25 Gilles Deleuze und Felix Guattari Das Modell der Musik - Pierre Boulez war der erste, der
der Musik - Pierre Boulez war der erste, der ein En-
1440 - Das Glatte und das Gekerbte
D er glatte Raum und de r gekerb te Raum - der Raum des No maden
und der Raum des Seßhaften - der Raum, in dem sich d ie Kriegs-
maschine en twickelt, und der Raum, der vo m Staatsa pparat ge-
schaffe n wird, sind gan z verschieden. M anchmal finden wir einen
ein fac hen Gegensatz zwischen den zwei Arten vo n Raum. Ma nch-
mal müssen wi r eine viel ko mplexere Di ffere nz fes tstellen, di e be-
wirkt, daß d ie einander fo lgenden Terme der betrachteten Gegen-
sätze nicht dechtngsgleich sind. U nd manchmal müssen wir uns
auch daran erin nern, daß die beiden Räume nur wege n ihrer wech-
selseitigen Vermischung exi tieren: der glatte Raum wird un aufh ör-
lich in einen gekerbten Raum übertragen und überführt; der ge-
kerbte Raum wird ständi g umgekrempelt, in einen glatten Raum
zurückve1wandelr. Im einen Fal l wird sogar die Wüste organisiert;
im anderen Fal l gewinn t und wäc h t d ie Wüste; un d das beides zu-
gleich. Di e fa ktischen Ve rmischun ge n sind allerdin gs kein Hinder-
nis fü r di e rheo rerische, abstrakte Unterscheidung zwischen beiden
Räumen. Deshal b ko mmunizieren beide nich t in der gleichen Wei-
se mi te inande r: di e theo retische U nterscheidung besti mm t di e For-
men dieser oder jener faktischen Vermischun g und di e Bedeutung
di eser Vermischun g (handelt es sich um einen glatten Raum, der
vereinnal1mt wi rd, der vo n einem geke rbten Raum umschlossen
wird, oder um einen geke rbten Raum , der sich in einen glatte n
Raum aufl öst, der einen glarten Raum entstehen läß t?). Es ergibt
sich also eine ganze Reihe von gleichzeitigen Fragen: die einfachen
Gegensätze zwischen beide n Räu men; di e komp lexen U nte rschie-
de; di e faktischen Verm ischunge n und di e Ü bergä nge vo m eine n
zum anderen; di e Gründ e fü r die Vermischungen, die kei neswegs
symmetrisch sind und bewirke n, daß man aufg rund von vö llig un-
terschi edlich en Bewegun ge n mal vom glatte n zum geke rb ten un d
mal vom gekerbten zum glarten Raum übergeh t. Man m uß daher
eini ge Modelle betrachten, die so etwas wie variable Aspekte von
zwei Räumen u nd ihre n Beziehun ge n si nd. [ ... ) 1
1 [Anm . d. Hg.] Ausgelasse n ist - nach dem Einführungsa bschnitt zu di esem letzten
der vierzehn in geologischen Schichten oder ,Platea us, angeo rdneten Ka pitel n des
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semble vo n einfachen Gegensätzen u nd ko mplexen D iffe renzen,
aber auch von nicht symmetrischen wechselseitigen Ko rrelatio nen
zwisch en dem glarten und dem gekerbten Raum en twickel t hat. Er
hat di ese Begri ffe und Wö rter im Bereich der Musik geschaffen ,
und er hat sie ge rade des hal b auf m ehreren Ebenen defi niert, um
zugleich die abstrakte U nte rscheidung und d ie ko nkreten Vermi-
schungen berücksichtigen zu kö nn en. Im Prin zip sagt Boulez, daß
man in einem glatten Zeit-Raum besetzt, ohne zu zählen, während
man in einem gekerb te n Zeit-Raum zählt, um zu besetzen. E r
macht also di e Di ffe renz zwischen nichtmetrischen und metrischen
Mann igfalti gkeiten, zwischen gerichteten und dimensionale n Räu-
men spürbar oder wah rn ehmbar. E r macht sie zu Kl ängen und zu
Musik. Und sein eigenes Werk besteht zweifellos aus diesen gesch af-
fe nen, aus di esen musikalisch wieder erschaffenen Beziehungen.2
