisten den Weg zu instrumеntеn-
gеreсhter Komposition und Intеrprеtаtion.Dеr
Autorin und dem Verlag gilt dafiir hoсhstе An-
erkеnnung.
Nun ist zu wi.insсhen,dass dieses praktisсh aus-
geriсhtеtе Kompеndium viеlen Кomponisten bеi
ihrer kiinstlеrisсhеnArbeit untеrsttitzеndzur Sеite
stеhtund dass dadurсh das akkordеonistisсheRe.
pеrtoire durсh йеlе wеitere Кompositionen еinе
Bеrеiсhеrung еrfiihrt.
Teodoro Anzеllotti
-----t-
Prefaсes
In viеw of thе еnormous upswing in popularity
that thе aссordion has еxperienсеd as an avant-
garde instrumеntin thе last deсadesof thе twеn-
tiеth сentury,a systematiсelaЬorаtionof thе lаtеst
instrumеntal tесhniques and forms of expression,
as wellas dеtailed instruсtionson how to employ
thе aссordion havе bеen sorеly laсking. To be surе,
an already largе rеpеrtoire tеstifies to the сolla-
Ьorations of сomposers and performеrs, yet all
too oftеn inadequatеly сonvеyed information has
opеned thе door to shortсomings аnd еvеn to
things that arе unplayaЬle.
The present book by Bettina Buсhmann is a true
strokе of luсk, sinсe it not only providеs a rе.
prеsеntativе ovеrviеw of thе latest instrumеntal
tесhniques and forms of expression for thе ас-
сordion, Ьut pavеs thе way for сomposеrs and
aссordionists to morе idiosynсratiс сomposition
and intегprеtation. The author and thе publishеr
dеsеrvе our gratitudе and appreсiation.
It is to Ье hopеd that this Praсtiсally oriеntеd
сompendiumwill assistmany сomposеrsin thеir
aгtistiс еndеavors, and that as a result thе aс-
сordion repеrtoirе will be enriсhеd Ьy many nеw
сompositions.
Tеodoro Anzеllotti
.-Ц
Das Akkordeon ist in jiingstеr Zеit immer mehr
ins Zentrum dеs Intеrеssesgеrtiсkt - zahlrеiсhе
Кomponistenhabеn es als Solo-Instrumеnt,in dеr
Kammermusik und auсh fiir den orсhеsterklаng
еntdесkt.
Iсh bin sеhr froh, mit dеm hervorragеndi.ibеrsiсht-
liсhen Wеrk von Bettina Buсhmann klаre Weg-
weiser und Аnsporn fiir wеitеre Еrkundungen des
Instrumеntеsin den Hiinden zu haЬеn.
Bеat Furrer
Musiziеrеn ist korperliсhеs TLn. Musizieren Ье-
deutet tiЬеn, ausprobieren, horen, wahrnеhmеn,
еrfahrеn, lernen. Wеr siсh solсhеr Aktivitёt der
Sinnе widmеt, wird bald in unbekanntе еmotio-
nalе und intellеktuеllе Gеgendеn gelangen.Diе
Gеbiеtе wollеn еrforsсht,diе Еrkеnntnissеwollen
festgеhalten sein. Das Instrument solсher Wahr-
nehmungsrеisеnist im aktuellen Fallе das Akkor-
deon, das in der anspruсhsvollеnMusik der Gegеn-
wart еine Rеnaissanсe ganz eigеner Аrt еrlebt.
Dеssen Кlangpotenziale, Spielpraktiken und Aus-
druсksmсigliсhkeitеnsystеmatisсhzu bеsсhreiЬеn,
ist diе vеrdiеnstvollе Leistung dеs vorliegendеn
Buсhs. Mit sеinеr Fragestellunggibt es somit dеn
Auftrag unserеr Kunsthoсhsсhulе im Bеziehungs-
feld zwisсhen Praxis, Forsсhung und Vermittlung
wiеdeц in derеn Namеn ihm hiermit Vеrbrеitung
und produktive Wirksamkeit gеwiinsсht sеi: auf
dass der lteis siсh sсhliеBе und aus dеr spraсh-
liсhen Fiхiеrung шietzt wiеder klingende Musik
wеrdе.
Miсhaеl Еidenbenz,
Direktor Dеpartеment Musik,
Zi.irсherHoсhsсhulе der Ktinste
In rесеnt yеars, thе aссordion has inсrеasingly Ье-
сome the сеntеr of attеntion _ numerous сom-
Posеrs havе disсovered it as a solo instrumеnt,
for сhambеr musiс, and also for the orсhеstral
timЬrе.
I am vеry glad to havе at my disposal Bеttina
Buсhmann's outstandingly luсid work. With its
сlеar Pointеrs, it will surely sеlте as a stimulus for
further exploration of the instrumеnt.
Bеat Furrеr
Musiс-making is a physiсal aсtivity. Musiс-making
mеans praсtiсing,tеsting,listening, pеrсеiving,еx-
pеriеnсing, learning. Whoеvеr dеvotes himsеlf to
suсh aсtivitiеs soon arrivеs in unknown еmotional
and intеlleсtual regions.Thеsе areas want to Ьe
explored, the insights want to be reсordеd. In the
present сasе,the instrument of suсh travels of pеr-
сеption is thе aссordion, whiсh in the amЬitious
musiс of today is eхperienсing its vеry own kind
of rеnaissanсе. The systеmatiс desсription of its
tonal potеntials, playing tесhniquеs, and ехprеs-
sive possibilities is thе mеritorious aсhiеvеment
of this book. With its approaсh it thеreforе rе-
flесts thе mandate of our University of the Arts in
thе arеa of tension bеtwееn praсtiсal еxperiеnсе,
researсh, and сommuniсation. In the namе of thе
Zuriсh University of the Arts, I thus wish it a widе
disseminationand produсtivе influеnсe so that thе
сirсle сlosеs,and at the еnd sounding musiс again
emergеs from the written сodifiсation.
Miсhael Еidenbеnz,
dirесtor of thе Dеpartment of Musiс,
Zuriсh Univеrsitv of thе Аrts

Еinleitung
l.l Yorwort
Mittlеrweile ist das Аkkordеon in dеr zеitgenсis-
sisсhеnMusik fest etabliеrt;кomponistеnund In-
terprеtеnl intеrеssiеrеnsiсh zunеhmеnd ftir das
Instrumеnt.SeineVеrbreitungin dеr Nеuеn Musik
wёсhst stеtig- als Soloinstrumеnt,in dеr Kammеr-
musik und als orсhеstеrinstrumеnt.Diе Fzihigkeit
dеs ]\kkordеons,als Klangvеrmittlеr zwisсhеn In-
strumentеngruppenzu wirkеn, ist daЬеi еin wiсh-
tiger Aspekt:Еs kann als Soloinstrumеntdеm or-
сhеstеr gеgeniiЬеrstеhenodеr аls ЕnsеmЬlеmit-
gliеd diе KlangfarbеnandеrеrInstrumеntеuntеr-
sti.itzen.Neuе Wеrkе fi.ir Akkordеon sind hеurе
rеgelmДfSigЬеi Fеstivals und Tagеn fi.ir zеitgеnсis-
sisсhеMusik zu horеn.Kompositionsauftrdgе wеr-
den еrtеilt, Кonzеrtеvеrаnstaltеtund Еinspielun-
gеn realisiert.Diе Flexibilitdt und Viеlsеitigkеitdеs
Instrumеnts,das auBеrordentliсhdynamisсhеund
klangIiсhеSpеktrum, sеin brеitеr Еinsatzbеrеiсh
und еin musikhistorisсh noсh uunverЬrauсhtеr*
Klang Ьеgrinstigеnsеinе BеliеbthеitЬеi Intеrprе.
tеn und Кomponistеndеr Nеuеn Musik.
Um dеr umfangrеiсhеnЕrwеitеrungdеr traditio-
nellеn Akkordеonspiеltесhnikund dеn damit vеr-
Ьundеnеnnеuеn kompositorisсhеnMogliсhkеitеn
Rесhnung zu tragеn, еrsсhеint еin praktisсh oriеn-
1 Allеin aus Grtinden dеr Lеsbarkеit sollеn hiеr und im
Folgеndеn diе mДnnliсhеn Formеn dеr Berufsbеzеiсhпun-
gen verwendеt werdеn.
I
lntroduсtion
l.l Foreword
Thе aссordionis mеanwhilе firmly еstaЬlishedin
сontemporarymusiс; сomposersand performеrs
arе inсrеasinglybeсomingintеrеstedin thе instru-
ment. Its usе in modеrn musiс is сonstantlygrow-
ing _ as a solo instrumеnt,in сhamЬеrmusiс, and
as an orсhеstralinstrument.An important aspесt
of this is thе aссordion'sability to aсt as a tonal
mеdiator: as a solo instrumеnt it сan bе pitted
against an orсhеstra,or as a mеmbеr of an еn.
sеmblеit сan supportthе timbrеs of othеr instru-
mеnts. Nеw works for aссordion сan bе hеard
today on a rеgular basis at fеstivalsfor сontеm.
porary musiс. Commissionsfor сompositionsarе
grantеd,сonсеrtsorganized,and rесordingspro-
duсed.Thе instrumеnt'sflехiЬilityand versatility,
its еxtraordinarydynamiс and tonal speсtrum,its
widе range of appliсation, and its ..frеsh''sound
fostеr its popularity among performers and сom-
posеrsof modеrn musiс.
To stay abrеаst of thе ехtеnsivе expansion of tra.
ditional aссordionplaying tесhniquеs,and of thе
attеndantnеW сomPositionalpossiЬilitiеs,а praс-
tiсal handbook of playing tесhniquеs,intendеdin
equal mеasurеfor сomposеrs,pеrformеrs,tеaсhers,
and studеnts, seеmеd important and dеsirablе.
Besidеsthе spесial dеmands on an adеquatеno-
tation, thе instrumеnt'sсonstruсtional,tonаl, and
tесhniсalсharaсteristiсsarе dеsсribеdin oroer to
*Jl
 tiеrtеs HandЬuсh zur Spiеltесhnik, das siсh glеi.
сhermaBen an Komponistеn, Interpreten, Lehrer
und Studiеrеndе riсhtеt, wiсhtig und wrinsсhens-
Wеrt. NеЬеn den spеziellеn Anfordеrungеn an
еinе angemessеneNotation wеrdеn diе bauliсhеn,
klangliсhеn und spiеltесhnisсhеnЕigensсhaften
des InstrumеntsbesсhriеЬеn,um diе Кomponis-
ten mit bеsondеrеnProblеmen,vor allеm aЬеr mit
den Mсigliсhkеiten dеs Akkordeons vertraut zu
maсhеn. Zahlrеiсhе Bеispiele aus der zeitgеnсis.
sisсhеn Literatuц ЕrlЁiutеrungеnzur Spielbarkеit
speziellеr Tесhnikеn,UЬеtipps, еine umfangrеiсhе
Diskografie und еinе сD mit Aufnahmеn dеr Litе-
raturbeispiеle und der Еffektе sowiе ausgеwiihl-
te Кangdiagramme in Ton und Bild (siеhе 6.3
Klanфbersiсht dеr Diskantregistеrund dеs Еinzel.
tonmanuals) еrgflnzеn diе Ausfiihrungеn. Еin hе-
rausnеhmЬarеs Faltblatt mit der Anordnung der
Diskant- und Basssеitein originalgrбBe rundеt
das Handbuсh aЬ. (Die deutsсhenBеzеiсhnungеn
der Knсipfe еrfolgen in allеn Darstеllungеn der
Ifuopfanordnungеn mit Rtiсksiсht auf diе Zwеi-
spraсhigkeit dеs HandЬuсhs vеrktirzt mit Ton-
buсhstabеn und Versеtzungszеiсhen,ausgenom-
mеn ist derTonh/b,)
Еs ist zu hoffеn, dass die Еntwiсklung dеs Akkor.
dеons auсh zukt.inftig Komponistеn inspiriеrеn,
die zeitgеnossisсheMusik durсh nеue, ungehortе
КlЁingе Ьеrеiсhern und Akkordeonistеn fiir das
musikalisсhe Rеpеrtoire dеr Avantgardе gеwin.
nеn wird.
Das vorliеgende Buсh wflrе ohne diе Hilfe und
Untеrstiitzung йеlеr Pеrsonеn niсht mogliсh ge.
wesen.Besondеrsmoсhtеiсh mеinеm LehrеrTеo-
doro Anzеllotti danken, von dеm iсh viel iiЬеr das
Akkordeonspiеl gеlеrnt habe und der miсh auf
das Fehlеn einеr Bеsсhreibung zeitgеnossisсhеr
Teсhnikеn dеs Akkordеonspiels erst aufmerksam
gеmaсht hat.
Fiir die Untеrsttitzung Ьеi dеr Ausarbеitung gilt
mеin Dank vor allеm Profеssor Dr. Dominik Saсk-
mann und dеm Institutefor Musiс Studiеs der Zi.ir.
сhеr Hoсhsсhulе dеr Кtinste.Den КomponistеnJo-
hannеs Sсhollhorn, Bеat Furrеr und Daniеl Glaus
sowiе Ruth Wifflеr und Rogеr Gislеr sеi an diesеr
aсquaint сomposerswith the spесial proЬlems,Ьut
abovеall rмiththе possibilitiеsof thе aссordion.Nu-
merous еxamplеs from сontеmporary literаturе,
сommentson thе praсtiсality of spесial tесhniquеs,
praсtiсе tips, an еxtеnsive disсography,and a CD
with reсordings of thе еxamples and thе effeсts,
as well as selесtedtonal diagrams in audio and
visual (sее 6.3 Tonal ovеrviеw of the Trеble Reg-
istеrs and the Frее-Bass Manual) form supplе-
ment thе еxplanations.The hаndЬookis rounded
off by a rеmovaЬlе lifе-sizеd layout of the trеЬlе
and bass sides. (The Еnglish designationsof thе
pitсh names follow the so-сallеd Helmholz pitсh
notation systеm.)
It is to be hoped thаt the dеvеlopment of the aс-
сordion will сontinuе to inspirе сomPosеrsto еn-
riсh сontemporary musiс through neщ unhеard-
of sounds, and win aссordionists for the musiсal
rеpertoire of the avant-gardе.
Thе prеsеnt Ьook would not have bееn possiblе
without the hеlp and support of many individuals.
I would Partiсularly likе to thank my tеaсher Teo-
doro Anzellotti, from whom I lеarnеd a grеat dеal
aЬout aссordion playing, and who first сalled my
attention to the laсk of a dеsсription of сontеm-
Porary aссordion teсhniques.
For enсouragemеntduring the preparation of the
manusсript, I aсknowlеdgе a deЬt of gratitude
abovе all to Prof. Dr. Dominik Saсkmann and thе
Institutе for Musiс Studies of thе Zuriсh Univer-
sity of the Arts. Sinсеrе thanks are also due to
сomposеrsJohannesSсhёllhorn,Bеat Furreц and
Daniеl Glаus, as wеll аs to Ruth Wёfflеr and Rogеr
Gislеr for reаdingthе manusсriptand for their hеlp-
ful suggestions.ValuaЬle tips wеre also proйded
by my сollеaguеs Иadimir Blagojеviс and Daniel
Bosshard,as wеll as by Toni Sсhwall (Mayеn).
Spесial thanks arе due to Franz Baсhmann (Burg-
dorf) and Hans-ChristofMaiеr (obеrriеdеn, Zu-
riсh), who generated thе diagrams in Ghaptеr
6.3 with the hеlp of thе sould analysis softwаrе
Prisma. Thаnks alsо to Howard Weiner for thе
Еnglish translation.
Sinсеre thanks to Miсhaеl Topеl, editor for сon-
tеmPorary musiс at BЁrenrеiter-Vеrlag, for his
 Zur Gesсhiсhte dоs Дlrkоrdэоns
Stellе hеrzliсh fiir diе bеreitwilligе Durсhsiсht
dеs Manuskripts und fiir hilfrеiсhe Ratsсhlёge gе-
dankt. Wеrrvollе Hinwеisе gaЬеn mir auсh meinе
Kollеgеn Vladimir Blagojеviс und Daniеl Bosshard
sowiе Toni Sсhwall (Mayеn).
Еin spеzieller Dank gilt Franz Baсhmann (Burg-
dorf) und Hans-Christof Maiеr (obеrrieden, Zii-
riсh). Siе еrstеlltеn diе Diagramme in Кapitеl
6.3 mithilfе dеr Klanganalysе.Softwarе Prisma.
Howard Weiner sei ftir diе Arbeit der Ubеrsеtzung
gеdankt.
Мiсhaеl Tёpel, Lеktor ftir neue Musik beim Bii-
rеnrеiter-Verlag,dankе iсh herzliсh fi.ir йеlfДltige
Anrеgungen und Untersti.itzungund Britta Sсhil-
ling-Wang fi.irdas gеwissenhaftеLеktorat und die
viеlе Gеduld.
Niсht zulеtzt ermogliсhte mir im Jahr 2006 diе
GewЁhrung eines zwеimonatigеn Forsсhungsauf-
enthalts in Thе Banff Centrе (AlЬerta, Kanada)
diе Niеdersсhriftdеs Manuskripts.Iсh dankе allеn
Bеtеiligtеn fiir die wundеrbarеn fubeitsbеdingun.
gеn, welсhe mir еrlaubtеn, das HandЬuсh zu rea-
lisierеn.
Bеttina Buсhmann
Basel. 2010
The BanffCеntre
inspiring
сreativity
|.2 Zur Gеsсhiсhtеdes Akkordеons
In China war das Prinzip dеr durсhsсhlagenden
Zungе bereitsin prДhistorisсherZеit in dеr Mund-
orgеl "shеng" (in Japan als "shб" bekannt) vеr-
wirkliсht. Die Еuropiiец diе im lеtztеn Drittеl dеs
18. Jahrhundеrts mit dеm asiatisсhеn Instrumеnt
in Bеriihrung kamen, Ьеgannеnеrst zu Bеginn dеs
19. Jahrhundеrts siсh intеnsiv mit diesеr Teсhnik
zu Ьеsсhiiftigеn. Zuniiсhst wurdеn durсhsсhla-
Д l{iсfariааl overvicw af fha Aаааrr|ian 11
many suggеstions and еnсouragement, аnd to
Britta sсhilling-Wang for hеr сarеful еditing and
great patiеnсe.
Last Ьut not lеast, thе grant of a two-month rе-
searсh stay at The Banff Cеntrе (Alberta, Canada)
in 2006 madе possiЬlеthe writing of thе manu-
sсript. I would likе to thank all thosе involvеd for
the wonderful working сonditions that allowеd
mе to rеalizе this handbook.
Bеttina Buсhmann
Basеl. 20].0
h dk
z0rсher нoоhsсhuIo dor K0пste
Institutefor Musiс studies
l .2A Historiсa!Overviewof theAссordion
The prinсiple of thе frеe rеed found praсtiсal usе
in China alrеady in prе-historiсal timеs in thе
mouth organ ..shеng''(known in Japan as ..shб'').
The Еuropеans, who сamе into сontaсt with thе
Asian instrumеnt in thе last third of thе eightееnth
сеntury, bеgan to oссupy thеmsеlvеs intensivеly
with this teсhnology only at thе Ьеginning of the
nineteеnth сentury. At first. the freе rеeds wеге
 gеnde Zungеn fiir das Zungenrеgistеrder orgе1
vеrwеndеt. 1821 konstruiеrtе Christian Friеdriсh
Ludwig Busсhmann (1s05_1s64) sеine vor allеm
als Stimmwеrkzеug gеЬrauсhtemundgеblasenе
>Aura*,diе auсh als erstеMundorgеl gilt: 15 mеtal-
lеnе Stimmzungenwurdеn auf еinеm sttiсk Flolz
mit Кammеrn montiеrt und Blasloсhеrangebrасht.
Im Jahr darauf entwiсkеltе еr diе
"Hand-Aolinе",
die mit еinem LеdеrЬalgund еinеm rudimеntёren
GriffЪrett mit Tastеn i.iЬеrdеn Stimmstoсken vеr-
sehen war. Diеsеs Instrumеnt wurdе von Cyrillus
H. Dеmian (7772_7847)in Wiеn um diе namеn-
gеbendеnBeglеitakkordееrwеitert und 1829 als
>Aссordion"patеntiеrt.
Es warеn dеr neuartigе Кlang dеs Akkoгdeons,
diе Viеlfalt sеinеrnuanсеnrеiсhеnMusik wiе auсh
diе Transportmсigliсhkeitund dеr еrsсhwingliсhе
Prеis, die das Instrumеnt in wеitеn Bev<jlkе-
rungskrеisenЬеliebt mасhten.Die Naсhfragеаus
vеrsсhiеdеnеnRеgionеn mit ihrеr jеwеils eigе-
nеn Кultur bеwirkte dеn Bau untеrsсhiеdliсhstеr
Handzuginstrumеntе wiе das Bandonеon, das
Sсhwyzеrorgеli und die Conсеrtina, sсhliеf3liсh
Firmеngri.indungеn und Massenproduktion. Die
wеitaus wiсhtigsten Herstеllеr von Аkkordеon-
Instrumеntеnfindеn siсh hеute in Castеlfidardo
in ltaliеn. In diеsеm kleinеn, Ьеi Anсona gеlеge-
nen ort sind еinigе Dutzend groBеrе und k]einеre
Akkordеon-Firmen ansёssig,diе mehr odеr wе-
nigеr den gеsamtеnWеltmarktmit Instrumеntеn
Ьеliеfern.
Bis Anfang dеs 20. Jahrhunderts wurdе das Ak-
kordеon weltwеit mit traditionеllеr Musik, Кaffее-
hДusern und Tanz in VerЬindung gebraсht. Um
das Instrumеntauсh ftir diе Kunstmusik zu gеwin-
nеn, warеn Ausbildungsstаttеn sowiе derАufbau
еines originalrepertoirеs unеrlflssliсh. Ernst Hoh-
nеr War еs, dеr Paul Hindemith dеn еrstеnAuftrag
ftir еinе Komposition mit Аkkordеon gaЬ. Dessеn
1922 entstandеnе
"Kammеrmusik..Nr. 1 wurdе im
sеlbеn Jahr Ьеi dеn DonauesсhingеrMusiktagеn
uraufgefiihrt und als Sеnsation gefеiеrt. Diе еrs-
ten grсiBerеnWerkе fiir Еinzеltonakkordеon еnt-
stаndеnum 1945 und sind in еinеm poфhonen,
fтеitonalenodеr аtonаlеn Stil komponiеrt.Еinеn
еmployedfor thе rееd stopsof thе organ. In 1821
Christian Friеdriсh Ludwig Busсhmann (1sO5-
1864) сonstruсtеdthе mouth-blown .Aura,'' whiсh
was primarily usеd as a tuning tool, and that is
also сonsidеredto bе thе first mouth organ: fifteеn
metal rееds lмerе mountеd on a piесе of wood
that had сhamЬеrs and holеs to blow through.
A yеar latеr hе dеvelopеd thе ..Hand Aеoline,''
whiсh was fitted with a leathеr bellows and a
rudimеntary kеyЬoard With buttons over thе rееd
bloсks. This instrumеnt was improvеd by thе ad-
dition of thе aссompanimеnt сhords, whiсh give
it its namе, and patеntedas .Aссordion''in 1829
Ьy Cщillus H. Demian (1772-7s47) of Viеnna.
It was thd ассordion's novеl sound, thе grеat va-
riety of its riсhly nuanсed musiс, as wеll as its
transportability and affordablе priсe that madе
the instrumеnt popular in wide seсtions of the
population. Thе dеmand from various rеgions,
еaсh with its own сulturе, lеd to thе сonstruсtion
of a widе variеty of diffеrent hand-hеld bellows-
drivеn instruments, suсh as the Ьandonеon, thе
..Sсhwyzеrсirgeli''(Swiss
organ), and thе сon.
сеrtina, and ultimately to thе establishmentof
aссordion manufaсturing сompanies and mass
produсtion. Thе by far most important makеrs
of aссordion instrumеntstoday arе found in Ca-
stеlfidardo, Italy. In this small town nеar Anсona,
thеre arе severaldozеn largеr and smaller aссor.
dion firms that more or less supply thе еntirе in.
tеrnationalmarkеt With instrumеnts.
By thе bеginning of thе twеntiеth сеntury the
aссordion was assoсiatеdthroughout thе world
with traditional musiс, сoffее houses,and danс.
ing. In order to find a plaсe for the instrument in
art musiс, plaсеs of training and the dеvelopmеnt
of an original rеpеrtoiгe Wеrе neсеssary.It was
Еrnst Hohner who grantеd thе first сommission
for a сomposition with aссordion to Paul Hinde-
mith. Written in 7922' Hindеmith's ..Chambеr
Musiс'' No. 1 was prеmiеred that same yеar at the
DonauеsсhingеnFеstivalto grеat aссlaim. Thе first
largеr works for singlе-notе aссordion wеrе writ-
tеn around 1945, and are сomposed in a poly-
phoniс, frее-tonal, or atonal stylе. A vеry impor-
 7ur Gesсhiсhte dеs Akkordeons
ganz WеsеntliсhеnАnstoB fi.ir diеsе Еntwiсklung
gab in dеn 1960еr-Jahrеn dеr skandinavisсhе
Аkkordеonist und Кomponist Mogеns Еllеgaаrd
(1935_1995),dеr viеlе Kompositionеn anrеgtе.
Glеiсhfalls pioniеrhaftwirkten dеr russisсhеBajan-
Spiеlеr Friеdriсh Lips (*.7948),Intеrprеtdеr Ur-
aufftihrung(1980)dеs
"Dе Profundis"
(1978)von
Sofija Gubajdulina, sowiе dеr Sсhwеizеr Аkkor-
dеonistHugo Noth (* 794З),der 7987
"Еin Hauсh
von Unzеit VI" (1986) von Klaus Hubеr urauf-
ftihrtе. 1979 spiеltе Miе Мiki Toshio Hosokawas
Кomposition uMеlodia" ftir Akkordеon solo, diе
dеn traditionеllеnTon dеs Instrumеntsstrikt vеr-
mеidеt und klangliсh vom japanisсhenshб inspi.
гiеrt ist. (Der Кomponist soll das Akkordеon als
"еuroPaisсhеsSupеr-shб"bеzеiсhnеt habеn; Pе-
tеr Niklas Wilson, Booklеt zu
"Push Pull.., 1999
siеhе Diskografiе:СD 10.)
Diе in dеn 1980еr-Jahrеnеinsеtzеndekomposi-
torisсheAusеinandеrsеtzungmit dem Akkordеon
und sеinеr Gеsсhiсhtе fi.ihrtе zu einer iisthеti.
sсhеnPolarisiеrung.Еinersеitssuсhtеman dеn ty-
pisiеrtеn Akkordеonk]angrigoros zu vermеidеn,
horbar еtwa in "Auf Fli.igеlndеr Harfе" (19s5)
von Niсolaus A. Hubеr und spttеr in
"VagaЬondе
Ьlu" (1998) von Salvatorе Sсiаrrino. Intendiеrt
war dеr ЬеwusstеBruсh mit dеr Gеsсhiсhtеdеs
Akkordеons,das Absсhiittеlnvon dеssеn
"Hintеr-
zimmеr-Flair"und diе kompositorisсhеBеsinnung
auf diе "matеria prima". Dеmgеgentibеrstеhen
Wеrkе wie "Еpisodеn,Figurеn..(1993)von Mаu-
riсio Кagеl und Luсiano Bеrios
"Sеquеnza ХIII"
(1995). Bеrio zufolgе spiegеln siсh diе populii-
rеn Ztigе dеs Akkordеons in sеinеr Кonstruktion,
wеshalb das Instrumеntniсht von ihr losgеlбstzu
vеrstehеnsеi (siеhеBooklеt zu Luсiаno Bеrio
"Sе-
quеnzа I_ХIII", 1998, und Mauriсio Kagеl
"Еpi.
sodеn, Figuren", 1998, siеhe Diskografiе: CD 2
und 6).
Von еntsсhеidеndеrBеdеutungwar diе ЕinЬеziе-
hung dеs Akkordеonsin diе Kammеrmusik,in dеr
siсh das Instrumеntimmеr stаrkеrzu еinеm flеxi-
blеn Кlangkorpеrwandelt.Кlеin bеsеtztеWеrkеwiе
"Bеisеit" (12 Liеdеr naсh Gеdiсhtеn von Robеrt
Walsеrftir Countеrtеnor,/Alt,Кlarinеttе/ Basskla-
A }|istoriсel overview of the Aссordion 13
tant impulsеfor this dеvеlopmеntwas proйdеd in
thе 1960s by thе Sсandinavianaссordionistand
сomposеr Мogеns Еllеgaard (19з5-1995), who
prеvailеd upon many сomposеrsto writе for thе in-
strumеnt.othеr pionееrsWеrеthе Russianbayan
player Friеdriсh Lips (*-7948),whopеrformеdthе
prеmiеrе (in 1980) of Sofija Gubajdulina's ..Dе
profundis', (7978), and thе Swiss aссordionist
Hugo Noth (" 794З),who in 1987prеmiеrеdKlaus
Hubеr's ..Еin Hauсh von UnzеitVI'' (1986). In
1979 l'/IieMiki playеd Toshio Hosokawa's сomPo-
sition ..Меlodia''for aссordion solo, a work that
striсtly avoids thе instrumеnt'straditional sound
and is inspirеd tonаlly by thе Japanеsеshб. (Thе
сomposеris supposеdto havе rеfеrrеd to thе aс-
сordion as a ..Еuropеansuper sho''; Pеtеr Niklas
Wilson, booklеt to ..PushPuL|,,,7999,sее Disсog-
rаphy:сD 10.)
The inсipiеnt сompositionalintеrеstin thе aссor-
dion and its history that еmergеd in thе 198Os
lеd to an aesthеtiсpolarization.on thе onе hаnd,
therе wеre thosе who sought to avoid the typiсal
aссordion sound at all сosts,as саn Ье hеard, for
еxample,in Niсolaus A. Hubеr's .Auf Flrigeln dеr
Harfе'' (1985) and latеr in Salvatorе Sсiarrino's
..Vagabondе blu'' (1998).Thе intеntionhеrе was a
сonsсiousЬrеak with thе history of thе aссordion,
a shakingoff of its ..Ьасkroomflaiц''and a сompo-
sitional rеflесtionupon thе ..matеriaprima.''The
othеr polе is reprеsеntеdby works suсh as ..Еpiso-
dеn, Figurеn" (799З) by Mauriсio Kagеl and the
..SеquenzaХIII'' (1995)
by Luсiano Bеrio, aссord.
ing to whom thе populаr сharaсtеristiсsof thе aс.
сordion arе rеflесtеdin its сonstruсtion.for whiсh
rеasonthе instrumеntсannotbе undеrstoodindе.
pendеnt of it (sее thе bookiеts to Luсiano Bеrio,
..SеquеnzaI_XIII,,,
1998,and Mаuriсio Kagеl,..Еpiso-
dеn, Figurеn," 7998,Disсography СD 2 and 6).
of dесisivе importanсе Was thе introduсtion of
thе aссordion to сhamЬеrmusiс in whiсh the in-
Strumеnttransformеditsеlf morе and morе into
a flеxiblе sounding Ьody. Small-sсalеworks suсh
aS ..Bеisеit''(twеlvе songs аftеr poеms by Robеrt
Walsеrfor сountеrtenot/ a|to' сlarinеt/bass сlari.
nеt, ассordion, and doublе Ьass, 1993_1994)ьУ
rinеttе, Аkkordеon und Kontrab ass, 799З-7994)
von Hеinz Holligец )madria( (fiir Bassklаrinette,
Akkordeon und Кontrabass, 1993_1994) von Jo-
hannes Sсhсillhorn odеr
"Spiggеl Bildеru (fiir Kla-
rinеttе und Akkordeon, 1996) von IsaЬel Mundry
habеn dazu beigеtragеn, das Akkordeon in Еn.
semblеs zu intеgrierеn. Sеit Еndе der 1990еr-
Jahre findеt das Instrument auсh Еingang in grсi-
Berе Formationen, so z. B.
"diсhroiс sevеnteen<
(fiir Akkordeon, Е-Gitarrе, Klavieц 2 Sсhlagzеu-
gец Violonсello und 2 KontraЬЁssе,1998),
"Quar-
tеt for сlarinеt, aссordion, piano and double bass..
(1998) von Rеbессa Saundеrs odеr ,Fetzеn..
(Nr.3 und 5-8 fiir Akkordeon und Strеiсhquar-
tett, 2000-2004) von Wolfgang Rihm. Die Еnt.
wiсklung ist noсh keinеswеgsaЬgеsсhlossen,und
еs zеigt siсh, dass der Umgang mit dem Akkor.
dеon immеr sеlbswerstЁndliсhеrwird. Zeugnissе
sind "Nuut< (fiir Аkkordеon und kleines orсhes-
ter, \992) und oGran Nadau (ftir Akkordеon und
Strеiсhorсhestец1996-1997) von Manuеl Hidalgo
sowiе aus jtingstеr Zеit
"Pеnеlopеs Atеm< (ftir
Mеzzosopran, Akkordeon und orсhestergrupPen,
2003) von IsaЬеl MundrУ,
"miniata"
(fiir Akkor-
deon, Кaйeц Chor und orсhеster,2oo4) von Rе-
beссa Sаundеrs und oPhaos" (fiir orсhеstеr mit
Akkordеon, 2006) von Bеat Furrеr.
Hеinz Holligец ..madria''(for bass сlarinet, aссor-
dion, and double bass, 1993_1994) ЪУ Johannes
Sсhсillhorn, or ..Spiegеl Bildеr'' (for сlarinеt and
aссordion, 7996) Ьу Isabel Mundry havе сontrib.
utеd to thе intеgration of thе aссordion in еnsem-
Ьlеs. Sinсе the end of the 199Osthe instrument
has also found its way into largеr formations, for
ехamplе, in ..diсhroiс sеventееn'' (for aссordion,
еlесtriс guitaц piano, two Perсussionists, violon-
сello, and two doublе Ьassеs,1998) and..Quartet
for сlarinet, aссordion, piano, and doublе bass''
(1998)by RеbессaSaunders,and ..Fеtzеn''(nos.3
and 5-8 for aссordion and string quartet' 2000-
2004) ЪУWolfgang Rihm. This dеvelopment is by
no meafis at an еnd, and it shows that thе usе of
the aссordion is inсrеasingly beсoming a mattеr
of сourse. ..Nuut'' (for aссordion and small orсhеs-
tra, 1992) and ..Gran Nada'' (for aссordion and
string orсhestta, 1996-1997) ьУ Manuel Hidalgo,
and more reсently..PenelopesAtem'' (f'or mezzo-
soprano, aссordion and orсhestral groups, 2003)
by IsaЬеlMundry, ..miniata''(for aссordion, piano,
сhorus, and orсhestra,2oo4) Ьy Rebессa Saun-
ders, and ..Phaos''(for orсhеstrawith aссordion'
2006) by Bеat Furrеr tеstify to this.

DasAkkordеon
2.l Daslnstrumеnt
Im Folgеnden soll das Akkordеon - von den iuBе-
ren Bautеilеn bis zur innеn liеgеnden Mесhanik
dеr Tonеrzеugung_ mit lfuopfanordnung,Manua-
len und Registеrn vorgestеllt wеrden. Zugrunde
gеlegt wird das Кnopfakkordеon mit еiner Um-
sфaltmесhanik zwisсhеn dеm Еinzelton- und dеm
Stanilardbassmanualauf der Basssеiteund dem
TonumfangE,-сiss. Es ist das in dеn Кonzеrtsilen
am hДufigstеn vertretеnе Instrumеnt und biеtet
diе mеistеn Mogliсhkеitеn hinsiсhtliсh dеs Ton-
umfangs, der Griffe und dеr Rеgister.Gegebenen-
falls wеrden Еrliutеrungen zu anderen Modellеn
wie dem Pianoakkordeon oder dеm in osteuropa
populiren Bajan еrginzt. GrundsДtzliсh abеr ist
es in diesem Rahmеn niсht mogliсh, auf jedеs
Мodell genauеinzugehеn.Zudem sсhеintdas Ak-
kordеon derzeit einеn Standardisiеrungsprozеss
zu durсhlеЬen; versсhiеdenе Ausfi.ihrungen wiе
z. B. solсhе mit Tremolostimmung oder ohnе Cas-
sotto sind bеrеits aus dеr Kunstmusikszenе ver-
sсhwunden.
I
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I
I
I
I
I
i
ThеAссordion
2.l The lnstrumеnt
In this сhaptец the aссordion - from thе еxtеrnal
сomPonеnts to thе intеrnal mесhanism for sound
produсtion _ will bе introduсed with thе layout
of the buttons,manuals,and rеgisters.Thе basisof
this desсription is thе button aссordion with a
сonverter mесhanism Ьеtween thе freе-bass and
standard.bassmanuals on thе Ьass sidе, and a
сompassof Е,-с*5.This is the instrumеntmost frе-
quently found in сonсert halls, and that offеrs the
most possiЬilities in tеrms of сompass,fingеrings,
and registеrs.If neсеssary,сommеntsabout other
modеls, suсh as thе piano aссordion or the pop.
ular Еastеrn Еuropеan Ьayan will bе provided.
Howeveц it will not Ье possiЬle to disсuss in dеtail
thе various models within thе sсope of this book.
Moreoveц thе aссordion сurrently appеars to be
going through a proсеssof standardization;vari-
ous t}.pes,suсh as thosе with trеmolo tuning or
without сassotto,havе alrеady disappеarеdfrom
thе art musiс sсеnе.
 AbЬilduпg,zFigure 1: Konzеrtаkkordеon,/Conсеrt aссordion1

Mit freundliсhеr Gеnehmigung von Bugari Armando SRL, Castеlfidardo,/

Reproduсed by сourtesy ofBugari Armando SRL, Castеlfidardo

Diskantsеitе/ TrеblеSidе Basssеitе/ Bass Side

(reсhte Hand / right hand) (linke Hand / left hand)
(1) Diskantmanual(MI)/trеЬlе ma- (2) Einzеltonmanual(MIII)/ frее-bass
nual (MI) manual (MIII)
5 Rеihen Еinzеltone:Е,-сш5,/5rows 4 Rеihеn Еinzеltсine:E,_сisa/ 4 rows of
of singlе notes:Е]-с+5 singlе notes:Е'-cia
(3) UmsсhalttastezwisсhеnMII und мIII/
сonvеrterswitсh bеtweenMII and MIII
(4) Standardbassmanual(MII)/ stаndard-
bass manual (MII)
6Rеihеn/6rows
(5) BalglЬellows
(6) Diskantrеgistеr,/
treЬle rеgistеrs (8) Bassrеgister,/bass registеrs
15 vеrsсhiеdеnеRegister / 75 diffe- МII: 5 vеrsсhiеdеneRеgistеr(2 dеr 6 Rе-
rent rе8isters gistеrsсhaltеrЬеwirkеn dassеlЬеRеgistеr)/
5 diffеrеntrеgistеrs(2 of thе 6 rеgistеr
switсhеsсontrol thе samе registеr)
MIII: 3 vеrsсhiеdеnеRеgister/3 diffеrеnt
rеgistеrs
(7) Kinnre8ister/сhin rеgistеrs: (9) Luftknopf/air button
diе 7 mеist gеspiеltenRеgistеr/
thе 7 most frеquеntly played rеgistеrs
(10) Balgriеmеn/Ьass strap

1 Ansiсht hiеr und in аllеn folgеndеn Darstеllungеn des 1 Thе view hеrе and in all following illustrations of the
Akkordeons еinsсЫiеBliсh dеr Grаfiken aus dеr Siсht dеs aссordion, inсluding thе drawings, is from the perspесtivе
Zuhсirers. of the listenеr.
Anmеrkungzum Pianoakkordeon
Diе Bаsssеitedеs Pianoakkordеonsist idеntisсh
mit dеr dеs Кnopfakkordеons.Кonsеquеnzеndеr
Tastaturdеr Diskantsеitеsind еin klеinеrer Ton-
umfang E_сa lnd еinе gеringеrе Griffiшеitе (wiе
bеim Klaviеr). Diе Anzahldеr Kinnrеgistеrist auf
fiinf (stattsiеЬеn)Ьеsсhrdnkt.
2.2 Spiеlmanualе
Das AkkordеonvеrfrigttiЬеrdrei Manualе, die auf
zwеi siсhtЬarе Griffanordnungеn aufgetеilt sind:
Das Manual 1 (MI) bеfindеtsiсh auf dеr Diskant-
sеite,die Manualе 2 und З (MII, MIII) tеilеn siсh
diе Bаssseitе.Fi.irdas StandardЬassmanual(MII)
wеrdеn allе sесhs sеnkreсhtеnRеihеn Ьеnсitigt,
das ЕinzеltonmanualMIII Ьеlegtdiе viеr duBеrеn
Rеihen (ganz rесhtsin Abbildung 2). Mit dеn Ma-
nualеn 1 und 3 wеrdеn aussсhliеBliсhЕinzеltсinе
gespiеlt,das Manual 2 vеrfligt hingеgеn auсh iiber
fеstgеlegtеAkkordе. Diе Spielmanualе sind mit
Ihсipfеn ausgеstattеt,die auf dеr Diskаntsеitеmit
16rhm einen groBerеn Durсhmеssеrals auf dеr
Basssеitе(8mm) habеn.
Das Manual 1 vеrfiigt iibеr fiinf Кnopfreihеn, in
dеren iuBerstеr (in AbЬildung 2 ganz links) dеr
Ton с angеordnеtist. Auсh bеim Мanual 3 bеfin-
dеt siсh dеr Ton с in dеr duBеrstеn(еrstеn)Reihе
(in Abbildung2 ganz rесhts).Auf diе Positioniе-
rung dеr с-Кnopfein den duBеrstеnRеihеn gеht dеr
Bеinamе "C-Griff"-Akkordеonzurt.iсk,im Gеgen-
Satz z! den in ostеuropa und Russland gеspiеl-
tеn "B-Grifft..Instrumеntеn, Ьеi dеnеn in diеsеn
Rеihеn das b (dеutsсh:h) liеgt.
A noteaboutthe pianoaссordion
Thе bаss sidе of the piano aссordionis idеntiсalto
that of thе Ьutton aссordion.Thе сonsеquеnсеsof
the kеyboardof thе trеblе sidе arе a smallеr сom-
pass (Е_сa)and a reduсеd intеrval span (similar
to that on a piano). Thе numbеr of сhin switсhеs
is limitеd to fivе (rathеr than sevеn).
2.2 Manuals
Thе aссordion has at its disposal thrее manuals
on its two buttonboards:manual 1 (MI) is found on
thе trеble side,whilе manuals 2 and З (MII, MIII)
sharе thе bass sidе. on thе bass sidе, all siх vеrti-
сal rows arе rеquirеd for thе standard-Ьassman-
ual (MII); thе frее-bassmanual (MIII) takеs up
thе four outеr rows (on thе vеry right in Figure 2).
only single notes arе playеd on manuals 1 and 3;
manual2 additionally has fiхеd сhords at its dis-
posal. Thе manuals arе furnishеd with buttons
that havе a largеr diamеtеr on thе trеЬlе sidе
(16mm) than on thе bаsssidе (8mm).
Manual 1 has fivе rows of buttons,with thе tonе с
loсatеd in thе outеrmostrow (on thе very lеft in
Figure 2). Thе tone с is also found in thе outеr-
most (first) row (on thе vеry right in Figurе 2) of
manual З. The dеsignation..C-systеm''aссordion
refеrs to the positioning of the с-buttonsin thе
outеrmostrows, in сontrastto thе ..B-systеm''in-
strumеnts playеd in Еastеrn Еuropе and Russia
on whiсh b is found in thеsеrows.
1A Das Akkоrdооn Thо Дссordion

tiefe Tone tiefe Tone

low пotes low пotеs

hohе Tёnе hohе Tёnе

high notes high notes

AbЬildung,zFigure 2: C.Griff (с durсh Кrеuze markiеrt), Еinzeltonmanualе МI (links) und MIII (reсhts, dunkelgrаu)
und Tonhohenanordnung/ C-systеm (с indiсated by х), singlе-notеmanuals MI (on the left) and MIII
(on the right, dark grey), and pitсh ordеr2

Mit fтеundliсher Genehmigung von Bugari Armando sRL, сastelfidardo,/

Rеproduсеd by сouпesy of Bugari Armando SRL, Castelfidardo

2.2.l Мl:Diskantmanua| 2.2.l Мl:TreЬIе

manцal
Die Spielknopfе des Diskantmanuаls sind rеgеl- Thе Ьuttons of the treble manual arе uniformly or-
miiBig in Halbtonsсhritten(diagonal)und k]еinеn dеrеd aссordingto sеmitonеstePs (diagonal)and
Tеrzen (sеnkreсht)angеordnet: minor thirds (vertiсal):

2. Reihe
2nd row
1. Reihе З. Reihе 5. Rеihе

o@o
3rd row - .. Sth row
4. кerne
4th row

@oo
@o@ "^3

@@@
o@o
HalЬtonsсhritte
kleine Tеrzen sеmitones
minor thirds

AЬЬildung/Figure з: systematik der Ihopfanordnung dеs Diskantmanuals mit Halbton. und Tеrzsсhiсhtung /
Systеm of thе button layout of thе trеЬlе manual with diagonal rows of sеmitonеs and vеrtiсal rows of thirds
I
2 Beim Bajan ist die Tonhohеnаnordnung (MIII) umgekehrt. l 2 on the bayan, the pitсh ordеr (MIII) is rеversed.
Dеr Tonvorrat ist im Wеsеntliсhen mit dеn еrsten
drеi Rеihen ersсhopft, die viertе und fiinftе Rеihе
еnthAltVеrdoppelungеndеr еrstеn Ьеidеn Reihen.
Diеsе sogenanntеn Wiеdеrholungsreihеnkсinnеn
als Altеrnative bei sсhwiеrigen Fingersatzkom-
Ьinаtionen gеnutzt wеrdеn. Еin weitеrer Vortеil
diesеs Systеms ist diе Еinfaсhhеit von Transposi-
tionеn, da die Griffabfolgen Ьеi glеiсhen Intеryal-
lеn еЬеnfalls unverДndеrtblеibеn.
Die Кnopfе der Halbtonе sind sсhwarz wiе Ьeim
Klaviеr. Viеl wiсhtigеr als die Farbе aber sind diе
tastbarеn Markiеrungen an allen Ifuбpfеn der
Tonе с und/. Sie diеnеn dеr Grifforiеntierung.
2.2.2Mlll:Einzeltonmanual
Die Кnёpfе dеs Еinzеltonmanuals der Basssеite
(in Abbildung 4 rесhts) sind nасh dеm gleiсhen
Prinzip angeordnеtwie die dеr Diskantseitе,al-
lеrdingsspiеgelbildliсhdazu. So kann mit dеmsеl.
bеn Fingersatz rесhts wie links die glеiсhe Tonab-
folge gеspiеlt werdеn (mit Ausnahme dеs linkеn
Daumens, der niсht zur Vеrfiigung steht; siеhе 4.4
Griffmсigliсhkeiten). Auf dem Еinzeltonmanual
dеr Basssеitegibt es einе viertе Rеihе, diе diе
Anordnung dеr еrstеn wiеdеrholt:
2. Rеihe
o
2nd row
1. Rеihе
1st row
@@
o @
o@
@@
o @
@@
Abbildung/Figurе 4: Spiegelung von МI und MIII ,/ Mirroring of MI and MIIIз
З Die unbesсhriftеten Кrеise bеzеiсhneп lhopfe, die nur
im Standaтdbassmanuаl Ьeпutzt wеrden. Еinе vollstiindigе
Anordnung dеr Manuale in originalgro8e еnthAlt das Ьei.
liegеnde FaltЬlatt.
The available notеs are сovеrеd for thе most part
by thе first three rows; thе fourth and fifth rows
сontain doublings of the first two rows. Thе notes
in thеsе so-сallеd redundаnt rows can Ье usеd as
altеrnatives in diffiсult fingеring patterns. A fur-
ther advantаgе of this systеm is thе еasе of trans-
position, Ьeсausе the fingеrings for еaсh interval
remain the samе in all keys.
Thе sеmitone Ьuttons arе blaсk, like on thе piano.
Muсh morе important than the сoloц howеvец
arе thе taсtilе markings on all the buttons for thе
tones с-and/. Thеy serve as points of oriеntation
for thе fingers.
2.2.2Мlll:Free.bass
manual
The buttons of thе freе-bass manual of thе bass
sidе (on thе right in Figure 4) are arranged aс-
сording to thе same prinсiple as those of the trеЬlе
side, however in mirror imagе. Thus, a sеries of
notes сan bе playеd by both the right and thе left
hands with thе same fingering pattern (with thе
ехсeptionof the lеft thumb, whiсh is not available;
see 4,4 Fingering PossiЬilitiеs).on thе freе.bass
manual of the bass sidе there is a fourth row that
dupliсatеs thе first row:
o
1. Rеihе
1st row
2. Rеihе
@
o
@
З Thе empty сirсlеs indiсate buttons that arе only usеd
for thе standard-bass manual. Thе aссompanying foldout
сontains a сomplеte full-sized layout of the manuals.
20 Das Akkоrdeоn TЬа Дгааrс|iаn

2.2.3Umsсhalttaste
zwisсhеnMl| und l'|lll
Um das Standardbassmanual(MII) und das Ein-
zeltonmanualder Basssеitе(MIII), die in Anord-
nung und Bеnutzung kеinerlеi Gemеinsamkеiten
aufiлreisеn,
iiЬеr еin und diesеlЬеКnopfanordnung
bediеnеn zu kсinnеn, ist diе Umsсhalшaste not-
wendig. Diеse vеrliuft entwedеr als langе Lеistе
zwisсhеn dеn Rеgistern und den Bassknopfen
bzw. zwisсhеn dеn Rеgistеm und dеm Balg (siеhе
AЬЬildung 1) oder ist doppelt - mit idеntisсhem
Еffеkt - an der oberen und unterеn Seite dеr
Bassregistеr angeЬraсht. Wird nun vom sесhs.
rеihigen StandardЬassmanualauf das Еinzelton-
manual umgesсhaltеt, so Дndеrn siсh nur diе
vier ёuBerеn Rеihen. Diе innеrеn beidеn, diе am
niiсhsten zum Balg liеgen, bleibеn als Еinzеltonе
dеs StandardЬassmanuals bestehenund sind wеi
terhin spiеlЬar.
2.2.змll/}|lllconvertеrswitсh
In ordеr to use onе and thе samе ЬuttonЬoard for
thе standard-bassmanual (MII) and thе fтeе-Ьass
manual (МIII), whiсh еxhibit no similarities in
terms of layout and usagе, a сonvеrtеr switсh is
nесessary.This is found as a long Ьar bеtwеen
the bass switсhes and the bass buttons, as a long
Ьar Ьetwеen the bass switсhes and the Ьеllows
(sее Figure 1), or both abovе and bеlow thе Ьass
switсhеs - in eaсh сasе fulfilling thе samе funс-
tion. In switсhing from the six-row standard-Ьass
manual to the free-Ьass manual, only thе four
outer rows arе affесted. The two inner rows,
those nearest thе bellows, remain unсhangеd and
сan still Ье usеd to play thе singlе notеs of thе
standard-bassmanual.

