leicht

impulstreu

laut

multifunktional

2 Betriebsmodi: S-/D-Mode
3 Stack-Varianten
Der neue High-Performance Subwoofer DH-18.
Ein mehr als wandlungsfhiger Schallwandler
Er vereint zwei Betriebsmodi in einem Gehuse,
um zeitgemen Anforderungen in Fragen wie
Output vs. Truckspace oder einer noch tieferen
Bassreproduktion wegweisend zu begegnen.
Directivity Modus: Das DH -18 erreicht eine berragend hohe Efzienz, da die Schallenergie bereits
im Einzelbetrieb ohne Leistungsverlust gebndelt
nach vorne abgegeben wird.
Space Modus: Erweitert die untere Grenzfrequenz,
womit eine noch krftigere Infrabasswiedergabe
gewhrleistet werden kann.

30-120Hz (+/- 3db)

104db / 1W / 1m

DREI VERSCHIEDENE STACK-VARIANTEN

Single 18" Hornsubwoofer Gewicht: 58,5 kg Abmessungen: 96,2 x 96,2 x 58,2 cm

Belastbarkeit: 3600W RMS Verstrkerleistung Impedanz: 4

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28-110Hz (+/- 3db)

102db / 1W / 1m

music

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tools

MAGA ZI N F R B H N EN- U N D STU DIOEQU I P M ENT

Calexico

DH-18

ZWEI BETRIEBSMODI: SPACE & DIRECTIVITY

tools

1.2016

music

tools4music

werde Bass
Esund
es ward Bass!

Ausgabe 1.2016 Februar/Mrz

Ausgeschlafen?

Kleine groe
Sule

tools

Top

300
ESTS

LD Systems MAUI 5

HST
VERGLEIC ELLEN
MIT AKTU N
PREISE

Wir knnen
auch anders
Eine Karte,
alle Kanle

Axel Ridtahlers
RiPol-Lautsprecher

Cymatic Audio
uTrack-X32

Immer besser?
All in
Alternative
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Line-Funksystem

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EDITORIAL

Gutmenschen
Fathema Murtaza

Gibt es nicht. Nur die diffamierend gemeinte Umkehrung des ursprnglichen Wortsinns, jngst als Unwort des Jahres 2015 gekrt.
Gutmensch nimmt den Tenor vereinfachender Pauschalisierung
direkt vom Vorgnger auf: Lgenpresse (Unwort 2014). Lgenpresse scheint regelrecht zu einem Evergreen zu avancieren. Bereits in der nationalsozialistischen Propaganda gehrte diese Art der
Polemisierung zum festen Bestandteil antisemitisch begrndeter
Hetzkampagnen.
Was das mit tools zu tun hat? Wenig, auer dass Redaktion und Autoren als Schreiberlinge Teil dieser Lgenpresse sind. Das ist nicht
neu, taucht doch die Vermutung einer fremdgesteuerten redaktionellen Arbeit seit Jahren immer wieder in (virtuellen) StammtischDiskussionen auf: Alle Tests sind gekauft, durch Werbung finanziert,
von der Industrie manipuliert, indoktriniert
Manchmal frage ich mich, ob es ein derartig tief verankertes Misstrauen berhaupt erlaubt, morgens beim Bcker die Brtchen einzukaufen.
Nun zu den Gutmenschen, die es ja nicht gibt. Aber falls unbrokratische Hilfe fr Flchtlinge auch unter dieses Unwort fllt, hatte
ich in den vergangenen Wochen mit zweien zu tun. Vanessa Genesius
vom Shure-Vertrieb in Eppingen und Torge Schiers von Audio Pro in
Heilbronn. Beide untersttzen die Flchtlingsunterkunft hier im
sdlichen Niedersachsen grozgig mit dringend bentigter Kleidung, darunter zahlreiche Neuware wie T-Shirts und Hemden. Klasse
Aktion.
Davon ruhig mehr, denn das noch frische 2016 und speziell der Jahreswechsel mit den viel diskutierten Ereignissen in Kln und Hamburg sowie die mittelfristig kaum zu befriedenden Krisenherde in
Syrien und im Irak deuten an, dass es ein unruhiges Jahr werden
knnte.
Was bleibt? tools lesen! Um sich als kontrastreiche Abwechslung zu
den weltbewegenden Themen in die Geschichten rund um das BigB-Trio (Bhne, Bands, Beschallung) zu vertiefen. Dabei gute Unterhaltung wnscht

Christoph Rocholl
Redaktionsbro tools 4 music

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INHALT

tools 4 music 1.2016

22

FR JEDEN WAS DABEI:

JBL SRX-800 SERIE

Aktuelles
3
8
120

Editorial
News
Letzte Seite

Praxis
92
96
104

78

AUDIO-INTERFACE UND MEHR:

SPL CREON

Story
116

Einmal quer durch

Calexico

Serie
110

4 tools4music

Die Box neu erfunden?

Axel Ridthalers RiPol-Lautsprecher

62

Besser shoppen
tools Top 300 Vergleichstests mit aktuellen Preisen
Definitiv ohne Adele
Musik-Streaming-Anbieter im Vergleich
Wer darf wo?
Vernderungen bei den zur Verfgung stehenden
Funkfrequenzen im Jahr 2016

LIVE-RECORDING: CYMATIC UTRACK-X32

RECORDING CARD

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Inhalt
LATENZ? KEIN THEMA:
LYNX AUDIO-INTERFACES

54

Tests
18
22
30
36
42
50
54
62
68
72
78
82

68

Alles Banane?
PL Audio Banana Wave-Linienstrahler
Krftig
JBL SRX-800 PA-System
Trickreich
LD Systems MAUI 5-Linienstrahler
Beinahe wie frher
IMG Stage Line PAB-312M Bhnen-Monitore
und STA-1000 DSP-Endstufe
Multicore war gestern
MOTU Stage B-16 digitale Stagebox

Sicherheit
mit einem Dreh:
Ring Lock

berzeugend
IMG Stage Line WLAN Audio-Sendestrecke
(WSA-24T Sender/WSA-24R Empfnger)
Auf die Schnelle
Lynx Aurora AES16e-50 PCIe-Karte
Wellness Recording
Cymatic uTrack-X32 Recording Card
Zeitlos
Drawmer 1978 Stereo Tone Shaping FET Kompressor
Mehr geht nicht
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Anders
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Fractal Audio Axe-FX II/XL+ plus MFC-101 Mk III

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Distanzrohre von Knig & Meyer.
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soll und nicht die Box:
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Dreh am Spannring sitzt jede Box absolut fest

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NEWS

Impressum
tools 4 music
erscheint alle zwei Monate im
PNP-Verlag
media 44 music
Ringstr. 33
92318 Neumarkt
Tel.: 0 91 81 - 46 37 30
Fax: 0 91 81 - 46 37 32
Redaktionsbro
Christoph Rocholl
(verantwortlich fr den Inhalt - die Inhalte der Artikel spiegeln
nicht zwangslufig die Meinung des Verlages wieder)

Postfach 6307
49096 Osnabrck
Tel.: 0541 - 44 11 08
Fax: 0541 - 44 11 09
Mail: redaktion@tools4music.de

O.H.R.C.A. kompakt
Schon bei der M-5000 und ihrer O.H.R.C.A.-Technologie (Open High Resolution
Configurable Architecture) stellte Roland laut eigener Aussage Flexibilitt und
Benutzerfreundlichkeit ganz oben auf die To-do-Liste eines modernen Digital-Mischpults. Die C-Version ist der kleine Bruder vom M-5000. Das neue
Roland-Produkt bietet 24 Bit/96 kHz und 128 frei definierbare Audiowege. Es
untersttzt die erweiterbaren Audio-Protokolle Dante, MADI, Waves Sound Grid
und REAC sowie Audiodaten der Videoschnittstellen SDI, DVI und SFP. Jeder
Kanal des neuen M-5000C kann als Mixing-Kanal, Aux, Matrix, Subgruppe oder
Mix-Minus-Bus konfiguriert werden, egal ob Input oder Output.
http://proav.roland.com

Roland M-5000C: Das C in der Typenbezeichnung kennzeichnet den kleinen

Bruder des M-5000 Digitalmischpults

Anzeigenleitung
Andreas Huthansl
(verantwortlich fr den Anzeigenteil)
Tel.: 0 91 81- 46 37 30
Fax: 0 91 81 - 46 37 32
Mail: andreas@pnp-verlag.de
Geschftsfhrung
PNP-Verlag
media 4 music
Thomas Kaufhold
Tel.: 0 91 81- 46 37 30
Fax: 0 91 81 - 46 37 32
Mail: t.kaufhold@pnp-verlag.de
Autoren und Mitarbeiter dieser Ausgabe
Chris Adam, Christian Boche, Evi Frst, Markus Galla,
Andreas Huthansl, Peter Ludl, Michael Ntges, Nicolay
Ketterer, Stefan Kosmalla, Frank Pieper, Fabian Reimann,
Petra Stiegler
Layout und technische Umsetzung
mediro Mediendesign
Iris Haberkern, Sandra Klein, Christine Glaser
Hopfenstr. 6
90530 Wendelstein
Tel.: 0 91 29 - 28 91 48
Mail: info@mediro.de
Druck
pva, Druck und Mediendienstleistungen
Industriestr. 15
76829 Landau
Bildquellennachweis
S. 96 Photocreo Bednarek - Fotolia.com
S. 104 bluedesign - Fotolia.com
Copyright fr den gesamten Inhalt beim Herausgeber. Fr unverlangt
eingesandte Manuskripte wird keinerlei Haftung bernommen.
Bei Nichtverffentlichung von Anzeigen wird kein Schadenersatz
geleistet.
Ebenso bei Nichterscheinen oder Verzgerung durch Strung des
Arbeitsfriedens oder hhere Gewalt. Namentlich gekennzeichnete
Beitrge stellen nicht unbedingt die Meinung der Redaktion dar; die
Autoren sind fr den Inhalt ihrer Beitrge selbst verantwortlich.

ISSN 1613-4443

8 tools4music

Gut zu lesen

Die Fachmagazine bass

quarterly, grand guitars,
sonic und tools 4 music
sind digital verfgbar

Sowohl fr Android-Anwender (Smartphones, Tablets) als auch fr Nutzer von

iPad und iPhone sind die Fachmagazine bass quarterly, grand guitars, sonic
und tools 4 music aus dem PNP-Verlag in digitaler Form erhltlich. Zudem stehen in unserem Archiv auf www.tools4music.de Tests und Vergleichstests
(2006 bis 2016) fr Abo-Leser kostenlos zum Download.
www.tools4music.de; www.keosk.de

Mini Thunder
Powerhouse
Mit dem neuen 500-Watt-Powermixer EMX-2 erweitert Yamaha die
EMX-Serie. Bereits seit der Einfhrung von EMX-212S, EMX-312S und
EMX-512 SC bietet diese Produktreihe die Kombination aus Mischpult, Endverstrker, Effekten und Equalizer in einem kompakten Gehuse. Der EMX-2 richtet sich besonders an Einsteiger, die nur wenig
Erfahrung beim Einrichten von Sound-Systemen gesammelt haben
und trotzdem ein qualitativ berzeugendes Ergebnis erwarten. Das
10-Kanal-Mischpult bietet vier Mikrofonanschlsse sowie Phantomspeisung und Hi-Z-Kompatibilitt sowie vier Reverb-Algorithmen, EQ
und einen internen Rckkopplungsschutz. Trotz der Features ist der
EMX-2 mit 37,5 x 22 x 15 cm kompakt gehalten. Das optionale RackMount-Kit RKEMX-2 erlaubt den Einbau in bestehende 19-Racks,
mit einem entsprechenden Adapter lsst sich der Powermixer auf
einem Mikrofonstativ anbringen.
Der Yamaha EMX-2 ist ab sofort im Handel erhltlich. Die unverbindliche Preisempfehlung betrgt 463 Euro in Deutschland, das optionale Rack-Mount-Kit kostet 60 Euro
http://de.yamaha.com/de/products/proaudio/mixers/
powered-mixers/emx2

Yamaha stellt den

EMX-2 Powermixer
vor: ein 10-KanalMischpult mit 500Watt-Endverstrker
sowie EQ & Digitaleffekten

Die beiden greren Modelle 8Pre und 8Pre X sind

schon eine Weile im Handel erhltlich. Jetzt gibt es
die Thunderbolt-Performance in kleinerer Form,
denn Clarett 2Pre arbeitet mit der gleichen Technik
wie die beiden groen Brder. Zudem ist die Latenz
des Interfaces laut Focusrite so gering, dass Anwender
damit alle Plug-ins schon beim Aufnehmen und Abhren einsetzen knnen, ohne dass dafr ein DSP
ntig wre.
Das Clarett arbeitet mit 24 Bit/192 kHz-Wandlung
bei einem Dynamikumfang von 119 dB. Das AudioInterface verfgt ber zehn Audio-Eingnge und vier
Ausgnge, zwei Multi-Funktions-Eingnge und ein
Kopfhrerausgang befinden sich auf der Vorderseite.
Die Rckseite beherbergt vier Line-Ausgnge (von
denen ein Paar das Signal des Kopfhrer-Ausgangs
doppelt). Zudem bietet die ADAT-Schnittstelle acht
digitale Eingnge, ber die beispielsweise acht Kanle
eines digitalen Mikrofon-Preamps eingebunden werden knnen.
Clarett 2Pre ist ab sofort fr eine unverbindliche
Preisempfehlung von 559 Euro erhltlich. Im Lieferumfang befinden sich auch die beiden Red 2 & Red
3 Plug-ins im AAX-, AU- und VST-Format, die Nachbildungen der Focusrite Red-Equalizer- und Kompressor-Hardware darstellen.
www.focusrite.com

Focusrite liefert mit

Clarett 2Pre das kleinste
Thunderbolt-Interface der Serie aus
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NEWS

Mix In-Tune
Die neuen analogen Peavey Mixer PV-10 AT und PV-14 AT bieten Zusatz-Features, die in dieser Preis-Leistungs-Klasse unblich sind. Zunchst sind sie auf zwei respektive vier Monokanlen mit der Antares Auto-Tune Software zur Tonhhenkorrektur ausgestattet falls der Gesang gerade an diesem
einen und wichtigen Abend dezent neben der Spur liegen
sollte. Fr die Bluetooth-Funktionalitt (High Power) zum
Streamen von Musik bietet das Gehuse eine Aussparung
zur Platzierung eines Tablets oder Smartphones. Das integrierte 2 x 2 USB Audio-Interface dient dem direkten
Anschluss an einen Computer. Zudem zeichnen sich die kompakten Mischpulte durch Referenz-Mikrofon-Preamps mit
0,0007 % THD aus und verfgen ber eine patentierte Klangregelung mit MidMorph-Technologie. Aufgrund der Audioqualitt, der Funktionsvielfalt und der kompakten Bauweise
eignen sich die Mixer fr kleinere Live-Beschallungen und die
(Home-)Recording-Ausstattung.

Antares Auto-Tune inclusive:

die neuen Peavey Mixer der PV-Serie

Fakten

2 x 2 USB-B Interface zum direkten Anschluss an

einen Computer
Antares Auto-Tune in vier Monokanlen
Aussparung zur Platzierung eines Tablets
oder Smartphones
digitale Multieffekte
Direktausgnge fr Recording
extrem flaches Design
Gewicht: 5,52 kg
High-Power Bluetooth-Funktionalitt (groe
Reichweite) zum Streamen von Musik

Hi-Z Gitarreneingang
Klangregelung mit MidMorph-Technologie
Kompressor-Schaltung in zwei bzw. vier Monokanlen
Kosmos-C Bass und Treble Enhancement
Mae (B x H x T): 411 x 56 x 440 mm
Mikrofon-Preamps mit 0,0007 % THD
USB-A Anschluss zum Abspielen von Musik vom
USB-Speichermedium
Listenpreise: 618 Euro (PV-10AT) und 773 Euro
(PV-14AT)
www.musikundtechnik.de
www.peavey.de

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MBC 550 das Kalibrierund Messmikrofon

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Frankfurt am Main
7. 10. 4. 2016

Shure-Aktion: UHF-R Funksysteme gegen ULX-D zu Sonderkonditionen

eintauschen

Angebot
Zum 1. Januar 2016 trat die Richtlinie ber die Gewhrung
von Billigkeitsleistungen im Zuge der Digitalen Dividende II
in Kraft. Betroffen ist der Frequenzbereich 694 bis 790 MHz,
der an Mobilfunkbetreiber versteigert wurde, die innerhalb
dieses Bereichs den Ausbau des LTE-Netzes vorantreiben. Das
kann in Zukunft zu erheblichen Beeintrchtigungen beim Betrieb von Funksystemen fhren, die in diesem Bereich arbeiten. Exklusiv fr Anwender, die UHF-R Strecken im Frequenzbereich oberhalb von 694 MHz besitzen, bietet Shure ab Januar 2016 die Mglichkeit, UHF-R gegen das digitale Funksystem ULX-D zu Sonderkonditionen einzutauschen.
Mit dem Shure ULX-D erwerben so die Hersteller-Information bisherige UHF-R Anwender ein zukunftssicheres digitales Funksystem mit zahlreichen professionellen Features,
stabiler Signalbertragung und maximaler Spektrum-Effizienz.
Die ULX-D Trade-In Aktion gilt nur fr UHF-R Drahtlossysteme
und luft ausschlielich ber autorisierte Shure-Partner. Bei
Inanspruchnahme der Aktion erfolgt der Wechsel von UHF-R
zu ULX-D pro Komponente (Empfnger gegen Empfnger,
Handsender inklusive Mikrofonkapsel gegen Handsender mit
Mikrofonkapsel nach Wahl, Taschensender gegen Taschensender). Kunden, die das Trade-In Programm fr sich beanspruchen, erhalten die entsprechenden ULX-D Funkstrecken zu
Sonderkonditionen.
Darber hinaus besteht fr die Drahtlossysteme ULX-D, PSM1000 und PSM-900 die Mglichkeit, sie umrsten zu lassen.
ULX-D:
www.shure.de/produkte/funk_system_konfigurationen/
ulx-d_digital-wireless
ULX-D Trade-In:
www.shure.de/supportdownload/frequenzen/ulx-d-trade-in
Frequenz-Sidegrade:
www.shure.de/supportdownload/frequenzen/shure-sidegrade
Informationen zu Funk-Frequenzen:
www.shure.de/supportdownload/frequenzen
www.shure.de

Its my tune.

Seien Sie mit dabei und machen Sie die

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NEWS

Genial?
Die auf der Prolight+Sound 2015 vorgestellte IngeniaSerie vereint laut Anbieter Skalierbarkeit und Vorteile der
Line-Array-Technologie mit der einfachen Handhabung
von Zwei-Wege-Systemen. Der eingebaute HochleistungsDSP soll eine phasenneutrale FIR-Filterung ermglichen,
mit der sich die vertikale Abstrahlung optimieren lsst.
Das System ist ausgestattet mit 4 x 6,5-Neodymium-Woofern und einem 1,4-Kompressionstreiber sowie einer
Digipro G-3 Endstufe mit 900 Watt RMS. Mit der optional
erhltlichen Hardware lassen sich zwei Ingenia IG-4T im
Head-Stack miteinander verbinden. Der Clou dabei: Das
integrierte Infrarot-Kommunikationssystem erkennt automatisch, ob ein zweites Ingenia-System verbunden ist.
Dabei steuert das unten angeordnete System automatisch
den DSP des oberen Systems und die Display-Anzeige
rotiert im Head-Stack automatisch um 180. Mittels des
User-Interfaces (OLED Display mit Dreh-Encoder) lassen
sich die Parameter fr die gewnschte akustische Wiedergabe, Schallverteilung und Schallabdeckung auswhlen.
Darber hinaus knnen Systeme mit und ohne Subwoofer
gespeichert und wieder aufgerufen sowie der integrierte
3-Band-Equalizer und Delay-Zeiten eingestellt werden.
Der deutsche dBTechnologies-Vertrieb bezeichnet Ingenia IG-4T als ein auerordentlich leistungsfhiges Beschallungssystem, welches in Sachen Gre, Gewicht und
Handling Mastbe setzen soll.

