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FRANZ WEISS
Wagnis der Schlichtheit
Eine Hommage
Mit einem Vorwort von Karl Heinz Schwarzmann
und einem Essay von Gtz Pochat
INHALT
INDEX
Dank ________________________________________________________________________________
Karl Heinz Schwarzmann
Franz Wei Demut und Gre
als schpferisches Element ___________________________________________
Gtz Pochat
Franz Wei Kunst und Glaube
Aus dem uvre 19402007
Acknowledgement
___________________________________________________________
____________________________________
11
Gtz Pochat
Franz Wei Art and Faith
__________________________________________
25
Oeuvre 19402007
____________________________________________
11
_________________________________________________________
25
___________________________
237
_____________________________________________________________________
260
Kaleidoscope
265
Short Biographie
267
Selected Publications
Kurzbiographie
________________________________________________________________
________________________
___________________________
237
___________________________________________________________________
260
______________________________________________________________
_______________________________________________________
265
267
Foto Credits
_____________________________________________________________________
287
DANK
ACKNOWLEDGMENT
Herrn em. Univ.-Prof. Dr. Gtz Pochat sei ein besonderer Dank
ausgesprochen fr den einbegleitenden profunden Essay sowie Herrn Mag. Karl Heinz Schwarzmann fr das wrdigende
Vorwort.
Frau Mag. Ruth Trigler danke ich verbindlichst fr die Untersttzung bei der Erstellung der Texte.
Besten Dank auch den geschtzten Autorinnen und Autoren
der zitierten Beitrge aus bereits publizierten Bchern und
Herrn Stefan Winkler fr den Buchtitel.
Die fachkundige Betreuung durch die Druckerei Theiss Gmbh in
St. Stefan im Lavanttal lag in den Hnden von Herrn Prok. Erwin
Hochegger und seinem Team, vor allem Herrn Nikolaus Schiller
und Frau Karoline Salbrechter, die fr die hohe Druckqualitt
und die Buchgestaltung Sorge trugen.
Einen herzlichen Dank mchte ich fr das Papier-Sponsoring
der Papierfabrik sappi in Gratkorn und dem Papierlieferanten
PaperNet in Wiener Neudorf aussprechen.
Frau Dr. Rosemarie Konrad, Graz, sei fr das sorgfltige Lektorat
gedankt.
Fr die Genehmigung zur Verwendung der bestehenden Druckdaten danke ich dem Verein FREUNDE FRANZ WEISS IM IMMA
WAID-HAUS, Mariazell.
Ohne die Frderungen durch den Bund und das Land Steiermark sowie das Interesse der Subskribenten htte das Buchprojekt nicht realisiert werden knnen.
Allen Persnlichkeiten und Institutionen sei groer Dank gesagt.
May the present book expand the insight into the oeuvre of
Franz Wei and bring its readers colourful joy.
Die Herausgeberin
The editor
schpferisches Element
Creative Element
An artist in the early stage of his life does not chose art as
a profession. He rather follows the call of his inner voice, and
this charge, paradoxically enough, sets him free. Whether the
life as an artist makes man happy is a question of less importance the numerous biographies in case rather point at
the other direction. Material and sociological circumstances,
accompanying the life of the individual, cannot explicate the
zeal to embark on an artistic career. Especially in times of
suffering and shortcomings, not to speak of the barbarian state
of existence during a war, art still raises its head like the blossom in the flowerbed. This was also the case as regards the
Styrian artist Franz Wei, born 1921, who had to quit the class
at the Arts and Crafts School in Graz under the guidance of
Franz Gsser, as he became employed in the fighting services
in which he stayed all years through World War II. Notwithstanding, by Divine intervention or by chance, he survived
several of the most horrible campaigns during these years.
After the war he took up painting again, in spite of most
adverse conditions. One of the earliest specimena of the art of
Franz Wei is a watercolour, Landscape in Autumn from
1940. The minute Russian Cranberries stem from 1942, and
the etching of a Russian cornfield was executed during the
campaign in the East as well.
Faith and art are kindreds, especially in times when rationality
and humanity seem to have come to an end: Violence, devastation, nameless suffering, and death they all cannot prevent
11
sung. Gottvertrauen und bleibende Verehrung der Gottesmutter haben Franz Wei in den schweren Kriegsjahren jenen inneren Halt gegeben, der ihn zeitlebens begleitet hat. Die Gewissheit, in Gott aufgehoben zu sein, hat ihn auch in seiner Kunst
bestrkt.
Das vorliegende Buch zeigt das knstlerische Wirken von Franz
Wei in der ganzen Breite seines Schaffens. Von einer Aufteilung nach Gattungen kann nicht die Rede sein vielmehr werden die Werke mehr oder weniger chronologisch prsentiert.
Der Betrachter wird bald von der unablssigen Bilderflut mitgerissen. Es ist schwer, hier eine allmhliche Stilentwicklung auszumachen. Die Reduktion der Motive zu einfachen Formen und
das wundersame Zusammenspiel der klaren Lokalfarben zu
einem harmonischen Ganzen scheinen dem Maler praktisch
von Beginn an in die Wiege gelegt worden zu sein. Dies gilt
auch fr das unbefangene Herangehen an die Dinge und die
Selbstverstndlichkeit, mit der die religisen Themen im Rahmen der Tradition, dabei aber durchaus selbststndig, bewltigt
werden.
In der Kunst entuert sich der Mensch, und ber die Kunst
von Franz Wei hinaus, die ihrem Umfang nach fr den heutigen Betrachter fast unfassbar ist und deren technische Vielfalt
und Virtuositt uns eher unwahrscheinlich vorkommen, lsst
sich ber seine Person wenig sagen. Er ist eins mit seinem
Werk.
Mit dem handwerklichen Geschick allein ist es in der bildenden
Kunst nicht getan, wiewohl es Perioden in der Geschichte gegeben hat, wo das Augenmerk fast ausschlielich auf die technische Perfektion gerichtet war, einer lart pour lart das Wort
geredet wurde. Es bedarf in der Kunst aber auch einer Wahrhaftigkeit des Ausdrucks, der ber die materielle Bewltigung
ins Existenzielle reicht. Fr jene, die der Meinung sind, dass
bildende Kunst durch die Gestaltung der Materie dem Dinglichen einen Mehrwert verleihe, geht es um substanzielle Er12
mans faith in God and a hope for redemption. The trust in God
and his permanent veneration of Mary, Mother of God,
sustained Wei in those years of existential suffering and pain;
they never lost grip of him afterwards either. The certainty of
being safeguarded by God, never let him waver, also with regard to his art.
This book aims at the presentation of the oeuvre of Franz Wei
in the broadest sense possible. There was no selection of
works due to technique or subject the only order adhered
to was the chronological one. The spectator cannot avoid
being impressed by the constant stream of images, subsequently growing due to the increase of public demands. It is
hard, if almost impossible, to detect a general development of
style here. From the beginning, the artist set out to adapt his
figures to the picture plane, reducing them as far as possible,
combining brillant local colours as to obtain harmony. Human
figures and objects are represented with utmost simplicity and
assurance, and this is also the case with regard to the religious
subjects; although remaining within the frame of traditional
iconography, they are treated freely, according to the artists
view.
Man parts with his art which, to some extent, remains a mirror
of his soul. The productivity and exuberance of the oeuvre by
Franz Wei, not to speak of his perfection in almost all techniques available, is extraordinary and quite unique in our days.
Apart from the enormous output, little can be said of the life of
Franz Wei. Art remains his life.
The perfection of artcraft alone does not guarantee an outstanding result, although there have been periods in the history of art when focus was directed towards technical perfection, propagating a lart pour lart from an aesthetic point of
view. But all the same, the demand of authenticity of expression normally remains a sine qua non in the fine arts, transcending materiality on the verge to the existential. Those who
Hanns Koren ber Franz Wei aufzugreifen: Das ganze Steirerland ist sein Ausstellungsraum. Der Knstler hat ohne Zweifel
ein selbstverstndliches Naheverhltnis zum Leben und zur
Frmmigkeit breiter Schichten der Bevlkerung entwickelt, mit
seiner Malerei und den plastischen Arbeiten der Heimat seinen
knstlerischen Stempel aufgesetzt. Aber auch wenn in den
zahllosen Werken und in den vielfltigsten Techniken die Handschrift des Meisters unverkennbar hervortritt, geht es dem Urheber nicht um die Besttigung seiner Selbst. Unzeitgem tritt
er hinter seinem Werk zurck. Er ist ein Diener der Kunst, und
jene erfllt ihre vorbestimmte Rolle in der religisen Gemeinschaft und Gesellschaft, indem sie eine hhere Botschaft verkndet: Gottvertrauen und Lobpreis der Schpfung. Die Botschaft bleibt immer dieselbe, ihre Formen jedoch nehmen immer neue Gestalt an und bringen sie zum Klingen.
Die Entwicklung in den frhen Jahren der Ausbildung des angehenden Malers geht ungewhnlich schnell vor sich. Nach
dem Ende des Krieges bis Anfang der 1950er-Jahre hat er seinen Stil gefunden, dem spter die unterschiedlichen Techniken
angepasst werden. Die Anerkennung blieb dem jungen Knstler trotz der bitteren Not der Nachkriegszeit nicht versagt. 1946
erwarb die Neue Galerie am Landesmuseum Joanneum u. a.
eine Wachskreidezeichnung Aus dem Ennstal; weitere Ankufe von Aquarellen und Hinterglasbildern sollten folgen. Zu
dieser Zeit wurde Wei an der Kunstgewerbeschule von Alexander Silveri und Rudolf Szyszkowitz unterrichtet. Letzterer
vertrat einen gemigten Expressionismus mit krftiger Farbgebung. Seine Ausrichtung Portrt, Landschaft und religise
Themen drfte dem angehenden Maler entgegengekommen
sein. Unter den Klassikern der Moderne ist Paul Czanne hervorzuheben: Der klare Bildaufbau, die kristallinen Formen und
klaren Farben in seiner Malerei, die Volumina und Raum zugleich schaffen, standen vielen Knstlern in der Nachkriegszeit
wie eine Offenbarung vor Augen. Der Expressionismus und Ku14
bismus hatten im Dritten Reich als entartet gegolten und wurden der ffentlichkeit vorenthalten. So suchten die Knstler in
der Steiermark sogleich nach dem Krieg auch in diesen beiden
Stilrichtungen nachtrglich Anschluss an die inzwischen klassisch gewordene Moderne zu gewinnen.
1947 entsteht ein Selbstportrt in l, das die Orientierung an
der Neuen Sachlichkeit nicht verleugnet, aber in dem zupackenden, krftigen Farbauftrag zugleich die Malerei des von
Wei geschtzten Werner Berg und eines Herbert Boeckl in Erinnerung ruft, der spter sein Lehrer wurde. Im Jahr darauf tritt
der junge Maler mit einigen Werken hervor, die einen entscheidenden Hinweis auf den knftigen Weg seines eigenstndigen
Schaffens liefern: Es sind drei Hinterglasbilder, eine Technik, mit
der er zunchst an der Kunstgewerbeschule vertraut gemacht
worden war. Das Verfahren schliet sich einer langen Tradition
in der sakralen und volksnahen Kunst in Bhmen, Bayern und
im Alpenraum an. Landschaftsmotive und sakrale Inhalte stehen dabei im Vordergrund. Die Technik der Hinterglasmalerei,
lfarbe seitenverkehrt auf der Rckseite einer Glasscheibe aufgetragen, erfordert eine genaue Vorplanung, sichere Erfassung
des Gegenstandes und eine radikale Reduktion desselben ins
Flchenhafte; die Brillanz und Klarheit der Farben erlauben
keine nachtrglichen Korrekturen. Das Bild mit den weien
Brombeerblten in der Glasvase und dem gelbroten Apfel auf
der grnen Tischplatte vor dem warmen Ocker, dem Orange
und dem Englisch-Rot, entstand 1948. Es steht am Anfang einer Folge von rund 500 Stillleben und Blumenstcken in Hinterglastechnik, die der Maler im Laufe seines Lebens ausgefhrt
hat. Mit diesem Teil seines Schaffens, der von gleichbleibender
hoher Qualitt gekennzeichnet ist und den Maler in seiner ureigensten Art hervortreten lsst, hat Franz Wei die Moderne
um einen Schritt weiter auf jenen Weg vorangebracht, der bereits von einigen prominenten Vertretern des Blauen Reiters
(Franz Marc, Gabriele Mnter, Wassily Kandinsky) zu Beginn
Sacral art in our age has a difficult standing. Maybe, the weight
of tradition and the expectations of the commissioners, the
demand for an easy identification and legibility, have hampered
creativity and imagination. For those artists, who like Franz
Wei have come to terms with most of the techniques in the visual arts, and have no difficulties as for mimetic representation,
there still remains an inexhaustible field of discovery and artistic independance. The transformation of the visual world into
the categories of imagery, forms and colours constituting a
cosmos on its own premises, can only be understood as
the outcome of a spiritual process, an act of abstraction related
to the human mind. Who could deny this looking at Wei depiction of radiant blossoms in his glass-paintings, or looking at
the impressive water-colour representing the Sunset at the
Hochwechsel from 1966?