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AЬЬilduпg/Figure 5: Sсhеmatisсhe Darstellung dеr Platzierung von StапdardЬass- (MII) und Еinzеltonmanual (MПI) /
Sсhеmatiс dеpiсtion of the loсation of the staпdard-bass (MII) and fтee-bassmanuals (MIII)
 2.2.4}4||:
StandardЬassman
ual
Diе Еrfindung, dаss mit einеm Ifuopf ein vollstin-
diger Аkkord gеspielt wеrdеn kann, war um 1830
niсht nur bahnbrесhеnd, sondеrn ftir diе gеsеll-
sсhaftliсhe urid musikhistorisсhе Еntwiсklung dеs
Akkordеons von groBеr Bedeutung. Die еinfaсhe
Bedienung ermсigliсhteеinem groBen Interеssеn.
tеnkrеisdas rasсhеЕrlеrnеn und das glеiсhzeitigе
Spiеl von Melodie und Bеglеitung.Еrst Anfang des
20. Jahrhundеrtswurdеn Instrumеntеgеbaut,die
auсh i.ibеrein Еinzеltonmаnualvеrfi.igten,was eine
Offnung dеs Repеrtoirеs еrmogliсhtе. Inzwisсhеn
gehoren beide Manuale der Bassseitezum Akkor-
dеon: das StandardЬassmanual mit dеn Akkordеn
und das Еinzеltonmanual.
Dеr Standardbassеntspriсht in sеinеr am Quin-
tenzirkеl orientiеrtеn Anlage den Bеdi.irfnissen
dеs volksmusikalisсhenMusiziеrеns.Tonika,Domi-
nantе und Subdominanteliegеn nebenеinander.
Dеr Ringfingеr wird auf dеn GrundЬassgelеgt,dеr
Мittеlfinger auf dеn dazugehorigеn Dur-Akkord
und dеr Zеigefingerauf den Moll-, Sеpt- odеr vеr-
mindеrtеn Akkord. Wёhrend diеse an еinеr einfa-
феn DurlMoll-Harmonik oriеntiertеAnordnung
die Anfordеrungen dеr Volksmusik еrflillt, stсiBt
sie Ьereitsbei einer erwеitеrten Harmonik an ihrе
Grenzеn. Diе spiеltесhnisсheBesсhiiftigungmit
dem StandardЬassmanualsсheintdeshalbzuniсhst
wеnig еinladеnd, doсh durсh Ьеstimmte Kombi.
nationеn еinzelnеr Harmonien, wiе siе nur mit
dеm Akkordeon zu rеalisiеren siцd, werden i.iber-
rasсhendеSсhattiеrungenund klangfarbliсhе Pro-
zessеmogliсh.
2.2.4Мll:Standard.Ьass
manual
The invеntionсa. 1830 of a mесhanismthat madе
it possible for a сomplеtе сhord to bе playеd with
a single button Was not only revolutionary, Ьut
of grеat importanсе for the soсiаl and musiс-
historiсal dеvеlopmеntof thе aссordion.For a largе
сirсlе of interested indiйduals, thе simpliсity of
usе allowеd а quiсk aсquisitionof tесhniqueand
the simultaneous playing of melody and aссom-
panimеnt. only at the Ьеginning of thе twеntieth
сеntury Wеrе instrumеnts built that also had freе-
bass manuals,whiсh madе possiblеan еxpansion
of the repеrtoirе. Mеanwhilе, both bass manuals
belong to the aссordion:thе standardЬass man-
ual with its сhords and thе frее.Ьassmanual.
With its layout based on thе сirсle of fifths, thе
standard.Ьassmanual fulfills thе rеquirеmеnts of
folk-musiс performanсe.Thе toniс, dominant, and
subdominant are loсatеd nеxt to еaсh othеr. Thе
ring finger is plaсed on the Ьass notе, thе middlе
fingеr on thе сorresponding major сhord, and thе
index finger on the minoц the sevеnth or thе di-
minishеd сhord.While this arrangemеntbasеdon
simplе major/minor harmonies meets thе nееds
of folk musiс, it rеaсhes its limits whеn the har-
monies are extеnded. For this reason, it at first
sееms hardly worthwhile gеtting involved in thе
playing сharaсtеristiсs of thе standard-bassman-
ual. Yet, by means of сertain сombinations of in-
dividual harmonies that are only to be rеalizеd
on thе aссordion, surprising nuanсes and timbral
proсessesbесomеpossiblе.
22 Das Akkordeon

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single-notеb

AЬЬildung/Figure 6: Standardbassmaпual(МII) / Standard-Ьassmanual (МII)

Der StandardЬassbеstеht aus еinem Einzеlton- The standard-bassmanual сonsists of a Ьloсk of

bеrеiсh, dеr diе bеiden senkrесhtenRеihеn in Ab.
bildung 6 links bеlеgt, und einеm Akkordberеiсh,
dеr diе iibrigen vier Reihеn reсhts umfasst. Dеr
ЕinzеltonЬеrеiсh gliеdert siсh in GrundbЁsse und
TеrzЬЁsse,dеr Akkordbеrеiсhist mit Dur., Moll.,
Dominantsеpt. und vermindertеn Akkorden aus-
gеstattet.Jеder Akkord ist als Drеiklang konzipiеrt,
dеssen Lagе und Zusammеnsеtzung niсht vеrёn-
dеrt wеrdеn kann. Zur Grifforiеntiеrung sind im
Standardbass E-, C- und Аs-GrundЬass durсh einе
Riffelung markiert.
Das gеsamtеStandardЬassmanual ist niсht nur in
dеr Wahl dеr Akkorde besсhrДnkt,sondern auсh
durсh das Tonmatеrial,aus denen siсh diе Ein-
zеltсinе sowiе diе Akkorde zusammеnsеtzen:Dеr
Еinzеltonbеreiсherstrесktsiсh niсht - wiе das Еin-
zеltonmanual (\aIII) - i.ibеr mehrerе oktaven,
sondеrn besitzt nur dеn Tonumfang dеr groBеn
Sеptimе EгDis. Еinе durсhgеhеndеTonleiter zu
spielеn ist unmсigliсh,da zwisсhenDЬ und Е'im-
mer dеr sogеnanntеoktауknick auftritt.
singlе-notеs,сomprising the two vеrtiсal rows on
thе left in Figurе 6, and a сhord bloсk, сontaining
thе four rows on thе right. The singlе-notе bloсk
is dividеd betwееn thе root notes (fundamental
row) and the notes a major third aЬove the root
(сontrabass); thе сhord bloсk has majoц minoц
dominant-sevеnth, and diminishеd сhords. Еaсh
сhord is сonсeivеd as a triad whosе range and
сomposition сannot Ье altered. For fingеr orienta-
tion on the standard bass, the root notеs E, C, and
АЬ are markеd by a riffle.
Thе standard-Ьassmanual is not only limitеd in
the сhoiсе of сhords, Ьut also in terms of thе tonal
material fтom whiсh the singlе notеs as wеll as
thе сhords are сonstitutеd:thе singlе-notеЬloсk
does not еxtеnd over sevеral oсtaves - as it doеs
on thе frее-bassmanual (MIII) - but mеrеly has
а сompass of a mфor sevеnth ЕгD{'. This makеs
it impossiЬlеto play a сontinuous sсalе bесausе
therе is always a so-сallеd octаvе breаk Ьetween
D#and,Е'.
Ubеr dеn Tonvorratеntsсhеidetdiе Wahl des bе- The сhoiсе of thе rеspесtivе registеr detеrminеs
trеffеndеnRеgistеrs:еntwеdеrЕ,_Dis oder Е_dis. thе availablenotes:еither Е,-D* or E-di'

П П
|-.]tiеfеs Rеgistеr, B' |-.]hohеs Rеgistеr,4'
low rеgistеr,8. high register,4'
fi ff

NotеnЬеispiеI,/MusiсalЕxamplе 1: Tonmaterial dеr Grund- und TеrzbДsse/

Tonal mаterial of thе fundamental and сontrabass rowsa

Da auсh dеn Akkordеn nur dеr ЬеgrеnzteTonvor-
rat einer gтo8еn Septimе zur Vеrffgung stеht,sind
diе Lagеn dеr vеrsсhiеdеnеnAkkordе niсht еinhеit-
liсh. AuBerdem ist dеr Dominantsеptakkordun-
vollstiindig (ihm fеhlt diе Quintе). Somit klingеn
bеi еinemD7mit dеm 8'-Rеgistеrdiе Tсine.;Ъ-с]_dl
(unvollstДndigеrQuintsеxtakkord),hingеgеn Ьеi
еinеm Е7 in dеr Grundstellungdiе Tonе e_gш-d].
Sinсе thе сhords also only havе at thеir disposal
a supply of notes limited to a major sеventh,thе
positions of thе сhords arе not uniform. Morе.
ovец the dominant sеvеnth сhord is inсomplеtе
(it laсks thе fifth). Thus, in а D7 сhord with thе
8, rеgistецthе tonеs fi_c1-4l sound (inсomplete
six-fivе сhord), whereas in an Е7 сhord in root
position,thе tones produсеd are е_gi-dl.

tiеfеs Registеr, 8'

low rеgistеr,8.

Notеnbеispiеl,/Musiсal Еxample 2: Tonmatеrial im Akkordbегеiсh,/ Tonal matеrial of thе сhord Ьloсk

2.3 Balg 2.3 Bеllows

Diе Mogliсhkеit,den Balg individuеll еinzusеtzеn,
ist diе wiсhtigstеЕigеnsсhaftdеs Akkordеons.Der
Balg ist ein еigеnstAndigesklangliсhеsWerkzeug,
das glеiсhbеrесhtigtnеЬеn dеn Spiеlmanualеn
gеnutzt wеrden kann. Dеr Luftstrom, durсh den
diе StimmzungеnZum Sсhwingеn gеbraсhtwеr-
dеn, ldsst siсh durсh diе Balgfi.ihrungsеhr gеnau
dosiеrеnund ftir vеrsсhiеdеnеЕffеktе еinsеtzеn.
Diе Balgfiihrungist diе Sееledеs Instrumеnts.Siе
Ьеdiеntbеidе Spiеlseitenglеiсhzеitig:Diе Luftzu-
fuhr ftir Diskant- und Basssеiteltiuft immеr pаral-
lеl. Rolf Riеhm bеsсhriеb bеidе trеffеnd als "zwеi
Wеsеn mit getrеnntеmAlltag<,diе jedoсh 'еinе
4 Die TerzЬisse wеisеn еntwedеr einе groBе Terz (z.B.
Еl-Glsl) oder еiпе kleine Sextе (D-FЬ]) zum Grundbass auf.
Wеlсhеs dеr bеidеn Intervallе еrklingt, ist wiеdеrum vom
Tonmatеrial, also von der Wahl dеs Registеrs aЬhiingig.
Thе possiЬiliry of еmploying the bеllows on its
own is thе aссordion's most important сharaсtеr.
istiс. Thе Ьеllows is an indеpеndent tonal tool
that сan be usеd on an equal footing alongsidе
thе manuals.Thе airstrеamthat сausеsthе rееds
to vibratе сan bе vеry prесisеlyсontrollеdЬy Ьеl-
lows tесhniquе and еmployеd for diffеrent effесts.
Bеllows tесhniqueis the soul of thе instrument.It
sеrvеsboth sidеs at thе samе time: thе supply of
air for thе trеЬ1еand Ьasssidеs is always simulta.
nеous.Rolf Riеhm aptly desсribеdthе two sidesas
..two Ьеings with sеparatе еvеryday livеs,'' whiсh
4 The notеs of thе сontraЬass row arе either a mаjor
third (for eхample, E'ГG*) or a minor siхth (D-F*,) in re-
lation to thе notеs of thе fuпdamental row. 'vVhiсh of thе
rwo intеrvals is produсed dеpеnds on thе tonal material,
аnd фus on thе сhoiсе of rеgistеr.
24 Das Akkordeon
Sеelе"hаbеn'sDa Luftvolumеnund Gеsсhwindig-
kеit der Balgbеwеgung Ьеim Spielen dеs Akkor-
dеonsdirеkt Ьеeinflussbarsind, ist еinе sеhr diffе-
rеnziertе Dynamik mogliсh. Das Аkkordеon ist im
wсirtliсhеn Sinne еin "dynamisсhеs<Instrumеnt,
dеssen еxtrеmе Flexibilitit in kiirzester Zeit aЬ-
rufЬar und еinsеtzЬarist. Niсht umsonstwird dеr
Balg mit einеr Lunge vеrgliсhеn (siеhе auсh 5.8
Luftgеriiusсh). So wiе SДnger und Bliisеr unter-
sсhiedliсhstеAtеm- Ьzw. Blasteсhnikеn anwеп-
den, ist auсh diе Balgftihrung dеs Akkordеons
sеhr faсettеnrеiсh.Dеr Balg ist Wеsеntliсhan dеr
Tonbildung betеiligt und untеrsti.itztdas gеsamte
Spektrum dеr Artikulation (siеhe auсh 5.3 Balg.
rhщhmus).
2.4Tonbildung
Ein Ton wird auf dеm Akkordеon еrzeugt, wenn
diе Stimmzungen von dem Spiеlwind, dеr durсh
diе Balgbеwеgung entsteht, in Sсhwingung vеr-
setzt Werdеn:Offnet siсh dеr Bаlg, bildеt siсh im
Innern dеs Instrumеntsdurсh diе Volumenerweitе-
rung ein Untеrdruсk. Diе Luft strёmt durсh das
bеim Niederdriiсkеn eines Кnopfes gесiffnеtеTon-
loсh in das Akkordeon und bringt diе naсh innen
gewandtе stimmzunge zum Sсhwingen. Bеim
SсhlieBеndеs Balgeskommt еs im Innern des In-
strumеnts aufgrund der Volumеnvеrringеrung zu
еinem UЬerdruсk Die hеrausgePressteLuft regt die
iiuBеrе Stimmzungе an. (Vgl. auсh 2.6 Luftknopf.)
2.4.l Stimmstoсk,
Stimmplattеnцnd Stimmzungen
Dеr Stimmstoсk gleiсht еiner Mundharmonika:
Durсh sеinе ёffnungеn, die Tonloсhеr, wird wiе
bеi diеserdiе Luft gеblasеnund gеsogеn.Aufdеm
Stimmstoсksind fiir jеden Ton zwеi vеrsеtztgеgеn-
tiberliеgendе,mеtallenе Stimmzungen glеiсher
Tonhсihеаuf glеiсhfalls metallеnеn Stimmplattеn
angeЬraсht:
5 Rolf fuеhm, Vorwort zu
"Push
Pull", Mi.inсhеn, Rjсordi,
1995.
The Дссоrdiоn
howеvеr havе ..onе soul.''sSinсе thе volumе of
air and thе spееd of thе Ьеllows motion сan be
dirесtly influеnсеd whilе playing, diffеrеntiatеd
dynarniсs arе possiblе. Thе aссordion is litеrally
a ..d5mamiс''instrument whosе еxtrеmе flеxibility
is availablеand usablеat the shortеstpossiblеno-
tiсe. It is not without reason that thе bеllows has
bеen сomparedto a lung (sеeаlso 5.8 Air Nсiisе).
Just as singеrs and wind players еmploy various
brеathing and Ьlowing teсhniquеs,bеllows tесh-
niquе on thе aссordion is also very multifaсеtеd.
Thе bellows is fundamеntally involved in thе pro-
duсtion of sound,and supportsthe wholе spесtrum
of artiсulations(sеealso 5.3 Bellows Rhythm).
2.4 SoundProduсtion
A sound is produсed on the aссordion whеn the
airstrеam сrеatеd by the movеment of thе bellows
сausеsthe rееds to viЬratе. Whеn the Ьеllows is
pullеd open, a vaсuum forms insidе ihе instru-
mеnt as a rеsult of the inсreasе in volumе. Thе
air flows into thе aссordion through thе tone holе
openеd by prеssinga button, sеttingthe inward-
faсing rееd in motion. Closing (pushing)the Ьel-
lows inсrеasеsthе pressureinsidе thе instrument
through a dесrease in volume: the air forсed out
through the tonе holе aсtuatesthe outward-faсing
rееd. (Cf. also 2.6 Air Button.)
2.4.I RееdЬloсk,reedp|atеs,and rееds
Thе rеed bloсk is similar to a harmoniсa:likе on
a harmoniсa, thе air is blown and suсked through
its openings, thе tonе holеs. For еaсh note, two
mеtal rееds tunеd to the samе pitсh arе mounted
faсing, but offset from onе anothеr on mеtal rеed
plates:
5 Rolf Riеhm, Foreword to ..Push Pull,'' Мiinсhеn, Ri-
сordi. 1995.
 stimmPlattе,/ rееd platе

@@ щ щ@М@
@М щ щ @ f f iщ
Toпloсh / tonе hole

AЬЬildung,zFigurе 7: Stimmstoсk liеgend,/ Rеed bloсk, lying on its sidе

Zrnge / reed

Tonloсh' ohnе stimmPlatte /

tonе hole, without rееd plаte

Abbildung/FigurеB: stimmstoсkstеhеnd,mit und ohnestimmplattеn,/

Rеedbloсk upright,with and without rееd plates

Diе Stimmplattenund die auf ihnеn angеordnе-
tеn Stimmzungеnsind das Hеrz dеs Akkordеons.
Wiеderholt Wurdе vеrsuсht' einе еinzige Stimm-
zungе herzustеllen,diе sowohl Ьеi Druсk- als auсh
Ьеi Saugluft rеagiеrt und klingt, bislang jеdoсh
ohnе Еrfolg' Dеr Akkordеonbauermuss dahеr fiir
jеden Ton еine Stimmplattе mit je еinеr auf diе
jеwеiligе Riсhtung dеr Luftstrёmungansprесhеn.
dеn Stimmzungе еinbauen. Auf der gеgеntibеr-
liegеndеn Sеitе dеr Stimmzungen sind an dеn
StimmplattеnLеdеrvеntilеangеbraсht,diе еinen
unnotigenLuftvеrbrauсhuntеrbindеn.
Thе rееd platеs and the rееds mountеd on them
arе the hеart of thе aссordion.Rеpеatedattеmpts
havе bееn madе to produсе a singlе rееd that re-
aсtsto аnd soundsin Ьoth pressurizedand suсtion
ai4 howеvеrwithout suссеssso far.For еaсh notе,
thе aссordionmakеr must thеreforеinstall a rееd
platе with two rееds,onе that rеspondsto thе air-
flow in thе onе dirесtion, and onе that rеsponds
in the other dirесtion. on thе sidе of the rееd
platе oppositе еaсh reed is a leathеr valvе that
sеrvesto prеvеntan unnесеssaryloss of air.

Lеdеrventil / Lеdеrvеntil /
leаthеr valve lеathеr vаlve

Sсhwiпguпgs-
kanal ohnе
Lederuеntil /
Йbration slot
without lеathеr
valve

Vordеraпsiсhtmit Vordеrаnsiсht ohne Riiсkansiсht ohnе Riiсkaпsiсht mit

stimmzuп8е/ Stimmzunge / St im m zt ln oe / 9 r im m "iln oр /

fтoпt viеw with rеed front viеw without rееd bасkviеw without rеed Ьaсk Йew with rееd

AЬЬildung,zFigurе 9: Vorder- und Rtiсkansiсht dеr Stimmplattеn mit Stimmzungen uпd Lеdеrvеntilen,/
Front and baсk yiеws of thе rееd platеs with reeds and leathеr valvеs
26 Das Akkordeon
Diе Ьеidеn еinеm Ton zugеordnеtеnstimmzun-
gen sind glеiсh gеstimmt.6Die аn еinеr Sеitе
aufgеniеtеtеStimmzungе passt mit ihrеn AЬmes-
sungen genau in dеn Sсhwingungskanal, durсh
dеn sie mit ihrem frеiеn Endе sсhwingen kann
(durсhsсhlagеndе Zungе). Diе Stimmzungеn fi.ir
diе tiefеn Tone sind liinger und diсker als die dеr
hohеn Tсinе. Diеsе Eigensсhaft еrkliiп das wеni-
ger direkte Ansprесhen dеr tiеfen Lagen, derеn
Stimmzungеn zudеm Ьrеitеr und deshalb lautеr
als diе klеinen sind (siеhe auсh 3.3.1 Dynamik
der einzelnenLagеn und bеi Mehrstimmigkeit).
2.4.2 Месhanik
Tonlёсher,/
tonе holes
stimmstoсk / reed Ьloсk
Balg / Ьellows
AЬЬildung,zFigurе 10: Mесhаnik von obеn gеsehen,/ The mесhanism sееn from abovе
Das Innеrе des Akkordеons - diе Hohlriumе um
diе Stimmstбсkе herum und dеr Balg - ist luft-
diсht abgesсhlossеn.Damit diе Luft fliеBen und
еinе Stimmzungе anregen kann, muss durсh Dri.i-
сkеn einеs Ihopfes einе Klappе geoffnet werden.
6 Diatonisсhe Instrumentе wiе das Baпdoneon oder das
Sсhwyzеrёrgеli haben uпtersсhiedliсh gestimmte Zungen.
Thо Дrсаи|ian
Thе two rееds assignеd to a notе are tunеd the
same.6The rееd, whiсh is rivetеd to the reеd platе
on onе еnd, fits еxaсtly to the vibration slot in
whiсh its frее еnd сan vibratе unhindеred (fтее
reеd). The rеeds for the lowеr notеs are longеr
and thiсker than those for thе high notеs. This
ехplains the less dirесt response of thе low rеgis-
tеrs, whosе rееds arе morеovеr widеr and therе-
forе louder than thе smaller reeds (sеe also 3.3.1
Dynamiсs of thе indiйdual rangеs and with mul-
tiplе voiсes).
2.4.2 Мeсhanism
Кnopf in Ruhеstelluпg/
Ьuкoп iп normal position
ClavishеЬеl/ сonneсtingrod
stimmplatte / reed platе
Thе inside of the aссordion _ thе hollow сham-
bers around thе rееd Ьloсks and thе bеllows _ is
sеalеd airtight. In ordеr for thе air to flow and aс-
tuate a rееd, a pallеt has to Ьe openеd Ьy pressing
a button. Thе individual buttons arе сonnесtеd to
6 Diatoniс instruments suсh as the Ьandoneon or the
..Sсhwyzerсirgeli',
havе the reeds funеd to differеnt pitсhеs.
 Tan Ь ilrIlln о (arrьe| DyаJrrа4iаn

Diе Vеrbindung dеr еinzelnеn Ifuopfe zu dеn кlap- thе pallеts by meаns of a сompliсatеd mесhanism
Pеn Wird durсh еine kompliziertе Mесhanik, diе сonsistin8of numеrousrods:
aus zahlrеiсhenClavisheЬеlnЬеsteht,tibеrtragen:

Knopf am Ansсhlag (sсhliеBеndеrBalg) ,z Кпopf am Ansсhlag (бffnendеrBаlg) /

Ьutton depressеd(Ьellows pushed сlosеd) Ьutton depгеssed(Ьellows pullеd open)

Luft stтсimtheraus / Luft stгёmt hinein /

air flows out air flows in

eur3еrestimmzungeп sсhwingeп/ innerе Stimmzungеn sсhwingen/

outer reeds vibrate inner rеeds viЬratе

Balg / Ьellows Balg / Ьеllows

AЬЬildung,uFigurе 11.:Luftwegebeim SсhliеBen(links) und Ьeim offnen (reсhts)des Balgеs.In diesеmBеispiеlеrklingeп

duтсhDri.iсkendеs Knopfeszwei Stimmzungenglеiсhzeitig.Das gеwДhlteRеgisterist somitzweiсh<irig (siеhе2.5 Rеgistеr).,/
Airflow when thе Ьellows is pushеdсlosed (lеft) аnd pulled open (right).In this examplе,dеprеssingthe button
сausеstwo rеedsto sound at the sametime. Thе sеleсtеdrеgisterthus has two rееd ranks (seе2.5 Registеrs)

2.4.3Akkordеonklang
Еin Akkordeonklang bestеhtgrundsаtzliсhaus йe-
lеn Tеiltonen. Mit dеr Anzahl dеr Tеiltone wiiсhst
auсh die Klangfiille: Diе Akkordеontсineder tiеfе-
rеn Lаgеn sind sеhr brеit und diс\ diе hohen Tonе
wеrden mit zunеhmеnder Hёhе immеr diiппеr.
Кlingеn in dеr Еingеstriсhеnеn oktаvе noсh bis
zu 20 Tеiltonе, so fellt in dеr Viеrgеstriсhеnеn
oktavе dеr beinahе sinusfсirmigеVеrlauf mit nur
noсh йеr Teiltonen auf. Lautе und lеise Tсinе sind
in dеr hohen Lagе йel sсhwiеrigеrzu untersсhei-
dеn als in dеr tiefеn (vgl. 6.3 Кlangiibеrsiсhtder
Diskantrеgistеrund des Еinzеltonmanuals).Diеsе
Vеrdndеrungwird durсh diе untеrsсhiedliсhgroBе
Auslеnkungdеr Stimmzungebewirkt.
2.4.3Aссordionsound
In prinсiple,an aссordionsound сonsistsof many
partials.Thе volumе of sound also inсrеasesWith
thе number of partials.Thе aссordionnotеsin thе
lowеr rangеs arе vеry broad and thiсk; the high
notеSЬесomеthinnеr thе highеr the pitсh. Whilе
up to twеnty partials sound in the one-linе oсtave'
a nearly sinе-wave-likе form with only four par-
tials is сonspiсuous in thе four-line oсtаvе. Loud
and soft notеs are muсh morе diffiсult to diffеrеn.
tiatе in thе high range than in the low rangе (сf.
6.3 Tonal ovеrviеw of thе Trеble Rеgisters and
the Frее-BassManual). This diffеrеnсеis сausеd
Ьy thе varying dеgreеof osсillationof thе rееds.
 2.5 Rеgistеr
Diе Differenziеrung von klangliсhen Rеgistern im
Sinnе von Tonlagen еinеrseits und Rеgistriеrung
(Rеgistеrsсhalter), diе die Umsсhaltung in vеr.
sсhiеdеnеklangliсhе Rеgisterеrmёgliсht, аndеrеr-
seits,ist niсht еindеutigund wird untеrsсhiedliсh
gehаndhabt' Da diе Wahl einеr Rеgistriеrung mit
dem dazugеhorigen klangliсhеn Register eng ver-
kni.ipftist, bezеiсhne iсh im FolgendеnЬеidеs kurz
mit RegЬrer.
Alle drеi Spielmanualе sind mit Rеgistеm ver.
sehеn, diе diе klangliсhen Mсigliсhkeiten dеs Ak-
kordеons еrhebliсh vеrgroBern.Diе Diskantsеite
Ьеsitzt 15 vеrsсhiеdеneКlangfarЬen,das Еinzеl-
tonmanual drei und das Standardbassmanualftnf.
Die Registerviеlfalt wird durсh еine Anzahl von
Grundсhorrеgistеrn(einсhёrigеRegistеr)und dеn
daraus abgeleitetеnКombinationеn (mehrсhtirige
Register) errеiсht' Ein Grundсhorregistеr gibt die
Mindеsteinstеllungvoц mit dеr das Akkordеon
gespiеltwеrden kann: Еs ist niсht mбgliсh, ohnе
Rеgistеreinstellungzu spiеlen. Die Grundсhor-
registerder Diskantsеitеzеiсhnеnsiсh durсh einе
klarе Кlangfаrbenсharaktеristik aus und lassеn
siсh in helle und dunklе Кliingе einteilen: Dеm
hеllеn 8'- und 4'-Rеgisterstеhendas dunklе 8'- und
das dunklе 16'-Rеgistеrgegеntiber.Im Gеgensatz
zu den kombiniеrtеn Rеgistern еrklingt bеi dеn
Grundсhorregistеrn immer nur еin Ton pro gе-
driiсktem ltnopf' Diesе Grundсhore stehеn im ok-
tavаbstand.
2.5 Rеgistеrs
Thе differеntiation Ьеtwееn sounding rеgisters in
thе sеnsе of rеed ranks on thе onе hand, and the
rеgistration (registеr switсhеs) that makеs it pos-
sible to switсh into vаrious sounding rеgisters,on
thе other hand, is not unambiguous and oftеn
handlеd variously. Sinсе thе сhoiсe of a registra-
tion is сlosely сonneсtеd with thе сorrеsponding
sounding registers,I simply refеr to both as rеgЬtеr
in thе following disсussion.
All thrее manuals arе providеd with rеgistеrsthat
suЬstantiallyenlarge thе tonal possibilitiеsof thе
aссordion.Thе trеblе sidе has fiftеen differеnt tim-
brеs, thё frеe-bassmanual threе,and thе standard-
bass manual fivе. Thе divеrsity of rеgistеrs is at-
tainеd through a numЬеr of Ьasiс rеgistеr stops
(singlеreed.rankrеgisters)and thе сombinations
dеrived fтom thеm (multiplerеed-rankrеgistеrs).
A singlе reеd-rank rеgister provides a minimum
with whiсh thе aссordion сan bе playеd: it is not
possiblе to play without engaging a register.Thе
single reеd-rank registеrs of thе treblе sidе arе
distinguishеdby сlear tonе.сolor сharaсteristiсs,
and сan Ье dividеd into bright and dark sounds:
the bright 8'and 4'rеgistеrs as opposеdto thе
dark B'and thе dark 16'registеrs.In сontrastto
thе сombination registеrs,on thе singlе reеd-rank
rеgistersonly one tonе is soundеd for еaсh de-
prеssed button. These single reеd ranks arе in
oсtaves with one another.
 2.5.1Cassotto
Dеr Untеrsсhiеd zwisсhen hеllеn und dunklеn
Кliingеn Ьеruht auf еinеm bautесhnisсhеn De-
tаil, еinеm Hohlraum, dem sogеnanntenСossoffo
(von ital.
"Hiusсhеn"). Das сassotto nimmt dеm
,\kkordеonklang sеine Sсhiirfе, der dadurсh аls
wohlklingеnd-wеiсh еmpfundеn wird und sonor
und abgerundеt wirkt. Diе Tеiltсinе zwisсhеn
500 und 1000Hz wеrdеn versterkt,die hсiherеn
Frequеnzen aЬgеsсhwflсhtwiеdеrgеgеbеn.7Das
dunkle 8'-Rеgistersowiе das 16'-Rеgistеrsind im
Cassotto,weshalЬsiе еinе dunklе Fёrbunghabеn.
Abbildung/Figure 12: Stimmstёсke innerhalb (rесhts) und auBеrha]Ь (link) dеs Cassottos,von oben gesehen,/
Rеed bloсks inside (right) and outsidе (left) the сassotto' sееn from abovе
2.5.2RegistеrЬezеiсhnungen
Diе Bеzеiсhnungеnder Rеgister sind der orgеl
entlеhnt. Еine 4'-orgelpfеife klingt еine oktavе
hёhеr als einе 8'-Pfeifе.0Ьеrtragen auf diе FuB-
Lagеndеs Akkordeonsbеdеutеtdas, dass eine mit
dem 4'-RеgistеrgеspieltеMеlodie еinе oktavе ho-
hеr еrklingt als mit dem 8'-Registеr.Diе 16'-019еl-
pfeifе klingt dеmеntspreсhеndеinе oktave tiеfеr.
Zuт bеssеrеnUntersсhеidungzwisсhеn Diskant-
und Bassregistеrn werdеn in dеr Regеl еrstеrе
гund und lеtzterе rесhtесkig notiеrt, jedoсh fin-
dеn siсh in dеr zeitgеnossisсhеnLitеratur gеlе-
gеntiiсh auсh abwеiсhеnde Notationsformеn.
7 Toni Sсhwall,
"Hаrmonika-Instrumеntе: сhromatisсhе
-Akkordeons,diatonisсhе Haпdharmonikas, Conсеrtinas,
Кonzertinas,Bandonions., Tеil 1, Mayen L998' s.76.
2.5.I Cassotto
Thе diffеrenсе Ьеtweеn bright and daгk sounds is
the rеsult of a сonstruсtionaldеtail, a hollow spaсe,
the so-сallеd сassotto(fтomltal. ..littlehousе'').Thе
сassotto softеns thе stridеnсy of the aссordion's
sound,whiсh as a result is pеrсеivеdas еuphonious-
melloщ and makеs a sonorous and roundеd im-
prеssion.The partials Ьеtween 500_1000Hz arе
strеngthеnеd,thе highеr frеquеnсiesmutеd.7Thе
dark 8'.registеr as wеll as the 16' rеgistеr arе lo-
сatеd in thе сassotto, whiсh is why thеy havе a
dark сolor.
im сassotto,/
iп the сassotto
2.5.2Registеrdesignations
The mannеr of dеsignatingthe registersis Ьor.
rowеd from the organ. A 4' organ pipe sounds
an oсtave highеr than аn 8' pipe. Appliеd to the
aссordion,this mеans that a mеlody played with
thе 4'register soundsan oсtavehighеr than whеn
it is plаyed with thе 8' register.A 16' organ pipе
сorrespondingly sounds an oсtave lowеr.
To bеttеr diffеrеntiatеbetwееn thе trеblе and bass
registеrs,thе formеr arе notated with round sym-
bols, thе lattеr with rесtangular symbols,however
other forms of notаtion arе oссasionаlly found in
thе сontеmporarylitеraturе.
7 TooiSсhwall...Hаrmonikalnstrumentе: сhromatisсhe
Akkordeons, diatonisсhе Handharmonikas, Conсеrtinas,
Konzerrinas,Bandonions," vol. 1, Mayen \998, p.76.
3() Das Akkordeon Thо Дссаrс|irrn

2.5.3 Die Grundсhorregistеrder Мanualе l und 3 | 2.5.з Thе single reed.rank rеgisters of manuals l and 3

FuRlagen/ Rеgisterzeiсhen/ Registerzеiсhеn/

Foot.measurеments Register mark Registеr mark
lrlanual I Manual 3
Aequallagе, klingt wiе 8', dunkel (im Cassotto)/
notiеrt /unison pitсh, 8', dark (in the сassotto)
sounds as writtеn
Aеquallage, klingt wie B', klangliсh zwisсhеn dеm dunklеn und
notiert,/unison pitсh, dem hеllеn 8"-Rеgistеrder Diskantsеitе,/
sounds as Writtеn 8', tonally bеtwееn the dark and thе
bright 8o rеgistеrsof the treblе sidе
Aequallagе, klingt wie 8., hеll (auBеrhalbdes Cassottos)/
notiеrt/unison pitсh, 8", bright (outsidеthе сassotto)
sounds as written
oktaйerеnd, klingt 4,, hеll (аuBеrhalbdеs Cassottos)/
eine oktave hёhеr,z 4', bright (outsidеthе сassotto)
transposing,sounds an
oсtavе higher
oktaviеrеnd, klingt 16', dunkel (im Cassotto)/ 16,, dark еxistiert niсht /
einе oktave tiefer/ (in thе сassotto) not availablе
transposing,soundsan
oсtave lower

Bei transponiеrеndеn Registеrn ist zu Ьeaсhten, It should Ье notеd that transposingrеgistersarе

dass immеr klingend notiеrt wird: Der Akkordeo-
nist fiihrt diе notwеndige TranspositionsеlЬstaus.
Bеi kombinierten Registеrn wird jeweils nur der
untеrste Chor zur Notation bеrtiсksiсhtigt, da die
zugеsсhaltеtenoktavеn niсht als Intervall,sondern
als Кlangfiirbung gehort werden. Das 8'-Rеgister
dеr Bassseiteliegt klangliсh zwisсhеn dem hellеn
und dеm dunk]еn8'-Rеgisterder Diskantsеitе.
Drеi Beispielе fiir RegisterkomЬinationеn:
r Kombination von 8'-Rеgistеrim Cassottound
4'-Rеgister auBеrhalb dеs Cassottos. Еs ist einе
oktavе zu horеn.
r Kombination von 8'-Rеgistеrim сassotto so-
wiе Bo-und 4'-RegistеrauBеrhalb dеs Cassottos.
Еs klingt еin starker Grundton mit wеnig hсir-
Ьarеr oktavе.
Bеi Volksmusikinstrumеntеnliеgеn die Ьеidеn 8'-
RеgistеrauBerhаIbdеs Cassottosund siпd lеiсht un-
tersсhiеdliсhgestimmt.Bеi der Wahl diеsеsRеgis-
tеrs entstehtein Trеmolo-Кlang,fiir dessеnUnrеin-
hеir еin rhщhmisсhеsSсhlagеnсharaktегistisсhist.
always notatеd at sounding pitсh: the aссordionist
сarriesout the transpositionhimsеlf.In the сasеof
сombination rеgisters, only the respесtivе lowеst
rееd rank is notated,sinсе thе сoupled oсtavеranks
arе not heard as intervals, but rather as сolors.
Thе 8' rеgister of thе bass side lies tonally be-
twееn thе bright and the dark 8' registеrs of thе
treble side.
Threе ехamplеsof registеrсombinations:
Ф Combination of an B' rеgistеr in the сassotto
and a 4, rеgistеr outsidе thе сassotto.Thе oсtave
сan Ье hеard.
Ф ComЬination of an 8' register in thе сassotto
with 8. and 4, rеgisters outside thе сassotto. A
strong fundamental with a sсarсеly audiblе oсtavе
is heard.
In folk musiс instrumеnts, !hе two 8' rееd ranks
arе outsidе thе сassotto and tunеd slightly apart.
This rеgisterproduсеsa tremolo sound for whosе
impure tuning a rhщhmiсal Ьeating is сharaсtеr-
istiс.
Э Кombinationvon 8'-Rеgisterim Cassotto,8o-
und 4'-Registеr auBеrhalb dеs Cаssottos sowiе
16'-Rеgistеrim Cassotto.Diеsеr Klang еrinnert an
die orgеl, diе oktavsсhiсhtungеn sind sehr gut
horbar.
Ф Combinationof an 8'register in thе сassotto,
8. and 4' rеgistеrs outsidе thе сassotto, and a
16' registеrin thе сassotto.This sound is rеminis-
сent of an organ. The layеrеd oсtaves are сlеarly
audiЬle.

2.5.4DiеgeЬriiuсhliсhstеn
Register(Мl)
Dеr Еinsatz untеrsсhiеdliсhstеrRеgistеr ist ein
wеsеntliсhеr klangliсher Vortеil des Akkordеons.
Dеr Akkordеonist vеrwеndet hДufig fiinf oder
sесhs klar voneinander trеnnЬarе Rеgister.Jеdеs
von ihnen zеiсhnеt siсh durсh еinе еigеnе Cha-
raktеristikaus.8
2.5.4ThеmostGommonregistеrs(Мl)
Thе use of divеrsе rеgistersis an important tonаl
featurе of thе aссordion. The aссordionist frе-
quеntly employs fivе or siх сlеaгly distinguishaЬlе
rеgisters. Еaсh of thеm has its own individuаl
сharaсtеr.8

c \Э
weiсh, satt' rund, grundtсinig,dunkеl /soft, lush, round, laсking in ovеrtones,dark

A
| .l hеll, nasal,Ьrеit, hart, strеuеndецspitz/ Ьright,nasal,Ьroad, hard, diffusе,pointed
О \::7

/i\
krДftig,klaц silbrig,obertonig(orgеlklang),intеnsiv,/powerful,сlеaц silvеry,
v
l. )
О riсh in ovеrtonеs(organ sound),intеnsе

A Ьrеit, dunkel, wеiсh, fi.irtiefе Lagеn / Ъroad, dark, soft, for low ranges
О E/

o A
\Э
di.inn,gтell, spitz, wеnig oЬеrtсine,teсhnoid, fiir hohе Lagеn / thin, shrill, pointеd,
fеW ovеrtonеs,tесhnoid,for high ranges

c I

-7
..1 stark, durсhdringеnd, hеll, voll / strong,pеnеtrating, bright, full

Diesеn Юёngen еntsprесhenbеstimmte Еinsatz-
Ьеrеiсhе:GrundsfltzliсhЬiеtеn siсh fiir lеisе Stеl-
len Grundсhorrеgistеr (einсhсirigе Registеr) und
fi.irlautе Tёnе mehrсhorigе Rеgister an.
In "Phaos" fi.irorсhеster (2006) von Bеat Furrеr
йbеrnimmtdas Akkordеon vеrsсhiеdеnеAufgaben:
Im ersten AЬsсhnitt spiеlt еs wiе die Holzbliiser
und Strеiсherdiе piano-Sсhwеllerim mp, pp und
ppp. Der Klang des Akkordеons soll siсh mit dеn
anderеn Instrumеntеnmisсhеn. Еs wird dahеr das
8'-Rеgistеrim Cassottogespielt.
Thеsе sounds сorrеspondto сеrtain arеas of use:
in prinсiple,Ьasiс rеgisterstops (singlеrееd-rank
rеgistеrs)lеnd thеmsеlvesto soft passagеs,and
multiplе rеed-rankrеgistersto loud tonеs.
In Bеat Furrer's..Phaos''for orсhеstrа(2006), thе
aссordiontakеs on various dutiеs:in thе first seс-
tion it plays, likе the woodwinds and strings,thе
piсno swells in mp, pp and ppp, The sound of
thе aссordion has to Ьlеnd with thаt of thе othеr
instrumеnts.Thеrеforеthе 8, rеgistеr in thе сas-
sotto is usеd.