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dBTechnologies
Ingenia IG-4T

Fakten
1,4-Kompressionstreiber
4 x 6,5-Neodymium Woofer
56 Bit Hochleistungs-DSP
digitale Endstufe mit 900 Watt-RMS
digitale Schallrichtungslenkung (Steering Coverage)
Flughardware (optional)
Gewicht: 19,4 kg
IG-4T 2-Wege-Aktiv-Lautsprecher mit
900 Watt Digipro G-3 Endstufe
Infrarot-Sensor-System zur Erkennung
angeschlossener Komponenten (EPD Element
Position Detection)
Mae: 195 x956 x 271 mm
OLED-Display mit Drehregler zur Parameter-Eingabe
www.dbtechnologies.de/serien/ingenia/94/ingenia-ig4t

WSA-24T und WSA-24R nennt IMG Stage Line seine

neuste Stereo-Line-Funkstrecke. Diese Drahtlosverbindung kann beispielsweise an einen Mischpultausgang angeschlossen werden und somit aufwendige
und unschne Verkabelung zu AktivlautsprecherSystemen berflssig machen. Ebenso kann von einer
nicht unmittelbar zugnglichen Audioquelle ein Signal zum Ort des Geschehens geholt werden.
Der Sender WSA-24T besitzt als Eingang fr LinePegel 6,3-mm-Klinkenbuchsen L/R und 3-Pol-XLR
L/R. Eingespeiste Signale knnen laut Hersteller mit
einem Frequenzbereich von 20 bis 20.000 Hz wahlweise als Stereo- oder Mono-Signal an beliebig viele
Empfnger (WSA-24R) bertragen werden. Zur bertragung wird der Kanal 25 im 2.4-GHz-Bereich genutzt und reicht bei Sichtverbindung etwa 30 Meter.
Die Latenz vom Signal-Input bis zur Ausgabe am
Empfnger liegt bei 18 ms.
Der WSA-24R kann entweder fest verschraubt werden
oder haftet durch seine Magnete an geeigneten Flchen. Die 6,3-mm-Klinkenbuchsen des Empfngers
werden dann ber ein Audiokabel an den Eingang des
nachfolgenden Gertes angeschlossen. Die Pair-Funktion von Sender und Empfnger wird bei der ersten
Inbetriebnahme bentigt, um beide Gerte zu verbinden. Anschlieend erfolgt die Identifizierung nach
dem Einschalten automatisch (brigens: Christian
Boche hat das System bereits fr diese tools-Ausgabe
getestet.

Listenpreise
IMG Stage Line WSA-24T
(Sender): 89,90 Euro
IMG Stage Line WSA-24R
(Empfnger): 72,90 Euro
www.monacor.de

IMG Stage Line WSA-24T und WSA-24R

Line-Funkstrecke (siehe auch Test in dieser
tools-Ausgabe)

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Einfach einfach

NEWS

Alles neu?
Die Tickets fr die Musikmesse in Frankfurt sind im Vorverkauf
bis zu 30 Prozent im Vergleich zum Kauf an der Kasse gnstiger.
Am Donnerstag orientiert sich das Rahmenprogramm besonders
an den Ansprchen der Fachbesucher. Erstmals bietet die Musikmesse eine eigene Business-meets-Business-Halle, die exklusiv
fr Fachpublikum zugnglich ist. Die Musikmesse sieht sich laut
Presse-Information nicht nur als internationaler Handelsplatz,
sondern darber hinaus als ein weltweit einzigartiges MusikEvent. Am Samstag und Sonntag stehen vergnstigte Privatbesucher-Tickets zur Verfgung. Ebenso gibt es fr alle Musikbegeisterten ein attraktives Zweitagesticket fr das gesamte Wochenende mit ber 1.000 Veranstaltungen auf den Bhnen des
Freigelndes sowie in den Themenhallen. Vergnstigte Tickets bietet die Musikmesse zudem fr Gruppen, Familien und Kinder. brigens: Die Prolight + Sound findet vom 5. bis 8. April 2016 und
somit am Donnerstag und Freitag parallel zur Musikmesse statt.
An diesen Tagen berechtigt die Eintrittskarte der Musikmesse
auch zum Besuch der Prolight + Sound.

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Tickets fr die Musikmesse 2016:

bis zu 30 Prozent Preisvorteil im
Vorverkauf (Foto: Frankfurter Messe)

Preise
Tageskarte fr Donnerstag, 7. April 2016:
40 Euro im Kassenverkauf
30 Euro im Vorverkauf / Online-Ticketing
Tageskarte fr Freitag, 8. April 2016:
30 Euro im Kassenverkauf
25 Euro im Vorverkauf / Online-Ticketing
Tageskarte fr Samstag, 9. April und
Sonntag, 10. April 2016
30 Euro im Kassenverkauf (Fachbesucher)
25 Euro im Vorverkauf / Online-Ticketing (Fachbesucher)
30 Euro im Kassenverkauf (Privatbesucher)
20 Euro im Vorverkauf / Online-Ticketing (Privatbesucher)
Wochenendkarte gltig vom 9. bis 10. April
25 Euro im Vorverkauf / Kassenverkauf
Tickets aus dem Vorverkauf berechtigen zur Nutzung des ffentlichen Nahverkehrs im Rhein-Main-Verkehrsverbund
(RMV).
Gruppen ab 25 Personen profitieren von einem reduzierten
Tageskartenpreis (16 Euro an allen Tagen). Kinder bis 5 Jahre
haben freien Eintritt. Fr Kinder im Alter von 6 - 14 Jahren
steht ein reduziertes Ticket fr 8 Euro im Kassenverkauf zur
Verfgung. Fr Familien (bis zu zwei Erwachsene und ein bis
drei Kinder) gibt es eine spezielle Tageskarte fr 30 Euro. Am
Samstag und Sonntag sind Familien-Wochenendkarten (gltig an beiden Tagen) fr 50 Euro erhltlich.
www.musikmesse.com/online-ticket

nuPro A-500/A-700:
Die neuen Spitzenmodelle
von Nuberts AktivboxenSerie sind ausschlielich
im Direktvertrieb erhltlich (Foto: Nubert)

Direkt

Nubert krnt die nuPro-Baureihe mit zwei neuen Standboxen. Die nuPro
A-500 und A-700 empfehlen sich als Drei-Wege-Lautsprecher laut Hersteller
besonders fr anspruchsvolle Musikfans und Studioanwender, welche die Vorteile
moderner digitaler Aktivtechnologie mit den traditionellen Strken grozgig
dimensionierter Schallwandler verbinden mchten.
Die nuPro A-500 prsentiert sich als Sulenlautsprecherbox mit Bassreflextechnik und Langhubchassis. Die nuPro A-700 ist das Spitzenmodell der Serie
durch vier Tief- und Mitteltner mit 180 mm Durchmesser sowie einer Musikleistung von zweimal 110 und einmal 380 Watt demonstriert sie die Leistungsfhigkeit der nuPro-Plattform. Beide Aktivboxen basieren auf Nuberts digitaler
Verstrkertechnologie und sind vorbereitet auf die digitale Medienwelt. CD-Player
finden genauso Anschluss wie aktuelle Smartphones oder Tablets. Erweitert um

die im Zubehrprogramm erhltlichen Zusatzmodule lassen sich die nuProLautsprecher ins Heimnetzwerk einbinden oder drahtlos per Bluetooth bespielen. Ein neuer USB-Ausgang stellt dabei die Stromversorgung der Adapter sicher.
Am Computer dienen die Aktivboxen direkt als Ausgabegert beispielsweise
fr Musiker und Studioanwender, welche die Lautsprecher im (semi-)professionellen Produktionsfeld einsetzen. Akustisch zeichnen sich die nuPro A-500/A700 wie bereits ihre Vorgnger (vgl. Test in tools 4 music, Ausgabe 4/2014)
durch eine mglichst neutrale Abstimmung aus, welche die natrliche, unverflschte Wiedergabe von Audio-Signalen begnstigt. Der integrierte Digitale
Signalprozessor (DSP) erlaubt umfangreiche Klangkorrekturen, um die Wiedergabecharakteristik an die Rumlichkeiten oder persnlichen Hrvorlieben anzupassen.
Die Steuerung gestaltet sich dank der beiliegenden Infrarotfernbedienung einfach. Hufig genutzte Funktionen wie Lautstrkeregelung, Eingangswahl oder
Klanganpassung lassen sich ber den neu gestalteten Signalgeber aufrufen.
Detailliertere Einstellungen erfolgen mithilfe eines Steuerkreuzes an der Gehusefront. Eine gut ablesbare Flssigkeitskristallanzeige gibt Auskunft ber
Menoptionen und Betriebszustand. Es stehen zwei Farbvarianten zur Wahl:
Schleiflack in Schwarz oder Wei. Schwarze Stoffabdeckungen fr die Front
sowie Standsockel fr die sichere Aufstellung der Lautsprecher gehren zum
Lieferumfang.
Die neuen nuPro-Modelle A-500 und A-700 sind ab sofort zum Stckpreis
von 895 Euro (A-500) respektive 1.265 Euro (A-700) ausschlielich im Nubert
Direktvertrieb erhltlich.
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NEWS

Schwerkraftmaschine
Zur Einstimmung auf diese Neuvorstellung gebe ich das Wort an
die Schpfer der Schwerkraftmaschine: Lange haben wir geplant, konstruiert, getestet, programmiert, ausprobiert und vor
allem gehrt. All unser Know-how ist eingeflossen sowie die
Rckmeldungen, die wir zum VTC bekommen haben. Herausgekommen ist ein Master-Kompressor der vollanaloge StereoSignalweg entspricht dem des Vari Tube-Kompressors aus
gleichem Hasuse; mit vier Rhren und sechs bertragern. Die
Erzeugung des Regelsignals bernimmt ein DSP. Damit ist es
mglich, jedes Regelverhalten existierender Kompressoren nachzubilden. Ziel ist aber nicht, speziell analoge Vorbilder zu emulieren, sondern Regelprogramme, die mit analogen Mitteln nicht
oder nur mit groem Aufwand umsetzbar sind, bereitzustellen.
Zudem bietet die Schwerkraftmaschine ein Side-Chain-Filter
(Lowcut 6 von 0 - 300 Hz regelbar) und einen Tilt-EQ, um die
Kompression an das Audiomaterial anzupassen.
Alle Regler sind mit Servomotoren ausgestattet und lassen sich
ber Netzwerk per DAW-Plug-in (VST, AU, AXX) oder den eingebauten Webserver fernsteuern. Damit sind alle Einstellungen der
Schwerkraftmaschine pro Song speicherbar. Selbst der Automatisierung der einzelnen Parameter im Mix steht nichts im Wege.
Laut Hersteller kann die Schwerkraftmaschine den Unterschied
zwischen ganz gut gemischt und klingt perfekt ausmachen.

Eigenschaften
Frequenzgang: 20 - 40.000 Hz +/- 1,5dB
Hhe: 132 mm (3 HE), Breite: 483 mm, Tiefe: 250 mm
interne Stromversorgung (25 Watt) mit hochwertigem
Ringkerntransformator
Stereo-Gert
trafosymmetrischer Ein- und Ausgang (XLR)
Listenpreis: knapp 3.500 Euro
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START

In Frankfurt und Berlin erffnen Anfang Mrz die ersten Abbey

Road Institutes in Deutschland

In Frankfurt und Berlin erffnen die ersten Abbey

Road Institutes in Deutschland. Am 7. Mrz 2016 starten hier zwlfmonatige Kurse mit jeweils 20 Teilnehmerinnen und Teilnehmern, die im Lehrgang Music
Production and Sound Engineering unterrichtet werden.
Das Abbey Road Institute profitiert von der 80-jhrigen Erfahrung der Studios. So haben wir unsere
Kenntnisse in einen Lehrplan gegossen, um ihn im
Klassenverband theoretisch und im Studio praktisch
zu vermitteln. Ich bin berzeugt, dass das Institute
eine neue Generation professioneller Audiospezialisten hervorbringen wird, erklrt Peter Cobbin, Senior
Director of Engineering der Abbey Road Studios. Sie
zhlen zu den weltweit bekanntesten Aufnahmestudios und sind nicht nur mit legendren Musikproduktionen der Beatles verbunden, sondern auch mit dem
Soundtrack zu Filmen wie Herr der Ringe oder
Computer-Games wie Halo 4.
Der Lehrplan des Abbey Road Institute wurde von
Lehrkrften aus dem Audiobereich in Zusammenarbeit mit Technikern der Abbey Road Studios erstellt. Er
beinhaltet theoretische und praktische Unterrichtseinheiten, welche die Teilnehmer auf ihre Arbeit als Produzenten und Tontechniker in der professionellen
Audiowelt vorbereiten. Ein Besuch in der Londoner
Abbey Road ist Teil des Kursprogrammes. Das zwlf
Monate dauernde Vollzeitstudium schlieen die
Studenten mit einem Advanced Diploma In Music
Production And Sound Engineering ab.

Tegeler Audio-Manufaktur Schwerkraftmaschine der Kompressor

16 tools4music

https://abbeyroadinstitute.com

TEST

Foto Merlin Morzeck

Der Ton ist

eine Kurve

PL-Audio Banana Wave Line Array mit festem Curving

Von Markus Galla

Es gibt Worte, die werden nicht nur in unserem Alltag

inflationr gebraucht, sondern auch in der Welt der Beschallungstechnik. Line Array und Sulen-Array drften gute Kandidaten fr das Tontechnik-Unwort des
Jahres 2015 sein. Als HK Audio das Elements-System
vorgestellte und Bose mit seiner Sule sich anschickte,
die Welt der Alleinunterhalter und Tanzbands zu erobern, habe ich mich zu der Prophezeiung hinreien
lassen, dass innerhalb von zwei Jahren jeder Hersteller
ein solches System im Portfolio haben wird. Es kam wie
es kommen musste, und es drngt sich heute der Eindruck auf, dass die Alternativen vor lauter Sulen kaum
noch wahrgenommen werden. Vielleicht war das der
Grund, warum das PL-Audio-Team rund um Uli Lsebrink einen ungewhnlicheren Namen gewhlt hat
schlielich muss man sich von der Masse absetzen.
Aber natrlich nicht nur mit der Modellbezeichnung.
Mal hren, ob und wie beides zusammenpasst.

18 tools4music

Der Name Banana kommt nicht von ungefhr. Bei

diesem Wave Array handelt es sich um ein bananenfrmig gebogenes Gehuse aus 19-mm-Multiplex Birkenholz es handelt sich also um ein festes Curving
des innenliegenden Arrays. Die Verarbeitung ist tadellos, und wer andere Farben als das bliche Schwarz
mag, darf sich gerne an PL-Audio wenden.
Ein durch Akustikschaum verdecktes Stahlgitter
schtzt das Innenleben vor Beschdigungen. Per Stativ-Gabel oder Flugbgel nimmt das Banana-Top
seinen Platz ein. Die genaue Ausrichtung auf das Publikum kann sehr leicht durch Kippen des mittels Stativ-Gabel montierten Systems erfolgen, sodass trotz
des festen Curvings die Schallausbreitung gut kontrolliert werden kann. Die Rckseite ist schlicht mit
zwei Speakon-Buchsen, eine zum Anschluss an die
Endstufe und eine weitere zum Durchschleifen des
Signals an ein zweites Banana Array, ausgestattet.
Die beiden Seitenwnde des Banana Wave Array
ragen ber die Rckseite hinaus. Sie dienen als Standfe, sodass trotz des gebogenen Gehuses der Lautsprecher zum Transport gut auf die Rckseite gestellt

werden kann. Zwei Griffmulden rechts und links ermglichen das bequeme Tragen. Im Flugbetrieb kann
ein zweites Banana Array angehngt werden, um die
Array-Wirkung zu vergrern.
Bleibt noch die Gre: Die Bilder auf der PL-Audio
Website tuschen ber die tatschliche Gre des
Systems hinweg. Mit 400 x 555 x 340 mm (B x H x T)
ist das Top wesentlich kleiner, als es auf den Fotos den
Anschein hat. Mit lediglich 21 kg hlt sich das Gewicht in angenehmen Maen und mit zwei Leuten ist
der Aufbau schnell erledigt.

Innerlich
Befreit man die Banane von ihrer Schale, prsentieren sich sechs 6,5 Sica Custom Made Lautsprecher
und drei 1-Hrner mit RCF-Treibern. Vom Aufbau
her haben wir es mit drei Line-Array-Elementen zu
tun, die jeweils aus zwei 6,5-Lautsprechern und
einem 1-Horn in der Mitte bestehen. Der vertikale
ffnungswinkel betrgt 25, der horizontale 110. Der
Frequenzgang reicht laut PL Audio von 80 Hz bis 20
kHz, bei 101 dB SPL (1W/1m) und erstaunlichen 135
dB Maximalpegel. Da es sich um ein passives 2-WegSystem fr Bi-Amp-Betrieb handelt, werden entsprechendes Amping und ein Controller vorausgesetzt.
PL-Audio-Kunden finden dies in Form der Powerpac
DSP-4003-Endstufe, den aktiven Subwoofern der
DSP-4000-Serie oder im Systemrack mit SP-48 Controller und D-Serie-Endstufen. Natrlich knnen
Controller und Endstufen anderer Hersteller verwendet werden. Fr diesen Test kamen zwei aktive
Gorilla Mini Sat Bsse mit 15-Langhub-Woofer
zum Einsatz, die speziell fr den Betrieb
mit dem Banana Wave dahingehend modifiziert wurden, dass die zwei Ausgnge
des Subwoofers auf einen vierpoligen Speakon-Anschluss zusammengefhrt wurden,
um zustzliche Adapter zu vermeiden.

Beim Banana Wave Array handelt es sich um ein transportables 2-Weg-Array mit festem
Curving es kann beispielsweise mit den PL Audio Gorilla DSP-4000 Bssen (hier die 15Version) kombiniert und von deren Endstufen angetrieben werden

Mit 1.000 Watt RMS und 2.000 Watt Peak

braucht sich das Banana-Top nicht zu
verstecken zusammen mit dem Subwoofer warten fast 4.000 Watt pro Seite. Einen
guten Wirkungsgrad vorausgesetzt, wird
hier eine Menge Luft bewegt. Am Rande erwhnt werden soll, dass der Subwoofer
einen kompletten Controller enthlt, der
mittels USB- und Netzwerk-Technik zugnglich ist (Interessenten finden einen
Test des Subwoofers in tools 4 music, Ausgabe 6/2015).

Praxis
PL-Audio stellte uns das Banana WaveSystem fr ein groes Konzert mit ber 80
beteiligten Musikern (Chor plus Band) zur
Verfgung. Zu beschallen war erneut die
groe Stephanus Kirche in Herne, die an
diesem Abend komplett ausverkauft war.
Fr ein groes Adventskonzert arbeiteten
die Worship Combo Complete und zwei

Seitlich sind Griffmulden zum Tragen eingelassen

auerdem finden sich Gewinde fr das Anbringen
eines Flugbgels oder der Stativ-Gabel

Da es sich um ein passives System handelt, zieren die Rckseite lediglich zwei vierpolige Speakon-Buchsen die Seitenteile sind ber die Rckseite hinaus verlngert und ermglichen Transport und Lagerung der Boxen auf der Rckseite

tools4music 19

TEST

die Bsse waren fr die Veranstaltung einfach zu viel des Guten, sodass hier etwas
abgesenkt wurde. Nach dem ersten Einschalten zeigte sich ein deutliches Grundrauschen, welches sich allerdings durch
ein Anpassen der werksseitigen ControllerEinstellungen schnell beheben lie, da lediglich die Eingangsverstrkung komplett
aufgedreht war. ber den Tag hinweg
wurde das System mehrfach mit Musik aus
dem Rechner getestet, abends folgte dann
eine Probe mit einem der Chre zu vorproduzierten Backing Tracks. So war dann
schon eine Hlfte der Mikrofone in Betrieb.
Mit einigen wenigen Handgriffen am EQ
lieen sich diese selbst bei hoher Verstrkung nahezu rckkopplungsfrei betreiben.

