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21. August 2014 11:27 Filmemacher Peter Weir
Australischer Film-Prophet

Peter Weir auf einem
Archivbild aus dem Jahr
2004 (Foto: dpa)
Mit "Die Truman-Show" sah er Big Brother voraus und im "Club der toten Dichter"
zeigte er einen grandiosen Robin Williams: Der Filmemacher Peter Weir hielt sich
jahrzehntelang in der Oberliga der Hollywood-Regisseure. Nun wird er 70 Jahre alt.
Von Susan Vahabzadeh
Kultur
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Gott ist Produzent, er beherrscht sein kleines Universum aus einem Schaltraum
ber dem Himmel. "Die Truman-Show" (1998), Peter Weirs Film ber einen
Mann im ewigen Container, war eine Mischung aus Mrchen und Mediensatire,
abstoend und faszinierend gleichzeitig - und er war schon deswegen Peter
Weirs ganz groer Wurf, weil es damals noch gar keine Container-Bewohner
gab: "Big Brother" ging erst ein Jahr nachdem der Film in den Kinos gelaufen
war zum ersten Mal auf Sendung. Eine furchtbare Geschichte hatten sich Weir
und Drehbuchautor Andrew Niccol da ausgedacht, von Truman (Jim Carrey), in
einen Fernsehsender hineingeboren und ausgebeutet. Er lebt ein knstliches
Leben in einer Seifenoper, und jeder wei das, nur er nicht. Eine dstere Vision
- aber offensichtlich nicht ganz abwegig.
Es war nicht selbstverstndlich, dass Hollywood sich den Australier Peter Weir
schnappen wrde - die Filme, die er machte, bevor er nach Amerika ging, waren
auch schon spektakulr gut, aber eher nach den Mastben der Australian New
Wave, die er prgte, als nach denen, die die groen Filmstudios anlegen. Seinen
Durchbruch hatte Weir, am 21. August 1944 in Sydney geboren, mit "Picknick
am Valentinstag", 1975: Er nahm sich einen verstrenden Roman vor und
machte einen verstrenden Film daraus. Drei Mdchen und eine Lehrerin
verschwinden an einem wunderschnen Februartag im Jahr 1900 bei einem
Schulausflug zum Hanging Rock. Als Weir den Film in den USA zeigte, um ihn
zu verkaufen, machte man ihm erst einmal die Hlle hei: "Ein Verleiher warf
seinen Kaffee an die Leinwand, als es vorbei war, weil er meinte, zwei Stunden
seines Lebens verschwendet zu haben - ein Rtsel ohne
gottverdammte Auflsung!"
Das Rtsel war dann aber verdammt erfolgreich. Ein Meisterstck, weil Weir so
Kurzkritiken zu den Kinostarts der Woche Gaumen ohne Vorurteile
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viel hineinlegte in einen Film, der erst daherkommt wie ein unblutiger
Horrorthriller, und dann doch unendlich viel erzhlt ber die Mechanismen, die
die Hinterbliebenen der Verschwundenen in den Wahnsinn treiben. ber
unterdrckte Sexualitt und das merkwrdige Verhltnis, das man als Australier
europischer Abstammung haben muss, in einem Land, das man zu beherrschen
glaubt, dessen Bruche und Geister aber so unendlich viel lter sind. Das
Spannungsverhltnis zu einer Welt, die einem fremd bleibt, blieb Weirs Thema:
in dem mystischen "The Last Wave", den er noch in Australien machte, aber auch
in den amerikanischen Filmen, "Der einzige Zeuge" (1985), in dem Harrison Ford
als Cop bei den Amischen in einem Mordfall ermittelt, oder "Der Club der toten
Dichter" (1989), in dem der Freigeist Robin Williams sich an den starren Regeln
eines Internats in den Fnfzigern stt.
Casting, sagt Weir, ist ganz wichtig, ein Film wird nur etwas mit dem richtigen
Hauptdarsteller. Er hat dann tatschlich aus ein paar Hollywoodgren ihre
besten Leistungen herausgeholt: Ford bekam fr "Der einzige Zeuge" seine
einzige Oscar-Nominierung; Robin Williams erfand sich neu im "Club der toten
Dichter" - und Jim Carrey war nie wieder so gut wie als Truman.
Wichtig und nicht wichtig
Weirs Filme wurden zugnglicher in Amerika, und vielleicht hielt er sich
deswegen so lange in der Oberliga der Hollywood-Regisseure, weil er mit der
Zeit ging, sich neuen Sehgewohnheiten anpasste: Die Neunziger kamen, das
Kino erzhlte schlichtere Geschichten, und Peter Weir machte den
wunderschnen "Green Card" (1990), der aus der Schlichtheit eine Tugend
machte: Grard Depardieu, in seiner Hochphase, der in einer Scheinehe Andie
MacDowell den Kopf verdreht und eine Lge in die reine Wahrheit verwandelt.
Auerdem "Master and Commander" (2003) mit Russell Crowe, der fast
vollstndig an Bord eines Schiffes spielt - spektakulr in den Bildern, aber dabei
sehr altmodisch genau in der Zeichnung seiner Figuren.
Er habe einmal einen Tagtraum gehabt, sagt Peter Weir, in dem er einen Film-
Buddha fragte: Meister, wie soll ich mich als Regisseur verhalten? Und der Film-
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2014 Regeln zum Copyright...
Quelle und Bearbeiter: SZ vom 21.08.2014/mkoh
Buddha seiner Trume antwortete: Du musst die Dinge wichtig nehmen und
nicht wichtig nehmen, beides gleichzeitig. Weir hat damit ganz gut selbst
zusammengefasst, was seine Filme so besonders gemacht hat - er hat mit ihnen
einen Balanceakt hinbekommen zwischen ganz ernst und groem
Entertainment. Nun wird er siebzig Jahre alt.
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sz.de/1.2096503
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