There is no substantial difference between the representation
of sacral ot secular motifs, for instance in stained glass, in
reverse glass-painting, in altar-pieces and mural paintings, in
which we recognize familiar sites, or in ever fresh flowerpieces. The borders between the sacral and the profane
have vanished. Flowers and objects in still-life paintings appear
as part of creation, and their beauty bears witness of the
Creator behind, according to the dictum by Thomas of
Aquinas: spiritualia sub metaphoris corporalium. Colours in
sacral art hark back to a long tradition; they often convey a
symbolic significance: Blue denotes Heaven, gold the Divine,
white stands for purity, and red for the earth and love; purple
may represent the passion, and violet pain and mourning;
green stands for hope. But these codifications which stem
from the medieval tradition, familiar to the faithful and artists
ever since, have beeen dwindling during the last centuries;
they cannot claim a general acceptance anymore. In the case
of an artist as Franz Wei, so versed in theological matters and
pictorial tradition, we may well assume a profound acquain-
in denen nicht selten die heimische Landschaft oder wundervolle Blumenstcke inkorporiert wurden. Die Grenze zwischen
dem Sakralen und dem Profanen besteht nicht mehr die Stillleben und Blumenmotive legen von der Schnheit der Schpfung Zeugnis ab, und als Teile derselben weisen sie auch bedeutungstrchtig auf den Schpfer hin, wie es eigentlich der
Formel des Thomas von Aquin, spiritualia sub metaphoris corporalium, entspricht. Den Farben kommt im sakralen Kontext
zuweilen besondere Bedeutung zu, die auf eine lange Tradition
zurckblickt: Blau fr den Himmel, Gold-Gelb fr das Gttliche,
Wei fr die Reinheit, Rot fr das Irdische und die Liebe und
Purpur fr die Passion, Violett fr den Schmerz und Grn fr die
Hoffnung. Aber dies sind Kodifikationen, die sich ber Jahrhunderte dem religis orientierten Bewusstsein eingeprgt haben,
ohne ausschlieliche Gltigkeit zu beanspruchen, denn im letzten Jahrhundert sind diese Konnotationen zunehmend im
Schwinden begriffen. Im Fall von Franz Wei darf man aber,
zumindest im Kontext der Altre und der Ausmalungen der
Kirchenrume, mit der Fortsetzung solch einer Farbsymbolik
rechnen.
Bisher ist eine Reihe von Publikationen erschienen, die das
Werk von Franz Wei nach Technik (Aquarelle, Hinterglasbilder,
Glasfenster, Malerei auf Leinwand oder Holz, Wandmalerei al
fresco und al secco, Holzschnitte, Emailarbeiten, Holzplastiken
und Reliefs, Treibarbeiten in Kupfer) vorstellen; des Weiteren
die Prsentation seiner Werke nach Gattungen und aus der
Sicht ihrer Funktion im sakralen und profanen Kontext: Altre,
sakrale und profane Wandmalereien, Bildstcke, Wegkreuze,
Portrts, Stillleben, Blumenstcke, Weihnachtskarten und
Grubilder. So wurde das Schaffen von Franz Wei wie kaum
das eines anderen sterreichischen Knstlers dokumentiert
und gewrdigt. Mit seiner tiefen Verankerung im religisen Leben der Heimat hat der Knstler ber diese Region hinaus die
christliche Kunst der Moderne im weitesten Sinn bereichert. Er
22
hat ihr eigenstndig zu neuem Ausdruck verholfen und die Brcke von der Tradition der Vergangenheit in die lebendige Gegenwart geschlagen.
Der vorliegende Band ist primr auf das Schauen ausgerichtet.
Das knstlerische Werk von Franz Wei wird in seiner ganzen
Flle, unabhngig von der Technik oder den Gattungen, chronologisch vorgestellt. Eingeschoben sind Texte von Autorinnen
und Autoren der frheren Bcher, die den Charakter seiner
Werke umreien und die wichtigsten Arbeiten der jeweiligen
Gattung ansprechen. Ohne aber allzu sehr durch die historischen Umstnde, die inhaltlichen Zusammenhnge und die
Vorgaben der Auftraggeber abgelenkt zu werden, soll der Betrachter die Bilder im vorliegenden Buch auf sich wirken lassen.
Die Hinterglasbilder lassen uns in reiner, unverflschter Form an
der Schnheit teilhaben. Die Aquarelle fhren uns den unmittelbaren Eindruck und die Stimmung der Natur vor Augen. In
den sakralen Werken geht es um das strahlende Licht als Erscheinung des Himmlischen, um den Ausdruck der agierenden
gttlichen Gestalten, ihre Erhabenheit, aber auch um ihre Zuwendung, das Walten der Engel, die Klarheit der Formen, die
leuchtenden Farben dies alles erfllt und bewegt die betrachtende Seele. Hinter der unbefangenen Schnheit sprt
man die schlichte Botschaft: dass Natur und Menschenwerk
mit Gott im Bunde stehen.
Gtz Pochat
23
Vgl. die Analyse des Personalstils und die ausfhrliche Biografie des Knstlers in: Ruth Trigler, Franz Wei. Aquarelle 19402000, Graz 2001.
Cf. the analysis of the personal style and the extensive biography of the
artist, in: Ruth Trigler, Franz Wei. Aquarelle 19402000, Graz 2001.
41
Franz Wei attended Herbert Boeckls legendary and intenationally popular evening painting lessons with nude models
(Abendakt).
Boeckl spoke spontaneously, completely free and loosely, depending on the situation. He was a man who believed, he spoke
of the holy, sublime spirit that had to pervade the work of art and
what was to be created, and of divine transformations. He wanted to emphasise the visionary, not the figure, the nude standing
here in the flesh as a human being, but the mystery behind it. For
him, the surface, the distance, and the artistic concept were also
important. This was something very serious. Today Boeckl is still
the Austrian school for me, he is Austrian painting.
Very soon Franz Wei became aware of the profound relationship connecting Boeckl to religion and the work of art. Looking
back, he remembers Boeckls fundamental observations that art
and religion have to enter into a symbiosis; on top of that, there
is technique. At that time, I suspected what the great Boeckl
wanted to pass on. It was only later that I completely understood
his deep religiosity shaped by doubt and seeking, when I myself
was searching for solutions for my frescos, which were mostly
religious in content. (F. Wei, 12 May 1999)
Ruth Trigler, Biographie und knstlerische Ausbildung, in: Ruth Trigler, FRANZ WEISS, Aquarelle 19402000, Graz 2001, S. 163.
Ruth Trigler, Biographie und knstlerische Ausbildung, in: Ruth Trigler, FRANZ WEISS, Aquarelle 19402000, Graz 2001, p. 163.
49
33 | Graz, Bildungshaus Mariatrost, ehem. Hauskapelle, Ausstattung 1953 bis ca. 1968, Hinterglasaltar, Tabernakel, Mensa, 2 Holzskulpturen
40 | Steinbach am Ziehberg, Pfarrkirche, Altargestaltung, l auf Holz, Tabernakel, Holzrelief, vergoldet, 1954
68
47 | Winden am Gartenzaun,
Hinterglas, um 1958,
385 x 265 mm,
Neue Galerie am
Universalmuseum
Joanneum, Graz
5658 | Gstatterboden, Hubertuskapelle, Altarfenster, 1962, hl. Clemens, hl. Josef, hl. Hubertus
Farbglas ist fr Franz Wei ein faszinierender Werkstoff: Das farbig verglaste Fenster soll die Seele des Betrachters ansprechen,
er soll in Farbe und Licht atmen knnen. (Wei) Mit Farbe und
Licht sind auch Inhalte verbunden, die der Knstler bereits im
Entwurf als Vision vor Augen haben muss. Wei nennt das in
farbigem Glas denken. Fr die Hauskapelle des Schlosses Feistritz entstand 1962 eine Verglasung fr das gotische Apsisfenster, in dem dieses visionre Denken in ein Lichtfest subtilster
Farbigkeit umgesetzt wurde. Die tragende Rolle bernimmt ein
auf Gold verweisendes leuchtendes Gelb, in dem sich Engel als
Lichtgestalten bewegen und als Boten des himmlischen Hofstaates eine imaginre Leiter bevlkern. Wei: Die Engel bauen den
Himmel mit goldenen Ziegeln. Ein sphrisches, facettenreiches
Blau setzt als Hintergrund einen zurckhaltenden Kontrast.
For Franz Wei, coloured glass is a fascinating material. The colourfully glazed window should speak to the soul of the observer;
he should be able to breathe in colour and light. (Wei) Content,
which the artist must already have as a vision before his eyes in
the design stage, is also connected to colour and light. Wei calls
this thinking in coloured glass. In 1962, he made a glazing for
the gothic apse window of the private chapel in Feistritz Castle in
which this visionary thinking was translated into a celebration of
light of the most subtle colours. The main role is taken on by a
bright yellow approaching gold in which angels move as shining
light and stand on an imaginary ladder as messengers of the heavenly court. Wei: The angels are constructing heaven with golden bricks. A background of celestial, multifarious blue provides
a restrained contrast.
Ruth Trigler, Die Bildersprache des Franz Wei. Eine ikonographische
Analyse seiner Kirchen- und Kapellenausgestaltungen, Techniken
und Programme, in: Gtz Pochat (Hrsg.), FRANZ WEISS, Arbeiten im
ffentlichen Raum, Graz 2003, S. (p.) 94.
63 | St. Peter am Kammersberg, Schloss Feistritz, Hauskapelle, Jakobsleiter, Farbglasfenster, 1962, Detail
83 | Anastasis
89 | Kapfenberg, Pfarrkirche Zur Heiligen Familie, Wechselaltar, Weihnachten, Stoffmalerei, 1964, 205 x 450 cm
90 | Kapfenberg, Pfarrkirche Zur Heiligen Familie, Wechselaltar, Advent, Stoffmalerei, 1965, 215 x 516 cm
91 | Kapfenberg, Pfarrkirche Zur Heiligen Familie, Die Kirche, Mittelteil des Pfingsttuches, 1977, 287 x 310 cm
92 | Kapfenberg, Pfarrkirche
Zur Heiligen Familie,
Kyrios, Tuchmalerei,
1966, 250 x 197 cm
Alles ist Imagination und bewegt sich nach oben dem Lichte zu.
Im einfachen Bild drckt sich der Knstler am schnsten aus.
Richard Rubinig, Spiegel des Lebens Spiegel des Heils, in: FRANZ
WEISS. Blick in die Grafik, Chronologie der Holzschnitte 19502007,
Mariazell 2007, S. 112.
Richard Rubinig, Spiegel des Lebens Spiegel des Heils, in: FRANZ
WEISS. Blick in die Grafik, Chronologie der Holzschnitte 19502007,
Mariazell 2007, p. 112.
110
105 | Hochwechsel, Kriegsopfergedenksttte, Blick in die oktogonale Kuppel, Malerei auf Holz, 1966
rechts:
115 | Farbglasfenster und Malerei al secco, 1967
116 | Eibiswald, Hauptschule, Historischer Zyklus, Malerei al secco, 1966, 320 x 1300 cm
117 | Frannach, Messkapelle Zum hl. Valentin, Mittelteil: Kreuzigungsgruppe, links: Fuwaschung mit Portrts von Ortsansssigen,
rechts: hl. Valentin und hl. Franziskus, Malerei auf Holz; Tabernakel: Email auf Kupfer, 1966
119 | Voitsberg, Haus Vogl, Wandbild Eisenverarbeitung Handel Bauer, Mosaik, 1962
120 | Voitsberg, Rathaus, Von der Kohle zum Strom, Wandgemlde al secco, 1968, Detail
Franz Dampfhofer, Begegnung mit der Welt des Malers Franz Wei,
in: Ernst Lasnik (Hrsg.), FRANZ WEISS. Eine Knstlermonographie,
Graz 1988, S. 27f.
Franz Dampfhofer, Begegnung mit der Welt des Malers Franz Wei,
in: Ernst Lasnik (Hrsg.), FRANZ WEISS. Eine Knstlermonographie,
Graz 1988, p. 27f.