8 Siehе 6.3 Кlangtibеrsiсht dеr Diskantrеgister und des 8 Sее 6.3 Tonal ovеrviеw ofthе Тrеble Rеgistеrs and
Еinzеltonmanuals. thе Freе-BassManual.
З2 Das Akkordeon The Дааarс|iаn

4
щ

rel
tdl

-|ь
vL

al

Ь
L-1

NotenЬеispiеl,/MusiсalЁхample3: Bеat Furrеr "Phaosuftir orсhester/ foг orсhеstra (2006),

1. Tеil,z1stPart,Takt,/mеasures13-16 (Кassеletс.,BArеnrеiter-vеrlаg)

Demgegeniibеrtritt das Akkordеon ab Takt 95 mit
markantеn Ausbrtiсhen gеgеn das orсhеstеr an
und muss dahеr mit еinem lautеn' dominаntеn
RegistеrgеspiеltWerdеn.Еs ist fiir dеn Intеrprеtеn
wiсhtig, diе RеgisterangabеnЬеreits in der Spiеl-
partitur vorzufindеn, da jе naсh Sсhwiеrigkеits-
grad ein kurzfтistiges Umrеgistrieren hеikel sеin
kann.
In сontrastto this, starting at mеasure95 the aс.
сordion must сompetе against thе orсhеstra with
forсеful outbrеaks,аnd thеrеforе has to be playеd
with a loud, dominating rеgister.For thе performец
it is important to havе the rеgistеr indiсations al-
rеady speсifiеdin thе sсorе, sinсе, dеpending on
thе lеvеl of diffiсulry a suddеn сhangе of registra-
tion сan bе awkward.
 Register Registers ЗЗ

l!=.^ ,ro]
o

ь-
LФl
*r4
iв]

*r
J4

Notеnbеispiеl,/Musiсal
Ехample4: BeatFurrеr"Phaos"fi.irorсhеstеr/ for orсhestra(20O6),
2.TeiI/ 2nd part,Takt,/mеasurеs
95-98 (Кassеletс.,Bdrеnrеitеr.Verlag)

Durсh diе Wahl untersсhiеdliсh starker Rеgister
kdnnen еinzelnе Stimmеn akzеntuiеrt oder vеr-
stiirkt wеrdеn. Еin wеitеrеs Auswahlkritеrium fi.ir
еin bеstimmtеsRеgistеrist diе Anspraсhеdеr Tonе:
Ftiт sсharfe,hartе Akzеntе sind diе stdrkеrеn,hеllе-
rеп Kl6ngе gеeignеtеrals die dunklеn Rеgistеr.
RеbессaSaundеrsеrgДnztdiе Rеgistеrzеiсhеnin
.miniata< ftir Akkordеon' Klaйеr. Chor und or-
Through the сhoiсeof registеrsof various sffеnфs,
individual voiсеs сan bе aссеntuatedor strеngth-
еnеd. A furthеr сritеrion for thе сhoiсе of a regis-
tеr is thе rеsponsе of thе tonеs: strongеL brightеr
soundsare morе appropriatеfor inсisive,hard aс-
сеntsthan thе dark rеgistеrs.
In ..miniata''for aссordion,piano, сhorus,and or-
сhеstra (2oo4), RеbессaSaundеrssupplеmеntеd
B4 Des Akkordeоn The Дааrrrс|irrn

сhester (2004) jеwеils durсh einе Besсhrеibung.
In Tаkt 84 notiеrt sie zum 8'+ 8.-Rеgisterdаs Woft
>pulsing<,das siсh auf dеn Sсhwеbungseffekt
zweiеr 8'-RegisterЬеziеht: Еin Konzепakkordеon
verftigtjеdoсh i.ibеrzwei glеiсh gеstimmte8'-Rеgis-
tеr, sodass das vorgеsсhriеbene
"pulsing" kaum
hсirbar wird.
eaсh of the registеr symbols with a desсription.
In mеasure84, at thе 8'* 8. register symЬol shе
wrotе thе word ..pulsing,'' whiсh refеrs to thе
Ьеating еffесt of thе two 8' rеgistеrs: a сonсert
aссordion,howeveцhas two 8'rеgisters tunеd in
unison so that thе presсribed..pulsing''
will hardly
Ьe audiЬle.

-t?
NotenЬeispiel,/Musiсal
Eхample5: RеЬессаSаunders"miniata" ftir Akkordеon,Klavieц Chor und orсhеster,/
for aссordion,piano, сhorus,and orсhestra(2004),2. Satz/2nd movemеnt'Takt,/mеasurеs82-88
(Frankfurta.M. etс.' Edition Pеtеrs)

2.5.5Kinnregister
Еinige Rеgistеrsсhaltеrkсinnen am Instrumеnten.
korpus und zusДtzliсh auсh mit dem Кinn bеdient
werdеn. Siе sind auf dеr oberkantе dеs GriffЬrеtts
aufgereiht' Die Кinnregistеr erlеiсhtern niсht nur
das Umsсhalten,sondеm gewДhrleistenauBerdеm
ein ununterbroсhеnеs Spiel auf der Diskantsеitе.
Es sind diе meist gеnutztеn Registеr.g
2.5.5Chinregisters
Sеvеral registеr switсhеs сan bе operatеd on thе
body of the instrument and, additionally, with
thе сhin. Thеsе arе found in a row on the top of
thе trеЬle side. Thе сhin rеgistersnot only makе it
easier to switсh rеgisters,but morеover allow for
unintеrruPted playing on thе trеble side. Thеsе
are the most frеquеntly usеd registers.g

Abbildung/ Figure 13:Kinпregister,/Chin rеgistеrs

2.5.6Bassregistеr
Rеgisterdеs Einzeltoпmanuals
(l'|lll)
Ftir das Еinzеltonmanual giЬt es nur drеi Registеr-
mёgliсhkeitеn: 8' (Aequallage), 4' (oktaйerеndеs
Rеgister) und diе Kombination beider.lo
2.5.6Bassrеgisters
Therеgistеrsof the free.Ьassmanual(Мlll)
Therе arе only thrее registration possiЬilities for
thе fтеe-bassmanuаl: 8' (unisonpitсh), 4' (supеr-
oсtave), and the сombination of Ьoth.lo

9 Diе Kinпregistеr dеs Pianoakkordеons umfassеn diе 9 Thе сhin rеgistеrs ofthе piano aссordion arе thе 8'
Register 8' (im Cassotto), 4' , 16', 8' + 4' und 76' + 4' . (in the сassotto), 4,, 16'' 8' + 4' and 1'6'+ 4'.
10 Siеhe 6.3 Кlangiibersiсht dеr Diskaпtregistеr und des 10 Sеe 6.З Tonal overviеw ofthе Trеble Rеgisters and
Einzeltonmanuаls. thе Freе-Bass Maпual.
c 8'
П
wеiсh, satt, rund, grundtonig, dunkеl ,/soft, lush, round, laсking in overtones,
c
L:J dark
4',Г.l hеll, nasal,Ьreit, strеuеndецspitz /Ъright, nasal,broad, diffusе,pointеd
c
П
8'+4' Г.l krДftig,klaц silbrig, oЬеrtсinig(orgеlklang), intеnsiv/powerful, сlеaц silvеry,
l0 E riсh in ovеrtonеs (orgаn sound), intеnsе
Diе Wahl dеs Bassrеgistеrshiingt oft vom Rеgis-
tеr der Diskantsеitеab. Sind Diskant- und Bass-
stimme musikalisсhglеiсhЬereсhtigt, bestehtеinе
еinfaсhе Regel: Diе Anzahl dеr Chсirе dеs еinen
Registersentspriсhtdеr Anzahl dеr Chёre dеs an-
dеren. Wird rесhts mit einem einсhorigen Rеgister
gеspiеlt,wiihlt man links еbеnfallsеin einсhсirigеs;
wird diе Diskantstimme mеhrсhorig gеspielt, so
Ьt auсh еin mеhrсhсirigеs(zweiсhoriges) Rеgistеr
in dеr Bassstimmеpassend.
RеgistеrdеsStandardЬassmanuals
(Мll)
Die Rеgisterdеs Standardbassmanuals sind kom-
pliziеrter aufgеbaut, da diе Еinzeltсinе wiе auсh
diе Akkordе vеrsсhiedenenRеgistеrnangеhсirеn:
Diе Еinzеltёne kсinnеn im 8'- und 4'-Rеgistеr
odеr in derеn Кombination gеspiеltwеrdеn, und
еin Akkord klingt mit dem 8'-Rеgistеr als tiеfеr
(Кlеine und Еingestriсhеnе oktavе) und mit dеm
4'-Rеgistеr als hohеr (Eingеstriсhenе und Zwеi-
gestriсhеnеoktavе) Drеiklang.Bei dеr Кoppеlung
dеr bеidеn Rеgistеr ist еin sесhsstimmigerАk-
[<ord,dеr aus zwеi Drеikliingеn im oktavabstand
Ьеstеht,zu hёren.
Dаs reсhtесkige Symbol ftir das Standardbass-
rеgistеrist in viеr Segmentеuntеrtеilt.Diе beidеn
untеrenvеrweisenauf die Еinstеllungdеs Еinzеl-
toпes, diе bеidеn oberеn bеziеhеn siсh auf dеn
Akkord. Die folgеndе 0Ьersiсht zеigt, welсhes
Юangergebnisbеim Drtiсken dеs Einzеltonеs Е
(1 Ifuopfl und dеs е-Moll-Akkordеs (1 Ifuopf) mit
a.llеn mogliсhеn Rеgistеrn еntstеht (m: Moll-
Akkord; vgl' 4.5.1Notation dеs StandаrdЬаssеs).
The сhoiсе of the bass rеgister oftеn depеndson
thе rеgistеrofthе trеblеsidе.Ifthe trеblеand bass
voiсеs arе on a par musiсally, thеrе is a simplе
rulе: thе numbеr of reеd ranks of the onе registеr
should сorrespondto thе numЬеr of rееd ranks of
thе othеr. If a single rееd-rankregister is playеd
on the right sidе, thеn a singlе rееd-rankrеgister
is also sеlесtеdfor thе lеft sidе. If thе treblе voiсе
is playеdwith a multiplе reеd-rankrеgistецthеn a
multiplе гееd-rank(douЬlе reed-rank)rеgisteris
also appropriatеfor thе bassvoiсе.
Thеrеgistеrsof thе standard.bass
manua!(Мll)
Thе registеrsof the standard-bassmanual havе a
morе сompliсatedсonstruсtion,bесausеthе singlе
bass notеs as wеll as thе сhords belong to diffеr.
ent rеgistеrs:thе Ьass notes сan bе playеd with
the 8' and 4' registеrs,or with thе сombinationof
both;with the 8'rеgistеr a сhord is hеard as a low
triad (small аnd onе-line oсtaves),and with thе
4'rеgisteras a high triad (onеJinеand two-linеoс-
taves).A six-voiсесhord, сonsistingof two triads
an oсtavе аpart, сan be hеard when thе two rеg-
istеrsarе сoupled.
Thе rесtangularsymbol for thе standard-Ьassreg-
istеr is dividеd into four sеgmеnts.The two lowеr
segmеntsindiсatе thе sеttingsfor thе singlе bass
notеs, the two upper sеgmеnts for thosе of thе
сhords' Thе following ovеruiеw shows thе sounds
that rеsult with all possiblеrеgisterсombinations
when the bаss notе Е (1 button) and thе E-minor
сhord (1 button) arе prеssеd (m = minor сhord;
сf. 4.5.1Notation of the stаndardbass)'
з6 Dаs ДIrkordean TЬэ Дгсаrr|ian

П
8'l8'
H
E

гn
8'/4' гl
П
Lil

гn
4'/4' г-.1
гn
П

E
8' + 4'/8' + 4' ljl
t.l
L:J 2
т

Еs gibt Instrumente mit zusitzliсhen Rеgistеr- There arе instruments with еxtra register switсhing
sсhaltvorriсhtungen, diе die Еrgtnzung von еin deviсes that make possiЬlе the addition of onе or
odеr sogar zwеi obеroktaven zu dеn Еinzеltonеn evеn two uPper oсtaves to the singlе bass notes.
еrm6gliсhen.

2.5.7Registerweсhsel
Durсh diе auBеn am Gеhiuse angebraсhtenRеgis.
tеrsсhaltеrwеrdеn im Innern des Instrumentsge-
loсhtе SсhiеЬеr i.iЬеrdie Tonloсhеr an dеn stimm-
stсiсkenin eine anderе Position bewеgt, wodurсh
bеstimmtеTonloсherabgеdесktЬzw. geсiffnеtWеr- '
dеn. Diе Rеgistrierung kann unter der Vorausset-
zung, dassdеr еntspreФendеSсhalterbeim Spiеlеn
еrreiсhbar ist, wihrend dеs Aushaltеns von KlЁn-
gen gеtndert Wеrdеn,z. B. mithilfе der Kinnrеgister
(siеhе Absсhnitt 2.5.5). Jе naсh Anordnung dеr
Rеgistеrsсhaltеram Korpus und je naсh Griff auf
dеr Tastatur ist еin Rеgistеrwесhsеl gegеЬenеn-
2.5.7Registerсhenges
By means of thе register switсhеs mounted on thе
outsidе of the сasing, perforatеd sliders inside thе
instrument arе movеd to anothеr position over
thе tone holes on thе reed bloсks, as a result of
whiсh сеrtain tone holеs are сovеrеd or openеd.
Providеd that the appropriate switсh is aссessible
while playing, for eхamplе, with the aid of thе сhin
registеrs(see Sесtion 2.5.5), thе rеgistrationсan
bе сhanged while holding out sounds. Dеpending
on thе affangеmеnt of the register switсhеs on thе
сasing, and on thе fingеring on thе keyЬoard, a
rеgistеr сhangе is sometimes not possible during
falls wAhrend ausgеhaltеnеrTсine niсht mёgliсh.
In diesem Falle muss еine Pausе, diе mit еinеm
"musikalisсhen Кomma" verglеiсhbar ist, eingе-
reсhnеtwеrdеn.
2.6 Luftknopf
Bеim Bеwegеn dеs Balgеs entstеhtein Luftdruсk
im Innern dеs Аkkordeons,dеssenAusgleiсh durсh
das ёffnen einer Klappе erreiсht wird - entwеdеr
durсh Dri.iсkenеinеs Кnopfеs, wodurсh ein Кang
еntstеht, odеr durсh BetДtigеn des Luftknopfеs.
Diеsеr ist am oЬеren Tеil dеs Bassvеrdесksange-
braсht und wird mit dem linken Daumеn gedrtiсkt.
Nur mit dem Luftknopf kаnn der Balg tonlos ge-
сiffтrеtoder gеsсhlossеnwerdеn, was durсh bloBеs
Ziеhen oder Zusammеnprеssendes Balgеs niсht
m<igliсhist. Bеi gedrtiсktеmLuftknopf ist lеdigliсh
das Luftgerdusсh, diе
"Atmung< dеs Akkordеons
zu hсirеn,wiе es Salvatore Sсiarrino bеsсhrieЬ:
"What I havе disсovered for mysеlf is that the
aссordion сan breathe, and that is an inсrеdiЬlе
ехperiеnсe."11
11 Salvatore Sсiarrino, zitiеrt naсh dеm Booklеt von
Pеter Nik]as Wilson zu uPush Pull", WDR,/HatHutReсords'
1999 (siehe Diskografie:сD 10).
sustainеdtonеs. In suсh a сasе, a Pausе, сompa-
raЬlе to a ..musiсalсomma.'' must bе allowed for.
2.6 Аir Button
Moйng thе bеllows сrеatеsair prеssurеinsidе thе
aссordion;this prеssurеis equalizеd by opеning
a pallеt _ eithеr by pressinga Ьutton,whiсh pro-
duсеs a sound, or Ьy aсtivating thе air button.
The air button is loсated on thе upper pаrt of thе
bass сasingand is pressеdby thе lеft thumЬ. only
through the usе of thе air Ьutton сan thе bellows
Ье opened and сlosеd silеntly,whiсh is not possiblе
by simply pulling thе bеllows apart or pushing
them togеthеr'With the air button dеprеssed,only
thе sound of aiц the ..Ьreathing''of thе aссordion
is to be hеard. As Salvatore Sсiarrino desсribеd
it: ..What I havе disсoverеd for myself is that thе
aссordion сan Ьrеathе,and that is an inсrediЬlе
eхperiеnсе.''11
1]' Sаlvatorе Sсiаrrino, quoted after Pеtеr Niklas Wilson,s
Ьook]et text to ..PushPull,'' WDR,/HatНutReсords, 1999
(seе Disсography: сD 10).
 Spiеltесhnik
3.1 Balgflhrung
Ftir das Akkordeonspielgrundlegendsind diе Balg.
wе gе Bсф offnenund BсIg sсhlielЗеn(vg|. daиs'2.4
Tonbildung).Diеse wеrden wiе bei den Strеiсh-
instrumеnten mit dеn Notationssvmbolеn
П Balg сiffnеn/ open Ьеllows
angegeben' Das offnеn dеs Balges (п) entspriсht
dеm Abstriсh und erfolgt in Riсhtung der Sсhwer-
kraft, V riсhtеt siсh in der Bеwеgung gegеn die
Sсhwerkraft, analog zum Aufstriсh. Das ёffnеn
dеs Balges ist lеiсhtеr auszufiihrеn als das Sсhlie-
Ben.
Der Balg wird aussсhlieBliсh mit dеm linkеn Arm
Ьewegt. Die Balgriсhtung bеim Offnеn zeigt, vom
Spiеler ausgesеhеn,naсh links. Die mаximalе Balg-
сiffnung wird seltеn еrrеiсht, da dеr linkе Arm
hiеrftir in dеr Rеgel niсht lang gеnug ist. Zudеm
ist das Spiеlen mit wеit gесiffnеtеmBalg miihsam
und wird ehеr vеrmiedеn.
Naсh Mбgliсhkeit wеrdеn die Balgrшеgedеn mus!
kalisсhеn Phrasen angеpasst.Die Spielluft iihnelt
dеm Atmеn Ьеim Singen odеr bеim Spielеn einеs
Blasinstrumеnts.Mеist legt der Spieler selbst diе
Balgwеge fest; Ausnahmеn betrеffеn speziеllе Еf-
fеktе wie dеn Balgrhщhmus (siеhе Кapitel 5.3).
Sind Phrasеnanfangund -еndе niсht еindеutig zu
Ьestimmеnoder hаndеlt es siсh um einеn polypho-
nеn Satz, wird ехakt im Moment dеs Аnsсhlags
PIaуingTeсhniques
3.l BeIlows
Tесhniquе
Fundamental to aссordion playing arе the Ьеllows
motions open BеIlows and Close BеIIows(cf, 2.q
Sound Produсtion)' These arе indiсated bv thе
svmbols
V BalgsсhliеBеn/сlosеЬellows
known from thе stringed instrumеnts.The opening
of the Ьеllows (п) сorrеsponds to the down.bow
and takеs advantagе of thе forсe of gravity; V
moves againstthе forсe of gravity,and is analogous
to the up-bow. It is easier to open thе bellows
than сlosе it.
Thе bellows is moved solely by thе left arm. Thе
bellows opеns to thе lеft, from the player's pеr-
spесtivе.The maximum bellows opеning is sеldom
attained, sinсe as a rulе the left arm is not long
еnough. Morеoveц playing with the bеllows wide
open is сumbеrsomе and usually avoidеd.
When possiblе,the Ьеllows'movеmеntsare adapted
to the musiсal phrasеs.Thе air in thе Ьеllows is sim-
ilar to the brеath while singing or playing a wind
instrument.Thе player himself usually dеterminеs
thе bеllows' movеmеnts; еxсеptions to this arе
speсial effeсts suсh as Ьеllows rhщhm (sеe Chap-
ter 5.3). If thе beginningsand ends of the phrases
сannot Ье сlеаrly identifiеd, or if thе сomposi-
tion is in a polyphoniс style, the bеllows dirесtion
сhanges ехaсtly on the touсh, thus intеgrating it
diе Balgriсhtung gеiindеrt und diеsе somit in diе
tlusik intеgriert. Im Gеgensatz zu еinеm Blёiser
Ьгаuсht dеr Akkordеonist kеine Pausе (zum Luft-
hоlеn) еinzureсhnеn, da diе Tonеrzеugung Ьеim
.{kkordеon auf dem Prinzip revеrsibler Luftstro-
mtrngenbеruht. Bеi еinem liеgendеnTon ist jеdе
R.iсhшngs;indеrungdеs Balges horbaц wеil beim
0ffтrenund SсhliеBеn dеs Balgеs zwеi vеrsсhiе-
dеnе Stimmzungenaktiviеrt wеrdеn und klingen
'.\-gl.2.4
Tonbildung).
Diе Termini Luft lnd BoIg Ъeziehen siсh auf vеr-
sфiеdenе Spielteсhnikenund dtirfеn niсht mitеin-
аndеr glеiсhgеsеtzt wеrdеn: Luft Ъezeichnet das
I-шftgеriiusсh (siеhеКapitеl 5.8),mit Bсlg sind diе
шntеrsсhiеdliсhеnBalgftihrungsmсigliсhkеitengе-
:nеint wiе z. B. diе Riсhtungsiindеrung,diе auf
аlxеКlДngе und GerДusсhe(auсh auf diе Luftl)
Еiпfluss hat.
Die Dauеr einеs Balgwеges- vom vollsttndigеn
ofГnеn bis zum vollstzindigеnSсhliеBеn- ist aЬ-
hаngrgvon LautstДrkeund Klangdiсhtе. Die naсh.
folgеndеTaЬеllеgiЬt die Dauer einеs uAtemwеges.
оhnе BalgriсhtungsЁndеrung fi.ir еinzelnе Ton-
hбhеn, dеn Luftеffеkt und mit zwеi versсhiеdеnеn
i.аutstёrkеnan, gеspielt im 8'-Rеgistеr.
into the musiс. In сontrast to a wind playец an
aссordionistdoеs not havе to allow for a pause
(to inhalе), sinсе the produсtion of sound on thе
aссordion is basеd on the prinсiplе of revеrsiblе
airflow. During a sustainеd tonе, еvery сhangе in
thе dirесtion of thе Ьеllows is audiblе, Ьесausеtwo
diffеrеntrееdsarе aсtuatеdand sound during the
opеning and thе сlosing, rеspeсtivеly,of thе bеl-
lows (see 2.4 Sound Produсtion).
Thе tеrms Аir and Bellows rеfеr to diffеrent play-
ing teсhniquеsand should not bе еquated with
onе anothеr:Аir indiсatеs thе sound of air flowing
(sеe Chaptеr 5.8), whilе with BeIIowsthе various
possibilitiеsof bеllows tесhnique arе mеant, for
ехamplе, thе сhange of direсtion that has аn in-
fluenсe on all sounds and noisеs (even on thаt of
thе air!)
Thе duration of a Ьеllows movеment - from сom-
plеtеly opеn to сompletеlyсlosed - is dependеnt
on thе sound lеvеl and density.Thе following tablе
shows thе duration of a ..breath,''without a сhange
of bellows direсtion, for individual pitсhes and
the air-noisе effeсt, at two different sound lеvеls
played on thе 8'registеr.

Tonhiihe/Pitсh Lautstiirkе/Sound|еvеl Dauеr/Dцration

F 0'15"
"1 JJ
E #
o'20"
е ff
o'25"
e1 JJ 0'35"
e2 JJ 0'40"
e3 JJ o'45"
Luft/ air ,,ffut 0'5"
Е1 pp 2'
Е pp z',20"
е pp 3'
е1 pp 4',
е2
PP 4,Зo"
pp 5',
Luft/ air pp 0'15"

1 Diе Luft еrrеiсht niе die еffеktivе Lautstdrkе einеs 1 Air noise never rеaсhes the еffeсtive sound lеvеl ofа
:огtЬsimo. fortissimo.
Diе angеgеЬenenWеrtе gеltеn auсh fiir allе i.ibri
gеn einсhorigеn Registеr.Bеi Akkordеn und mеhr-
сhorigen Registеrn liisst siсh die Zеitspannе еinеs
Balgwegеsbеrесhnen,indеm diе Dauеr dеr еin-
zеlnеn Tсinе anhand dеr Tabеllе addiert und die
Summе durсh ihrе Anzahl dividiert wird.
3.2 Artikulation
Diе Besondеrheit dеr Artikulation аuf dеm Akkor-
deon liеgt darin, dass еs siсh zugleiсh um еin
Tastеn- und еin Blasinstrument handelt. Es wird
dahеr ёhnliсh wiе auf еinem Кlaviеr und еinеm
Blasinstrumеnt artikuliеrt, oft ist еs еinе КomЬi-
nation bеider Methodеn.
3.2.l Fingеrartikulation
Diе Fingerartikulation еrfolgt durсh Drtiсkеn und
Loslassеn dеs lfuopfеs, sodass Lеgato, Portato
und Staссato mogliсh wеrdеn. Aussсhlaggebend
fiir diе Fingerartikulation ist der zeitliсhе Abstand
zwisсhendem Loslassendes erstenund dеm Niе-
dеrdriiсken des zweitеn Кnopfes. Diе Akkordеon-
tastaturreagiertkaum auf einеn untersсhiеdliсhеn
Ansсhlag wie еtwa diе Klaviertastatur.
3.2.2Balgartikцlation
Mit dеr Balgartikulation sind Portato und staссato
spielbar. Dеr bеtrеffendе Ifuopf muss gedri.iсkt
sеin, bеvor der Balg in Bеwegunggеsetztwird. Diе
Ausftihrung der Balgartikulation ist unglеiсh auf-
wiindigеr als das Атtikuliеren mit dеn Fingеrn, da
dеr Luftstrom durсh die Bеwegungdes groBеn und
sсhwеrеnKorpusdеr Bаsssеite(сa. 7kg!) kontrol.
liert wird. Die Balgartikulation sеtzt dort ein, wo
diе Fingеrartikulation aufhort: Еin Akzеnt kann
z. B. nur mithilfе dеs Balgеsgеspiеltwerdеn.Auсh
die Еffеktе dal niеntе und al nientе (vgl. Kapi-
tеl 5.2) sind nur mit dem Balg mсigliсh.Wird diе-
sеr abеr zum Artikuliеrеn gеЬrauсht, wirkt siсh
die Spielwеisеauf allе Stimmеn aus.
Thе values givеn herе arе also valid for аll othеr
singlе reеd-rank rеgisters.For сhords and multiplе
rееd-rank rеgistеrs,the time span of a bеllows
movеmentсan bе сalсulatеdby adding thе duration
of thе individual pitсhеson thе basis of this taЬle,
and dividing thе sum by the numЬеr of pitсhеs.
3.2 Artiсulation
Thе distinсtivе naturе of artiсulation on thе aс-
сordion liеs in thе faсt that it is simultaneouslya
kеyЬoard and a wind instrumеnt. Artiсulation is
therefore еxесutеd like on a piano and on a wind
instrurhent;frеquently,it is a сombination of both
mеthods.
3.2.I tingеrartiсulation
Finger artiсulationis produсedЬy dеprеssingand
rеlеasingthе button, so that legato, portato, and
staссatoare possiblе.Deсisivefor finger аrtiсula-
tion is thе intеrval betwеen the releasе of thе first
and thе pressingdown of the sесondЬutton.Thе
aссordion kеyboard hardly rеaсts to a diffеrеnti-
ated touсh as does,for еxamplе, a piano kеyboard.
3.2.2Bellowsartiсulation
Portato and staссato arе playable with bеllows
a'rtiсulation.The button in quеstion has to Ье dе-
pressеd bеforе thе Ьellows is sеt into motion. Thе
eхесution of Ьellows artiсulation is distinсtly morе
сompliсated than artiсulating with thе fingers,Ьe-
сause thе airstrеam is сontrollеd by thе movemеnt
of thе largе and hеavy сorPus of thе Ьass sidе
(сa. 7kg!). Bеllows artiсulationstartsthеrewherе
fingеr artiсulation lеaves off: an aссent, for eх-
amplе, сan only bе played with thе aid of thе bеl-
lows. Thе effесts dal niеntе and al niеntе arе also
only possiЬlеwith thе bеllows (сf. Chaptеr 5.2).
Howеvец if thе bellows is usеd to artiсulatе, it has
an еffесt on thе pеrformanсе of all thе voiсеs.
 Ar f i l r l llа t in n Дrfiarlla4iаа L1

ldlвrfer Akzeпt Sharpaссеnt

Z;:тAkzеntuiеrungеinеs Tonеswird der Balg ruсk-
штеЬеЬеwеgt. DaЬеi spiеlt еs kеinе Rolle, oЬ dеr
дoп Ьеrеits klingt (siеhe Notеnbеispiеl1, Takt 1
2) odеr ob dеr Akkord dirеkt sсharf angе-
'LTrd
шpiеltwird (еbd.,Takt 3):
For thе aссentuation of a notе, the bellows is
movеd with a jеrk. It doеs not mattеr whеthеr
thе tonе is alrеady sounding (seе Musiсal Еxam-
plе 1, mеasurеs1 аnd 2), or whethеr thе сhord is
sharply attaсkеd(ibid., mеasurеЗ):

c,, сon moto, agitаto

--\-1
^?
=l

,,*
P
Ф

сonsord. sulрnt. +ord. ;

gliss. .

F? tff ,p :tff PTffiPffi r=.ffi

Фш itr
NotеnЬeispiеl,/Musiсal Еxamplе 1: Wolfgang Rihm >Fetzen4" ftir Viola und Akkordeon,/
for viola and aссordion (2004)' Takt,/mеasures 1-3 (Wiеn, Univеrsal Еdition)

lmder Akzеnt(Betonung)
(r)
Dет Tonansatzist bauсhig, rund. Zu Bеginn еnt-
sсфt еin minimalеr Sсhwеllеr. Diе Ausfiihrung
mБpriсht einеm sсhnеllеndal nientе/al niеntе:
Roцndaссent(emphasis)
(r)
Thе onsеt of the note is bulbous, round. A vеry
smallswell oссursat thе beginning.Thе ехeсution
сorrespondsto a quiсk dal niеnte/al niеntе:

iФ]

ll .ll
LЕl
NotеnЬeispiеl,/Musiсal Еxamplе 2: Gyorgy Кurtаg
"J6tёkok VI, Versetto.. ftir Akkordeon solo /
for aссordioп solo (1990), Takt/measurе 1 (Budapеst,Еditio Musiса Budapеst)
rrSсhrеiеnder<<
Akzеnt
Der Balg wird vor dеm Driiсken des Кnopfеs durсh
Offnеn oder SсhliеBеn gespannt,sodass еin tibеr-
starkеr Innеndruсk еntsteht. Dеr so produziеrtе
Klang wirkt sсhrеiеnd und geprеsst:
ацf еinem Bаlg, Belg immеr gсprеBt, auсh in dеп Peusеn,
Гп l^ ] Daцсr d.цr.сhTastеnansсhlаg_
la=0vl on onс bсllows, Ьellows always dеprеssеd,сvеn in thе rсsts,
duration dеtеrminеd by kcy iсion
E
гJr гJ- r3r
г3- гJr
-Jr -3-
tou
NotеnЬeispiеl,/Musiсal
Ехamplе3: NiсolausA. HuЬеr >AufFli.igelnder Harfе*ftir Akkoгdеonsolo ,/
for aссordionsolo (1985),Takt,/measцres160-162 (Wiesbaden,Breitkopf& HArtеl)
dal niеnte/alnientе
ohne Luft, d.h' ohne BalgЬеwеgung,еntstеhtauf
dеm Akkordеon kein Кlang: Der UЬergang zwi-
sсhenStillstand und Bеwegungdеs Balgesund um-
gеkеhrt ist der zеntralе Aspekt dеr Aпikulationsart
dal niente/al niente' Dem Einsсhwingverhaltеn
der stimmzungе kommt in diеsеm Zusammеn-
hang groBe Bedeutung zu: Langе Stimmzungеn
(tiefе Tсinе) reagierеn langsamer als kurze (hohe
Tone), Wodurсhsiсh diе Anspraсhеverlengеrt (vgl.
dazu 5.2 dal nientе/al niеntе).
3.2.3Ausgleiсhsvorgёnge
(Ein.undAussсhwingen)
Die Ausglеiсhsvorgingebestеhenaus.zwei Pha-
sen: Das Еinsсhwingеn Ьesсhrеibt dеn Zeitraum
von der Anregung des sсhwingendеn Systеms Ьis
zur Еntfaltung dеs vollеn Klangеs, dеssеn Dauеr
als stationirеr Кlangantеil Ьеzеiсhnet wird. An.
sсhlieBеnd sеtzt das Aussсhwingen bis zum Still-
stand dеs sсhwingеnden Systеms еin.
..SGrеaming''
aсGent
The Ьellows is pushеd or pullеd bеforе the button
is prеssed, сrеating еxсessivеinner prеssurе. Thе
sound produсed in this manner makes a sсrеam.
ing and strainеd effесt:
еin Belg sim.
гJ- г3т г3т г3r г.?r гJr
onе Ьеllows sim
гJ тг3:гJ rгJ тг3r
I
dal niеnte/alniеnte
No sound is produсed on the aссordion without
aiБ that is to say, without bellows motion: The
transition between standstill and Ьеllows motion
and viсe vеrsa is a сеntral aspесt of dal niеntе/
al niente artiсulation. Thе onsеt Ьehavior of the
rеeds is very important in this сontext: long reeds
(low notes) reaсt slowеr than short rеeds (high
notes), as a rеsult of whiсh thе rеsponseis pro.
longed (сf. 5.2 dal niеntе/al nientе).
3.2.3Transiеntphеnomеna (onsetand deсaу)
Thе transient phеnomеna arе made up of two
phases:onset rеfеrs to the pеriod of time fтom the
aсtuation of the osсillating systеm until it reaсhеs
its pеak amplitudе.Thе duration of the pеak am-
plitude is сalled thе sustain portion of timе. This
is followed Ьy thе dеcoу to thе point of standstill
in thе osсillating system.
 Dуnamik
stationаrеrкlaп8tеil /
sustain Portion
Еinsсhwinяvor- |
gang,/ons;Пang,/
Abbildung,z Figure 1 : Ausgleiсhsvorgаinge,/Transient phеnomeпа
IliЬеrгagеnauf das Akkordеon Ьеziеht siсh dеr Еin-
sсimlingvorgangauf diе Spanne, innеrhalЬ derеr
шiе Stimmzungе ihrе groBtmogliсhe Sсhwingung
i.+лпplitudе)еrrеiсht und dеr Ton mit sеinem gan-
мl (lnng5pektrum htirЬar wird. Diе Ansprесh-
шfrшшеrdеr einzеlnenTсinеist bеim Akkordеon naсh
Шлgrund Кlangfarbе untеrsсhiеdliсh. Grundsiitz-
gilt, dass tiеfe Tёnе und dunklerе Кlangfarbеn
Шhеfo
кiшverfilligеr anspreсhen als hohe, hеlle КlAngе.
nDеrstationДrеTeil ist dеmgеgеntiЬеrin allеn Lagen
шшпd Registernsеhr klar und stabil, wеshalb dеr Аk-
hгdеоnklang htiufig mit еinеm elekшonisсhеnTon
шгgliсhеn wird. Dеr ansсhlieBеndе Aussсhwing-
TЦrgangvеrlёuft sehr kurz, da die stimmzungе
рa}tЬсh kеinen Naсhhall еrzеugt. Еin akustisсh
штвсkеnеrRaum ist aus diesem Grunde fiir das
.lЦ,kkordеonspiel еher ungeеignеt.
3.3 Dуnamik
Diе dynamisсhе BandЬreite des Аkkordeons ist _
ltеsoпdеrs aufgrund der Rеgistеrvielfalt _ еnorm
дroB. Der TеiltonaufЪaudes Akkordеonklangsver.
йпdеп siсh Ьеi Modifiziеrung der Lautstirkе nur
bеdingt. In den tiеfеn Lagen nehmеn diе Teiltсinе
mit anstеigеnderDynаmikzu.2 Die hohеn Klёnge
тiпgеgеnvеrёndеrn siсh kaum, wеil siе ohnеhin
mеЬt nur aus wenigеn Tеiltбnen Ьеstеhеn.Diе
тolgеndе Tabеllе zеigt die dynamisсhe Diffеrenz
nцisсhen dem am leisеstеn Ьzw. am lautеsten ge-
щiеlten Ton in Dеzibеl (dB). DaЬеiist diе Tеndеnz
ет.ircnnbar,
dass diе Dynamik zu den hohen Lagеn
!ш lеiсht abnimmt.
l Wernеr FеhlhaЬец
"Das kleine Buсh dеr Akkordeoп-
.д"дu.sЕik<,
Trossingеn 1992, s. 72.
Dуnamiсs 43
I Aussсhwincvor-
d-eсay
Applied to thе aссordion,thе onsеt proсеssrеfеrs
to thе pеriod of time it takеs for thе rееd rеaсh its
widest possiblе viЬration (amplitudе) and for the
notе to bесomе audiЬlе with its entirе tonal spес-
trum. The length of time that thе individual notеs
take to spеak variеs on thе aссordion dеpеnding
on range and timЬrе. As a rulе, lowеr notеs and
darkеr timЬrеs speak morе sluggishly than high,
bright sounds. Thе sustain portion, on thе other
hаnd, is vеry сlеar and staЬle in all rangеs and
registers, whiсh is why thе aссordion's sound is
frеquently сomparеd to an еlесtroniс tonе. The
subsequentdесay is very quiсk, sinсe the rеeds
produсе praсtiсally no revеrbеration.For this rea-
son, an асoustiсallydry room tеndsto bе unsuitеd
for aссordion playing.
3.3 Dуnamiсs
The dynamiс speсtrum of the aссordion is hugе _
partiсularly duе to the grеat variety of registers.
Thе partial struсturе of thе aссordion's sound
сhangеs only to a limitеd degreе whеn thе loud-
nеss is modifiеd. In the lowеr registеrs,thе num-
bеr of partials grows with inсrеasingvolumе.2Thе
high sounds, on thе othеr hand, hardly сhangе,
sinсe they are in any сase made up of only a fеw
Partials. The following tablе shows the diffеrеnсе
in volumе in dесibels (dB) betwееn thе loudеst
and softesttones. obsеrvаblе is the tendеnсyfor
thе differеnсе in volumе to dесrease slightly thе
highеr the pitсh.
2 Wегner FehlhaЬeц .,Das k]einе Buсh dеr Akkordеon.
Akustik", Trossingen 1992, p.72.
 Lagе/Range Diffеrenz der Dуnamik/ Differеnсe in souпd |eve|ppp.fff
b/bt
bl/bьI
b,/bь'
b3/bь3
3.3.l Dуnamikdеr einzеlnеnLagen
und Ьei Mehrstimmigkeit
Je naсh Lage wird ein untersсhiеdliсherBalgdruсk
bеn<itigt,der zum Klingen einеs Tonеs ftihrt. Bei
Еinzeltсinen bringt dеr Spiеlеr den notwendigеn
Druсk reflexartig auf. Wеrdenjеdoсh versсhiеdеne
Lagen, sei es durсh Intеrvalle oder RеgisteЦkom-
biniert, mi.issenhinsiсhtliсh der Dynamik Кompro-
missеgemaсhtwerdеn.Diеs soll am Beispieleines
von Bltsеrn - z. B' Fagott,Еnglisсhhornund oЬoе -
gеspiеltеп Akkords mit Tonen aus versсhiedenеn
Lagen veransсhauliсhtwеrdеn: Der Spieldruсk im
Piano ist ffir dеn Fagoшspielеrsehr viеl gеringer
als fiir dеn oboistеn. Wihrend im Blf,serеnsemble
dеr Blasdruсk fiir diе Dynamik entspreсhеndindi
viduеll angepasstwerdеn kann und einе optimalе
Misсhung erreiсht wird, ist dies Ьeim Akkordeon
niсht mogliсh. Der Spieldruсk Ьleibt fiir allе Lagen
immer gleiсh, was in diеsen zu untersсhiеdliсhеr
Dyпamik fiihrt.
Auffallеnd ist Ьeim Akkordеon niсht nur der vеr-
mindertе Balgdruсk zum Spiel von leisen, tiefen
Tсinen,sondern auсh diе Mбgliсhkeit, in den tiefs-
ten Lagеn am leisеstеnspielеnzu konnеn.Diе fol.
gеndeTabellеgibt die in Dezibel gеmеsseneLaut-
sterke des jeweils leisеst mogliсhen Tones an:
Tonhiihе/Pitсh
b/bЬCassoшo
b/bЬ
bllbЬ]сassotto
b'/bt,
b2/bЬ2Сassotto
b2/bt2
b3/bьЗ
38,0d8
28,OdB
27,0d8
22,5dB
3.3.l Dуnamiсsof the individualrangеs
and with multip!еvoiсеs
Dеpеnding on thе rangе' a diffеrent bellows pres.
surе is rеquired to produсе any one note. For in-
dividual notеs, thе player reflеxively provides thе
neсeSsary Prеssure. If, howevец diffеrent rangеs
аrе сombined, be it through intеrvals or rеgisters,
thеn сompromisеshave to bе madе in terms of thе
dynamiсs. This сan bе illustratеd on the еxamplе
of a сhord played by woodwinds - for еxamplе,
bassoon, English horn, and oboe _ with tonеs in
different rаnges: for the bassoonist, thе playing
pressure in piаno is muсh lеss than for the oЬoist.
Whilе in a woodwind ensеmble thе wind pressurе
сan be individually adjusted to thе dynamiсs and
an oPtimal blеnd aсhiеvеd, this is not possible on
the aссordion. Thе playing Pressure remains thе
samе for all ranges, resulting in diffеrent dynam-
iсs in eaсh range.
Conspiсuous on the aссordion is not only the rе-
duсed Ьеllows pressure rеquired to play soft, low
notes, Ьut also thе possiЬility of being able to play
,softest in the lowest range. Thе following table
givеs in еaсh сase thе volumе, measured in dесi.
bеls, of thе softеstpossiЬlenote:
Lautstiirkе/Soundlevеl
-45,2d8
-46,0d8
-35,0d8
-31,5dB
-36,4d8
-34,5 dB
-33,5 dB
Bеsondеrsbеi gтoBеnIntеrvallеnist Vorsiсht gеЬo-
сп: Tiеfe Tonе bеnotigеn еinеn sehr gеringеn An.
spгeсhdruсk,mit stеigenderTonhбhe аbеr nimmt
кшф der dazu erforderliсhе Druсk zu.
Ffrr das сз ist ein htiherеr Spieldruсk als ft'ir das
Е пotwеndig. Die "Minimаllautsttrkе.. dеs Zwei-
}rlапgеsmuss dеshalЬ dem pp des с3 angеpasst
ш-еrden,was Ьedeutet, dass das Е niсht mеhr pp,
soпdеrnp еrklingt.
Notation 8ш
Ф.
BШeЬеdas C bеi sеiner Anfangsdynamik, wtirdеn
diе Tone aЬ dеr Zwеigestriсhenen oktave niсht
ашsprесhеn.
Carе should Ье used partiсularly with largе inter-
vals: low notеs rеquirе a vеry small amount of
prеssure to spеak. With asсеnding pitсh lеvel,
howеvецthe requiredprеssurеalso inсreases.
A highеr playing Prеssureis nесеssaryfor thе сз
than for thе Е. Thе ..minimal volume'' of the note
pair thеrеfore has to Ье aссommodatеd to thе Pp
of the с3,whiсh mеans that thе Е no longеr сomеs
outpp,butp.
Eг8еЬnis,,"
у*:iJ['.*:eJiсhes
If thе с Were to remain at thе initial dynamiс
lеvеl, the notеs in and aЬovе the two-linе oсtavе
would not speak.
 Tonumf]iПg€Knopf.
, Compass,Button Laуouts'
anordnungen'Griffmiigliсh. FingeringPossibilities,
keitеnund Notation and Notation

4.l Tonumfёngеdеr Diskant. 4.l compassof the Trеblе

und Bassseitе and BassSides
Diskantsеitе
treblе sidе
4'г т х
E g
я'^
Е1
-t . t
Еz

сl4
Bassseitе
Ьasssidе

AЬЬildung,z Figurе 1: Tonumfdnge des Ifuopfakkordеoпs еinsсhlief3liсh dеr Register

,/
Compass of thе button aссordion аnd its registегs
4.2 Anordnungdеr Diskantseitе 4.2 Laуoutof the TrеbleSidе

A
\7
A '\7 r
Е7

Abbildung/Figure 2: Vollstiindigе Anordnung dег Diskantseitе (in originаlgroBе siehe bеiliеgendes FaltЬlаtt).
Mit dеm 4'-Rеgistеr (rесhts) kсinntе dеr Tonumfang aufgrund dеr Ihopfanzahl noсh hoher reiсhen
diе Viеrgestriсhеne oktavе wird jedoсh stattdеssеn rеpetiеп. ,/ Completе layout of thе treЬlе sidе
(for a full-sized dеpiсtion, see the ассompanying fold.out). The 4'rеgistеr (on the right) has enough buttons
to еxtеnd thе сompass evеn higheц howеvеr thе four.line oсtavе is douЬlеd instеad.
4.3 Anordnungdеr Basssеitе 4.3 Laуoutof thе BassSidе

AЬbildung,zFigurе 3: Vollstiindige Anordпung der Bassseite (in originalgr<iBe siehе bеiliеgendes Fal
Die lееrеn Кreisе Ьezeiсhnen l(n<ipfе,diе nur im Standardbassmanuаl beпсitigt werden. /
Completе layout of thе Ьass side (for a full-sized dеpiсtion, sеe the aссompanying fold-out).
Thе empty сirсlеs indiсаtе buttons that arе only геquirеd on thе standard-bass manual.
 GriffmiigIiсhkeiten Fingering PossiЬilities 4Q

4.4 Griffmёgliсhkеiten 4.4 FingеringPossiЬilitiеs

4"4.lDiskantmanual
(Мl)und Einzeltonmanual
(Mlll)
]a diе Ifuopfеsеhr nahe Ьеiеinandеrliegеnund diе
:trromatisсhеTonlеitеr in Sсhrdgеn gеstaffelt ist,
st dеr grеifЬarе Ambitus auf dеm Akkordеon йеl
gтбBеrals Ьеim Klaйеr. Zudеm biеtеndiе Wiеdеr-
зolungsrеihen dеr Manualе 1 und 3 еinе wеitеrе
Aшsrмahlan Griffmogliсhkеitеn. Diе weitesten auf
.inеm Manual grеifbaren Intеrvаllе umsPannеn
:геi oktavеn auf der Diskantsеitе und zwеi okta-
rcл auf dеr Basssеitе(mit dem Daumеn dеr lin-
*еn Hand wird niсht gеspiеlt):
4.4.I Treblemanцal(М|)and frеe.ЬassmanuaI(Мlll)
Sinсе thе buttonsarе plaсеd so сlosе togethеrand
thе сhromatiс sсalе arrangеd diagonally, thе in-
tеrval span that сan Ье playеd by a hand at any
onе timе is muсh wider thаn on a piano. Morе-
ovец thе rеdundant rows of manuals 1 аnd 3 offеr
а furthеr sеlесtion of fingеring possibilitiеs.The
widеst-intеrvalsplayaЬlеon onе manual mеasurе
thrее oсtaves on thе trеblе, and two on thе bass
sidе (thе thumЬ of thе lеft hand is not used to
play notеs):

Fingersatz/ Fingеring lntеrvall/ lntеrval

Diskantseite/ TrеbIeside 1./ 5.Fingеr

1st/ 5thfingеr

Bassseite/Bassside 2. / S.Finger
2ndlSthfinger

}uтсh diе groBеn Griffspannweitеn werden Кltn-
щ mogliсh, diе nur auf dеm Akkordеon gеspielt
-ш.еrdеn konnеn. Luсiano Bеrio nutzt in
"Sgqцgn-
zд Х]II" fiir Akkordеon solo (1995)Miхturfarben,l
:jе durсh hinzugefiigtе Hoсhtёnе еntstеhеn.Diеsе
-*ш:еitеn
Lagen vеrmittеln еin kiangliсh neutralеs
,Еtraiт"
- ganz im Gеgеnsatzzu еinеr еngеn Lagе,
soglеiсhmit dеm traditionеllеnvolksmusika-
;sсhеn
-е Akkordеonklang assoziiеrt wird.
Thanks to thе largе fingering span, soundsЬесomе
possiЬlethat сan only bе playеd on the aссordion.
In ..SеquеnzaХIII',for aссordionsolo (1995),Lu-
сiano Bеrio usеd miхture timbrеs that rеsult from
thе addition of high notes.lThеsе widе positions
сonvеy a tonally nеutral ,.flair,,- in markеd сon-
trast to a narrow position that is immеdiatelyas-
soсiatеdwith thе traditionalfolk-musiсaссordion
sound.