Auf einer zweite n Ebene ka nn man sagen, daß der Raum zwei Ar-
ten vo n Einschnitten bekommen kann : der ein e Schni tt wird durch
einen Maßs tab bestimmt, der andere ist nicht festge legt und un re-
gelmäß ig, er kann an beliebiger Stelle gemacht werden. Auf einer
noch anderen Ebene ka nn man sagen, daß die Frequenzen sich in
Intervallen, zwischen den Einschni tten , ausbreite n oder sich stati-
stisch ohne Einschni tt anordnen kö nn en : im ersten Fall bezeichnet
man den G rund fü r di e Anordnung von Ei nschnitten und Interval-
len als ,modul o<, wo bei dieser G rund konstant und festgelegt (ge-
rader eingekerbter Raum ) oder vari abel, regel mäß ig oder w1regel-
mäß ig sein kann (gekrümmte eingekerbte Räume, die auf ei nen
Brennpunkt bezogen sind, wenn der modulo regelm äßig variabel ist,
und die ni cht auf einen Brenn p un kt bezogen sind, wenn der modulo
unregelm äß ig ist). Aber wenn es ke inen modulo gib t, geschieh t die
Anordnung der Frequ enzen ohne Einschni tt: sie geschieht >stati-
stisch,, auf einem Teilrawn, der beliebig klein sei n kan n; sie hat al-
lerdings zumindest zwe i Aspekte, je nach dem, ob die Anordn u ng
Buches - mit dem ,texti len, Paradigma das erste der verschiedenen vo n Deleuze
und Guarrari vo rgestell ten Modelle, in denen sie ße,,üge zwischen glarten und ge-
kerbten Räumen aufzeigen - gewebter Sro ff dienr hierbei als Beispiel für gekerb te,
Filz als Beispiel für glatte Strukturen, das Parchwo rkmusrer der Quil ts wird als
Übergang vom Gekerbten zum G latten verstanden.
2 Pierre ßot1lez, Mi1sikdenken heute 1, Mainz: Scha m Söhne 1963 , . 72-83 . W ir fas-
sen die Analyse vo n ß o t1lez im folgenden Absatz zusam men.
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gleichmäßig ist (nicht gerichteter glatter Raum) oder ob sie mehr
oder weniger selten, mehr oder weniger dicht ist (gerichteter glatter
Raum). Kann man sagen, daß es im glatten Raum ohne Einschnitt
und modulo kein Intervall gibt? Oder ist in ihm im Gegenteil alles
zum Intervall, zum Intermezzo geworden? Das Glatte ist ein No-
mos, während das Eingekerbte, wie zum Beispiel die Oktave, immer
einen Logos hat. Boulez interessiere sieb für die Kommunikation
von zwei Arten von Räumen, für ihre Wechsel und Überlagerun-
gen: so wie ein »glatter, stark gerichteter Raum die Neigung zeige,
auf einen gekerbten Raum hinauszulaufen «, so wie »ein gekerbter
Raum, bei dem die scaci ci ehe Anordnung der benützten Höhen
faktisch gleichmäßig i t, die Tendenz hat, sich einem glatten Raum
anzugleichen«,1 so wie die Oktave durch »Maßstäbe ohne Oktave«
ersetzt werden kann , die sich nach einem Spiral-Prinzip wiederho-
len; so wie die »Textur« so angelegt werden kann, daß sie ihre festge-
legten und homogenen Werte verliere, um ein Gleiten in der Zeit
und Verschiebungen in den Intervallen zu unterstützen, also Trans-
formationen der Tonkunst [sonart], die mit denen der Op-art vergli-
chen werden können.
Um zu dem einfachen Gegensatz zurückzukehren, das Gekerbte
ist das, wa da Festgelegte und Variable miteinander verflicht, was
unterschiedliche Formen ordnet und einander folgen läßt w1d was
horiwntale Melodielinien und vertikale Harmonieebenen organi-
siere. Das Glacee ist kontinuierliche Variation, die kontinuierliche
Entwicklung der Form und die Verschmelzung von Harmonie und
Melodie zugunsten einer Freisetzung von im eigentlichen Sinne
rhythmischen Werten, die reine Linie einer Diagonale quer zur Ver-
tikalen und Horiwntalen.
