Beispiel 4 Boss Funk Rock ab oo:oo a=96

Inrro l

E]
(',-

An

- 1 . e 1
st
An An

\ #a;

5 | - 5 - | -
5 - #
+0

SI

gs

t , . - .
i s l
ja, G Dm- An ian .c
7 5 3 . _ _ _ 5 7 5
r i-i
wiederhale Tokte 15-32, weiter ob fokt 37

1"''t c t .a C^ .

t t - 7 7
wiederhale Takte 24-32 2x, weiter ob Takt 4t

SI
'
Et a5

l -
r # -

o6.o6 gitarre & boss

:rr.:t.t:at:r:a:t.:

'l::itiir.,l'
r::liilr:,

n t u H O T C H I I I r x Y V t K b i

D n r u t C n L - Ir O R N I A

TOP 10 !,/ O L F G A N G K E H L Ei:]]

als buntes Boot.WiihrendYahoodasoffizielle Videozur In Beispiel 1 zeigenwir ein Leadsheet des

Wenn die ARD-Tagesthemen
Outro uber einen Promo-Cigder Red Hot Single,DaniCalifornia' zeigt,prdsentiert AOL Songs,der mit insgesamtdreizehnverschie-
ChiliPeppers in Hamburgund die prominen- einen Mini-Live-Cid g e r P e p p e r sA. u f d e r d e n e nA k k o r d e na u s k o m m tD . e r e nC r i f f d i a -
ten Fansder Bandberichten,,wird einesklar: Setliststandenneben der neuen Singlemit g r a m m ef i n d e n s i c h i n B e i s p i e l 2 . D a z u
Die Begrilnder des Crossover-Rock sind lingst , C a l i f o r n i c a t i o nu' n d , S c a r T i s s u e ' z w e i e i n e A n m e r k u n g :D i e A k k o r d eA m , C , B m
ausder Underground-Schmuddelecke gekro- Smash-Hits der Funk-Rocker. und Dm werdenmeistensmit Barr6gespielt.
chen und im Mainstreamangekommen.Die W u n d e r b a r eA s u s g a n g s m a t e r ifai llr d i e s e n JohnFrusciante ziehtesvor,wie JimiHendrix
M e d i e n - O f f e n s izvuer P r o m o t i o nd e s n e u e n W o r k s h o p o :l n d e r S t u d i o - V e r s i ovno n
a l s die tiefeE-Saite mit dem Daumenzu greifen.
P e p p e r s - A l b u m s , S t a d i uAmr c a d i u m 'l i s s t , D a n iC a l i f o r n i a ' w u r d eann m a n c h e nS t e l - Unterden Criffdiagrammen zeigendie Kiir-
nicht den geringstenZweifel aufkommen, len mehrereCitarren-Overdubs eingespielt- zelT (Thumb= Daumen),1 (Zeigefinger), 2
dassesnebender Musikum eineMengeCeld l n d e r L i v e - V e r s i okna n n m a n s e h e n u n d (Mittelfinger),3 (Ringfinger)und 4 (kleiner
geht. Nebender Platten-Firma sindauchdie h o r e n , w i e C i t a r r i s tJ o h n F r u s c i a n t ed a s Finger), wie der Peppers-Citarristdie
AOL und Yahoo mit im Stilckauf der Biihneumsetzt. Akkordegreift.Wem Ba116-Criffe liebersind,
Internet-Ciganten

