I.

PRELUDE
P.R.
Moderato

Well-marked rhythm and precisearticulation will help this pieceto sound like a dance.Observe the dynamics carefully.
Ein markant betonrer Rhythmus und genaueArtikulation werden dazu beitragen, diesesStück wie einen Tanz klingen zu lassen.Achte
sorgFJltigauf die dvnamischenBezeichnungen.

2. SONG OF THE VOLGA BOATMEN

Lied derWolgaschilfer
Traditional
Lento e sostenuto
I

mf =-:=-

l7

cresc.
f

dim.

slight stress.
A Russian rsork-song. requiring firm and sonorous tone wirh gentle articulation. Notes marked J ".. ,,trt"irr.d, with a
Ein russischenArbeirslied, das einen kráftigen, vollen Ton und sanfte Artikulation verlangt. Mit J bezeichneteNotenwerdenausge-
halten und leicht akzenruiert.

C) 1983bv FaberMusic Ltd.

 3. PTERROT
Traditional
Allegretto

mf

ccresc.
resc.
"f
This pieceis lighthearredin characrer.Observe the differencebetween J
J ""0 J
DiesesStück ist fróhlichen. sogar humorvollen Charakters.Beachred.n Unte..chi.i"-ir.h.r, J J ""0 J

4. RIDTNG ON A DONKEY
Eselreiten
Traditional
Moderato
,,/

In this livelv rune dit^ferenriare betrveen detached and staccato notes.

Unrerscheide in diesem lebhatten Srück zwischen voneinander setrennten und mit Stakkato bezeichneten Noten.
 5.ROMANCE
Romanze
P.R.
Andante con moto

poco rall. (2davolta) Fine

r7 poco rit. D. C. al Fine

4

Genrle and reflectiveplaying is required. Throat notes (g' and a') need extra breath support. Notes of the same pitch beneatha slur
are lightlv articulated.
Dieses Stück verlangt sanftes,nachdenklichesSpiel. Die Tóne g' und a' brauchen besondereAtemunterstützung. Zwei Noten der
eleichenTonhóhe unter einem Bogen werden leicht angesto8en.

6. HATIKVAH

Hebrew Traditional
Moderato
 7

mf cresc.
A Hebrerr anthem. ro be olaved s'ith a rich. cantabile tone. The acciaccatura in bar ró must not deprive the principal note of its natural
accent.
Eine hebráische Hsmne. die mit einem runden, ausdrucksvollen Ton zu spielen ist. Der Vorschlag in Takt ú darf die nachfolgende
Hauotnote nicht ihres nanirlichen Akzents berauben.

7. FINNISH FOLK SONG

FinnischesVolkslied
Traditional
arrangedby Alan Richardson
poco rit. a tempo
Andante

onf

poco rit.
l7
ri

-\ peasant sonq. s'rstful in character. s'ith some opportunity [or rubato.

E r n B a u e r n l i e d v o n s ' e h m ü t i g e m C h a r a k t e r , d a s e i n i g e M a l e Gelegenheit zu Rubato gibt

 HEY
8. SHEPHERD'S
Hey
DesSchrifers Folk Dance
Animato

rnf
rall. (zdavotta) Fine

.l rr.ill plav on the tabor to the worthies, and let them dance the Hey'(Shakespeare'.Lole's LaboursLosf). This country danceshould
they are secure'
be pla"'ed rvith vigour. count four in a bar in bars ro-rz and r4-r6 until
.lch rvill den würdigen mit dem Tamburin aufspielenund sie den Hey ranzenlassen'(Shakespeare: Liebesmüh)'Dieser volks-
,verlorene
Záhle Viertel in den Takten ro-rz und r4-ró bis diese geláufig sind'
tanz sollte mit Energie und Ausdruck gespieltwerden.

9. THE MERRY PEASANT

DerfróhlicheLandmann
ROBERT SCHUMANN
(18ro-1856)
Allegro animato /

f
5

of tone, indicating the shape and direction of each phrase.

From Schumann's-llbum-fbrthe Young Mainrain the evenness
Behalte die GleichmáBigkeit des Tones bei, die für Form und Verlauf einer jeden Phrase
-{us Schumanns -]'lbum.liirdieJugend'
n-rchnqist.
 9

IO. SCHERZO

ANTON DIABELLI
( r7 8r - r 8 5 8 )
Allegro
->

rit. a tempo

Vir'¿crousmusic. needing accentson the first be¡t of eachbar. A lifted.rote -r.ked ;l is not tongued but shortened.
--.:
Eine lebh¿tie \{usik. bei der derjerveils erste Taktschlag betont werden mu8. Eine mit J bezeichnete Note wird nicht angestoBen,
sondernserkürzt.
10

II. THE APPLE FROM THE ORCHARD

Der Apfel uom Obstgarten(El Pomode lo Pomaro) Anon
Deciso (Venetian,c.r 5zo)

mf {z.ft

-{ livelv danceneeding a firm, swinging rhythm, with z beatsin a bar.