Das Modell des Meeres - Gewiß, sowohl im gekerbten wie im glatten
Raum gibt es Punkte, Linien und Oberflächen (auch Volumen , aber
diese Frage lassen wir für den Moment beiseite). Im gekerbten
Raum werden Linien oder Bal111en tendenziell Punkten untergeord-
net: man geht von einem Punkt zum nächsten. Im glatten Raum ist
es umgekehrt: die Punkte sind der Bahn untergeordnet. Bereits bei
den Nomaden gab es den Vektor Kleidung-Zelt-Außenraum . Die
Unterordnung des Wohnraumes unter die Wegstrecke [parcours],
J ßoulez, Musikdmken hmu, . 75.
436
die Anpassung des Innenraumes an den Außenrawn: das Zelt, der
Iglu, das Boot. Im Glatten wie im Eingekerbten gibt es Punkte des
Stillstands und Bahnen; aber im glatten Raum reißt die Bahn den
Stillstand fort, hier umfaßt das Intervall noch alles, ist das Intervall
ubscanz (daher die rhythmischen Werte). 4
lm glatten Raum ist die Linie also ein Vektor, eine Richtung und
keine Dimension oder metrische Bestimmung. Er ist ein Rawn, der
durch örtlich begrenzte Operationen mit Richcungsändenmgen ge-
schaffen wird. Di ese Richtungsänderungen können von der Are der
Wegscrecke abhängig sein, wie zum Beispiel bei den Archipel-No-
maden (der Fall eines ,gerichteten, glatten Raumes); aber sie können
sich auch aus der Variabilität des Ziels oder des zu erreichenden
Punkte ergeben , wie zum Beispiel bei den Nomaden in der Wüste,
die sich auf eine örtlich begrenzte und vergängliche Vegetation zu-
bewegen (der ,nicht gerichtete< glatte Raum). Aber ob gerichtet
oder nicht, und vor allem im zweiten Fall, der glatte Raum ist direk-
tional und nicht dimensional oder mecri eh . Der glatte Rawn wird
viel mehr von Ereignissen oder haecceitates als von geformten oder
wal1rgenommenen Dingen besetzt. Er ist eher ein Affekt-Raum als
ein Raum von Eigenschaften. Er ist eher eine haptische als eine opti-
sche Wahrnehmung. Während im gekerbten Raum die Formen
eine Materie organisieren, verweisen im glatten Raum die Materia-
lien auf Kräfte oder dienen ihnen als ymprome. Es ist eher ein in-
tensiver als ein extensiver Raum, ein Raum der Entfernungen und
nicht der Maßeinheiten . Intensives spatium anstatt extensio. Organ-
loser Körper statt Organi mus und Organisation. Die Wal1rneh-
1mmg bestehe hier eher aus Symptomen und Einschätzungen als aus
Maßeinheiten und Besitztümern. Deshalb wird der glatte Raum
von Intensitäten , Winden und Geräuschen besetzt, von taktilen
und klanglichen Kräften und Qualitäten, wie in der ceppe, in der
Wüste oder im ewigen Eis .5 Das Krachen de Eises und der Gesang
4 Zu dieser Anpass ung des Innen an das Außen bei den Nomaden der W üste vgl.
Ann ie M ilova nofT, •La scconde pcau du nomade«, in: No uvelles littemires 2646
(27. 7. 1978), S. 18. Und über die Btc,iehungcn des lglus zum Außen bei den o-
maden der Eiswüste, vgl. Edmund arpcnrer, Eskimo, Toronto: Universiry ofTo-
tonto Press 1964.
Die beiden konvergierenden Beschreibungen des Eis- und des W üsten-Raumes
sind: E. Carpenter, Eskimo, und W. T hesiger, Di, Br11rmm der Wii.m, M ünchen:
Piper 1959 {i n beiden Fällen gibt es kein besonderes Interesse für die Astronomie).
437
des Sandes. Der eingekerbte Raum wird dagegen vom Himmel als
Maßstab und den sich daraus ergebenden , meßbaren visuellen Qua-
litäten überdeckt.