Beispielz Chords
An G E7rg
irrfr rot
il-m
| | at0l
n-Trll
3 l 4 l

198 o6.o6 gitarre & bass

"Ed
 Beispielt Leadsheet

steht es naturlichfrei, diesezu verwenden. Drurt

JBrrrrrrrrrrrrrrrd z
An G Dm Am
Die Frusciante/Hendrix-Crifftech bni ei kt e l - I L L
1
aberzwei echteVorteile:Johns1962er Strat
lVersel
hat aufgrunddesdamalsLlblichen Radiusein
Am
ziemlichgekriimmtesCriffbrett.Der Einsatz
desDaumenssorgtdafur,dassjedeSaitemit
geniigendKraftauf den Bundgedriicktwird
A m G D n A n A m G D m
und so sauberund schnarrfrei klingt.AuBer-
d e m e r m i i d e ts o d i e C r e i f h a n d v i e lw e n i q e r .
In Beispiet 3 ist ein live-taugliches
l-afrorut
ps 65 p5 6 5 2
A r r a n g e m e n td e s S o n g sf u r e i n e C i t a r r e
abgedruckt.Die Takte3 bis 6 stammenvon
der obenerwiihntenLive-Version und haben
2 p s 6 s 9 s
wegen des Singlenote-Licks in Takt 6 den
Vorzugvor der Studio-Version erhalten.Das
B a s i s - R i fmf V e r s e( S t r o p h e )f i n d e t s i c h i n Folo 1

den Takl"en / u n d 8 . G a n zw i c h t i g i s t , d i e A n G D n A m A m G Dm An
Achtelnotenauf den Ziihlzeiten1 und 3
staccato,alsokurzzu spielen. Ne-Eel
Am
,
DieTakte33 bis 36 von SoloI sindebenfalls A m G Dn
v o n d e r L i v e - V e r s i otnr a n s k r i b i e r td, a d i e
zahlreichenOverdubs der Studiofassung
von einem Gitarristennicht reproduziert 2 A m G Dn
werden konnen. Das Solo 2 entsprichtmit #
A u s n a h m ed e r T a k l - e 62 bis66 der Studio- tahorut
V e r s i o n .B e i m V e r g l e i c hd e r b e i d e n E i n - p5 gs p5
spielungen fiillt auf,dassJohnFrusciante Iive
f a s td i e g l e i c h e nL i c k ss p i e l tw i e i m S t u d i o ,
a b e r i n v e r b n d e r t e r R e i h e n f o l g e .M a n 2 p s 9 5 p 5
beachtedie Wiederholungen nach den Tak-
t e n 3 6 .4 4 u n d 4 6 . B-ridse
I
Z u m B a s s :F i L rd i e z a h l r e i c h e nF l e a - F a n s Bm G D/F6 Fgm/Cg 2
unter den Bassisten ist die Transkription der
Studio-Versionin Beispiel 4 eine wahre
Fundgrube.Siezeigt,wie phantasievoll Flea 2 B m
seinemeistenszweitaktigenBass-Licks vari- _*4
iert. So z.B. im Verse,wo er uber die zwei-
Ne-rse-l
t a k t i g eH a r m o n i e f o l g e
A m G D m A m 2 2
r--- * -1
Am G Dm Am

A m G D n 9,7 ETbs
den erstenTakt unveriindertlbsst,daf0r in
der zweiten Halfte des zweiten Takts ftir
bestiindige Abwechslung sorgt. Man tahorual
gs 2
beachteauch hier die eingetragenenStac- Fi5 95 6s
cati! lm Live-Videollisstsich FleasHaltung
g u t s t u d i e r e nE. r h i i n g t s e i n e nF e n d e rl a z z
2 p s 6 s 9 s
Bassrelativtief, und seinrechterArm hat nur
l++l
riber den aufgestrltztenDaumen und die
FingerKontaktzum Instru- Fo-tor l
anschlagenden .)
ment. SoliisstsichFingerstyle unverkrampft,
p5 6s g s 6 s z
l o c k eur n d o h n eg r o f l eA n s t r e n g u nsgp i e l e n .
FleasAnschlagist eher kriiftig,was seinem
Ton viel funky Attackverleiht.Zu beachten ps g5 ps
sind auch hier die Wiederholungenach
den Takten36,44 und 46.
Diezu diesemBeitraggehorendenMlDl-Files p5 65 ps 6s 2 p 5 9 5
findet man unter www.gitarreundbass.de -
vielSpaBbeimUben damit! Email mit Kritik & A
Anregungenan workshops@gitarrebass.de gs ps C D n
und/oderwkehle@t-online.de. r

o i t a r r e& b a s so 6 . o 6 199