126
127 | Wintersonne ber Tregist, Tempera auf Holz, 1968, 74 x 102 cm,
Geschenk von Frau OMR Dr. Maria Hocevar an den Verein FREUNDE FRANZ WEISS IM IMMA WAID-HAUS, Mariazell
Eine auf das Wesentliche konzentrierte Bilderfolge des christlichen Erlsungsgeschehens legt sich wie ein Introitus vor den
Gottesdienstraum: Am linken Flgel wchst aus dem Stamm des
Baumes im Garten Eden die Geielsule Christi, die nahtlos in
den Kreuzesstamm des Erlsers bergeht. Darber verweisen
die drei Frauen, die Christus nicht mehr im Grab finden, schon
auf das Ostergeschehen. Menschliche Snde und gttliche Erlsungstat sind unmittelbar aufeinander bezogen.
Wie eine Entfaltung dieser komprimierten Darstellung zeigt sich
der rechte Flgel des Portals: ber der Ermordung Abels durch
seinen Bruder Kain liegt der tote Heiland im Grab. Darber fordert die Gottesmutter in einer in Blau und Rot hinterlegten Pietgruppe den Betrachter zur Compassio auf, zur Anteilnahme am
Kreuzes- und Leidensgeschehen. Franz Wei bleibt aber nicht
beim Leiden und bei der Snde stehen, ein expressiv gestalteter Auferstandener, dessen Kreuzesstab auf einem Totenkopf
aufruht, verweist auf die berwindung von Leid und Vergnglichkeit in der Auferstehung Jesu Christi. Wieder hat der Knstler die Bildfelder mit erluternden Worten versehen, die die Erlsungstat preisen.
Alois Klbl, Einladende Gesten an der Schwelle. Die Kirchenportale
von Franz Wei, in: Gtz Pochat (Hrsg.), FRANZ WEISS, Arbeiten im
ffentlichen Raum, Graz 2003, S. 197.
136
135 | Semriach, Hauptschule, historischer Zyklus, Malerei auf Holz, 1970, 107 x 1246 cm
Die Bildfolge verweist auf:
(1. Bildzeile) mittlere Altsteinzeit, Jungsteinzeit, Rmerzeit, Vlkerwanderung, Frhzeit von Semriach, sptmittelalterlicher Bergbau, sptgotische
Hallenkirche, Wappen der Marktgemeinde und Salzburger Erzbischof Leonhard von Keutschach,
(2. Bildzeile) Trkeneinfall, Mantelabzeichen der Sebastiani-Bruderschaft, Schuster, Schneider, Schlusssteine im Langchor der Kirche, Untergang der
Doppelmonarchie sterreich-Ungarn, Wappen diverser Kronlnder, Erste Republik, Zweiter Weltkrieg, Wiederaufbau, Hauptschule Semriach
Historisches Konzept: DDr. Robert Hesse, Semriach
Detailansicht, Hospitalittszyklus mit den Heiligen Petrus, Johannes von Gott, Franziskus,
Klemens Maria Hofbauer, Maria Goretti, Elisabeth von Thringen und Klara
138 | Enzenbach bei Graz, Landeskrankenhaus, Hauskapelle, Gesamtausstattung des Altarraumes, 1970
Kreuzbaumscheibe: Holzrelief, Durchmesser 125 cm,
Wandfries: Malerei al secco und Email auf Kupfer, 58 x 549 cm,
Altartisch: Holzskulpturen, Hhe 82,5 cm, Ambo: Holzrelief, Hhe 110 cm
Franz Wei ist in seinem knstlerischen Gestalten nie der Creatio des absolut Neuen hinterhergehetzt, vielmehr ist er zunchst
und zuerst ein Hrer des Wortes im Sinne des groen Theologen Karl Rahner; einer, der versucht, sich dem ganz Anderen,
der sich im menschgewordenen Gottessohn letztgltig ausgesprochen hat, in schlichten und gerade in ihrer Einfachheit eindringlich berzeugenden Bildern knstlerisch anzunhern.
Der Ausgangspunkt seiner Bildtheologie im Werk von Franz
Wei liegt im Geheimnis der Inkarnation. Eine Bildsprache, die
jenseits aller Moden und Richtungen des 20. Jahrhunderts an
der Gegenstndlichkeit der Darstellung festgehalten hat, fut
letztlich auf der Bildtheologie eines Johannes von Damascus
und der Kirchenvter, die den nicht darstellbaren Deus Absconditus durch die Menschwerdung menschlichen Kategorien und
menschlicher Bildwelt zugnglich gemacht sahen. Sie liegt dem
sakralen, aber auch dem profanen uvre des Knstlers zugrunde. Der Gott, dessen Geist am Anfang ber der Urflut
schwebte (Gen 1,2) ist derselbe, der sich durch das Fiat Mariens auf eine menschliche Lebensgeschichte eingelassen hat
und im Heiligen Geist in seiner Kirche weiter wirkt.
Alois Klbl, Gestalt gewordener Logos, Abendlndisch-christliche
Bildtradition und individuelle Ikonographie in der Sakralskulptur von
Franz Wei. Eine Skizze, in: FRANZ WEISS, Sakrale & Profane Werke,
Mariazell 2008, S. 11.
154
Altarbild:
Letztes Abendmahl,
mystische Kelter,
Auferstandener,
Schiff der Kirche: zentral
hl. Maria, von links nach
rechts hl. Notburga, hl. Petrus,
hl. Franziskus und
hl. Elisabeth von Thringen
Farbglasfenster:
Ich bin der Weinstock mit den
Pfarrpatronen hl. Petrus und
hl. Paulus
151 | Ehemaliges Landeskrankenhaus Hartberg, Weihnachtsaltar, Flgelaltar, Malerei auf Holz, 1970
155 | Wettmannsttten, St. Valentinskirche, Kirchenfassade, Malerei al secco, 1973, Frontseite 879 x 612 cm
Die Beschftigung mit der knstlerischen Gestaltung des Kirchenportals ist bei Franz Wei keine zufllige Applikation von in
anderen Medien gefundenen Lsungen auf Portale, sondern
eine grundlegende Auseinandersetzung mit Portalgestaltungsmglichkeiten an und fr sich, die sich auch als durchgehende
Entwicklungslinie in seinem uvre zeigt.
Alois Klbl, Einladende Gesten an der Schwelle. Die Kirchenportale
von Franz Wei, in: Gtz Pochat (Hrsg.), FRANZ WEISS, Arbeiten im
ffentlichen Raum, Graz 2003, S. 196.
For Franz Wei, the treatment of the artistic design of the church
portal is not a random application of solutions from other media
to portals but a fundamental examination of the possibilities for
portal design in and of itself, which also appears as a continuous
line of development in his oeuvre.
Alois Klbl, Einladende Gesten an der Schwelle. Die Kirchenportale
von Franz Wei, in: Gtz Pochat (Hrsg.), FRANZ WEISS, Arbeiten im
ffentlichen Raum, Graz 2003, p. 196.
168
Gnther Jontes, Die Bildstcke des Franz Wei, in: FRANZ WEISS,
Sakrale & Profane Werke, Mariazell 2008, S. 77f.
Gnther Jontes, Die Bildstcke des Franz Wei, in: FRANZ WEISS,
Sakrale & Profane Werke, Mariazell 2008, p. 77f.
172
links:
168 | Schau, Pfarrkirche,
Mariazellerfenster,
Farbglasfenster, 1980
Ruth Trigler, Franz Wei, Aquarelle 19402000 im Kontext zur zeitgenssischen Aquarellmalerei in sterreich, in: Ruth Trigler, FRANZ
WEISS, Aquarelle 19402000, Graz 2001, S. 30f.
Ruth Trigler, Franz Wei, Aquarelle 19402000 im Kontext zur zeitgenssischen Aquarellmalerei in sterreich, in: Ruth Trigler, FRANZ
WEISS, Aquarelle 19402000, Graz 2001, p. 30f.
180
Franz Wei nimmt sich auch der Deutung der letzten Geschehnisse und Dienste am Ende eines Menschenlebens an und baut
durch die Schaffung unverwechselbarer Grabzeichen und die
tiefsinnige Ausschmckung von Bauten und Objekten der Memorial- und Funeralkultur eine konsequent gepflegte Ebene seines knstlerischen Wirkens auf. Wand- und Tafelmalerei, Mosaik
und Email haben vielen Friedhfen, Kriegerdenkmlern, Aufbahrungshallen und Grabsttten die ihm eigene Buntheit verliehen
und haben farblich markante Zeichen des Glaubens zwischen
die Welten der Toten und Lebenden gesetzt.
Damit hat Franz Wei einen Weg beschritten, der aus der historischen Tiefe der Funeral- und Sepulkralkunst kommt. Die Haltung des Menschen zu Sterben und Tod hat stets und in unabdingbarer Weise auch die knstlerische Deutung dieser letzten
Dinge bestimmt. Deshalb sind Friedhfe, Grablegen und Grber
immer schon Indikatoren der Geistesstrmungen, des Zeitgeistes und in besonderer Weise auch Zeugnisse und Quellen der
Geschichte, Kunst- und Kulturgeschichte gewesen. Fr unsere
Zeit und den sterreichischen Raum mit Schwergewicht auf
seiner eigenen engeren Heimat ist Franz Wei ein solcher gestaltender Knstler fr Gegenwart und Nachwelt geworden.
Gnther Jontes, Leiden, Tod und Trstung zu Werken der Memorial-, Funeral- und Sepulkralkultur im Kunstschaffen von Franz Wei,
in: Gtz Pochat (Hrsg.), FRANZ WEISS, Arbeiten im ffentlichen
Raum, Graz 2003, S. 132.
186
Franz Wei also attends to the meaning of the last events and
duties at the end of a human life and adds a consistent and wellcultivated level to his artistic work through the creation of distinctive and profound decorations for graves and buildings and
objects for memorials and funerals. Murals and panel paintings,
mosaics and enamel have given many cemeteries, war memorials, funeral parlours and tombs his signature colourfulness and
have placed boldly coloured signs of faith between the worlds of
the living and the dead.
In this way, Franz Wei has pursued a path leading out of the historical depths of funereal and sepulchral art. Mans attitude toward death and dying has always and inevitably determined the
artistic meaning of these last objects. Thus cemeteries, burials
and graves have always been indicators of currents of thought,
of the zeitgeist and in particular witnesses to and sources for
history, art history, and cultural history. In our time and in Austrian space with an emphasis on his own, more restricted
sense of homeland Franz Wei has become such a designing
artist for the present and for posterity.
Gnther Jontes, Leiden, Tod und Trstung zu Werken der Memorial-, Funeral- und Sepulkralkultur im Kunstschaffen von Franz Wei,
in: Gtz Pochat (Hrsg.), FRANZ WEISS, Arbeiten im ffentlichen
Raum, Graz 2003, p. 132.
O Gott, wir preisen Dich fr die ungezhlten Frauen und Mnner, Jugendlichen und Kinder, die berall auf der Erde Wege
suchen, Zeugen des Friedens und der Vershnung zu sein.
O God, we praise You for the countless women and men, young
people and children all around the world who are searching for
ways to be witnesses to peace and reconciliation.
Ostwand:
Christus Pantokrator mit dienenden Engeln,
darunter die zwlf Apostel,
unten links: hl. Klaus von Fle: Vater, Friedensstifter, Ratgeber;
hl. Teresa von vila: Gott allein gengt;
unten rechts: hl. Hemma von Gurk: Mutter, Kirchenstifterin;
hl. Martin: Helfer in Not
Nordwand:
Papst Paul VI., Patriarch Athenagoras: Geste des Friedensgrues;
Maria, Mutter der Kirche, erfllt vom Heiligen Geist;
Teresa von Kalkutta: Mein Beruf ist Liebe;
Dom Helder Cmara: Anwalt der Armen;
Frre Roger Schutz, evangelischer Prior der Communaut de Taiz:
Wegweiser zu Gott;
Adrienne von Speyr, Schweizer rztin, Mystikerin;
Werenfried van Straaten: Helfer ber die Grenzen;
Kardinal Jzsef Mindszenty: Verfolgung, Leiden, Glaubenstreue.
Giebelseite:
Magna Mater Austriae, darunter links hl. Anna mit Maria,
rechts segnender Papst Johannes Paul II.;
unten: Mariazeller Basilika, Dizesanwappen mit Wahlspruch von
Dizesanbischof Dr. h. c. Johann Weber (19752000), Gurker Dom,
Logo des Papstbesuches 1988,
aus dem Weihegebet, gesprochen von Papst Johannes Paul II. vor
dem Mariazeller Gnadenaltar am 13. September 1983
192
198 | Toronto, italienische Kirche, Farbglasfenster, 1989; links: Santa Francesca Cabrini, rechts: Santa Maria Goretti
Brief an die Redaktion des Sonntagsblattes, verffentlicht in: Nr. 20 vom 14. Mai 1995
213 | Bruck an der Lafnitz, Dreibachkapelle, Exvototafel, Email auf Kupfer, 1995
218 | Brnbach, Friedhof, Friedhofskreuz, Email auf Kupfer, 2000, ca. 550 x 330 cm
219 | Voitsberg, Eingnge zum Brnbacher Friedhof, Malerei al secco, Malerei auf Holz, 1996/97
Die knstlerische Symbiose der Durchdringung von gegenstndlicher und ungegenstndlicher Form und Farbe bestimmt
das 1998 gemalte Hinterglasbild Brckenimpression. Das Bild
ist in souverner Kompositions- und Farbgestaltung gemalt.
Interessant ist die Wahl des Bildmotivs mit der einen Fluss
querenden Brcke und dem eine Kirche berspannenden Regenbogen, wobei der tektonisch-strenge Bildaufbau durch die
Verklammerungsfunktion der beiden Bgen eine rumliche Wirkung erfhrt. Durch den Komplementrfarben-Kontrast die
grnen Farbtne im Himmel und im Fluss sind allerdings nicht
realittsbezogen erhlt die Darstellung eine expressive
Leuchtkraft. Zugleich ist dieses Hinterglasbild auch ein religises Meditationsbild. Dies nicht nur durch die Wiedergabe
einer romanischen Basilika, sondern vor allem durch die Darstellung des Regenbogens, der auf Christus und Maria deutet.
Wie Christus umspannt der Regenbogen das All. Er stellt die
Verbindung zwischen Himmel und Erde dar; darberhinaus ist
er auch Sinnbild fr Maria.
Horst Schweigert, Franz Wei Hinterglasbilder, in: FRANZ WEISS.
Hinterglasbilder 19481998, Graz, 1998, S. 29f.
222
237 | St. Josef, Schloss Rohrbach, Hauskapelle, Zyklus Das Leben des hl. Josef, Detail, Malerei auf Holz, 2003,
Farbglasfenster, 2002
238 | Rein, Tallak, Bildstock Papst, hl. Agnes vor Stift Rein, Malerei al secco, 2004,
Seitenansicht
242 | Malven vor der Mariazeller Bergwelt, Aquarell, 2002, 498 x 727 mm
246 | Urlauberkreuz, hl. Erzengel Raphael, Gebetstafel, Email auf Kupfer, 1973
236
Prof. Franz Wei, Holzstock mit der Vorzeichnung fr den Holzschnitt Mein Vaterhaus, 1999
The woodcut oeuvre from 1950 to 2007 comprises of 408 motifs that were reproduced in the books FRANZ WEISS, Bilder
in Holz geschnitten and FRANZ WEISS, Blick in die Grafik,
Chronologie der Holzschnitte 19502007. In the present book,
only a few woodcuts have been introduced as a body of works
of its own.
237
239
255 | Liebe Knotenlserin vom Tregisttal II, Holzschnitt, 1989, 600 x 430 mm
240
241
242
243
244
245
Margit Stadlober
Margit Stadlober
Aus der Rede bei der Erffnung der Weihnachtsausstellung
Mit Franz Wei auf dem Weg zum Christkind im Cellarium
des Zisterzienserstiftes Rein am 27. November 2009
246
Opening of the Christmas exhibition Mit Franz Wei auf dem Weg
zum Christkind (On the way to the Christ Child together with Franz
Wei) in the pantry of the Rein Cistercian Monastery on 27 November 2009
247
248
249
250
251
252
253
272 | Weingartenmadonna,
Holzschnitt, koloriert,
2000, 669 x 564 mm
254
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Prof. Franz Wei, Portrt, gemalt von Toni Hafner, l auf Leinen, 1982
259
253
272 | Weingartenmadonna,
Holzschnitt, koloriert,
2000, 669 x 564 mm
254
255
256
257
Franz Wei, Portrt, gemalt von akad. Maler Toni Hafner, l auf Leinen, 1982
KALEIDOSKOP
Abbildungen (jeweils von links nach rechts, von oben nach unten)
Seite 260:
1. Franz Wei mit seiner Mutter, 1934
2. Mit Univ.-Prof. Dr. Hanns Koren, Ausstellung im Bomannsaal, Kflach, 1950
3. Beim Kupfertreiben, 1968
4. Bildhauerarbeit am Altarkruzifixus in der alten Werkstatt fr das Haus der
Barmherzigkeit in Graz, 1972
5. Farbglasfenster fr die Barbarakirche in Brnbach, 1988
6. Holzschnitt Pfarrer Johannes Regner dankt, 1992
260
Seite 261:
1. Ausstellung in der Saint Andrews Abbey, Valyermo, Kalifornien, 9/2003
2. Erffnung The Austrian Millennium Show in America, New York, 1999;
Galeristin Anneliese Kstenberger mit den Knstlern: Georg Brandner,
Franz Cibulka, Assistent Peter Leitner, Herwig Zens mit Gattin
3. Ausstellung in der Katholischen Akademie in Augsburg, 1991
4. Franz Wei dankt fr die Verleihung des sterreichischen Ehrenkreuzes
fr Wissenschaft und Kunst, Wien 2005
5. In der Druckerei Theiss, St. Stefan i. Lav.; von rechts nach links: Elmar Theiss,
Peter Sarny, Erwin Hochegger, Prof. Franz Wei, Berta Prassl, 2003
Warhol Superstar
Ultra Violet and
Other Surprises at
Montserrat Gallery
Another artist in this
exhibition is its senior statesman and his work came as a
delightful surprise. The
Styrian artist Franz Weiss,
born in 1921, and in this
show, which took place over
the holiday season, his
woodcut Christmas Eve
was especially timely.
Lawrence Downes,
Gallery& Studio, New York City
Seite 262:
1. Wohn- und Atelierhaus
2. Die Bibliotheksstube
3. Franz Wei mit Kriegskamerad OStR Franz Neuburger, 2008
4. Dizesanbischof Johann Weber, Franz Wei, Meister Friedensreich Hundertwasser, Landeshauptmann Dr. Josef Krainer u. a. am Weihetag der Barbarakirche in Brnbach nach der Umgestaltung, 1988
5. berreichung des Ehrenringes des Landes Steiermark am 18. Jnner 1996
6. Gratulation zum 70. Geburtstag Dipl.-Ing. Ulrich Santner, Graz, Fa. Paar
7. Aquarellmalen im Imma Waid-Haus, Mariazell, September 1994
8. Buchwidmung an Frau Maria Tuttner, Witwe von Knstlerfreund Hubert
Tuttner, Gleisdorf, September 2009
9. Bei RR Architekt Ing. Anton Walter, Graz, Juni 2009
Seite 263:
1. Gesprch mit Knstlerfreund akad. Maler Franz Dampfhofer in der Neuen
Werkstatt, 1998
2. Joachim Kardinal Meisner, Erzbischof von Kln, Dizesanbischof Dr. Egon
Kapellari, Dechant Engelbert Buc, Dechant Dr. Erich Linhardt zu Besuch bei
Franz Wei, 30. Oktober 2006
3. Knstlerkollegin Altbtissin Basilea Grth OSB und Frau Elfriede Petautschnig
in Tregist, 13. Mai 2008
4. Freudiger Empfang im Hause Dr. Tax von Frau Tax und Sohn Lukas,
25. Juni 2010
5. Mit Prof. Dr. Ortwin und SUN-OK Buchbender am 25. Juni 2010
6. Der Buchumschlag wird begutachtet, 14. August 2010
261
KURZBIOGRAPHIE
SHORT BIOGRAPHY
Die Akademie ist von ihrem Auftrag her eine Sttte der Kommunikation, also der Begegnung zwischen den Generationen, den
Wissenschaften und zugleich zwischen Bildung und Gesellschaft.
Eine echte und wichtige Sule unter den Referenten ist Prof.
Franz Wei. Seit Jahren bernimmt er regelmig Kurse fr Hinterglasmalerei, Holzschnitt, Malerei auf Holz und Aquarellmalen.
In Wochenendkursen und auch in der jhrlichen Malwoche versteht er es vorzglich, in der ihm eigenen Art die Poesie und die
Kreativitt, die jeder mitbringt, in meditativer Form zur Selbstfindung jedes einzelnen umzusetzen.
Franz X. Spengler, Franz Wei und seine Beziehung zur Katholischen Akademie Augsburg, in: Ernst Lasnik (Hrsg.), FRANZ WEISS.
Eine Knstlermonographie, Graz 1988, S. 31.
266
Franz X. Spengler, Franz Wei und seine Beziehung zur Katholischen Akademie Augsburg, in: Ernst Lasnik (ed.), FRANZ WEISS.
Eine Knstlermonographie, Graz 1988, p. 31.
REPRSENTANZ
Grabmal Berger
Mosaik, 1999
Kapelle Furth
Malerei al secco, 1983
Kirchhof
Absetzkreuz
Mosaike, 1998
teilw. abgeb. in: Katalog Engelbilder, 2001, S. 17
in: Arbeiten, Abb. S. 174f., Text S. 174
in: S&P, Abb. S. 43, S. 90, Abb. 25, 26, Text S. 84
teilw. in: Wagnis, Abb. 214, 215
Wegkreuz
Malerei auf Holz, 1984
renov. 1997
AUGSBURG, DEUTSCHLAND
Hermanfriedhof
Grabsttte Wirstle
Email auf Kupfer, 1980
Grabsttte Spengler
Mosaik, 1983
in: Arbeiten, Text S. 180
Nordfriedhof
Grabsttte Bauer
Email auf Kupfer, 1990
Westfriedhof
Grabsttte Helmschrott
Email auf Kupfer, 1989
in: Arbeiten, Text S. 180
Grabsttte Nebl-Kraut
Email auf Kupfer, um 1993
AUTAL BEI LASSNITZHHE
Kirche
3 Farbglasfenster, 1989
BAD GAMS
ANGER
Bildstock Haidenfeldkreuz
Malerei al secco, 1992
Email auf Kupfer, 1992
in: S&P, Abb. S. 42, Abb. 106, Text S. 42f., S. 86
Friedhof
Grabmal Leitner
Email auf Kupfer, 1988
Friedhof
Grabsttte Welek
Email auf Kupfer, um 1983
Aufbahrungshalle
Malerei auf Holz, 1986
in: Arbeiten, Text S. 168
Grabsttte Kellner
Email auf Kupfer, 1984
Furth 6
Eingangstre
Farbglas, 1980
BAD GLEICHENBERG
Pfarrkirche
8 Farbglasfenster, 1980
4 Farbglasfenster, 1982
teilw. in: Wagnis, Abb. 171173
Deckenmalerei al secco, 1982
Tabernakel
Email auf Kupfer, 1982
BAD LOIPERSDORF
Altes Pfarrheim
Sgraffitti, 1955
teilw. in: S&P, Abb. S. 108, Text S. 108
BAD RADKERSBURG
Aufbahrungskapelle
1 Farbglasfenster, 1983
Tafelmalerei, 1983
teilw. abgeb. in: Lasnik, Wei. Monographie, 1988,
S. 90
in: Arbeiten, Text S. 166
Frauenkirche
Portal
Email auf Kupfer, 1968
teilw. abgeb. in: Lasnik, Wei. Monographie, 1988,
S. 59
abgeb. in: Katalog Engelbilder, 2001, S. 14
in: Arbeiten, Abb. S. 196, Text S. 196f.
in: Wagnis, Abb. 156
Friedhof
Grabsttte Puntigam
Kupfertreibarbeit mit Email, 1968
in: Arbeiten, Abb. S. 179, Text S. 180
BRNBACH
Bildstock Altsteiger
Malerei al secco, 1988
269
270
BRNBACH, AFLING
Dorfkapelle
Malerei al secco, 1991
BRNBACH, LOBMINGBERG
Hiedenkreuz
Holzskulptur, 1947
Pagger Hauskreuz
Malerei auf Holz, 1984
in: S&P, Abb. S. 29, Abb. 119, Text S. 28f.