Hier stellt sich das ganz spezielle Problem des Meeres. Denn das
Meer ist der glatte Rawn par excellence, und dennoch wird es am
ehesten mit den Anforderungen einer immer strengeren Einker-
bung konfrontiert. In der Nähe des Landes stellt sich das Problem
nicht. Die Einkerbung der Meere geschieht im Gegenteil bei der
Navigation auf hoher See. Der maritime Raum wird ausgehend von
zwei Errungenschaften, einer astronomischen und einer geographi-
schen, eingekerbt: durch den Punkt der Position, den man durch
eine Reihe von Berechnungen auf der Grundlage einer genauen Be-
obachtung der Sterne und der onne bekommt; und durch die Kar-
te, die die Meridiane und Breitenkreise, sowie die Längen- und Brei-
tengrade verbindet und so die bekannten oder unbekannten
Regionen rastere (wie das Periodensy tem von Mendelejew). Muß
man, der portugiesischen These zufolge, von einem Wendepunkt
um das Jahr 1440 ausgehen, der eine erste entscheidende Einker-
bung bedeutete und die großen Entdeckungen ermöglichte? Wir
fo lgen lieber Pierre Chaunu, der von einem langen Zeitraum aus-
geht, in dem das G larte und das Gekerbte auf dem Meer aufeinan-
derprallren und in dem die Einkerbung immer weiter voranschritt. 6
Denn vor der recht späten Bestimmung der Längengrade hat es
bereits eine empirische und komplexe nomadische Navigation gege-
ben, die die Winde, die Geräusche, die Farben und Klänge des Mee-
res miteinbezog; dann gab es eine direktionale, vor-astronomische
und bereits astronomi ehe Navigation , die eine operative Geome-
trie benutzte, nur mit dem Breitengrad operierte, keine punktge-
naue Standortbestimmung machen konnte, nur über Porrulane und
nicht über richtige Karren verfügte, so daß keine »übertragbare
Verallgemeinerung« vorgenommen werden konnte; und dann die
Weiterentwicklungen dieser primitiven astronomischen Navigation
unter den speziellen Bedingungen in den Breiten des Indischen
Ozeans, dann die elliptischen Routen über den Atlantik (gerade
und gekrümmte Räume) .7 Es sieht so aus, als ob da Meer nicht nur
6 Vgl. die Studie vo n Pierre C haunu, l 'expamion turopienne du XIII, au~ sieck,
Paris: PU F 1969, S. 288-305.
7 iehc dazu vo r al lem Paul Adam, • aviga tio n pri mitive er navigatio n as rro no-
mique«, in: les aspects intemarionaux de la dico,werte odanique aux.XV et XVI' sie-
der Archetypus aller glatten Räume gewesen wäre, sondern der erste
dieser R.f ome, der eine Einkerbung erdulden mußte, die ihn in zu-
nehmendem Maße unterwarf und ihn hier oder da, erst von der ei-
nen und dann von der anderen eire mir Rastern überzog. Die Han-
delsstädte haben an dieser Einkerbung Anteil gehabe und oft neue
Erfindungen beigesteuert, aber nur Staaten konnten sie zu Ende
führen und sie auf die globale Ebene einer »Wissenschaftspolitik«
erheben. 8 Es hat sich immer mehr etwas Dimensionales herausgebil-
det, das sich das Direktionale unterordnete oder es überlagerte.
Eben dadurch i t das Meer, der Archetyp des glatten Raumes,
auch zum Archetyp für alle Einkerbungen des glatten Raumes ge-
worden: Einkerbung der Wüste, Einkerbung der Luft, Einkerbung
der Strarosphä.re (die es Virilio ermöglicht, von einer »vertikalen
Küste« als Richtungsänderung zu sprechen) . Der glarte Raum ist
zuerst auf dem Meer ge1..ä.hmc worden, auf dem Meer hat man ein
Modell für die Raumaufteilung, für das Aufzwingen der Einker-
bung gefunden, das überall zum Vorbild genommen werden konn-
te. Das widerspricht allerdings nicht der anderen Hypothese von
Virilio: am Ende seiner Einkerbung gibt das Meer eine Art von glat-
tem Raum zurück, der zunächst von der jleet in beinf besetzt wird
und dann von der ständigen Bewegung des strategischen Untersee-
bootes, das über jede Rasterung hinausgeht und ein neues Noma-
denrum erfindet, das im Dienste einer Kriegsmaschine steht, die
noch beunruhigender ist als die taaten, die sie an der Grenze ihrer
Einkerbungen neu erstehen lassen. Das Meer und dann die Luft
und die Stratosphäre werden wieder zu glatten Räwnen, jetzt
allerdings, in der verrücktesten Umkehrung, um das eingekerbte
Land besser kontrollieren zu können. 10 Das Glatte verfügt immer
des. \I' Colloque international d'histoire maritime, Paris: S.E.V.P. E.N. 1966, S. 91-
112 (vgl. die operati ve Geometrie des Polarsterns).