Ern lebendiger Tanz, der einen gleichmáBig eingehaltenen,swingenden Rhythmus mir zwei Taktschlágen pro Takt erfordert.

12. SERENADE: BEAUTIFUL DREAMER

Serenade( SchónerTrriumer)
STEPHEN FOSTER
Moderato (r 8zó-r8ó4)

,\ tlmous song bv Stephen Foster evoking the spirit of the American deep south.
Ern berühmtes Lred von Stephen Foster, das den Geist des tiefen Südens Amerikas beschwórt.
 11

13. LANDLER
CARL REINECKE
Allegretto (r824-r9ro)

f tz.n)

mf

ry

poco rall.

A German countrv dance in triple time The secondand third beatsofeach bar should be lightened.
Ein deutscher \:olksranz im Dreiertakt Die ieweils zweiten und dritten Taktschláeesollten kaum betont werden.
t2

14. BERDOLIN'S SV/EETHEART

delBerdolin)
BerdolinsSchatz(La caracossa Anon
(Venetian,c.r5zo)
Con moto

f marcato

Meno mosso

Imagine rhe raucous sound of the shawm in this robust piece.Pay particular attention to the piano part in the final three bars to ensure
accuracvof ensemble.
Denke bei diesem frischen, urwüchsigen Stück an den rauhen Klang der Schalmei. Achte besondersauf die drei letzten Takte der
KJavierbegleitungum genauesZusammenspielzu gewáhren.

I5. GERMAN DANCE

DeutscherTanz -TOSEPH HAYDN
(t732-r8o9)
Allegro giusto
f r l

TRIO
 D. C. al Fine

From Havdn's set of t¿ Cerman Dances(t7gz).lt is in ternary form with a central Trio contrasting with the repeatedfirst sectron.
Aus den tz DeutsthenTrinzen(t7gz) von Haydn. In dreiteiliger Form, wobei das Trio in der Mitte mit dem wiederholten ersten Teil
kontrastiert.

Ió. BY THE FIRESIDE

Am Kamin
ROBERTSCHUMANN
Moderato (r8ro-r85ó)

? espressrt'o

rit.

to

nf
from Childhood.Be aware of the dynamic level and the natural direction of the phrases.Take
From Schumann'spiano pieces Stenes
c¿reo\-erthe enrrr-in bar Iz.
Aus SchumannsKlavierstückenKinderszenen.Denke an die Lautstárke und den natürlichen Verlauf der Phrasen.Achte besondersauf
den Einsarzln Takt r:.
l4

17. REVERIE
Trriumerei
PYOTRTCHAIKOVSKY
( t 84o-r893)
Andante

p espress.

-
pocopiü f

a tempo

l7

mf morcato
 1ó
25

mf
D. C. aI Fine

-
dim.

This Reuerie(dav-dream)is from Tchaikovsky's Children'sPieces.Thengo..fineeds to be rhythmically exact, and playedwith

preose tlnger movement.
Diese Ret,erie,
'Tráumerei'
stammt aus Tschaikovskys Kinderstücken. Die Figur JJ -un rhythmisch exakt gespielt werden; die
Koordination der Fingerbervegungist besonderswichtig.

I8. LULLABY
Wiegenlied
V/OLFGANGAMADEUS MOZART
(t7 56-179t)
Andante arrangedby Alan Richardson

p dolce espressilo

t3 poco

tempo

- prco

-\ render. erpressir-e song bs Mozart. lJse mezzo-staccato articulation with two gentle stresses per bar.

Ein zans. ausdrucksvolles Lied von Mozart. Soiele mit mezzostakkato Artikulation und betone beide Takthálften leicht
16

r 9 . RONDEAU
HENRY PURCELL
(ró59-tó95)
arrangedby Alan Richardson
Moderato

p cantabile ry mf

"tf

mf espress
A trIidsummerNight'sDream'
From the rncidentalmusic to Shakespeare's
Eín tr[ittsommernarhtstraum
^{us der Bühnenmusik zu Shakespeares
 17

20. TO A WILD ROSE

An einewilde Rose
EDWARD MACDOWELL
Semplice,

==-

12
4
-

mp poco marc. cresc.

poco rit. tempo

==-
ry
33
2
- -

ry pp

dim.