BRNBACH, PIBEREGG
Wegkapelle Huserkreuz
Malerei al secco, 1959
BAKE OTARIJE, KROATIEN
Notkirche Maria Heimsuchung
Tafelmalerei, 1988
bertragen in das Kloster von Karlobag
Wallfahrtskirche Maria Heimsuchung
Gesamte knstlerische Ausstattung, 1990
Altartriptychon
Malerei auf Holz
Portal
Email auf Kupfer
in: Arbeiten, Text S. 200
Volksaltar, Ambo und Tabernakeltrchen
Email auf Kupfer
8 Farbglasfenster
teilw. in: S&P, Abb. S. 6266, Abb. 18, Text
S. 6366
teilw. in: Wagnis, Abb. 203205
BERNAU
Kapelle
Tafelbild, 2000
BIRKFELD
Aufbahrungshalle
Malerei auf Holz, 1975
in: Arbeiten, Abb. S. 142, Text S. 164
Sallegg 5
Bildstock Hofbauerkreuz
Malerei al fresco, 1953
restaur. von fremder Hand, 1985
BIRKFELD, GSCHAID
Heilkapelle
Malerei al secco, um 1975
Pfarrhaus
Gedenktafel
Email auf Kupfer, 1987
DECHANTSKIRCHEN
Kriegerdenkmal
Email auf Kupfer, 1975
Malerei al secco, 1975
in: Arbeiten, Text S. 154
DECHANTSKIRCHEN, HOHENAU
Hubertuskapelle
Gesamtausstattung
Malerei auf Holz, 1986
Malerei al secco, 1986
4 Fenster
Schwarzlotmalerei, 1993
DEUTSCHLANDSBERG
Landeskrankenhaus-Kapelle
Emailbild auf Kupfer, 1987
Entwurf fr die zweiflgelige Glastre
in: S&P, Abb. S. 59, Text S. 59
DONAWITZ
Pfarrkirche
Tafelbild, 1996
DONNERSBACH
Friedhof
Friedhofkreuz
Holzskulptur, 1946
verschollen
Grabsttte Dilena
Holzskulptur, 1947
verschollen
Haus Nr. 12
Ausleger
Email auf Kupfer, 1991 und 1993
Marterl
Email auf Kupfer, 1997
Haus Nr. 16
Dachreiter
Email auf Kupfer, 1993
DRAIACH BEI AFLENZ
Dorfkapelle
Malerei al secco, 1978
Tafelmalerei, 1995
271
Grenzlandbcherei
Fassadengestaltung al secco, um 1977
zerstrt
in: S&P, Abb. S. 110, Text S. 110
Hauptschule, Pausenflur
Historischer Zyklus
Malerei al secco, 1966
teilw. abgeb. in: Lasnik, Wei. Monographie, 1988,
S. 53
in: Arbeiten, Abb. S. 183, 190f., Text S. 13, 190ff.
in: Wagnis, Abb. 116
Johanneskapelle
Malerei al secco, 1981
Kloepferbrunnen
Steinschnitt, 1963
in: S&P, Abb. S. 121f., Abb. 115, Text S. 121f.
in: Wagnis, Abb. 98
Kloepferhaus
Fassadenmalerei al secco, 1963
renov. 1998
in: S&P, Abb. S. 109, Text S. 109
Kriegerdenkmal
Malerei al secco, 1982
in: Arbeiten, Abb. S. 156, Text S. 155f.
Museum
Tafelmalerei, um 1960
Pfarrkirche
Portal
Kupfertreibarbeit mit Email, 1968
teilw. abgeb. in: Lasnik, Wei. Monographie, 1988,
S. 59
teilw. abgeb. in: Katalog Augsburg, 1981, S. 25
in: Arbeiten, Abb. S. 198, Text S. 197
in: Wagnis, Abb. 131
Osterleuchter
l auf Metall, 1968
Rathaus
Portal
Kupfertreibarbeit mit Email, 1977
in: Arbeiten, Abb. S. 194, Text S. 197
in: Wagnis, Abb. 157
Sparkasse
Entwurf fr einen Wandteppich, 1969
EIBISWALD, OBERLATEIN
Ederer-Pestkreuz
Malerei al secco, 1959
durch Nsse zerstrt
erneuert 2002
272
FEHRING
Petzelsdorf
Kapelle
Flgelaltar
Tafelmalerei, 1976
in: S&P, Abb. S. 39, Abb. 19, Text S. 38f.
teilw. in: Wagnis, Abb. 152, 153
Schloss Stein
Dachreiter
Email auf Kupfer, 1985
EIBISWALD, STERLEGG
Stelzerkapelle
Malerei al secco, 1984
FELDBACH
Pfarre
Stoffmalerei, 1981
EINACH
Hubertuskapelle
Malerei al secco, 1988
Malerei auf Holz, 1988
in: S&P, Abb. S. 89, Text S. 89
FERNITZ
Pfarrhof
Fassadenmalerei al secco, 1976
in: S&P, Abb. S. 106, Abb. 36, Text S. 106f.
in: Wagnis, Abb. 154
Wallfahrtskirche
Wandteppichentwurf, um 1976
Pfarrkirche
Supraporta
Malerei al secco, 1979
Pfarrsaal
Stoffmalerei, 1969
in: Arbeiten, Abb. S. 56, Text S. 12, 54
FISCHBACH, REITH
Kaindlbauer-Kapelle
Malerei al secco, 1965
in: Arbeiten, Abb. S. 59ff., Text S. 11, 59ff.
in: S&P, Abb. 49, 50, Text S. 49f.
teilw. in: Wagnis, Abb. 86
FISCHBACH, SCHANZ
Bildstock Ochnerbauer
Malerei al secco, 1998
Zusammenarbeit mit Sr. Antonio Thurnher
in: S&P, Abb. 113
FLOING BEI ANGER
Bildstock Reitbauerkreuz
Email auf Kupfer, 1996
Auenmalerei al secco, 1996
FRANNACH BEI ST. GEORGEN
Messkapelle
Triptychon
Tafelmalerei, 1966
Tabernakel
Email auf Kupfer, 1966
Malerei al secco, 1966
in: S&P, Abb. S. 51f., Abb. 15, Text S. 51f.
in: Wagnis, Abb. 117
Volksschule
Malerei al secco, 1967
in: S&P, Abb. S. 102, Text S. 102
in: Wagnis, Abb. 118
FRAUENTAL
Sorgerkapelle
2 Farbglasfenster, 1993
Tafelmalerei, 1993
Email auf Kupfer, 1994
in: S&P, Abb. S. 56, Abb. 6062, Text S. 56
in: Wagnis, Abb. 208
FRIEDBERG
Friedhof
Grabsttte Hartmann
Email auf Kupfer, 1985
in: Arbeiten, Text S. 180
Grabsttte Schffmann
Email auf Kupfer, 1985
in: Arbeiten, Text S. 180
GLEIN
Ofneralm-Kreuz, Bildstock
ehem. Materialseilbahn, Bergstation
Malerei al secco, 2006/07
Mitarbeit Sepp Steurer
in: S&P, Abb. S. 88, Text S. 88f.
in: Wagnis, Abb. 241
GLEINSTTTEN
FRSTENFELD
Wieskapelle, Prirsch-Gedenksttte
Malerei al secco, 1967
von fremder Hand restaur.
1 Farbglasfenster, 1967
teilw. abgeb. in: Hiti, Knstlerportrt, 1998, S. 6f.
in: S&P, Abb. S. 27, Abb. 65, 66, Text S. 27f.
in: Wagnis, Abb. 113115
GAAL
Friedhof
Grabsttte Kahlbacher
Email auf Kupfer, 1997
in: Wagnis, Abb. 221
GAISFELD KROTTENDORF
Bildstock Strommer
Malerei al secco, 1976
renov. 1997
in: S&P, Abb. S. 34, Abb. 95, Text S. 34
GAMLITZ
Pfarrhof
Tafelbilder, 1979
Fronleichnamstuch
Stoffapplikation und Malerei, 1990
GAMLITZ-OBERLUPITSCHENI
Bildstock Raab-Holzer
Malerei al secco, 1981
GEISTTHAL
Bildstock Hubenbauerkreuz
Malerei al secco, 1993
Bildstock Xaverikreuz
Malerei al fresco, 1959
in: S&P, Abb. 104
Pfarrkirche
Apostelkreuze
Malerei al secco, 1972
Kirche
Tafelbild, 1989
GLOJACH BEI WILDON
Bergkirche
Gesamtausstattung, 1961
Apsismalerei al secco
abgeb. in: Lasnik, Wei. Monographie, 1988,
S. 48
6 Farbglasfenster
teilw. abgeb. in: Lasnik, Wei. Monographie, 1988,
S. 68
in: Wagnis, Abb. 5255
Mensa und Tabernakel
Holzrelief
Malerei, l auf Holz
Kirchentre, Kupfertreibarbeit
in: Arbeiten, Abb. S. 27ff., 104f., Text S. 27ff., 196
teilw. in: Wagnis, Abb. 51
GOSDORF
Dorfkapelle
Malerei al secco, 1968
von fremder Hand restaur.
Altarbild
Tafelmalerei, 1968
in: S&P, Abb. S. 26, Abb. 16, Text S. 26f.
Deckengestaltung, 1968
Vortragekreuz
Malerei auf Metall, 1968
GRADEN BEI KFLACH
Kriegergedenksttte
Decken- und Wandmalerei al fresco, 1951
restaur. um 1980
teilw. abgeb. in: Lasnik, Wei. Monographie, 1988,
S. 52
in: Arbeiten, Abb. S. 144f., Text S. 144ff.
in: Wagnis, Abb. 31
273
GRAFENDORF
Friedhof
Grabsttte Thaller
Email auf Kupfer, 1985
Hubertuskapelle
Altarbild
Tafelmalerei, 1971
in: Arbeiten, Abb. S. 69ff., Text S. 69ff.
in: Wagnis, Abb. 139
Pfarrkirche
1 Farbglasfenster, 1987
GRATKORN, DULT
ehemaliges Josefshaus, Hauskapelle der
Barmherzigen Schwestern
Malerei al secco, 1974
Tabernakel
Holzrelief, 1974
abgeb. in: Katalog Augsburg, 1981, S. 31f.
in: Arbeiten, Abb. S. 7
Kreuzweg
Tafelmalerei, 1980
nach Salzburg, Haus St. Maria, bertragen
GRAZ
Absengerstrae 68
Malerei al secco, 1975
in: S&P, Abb. S. 114, Text S. 114f.
Am lberg 1
Bildstock Gutjahr
Malerei auf Eternit, 2005
August-Musgergasse 6
Kreuz
Email auf Kupfer, 1979
Bildstock Kehlbergstrae
Email auf Kupfer, 1979
Malerei al secco, 1979
teilw. in: S&P, Abb. 87
Bildungshaus Mariatrost
Kruzifix
Holzrelief, 1950
Mensa, Holzrelief, 1953
in: S&P, Abb. S. 15, Text S. 14f., 20
Altartriptychon
Hinterglasmalerei, 1953
abgeb. in: Lasnik, Wei. Monographie, 1988, S.
74, Nr. 12
abgeb. in: Wei (Hrsg.), Wei. Hinterglasbilder,
1998, Abb. 12
274
Friedhfe:
Evangelischer Friedhof
Grabsttte Werner Augustiner
Email auf Kupfer, 1987
nach einem Hinterglasbild von W. Augustiner
Gestaltung der Grabsttte Gottfried Prabitz
abgeb. in: Trigler, Wei. Aquarelle, 2001, S. 164
in: Wagnis, Abb. 184
Kalvarienbergfriedhof
Grabsttte Walter
Holzrelief, nach 1986
Friedhof Mariatrost
Grabsttte Mllern
Email auf Kupfer, um 1980
St. Leonhard Friedhof
Grabsttte Regner
Email auf Kupfer, um 1981
in: Arbeiten, Abb. S. 140
Grabsttte Geramb-Herzog
Email auf Kupfer, o. J.
Grabsttte Fastl
Email auf Kupfer, 1984
St. Peter Ortsfriedhof
Grabmal Riegler-Juri
Mosaik, um 1962
restaur. von fremder Hand
in: Wagnis, Abb. 108
St. Peter Stadtfriedhof
Grabsttte Smola-Lackner
lmalerei auf Kupfer, um 1959
Grabsttte Neubauer
Mosaik, um 1965
in: Wagnis, Abb. 109
Grabsttte Plentner
Email auf Kupfer, um 1985
Grabmal Auer
Email auf Kupfer, 1989
Grabsttte Ploteny
Email auf Kupfer, 1988
Grabsttte Schleich-Walter
Email auf Kupfer, 2000
Steinfeldfriedhof
Grabmal Rumpf
Email auf Kupfer, 1993
Friedhof Stragang
Grabmal Wei
Email auf Kupfer, 1984
Grabsttte Hammer
Email auf Kupfer, 1987
in: Wagnis, Abb. 183
Grabsttte Frhwald
Email auf Kupfer, um 1995
Zentralfriedhof
Grabmal Fasch
Email auf Kupfer, 1975
Haus der Barmherzigkeit, Riesstrae Nr. 35
Altarkruzifix
Holzskulptur, gefasst, 1972
abgeb. in: Katalog Augsburg, 1981, S. 30
abgeb. in: Hiti, Knstlerportrt, 1998, S. 162
abgeb. in: Trigler, Wei. Aquarelle, 2001, S. 162
in: S&P, Abb. S. 14, Text S. 13f.
Hofgasse 2
Gedenktafel
Email auf Kupfer, 1991
Kapuzinerseminar St. Lorenzheim
Altarfresko, 1963
in: Wagnis, Abb. 84
Kreuzweg al fresco, 1964
teilw. abgeb. in: Katalog Augsburg, 1981, S. 20f.
teilw. abgeb. in: Lasnik, Wei. Monographie, 1988,
S. 50
in: Arbeiten, Abb. S. 33ff., Text S. 12, 33ff.
Tafelbild, 1968
Entwurf des Tabernakels, 1968
Augustinum, Grabenstrae 27
Apostelkreuz
Email auf Kupfer, 1975
abgeb. in: Lasnik, Wei. Monographie, 1988,
S. 60
in: S&P, Abb. 21
in: Wagnis, Abb. 158
2 Altartcher
Batik, 1976
verschollen
teilw. abgeb. in: Katalog Augsburg 1981, S. 28
in: Arbeiten, Text S. 81
Mariengasse 69
Exerzitienhaus
Malerei al secco, 1988
in: S&P, Abb. S. 107, Abb. 35, Text S. 107
Odilienweg 6
Kruzifix
Holzrelief, gefasst, 1972
in: Arbeiten, Text S. 8
in: S&P, Abb. S. 13, Text S. 13
Paulustorgasse Nr. 9
Nischenmalerei al fresco, 1952
abgeb. in: Katalog Augsburg, 1981, S. 17
in: S&P, Abb. S. 111, Text S. 111f.
Pfangberg 125
Bildstock Johanna Wei
Tempera auf Pressspanplatte, 1953
zerstrt
Pfarrkirche Don Bosco
Malerei al secco, 1982
Mitarbeit Sepp Steurer
Pfarrkirche Graben
2 Engel
Holzskulpturen, 1954
(Leihgaben)
Pfarrkirche Hohenrain
Wandteppichentwurf
Pfarrkirche Ragnitz
Werktagskapelle
2 Farbglasfenster, 1989
Kreuzigungsgruppe
Tafelmalerei, 1976
Altarbildentwurf, um 1976
Pfarrkirche St. Elisabeth
Portal
Email auf Kupfer, 1991
in: Arbeiten, Abb. S. 202, Text S. 200f.
in: Wagnis, Abb. 206
Tafelmalerei, 1972
in: Arbeiten, Text S. 45
Holzrelief, 1981
gefasst 1996
abgeb. in: Lasnik, Wei. Monographie, 1988, S. 44
in: Arbeiten, Text S. 8
in: S&P, Abb. S. 14, Text. S. 14
Pfarrkirche St. Paul
Reststck eines Kundgebungstuches
Applikation und Stoffmalerei, 1967
Raiffeisenbank St. Peter
Wandgemlde al secco, 1973
in: S&P, Abb. 45
Kupfertreibarbeit, 1979
in: S&P, Abb. S. 120, Abb. 4652, Text S. 120f.
teilw. in: Wagnis, Abb. 161
Schloss St. Martin
Kirche
Weihnachtskrippe
Holzrelief 1952, gefasst um 1953
in: S&P, Abb. S. 18, Text S. 18
GROSSLOBMING
Pfarrkirche
Tabernakel, 1953
und Ambo, Mensa
Holzrelief, 1953
GROSS ST. FLORIAN
Friedhof
Friedhofseingang
Malerei al secco, 1986/1993
Mitarbeit Sepp Steurer
in: Arbeiten, Abb. S. 169, Text S. 169
Grabsttte Knilli
Email auf Kupfer, 1989
in: Arbeiten, Text S. 180
Grabsttte Stiglbauer
Email auf Kupfer, um 1990
Pfarrkirche
Portal
Kupfertreibarbeit mit Email und Farbglas, 1978
abgeb. in: Lasnik, Wei. Monographie, 1988,
S. 59
in: Arbeiten, Abb. S. 195, 199, Text S. 199f.
in: Wagnis: Abb. 160
Reliquienschrein
Holz, gefasst, 1978
GSCHNAIDT siehe St. Pankrazen
GSTATTERBODEN
Hubertuskapelle
3 Farbglasfenster, 1962
7 Farbglasfenster, 1963
teilw. in: Arbeiten, Abb. S. 92, 102f., Text S. 92f.
teilw. in: Wagnis, Abb. 5660
GUTENBRUNN, N
Friedhof
Grabsttte Pfliegler
Email auf Kupfer, 1975
in: Arbeiten, Text S. 180
HALBENRAIN
Pfarrkirche
12. Kreuzwegstation
l auf Holz, 1966
Beichtkapelle
1 Farbglasfenster, 1964
abgeb. in: Lasnik, Wei. Monographie, 1988, S. 66
275
276
HEBALM
Malteserkapelle
Tafelbilder, 1974
in: S&P, Abb. S. 42, Text S. 42
HEILIGENKREUZ AM WAASEN
Friedhof
Grabsttte Weber
Email auf Kupfer, um 1975
HEILIGENKREUZ, BGLD.
Pfarrkirche
9 Farbglasfenster, 1958
Haus Gibiser
Malerei al secco, 1990
HINTERWILDALPEN
Allerheiligenkapelle
1 Farbglasfenster, 1970
in: Arbeiten, Abb. S. 91, Text S. 93f.
in: Wagnis, Abb. 137
HIRSCHEGG
Friedhof
Grabsttte Rochus Kohlbach
l auf Metall, um 1965
von fremder Hand restaur.
HITZENDORF
Bildstock
Malerei al secco, um 1960
zerstrt 1973
Friedhof
Grabsttte Stangl
Email auf Kupfer, um 1977
HOCHWECHSEL
Kriegsopfergedchtnissttte
Malerei auf Holz, 1966
Mitarbeit von Franz Dampfhofer
teilw. abgeb. in: Lasnik, Wei. Monographie, 1988,
S. 62f.
INNICHEN, SDTIROL
Friedhof
Grabsttte Kasebacher
Email auf Kupfer, 1995
in: Arbeiten, Text S. 180
JIMBE, PERU
Missionskapelle
Tafelbild, 1996
JUDENBURG, FEEBERG
Hauskapelle
Malerei al secco, 1985
KAIBING NR. 71, BEI HERBERSTEIN
Hausbild
Malerei auf Holz, 2000
Hauskapelle
Farbglasfenster, 2005
Entwrfe, frei bersetzt in Schmelzglastechnik
von Odilo Kurka
in: S&P, Abb. 89
KAINACH
Bildstock beim vlg. Graf
Malerei al secco, 1988
Bildstock Winklerkreuz
Malerei al secco, 1986
Bildstock Ullikreuz
Malerei al secco, 1984
KAINACH, GALLMANNSEGG
Bildstock vlg. Klammer
Malerei auf Eternit, um 1985
Walcherkapelle
Wandmalereien al secco, 1970
teilw. abgeb. in: Lasnik, Wei. Monographie, 1988,
S. 48
in: S&P, Abb. 63, 64
in: Wagnis, Abb. 148
KAINACH, OSWALDGRABEN
Neuhuslkapelle
Malerei al secco, 1987
KAPFENBERG, SCHIRMITZBHEL
Bildstock
Email auf Kupfer, 1984
KAPFENBERG, WINKL
Bildstock, Tor 3
Malerei al secco, 1980
in: S&P, Abb. 100
Friedhof
Grabmal Ortner
Steinschnitt, vor 1979
Grabsttte Kampl
Email auf Kupfer, um 1990
KAINDORF
Friedhof
Grabmal Rodler
Mosaik, um 1967
in: Arbeiten, Abb. S. 178, Text S. 179
in: Wagnis, Abb. 111
Grabsttte Prem
Email auf Kupfer, 1977
KALKLEITEN, STATTEGG
Filialkirche Maria Schutz
Holzskulptur, 1965
teilw. abgeb. in: Hiti, Knstlerportrt, 1998, S. 19
in: Arbeiten, Text S. 8
in: S&P, Abb. 7
in: Wagnis, Abb. S. 7
KAPFENBERG
Frauenbildstock
Malerei auf Aluminium, 1994
Pfarrkirche Zur heiligen Familie
Wechsel-Altartcher
KOLBNITZ, KRNTEN
Friedhof
Grabsttte Messner
Email auf Kupfer, 1991
KOLBNITZ, DANIELSBERG
Kirche
1 Glasfenster
Schwarzlotmalerei, 1990
KFLACH
Friedhof
Grabsttte Koren
Holzrelief, 1952
Moosweg 18
Fassadenmalerei al fresco, 1956
teilw. abgeb. in: Lasnik, Wei. Monographie, 1988,
S. 49
in: S&P, Abb. S. 114, Abb. 2832, Text S. 113f.
in: Wagnis, Abb. 43, 44
Pfarrkirche
Malerei al fresco, 1976
KARLOBAG, KROATIEN
Pfarrkirche Kalvaria
3 Tafelbilder, 1991
KFLACH, KNOBELBERG
Bildstock Leitnerkreuz
Malerei al secco, 1956
renov. 1978
KFLACH, ZIGLLERKOGEL
Zigllerkreuz
Email auf Kupfer, um 1980
KLAGENFURT
Landeskrankenhaus-Kapelle
Entwurf Altartriptychon
Tafelmalerei 1972, 1986/87/88
in: S&P, Abb. S. 53, Abb. 22, Text S. 53
in: Wagnis, Abb. 147
KLEINSLK
Pfarrkirche
Volksaltar
Holzrelief, 1971
bertragen aus der Pfarrkirche Stainz
KNITTELFELD
Rumnisch-orthodoxe Kirche
1 Farbglasfenster, 1969
in: Wagnis, Abb. 133
KROTTENDORF-GAISFELD
Gemeindewappen
Email auf Kupfer, 1999
Bildstock Wagner-Strommer
siehe Gaisfeld
KRUMEGG
Pirkwiesen Nr. 6
Bildstock Leitgebkreuz
Malerei al secco, 1992
in: S&P, Abb. S. 85, Text S. 84
277
KULM AM ZIRBITZ
Oberdorferkapelle
Malerei auf Holz, 1985
Malerei al secco, 1985
in: S&P, Abb. S. 85, Abb. 98, Text S. 84
LAFNITZ BEI ROHRBACH
Dorfkapelle
Tafelmalerei, 1971
4 Farbglasfenster, 1987
in: S&P, Abb. S. 28, 35, Text S. 28, 35f.
LANA, SDTIROL
Alter Wallfahrtsweg
14 Kreuzwegstationen
Acryl auf Aluminium, 1990
Kirche St. Georg
Altarbild
Tafelmalerei, 1990
Kirche St. Peter
Dalla Rosa-Gedenktafel
Email auf Kupfer, 1986
in: Arbeiten, Abb. S. 182, Text S. 182
in: Wagnis, Abb. 182
LANGENWANG
Friedhof
Grabmal Gastgeber
Email auf Kupfer, o.J.
LEBRING BEI ST. MARGARETHEN
Bildstock Pfarrerkreuz mit Kriegergedenken
Malerei al secco, 1982
renov. 2001
Mitarbeit Sepp Steurer
in: Arbeiten, Abb. S. 155, Text S. 155
in: S&P, Abb. S. 32, 44, Abb. 93, Text S. 31ff., 44
LEIBNITZ
Friedhof
Grabsttte Traby
Email auf Kupfer, 1980
LEOBEN
Bildstock im Lerchenfeld
Malerei al secco, 1988
in: S&P, Abb. S. 7880, Abb. 6973, Text S. 79ff.
in: Wagnis, Abb. 186190
278
Grabmal Meissel
Email auf Kupfer, 1995
in: Arbeiten, Abb. S. 181, Text S. 180
in: Wagnis, Abb. 225
Heimatmuseum
2 Glasfenster
Schwarzlotmalerei, 1968
Malerei al secco, 1973
in: S&P, Text S. 109
Ligist, Nr. 9
Malerei al secco, 1999
Mitarbeit Sepp Steurer
Ligist Nr. 25
Malerei al secco, 1984
in: S&P, Abb. S. 115, Text S. 115f.
1 Glasfenster
Schwarzlotmalerei, 1986
in: Arbeiten, Text S. 184
in: S&P, Abb. 38, Text S. 116
Pestsule
Malerei al secco, 1960
restaur. 1983
Schloss Ligist
Auenmalerei al secco, 1997
Wegkreuz Leitinger
Malerei auf Holz, 1967
restaur. 1991
LIGIST, DIETENBERG
Bildstock Volgger
Malerei al secco, 1981
in: S&P, Abb. S. 81, Abb. 96, Text S. 81
LIGIST, SATZBERG
Bildstock
Malerei al secco, um 1965
LIGIST, UNTERWALD
Hofkapelle vlg. Plzl
Malerei al secco, 1987/88
LIMBERG BEI SCHWANBERG
Bildstock Hochmasser
Malerei al secco, 1983
LIPSCH BEI ST. VEIT AM VOGAU
Filialkirche
5 Farbglasfenster, 1987
in: S&P, Abb. 92
MARIA BUCH
Wallfahrtskirche
Krippenhintergrund
Tafelmalerei, 1990
MARIA FIEBERBRNDL
Brunnengrotte
Malerei auf Holz, 1978
MARIAHOF BEI NEUMARKT
Bildstock
Malerei al secco, 1966
MARIA LANKOWITZ
Bildstock
Email auf Kupfer, 1968
in: S&P, Abb. S. 83, Abb. 76, Text S. 82
in: Wagnis, Abb. 99
MARIA SAAL, KRNTEN
Freilichtmuseum
Bildstock Neunerkreuz
Malerei al secco, 1972
in: S&P, Abb. 112
Freilichtmuseum, Verwaltungsgebude
Malerei al secco, um 1972
in: S&P, Abb. S. 106, Text S. 106
MARIA-STRASSENGEL
Friedenstor
Malerei auf Holz, 1996
in: S&P, Abb. S. 58f., 82, Abb. 68, Text S. 58f.,
82
in: Wagnis, Abb. 224
MARIAZELL
Bildstock Allerseelenstation
Email auf Kupfer, 1983
in: S&P, Abb. S. 84, Abb. 82, Text S. 84
in: Wagnis, Abb. 247
Bildstock Luckertes Kreuz
Malerei al secco, 1972
in: S&P, Abb. S. 83, Abb. 81, Text S. 82f.
in: Wagnis, Abb. 245
Bildstock Wiener Strae
Email auf Kupfer, 1982
in: S&P, Abb. 83
in: Wagnis, Abb. 248
Friedhof
Grabmal Waid
Email auf Kupfer, um 1965 und 1982
in: Arbeiten, Abb. S. 180, Text S. 180
in: Wagnis, Abb. 250
Urlauberkreuz
Email auf Kupfer, 1973
in: S&P, Abb. 79, 80
in: Wagnis, Abb. 246
Wiener Neustdter Strae 8
Hausbild und Ausleger
Email auf Kupfer, 1975
in: Wagnis, Abb. 249
Wiener Strae Nr. 35, Heimatmuseum
Supraporta
Malerei al secco, 1977
in: S&P, Abb. S. 109, Text S. 109f.
in: Wagnis, Abb. 243
Franz Wei-Weg 1, Imma Waid-Haus
Hl. Christophorus
Email auf Kupfer
in: Wagnis, Abb. 242
MARIAZELL, RASING
Bildsule Urlauberkreuz
Email auf Kupfer, 1981
MARKT HARTMANNSDORF
Pfarrkirche
Portal
Kupfertreibarbeit mit Email, 1996
in: Arbeiten, Text S. 201
MARKT HARTMANNSDORF, SOMMERBERG
Bildstock
Email auf Kupfer, 1993
Malerei al secco, 1993
MELLACH
Kapelle
Triptychon
Tafelmalerei, 1984
MITTERDORF IM MRZTAL
Landesberufsschule
Historisches Wandgemlde
Malerei al secco, 1975
in: Arbeiten, Text S. 184
in: S&P, Abb. S 104, Abb. 41, Text S. 103ff.
MODRIACH
Reifsimakapelle
Malerei al secco, 1988
Bildstock Neumann, Pestkreuz
Malerei al secco, 1992
Mitarbeit Sepp Steurer
Bildstock Wlkart, Pestkreuz
Malerei al secco, 1994
Mitarbeit Sepp Steurer
NAAS
Bildstock Koartoni
Malerei al secco, 1964
Volks- und Haushaltungsschule
Fassadenmalerei al secco, 1973
renov. 1999
Mitarbeit Sepp Steurer
in: Arbeiten, Text S. 184
in: S&P, Abb. S. 103, Abb. 39, Text S. 102f.
NAAS, AFFENTAL
Bildstock
Malerei al secco, 1981
in: S&P, Abb. S. 31, Abb. 102, Text S. 30f.
in: Wagnis, Abb. 163
NAAS, DRNTAL
Bildstock
Malerei al secco, 1981
restaur. 2001
Hauptnische von fremder Hand bermalt
NESTELBACH BEI ILZ
Bildstock Dorfkreuz
Malerei al secco, 1997/98
Mitarbeit Sepp Steurer, 1997
in: S&P, Abb. 99
in: Wagnis, Abb. 220
NEUDORF BEI WILDON
Dorfkapelle
Malerei al secco, 1991
Mitarbeit Sepp Steurer
in: S&P, Abb. S. 85, Abb. 78, Text S. 84
in: Wagnis, Abb. 207
NEUMARKT
Kriegergedchtnisfries
Malerei al secco, 1965
in: Arbeiten, Abb. S. 149, Text S. 148f.
279
NIEDERWLZ, SCHNBERG
Kirche
1 Farbglasfenster, 1965
OBDACH
Filialkirche Kathal
1 Farbglasfenster, 1982
Friedhof
Grabmal Kubesser
Email auf Kupfer, 1998
Johanneskapelle
Kreuzweg
keramische Malerei, 1994/95
Maierkapelle
Malerei al secco, 1988
in: S&P, Abb. 97
Obdachegg 50
Malerei al secco, 1981
OBERHAAG, TUNAUBERG
Bildstock Stelzlkapelle
Malerei al secco, 1991
OBERSCHNEBERG, DEUTSCHLAND
Friedhof
Grabsttte Spengler
Email auf Kupfer, 1985
in: Arbeiten, Text S. 180
OBERZELL, DEUTSCHLAND
Grub 14
Bildstock
Email auf Kupfer, 1993
PACK
Bildstock
Malerei auf Eternit, 1998
Gemeindeamt
Walcher Gedchtnis
Email auf Kupfer, 1990
Malerei al secco, 1990
Friedhof
Grabsttte Renhart
Mosaik, um 1965
in: Arbeiten, Text S. 179
280
PALDAU
Friedhof
Grabsttte Thaller
Email auf Kupfer, 1996
PASSAIL
Pfarrkirche
Entwurf fr den Volksaltar, um 1985
PETERSKIRCHEN, O
Aufbahrungshalle
1 Farbglasfenster, 1968
PETTENBACH, O
Pfarrkirche
Tabernakel
Holzrelief, 1950
PIBER
Friedhof
Grabsttte Schrotter
Email auf Kupfer, um 1990
Pfarrkirche
Emailbild, um 1980
Stoffmalerei, 1981
(Entwurf: 1959)
in: Arbeiten, Text S. 54
Kriegergedenksttte
Holzrelief, um 1959
in: Arbeiten, Text S. 148
Rsthaus
Malerei al secco, 1995
Mitarbeit Sepp Steurer
in: S&P, Abb. S. 113, Text S. 113
PIBEREGG siehe Brnbach
PICHLING BEI KFLACH
Rsthaus
Malerei al secco, 1980
PINKAFELD, BGLD.
Pfarrkirche
2 Farbglasfenster, 1975
PIRKA BEI GRAZ
Kapelle
Triptychon
Tafelmalerei, 1972
PLFINGBRUNN
Lippkapelle
Malerei al secco, 1998
Mitarbeit Sepp Steurer
in: S&P, Abb. S. 57, Text S. 57
PLLAUBERG
Europa-Besinnungsweg
Email auf Kupfer, 2000
in: S&P, Abb. S. 44, 87, Abb. 117, Text S. 44, 86
in: Wagnis, Abb. 231236
Wallfahrtskirche
Sakramentskapelle
1 Farbglasfenster, 1982
PREDING
Friedhof
Grabsttte Draxler
Email auf Kupfer, 1983
PUCH BEI WEIZ
Bildstock Hfling 28
Malerei al secco, 1993
Hubertuskapelle
Tafelmalerei, 1985
in: S&P, Abb. S. 88, Abb. 107, Text S. 88
in: Wagnis, Abb. 176
RANNERSDORF
Dorfkapelle
Malerei auf Metall, 1983
4 Farbglasfenster, 1993
RATSCH AN DER WEINSTRASSE
Urbanikapelle
gesamte knstlerische Innengestaltung
Malereien auf Holz, 1972, 2002
Tabernakel und Mensa
Holzrelief, 1972
Malerei al secco, 1972
2 Farbglasfenster, 1994
in: Arbeiten, Abb. S. 73ff., Text S. 45, 73ff.
in: S&P, Abb. S. 17, Text S. 16f.
in: Wagnis, Abb. 145
Bildstock
Email auf Kupfer, 1992
REIN, TALLAK
Bildstock Papst
Malerei al secco, 2004
Mitarbeit Sepp Steurer
in: Wagnis, Abb. 238
REITH siehe Fischbach
REITEREGG
Osterkreuzkapelle
Tafelmalerei, 2005
RETHIMNON, KRETA
Ehemaliges Soldatenheim
Holzskulptur, 1941
verschollen
ROHRBACH, KOGLERAU AN DER LAFNITZ
Bildstock Uhl
Email auf Kupfer, 1998
in: S&P, Abb. 118
in: Wagnis, Abb. 223
ROTTENMANN
Michaelskapelle
6 Farbglasfenster, 1973
teilw. in: Arbeiten, Abb. 109
teilw. in: Wagnis, Abb. 164, 165
SALZBURG
Haus St. Maria
Kreuzweg
Malerei auf Holz, 1980
bertragen vom Josefshaus, Dult
ST. ANNA AM AIGEN
Friedhof
Grabmal Lippe
Email auf Kupfer, um 1970
Sichaufkapelle
2 Farbglasfenster, 1987
in: S&P, Text S. 86
ST. ANNA OB SCHWANBERG
Friedhof
Grabsttte Gutschi
Email auf Kupfer, Entwurf 1993
Pfarrkirche
3 Farbglasfenster, 1980
281
Friedhof
Grabsttte Leschak
Steinschnitt, um 1968
Grabsttte Gler
Mosaik, um 1960 und 2000
Grabsttte Mllerbauer-Brunner
Email auf Kupfer, um 1977
Grabsttte Flecker
Email auf Kupfer, 1994
Grabsttte Penz
Technik und Jahr unbekannt
Gedenksttte Josef Krainer
Holzrelief, 1981
in: S&P, Abb. 122
in: Wagnis, Abb. 178
Hofkapelle Raffler
Malerei al secco, 1995
Pfarrkirche, Auenwand
Gedenktafel Rochus Kohlbach
Email auf Kupfer, 1984
Kriegerdenkmal
Mosaik, 1956
in: Arbeiten, Abb. S. 146, Text S. 146
ST. PANKRAZEN, GSCHNAIDT
Pfarrkirche
1 Farbglasfenster, 1969
in: Arbeiten, Text S. 8
in: Wagnis, Abb. 132
ST. PETER AM KAMMERSBERG
Schloss Feistritz, Hauskapelle
2 Farbglasfenster, 1962
teilw. abgeb. in: Trigler, Wei. Aquarelle, 2001,
S. 170
teilw. abgeb. in: Katalog Engelbilder, 2001, S. 1
in: Arbeiten, Abb. S. 94, Text S. 94, 98f.
teilw. in: Wagnis, Abb. 63
ST. RUPRECHT AN DER RAAB
Friedhof
Grabsttte Graf Kinsky
Email auf Kupfer, 1973
Grabsttte Sieler
Email auf Kupfer, 1990
Kernkapelle
Malerei al secco, 2000
Mitarbeit Sepp Steurer
282
SCHWANBERG
Ehem. Klosterkirche
2 Farbglasfenster, 1984
SCHWANBERG, MASSENBERG
Bildstock
Malerei auf Eternit, 1985
Malerei al secco, 1985
SECKAU
Basilika, Turmkapelle
Krippenhintergrund
Tafelmalerei, um 1976
in: Arbeiten, Text S. 76
SEEBODEN, KRNTEN
Bildstock Vilanek
Malerei al secco, um 1985
in: S&P, Abb. 74
SEIERSBERG BEI GRAZ
Gedenksttte Viktor von Geramb
Email auf Kupfer, 1989
in: S&P, Abb. 121
in: Wagnis, Abb. 177
SEMRIACH
Bildstock Hubertuskreuz
Mosaik, 1963
in: S&P, Abb. 111
in: Wagnis, Abb. 101
Friedhof
Grabsttte Ulrich
Email auf Kupfer, 1991
Hauptschule
Historischer Zyklus
Malerei auf Holz, 1970
in: Arbeiten, Abb. S. 184ff., Text S. 183ff.
in: Wagnis, Abb. 135
1 Farbglasfenster, 1970
teilw. abgeb. in: Lasnik, Wei. Monographie, 1988,
S. 67
in: Arbeiten, Abb. S. 106f., Text S. 13, 92
in: Wagnis, Abb. 136
SEMRIACH, PLLAU
Theilkreuz
Email auf Kupfer, 1996
TRAHTTEN, ROSTOCK
Privatkapelle
1 Farbglasfenster, 1986
Malerei al secco, 1986
STEINBACH AM ZIEHBERG, O
Pfarrkirche
Altargemlde
l auf Holz, 1954
Decken- und Wandmalerei al secco, 1954
Tabernakel
Holzrelief, vergoldet, 1954
Tabernakelkreuz
Holzrelief, 1954
verschollen
Tafelmalerei, 1954
verschollen
Entwurf fr 8 Farbglasfenster, 2007
ausgefhrt in freier Umsetzung von Odilo Kurka,
2010
in: Arbeiten, Abb. S. 84, Text S. 32, 83ff.
in: S&P, Abb. S. 4548, Abb. 1114, Text S. 45ff.
in: Wagnis, Abb. 3740
TRIEBEN
Andreaskirche
5 Farbglasfenster, 1984
Pfarrkirche
Altartriptychon
Hinterglasmalerei, 1999
STIWOLL
Aufbahrungs- (Rosenkranz)kapelle
Malerei al secco, 1990
Tafelmalerei, 1991
in: Arbeiten, Abb. S. 168, Text S. 168
Kirchhofmauer
Holzrelief, 1993
in: Arbeiten, Text S. 141
STRADEN
Friedhof
Grabsttte Tropper
Email auf Kupfer, um 1970
Pfarrkirche
Tr zur Taufkapelle
Kupfertreibarbeit und Email, 1971
in: Arbeiten, Text S. 197
STRALLEGG
Bildstock
Tafelmalerei, 1984
TORONTO, KANADA
Italienische Kirche
11 Farbglasfenster, 1989
teilw. in: Wagnis, Abb. 198
UNZMARKT
Aufbahrungsraum
Tafelmalerei, 1973
in: Arbeiten, Text S. 161
VILLACH
Friedhof
Grabsttte Messner
Email auf Kupfer, 1992
VOITSBERG
Altsteigerkapelle
Malerei al secco, 1986
Am Altsteig 2
Malerei al secco, 1993
in: S&P, Abb. S. 116, Text S. 116
Bezirksaltenheim
Kreuzigungsgruppe
Tafelmalerei und Holzrelief, 1965
in: S&P, Abb. 9
in: Wagnis, Abb. 97
Bildstock
C.-v.-Htzendorfstrae Nr. 25
Email auf Kupfer, 1973
in: S&P, Abb. 86, 88
Bildstock Holzher-Reich
Malerei al secco, 1972
in: S&P, Abb. S. 41, Text. S. 41
C.-v.-Htzendorfstrae 4
Voglhaus
Mosaik, 1962
abgeb. in: Lasnik, Wei. Monographie, 1988, S. 57
in: S&P, Abb. 27
in: Wagnis, Abb. 119
Ehemaliges Tregisttor
Malerei al secco, 1978
283
Friedhof
Grab Bregar
Email auf Kupfer, 2005
Grabsttte Wei
Holzrelief und Kupfertreibarbeit mit Email, um
1965
in: Arbeiten, Abb. S. 179, Text S. 179
teilw. in: Wagnis, Abb. 110
Dechant-Grabmal
Email auf Kupfer, 1977
Grabsttte Krautgartner
Email auf Kupfer, 1991
Grabmal Reinisch
Email auf Kupfer, 1991
Grabmal Zapfl
Steinschnitt (Entwurf), um 1960
in: Arbeiten, Abb. S. 137
in: Wagnis, Abb. 107
Landeskrankenhaus
ehem. Kapelle
Deckenmalerei al secco, 1954
teilw. zerstrt, Reste restaur. 2001
Fastentuch
Applikation und Stoffmalerei, um 1954
verschollen
Margarethengasse 7
Malerei auf Holz, 2001
Rathaus
Wandgemlde al secco, 1968
teilw. abgeb. in: Lasnik, Wei. Monographie, 1988,
S. 54
in: Arbeiten, Text S. 184
in: S&P, Abb. 42
in: Wagnis, Abb. 120
Riemerweg 3
Fassadenmalerei al fresco, 1957
in: S&P, Abb. 34, Text S. 114
in: Wagnis, Abb. 45
Rsthaus
Malerei al secco, 1997
Mitarbeit Sepp Steurer
in: S&P, Abb. S. 113, Text S. 113
St. Michael, ehem. Stadtpfarrkirche
Kreuz
Treibarbeit vergoldet, um 1975
Sparkasse
Entwurf fr einen Wandteppich, 1960
284
VOITSBERG BRNBACH
Tregister Krippendorf
Malerei auf Holz, 1995/96
in: Arbeiten, Abb. S. 126ff., Text S. 45, 126f.
in: S&P, Abb. 125, 127133
in: Wagnis, Abb. 195, 196
VORAU
Friedhof
Grabsttte Allmer
Email auf Kupfer, 1985
VORAU, REINBERG
Dorfkirche
Tafelmalerei, 1971
VORDERSDORF
Gasthof Polz
Malerei auf Aluminium, 2003
VORNHOLZ BEI VORAU
Bildstock
Email auf Kupfer, 2000
WAGNA BEI LEIBNITZ
Bildstock der Gottscheer
Email auf Kupfer, 1995/96
in: S&P, Abb. 84, 85
in: Wagnis, Abb. 211, 212
Dorfkapelle
Malerei al secco, 1987
3 Farbglasfenster, 1987
Pfarrkirche
Altartuch
Malerei auf Stoff, 1969
Aufbahrungshalle
1 Betonglasfenster, 1965
in: Arbeiten, Abb. S. 161, Text S. 161
WENIGZELL
Pfarrkirche
Portal
Kupfertreibarbeit mit Email und Vergoldung, 1974
abgeb. in: Lasnik, Wei. Monographie, 1988,
S. 58
teilw. abgeb. in: Katalog Augsburg, 1981, S. 22f.
in: Arbeiten, Abb. S. 197, Text S. 197, 199
Wechselaltarbild
Email auf Kupfer, 1985
Volksaltar und Ambo
Entwrfe, um 1980
Initienkapelle
Malerei al secco, 1979
in: S&P, Abb. 101
WERNERSDORF
Salzgerkapelle
Malerei al secco, um 1970
renov. 1994
Malerei auf Holz, 1994
Kronabetter-Kapelle
Malerei al secco, 1971
renov. 1994
WETTMANNSTTTEN
Pfarrkirche
Fassadenmalerei al secco, 1973
in: Arbeiten, Abb. 79ff., Text 13, 79ff.
in: Wagnis, Abb. 155
WIEN
Franziskanerkirche
Krippenhintergrund
Tafelmalerei, 1984
in: Arbeiten, Text S. 76
WIES
Aufbahrungshalle
Malerei al secco, um 1964
zerstrt 1996
in: Arbeiten, Abb. S. 160f., Text S. 161
Friedhof
Dechant-Grabmal
Email auf Kupfer, 1972
in: Arbeiten, Text S. 179
Grabmal Kraus
Email auf Kupfer, 1998
in: Arbeiten, Text S. 180
Hauptschule
Malerei al secco, 1978
in: S&P, Abb. S. 105, Text S. 105f.
Raiffeisenbank
Wieser Geschichtszyklus
Malerei auf Holz, 1992
in: Arbeiten, Text S. 184
in: S&P, Abb. 43
in: Wagnis, Abb. 209
WIES, AUG
Kapelle
Malerei al secco, 1980
Aug Nr. 51
Fassadenmalerei al secco, 1977
in: S&P, Abb. S. 115, Abb. 33, Text S. 115
WILDALPEN
Pfarrhof
1 Farbglasfenster, 1970
WILDON
Aufbahrungshalle
Tafelmalerei, 1982
in: Arbeiten, Abb. S. 166, Text S. 166
Friedhof
Grabsttte Tscher-Zhrer
Email auf Kupfer, 1983
in: Arbeiten, Text S. 179f.
Grabmal Dechant Dreisiebner
Email auf Kupfer, 1987
in: Arbeiten, Text S. 179
Grabsttte Hammer
Email auf Kupfer, 1988
Grabsttte Laber
Malerei al secco, 1991
Grabsttte Hess
Email auf Kupfer, 1999
Grabsttte Obenaus
Malerei al secco, o. J.
Ehemaliges Rathaus
Malerei al secco, 1978
in: Arbeiten, Text S. 184
in: S&P, Abb. S. 100, Abb. 37, Text S. 100f.
in: Wagnis, Abb. 162
WILHERING, O
Bildstock Thumfart
Email auf Kupfer, 1995
WIES, GEISSEREGG
Herz Jesu-Kapelle
Malerei al secco, 1997
Mitarbeit Sepp Steurer
WINDISCHGARSTEN, O
Pfarrkirche
4 Farbglasfenster, 1962/63
in: Arbeiten, Abb. 96f., Text S. 93
teilw. in: Wagnis, Abb. 61, 62
WIES, VORDERSDORF
Kapelle
Tafelbilder, 1979
WITBANK, SDAFRIKA
Bischofskapelle
Tafelbild, 1991
WOLFSBERG IM SCHWARZAUTAL
Ehrgrabenkapelle
Malerei al fresco, 1958
1 bemaltes Glasfenster, 1958
Friedhof
Grabsttte Tropper
Mosaik, um 1957
Grabsttte Leitner
Holzrelief, nach 1961
Grabsttte Schuster
Email auf Kupfer, 1972
Grabsttte Ploder-Suppann
Email auf Kupfer, 1980
Pfarrkirche
Taufkapelle
1 Farbglasfenster, 1970
Matzelsdorf Nr. 12
Malerei auf Eternit, 1993
WUNDSCHUH
Dorfstrae 19
Wandmalerei al secco, 1992
ZELTING BEI BAD RADKERSBURG
Bildstock mit Kriegergedenken
Malerei al secco, 1981
in: Arbeiten, Abb. S. 154, Text S. 154
ZEUTSCHACH BEI NEUMARKT
Pfarrkirche
5 Farbglasfenster, 1984
in: Arbeiten, Text S. 32
ZERLACH
Donatuskapelle
3 Farbglasfenster, 1992
ZWEINITZ, KRNTEN
Friedhof
Grabsttte Steinwender
Email auf Kupfer, 1999
285
BILDNACHWEISE IN:
Buchbender, Kupper, Spurensuche Frieden, Bonn
1996
Buchbender, Ortwin, Kupper, Gerhard, Spurensuche Frieden. Friedensethische und friedenspolitische Erklrungen der christlichen Kirchen seit
dem zweiten Golfkrieg, Bonn 1996, S. 289291.
Tregister Dorfkapelle, 1992
Unsere Tregister Dorfkapelle Maria Knotenlserin,
hrsg. v. Kapellenkomitee, Voitsberg 1992.
Hiti, Knstlerportrt, 1998
Hiti, Max J., Knstlerportrt Franz Wei, in:
Campus f. Das Frstenfelder Kulturmagazin 44
(1998), S. 427.
Katalog Augsburg, 1981
Franz Wei, Ausstellungskatalog, hrsg. v. der
Katholischen Akademie Augsburg, Augsburg
1981.
Katalog Engelbilder, 2001
Wei Franz (Hrsg.), Engelbilder und sakrale
Glasfenster, Ausstellungskatalog, Salzburg 2001.
Lasnik, Wei. Monographie, 1988
Lasnik, Ernst (Hrsg.), Franz Wei. Eine Knstlermonographie, Graz, Wien, Kln 1988.
286
Die an Werken vorgenommenen Blattvergoldungen fhrte die Restaurierungs- und Vergolderwerksttte Valentin Schaunigg, Vorau, aus.
FOTONACHWEIS
Amadeah, Isolde Gabrielle, Los Angeles, Abb.
S. 261 (1)
Amsss, Stefan, Graz, Abb. S. 262 (4, 5), Abb.
203205
Archiv FREUNDE FRANZ WEISS, Mariazell, Abb.
S. 40, 7283, 87, 88, 93, Abb. 1, 2, 8, 21, 22, 25,
26, 28, 29, 36, 49, 50, 61, 6467, 6971, 121, 146,
147, 174
Archiv Pfarramt Zur Heiligen Familie, Kapfenberg,
Abb. 89
Archiv Regner, Johannes, Graz, Abb. 185
Archiv Santner, Ulrich, Graz, Abb. S. 262 (6)
Archiv Sthlinger, Max, Graz, Abb. 109
Archiv Wei, Franz, Brnbach, Abb. S. 261 (3),
Abb. 12, 15, 111, 180, 182
Ast, Hans, Wies, Abb. 150
Bhm, Rainer, Schlierbach, Abb. 197
Brandl, Hans, Nestelbach, Abb. 238
Buchbender, SUN-OK, Bad Mnstereifel, Abb. 168,
169
24, 26, 33,, 34, 42, 4648, 51, 55, 68, 8486,
9092, 94, 98, 102106, 116118, 122124, 127,
128, 131, 132, 135, 136, 138145, 157, 158, 160,
161, 165, 170, 177, 178, 195, 196, 199202, 206,
213, 219, 226230
Feller, Franz, Granz, Abb. S. 260 (5)
Frbck, Robert, Graz, Abb. 16
287
Umschlagbild:
Wintersonne ber Tregist, Tempera auf Holz, 1968, 74 x 102 cm
www.franz-weiss.com
freunde.f.weiss@aon.at