)= 6 4
, гl_3------r
f,---l,--l I
-l 2+' 4 4 L)

t^ 'l
tgvll
t

-- PPP
z.-ъ\\
/D+

3l L-3 '
7l_- Ml--

Notenbеispiеl,/Musiсal Ехample 1: Luсiano Bеrio

"Sequenza ХIII<fiir Akkordеon solo,/
for aссoгdion solo (1995), S.,/p.З (Wien, Univеrsal Еdition)

- ТЪomas Gartmann, ".. . und so trсistеt uns еin Akkord. 1 Thomas Gartmann, ,.'.. und so trбstеt uns ein Akkord.
]; Bеrios sеquenza ХIII (сhanson) for aссordion., in:
"Das Zu Bеrios sеquenza ХIII (сhanson) for aссordion''' in: ..Das
.{.<kordеon"23 (NovеmЬer L999)' S'5-17. Akkordеon'' 2З (Novеmbеr 1999), pp, 5-77,
 4.4.2Eingеsсhriinkte
Yirtuositiitder linkenHand
Diе spiеlteсhnisсhеn Mogliсhkeitеn der linken
Hand, die niсht nur ftir das Еinzеlton- und das
Standardbassmanualzustаndigist, sondеrn auсh
dеn Balg fiihrt, sind Ьеgrеnzt. Siе bееinflusst diе
Dynamik, diе Artikulation, diе Tongestaltungund
fi'ihrt spеziellе Spielteсhnikеn mit dеm Balg aus.
Dies gеlingt allеs trotz еiner bеsсhrДnktеnBеwe-
gungsfreihеit:Dеr linkеn Hand stеhеn nur йer
Spiеlfinger zur Verfi.igung,dеnn dеr Daumеn wird
aussсhlieBliсh zum Driiсkеn dеs Luftknopfеs еin-
gеsеtzt.Das Handgelеnkist zwisсhеn Basskorpus
und Balgriеmen fixiеrt, damit das 6ffnеn des Bal-
ges mбgliсh wird. Bеsondеrs weitе Spriingе sind
auf dеr Bassseitеsеhr sсhwiеrig auszufiihrеn.Da
jеdoсh die reсhtеHand iiber еin Manual mit ebеnso
groBеm Tonumfangwie die Basssеitevеrfiigt, soll-
ten virtuose Passagеnеinsсhlief3liсhallеr groBеn
Spri.ingеftir siе notiert werdеn.
4.5 Notation
Es muss immer klingend notiert werden. Die durсh
oktaviеrеnde Rеgister notwendigе Ttansposition
i.ibernimmtder Spiеler.Gёingigftir die Akkordеon-
notation sind _ wie Ьеi den iibrigen Tastеninstru-
mеnten - zwei Systеme.Bei еinеm sehr diсhten
Satz kann еin wеiterеs hinzugefi.igtwеrdеn:
Notеnbeispiel,/Musiсal Ехample 2: Toshio Hosokawa
for ассordion solo (1991-1992),Ziffer/reheаrsal number 7 (Мainz, Sсhott Musiс)
4.4.2Limitedvirtuositуof the !еfthand
The playing possibilitiеs of thе lеft hand, whiсh
is not only responsiЬlе for thе frее-bass and the
standard-bassmanuals, Ьut also сontrols thе Ьеl-
lows, are limited. It influеnсеs the dynamiсs, the
artiсulation, and the shapе of thе sound, as wеll
as еxeсuting speсial playing teсhniques with thе
bellows.It managеsall this in spitе of a rеstriсted
frеedom of movеmеnt: for playing notеs, thе left
hand only has four fingеrs at its disposal, sinсe the
lеft thumb is usеd only to aсtuatе thе air Ьutton'
The wrist is positioned Ьеtweеn thе Ьass сasing
and the Ьass strap to enaЬlе thе bеllows to bе
opеnеd. Very large leaps arе partiсularly diffiсult
to pеrform on thе bass sidе. Sinсе, howеvец thе
right hand has at its disposal a manual with just
as widе a сomPass as that of the Ьass sidе, vir-
tuoso Passаgеs,inсluding all largе leaps, should
Ьe given to the right hand.
4.5 Notation
Thе aссordion is always notatеd at sounding pitсh.
Transpositionmade nесessaryЬy super. or sub-
oсtave registers is done Ьy thе playеr. Usual for
aссordion notation аrе - as for other kеyboard in-
strumеnts- two stavеs.In thе event of very dеnsе
texturеs,an additional staffсan bе addеd:
'Sеn V. fiir ARordеon solo /
 Notetion Nnfяfinn

AuBеrdепrist еs rаtsam,ftir spеziеllеBalgteсhni- Morеovец it is adйsablе to еmploy a sеparatеstaff

dеn Wiе z. B. fiir Luftgеriiusсhеodеr fi.irdеn Balg- for spесial bеllows tесhniquеs,suсh as air noisе
ihиhmus еin еigеnеs Systеm zu vеrwеnden. or bеllows rhythm.

4.5.I NotationdesStandardbasses 4.5.l Notationof thе standardbass

Jеr StandardЬasswird in Griffsсhrift notiеrt, diе
jurсh minimalе Аngabеn dеutliсh maсht, wеlсhe
i'псipfе in wеlсhеr Rеihеnfolgе gеdrtiсkt wеrden
sоllеn. Diе AЬki'irzungеn sind der Jazzharmonik
Еi].пlommеn:M (Major) ftir dеn Dur-Аkkord, m
-minor)fiir dеn Moll-Akkord, 7 fiir dеn Sеptakkord
;пd d (diminishеd) fiir dеn vеrmindеrtеn Akkord.
fiе Wahl dеr Notationslаgezeigt an, ob es siсh
":лпеinеn Еinzеlton odеr еinеn Akkord handelt:
:.гstеrеrwird als tiеfе Notе mit aufwArts geriсh.
:етеmHals, lеtztеrеr als hohе Notе mit abw6rts
gегiсhtеtеmHals und mit Akkordangabеnotiеrt.
iЧrсhtigdabеi ist, dass diе Lagе dеr Notation stets
J[еiсhblеibt, auсh dann, wenn siсh durсh ein an-
Jerеs Rеgistеrdie oktavlagе Дndеrt.Notiеrt wird
:rпmеrdеr AmЬitus Е-dЬ fi.ir diе Еinzеltonе und
-дr diе Akkordе das Intеrvalldеr Sеptimeе_dЬl'
Thе standard bass is notatеd in a taЬlaturе that
spесifiеswith a minimum numbеr of indiсаtions
whiсh Ьuttons arе to bе pressеdin whiсh ordеr.
Thе abЬrеviations arе takеn from jazz harmony:
M for major сhords, m for minor сhords, 7 for
sevеnthсhords,аnd d for diminishеdсhords.Thе
rangе of thе notation indiсatеswhеthеr a singlе
bass notе or a сhord is intеndеd:thе formеr is no-
tаtеd as a low notе with thе stеm pointing up, thе
lattеr as a high notе with thе stem pointing down
and a сhord indiсation. It is important that the
notation always remains сonsistеnt,еvеn whеn
a сhange of rеgistеrbrings about an oсtavе shift.
Thе bass notеs arе always notatеdЬеtwееnЕ_d#,
and thе сhords bеtwееne-d#l.

Notenbеispiel,/Musiсal Examplе 3: Notation der Einzеltёne

(HЁlsе naсh oЬеn) ,/ Singlе Ьass-notепotation (stems up)

NotеnЬеispiеl,/MusiсalЕхamplе 4: Notation dеr Akkorde

(Hiilsе naсh untеn) ,/ Chord notation (stеms down)

NotenЬeispiеl,/Musiсal Ехample 5: Standardbassnotation,/Standard-Ьassnotation

 4.6 Stimmung
Еin Akkordеon ist gleiсhtonig tеmpеriеrt und -
jе naсh rеgionalen Gеpflogenheiten- auf ar:
44О_444Hz gеstimmt. Diе Stimmung kann nur
mit viel Aufwand vеrdndеrt wеrden und Ьеnotigt
еin hohеs MaB an Еrfahrung, wеshalb diеse ArЬеit
in der Rеgеl еin Faсhmannvornimmt. Wird in еiner
Кomposition еin andеrs gеstimmtes Akkordеon
vеrlangt, muss vorhеr unbеdingt gepriift werden,
oЬ diе betreffеndе Stimmung rеalisiеrbar ist.
МatеrialaЬtragunghintеn -
Zunge klingt tiefer,z
material removed fтom Ьasе -
reеd sounds lower
AЬbildung/Figuге4: Matеrialabtragungbеim Stimmеn,/
Rеmovalof materialfor tuning
Beim Stimmеn wird an der Stimmzungе gefeilt
odеr gekratzt: Кlingt siе zu tief, muss am frеi
sсhwingеnden Еndе Matеrial aЬgеtragеnwerden,
damit sie sсhneller sсhwingen kann und somit
hёhеr wird. Bеi еiner hoсh gеstimmtеn Stimm-
zungе wird am aufgenietеtеn Еnde gefеilt oder
gеkratzt. Hiеrdurсh wird sie hintеn lеiсhter und
dеshalb am frеisсhwingendеnЕnde sсhwеrеЦWаs
diе Stimmung naсh unten k6rrigiert. Da jеdes
stimmen еinеr Matеrialаbnutzung glеiсhkommt
und die Stimmzunge sсhwflсht, kann das Еinvеr-
stДndnisdеs Interpretenzum Umstimmеn dеs Ak-
kordеons ffr еinzеlnе Werkе niсht vorausgеsеtzt
werden.
4.6Tuning
An aссordion has an еquitonal tempеrament and
is tunеd - dеpending on thе regional usagе _ to
а1=44О_444Hz. Altеring thе tuning involves а
lot of time and еffort, and requirеs a high degrеe
of еxperienсe, whiсh is why this woгk is usually
done by an ехPеrt. If a diffеrеntly tuned aссordion
is dеmandеd in a сomposition, it will Ье nесеs-
sary to detеrmine ahеad of timе whеther or not
thе tuning in question is feasiblе.
МaterialaЬпagung vome -
Zunge klingt hфher/
matеrial rеmovеd from tip -
rееd sounds highеr
Whilе tuning, the rееd is filеd or sсrapеd: if it
sounds too loщ materiаl has to be rеmovеd at thе
fтеe end so that it сan vibrate faster and produсe
a higher pitсh. If a rеed is tuned too high, thе riv-
eted end is filеd or sсrapеd. This makеs it lighter
at the basе, and thеreforеhеaviеr at the tip, whiсh
lowеrs the pitсh. Bесausе eaсh tuning is tanta-
mount to matеrial wеar and wеakens thе rееds,
it сannot bе takеn for grantеd that a performеr
will assеnt to an aссordion being rе-tunеd for in-
dividual works.
ErwеiterteSpielteсhnik ЕxtеndedPlaуingTeсhniq
uеs

5.l Ubersiсht 5.l Ovеrview

Bеllows Effeсts

пiеnte/alniеntе dalniente alniente Balgteсhnik/ bеllows teсhniquе

- -
hmus/ Аrtikulаtion mit dеm Balgl artiсulation
rhщhm with the bеllows

Еffektе / Fluсtuating Effeсts

LautstДrkenvibrato,die Tonhбhe bleibt

vibrato konstant,/volumейЬrato, thе pitсh
remains сonstant
tolo / Balgtrеmolo Rеpеtitionstесhnikmit dеm Balgl
bellows shakе

# repetition teсhniquе with thе bеllows

shakе

# Rеpetitionsteсhnikmit den Fingern/

rеpеtition teсhnique with the fingеrs

# Intervalltrеmolando mit den Fingern /

interval trеmolando with thе fingеrs

/ Dеtunings

Vertiefung еinеs Tonеs,/downward

glissando bending of a notе
Intonationssсhwankungеnmсigliсh/
Registеrweсhsеl/ intonation fluсtuations possible
bv mеans of a
сhangе of registration
Effekte mit Luft/ Effесts with Air

Luftgеrdusсh,/Air noisе ёihnliсhdem Еin- und Ausatmеn,/

similar to in- and exhalation

Luft-Klanggеmisсh/ Luft und Klang/air and sound

Air-sound miхturе

PеrkussiveЕffеktе/ vеrbale Anweisung еrfordеr- Klopfеn auf den BalglknoсКng on the

Perсussiveеffесts
Clustеr/Clustеrs
liсh /written instruсtions bеllows
еssеntial Balg-Guiro/Ьellows guiro
Кlappergeriiusсhedеr Ihopfe /сlattеr.
ing noise of thе buttons
Rеgistersсhaltgerflusсhе/rеgister
switсh noisе
Gеriusсh dеr Umsсhalttaste,/сonvertеr
meсhanism noisе
-qI--т-
-I|E- Clustец Clusterglissando,/Clustеrs,
=F Cluster glissando

5.2 daI niеnte/aIniеnte 5.2 daI niеntе/alniеnte

Diе Spieltесhnikdal nientеЬezeichnetеinеn Кlang, Thе tеrm dаI niеnte indiсates a playing teсhnique
dеr aus dеm Niсhts entstеhtund Ьei alnientеwie- in whiсh thе sound emеrges from nowherе and
dеr ins Niсhts verklingt. with сI niente f'adesaway again to nothing.

Notation
Am deutliсhstеn ist еine Notierung dеr Bezеiсh-
nung dсl niente/ аI niente oder dаI nte,/ o'l nte.
in Кombination mit Dyпamikpfeilеn. Gtngig sind
auсh die klеinen, jeweils diе Spitzen bеrtihrendеir
Кreisе an dеn Dynamikpfеilеn:
l{otation
Thе сlеarеstnotation is the indiсation dal niеntе/
аI nienteor dаI ntе./ аl nte.in сomЬinationwith сrе-
sсеndo and diminuеndo signs. Common are also
the small сirсlеs touсhing thе pointеd еnds of thе
сrеsсеndoand diminuеndo signs:

dalnieпte < alniente

-

Ausflhrung Rеalization
Bеi dal nientе wеrdеn zunёсhst durсh Dri.iсkеn For dal niеntе thе tone holеs arе first opened Ьy dе-
der Ifuopfе diе Tonloсhеr geoffnеt,dann еrst wird prеssing thе buttons, only thеn is thе Ьellows put
 с l a l n i en fe /а l n iоn fe
dеr Balg bewеgt,damit diе Luft еinstrсimеnund dеr
Кlаng еntstеhеnkann (Hauсhansatz).Bеi al niеntе
gеsсhiеht dassеlbе in umgеkеhrtеr Reihеnfolgе:
Diе Ifuсipfе blеiЬеn gеdriiсkt, wёhrеnd dеr aus-
gehaltеnеKlang immer leisеr wird, bis dеr Balg
zum Stillstand kommt und dеr Ton vеrklungеn ist
@algstopp).AnsсhlieBend werdеn die Ifuopfеlos-
gelassen.Diesе klangliсhеn Mogliсhkeiten werden
von Аkkordеonistеn hiiufig automatisсh ins Spiеl
еinbezogеn.
Spiеlbarkеit
>allе Lagеn
) einstimmig
>Diskantsеitе
) Bassseite
>Luft
Еrst wird dеr Luftknopf geriiusсhlos gеdrt.iсktund
dаnaсh dеr Balg in Bewерng gеsеtzt.Еrfolgt diеsе
sеhт langsam, lДsst siсh dеr Balg klanglos offnеn
odеr sсhliеBеn,ёihnliсhwiе Ьеim langsamenAtmen
(siеhе5.8 LuftgerAusсh).
) Kombination mit аndеrеn Еffеkten
Dаl niеntе und al niente sind mit Balgtrеmolo,
Bаlgvibrato und Tonglissandokombiniеrbar.
фieltесhnisсhеProb!eme
) Tеmpo
Da diе AnspraсhееinеsTonsje naсh Lagemеhr oder
wеniger Zеit Ьеnotigt,ist еs unmogliсh, sсhnеlle
Liufе mit Hauсhansatzodеr Balgstoppzu spielеn.
) mеhrstimmigesSpiel
Die Anspraсhe dеr einzelnen Zungen Ьеdеutеt fiir
dеn Akkordеonbauеrеinе groBе Hеrausfordеrung,
da ihrе untеrsсhiedliсhеnMaBe (Breite,LЁingеund
StЁirkе)dirеktеn Еinfluss аuf ihrе Bewegungsfdhig-
kеit habеn. Mеhrstimmigеs Spiеl ist dahеr еin
hеiklеr Aspеkt dеs al niеntе,/dal niеntе. Durсh
die untеrsсhiеdliсhе Rеaktion und Anspraсhе dеr
Stimmzungen kann еs sсhwiеrig wеrdеn, mehrere
Тijne simultan dal nientе еrklingеn bzw. аl niеntе
vеrklingеn zu lassеn, insbеsondеrе groBе Intеr-
vаlle stеllen daЬei wegen dеs abweiсhendеnSpiеl-
drцсks zwisсhеn hohen und tiеfеn Lagеn (siеhe
З.З.1Dynamik dеr еinzеlnеnLagenund Ьei Mеhr-
dа l ni enf о / я l ni enf о 5s
into motion, аllowing the air to flow and the sound
to dеvеlop (Ьreath аttaсk). Al niеntе is produсеd
similarly, only in thе oppositе order: thе buttons
rеmain deprеssedwhilе thе sustainеdsound bе.
сomеs softеr and softeц until thе bellows сomes
to a standstill and thе sound has diеd away (bеl-
lows stop), after whiсh the Ьuttons are rеlеased.
Thеsе tonal possibilitiеsarе frеquеntlyadded auto-
matiсally Ьy aссordionists.
Plaуabilitу
) all rangеs
) onе-voiсе
) treblе sidе
) Ьass side
) air
First, the air button is silеntly prеssеd, thеn the
Ьеllows sеt in motion. If this is donе very slowly,
the bellows сan bе tonеlesslyopеnеd or сlosеd,
similar to slow brеathing(sее5.8 Air Noise).
>сombination with othеr еffесts
Dal niеnte and al niente сan Ьe сombinеd with
bellows shake, bеllows vibrato, and glissando.
TeсhniсalproЬlеms
>tеmPo
Sinсе thе rеsponsеof a notе rеquirеsmorе or less
time dеpеndingon thе range,it is impossibleto play
quiсk runs with Ьrеath attaсk and Ьеllows stop.
>multi-voiсе playing
The rеsponsеof thе individual reeds presents a
grеat сhallengefor thе aссordionmakец sinсе their
differing sizеs (width, length, and thiсkness) havе
a dirесt influenсе on thеir aЬility to move. Multi-
voiсe playing is thеrеfore a problematiс aspесt of
dal niеnte,/al nientе.As a rеsult of thе differing re-
aсtions and rеsponsesof the reеds, it сan Ье diffi-
сult to get sеveralnotеs to simultanеouslystart dal
niепtе or fadе away al niеntе. Beсausе of thе dif-
ferеnсе of playing Prеssurе bеtwееn thе high and
low ranges (sее 3.3.1 Dynamiсs of thе individual
rangеs and with multiple voiсеs) largе intеrvаls in
partiсular pose a problеm for aссordionists.As a
stimmigkеit) еinigе Anforderung an dеn Akkor-
deonistеn. Als Losung bieten siсh flir das mehr-
stimmigedal niеnte/al niеntе grundsёtzliсhzwеi
Kompromisse an:
1) Еin Naсhеinander dеr eintretеnden Ьzw. vеr-
klingеndеn Tone wird in Кauf genommen, es ent.
stеht eine Аrt Arpеggio.
2) Dеr Еinsatz gesсhieht artikuliert, wеil auf еin
gemeinsamеsЕrklingen der Tоnе Wеrt gеlеgtwird;
еin dal niеntе ist dabеi ausgesсhlossеn.
solution for multi-voiсе dal niеnte/ al nientе, two
сompromises suggеstthemsеlvеs:
1.)A suссеssion of entеring or fading notеs, re-
speсtivеly,is aссеptеd - a kind of arpeggio is pro-
duсеd.
2) The attaсk is artiсulated beсause imPortanсе is
plaсеd on hаving the notеs еnter together _ this
preсludеsa dal niеntе.

Yеrgleiсhmit Spiеltесhпikеn
andеrerInstrumente
und der Gesangsteсhnik
Dаs dal niеnte,/a]nientе kann mit dеm Artiku.
lieren von Vokalen und Konsonantеn vеrgliсhen
wеrdеn. Еin Hauсhansatz(dal niente) еntspriсht
einem Wort, das mit еinem Hauсhlaut beginnt
("Hаusu),der Balgstopp (al niеntе) еinеm Wort,
das aufeinеmVokal еndet ("Bau").
Comparisonwith the plaуingtесhniquesof other
instrumentsand with voсalteсhnique
Dal niеntе/al niеnteсan bе сomparedto the artiс-
ulation ofvowel and сonsonantsounds.A breath
attaсk (dal niеntе) сorrespondsto a word that Ье-
gins with an aspirate (..house''),thе bellows stop
(al niеntе) with a word that ends on a vowel sound
("bow").

Literaturbeispielе Examplesfromthe litеrature

Toshio Hosokawa >SenV<<
fi.irAkkordeon solo Toshio Hosokawa ..SenV,'for aссordion solo
(1997-L992'.) (r99r-r992)
Takt 1 Measurе 1
Fiir dеn Еinsсhwingvorgang des Е, dtirfеn mеh- Thе onset of the E, maу take sеveral seсonds. In
rеrе Sekundеnverwendеtwеrden. In diеsеr Lagе this rangе thе slow emergеnсe of thе sound is
ist das langsamеЕntstehendes Кlangеs sеhr ein- very imprеssive:
driiсkliсh:

open bellows as muсh

as possible
ш
с.sord I

T-сa.10"-12"-1 Jl = ca.30 *32 veгy slow

\!7

R.TI.

!, flw

Notеnbеispiel,/Musiсal Ехamplе 1: Toshio Hosokawa'Sеn V.. ft'ir Akkordеon so\o/ for aссordion so|o (199I-1992),
Takt/measurеs 1-5 (Mainz, Sсhott Musiс)
 r l яl niоn fe/я l n ien fe r|al niдnfa/ll n!дnfд

salvatore Sсiarrino "Vagabondeblun fiir Salvatorе Sсiarrino ..VagabondеЬlu', for

Akkordеon solo (1998)
Dеr Кomponistvеrwеndеt a] niеntе/dal niеnte auf
йelfiiltigе Wеisе zum Modеllierеn von KlЁngеn,
Luft, Tastеngerаusсhеnund Glissandi. Diе Mog-
liсhkеitеn dеs al nientе,/dal niеntе sind genau
auskomponiеrt:In Takt 9liisst siсh der lеtztе Klang
der Bassstimmeniсht al niente spiеlеn,da die Аn-
spraсhеdеr hсihеrеnTonе in dеr Diskantstimmе
gewiihrlеistetsеin muss. Еbеnso wеnig konnte dеr
zwеite Klang dеr Bassstimmеin Takt 12 mit dal
niеntе bеginnen:
aссordion solo (1998)
The сomposеr еmploys al niеntе/dal niеntе in
divеrsе Ways to fashion sounds, aiц button noisе,
and glissandi. Thе possibilitiеsof al niеntе/dal
niente аrе prесisеly workеd out: in mеasure 9, thе
last sound in thе bass voiсе сannot Ье playеd al
niente, bесausethe rеsponsеof thе higher notеs
in thе trеblе part havе to bе еnsurеd.It is likеwisе
impossiЬleto bеgin thе sесond sound of thе Ьass
voiсe in measurе12 dal niеntе:

te
=>

10

Ц 5- pilTt possibile
PPPPP
1 sеnzаpгolungareil trillo

I'IIIа<gF?> <PP <IЦЦ,>

t5,
senzaantiсipше il trillo PPPPP - P
'5
l (suЬ.stretto) PPPP
&

<PEP> <PPP> PPP>

Е
*Tenerеil primo aссordomа сominсiarеil trillo primа dеl suonoе prolungarlooltrе.

Notenbeispiеl,/Musiсal Еxample 2: Salvatorе Sсiarrino

"Vagabonde Ь]u" ftir Akkordеon solo /
for aссordion solo (1998), Takt,/mеasurеs9-12 (Mailапd, Riсordi)

Rеbессa Saundеrs "miniatа<fiir Akkordeon, Rеbeссa Saunders ..miniata',for aссordion,

Кlavieц Chor und orсhеster (2004)
In der Lеgеndе еrkliirt diе Komponistin zu dal
niеnte: "Chromatiс сlustеr out of silеnсе, singlе
tonеs surfaсе naturally onе Ьy onе", und Ьei al
niеnte: "Single tonеs disаppеarnaturally onе by
onе.<
piano, сhorus, and orсhestra (2ОО4)
In thе list of ехplanations,thе сomposеrdеfinеs
dal niеntе: ..Chromatiссluster out of silеnсe,sin.
glе tones surfaсе naturally onе by onе''; and for
al niеnte: ..Singlеtonеs disappеar naturally one
by one."
5R Еrweiterte SPieIteсhnik E-tended PleуingTeсhniques

|l- ьo] r hмсr

oьCl ontI

й\u ).-- (цгt

NotenЬeispiеl,/Мusiсal Eхаmple 3: Rеbессa Saundеrs

"miniаta. fi.ir Akkordeon, Klavieц
Chor und orсhestеr / for aссordion, piano, сhorus, and orсhеstra (2004), |. satz / Lst movеmеnt'
Takt,/ mеаsures 61-63 (Frankfurt a. М. etс., Еdition Peters)

Takt 5 und 6 Measures5 and 6

Diеsе Stеllе ist unspiеlЬar,da еin dal niente des This passagеis unplayablе bесausе a dal niеnte
Clustersniсht glеiсhzeitigmit dem Piano dеs Luft- of thе сlustеr is not possiЬle at thе samе time as
gеriiusсhеsmсigliсhist. Еs stеllt siсh die Frage der the piаno of thе air noisе. It thеrefore bесomes a
Priorittt: quеstionof priority:

ц.с-
Notenbeispiel,zMusiсal Example4: RebессaSaundersuminiata"ftir Akkordеon,КlaviеL
Chor und orсhestеr,/ for aссordion,piano, сhorus,and brсhestra(2oo4), 1. satz,/1st movement'
Takt/mеasures4-6 (Frаnkfurta.М. еtс.,Еdition Pеtеrs)

1) Diе Luft hat Priorittt. Das Crеsсendo des Luft-
gеriusсhеsverhindеrtеin dal nientе dеr Tonе dеr
Diskantsеitе,da der BalgdruсkЬerеitsrесht hoсh
ist. Der Cluster еrklingt dеmzufolgе mit еinеm ar-
tikuliепеn Anfang. Dеr Akzent dеs Luftgeriiusсhes
in Takt 6 muss zugunsten dеs verklingеndеn Clus-
tеrs wеggеlassеnwerdеn, dа ein Balgakzent auсh
diе Diskantstimmе vеrflndеrt.
1) Thе air has priority. Thе сrеsсendo of thе air
noisе prесludes a dal niеnte of thе notеs on thе
trеble sidе, sinсе thе Ьеllows prеssure is already
quitе high. As a rеsult, thе сlustеr еntеrs with an
artiсulatеd attaсk. The aссеnt in the air noisе in
measurе 6 has to bе lеft out in favor of thе dесay-
ing сlustеr, sinсе a bellows aссеnt would also af-
fесt thе trеble voiсе.
 del niente/al niente d аl niоnfc/аl niдnfc Бo

2) Dеr Clustеr hat Prioritiit. Кurz vor Еintrеten 2) Thе сlustеr has priority Shortly Ьеforе thе еn-
dеs Clustеrs wird die Luftdynamik noсhmals rе- try of the сlustец the volumе of thе air noise is
duziert, damit diе Tone dеs Clustеrs mit gеringеm again rеduсed so that the notes of thе сlustеr rе-
Balgdruсkdal niente ansprесhеn. spond dal niеnte with low Ьеllows pressurе.

Ьаbel Mundry >SpiegеlBildеr<fi.irKlarinеttе und
Akkordеon (1996)
Тakt з0
obwohl diesе Tсinе allе dеr gleiсhеn Lagе ange-
horеn, ist es sсhwiеrig, siе dal niеntе im pppp
glеiсhzеitiganzuspiеlеn.Daraus ergebеnsiсh zwеi
lntеrprеtationsmсigliсhkеiten:
Isabel Mundry..Spiegеl Bildеr'' for сlarinеt and
aссordion (|996)
Mеasure 30
Аlthough thеse notеs are all in thе same rangе,
it is diffiсult to Ьеgin thеm simultaneouslydal
niеntе in pppp. Thеrе arе two possibilities of in-
tеrPretin8this:

c,o
1) Dal niеntе, diе Tсinе еrklingеn nасh und naсh. 1) Dal niente - thе notеs spеak onе by onе.

2) Niсht pppp, sondern p mit еinеm artikuliеrtеn 2) Not pppp, Ъtlt rather p with an artiсulatеd at-
Anfang. taсk.

г/.\l
l й|
L\-./'

LEI
NotenЬеispiеl,/Musiсal Ехamplе 5: Isabеl Mundry
"Spie8el Bildеru
fi'ir Кlariпеttе und Akkordeoп,/ for с]arinet and aссordion (1996),
Takt/mеasurеs 30-31 (Wiesbaden,Brеitkopf & HArtе])

Dеr Akkord wird auf diе Diskant- und Basssеitе Thе сhord is dividеd bеtweеn thе treЬle and bass
aufgеtеilt, da die wеiBen Кnсipfе niсht linear wiе sides beсausе thе Whitе buttons are not arrangеd
Ьеim Кlavieц sondеrn in einеr kompliziеrtеn Rei- in a linear mannеr as on the piano, but in a сom-
hung angеordnеtsind. pliсatеd arrаy.
Johannеs Sсhiillhorn omadria* (I. >Sidolсе
non sono() fiir Bassklarinеtte, Akkordeon und
Кontrabass(|993-|99 4)
Takt75-78
An diеser Stellе tеilt man diе Stimmen am bestеn
auf bеide Manuale auf, um das Lеgato und еin
iibеrgangslosesal niente/da| nientе spielеn zu
konnеn. Wеrdеn allе Notеn mit dеr linkеn Hand
gеspielt, ist еin Lеgato von Takt 75 auf Takt76
niсht mсigliсh.
Johannеs Sсhiillhorn ..madria', (I. ..Si dolсе
non sono',) for bass сlarinеt, aссordion, and
doublе bass (1993-1994)
Mеasurеs75_78
In this passagе' it is best to diйdе thе voiсеs bе-
twееn thе two manuals in order to be aЬlе to play
the legato as wеll as a sеamless al nientе/ dal
niеntе. If all thе notеs Were playеd with thе left
hand, а legato fтom mеasure 75 to measure 76
would not Ье possiЬlе.

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ьl l"slэ сul pont.

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Notenbеispiel,/MusiсalЕxamplе6: JohannеsSсhёllhorn
'madria. fi.irBassk]arinеttе,
Akkordеonund КontraЬаss,/ for Ьassсlarinet,aссordion,and douЬlеbass(1993-1994):
I. "Si dolсе non sono(' Takt/ mеasures 75-78 (Paris,Ёditions Henry Lemoinе)

5.3 Balgrhуthmus 5.3 BеIIowsRhуthm

(Balgartikulation)
Bеi dеr Balgartikulаtion wird auf Fingеrartiku-
lation vollkommеn verziсhtet, die rhythmisсhеn
Impulse kommеn allеin durсh diе Bеwеgungen
dеs Balgеs zustande, wodurсh еinzеlne Tone, Ak-.
kordе, Clustеr oder Luftgеrёusсhеartikuliеrt wеr.
dеn konnеn.
(BеllowsArtiсulation)
Whеn bеllows artiсulation is еmployеd, finger ar-
tiсulation is dispеnsedwith еntirеly.Thе rhщhmiс
impulses are produсed only by thе movemеnts
of thе Ьеllows, wherеby individual notеs, сhords,
сlustеrs,and аir noisesсan Ье artiсulatеd.

Notation Шotation
Diе Zеiсhеnftir Balgriсhtung(п, V;siеhе 3.1 Balg- Thе signs for thе dirесtion of thе bеllows (П,V;see
fi'ihrung),Aпikulation (Portato,Staссato odеr Ak- 3.1 Bеllows Tесhniquе), artiсulations (portato,
zеnt) und Rhщhmus mtissen notiеrt wеrdеn. Ahn- staссato'or aссеnt),and rhщhm havе to Ье indi-
Шф wiе bеi den Еffеktеn mit Luftgerаusсh (siehe
Ifupitel 5.8) und Luft-Klanggеmisсh (Kapitеl 5.9)
ist diе Vеrwendungeineseigenеnsystemsmit einеr
Notеnliniе sinnvoll:
ftrsfthrung
Bеim Balgrhщhmus bleiben die Ifuopfe gеdrtiсkt,
damit diе Luft die Stimmzungеn anregеn kann.
Dеr Balg wird ruсkartig geoffnetoder gesсhlossеn,
je naсh Rhythmus und Artikulation. Mogliсh sind
zwei Arten dеr Ausfiihrung: mit Balgriсhtungs-
indеrung oder mit gleiсhblеibеndеrBalgriсhtung.
Voraussetzungfi.irbeide Mеthodеn ist das Aushal-
tеn des Кlangеs.
l) Mit Balgriсhtungsinderung
Bеi weсhselnder Balgriсhtung erklingt die duBerе
odеr diе innеrе Stimmzungе einеr Stimmplattе.
AЬhiingig von der Gesсhwindigkеit, mit der dеr
Riсhtungswесhsеldеs Balgеs vorgеnommen wird,
indеrt siсh die Artikulation dеs Tonеs: Еrfolgt еr
"wеiсh< oder ulangsam(, ergibt siсh ein Portato,
ein "sсhnelleГ<,>fцgftn1tiger"StoB bewirkt ein
Staссato odеr еinеn Akzеnt.
2) GIеiсhblеiЬende
Balgriсhtung
сatеd.As with air noisе (sееChaptеr 5.8) and аir-
sound mixturе (Chaptеr 5.9), the usе of a dеdi-
сatеd singlе-linе staff is advisab]е:
Rеalization
With bellows rhythm,thе Ьuttonsrеmain dеpressed
so that thе air сan aсtuatethе reеds.Thе Ьеllows is
opеnеdor сlosedwith a jеrk-likе motion, depend-
ing on thе rhщhm and artiсulation. TWo mannеrs
of realization are possiЬle:with a сhange in thе
direсtion of thе bellows or with a сonstant bеl-
lows dirесtion.A rеquiremеntfor Ьoth methodsis
that thе sound has to Ье sustained.
l) With a сhangein Ьellowsdireсtion
When the dirесtion of thе bellows сhangеs,thе in-
ner or outer rееd of thе reed platе sounds.Thе ar-
tiсulation of the tonе variеs dеpеndingon the spеed
with whiсh thе сhange of bеllows dirесtion takеs
plaсe: if it takеs plaсe ..smoothly''or .,slowly,',thе
result is a portato; a ..fast,''.Jеrk-like'' impulsе
produсesa staссatoor an aссеnt.
2) with сonstantbellowsmotion
Dеr Balg wird durсh Impulsе so Ьеwеgt, dаss siсh
Akzеntе bildеn. Der Rеiz diеsеr Teсhnik besteht
darin, dass dеr Klang daЬеi niсht untеrbroсhen
wird: Aus еinеm fliеflеndеn ЮangЬandwеrdеn diе
Impulsеwiе Spitzеn herausgеhobеn.Diе gеwiihlte
Balgriсhtung spielt kеine Rollе: Das Klangergеbnis
ist bеi сiffnendеrwiе sсhliеf$endеrBalgbеwеgung
idеntisсh.
Der Impuls gеht meist vom linken Unterarm aus,
der dеn Balg ruсkartig in Bewерng sеtzt.Gеgеbe-
nеnfalls kann mit dem am Tastаturrandaufliegеn-
den rесhtеnHandballеnеin Gegеndruсkausgеi.ibt
werden, wodurсh siсh kurzе Impulse auf das Кor-
pus i.ibеrtragеn,die dеn Кlang Ьeеinflussеn.Еine
andereAusfiihrung gesсhiehtmit dem linken Bein,
auf dеssеn obеrsсhеnkеl das Gеwiсht dеs Аkkor-
dеons zum grof$tеnTеil ruht. Wird mit dеm lin.
kеn FuB gewippt, wirkt siсh diesе Bеwеgung auf
den Balg aus.
Thе bеllows is movеd in suсh a way that aссents
arе сreаtеd. Thе сharm of this teсhniquе is that
thе sound is not intеmrptеd: thе impulsеs stand
out likе spikes in thе flowing strеam of sound. The
bеllows dirесtion doеs not mattеr] thе rеsulting
sound is idеntiсal with both opening and сlosing
bеllows motion.
The impulsе is usually suppliеd by thе left fore-
arm, whiсh sets thе bеllows into motion with a
jеrkJikе movеment.If nееd bе, сounter prеssure
сan be applied by the heel of thе right hand rеst-
ing on the edge of the keyboard, Ьy whiсh means
short impulsеs that influenсe thе sound are trans-
ferrеd to the сasing. Thе left leg, on whiсh thе
weight of thе aссordion rеsts for thе most part, of-
fеrs anothеr possibility. If thе lеft foot is wiggled,
this movеment has an effeсt on the bеllows.