Die PA stand inmitten der Podeste fr Chor und Band dennoch gab es kaum Probleme mit Rckkopplungen

Fakten
Anbieter: PL-Audio
Modell: Banana Wave
Bauform: Line Array mit
festem Curving
Eingnge: 4-Pol-Speakon
Ausgnge: 4-Pol-Speakon
Frequenzgang: 80 Hz - 20 kHz
Impedanz: 5.3 Ohm
Belastbarkeit laut Hersteller:
1.000 Watt RMS/2.000 Watt Peak
Schalldruck: 101 dB SPL
(1 W/1 m), 135 dB Peak
Abstrahlwinkel: 110 x 25
(horizontal x vertikal)
Montagepunkte:
6 x M10, 2 x M8
Bestckung: 6 x 6,5 Sica
Custom Made, 3 x Horn 1 RCF
Optionales Zubehr: Flug- und
Stativbgel, Schutzhlle, Case
Mae (B x H x T):
400 x 555 x 340 mm
Verkaufspreis:
Gesamtsystem bestehend aus
2 x Banana Wave,
2 x 15 Gorilla Bass: 7.990 Euro

20 tools4music

Gospelchre aus Herne und Dortmund, die ich gemeinsam mit meiner Frau leite, zusammen. Begleitet wurden sie erneut von professionellen Musikern
(Schlagzeug, Bass, E-Gitarre, Keyboards). Schon
ohne Verstrkung lieferten Chor und Band eine beachtliche Klangkulisse, die nun untersttzt vom
Banana Wave-System gleichmig auf die gesamte, recht breite Kirche verteilt werden sollte. Ein
nicht ganz so einfaches Unterfangen, denn aufgrund
der Gre des Chores und des architektonischen
Aufbaus der Kirche ist es unumgnglich, dass sich
Band und Teile des Chores vor der PA befinden. In
der Konzertwoche wurde dienstags die Bhne gebaut, am Mittwoch galt es, Instrumente und die PA
von mir vorzubereiten, sodass alles sofort fr den
Banana Wave-Anschluss vorbereitet war. Besonders gefreut hat mich, dass ein Mitarbeiter von PLAudio die PA persnlich vorbeibrachte und mit mir
gemeinsam installierte. Auf diese Weise vorbereitet
lief die erste Inbetriebnahme reibungslos: Bsse positionieren, Distanzstange einschrauben, das Banana Wave-Top auf die Stange setzen, hochkurbeln,
anwinkeln, Speakon-Kabel einstecken, Subwoofer
mit Strom versorgen fertig.
Im Beisein des PL-Audio-Mitarbeiters unterzog ich
die Anlage einem ersten Funktionstest. Die Musik aus
der Konserve offenbarte ein sehr druckvolles Klangbild und gleichermaen tiefe wie krftige Bsse. Das
Ergebnis wirkte bereits wie aus einem Guss. Lediglich

Fr den Donnerstag wartete die Generalprobe mit allen Beteiligten und Band. Die
Chre wurden mit sechs Mikrofonen abgenommen: vier beyerdynamic MCE-530
Kleinmembran-Kondensator-Mikrofone
fr Sopran und Alt sowie zwei Sennheiser
MD-441 fr den Tenor. Am Schlagzeug
kamen vier Mikrofone (BD, Snare und
Overheads) von Sennheiser und AKG zum
Einsatz. Die Gitarre wurde mit einem
Shure SM-57 abgenommen, der Bass und
die Keyboards gingen direkt per DI-Box
oder DI-Out am Verstrker in die Stagebox.
Insgesamt waren am Behringer X32 Producer 23
Kanle belegt, die nun ihren Weg zum Banana Wave
finden mussten. Ich habe in letzter Zeit viele Sulensysteme in den Fingern gehabt, doch war selten so
begeistert. Stimmen werden klar und druckvoll bertragen, ohne spitz zu wirken oder Volumen vermissen
zu lassen. Die E-Gitarren-Abbildung zeigte sich ebenfalls von ihrer besten Seite. Hier machten sich die angenehmen Mitten des Banana Wave positiv bemerkbar. Die Subwoofer ergnzten die Tops perfekt,
ein Bruch zwischen Top und Subs ab ein paar Metern
Abstand ist nicht zu hren, der bergang wirkte flieend, was fr eine gute werksseitige Abstimmung
spricht.
Beim Bass-Solo drckte es ordentlich, ohne zu wummern daran sind sicherlich auch die 15-Speaker
(im Vergleich zu 18) verantwortlich. Schon nach der
Generalprobe zeigten sich die mitwirkenden Musiker
begeistert vom Klang. Die zahlreichen Besucher profitierten dank der breiten Abstrahlung und hohen
Reichweite vom guten Sound bis in den letzten Winkel. Angenehmer Nebeneffekt Bassist und Gitarrist
konnten auf einen eigenen Monitor verzichten, da
ihnen der Klang des FoH-Systems gengte. Wie
immer ist die Wahrnehmung und Beurteilung von
Klang natrlich eine subjektive Gre, aber: Als
Langzeit-Seeburg-User nutze ich die mir bekannten
Seeburg-Systeme gerne als Referenz. Im Vergleich
zum im Herbst beim Konzert in gleicher Kirche eingesetzten Acoustic Line GL-24 gefllt mir die Abstim-

Anzeige

mung des Banana Wave tatschlich besser. Die PLAudio Subwoofer klingen druckvoller und wirken effizienter im Zusammenspiel mit dem Banana Wave.
Das drfte insbesondere auf den integrierten Controller zurckzufhren sein, der keine Wnsche hinsichtlich der individuellen Anpassungsmglichkeiten
briglsst. Es gilt aber im Hinterkopf zu behalten,
dass dies Kritik auf sehr hohem Niveau ist. Beide
Hersteller liefern erstklassige Produkte mit gutem
Preis-Leistungs-Verhltnis der Vergleich ist interessant.

Finale

Dass dieses System in Zukunft eine Rolle auf dem

deutschsprachigen Markt spielen wird, dessen bin
ich mir sicher. Das hat in erster Linie damit zu tun,
dass Banana Wave bei kleinen Veranstaltungen genauso gut funktioniert wie bei etwas greren
Events, sprich: Die Cover-Band kann damit vor 200
Leuten oder vor 500 spielen, ohne sich Gedanken
ber Dimensionierung und Transport machen zu
mssen. Darber hinaus kann bei den aktiven Bssen zwischen 15- und 18-Versionen gewhlt oder
pro Seite mit jeweils zwei Banana Wave-Tops und
-Bssen gearbeitet werden. Der Verkaufspreis von
knapp unter 8.000 Euro fr das getestete Komplettsystem aus zwei Banana Wave und zwei aktiven
15-Gorilla-Bssen ist im Sinne einer professionellen Nutzung als gnstig zu bezeichnen. Immerhin
reden wir hier von einem deutschen Anbieter gepaart mit erstklassigem Service spricht einiges fr
diese Investition, ohne als Band gleich die PrivatPKWs zur Finanzierung verkaufen zu mssen.
Oft hre ich Kritik, dass ein festes Curving unpraktisch sei, da auf den Beam kein Einfluss mehr genommen werden kann. Das ist fr lngere Arrays
sicherlich richtig. Dieser Einwand wird den Tontechniker, der regelmig kleinere Hallen, Kirchen oder
Pltze zu beschallen hat, jedoch weniger interessieren. Ihm ist es wichtiger, dass berhaupt ein Curving
vorhanden ist (im Vergleich zu vielen geraden Sulen ohne jegliches Curving). Wird als Band oder Beschallungs-Dienstleister die Anschaffung eines kompakten Line Arrays erwogen, darf das Banana
Wave-System ruhig auf der Liste stehen (falls vor
Ort keine Systeme ber den Handel zur Verfgung
stehen, ist PL-Audio bei Fragen zu Vorfhr- und
Demo-Mglichkeiten behilflich).

Du hast einen
Weltstar in der
Band

So sehen
sehen Kultklassiker
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Mikrofonstative von
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Knig &
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den nchsten
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Auftritt. Keine
Keine Kompromisse:
Kompromisse: HighendHighendden

Pro & Contra

+ Handling
+ Klang
+ Qualitt der verbauten Komponenten
+ Schallverteilung
+ Service und Betreuung
+ Verarbeitung
+ Wirkungsgrad

NACHGEFRAGT
Uli Lsebrink
von PL-Audio:
Herzlichen Dank
an alle Beteiligten
fr den sehr ausfhrlichen Test.

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TEST

Return To Forever
JBL SRX-800 PA-Serie

Von Christian Boche

Mit der SRX-700 Serie gelang es der Firma JBL vor Jahren, eine populre Boxenserie am
Markt zu etablieren. Leicht, laut und mit moderater Preisgestaltung wurde sie zum Hit
bei ambitionierten Bands und kleineren wie mittleren Verleihbetrieben. Aber die Zeiten
ndern sich und damit die Anforderungen der Kundschaft. Aktivboxen mit Netzwerkanschluss sind derzeit schwer angesagt und JBL hat reagiert. Unter der Bezeichnung
SRX-800 schickt der kalifornische Hersteller einen potenziellen Nachfolger ins Beschallungs-Rennen. Mal hren, ob das System der Headline dieses Artikels gerecht wird.
Zum Test stehen uns zwei SRX-812P Topteile und zwei
SRX-818 SP Subwoofer zur Verfgung, die bekannt
beliebte Kombination aus einem Single 18-Subwoofer und einem 12-Topteil, verbunden durch eine Distanzstange. Schon beim Auspacken fllt auf, dass
Topteile und Subwoofer ber recht groe Gehuse verfgen das schlgt sich im Gewicht nieder. Gut, dass
JBL grozgig dimensionierte Griffe eingesetzt hat

22 tools4music

das Top besitzt derer drei, der Bass sogar vier. Alle mit
gummierten Griffstegen, um die bekannt zarten Tontechniker-Hnde zu schonen. Dem Autor gefllt die
klassische Optik: Das bekannte orangefarbene JBLLogo findet sich in kleiner Form auf dem Amp-Modul
wieder, ansonsten berwiegt die PA-Trendfarbe
Schwarz. Die Lautsprechergitter sind pulverbeschichtet und mit Akustikvlies hinterlegt.

Bitte whlen sie jetzt!

Die JBL SRX-800 Serie umfasst neben dem SRX-812P Top und dem
Single Bass SRX-818 SP drei weitere Modelle. Freunde flatternder
Hosenbeine drften beim Anblick des 2 x18-Subwoofers SRX-828
SP feuchte Augen bekommen. Immerhin wird der maximale Schalldruckpegel mit beachtlichen 141 dB angegeben. Ein passendes Top
dazu wre beispielsweise das SRX-835P, eine 3-Wege-Konstruktion
mit 15-Tieftner, 6,5-Mitteltontreiber und dem 1,5-Hochtontreiber. Laut JBL steht ein SPL mit 137 dB zur Verfgung. Die SRX815P ist hingegen die 15-Variante zu unserem SRX-812P Testkandidaten. In Bauform und Leistung geringer dimensionierte Varianten wie ein 10/1- Top oder auch 15-Bsse sind in der SRX-800
Serie nicht vorgesehen. Wer allerdings ein Freund der passiven Betriebsart ist, der drfte sich freuen, dass alle Modelle auch als passive
Boxen erhltlich sind.

Das SRX-812P Top gehrt zur Spezies der klassischen

Multifunktionsbox mit asymmetrischer Gehuseform.
Vier Gummife auf der Unterseite und vier weitere
auf der abgeschrgten Seitenwand sorgen fr sicheren
Stand auf einem Bass oder als Monitor auf der Bhne.
Ein dualer Stativflansch bietet dem Anwender zwei
Winkel, falls die Box auf einer Distanzstange oder
einem Lautsprecherstativ thront. Durch zahlreiche
M10-Flugpunkte ist die Box zudem flugfhig. Die
Flugpunkte sind dabei ordentlich mit Stahlwinkeln
verstrkt, was ein Blick in die Box offenbart. Hier
zeigte sich bei der Testbox, dass einige bergnge
etwas liebevoller geschliffen sein knnten. Ist das
Lautsprechergitter montiert, bleibt diese Unsauberkeit
verdeckt. Von innen ist die Box nicht lackiert, wurde
aber sorgfltig mit Dmmmaterial ausgestattet. Die
Treiber sind ber Einschlaghlsen verschraubt und
mit Dichtband versehen. Die Tieftontreiber aus der
2270ziger Serie sind eigens fr die SRX-800 entwickelt
worden und besitzen einen leistungsstarken Doppelspulenantrieb mit vergleichsweise kleinen Ferritmagneten. Im Hochtonbereich setzen die Entwickler auf
den bewhrten JBL 2432H Hochtner, einen 1,5-Neodymtreiber mit 75-mm-Schwingspule.
Mittlerweile auch in dieser Preisklasse nicht mehr
selbstverstndlich: Die Bsse sind bereits fr die Auf-

nahme von 100-mm-Transportrollen vorbereitet. Einfach die vorhandenen Schrauben herausdrehen, Rolle
aufsetzen und wieder festschrauben. Fertig. Gut, dass
auch eine Distanzstangenaufnahme samt M-20 Gewinde nicht vergessen wurde. Die Class-D-Amp-Module sind versenkt angebracht und sitzen abgedichtet
in einem geschlossenen Gehuse. Das eingebaute Display lsst sich gut ablesen und wird ber einen Push
Encoder + Back Taste editiert. Dieser Encoder dient
zudem als Master-Volume-Regler, der die zwei separaten Eingnge (in jedem Amp-Modul der SRX-800 Serie
vorhanden) kontrolliert. Beide Eingnge besitzen
Combo-Buchsen, Gain-Regler und je eine XLR-LinkOut-Buchse alle Buchsen stammen aus dem Hause
Neutrik. Jeder Eingang kann als Line In (+4 oder -10
dB) oder Mikrofoneingang verwendet werden. Somit
agiert das Amp-Modul im Bedarfsfall als Zweikanal
Mischpult, das eine Mikrofondurchsage mit gleichzeitiger Hintergrundmusik selbst ohne externen Mixer
ermglicht.
Der Mix von Kanal 1&2 kann zudem ber eine weitere
XLR-Mix-Out-Buchse abgegriffen werden. Diese
Buchse fehlt allerdings an den Amp-Modulen der Subwoofer, bei ansonsten identischer Ausstattung. Die
Stromversorgung aller SRX-800 Modelle wird ber
verriegelbare Kaltgertekabel (im Lieferumfang) sichergestellt. Allen Boxen gemeinsam ist eine einzelne
Ethercon Netzwerkbuchse, welche den DSP der Aktivmodule in ein HiQnet-Netzwerk einbindet.

HiQnet
Keine Box mehr ohne Netzwerk-Einbindung und Remote App fr den Tablet Rechner. JBL hat dabei den Vorteil, auf eine bereits bestehende Hard- und SoftwareStruktur namens HiQnet zurckgreifen zu knnen.
Das HiQnet ist ein Kommunikations-Protokoll, das es
kompatiblen Produkten aus dem Harman Konzern (JBL,

tools4music 23

TEST

Die Flugpunkte sind mit Metallwinkeln verstrkt, die Box ist von innen nicht lackiert
Ferrit Magnet des 12-Treibers

JBL 2432H Neodym-Hochtontreiber

Crown, AKG, BSS) ermglicht, Daten innerhalb eines

Netzwerkes auszutauschen. Der Harman-Konzern bietet
gleich mehrere Software-Lsungen fr das HiQnet
ber die Website (http://hiqnet.harmanpro.com) an.
Zum Ausprobieren habe ich die kostenlose Software
Audio Architect installiert, um die SRX-800 Boxen hinsichtlich der Netzwerktauglichkeit auszuprobieren.

Architekt
Die umfangreiche Audio Architect-Software enthlt
Datenstze von ber 150 HiQnet-fhigen Gerten,
welche sich frei in einem Netzwerk konfigurieren lassen. Dabei kann die Software weit mehr, als nur Boxen
in einem Netzwerk zu verbinden. Ich interessiere mich
fr die Fernsteuerung der SRX-800 Boxen ber einen
PC. Zur besseren bersicht verbinde ich zunchst nur
eine Box mittels LAN-Kabel an einen Laptop. Die Installation der Software nimmt ein wenig Zeit in Anspruch, da das Programm umfangreich ist und
entsprechende Anforderungen an die Rechner-Hard-

24 tools4music

ware stellt. Harman empfiehlt, dass auf dem PC eine

64-Bit-Version von Vista, Win 7, 8.1 oder Win 10 installiert sein sollte und acht oder mehr GB RAM bereitstehen. Wer allerdings nur einige Boxen mit dem Audio
Architect verwalten mchte, der kommt auch mit weniger ambitionierten Rechenknechten aus. So kann
der Lenovo T-410 (i5, Win 7, 4 GB RAM) des Autors die
Kandidaten problemlos mithilfe der Software fernsteuern. Die SRX-800 Modelle finden sich schnell neben
weiteren Boxen und HiQnet-Devices in der linken
bersichtsspalte. Man zieht die passende virtuelle Box
auf die rechte Seite in das Konfigurationsfeld und sollte
gleich mit der Box in Verbindung stehen, falls beim
Start der Software die Netzwerkeinstellungen auf Auto
Detect eingestellt und in der oberen Befehlszeile das
Run-Icon aktiviert wurde. Ein Doppelklick auf die virtuelle Box erffnet den Men-Zugang. Hier lassen sich
alle Funktionen wiederfinden, die in dem DSP der Box
angelegt sind: Ein- und Ausgangspegel, Presets laden
und speichern, Laufzeiten-Delay, Signal-Generator,
Kompressor und die 20 (!) verfgbaren vollparametrische EQ-Bnder all dies steuert der Audio Architect.
Das Ganze lsst sich in den Presets der einzelnen Box
abspeichern oder als Audio Architect Preset mit
gleich mehreren Boxen im Verbund. Die Software reagiert ohne Verzgerungen auf unsere Eingaben und
macht im Test einen stabilen Eindruck ohne Hnger
oder Abstrze so macht Netzwerken Laune.

SRX Connect App

Neben dem sehr umfangreichen Audio Architect gibt
es fr die SRX-800 Serie eine weitere Option der Netzwerk-Steuerung. Die fr iOS- und Android-Systeme erhltliche SRX Connect App stellt eine drahtlose
Fernsteuerung fr Tablet Computer dar. Durch den ge-

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On the road
mit amtlichem Material

Hochflexible,belastbareMultipair-

Robuste,individuelleStageboxsysteme

PraxisgerechteKabellsungen

FertigungnachIhrenAnforderungen

SchnelleLieferverfgbarkeit

kabelfrdauerhaftenEinsatz
Amsterdam, NL
9. 12. Februar 2016
Stand 7-D173

Der DSP ist einfach zu bedienen und bietet individuelle Speicherpltze

ringeren Funktionsumfang im Vergleich zum Audio

Architect ist die App vergleichsweise bersichtlicher
und dadurch einfacher zu bedienen. Hier knnen ebenfalls alle Funktionen der Boxen-DSPs verwaltet werden.
Bis zu 36 SRX-800 Boxen kann die App ansprechen.
Dazu dient ein dreistufiges Setup. Befinden sich die
Boxen und das Tablet im gleichen Netzwerk, sind die
Boxen unter dem Tab Create System sichtbar. Durch
drag & drop werden einzelne Boxen in das Systemfeld
gezogen, um sie verschiedenen Aufgaben zuzuteilen
(Main Speaker, Main Subs, Front Fill, Rear Fill oder
Monitor).
Die Lautsprecher lassen sich einzeln umbenennen, aus
der Konfiguration entfernen oder lokalisieren. Die Locate-Funktion ist in greren Setups sinnvoll, um zu
berprfen, ob gerade der richtige Lautsprecher angepasst wird (das Display der jeweiligen Box blinkt zur
Identifikation). Die Boxen lassen sich einzeln oder in
ihren Funktionsgruppen editieren, was das Setup deutlich beschleunigt. Ist das System komplett voreingestellt, aktiviert der Tab Run Show den Modus, der
whrend der laufenden Performance genutzt werden
kann. Die App schaltet dabei Funktionen wie den Signal-Generator vorsorglich ab und schrnkt die Reaktivitt der Bedienelemente ein.
So soll verhindert werden, dass beispielsweise drastische Pegelsprnge bei Bettigung eines Volume Faders
in einem SPL-Inferno enden. Fertige Setups lassen sich
ber Save & Load-Funktion im Tablet abspeichern und
knnen somit jederzeit wieder hergestellt werden.

Robustes
Speaker-Multicore

MultiChannel
SpeakerSystems

Fiber-Adapterfralle
marktblichenSysteme

Praxis

Der Niederrhein ist eine Karnevalshochburg, weshalb

einige Veranstaltungen des hier ansssigen Beschallungs-Dienstleisters in diesem Rahmen stattfinden
(also Pappnase auf und durch ). Demnach drfen die
GRATISKATALOG ANFORDERN !

SOMMER CABLE GmbH

tools4music
Medientechnik 25
HiFi
Audio Video Broadcast
info@sommercable.com www.sommercable.com

TEST

Fakten
Hersteller

JBL

JBL

Modell

SRX-812P

SRX-818 SP

Konstruktion

2-Weg Bassreflex

Bassreflex Subwoofer

Treiber

12 Ferrit 1,5 Neodym

18 Ferrit

Frequenzgang (-3 dB)

48 Hz - 20 kHz

35 - 120 Hz

Abstrahlwinkel

90 x 50

Omni

Amp-Modul

Class D, 2.000 Watt Peak-Leistung,

Weitbereich Netzteil (100 - 240 Volt)

Class D, 1.000 Watt Peak-Leistung, Weitbereich Netzteil (100 - 240 Volt)

SPL max.