.{n arr¿nqemenr of a rvell-knorvn piece from the American composer Edward MacDowell's Woodland Sketches. It needs a warm,
romanrtc tone.
Ein Arrangement eines bekannten Stückes aus den Woodland Skexhes des amerikanischen Komponisten Edward MacDowell.
Es ertbrderr elnen \\'armen. romantischen Ton.
 * - - €- ' | s

18

2T. CONTREDANSE
Kontertanz
-IEAN-PHILIPPERAMEAU
(r 683-1754)

Vivo

D. C.al Fine

.{ r'rvacious counrrv dance. Accent the first beat of each bar to give movement and vitality, and use a light staccatoarticulation.
Ern lebhafter Volksranz. Betone den jeweils ersren Taktschlag um Bewegung und Vitalitát zu erreichen, und spiele mit leichtem
SrakkatoanstoB.

22. ANDANTE
-TOHANNES BRAHMS
Andante (J = oo) (r833-rs97)

p e s p r e s s i t ' o ,s e m p l i c e

-
 - ><
-

_
The theme from the slow movement of Brahms' 3rd Symphony. Lyrical, sustained playing is required with lightly articulated
semiquavers.
Das Thema des langsamen Satzesaus der dritten Symphonie von Brahms. Es verlangt lyrisches, verhaltenes Spiel mit leicht
arrikul,rerten
Sechzehnteln.

23. MINUET
Menuett
JOHANN SEBASTIANBACH
(ró85-r75o)
Allegretto

This sracetul mrnuet is one of a number of keyboard pieceswritten by Bach for his wife Anna Magdalena. Each ofthe four-bar
phrasesshould be plavedin one breath.
Dreses anmurige \lenuett gehórt zu einer Anzahl von Stücken für Tasteninstrument, die Bach für seine Frau Anna Magdalena
seschnebenhat. _lededer viertaktigen Phrasensollte mit einem Atem gespieltwerden.
20

24. TRIO
WOLFGANGAMADEUS MOZART
--.-............'.'.. lrz5ó-r79r)

the staccato
This clarinet melodv. tiom rhe Minuet and Trio of Mozart's Symphony no. 39, requiresbroad phrasing. In the symphony
qua\-ersin the accompanimentarepla.vedbv the secondclarinet.
'Menuett
Diese Klarinettenmelodie aus dem und Trio' von Mozarts Symphonie Nr. 39 erfordert eine weitgespannte Phrasierung.
In der Svmphonie rverdendie Stakkatoachtelder Begleitung von der zweiten Klarinette gespielt.

2s. THE FASCINATOR

Der Bezauberer
TAMESSCOTT
arrañgedby David Matthews
James Scott rvas a popular American composer of piano ragtime music. The syncopated, tied notes should have a slight accent.
James Scort rsar ein populárer amerikanischerKomponist von Ragtimemusik fiir Klavier. Die synkopierten, gebundenenNoten sollten
leicht akzenruiens'erden

26. * * *

ROBERTSCHUMANN
(r8ro-r85ó)
arrangedby Alan Richardson
Lento ed espressrvo

meno mosso

a tempo
I

poco meno mosso

fp
Tlrrs unritled piece from Schumann's Album for the Young should be played cantabile with great
erpressir-eness.The turn o in the penultimate bar should be played
Dieses unbeotelte Snick aus SchumannsAlbumfir dieJugendsollte cantabileund mit viel Ausdruck
#-"fT7T
gespielt rserden. Der Doppelschlag s im vorletzten Takt sollte so gespieltwerden:
ffi 5
22

27. V/HEN DAISIESPIED

WennPrimelngelb
THOMAS ARNE
(r7ro-r778)
Con moto

onf dolce
 A lyrical setting of the song Whendaisies Loue'sLabour'sLost.
pied and uioletsbluesung by Spring, in Shakespeare's Observe the varying
articulation marks.

Eine lyrische Vertonung des Liedes WennPrimelngelb und Veilchertblau, gesungenvom Frühling in Shakespeares Verlorene Liebesmüh.
Beachtedie verschiedenartigenArtikulationsangaben.

28. THEME
Thema
FRANZSCHUBERT

cresc.

The theme. originalls tbr clarinet in C, from the Theme and Variations of Schubert's Octet.The theme was taken by Schubert from
his orvn earll opera Die Freundet,onSalamanka.Thedotted rhythm, grace notes and staccatoarticulations must not interrupt the flow of
¡he melodv. The tnll in the penulrimatebar mav be plaved

Das Thema von'Thema und Vanationen'aus.schubertsOktett, ursprünglich fiir C-Klarinette.Schubertentnahm es seinereigenen

thihen Oper Die Freunde uon Salamanka.Der punktierte Rhythmus, die Verzierungen und dieStakkatoartikulationdürfenden
.\lelodieflu8 rucht hemmen. Der Tri-ller im vorletzten Takt kann so gespielt werden: