DIE DISSONANZEN, DIE SIE SCHRECKEN, REDEN VON IHREM EIGENEN ZUSTAND ber Adornos Exi in den USA

!nd dessen Ein" !ss #!" seine M!si$%s&'e&i$

Ana-Stanca Tabarasi-Hoffmann
K#!( is& es )ber&rieben, d#ss ein *e+ i,'es -e.!ss&sein 'e!&e e&.#s Re#$&ion%res '#&, d#s ni,'&, sei es #!,' (i& /iders&#nd, *ene 0#(eri$#nis,'e1 Er"#'r!n+ si,' .#'r'#"& 2!+eei+ne& '#&345 Diese -e(er$!n+ T'eodor /3 Adornos #!s de( -eri,'& Wissenschaftliche Erfahrungen in Amerika re+& 2!r 6r#+e #n, .e ,'e A!s.ir$!n+ sein #(eri$#nis,'es Exi #!" seine %s&'e&is,'en T'eorien '#&&e3 Denn ob.o' es si,' d#bei in bio+r#7'is,'er Hinsi,'& !( einen -r!,' '#nde &e, !n&ers,'eide& die 6or8 s,'!n+ $eine de!& i,' #b+e+ren2&en 9'#sen seines S,'#""ens, $eine Ke'ren4 oder Ne!#n"%n+e3: In der T#& +in+ es Adorno .%'rend seines +#n2en S,'#""ens !( den +es,'i,'& i,'en S&#nd des Geis&es !nd der Gese s,'#"& ; einer Gese s,'#"&, in der die K!ns& d!r,' 7o i&is,'e Zens!r bedro'& .#r !nd ein O7"er der K! &!rind!s&rie 2! .erden <er8 s7r#,'3 Do,' b ieb d#bei die #(eri$#nis,'e Er"#'r!n+ ni,'& "o +en os, d# sie ")r Ad8 orno die -e+e+n!n+ (i& eine( Ex&re( inner'# b der Ges#(&en&.i,$ !n+ der b)r8 +er i,'en /e & bede!&e&e= de( K#7i&# is(!s in <o $o((ener Rein'ei&34 > D#r#!s er+#b si,' die besondere A!s7r%+!n+ seiner Ansi,'&en )ber die K! &!rind!s&rie, die #!,' 6o +en ")r seine M!si$%s&'e&i$ '#&&e3 Dies (?,'&e i,' i( 6o +enden, (i& A!s8 +#n+s7!n$& in seiner Exi s,'ri"& Komposition fr den Film !nd de( K#7i&e Kulturindustrie. Aufklrung als Massenbetrug #!s der Dialektik der Aufklrung d#rs&e 8 en3 N#,' de( -er!"s<erbo& d!r,' die N#&ion# so2i# is&en i( Se7&e(ber 5@>> .#r Ador8 no 5@>A n#,' En+ #nd )ber+esiede &, .o er # s ad!anced student #( Mer&on Co e+e in Ox"ord #!"+eno((en .orden .#r3 In <er&r#!&er e!ro7%is,'er U(+eb!n+ .ei+er8 &e er si,' 2!n%,'s&, si,' # s <o er E(i+r#n&4 2! be&r#,'&en, 2!(# er no,' seine 6e 8 rien in De!&s,' #nd <erbrin+en $onn&e3A Do,' die R),$$e'r n#,' De!&s,' #nd .!r8
5 T'eodor /3 Adorno= /issens,'#"& i,'e Er"#'r!n+en in A(eri$#3 In= Ders3= Kulturkritik und "esellschaft ## B"esammelte $chriften, -d3 5C3:D, 'rs+3 <on Ro " Tiede(#nn, 6r#n$"!r& #3 M3, S!'r$#(7 5@EE, S3 E>E3 : V+ 3 Ro " /i++ers'#!s, %heodor W. Adorno3 Ver #+ C3 H3 -e,$ , M)n,'en, 5@FE, S3 @3 > Adorno, /issens,'#"& i,'e Er"#'r!n+en in A(eri$# S3 E>G3 A V+ 3 H#r&(!& S,'eib e, %heodor W. Adorno3 Ro.o' & T#s,'enb!,'<er #+, Reinbe$ bei H#(b!r+, 5@F@, S3 EA3

An#8S&#n,# T#b#r#si8Ho""(#nn

de b# d !n(?+ i,', !nd d!r,' die Ver(i&& !n+ M#x Hor$'ei(ers er'ie & Adorno 5@>F eine '# be Mi&#rbei&ers&e e #( <on der Ro,$e"e er 6o!nd#&ion "in#n2ier&en !nd <o( e(i+rier&en ?s&errei,'is,'en So2io o+en 9#! 63 H#2#rs"e d +e ei&e&en &rinceton 'adio 'esearch &ro(ect in Ne. Ior$3 Die #ndere H% "&e der Zei& .#r er ")r d#s Ins&i&!& ")r So2i# "ors,'!n+ &%&i+, d#s i( Exi in Verbind!n+ (i& der Co !(bi# Uni8 <ersi&J "or&+e")'r& .orden .#r3K Die Ne!e /e & er eb&e er # s K! &!rs,'o,$, de( si,' der 9essi(is(!s 2!+ese &e, .e ,'en die D#!er des Exi s !nd die En&.i,$ !n+ der 7o i&is,'en H#+e (i&& er.ei e +e.e,$& '#&&en3 In eine( 5@A> ers,'ienenen A!"s#&2 2%' & Hion 6e!,'&.#n+er die Arbeitsprobleme des $chriftstellers im E)ilG #!"= ?$ono(is,'e S,'.ieri+$ei&en, den #!"reibenden K#(7" (i& Ni,'&i+$ei&en, die ni,'& #!"'?ren4 !nd die inneren S,'.ieri+$ei&en4 BDi8 s&#n2 2!r M!&&ers7r#,'e, d#s Si,'eins,' ieLen in die &o&e Ver+#n+en'ei&4D3 Ob.o' diese Iden&i&%&s7rob e(e <ers&%r$& bei A!&oren <on -e e&ris&i$ #!"&re&en, '#& sie Ad8 orno eben"# s e(7"!nden= Meder In&e e$&!e e in der E(i+r#&ion, o'ne # e A!s8 n#'(e, is& bes,'%di+& 0N13 En&ei+ne& is& seine S7r#,'e !nd #b+e+r#ben die +e8 s,'i,'& i,'e Di(ension, #!s der seine Er$enn&nis die Kr%"&e 2o+3 E Die s7r#,' i,'e En&.!r2e !n+ er eb&e Adorno # s !n+e'e!er &r#!(#&is,'3 D#s be8 .eis& #!,' seine brie" i,'e A!sein#nderse&2!n+ (i& Sie+"ried Kr#,#!er )ber den Ge8 br#,' des En+ is,'en3F Der /!ns,', si,' in der ei+enen S7r#,'e #!s2!dr),$en, s&e'& bei Adorno i((er i( Vorder+r!nd= seiner ber2e!+!n+ n#,' is& n!r die de!&s,'e S7r#,'e *"%'i+ 0N1 e&.#s #n den 9'%no(enen #!s2!dr),$en, .#s in i're( b oLen Sosein, i'rer 9osi&i<i&%& !nd Ge+eben'ei& si,' ni,'& ers,'?7"&34 @ /o(i& er si,' 2!(
K Z! Adorno in A(eri$# <+ 3 !3#3 D#+(#r -#rno!., -e!&e der 9r#+(#&isier!n+3 Adorno !nd A(eri$#3 In= /3 9#! sen BHrs+3D= Die +$A und Deutschland. -ernOM)n,'en, 6r#n,$e, 5@EG, S3 G58F>P M#r&in M#J, Adorno in A(eri$#, in= H!d.i+ <on 6riedb!r+ O M)r+en H#ber(#s BH+3D= Adorno-Konferen, -./0, S!'r$#(7, 6r#n$"!r& #3M3, 5@F>, S3 >KA8>EGP H#r&(!& S,'eib e, %heodor W. Adorno3 Ro.o' &, Reinbe$ bei H#(b!r+, 5@F@, S3 @A85C>P H#!$e -r!n$'ors& %heodor W. Adorno. Dialektik der Moderne 9i7er, M)n,'enO Z)ri,', 5@@C, S3 F:85C:P A "ons S? ner= Adornos A(eri$#, in Euro,ine, :35C3:CC>, '&&7=OO...3e!ro2ine3,o(O7d"O:CC>85C8C:8soe ner8de37d" BZ!+ri"" >C3E3:CC@D3 G Hion 6e!,'&.#+ner, Arbeitsprobleme des $chriftstellers im E)il in= 6reies De!&s,' #nd, M+3 > B5@A>D, H3 A, S3 :E8:F3 E T'eodor /3 Adorno, Minima Moralia. 'efle)ionen aus dem beschdigten 1eben B"esammelte $chriften -d3 AD, 'rs+3 <on Ro " Tiede(#nn, S!'r$#(7, 6r#n$"!r&3 #3 M, 5@FC, S3 >K3 F V+ 3 M#r&in M#J, Adorno in A(eri$#, S3 >KE3 @ T'eodor /3 Adorno, A!" die 6r#+e= /#s is& de!&s,', in Ders3= Kulturkritik und "esellschaft ## B"esammelte $chriften, -d3 5C3:D, 'rs+3 <on Ro " Tiede(#nn, 6r#n$"!r& #3M3, S!'r$#(7, 5@EE, S3 ECC3

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*Die Dissonan,en die sie schrecken reden !on ihrem eigenen 2ustand3 4ber Adornos E)il in den +$A und dessen Einfluss auf seine Musiksthetik

Tei Heide++er #nn%'er&, dessen M#r+on der Ei+en& i,'$ei& er s7%&er $ri&isier&e, .ei er i'( eben in dieser Hinsi,'& +e"%'r i,' s,'ien= S7r#,'e # s /er$2e!+ der T%!8 s,'!n+3 /er $eine Hei(#& (e'r '#&, de( .ird .o' +#r d#s S,'reiben 2!( /o'8 nen, 'eiL& es in Minima Moralia3 Die Me&#7'ori$ is& Heide++ers -e'#!7&!n+ #!s de( -rie" 4ber den 5umanismus B5@A@D, d#ss die S7r#,'e d#s H#!s des Seins sei, %'n i,', do,' der Kon&ex& is& ein #nderer, &r#+is,'er3 Anderersei&s e(7"inde& Adorno d#s #(eri$#nis,'e En+ is,' '#!7&s%,' i,' # s Re8 $ #(es7r#,'e3 D#bei beden$& er $#!(, d#ss +roLe HJri$ nie(# s <o $o((en )ber8 se&2b#r is&, .ei sie en+ (i& der S7r#,'e <erb!nden is&, in der sie en&s&e'&, !nd + ei,'2ei&i+ S7r#,'inno<#&ion bede!&e&3 Die Un2! %n+ i,'$ei&en der berse&2er s,'reib& er der Zie s7r#,'e !nd 8$! &!r 2!=
Es +ib& ein M%d,'en ied <on -r#'(s, #!" ein Gedi,'& <on HeJse, d#rin s&e'en die Zei en= O Her2e eid, d! E.i+$ei&QO Se b#nder n!r is& Se i+$ei&3 In der <erbrei&e&s&en #(eri$#nis,'en A!s+#be .ird d#s so +ebr#,'&= O (iserJ, e&erni&JQ O -!& &.o in one .ere e,s&#sJ3 A!s den # &er&)( i,' eidens,'#"& i,'en H#!7&.?r&ern des Ori+in# s sind Kenn.or&e ")r S,' #+er +e.orden, .e ,'e diesen #n7reisen3 In i're( #n+edre'&en Hi,'& ers&r#' & der Re$ #(e,'#r#$&er der K! &!r3 5C

Herber& M#r,!se (ein&e s7%&er, ers& d#s Exi '#be Adorno den S,'re,$ <or de( -e8 s&e'enden4 ein+e*#+&, so d#ss bei Adorno Heben !nd Den$en eins .!rden3 55 Der Ver8 !s& der <er&r#!&en e!ro7%is,'en U(+eb!n+ <erse&2&e i'n in Tr#!er3 Adornos Tr#!(7ro&o$o e #!s der Exi 2ei&5: <er(is,'&en #(eri$#nis,'e Eindr),$e (i& e!ro8 7%is,'en Or&en, .obei die e&2&eren (eis& "re!di+ i( Tr#!( be+r)L& .!rden, #!,' .enn sie o"& bedro' i,'8<er")'reris,' .ir$&en3 G ei,'2ei&i+ er$#nn&e er i( bes,'%di+&en Ver'# &en der Exi #n&en Hi& ers Tri!(7'3 So bei der -e+e+n!n+ (i& einer *!n+en E(i+r#n&in in der U8-#'n= d#s %r( i,' #!s8 se'ende M%d,'en, de( er 2!+e %,'e & '#&&e, '%&&e in -er in oder in /ien 2!r),$+e8
5C T'eodor /3 Adorno, Minima Moralia S3 K:8K>3 55 Herber& M#r,!se, Re" exion 2! T'eodor /3 Adorno, in= H3 S,'.e77en'%!ser BH+3D= %heodor W. Adorno ,um "edchtnis S!'r$#(7, 6r#n$"!r& #3M3, 5@E5, S3 AF3 V+ 3 #!,' H#!$e -r!n$'ors&, %heodor W. Adorno S3 FF8F@3 5: T'eodor /3 Adorno, Tr#!(7ro&o$o e, in Ders3= 6ermischte $chriften ## B"esammelte $chriften, -d3 :C3:D, 'rs+3 <on Ro " Tiede(#nn e&3# 3, S!'r$#(7, 6r#n$"!r& #3M3, 5@FG, S3 KE:8 KF:3

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An#8S&#n,# T#b#r#si8Ho""(#nn

%,'e &, <erbo& es si,' #ber in Ne. Ior$3

/issen Sie ni,'&, s#+&e die Ges&e, d#ss .ir in A(eri$# sind, .o (#n 6r#!en ni,'& #n %,'e n d#r"R 0N1 d#ss (#n ein ne!es Heben be+innen (!ssR Sie sind do,' se ber ein E(i+r#n&3 /enn Sie #ber e&.#s .%ren, ieLen Sie si,' ni,'& so s7%& <on der Un&er+r!ndb#'n 'ins,' e77en, sondern '%&&en es 2! eine( A!&o +ebr#,'&3 0N1 D#s is& Hi& ers Tri!(7', d#,'&e i,'3 Er '#& !ns ni,'& n!r H#nd, S7r#,'e !nd Ge d "or&+eno((en, sondern #!,' no,' d#s biss,'en H%,'e n $on"is2ier&3 Die /e &, die er +es,'#""en '#&, .ird !ns b# d so b?se (#,'en, .ie er is&3 5>

A erdin+s '#&&en die U3S3A3 #!,' 2!r -es,'%di+!n+ bei+e&r#+en= De( In&e e$&!8 e en <on dr)ben .ird !n(iss<ers&%nd i,' bede!&e&, d#ss er si,' # s #!&ono(es /e8 sen #!s2!(er2en '#be, .enn er e&.#s errei,'en ; !n&er die An+es&e &en des 2!( S!7er&r!s& 2!s#((en+es,' ossenen Hebens #!"+eno((en .erden .i 3 5A Inso"ern '#&&e Adorno den A 7&r#!(, # s Te er.%s,'er enden 2! ()ssen3 5K A s er d#s B"# s,'eD Ger),'& '?r&e, Erns& - o,' ()sse si,' # s ein so ,'er d!r,'s,' #+en, <er?"8 "en& i,'&e er so"or& einen Hi "e#!"r!" in der Zei&s,'ri"& Aufbau. Tro&2 re #&i<er "in#n2ie er Si,'er'ei& .#r Adornos - i,$ #!" die #(eri$#nis,'e U(8 +eb!n+ ein <on &r#!(#&is,'en Er"#'r!n+en +e7r%+&er3 Die #n&i"#s,'is&is,'e O7&i$ ieL i'n )ber# , se bs& in den +erin+")+i+s&en Ges&en, SJ(7&o(e des 6#s,'is(!s er8 $ennen3 Die #(eri$#nis,'e /eise, A!&o&)ren ins S,' oss 2! $n# en, is& ")r Adorno ein Zei,'en der -erei&s,'#"& 2!r -r!&# i&%& #nderen Mens,'en +e+en)ber3 Der dre'8 b#re Kno7" s&#&& der T)r$ in$e er #!be es, die T)r #,'& os 'in&er si,' 2!"# en 2! #s8 sen, o'ne d#ss (#n si,' !(.ende& !nd d#s H#!sinnere .#'r&43 Z! ?""nende 6ens8 &er" )+e +ebe dor& es ni,'&, n!r +rob #!"2!s,'iebende 6ens&ers,'eiben3 In den -e.e+!n+en, .e ,'e die M#s,'inen <on den sie -edienenden <er #n+en, ie+& s,'on d#s Ge.# &s#(e, Z!s,' #+ende, s&oL.eis Un#!"'?r i,'e der "#s,'is&is,'en Miss8 '#nd !n+en3 5G Diese 7#r#doxe Re#$&ion er$ %r& si,' d#d!r,', d#ss Adorno ers& in A(eri$#, !nd ni,'& i( De!&s,' #nd der N#&ion# so2i# is&en, #ber #!,' der -i d!n+sb)r+er, den
5> Adorno, Kein Abenteuer, ebd3, S3 KFK8KFG3 5A T'eodor /3 Adorno, A do!s H!x eJ !nd die U&o7ie, in Ders= Kulturkritik und "esellschaft # B"esammelte $chriften -d3 5C35D, 'rs+3 <on Ro " Tiede(#nn, 6r#n$"!r& #3M3, S!'r$#(7, S3 @F3 5K V+ 3 H#!$e -r!n$'ors&,, %heodor W. Adorno. Dialektik der Moderne , S3 @C"3 5G Adorno, Minima moralia, S3 AA3

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*Die Dissonan,en die sie schrecken reden !on ihrem eigenen 2ustand3 4ber Adornos E)il in den +$A und dessen Einfluss auf seine Musiksthetik

Nieder+#n+ des +ebi de&en Mens,'en i( e!ro7%is,'en Sinn er$ennen $onn&e35E A!" diese -edro'!n+ seiner Iden&i&%& re#+ier&e er d!r,' den Vers!,' einer Kon&in!i8 &%&, die er n!r d!r,' Dis&#n2 2! be.#'ren .!ss&e=
D#ss i,', <o( ers&en bis 2!( e&2&en T#+, (i,' # s E!ro7%er e(7"#nd, '#be i,' nie <er e!+ne&3 An der +eis&i+en Kon&in!i&%& "es&2!'# &en, .#r (ir se bs&<ers&%nd i,' 0N13 I,' erinnere (i,' no,' des S,'o,$s, den (ir eine E(i+r#n&in .ie .ir in der Ne. Ior$er An"#n+s2ei& berei&e&e, # s sie, To,'&er #!s so+en#nn&e( +!&en H#!se, er$ %r&e= 6r)'er is& (#n ins 7'i '#r(onis,'e Kon2er& +e+#n+en, *e&2& +e'& (#n ins R#dio Ci&J3 In ni,'&s (o,'&e i,' es i'r + ei,'&!n3 5F

M#n,'(# $#( er si,' B.ie er ironis,' be$#nn&eD .ie ein e(i+rier&er "r#n2?sis,'er Aris&o$r#& !n&er den -)r+ern des 5F3 M#'r'!nder&s <or3 5@ S'n i,' "re(d#r&i+ ers,'i8 en er #!,' den #nderen= 5e looks at 7ou as 7ou 8ould imagine a !er7 absent-minded "erman professor and he beha!es so foreign that # feel like a member of the Ma7flo8er societ7.:C So 9#! 63 H#2#rs"e d $!r2 n#,' Adornos An$!n"&3 BD#ss H#8 2#rs"e d #!,' $ein A(eri$#ner .#r, #ber si,' s,'on in&e+rier& ")' &e, (#,'& die +e8 br#!,'&e Me&#7'ori$ !(so 7r%+n#n&er3D Adorno <ers!,'&e $#!(, seine +r!nds%&2 i8 ,'e Vers,'ieden'ei& 2! <erber+en, !nd seine Ver'# &ens.eise .!rde # s #rro+#n& e(7"!nden3 Denno,' '#nde &e es si,' d#bei ni,'& ein"#,' !( Ver#,'&!n+ des #(eri$#nis,'en Hebenss&i s3 Vie (e'r ob&e Adorno den #(eri$#nis,'en /i en, eine "reie Gese 8 s,'#"& ein2!ri,'&en, #ns&#&& 6rei'ei& %n+s& i,' n!r 2! den$en !nd se bs& i( Ged#n8 $en 2! "rei.i i+er Un&erordn!n+ 2! erniedri+en4, !nd er .#rn&e <or Ho,'(!& +e8 +en A(eri$# in De!&s,' #nd34:5 In A(eri$# '#be die S!bs&#n2 der de(o$r#&is,'en 6or(en d#s +#n2e Heben d!r,'dr!n+en, .%'rend die de(o$r#&is,'en 6or(en in De!&s,' #nd nie (e'r # s "or(e e S7ie re+e n +e.esen seien3 :: N#,' der R),$$e'r n#,' 6r#n$"!r& er'o""&e si,' Adorno #!,' eine Ver7" #n2!n+ der de(o$r#&is,'en
5E Adorno, /issens,'#"& i,'e Er"#'r!n+en in A(eri$#, S3 E5K3 5F Ebd3, S3 EC:3 5@ Ebd3, S3 E5>3 :C 9#! H#2#rs"e d, An E7isode in &'e His&orJ o" So,i# Rese#r,'= A Me(oir, in Don# d 6 e(in+ O-er 8 n#rd -#i Jn BH+3D= %he #ntellectual Migration9 Europe and America -.0:--.;: , -e $n#7 9ress, C#(8 brid+e, 5@G@, S3 >C53 :5 Adorno, A!" die 6r#+e= /#s is& de!&s,', S3 G@E3 :: V+ 3 Adorno, /issens,'#"& i,'e Er"#'r!n+en in A(eri$#, S3 E>K3

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An#8S&#n,# T#b#r#si8Ho""(#nn

6or(en n#,' De!&s,' #ndP inso"ern '#&&en die U3S3A3 ")r i'n #!,' Vorbi d'#"&es3 Dor& "%nde (#n ni,'& n!r Eiss,'r%n$e !nd A!&os4, sondern #!,' SJ(7#&'ie !nd An&ei n#'(e, .%'rend in De!&s,' #nd die Geis&es$! &!r 2!( Se bs&2.e,$ +e.orden sei !nd H!(#ni&%& osi+$ei& 'er<orbrin+en $onn&e=
(#n .ird 0N1 in A(eri$# der 6r#+e ni,'& #!s.ei,'en $?nnen, ob ni,'& der -e+ri"" der K! &!r, in de( (#n +roL +e.orden is&, se ber <er# &e&eP ob ni,'& d#s, .#s der K! &!r 'e!&e der Ges#(&&enden2 n#,' .ider"%'r&, die T!i&&!n+ #!" i'r ei+enes Miss in+en is&, #!" die S,'! d, .e ,'e sie d#d!r,' #!" si,' !d, d#ss sie # s Sonders7'%re des Geis&es si,' #b$#7se &e, o'ne in der Einri,'&!n+ der Gese s,'#"& si,' 2! <er.ir$ i,'en3 Ge.iss is& d#s #!,' in A(eri$# ni,'& so +es,'e'en, #ber der Hori2on& so ,'er Ver.ir$ i,'!n+ is& ni,'& ebenso <erb#!& .ie in E!ro7#3:>

Diese Einsi,'& ")'r& Adorno 2! eine( -e+ri"" des Indi<id!!(s, der ni,'& d#d!r,' 2!( "reien Mens,'en .ird, d#ss er si,' # s Ein2e ner <er.ir$ i,'&, sondern es d!r,' die -e2ie'!n+ 2! #nderen .ird3 Ein $ #ssis,'es, or+#ni2is&is,'es -i d des Indi<id!8 !(s <er.er"end, <er.eis& er d#r#!", d#ss (#n si,' ni,'& ein"#,' 2! eine( "reien In8 di<id!!( en&.i,$ e inde( .ir !ns .ie 9" %n2,'en (i& /#sser be+ieLen, !( # sei8 &i+ +ebi de&e 9ers?n i,'$ei&en 2! .erden3 H!(#ni&%& d!r,' Z.#n+ 2!r 6re!nd i,'8 $ei& #nderen +e+en)ber sei <ie (e'r besser # s s&%ndi+e Iden&i&%& (i& si,' se bs&3 :A Hier s7ri,'& einde!&i+ die Er"#'r!n+ des Exi s !nd der bio+r#7'is,'en -r),'e3 H#2#rs"e ds Ho""n!n+, d!r,' Adornos Mi&#rbei& #( &rinceton 'adio 'esearch &ro(ect e!ro7%is,'e T'eorie !nd #(eri$#nis,'en E(7iris(!s 2! <ereinen, s,'ei&er&e # 8 erdin+s #n +r!nds%&2 i,'en Di""eren2en3 :K O""i2ie be"#ss&e si,' d#s 9ro*e$& (i& der Un&ers!,'!n+ der Ro e des d#(# s no,' ne!en !nd !(s&ri&&enen Medi!( R!nd8 "!n$ i( Heben <ers,'iedener TJ7en <on H?rern3 Adorno, der den (!si$# is,'en Tei des 9ro*e$&s ei&en so &e, .)ns,'&e si,', eine di# e$&is,'e T'eorie !nd eine $ri&i8 s,'e So2i# &'eorie des R!nd"!n$s 2! en&.i,$e n, !( die &e,'nis,'e -es,'#""en'ei& der (!si$# is,'en 9'%no(ene # s S,' )sse ")r i're +ese s,'#"& i,'e -ede!&!n+ 2! #n# Jsieren3 Do,' .#r er be"re(de&, (i& /or&en .ie likes and dislikes stud74 oder success or failure of a programme4 $on"ron&ier& 2! .erden:G, !nd er$#nn&e, d#ss es
:> Ebd3, S3 E>E3 :A Ebd3, S3 E>G3 :K Z!r Mi&#rbei& Adornos #( 9rin,e&on R#dio Rese#r,' 9ro*e,& <+ 3 #!,' Ro " /i++ers'#!s, Die Frankfurter $chule3 C#r H#nser Ver #+, M)n,'enO /ien, 5@FG, S3 :GG8:EG3 :G V+ 3 Adorno, /issens,'#"& i,'e Er"#'r!n+en in A(eri$#, S3 ECE3

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*Die Dissonan,en die sie schrecken reden !on ihrem eigenen 2ustand3 4ber Adornos E)il in den +$A und dessen Einfluss auf seine Musiksthetik

'#!7&s%,' i,' !( d#s Ans#((e n <on $o((er2ie #!s.er&b#ren D#&en +in+3 Seine Ab&ei !n+ so &e d!r,' 6r#+eb?+en !nd In&er<ie.s 'er#!s"inden, .e ,'e Ar& <on M!8 si$ die H?rer 2! eine( #!sd#!ernden Kons!(ieren der R#diosend!n+en B!nd der d#(i& <erb!ndenen /erb!n+D be.e+en $?nn&e3 Diese Ar& <on 6ors,'!n+ .#r ni,'& #n ob*e$&i<er /#'r'ei&ss!,'e in&eressier&, son8 dern #n den Ver%nder!n+en des M#r$&es, !nd br#!,'&e d#2! <er.er&b#re D#&en3 /ir&s,'#"&, M#r$&"ors,'!n+ !nd Re$ #(e <er(is,'&en si,' d#bei3 /ie )ber# in A(eri$#, .#r es Adorno 2!"o +e se'r s,'.ieri+, den Ged#n$en einer Ob*e$&i<i&%& <on Geis&i+e( 2! "#ssen3 Der Geis& .ird !(s&#nds os de( S!b*e$& + ei,'+ese&2&, o'ne d#ss seine Verse bs&s&%ndi+!n+ !nd A!&ono(ie 2!+e+eben .)rde34 :E Die 'e+e8 i#nis,'en /!r2e n seines Den$ens (#,'&en Adorno 2! eine( A!Lensei&er3 Der in den So2i# .issens,'#"&en 'errs,'ende 9osi&i<is(!s .#r #!,' der Gr!nd, .#r!( die A(eri$#ner Adornos A!"s#&2 4ber den Fetischcharakter in der Musik und die 'egression des 5<rens # s do+(#&is,' !nd !nbe.iesen be2ei,'ne&en3 In ei8 ner /e & der likes and dislikes, die # e ")r + ei,'bere,'&i+& +e'# &en .!rden, $onn&e sein Ge")' , er s7r%,'e i( N#(en der Ob*e$&i<i&%&, so+#r # s !nde(o$r#&is,'e !nd 'o,'()&i+e Eins&e !n+ be&r#,'&e& .erden3 Adorno $onn&e si,' ni,'& d#(i& #b"inden, d#ss in den U3S3A3 die so2i# .issens,'#"&8 i,'e 6ors,'!n+ die Trenn!n+ <on Me&'ode !nd S#,'e, <on er$enn&nis$ri&is,'er De!&!n+ !nd 6#$& <or#!sse&2&e3 Er be2.ei"e &e, d#ss die Re#$&ions.eise der 9rob#n8 den, (i& denen er si,' i( e(7iris,'en Tei seiner Arbei& be"#ssen (!ss&e, s7on&#n !nd !n(i&&e b#r .#r, !nd .o &e 2!n%,'s& !n&ers!,'en, ob sie i'nen ni,'& d!r,' d#s Medi!( R#dio !nd de( d#2!+e'?ri+en +ese s,'#"& i,'en !nd #d(inis&r#&i<en A78 7#r#& s!++erier& .orden .#r3 D# er diese Re#$&ionen 2!( Tei # s 9'%no(en $! &!8 re er Verdin+ i,'!n+ de!&e&e, .o &e er <erdin+ i,'&e Un&ers!,'!n+s(e&'oden <er8 (eiden3 Seine Kri&i$ des R!nd"!n$s !nd der e(7iris,'en Me&'oden ieL #ber, der Mein!n+ seiner Mi&#rbei&er n#,', +#r $eine Re"or(<ors,' %+e 2!3 I'r Vers!,', Adornos s7e8 $! #&i<e 9'i oso7'ie # s HJ7o&'esenrei,'&!( #!s2!n!&2en, s,'ei&er&e, !nd seine 6ors,'!n+ser+ebnisse Bdie S&!dien A $ocial =riti>ue of 'adio Music !nd ?n &opular Music so.ie ein Tex& )ber die @A= Music Appreciation 5ourD b ieben d#(# s !n<er?""en& i,'&3 N!r die Ab'#nd !n+ %he 'adio $7mphon7 ers,'ien i( <on H#2#rs8
:E Ebd3, S3 E5K3

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"e d !nd 6r#n$ S&#n&on 'er#!s+e+ebenen -#nd 'adio 'esearch -.B-3 Adorno 'in+e8 +en s#' si,' in seiner Un&ers,'eid!n+ 2.is,'en In&e e$&!e e( !nd 6ors,'!n+s8 &e,'ni$er bes&%&i+&3 Sein En&se&2en .#r +roL, # s i'( n#,' eine( Vor&r#+ (i& der An# Jse <on S,'!ber&s '8Mo 8SJ(7'onie i( Sinn s&r!$&!re en H?rens ein *!n+er M#nn e(7"#' , M#s$e !nd Kos&)( S,'!ber&s #n2! e+en !nd den Vor&r#+ so 2! '# &en, # s ob er S,'!ber& se ber sei3 Anderersei&s be$ #+&en si,' n#,' eine( #nderen Vor&r#+ die Z!'?rer, Ad8 orno '#be sie .ie Idio&en4 be'#nde &3:F N#,' 2.ei M#'ren .!rde der (!si$# is,'en Ab&ei !n+ die 6in#n2ier!n+ en&2o+en, !nd Adorno 2o+ n#,' K# i"ornien, .o si,' Hor$'ei(er s,'on 2!<or nieder+e #ssen '#&&e3 Er .o'n&e bis 2! seiner R),$$e'r n#,' 6r#n$"!r& B5@A@D in /es& Hos An+e es, !n.ei& <on Ho J.ood, de( Zen&r!( der K! &!rind!s&rie, .o si,' 2#' rei,'e de!&8 s,'e E(i+r#n&en #!"'ie &en3:@ In Z!s#((en#rbei& (i& Hor$'ei(er en&s&#nd dor& 5@A:85@AA die Dialektik der Aufklrung3 G ei,'2ei&i+ #rbei&e&e Adorno #n der &hilosophie der neuen Musik, deren M#n!s$ri7& <on T'o(#s M#nn # s Hi "s(#&eri# bei der En&s&e'!n+ des Doktor Faustus <er.ende& .!rde3 Sei& 5@AA .#r Adorno #( Aerkele7 &ro(ekt on the @ature and E)tent of Antisemitism be&ei i+&, dessen Res! 8 &#& die $o e$&i<e S&!die %he Authoritarian &ersonalit7 .!rde3 Diese Z!s#((en#r8 bei& (i& #(eri$#nis,'en 6ors,'ern, die sein In&eresse #n der 9sJ,'o#n# Jse &ei &en, .!rde <on Adorno i( -eri,'& Wissenschaftliche Erfahrungen in Amerika # s "r!,'&8 b#rer Kon&#$& (i& der e(7iris,'en 6ors,'!n+ d#r+es&e &3 A!Lerde( <er"#ss&e er 2#' rei,'e -ei&r%+e ")r die 2eitschrift fr $o,ialforschung so8 .ie Minima Moralia !nd Bin Z!s#((en#rbei& (i& H#nns Eis erD Komposition fr den Film3 He&2&eres ers,'ien 5@AE #!" En+ is,' !n&er de( Ti&e =omposing for the Films, #ber 2!n%,'s& #!s Vorsi,'&s+r)nden n!r !n&er Eis ers N#(en, .ei dieser !nd dessen -r!der Ger'#r& <or de( Ko(i&ee ")r !n#(eri$#nis,'e U(&riebe BHUACD +e #den .orden .#ren3 D#r#!"'in $#( Ger'#r& Eis er in H#"&, .%'rend H#nns Eis er #!s+e.iesen .!rde3 Die Mi&+ ieder des Ins&i&!&s ")r So2i# "ors,'!n+ .#ren s,'on <o( An"#n+ i'res Exi s #n <o( 6-I )ber.#,'& .orden >C, !nd so &en sie es <er(!&e&
:F V+ 3 H#r&(!& S,'eib e, %heodor W. Adorno3 Ro.o' & T#s,'enb!,'<er #+, Reinbe$ bei H#(b!r+, 5@F@, S3 5C53 :@ Ein e&2&er %n+erer A!"en&'# & Adornos in den USA "#nd 5@K:85@K> s&#&&, .obei er # s .issens,'#"& i8 ,'er Hei&er der H#,$er86o!nd#&ion in -e<er J Hi s &%&i+ .#r3 >C V+ 3 D#<id Mene(#nn, Adorno in America, Uni<ersi&J o" Minneso&# 9ress, Minne#7o is, :CCE, S3 UI8