136 dB

135 dB

Abmessungen

638 x 415 x 429 mm

575 x 684 x 683 mm

Gewicht

26,4 kg

39,5 kg

Listenpreis

1.890 Euro

2.199 Euro

Verkaufspreis

1.699 Euro

2.099 Euro

Info

www.jblpro.com, www.audiopro.de

Das SXR-812P Topteil

kommt auch mit zwei
Bssen klar zusammen
ergibt das einen ansehnlichen Turm von annhernd 1,80 m Hhe

vier SRX-800 Boxen mit auf eine klassische Sitzung,

wo das System 400 Anwesende tontechnisch versorgen
soll. Eine Karnevalssitzung zeigt sehr schnell, ob eine
Beschallungsanlage etwas taugt, denn die Anforderungen sind weit gefchert. Neben reiner Sprachbeschallung mit Handsendern und Headsets kommen
diverse Zuspieler zum Einsatz, Halbplayback-Auftritte
und einige Live-Bands. Alles wird ber die SRX-800
Boxen im klassischen rechts/links Stack-Betrieb verstrkt. Schon beim Soundcheck fllt auf, dass die
Boxen richtig laut spielen knnen. Die letzten Jahre
wurde die gleiche Veranstaltung mit JBL SRX-700Boxen angefeuert (angetrieben mit Crown I-Tech
6000-Verstrkern), demgegenber brauchen sich die
SRX-800 nicht zu verstecken. Weder hinsichtlich der
Leistung noch klanglich. Prominente Mitten, ohne zu
nerven, und selbst wenn die Beschallung des einen
oder anderen Live Acts kurz vor der Limiter-Schwelle
operiert, bleibt das System tonal integer. Sprich: Auch
bei hohen Lautstrken behalten die Boxen ihren

Nicht nur Jeckentauglich: JBL

SRX-812P

Die JBL SRX-800 PA machte im Test klanglich einen hervorragenden Job egal ob mit
einem Zuspieler, bei Moderationen, Reden, einem Halbplayback oder kompletter Band

26 tools4music

Alternativ zur SRX Connect App knnen die Boxen ber die PC-Software Audio Architekt
gesteuert werden

Grundsound, was den eigentlichen Mixjob vereinfacht. Man muss den Boxen zugestehen, dass sie
klanglich und vom maximalen Schalldruck her in dieser Preisklasse mit zum Besten gehren, was dem
Autor bislang zu Ohren kam. Hinsichtlich des Handlings fllt das Urteil ambivalenter aus. Die Box ist mit
26,4 kg kein Leichtgewicht, was allerdings durch die
groe Anzahl gut platzierter Griffe aufgefangen wird.
Die Stromversorgung ber Kaltgertekabel statt
PowerCon mit Durchschleifmglichkeit strt mich
hingegen schon mehr. Ohne Mehrfachsteckdose hinter den Stacks kommt man nicht weiter, ein einfaches
Durchschleifen wie bei PowerCon Buchsen ist nicht
mglich. Das Gleiche gilt fr die Netzwerk-Verkabelung. Nutzt man ein bliches Stack mit zwei Subwoofern und einem Topteil, sind eine Dreiersteckdose und
ein Netzwerk-Switch/Router erforderlich und das pro
Seite. Optisch nicht der Bringer und beim Aufbau
unntige Arbeit.
Arbeitserleichterung verspricht dagegen die SRX Connect App, falls man ein bis zwei Dinge bercksichtigt,
bevor die Show beginnt. Soll beispielsweise aus dem
Run Show-Tab heraus etwas gendert werden, wechselt der Anwender dazu auf den Tab Tune Show. Dieser Wechsel wird mit einem etwa drei Sekunden
dauernden System-Mute quittiert. Gleiches gilt fr das
Laden von Presets whrend der Show, welches ebenfalls fr einen Moment Ruhe sorgt. Aufgefallen ist
im Testbetrieb das Phnomen, dass die Bedienung bei
aktiviertem Line Delay der App verzgert reagiert. Deshalb sollte dieses besser vor der Veranstaltung in Aktion versetzt werden (die maximale Delay von zwei
Sekunden ist brigens ppig ausgefallen).
Wird, wie wohl von den Entwicklern angedacht, nur
der Run Show-Modus whrend der Veranstaltung
genutzt, luft das System reibungslos. Die Boxen
bringen eine Menge DSP-Power mit, sodass externe
Controller selbst bei aufwendigeren Setups berflssig sind. In akustisch schwierigen Rumen lsst sich
durch die integrierten DSP-Mglichkeiten noch eini-

Die SRX Connect App wird auch fr iOS und Android Gerte angeboten

ges an Klangqualitt herausholen. Auch Festinstallationen profitierten von den hier vorgestellten umfangreichen Netzwerkmglichkeiten.

Finale
Was Klang und Output betrifft, ist die Serie ganz klar
ein Profi-Produkt. Die Boxen klingen sauber bis zur
Limiter-Schwelle, bieten einen aufgerumten, angenehm fetten Grundsound, der in dieser Preis-Leistungs-Klasse seinesgleichen sucht. Der eingebaute
DSP ist einfach zu bedienen und glnzt mit sinnvollen
Features. Und obendrein ist die Netzwerksteuerung
gleichermaen umfangreich wie komfortabel und
kann drahtlos mittels Tablet-Rechner oder via PC erfolgen.
Wem also die Stromversorgung via Kaltgertekabel
statt PowerCon mit Durchschleifmglichkeit und das
Fehlen einer Netzwerk-Ausgangsbuchse nicht aufstt, der darf bei der SRX-800 Serie im Rahmen
eines individuellen Tests ruhig genauer hinhren. Obwohl der Verkaufspreis des SRX-812P Tops deutlich
unter 2.000 Euro liegt, drfte klar werden, dass seitens JBL an den essenziellen Voraussetzungen fr
eine auergewhnlich gute Performance nicht gespart wurde. Und genau damit kommt die Butter aufs
Brot.

Pro & Contra

+ klasse Sound, der in dieser
Preis-Leistungs-Klasse
seinesgleichen sucht
+ hoher Maximalpegel
+ gute Netzwerksteuerung
+ flugfhig
+ einfach zu bedienender
Onboard-DSP
+ 50 Speicherpltze pro Box
+ integrierter 2-Kanal-Mixer
-

fehlender Durchschleifpunkt fr
Netzwerk und Netzversorgung

NACHGEFRAGT
Carsten Peter von Audio Pro, dem deutschen JBL-Vertrieb:
,(...) mit zu dem Besten gehrt, was dem Autor bislang zu Ohren kam, liest sich man nicht hufig.
Vielen Dank! In der Tat berzeugen die SRX-800 Systeme durch druckvollen, ausgewogenen Sound bei
sehr attraktiven Preisen. Der DSP und das Netzwerk machen sie zudem flexibel und berall einsetzbar.
Alle netzwerkfhigen Selfpower-Lautsprecher bentigen Strom-, NF- und Netzwerkanschluss. Wir empfehlen hierfr Hybrid-Kabel, die dies alles in einem Kabel vereinen. Das ermglicht eine saubere Verkabelung und die vermeintlich fehlenden Durchschleifpunkte am Lautsprecher werden erst gar nicht
bentigt. Einen sehr positiven Gesamteindruck ergab sich auch bei unserer SRX-800 Demotour. Auf der
Facebook-Seite von Audio Pro Heilbronn haben sich Dutzende Anwender in kurzen Filmchen sehr beeindruckt gezeigt. Den Link und viele weitere Infos und Testberichte ber SRX-800 findet man unter
audiopro.de.

tools4music 27

MUSIC IS OUR PASSION

TEST

High five

Vier Einzelteile gehren

zum MAUI 5-System

LD Systems MAUI 5
kompakter Linienstrahler mit integriertem Mixer
Von Peter Ludl

Aktive Sulen-PAs haben sich einen festen Platz in der Beschallung-Branche erobert. Die
Systeme punkten durch komfortable Transportmglichkeiten, schnellen Aufbau und unaufdringliche Optik gegenber klassischen Lautsprecherboxen. Entsprechend erweitert
sich das Sortiment stndig so auch in der MAUI-Serie von LD Systems. Der Neuzugang nennt sich schlicht und einfach MAUI 5, in der um das Geheimnis der Namensgebung zu lften fnf Lautsprecher verbaut sind.

Das Entwickler-Team am Standort

der Adam Hall Group (LD Systems
ist eine Eigenmarke) im hessischen
Neu-Anspach hat mehrere Anforderungen an den jngsten Spross der
MAUI-Familie gestellt: Geringes
Gewicht, fr die Gre bestmglicher Klang und zeitgeme bertragungs-Technik wie Bluetooth sollten
ihren Weg in die MAUI 5 finden.
Inklusive leichtem Handling und
guten Transporteigenschaften.

LD Systems
MAUI 5

30 tools4music

Das Ergebnis: Mit wenig mehr als

11 kg Gewicht ist aus der MAUI 5
ein ultrakompaktes PA- und Monitorsystem geworden, das laut Hersteller 800 Watt Spitzenleistung
liefert und einen Schalldruck von
120 dB erzeugen kann. Die vier
Komponenten aus ABS Kunststoff
sind in Sekundenschnelle aufgebaut. Drei kurze Sulen (insgesamt
etwa 3 kg) werden dazu auf den

Subwoofer aufgesteckt. Eigens entwickelte Multipin-Verbinder sorgen

fr Halt bei gleichzeitiger bertragung der Signale, denn eine Kabelverbindung vom Subwoofer zur
Sule ist auch bei diesem System
nicht erforderlich.
Die Elektronik und ein 4-KanalMixer mit DSP und Bluetooth sind
im 305 x 405 x 395 mm (B x H x T)
groen Subwoofer intergiert. Das
Bassreflexgehuse (Gewicht 8,3 kg)
beherbergt nicht nur den 8-ZollTieftner. Die lfterlose Class-DEndstufe mit verschiedenen Schutzschaltungen sowie die sogenannte
LECC-Signalbearbeitung mit Limiter, Equalizer, Kompressor und Frequenzweiche (Crossover) sind dort
ebenfalls untergebracht. Zwei der
drei steckbaren Sulensysteme dienen lediglich als Abstandhalter, also
ein optisch passender Ersatz fr eine
Distanzstange. Sie bertragen nur

Integriertes 4-KanalMischpult und Tragegriff

die Signale an das Abschlusselement, das die Sule nach oben hin
begrenzt. In diesem oberen Element
arbeiten vier 3-Zoll-Lautsprecher
mit Neodym-Magneten zwecks Gewichtseinsparung. Das einzige Sulenelement mit Lautsprechern kann
auch mit nur einem Zwischenstck
zum Einsatz kommen, was die Anlage optisch kleiner erscheinen lsst

Anzeige

(Alternative bei Prsentationen oder

wenn mit Podesten gearbeitet wird).
Nach der Montage aller Elemente
betrgt die Hhe fast zwei Meter
(1.985 mm).
Verabschiedet hat man sich bei der
MAUI 5 vom etwas kantigen Design der bisherigen MAUI-Formgebung. Der optische Eindruck ist
runder, flieender und damit zumindest fr mein Empfinden eleganter. Trotz des relativ kleinen
Basslautsprechers soll schon die
Wiedergabe ab 50 Hz mglich sein,

Die MAUI 5 im
Live-Einsatz

wobei die Physik sicherlich ein Tieftongewitter verhindert. Nach oben

hinaus liegt die Grenze des Frequenzbereichs bei 20 kHz. Der reibungslosen Wiedergabe im Tieftonbereich widmet sich die LECC-Signalverarbeitung, die je nach Lautstrke die Basswiedergabe anpasst
und mit optimierter Kompressor-/
Limiter-Schaltung hohe Lautstrken ermglichen soll, ohne dabei
stressig zu klingen. Den Abstrahlwinkel gibt LD Systems mit 120 x
20 (horizontal x vertikal) an, also

TEST

Fakten
Hersteller und Vertrieb: LD Systems/Adam Hall

Verstrker: Class-D

Modell: MAUI 5 aktive Kompakt-Beschallung

Verstrkerleistung System (RMS): 200 Watt

Max. SPL (continuous): 114 dB

Verstrkerleistung System (Peak): 800 Watt

Max. SPL (Peak): 120 dB

Frequenzgang: 50 bis 20.000 Hz

Schutzschaltungen: berspannung, Kurzschluss,

DSP-basierter Multiband-Limiter, berhitzung

Abstrahlwinkel (H x V): 120 x 20

Khlung: Konvektion

Hhe: 1,985 m

Bedienelemente: Mic Level, BT Pairing-Knopf,

Line Level, BT Level, Main Level, MP3/Hi-Z Level, Sub Level

Gewicht: 11,3 kg
Weitere Eigenschaften: 4-Kanal-Mixer, DSP-gesttzte
Signalverarbeitung, Bluetooth (kein apt-X Codec)
Tieftner: 8 Zoll, Ferritmagnet
Gehusebauart: Bassreflex
Gehusematerial: ABS Kunststoff
Abmessung Subwoofer: 305 x 405 x 395 mm (B x H x T)
Gre Mittentner: 4 x 3-Zoll, Neodym-Magnete
Impedanz Mid/Hi System: 4 Ohm

Anzeigeelemente: Signal, Protect

(Schutzschaltung aktiv), On, Limit
Stromversorgung: Schaltnetzteil
Line-Eingnge: 2 x Stereo
Line-Eingangsanschlsse: XLR; 6,3-mm-Klinke
Mic-Eingangsanschlsse: 1 x XLR; 6,3-mm-Klinke
MP3-Eingnge: 1 x 3,5-mm-Klinke
Hi-Z-Eingangsanschlsse: 1 x 6,3-mm-Klinke
Wortbreite AD/DA Wandler: 24 Bit

Gehusebauart Mid/Hi System: geschlossen

Sampling-Frequenz: 48 kHz

Gehusematerial Mid/Hi-System: ABS Kunststoff

Listenpreis: 599 Euro

Abmessungen Mid/Hi-System:
82 x 535 x 105 mm (B x H x T)

Verkaufspreis: 549 Euro

www.ld-systems.com

breite Streuung in der Horizontalen und geringe Streuung in der

Vertikalen. Das ist ja schlielich
einer der Systemvorteile dieser
Bauart wobei wiederum aufgrund
physikalischer Gesetzmigkeiten
Abstriche im Vergleich zu ausgewachsenen Linienstrahlern aufgrund der geringen Zeilenlnge
gemacht werden mssen.

einfach, weswegen ich vorerst mein

Schraubendreher-Set in der Schublade lasse.
Von oben zugngig ist das Vierkanal-Mischpult eingebaut. Es gibt
einen verriegelnden Combo-Eingang fr Mikros (ohne Phantomspeisung) mit fest eingestelltem
100-Hz-Lowcut, einen hochohmi-

Subwoofer
Werfen wir einen nheren Blick auf
das Herzstck, den Subwoofer. Das
von oben betrachtet tropfenfrmig
gestaltete Gehuse lsst sich an
dem optisch integrierten Griff mit
gummierter Unterlage prima tragen. Zudem schtzt der Griff durch
seine Ausfhrung das rckseitig
eingearbeitete Anschlussfeld. Hier
finden sich die Anschlsse (verriegelnde Combo-Buchsen) fr LineSignale links und rechts, also fr
beispielsweise die Ausgnge eines
externen Mixers.
Hinter dem Schutzgitter mit hinterlegtem Akustikschaum verbergen sich der Tieftner und die
Bassreflexffnung. Sichtbar ist
nichts von beidem, abmontieren
lsst sich der Frontschutz nicht so

32 tools4music

gen Hi-Z 6,3-mm-Klinkeneingang

fr Akustik- oder E-Gitarre und eine
3,5-mm-Miniklinke (Stereo) fr
MP3-Player, Smartphones oder andere Stereo-Zuspieler.
Stereosignale werden brigens
summiert, das betrifft auch rckseitige Line-Eingnge (Mono-Betrieb
ber den linken Eingang). Regler
gibt es fr Line, Mic, MP3/ Hi-Z und
die Bluetooth-bertragung. Die
MP3- und Hi-Z-Eingnge knnen
parallel genutzt werden, das Lautstrkeverhltnis wird in diesem Fall
mit dem Zuspielgert oder an der
Gitarre geregelt. Mit Hi-Boost lsst
sich die Hi-Shelf-Filterung (Kuhschwanz) zur Anpassung an die
Raumakustik aktivieren. Rechtsdrehung hebt die Hhen stufenlos an.
ber den Sub-Level-Poti regelt sich
das Verhltnis zwischen Subwoofer
und Sule, stellt also den gewnschten Grad der Basswiedergabe ein. Die Gesamtlautstrke
wird ber den Main-Regler justiert.
Und vier Kontroll-LEDs informieren ber die Zustnde On, Signal,
Limit und Protect.
Die Bluetooth-Verbindung lsst
sich ber einen Taster herstellen,
den ich beim ersten Mal recht lange
(etwa fnf Sekunden) drcken
muss, bis schlielich die Verbindung steht. Der fr optimierte
Audio-bertragung stehende apt-X
Codec wird nicht genutzt.Die Oberflche des Mixers ist praxisgerecht
gestaltet, mit deutlich sichtbaren
weien Markierungen, die sich
selbst in abgedunkelten Umgebungen gut ablesen lassen. Der haptische Eindruck der leicht rastenden
Drehregler und gummierten Potiknpfe ist gut.

Stecksystem

Zwei Line-Inputs auf

der Rckseite des Subwoofers

Interessant bei den 57 cm langen

und steckbaren Sulenelementen
ist die Ausarbeitung der Steckmechanik. Erstens lsst sich bei der
Montage nichts verkehrt machen,
zweitens werden die Elemente
damit sicher zusammengehalten.
Auch die Verbindung der gesamten
Sule zum Subwoofer macht einen
stabilen Eindruck. Obgleich es sich
um Kunststoffteile handelt, die hier
als Verbindungselemente dienen.
Das ist ein Unterschied zu den bisherigen MAUIs, bei denen Sulen

aus Aluminium zum Einsatz kom- dem Design des Subwoofers und nicht mehr zurckdrehen es
men und fingerdicke Stahlstifte die vervollstndigen so das Gesamtbild klingt jetzt viel offener. Der Strat
mit ihrem eleganten Touch.
kommt die voll aufgedrehte HVerbindungen sicherstellen.
henregelung ebenfalls sehr entgegen. Die bevorzugte Position
Was verbirgt sich in der Top-Sule Hreindruck
mit den vier Lautsprechern? Also Die Anlage ist wie heute blich bei zwischen Steg- und Mittel-PU
muss ich doch mein Schrauben- derart kompakten Systemen sofort klingt jetzt richtig perlig. Wenndreher-Set bemhen. Viel zu sehen einsatzbereit: Elemente aufstecken, gleich ich hier betonen mchte,
ist nach Abnahme des oberen Ver- Netzkabel anschlieen, fertig. Pro- dass die MAUI 5 natrlich kein
schlusses nicht, entsprechend ge- duzierte Musik aus unterschiedli- Gitarrenverstrker ist. Aber der Hiwhrt unser Foto nur oberflch- chen Genres klingt beim ersten Z-Eingang macht einen guten Job,
lichen Einblick. Erkennbar ist da- Hrtest gut. Durch die Bluetooth- das stelle ich spter auch mit meirauf das rundlich geformte Schutz- Verbindung lsst sich ohne Kom- ner Yamaha Elektro-Akustik fest.
gitter mit der dicken Lage Akustik- plikationen Musik bertragen und Was mir aufgefallen ist: Bei gerinschaum. Auf der Kunststoffschall- per integriertem Mischpult (Stich- gerem Abstand zur Anlage, also im
wand ist einer der vier 3-Zoll-Trei- wort Karaoke) zum Mikrofonsignal Nahbereich, fliet der Sound speziell bei Mikrofoneinsatz und geber zu erkennen und dahinter, anpassen.
sozusagen im schlanken Lautspre- Im direkten Anschluss kommen ein ringer Lautstrke nicht zusammen.
chergehuse, das Material zur Be- Shure SM-58 sowie meine Fender Hrbar ist vielmehr die Trennung
dmpfung. Die knapp gehaltene Strat an die Reihe. Beides Klassi- zum oberen Teil der Sule, wo
Bedienungsanleitung spricht von ker in ihren Bereichen, die ich schlielich auch die Treiber posivier Hoch-/Mitteltnern mit Neo- gerne zu Testzwecken einsetze. tioniert wurden. Nun darf allerdym-Magneten. In der Gestaltung Erst nachdem die Hi-Shelf-Rege- dings nicht vergessen werden, dass
folgen die Sulenelemente mit lung komplett aufgedreht ist, der Abstand bei voller Bauhhe
ihrer Formgebung konsequent mchte ich diesen Klangregler zwischen Basslautsprecher und

Pro & Contra

+ Bluetooth
+ elegantes Design
+ Gewicht
+ Hi-Z-Eingang
+ Hhenregler
+ Klang
+ Kompaktheit im
zerlegten Zustand
+ MP3-Eingang
+ schnell aufzubauen
+ Vierkanal-Mischpult mit DSP
-

keine Phantomspeisung

Klangbild im Nahbereich bei

kompletter Zeilenlnge

Anzeige

tools4music 33

TEST

Kontrolle des Hreindrucks mit Rosa Rauschen bei 77,7 dB SPL

Blick in die Lautsprechersule

NACHGEFRAGT
Benjamin Lampert,
Research & Development Manager:
Mit der MAUI 5 wollten wir
optisch, funktionell aber auch
preislich in eine Dimension
vorstoen, die es mglichst
vielen Interessenten ermglicht, die Vorzge der Sulentechnologie kennenzulernen.
Gerade mobilen Anwendungen, die normalerweise aus
klassischen Boxen, DreibeinStativen und Kleinmixer bestehen, wollten wir eine
ernsthafte Alternative entgegensetzen. Wir freuen uns,
dass die tools das genauso
sieht.

34 tools4music

Top-Teil gut und gerne 1,4 m betrgt. Dieser Effekt war im Test brigens bei lauter Wiedergabe von
CDs nicht so ausgeprgt. Hier lassen die krftigeren Bsse den
Sound homogener zusammenflieen. Obgleich ich grundstzlich im
Test festgestellt habe, dass ein gewisser Hrabstand zur MAUI 5
von Vorteil ist. Um diesem Effekt
entgegenzuwirken, bietet sich an,
eines der Abstand-Sulenelemente
einfach versuchsweise wegzulassen, um die Lnge der Sule zu verkleinern. Das kann im Nahbereich
von Vorteil sein oder wenn die Anlage beispielsweise auf einem Tisch
oder Podest steht.

Messung
Ein Tieftner und vier relativ kleine
Mittel-Hochtner, die zudem noch
in erheblichem Abstand vom Basslautsprecher agieren wie sieht es
mit der Wiedergabe der Mitten aus?
Mit dem Phonic PAA-3 Analyser

Weil beim Auftritt die Akustikgitarre das einzige Begleit-Instrument ist, wird der Subwoofer nicht
speziell gefordert. Auch im LiveTest bleibt die bereits erwhnte
Klang-Einstellung bestehen der
Bassregler ist auf Mittelposition,
der Hhenregler mit KuhschwanzCharakteristik fast ganz aufgedreht. Der Sound setzt sich durch
und bildet den Gesang des Duos
gut ab, die Lautstrke reicht voll
und ganz aus, es bleiben sogar
noch Leistungs-Reserven. Nach
zwei Sets und etwas mehr als zwei
Stunden Spielzeit mit einem Programm quer durch unterschiedliche Musik-Genres freut sich das
und Rosa Rauschen gehe ich dieser Duo ber die positive Resonanz
Frage nach. Alles nicht unter klini- speziell auch zum Gesamtklang der
schen Testbedingungen im reflexi- Anlage.
onsarmen Raum oder im Freifeld,
sondern im ganz gewhnlichen Finale
Umfeld, wo die MAUI 5 auch im Betrachtet man den Verkaufspreis
Normalfall zu hren ist. Der Ab- von 549 Euro und das, was die akstand des Messmikros zur Anlage tive MAUI 5 mit 200 Watt RMS
betrgt rund 4 m, ausgerichtet auf bietet, bleibt bis auf die fehlende
die Mitte des Systems. Der Hi- Phantomspeisung wenig zu wnBoost ist in diesem Fall bis zum schen. Die Anlage ist ausgesproAnschlag aufgedreht, der Bassreg- chen leicht, sie passt zur Not sogar
ler steht mittig. Das fr meine Er- auf den Pkw-Sitz. Hinstellen, zuwartungshaltung berraschende sammenstecken und loslegen, so
Ergebnis: Selbst bei unterschiedli- lautet die Devise. Natrlich ist die
chen Lautstrken ist kein ausge- MAUI 5 nicht fr die Mega-Raveprgtes Mittenloch festzustellen Beschallung mit hohem Pegel und
(vgl. Abbildung).
drckenden Tiefbssen gemacht.
Kleinere Veranstaltungsrume bis
200 qm dagegen lassen sich im
Live
Beim Auftritt des Akustik-Duos Ro- akustischen Duo- oder Trio-Betrieb
senRot mit zweimal Gesang und stressfrei beschallen. Ob ModeraAkustikgitarre besteht die MAUI 5 tion, Live-Musik oder Backgroundeinen Live-Test unter realen Praxis- Musik, ja sogar bis hin zur Parbedingungen. Die symmetrischen ty-Beschallung auf kleineren FeiAusgnge des externen Kleinmixers ern, berall da kann ich mir dieses
speisen hier direkt beide Eingnge System gut vorstellen. Obendrein
der MAUI. Etwas seitlich der bei- sieht die MAUI 5 fr mein stheden musikalischen Akteure aufge- tisches Empfinden gut aus und
stellt, beschallt die Sulenanlage passt wegen der eleganten Erscheifr etwa zwei Stunden ein Caf nung auf die Bhne ebenso wie als
mit etwa 60 Gsten. LD Systems Allrounder auf Event-Messen oder
spricht in seinen Empfehlungen Prsentationen.
fr die MAUI 5 bei Mono-Anwendung im Live-Betrieb von einer Be- Wem die gebotene Leistung nicht
schallungs-Grenordnung von ausreicht, der schaue sich in der
100 Zuhrern (Background Music wachsenden Familie derartiger
Mode) beziehungsweise 50 Zuh- Kompakt-Beschallungs-Systeme
rern (Party Music Mode) bei rund nach Alternativen um. Beispiels200 qm Raumgre. Das Testum- weise bei weiteren Mitgliedern der
feld ist also optimal, denn die MAUI-Familie hier werden AusGre des Auftrittsortes passt wahl und Flexibilitt gro geschrieben.
ebenfalls ziemlich genau.

QH 5045

Hybridarraytechnologie

Eins ist Fakt

Performance die berzeugt

Dieses Arrayelement ist ein Novum
in der Kombination von Linesource & Pointsourcetechnologien.
Hochtontreiber, die kohrent auf
einem Wellenformer arbeiten und
gleichzeitig eine przise Abstrahlung
sowie den nahtlosen bergang
zwischen den Arrayelementen
garantieren.
In einer Symbiose verbindet das
System die Praxisanforderungen nach
kompaktester Bauform und hchstem
Schalldruck bei definierter Abstrahlung.
Geflogen oder gestackt,
50 x 45, 107 / 137 dB, 34kg,
450 / 800 / 370 mm.

Wir nennen das ganz simpel

Effizienz

Vereinbaren Sie einen Testtermin

Tel.: +49 (0) 37467 5580

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www.facebook.com/kmesound

TEST

Hrt,
hrt!
IMG Stage Line STA-1000 D
und PAB-312M Monitore

36 tools4music

Von Uli Hoppert

Der Mainstream steckt sich ja inzwischen was ins Ohr will sagen, nutzt in aller Regel immer hufiger
ein In-ear-System, um sich auf der Bhne selbst zu kontrollieren. Landlufig (in virtuellen Foren und
an realen Stammtischen) als einfacher und problemloser protegiert, hat das In-ear-Monitoring dem
klassischen Wedge als Kontrollinstanz auf der Bhne und praktischer Fuablage fr den Bassisten
scheinbar ber die Jahre immer mehr den Rang abgelaufen. Dabei ist guter Monitormix aus einer Reihe
Wedges durchaus nicht zu verachten die Kisten bieten Platz fr die Setlist, taugen wie oben schon
erwhnt als Fuablage und erlauben gymnastische Einlagen im Rahmen der Bhnenshow solange
sie stabil genug und rutschfest stehen. Aber da muss doch noch mehr sein? Wir begeben uns auf die
Suche nach ein paar guten Grnden fr ein Prchen Wedges im Zeitalter des Knopf im Ohr.
Der Bremer Vertrieb fr Licht- und Audiotechnik
unter dem Dach von Monacor International schlgt
genau passend fr unsere Suche die Kombi aus einem
Prchen PAB-312M vor, angetrieben durch die Digitalendstufe mit integriertem DSP-Controller namens
STA-1000D. Wer bereits den Blick auf den Datenkasten geworfen hat, wei, worum es hier geht: zwei 12er
Wedges in Koax-Bauform und dazu eine kompakte
Endstufe mit 2 x 500 Watt und ein paar Extras unter
dem Gehusedeckel.

Alles inklusive
Unser Augenmerk gilt zunchst der mitgelieferten Endstufe mit der STA-Serie hat man bei IMG Stage Line
ja mehrere Endstufen unterschiedlichster Leistungsklasse auf den Markt gebracht, die eine oder andere war
bereits in tools 4 music zum Test vertreten.
Im Inneren unseres Probanden steckt neben einer Endstufe nach Class-D-Bauart ein vollwertiger Audioprozessor, mit dem sich anliegende Signale umfangreich
bearbeiten und aufbereiten lassen. Kluger Schachzug
dabei das funktioniert nicht nur fr die beiden Endstufenblcke an Bord, sondern zustzlich fr einen
weiteren Line-Ausgang, der auf der Rckseite der Endstufe symmetrisch abgenommen werden kann. Zugang
zu besagtem Controller und den Funktionen erhlt der
Nutzer wahlweise ber die Oberflche des Verstrkers
hierzu gibt es einen platzbedingt wenig inspirierenden

Weg mittels zweier Tipptaster und einem Encoder rund

um ein kleines Display in der Mitte. Deutlich angenehmer erweist sich die Einstellung der Parameter ber die
mitgelieferte Software und ein via Ethernet oder USBVerbindung aufgebautes Netzwerk Anschlsse fr
beide Varianten stehen auf der Gehuserckseite bereit.
Die Software dafr ist flott installiert, die Erkennung
der Komponenten erfolgt schnell und sicher, sobald die
Verbindung hergestellt ist. Dies gilt zumindest verspricht die Software das nicht nur fr die zum Test
vorliegende Endstufe, sondern zugleich und parallel
auch fr weitere aktuelle Produkte aus dem Portfolio
von IMG Stage Line wie die aktive Mega-Serie sowie
die Controller der DSM-Baureihe (Test in Ausgabe
4/2015, fr Abo-Leser kostenfrei verfgbar in unserem
Archiv auf www.tools4music.de).
Der Funktionsumfang der Steuerungs-Parameter ist
ppig, aber unbedingt sachdienlich. Eingangsseitig gibt
es pro Kanal zehn vollparametrische Filter plus einen
High- und einen Lowcut, ein Delay fr bis zu 263 m
Laufzeitanpassung sowie eine Frequenzweiche, mit der
den Signalen entsprechende Arbeitsbereiche zugewiesen werden knnen. Einfachstes Einsatzbeispiel hier
zwei passive Topteile an der internen Endstufe und ein
zustzlicher aktiver Sub am Line-Ausgang.
hnlich ppig ausgestattet zeigt sich die Seite mit den
drei Ausgngen auch hier sind zehn parametrische
Filter pro Kanal verfgbar, der High- und Low-Pass aus

Alles bunt
Alles so schn bunt hier

Fuablage de luxe es fehlt nur der

Akustikschaum vor der Schallwand

Bei IMG Stage Line haben neue Bedienungsanleitungen

Einzug gehalten: zweisprachig (Deutsch/Englisch), gut
strukturiert und mit farbigen Grafiken zu allen wirklich
wichtigen Belangen ausgestattet. So was liest man gerne
und zgig, die Aufteilung ist bersichtlich und alle wichtigen Daten sind enthalten. Dafr gib es von mir das Prdikat nachahmenswert. Das Lob bezieht sich auf die
STA-1000 DSP, bei den PAB-312 M fehlte allerdings eine
Dokumentation. Hier half der Blick auf der Homepage von
Monacor International weiter.

tools4music 37

TEST

Die Passivweiche der PAB-312 M: links oben im Bild die

Schutzschaltung fr den Hochtner

Fakten
Hersteller: IMG Stage Line

Aktiver Schutz fr passive

Komponenten

Modell: STA-1000 DSP

Leistung: 2 x 500 Watt/4 Ohm;
2 x 280 Watt/8 Ohm,
1 x 1.000 Watt/8 Ohm
Klirr: < 0,05%
Kanaltrennung: 100 dB bei
Nennleistung @ 8 Ohm
Strabstand: > 119 dB
(A-bewertet)
Abmessungen:
19 Zoll, 2 HE
Gewicht: 5,85 kg
Anschlsse: 3 x Neutrik Speakon,
2 x Neutrik XLR In, 1 x Neutrik XLR
Out, LAN, USB
DSP: Input-Gain, HP/LP-Filter,
10 x PEQ, Delay, Kompressor, Limiter,
Phase Reverse
Listenpreis: 829 Euro
Verkaufspreis: 770 Euro
Modell: PAB-312 M passive
Multifunktionsbox
Leistung max.: 500 Watt
Leistung RMS: 250 Watt
Bestckung: 12 Zoll/1 Zoll koaxial
Frequenzbereich: 65 - 20.000 Hz
Schalldruck: 98 dB
(1 Watt/1 Meter), 123 dB Peak
Impedanz: 8 Ohm
Abmessungen (B x H x T):
48 x 38 x 50 cm
Gewicht: 18 kg
Anschlsse: 2 x Neutrik Speakon
Listenpreis: 579 Euro
Verkaufspreis: 550 Euro
www.monacor.de

38 tools4music

Im Rahmen unserer neugierigen Blicke ins Innere der PAB312 M ist uns eine scheinbar aktive Schaltung auf der Frequenzweiche aufgefallen zumindest deuten die vier
Dioden in Brckenschaltung und ein Triac oder Thyristor
darauf hin, dass auf der Platine etwas passiert, was zumindest etwas Strom zum Funktionieren bentigt. Ein
Blick ins Manual und eine Rckfrage beim Vertrieb besttigen dies: Im Hochtonweg des Monitors sitzt anstelle
eines PTC oder der sonst oft verwendeten Soffitte gegen
berlastung eine aktive Schaltung, die den Pegel im Hochtonweg anpasst. Diese Art der Absicherung bei der zunchst die ntige Betriebsspannung fr die Elektronik aus
dem Lautsprechersignal selbst abgezweigt wird stammt
wie die Koaxial-Technik aus den 1970er und 80er Jahren.
Eines der Patente hierfr liegt beim Straubinger Unternehmen Dynacord, ein weiteres bei den Hollndern von Stage
Accompany, die seinerzeit sogar die Bndchenhochtner
der PA mit einer Lfterkhlung versorgten gespeist aus
dem Tonsignal.

dem Eingang finden sich ebenfalls wieder. Das Delay

pro Kanal bietet hier eine maximale Verzgerung von
2,7 m, anstelle der Weichenfunktion ist ein Limiter mit
den Parametern Threshold und Release implementiert.
Zustzlich kann das Signal invertiert werden und
hrt, hrt es gibt einen Minimischer, mit dem alle Inputs auf alle Ausgnge geroutet werden knnen, also
eine kleine Minimatrix inklusive.
Angenehm fllt auf, dass alle Parameter praxisnah gewhlt sind das lange Delay im Eingang fr den Aufbau von zeitlich verzgerten Lautsprecherlinien ist
zum Beispiel deutlich grer gerastert, das kurze
Delay im Ausgang eignet sich hingegen mit kleinerem
Maximalwert, aber dafr hherer Genauigkeit fr die
fast schon millimetergenaue Anpassung von Subs zu
Tops. Der EQ im Eingang wird vornehmlich den globalen Soundkorrekturen im System dienen, die Filter

Blick auf den Gusskorb

in den Ausgngen richten sich eher an die einzelnen

Ausspielwege, passen Wege eines aktiven Mehrkanalsystems an oder wie bei unserem Test tweaken die
Wedges auf der Bhne auf maximal mgliche Koppelfreiheit.

Wer pfeift eigentlich noch ein?

Meine Wenigkeit obwohl diese Technik ja tatschlich
aus einer Zeit rhrt, in der Monitore, Mikrofone oder
Beschallungsanlagen alles andere als linear arbeiteten.
Und dennoch der Griff zum 31-Band-EQ im Monitorweg gehrt fr mich heute noch dazu. Wenngleich am
Ende immer hufiger die Erkenntnis steht, dass der
Zugewinn an Gain before Feedback meist marginal
ist, da kaum mehr Frequenzausreier zu bndigen sind
zeitgenssisches Equipment ist dafr inzwischen einfach zu gut geworden. Ob dies auch bei unseren Probanden so sein wrde, wollen wir im Probenraum der
Lillis rausfinden die Band aus den Suburbs des Westerwaldes hat sich freundlicherweise und spontan bereit erklrt, mit unserem Test-Setup eine Bandprobe
und bei Gefallen gleich einen anstehenden Gig mit dem
Material zu absolvieren.
Wie die Bezeichnung vermuten lsst, haben wir es mit
einem 12er Wedge zu tun, der Hochtner sitzt koaxial, also im Zentrum des 12-Zllers angeordnet, und
verfgt ber einen kleinen, unter der Staubschutzkalotte erkennbaren Trichtervorsatz. Von einer echten
Hornladung wollen wir also erst mal noch nicht reden
und stattdessen schauen, wie sich die Box spter in
Sachen Abstrahlcharakteristik schlgt. Das vergleichsweise groe Gehuse legt zwei Vermutungen
nahe nmlich einmal die Mglichkeit, spter vielleicht noch eine 15-Zoll-Variante anzubieten, oder alternativ den Monitor demnchst auch noch aktiv
verfgbar zu machen der notwendige Platz fr ein
Endstufenmodul wre durchaus verfgbar. Ansonsten
hat das Wedge fast alles, was ein guter moderner Monitor braucht: recht flaches Design, rutschfeste Gummife sowie ein strapazierfhig wirkendes Gitter
und einen ebensolchen Lack. Zudem gibt es einen
Stativflansch und optional Montagebgel tatschlich sehe ich aber den primren Einsatzzweck dieser

Bndig eingesetzte Einschlagmuttern halten den Korb, Holzauflagen mit einer

Lage Gummi sorgen fr Stabilitt beim Schutzgitter

Gitter ab freier Blick auf den KoaxialTreiber mit achteckigem Korb

Box als Floor-Monitor. Auf den ersten Blick vermisst

habe ich den Spritzschutz vor der Schallwand in
Form von Schaum oder Flie.

Einfach mal loslegen

Trotz rumlicher Enge im Probenraum der Lillis finden die beiden Wedges Platz zu Fen der beiden
Sngerinnen und der Abteilung Bass-Gitarre-Keyboard, die Summe der sonst genutzten Gesangsanlage
wird auf die Endstufe von IMG geroutet und zwei
Speakon-Kabel gesteckt. Dem Mutigen gehrt
schlielich die Welt, wer braucht da angepasste Pegel
oder gar den Griff zum Equalizer. Erster direkter Hreindruck: ganz anders. Sonst kommt in diesem Probenraum eine aktive QSC Gesangsanlage zum Einsatz
und die bollert mchtig. Geschuldet ist das der Tatsache, dass sowohl Bassist Philip als auch Keyboarder
Marcel auf eigene Amps oder Boxen verzichten im
Probenraum ebenso wie auf der Bhne. Wie Philip
sagt muss da also schon etwas Party beim Sound
sein und der fehlt der neuen Monitorlsung zunchst. Dafr macht sich Staunen auf einer ganz an-

deren Ebene breit, nmlich in Sachen Auflsung und

Kontrolle. Mit einem Hauch Brillanz und Glitzer bei
4 kHz und um 6,5 kHz bekommen die beiden Wedges
schlagartig die passende Auflsung und Staffelung,
ohne dabei aufdringlich zu wirken. Damit die Herren
am Bass und Keyboard auch ihren Spa haben, ergnze ich am unteren Ende des bertragungsbereiches, rund um 80 bis 100 Hz, ganz monitoruntypisch
ebenfalls etwas an und senke die obligatorischen 125
Hz (die berall in diesem Universum immer zu viel
sind) einen Hauch ab fertig steht ein schner runder
Sound fr das Ohr, der selbst bei ppiger Lautstrke
noch immer keine Anstalten macht, zu koppeln.
Scheinbar war das Einpfeifen wirklich gestern. Und
sogar die Partyfraktion nickt zufrieden bei diesem
Kompromiss. Bisher habe ich nur das Flat-Preset
aus der Endstufe benutzt und die drei, vier Eingriffe
bei den Frequenzen ber die Bedienoberflche am
Gert erledigt. Wer feiner tunen will, dem sei an dieser Stelle der Editor ans Herz gelegt, mit dem all das
wesentlich flinker und optisch geflliger von der Hand
geht obwohl sich mein Windows standhaft weigerte,
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TEST

Guter Sound hat

eine Quelle

Fr den Test im Probenraum der Lillis teilen sich Nathalie und Lilli ein Wedge, den zweiten Monitor bekommt
Keyboarder Marcel

das entsprechende Fenster wirklich zu maximieren

und im Vollbildschirm darzustellen.

Pro & Contra

+ aktiver Hochtonschutz
+ als Paket durchaus erschwinglich und flexibel einsetzbar
+ flaches Design fr ungestrten
Blick auf die Bhne
+ kompakter Monitor mit gutem
Grundsound und schner
Auflsung
+ leichtgewichtige Endstufe mit
flexiblem Controller an Bord
+ Software verwaltet auch andere
Controller und Systeme
- kein Schaumstoff vor der
Schallwand (unter dem Gitter)
- zu kleines Browser-Fenster
in Windows

Einfach mal durchstarten

Kann man natrlich machen bis die LEDs an der Endstufe langsam rot werden, denn zu diesem Zeitpunkt
fangen auch unsere beiden Probanden an, angestrengt
zu klingen. Ein Blick auf das Datenblatt mag da eine Erklrung liefern im 8-Ohm-Betrieb bleiben 280 Watt,
was fr einen modernen 12er mit einer Belastbarkeit
von 250 Watt RMS und zustzlichen 50 Watt RMS fr
den Hochtner womglich etwas dnn ist. Reizvoll wre
an dieser Stelle, so einen Monitor mal mit einer krftigeren Endstufe zu betreiben und zu vergleichen, inwieweit sich dann das Klangbild verndern und womglich
verbessern wrde und hier gehrt wieder dem Mutigen die Welt. Wir schalten die STA-1000 DSP in den
Brckenmodus und hren uns das Ergebnis an. Keine
Bange, ein gut und sicher arbeitender Limiter und eine
aktive Schutzschaltung im Hochtonweg nehmen uns
bereits im Vorfeld die Sorgen, irreparablen Schaden zu
verursachen. Tatschlich erweist sich der Klang an der
gebrckten Endstufe als der angenehmere, zumindest
bei hohen Abhrlautstrken. Nun ist es wie immer
schwierig, diesen Eindruck zu beschreiben, dennoch
soll der Versuch gewagt werden: offener, transparenter
und differenzierter, insbesondere im Bass und in den

Koaxial-Systeme waren in den 1970er und 80er Jahren

schwer angesagt. Als Weiterentwicklung der Breitbandlautsprecher mit den aufgesetzten Hochtontrichtern sorgten die ersten bhnentauglichen Koaxe fr allgemeines
Aufhorchen, denn insbesondere auf der Bhne, beim
Monitoring, fhrten sie durch das Bauprinzip mit einem
akustischen Zentrum und den deswegen praktisch nicht
mehr vorhandenen Phasenproblemen fr ein vllig neues
Monitorgefhl. Aber jede Medaille hat zwei Seiten beim
Koaxial-Treiber lsst es sich hufig nicht vermeiden, die
Laufzeit zwischen Bass- und Hochtontreiber anzupassen,
was seinerzeit mit den verfgbaren, elektronischen Mglichkeiten nur sehr rudimentr zu lsen war. Im Hi-Fi- und
auch im High-End-Bereich gab es entsprechend ausgefuchste, teure und dennoch wenig belastbare Varianten, fr
die PA- und Monitor-Systeme dagegen waren solche Lsungen im vertretbaren finanziellen Rahmen nicht verfgbar.
Aus der technischen Weiterentwicklung im Lautsprecherbau
resultieren Mglichkeiten, Laufzeitprobleme in den Griff bekommen. Moderne Magneten sind kompakter, die Schwingspulen belastbarer somit fllt der Tiefenversatz eines
Koaxial-Treibers geringer aus. Entsprechend weniger Laufzeit
muss durch die Frequenzweiche kompensiert werden. Und
auch die wird heute dank Simulationsmglichkeiten bei der
Entwicklung und durch die Verwendung hochwertiger Bauteile meist so optimal auf den Treiber angepasst, dass im Endresultat kaum noch hrbare Artefakte wahrnehmbar sind.

Mitten. Da, wo die Stimmen wichtige Frequenzen

haben, klingt der PAB-312 M jetzt schlagartig anders.
Und anders ist hier besser. Richtig gro, richtig gut!

Finale
Knapp 2.000 Euro fr ein Prchen Wedges und eine
kompakte Endstufe mit Controller an Bord. Und dabei
betrachten wir an dieser Stelle nur einen kleinen Ausschnitt der Palette, die dieses Set tatschlich anbietet.
Der echte Knller ist der flexible Controller, mit dem
sich weit mehr erreichen lsst, als nur ein paar Monitore zu entzerren. Kein Zweifel das kann er gut, aber
wie oben schon erwhnt steckt da mehr drin, angefangen vom aktiven Satellitensystem bis hin zum
kompakten Mehrweg-Antrieb fr grere Systeme.
Die Netzwerkfhigkeit und die Option, mit einer
Oberflche gleich mehrere verschiedene Komponenten zu berwachen, macht dieses Setup flexibel und
damit interessant.

NACHGEFRAGT
Bjrn Westphal, Media-Referent bei Monacor International GmbH & Co. KG:
Auf den ersten Blick vermisst zu Recht knnen wir da nur sagen und an dieser Stelle kundtun, dass wir uns um den vermissten Schaum
vor der Schallwand kmmern werden. Auch die noch im Bremer Zentrallager befindlichen Monitore werden wir hier vor Ort mit einem Schaumstoffvlies ausrsten, wie es die aktive Variante (PAK-312M/SW) bereits seit der Produktion besitzt. Anwendern, die komfortabel die zahlreichen
Features des DSPs der Endstufe STA-1000DSP nutzen wollen, empfehlen wir die kostenfrei verfgbare App DSP-Control.

40 tools4music

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TEST

Dreifach
Mark of The Unicorn Stage B-16
Multi-Stagebox
Von Christian Boche

Die MOTU Stage B-16 vereint drei Produkte in seinem zwei Hheneinheiten groen
19-Gehuse. Einerseits die DSP bestckte digitale Stagebox samt AVB-Netzwerkanschluss, zudem einen fernsteuerbaren 48-Kanal-/12-Bus-Mixer sowie ein USB-AudioInterface. Klingt nach viel, aber ist viel auch gut?
Der Kandidat ist die jngste Hardware-Einheit, die
MOTU im Rahmen seiner AVB-Audio-Reihe prsentiert. Neben der Stage B-16 gibt es zehn weitere AVB
Interfaces/Devices, die eine Vielzahl an Anwendungsgebieten abdecken. Bevor das Gert genauer betrachtet wird, mchte ich kurz erklren, was es mit dem
AVB-Audio-Format auf sich hat.

AVB Audio
Die MOTU AVB-Version setzt auf den AVB-Standard
auf, der im Grunde eine erweiterte Ethernet-Spezifikation ist. AVB ist das Akronym fr Audio Video
Bridge. Im Gegensatz zum Standard-Ethernet bietet
AVB den Vorteil, dass Audio- und Video-Daten im
Netzwerk bevorzugt werden. Zudem ist AVB ein offener Standard, der Audio- und Videodaten mit einem
Zeitstempel bertrgt mit einer Latenz runter bis
zu 0,25 ms und einer maximalen Abtastrate von 192
kHz. Der grte Vorteil von AVB gegenber digitalen
Audioschnittstellen wie ADAT oder MADI, die Punktzu-Punkt-Verbindungen darstellen, liegt in der Mglichkeit, alle Signale innerhalb eines AVB-Netzwerkes
fr jede angedockte Hardware verfgbar zu machen.
Prima, dass AVB zudem eine vorhandene EthernetVerkabelung nutzen kann. Um zwei MOTU AVB-Netzwerk zu verbinden, wird lediglich ein Netzwerkkabel
bentigt. Interessant wird die ganze Geschichte, falls

42 tools4music

mehrere Interfaces im Verbund arbeiten. Ein Gert ist

dabei der Master, der die Audiodaten via USB oder
Thunderbolt (nur mglich mit MOTU 1248, 8M oder
16A) oder via AVB an den Rechner schickt. Alle MOTU
Interfaces werden ber Netzwerkkabel (maximale
Lnge = 100 m ohne Switch) gekoppelt und schicken
ihre Signale als AVB Stream an das Master Interface.
Kommen mehr als zwei MOTU Interfaces zum Einsatz, wird ein AVB Switch bentigt, ein normaler
Ethernet Switch funktioniert leider nicht. Der besagte
MOTU AVB Switch verwaltet bis zu fnf AVB Interfaces und bei Bedarf einen WLAN-Router, wobei sich
wiederum bis zu sieben AVB Switches miteinander
verbinden lassen. Somit lassen sich dezentral beeindruckend groe Systeme aufbauen. Eine Punkt-zuPunkt-Verbindung innerhalb eines AVB-Netzwerks
kann bis zu 256 Kanle (128 In, 128 Out) umfassen.
Mit der entsprechenden Anzahl an Hardware-Einheiten und MOTU AVB Switches sind sogar 512 Kanle
mglich. Das MOTU AVB-Netzwerk gibt als geringstmgliche Latenz den Wert von nur 0,625 ms aus.
Darber hinaus besitzt jedes MOTU AVB Interface
einen 48-Kanal-Softwaremixer, der parallel nutzbar
ist. Mac User haben einen Vorteil, falls sie einen Mac
mit Thunderbolt-Anschluss besitzen. Ab OSX 10.10
soll der Mac fhig sein, direkt mit dem AVB-Protokoll

ber die eingebaute RJ45 Netzwerkbuchse zu kommunizieren das habe ich ausprobiert.

Audio Interface
Ist gerade kein Mac mit Thunderbolt-Schnittstelle zur
Hand, um die Audiobertagung via AVB zu nutzen,
kann die Stage B-16 alternativ ber die integrierte
USB 2.0 Schnittstelle (kompatibel mit USB 3.0) an
einen Computer der Wahl andocken. Einige der greren MOTU AVB Interfaces wie das 1248 oder das
16A besitzen zustzlich noch Thunderbolt, das auch
zur Audiobertragung genutzt werden kann. Dafr
gibt es auf der MOTU Website passende Audiotreiber
fr Mac und PC. Darber hinaus sind die Interfaces
Class Compliant und knnen mithilfe eines optionalen Camera Connection Kit als High-End-Soundkarte fr iPad und iPhone dienen.

jedem Rechner oder Tablet/Smart Phone im Netzwerk.

Puh vorweg mchte ich zu Protokoll geben, dass die
App so umfangreich ist, dass hier nur einige Kernfunktionen bercksichtigt werden knnen. MOTU scheint
sich dessen bewusst zu sein und bietet daher auf der

Firmware und Konfiguration

Befindet sich das AVB Interface in einem Netzwerk mit
Internet-Anschluss, ermittelt es automatisch den
Stand der Firmware und bietet dem Anwender ein Update an, falls eine neue Version erhltlich ist. Mit zwei
Mausklicks ist das Testgert auf die neueste Firmware
gebracht. Natrlich lsst sich das Gert auch offline
aktualisieren. Um loszulegen, installiert man den passenden MOTU AVB-Audio-Treiber, verbindet die Stage
B-16 entweder ber USB oder AVB (Mac mit Thunderbolt-Schnittstelle und mindestens OSX 10.10) und
startet die AVB Discovery App. Dort wird das passende
AVB Interface und aus einer Reihe unterschiedlicher
Anwendungsbeispiele die passende Konfiguration gewhlt (in unserem Fall das Stage B-16). Whrend
man bei einem Windows-Rechner unter Programme
auf das MOTU AVB WebUi Setup Icon klickt, damit sich
die Remote Software im Standard-Webbrowser ffnet,
musste der Autor etwas lnger suchen, bis er das passende Widget als kleines Icon in der oben Befehlsleiste
seines Mac gefunden hatte.

Lieferumfang MOTU Stage B-16

Web App
Einen ungewhnlichen Weg zur Fernsteuerung der
Hardware geht MOTU mit der AVB Control Remote
Software. Diese ist im Grunde kein separates Programm, sondern eine Web-Applikation, die in der
Hardware selbst luft. Somit kontrolliert der Anwender die Preamps, den Onboard-DSP, das Routing und
vieles mehr ber eine Web Seite. Das Interface und der
Rechner mssen sich dafr nur im gleichen Netzwerk
(LAN oder WLAN) befinden. Wir haben die MOTU AVB
Control Application mit Firefox und Safari getestet. Im Grunde funktioniert die Fernsteuerung aber
mit jedem Gert, das ber einen Web-Browser verfgt
(auch Android Tablets oder Smart Phones). Fr iPad
und iPhone gibt es die kostenlose MOTU AVB Discovery App, die allerdings sehr hnlich aussieht wie ihr
Web-Pendant. Schn ist, dass sich die AVB Control
Web App automatisch von der Auflsung an das jeweilige Device anpasst und auf allen Gerten die gleichen
Funktionen bereitstellt. Alle editierbaren Parameter
sind durch die Web App einstellbar und zwar von

Die Stage B-16 inklusive aufgeklebtem Quick Start Guide

Als Audioschnittstelle bietet der Kandidat USB und AVB an

tools4music 43

TEST

Presets ersparen dem Einsteiger die Konfiguration

Im Device Tab werden die hervorragenden Mikrofonvorverstrker und die Ausgnge geregelt

Die Mglichkeiten dieser App sind zu umfangreich fr

den Bildschirm. Daher gibt es auf der linken Seite vier
Tabs, welche direkt die passenden Inhalte auf den Bildschirm bringen.
Device fhrt zu grundlegenden Einstellungen der B16: Sample Rate, Clock Modus oder 16 Mikrofon-Preamps (Gain, Phase, 48 Volt, PAD) sowie AVB-Streams
und Ausgnge (Phones, Analog 1-8, und AES/EBU).
Auch das Quick Setup findet hier Platz, falls eine andere Funktion bentigt wird. Der zweite Tab Routing
ffnet mit einer bekannten Kreuzmatrix, deren Funktion zwar einfach zu verstehen ist, aber in der Menge
schnell unbersichtlich wird, falls sich mehrere AVBEinheiten im Netzwerk befinden. MOTU lsst dem Anwender viele Mglichkeiten hinsichtlich des
individuellen Routings. So knnen beispielsweise Eingnge direkt auf Ausgnge geroutet werden, ohne erst
den Umweg ber den Mixer gehen zu mssen.

Besteht eine Verbindung zum Internet, lassen sich Firmware-Updates sehr einfach durchfhren

eigens eingerichteten Webseite www.MOTU.com/avb

jede Menge Anwendungsbeispiele, Quick Start Guides
und Videos, welche die Remote Software im Detail erklren. Fr die Stage-16B stehen im Quick Start
Mode folgende Voreinstellungen bereit: Audio-Interface, Stand Alone Mixer, Interface + Mixer, Live Recording + Monitor Mixing, Stagebox, Stagebox + Monitor
Mixing und Stagebox Analog Snake. Uff, da muss ich
erst mal grbeln. Natrlich lsst sich die Auswahl
nachtrglich ndern. Ich beginne mit der Voreinstellung Interface + Mixer und erkunde die Control App.

44 tools4music

Der dritte Tab Mixing ffnet den gut ausgestatteten

48 Kanalmixer mit pro Kanal durchstimmbarem High
Pass Filter, Gate, Kompressor, 4-Band parametrischem EQ, dazu 14 Aux Sends (stereo und mono
schaltbar) und einen Hall-Effekt. Schn, dass sich fr
jede dieser Funktionen ein eigenes Preset pro Kanal
abspeichern lsst. Ungewhnlich dagegen ist das Post
Fader Metering des Mixers. Ist der Kanalfader runtergezogen, wird kein Pegel angezeigt, auch wenn ein
Signal am Kanal anliegt fr mich wre eine
Pre/Post-Option wnschenswert. Der Mixer besitzt
das Layout eines analogen Mischpults, was die Bedienung zwar vereinfacht, jedoch sehr platzeinnehmend
im GUI (Graphical User Interface) ist. MOTU mildert
diesen Umstand ab, da sich komplette Sektionen aus
ein- und ausblenden lassen. Das bedeutet etwas Vorkonfiguration am iPad, bis der Mixer fr den Gig oder
die Recording Session eingestellt ist. Was mir fehlt,

ist die Mglichkeit einer Gesamtbersicht des Mixers.

Selbst auf dem 27-Monitor des Autors (Auflsung
1920 x 1080) ist der Mixer nicht komplett darstellbar.
Das iPad des Autors zeigt maximal 13 Kanle sowie
das Low & Mid Band des Kanal-EQs an.

Live mixen?
Um einige Mikrofone und ein bis zwei Monitore zu bedienen, reicht der Onboard-Mixer aus. Komplette
Band Setups mit mehreren Monitorwegen wrde ich
nicht mit dem MOTU-Mixer verwalten wollen. Tritt
unvermittelt Feedback auf, gibt es keine Mglichkeit,
die Audio-Engine schnell und wirksam stummzuschalten. Mute-Gruppen, um alle Monitor-Sends mit
einem Klick muten zu knnen, sind nicht vorgesehen.
Aber in jedem Ausgang ist ein 4-Band-EQ zu finden,
um Monitore und Front-PA entzerren zu knnen.
Hinderlich fr den Live-Betrieb ist die Tatsache, dass
das Umschalten zwischen den Tabs zu lange dauert.
Gutes Stichwort: Der vierte TAB Aux Mixing ist fr
das Erstellen von Monitor-Setups oder als Kopfhrermixer gedacht. Ich notiere eine Sends on Fader-Ansicht, die deutlich bersichtlicher und genauer wirkt
als der Versuch, die Aux-Wege ber die sehr kleinen
Fader im Hauptmixer zu steuern. Leider kostet das
Umschalten zwischen den Ansichten Aux Mixing zu
Mixing zu viel Zeit. Auf dem iPad des Autors dauert

Als Audio-Interface im AVB Betrieb luft die Stage B-16 mit 32 Samples

das Umschalten aus der Aux-Ansicht zurck zum

Mixer ber zehn Sekunden.

Hardware
Kommen wir zum wesentlichen Merkmal. Die Stage
B-16 besitzt sechzehn XLR-Eingnge und acht XLRAnzeige

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TEST

Funktioniert auch als reines USB Audio-Interface

Der integrierte DSP-Mixer bietet viele Features, ist aber unbersichtlich und umstndlich zu bedienen

Fakten
Hersteller

MOTU (Mark of the Unicorn)

Modell

Stage B-16

Hergestellt in

USA

Format

2 HE im 19-Format

Eingnge

16 x XLR-Eingnge mit fernsteuerbaren Mikrofonvorverstrkern

Ausgnge

8 x XLR analoge Line Outs, 2 x AES EBU Digital Outs,

1 x RJ 45 Netzwerk, AVB-Ausgang, Kopfhrerausgang, USB

MIDI-Schnittstelle

MIDI In/Out

Stromversorgung

eingebautes Schaltnetzteil (100 - 240 Volt) mit Kaltgertebuchse

Mikrofoneingnge
Phantomspeisung

+48 Volt, schaltbar einzeln fr jeden Eingang

PAD

ja, -20 dB via Relais, schaltbar einzeln fr jeden Eingang

Dynamic Range, A gewichtet

117 dB

THD+N

-110 dB (0,0003 %)

Frequenzgang

+0, -0,1 dB, 20 Hz/20 kHz

Maximaler Eingangspegel

+24 dBu

Verstrkung

maximal +63 dB in 1-dB-Schritten

Ausgnge
Ausgangsimdepandz

100 Ohm

Dynamic Range

123 dB

THD+N

-110 dB (0,0003 %)

Frequenzgang

+0, -0,1 dB, 20 Hz/20 kHz

Maximaler Ausgangspegel

+20 dBu

Sample Rates

44,1, 48, 88,2, 96, 176,4, 192 kHz

Abmessungen

61 x 35,6 x 17,8 cm

Listenpreis

1.949 Euro

Verkaufspreis

1.839 Euro

Info

www.motu.com/products/avb/stage-b16
www.klemm-music.de/motu/avb/stage-b16

46 tools4music

Ausgnge (Amphenol-Buchsen) mit Abtastraten bis zu

192 kHz und einer Dynamik von 123 dB in den analogen Ausgngen. Die Mikrofonvorverstrker bieten einzeln schaltbare Phantomspeisung, eine -20-dB-Absenkung und knnen in 1-dB-Schritten eingestellt und
abgespeichert werden. Neben den acht analogen XLRAusgngen notiere ich zwei Stereo AES/EBU-Ausgnge und einen Kopfhreranschluss. Die Netzwerkbuchse dient entweder als Anschluss fr einen
Router oder fr die AVB-bertragung. Die Rckseite
beherbergt eine MIDI-Schnittstelle, einen USB-Ausgang und eine Kaltgertebuchse samt Netzschalter.
Das Gert ist sehr leicht, nur die Frontplatte besteht
aus Metall, das Gehuse ist grtenteils aus Kunststoff
gefertigt. Auf der Vorderseite lassen sich alternativ
zwei beiliegenden Griffe montieren.