8 Guy Beaujouan , »Science livresque er naurique au XV's iecle«, ebd. , S. 61-90.
9 [Anm. d. Hg.] Di e fleet in being ist »die permanente Präsenz ein er unsiclubaren
Flotte auf dem Meer, die den Gegner egal wo und wann überraschen kann « und
die damit die Orrsgebundenheir des Landkriegs zugunsten einer Kriegskunst der
ständigen Bewegung überwindet. Paul Virilio, Geschwindigkeit zmd Politik, Ber-
lin: Merve 1980, S. 52.
10 Paul Virilio, l'insicuriti du te"itoirt, Paris: Stock 1975: darüber, wie das Meer mi r
der Jleet in bting einen glarten Raum zurückgibt, etc.; und darüber, wie sich ei n
vertikaler glatter Raum zur Luft- und Stratosphären-Beherrschung herauslöst
(vor allem Kap. IV: »Le li tto ral vcrrical«).
439
 1
11
über ein Deterrirorialisierungsvermögen, da dem Gekerbten über-
legen ist. Wenn man sich für neue Berufe und sogar für neue Klas-
sen interessiere, warum soll man sich dann nicht über jene Militär-
techniker Gedanken machen, die Tag und Nacht Bildschirme
überwachen, die über lange Zeiträume strategische U-Boote und
acellicen bewohnen oder bewohnen werden , und darüber, was für
apokalyptische Augen und Ohren sie sich schaffen, die ein physi-
ches Phänomen , einen Heuschreckenschwarm und einen ,feindli-
chen<Angriff, der von einem beliebigen Punkt kommt, kaum noch
unterscheiden können? All dies soll daran erinnern, daß das Glatte
selber von teuflischen Organisations-Kräften umrissen und besetzt
werden kann. Und vor allem soll es, ohne jedes Werturteil, zeigen,
daß es zwei nicht symmetrische Bewegungen gibt, ei11e, die das
Glatte einkerbt, und eine andere, die ausgehend vom Eingekerbten
wieder zum Glatten führe. (Und gibt e nicht sogar im Verhältnis
zum glatten Raum einer weltweiten Organisation neue glatte oder
durchlöcherte Räume, die hinter der Fassade im Entstehen sind?
Virilio verweist auf die ersten Anfange unterirdischer Wohnräume
im »dicksten Gestein«, die eine ganz unterschiedli he Bedeutung
haben können.)
Kehren wir zum einfachen Gegensatz zwischen dem Glarten und
dem Gekerbten zurück, denn wir sind noch nicht in der Lage, die
konkreten w1d dissymmerrischen Mischformen zu betrachten.
Glattes und Gekerbte unterscheidet sich zuerst durch die umge-
kehrte Beziehung von Punkt und Linie (die Linie zwischen zwei
Punkten im Falle des Gekerbten, der Punkt zwischen zwei Linien
beim Glarten) . Zum zweiten unterscheiden sie sich durch die Are
der Linie (gerichtet-glatt, offene Intervalle; dimensional-gekerbt,
geschlossene Intervalle). Und schließlich gibt es einen dritten Un-
terschied, der die Oberfläche oder den Raum betrifft. Im gekerbten
Raum wird eine Oberfläche geschlossen, und entsprechend den
Fe tgelegten Intervallen, nach den festgesetzten Einschnitten >teile
man sie wieder auf<; beim Glatten wird man in einem offenen Raum
,verceilc,, entsprechend den Frequenzen und der Länge der Weg-
trecken (logos und nomos). 11 Aber so einfach dieser Gegensatz auch
11 Emmanuel L1-roche, Histoir, de Ja racine »Nm1« en grec ,mcien, Paris: Klincksieck
1949, verweist auf den U111crschi cd zwischen Verteilung und Aufteilung, zwi-
schen den beiden entsprechenden Sprachgruppen, zwischen den beiden Asten
von Raum und ,,wischen dem Pol ,La nd, und dem Pol , tadt,.