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*Die Dissonan,en die sie schrecken reden !on ihrem eigenen 2ustand3 4ber Adornos E)il in den +$A und dessen Einfluss auf seine Musiksthetik

'#ben, &r!+ dies .o' ni,'& .eni+ 2! i're( Un.o' be"inden in A(eri$# !nd 2! den Ver+ ei,'en (i& de( 6#s,'is(!s bei3 Keinen An #ss '#&&e i,', M%r&Jrer einer S#,'e 2! .erden, die ni,'& die (eine .#r !nd ni,'& die (eine is&4 >5, be&on&e Adorno 5@G@, # s er, n#,' Eis ers Tod, d#s -!,' 2!( ers&en M# !n&er beider N#(en in der -RD 'er#!s+#b3 Die Dis&#n2ier!n+ <on der 9o i&i$ des DDR8Ko(7onis&en .#r 2!r Zei& des $# &en Krie+es n?&i+3 Eis er se ber '#&&e B#!,' n!r !n&er seine( N#(enD eine <er%nder&e A!s+#be des -!,'es in Os&ber in <er?""en& i,'&3 Die Z!s#((en#rbei& (i& Eis er is& .o' n!r # s Res! &#& des +e(eins#(en Exi s in K# i"ornien 2! <ers&e'en3 -eide '#&&en dor& die M?+ i,'$ei& +e'#b&, Er+ebnisse <on Ro,$e"e er86o!nd#&ion89ro*e$&en 2!s#((en2!"#ssen, die si,' (i& ne!en $)ns& eri8 s,'en M?+ i,'$ei&en in 6i ( !nd R#dio bes,'%"&i+& '#&&en3 Denn #b+ese'en <on der +e(eins#(en -e.!nder!n+ ")r S,'?nber+ '#&&en die beiden A!&oren ni,'& <ie Ge8 (eins#(es3 Adorno 'ie & B(i& A!sn#'(e des 5oll78ooder 1iederbuchesD ni,'& <ie <on Eis ers #+i&#&oris,'er M!si$4, die er # s "#,' i,' !n&er de( S&#nd der b)r+er i8 ,'en M!si$ seiner Zei& #ns#', !nd d! de&e #!,' sons& $eine 7ri(i&i<e Un(i&&e b#r8 $ei&>: des 9o i&is,'en i( K!ns&.er$3 Eis er 'in+e+en '#&&e -re,'& B.ie dieser #( 5:3 K3 5@A: in sein Arbeits(ournal no&ier&eD so+#r <or+es,' #+en, einen Ro(#n )ber die T!is4 <o( Ins&i&!& ")r So2i# "ors,'!n+ 2! s,'reiben3 S7%&er be2ei,'ne&e Eis er diese #b"% i+ # s 6r#n$"!r&!ris&en !nd H# b(#rxis&en, die $einen 7o i&is,'en K#(7" +e+en d#s -)r+er&!( .o en, sondern den Ver"# # s e&.#s 9ro+ressi<es de!8 &en3>> Eis er !nd i,' 'e+&en $eine I !sionen )ber !nsere 7o i&is,'en Mein!n+s<er8 s,'ieden'ei&en3 /ir (o,'&en !nsere # &e, #!" 5@:K 2!r),$d#&ierende 6re!nds,'#"& ni,'& +e"%'rden !nd <er(ieden es, 9o i&is,'es 2! dis$!&ieren4 >A, erinner&e si,' Ador8 no 5@G@3 A s &'eore&is,'en Hin&er+r!nd der Un&ers!,'!n+ .%' &en beide die Ab'#nd !n+ Kulturindustrie <on Adorno !nd Hor$'ei(er, die berei&s 5@AA in den &hilosophiUIV3 >5 T'eodor /3 Adorno O H#nns Eis er, Komposition fr den Film, in T'eodor /3 Adorno= "esammelte $chriften, -d3 5K, 'rs+3 <on Ro " Tiede(#nn, S!'r$#(7, 6r#n$"!r& #3M3, 5@EG, S3 5AA3 >: V+ 3 T'eodor /3 Adorno3 Un<er?""en& i,'&er -rie" #n H#ns -!n+e <o( 553:35@GA, 2i&3 in= G)n&er M#Jer, Eis er #nd Adorno, in D#<id - #$e BH+3D, 5anns Eisler. A Miscellan7 , H#r.ood A,#de(i, 9!b is'ers, H!xenbo!r+, 5@@K, S3 5>E3 >> V+ 3 H#ns -!n+e, Fragen $ie mehr ber Arecht. 5anns Eisler im "esprch 3 N#,'.or& <on S&e7'#n Her( in3 Ro+ner V -ern'#rd, M)n,'en, 5@E:, S3 AC3 >A T'eodor /3 Adorno O H#nns Eis er, Komposition fr den Film, S3 5AA3

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schen Fragmenten <er?""en& i,'& .orden .#r !nd d#n#,' Tei der Dialektik der Aufklrung .erden so &e3 Inso"ern bes,'%"&i+&e si,' Komposition fr den Film #!,' (i& der 6r#+e, .#r!( die Mens,''ei&, #ns&#&& in einen .#'r'#"& (ens,' i,'en Z!8 s&#nd ein2!&re&en, in eine ne!e Ar& <on -#rb#rei <ersin$&43 >K Adorno !nd Hor$'ei8 (ers An&.or& #!&e&e= die A!"$ %r!n+, d3'3 die En&.i,$ !n+ der (ens,' i,'en Ver8 n!n"& in der Ges,'i,'&e (i& de( Zie , den Mens,'en die 6!r,'& 2! ne'(en, .!rde <o( Mens,'en 2.e,$s Se bs&er'# &!n+ # s Ins&r!(en& der Herrs,'#"&s#!s)b!n+ <er.ende&3 Do,' $onn&e sie ni,'& n!r d#r#!" bes,'r%n$& .erden, sondern be+#nn, si,' +e+en den Mens,'en se bs& 2! ri,'&en, !n&erdr),$end 2! .ir$en3 Die Absi,'&, die /e & $ #ssi"i2ierend 2! er$ %ren !nd 2! en&2#!bern, <er$e'r&e si,' di# e$&is,' ins Ge+en&ei 3 Die ins&r!(en&# isier&e Vern!n"&, die # es # s Mi&&e !nd Z.e,$ oder Ur8 s#,'e !nd /ir$!n+ be'#nde &, red!2ier&e so.o' die %!Lere # s #!,' die innere N#8 &!r3 So .!rde der Mens,' der 6order!n+ !n&er.or"en, r#&ion# 2! den$en !nd 2! '#nde n, !nd <er or die To&# i&%&43 Z! den 6o +en dieser Den$.eise 2%' en der An&i8 se(i&is(!s, die berordn!n+ ?$ono(is,'er As7e$&e den '!(#nis&is,'en +e+en8 )ber !nd die K! &!rind!s&rie3 D#+e+en .ird der ers&e Vers!,' des Mens,'en, si,', <or der R#&ion# isier!n+, +e+en die ber(#,'& der N#&!r 2! .e'ren, n%( i,' die Ein")'r!n+ der M#+ie, die An+ ei8 ,'!n+ <on Mens,' !nd N#&!r d!r,' Mi(esis, in der die Trenn!n+ <on S!b*e$& !nd Ob*e$& no,' ni,'& <o 2o+en sei, <on Hor$'ei(er !nd Adorno 7osi&i< +ede!&e&3 Denn (i(e&is,'e I(7! se )berd#!ern in der K!ns&, .e ,'e sie (i& der R#&ion# i&%& <er8 s?'n& ; ein Z!s&#nd, #n de( si,' i'rer Ansi,'& n#,' #!,' die Gese s,'#"& orien&ie8 ren so &e3 K! &!rind!s&rie is& d#+e+en eine -edro'!n+ dieser B7o&en&ie s!b<ersi8 <en, <o( be+ri"" i,'en Den$en ni,'& er"#ss&enD (i(e&is,'en I(7! se d!r,' die A!"8 $ %r!n+, die sie 2.#n+s.eise (i& der # +e(einen G) &i+$ei& der R#&ion# i&%& be'#"8 &en !nd 7 #nender Ver")+!n+ !n&er.er"en .i 3 Ein Zir$e <on M#ni7! #&ion !nd r),$.ir$ende( -ed)r"nis4>G so en&s&e'en, !( die <on der Nor( #b.ei,'enden E e(en&e der K!ns& 2! <er#rbei&en !nd &e,'no o+is,' s&#nd#rdisier& in den Diens& der bes&e'enden Herrs,'#"&s<er'% &nisse 2! s&e en3 Denn die r),$si,'&s ose Ein'ei& der K! &!rind!s&rie be2e!+& die 'er#!"2ie'ende der 9o i&i$34 >E Es '#nd e si,' d#bei ni,'& e&.# !( s7on&#ne M#ssen$! &!r, sondern !( (#ni7! ierend 'er<or+ebr#,'&e
>K M#rx Hor$'ei(er OT'eodor /3 Adorno, Dialektik der Aufklrung. &hilosophische Fragmente B"esammelte $chriften, -d3 >D, S!'r$#(7, 6r#n$"!r& #3 M3, 5@FA, S3 553 >G Ebd3, S3 5A:3 >E Ebd3, S3 5AA3