Praxis
Ich habe die Stage B-16 mit einem Windows Laptop
(Win7, i5, 4GB RAM) und einem Mac Book Pro (2011,
OSX 10.11, i7, 8GB RAM, SSD) ausprobiert. Auf dem
kleinen Lenovo Laptop installierte ich zuvor noch die
passenden Audio-Treiber, um den Kandidaten als
Audio-Interface zu nutzen. Ein DAW-Projekt mit 32
Spuren spielt der Rechner mit 128 Samples und niedrigem Sicherheits-Buffer sauber ab. Die Gesamtlatenz
liegt dabei unterhalb der 10-ms-Grenze fr ein USB
2.0 Interface ein guter Wert. Cool ist, dass die USBVerbindung auch die Remote App mit der Stage B-16
verbindet. Somit lsst sich nur ber das USB-Kabel die
Audio-Verbindung herstellen und gleichzeitig die Remote App im Firefox Browser aufrufen. Allerdings
erhht der Parallelbetrieb deutlich die Last auf den
Prozessor des Rechners die Buffersize muss auf 512
Samples erhht werden. Da die AVB-Buchse noch unbelegt ist, docke ich dort einen WLAN-Router an,
schliee die Remote App auf dem Laptop und nutze
stattdessen ein iPad zur Fernsteuerung. Nun lsst sich
die Buffersize auch wieder auf 128 Samples reduzieren.
Werden derartig niedrige Latenzen nicht bentigt, ist
der gleichzeitige Zugriff mit iPad und Laptop auf die
Remote App mglich. Noch nicht genug ? Ich verbinde das Mac Book Pro und die Stage B-16 mittels
Netzwerkkabel und streame ein DAW-Projekt an die
Stage B-16, whrend der Lenovo Laptop ein weiteres
Projekt via USB abspielt. Beide Projekte lassen sich im

Pro & Contra

+ Audio-Interface-Betrieb und
Mixerapplikation ber nur ein
USB- oder Netzwerkkabel
mglich
+ Class Compliant, Aufnahmen
auf einem iPad mglich
+ DSP Mixer luft auf allen
Gerten mit Web Browser (PC,

Anschlussmglichkeiten MOTU
Stage B-16 (Abbildung: Klemm Music)

MAC, Android, iOS)

+ einfache Firmware Updates
+ Eingnge knnen direkt auf
Ausgnge geroutet werden,
ohne Umweg ber den Mixer

virtuellen Mixer steuern. Dort liegen sie auf separaten

Fadern (AVB Stream from Mac & From Computer
1). Kommt ihr noch mit? Auf dem Mac habe ich whrenddessen ein DAW-Projekt mit 20 Audiospuren und
25 VST Plug-ins geladen und die Buffersize mutig auf
32 Samples gestellt. Mit einer Gesamtlatenz von knapp
ber 4 ms luft das Projekt stabil. Das nderte sich
auch nicht, als der Autor zustzlich die AVB Control
App im Safari Browser ffnete.
Ein potenter Prozessor ist definitiv von Vorteil, schon
weil das Umschalten vom Aux Mixing in den MixerTab doppelt so schnell wie auf dem iPad vonstatten
geht. Befindet man sich innerhalb einer Aufnahme
oder mischt gerade einen kleinen Gig, sollte bedacht
werden, dass das Aktivieren von AVB Streams oder das
Hinzufgen weiterer AVB Interfaces die Audioausgabe
fr wenige Sekunden unterbricht.
Whrend des Testzeitraums darf sich das Stage B16B als Interface fr die Demo-Produktion einer
Rockband beweisen. Die Klangqualitt ist tadellos.
Punkt. Manche Mikrofonklassiker, wie das Sennheiser
441 oder ltere Bndchenmikrofone, brauchen teilweise absurd hohe Gain-Einstellungen, um vernnftige Aufnahmepegel zu generieren. Das fhrt oftmals
zu (leicht) wahrnehmbarem Rauschen. Die MOTU
Stage B-16 verhlt sich dagegen vollkommen still,
was fr die Qualitt des Kandidaten spricht.

Finale
Die MOTU Stage B-16 ist eine sinnvolle Erweiterung der bestehenden MOTU AVB-Serie und bringt
viel Mehrwert und ausgefuchste Features ins Rack.

Das Produkt lsst sich als klassische Stagebox, als

Audio-Interface, als Mischpult oder als Kombination
von diesen nutzen. Die fast unbegrenzten Mglichkeiten erfordern allerdings, dass sich der Anwender
eingehender mit der MOTU AVB-Materie befasst. Der
Kandidat ist daher weniger fr Hobbymusiker und
Freizeit-Tontechniker geeignet, die ab und an mal
Song-Ideen aufnehmen und kleinere Club-Konzerte
mischen.
Das Gert richtet sich meiner Ansicht nach eher an
Studiobesitzer, Installationsbetriebe, professionelle
Tontechniker kurzum an User, welche die Mglichkeiten der AVB-Technik in einem flexiblen Arbeitsumfeld bentigen. Diese werden mit einem Produkt
belohnt, das in Anbetracht seiner Feature-Dichte, der
Klangqualitt und Mix-Mglichkeiten mit fairem
Preis aufwartet.

+ flexibel in der Anwendung

und Konfiguration
+ Mixer erlaubt das Erstellen von
Presets fr einzelne Sektionen
(EQ, Kompressor usw.)
+ sehr gute Klangqualitt, sehr
rauscharm
+ Zero Latency Monitoring
-

Einarbeitungszeit in die

das Hinzufgen von Gerten

AVB-Materie
oder Routern bedingt einen
kurzen Audio Dropout
-

Software-Mixer nur bedingt

live-tauglich

NACHGEFRAGT
Michael Vo von Klemm Music Technology, dem
deutschen MOTU-Vertrieb:
1. Das 112D verfgt ebenfalls ber eine ThunderboltSchnittstelle;
2. Aktuelle Macs ohne Ethernet-Anschluss knnen auch per
Ethernet/Thunderbolt-Adapter mit dem AVB-Protokoll kommunizieren;
3. Um die Umschaltzeiten zwischen den vier Ansichten zu eliminieren, empfiehlt es sich, diese vorher in vier verschiedenen
Tabs zu ffnen.

tools4music 47

SC 400

SC 440 USB

SC 450

SC 450 USB

SC 600

SC 1100

RB 500

Retro Tube II

RM 700

SCT 700

SCT 800

- klingt gut.
Erhltlich bei thomann und online unter www.thomann.de

SCT 2000

TEST

Verlngerung
IMG Stage Line WLAN Audio-Sendestrecke
(WSA-24T Sender/WSA-24R Empfnger)

Von Christian Boche

Je lnger ein Tontechniker unterwegs ist, desto mehr nerven sie ihn immer im Weg, oftmals defekt und strrisch in der Handhabung: Kabel! Hinsichtlich Nervfaktor nur dann zu toppen, falls
es die Umstnde erst gar nicht zulassen, dass man Audiokabel vernnftig verlegen kann. Entweder
der Untergrund ist nicht kabelfreundlich (Rasen, Kies, Wasserflchen) oder das Ziel nur schwer
erreichbar (Balkone, anderes Stockwerk oder Gebude). In diesem Fall sind unorthodoxe Lsungen
wie die drahtlose Audiosignal-bertragung gefragt. Von Neutrik wird das professionelle XiriumSystem angeboten aber es gibt Alternativen, beispielsweise von IMG Stage Line. Zum Test standen
mir der WSA-24T Sender und ein WSA-24R Empfnger bereit.

bracht, knnte der Sender optisch

glatt als DI-Box durchgehen. Die
Bedienelemente sind schnell aufgezhlt. Fr jeden Kanal (links/rechts)
stehen je eine XLR- und eine Klinkenbuchse bereit. ber einen Taster
lsst sich einstellen, ob das Sendesignal in stereo oder mono bertragen wird. Die Pair-Taste samt dazugehriger Status-LED wird bentigt,
um Sender und Empfnger zu koppeln. Zwei Peak-LEDs dienen als
Kontrolle, wenn zu hohe Pegel an
den Eingngen anliegen. Die Stromversorgung erfolgt ber ein externes
Sender
Der WSA-24T Transmitter besitzt ein 9-Volt-Netzteil, fr dessen Stecker es
Metallgehuse und wre am Gehuse keine Zugentlastung am Gehuse
nicht eine fixe WLAN-Antenne ange- des Senders gibt.

Das IMG Stage Line Drahtlossystem

besteht in der Grundkonfiguration
aus einem Empfnger und dazu passendem Sender. Beide Einheiten arbeiten stereo und bertragen LineSignale. Gesendet wird im anmeldefreien 2.4-GHz-WLAN-Bereich, wobei das System ein automatisches
Frequenz-Hopping zwischen 25 Kanlen betreibt. Theoretisch lassen
sich beliebig viele Empfnger mit
einem Sender koppeln, was Flexibilitt verspricht.

50 tools4music

Empfnger
Der WSA-24R Empfnger ist von
den Gehuseabmessungen her
etwa halb so gro wie der Sender
und in einem Kunststoffgehuse
untergebracht, dadurch ist er gerade einmal 120 g schwer. Komisch
fr den Stecker des ebenfalls notwendigen externen Netzteils ist im
Gegensatz zum Sender eine Zugentlastung vorhanden. Gute Sache,
wird doch der Empfnger idealerweise in unmittelbarer Nhe des
Amp-Moduls einer Aktivbox platziert, um den Verkabelungsaufwand gering zu halten. Somit ist
etwas Zug auf dem Netzkabel zu erwarten. Aufgrund des geringen Ge-

wichts wrde der Empfnger sogar

nur durch die Audiokabel (der
WSA-24R weist zwei Klinkenausgnge auf) halten. Wer eine sichere
Befestigung bevorzugt, kann den
Empfnger mittels der integrierten
Montage-Vorrichtung (se) anbinden oder anschrauben. Alternativ
haftet der Empfnger auch auf Metalluntergrund, da auf der Unterseite zwei Magnete in das Gehuse
eingelassen sind. Die fest montierte
Antenne lsst sich bei Bedarf in
einem Radius von 180 drehen. Das
einzig aktive Bedienelement ist die
beleuchtete Pair-Taste.

Verkuppeln
Damit Sender und Empfnger miteinander sprechen knnen, sollten
diese bei der ersten Inbetriebnahme nebeneinander platziert
und aktiviert werden, was der Sender mit einer blinkenden StatusLED quittiert. Nun wird die PairTaste des Senders fr drei Sekunden gehalten, bis die Status-LED
schneller zu blinken beginnt. DaWre die Antenne nicht, wrde der Sender auch als DI-Box durchgehen das Gehuse des WSA-24T Transmitters besteht
nach bleiben etwa 10 Sekunden
komplett aus Metall
Zeit, die Pair-Taste am Empfnger
zu drcken (3 Sekunden lang), bis einem Signalton die erfolgreiche nommen wird. Ist diese Art der Inibeide Pair-Tasten-LEDs konstant Kopplung besttigt. Klasse ist, dass tialisierung erledigt, verbinden sich
leuchten und der Empfnger mit dieser Vorgang nur einmal vorge- Sender und Empfnger automatisch, sobald die Kandidaten mit
Strom versorgt werden. brigens:
Ein Stereosender funkt bei Bedarf
gleich an mehrere Empfnger.

Praxis

Der Sender kann sowohl stereo als auch mono senden dafr stehen wahlweise zwei XLRund zwei Klinkeneingnge bereit

Zum Test verbinde ich einen MP3Player mit dem Sender, den Empfnger positioniere ich zusammen
mit einer Aktivbox gut 25 Meter
entfernt vom Sender. Die Bedienungsanleitung dokumentiert eine
maximale Reichweite von 30 Metern, falls direkte Sichtverbindung
besteht. So einfach mchte ich es
dem Kandidaten aber nicht machen. Der Sender muss durch zwei
vollgepackte Hochregale und um
eine Gebudeecke herum senden
und zwar vier Stunden lang diese
Zeit nutzt der Autor, um Patchkabel und Adapter zu lten. Nachdem
der Empfnger mit Strom versorgt
ist, steht die Sendestrecke nach
einer kurzen Boot-Zeit von zwei
Sekunden gut zu wissen, dass
nach einem eventuellen Stromausfall das System sehr schnell wieder

tools4music 51

TEST

stren oder unterbrechen. Anders

ausgedrckt: Mit einem 2.4-GHzSystem sollte man vielleicht nicht
unbedingt die nchste Weihnachtsansprache des amtierenden Bundesprsidenten bertragen.

Fakten
Hersteller: IMG Stage Line
Modell: WSA-24 Funkstrecke zur
bertragung von Line-Signalen

Davon mal abgesehen (hier handelt

es sich um eine allgemeine, theoretisch mgliche Einschrnkung
von allen Produkten, die in diesem
Frequenzbereich arbeiten) zeigt
sich das IMG Stage Line System im
Test als stabile und unkomplizierte
Lsung, Line-Signale zu streamen.

Frequenzgang: 20 - 20.000 Hz
Klirrfaktor: < 0.3%
Kanaltrennung: > 90 dB
Eingnge: 2 x Klinke + 2 x XLR,
maximaler Eingangspegel 1.35 V
bertragungsfrequenz:
2.4-GHz-Bereich, anmeldefrei
Reichweite: bis 30 Meter bei
direkter Sichtverbindung

Finale

Systemlatenz (In/Out): 18 ms
Stromversorgung: 9-VoltSteckernetzteil (im Lieferumfang)
Abmessungen ohne
Antenne/Gewicht
WSA-24R Empfnger:
116 x 35 x 86 mm/118 g
WSA-24T Sender:
130 x 54 x 130 mm/470 g

Dank eingebauter Magnete haftet der Empfnger auf Metalloberflchen, was eine Befestigung
deutlich vereinfacht

Listenpreise:
WSA-24R Empfnger: 72,90 Euro
WSA-24T Sender: 89,90 Euro
www.monacor.de

Pro & Contra

+ automatische Frequenzsuche
(Frequenz Hopping)
+ automatischer Mute bei
Audioartefakten
+ einfache Bedienung
+ gnstiger Preis
+ Klangqualitt
+ Magnethalterung (Empfnger)
+ mehrere Empfnger pro
Sender nutzbar
+ robustes Metallgehuse
-

(Sender)
keine Zugentlastung fr den
Netzstecker am Sender

52 tools4music

den Betrieb aufnehmen kann. Innerhalb der vierstndigen Testphase arbeitete das System tadellos,
was vermutlich damit zusammenhngt, dass es ein automatisches
Frequenz-Hopping verwendet, um
jeweils den strksten WLAN-Kanal
zu nutzen. Aber was passiert, falls
die Sendestrke nicht mehr ausreicht? Dazu habe ich den Sender
in ein Case verfrachtet und letzteres in einen geschlossenen Raum
geschoben. Empfngt der WSA-24R
kein Signal mehr, fadet er das Musiksignal ohne Nebengerusche
aus. Ist die Verbindung wieder herstellt, wird die Musik elegant ber
ein Fade In wieder eingeblendet.
Sehr gut! Dass die Fades so weich
und unauffllig verlaufen, hngt
wohl auch mit der System-Latenz
von 18 ms zusammen, die zwischen Sender und Empfnger besteht. Das gibt dem System gengend Zeit, um die ankommenden
Signale zu interpretieren. Fr den
Anwender bedeutet das in der praktischen Anwendung etwas Kopfrechnen. Nutzt man die Sendestrecke, um damit beispielsweise
Delay Lines anzusteuern, gilt es,
diesen Wert im Hinterkopf zu be-

halten. Auditive Grobmotoriker wie

der Autor berechnen die SchallLaufzeit mit der einfachen Faustformel: 1 m = 3 ms Verzgerung.
Somit hat das System bereits eine
Verzgerung von sechs Metern eingebaut. Dieser Wert ist beim Aufbau von Beschallungsanlagen und
Delay Lines ebenso zu bercksichtigen wie die Tatsache, dass bertragungen im anmelde- sowie
gebhrenfreien und deshalb populren 2.4-GHz-Bereich durch den
weiter steigenden Traffic von diversen Gertschaften beeintrchtigt
werden knnen. Andere WLANRouter und 2.4-GHz-Funkstrecken
knnten im ungnstigsten Fall die
bertragung unseres Kandidaten

Die Verkabelung von dezentralen

Beschallungsanlagen ist unter Tontechnikern eine gefrchtete Disziplin. Manchmal ist das Verlegen von
NF-Kabeln nicht nur umstndlich
und zeitaufwendig, sondern sogar
unmglich. In diesen Fllen bietet
sich das IMG Stage Line WSA-24
Funksystem als unkomplizierter
und kosteneffizienter Helfer an. Fr
160 Euro ist diese Stereo-Lsung
eine preisgnstige Alternative zu
den eingangs erwhnten professionellen Produkten. Zwar findet die
Signalbertragung im stark frequentierten 2.4-GHz-Bereich statt,
aber im Testbetrieb leistete das intelligente Frequenz-Hopping ganze
Arbeit und berzeugte durch stabile
bertragung. Dennoch ist es ratsam wie in der Bedienungsanleitung beschrieben , auf eine direkte
Sichtverbindung zwischen Sender
und Empfnger zu achten und die
Komponenten nicht weiter als 30
Meter voneinander entfernt zu betreiben.
Meine Meinung: Dieser kompakte
Problemlser gehrt in den gut
sortierten Erste-Hilfe-Koffer des
Audio-Dienstleisters.

NACHGEFRAGT
Bjrn Westphal, Media-Referent bei Monacor International:
Wieder so ein kleines gelungenes Helferlein! Wir sagen danke fr diese Einschtzung.
Wie ganz richtig erkannt, liegen die Ansprachen von Staatsoberhuptern ganz sicher nicht
im Fokus der Einsatzmglichkeiten unseres WSA-24-Stereo-Funkbertragungssystems.
Vielmehr denken wir an all jene, die auf ihren Veranstaltungen gern auf die eine oder andere Stolperfalle verzichten mgen. Einmal eingerichtet, ist dies eine unkomplizierte Lsung, die offensichtlich auch ber Stunden hinweg zuverlssig funktioniert und deren
Klangeigenschaften unauffllig gut sind.

Live-Sound ist pure Energie, die

von den Musikern auf der Bhne
ber das PA System direkt zu
jedem Einzelnen im Publikum
strmt. Ich liebe es, diese Energie
zu kontrollieren.

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HK Audio ist die deutsche Pro-Audio-Marke die den einfachsten Weg zum besten Sound bietet.
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30 Jahren professionelle Audio-Systeme fr alle her, die von Sound fasziniert sind und geben
ihnen eine Bhne, ein Zuhause.
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TEST

Lynx Aurora 8 Audio-Interface ...

Antreiber

... und AES16e-50 PCIe-Karte

Lynx Aurora AES16e-50 PCIe-Karte

Von Christian Boche

Manchmal liegt die Sensation im Kleingedruckten verborgen. So vermeldete vor Kurzem der amerikanische Soundkarten-Hersteller Lynx eher beilufig in einer Pressemitteilung, dass eine neue Generation an
Audio-Treibern fr ausgesuchte Lynx-Produkte zur Verfgung steht. Diese Meldung versetzt den Audioenthusiasten nicht zwangslufig in Ekstase, aber in der direkten Anwendung muss sich der Autor (so viel
sei verraten) zusammenreien, um nicht direkt mit der inflationren Bezeichnung Sensation diesen
Artikel zu beginnen. Denn was Lynx hinsichtlich der Performance zu bieten hat, ist beeindruckend, wie
wir im Test mit dem Aurora 8-Wandler samt LT-TB Thunderbolt-Einschubkarte und einer Lynx AES16e50 PCIe-Soundkarte feststellen durften.