440
zu sein scheint, er ist nicht leicht auszumachen. Man kann sich
nicht damit bescheiden, den glatten Boden des Nomaden-Züchters
und den gekerbten Raum des seßhaften Landwirtes einfach gegenü-
berzustellen. Es ist offensichtlich, daß selbst der seßhafte Bauer vol-
len Anteil am Raum der Winde und der klanglichen und taktilen
Qualitäten hat. Wenn die Griechen vom offenen Raum des nomos
sprachen, der nicht begrenzt ist, nicht aufgeteilt, prä-urbanes Land,
Berghang, Plateau, Steppe, dann stellten sie ihn nicht der Kultur
gegenüber, die im Gegenteil ein Teil davon sein kann, sondern der
polis, dem Stadtstaat, der Stadt. Wenn Ibn Khaldun von der Badiya
spricht, vom Beduinencum, da11n wnfaßt dieses sowohl die Land-
wirte wie die nomadischen Züchter: er scellc es der Hadara gegen-
über, das heiße dem ,Scädtercwn,. Die e Präzisierung ist sicher wich-
tig; und dennoch ändert sie nicht viel. Denn seit den ältesten
Zeiten, eit dem Neolithikum und sogar seit dem Paläolithikum ,
hat die Stadt die Landwirtschaft erfanden: unter dem Einfluß der
Stadt überlagern der Ackerbauer und sein gekerbter Raum den
Landwirt im noch glatten Raum (herumziehender, halb-seßhafter
oder bereits Landwirt). So kann man auf dieser Ebene den einfa-
chen, zunächst verworfenen Gegensatz zwischen Ackerbauern und
Nomaden, zwischen eingekerbtem Grund und glattem Boden wie-
derfinden, aber erst nachdem man den Umweg über die Stadt als
Einkerbung kraft gemacht hat. Von da an ist es nicht nur das Meer,
die Wü ce, die Steppe oder der Himmel, wo es um Glattes U11d Ge-
kerbtes gehe, sondern die Erde selber, je nachde.m, ob es eine Kultur
im Nomos-Raum oder eine Agrikultur im Stade-Raum gibt. Und
mehr noch: Muß man dasselbe nicht auch von der cadc sagen? Im
Gegensatz zum Meer ist sie der eingekerbte Raum par excellence.
Aber ebenso wie beim Meer ist es der glatte Raum, der sich grund-
sätzlich einkerben läßt, wobei die Stadt die Einkerbungskraft ist, die
überall, auf dem Boden und in den anderen Elementen, den glarten
Raum zurückgibt, wieder einführe - und zwar außerhalb ihrer
selbst, aber auch innerhalb. Es gehen also glarte Räume von der
Stadt aus, die nicht mehr nur die Räume einer weltweiten Organisa-
tionstätigkeit sind , sondern die eines Gegenschlags, der das Glatte
und das Durchlöcherte kombiniere und sich gegen die tadt zu-
rückwendec: gewaltige bewegliche und vergängliche Elend viertel
von Nomaden und Höhlenbewohnern , Metall- und Stoffreste,
Patchwork, die nicht einmal mehr für die Einkerbungen des Geldes,
441
der Arbeit oder des Wohnungsbaus interessant sind. Ein explosives
Elend, das die Stadt ausscheidet und das der mathematischen For-
mel von Thom entspricht: »eine retroaktive G lättung«.12 Eine ge-
ballte Kraft, das Potential für einen Gegen ch lag?