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*Die Dissonan,en die sie schrecken reden !on ihrem eigenen 2ustand3 4ber Adornos E)il in den +$A und dessen Einfluss auf seine Musiksthetik

-ed)r"nisseP die s,'einb#re /#' (?+ i,'$ei& des 9!b i$!(s sei n!r eine /#' in8 ner'# b des SJs&e(s, d#s # es (i& S'n i,'$ei& s,' #+e3 Die Kons!(en&en seien s&#8 &is&is,' !nd s,'e(#&is,' ein+e&ei &, !nd es .erde i'nen #d%W!#&e /#re #n+ebo&en, .obei die Un&ers,'iede $eine .esen& i,'en As7e$&e seien, sondern n!r #n der 2!r S,'#! +es&e &en In<es&i&ion ie+e3 D#'er die Uni"or(i&%& der K! &!rind!s&rie in 6i (, R#dio !nd M#+#2inen, die 'o'n #,'end4 eine Ar& /#+ners,'en Ges#(&$!ns&.er$s d#rs&e e, &o&# <er.er&b#r !nd *e+ i,'e Z.e,$ osi+$ei& #bs,'#""end3 K!ns& !nd Zers&re!!n+ B#nsons&en !n<er8 s?'n i,'e Ex&re(eD .erden iden&is,', Un&er'# &!n+s$! &!r !nd Kons!(en&en Er8 +ebnisse derse ben 9rod!$&ions(e,'#nis(en3 Der -oden, #!" den die Te,'ni$ M#,'& )ber die Gese s,'#"& +e.inn&, is& die M#,'& der ?$ono(is,' S&%r$s&en )ber die Gese s,'#"& !nd der Z.#n+s,'#r#$&er der si,' se bs& en&"re(de&en Gese 8 s,'#"&43>F Die K! &!r#+en&!ren '#ben %n+s& den ob*e$&i<en Geis& s#nier& !nd r#&io8 n# isier&43 BEs is& be(er$ens.er&, d#ss ")r Hor$'ei(er !nd Adorno der -e+ri"" des Ob*e$&i<en o""enb#r ni,'&s (i& der R#&ion# isier!n+ 2! &!n '#&D3 So +ese'en seien #!,' die K #+en )ber d#s *Er ?s,'en der s&i bi denden Kr#"& i( Abend #ndC ni,'& be8 +r)nde&, denn die s&ereo&J7e Re7rod!$&ion <on # e(, se bs& de( no,' +#r ni,'& Ged#,'&en4 BQD, )ber&re""e die S&ren+e *edes <er+#n+enen S&i s=
Kein 9# es&rin# $onn&e die !n<orberei&e&e !nd !n#!"+e ?s&e Disson#n2 7!ris&is,'er <er"o +en # s der M#22#rr#n+e!r *ede /end!n+, die ni,'& +en#! in den M#r+on 7#ss&3 Ver*#22& er Mo2#r&, so %nder& er i'n #b ni,'& b oL, .o *ener 2! s,'.ieri+ oder 2! erns&'#"& .%re, sondern #!,', .o er die Me odie b oL #nders, *# .o er sie ein"#,'er '#r(onisier&e # s 'e!&e der -r#!,'3>@

Adorno '#&&e berei&s i( A!"s#&2 4ber Da,, B5@>GD den M#22 # s /#re i( s&ri$&en Sinn4 de"inier&, die $eines.e+s die #n i'r +er)'(&e Un(i&&e b#r$ei& besi&2e, sondern sor+s#( +e7 #n& sei, (i& einer be+ren2&en An2#' s&ereo&J7er Vers&?Le +e+en den )b i,'en (!si$# is,'en Ver #!", die #ber n!r den Abs#&2 des 9rod!$&s <er"o +en3 I(8 7ro<is#&oris,'e Z)+e .ie die SJn$o7e seien n!r eine M#s$e3 A erdin+s ber!'&en sei8 ne T'eorien 2!( Tei #!,' #!" einer s,' e,'&en Kenn&nis des M#223 Z!de( $onn&e er diesen des'# b in die N%'e des 6#s,'is(!s r),$en, .ei die N#&ion# so2i# is&en 2.#r eini+e M#228M!si$er <erbo&en '#&&en, #nsons&en #ber den M#22 ")r i're 9ro7#+#nd#8
>F Ebd3, S3 5A:3 >@ Ebd3, S3 5A@3

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An#8S&#n,# T#b#r#si8Ho""(#nn

2.e,$e n!&2&en3AC A( Zerrbi d des S&i s er$enn& (#n # erdin+s Adorno !nd Hor$'ei(er 2!"o +e #!,', d#ss se bs& der e,'&e S&i 4 ein SW!i<# en& der Herrs,'#"& .#r3 Inso"ern seien die .#'ren K)ns& er die*eni+en, die si,' d#s MiL&r#!en +e+en den S&i be.#'r& !nd i( En&s,'eidenden si,' .eni+er #n diese( # s #n der Ho+i$ der S#,'e +e'# &en4 '#8 ben3 Ni,'& die H#r(onie <on 6or( !nd In'# &, Innere( !nd S!Lere(, Indi<id!!( !nd Gese s,'#"& (#,'e d#s Mo(en& #( K!ns&.er$4, sondern d#s S,'ei&ern der eidens,'#"& i,'en Ans&ren+!n+ 2!r Iden&i&%&4A5, d#s die K! &!rind!s&rie *edo,' <er8 bie&e, inde( es se bs& d#s i'r /iders&e'ende ein+ ieder&3 D#s Ne!e in der K! &!rin8 d!s&rie sei 2!+ ei,' # <er&r#!& !nd no,' nie d#+e.esen34 A: So .erden #!,' der 9'#n&#sie Gren2en +ese&2&, d#(i& sie n!r # s /ieder'o !n+ des 6es&+e e+&en #!"&re8 &en $?nne, !nd die &o&# e H#r(onie, # s Ges,'%"& ein+e")'r&, <er.ir$ i,'e den Men8 s,'en n!r # s G#&&!n+s.esen= Die -esonder'ei& des Se bs& is& #!" den S,'n!rrb#r& red!2ier&, den "r#n2?sis,'en A$2en&, die &ie"e S&i((e der Hebe"r#!, den H!bi&s,' &o!,'34 Die G!&en !nd -?sen .erden <o( An"#n+ #n er$enn& i,' +e(#,'&, !nd ein 2!s#((en'%n+ender Sinn <or+e&%!s,'&, !( ni,'& d#s A()se(en& 2! <er'indern, .od!r,' die K! &!rind!s&rie )ber den Kons!(en&en <er")+e3 Die Ro!&ine der dr#8 (#&is,'en H#nd !n+ <er #n+e d#s happ7 end, !nd se bs& der s,' e,'&e A!s+#n+ be8 s&%&i+e n!r die <ors,'ri"&s(%Li+e Ordn!n+3 Die Abs,'#""!n+ der Tr#+i$ +e'e so (i& der Abs,'#""!n+ des Indi<id!!(s ein'er3 Die #n+e")'r&en -eis7ie e s&#((en #!s den U3S3A3 !nd #!s de( De!&s,' #nd Hi&8 ers, do,' $eines.e+s # s Ge+ens%&2e3 D#s R#dio 23 -3 er'ebe in A(eri$# $eine Ge8 b)'ren <o( 9!b i$!(3 D#d!r,' +e.inn& es die &r)+eris,'e 6or( desin&eressier&er, )ber7#r&ei i,'er A!&ori&%&, die ")r den 6#s,'is(!s .ie +e+ossen is&34 A> Die Zei8 ,'en&ri,$"i (e 2ei+en, .ie Don# d D!,$ 9r)+e be$o((&, d#(i& si,' die Z!s,'#!er #n die ei+enen +e.?'nen43 Der .eib i,'e 6i (s&#r so den Z!s,'#!erinnen so.o' die M?+ i,'$ei& i'res ei+enen A!ser.%' &seins s!++erieren # s #!,' die Resi+n#&ion d#r)ber, d#ss es ni,'& d#2! $#(3 D#s R#dio !n&erbri,'& die SJ(7'onie ni,'& d!r,' Re$ #(e !nd (#,'& si,' d#(i& se bs& Re$ #(e3 6ixe S,' #+er&J7en s,'#""en die
AC V+ 3 Hein2 S&einer&, Die Entdeckung der Kulturindustrie oder9 Warum &rofessor Adorno Da,,-Musik nicht ausstehen konnte. Ver #+ ")r Gese s,'#"&s$ri&i$, /ien, 5@@:3 A5 M#rx Hor$'ei(er OT'eodor /3 Adorno, Dialektik der Aufklrung, S3 5K:3 A: Ebd3, S3 5KG3 A> Ebd3, S3 5F:3

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*Die Dissonan,en die sie schrecken reden !on ihrem eigenen 2ustand3 4ber Adornos E)il in den +$A und dessen Einfluss auf seine Musiksthetik

&r#!( ose K!ns& ")r d#s Vo $4, .o (#n die 6or&se&2!n+ der ers&en T#$&e ein"#,' er8 r#&en $#nn, .ei der M#r+on s,'on # be$#nn& is&3 Dieser &reibe e&.# den M#22(!si8 $er, der -ee&'o<en 2! s7ie en '#&, 2!( SJn$o7ieren3 De&#i s, die #!s de( Idio( 'er8 #!s"# en, .erden ni,'& 2!+e #ssenP 9#no7&i$!( !nd -orde +en#!so # s Ex&re(e e(7"!nden .ie S,'?nber+ !nd K#r Kr#!s3 Do,' !( To&# i&%& 2! s,'#""en, (!ss der M#22")'rer -ennJ Good(#n (i& de( -!d#7es&er S&rei,'W!#r&e&& #!"&re&en, r'J&'(is,' 7ed#n&is,'er # s ir+endein 7'i '#r(onis,'er K #rine&&is&, .%'rend die -!d#7es&er d#2! so + #&& <er&i$# !nd s)L s7ie en .ie G!J Ho(b#rdo34AA Die in der Dialektik der Aufklrung #n# Jsier&e A(# +#(ier!n+ der K! &!r+)&er .ird #!,' in Komposition fr den Film bes,'rieben3 A s ,'#r#$&eris&is,'es Medi!( der M#ssen$! &!r is& der 6i ( ")r Adorno !nd Eis er d!r,' seine &e,'nis,'e En&8 .i,$ !n+ der To&# i&%& der K! &!rind!s&rie #( n%,'s&en3 Do,' #nders # s in der Dialektik der Aufklrung 'eiL& es n!n= Die A!sein#nderse&2!n+ (i& M#ssen$! &!r (!ss es si,' 2!r A!"+#be se&2en, die Vers,'r%n$!n+ beider E e(en&e, der %s&'e&i8 s,'en 9o&en&i# i&%&en der M#ssen$!ns& in der "reien Gese s,'#"&, !nd i'res ideo o+i8 s,'en C'#r#$&ers in der +e+en.%r&i+en, si,'&b#r 2! (#,'en34 AK Diese Si,'& is& .o' H#nns Eis er 2! <erd#n$en, der #!s 7o i&is,'en Gr)nden ni,'& #nne'(en $onn&e, d#ss es n!r !n"reie M#ssen$!ns& +%be3 ber'#!7& <er %!"& in Komposition fr den Film die Kri&i$ des ideo o+is,'en C'#r#$&ers der M#ssen$! &!r ins+es#(& .eni+er 'e"&i+ # s in der Dialektik der Aufklrung, inde( die obso e&en Er"#'r!n+sre+e n !nd &e,'nis,'en Un<o $o((en'ei&en des 6i (s 2!ers& !nd +en#!so #!s")'r i,' !n&ers!,'& .erden .ie die +ese s,'#"& i,'en !nd ?$ono(is,'en 6e' erW!e en3 So #n# Jsieren die beiden A!&oren die R),$si,'& der 9rod!2en&en #!" den M#r$&, insbesondere #!" H# b.),'si+e !nd In"#n&i e, die .ieder n!r den s,' e,'&en Ge8 s,'(#,$ der Gebie&er re" e$&ieren4AG, !nd deren 6es& e+!n+ #!" d#s s,'on -es&e'en8 de !nd 9robier&e BRisi$o oseD # s Ers#&2be"riedi+!n+ ")r den Kons!(en&en3 D#ss der 6i ( die 9'#se des Mono7o s !n&er bers7rin+!n+ der Kon$!rren27'#se4 errei,'& '#be, .ir$e si,' ne+#&i< #!" die 6i ((!si$ #!s, die 2!( H#nd #n+er <on 9se!8 do8Indi<id!# isier!n+4 +e.orden sei3 Ein(# i+e Vor+%n+e, deren Essen2 si,' +e+en die M#ssenre7rod!$&ion s&r%!be, .erden d#bei re7rod!2ier&, s&#&& d#ss (#n M!si$ $o(7onieren .)rde, die Ein(# i+es so is&, d#s sie + ei,'2ei&i+ #n 2#' rei,'en Or&en
AA Ebd3, S3 5KE3 Der !n)b i,'e -e+ri"" M#22 fhrer '#& 'ier o""enb#r einen 2.eide!&i+en K #n+3 AK T'eodor /3 Adorno O H#nns Eis er, Komposition fr den Film, S3 5:85>3 AG Ebd, S3 5:@3

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ers,'einen $#nn, be iebi+ re7rod!2ierb#res, <er<ie "% &i+b#res Ein(# i+es43 AE /#s d#r!n&er 2! <ers&e'en sei, .ird ni,'& er %!&er&, d# es (e'r eine S#,'e des 6#$&s # s der s&#rren An.eis!n+ sei3 Die #n+e")'r&en -eis7ie e <on 6i ((!si$, .e ,'e d!r,' Te,'nisier!n+ #!s *ene( -#nn4 #!sbre,'e, den sie se ber <erbrei&e&4 AF, sind de( Ti&e n#,' 2!(eis& <on H#nns Eis er $o(7onier&e ; ob.o' der Ko(7onis& ni,'& +e8 n#nn& .ird3 Der dr#(#&!r+is,'e Kon&r#7!n$&, der den Sinn einer S2ene 'er<or&re8 &en %ss&, inde( er si,' i( Ge+ens#&2 2!( Ober" %,'en+es,'e'nis s&e &4, .ird d#bei besonders be&on&3 D#+e+en en&'% & Komposition fr den Film eine A!" is&!n+ #!,' 'e!&e no,' #$&!e 8 er S&ereo&J7en= so die K is,'ees der In&er7re&#&ion Bs&%ndi+e Ver.end!n+ des Me28 2o"or&e !nd des Es7ressi<oD, die <er$)r2&en Hei&(o&i<e, .e ,'e die S7'%re des (e&#8 7'Jsis,' -ede!&enden <er ieren !nd 2! b oLen Si+n# en <er$o((en, oder die 6or8 der!n+ n#,' Me odie !nd /o' #!&, .obei d#s 9oe&is,'e .e+en den s#,' i,'en An8 "order!n+en 2!r b oLen Kon<en&ion .erde= Keine #,'&&#$&i+e 9eriode is& .#'r'#"& sJn,'ron (i& de( 7'o&o+r#7'ier&en K!ss43A@ D#s Vor!r&ei , 6i ((!si$ so &e (#n ni,'& '?ren, d# i'r b oL eine dienende 6!n$&ion 2!$%(e, 2.in+e die M!si$ 2!r -#8 n# i&%& ; so .erde sie !n#!""% i+ .ie d#s -o'X(e7o&7o!rri i( C#"Y'#!s43 KC D#+e8 +en .)rde eine +es&is,'e M!si$ den Z!'?rer #!" d#s /esen& i,'e des +e2ei+&en Vor+#n+s #!"(er$s#( (#,'en3 Ein #nderes Vor!r&ei <er #n+e die o7&is,'e Re,'&8 "er&i+!n+ der M!si$, .#s dieser o"& einen n#i<en, !nn#&)r i,'en C'#r#$&er <er ei'eP so in den 6i (s&e en, .o der He d seinen S,' #+er Zn#&!r# is&is,'[ #,'& T#$&e #n+ #!" de( K #<ier be+ ei&e&, .or#!" i'( so"or& +roLes Or,'es&er !nd C'or die M)'e #bne'(en, o'ne d#ss d#s In&erie!r si,' i( (indes&en +e%nder& '%&&e43 K5 Oder in der i !s&rierenden M!si$, .e ,'e die be+ ei&e&en Vor+%n+e B23-3 den Vo+e +es#n+D n#,'8 #'(& !nd K is,'ees <er.ende&, die d#(i& #sso2iier& .erden BHo,'+ebir+e= S&rei8 ,'er&re(o o (i& si+n# %'n i,'e( Horn(o&i<4D3 S&#&& dieser !n?$ono(is,'en M!si$, die n!r )berde!& i,'e -i der !nd Di# o+e <ers&%r$e, .ird eine In&er7re&#&ion der e&2&eren d!r,' die M!si$ +e"order&3 Ebenso #!,' bei der -e+ ei&!n+ +eo+r#7'is,'er !nd 'is&oris,'er S2enenP s&#&& der Ver.end!n+ <on M!si$ #!s der en&s7re,'enden
AE Ebd3, S3 5>@3 AF Ebd3, S3 >53 A@ Ebd3, S3 5F3 KC Ebd3, S3 :C3 K5 Ebd3, S3 :53

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*Die Dissonan,en die sie schrecken reden !on ihrem eigenen 2ustand3 4ber Adornos E)il in den +$A und dessen Einfluss auf seine Musiksthetik

Ge+end !nd Zei& sei ein ei+enes, s!++es&i<es Hied des 6i ($o(7onis&en .ir$!n+s8 <o er3 Do,' ")r Adorno !nd Eis er b eib& die stock music BM!si$, die d!r,' i'ren Ti8 &e (i& der i( 6i ( +e2ei+&en Si&!#&ion #sso2iier& .erdeD die s,' i((s&e V#ri#n&e des I !s&r#&i<en= so die Ver.end!n+ der Mondscheinsonate Bin einer Ins&r!(en&#&ion, die die Me odie "e&& !n&ers&rei,'&D ")r Monds,'einn%,'&e, der %ell-O!<er&!re ")r Ge8 .i&&ers2enen, des -r#!&(#rs,'es #!s de( 1ohengrin oder des 5och,eitsmarsches <on Mende sso'n ")r Ho,'2ei&ss2enen3 Ger#de die K!ns&(i&&e , die !rs7r)n+ i,' # s Rei2e""e$&e +e7 #n& .#ren, .ir$en so #( Verbr#!,'&es&en3
Hier 0N1 er.eis& die 6i (ind!s&rie si,' # s Vo s&re,$!n+sins&#n2 eines in der K!ns&(!8 si$ %n+s& +e"% &en Ur&ei s, !nd es (!ss so+#r <on einer 7ro+ressi<en 6!n$&ion die Rede sein, inso"ern # s der Ton"i ( *ene S7'%re des E""e$&<o en, die de( O'r des K)ns& ers %n+s& # s $i&s,'i+ !ner&r%+ i,' +e.orden is&, #!,' in den O'ren des 9!b i$!(s so $o( 8 7ro(i&&ier&, d#ss )ber $!r2 oder #n+ $einer (e'r *ene C i,'Ys +o!&ieren $#nn3 K:

Ein sonderb#rer Tros&Q Do,' er .eis& #!" d#s 'in#!s, .#s (#n s7%&er K> # s .i,'&i+s8 &en %s&'e&is,'en Ge.inn des -!,'es +ede!&e& '#&= #!" die Trenn!n+ <on M#&eri# !nd Ko(7osi&ions.eise, die i( K#7i&e Der Film und das neue musikalische Material &'eore&is,' be+r)nde& .ird3 A s 9rod!$& einer Ss&'e&i$ der Moderne, der d!r,' den Zer"# der &on# en H#r(o8 ni$ en&s&#nd, !("#ss& der M#&eri# be+ri"" die S!((e der A!sdr!,$s(i&&e eines Ko(7onis&en 2! eine( +e+ebenen 'is&oris,'en Zei&7!n$& 8 ")r die &on# e M!si$ 23-3 Ton# i&%&, &e(7erier&e S$# #, die Mod! #&ion, (!si$# is,'e 6or(en !3s3.3 Eis er '#&8 &e # s S,') er S,'?nber+s s,'on "r)' die Z.? "&on&e,'ni$ # s #<#n,ier&es&e 6or( der M#&eri# be'#nd !n+ #n+ese'en, die # erdin+s (i& einer Ss&'e&i$ des 5@3 M#'r'!n8 der&s +e$o77e & +e.esen sei= S,'?nber+ s,'!" si,' ein ne!es M#&eri# , !( in der 6) e !nd Ges,' ossen'ei& der K #ssi$er 2! (!si2ieren3 Er is& der .#'re Konser<#&i8 <e= er s,'!" si,' so+#r eine Re<o !&ion, !( Re#$&ion%r sein 2! $?nnen43 KA Ers& #b
K: Ebd3, S3 :G8:E3 K> V+ 3 C #!di# A ber&, Adorno !nd Eis er 8 Re7r%sen&#n&en des M!si$ ebens in den beiden de!&s,'en S&##&en der N#,'$rie+s2ei& in E)ilforschung3 Ein internationales Dahrbuch, -d3 @, 5@@5, S3 GE8FCP Dies3, Das sch8ierige 5and8erk des 5offens3 5anns Eislers *5oll78ooder 1iederbuch3 3 M3-3 Me&2 er, S&!&&8 +#r&, 5@@5, S3 KP M#r&in H!"ner, Auf der $uche nach einem *$erialismus mit menschlichem Antlit,3. 6ortrag auf dem Ersten #nternationalen Eisler-$7mposium in Aerlin am E;.;.-../ , '&&7=OO...3 $ri&is,'e8 (!si$3deOno"r#(esOeis er8#dorno3s'&( BZ!+ri"" 5>3F3:CC@D3 KA Arnold $ch<nberg ,um fnf,igsten "eburtstag , Sonder'e"& der Musikbltter des Anbruchs, -d3 G,

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An#8S&#n,# T#b#r#si8Ho""(#nn

5@>F n#'( Eis er 8 .ie #!,' S,'?nber+ se bs& 8 eine Di""eren2ier!n+ 2.is,'en M#&e8 ri# !nd Ko(7osi&ions.eise <or !nd 'ie & ni,'& (e'r #n der Verbind!n+ des M#&eri8 # be+ri""es (i& der Rei'en&e,'ni$ "es&3 /#s Adorno be&ri""&, so '#&&e er berei&s 5@:5 in der Z.? "&on(!si$ einen ne!en -e8 .!ss&seinss&#nd iden&i"i2ier& !nd sie d#d!r,' (i& der Ges,'i,'&s"%'i+$ei& des Men8 s,'en #sso2iier&, inde( er sie Bi( Ver+ ei,' 2!r re#$&ion%r +e.ordenen Ton# i&%&D # s 7ro+ressi< eins&!"&e !nd #!,' in ei+enen Ko(7osi&ionen B(i& 6rei'ei&enD <er.ende8 &e3KK Do,' n#,' der Arbei& #n der Dialektik der Aufklrung be&on&e er 2!ne'(end die R#&ion# i&%& !nd D!r,'s,'#!b#r$ei& der Z.? "&on&e,'ni$ !nd e(7"#nd diese Ar& des Ko(7onierens 2!+ ei,' # s be"reiend !nd "esse nd, d# si,' d#rin seiner Mein!n+ n#,' M#&eri# !nd 9'#n&#sie des Ko(7onis&en +e+ensei&i+ %'(en3 Die Di# e$&i$ der A!"$ %r!n+ .ir$e si,' 'ier in einer S&eri i&%& #!s, die n!r S,'?nber+ )ber.inden $onn&e, ni,'& #ber seine E7i+onen3 Do,' ie+e diese H%'(!n+ in2.is,'en #!,' #n der Ver7" i,'&!n+ der K!ns& #!" d#s Heiden der O7"er des N#&ion# so2i# is(!s3 BI( + ei,'en Sinn (ein&e Adorno s7%&er, n#,' A!s,'.i&2 ein Gedi,'& 2! s,'reiben sei b#rb#ris,'D3 D#d!r,' #ber b#'ne si,', # s <o $o((ene D!r,'se&2!n+ der Di# e$&i$ der A!"$ %r!n+, d#s Ende der K!ns& #n3 In der &hilosophie der neuen Musik , die <on Adorno ein Ex$!rs 2!r Dialektik der Aufklrung +en#nn& .!rde, .ird #!" diesen Z!s#((en'#n+ 2.is,'en K!ns& !nd Gese s,'#"& 'in+e.iesen=
/%'rend #n der ne!en M!si$ de( <on der 9rod!$&ion #b+es,'ni&&enen 9!b i$!( die Ober" %,'e be"re(dend $ in+&, +in+en do,' i're ex7onier&es&en 9'%no(ene #!s eben den +ese s,'#"& i,'en !nd #n&'ro7o o+is,'en Vor#!sse&2!n+en 'er<or, .e ,'e die ei+enen der H?rer sind3 Die Disson#n2en, die sie s,'re,$en, reden <on i're( ei+enen Z!s&#nd= ein2i+ d#r!( sind sie i'nen !ner&r%+ i,'3 U(+e$e'r& is& der Ge'# & des # 2! Ver&r#!&en so .ei& de( en&r),$&, .#s 'e!&e )ber die Mens,'en <er'%n+& .ird, d#ss i're ei+ene Er"#'r!n+ $#!( (e'r (i& der $o((!ni2ier&, ")r .e ,'e die &r#di&ione e M!si$ 2e!+&3KG

/ien 5@:A, S3 >5>3 KK V+ 3 C #!di# A ber&, Adorno und Eisler, S3EC, so.ie MJ!n+8/oo N'o, Die $ch<nberg-Deutung Adornos und die Dialektik der Aufklrung3 Musik in und (enseits der Dialektik der Aufklrung. Te,&!( Ver8 #+, M#rb!r+ :CC5, 7#ssi(3 KG T'eodor /3 Adorno, &hilosophie der neuen Musik B"esammelte $chriften -d3 5:D, 'rs+3 <on Ro " Tie8 de(#nn, 6r#n$"!r& #3 M3, S!'r$#(7, 5@EK, S3 5F3

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*Die Dissonan,en die sie schrecken reden !on ihrem eigenen 2ustand3 4ber Adornos E)il in den +$A und dessen Einfluss auf seine Musiksthetik

Die Ei+enbe.e+!n+ des (!si$# is,'en M#&eri# s <er %!"& i( se ben Sinn .ie die*eni8 +e der Gese s,'#"&, denn sie '#ben dense ben Urs7r!n+3 Do,' is& i'r Ver'% &nis ein do77e &es= einersei&s is& d#s Gese s,'#"& i,'e s,'on ins /er$ ein+e.#nder&, #nde8 rersei&s s&e'& die Gese s,'#"& i'( B# s Kons!(en&en+r!77eD "rei +e+en)ber3 /ie die Heibni2s,'en Mon#den '#ben die K!ns&.er$e $eine 6ens&er4 !nd re7r%sen&ieren d#bei &ro&2de( die Gese s,'#"&3 Inso"ern re,'&"er&i+& Adorno die A!&ono(ie des K)ns& ers !nd <er ei'& 2!+ ei,' seine( S,'#""en eine +ese s,'#"& i,'e Re e<#n23 D#s M#&eri# 2.in+e den Ko(7onis&en, eine bes&i((&e Ko(7osi&ions.eise 2! <er.en8 denP d#s sei der Ans7r!,' des /er$es #n den Ko(7onis&en !nd dessen ein2i+e Ver8 7" i,'&!n+3 So +ese'en '#be die M!si$ (i& S,'?nber+ i're e&2&e M?+ i,'$ei& er8 rei,'&= die -e"rei!n+ <o( Z.#n+ des M#&eri# s !nd die 6rei'ei&, ein ne!es M#&eri# 2! $ons&r!ieren, !( se ber )ber die M!si$ 2! <er")+en3 A erdin+s '#be eben der d#8 (# s #$&!e e Z!s&#nd des M#&eri# s die Z.? "&on&e,'ni$ +e"order&3 Anders # s Adorno '#&&e Eis er nie(# s eine !n#!s.ei,' i,'e 6order!n+ des M#&eri8 # s #n den Ko(7onis&en #ner$#nn&3 Un&er seine( Ein" !ss ieL #!,' Adorno in Komposition fr den Film diese T'eorie "# en Bo'ne dies *edo,' in seine( s7%&eren /er$ "or&2!")'renD !nd .ies #!" eine Ko(7osi&ions.eise 'in, die *edes M#&eri# si,' !n&er.er"en $#nn4.KE Denn in2.is,'en '#be die M!si$ eine 9'#se errei,'&, in der M#&eri# !nd Ver"#'r!n+s.eise #!sein#nder &re&en, !nd 2.#r in de( Sinn, d#ss d#s M#&eri# +e+en)ber der Ver"#'r!n+s.eise re #&i< + ei,'+) &i+ .ird4, .ei die KonseW!en2 der Ko(7osi&ions.eise +r?Ler sei3 D#s ex#$&e -e'errs,'en des M#&eri8 # s ")r die dr#(#&!r+is,'en A!"+#ben Bs#,' i,'e 6i ((!si$4D sei ")r die -ereini8 +!n+ des 6i (s <on K is,'ees !ner %ss i,'P +er#de dieses -e'errs,'en sei die En&8 .i,$ !n+s&enden2 der ne!en M!si$3 Ein Gr!nd, sie # s 6i ((!si$ 2! <er.enden, d# sie i're 6!n$&ion s#,'+e(%Ler !nd besser4KF er") e, die (!si$# is,'en Mo(en&e #!s der Kons&r!$&ion des G#n2en #b8 ei&e !nd die ri,'&i+en Mi&&e ")r *ede S2ene .%' en $?nne, .%'rend die &r#di&ione e Ko(7osi&ions.eise #!" eine Men+e Re+e n R),$si,'& 2! ne'(en '#be3 Die ne!e M!si$ sei ni,'& +e2.!n+en, ober" %,' i,' 2! b eiben, $?nne in ben?&i+&er K)r2e d#s Dr#(#&is,'e besser .ieder+eben !nd sei #!,' ni,'& <on # &en Konno&#&ionen B23-3 der Asso2i#&ion des AOA8T#$&es (i& Mi i&%ris,'e(D !nd d#r#!s en&s&#ndenen K i8 s,'ees be'inder&3 A!Lerde( $?nne sie eine -e2ie'!n+ 2! $o e$&i<en Ener+ien 'er8
KE T'eodor /3 Adorno OH#nns Eis er, Komposition fr den Film, S3 FC3 KF Ebd3, S3 >@3

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An#8S&#n,# T#b#r#si8Ho""(#nn

s&e en= Die An+s&, die in den Disson#n2en #!s S,'?nber+s r#di$# s&er 9eriode #!s8 +edr),$& is&, +e'& .ei& 'in#!s )ber d#s M#L #n An+s&, d#s de( d!r,'s,'ni&& i,'en b)r+er i,'en Indi<id!!( *e(# s errei,'b#r is&= es is& eine +es,'i,'& i,'e An+s&, die der 'er#!"d%((ernden K#&#s&ro7'e der Gese s,'#"&3K@ D#'er die +!&en Eins#&2(?+ i,'$ei&en in Horrors2enen B# s -eis7ie .ird King Kong er.%'n&D3 Denn die &r#di&ione e 6i ((!si$ sei 2! <er&r#!&, !( Gr#!en 2! er.e,$en3 A!,' die S7#nn!n+ der (odernen H#r(oni$ sei +r?Ler # s die <on der &on# en M!8 si$ #!s+edr),$&e, die ni,'& den Disson#n2enrei,'&!(, d#s Un#!"+e ?s&e !nd den 7o J7'onen S7ie r#!( d#rbie&en $?nne, so .ie #!,' in der Di,'&!n+ die Ro(#n&i$ $eine Vors&e !n+ <o( 6#s,'is(!s +eben $#nn3 De( en&s7ri,'& die Er.ei&er!n+ der A!sdr!,$ss$# # #!" M#L osi+$ei& BVer2.ei" !n+, S&#rr'ei&, 9#ni$D !nd A!sdr!,$s o8 si+$ei& BR!'e, G ei,'+) &i+$ei&, A7#&'ieD, .#s die s,'%r"s&en Kon&r#s&e er(?+ i,'e3 Do,' .#rn& Eis er <or de( <er#n&.or&!n+s osen Dr#!" os$o(7onieren (i& den ne!en Mi&&e n4, o'ne 6?rder!n+ der 6i (.ir$!n+, .%'rend Adorno <or der Nei8 +!n+ 2!r (i&& eren Hinie4 Bder Verbind!n+ ne!er Te,'ni$en, 23-3 des Os&in#&o der S&r#.ins$Js,'! e, (i& # &en Mi&&e nD .#rn&, .e ,'e die Verbrei&!n+ des Ne!en 'in8 dere3GC -eide "ordern eine 6i ((!si$, die #!s den -edin+!n+en des *e.ei i+en An8 #sses +es,'?7"& .erdeP der Gebr#!,' einer bes&i((&e( Te,'ni$ #ber so &e <on de( M#L #n +ese s,'#"& i,'er /#'r'ei&, den sie #!sdr),$&, en&s,'ieden .erden3 Die Z!s#((en#rbei& (i& Eis er so &e si,' in diese( Sinn #!,' ")r die &hilosophie der neuen Musik # s #nre+end er.eisenP so $onn&e Adorno dor& die s7%&e R),$$e'r S,'?nber+s 2!r Ton# i&%& # s Hoss#+e <o( M#&eri# 4, I+or S&r#.ins$J !nd seine S,'! e #ber # s Zei,'en der Res&#!r#&ion de!&en3 A!,' n#,' Krie+sende 7r%+&en die in Komposition fr den Film er#rbei&e&en S&#nd7!n$&e d#s Ver'% &nis der beiden A!&oren 2! ein#nder3 H#nns Eis er, der o""i2ie er Ko(7onis& der DDR .#r, #ber i( dor&i+en re# en M!si$ eben eine (#r+in# e S&e !n+ einn#'(, s#' si,' +e2.!n+en, seine Ansi,'&en <o( Verd#,'& des 6or(# is(!s reini+en 2! ()ssen3 A s er 5@AF bei( in 9r#+ #b+e'# &enen II3 In&ern#&ion# en Kon+ress der Ko(7onis&en !nd M!8 si$$ri&i$er i( 9 en!(s<or&r#+ "esellschaftliche "rundfragen der modernen Musik seine T'esen )ber S,'?nber+ ")r dessen Ver&eidi+!n+ +e+en d#s S'd#no.s'e Kon8 2e7& der Vo $s&)( i,'$ei& +ebr#!,'&e, ern&e&e er Kri&i$3