Ausf{hrungsart/
o,,
Portato
Cro
Rеalization

ПVПV wеiсh, Klang wird gе- klare Trennung, Staссato

trеnnt,/smooth,sound SсhiiЬе,zсlear sеPara-
is dеtaсhеd tion, thrusts
ПППП /'l'l''l'V rund, Wellen, kleiner stёrkerer F'kzent/ klangliсh identisсh mit
Akzеnt, Klang wird strongеraссеnts derAusfiihrungПVПV/
niсht getrennt,/round, soundsidеntiсal to thе
Wavеs,smaller aссents, rеalizationПVnV
sound is not dеtaсhеd
Fingеrartikulation (ohne iihnliсhwiеПVПV, hartеr Кlang, starkes seс,Tastengеrёusсh/
Haltebogen)/Finger TastengеrДusсhist hёr- Tastengerёusсh/ hard dry, Ьutton noisе
artiсulation (without ЬarlsimilartoПVПV, sound, strongbutton
tiеs) button noisе.isaudiblе noise

SpieIЬarkеit Plaуabilitу
) allе Lagеn ) all rangеs
) jеde Dynamik ) all dynamiсs
>Diskantseitе ) trеЬlе sidе
) Bassseitе ) Ьasssidе
) еinstimmig ) onе-voiсе
>mеhrstimmig ) multivoiсе
Zu bеriiсksiсhtigen ist hiец dass diе Balgbewе-
gung jеwеils allе Stimmen bееinflusst.
) Tempo
Diе Balgartikulation reagiеrt Wеgen dеs bеaсht-
liсhеn Gеwiсhts der Basssеitegrundsiitzliсh lang-
samеr als diе Fingеrartikulation.Das Hсiсhsttеmpo
bei glеiсhЬleibеndеr Balgriсhtung betriigt еtwa
. = 160 fiir Sесhzehntel.Еrhoht siсh das Tеmpo,
wird aus dem Balgrhщhmus mit weсhsеlndеr
Bаlgriсhtungеin Balgtrеmolo (siehеKapitel 5.5).
Bei glеiсhblеiЬеndеrBalgriсhtunggеht der Balg-
rhщhmus bеi hohem Tеmpo in das Balgvibrato
iiЬеr (sieheКapitеl 5.4).
Еin spеzielles Vеrhaltеn zеigen die tiеfen stimrn-
zungen bеim Balgrhщhmus: Zwar Ъrauchеn sie
rеlativ lаnge, um anzusPrесhеn(siеhе 3.2.3 Aus-
glеiсhsvorgiingе),diese Spannе minimiеrt siсh
abецwеnn die Tone wiеdеrholt angеspiеltwerdеn:
Diе Zungen habеn zwisсhenrеpеtiеrtenTсinеnof-
fenbar niсht gеniigеnd Zеit, um auszusсhwingеn
und die Ruhеlagеzu erreiсhеn,Ьеvor sie еrnеut an-
8erе8twеrdеn.Diesеr Noсh-Sсhwingungszustand
fiihrt zu еinеr vеrkiirzten Аnsprесhdauеr.
)zaft
Diе КomЬination mit dеm Lufteffekt funktioniеrt
sеhr gut bis сa. J = 1OOftir Sесhzеhntеl.Das Luft-
gвriiusсhДndеrt siсh mit dеr Balgriсhtung (Еin.
und Ausаtmung;siеhe 5.8 Luftgеriiusсh).
lombinationmit anderеnEffеktеn
l Clustеr
r Tonglissando
Diе VerЬindung von Tonglissando und Balgrhщh-
пus bеwirkt еin Repеtiеrenvon verstimmtenкlen-
8еп' Was sonst Ьеim Tonglissando(siehe Kapitеl
5.6) niсht mogliсh ist. Diеsе Spiеlteсhnikist sehr
dеlikat und nur Ьеdingt еinsetzbar.Die Lagе (nur
diе Diskantseite im Bеrеiсh der Еingеstriсhеnеn
okаvе), diе Dynamik (zwisсhеnpp undp) und diе
Rефtеrauswahl (fiir tiеfеr gеstimmtе Einzeltdnе
dаs dunklе 8'-Registеr, fiir Vеrstimmungеn ver-
sсhiеdеne Registеrkombinationеn)miissеn gеnau
аuf diе Mсigliсhkeit еines Tonglissandosmit Balg-
йythmus untеrsuсht wеrdеn.
It should bе bornе in mind hеre that bеllows mo-
tion always influenсеs all thе voiсеs.
>tempo
Bеllows artiсulation gеnerаlly reaсts slowеr than
finger artiсulation bесausе of the сonsidеrable
wеight of thе bass sidе. Thе highеst tеmpo with
сonstantbellowsdirесtionis aboutJ : 160 for six-
tееnth notеs. If thе tеmpo is inсreased,thе bеllows
rhщhm with сhanging bеllows dirесtion bесomes
a Ьеllows-shakе (sее Chaptеr 5.5). With сonstant
Ьеllows dirесtion,bellows rhщhm at higher tempos
turns into bеllows йbrato (sееChaptеr 5.4).
Thе low rееdsЬеhavein an unusualmannеrwhеn
bellows rhщhm is еmployеd. They normally nееd
a rеlativеlylong time to speak (sее3.2.3Transient
phеnomena),but this timе span is rеduсеdwhеn
thе tonеs arе artiсulatеd repeatеdly.The reeds ap-
parently do not havе enough timе betwеen re-
peatеdnotеsto сomе to rest beforеthey arе again
aсtivatеd.This сondition of сontinuеd osсillation
lеads to a shortеnedrеsponsеtimе.
) air
The сombination with thе air еffeсt funсtions very
wеll up to сa. J = 100 for sixtееnthnotes.The air
noisе сhаngeswith thе Ьеllows dirесtion (inhala-
tion and еxhalation;sее 5.8 Air Noise).
combinationwith othereffeсts
) сluster
) tone glissando
Thе сombination of tone glissando and bеllows
rhщhm сausesa rеPеtition of dеtuned notеs,whiсh
is othеrwisеnot possiblewith tonе glissando(sее
Chaptеr 5.6). This playing tесhniqueis vеry deli
сatе, Ьut not always еmployablе. The rangе (only
on the trеЬlе sidе in thе area of thе onе-linе oс-
tavе), the dynamiсs (Ьetwееnpp andp), and thе
сhoiсе of rеgistеrs(thе dark 8' rеgistеrfor lower-
tunеd singlе notes, various rеgistеr сomЬinations
for dеtunings) havе to Ье сlosely сheсked for
thе possibility of a tone glissando with Ьеllows
rhvthm.
64 Erweiterte SPielteсhnik
Vеrglеiсhmit anderenSpiеltесhniken
) Bаlgtremolo
Diеsе Teсhnik еntspriсht еinеm sсhnеllеn Balg-
rhщhmus mir wесhsеlndеr Balgriсhtung (siеhе
Kapitеl 5.5). Man spriсht beim Balgtrеmo]oniсht
mеhr von Balgrhщhmus, weil die rasсh aufеinan-
derfolgendеn Impulse als Gеsamtеreignis gеhort
wеrdеn. Dеr ЁЬеrgаng von Balgrhythmus zu Balg-
tremolo und umgеkеhrt ist jеdoсh flieBеnd,weil
diе auszufiihrеndе Bеwеgung in jеdеm Tempo еr-
folgеn kann'
>Balgvibrato
Еin BalgviЬrato (siehе Kapitеl 5.4) kann als sеhr
sсhnеllеr Balgrhщhmus ohne Balgriсhtungsiindе-
rung verstandеnwеrden.Auсh hiеr Ьestеhtdеr Un-
tеrsсhiеddarin, dassdiе еinzelnеnImpulsеWegеn
des hohen Temposniсht mehr gеnau naсhvollziеh-
bar sind und die Gеsamtwirkung,das Bebеn, im
Vordеrgrundsteht.Bei langsamеrGеsсhwindigkeit
ist diе Diffеrenz zwisсhеn Balgvibrato und Balg-
rhщhmus deutliсh zu erkennеn: Еrstеrеs ist als
wеllenfсirmigеBеwеgungmit rundеn Auf- und Ab-
sсhwellernhorbar.Es wёrе denkbaцein Balgvibrato
aussсhliеBliсhmit Crеsсеndiund Dесrеsсendizu
bеzеiсhnen.Dabei wird niсht artikuliert. Der Balg-
rhщhmus ist hingеgеn еinе Artikulationsteсhnik.
Yergleiсhmit Spiеltесhnikеn
anderеr!nstrumente
Strеiсhеr konnеn dеn Bogеnweсhsel (Auf- und
AЬstriсh) unhorbar gеstalten. Diеs ist bеi der
BalgriсhtungsДnderungauf dеm Akkordeon niсht
mсigliсh. Das Spiеl ohnе ZungenstoB bеi Blas-
instrumеntеniihnеlt dеm Balgrhщhmusmit glеiсh-
ЬlеibеndеrBalgriсhtung.
LitеraturЬeispiele
Niсolaus A. Hubеr >AufFliigеln dеr Harfe" fiir
Akkordеon solo (1985)
Takt 6ff.
Der Rhщhmus entsteht durсh Balgriсhtungsiindе-
rungеn, diе immеr hсirbar sind. Ist kеinе Artikula-
tion notiеrt, wird Portato gеspiеlt.In diеsеr hohеn
Lage еrgеbеn siсh tеilwеise starkе Differеnzton-
bildungеn.
Е*tended PIaуing Teсhniques
comparisonwith othеrplaуingtесhniquеs
) Ьеllows shakе
This teсhniquе сorresponds to a quiсk bellows
rhyttrmwirh сhangingbеllows dirесtion (sееChap-
tеr 5.5).In thе сasеof Ьеllowsshakе,onе doеs not
rеfеr to a bellows rhщhm, Ьесausе the impulsеs
that follow onе another very quiсkly arе hеard
as a unity. Howеveц thе boundary bеtween bеl-
lows rhythm and bеllows shake and viсе vеrsa is
ambiguous, sinсe thе movemеnt required сan be
еxeсutedin any tеmpo.
) Ьеllows йbrato
A bеllows vibrato (sеe Chaptеr 5.4) сan Ьe un.
dеrstood as a vеry fast Ьеllows rhythm without
сhangingЬellows dirесtion. Herе, too, thе diffеr-
еnсе is that thе individual impulses are not Pеr-
сeivеd as suсh bесauseof thе high tempo,and thе
ovеrall effесt, the trеmbling' сomеs to the fore.
At slower tempos thе diffеrenсе Ьetwеen Ьеllows
vibrato and Ьеllows rhythm сan Ье сlearly reсog-
nized: thе formеr is audiЬlе as a Wavymotion that
swells and fadеs smoothly.It would bе possiblе to
indiсate bеllows йbrato еntirеly with сrеsсеndos
and dесrеsсendosthat arе not artiсulatеd. Bеl-
lows rhythm, on thе othеr hand, is an artiсulation
еffeсt.
Comparisonwith plaуingteсhniquеsof other
instrumеnts
Stringеd instrumentsсan pеrform a сhange of Ьow
(up-bow and down-Ьow) inaudibly. This is not
possiЬlе with a сhangе of bellows dirесtion on thе
aссordion. Playing without tonguing on wind in-
struments is similar to bellows rhщhm with сon-
stant Ьеllows dirесtion.
Examplеsfromthе litеraturе
Niсolaus A. Huber ..AufFliigeln der Harfe'' for
aссordion solo (1985)
Mеasurеs6ff.
Thе rhythm is сrеatеd by сhangеs in thе Ьеllows
dirесtion, whiсh are always аudiЬlе. If no artiсu-
lation is indiсated, it should bе played portato.
In this high rangе, somеtimеs quite pronounсеd
diffеrеnсе-tonеformations appеar.
 p=,rsz]
О,.

l.,lvпVп

+ с a +вisa
,oJ

Notеnbeispiеl,/MusiсalEхample1: NiсolausA. HuЬеr

"Auf Fli.i8elnder Harfеuft.irAkkordeonsolo ,/
for aссordionsolo (1985),Takt/measurеs 4-11 (WiesЬadеn, Brеitkopf& HЁпel)

Takt 41, Diskant Mеasurе 4].,treble

Die Seсhzehntеlnotenwerdеn durсh Balgakzentе
hеrvorgеhobеn, ausgefi.ihrt mit ёffnendеr Balg-
Ьеwеgung. Diе Akzеntе ragen sсharf aus еinеm
durсhgehеndenКlangЬand hеrvor.
Takt 41, Bass
Das B, soll abweсhsеlnd beim offnen bzw. beim
SсhlieBen des Balgs gеspieltwerdеn: Еin klang-
The sixtееnth notes are emphasized by Ьеllows
aссents,еxeсutedwith openingmotion of thе bel-
lows. Thе aссеntsstand out sharply from thе flow-
ing strеamof sound.
Measurе41, bass
The BЬ, should be played by opening and сlosing
the Ьеllows in alternation: a differenсе in sound

c,,
liфer Untеrsсhiеd ist niсht zu hсiren. is not heard.

7;i r=sz itardаltdo ----.---аl t=6o t=цo J=зo

LIJ П-
FFF

п
| ЬlеiЬt immег glсiсЬ kuгz' A.сhtеl jсwсils duгсhkliлgсn lаssеn
- аlwаys еquall! sЬort, aсh J shoцld геюпаtе thoriцehly PPP

юf
iEl
Notеnbeispiel,/Musiсal Ехample 2: Niсolaus A. Hubеr
"Auf Fliigelп dеr Harfе" ftir Akkordeon solo,/
for aссordion solo (1985), Takt/mеasurе 41 (WiesЬaden, Breitkopf & HДrtеl)
Takt 50-52
Dеr Rhщhmus wird mit und ohnе Balgriсhtungs-
dndеrungеn gеspiеlt. Beim Кomponieren еiner
Stеllе mit Akkordеn im.ffist darauf zu aсhtеn,dass
die Tondauеrn mit der Balgfi.ihrung realisierbar
sind, d.h. bei sсhlieBеndеrBalgbewеgungmuss
immer gentigenduluft" vorhanden sеin. (Vgl. dazu
3.1 Balgf!hrung.)
Mеasurеs50-52
The rhщhm is playеd with and without сhangеsin
Ьеllows dirесtion. Whеn сomposing a.ff passage
with сhords, сare should Ье takеn that the dura-
tion of thе sound is fеasiЬle with thе speсifiеd
bellows tесhniquе.That is to say,with a сlosing bel-
lows motion, therе always has to bе еnough..air''
availaЬlе (see 3.1 Bellows Tесhniquе).

o,, v гL-
J= oo r5z
V Vп Vп

Мaп. ll т.. :
-.-.r -.. -.тРt-,с\. - --.....я..
..-....--..-.j
-...7

rзJ Г Г Л l.9ij ..-..- st

щtzJ
J=сo J=зо J=вo
д v

wсiсh sсhwingеnd,wiс дцs dсr Fсrпс

softlу vibгrting, ш if fтom r distanсс

П ПП sim. V VVппV VVпVппVпVп VпVп_

nf,.
Notеnbeispiel,/MusiсalЕхamplе3: NiсolaцsA. HuЬer
"Auf Fliigeln der Harfe" fi.irAkkordeonsolo ,/
for aссordionsolo (1985),Takt,/measurеs50_57 (WiesЬaden, Breitkopf& Hiirte])

Takt 56
Dеr Septakkordwird auf dem Standardbassmanual
gespielt. Das notiеrte d' zeigt den Rhщhmus dеr
Balgbеwegung Ьеi sсhlieBеndеr Balgriсhtung an.
Takt 57
Mit dеn zusёtzliсhеnBalфсhtungswесhsеln moсh-
tе dеr Кomponist die vorangehеnde,weiсhе Arti-
kulation durсhЬrесhеn.Durсh die Riсhtungsiindе-
rung wеrdеn diе A7-Akkordek]arеr artikuliert'
Meаsurе 56
Thе seventh сhord is played on the standaгd-bass
manuаl. Thе notatеd d shows thе rhщhm of thе
Ьеllows motion with сlosing bеllows dirесtion.
Mеаsurе 57
With thе additional сhanges in bеllows direсtion,
thе сomposеrWantsto brеak through thе prейous
soft artiсulation. As a result of thе сhanges of di-
reсtion, thе A7 сhords arе morе сlеarly artiсulated.
Yоunghi Pagh-Paan (Mеin Herz) flir Younghi Pagh-Paan "NЕ MA.UM', (My Hеart) for
"NЕ MA-UM<
Akkordеon solo (1996-1998) aссordion solo (1996-1998)
Takt 37 Mеasurе 37
Diе Komponistin verlangt еinе unregеlmiiBigе Bе- Thе сomposer demands an irrеgular aссеlеrаtion
sсЫeunigung dеs Bаlgrhythmus, diе unabhёingig of thе bеllows rhщhm, whiсh is playеd indеpеnd-
lюm Rhщhmus dеr Diskаntsеitе gespielt wird. еnt of thе rhythm of thе trеЬlе sidе.

c,, I I
|L J. p э- /^l| чsс
rt с.

| е u ь:1 еn

Notenbeispiеl,/Musiсal Ехample 4: Younghi Pagh.Paan >NЕ MA-UM" (Mеin Hеrz,/ My Heart)

ftir Akkordеoп so]o,/ for aссordion solo (1996-1998), Takt,/measurеs37-39 (Мtinсhen, Riсordi)

5.4 Balgvibrato 5.4 BеllowsYibrato

Diе Mogliсhkеit, die Dynamik еinеs Tonеs wЁh-
rеnd dеs Klingеns zu bееinflussen,ist eine wiсhtige
Еigensсhaft des Akkordеons und fi.ir diе Ausfiih-
rung des BalgviЬratoszentral:Bеi diеsemhandеlt
еs siсh um еin LautstЁrkеnvibrato.woЬеi diе Ton-
hohе konstantblеiЬt.
The possibility of influenсing the dynamiсs of a
notе whilе it is sounding is onе of thе important
сharaсteristiсsofthе aссordion,and сеntralto thе
еxесution of bellows йbrato: this is a volumе vi-
Ьrato in whiсh thе pitсh rеmains сonstant.

lotation
Anfang und Endе еinеs ViЬratos mtissеn gеnau
Ьеzeiсhnеt wеrden: der Bеginn mit (сon) vib.,
йbn odеr уibrаto, dаs Еndе mit sеnzo.vibrаto, Der
Еffеkt kann zusfltzliсhmit еinеr durсhgеzogеnеn
Liniе angedeutеtwеrden, was bеsondеrs Ьеi kur-
zеn ViЬrati sinnvoll ist.
Ist еinе speziеllеAusflihrung gefordert,z.B' Fingеr-
vibrаto oder Beinуibrсro, muss diеs glеiсhfa]ls an-
Notation
Thе beginning and end of a vibгato havе to Ье
preсiselyindiсated:the bеginningwith (сon)vib.,
vibr, ot vibrаto, thе еnd with sеnza уibrаto' The
effесtсan additionallybе indiсatеdby a solid linе,
whiсh is partiсularly advisablе for short йbratos.
If a speсial tесhniquе is rеquired, for examplе,
finger vibrаto ot Iеg vibrаto, this too has to bе
speсified.It is also possiЬle to dеmand a сеrtain
68 Еrweiterte SPieIteсhnik
gеgeЬеnwеrdеn. Auсh kann eine Ьеstimmtе Gе-
sсhwindigkeit dеr Impulsе gеwiinsсht odеr mit
еinеr Wellеnliniе diе Intеnsitёt des Vibratos vor-
gеsсhriеbеnwеrdеn.
viЬr.
Ausflhrung
Jеdеr Druсk odеr StoB auf das Akkordeon hat
Auswirkungеn auf den Balg, somit auсh auf Luft-
strom und Кlang, und bеwirkt еine Anderung der
LautstДrkе.Ftir das Balgvibrato wird einе am Kor.
pus oder auf dem GriffЪrеtt viЬriеrеndе Bеwe-
gung ausgefiihrt, durсh diе der Balg rhщhmisсh
sсhnеllеrodеr langsamеrЬеwеgtwird. Die klang-
liсhe Intеnsitet hаngt von dеr Art dеr gеwЁhlten
Tесhnik ab: Das BеinviЬrato klingt am stirksten,
das Fingеr. bzw. Кеyboardvibratoist sehr fein und
prёzisе, diе HandviЬrati sind am zuvеrlёssigsten
und am еinfaсhstеn auszufiihrеn.
c ,o [ArmviЬrato, Bein./LegviЬrato]
Fingervibrato,
Yibratomit dеr linkenHand
Diе linke Hand, die in dirеktem Kontakt zum
Bassvеrdесksteht,fiihrt еine wеdеlndе Bewеgung
aus, die Fingеr sind daЬеi von dеn Кnopfеn weg-
gestrесkt (d.h. auf dеr Bassseitewеrdеn kеinе
Tсinе gespiеlt). Еs entstеhtein viЬriеrendеr Кlang,
dessen Gеsсhwindigkeit der dеr HandЬewеgung
еntspriсht:Bei einеr hohеn "Frеquеnz" des Wе-
dеlns fiillt das Vibrato sсhnell, bei einеr niеdrigеn
"Frеquеnz<langsam aus.
Yibratomit dеr rесhtenHand
Mit der reсhten Hаnd, diе siсh am GriffЬrett dеr
Diskantseitе abstiitzt, wird gewеdеlt. Auсh hier
sind diе Fingеr von den Ifuopfen Wеggestrесkt,
еin glеiсhzеitigеsSpielen von Tonеn auf dеr Dis-
kantsеitе ist niсht mogliсh.
tingervibratooderKеуЬoardviЬrato
Diе Fingеr viЬrierеn bеim Dri.iсkеn dеr Кnсipfe.
Diesе Tесhnik liisst siсh mit der ViЬratobеWegung
E-tended PIa ing Teсhniques
veloсity of thе impulsеs. And the intensity of thе
viЬrato сan bе dеpiсtеd by a wavy linе.
sеnza viЬr.
Realization
Еvery prеssurеor push on thе aссordion has an
еffесt on the bellows, and thus also on thе air
strеam and sound, and сauses a сhange in vol-
umе. For Ьellows viЬrato, a vibrating motion is
Ьrought to bеar on the сasing or thе keyЬoard,
by mеans of whiсh thе bеllows movеs faster or
slower in a rhщhmiсal manner. The tonal intеn-
sity depеnds on the tесhnique sеleсtеd:leg й-
Ьrato сomеs through thе most strongly; fingеr or
kеyboard vibrato is vеry suЬtle and preсisе; the
hand vibratos are thе most rеliable and easiest to
exесutе.
YiЬratowith the left hand
The lеft hаnd, whiсh is in direсt сontaсt with the
сasing of the bass side, fluttеrs Ьaсk and forth
quiсkly; thе fingеrs are lifted off thе buttons (i. e.,
no notes are played on the bass sidе). The result
is a йbrating sound, whose veloсity сorresponds
to thе movemеnt of thе hand: with a high fluttеr
..frequеnсy''the vibrato is fast, with a lower..frе-
quеnсy,',it is slowеr.
Yibratowith thе right hand
Thе right hand, whiсh rеsts on thе сasing of the
treblе sidе, flutters baсk and forth quiсkly. Herе,
too, thе fingеrs are liftеd off thе buttons; a simul-
tanеous playing of notеs on thе treble side is not
possiЬlе.
Fiпgеrvibrato or kеуЬoardvibrato
Thе fingersviЬratеwhile prеssingthe buttons.This
teсhniquе сan be сomparеd to thе vibrating of a
der linkеn Hand eines Streiсhеrs vеrglеiсhеn. Da
das Fingеrvibrato dirеkt auf das GriffЬreш iibеr-
ffagen wird, hеiBt es auchKeуboаrdуibrаto.Еs kon-
nеn damit sowohl ViЬrati von Еinzеltonеn als auсh
von Mеhrkliingеn und mehrstimmigеn Akkordеn
gespiеlt wеrdеn. Еin Naсhtеil dеs Fingervibrаtos
ist seinе sсhwiiсherе Intensitiit im Vеrglеiсh zu
dеn zuvor bеsсhriеЬеnenHandvibrati.
Bеinvibrato
Wie Ьеim Balgrhщhmus (sieheКapitеl5.3) Ёber-
trЁgt siсh diе Bеwegung vom Bеin auf dаs zum
groBtеn Tеil auf dеm linken oЬеrsсhenkel des
SpielеrsliegеndеAkkordeon' Der Spielеr hеbt,diе
linkе Fеrseleiсht an und l2isstdazu das Bein senk-
rесht sehr rasсh wippеn (eine Bеwеgung,diе als
typisсhеs Zeiсhen von NervositЁt Ьеkannt ist).
Dabеi wird - vеrgliсhеn mit dеm Handvibrato -
ein lаngsamеrer Vibratoеffеkt errеiсht, abеr die
Impulse sind klarеr еrkеnnЬar und deshalЬ аuсh
rhщhmisсh genau zu kontrollierеn. Die Tempo-
obеrgrenze Ьewegt siсh bеi еtwa J = 1OO fi.ir
Sесhzеhntеl.
>UЬetipps
Klеinе Impulsе am Anfang einеs Vibratos еrlеiсh-
tеrn das Еrlеmen. Diе ViЬratoеinhеitеnsollten kurz
sein, was wesentliсh einfaсher ist, als lang anhal-
tеnd zu йЬrierеn. Еine wеitеre Hilfe bеim Ёben
sind ein nur wеnig gеёffnеterBalg und еine niеd-
rigе Balgspannung,d. h. das Spiеl im unterenDy-
namikЬеrеiсh, da die UЬеrtragung dеr Bewegung
auf dеn Balg nur dann optimal gеnutzt wеrdеn
kann. (Mit zunеhmenderLautstёrkеbеnotigt der
Balg mеhr Luft, wodurсh siсh dеr Druсk erhёht.)
Spielbarkеit
>Diskantseitе
) Basssеitе
>jеdе Dynamik
) еinstimmig
) mеhrstimmig
Wiе bеi allеn Balgeffеktеn wirkt siсh auсh das
Balgvibrato auf alle Spielmanualе dеs Akkordеons
аus. Dеr Еffеkt kann also niсht im Diskant gеspiеlt
string playеr's lеft hand. Sinсе finger vibrаto is
transfеrrеddireсtly to thе keyboard,it is also сalled
keуboord vibroto. It сan be used to play vibrato
on singlе notеs as well as on multiplе notеs and
multivoiсе сhords. A disadvantage of fingеr vi-
Ьrato is its laсk of intensity in сomparison to the
aЬovе-mentionedhand йbratos.
Legvibrato
Like with bеllows rhщhm (seе Chapter 5.3), the
motion of thе leg is transferrеd to thе aссordion,
whiсh largely rests on thе player,s lеft thigh. The
playеr raises thе left heеl slightly and lеts thе leg
bounсe up and down vеry quiсkly (a motion that
is known as a tyPiсal sign of nеrvousnеss).This
produсеs - сomparеd to hand vibrato - a slower
vibrato еffeсt, Ьut the impulses are morе сlеarly
disсernable, and сan thеrеfore also Ьe preсisеly
сontrollеd rhщhmiсally. The uppеr tеmPo limit is
about J : 100 for siхtееnthnotes.
) Praсtiсetips
Small impulses at the Ьeginning of a viЬrato fa-
сilitatе the learning of this tесhniquе. Thе vibrato
units should bе short,whiсh is muсh еasierthan vi-
brating ovеr a sustainedpеriod.A slightly openеd
bellows and low Ьellows prеssurе arе furthеr aids
for praсtiсing: that is to say, one should play at
softеrdynamiс lеvels,sinсe only then сan the mo-
tion Ье optimally transferrеd to Ьellows. (With
inсreasing volume thе bеllows requires morе aiц
rеsultingin inсrеasеdprеssurе.)
Plaуabilitу
) treblе sidе
) Ьass side
) all dynamiсs
) onе-voiсe
) multivoiсе
Likе all Ьellows еffесts, the bеllows vibrato, too,
has an impaсt on all of the aссordion's manuals.
Thus thе еffесt сannot bе еmployеd on thе trеblе
-o Еrweiterte SPieIteсhnik
Wеrdеn, wiihrеnd auf der Basssеitе gleiсhzеitig
)nеutral<ausgehаltеnеTonе еrklingеn' Аl1е niсht
an liеgеndе Кliingе geЬundеnеn Spiеlteсhnikеn
sind mit Balgvibrato kombinierЬar. So ist еs z. B.
mogliсh,mit einеr Hand staссаtozu spielеn,wdh-
rеnd die andеrе еinеn Ton odеr еinen Akkord
aushёlt und viЬriеren lisst.
) alle Lagеn
Diе Кlangqualitёt des Vibratos ist abhiingig von
Lagе und Tеmpo:In hohеr Lage klingt еin sсhnеl.
lеs ViЬrato gut, ein langsamеs ViЬrato ist in dеn
tiеfеn, dynamisсh Ьrеiter klingenden Lagеn Ье.
sonders wirkungsvoll.
) Tеmpo
Dеr Gеsсhwindigkeitsberеiсhist nahеzu unbe-
grenzt. Еin langsamеs Vibrato еntspriсht einеm
Dynamikweсhsel mit Crеsсеndi und Dесrеsсendi,
ein sehr sсhnеllеs Vibrato hingegеn еiner Unruhе
im Klang. Zwisсhеn diesеn Ьеidеn Еxtrеmеn kann
das Balgvibratoals Rhщhmus,Flukшation oder Bе-
Wеgung wahrgenommеn wеrden, diе Ubеrg6nge
sind fliеBend. Еinzig das Beinйbrato ist aus phy-
sisсhеn Gri'indеn еinеr Tеmpogrenzеunterworfen.
Die Hoсhstwеrte bеtragen hiеr etwa J = 100 fiir
Sесhzеhntеl.
) Luft
Das BalgviЬrato lisst siсh mit dеm Luftgеriiusсh
gut verbinden.Diе Lautstаrkеdеs LuftgеrДusсhеs
ist sеhr gеring, da dеr Balg mit wеnig Spannung
gefi.ihrtwird.
KomЬinationmit anderenЕffеkten
Аllе mit Fingеrartikulation ausgеftihrtеn Еffеktе
sind mit BalgvibratokomЬiniеrЬaцz. B. kurze Staс-
сati, Akzеntе, Tonrеpеtitionеn odеr Trеmolandi.
Ausgesсhlossеnist diе VеrЬindung mit Tесhniken,
diе еinе bеstimmtе Balgfiihrung еrfordеrn.
Problеmе
Spieltесhnisсhе
>Vibrato in hсiсhstеrLagе
ViЬrato im ppp und in hoсhstеr Lage ist niсht zu
еmpfеhlen, weil diе dynamisсhe Spannweite zu
gеring ist' Еs еntstеhеn еhеr Akzеnte als rundе
Vibrato-Wellеn.
E-tended Pleуing Teсhniques
sidе whilе ..nеutral'' sustainеd notes arе bеing
playеd on thе bass sidе. All playing tесhniquеs
that arе not dеpеndеnt on sustained sounds сan
Ье сombined with Ьеllows vibrаto. It is thеrеforе
possiblе, for еxamplе, to play staссato with onе
hand, while thе othеr holds out and vibratеs a
note or a сhord.
) all ranges
Thе sound quality of the viЬrato is dеpendent on
range and tempo:a fast vibrato sounds good in thе
high rangе, a slow йЬrato is partiсularly еffесtive
in thе loщ dynamiсally Ьroader sounding rangеs.
) tеmpo
Thеre is Praсtiсally no limit in tеrms of tеmpo. A
slow vibrato сorrеspondsto a сhangе in dynamiсs
with сrеsсеndosand dесrеsсеndos;a vеry fast й.
brato, on the othеr hand, to agitation in thе sound.
Bеtwееn these two extremеs, thе Ьеllows vibrato
сan bе perсеivеd as rhщhm, fluсtuation, or mo-
tion - thе bordеrs are blurrеd. only lеg йbrato is
subjесt to a temPo limit for physiсal reasons.The
uppеr limit hеre is about J = 100 for sixtеenth
notеs.
) air
Bellows йbrato сan Ьe еasily сombined with air
noise. The sound levеl of air noise is vеry low sinсe
littlе prеssurеis put on the bеllows.
comhinationwith othereffeсts
All еffесts еxeсuted with finger artiсulation сan
Ье сombinеd with bеllows vibrato, for еxamplе,
staссatos,aссents'tonе rеpеtitions,or trеmolan-
dos.A сombinationwith tесhniquesthat rеquirе a
spесifiсmotion of the bеllows is not possiЬle.
TесhniсalproЬlems
) viЬrato in thе highest range
ViЬrato inppp and the highеst rangе is not reсom-
mеndеd, Ьесausеthе dynаmiс span is too narrow.
Aссents arе сreatеd rathеr than roundеd-off vi-
brato wavеs.
 BelgviЬrato BeIIowsViЬreto 71

Yеrglеiсhmit Spiеltесhniken
andererlnstrumеntе Comparisonwith plaуingtесhniquеsof othеr
цnd mit dеr Gеsangsteсhnik instrumentsand with voсalteсhniquе
Das BalgviЬrato ist mit dеm LautsttrkеnviЬrato Bеllows viЬrаto is сomparaЬlеto thе volumе й-
Ьеi Bliisеrn und SДngеrnsorмiеmit dеm Vibraphon Ьrato of wind instrumеnts and singеrs, as well as
vеrglеiсhЬar. with that of the vibraphonе.

LiteraturЬeispiеIе Examp!еsfrom thе literaturе

Niсolaus A. Huber uAuf Fliigеln dеr Harfеo fiir
Akkordeon solo (1985)
Takt 63
Dеr Finger bеwegt siсh vibrierеnd auf dеm Кnopf'
was еin kiihlеs, distanziеrtеsBеbеn auslost.Wiе
im folgеndeг Zitat aus "Quartet( von RеЬессa
Saundеrs (Notenbеispiеl2), das einе sehr iihnliсhе
Vibrato-Stеllе еnthiilt, ist еs auсh hier ratsam, in
Takt 64 zum HandviЬrato, ausgеfiihп mit der lin-
kеn Hand, i.ibеrzuwесhseln,da das Fingеrvibrato
in diеsеr hohen Lage dynamisсhniсht mehr stark
genug ausfфllt.
Niсolaus A. Huber ..AufFliigeln dеr Harfe'' for
aссordion solo (1985)
Mеasure 63
Thе fingеr viЬratеs on the Ьutton, whiсh саusеs a
сold, distant trеmor. As in the following exсerpt
from Rеbессa Saunders's..Quartеt''(Musiсal Ех-
ample 2), whiсh сontains a very similar йbrato
Passage,it is advisable herе, too, to switсh ovеr to
hand vibrato in measurе 64, еxeсutеd by the lеft
hand, bесausе in this high rangе finger viЬrato
does not сome aсross strong enough in terms of
volume.

genzсг Bаlg

U= ь01
full Ьеllows . I
(J=00)
V/:{;Г- Il
о-

ГEl .p. Pp
LtЦJ 5J

Notenbeispiel,/МusiсalЕхamplе 1: NiсolausA. HuЬer uAufFli.igelпder Harfeuftir Аkkordеonsolo /

for aссordionsolo (1985)'Takt/mеasures61-66 (WiesЬaden, Breitkopf& Hiiпеl)

RеЬессa Saunders >Quartetfor сlarinеt, aссordion, RеbессaSaundеrs..Quartetfor darinеt, aссordion,

piano and douЬlе bass<(1998)
Takt 61 und 63
Bеi zunehmеnderLautstЁirkeist dеr Ubеrgangvom
FingerviЬrato zum HandviЬrato mit der linken
Hand sehr sinnvoll, da erstеresim jff kaum mеhr
zu rеalisiеrеnist.
piаno, and doublе bass'' (1998)
Measures61 аnd 63
With inсrеasing volumе, a transition from finger
vibrato to hаnd vibrato with the lеft hand is advis-
able,sinсethе formеris hardly to Ье rеalizеdinffi.
.^
Erweiterte SPieIteсhnik Еxtended Plауing Teсhniques

8,, vlЬ.
------> LN al^ ,.lдrl.:о;
^

Notеnbeispiel,/Musiсal Eхamplе 2: Rеbeссa Saunders "Quartеt for сlarinet, aссordion, piano and double bass" (1998),
Takt,/mеasurеs 60-63 (Frankfurt a.M. еtс., Edition Pеters)

Younghi Pagh-PаanDNЕ MA-UM< (Mein Hеrz) fiir Younghi Pagh-Paan "NE MA-UM" (My Heart) for
Akkordеon solo (1996-1998) aссordion solo (1996-1998)
TaktT Mеasurе 7
Diе Кomponistin vеrlangt einеn mogliсhst i.iЬer. Thе сomposerdеmands as seamlessa сhange as
gangslosеn Wесhsel vom Balgtrеmolo zum Balg- possiЬlе fтom bellows shakе to bellows viЬrato.
vibrato.

Ф ,,

*2 Dс г т r{с г px1 н iЬ .[t сir3 iq ;sе |. } и ltrц и а*L ({ с;и и | |9д2 |<|;ьр ьl/). ?. B' g сЬ. , i} ii"Дl М . r r с e r , d e ' ;1;

NotеnЬеispiеl,/Musiсal Ехamplе 3: Younghi Pagh.Paan >NЕ MA.UM.< (Mеin Hеrz,/ My Heaп)

fiir Akkordеon solo ,/ for aссordion solo (1996-1998), Takt,/ measurеs 5-7 (Miinсhen, Riсordi)

Кaus Huber >EinHauсh von Unzеit VI< fiir
Akkordеon solo (1986)
Sеitе 10, 2. Systеm
Dеr Кomponist notiеrt liеgende Akkordе, diе mit
Vibrato gеsPieltund plotzliсh sеnza йbrato wei-
tеrgеfi.ihrtwerden. Die untеr dem Klang notierte
Wеllеnliniе vеrwеist deutliсh auf den Еffеkt.
Кlaus Hubеr ..Ein Hauсh von Unzеit V[,' for
aссordion solo (1986)
Pagе 10, system 2
Thе сomposernotatеs sustainеdсhords that are
playеd with vibrato, but suddеnly сhange to senza
vibrato. Thе wavy linе undеr the note сlеarly il-
lustrates thе еffесt.
 Bel8viЬrato Bellows ViЬrato .R

&,0 Ф ]: сa.56-60

NotenЬeispiеl,/Musiсal Еxample4: KlausHubеr

"Ein Hauсh von Unzеit VI..ftir Akkordeonsolo /
for aссordionsolo (1986),S./ p. 10 (Wiesbаden, Breitkopf& Hiirtеl)

sеitе 11, 2. Systеm Page 11, system2

Dеr Doppеltriller wird vom Vibrato abgеlost. The double trill is supеrsededby йЬrato.

o,, [J = сa.56 - 60]

Г/.\l
г7J

tгnl
Ir]l

Notеnbeispiel,/
MusiсalЕхample5: KlausHuЬеr
"Еin Hauсh von Unzеit VI" fi.irAkkordeoпsolo,/
for aссordionsolo (1986),S./p.1I (Wiesbadеn, Breitkopf& HДrtel)

Sеite 13, 4. System Pagе 13, systеm4

Hubеr notiert hiеr еin langsamеs ,Mbrato" mit Huber notateshеre a slow ..vibrato''Ьy means of
Dynamikpfеilen. сrеsсеndoand dесrеsсendosigns.

8,. [J : сa.56 - 60]

г^,l
tг_;--tl
L\71

NoteпЬеispiеl,/
Musiсal Еxаmplе6: Klaus HuЬеr
"Еin Hauсh von Unzеit VI..ffr Akkordеonsolo,/
for aссordionsolo (1986),S./p.IЗ (WiеsЬadеn, Brеitkopf& HДrtel)
F Erweiterte sPieIteсhnik Еvtended Ple),ing тeсhniques

Luсiano Berio >SеquеnzaХIII(Chanson)<fiir Luсiano Bеrio ..SеquеnzaХIII (Chanson),,for

Akkordeon solo (1995)
Sеite 1 ff.
Bеrio notiert еin BalgviЬrato mit dеr Bеzеiсhnung
durсh8ezo8enеnLiniе, diе diе
"vib." und еiner
Dauеr dеs Еffеkts angiЬt. Dеr Anfangsimpuls des
Vibratos wird mit еinem Akzеnt gеspielt. Beim
Akzent dеr zwеiten Phrasе fiillt diе Balgriсhtungs-
ёndеrung gеnau mit dеm Akzеnt zusammеn. Das
Vibrato und dеr vorhеrgеhendеAkzent wirkеn als
storung dеr ruhigеn Melodie (uChansonu)und dеs
sсhonеnKlangеs.
aссordion solo (1995)
Pagе 1 ff.
Bеrio notatеs a bellows vibrato Ьymeans of thе in-
diсation..vib.''and a solid linе that shows thе dura-
tion of the еffесt.Thе initial impulse of thе vibrato
is playеd with an aссent. In thе seсond phrasе,
thе сhangе of bеllows dirесtion сomеs еxaсtly to-
gеtherwith the aссеnt.Thе vibrato and the prесed.
ing aссent have a disruptive еffeсt on thе tranquil
mеlody (..Chanson'')and the Ьeautifulsound.

c,, t- 66, ma flеssibile

a\7
l'1

.Пr
l...-3----r

'X

L-3 |

Noteпbeispiеl,/Musiсаl Ехamplе 7: Luсiаno Berio "Sequепza ХIII (Chanson)" ffr Аkkordeon solo,/
for aссordion solo (1995), S./p. 1 (Wien etс., Universal Еdition)

Seitе 6, untеrstеsSystеm Page 6, bottom system

..Whining''sound.
Das Vibrato unterstrеiсht den hohen, 'wimmеrn- The йbrato undersсorеsthе high,
den" Кlang.
 Bаlсfremlrlп
8,,
t^l
l'-----1|
tEz
NotenЬeispiel/ Musiсal Ехample 8: Luсiano Bеrio
for aссordion solo (1995), S./p.6 (Wiеn еtс., Universаl Еdition)
5.5 Balgtremolo
Das Balgtremolo ist еine sсhnеlle Repеtition ein-
zеlnеr T<inе,еines Akkordes odеr dеs Luftgеriiu-
sсhes.Durсh rasсhеRiсhtungsЁnderungdеs Balgеs
wеrden bеi gleiсhЬlеibender Tonh<ihedie Ьеiden
еinеm Spiеlknopf zugeordnetenStimmzungen ab-
wесhselnd in Sсhwingungvеrsetzt (vg|,2.4Ъnbil-
dung), was einе sсhnellе AЬfolgе von Еinzelimpul.
sеn еrmogliсht.Diе Bеzеiсhnung BаIgtremolo|ehnt
siсh an das Streiсhertrеmoloan, das durсh ein
sсhnelles Repetiеrеn von einzеlnеn Auf- und Ab-
striсhеn (offnen,zSсhlieBеndеs Balgеs)еrfolgt.
Notation
Еindeutig ist in dеr Partitur nur die Bеzеiсhnung
Balgtremolo (aЬgekiirzt BаIgtrеm'). Die genauе
Lёnge dеs Еffekts wird durсh еine gеstriсhеltеLi-
niе i.iberdеr Ьеtrеffеndеn Stеlle angеgeЬen.
Diе Zеiсhеn п und V odеr mеhrfaсh durсhgestri-
сhеnе Notenhiilse liegеn zur AngaЬе des Balgtrе.
molos zwar nahе, kсinnеn aber ohnе dеn Zlsatz
Balgtremolo missverstandеn werden. Bеsondеrs
П V П V suggеriert unter Umstindеn еinеn langsa-
mеn, naсhvollziehbarеnRhщhmus,Ьеi dеm jеdеr
Impuls dеr BalgriсhtungsДndеrunggеhort wird.
Еin Balgtrеmolo vеrstеht siсh аЬеr immеr als
sсhnellеr Effekt. DurсhgеstriсhеneNotеnhiilse al-
lеin wiе auсh die AЬkiirzung Trem. fir siсh ge-
nommеn sind gleiсhfallsmеhrdеutig.Bеide Spiеl-
Rа|lаwс (l.'l,o .,Ё,
.9v
rall J = 50
za. х6
D.
(Chanson)" ftir Akkordeon solo ,/
'Sequenza ХIII
5.5 BеllowsShakе
The bellows shakе (aЬЬrеviatеd:B. S.) is a fast
rеpеtitionof individual notеs,of a сhord, or of air
noise.Through quiсk сhangesof bellows dirесtion
with сonstant pitсh, thе two reеds assigned to a
button are altеrnately set into motion (sее 2.4
Sound Produсtion), whiсh makes possible a fast
seriеs of individual impulsеs. The Gеrman and
Frenсh terms for Ьellows shake derive from that for
string ffemolo, whiсh is produсed by a quiсk series
of individual up- and down-bows (analogous to
thе opening and сlosing of thе bellows).
Notation
In a sсore, only thе indiсation bellowsshсke is un-
ambiguous.Thе exaсt lеngt}rof thе effесt is shown
by a dotted line over thе passagеin quеstion.
Thе signs П and V or multiplе slanted linеs through
the stеms of thе notes indееd suggesta Ьellows
shаkе, but сan be misundеrstood without the ad-
ditional spесifiсation bellows shake. Partiсularly
П V П V indiсatеs under сеrtain сirсumstanсes a
sloщ perсeptiЬlе rhщhm in whiсh eaсh impulse
rеsulting from the сhangе of bellows dirесtion is
hеard. A bеllows shakе,howеvец is always under-
stood to Ье a fast еffeсt. on their own, slantеd
linеs through thе stems as wеll as thе aЬbrейation
Trеm. are likеwisе ambiguous. Without thе speсi-
fiсаtion bel|ows shаkе, both thesе pеrformanсе
anwеisungеnlassеn siсh ohnе die ЕrgiinzungBаIg-
trеmolo auсh als Fingerrеpetition odеr Trеmo.
lando verstеhеn'
c,,
Effеkt/ Effесt Notation
Balgшemolo
Ьеllows shakе
Balgtrеmolo/ Ьellows shakе #
--o-
Fingеrrepetition/ Finger rеpеtition
# ohnе Bеzеiсhnung/without indiсаtion
Trеmolando #
_б_-
Ausfthrung
Der ftir die Balgfiihrung zustаndige linkе Untеr-
arm sorgt ftir еinen sсhnеllеn Riсhtungswесhsеl
des Balges.Je grсiBerund sсhwеrеrdas Instrument
ist, desto trtgеr reagiert diе Basssеitеund dеsto
sсhwierigеr ist die Ausfi.ihrungdes Еffekts. Trotz-
dеm muss diе еntsPreсhеndeBеwеgung klеin,
sсhnеll und vor allem mit groBеr Loсkеrhеit er-
folgen.
>Uьetipp
П V П V, langsam beginnen und im Piano, woЬеi
darauf zu aсhtеn ist, dass diе Armbewegung sеnk-
rесht vеrliiuft und niсht waagerесht.Anfangs sollte
nur mit der reсhtеnHand gеspieltwеrdеn, sodass
diе Bеwеgung des linken Armеs genau kontrolliеrt
und аuf RegеlmЁi(3igkеitgеaсhtеt werdеn kann.
Diе Handposition am Bassverdесkist wesеntliсh
bеim Еrlernеn dеs Balgtrеmolos. Am еinfaсhsten
ist еs,wenn siе am obеrеn Еndе dеs Vеrdeсks,nahе
am Luftknopf, aufliegt.
indiсationsсan Ье undеrstoodas fingеr repеtition
or tremolando.
Bеmеrkung/Commеnt
das Wort Bolgtrеmolo muss notiеrt sein/bеllows
shсke must bе indiсatеd
ohnе Bеzеiсhnung/without indiсation
Realization
Thе lеft forearm, whiсh is rеsponsiЬle for thе сon.
trol of thе bеllows, providеs for fаst сhanges of
Ьellows direсtion.Thе larger and thе hеaviеr the
instrument, the slowеr thе bass sidе rеaсts and
thе more diffiсult it is to ехeсutе the effесt. In
spitе of this, the сorrеspondingmovemеnthas to
bе small, fast, and, above all, vеry rеlaxеd.
) Praсtiсetip
п Vп V,bеgin slowly and piаno,whereby саre should
Ье takеn that the arm movemеnt is vertiсal, and
not horizontal. At the bеginning, only thе right
hаnd should bе usеd to play, so that thе move-
ment of thе left arm сan Ье сontrollеd preсisеly,
and attеntion givеn to еvenly mеasured motion.
Thе hand position on thе сasing of thе bass sidе
is important for lеarning thе bеllows shakе. It is
easiestwhеn thе hаnd rеsts on the uppеr еnd of
thе сasing, nеar thе air button.
 Balotremolo
SpielЬarkеit
) Diskantseitе
) Basssеitе
Im musikalisсhеn Kontext ist es von Vortеil, wеnn
die linke Hand fiir еin Balgtremolo naсh Mtigliсh-
keit fтеi oder in еiner mсigliсhstgrinstigеnPosition
(nahe dеs Luftknopfеs) liegt.
) einstimmig
>mеh,rstimmig
Das Balgtremolo wirkt siсh immer auf alle Stim-
men aus' wеil allе Stimmzungen unter dirеktеm
Еinflussdеs Balgеsstehen.
) jedе Dynamik
Je leisец desto еinfaсhеr ist die Ausfiihrung, da
leisе Klёngе klеine Balgwege verlangen. Еine lin-
derung dеr Dynamik, ob sie kontinuiеrliсh von
pppЪisffiЬzw. umgеkehrt oder auсh durсh pltitz-
liсhе Akzente erfolgt, ist wёihrеnddes Balgtrеmo-
los mogliсh.
) Tempo
. : bis etwa 200 fiir Seсhzehntel (Riсhtwеrt, vom
Кontext aЬhЁingig).Bei TempoangaЬеnmuss die
I.аgeder Tone Ьeri.iсksiсhtigtwеrden. Кontinuier-
liсhе oder plсitzliсheAndеrungen des Tеmpossind
mсigliсh.
Кombinationmit anderenEffеkten
) Luftgeriiusсh
Das Luftgеriusсh kann mit еinem Balgtrеmolo kom-
Ьiniert werden. Allerdings ist die Tempogrenze
Ьеrеitsbеi J = I44 fur Seсhzehntеlеrrеiсht,da der
horbarе LuftvеrЬrauсh groBe Balgr,vegeerfofdert.
) Luft.Klanggеmisсh
Diе Kombination Luft-Кlanggemisсh mit Balgtrе-
molo ist еbеnfalls mсigliсh. Еs gilt hieц wiе immеr
bei Luft-Кlangvermisсhungеn, dass dies nur bеi
Tбnen dеr hohеn Lagе zu empfehlеn ist, sonst ist
das lеiserе Luftgеriiusсh niсht mеhr horbar (siеhe
5.9 Luft-Klanggеmisсh).
Spiеltесhnisсhе
Problemе
) Balgtrеmoli in dеr Кontraoktavе
Die Anspraсhe dеr Tonе in dеr Кontraoktave be-
nбtigt Zеit. Еin sеhr sсhnellеs Balgtтemolo ist des-
hаlЬ fast unmogliсh. In dеr tiеfstenI.аgеergibt siсh
Rellаwс SЬrlra
P!aуaЬilitу
) trеЬlе sidе
>bass sidе
In a musiсal сontеxt it is advantageouswhen thе
lеft hand is kеpt frее for a Ьеllows shake,or is hеld
in a сonvеniеntly loсatеd position (near thе air
button).
) onе-voiсe
) multivoiсе
A bеllows shakе always effeсts all thе voiсеs, bе-
сausе the rеeds arе dirесtly influenсеd by the Ьel-
lows.
) all dynamiсs
Thе softer the dynamiс, the еasiеr thе exесution,
sinсе soft sounds require small bеllows movement.
A сhange of dynamiсs, whether it takes plaсе сon-
tinuously ftom ppp to ffi or viсе vеrsa, or even
Ьy means of suddеn ассеnts' is possible during a
bеllows shakе.
) tеmpo
:
J uP to сa. 2O0 for sixteеnth notes (approximate
value, depending on thе сontеxt)' When detеr-
mining the tеmpo, thе rangе of thе notes has to
be taken into сonsideration. Gradual or sudden
сhanges of tеmpo arе possiblе.
Combination
with othereffeсts
) air noisе
Air noise сan be сomЬined with a bеllows shake.
Howeveц the fastеst tempo is already rеaсhed at
) = 144 for siхtееnth notеs, sinсe audiblе air usagе
demands large Ьеllows movements.
) air-sound miхture
Thе сombinationof air-soundmiхture with Ьеllows
shake is likеwisе possiЬle.It should bе noted herе,
as always with air-sound mixturеs, that this сan
only be reсommеndеd for thе high rangе; other.
wisе the soft air noise will not be heard (sее 5.9
Аir-Sound Mixturе).
TeсhniсalproЬlеms
>bеllows shakes in thе сontraoсtavе
Thе notеs of the сontraoсtavе respond sluggishly.
A very fast bеllows shakе is therеforе almost im-
possiЬlе.In thе lowеst rangе, an undеfinablе tonal
-o Еrwоiterte SPieIteсhnik
еin undеfinierbarеsKlanggebilde mit kaum wаhr-
nehmbarеnImpulsеn.Meistеns hсirt man jedoсh
diе Balgfalten, diе Ьeim Balgtrеmolo anеinandеr
sсhlagеn.
) Balgtremoli in der Viеrgestriсhenеn oktave
Diе Viergеstriсhеnе oktavе ist еbеnfalls ungeеig-
nеt fiir sеhr sсhnеllеBalgtrеmoli.Diе hohеn Tone
Ьenotigеnmеhr Druсk, als bei sсhnеllеnRiсhtungs-
wесhseln des Balgеs zur Vеrfiigung steht.Еin Balg-
trеmolo in der hсiсhstеn Lage ist dahеr nur be-
dingt und im Piano ausfi.ihrbar.Hoher Druсk und
hohe GеsсhwindigkеitsсhliеBen siсh beim Balg-
trеmolo aus.
) Balgtrеmolimit Tбnen untersсhiеdliсhеr
Lagen
Aus dеn zuvor gеnannten Problеmеn еrgibt siсh
diе Sсhwiеrigkеit von Balgtremoli mit Tсinеn vеr.
sсhiеdеnеr Lagen, da jede einеn individuellen
Balgdruсk erfordert,damit diе stimmzungen i.iЬer.
haupt anspreсhen.Wеrdеn z.B. Tсinеder mittlеrеn
Lagе mit hohеn Klingеn komЬiniеrt, reagierendie
versсhiеdenenStimmzungеnuntеrsсhiеdliсh:Die
mittlеre Lagе tont kriiftig und dirеkt, fiir diе hohen
Lagen reiсht der Druсk kaum aus, um diе Stimm-
zungen in Sсhwinрng zu vеrsеtzen.Letztеretretеn
dynamisсh zuriiсk oder spreсhеn gar niсht an.
Glеiсhfalls sсhwiеrig ist die КomЬination mit tie-
fеn Tбnеn, da diese gegentiЬerandеren Lagеn
еinе lingere Anspreсhzеitbenёtigen.(Siеhеdazu
3.3.1Dynamik der einzеlnenLagеnund Ьei Mehr.
stimmigkеit.)
) Balgtrеmolomit Tаstеnglissando
Tastеnglissandi in Vеrbindung mit Balgtremolo
sind nur mit dеr Diskantstimmе ausftihrbar. Auf
der BassseitеgespiеltеGlissandi еrfordеrn еinеn
Positionswесhsеldеr linkеn Hand, der nur sеhr Ье-
sсhriinkt mit Balgtrеmolo realisiеrt wеrdеn kann.
) Balgtrеmolo mit andеren Balgeffеktеn
Die КomЬinаtion mit Effektеn, diе еbеnfаlls еinе
spеzifisсhеBalgtесhnik vеrlangen, sind niсht mog-
liсh: Balgtrеmolo und BalgviЬrato sсhliеBеn siсh
aus, auсh Balgшеmolo und Tonglissandi.
Е-tended Pleуing Teсhniques
struсturewith hardly pеrсеptiblе impulsеs results.
Mostly howeveц onе hears thе Ьoards of thе bel-
lows striking against еaсh othеr.
) Ьеllows shakes in thе four-linе oсtave
Thе fourline oсtavе is also unsuitablе for very fast
bеllows shakеs.The high notеs requirе morе pres-
surе than that plaсed at thе Ьеllows's disposal by
quiсk сhangesof Ьеllows direсtion.A bеllows shakе
сan thereforеЬе performed only сonditionally and
piano. High prеssureаnd high spееdpreсludеonе
anothеr in сonjunсtion with bеllows shake'
>bellows shakеs with notеs in diffеrent
rangеs
Thе previously mentionеd problems also havе an
impaсt on bellows shakes with notеs in diffеrеnt
rangеs, sinсе еaсh range rеquirеs a diffеrent Ьel-
lows prеssureto еven make the reeds spеak. If, for
еxample, notеs in the middle range are сomЬined
with high notes, the various reеds reaсt diffеr-
еntly: the middle range sounds powеrful and di
rесt, but thе pressureis hardly suffiсiеntto aсtuatе
the rеeds in the high rangе. Thе lattеr arе еithеr
too soft or do not еvеn rеspond.Likewise problem-
atiс is thе сombination with low notes, sinсе in
сomparison to othеr ranges thеse neеd a longer
time to respond.(Sее 3.3.1 Dynamiсsof thе indi-
йdual ranges and with multiplе voiсеs.)
') bellows shakewith key glissando
Кеy glissandi in сomЬination with bellows shakе
сan only be еxeсutеd with thе trеble voiсе. Glis.
sandi played on the Ьass sidе requirе a сhangе of
position of the lеft hand that is only possible to a
vеry limited extеnt in сombination with Ьеllows
shakе.
) Ьellows shakе with other bеllows effесts
A сomЬination with еffесts that also requirе a spe-
сifiс bеllows tесhnique arе not possiblе: Ьellows
shakе аnd bеllows йЬrato prесlude one anothец
as do Ьеllows shakе and tonе glissando.
Yerglеiсhmit andеrеnSpiеIteсhniken
Fiir diе Tonrеpеtition giЬt еs zwеi Ausfiihrungs-
mсigliсhkeitеn. Еntweder werdеn КlAngе durсh
wiеdеrholtеn Tastenansсhlag(diе Ausfiihrung ist
identisсhwie bеim Klaйеrspiеl) odеr durсh Balg-
trеmolo rеpеtiеrt,hiеr spiеlt der Balg diе zеntralе
Rollе.
А nnЩ
r |- | | tl
dE3:t-f-f]
-сГ--
Fingепеpеtition
glеiсhЬ1еiЬeпdeBalgriсhtung
finger rеpеtition
сonstantbellows direсtion
Diе FingеrrePetitioneignеt siсh gut fiir еinstim-
migе Passagen.Bеi Mеhrstimmigkеit,bеsonders
wiihrend liingеrеr Passagеn,ist einе Ausfiihrung
mit Bal8tremoloanzuraten,weil hiеrdurсhRegеl-
mёBigkeit und hohere Tempi bessеr gеwёhrlеistet
wеrdеn konnen. Wеitgespanntе Akkordе lassеn
siсh hingеgеnnur mit Bаlgtrеmolorеpetiеrеn.
Yеrgleiсhmit Spielteсhniken
anderеrlnstrumentе
Das Balgtremoloist mit dеr Doppеl- Ьzw. Tripеl-
zunge dеr Bliisеr und dеm Trеmolo der Streiсher
verglеiсhbar.
Literaturbeispiele
Younghi Pagh-Paan>NЕMA-UM< (Mеin Herz) fiir
Akkordеon solo (1996_1998)
Die Komponistin vеrwendеt das Balgtremolo аls
Flirren, als fluktuiеrеnde Bеwegung,hiiufig ausge-
hеnd von еinеr markantеnAktion (s/,Akzent). Das
Balgtrеmolo dhnеlt hiеr gestisсhdem Balgvibrato,
Trillе1 Tremolando und dеr Tonwiedеrholung.Diе
Notationswеiseist niсht immer dеutliсh, sondеrn
еrsсhlieBtsiсh erst durсh das Studium der Parti
tur (Takt60; siehe NotеnЬеispiel2).Diе Balgtrе-
moli sind durсh mеhrfaсhesDurсhstreiсhеndеr
Notenhёlsееindеutigangеgеbеn.
Takt 23 und 26
Akzеnt - Balgtrеmolo
Das Balgtrеmolo bеginnt jеwеils mit еinеm Ak-
zеnt. In Takt 23 ist das Tremolo-Еndеgеnаu еin-
Comparison
with otherplaуingtесhniquеs
Thеrе arе two possibilitiеs for ехeсuting tonе
rеpetitions' The sounds are еithеr rеitеratеd Ьy
rеpеatеd асtuation of thе kеys or buttons (as on
the piano), or by a bеllows shakе in whiсh the
bеllows plays thе сentral rolе.
--ffi
-€ЕЭ,Э'Э,-
]D-
вa18trеm.
bеllows shakе
Fingеr repеtition is wеll suited for monophoniс
passagеs.Wift multiplе voiсes,espeсiallyin longеr
passagеs'it is adйsablе to use a Ьеllows shakе,Ье-
сausе it еnsurеs an evеn ехесution and allows for
fastertempos.Widely spaсеdсhords,on the othеr
hand, сan only be rеpеatedwith bеllows shake.
Comparisonwith plaуingteсhniquеsof other
instrumeпts
Thе bellows shakе is сomparaЬlе to the douЬlе
and triple tonguing of the wind instrumеnts and
to thе trеmolo of thе strings.
Examplesfromthe litеrature
Younghi Pagh-Paan "NE MA-UM" (My Heart) for
aссordion solo (1996-1998)
The сomposеremploysthе bellows shakеas a shim.
mеrJ as a fluсtuating motion, fтequеntly еnsuing
from a striking aсtion (s/, aссеnt). Thе bellows
shake rеsеmbles hеrе bellows vibrato, trill, trem-
olando, and tonе repеtition. Thе mannеr of nota-
tion is not always unamЬiguous,and bесomеsсlear
only through study of the sсorе (measure 60; sее
Musiсal Ехamplе 2). Thе Ьellows shakе is сlearly
indiсatеd Ьy thе notеs with slantеd linеs through
their stems.
Mеasurеs2З and26
Aссent - Bеllows shake
Thе Ьеllows shake Ьеgins with an aссent.Thе еnd
of thе shakе is preсiselyindiсatеd in mеasurе23.
gеzеiсhnеt. Auсh in Takt 26 gibt der Аkzеnt der In mеasurе 26, too, thе aссеnt in thе uppеr voiсe
obеrstimme (des?-b?) dеn Anfangsimpuls. Die (dьЗ-bt?)proйdes thе initial impulsе.Thе left hand
stimmе dеr linkеn Hand lЁuft s1mсhronmit, tre. voiсе follows synсhronously,and thus only starts
moliеп also erst beim Akzеnt dеr Diskantstimme. to quaver at the aссent in the treble voiсe.

c* 6 lJ*52)

Notenbeispiel,/MusiсalEхamplе 1:YounghiPagh-Paan>NЕMA.UM( (Mein Herz ,/ My Hean) ftir Аkkordeoпsolo,z

for aссordionsolo (1996-1998),Takt,/measures22-26 (Мi.inсhen,Riсordi)

Dеr Akkord im unterstenSystеmvon Takt 24 kann,
um den weiten Sprung in Takt 25 zu erleiсhtern,
auсh im StandardЬassmanualgespiеlt wеrdеn.
Takt 60
gleiсhzeitiges Trеmolo und Vibrato
Diese Tесhniken sind nur verеinbaц Wenn siсh diе
Bezeiсhnung trem. a:uf'Fingerrepеtition Ьezieht.
The'сhord in thе lowеst staff of mеasurе24 cart
also be playеd on the standard-bassmanual to
faсilitatеthе widе leap in mеasurе25.
Measurе 60
simultanеous shakе and vibrato
Thesе teсhniquеs are only сompatible whеn the
indiсation trеm. refers to fingеr rеpеtition.
iel

=--ъt ._1. +.,*ljЧ

NotenЬeispiеl,/Musiсal Еxample 2: Younghi Pagh.Paan DNЕ MA-UM( (Mein Hеrz / Мy Hеart) fiir Akkordеon solo,/
for aссordion solo (1996-1998), Takt/measurеs 59-61 (Мiinсhen, Riсordi)

Мisato Moсhizuki >Pasi pas..fiir Fagott und
Akkordeon (2000)
Takt 90
Das i.ibеrmehrerеTaktеgespiеlteBalgtremoloеrin-
nеrt an diе Flattеrzungebei Blflsеrn.AnsсhlieBеnd
Ьt еin poco ritаrdаndo mit сresсendo/ dеcrescеndo
аls Ubеrlеitung zur Weiterfiihrung gefordert ("еn
сontinuant la mёmе сhosе trouvеr ensеmblе le
moment } dеmarrеrpour le dеuxiёmеsystёmе<).
Misato Moсhizuki ..Pasi pas'' for bassoon and
aссordion (2000)
Mеasurе 90
Thе Ьellows shakе, whiсh is played hеre ovеr sеv-
eral mеasurеs,is reminisсеnt of fluttеr-tonguing
on wind instrumеnts. Subsequent|у,a poco ritаr-
dаndo with сresсendo/ decrescendois stipulatеd as
a transition to thе progrеssion(..enсontinuantla
mёmе сhosе trouvеr еnsemЬlеle moment ёrdе.
marrеr pour le dеuxiёmеsystёmе'').

42
rit. orLi-, (bo,tn1
@ -J - - - -.!.-60
Btn ч 1
,@t
>l
тэ
fur с'L I
I
I

Гg
^((
Е]

NotenЬеispiel,/Musiсal Ехamplе 3: Misato Moсhizuki

"Pas Д Pas" fi.ir Fаgott und Akkordeon /
for Ьassoon and aссordion (2000), Takt,/mеasurеs 89-96 (Wiеsbaden, Breitkopf & НДrtel)
Takt 121 Measurе 121
Balgtremolo ("trёmolo soufflet") mit Akzent Bеllows shakе (..trёmolosoufflet'') with aссеnt

co, -_LL 4' 4'

QФy, ><:

-? 2

tш --. rL 4-J L

NotenЬеispiеl,/Musiсal Ехample 4: Misato Мoсhizuki

"Pas A Pas"
fiir Fagott und Akkordeon / for bassoon and aссordion (2000),
Takt,/measurеs I21'-L22 (WiеsЬаdеn, Brеitkopf & HArtеl)

Rеbeссa Saundеrs )Quartet for сlarinet, aссordion,
piano and doublе bass<(1998)
Takt 158-161
Riсoсhet ist ein Balgtremolomit еinеr Dreieruntеr-
teilung. Die Balgbewеgung п V V ist vеrglеiсhbar
mit der Tripelzungе der BlДsеr.
Takt 161
Das Clustеrbalgtremolo in tiefstеr Lage ist kaum
hсirbaц nur diе BalggеrЁusсhe(das Zusammen-
sсhlagеn der Balgfaltеn) sind gut wahrnеhmbar.
Rеbeссa Saundеrs ..Quartetfor сlarinet, aссordion,
piano, and double bass" (1998)
Measurе158-161
Riсoсhet is a triple bеllows shakе. Thе Ьеllows
motion п VV is сomparaЬleto triple-tonguingon a
wind instrument.
Measurе 161
Thе сluster bеllows shakе in thе lowest rangе
is hardly audiЬle; only thе bеllows noisеs (thе
Ьoards of thе bеllows striking against еaсh othеr)
arе сlеarly disсеrnablе.
8*
в." J'

rEl
sс-{c lеgaЬ

Dlono

NotenЬеispiel,/MusiсalEхamplе5: ReЬессaSaundersuQuartetfor сlarinet,aссordion,

pianoand doublebass"(1998),Takt/mеasurеs158-161(Frankfurta.M. etс.,ЕditionPeters)

5.6Тong!issando
Im Gegensatz zllm (Tasten-)Glissando,das ein
Glеitеn i.ibervielе Tonе mit еxaktеr Tonhohе bе-
zеiсhnet,ist bеim Tonglissandoaufdem Akkordеon
diе allmДhliсhе, aЬwdrtsgеriсhtеtеVerstimmung
eines еinzigеn Tonеs gemeint. Еinе Intonations-
dndеrung naсh obеn ist mit dem Akkordеon niсht
mogliсh.
5.6TonеGlissando
In сontrast to (key) glissando,whiсh is a sliding
ovеr many notеs With exaсt pitсhеs, a tonе glis.
sando on thе aссordion is a gradual downward
bеnding of a singlе notе. An upward alteration of
pitсh is not possiblеon the aссordion.
84 Еrweiterte SPielteсhnik E-tended PIaуing Teсhniquеs

Шotation
Еs wird glЬsando (gZшs.)notiert und dazu еinе
gewеllteLiniе naсh untеn gеzogеn.Aus dеr Nota-
tion muss еrsiсhtliсhsein, oЬ еs siсh um ein Glis-
sando mit undеfiniеrtеmZiеl
Notation
A tone glissando is indiсatеd by the word gIш-
sаndo (or glшs.) and a desсеndingwavy linе. It
must be еvidеnt from thе notation whethеr it is a
glissando with undеfined targеt tonе

45 [Notenbeispiеle
/ МusiсalЕxamplesI.4]

NotenЬeispiеl,/
Мusiсal Eхamplе1:
Glissandoohnе Ziеl ,/ Glissando
without targettonе

odеr um eines zu еinеr bеstimmtеnTonhohehan- or a glissandoto a spесifiсPitсh. Thе target tonе

dеlt. Dеr Ziеlton kann auf zweierlеi Art еrrеiсht
werden:
1) Das GlissandobleiЬt auf еinеr ЬеstimmtеnTon-
hohе "stehen".In diеsеmFall wird dеr Zielton als
halslosеNotе notiert:
сan Ьe reaсhеd in two wavs:
1) The glissando..stops''at a speсifiсpitсh. In this
сasе,thе targettonе is notatеdas a stеmlеssnotе:

NotеnЬeispiеl,/ Musiсal Еxamplе2:

Ziеlton ist es,nasalеrKlang,Flageolеtt/
Targеttone is eЬ,nasaltimЬre,flageolet

2) Еine fеstgelegteTonhohе,diе mit еinеm andе- 2) A speсified pitсh, whiсh is playеd by another
rеn Кnopf gespiеltwird, diеnt als Zielton. Diеsеr button, sеrvеsas thе targеt tonе. This is notatеd
wird "normal" notiert. t'normallv."

NotеnЬeispiеl,/ Musiсal Ехamplе 3:

Zielton ist es, Normalton /
таrgеt toпe is eЬ,normal timЬre

Notenbeispiеl,/ Musiсаl Ехample 4:

Glissando mit Rtiсkfiihrung,z
Glissando with return

Ausflhrung Rеalization
Das Tonglissаndoеntstеht,Wеnn diе stimmzungе A tone glissando is produсеd when thе rеed is
mit (zu) wеnig Luft angеrеgt wird und dеshalb aсtuatеd by (too) littlе air and thеrеfore йЬratеs
langsamеr sсhwingt. Das Tonloсh darf dazu nur slower. To aссomplish this, the tone holе сan only
wеnig gedffnet und der Knopf nur lеiсht gеdriiсkt
wеrdеn. Der Grat zwisсhen uЮang..und
"Niсht-
Кlang" ist hiеrbei sehr sсhmal. Ist die еinzig m<ig-
liсhe Аnsсhlagposition gefundеn, mit dеr ein Ton.
glissando gespiеlt werdеn kann, wird gleiсhzеitig
zum halbеn Niedеrdri.iсkendes Ihopfеs der Bаlg-
druсk erhoht, also еin Crеsсеndo ausgefiihrt, Was
dеn Ton vеrtieft. Wiгd der Druсk ansсhlieBend
verringеrt und der lfuopf in seinе Ausgangslage
zuri.iсkgеfi'ihrt(also ganz gedriiсkt), stеigt der Ton
wiеdеr zu seinеr Ursprungshohеan.
Manсhmal findеn siсh in dеn Partituren Angaben
zu Viеrteltonen. Еin Viеrtеlton kann auf dеm Ak-
kordeon jedoсh niсht aus dem Stand gespieltwеr-
den, sondern ist immеr Tеil eines Tonglissandos.
Diе Vеrstimmungmag annДhеrndеinem Viеrtelton
еntsPreсhen, eine exаktе Intonation аber ist aus-
gesсhlossen.
>Uьetipp
Mit einеm Ъn dеr GroBеn oktavе oder der Kontra-
oktavе lassеn siсh Tonglissandi am lеiсhtesten
ЁЬen. Diе notigе Ansсhlagtiеfe kann durсh Drii-
сken des Ihopfes bei gesсhlossеnemBalg auspro-
biеrt werden. Ist der idealе Punkt (dеr
"halbe"
Tastenhub) erreiсht, wird der Balg mit groBem
Druсk in Bеwеgung gеsеtzt. Danaсh vеrringert
man dеn Balgdruсk und drtiсkt den Ihopf ganz
niеdeц damit dеr Ton sеine Ausgangshohеwiе-
dеr erreiсht. Der idеale Punkt dеs Tastenhubes
variiеrt von Ton zu Ton und muss herausgehёrt
werdеn.
Sсhwebung
Еs ist mсigliсh, die glеiсhе Tonhtihе auf zwеi ver-
sсhiеdеnenManualеn zu spielen,denn diе Ъnum-
fingе der Diskant-und dеr Basssеitеtibеrsсhnеiden
siсh ({-сЬa). Vertiеftman nun diе еinе Stimmе,
wёrhrenddiе anderе ihrе originalе Tonhohе bei-
bеhilt, еntstehеn je naсh Frеquenzuntersсhiеd
vеrsсhiеden sсhnеllе, gut horЬarе Sсhwеbungen.
bе opened a littlе, and thе button pressеd only
lightly.Thе linе Ьetwееn..sound''and ..nosound''
is very fine. onсе the single possiЬlebuшon posi-
tion is found with whiсh a tonе glissando сan Ье
plаyed, the bellows pressurе is inсrеasеd with the
button halfdеprеssed; that is to say,a сresсendois
playеd, whiсh lowеrs thе pitсh. If thе prеssurе
is then dесreasеd and the button rеturned to its
initial position (i.е., сomplеtеly dеprеssеd),the
notе again asсends to its original pitсh.
Quartеr tones are sometimesindiсatеd in sсorеs.
A quarter tone сannot, howeveц Ье played instan-
taneously on the aссordion, Ьut is always a part
of a tonе glissando.Thе altеration may approxi-
mate a quartеr tonе, but an exaсt intonation of
the pitсh is impossiЬle.
) Praсtiсetip
Tone glissandi сan Ье most еasily praсtiсеd on a
notе in the grand- or сontraoсtave.Thе neсessary
striking depth сan bе detеrminеdby pressingthe
button with thе Ьellows сlosed. When the idеal
point (the ..half''touсh depth) is reaсhеd,the bеl-
lows is set into motion with grеat pressure. onе
thеn reduсesthе ЬеllowsPrеssurеand prеssеsthе
button all the way down so that the note again
rеaсhеsits original pitсh. Thе ideal point of touсh
dеpth varies fтom notе to notе and has to be found
through сarеful oЬsеrvation.
Bеating
It is possible to play the samе pitсh on two dif-
ferent manuals, sinсе thе сompassеsof the trеblе
and bass sides overlap (Е,_cia)' Lowering one of
thе voiсеs whilе maintaining the original pitсh
of the other rеsults - dеpending on the differ-
enсе frеquеnсy _ in very audiЬlе bеats of various
speеds.
ъ|

Notenbeispiel,/
Musiсal Eхample5:
Sсhwebuпgdurсh Vеrtiefungdеr Diskant-Ьzw.der Bassstimme,/
Bеatingthroughdownwаrdbendingof thе trebleor thе bassvoiсe

Spie!Ьarkeit
) tiefe bis mittlere Lagеn
Das Tonglissando ist von der Lage abhфngig.Nur
diе tiеferen Lagеn des Akkordeons lassеn siсh sеhr
gut naсh unten vеrstimmen, die hohеren und
hoсhsten Lagen kaum odеr gar niсht. Ab etwa 92
ist kеin Tonglissando mehr mogliсh. Еin Ton in
der Kontraoktave kann bis zu еinеr kleinеn Tеrz
vertiеft wеrdеn, in dеr Еingеstriсhenеn oktave
bеtrёgt das Intervall nur noсh den Bruсhteil einеs
HalЬtones und das Tonglissando wird ehеr als
Klangfarbеnёnderungwahrgenommen.
PIaуaЬilitу
) low to middlе range
A tonе glissandois dеpеndenton thе range.only
notеs in thе lower ranges of the aссordion сan Ьe
easily bеnt downward, notеs in the higher rangеs
hardly or not at all. From сa. 92 upward, tonе
glissandi arе no longer possiblе. A notе in thе
сontraoсtave сan bе Ьеnt downward Ьy a minor
third; in the one-linе oсtave, thе intеrval amounts
to only a fтaсtion of a semitonе, and the tonе glis-
sando is pеrсеived more as a сhange of timЬrе.

Referenzton einer Ausgangsfrequenz Frequenznaсh Glissando(Hz) / lntervall / lntеrva!

Lagе / Referenсе (Hz) / lnitial Frequenсуafter gIissando(Hz)
tone of a rangе frеquenсу (Hz)

B1/Bt1 58 49 kleine Tеrzl minor third

B/BЬ 777 108 э/+-Ton/tone
b/bь 2З4 276 з/q:Ton/tone
bl/bьI 468 450 L/э-Ton/tone
b,/bt2 938 979 L/в-Ton/tone
b3/bь3 L87s 7872 kaum wahrnehmЬar/
hardly PerсeptiЬlе

Diе Klangfarbе dndеrt siсh mit dem Absinken dеs
Tonеs.Diesеr wird di.innerund nasalец Luftantеile
oder Surrgеriusсhе dеr Stimmzungе kсinnen hor-
bar werden.
) jеdе Dynamik
Die Dynamik wird mit dem Ausgangston fеstgе-
setzt, dеr als oNormal1gn"jеdе Lautstiirkе annеh-
mеn kann. Naсh diesеr riсhtеt siсh аuсh dеr fi.irdas
Tonglissandoеrfordеrliсhе Balgdruсk. GrundsДtz-
liсh ist fiir das Tonglissandoeinе abfallеndе Dyna-
mik сharaktеristisсh:je verstimmte4 desto lеisеr.
Thе timbrе сhangeswith the lowеring of *rе pitсh.
It Ьeсomеsthinner and morе nasal; air noisе and
the buzzing of the reed may Ьесome audiblе.
>all dynamiсs
The volumе is dеtеrminedby thе initialnotе, whiф
as a ..normal note'' сan bе played at any loud-
nеss. This also influеnсеs thе bеllows prеssurе rе-
quirеd for the tonе glissando. Dесrеasing volumе
is сharaсteristiс for a tone glissando: the grеater
the pitсh alteration, the softеr thе volumе.
 Tоnolissяnс|а
) еinstimmig
Die Кontrollе dеs Ansсhlags еrfordеrt йеl Auf-
mеrksamkеit. Daher ist еs еmpfehlеnswert, nur
еinеn Ton mit diеsеr Tесhnik zu vеrtiefen.
) Bassseitе
Vor allеm diе GroBе und die Kontraoktavе еignеn
siсh fiir Tonglissandi.Еs kann einе glissandierеndе
Tonlеitеrangedеutеtwеrden.
Spielteсhnisсhе
Probleme
) mehrstimmigеsSpiel
Еs ist mogliсh, das Tonglissandoum wеitere
"nor-
malu gespiеltеTёnе zu еrgЁnzen.DaЬеi ist jedoсh
zu bеaсhten,dass diеse durсh die Еrhсihungdes
Balgdruсks, diе fiir еin Tonglissando еrfordеrliсh
ist, сrеsсеndieren.Mеhrеrе glеiсhzeitigеTonglis-
sandi in einеr Hand und solсhe vеrtеilt auf beide
Hdndе sind meist sсhwierig auszufi.ihren,da еiner-
sеits fiir das halЬe Niederdriiсkеn dеr Knopftastе
die FingerbеWеgung genau kontrolliert wеrden
muss, andererseitsjedеs Tonglissandoеinеn an-
derеn Balgdruсk Ьenotigt.
>hohe Lagеn
In den hohen Lagen sind Tonglissandikaum mеhr
mogliсh. Еs trеtеn stattdеssеnVerёndеrungеndes
Кlangеs auf. Еr wird di.innerund klingt flagеolеtt-
artig.
) rasсhe Tempi
Еin TonglissandoЬenсitigtzeit. Еs ist dahеr un-
mogliсh, sсhnellе Liiufe mit Tonglissandi zu kom-
biniеren.
LiteraturЬeispieIe
Кlaus Hubеr >EinHauсh von Unzеit VI< fiir
Akkordeon solo (1986)
Seitе 12, untеrstеsSystem
Huber notiеrt ein Tonglissando i.iЬеr einеn Halb-
tonsсhritt,wobеi dеr Zielton mit der linken Hand
аufgefangеnwird.
Taьa liliаoo-'|^ Q'n
) onе-voiсе
Thе сontrol of the touсh rеquirеs muсh attеntion.
It is thеreforе advisablе to only lowеr the pitсh of
one note at a time with this tесhnique.
) bass side
Partiсulaф thе notes of thе grand- and сonffa-
oсtavesarе suitеd for tonе glissandi'A glissando
sсalе сan Ьe approximated.
Tесhniсalproblems
>multi-voiсе playing
It is possibleto supplеmеnta tonе glissandowith
othеr..normally''played notеs.Howevецit should
bе kept in mind that they will сrеsсendo as a re-
sult of thе inсrеasе in bellows pressurе neсessary
for a tonе glissando. Sеveral simultaneoustonе
glissandi in onе hand as wеll as sеvеral dividеd
betwееn both hands are usually diffiсult to еx-
eсute, bесause, on thе onе side, the finger move-
mеnt for pressing а button down halfway has to
be preсisely сontrollеd and, on thе other side,
еaсh tonе glissando requirеs a diffеrent bellows
Pressure.
>high range
Tone glissаndiarе hardly possiblein thе high rangе.
Instеad, сhanges in the timbrе oссur. It bесomes
thinner and flagеolet.like.
>quiсk tempos
A tonе glissandorequirestime. It is thеrеforeim-
possiblе to сombinе tonе glissandi with fast runs.
Examplesfrom the literature
Кlaus HuЬеr ..Ein Hauсh von Unzеit VI'' for
aссordion solo (1986)
Page 12, bottom system
Huber notatеs a tonе glissando of a semitonе,
whеrеЬy thе target tonе is provided Ьy thе lеft
hand.
88 Еrweiterte SPielteсhnik E-tended Plауing Teсhniques

&* tJ = са.56 - 60]

A
1д1
Ltэ]

Notепbeispiеl,zMusiсal Ехamplе 6: Кlaus Hubеr

"Еin Hauсh von Unzеit VI" fiir Akkordeon solo ,/
for ассordion solo (1986), S./ p.12 (Wiеsbaden, Breitkopf & Hiirtеl)

Misato Moсhizuki "Pas i pas" fiir Fagott und
Akkordeon (2000)
Takt 107
Das Tonglissandoist in еinеr dafi.irgut gееignеtеn
Lagе notiеrt.Durсh das Crеsсеndowird der Balg-
druсk еrhсiht,was diе Ausfiihrung des Glissandos
еrlеiсhtert.
Takt 110
Diе Tonglissandiеrklingen jеweils wДhrеnd dеr
Aсhtеlpausеn der oЬеrstimmе. Sie werden nur
angеdeutet und sind ehеr Кlangvеrdndеrungеn
als Vеrstimmungen.Dеr Triller dеr Bassseitewird
dynamisсh von dеn ftir diе Tonglissandi еrfor-
derliсhеn Balgbewegungеnmitgestaltеt.Konkrеt
bеdеutеtdiеs, dass aufjеdеm Viеrtеl еin klеinеr
Sсhwе]lеrеntstеht.
Misato Moсhizuki ..PasA pas'' for Ьassoon and
aссordion (2000)
Measurе ].07
Thе tonе glissandois notatеdin an advantagеous
rangе. Thе сrеsсeпdorequirеsan inсrеasеin bеl-
lows prеssure,whiсh faсilitatesthe ехесution of
the glissando.
Mеasure 110
Thе tonе glissandiеaсh sound during thе еighth-
notе rеsts of thе uppеr voiсe. They arе only hinted
at, and arе сhangеsof timЬrе rathеr than Ьеndings
of pitсh. The shаping of the trill on thе bass sidе
is influеnсеd by the bеllows movemеnts rеquired
for the tonе glissandi. This mеans that a small
swеll oссurs on еaсh сuarter note.

oo, nor-a-Q-с ve!,vч2t

 Р
NotеnЬеispiеl,zMusiсal Eхamplе 7: Misato Мoсhizuki
"Pas Д Pasu fi.ir Fagott und Akkordeon,/
for Ьassoon and aссordion (2000), Takt/ mеasurеs 107-110 (WiesЬadеn, Breitkopf & Hiinel)

Takt 165ff. Mеasures165ff.

Dеm Tonglissando naсh untеn folgt dessen Ri.iсk- The desсending tonе glissando is followed by its
fiihrung in diе Ausgangstonhohe. rеturn to thе initial pitсh.

co,

[Е]

NotеnЬeispiеl,/MusiсalЕxamplе8: Misаto Мoсhizuki "Pasi Pasufiir Fagottuпd Akkordeon,/

for bassoonand aссordioп(2000),Takt/measures]'59-].71(WiesЬaden,Breitkopf& Hiiтtel)

Niсolaus A. Hubеr >AufFliigeln dеr Harfen fiir
Akkordеon solo (1985)
Hubеr sсhrеibt in dеr Zеiсhenerklёrung zum Ton
сis2:oсis-Taste(-Ifuopf)nur halЬ dri.iсkеn,so daB
сis l,/+-Ton
tiеfеr klingt.<.Diеse Anwеisung darf je-
doсh nur als Riсhtwеrt vеrstandеn wеrdеn.
Takt 26
Diе Tonе h3, ca und,a3, gespiеlt auf dеr Bassseitе,
sollеn um еinеn Viеrtеlton аbgеsenktwerdеn: Еinе
Niсolaus A. HuЬеr ..AufFliigeln der Harfe'' for
aссordion solo (1985)
In the list of explanations,Hubеr writеs сonсеrn-
ing thе notе с*2:..prеssthe с#key (button) only
halfway so that thе сf soundsa quarter tonе lower.''
Howevец this сan only Ьe undеrstood as an ap-
proхimation.
Mеasurе 26
Thе notеs b3,ca, and с3, playеd on the bass side,
are supPosеd to bе lowеred by a quarter tone.
9o Еrweite,te SPieIteсhnik E-tended Plaуing Тeсhniques

Verstimmungin diеsеr Lagе ist unmogliсh. Еs ist A pitсh altеration in this rangе is impossible. At
hсiсhstenseinе KlangvеrДnderunghorbar. most, a сhange of timЬrе is audiblе.

80,
J= 152 sehгzan J =оo J=жz J=60 t=ьz
! vтy dеlietеly t-10" . I
r.а'1 8uo* l- 10" J
l-*---l
l -l

L\JJ26 _ *)l 22

>EPp:>plц'P -. ЙP rf

i) r H mеhr ziсtсrndе BеЬung als Rеpеtition, diсht аn dеr тastс ьIсiЬсn, l. H.

аls SсhweЬuпg dazu
r h rarhеr a trеmЬliпg motion thап а rеpсtition, rcmаin сlosс ro thс kеyi,,(геmulдпt..еffесt of thс l.h in additioп

guа*(f=:'sz|

Notепbeispiеl,zMusiсal Eхample 9: Niсolaцs A. HuЬеr

"Auf Fli.i8еln dеr Harfe. fiir Akkordеon solo /
for aссordion solo (1985), Takt/ mеasurе 26 (WiesЬadеn, Brеitkopf & Hiirtеl)

5.7Yеrstimmung 5.7 Dеtuning

Mithilfе der Rеgistеrsсhaltung(zur Mесhanik vgl.
Кapitel 2.5) konnen verstimmtе Klinge gеspiеlt
werdеn. Normalerwеisе wеrdеn diе Sсhaltеr fiir
einе saubеreund plotzliсhе Юangiindеrungsсhnell
und vollstindig gedri.iсkt.Betаtigtman sie jedoсh
langsam,bеwеgеnsiсh diе geloсhtenSсhiеbеrtibеr
dеn ansonstensofort geбffnеtеnoder gеsсhlosse-
nеn Tonloсhеrn nur allmДhliсh von einer Position
in die andеrе' Hierdurсh ist es mogliсh, diе Ton-
lсiсhеr nur teilwеisе zu offnen. Da dеr Durсhgang
fi.ir den Spiеlwind verklеinert wird, еrhiilt diе Ье-
treffеndеStimmzungе zu wеnig Luft und sсhwingt
langsameц was еinе Vеrstimmung naсh untеn Ье-
wirkt (siеhe5.6 Tonglissando).
Еinе Verstimmung tritt aЬеr nur in Ьеstimmtеn
Ftllеn auf: Diе Vorаussеtzungеn daftir sind еinе
rеlativ lautе Dynamik und еinе tiеfе Lagе (bis еtwa
82). Bеstеht diе Andеrung der Rеgistrierungdarin,
dass Chёrе zugesсhaltеt wеrden, ist diе Vеrstim-
With thе aid of the registеr switсhes (сonсerning
thе mесhanism,сf. Chaptеr 2.5) dеtuned sounds
сan be playеd. Normally, thе switсhеs arе quiсkly
and сomplеtely pushed for a сlеan and suddеn
сhange of sound. If one aсtuates thеm slowly,
howeveцthe pеrforatedslidеrs movе ovеr the tonе
holes, whiсh arе othеrwise immеdiately openеd
or сlosеd, only gradually from one position to thе
other. As a result of this, it is possiblе to open
thе tonе holеs only Partially. Sinсе thе passagе-
way for thе air is narrowed, thе rеed in quеstion
rесеivеs too littlе air and йbrates slowец whiсh
сausеsa doиmward detuning (sее 5.6 Tone Glis-
sando).
Howevец a dеtuning only oссurs under сertain
сirсumstanсеs:thе prеrеquisitesarе a rеlativеly
loud volumе and a low rangе (up to сa. g2).If thе
сhаngе of registration involves adding reеd ranks,
thе dеtuning will bе minimal. If, howеvец thе
mung minimal. Wird dagegеn so umgеstеllt, dass
auf Chorе vеrziсhtet wird, kann еs zu starken In-
tonationsаnderungеnkommen. Diе so еntstandе-
nеn Misсhklёngе sind kaum kalkuliеrЬar und von
Instrumеnt zu Instrumеnt untеrsсhiedliсh. Wird
die Rеgisterpositionfiir diеsеn Еffеkt beibehаltеn,
kann mit еinem >vеrstimmten.. Akkordеon gespiеlt
werdеn.
Jlotation
Die Registeц die Zeitspanne fi.ir das Umsсhalten
und diе AngaЬе,dass einе Vеrstimmungеrwtinsсht
Ьt, mi.issеnnotiеrt wеrdеn. Auf dеn Effеkt des un-
sauberеnRеgisterweсhselsmuss durсh ein an einеr
bestimmtеn Stеllе notiertеs RegistеrsymЬol еin-
dеutig hingеwiеsenwеrdеn, da sonst immer auf
ein klangliсh sauЬеrеsUmsсhaltеn geaсhtеtwird.
langsam
slow
Е+Э
Еs ist niсht mogliсh, еinen zweitеn oder drittеn
Chor langsam einzublendеn odеr verklingеn zu
lassen,ohnе eine IntonationseinbuBezu riskiеren.
Ausflhrung
obwohl die Kinnrеgister lеiсhtеr Ьediеnbar sind,
weil sie untеrhalb dеs Kinns angeordnet sind, ist
es fiir еinen langsamеn Registerwесhsеleinfaсhец
die Registеr am Кorpus parallеl zum GriffЪrеtt zu
Ьetёtigеn und niсht zu vеrsuсhen, einеs der Kinn-
rеgister langsam niеdеrzudrtiсken.
SpielЬarkeit
) tiеfe bis mittlere Lagеn (Ьisg,)
) laute Dynamik
Diе unsaubere Rеgistersсhaltungfunktioniеrt bе-
sondersgut Ьei groBer Lautstflrke,d.h. mit hohem
Balgdruсk.
) Tempo
Die langsame Registersсhaltungbenotigt Zеit.
) Diskantseite
Die viеrсhorigе Disposition Ьiеtеt viеlе Sсhaltmсig-
liсhkеitеn.Voraussеtzungist jеdoсh, dass diе ge-
wiinsсhtеn Ihopfe gеspiеlt wеrdеn konnеn und
glеiсhzеitig das Rеgistеr еrreiсhbar ist.
сhange involvеs rеtiring reеd ranks, pronounсed
сhangеs of intonation сan oссur. Thе resulting
sound mixtures сan hardly Ье сalсulatеd, and arе
diffеrеnt from instrument to instrumеnt. If thе
rеgistеr position for this effeсt is retained, it is
possiЬlе to plаy on a ..dеtunеd''aссordion.
Notation
Thе registers, the timе span for thе switсhovец
and thе indiсation that a detuning is dеsirеd has
to be noted. A raggеd register-сhangeeffeсt has to
bе unamЬiguously indiсatеd Ьy a registеr symbol
at the speсifiс plaсе, sinсе othеrwisе сare is takеn
to еffeсt a tonally сlеan switсhovеr.
,-\
It is not possiblе to slowly add or retire a seсond
or third rank without risking deterioration of thе
intonation.
Rеalization
Although the сhin switсhеs arе more сomfortaЬlе
to usе Ьесausеof thеir loсationjust under thе сhin,
it is easier to aсtivate thе registers loсated on thе
сasing parallеl to thе kеyЬoard for a slow сhangе
of registеr than to try to push down one of thе
сhin switсhes slowly.
PlaуaЬiIitу
) low to middlе ranges (up to 92)
) loud dynamiсs
A ragged register сhangе funсtions partiсularly
well at loud volumеs,i. e., with high Ьеllowspres-
sure.
) tеmPo
A slow register сhangе requires time.
) trеblе sidе
The four-rank disposition offеrs many switсhing
possibilities. A prеrequisitе, howеvец is that the
registеr switсh сan Ье rеaсhеd whilе thе dеsirеd
Ьuttons are bеing playеd.
92 Erweiterte SPielteсhnik Е-tended PIaуing Tесhniques

) Basssеitе ) bass sidе

Da die Bassseitеnur mit zwei Сhoren ausgеstattet
ist, sind diе Klangmogliсhkеitenbеgrenztеrals auf
dеr Diskantseite.
) еinstimmig
Еinstimmigkeit bеziеht siсh hier auf das einstim-
mige Spiеl und niсht auf dаs Hсirеneinеs еinсho-
rigеn Klanges.
) mеhrstimmig
Diе folgende Tabеllе gibt einе 0bersiсht der vеr-
sсhiedеnеn Klangvertndеrungen beim Rеgister-
weсhsel.Voraussеtzungist ein Fortе-Spiel.
Sinсе the bass side is equipped with only two rееd
ranks, thе tonal possiЬilitiеs are morе limitеd than
on the trеblе sidе.
) onе-voiсе
..one voiсе'' rеfers
hеrе to monophoniс playing,
and not to hеaring thе sound of a singlе rееd-rank.
>multi-voiсе
The following tablе providеs an ovеrviеw of the
various mutations in thе sound whеn rеgistersarе
сhanged. A prerеquisite is playing atfortе|eve|.

c,o
Rеgistеrweсhse|/ Кlangeigeпsсhaftbeim Weсhsеln/ Tonal
Registеrсhange сharaсteristiсat сhange

langsam langsam
slow slow
keinе Vеrstimmung' plotzliсher Klangrryeсhsеl
/
@+Ф*Ф no dеtuning,suddеnсhangeof sound

langsam
slow
minimales dal niеnte,minimalе Vеrstimmung/
Е+Е minimal dal nientе,minimal dеtuning

langsam
slow
minimalеs al niеnte,minimalе Vеrstimmung/
Е+Е minimal al niеnte,minimal dеtuning

langsam
slow
g+ g Sсhwebung/beating

langsam
slow
g +g Sсhwеbung/beating

langsam
slow
tiefеr Ton sinkt abllowеr notе desсеnds
О*О

langsam
slow
/-\ tiefеr Ton еrklingt zuerstvеrtiеft/lower notе
Э+Е initially sounds lowеr

langsam
slow
/.т\ tiefеr Ton sinkt ab, SсhwеЬung/lowеr notе
Е+Э desсеnds,beating
SpieItесhnisсhе
ProЬlеmе
Wie Ьеi jedеm andеrеn Registеrwесhsеlmuss auсh
hiеr diе Еrrеiсhbarkеit dеr Register wЁhrеnd dеs
Spielеns (Ьeim Aushaltеn dеr Tone) gewiihrleis-
tet sеin.
Teсhпiсa|
Problеms
As with еvеry othеr register сhangе, here, too,
thе switсhеs havе to Ье aссеssiblе whilе playing
(whilе holding out the notеs).

Yergleiсhmit anderenSpielteсhпiken Comparison

with other plaуiпgteсhпiquеs
Siehе 5.6 Tonglissando. Seе 5.6 Tonе Glisssando.

Шtеraturbеispiele Еxamplеsfromthe literaturе

Мauriсio Kagel >Еpisoden,Figuren<fiir
Akkordеon solo (1993)
Tаkt 143 lnd144
Кagel vеrlangt einen langsamеn Registerweсhgel
vom sсharfеn 8'+ 8" + 4'-Rеgisteri.iЬеrdas hеllе
8'+ 4'-Registеrzum dunklen 8'-Rеgister.
Mauriсio Kagel ..Episodеn,Figuren,' for
aссoтdion solo (1993)
Mеasurеs 14З and \44
Кagel demаnds a slow rеgister сhange fтom thе
piеrсing 8'+ 8o* 4' register through the bright
8'+ 4' registerto thе dark 8' register.

J сa.в4

Notenbeispiel,zMusiсalEхample 1: Mauriсio Kagel "Episoden,Figuren. fiir Akkordeonsolo,/

for aссordionsolo (1993),Tak,/measurеs13З-145 (Frankfurta.M. etс.,Edirion Peters)
Niсolaus A. HuЬеr "Auf Fliigеln dеr Harfеu fiir Niсolaus A. Huber ..Auf Fliigеln dеr Harfe,' for
Akkordеon solo (1985) aссordion solo (1985)
Takt 158 Mеasurе 158
Dеr hеllе 8чChor wird dazugеsсhaltеt. Thе bright 8. rank is addеd.

8,,
(Akzепt пur mit Fingеr)
(ассепt oпly with thс fingс)

Musiсal Еxample2: NiсolausA. Huber ,Auf Fltigelndеr Harfe" fiir Akkordеonsolo ,/

Notеnbеispiеl,/
for aссordionsolo (1985),Takt/mеasurеs154-159(WiеsЬaden, Breitkopf& Hdrtеl)

5.8 LuftgеrЁusсh 5.8Air Noisе

Das beim Еin- oder Ausstromеn der Luft еnt-
stehendеGеriiusсh еrinnеrt an dеn Vorgang des
Atmеns. Allеrdings wirkt das Luftgertusсh bеim
Akkordеon niе so nattirliсh wiе bei еinem Bltser
odеr Singeц weil die Balgbеwеgungmeсhanisсh
ausgеfiihrtwird. Еs gibt nur zwei untеrsсhiеdliсhe
Luftgеriiusсhe.Siе sind Ьеim offnеn ("Einatmеn")
bzw. bеim SсhliеBеn ("Ausatmеn")des Balges zu
horеn.
The noise that oссurs when аir flows in or out
of thе aссordion is rеminisсеnt of the sound of
breathing. Howеveц air noise on thе aссordion
nevеr sееmsas natural as thе breathingof a wind
player or singeц sinсе the Ьеllows motion is mе-
сhаniсal. There arе only two diffеrеnt air noisеs.
Thеy сan bе heard whilе opеning (..inhalation'')
аnd while сlosing (..ехhalation'')
thе bеllows.

Notation
Niсht se]tenbеgеgnеtman in dеn Zeiсhеnerkliirun-
gеn dem Begriff Bаlg ftir Luftgеriiusсh. Diese An-
gabe ist niсht ganz korrekt,dеnn dеr Balg kommt
niсht nur hiеr zum Еinsatz, sondern ist ftir die
Klangbildung bеim Akkordеon grundsiitzliсh von
zеntraler Bedеutungund wird Ьei vеrsсhiеdenеn
Balgtесhnikеn differenziеrt bеnutzt. Ftir das Luft-
gеriiusсh solltе dahеr als Spielanwеisung Luft no-
tiert wеrdеn. Еs empfiеhlt siсh, fiir diеsеn Еffеkt
еin еigеnеs Systеm mit einer Notеnliniе z! ver-
wеndеn. Die Form der Notеnkсipfе fi.ir das Luft-
J{otation
In the lists of eхplanations that oftеn aссompany
modеm works, one fтеquеntlyеnсountеrsthe tеrm
BеIIowsfor air noise. This dеsignationis not en.
tirely сorrесt,sinсе фе bеllows is used not only for
this, but is of fundаmental importanсе for sound
produсtion on thе aссordion in gеnеral,and еm-
ployed in a differеntiatedmannеr for various tесh-
niquеs. Thеreforе,thе pеrformanсeinstruсtionАir
should Ье usеd for air noisе. It is advisablе to
еmploy a separatе onе-linе staff for this effесt.
Thе form of thе noteheаds for air noise variеs.
 gerаusсh variiеrt, u. a. Wеrdеn siе als Кrеuzсhen.
drеieсkig odеr auсh rhomЬеnfсirmignotiеrt.
Ausflhrung
Am obеren Еnde dеr Bassseite bеfindet siсh dеr
Luftknopf (siehеКapitel2, Abbildung 1), der dеn
sonst diсht abgesсhlossеnenLuftraum im Innern
dеs Akkordeons сiffnеt, wodurсh diе Restluft im
Balg entweiсhеn kann. Еr wird mit dеm linkеn
Daumеn betёitigt.
фieIЬarkeit
) Bal8riсhtung
Das GеrЁiusсhbеi sсhliеBеndеr Balgbеwegung V
(Luft entwеiсht) ist lauter als bеi offnendеm Balg
п (Luft strсimtein).
) Dauer eines uAtеmwegs"
Diе mбgliсhe Dauer des еin- Ьzw. ausstrёmеnden
LuftgеrЁusсhsrеiсht von zеhn Sekunden im Fortе
Ьis (Ьei sehr leisеr Dynamik) maximal 20 Sekun.
den.
>Artikulation
Das Luftgеrёusсhkann artikuliert ausgefiihrt wer-
dеn. Dabеi ist das ganze Spektпrm der Balgartiku-
lation mсigliсh (siehe5.3 Balgrhщhmus):Wiihrеnd
der Luftknopf gedriiсkt ЬleiЬt,wird durсh Bewеgen
und Anhalten des Balges artikuliеrt. Еine anderе
Мёgliсhkeit dеr Artikulation bestеht im Driiсkеn
und Loslassеn dеs Luftknopfеs: Liisst man diеsеn
hoсhsсhnеllеn, erfolgt ein plopаrtigеs Gеrёusсh.
) gеrёusсhloseBalgbеwegung
Das Betitigen dеs Luftknopfеsеrmёgliсht lautlosе,
nur siсhtbare BalgЬеwеgungеn ftir szеnisсhe Еf-
fеktе.DaЬei wird der Balg so langsambewegt,dass
das Geriiusсhniсht zu hсirеnist.Verglеiсhbarist das
lаngsamе, gеrёusсhlose Еin- oder Ausatmеn im
Gegеnsatz zum sсhnellеn, gеriusсhhaften Atmen.
oftеn taking the shape of а small х, a triangle, or
a rhomЬus.
Realization
Thе air button, whiсh opens thе othеrwisе airtight
spaсе inside thе aссordion, is found on thе uPper
end of the bass side (see Chaptеr 2, Figure 1).
Dеprеssing thе air Ьutton allows the remaining
air in thе Ьеllows to еsсapе.The air button is aс-
tuatеd by the lеft thumb.
PlaуaЬilitу
) Ьеllows direсtion
Тhe noise сrеatеdby the сlosing motion of thе bеl-
lows V (air esсapеs) is louder than that of the
opening motion п (air flows in).
) duration of a "respiration,'
The possiblе duration of inward- or outward-
flowing air noise ranges from tеn sесonds atforte
to a maximum of twеnty seсonds at a vеry soft
sound lеvеl.
) artiсulation
Air noise сan bе artiсulated. The еntire speсtrum
of bеllows artiсulationis possible(sее5'3 Bellows
Rhщhm): with thе air Ьutton deprеssed,artiсula-
tion is produсеd by moving and stopping thе Ьеl-
lows. Pressing and relеasing thе air button offers
anothеr artiсulation possibility: if the button is
relеasеdsuddenly,it makes a plopping sound.
) soundlеssbеllows motion
Thе aсtuation of thе air button makes possible
silent, but йsiЬlе bеllows movemеnts for sсеniс
effeсts.Thе bellows is movеd slowly so that thе air
noisе сannot bе heard. This is сomparable to sloщ
soundless in- and exhalation in сontrast to fast.
audiblе breathing.
 ) Luftgеrаusсhund ViЬrato
BalgviЬrato und Luftgеriiusсhlassеn siсh gut kom-
Ьiniеren.Die Lautst2irkеdеs Luftgеrdusсhеsist sehr
gеring, da dеr Balg mit wеnig Spаnnung gеfi.ihrt
wird.
) LuftgеrДusсhund Balgtremolo
Das Luftgеriiusсhkann mit еinеm Balgtrеmolovеr-
bunden werdеn. Allеrdings ist die Tеmpogrеnze
bеreitsЬеi J : 144fur Sесhzеhntelеrreiсht,da dеr
horbare Luftvеrbrauсh groBе B algwegе еrfordеrt.
) Luftgеriiusсh und Кlаng
Diеsеr Еffekt ist mсigliсh,allerdings mit еinigеn
Еinsсhrёnkungen(siеhеIЪpitеl 5.9,AЬsсhnitt
"Dy-
namik.).
SpieItесhnisсhе
Problemе
) Dynamik
Diе Dynamik dеs Luftgеriusсhеsist weitaus sсhwii-
сher als diе der Akkordеontсinе.Damit das Gе-
rДusсh iibеrhaupt wahrgenommen wird, muss in
der Rеgеlf Ьis ff ,gеspiеlt" werdеn. Das Luftge-
riiusсh entspriсhthoсhstensеinem gеhсirtenPiano.
LiteraturЬеispiele
Niсolaus A. HuЬer >AufFliigeln dеr Harfе.. ftir
Akkordeon solo (1985)
Takt 85-112
Das Luftgerёusсhist mit genau festgelegtеnBalg-
riсhtungеn auf еinеm eigеnеn System zwisсhen
Diskant-und Basssystеmnotiеrt.Die Artikulation
variiert zwisсhеn Portato und Staссato. Diе Dyna-
mikff (aЬ Takt 79) ist nur Ьеdingt mсigliсh, dеnn
еinf mit Luft entspriсhtniсht dеmf eines Klanges.
In Takt 91 notiеrt dеr Komponist
"quasi 'Atmеn.,
weiсh". Diе rеlativ starkеn NeЬеngеrЁusсhewer-
dеn vom Balgriеmеnvеrursaсht.
) air noisе and vibrato
Bеllows vibrato and air noisе сan bе сombinеd.
The sound lеvеl of thе air noisе is vеry soft, sinсе
thеre is vеry littlе prеssurein thе bellows.
) air noisе and bеllows shakе
Air noise сan bе сombinеd with a bellows shakе.
Howeveц thе uppеr tеmpo limit is ) : I44 for six-
teеnth notes,sinсе thе аudiblе usе of air rеquirеs
largе movеments of thе bellows.
) air noisе and sound
This effесt is possible, Ьut with sevеral restriс-
tions (sееChapter 5.9,Sесtion..Dynamiсs'').
proЬlems
Teсhniсal
) dynamiсs
The sound level of air noisе is softеr by far than
that of the aссordion'stones. As a rule, one has
to ..play''/to.fffor the noisе to еven Ье hеard.Air
noisе сorrespondsat bеst to a perсеivedpiano.
Еxamplesfromthe literaturе
Niсolaus A. Huber .Auf Fltigeln dеr Harfe,' for
aссordion solo (1985)
Measures85-112
Air noisе is notatеd with exaсtly stipulatedbellows
dirесtionson a dediсatеdstaff bеtweenthe trеblе
and bass stavеs.The artiсulation variеs Ьеtwееn
portato and staссato.Thе dynamiс mark.ff (start-
ing mеasure 79) is only сonditionally possiЬlе,
for an.ffwith air doеs not сorrespondto thе.ff of
a sound. In mеasurе91 thе сomposer indiсatеs
..almost likе .Ьreathing',
softly.''Relativеly strong
amЬiеntnoisеsare сausеdby thе bаss strap.
 V=ro4

eЬ hiсг D.ufi dФ Arlikulдtioп immG mсhr vеrktiftел

from Ьсrc on, progrсssivеly rсduсс tЬс lепgth of thе eпiсulаtioп

NotеnЬеispiel,/Musiсal
Example 1: NiсolausA. HuЬer uAufFltigеlndеr Harfе" fi.irAkkordeonsolo ,/
for aссordionsolo (1985),Takt/measures85-112 (WiesЬadеп,Breitkopf& Hёпеl)

Misato Moсhizuki nPas i pas..fiir Fagott und
Akkordеon (2000)
Takt 195
Am Sсhluss dеr Кomposition wird der Luftknopf
(ubouton d'air") so rаsсh losgеlassеn,dass еin
plopaпiges Gerёusсh odеr Sсhnalzеn еntsteht.Diе
Dynamik bеzieht siсh auf dеn Gestus, niсht auf
die tatsёсhliсhe Lautsthrke.
Misato Moсhizuki ..PasA Pas'' for bassoon and
aссordion (2000)
Mеasurе 195
At the end of thе сomposition, the air button
(..Ьoutond'air'') is rеlеased so quiсkly that a plop-
ping sound or snaP rеsults. The dynamiс mark
rеfers to the gеsture,not to thе aсtual sound level.

c*

Notеnbеispiel,/Musiсal Еxample 2: Misato Мoсhizuki pas" fiir Fаgott und Akkordеon,/

"Pas A
for bassoon and aссordion (2000), Takt/mеasures 188-t95 (Wiеsbadеn, Brеitkopf & HДrtеl)
Salvatorе Sсiarтino "VagaЬondе Ьlu" fiir Sаlvatorе Sсialrino ..VagaЬondeЬlu'' for aссordion
Akkordeon solo (1998) solo (1998)
Sсiarrino notiеrt die Luftgertusсhe mit rhomben- Sсiarrino notates thе air noisеs with rhomЬus-
fсirmigеnNotenkopfen. shapеdnoteheads.

<PаP> <> чPP> <gPP>

(piф poss.) Pp>

40

(E------) n

<ppp> opript, *PPPPP,

(pil 1t poss.) ofГ**fw
NotеnЬеispiel/ Musiсal Ехample 3: Sаlvatorе Sсiarrino uVagaЬonde blu" fti1 д1.o.deon solo ,/
for ассordion solo (1998), Takt 35-42 (Mailаnd, Riсordi)

5.9 Luft.КIanggеmisсh 5.9 Air.SoundMixturе

Das LuftgerЁusсh kann parallеl zu Kltngеn ein-
gesеtzt wеrdеn, allerdings wird еs lеiсht i.ibеrtсint
und hat im Klang _ andеrs als bеi Blasinstrumen-
ten odеr bеim Gеsаng _ immеr еinеn ki.instliсhеn
Charaktеr. Auf dеr Basssеitе ist das gleiсhzеi
tigе Spiеlеn von Tonеn mit Luftgereusсh еinge-
Air noisе сan bе used parallеl to sounds. Howеveц
it is easily сovеrеd up and - unlikе with wind in-
struments or thе human voiсе _ always has аn
artifiсial сhаrасter. Thе simultanеous playing of
tonеs and air noisе on the bass sidе is limited' bе-
сausе thе lеft thumЬ is nееded for thе air button.
 Luft.Кlangsemisсh
sсhrаnkt, wеil dеr linkе Daumеn fdr den Luft-
knopf gеЬrauсhtwird und dеshalЬ die linkе Hаnd
kеinе zu tiеfе Spiеlposition еinnehmеn darf.
Notation
(Vgl. auсh 5.8 LuftgеrДusсh.)
SpiеIЬarkeit
) einstimmig
) Diskantsеite
) mehrstimmig
Spielteсhnisсhe
Probleme
) Dynamik
Im Zusammenspiеlmit tiеferen odеr mеhrstim-
migеn Kltngеn ist das Luftgeriiusсh hoсhstеns als
einе Bеimisсhung (Luft im Кlang) wahrzunеhmеn,
mit solсhеn iibеr dеr Кleinеn oktavе liegendеn
Tonеn abеr ist еs horbar (Luft und Кlang).
) Basssеite
Wird dеr Luftknopf mit dеm Daumеn gedriiсkt,
konnеn diе iibrigеn Fingеr dеr linkеn Hand Tonе
spielеn. Аllеrdings sind nur die Ihopfе zwisсhen
dеm Luftknopf Ьis zum с (uКlеinesс") (8'-Registеr)
еrrеiсhbar.
Literaturbeispiеle
Manuеl Hidalgo
',Adagio еsperando<fiir
Akkordeon solo (L989)
Takt 120ff.
Das Luftgeriiusсhist Ьеim SсhliеBеnlauter аls beim
ёffnеn des Balges (vgl. Kapitеl 5.B). Das 8'+4,-
Register dеr Bassseitеkann berеits in Takt I27 ge-
sсhaltеt werdеn, da durсh diе Pausе mеhr Zеit
vorhandеn ist als in Takt 722.
Air-S nrrnd MiYirrra
thus rеstriсting thе lеft-hаnd playing position to
thе uppеr part of thе keyЬoard.
Notation
(Cf. also 5.8 Air Noisе.)
Plaуabilitу
) onе-voiсе
) treble sidе
) multi-voiсе
prob|еms
Teсhniсa|
) dynamiсs
In сombination with lowеr or multi-voiсе sounds,
air noise is pеrсeived at bеst as an аdmixture (air
in fhe sound).With notеs abovе thе small oсtave.
howevецit is audiblе (air аnd sound).
) bass side
If the air button is deprеssed Ьy the thumЬ, the
other fingers of thе lеft hand сan play notes. How-
eveц only thе ЬuttonsЬetwеenthe air button and с
(..smallс") (8' rеgistеr)arе rеaсhaЬlе.
EхampIеsfrom the literatцrе
Manuel Hidalgo ..Adagioesperando''for aссordion
solo (1989)
Mеasurеs72off.
Air noisе is loudеr while сlosing than whilе opеn-
ing the bеllows (сf. Chaptеr 5.8). Thе 8'* 4' rеg-
istеr of thе bass sidе сan Ье aсtuatеd alrеady in
mеasure 121: bесausе of thе rest, thеre is morе
timе than in measurе122.
1oo Erweiterte SРieIteсhnik E-tended PIayingTeсhniques

&,. \g

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r-J 3-r
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т-_J -.- г- .] --r

t-

-\т PР

-Ф

Notеnbеispiel,/Мusiсal Example 1: Manuеl Hidalgo >Adagio espеrando" fi.ir Akkordeon solo,/

for aссordion solo (1989), Takt/mеаsurеs 120-T22 (Wiеsbaden, Breitkopf & HДrtеl)

Jiirg Birkenkiittеr >ViеrStiiсkе fiir Akkordeon..,
Nr.2 (1989)
Sеite 5
Diе Dynamik ppp ist dеn Mogliсhkеitеndеs Luft-
gеreusсhesangepasstund diе Diskantlagеso gе-
wёhlt, dass das Luftgеrtusсh und diе Еinwi.irfe
in еinеm ausgеgliсhеnendynamisсhеn Verhiiltnis
zuеinanderstеhen.Da diе Balgbеwegungjеweils
allе stimmеn Ьееinflusst,klingt das durсhgеhal-
tеnе сa ebеnfalls im Triolеnrhythmus.
Jiirg Birkеnktitter ..Vier Sttiсkе fiir Akkordeon,''
no.2 (1989)
Pаgе 5
The ppp sound lеvеl is adaptеd to thе possiЬilitiеs
of air noisе, and thе treblе rangе sеlесtedin a man-
nеr that еnsurеsa balanсеd volume relationship
bеtweenthе air noisе and thе intеrjесtions.Sinсе
thе Ьеllows motion influenсеs all of the voiсеs. thе
sustained сa is also hеard in triplеt rhythm.

8,,

<>
@ IB
NotenЬеispiеl,/Musiсal Ехhmple 2: Jorg Birkenkotter Sttiсkе fi.ir Akkordеon",
''Viеr
Nr.,/no.2 (1989), S.,zp.5 (Wiesbadеn,Breitkopf & HДrtel)
 Perkussive Effektо Pдrаrrcеiva ECIас+с 1.l1

5.l0 PеrkussiveЕffеktе 5.l0 PеrсussivеEffесts

5 .1 0 .1B a l g 5.I 0.l Bеllo w s

8,,
) Klopfеn
Dеr Balg kann Ьеi perkussivеn Еffеktеn als Reso-
nanzraum gеnutzt wеrdеn. Dabеi ist diе Stеllе,
auf diе geklopft wird, entsсhеidеndfiir den Klang:
Das Klopfеn klingt (vom Zuhorеr aus gеsеhen)
vornе auf dеm Balg dumpfеr als obеn. Perkussivе
Еffektе wеrdеn mit der reсhten Hand ausgеfiihrt.
) knoсking
Thе bеllows сan bе usеd as a rеsonatorfor pеrсus-
sivе еffесts.Thе plaсе wherе onе knoсks is dесisive
for the sound: knoсking on thе fтont of thе Ьеllows
(faсing thе listеner) sounds morе mufflеd than at
the top' Perсussivе effесts arе еxeсutеd with the
right hand.

c,,) Guiro ) guiro

Bеim Guiro streifеn die Fingеmёgеl dег rесhtеn Thе fingеrnails of thе гight hand are draggеd ovеr
Hand i.ibеrdiе Balgfalten. thе folds of the bеllows.

5.10.2Manuale
Durсh diе Mесhanik der drei Spiеlmanualеentstе.
hеn GеrЁiusсhe,die beim Spielen normalеrwеise
i.ibertсintwеrdеn. Sie sind jеdoсh gut hсirbar,wenn
die Ifuбpfе tonlos gеdriiсkt werden. Diskantsеite,
Еinzeltonmanual und Standardbassmanualuntеr-
sсhеidеn siсh daЬеi klangliсh. Keine Rolle spielt,
in welсhеr Lagе und mit welсhem Registеr gе-
spiеlt wird:
5.10.2Manuals
Thе meсhanismsof the tfueе manuals make sounds
that arе usually drownеd out whilе playing. Thеy
arе audiblе, howеvец whеn thе buttons аrе dе.
prеssed without thе rееds Ьeing aсtuatеd. Thе
mесhanismsof thе treblе sidе, the free-Ьass,and
standard-bass manuals еасh havе a distinсtivе
sound. Nеithеr thе rangе nor the engaged reеd
ranks play a rolе:

(0,
Мanual Material Klang/Sound
Diskantsеitе/ trеble sidе Holz/wood dumpf, holzern / mufflеd,
(MI) woodеn
Еinzeltonmanual,/frее- Metall, pro Ton еine SсhuЬstange/ mеtal, onе hеll, leisе, mеtallisсh/
bass manual (MIII) push rod pеr notе bright, soft, mеtalliс
StandardЬassmanuаl,z Metаll, pro Ifuopf wеrden fiir jеden Аkkord hell, kriiftigец metallisсh /
stаndard-bassmanual mindеstеnsdrеi Sсhubstangenbеwegt/ Ьright, strongeЦmеtalliс
(MII) mеtal, a Ьutton aсtuatеsfor eaсh сhord at
lеast thrеe push rods
1o2 Erweiterte SPielteсhnik
Notation
Еinе ftir Pеrkussivе Еffеktе standardisiertе Nota-
tion existiеrt niсht. Jеdoсh ist еs vortеilhaft,krеuz-
fбrmigе Notеnkopfе (Pеrkussion) zu vеrwеndеn.
In jеdеm Fallе ist еs unеrldssliсh,diе Anwеisung
sсhriftliсh fеstzuhalten.
Probleme
Spiеlteсhnisсhe
Die mеistеn pеrkussivеnTесhnikеn- abgеsеhеn
vom Кlаppеrn dеr Ifuбpfе _ wеrdеn niсht auf dеr
Tastatur ausgеftihrt, sondеrn an andеrеn Stellen
dеs Instrumentenkorpus. Um diеsе zu erreiсhеn,
bеnotigt dеr Spiеlеr еinе gеwisseZеitspanne,die
in dеr KompositionЬeriiсksiсhtigtwerden muss.
Diе UntеrЬrесhungzwisсhеn dеm Spiel аuf dеr
TastaturЬis zur Ausfiihrung еinеs perkussiven Еf-
fеkts еntspriсhtеinеm "musikalisсhеnKomma".
LiteraturЬeispiele
zu К|appergerЁusсhеn
mit Kniipfen
Salvаtore Sсiarrino >Vagabondeblun fiir
Akkordеon solo (1998)
Takt 19-21
Diе jеwеils kreuzformig notiеrtеn Notеnkopfe vеr-
langen Klappеrgеriiusсhе(usolorumoreu).Dabеi
wеrden dieselbеnTone wiе auf dеm еrsten Takt-
sсhlagtrеmoliеrt,ohnе dеn Balg zu bewеgen.Diе
angegebeneDynamik wird durсh wеiсhеren odеr
hirtеrеn Ansсhlag ausgеftihrt.
Takt 20 und 21
Diе Notation hёherer odеr tiеfеrer Notеn fi.irTas-
tengеrЁusсhеblеibt ohne Wirkung аuf diе Hбhе
dеs Кlangs,nur diе TastеngеrДusсhе der еinzеlnеn
Manualе diffеriеren aufgrund ihrеr untersсhied-
liсhеn Mесhanik.
Е-tended PIaуingТесhniques
Notation
Thеrе is no standardizеdnotаtion for perсussivе
еffесts.Howеvец thе usе of x.shapеd notеhеads
(perсussion)is advantagеous.In any сasе,it is еs-
sеntial to proйdе writtеn instruсtions'
problеms
Teсhniсal
Most of thе pеrсussivееffесts- with the еxсеption
of сlattering with the buttons _ arе not еxесutеd
on thе kеyboards,Ьut at other plaсеson thе Ьody of
thе instrument.In order to rеaсh thesеplaсеs,thе
player nееds a сеrtain amount of time, whiсh has
to bе takеn into aссount in thе сomposition.Thе
Ьrеak bеtwееn playing on thе keyboard and thе
ехесutionof a pеrсussiveеffeсt сorrеspondsto a
..musiсalсomma.''
сlatteringnoiseswith
Eхamplеsfromthe literaturез
buttons
SalvatorеSсiarrino ..Vagabondеblu,' for aссordion
solo (1998)
Mеasurеs19_21
Еaсh of the x-shapednotеhеadsdеmand сlattеr-
ing noises (..solorumorе''). This is done by playing
a tremolo, without moving thе Ьellows, on thе
same notеs as on thе first bеat of the measure.
The indiсated dynamiсs are aсhiеvеd by softеr or
hardеr touсh.
Mеasurеs2О and 2I
Thе notation of higher and lowеr notеs for button
noises rеmains without effeсt on the pitсh of thе
sound. only the button noisеs of thе individuаl
manuals diffеr Ьесausе of their diffеrеnt mесha-
nisms.
 Perkussivr Еffekte Pоrсrrssive Efferfs 1oз

Ц5 JЦ5 Jц {J

<1pnryцl> sin' х:PPP>

A

Ц5 l

PPEEP

<IIPP>
<PPP>
Ц
г.l

Е
NotеnЬeispiеl,z Musiсal Eхample 1: Sa]vаtore Sсiarrino uVagaЬonde blu" fdr Akkordeon solo ,/
for aссordion solo (1998), Takt/measurеs 19-2]. (Мailand, Riсordi)

Niсolaus A. Hubеr ,Auf Fliigеln der Harfе<fiir Niсolaus A. Hubеr ..AufFliigеln dеr Harfе,' for
Akkordеon solo (1985) aссordion solo (1985)
Takt67-78 Mеasures 67-78
Dеr Komponist vеrlangt еin mit dеn Fingernigeln Thе сomposer dеmands a ..tonеlеss,guiro-like,
odеr mit einеm Plektron ausgefi.ihrtеs,>tonlosеs, hard perсussivе glissando on thе keys'' with thе
guiroihnliсhеs,hartеsSсhlag-Gliss.auf dеr Tasta- fingernails or with a plесtrum. Thе arrows point-
tur". Diе auf-und abwДrtsgeriсhteten
Pfeilеbеzеiсh- ing up and dovлnindiсatе upward and downward

(n,
nеn das Auf- und AЬstrеiсhеn iiber diе Tastatur. swеeps ovеr the kеyboard.

mit Fiпg*ntgelodеr Plсktгoптonlosсs'guirotЬпliсhсs, haгts sсhlдg.Gliss.lцfdсr т.stltцr

. tonelсss,guiro.likе, hard pсrсussivcglisseпdoon thс keys with thе fingсneils oг witЬ e plссrum
J=l o E I t I t I I sim.
,,marsсhmiBig.. -l
,.likеа marсЬ..

I t +t srm 5 lm It lП цf-i
I I tl

NotenЬeispiel,zMusiсal Ехаmple 2: Niсolaus A. Huber Fliigeln dеr Harfе" ftir Akkordеon solo /
"Auf
for aссordion solo (1985), Takt/ mеasures 67-78 (Wiеsbadeп, Breitkopf & HДrtеl)
1o4 Erweiterte SPieIteсhnik
Martin Sсhiittler >сliniquе"ftir Piссolofltite und
Akkordеon (2001)
Tаkt 12
Diе UntеrЬrесhungdеr Mеlodie und dеs Klanges
erfolgt durсh еin Sсhrammеndеr Fingеr tibеr diе
Knсipfеdеs Bassmanuals.Sсhi.ittlеrvеrwеndet hiеr
еin sсhraffiеrtеs Rесhteсk als Symbol und notiеrt
dаzu sсhгiftliсhdiе Spiеlanwеisung.Diе gestisсhе
UntеrЬrесhung(durсh einen Sсhriigstriсhbеzеiсh-
nеt) ermбgliсhtdеn Positionswесhsеldеr Hand.
8.,
Э*+Л
piк. fldtе
qLk
tо
tEl
Notenbeispiel,/ Musiсal Eхamplе 3: Martin Sсhi.ittler
for piссolo and ассordion (2001), Takt/mеasures 11-13 (unvеroffеntliсht,/unpuЬlishеd)
5. I 0.3 Rеgistersсhaltgеrёusсh
64
Еin Nеbengеrёusсh,dаs Ьеim Akkordeonspiеlauf-
trеtеn kann, еntsteht beim Umsсhaltеn dеr Rе-
gistеr. Dеssеn mеtаllisсhes Kliсkеn ihnеlt dеm
troсkеnеn und wenig attraktivеn Gеklappеr еiner
Sсhrеibmаsсhinе.In dеn Diskantrеgisternist еs
hеllеr als in dеn Bassrеgistеrn,fiir diе еin еhеr
dumpfеr Klang сhаraktеristisсhist.
E-tended PIaуingTeсhniques
Martin Sсhiittler ..сlinique'' for piссolo and
aссordion (2001)
Mеasurе 12
The intеrruption of thе mеlody and of thе sound
is сarriеd out by sсraping the fingеrs ovеr thе but-
tons of thе Ьass mаnual. Sсhi.ittlеr еmploys hеrе
а hatсhеd squarе as the symЬol for this and pro-
йdеs a writtеn pеrformanсеinstruсtion.Thе in-
tеrruption gеsture (indiсated by а slash) makes
possiblеthе сhangеof hand position.
"с1iniquе<fiir Piссolofl<itеund Akkordeon /
5. l0.3 Rеgistеr.switсhnoise
Аn ambient noise that сan oссur during aссordion
playing is madе Ьy thе switсhing of rеgistеrs.This
mеtalliс сliсking is similar to thе dry and un-
attraсtivе сlattеr of a typewritеr.In thе trеblе rеg-
istеrs it is brightеr than in thе bass registеrs,for
whiсh a morе mufflеd sound is сharaсtеristiс.
 8.,
Еin bеsondеrеsGеrёusсhvеrursaсhtdiе Umsсhalt-
mесhanik dеr Basssеite. Das Ifuaсkеn ist rеlativ
laut und vеrgеgеnwtrtigt diе mесhanisсhе Bau-
wеisе des Akkordеons.Im Gеgensatzzu dеn Bass-
und Diskantrеgisternkann die Umsсhaltmeсhanik
niсht gleiсhzeitig mit dеm Spiеlеn von Кldngеn
auf der BasssеitekomЬiniеrt werden. Hiеrfiir muss
eine Pausе (ein
"musikalisсhеsКommau) eingе-
rесhnetwеrdеn.
Notation
Auсh hier gilt wiе Ьei allеn pеrkussivеn Еffek-
tеn, dass еs keine еinheitliсhеNotationsformgiЬt.
Verbale Anwеisungеn solltеn deshalb stеts vor-
handеn sеin.
Litеraturbeispiele
zum Registersсhaltgeriusсh
Annеttе Sсhmuсki >amfеnstеr<fiir Stimmе und
Akkordеon (1996)
Seitе ].
Bei den Anwеisungеn >st.Ьass еin* und >st.Ьass
aus" wird diе Umsсhalttastegerаusсhvollbetitigt.
(D*
Notenbеispiеl,/Мusiсal Eхample 4: Anпеtte Sсhmuсki
for voiсe and aссordion (L996), S.,/p. 1 (unvеrсiffеntliсht,zuпpuЬlished)
The сonvertеr mесhanismof thе Ьasssidе сausеsa
speсial noise. Thе сliсking sound is relativеly loud
and rеminds onе of the aссordion'smесhaniсal
сonstruсtion. In сontrast to thе Ьass and trеЬle
switсhes, thе сonvеrtеr meсhanism сannot bе aс-
tuatеd simultanеously with the playing of sounds
on thе bass side. For this, a pausе (a ..musiсal
сomma'') has to Ье allowеd for.
Notation
Hеrе too, as with all perсussivе еffесts,thеrе is no
standard form of notation. Written instruсtions
should always bе providеd.
Examplesfrom the literaturе:Register.switсhпoisе
Annеtte Sсhmuсki ..аm fenstеr,' for voiсе and
aссordion (1996)
Page 1
At the indiсations ..st.Ьass еin'' (..standardbass
on'') and ..st.bass aus'' (..standardbass off'') thе
сonverter switсh is noisily aсtuated.
ьr.ius 1(t)]
'am fenster. ftir Stimme und Akkordeon,/
1o6 Erweiterte SPielteсhnik F-tended PIa ingTeсhniques

Niсolaus A. HцЬеr "Auf Fltigeln dеr Harfе" ftir
Akkordеon solo (1985)
Takt 158
Das Umsсhaltеnvon MIII auf MII erfolgt in dеn
Pausеnvon Takt 158. Das КnaсkgеrAusсhist dabеi
niсht zu vermеiden.
Niсolaus A. HuЬеr.Auf Fliigeln der Harfе,'for
aссordion solo (1985)
Mеasurе158
Thе switсh fтom MIII to МII takеs plaсе during thе
rеsts in mеasurе 158. Thе сliсking noisе сannot
bе avoidеd'

&,,
P1 [л= ю] (Akzепt пur mit Fiпgег)
(eссentonly with tЬс fingсr)

Notenbеispiel,/Musiсal Ехamplе 5: Niсolaus A. Hubеr >Auf Fli.igeln der Haгfе" fi.ir Akkordеon solo,/
for aссordion solo (1985), Takt/mеasures i54-159 (Wiеsbaden,Breitkopf & Hdrtel)

5.l l CIustеr 5.l l Clustеrs

SpielЬarkeit
) allе Lagen
In den mittlеrenLagen (Еin- und Zwеigestriсhеne
oktavе) kann man jеdеn Ton dеs Clustеrsеinzeln
hсiren, in der Tiеfe entstеht aufgrund der Tеil-
tonfi.illе(siеhе2.4.3 Akkordeonklang)bеrеitsbei
klеinеrеnIntеrvallеn(Tеrz,Sekunde)еin Clustеr-
gefiihl. Bei Clustеrn in dеr Kontraoktavе sind
Sсhwebungеnhбrbar.Diеsе еntstеhеn,wenn die
Intеrvalldiffеrеnzzwеier (Sinus-)Tсineuntеr ].0Hz
liеgt. Zwisсhеn С, (65Hz) und D, (73Hz) Ьetrigt
diе SсhwеЬungsfтеquеnz 8Hz. In der Viеrgеstri-
jе
сhеnеn oktavе kommt еs naсh Clustеr zu Diffе-
rеnztonЬildungеn.Diеsе еignеn siсh zur Bildung
krЁiftigецsсhreiеnder Kliingе in hсiсhsterLagе'
) jеdе Dynamik
Die Anspraсhе der einzеlnеn Stimmzungеn bе-
stimmt diе dynamisсhen Grеnzеn im Piano-
Bеrеiсh.
PlaуaЬilitу
) all rangеs
In thе middlе range (onе- and two-linе oсtavеs)
one сan hеar еvеry notе of a сlustеr individually.
In thе low rangе,Ьесausеof thе aЬundanсеof par-
tials (sее2.4.3Aссordion sound),a сlustеrfееling
еmеrgеsalrеady with smallеr intеrvals (thirds,sес-
onds).With сlustеrsin the сontraoсtavе,Ьеatsarе
audiblе.Thеsеoссur whеn thе frеquеnсiеsof two
tonеs diffеr by less than 10Hz. Thе diffеrеnсе frе-
quenrybеtwеenС, (65Hz) andD,(7ЗHz) amounts
to 8Hz. In thе four-linе oсtave,dеpendingon thе
сlusteц diffеrеnсе-tonе formations appеar.Thеsе
lеnd thеmsеlvesto thе gеnеration of powеrful,
sсrеamingsounds in thе highеstrangе.
) all dynamiсs
Thе responsе of the individual rееds dеtеrminеs
thе volumе limits inpiсno.
 ) mеhrstimmig
Jе naсh Lage sind mеhr odеr weniger Tone nсitig
um den Еindruсk еinеs Clustеrs zu vеrmittеln: Jе
tiеfеr die Lage, dеsto grсiBer diirfеn die Intervallе
sеin und desto wenigеr Tone sind erfordеrliсh.
) Diskantsеitе
Das groBtmсigliсhе Clustеrintervall auf dеr Dis-
kantsеite umfasst andеrthalЬ oktaven.
) Bassseitе
Das groBtm<igliсhеIntervall Ьetriigt hiеr etwa
einе oktave.
) KomЬination mit andеren Еffеktеn
Еs bestehеnKombinationsm<igliсhkeitеnmit Luft,
Balgtrеmolo, BalgviЬrato,Balgrhщhmusj Register-
wесhsеl, al niente/dal nientе, Tonrеpetition,Tril-
lеr und Tastenglissando.
Spielteсhnisсhe
ProЬlеme
>dal niеntе/al niеntе mit Clustеr
Angеsiсhtsdes individuellen Еinsсhwingverhaltеns
dеr Stimmzungen ist bеi Clustеrn ein simultаnes
dal niente oder al niente niсht mёgliсh. Diе Tone
еrklingen und verklingеn arpеggioartig naсh und
naсh.
) Luft
Cluster sind in der Rеgel diсhtе КlЁingе,diе das
Luftgеrёusсhtibertonеn. Bеi еinеm Cluster aЬ der
Zweigestriсhеnenoktave ist die Kombination mit
Luft mбgliсh, sofеrn еs siсh niсht um Cluster mit zu
viеlen Tсinеn handеlt.
) Clusterglissandoder linken Hand
Diе linkе Hand ist durсh dеn Balgriemen und diе
Balgflihrung in ihrеr Bewegliсhkeit еingesсhrДnkt.
Еin sсhneller Lagenweсhsel, wie diеs bei einеm
Clusterglissando gеfordеrt wird, ist deshalb niсht
realisierЬar.
Literaturbeispiеl
Rebессa Saunders >Quartеtfor сlаrineq aссordion,
piano and douЬlе Ьass<(1998)
Tаkt 52
Das Clustеrglissando wird mit dеr rесhtеn Hand
ausgеftihrt. Еs ist niсht iiЬergangslos vom Еin-
zеltonmanual zum Diskantmanual mogliсh. Mit
еinеm 16'-Rеgistеrldsstsiсh das Glissandoaus tiе-
) multi-voiсе
Dеpending on thе rangе, morе or less notеs are
neсеssaryto сonvey thе imprеssionof a dustеr: the
lower thе range' thе largеr thе intervals сan bе.
and the less notеs are required.
>treblе sidе
Thе largest possiblе сluster intеrval on the treЬle
side еnсompassesan oсtavе and a half.
) Ьass side
Тhе largеst possible interval on thе Ьass side
amounts to about an oсtavе.
) сombination with othеr еffeсts
ComЬination possiЬilities еxist with aiц bellows
shakе, Ьellows йЬrato, bellows rhщhm, rеgister
сhange,al niente/dаl niеnte,tone repеtition,trills,
and kеy glissando.
Teсhniсal
problеms
>dal niente/al niеntе with сlustеrs
In viеw of thе iпdividual onset proсеssеs of thе
reeds, a simultaneousdal niеntе or al niеnte is not
possiblеfor сlustеrs.The notes speak and diе away
arpеggio-like, gradually.
) air
As a rule, сlusters arе densе sounds that drown
out the air noise. With a сluster in or abovе the
twoline oсtave, a сombination with air noise is
possiЬle in as far as the сlustеr does not сonsist of
too many notеs.
) сlustеr glissando in thе left hand
Thе movеment of the left hand is limited by thе
bass strap and the Ьellows motion. Thе quiсk
сhange of position neсеssitatedby a сlustеr glis-
sando is therefore not feasiЬlе.
Examplefromthe literature
Rеbессa Saundеrs ..Quartеtfor сlаrinеt, aссordion,
piano, and douЬlе bass'' (1998)
Mеasurе 52
The сlustеr glissandois ехесutedЬy the right hand'
A seаmlesstransition from thе frее-bassmаnual to
the treblе manual is not possiblе.With a 16'regis-
tеЦ thе glissando сan be startеd in a lowеr range
ferеr Lage bеginnеnals mit dem notiеrtеn8'+ 8o- than with thе speсifiеd8'+ 8o registerand still Ье
Register und trotzdеm iibеrgangslos bis zlJm o.1 sеamlesslyplayеd through to thе с'.
hoсhziеhеn.