Der einfache Gegensatz ,glatt-gekerbt<führt uns al o jedesmal zu
immer schwierigeren Komplikationen, Wechselfällen und Überla-
geru nge n zurück. Aber diese Komplikationen bestätigen zunächst
gerade deswegen diese Unterscheidung, weil sie dissymmerrisd1e
Bewegungen ins Spiel bringen. Einstwei len sollte man nur sagen ,
daß es zwei Arten von Reisen gibt, die sich durch die jeweilige Rolle
von Punkt, Linie und Raum unterscheiden. Eine Goethe-Reise und
ei ne Kleist-Reise? Eine französische und eine englische (oder ameri-
kanische) Reise? Ei ne Baum-Reise und eine Rhizom-Reise? 13 Aber
nichts paßt richtig zusammen, alles vermischt oder überschneidet
sich. Das liegt da.ran, daß die Unterschiede nicht objektiv sind: man
kann ei ngekerbt in Wüsten, Steppen oder Meeren wohnen; man
kann sogar geglättet in Städten wohnen, ein Stadt-Nomade sein (so
ist zum Beispiel ein Spaziergang von Miller in Clichy oder in Brook-
lyn ein nomadisches Gehen im glatten Raum, es bewirkt, daß die
Stadt ein Patchwork ausstößt, Geschwi ndigkeicsdifferenciale, Ver-
zögerungen und Beschleunigungen, Umorientierungen, kontinu-
ierliche Variationen . .. Die Beatniks haben Miller viel zu verdan-
ken, aber sie haben auch noch die Richtung gewechselt, sie haben
den Raum außerhalb der Stade neu genurzr). Vor langer Zei t hat
Fitzgerald gesagt: Es gehe nicht darum, in die Südsee aufaubrechen,
das Reisen lege kein bestimmtes Ziel fest. Es gibt nicht nur seltsame
Reisen in der Stade, sondern auch Reisen an Ort und Stelle. Wir
denken dabei nicht an die Drogensüchtigen, deren Erfahrung allzu
zweischneidig ist, sondern eher an echte Nomaden. Von diesen No-
maden kann man wie Toynbee sagen: sie bewegen sich nicht. 14 Sie
12 Dieser Ausdruck findet sich bei Rene T hom , der ihn im Z usammenhang mit ei-
ner kontinuierlichen Variation verwendet, bei der die Variable auf ihre Vo rder-
glieder reagiere: Mode/es mathematiques de la morphogenese, Paris: Union generale
d'Micions 1974, S. 21 8 f.
13 [Anm . d. H g.] Verweis auf das Einleicungskapicel von Tausend Plateaus unter
dem Ticel »Rhiw m«, wo Deleuze und Guaccari hjerarchisch verzweigte Baum-
vo n mehrdimen ional vernetzten Rhizomscrukcuren uncecscheiden.
14 [Anm. d. H g.] Vgl. Arnold J. Toynbee, A Study of History, Bd. 3: The Growth of
Civilizatiom, O xford / Londo n: O xford Universicy Press/ Humphrey Milford 1939
!1935], S. 3. Toynbee spricht hier allgemein vo n der lmmo bilicät der so genannten
442
sind Nomaden, weil sie sich nicht bewegen, weil sie nicht umher-
wandern, weil sie einen glatten Ra.um halten, den sie nicht verlassen
wollen und den sie nur verlassen , um zu erobern und zu sterben.
Eine Reise an Ort und Stelle, das ist der Name aller Intensitäten,
selbst wenn sie sich auch in Extension entwickeln. Denken heiße
reisen, und wir haben zuvor versucht, ein cheo-noologisches Modell
für glarte und gekerbte Räume zu erstellen. Kurz gesagt, Reisen
unterscheiden ich weder durch die objektive Qualität von Orten,
noch durch die meßbare Quantität der Bewegung, noch durch ir-
gend etwas, das nut im Geiste stattfindet, sondern dutch die Art der
Verräumlichung, durch die Art im Raum zu sein, oder wie der
Raum zu sein. Im Glatten oder im Gekerbten reisen und ebenso
denken ... Aber immer Übergänge vom einen zum anderen , Trans-
formationen vom einen ins andere, Umkehrungen . . . In seinem
Film Im Laufder Zeit läßt Wim Wenders die Wege von zwei Perso-
nen sich kreuzen und überlagern, von denen die eiJ1e noch ein e kul-
turelle, eri nnerungsschwangere ,Bildungs,-Reise a la Goethe mache,
die von al len Seiten eingekerbt ist, während die andere bereits einen
glatten Raum erobert hat, der nur noch aus Experimenten und
Amnesie in der deutschen , Wüste<besteht. Aber seltsamerweise ist
es die erste Person, die sich den Raum öffnet und eine Art von retro-
akciver Glättung bewerkstelligt, während sich an der zweiten wieder
die Einkerbungen einstellen und ihren Raum wieder verschließen.