K@ Ebd3, S3 A:8A>3 GC Ebd3, S3 AF8A@3

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*Die Dissonan,en die sie schrecken reden !on ihrem eigenen 2ustand3 4ber Adornos E)il in den +$A und dessen Einfluss auf seine Musiksthetik

Adorno re#+ier&e #!" den Kon+ress (i& de( Ar&i$e Die gegngelte Musik eine Ver8 &eidi+!n+ S,'?nber+s, .e ,'e die <on der M!+endbe.e+!n+ +e7r%+&en (!si$7%d#+o8 +is,'en A!""#ss!n+en #!s der -RD $ri&isier&e, #ber #!,' +e+en die K! &!r7o i&i$ der Os&s7'%re den + ei,'en Vor.!r" er'ob .ie +e+en die #(eri$#nis,'e K! &!rind!s8 &rie !nd den N#&ion# so2i# is(!s= /%'rend die K! &!r, die (#n d# <erordne&, $ei8 ner erns& ni((&, 2i&&er& (#n do,' <or *eder !nre+ e(en&ier&en Re+!n+, *eder Disso8 n#n2, *ede( s7on&#nen A!sdr!,$ <on Heiden3 A es so 7osi&i<, ei&e H#r(onie, -e8 s&%&i+!n+ des D#seins sein3G5 /ieder ein(# # so die An+s& <or Disson#n2en3 D#bei sei d#s no&.endi+e Miss in+en der M!si$, d#s +ebro,'ene G ),$s<ers7re,'en d#rin der ein2i+ (?+ i,'e 9ro&es& +e+en d#s s,' e,'&e -es&e'ende, denn die En&8 .i,$ !n+ des (!si$# is,'en M#&eri# s s7ie+e e die +ese s,'#"& i,'e /ir$ i,'$ei& .ie8 der= beide s&e!ern #!" einen Z!s&#nd 2!, in de( die S!b*e$&i<i&%& s,' ieL i,' iW!i8 dier& .erde3 Die (!si$# is,'e HiW!id#&ion $ #+e *edo,' die +ese s,'#"& i,'e #n3 Der e,'& 7rod!$&i<e Ko(7onis& sei ein Sensori!( der Gese s,'#"&, so .ie die K!ns& d#s (i(e&is,'e Ver'# &en sei, in de( der Mens,' *enen I(7! s, (i& der N#&!r eins 2! .erden, der in der Ur2ei& d!r,' M#+ie er") & .orden .#r, i( r#&ion# isier&en Zei&# 8 &er d!r,' den An&ei des Geis&es d!r,'drin+en .i 3 D#r!( die +ese s,'#"&s$ri&is,'e 6!n$&ion der M!si$, die #ber n!r #n&i2i7ierend !nd !&o7is,' (?+ i,' sei, !nd die Vers?'n!n+ 2.is,'en Geis& !nd M#&erie n!r #!Ler'# b der Ges,'i,'&e <ers7ri,'&3 So s,'%r"&e die Er"#'r!n+ des Exi s !nd der K! &!rind!s&rie Adornos - i,$ ")r den To&# i&#ris(!s *ed.eder 7o i&is,'en Ri,'&!n+ !nd ieLen i'n # s Re7r%sen&#n& einer ni,'& 7o i&is,' $o(7ro(i&&ier&en Ss&'e&i$ ers,'einen3 Tro&2 Ver%nder!n+ (#n,'er Tei #nsi,'&en !nd der <ers&%r$&en De!&!n+ der K! &!rind!s&rie, bede!&e&e der A!"8 en&'# & in den Vereini+&en S&##&en d#r!( <or # e( eine 6es&i+!n+ seines # &en Ge8 s#(&bi des <on der S&e !n+ der K! &!r !nd des Geis&es=
(ir .#r 0N1 <on H#!s #!s die #bso !&e Re e<#n2 des Geis&es se bs&<ers&%nd i,'3 D#ss diese Se bs&<ers&%nd i,'$ei& ni,'& s,' e,'&erdin+s +# &, d#r)ber .!rde i,' in A(eri$# be e'r&3 0N1 D#s &#n+ier&e insbesondere die e!ro7%is,'en Vor#!sse&2!n+en (!si$# i8 s,'er K! &!r, <on denen i,' d!r,'dr!n+en .#r3 Ni,'& # s ob i,' diese Vor#!sse&2!n+en <er e!+ne&, (eine Vors&e !n+en <on so ,'er K! &!r ir+end 7reis+e+eben '%&&eP #ber es is& ein er'eb i,'er Un&ers,'ied, ob (#n sie !nre" e$&ier& (i&brin+& oder i'rer inne .ird
G5 T'eodor /3 Adorno, Die gegngelte Musik, in= Ders= Dissonan,en. Einleitung in die Musikso,iologie B"esammelte $chriften, -d3 5AD, 'rs+3 <on Ro " Tiede(#nn, 6r#n$"!r& #3 M3 5@E>, S3 K:3 Z!( 7o i&is,'en Z!s#((en'#n+ <+ 3 #!,' C #!di# A ber&, Adorno und Eisler, 7#ssi(3

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An#8S&#n,# T#b#r#si8Ho""(#nn

in i'rer Di""eren2 <on de( &e,'nis,' !nd ind!s&rie "or&+es,'ri&&ens&en H#nd3 G:

A s -e"rei!n+ <on $! &!r+ %!bi+er N#i<i&%& !nd -e"%'i+!n+, K! &!r <on #!Ler8 '# b 2! #n# Jsieren er'% & der K! &!rs,'o,$ seine 7osi&i<e De!&!n+ i( #!&obio+r#8 7'is,'en R#'(en ; .orin (#n .o' ni,'& n!r eine En&+e+n!n+ #!" die #(eri$#$ri8 &is,'e S&!nden&en+ener#&ion <on 5@GF se'en $#nn, (i& der si,' Adorno i( Ers,'ei8 n!n+s*#'r seines R),$b i,$s i( Kon" i$& be"#nd, sondern #!,' einen .issens,'#"& i8 ,'en Ans#&2, der i( Z!s#((en'#n+ der ne!en, di+i&# en Re<o !&ionier!n+ der Me8 dien ni,'&s #n A$&!# i&%& ein+eb)L& '#&3
Literatur: 53 Adorno %heodor W.9 "esammelte $chriften3 Hrs+3 <on Ro " Tiede(#nn !n&er Mi&.ir$!n+ <on Gre&e Adorno, S!s#n -!,$8Morss !nd K #!s S,'! &23 -de3 58:C, 53 A!" 3, S!'r$#(7, 6r#n$"!r& #3 M3, 5@EC85@FC3 :3 A ber&, C #!di# Adorno !nd Eis er 8 Re7r%sen&#n&en des M!si$ ebens in den beiden de!&s,'en S&##&en der N#,'$rie+s2ei& in E)ilforschung3 Ein internationales Dahrbuch, -d3 @, 5@@5, S3 GE8FC >3 -r!n$'ors&, H#!$e= %heodor W. Adorno. Dialektik der Moderne 9i7er, M)n,'enO Z)8 ri,', 5@@C, S3 F:85C:3 A3 -#rno!., D#+(#r= -e!&e der 9r#+(#&isier!n+3 Adorno !nd A(eri$#3 In= /3 9#! sen BHrs+3D= Die +$A und Deutschland. 6r#n,$e, -ernO M)n,'en, 5@EG, S3 G58F>3 K3 M#J, M#r&in= Adorno in A(eri$#, in= H!d.i+ <on 6riedb!r+ O M)r+en H#ber(#s BH+3D= Adorno-Konferen, -./0, S!'r$#(7, 6r#n$"!r& #3M3, 5@F>, S3 >KA8>EG3 G3 Mene(#nn, D#<id= Adorno in America, Uni<ersi&J o" Minneso&# 9ress, Minne#7o is, :CCE3 E3 Kei , /erner= \O .!nder<o er K#7e (eis&er, der so ,'er Disson#n2en (%,'&i+Q] ; Ro8 (#n&is,'e M!si$%s&'e&i$ !nd die 6r#n$"!r&er S,'! e3 Von E3 T3 A3 Ho""(#nns \Kreis er] 2! T'3 /3 Adornos \Disson#n2en]3 In= Si <io Vie&&# O Dir$ Ke(7ner BHrs+3D= Fsthetische Moderne in Europa. "rund,ge und &roblem,usammenhnge seit der 'omantik 3 /i 8 'e ( 6in$ Ver #+, M)n,'en, 5@@F, S3 :>K;:KF3 F3 Kei , /erner= Adorno !nd d#s Tri<i# e in der M!si$3 In= G)n&er Se!bo d O 9#&ri,$ -#!( BHrs+3D= Wie!iel $paG !etrgt die KulturH Adornos Aegriff der Kulturindustrie und die gegen8rtige $paGkultur3 Den$M# Ver #+, -onn, :CCA, S3 E@;@C3 @3 N'o, MJ!n+8/oo= Die $ch<nberg-Deutung Adornos und die Dialektik der Aufklrung 3 Musik in und (enseits der Dialektik der Aufklrung. Te,&!( Ver #+, M#rb!r+ :CC 5C3 9ro$o7, Die&er= Ss&'e&i$ der K! &!rind!s&rie3 Te,&!( Ver #+, M#rb!r+ :CC@3

G: Adorno, /issens,'#"& i,'e Er"#'r!n+en in A(eri$#, S3 E>A3

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