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NotеnЬеispiеl,z Musiсal Еxample 1 : Rеbeссa Saunders

>Quartеt for сlariпet, aссordion, piano and double bass" (199s),
Takt,/mеasure 52 (Frankfurt a.M. etс.. Еdition Peters)
 AnhЁngе Appendiсеs
6.I Ubеrsiсhtallеr Registеr 6.l Ovеrviewof all the Registеrs
dеr Diskantsеitе of the TrеblеSide
Gruпdсhёrеdеr Diskantseitе Single rееd ranks of the trеblе side

a\-zAАA
\7 \сz \7

Кombinationеnder Diskantsеite Combinationsof the treЬle sidе

l) Eintеilung in niсht oktavierendeund oktavierende l) Classifiсationaссordingto transposingand non.
Diskantrеgister transposingtreble registers
Aequallagе, klingt wie notiеrt: unison pitсh, sounds as writtеn:
/'- \A A A A A
v v v \7\7\7

klingt еine oktavе hohеr: I oсtavе transpositon, sounds an oсtave higher:

A

oktaviеrend, klingt еinе oktave tiеfer: oсtavеtransposition,sounds an oсtavelowеr:

/z'\ /\ /zi\ /4\
г-...'l г-1 г_-;1 t . .t ..t I ..t
\э7 Е7 \7 \7 vvv\7
I t I

-;--1

2) Einteilung naсh hel!еrеnund dunklеrеn Rеgistеrn 2) Classifiсationaссordingto brighter and darker

(mit Cassotto) registеrs (with сassotto)
dunkеl: dark:

г-т-.] г-----] г;-.1

v \7\ 7

| ь.igьt'
Misсhklinge: I soundmixtures:

3) AпordnungЬeginnendmit dеm hellstеn 3) Arrangеdstartingwith the ЬrightеsttreЬleregistеr

Diskantregistеr
Die (subjektivе) Abfolgе Ьasiеrt auf glеiсh klingen- This (subjeсtive)ordеr is basеd on thе samе pitсh
dеr Tonhohе und glеiсhеr Lautstirke: lеvеl and samе loudness:

4) Еintеilungin Chiirе 4) Classifiсationaссordingto reed ranks

einсhorig (Grundсhorе) : with onе rееd rank (singlе reed ranks):

avv a \- \-

zwеiсhorig: with two rееd ranks:

/i\ /i\
L--:J L-! L--:-9 I J I .l I .J
v v У \!-/ \--l ч-/

drеiсhorig: with thrее rееd rank:

gg

йеrсhorig: with four rееd ranks:

6.2 Tonumfangdes Pianoakkordeons 6.2 compassof thе PianoAссordion

Im Folgеndеn dargеstеlltist dеr Tonumfang des Shown herе is thе сompassof the piano aссordion
Pianoakkordeonsunter Еinbеziehungder Rеgistеr: and of its individual rеgisters:
Diskantsеite
trеblе sidе - еr

;-18',
E
Е
!1
'E L
E

Basssеite
bass sidе
 6.3 Кlangiibеrsiсht
der Diskantrеgistеr
und des Еinzеltonmanuals
Diеsеs Кapitel zur Klаngi.ibersiсht dеr Diskant-
register und des Einzеltonmanuals mit dеn Dia-
grammеn еinzеlner Kliingе in Bild und Ton kаnn
im Intеrnet i.ibеr den folgenden Link abgеrufen
wеrdеn:
6.3 Tona!ovеrviеw of thе Trеblе
Rеgistersand the Free.BassМanual
This сhaptе4 whiсh offеrs a tonal ovеrviеw of the
treЬle registеrs and thе fтее-bassmanual togеthеr
with diagrams of thе audio and йsual rеpresentа-
tions ofthе individual sounds,сan be aссеssеdon
thе Intеrnеt via the following link:

www.Ьaerenrеitеr.сom,/matеrialien/buсhmann,/akkordeon

6.4 Кlangbeispiеlе 6.4 RесordеdExamples

(Traсk.Indizierung)
Zur Dеmonsffation dеr klangliсhen Charakteris-
tika und ЬesсhriebenеnSpieltесhniken des Akkor-
dеons liеgt dem Buсh einе CD mit ausflihrliсhеn
Кlangbеispiеlen Ьei. Ihrе Rеihеnfolgе entspriсht
fortlaufеnd dеr der еinzеlnеn Кapitel.
Diе zur Klangiibersiсhtdеr Diskantrеgistеrund des
Einzеltonmanualsvon Кapitеl 6.3 gеhorigenDia-
grammе einzelnеr КlДngе in Bild und Ton (Traсk
68-77) konnеn - wiе auсh das Кapitеl sеlbst -
i.iЬer den folgendеn Link im Internet abgеrufеn
wеrden:
(Traсklndеx)
To dеmonstratе thе tonal сharaсtеristiсs and the
dеsсribеd playing tесhniquеs of the aссordion,
inсludеd with thе book is a CD with еxtensive
rесorded ехamples. Thе ordеr of thе reсorded
еxamples сorrеsponds to that of the individual
сhaptеrs.
The audio and visual rеprеsеntations of the in-
dividual sounds (traсks 6s-77) shotдmin thе dia-
grams of thе treЬlе registеrs and thе freе-Ьass
manual in Chaptеr 6.3 сan _ likе thе сhaptеr it-
self _ bе aссessed on thе Internet via thе follow-
ing link:

www.baеrenrеitеr.сom,/materialien/Ьuсhmann,/akkordеon

6.4.I Кlangbеispielе
(CD) 6.4.l Rесordеdexamples(CD)
Die mеist gеspieltenRegister The most frеquentlу plaуed registers
Diskantregister Trеb!е registers
1. 8' (im Cassotto) 1. 8' (in thе сassotto)
2, 8" (auBеrhalЬ dеs Cassottos) 2' 8. (outsidе thе сassotto)
3. g',+4', З. 8,+4,
4. 16' (im Cassotto) 4, 16' (in thе сassotto)
5. 4' (auBеrhalbdеs Cassottos) 5. 4' (outsidеthe сassotto)
6. 8'+ 8o+ 4' 6. 8'+8o+4'
7. Rebессa Saunders ominiata*,2. Satz, 7. RеbессaSaundеrs..miniata,''2nd movе-
Takt 82-88 ment, mеasurеs82-88
Bassregister Bassregisters
8. I' 8. 8'
9. 4', 9. 4',
10. g',+4' 10.g',+4',
11. Standardbаss(8,/8,,8,/4,,4,/8',4,/4,,8, + 4,/ 11. Standard-bass(878', 8'/4',4'/B',4'/4',B' + 4,/
8'+ 4') 8'+ 4')

Spieltесhnik Plaуingteсhnique
12. Wolfgang Rihm >Fеtzеn{", Takt 1_3 12. WolfgangRihm..Fеtzen4,'' measurеs1-3
13. Gyorgy Kurtilg )Jаtёkok VI, Vеrsetto..,Takt 1 1з. Gyorgy Кurtdg .TiitёkokVI, Versеtto,',
74. NiсolausA. HuЬеr
"Auf Fliigеln dеr Harfе", mеasure1
Takt 160-162 1,4. Niсolaus A. HuЬеr .Auf Fliigeln dеr Harfе,''
measurеs760-162

dal niente/alniente dal пiеntе/alniеnte

15. ToshioHosokawa 'Sеn V., Tаkt 1_5 ].5. ToshioHosokawa ..SеnV,'' measures]._5
76' SalvatorеSсiarrino
"Vagabondеblu", 16. Salvatorе Sсiarrino ..VagaЬondeЬlu,''
Takt 9-12 measurеs9-12
77. RеbeссаSaundеrs"miniato<,1. Satz, |7' RеbeссaSaundеrs..miniata,''1st movement,
Takt 61-63 measurеs61_63
18. RеbeссaSaundersominiata",1. Satz, 18. RеЬессaSaunders..miniata,''1st movement,
Takt 4-6, Luft mеasures4-6, air
19. RеbессaSaundеrsuminiatau,1. Satz, L9. RеbeссaSaundеrs..miniata,''1st movemеnt,
Takt 4-6, Clustеr measurеs4-6, сlustеr
20, IsabеlMundrУ "SPiе8el Bildеr", Takt 30-31, 20' IsabеlMundry..SpiеgelBildец''
dal niente measures30_31,dal niеnte
2l. IsabelMundry uSpiеgеlBildеru,Takt 30-з1, 2I. IsabelMundry..SpiegelBildeц''
p mit artikuliеrtеm Anfang mеаsurеs30-31, p with artiсulatedbеginning
22. JohannеsSсhёllhorn
"madria". Takt75-78 22. JohannеsSсhollhorn,.madria,''
measurеs75_78

Balgrhуthmus
/ Balgartikulation Bellowsrhуthm/ Bellowsartiсulation
2З. Portato 23. Portato
ПVПV ПVпV
пппп odеrVVVV пппп or VVVV
Fingerartikulation Fingеr artiсulation
24. Аkzent 24. Aссent
ПVПV irVПV
пПППodеrVVVV ППППor VVVV
Fingerartikulation Fingеr artiсulation
25. Staссato 25. Staссato
ПVПV,ППl.lПodеr VVVV ПVПV,ПпППor VVVV
Fingетartikulation Fingеr artiсulation
26. Niсolаus A. HuЬer
"Auf Flti8еln dеr Harfе", 26. Niсolaus A. HuЬеr .Auf Fliigeln dеr Harfе,''
Takt 4-11 mеasures4_11
27. Niсolaus A' Huber "Auf Fliigeln dеr Harfe", 27. Niсolaus A. HuЬеr .Auf Fliigeln der Harfе,''
Takt 41 mеasurе 41
28. Niсolaus A' HuЬеr "Auf Fliigеln dеr Harfe", 28. Niсolaus A. HuЬеr .Auf Fliigеln dеr Harfе,''
тakt 50_57 mеasurеs50-57
29. Younghi Pagh-Paan>NЕMA-UM", Takt 37-З9 29. Younghi Pagh-Paan.NЕ МA-UM,,'
mеasuresЗ7_З9

BalgviЬrato BellowsviЬrato
30. Armvibrato 30. Arm йbrato
FingеrviЬrato odеr КeyboardviЬrato . Fingervibrato or kеyЬoardvibrato
Bеinйbrato Leg йbrato
31. Niсolaus A. Huber
"Auf
Fliigeln dеr Harfе", 31. Niсolaus A. HuЬеr .Auf Fli.igelndеr Harfе,''
Takt 61-66 mеasures6L-66
32. ReЬессaSaundеrsuQuartеt",Takt б0-63 32. RebeссaSaundеrs..Quartet,'' mеasures60-6з
33. Younghi Pagh-Paan)NЕ MA-UM", Takt 5_7 33. Younghi Pagh-Paan..NЕMA-UM,''
34. Klaus Huber "Еin Hauсh von Unzеit VI". measurеs5-7
s.10 34. Кlaus Hubеr ..ЕinHauсh von Unzеit VI.''
35. Klaus Huber "Еin Hauсh von Unzeit VI<' p.10
s.11 35. Кlaus Hubеr ..ЕinHauсh von Unzеit vI.''
з6. Klaus HuЬer Hauсh von Unzеit VI"' p.11
"Еin
s.L3 36. Klaus Hubеr ..EinHauсh von Unzеit VI.''
LuсianoBеrio u$eqцenzaХIII",S.1 p. 13
LuсianoBеrio >SequenzaХIII",S.6 З7' Luсiano Berio ..SequеnzaХIII,''p. 1
38. LuсianoBerio ..Sеquеnza ХIII,''p.6

Balgtremolo Bellowsshake
З9. Balgtrеmolo/ Fingеrrеpеtition/ Tlemolando 39. Bеllows shakе/Fingеr rеPеtition,/Trеmolando
40. Younghi Pagh-Paan"NЕ МA-UM<, Takt 22-26 40. Younghi Pagh-Paan"NE MA-UM,"
47. Younghi Pagh-Paan)NЕ МA-UM.., Takt 59-67 mеasurеs22_26
42. Misato Moсhizuki uPasi pas(, Takt 89-96 41. Younghi Pagh-Paan"NE MA-UM,"
4З. Misato Moсhizuki uPasi pas(, Takt 127_122 mеasures59-61
44. RebeссaSaundеrs"Quartеt..,Takt 158-161 42. MisatoMoсhizuki..PasA pas,,'measurеs 89_96
4З' Misato Moсhizuki..Pasi pas,''
measurеs 72I-122
44. RеЬессaSaunders..Quartet,''
measurеs158-161

Tonglissando Tonеglissando
45. Glissando 45. Glissando
Glissandoohne Ziеl Glissando without target tonе
Glissandomit Ziеlton, nasalеrKlang, Flageo- Glissandowith targеttone, nasal timЬrе,
lеtt flageolet
Glissando mit Zielton, Normalton Glissando with targеt tonе, normal timЬrе
Glissando mit Riiсkftihrung Glissando with return
46. Klaus Hubеr "Еin Hauсh von Unzeit VI". 46. Klaus HuЬеr ..ЕinHauсh von Unzeit vI,''
s.12 p.72
47. Misato Moсhizuki "Pas i pas<,Takt 107_110 47. Misato Moсhizuki..PasA pаs'',
48. Misato Moсhizuki "Pas A pas", Takt 159_177 mеasurеs107_110
49. Niсolaus A. Hubеr "Auf Flti8еln der Harfе", 48. Misato Moсhizuki..PasA pas,''
Takt26 mеasurеs 159_171
49, Niсolaus A. HuЬеr .Auf Fli.igеlndеr Harfе,''
mеasurе26

Rеgistеrweсhsel Registеrсhangе
50. Rеgistеrweсhsel 50. Registеrсhangе
8' --+8' + 4' --+8' 8' --+8' + 4' --+8'
16' --+16'+ 8' 16'-+16'+8'
16'+ 8' --+16' L6'+ 8' --+16'
8' --+8'* 8o 8' --+8'* 8o
8'* 8o - - +8' 8'+ 8o-* 8'
16'- 4' 16, --+4,
4'-+ 16' 4'--+L6'
16'+B'+ 4' -+8o 16'+ B'+ 4' --+8o
51. Mauriсio Кagеl "Еpi56dеn,Figuren", 51. Mauriсio Kagel ..Еpisoden,Figurеn,''
Takt 133-145 measurеs133_145
52. NiсolausA. Huber uAuf Fli.igеlndеr Harfе", 52. NiсolausA. Hubеr .Auf Fliigeln der Harfe,''
Takt 154-159 measurеs154-159

Luftgеriusсh Air noisе

53. Niсolaus A. Huber "Auf Fli.igelnder Harfе.., 5з' Niсolaus A. Hubеr .Auf Fli.igеlndеr Harfе,''
Takt 85-112 measurеs85_112
54. Misato Moсhizuki "Pas A pas", Takt 188-195 54, Misato Moсhizuki..PasA pas,''
55. Salvatore Sсiarrino "Vagabondеbluu, measurеs188-195
Takt 35-42 55. SalvatorеSсiarrino ..VagaЬondе blu,''
mеasures35-42

Luft.Кlanggеmisсh Air.soцndmixture
56. Manuеl Hidalgo uAdagioespеrando", 56; Manuel Hidalgo.Adagio еsperando,''
Takt120-122 measures 720-1,22
57. Jсirg Birkеnkotter ,Mer stiiсkе ftir Akkor- 57. Jсirg Birkenkсittеr ..Viеr Stiiсkе ffr Akkor-
deonu,Nr.2, S.5 dеon,''no.2, p. 5

PerkussivеEffеktе Perсцssivеeffесts
58. Кlopfen aufdеn Bal8: vornе/oЬеn 58. Ihoсking on thе bеllows:front/aЬovе
59. Bаlgfaltеn-Guiro 59. Guiro on thе folds of thе bellows
60. Gеrtusсhе der Spiеlmесhanik 60. Noisеs of thе mесhanism
Diskantseitе trеЬlе sidе
Еinzeltonmanual frее-Ьassmanual
StandаrdЬassmanual standard-bassmanual
61. Sa]vаtorеSсiarrino
"VagaЬondеbluu, 61. Salvatorе Sсiarrino ..Vagabondеblu,''
Takt79-27 mеasurеs19-21
62. Niсolaus A. Hubеr uAuf Fliigeln der Harfе",
Takt67-78
63. Martin Sсhtittlеr ,,сliniquе., Tаkt 11_1З
64. Registersсhaltgerёusсh
65. Umsсhalttastе dеr Bassseite (Кonvertеr)
66. Annettе Sсhmuсki "am fеnstеr". S. 1
62. Niсo]aus A. Hubеr .Auf Fli.igеlnder Harfе,''
mеasures 67_78
6З. Martin Sсhiittler ..сlinique,''measurеs11_13
64. Rеgister-switсhnoisе
65. Convertеr switсh on thе Ьass sidе
66. Annettе Sсhmuсki ..amfеnstец''p. 1

Ctuster Clustеrs
67. RеЬессa Saunders 'Quartet*, Takt 52 67. RеbессaSaundеrs..Quartet,''
measurе52

6.4.2Кlangiibеrsiсht
der Diskantrеgistеr
(Intеrnеt) 6.4.2Tonaloverviеwof the treЬ!еrеgistеrs(lnternеt)
68. b18' (im Cassotto) 68. bь18' (in the сassotto)
69, bl 8" (auBеrhalЬdеs Cassottos) 69. bЬ,B. (outsidеthe сassotto)
70. b18'+4', 70. bьI8, + 4'
,l'6,(in
77. br 16' (im Cassotto) 7L. bьI the сassotto)
72. bI 4'(auBеrhalЬ des Cassottos) 72. bЬI4' (outsidеthe сassotto)
7З. b, B'+8o 7З' bьI8'+ 8o
74. bI \6'+ 8' (im Cassotto) 74, bЬIL6,* 8' (in the сassotto)

6.4.3K|angiibersiсht
dеr Registerdes 6.4.3 Tonal overview of thе rеgistеrs
(lnternеt)
Einzeltonmanuals of the free.Ьassmanual (lnternet)
75. bi (links) 8' 7s. bь](lеft)8'
76. br (links) 4' 76. bЬ](left)4'
77. br (links)8'+ 4' 77. bЬ](left)8' + 4'

6.5 Diskografie 6.5 Disсographу

(Auswahl)
Diе folgende Diskografiе enthelt Aufnahmеn dеr
verwendеtenBeispielе sowie ausgewёhltеЕinspiе-
lungеn zeitgenossisсhеrMusik fi.irund mit Akkor-
dеon. Wеnn niсht anders angеgeben,ftirAkkordе-
on solo.
Diе Listе der naсhfolgеndеnAufnahmen ist kеinеs-
wegs als vollstflndig anzusеhen,sondеrn soll als
Grundlagеzum weiteren Studium diеnеn.
(Sеleсtion)
Thе following disсography сontains reсordings of
the еxamplеsusеd in ttrebook as wеll as of selесtеd
reсordings of сontеmporary musiс for and with
aссordion. If not indiсatеd otherwise.for aссor-
dion solo.
This list of rесordings is not in any lмay to Ье rе-
garded as сompletе, but сan serve as a Ьasis for
further studv.
 6.5.l Aufnahmеnin alphaЬetisсherReihenfolge 6.5.l Reсordingsin alphabеtiсalorder
a) Einspiеlungender vеrwеndеtenBеispiеlе a) Rесordingsof thе examplеsin the book
сD 1 40. IntеrnationalеFеriеnkursеfi.irNеuе Musik Darmstadt20OO,Misato Moсhizuki
'Pas A Pas*
ftir Fagottund Akkordeon / for bassoonand aссordionеtс.,Col Lеgno,Bad Wiеssее,WWЕ 1сD
20056,2002
СD 2 Luсiano Bеrio
"SеquеnzaI_ХIII(,DeutsсhеGrammophonGеsеllsсhаft,Hamburg, 457 oЗ8-2,7998
СD 3 JсirgBirkеnkottеr,Mer Striсkеfr.irAkkordеon( еtс.,Cavalli-Rесords,BamЬеrg,CCD 247,2ooЗ
СD 4 DonauеsсhingеrMusiktagе2004, RebессaSaundеrs
"Мiniata* fЁr Akkordеon,Klavieц Chor und
orсhеstеr / for aссordion, piano, сhoiц and orсhеstra,Col Lеgno, Miinсhеn, WWE 1сD 20245,2oo5
CD 5 ToshioHosokаwa-Portrаt,)Melodia*,
'Sеn V*, 'In diе Tiеfе dеr Zеit., 'Vеrtiсal Timе-studyI, III*,
Col Lеgno,Mrinсhеn,WWЕ 20016 I99s
'
СD 6 Mauriсio Kagеl >Еpisoden,Figuren.,
'Rrrrrrr...* еtс.,Wintеr&Wintеr,Miinсhen,910 035-2, 1998
CD 7 IsaЬеlMundry
"Spiе8еl Bildеr" fiir Klarinеtteund Аkkordeon / for сlarinеt and aссordionеtс..
Wеrgo,Mainz, WЕR 6542-2,2oo2
СD 8 Musik fi.irAkkordеon,Sofia Gubaidulina
"Dе Profundis<,Niсolaus A. HuЬer "Auf Fltigеln der
Harfеu,Volker Hеyn >Quёtsсh",Gеrhard Stiiblеr
"Californian Drеams*,Кoсh-Sсhwann,Harnburg,
3-1З56.2'1988
CD 9 Parodiesеt paraphrasеs.JohаnnеsSсhollhorn
'madria. fi.irBassklarinеttе,Аkkordeon und Кontra.
bass/ for bass сlаrinеt,aссordion,and doublе bass etс.,Aссord, 2o5542,7996
сD 10 Push Pull. Vinko Globokar uDialog iiber Luftu,Younghi Pagh-Paan)NЕ MA-UМ*, Rolf Riеhm ,Push
Pullu, ToshioHosokawa
"Melodia", SalvatorеSсiarrino "Vagabondeblu., WDR,/HatHutRесords
hat[now]ART 7З7,1999
сD 11 RеЬессaSaundеrs>quartеtfor сlarinеt,aссordion,piano and douЬlе bassuetс.,Кairos,Wien,
0012182KAI,2001
сD 12 WittenerTage ftir nеuе Kammеrmusik2004. Dokumеntationеn,WolfgangRihm,Fеtzеn 1_8<ffr
Akkordеon und Strеiсhquartеtt/ fot accordion and string quartеt, Кulturforum Witten, 2OO4

Ь) Weitere Einspielungeп I b) other rесordings

сD 1З 75 Jahre DonauеsсhingеrMusiktage,Vinko Globokar >Massе,Maсht und Individuum*ftir viеr
Solistеn [Akkordeon,Kontrabass,Gitarrе und Sсhlagzеug]und orсhestеr/ for fotг-soloists [aс-
сordion, douЬlе bаss,guitaц and perсussion]and orсhestraetс.,Col Lеgno,Mi.inсhеn,WWЕ 3сD
31898,1995
сD 14 Bеisеit/Alb Chеr.Hеinz Holligеr
"Bеisеitufi.irCountertеnoцКlarinettе,Akkordeon und Кontrabass,/
for сountertеnoцсlarinеt,aссordion,and doublе Ьassеtс.,ЕСM Rесords,Miinсhеn, ЕсM 1540, 1995
сD 15 John Cage "Six mеlodiеs<,>Thirtееnharmoniеs.for violin and keyboаrd,Еdition Miсhaеl Е Bauец
Frankfurt a. M., МFB сD 018, 1995
сD 16 The Contеmporary Aссordion. Rolf Riеhm
"Sсhеhеrazadе*,Klaus Hubеr oWinter sееds*,Cornelius
Sсhwehr )aus dеn kamalаttanisсhеnliеdern*,Diеtеr SсhnеЬеl
'Mеdusa., Koсh-Sсhwann,Dеutsсh-
land, Кoсh З-6478.2H7, 7997
СD 17 Thomаs Dеmеnga, Toshio Hosokawa
"In diе Tiеfе dеr Zeit" fiir Violonсello und Akkordеon ,/ for
violonсеllo and aссordionеtс.,ЕCM, Mi.inсhеn,ЕCM Nеw Sеriеs 7782' 2oo2
сD 18 DonauеsсhingеrМusiktagе200З, IsаbеlMundry
"PеnеlopеsAtеm<fiir Akkordeon, Sopran und
orсhеstеr/ for aсcordion,soprano,and orсhеstraetс.,Col Lеgno, Bad Wiеssее,WWE 2сD 2o2Зo,
2004
сD 19 Sofia GuЬaidulina
"Siebеn Wortе" fi.irViolonсello, Akkordеon und Strеiсher / for йolonсello,
aссordion, and strings, oln сroсe* fiir Violonсеllo und Аkkordеon / for йolonсello and aссordion.
Wеrgo,Mainz, WЕR 6263-2,1994
сD 20 Hеavenly Bluе, Fumio Yasuda,Ассordion Conсеrto<,Winter&Winter, Mi.inсhеn,91O098-2, 2005
сD 21 High Way for onе, A' Hoеlszky, L. Berio, К. Harada, A. Nordheim, S. Gubajdulina, H. К. Lim,
Thorofon, Bi.ihl,сTH 2449' 2oo2
сD 22 Adriana Holszlсy
"Miserеrе" etс., Koсh-Sсhwann Rесords,Viеrsеn, Aulos AUL 66064,2oo4
сD 23 In diе Tiеfе der Zеit. J. Cagе )TWo {", T. Hosokawa uln die Tiеfе der Zеit<,Wergo,Mainz, WЕR
6617-2,2004
сD 24 Klingеn im Gеgеnwind. Maх Е. Kеllеr
"aushalten und Ьewеgen( еtс., Jесklin Еdition, Zi.iriсh,1995
сD 25 Мassе und Indiйduum. Musik in Deutsсhland 1950_2000.Rolf Riehm
"Rеstoring..,Vinko GloЬokar
>Massе,Maсht und Individuum<,BMG Ariola Classiсs,2004
сD 26 Neuе Musik fiir Akkordеon, S. GuЬajdulina, V Hеyn, К. HuЬец J. КreЬs, Еdition Miсhael Е Bauer,
Frankfurt a.M., MFB сD 026,199I
сD 27 Maшhias Pintsсher
"Fi8ura Iu ffr Strе.сhquartettund Akkordеon / for string quartet and aссordion,
"Figura III<fi.irAkkordeon solo / for aссordion solo, ',Dеrniеr espaсe( fiir Violonсello und Akkor-
deoп/ for violonсеllo and aссordion,Wintеr&WinteцMiinсhen, 91Oog7-2,2oo4
сD 28 Wolfgang Rihm
"Am Horizontu fiir Violinе, Violonсello und Akkordeon / for violin, violonсello,
and aссordionеtс.,Кairos,Wien, 00].2092KAI, 2O0O
сD 29 Uroё Rojko - Кammermusik.
"тyVhosеSongu еtс., Afs Musiсi, FreiЬurg i. Br., AM IL22.2, 7gg5
сD 30 RеЬeссa Saunders udiсhroiс sеvеntеen<ffr 8 InstrumerLte/ for B instruments, Кairos, Wien,
0012182кAI, 2001
сD 31
"SiebеnWortе" fiirViolonсеllo, Bajan und Streiсher/ for violonсello,bayan, and strings (19s2).
uSilenziou fiinf Sti.iсkеfiir Bajan, Violine und Violonсello / fivе pieсеs for Ьayan, йolin, and violon-
сеllo (1991).Sofia GuЬaidulina,Parzifa|Vеrlag,Dornaсh,2005
сD 32 Silenzio. Gubaidulina
"Silеnzio" fiir Bajan, Violinе und Violonсеllo / for bayan, йolin, and violon.
сеllo etс.,BIs, сD-810,7996
сD 33 Gеrhard StёiblеruZeitspriinge" fiir Akkordеon und Sсhlagzеug/ for accordion and perсussion,
ufallen, fallen ... und liеgen und fallеnu fiir Mezzosopran, Akkordeon und T[lЪa/ for mezzo-
soprano,aссordion,and tuba etс.,Wеrgo,Mainz, WЕR 6516.2
сD 34 ErnstalЬrесhtstieЬler >...im Кang ... I. etс.,HatHutReсords,Therwil, Hat[now]Art 109, ].998
сD 35 karlhеinz stoсkhausen
"tierkreis- ].2mеlodiеn dеr stеrnzеiсhen*,Wergo,Мainz, WЕR 6659 2,2ooЗ
сD з6 Strikе the ear. Gеrhard StДbler
"Naсhbеbеn und davor" fiir Violonсello und Akkordeon / for v1'Lo-
lonсеllo and aссordion, uliebesliеd mit Warnung" fiir Akkordеon, Harfе und Sсhlagwerk/ for aссor-
dion, harp, and pеrсussionetс.,Кoсh-Sсhwаnn,3-1140-2
сD З7 SurPlus livе auf Solitudе. Alvaro Carlevaro
',Al6ngel..fiir Soloakkordeon / for aссordion solo,
Chaya Czеrnowin "Die Кreuzungu fi.irAkkordeon, Saxophon und КontraЬass/ for aссordion, saxo-
phone, and double bass еtс.,Animato, Stuttgart, 6o24-З,7gg7
сD 38 Nadir Vassеnau5 nodi grottesсhiе сrudeliuper^сD fisarmoniсaе еnsemble,Musiquеs Suisses/
Grammont Portrait,Zi.iriсh,MGB сTs-M83, 200].
сD 39 Wittеner Tagе fi.ir nеuе Kammеrmusik 1998. Dokumеntationen. Matthias Pintsсhеr
"Fi8ura I" fiir
Akkordеon und Strеiсhquartеtt/ for accordion and string quartеt, Kultцrforum Wittеn, 1998
 6.5.2 Alphabetisсherlndex 6.5.2 Alphabetiсalindеx
I
zu dеn genanntеnAufnahmеnnaсh Кomponistеn l of the rесordingsaссordingto Gomposеr
Luсiano Berio (сD 2, сD 21)
"Sеquеnza I_ХIII<
Jсirg Birkеnkottеr >,Viersttiсkе fi.irAkkordеon< (CD 3)
John Cаgе "Six mеlodiеs","Thirteеnharmoniеs*(сD 15), >TWo 4" (сD 23)
Alvaro Cаrlеvaro,,Al6ngеl"(сD 37)
Chaya Czеrnowin "Diе Кrеuzung" (CD 37)
Vinko Globokar "Dialog tiЬer Luft" (сD 10),
'Masse, Maсht und Indiйduцp" (CD 1з, сD 25)
Sofija Gubajdulina"Dе Profundis<(СD 8, сD 21, СD 26), >Inсroсе*(сD 19),
'Siеben Wortе* (сD 19,
сD 31),"Silеnzio"(сD 31, сD 32)
Кеiko Harada "BoNЕ*< (сD 21)
Volker Heyn "Quёtsсh" (CD 8, сD 26)
Heinz Holligеr "Beisеit" (сD 14)
Adriаna Holszky "High way for onе..(сD 21), oMiserеrеu(СD 22)
ToshioHosokawa"In die Tiеfеdеr zеit" (сD 5,сD \7, сD 23), (сD 5, сD 10),
'Mеlodiau 'SenVu,
tiсal Timе-studyI, III" (сD 5)
Klaus Hubеr >ЕinHauсh von Unzеit и" (сD 26), sееds( (сD 16)
"'фfin1g1
NiсolausA. HuЬеr uAuf Fli.igеlndеr Harfе" (сD s)
Mauriсio Кagеl "Еpi5oden,Figurеn<,>Rrrrrrr...((сD 6)
Max Е. Кеllеr "aushaltеnund Ьеwеgen..(сD 24)
Joaсhim КrеЬs >Musikftir Akkordеon" (CD 26)
HyungkyungLim "\4g-д-xi( (сD 21)
Misato Moсhizuki uPasA pas" (CD 1.)
IsabеlMundry (сD 18),
"PеnelopesAtеm" "SpiegеlBildеr"
(сD 7)
Arnе Nordhеim "Dinosaurus"(CD 21)
Younghi Pagh-Paan>NЕMA-UM" (CD 10)
Mаtthias Pintsсher"Dеrniеr esPaсе(,uFigurаIII( (сD 27), (CD 27, сD Зg)
"Figur:aI"
Rolf Riеhm "Push Pull" (сD 10), the Death of orpheus.. (сD 25), 'Sсhehеrazade"(CD 16)
"Rеstorin8
WolfgangRihm "дn Horizont<(сD 28), 1-8( (сD 12)
'Fеtzеn
Uro3 Rojko "Whosе Songu (СD 29)
RеbессaSaundеrs"diсhroiс sеvеntеen<(сD з0), )miniata( (сD 4), (сD 11)
'Quartеt*
JohannеsSсhollhorn umadria" (сD 9)
Diеtеr SсhnеЬеl"Mеdusа" (сD 16)
Cornеlius Sсhwеhr "aus den kamаlattanisсhenliеdеrn" (CD 16)
SalvatorеSсiarrino uVagabondеЬlu<(CD 10)
Gerhard StAblеr"Californian Drеams*(CD 8),
'fallеn, fallеn ... und liеgеn und fallеn*,'ZеitsPriingе*
(сD 33), mit Warnung<, >Naсhbeben und davor* (сD з6)
"LiеЬеsliеd
ЕrnstalbrесhtStiеblеr
"... im Кlаng ... I.. (сD 34)
Kаrlhеinz Stoсkhausеn (сD 35)
"tiеrkrеis"
Nadir Vassena"5 nodi grottеsсhiе сrudеli" (сD 3s)
Fumio Yasuda ,'Aссordion Conсеrto.. (сD 20)
 6.6 Bibliografie 6.6 BiЬliographу
(Auswahl) (Selесtion)
6.6.l BiЬliografiе 6.6.I BiЬliographу
Walter Maureц Sсhulen, Еttidеn, Litеratur zum Solo-, Duo-, orсhesterspiеl,
"Akkordeon-Bibliographie.
Кammermusik und Konzеrtе<,Trossingеn 1990

6.6.2Spiеlteсhnik I с.6.2Plaуingteсhniquеs
Niсolaas van straten,
"TonЬildun8 und Artikulation auf dеrn Akkordeon*, Trossingen 1983 (Trossinger
Кolloquium)
Friedriсh Lips, uDiе Кunst dеs Bajanspiels. Methodik und Didaktik des kiinstlerisсhеn Аkkordеonspiеls.,
Kamеn 1991 (= Handbuсh der Harmonika-Instrumente 2)

6.6.3 Gеsсhiсhte,lnstrumentenbau 6.6.3Historyinstrumentmaking,

und Кomposition fiir Akkordeon and сompositionfor aссordion
Hugo Herrmann,
"Еinfiihrung in die Кomposition fiir Akkordeonu, Trossingen Lg4g,27955
Armin Fett, uDrеiBig Jahre neuе Musik fiir Harmonika, !927-L95Z., Trossingеn 1957
Walter Maurец uAссordion. Handbuсh eines Instruments,seiner historisсhen Entwiсklung und seinеr
Litеratur..,Wiеn 1983
William Cawdеll,
"Еinе kurze Darstеllung der englisсhen Conсеrtina, ihrеr Verwendungsmсigliсhkеitеn
und Qualitfltеn, ihгеr leiсhtеn ЕrlеrnЬarkеit und anderer Vorzi.igе(1866)", Boсhum 1984 (= 1gx1.
zur Gesсhiсhte und Gеgenwart des Akkordeons 3)
Pierrе Moniсhon,
"1'дggordёon,.,Lausannе 1985
Pierrе Gеrvasoni,
"LAссordёon, instrument du ХХёme siёсle., Paris 1986
Ralf Kaupеnjohann,
"Das Аkkordеon. Еine kurzе Darstellung der heutigеn, in dеr Bundesrepublik
Deutsсhland geЬrёuсhliсhstenInstrumеntеnt}Реn<,Boсhum IgB7 (=Texte zur Gesсhiсhtе und
Gegеnwaп dеs Akkordeons 1)
Gotthard Riсhteц
"Akkordеon: Handbuсh fiir Musikеr und InstrumеntеnЬauer<., Wilhelmshaven 1990.
verbessеrtund erweitеrt,/сorrесtedand expandеd52008
Wolf Lindе, uDas 8roBe Buсh dеr Handzuginstrumente<,Trossingеn 1.991
Christoph Wagnец
"Das Аkkordеon. Einе wildе Кarriere..,Berlin 1.993
Hеlmut C. JaсoЬs / Ra|f Кaupеnjohann, >BrеnnpunktеI. Aufsdtzе, Gеsprdсhe,Mеinungen und Saсh-
informationen zum ThеmenbеrеiсhAkkordеgn., Boсhum 1995 (= Ъxtе zur Gеsсhiсhtеund Gegen-
wart des Akkordeons 5)
Maria Dunkеl,
"Bandonion und Кonzertina. Ein Beitrag zur Darstellung des InstrumentеntyPs(,Mi'inсhеn
etс. 27996 ( = Berliner musikwissеnsсhaftliсhеArbеiteп 30)
Hans Luсk, "Die Balginsffumente. Ihre historisсhе Entwiсklung bis 1945,,,Kamеn 1997 (=Sсhriftеn zur
Akkordеonistik 2, Handbuсh dеr Harmonika-Instrumente5)
Каrl oriwohl,
"Das Bandonion. Еin Beitrag zur Gesсhiсhtе dеr Musikinstrumentе mit durсhsсhlagеndеn
Zungen", Berlin \997; verёndеrt untеr MitarЬеit von / modifiеd in сollaboration with Diеter Itiсke-
Ьеrg еЬd./iьid.22004
Hans-PeterGraf,
"l16д,.iсklungenеinеr Instrumеntеnfamiliе.Dеr StandardisiеrungsprozеBdеs Akkor-
deons*,Frankfurt a. M. 1998
Toni Sсhwall,
"Handharmonika-Instrumеntе:сhromatisсhе Akkordeons, diаtonisсhе Handharmonikаs,
Conсеrtinas,Konzеrtinas,Bandonions",Tеil,/vol. 1, Mayеn 1998;Tei|/vo|.2, eЪd./ibid.1999.
22oО5;Tеil/vol. 3, еbd.,ziЬid.22OОЗ;
Tеil/vol. 4, eЪd./iЪid.2005
Maria Dunkel, uAkkordеon _ Bandonion - Conсеrtina im Kontеxt dеr Hаrmonikainstrumentе*,Boсhum
1999 (= Tеxtе zur Gеsсhiсhte und Gеgеnwart des Akkordеons 6)
Thomas Gartmann,>...und so trostеtuns ein Akkord. Zu Berios SequenzaХIII (сhanson)for aссordion*,
in: "Das Akkordеon..23 (Novеmber 1999),S./ pp.5_17;erwеitertals / ехpandеdversion u'.. and
so a сhord сonsolеsus: Berio'sSequenzaХIII (Chanson)for Aссordion., in:
'Berio's Sеquenzas.Еs-
says on Performanсes,Composition and Analysisu, hrsg. von / ed.Ъу Janet K. Halfyard, Burlington
2oО7'S'/pP'275-29o
Christoph Wagnец
"Das Akkordeon odеr diе Еrfindung dеr populЁren Musik. Еinе Kulturgesсhiсhtе.,
Mainz etс. [2001]

6.6.4Akustik 6.6.4Aсoustiсs
Gotthard Riсhtец >AkustisсhеProblеmе bеi Akkordеons und Mundharmonikas., 2 Tеile/vols., Berg-
kamеn 1985 (: Handbuсh dеr Harmonika-Instrumеnte1.)
Toni Sсhwall,
"Die Akkordеonstimmung:ein Wеgweiserdurсh Theorie und Praxis., Mayеn !g8g,2Lg9o,
3200з
Wеrner FеhlhaЬец
"Das klеinе Buсh der Akkordеon-Akustik<,Trossingen 1992
 l|Ьer с|ia Дllfrrrin
Bеttina Buсhmaпn,gеboren in Luzern und auf-
gеWaсhsеnin St. Gallеn, studiеrtе am Konsеrva-
torium in Wintеrthur und еrwеitertе naсh dem
Lehrdiplom ihre Кenntnissеim Akkordeonspiel Ьеi
Tеodoro Anzеllotti an dеr Hoсhsсhulе ffr Musik
und Thеatеrin Biеl/Bеrn (hеutе:Hoсhsсhulеdеr
Кiinste Bеrn).
Ihr wеit gefAсhеrtеs Repertoirе rеiсht von dеr
Musik dеs Friihbaroсk und dеr Klassik iibеr Salon-
und Kammermusik Ьis zur Avantgarde, dеr ihr bе-
sondеres ki.instlеrisсhеsInterеssеgilt. Zu den von
ihr aufgefiihrten Кomponistеn gеhorеn u. a. Sofija
Gubajdulina, Toshio Hosokawa, Niсolaus A. Hu-
beц Gyorgy Кurt6g, Gyorgy Ligeti, Misato Moсhi-
zuki, IsaЬel Mundry, Younghi Pagh.Paan und Jo-
hannes Sсhollhorn. Bеttina Buсhmann arЬеitеt
rеgelmiiBig mit Кomponistеn zusammеn, deren
Werkе sie zur Urauffiihrung bringt (Bеat Furrer
"Phaos"; Misato Moсhizuki "Diе groBе Bёсkerei-
attaсke<;Younghi Pagh-Paan >NЕ MA.UM.., uTa
Ryong V<,"Io<).Mit ihrеm Еnsеmblе"unheimliсh
viftuos<(Alphorn/Akkordеon), vor allеm abеr als
Akkordеonistin entfaltet Bеttina Buсhmann eine
rеgе Konzerttatigkеit. Siе ist Gast zahlrеiсhеr Fеs-
tivals fiir Neue Musik, daruntеr Ьeim Еuropflisсhеn
Musikmonat Basеl sowie bei Neuе Кlёinge(Sсhaff-
hausen), und konzеrtiеrt mit Klangkorpern wie
dem ЕnsemЬlеPhoenix (Basel),GNOM (Badеn),
dem SinfonieorсhesterBasel,der basel sinfonietta
odеr dеm Luzеrnеr Sinfoniеorсhester.Sie trat im
SсhwеizеrPavillon auf dеr ЕxPo 2000 in Hanno-
ver auf (CD-Produktion mit Musik Szеnе Sсhweiz)
und nimmt an viеlfёiltigеn Projekten mit fтеiеr
Improvisation teil.
Wiihrеnd der IntеrnationalenFerienkursеfiir Nеuе
Musik in Dаrmstadtim Jahr 2000 wurdе Bеttina
Buсhmann fi.ir ihrе Intеrprеtationen mit dеm Sti-
pеndiеnprеis ausgezeiсhnеt.Еin zwеimonatiger
Forsсhungsurlaub in The Banff Cеntrе (Albеrta,
Iknada) im Jahr 2006 ermсigliсhteеs ihц siсh in-
tensiv der Ausаrbеitungdes vorliegendеnHand.
buсhs zu zeitgenossisсhеnSpiеltесhnikеn des Ak-
kordeons zu widmen.
Д Ь пl l f fha ДllfЬnr 1 ' .1
Born in Luсеmе and raised in St. Gallen, Bettina
Buсhmannеarnеd a tеaсhingdiploma at thе Win-
terthur Consеrvatory.She subsеquentlyсontinued
her studiеs in aссordion with Teodoro Anzеllotti
at thе Collеge of Musiс and Thеatеr in Biеl/Bеrn
(todаy: Bеrn Univеrsity of the Аrts).
Her wide-ranging rеpertoirе еnсompassesmusiс
of thе early Baroquе and Classiсal pеriods through
salon and сhambеr musiс, to thе avant-gardе,
whiсh is a partiсulаr foсus of hеr artistiс intеrеst.
Among thе сomposеrs whosе works shе has per-
formеd arе Sofija Gubajdulina, Toshio Hosokawa,
Niсolaus A. HuЬёц Gyorgy Кurt6g, Gyorgy Ligeti,
Misato Moсhizuki, Isabеl Mundry Younghi Pagh-
Paan,аnd Johannеs Sсhollhorn.Bеttina Buсhmann
сollaboratеson a rеgular basis with сomposеrs
whose works shе has prеmiered (Beat Furrer:
..Phaos'';Misаto Moсhizuki ..Die groBе Bёiсkerеi
attaсkе'';Younghi Pagh-Paan..NЕ MA-UM,'' ..Ta
RyongV,'' ..Io'').With hеr ensеmblе..unhеimliсh
virtuos'' (alphorn and aссordion) and aЬove all as
a soloist, Bettina Buсhmann has dеveloped an aс.
tive сonсеrt сarееr.She has Ьеen a guеst at numеr-
ous modern musiс fеstivals,inсluding at thе Еuro-
pеan Musiс Month Basel, Nеuе KlЁngе (Sсhaff-
hausеn), and performed with еnsеmblessuсh as
ЕnsеmЬle Phoеnix (Basеl), GNOM (Baden), the
SinfoniеorсhesterBasel, the basel sinfoniеtta, and
thе Luсerne Symphony orсhеstra. She appeared
in thе Swiss pavilion at EхPo 2000 in Hanover
(CD produсtionwith Musik Szene Sсhweiz), and
Partiсipates iп numеrous projесts with frее im-
provisation.
At the 2000 International Summеr Coursеs for
Nеw Musiс in Darmstadt, Bеttina Buсhmann was
awarded a sсholarship for hеr interpretations. A
two-month rеsеarсh sojouгn at Thе Banff Cеntre
(AlЬerta, Canada) in 2006 еnablеd her to apply
hеrsеlfintеnsivelyto thе prеparationofthе prеsent
handЬook on сontеmporaryplaying tесhniquеsfor
thе aссordion.
Basssеitеin originalgrёBe/ Full.SizеdLaуoutof thе Treblеand BassSidеs

е side 6.7.2Anordnung der Basssеitе/ lауoutof the Ьassside

l Rеgistersсhaltern.,/ AbЬildung dеr Basssеitemit dеn Tonh<ihеnim 8'-Rеgistеr.Der Luftknopf ist nebеn der
r}rеregisterswitсhеs. Kontraoktaveeingezeiсhnеt.Sеitliсh der Registersсhaltеrbеfinden siсh die Umsсhalt-
tasten flir dеn Weсhsel zwisсhen Еinzelton- und Standardbassmanual. Alternativ
dient einе zwisсhen den Ihopfen und den Rеgistersсhaltегnverlaufеnde lange Lеistе
als Umsсhаlttaste (Striсh-Punkt-Linie), in diesеm Fallе sind die Registеrsсhaltеrktir-
zer (gestriсhеltеLinie; vgl. auсh Kapitel 2.2.3).Die lееrеn IftеisebezеiсhnеnKnсipfe,
die nur im Standardbassmanualbenotigtwеrden.,/ Illustrationof thе Ьass sidе with
the pitсhes in thе 8, register.Thе air button is shown neхt to thе сontraoсtavе.The
сonvеrter switсhеs for switсhing between the fтеe-bassand standard-bаssmanuals
are found on eithеr side of thе register switсhes.Sometimes,a long bar (dot-dash
linе) bewveеn the Ьass switсhes and thе Ьass Ьuttons serves the samе funсtion; in
this сase,thе rеgisterswitсhesare shorter (dottedlinе; сf. Chapter 2.2.3).Thе empty
сirсlеs indiсatе buttons that arе only rеquirеd on thе standard-bassmаnual.

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 6.7 Anordnungdеr Diskant.und Bassseitein originalgriiBe/ Full.SizеdLaуou

6.7.l Anordnung der Diskantseite/ Laуoutofthe trеbleside 6.7.2Aп

Abbildung der Diskantsеitemit den Tonhohеn im 8'-Rеgisterund Registersсhаltеrn./ Abbildung dеr Basssеiter
Illustrationof the treble sidе with the pitсhes in the 8'register and the rеgisterswitсhеs. Kontraoktave eingezeiсh
tastеn ftir den Wесhsеl
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