Im Glatten zu reisen ist ein regelrechtes Werden, und zwar ein
schwieriges, ungewisses Werden. Es geht weder darum, zur prä-
astronomischen Navigation noch zu den frü heren Nomaden zu-
rückzukehren. Die Konfrontation von Glattem und Gekerbtem,
die Übergänge, die Wechsel und die Überlagerungen finden heute
und in den unterschiedlichsten Richtungen statt. 15
»Arresred ocieries«, d . h. de r Gesellschaften, die ihre Lebenswei e unter gefalu-
vollen, hoch spei.ialisierten Bedingungen bewahren ; spei.iell zu den No maden
vgl. ebd. , S. 7-21.
15 [Anm . d . H g. ] Weitere im Fortga ng des Kapitels untersuchte »Modelle« zur Be-
schreibung glaccer Räume sind die mathematischen Riemann-Räume im Unter-
schied zum euklidischen Raum , die physikalische Th ermodynamik (in ih rem Z u-
sammenhang mic politischer M achtausübung) sowie sd1ließlich der »hap tische«
äs thetische Raum (im Unterschied zum »o ptischen«).
443
 Biobibliographische Angaben
G illes Deleuze
* 18. 1. 1925 (Paris) - t 4. u. 1995 (Paris)
Studium der Philosophie an der Sorbonne in Paris; 1948 Agregation, danach
bis 1960 Philosophielehrer und Assistent an der Sorbonne; 1960-1964 For-
scher am CNRS, danach bis 1969 Lehrbeauftragter in Lyon; 1968 Doktor-
tirel mir seinen Arbeiten Differenz und Wiederholung sowie Spinoza und das
Problem des Ausdrucks, im selben Jahr Professur für Philosophie an der neu
gegründeten Universität von Vi ncennes; 1969 Logik des Sinns; 1972 Anti-
Ödipus als erste der gemeinsamen Publikationen mit Felix G uattari ; in den
198oer-Jahren erscheinen u. a. Frrmcis Bacon. Logik der Sensation (1981), ein e
tudie mit dem Titel Fo11cai1lt (1986) und das Barock-Buch Die Falte (1988);
Tod durch Fenstersturz.
Felix Guartari
• 30. 4. 1930 (Vill eneuve-les-Sablons) - t 29. 8. 1992 (La Borde)
Besucht in den 195oer-Jahren die Kurse von Jacques Lacan; arbeitet und
forscht bis zu sein em Tod in der psychiatrischen Klinik in La Borde; Grü n-
der und Mitglied verschiedener linker politischer Gruppen vom Trotzkis-
mus bis zur Umweltbewegung; 1965 G ründung des Centre d'Etudes, de Re-
cherches et de Formation lnstitutiormelles (CERFI), vo n dem Kritik an der
Psychoanalyse und die Antipsychiatriebewegung ihren Ausgang nehmen ;
Beteiligung am Parise r Mai 1968, dabei Begegnung mit Gi lles Deleuze und
Begi nn einer über zwei Jahrzehnte andauernden Z usamme narbeit.
Textnachweis
»1440 - Das G latte und das Gekerbte«, in : G. D./F. G., Tausend Plateaus,
Berlin: Merve 1992, aus dem Französischen von Gabriele Ricke und Ronald
Voullie, S. 658-694, hier: S. 658 und 661-669 [»1440 - Le lisse et le stric«, in :
Capitalisme et schizophrenie 2. Mille plateaux, Paris: Minuir 1980, S. 592-
625].
[Die Übersetzung wurde vom Herausgeber korrigiert.]
444
~itere Texte zur Raumtheorie
Gilles Deleuze
1977: Dialoge mit Claire Parnet, aus dem Französischen vo n Bernd Schwibs,
Frankfurt am Main: Suhrkan1p 1980 [Dialogues, Paris: Minuir].
1983: Das Bewegungs-Bild. Kino 1 , aus dem Französischen von Ulrich C hris-
tians und Ulrike Bokelmann, Frankfurt am Main : Suhrkamp 1997
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