Die Firma Lynx ist fr professionelle Audio-Produkte

bekannt. Vor allem der Lynx Aurora AD/DA-Wandler hat viel zum exzellenten Ruf der kalifornischen
Firma beigetragen. Der schon seit einigen Jahren erhltliche Wandler ist aufgrund seiner Klangqualitt
bei Profis beliebt und bekommt zudem stets passende Frischzellenkuren verpasst, falls der Zeitgeist nach neuen Audioschnittstellen verlangt.
Idealerweise knnen der Aurora 8 (acht Kanle Analog In/Out + 8 Kanle AES In/Out) und der 16-kanalige
Bruder Aurora 16 mit optionalen Einschubkarten
verschiedene Digital-Formate bedienen. Die Auswahl
ist beeindruckend, denn neben ADAT- und Firewire-

54 tools4music

Einschubkarten bietet Lynx zudem noch ProTools

HD-, USB- und MADI-Karten an. Die neueste Einschubkarte trgt den Namen LT-TB und ist eine
Thunderbolt-Karte, passend fr Aurora- und
Hilo-Wandler. Fr diese Karte wurden jetzt neue
Thunderbolt-Treiber verffentlicht, und zwar fr
Mac und Windows parallel, was die Firma Lynx zu
einem der wenigen Anbieter macht, die konsequent
beide Plattformen fr Thunderbolt untersttzen. Die
neuen Treiber stehen zudem fr die Lynx PCIe-Karten
(AES16e, E44 und E22) zur Verfgung, weshalb wir
gleichzeitig eine AES16e-50 in einem Windows Rechner getestet haben.

Hardware
Der eine Hheneinheit groe Aurora 8-Wandler besitzt ein 19-Metallgehuse. Die Bedienelemente auf
der Vorderseite bieten direkten Zugriff auf die wichtigsten Funktionen. Neben der whlbaren SampleRate (44,1, 48, 88.2, 96, 176,4 sowie 192 kHz) und der
Sync-Quelle (intern, extern, AES A&B oder von der
Einschubkarte) ermglichen zwei Taster, welche Signale an den drei verbauten Sub-D-Anschlssen auf der
Rckseite anliegen sollen. Eine LED-Meterbrigde
zeigt die wichtigsten Pegelverhltnisse an und lsst
sich in der Ansicht zwischen analogen und digitalen
Quellen umschalten. Der analoge Bezugspegel ist via
Taster zwischen +4 dBu und -10 dBV einstellbar.
Komplettiert wird die Ausstattung auf der Rckseite
durch eine MIDI-Schnittstelle (In/Out), zwei BNC-Anschlsse (In/Out) fr eine Wordclock-Verkabelung
und durch die optionale im L-Slot befindliche LT-TB
Thunderbolt-Einschubkarte, welche zwei Thunderbolt Ports zur Verfgung stellt. Im Gegensatz zu
preisgnstigeren Thunderbolt Audio-Interfaces bietet
Lynx ein richtiges Daisy Chaining (Durchschleifen)
von Thunderbolt-Einheiten an, mit erstaunlichen Ergebnissen. Ein Datenstrom bis zu 10 Gigabit pro Sekunde kann zwischen maximal sechs Aurora- oder
Hilo-Wandlern via Thunderbolt transferiert werden.
Das bedeutet bis zu 192 Audiokanle (96 analog + 96
digital) in einer Auflsung mit bis zu 196 kHz knnen
am Rechner mit Thunderbolt Port andocken. Besitzt
der Anwender einen neuen Mac Pro mit sechs Thunderbolt Ports, sind theoretisch 1.152 Audiokanle
machbar. Verwaltet werden die Kanle ber den Lynx
Software-Mixer, der fr die AES16e-50 Karte und die
Thunderbolt Interfaces identisch ist. Thunderbolt ist
im Grunde eine PCIe-Verbindung, was wiederum den
hohen Datentransfer dieser Schnittstelle erklrt. Der
Lynx Mixer verwaltet gleichzeitig Aurora- und
AES16e-Karten mit einer Oberflche und kann zudem
IDs fr angeschlossene Interfaces vergeben. Somit ist
selbst bei greren Setups gewhrleistet, dass die Reihenfolgen und Sync-Einstellungen stets richtig geladen werden. Natrlich lassen sich auch Presets
speichern und abrufen. Die Oberflche ist fr Windows und Mac User identisch wer in beiden Welten
zu Hause ist, drfte das besonders begren. Ebenso
wie das Zero Latency Monitoring ber den Mixer.
Allerdings sind weder Klangregelung noch Dynamics
oder Effekte vorgesehen. Also erstellt man die gewnschte Kopfhrermischung samt Klangregelung
und Effekten direkt in der DAW, wobei dann natrlich
eine mglichst niedrige Latenz der Sound-Karte von-

Fakten
Hersteller

Lynx Studio

Modell

Aurora 8

Herkunft

USA

Eingnge

8 x Eingnge ber 25 Pin D-Sub Buchsen,

8 x AES/EBU ber 25 Pin D-Sub Buchsen

Ausgnge

8 x Ausgnge ber 25 Pin D-Sub Buchsen,

8 x AES/EBU ber 25 Pin D-Sub Buchsen

Wordclock

ja, BNC In/Out

MIDI

ja, In/Out

Analog In Performance
Frequenzgang

20 Hz - 20 kHz,+0/-0,1 dB

Dynamikumfang

117 dB (A-gewichtet)

Kanalbersprechen

-120 dB maximum (1 kHz Signal, -1 dBFS)

THD+N

-108 dB (0,000 4 %)@ -1 DBFS-104dB(0.0006%)@ -6 DBFS,

1-kHz-Signal, 22 Hz - 22 kHz BW

Analog Out Performance

Frequenzgang

20 Hz - 20 kHz,+0/-0,1 dB

Dynamikumfang

117 dB (A-gewichtet)

Kanalbersprechen

-120 dB maximum (1 kHz Signal, -1 dBFS)

THD+N

-107 dB (0,00045 %) @ -1 DBFS -106 dB (0.00050 %) @ -6 DBFS,

1-kHz-Signal, 22 Hz - 22 kHz BW

Netzversorgung

Kaltgertebuchse

Abmessungen

4,45 cm x 48,25 cm x 22,86 cm

Gewicht

5,5 kg

Erhltliche Karten fr den L-Slot

Madi, Firewire, USB, ProTools HD, ADAT, Thunderbolt

PCIe-Karte
Modell

AES16e-50

Ein-Ausgnge

16 x AES/EBU + 32 Kanle via AES50

AES/EBU

Sub D-Anschluss

AES50 Port

24 Bit Audio, 100 Mbit/Sekunde ber CAT5e oder

CAT6 Kabel an RJ45 Netzwerkbuchse

Treiber

Windows alle Version ab XP, inkl. WDM. MAC OSX inkl. 10.11

Software-Mixer

64 x 32 Kanle @ 48 kHz und 96 kHz, 34 X 32 Kanle @ 192 kHz

Listenpreise
Aurora 8

2.199 Euro

Aurora 16

3.199 Euro

LT-TB

699 Euro

AES16e-50

1.059 Euro

Bundel-Preise
Aurora 8 + LT-TB

2.499 Euro

Aurora 16 + LT-TB

3.599 Euro

Info

www.lynxstudio.de
www.lynxstudio.de

Rckseite mit Anschlssen

tools4music 55

TEST

Netzwerkkabel lassen sich Audiosignale verschicken,

wobei die Midas-Pro-Serie auf eine Sample-Rate von
96 kHz zurckgreift, die M-32- und X-32-Familie dagegen mit 44,1 oder 48 kHz ihren Dienst verrichtet.
Die Lynx AES16e-50 PCIe-Karte ist demnach eine interessante Mglichkeit, AES50-Signale aufnehmen zu
knnen oder als Schnittstelle fr einen Computer zu
dienen, auf dem sich Plug-ins fr den Live-Einsatz
hosten lassen. Als Plug-in Host sind niedrige Latenzen
eine Grundvoraussetzung. Interessanterweise lassen
sich mit einem externen PCIe-Gehuse samt Thunderbolt-Ausgang (beispielsweise von der Firma Sonnet) die Lynx AES16e-50 Karten alternativ auch am
Thunderbolt Port eines Computers betreiben. Da Lynx
gerade aktuelle Treiber fr Windows Rechner vorgestellt hat, ist es deutlich kostengnstiger, die Karte
direkt in einem kompakten Windows PC zu installieren. Genau das habe ich ausprobiert.

Im 96-kHz-Betrieb operiert die Lynx Thunderbolt-Schnittstelle an der Latenzschwelle von nur einer
Millisekunde

Der via Thunderbolt angeschlossene Aurora-Wandler spielt ein

Recording-Projekt mit 67 Audiospuren und 58 VST Plug-ins problemlos
mit einer Buffersize von 32 Samples
Auch an einem Windows Rechner mit Thunderbolt-Schnittstelle knnen die Lynx Treiber berzeugen

nten wre. Und genau darauf haben wir den HauptFokus im Praxisteil gelegt. Wie bereits erwhnt, wird
auch die AES16e PCIe-Karte von dem Lynx SoftwareMixer kontrolliert. Diese PCIe-Karte gibt es in drei
unterschiedlichen Varianten. Die Version AES16e bietet 16 Kanle In/Out mit dem AES/EBU-Standard. Das
Modell AES16e-SRC erffnet zustzlich noch die Option der Sample-Rate-Konversion. Unsere Testkarte
ist eine AES16e-50, welche neben 16 Kanlen AES/
EBU In/Out zustzlich noch 32 Kanle In/Out im
AES50-Format verwalten kann. Das AES50-Format
drfte einigen Lesern von den Digitalpulten aus dem
Hause Midas und Behringer bekannt sein. ber ein

56 tools4music

Praxis
Die AES16e-50 nahm Platz in einem selbst aufgebauten Kompakt-PC mit folgender Ausstattung: CPU i7,
16 GB RAM und Windows 8.1 als Betriebssystem. Das
Betriebssystem wurde bis dato nicht fr den Einsatz
als Audiorechner optimiert, was generell bei allen
Windows Rechnern grundstzlich zu empfehlen ist.
Somit ein echtes Real World-Szenario, basierend
auf der Annahme, dass der User einfach einen PC von
der Stange nimmt und direkt loslegen mchte. Zuvor
wird natrlich die aktuelle Treiberversion von der
Lynx-Seite installiert. Wie bei Lynx blich, wird whrend der Audiotreiber-Installation der Lynx SoftwareMixer gleich mit installiert. Nach einem erforderlichen
Neustart ist die Karte samt Mixer einsatzbereit. Ich

lade den Mix eines Cubase 7-Projektes in 44,1 kHz

(32 Spuren & circa 30 VST Plug-ins) und schraube
die Buffersize Stck fr Stck bis zur niedrigsten
Stufe von 32 Samples herunter. Die CPU-Last ist erwartungsgem schon im oberen Drittel angekommen, aber das Projekt luft stabil, ganz ohne ASIO
Dropouts. Als Round Trip Latency ergibt sich der bemerkenswerte Latenz-Wert von 1,58 ms. Da die Karte
auch AES-50 Signale verwalten kann, dockte ich eine
Behringer S-16 Stagebox mit einem Netzwerkkabel
an die Lynx-Karte an, um anschlieend das virtuelle
Mischpult SAC zu starten. Auch in dieser Konfiguration lsst sich die Karte mit 32 Samples betreiben
und die CPU-Last bleibt mit einigen VST Plug-ins erfreulich niedrig. Wenn sich jetzt noch die Preamps
der S-16 ber das Netzwerkkabel fernsteuern lieen,
dann wchse endlich zusammen, was zusammen gehrt.
Mal sehen, ob das ebenso fr die Thunderbolt-Schnittstelle gilt. Dazu testete ich den Aurora-Wandler samt
der verbauten LT-TB Thunderbolt-Einschubkarte am
Mac Book Pro und einem Windows Rechner. Zum Einsatz kam das mittlerweile nicht mehr ganz aktuelle
2011er MacBook Pro des Autors (i7, 8 GB RAM, OSX
10.11, SSD HD). Die Lynx Thunderbolt-Schnittstelle
Die Behringer S-16 Stagebox kommuniziert bestens ber das AES50-Format mit der

AES16e-50 PCIe-Karte
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TEST

Dank der neuesten Windows Treiber fr Thunderbolt lsst sich der Aurora-Wandler auch mit einem Windows Laptop nutzen

luft nicht unter Core Audio und

bedarf daher eines exklusiven
Treibers, dessen Installation problemlos verlief. Nach dem erforderlichen Neustart ffnete ich
zum Test ein PreSonus Studio
One V3-Projekt mit 67 Audiospuren und 58 unterschiedlichen
VST Plug-ins in 44,1 kHz.

Pro & Contra

+ auch sehr umfangreiche
Setups mglich
+ Daisy Chain der ThunderboltSchnittstelle
+ hochwertige Verarbeitung
+ identischer Lynx Software-Mixer
fr Mac und PC
+ sehr niedrige Latenzen
+ stabile Treiber
+ umfangreicher Support
-

Lynx Software-Mixer ohne

interne Klangregelung,
Dynamics oder Effekte

58 tools4music

Hier schraubte ich ebenfalls die

Buffersize stetig nach unten und
ber optionale Einschubkarten kann Aurora an verschiedene Digitallauschte, ob Audioartefakte das
formate angepasst werden (im Bild die LT-TB Thunderbolt-Karte)
Ende der Fahnenstange signalisierten. Sogar in der niedrigsten
Einstellung von 32 Samples lief das Projekt ohne Pro- passenden Lynx Windows Treiber in wenigen Minuten
bleme. Die CPU-Last von 70 % zeigte allerdings, dass einsatzbereit. Dieser Rechner verfgte genauso wenig
das Ende der Fahnenstange in Sicht lag. Was kaum ber ein fr Audio-Aufgaben optimiertes Windows
verwundern drfte, angesichts der Tatsache, dass der und gab sich mit dem ersten Testprojekt bei 44,1
Round Trip vom analogen Ein- zum analogen Aus- Sample-Rate (50 Spuren und ebenso viele Plug-ins)
gang abermals unter 2 ms lag. Mit leistungsstrkerer etwas weniger performant als das MacBook Pro.
Computer-Hardware und im 96-kHz-Betrieb, drfte Wobei ich 3,6 ms Latenz fr den Roundtrip immer
selbst die 1-ms-Grenze nicht ausgeschlossen sein. noch als berdurchschnittlich guten Wert bezeichnen
Eine Testaufnahme mit 32 Audiospuren in 96 kHz in mchte. Der Vorteil eines Apple Rechners liegt in den
der Software Tracks von Waves zeigte jedenfalls eine berschaubaren Hardware-Komponenten, wobei der
Latenz von gerade einmal 1,3 ms an.
Windows Rechner aus einer nahezu unendlichen
Kombination von Hardware Parts bestehen kann.
Obwohl auch Intel an der Entwicklung der Thunderbolt-Schnittstelle beteiligt war, ist das Thema fr PC Unser Testrechner hatte beispielsweise mit dem ProUser bis dato ein Trauerspiel. Ein Thema ist Thunder- blem zu kmpfen, dass das Cubase 7-Projekt beim
bolt lediglich bei Apple, nur wenige PCs weisen ber- ffnen von Waves Plug-ins stets abstrzte. Sehr wahrhaupt eine entsprechende Schnittstelle auf. Fr den scheinlich lag das Problem an zwei intern verbauten
Autor war es nicht leicht, einen passenden Rechner Grafikkarten des Rechners. Neben der Standardkarte
aufzutreiben. Ein Kollege half mit seiner aktuellen greift der Rechner bei 3D-Anwendungen auf eine zuRennmaschine aus dem Hause Lenovo. Der Lenovo stzliche Nvidia Karte zurck und da die Waves PlugW-541 mit Windows 10, i7-4910 MQ CPU und 16 GB ins fr die GUI-Darstellung die OpenGL Spezifikation
RAM besitzt eine TB-Schnittstelle und war mit dem bentigen, kam es dann vermutlich zu Konflikten.

Anzeige

Ein zweites Projekt mit 32 Audiospuren (ohne Plugins) spielte der Rechner im 96-kHz-Betrieb mit einer
Gesamtlatenz von 0,98 ms ab. Somit ist es trotz aller
mglichen Fallstricke durch unterschiedliche Softund Hardware generell mglich, auch mit einem
Windows Rechner sensationell niedrige Latenzen zu
erhalten. Nur sollte man bereit sein, das Windows
Betriebssystem fr den Audiobetrieb anzupassen, falls
die optimale Audio-Performance ganz oben auf der
Wunschliste steht.
Finale
Ein gutes Beispiel fr Nachhaltigkeit! Mit neuen Treibern haucht Lynx seinen Hardware-Produkten neues
Leben ein. Die Performance der Gerte ist, gerade in
Bezug auf Latenz und Stabilitt, absolute Spitzenklasse. Hinzu kommt die Tatsache, dass bis zu sechs
Thunderbolt Interfaces problemlos kaskadierbar sind,
bei erstklassigen Treibern sowohl fr Mac als auch fr
Windows. Wer, wie der Autor, in beiden Audio-Welten
wandelt, drfte das besonders begren.
Verwaltet werden die Interfaces ber den Lynx Software-Mixer, der ebenfalls fr PC und Mac angeboten
wird, bei identischem GUI auf beiden Plattformen.
Einzige Einschrnkung: Der Software-Mixer besitzt
weder Klangregelung noch Dynamics oder Effekte. Allerdings darf diese Aufgabe getrost der DAW berlassen werden. Mit den aktuellen Treibern lsst sich die
Hardware bei Bedarf sogar unterhalb von 2 ms betreiben das ist schneller als manche professionelle Digitalkonsole.Wenig berraschend ist in diesem Zusammenhang die Tatsache, dass die aufgerufenen
Preise eher keine Schnppchenjger mobilisieren
drften. Das wre allerdings auch zu viel verlangt,
denn Porsche-Speed gibt es nicht zum Dacia-Preis.

NACHGEFRAGT
Konstantin Themelidis von der Digital Broadcast Systems TV-Studio Vertriebs GmbH, dem deutschen Vertrieb fr Lynx Studio Technology Produkte:
Vielen Dank fr diesen praxisnahen und ausfhrlichen Bericht. Da bleibt mir eigentlich nicht mehr viel ber Lynx Studio
Technology zu sagen. Was mich seit gut 18 Jahren an diesem
kleinen, aber feinen Hersteller von hochwertigen Audiowandlern fasziniert, ist, dass man dort die konsequente Strategie
verfolgt, wirklich langlebige und auf die Zukunft ausgerichtete Produkte zu entwickeln und zu bauen. Anschlieend
pflegt man diese ebenso konsequent und mit Gespr fr die
Bedrfnisse der Nutzer und hlt sie fr deutlich ber zehn
Jahre vllig kostenlos aktuell. Das heit fr den Nutzer, dass
er fr seinen zugegebenermaen etwas tieferen Griff ins
Portemonnaie einen langlebigen Gegenwert erhlt, der ber
die Jahre hinweg gesehen deutlich gnstiger bleibt als die oft
bliche jhrliche Neuanschaffung von nicht so langlebigem
Gert. Ein wirklich nachahmenswertes Beispiel fr gelebte
Nachhaltigkeit!

TEST

Cymatic Audio
uTrack-X32

Wellness Recording
Von Christian Boche

Mittlerweile umfasst das persnliche Datengrab des Autors knapp 2 TB an Wave Files,
verteilt auf verschiedene Laptops und Mac Books. Live Recordings auf Wunsch von Bands
und Knstlern, welche die ach so wichtigen Aufnahmen spter nicht abholen. Oder
sich genau dann melden, wenn man ein halbes Jahr spter die Aufnahmen aufgrund von
Eigenbedarf von der Festplatte zwangsgerumt hat. Einer der wenigen Nachteile der Digitaltechnik. Man nimmt auf, weil man es kann, und nicht, weil es zwingend erforderlich
wre. Zumindest deutlich weniger nervig wre diese Art der Jger und Sammler-AudioArchivierung, falls dabei nicht der Laptop mitgeschleppt und einige Gigabyte Festplatten-Speicher geopfert werden mssten. Besitzer eines Digitalpultes aus der Behringer
X-32 oder Midas M-32 Reihe haben diesbezglich gut lachen, denn Cymatic Audio bietet
mit der uTrack-X32 Einschubkarte eine elegante Lsung fr dieses Problem.
Live Recordings sollten einfach und sicher sein. Mit der
Cymatic Audio uTrack-X32 verspricht der Hersteller,
diesem Ziel deutlich nherzukommen. Dank dieser
Karte knnen Besitzer eines X- oder M-32 Mischpultes
erstmals 32 Kanle direkt auf eine externe USB-Festplatte aufnehmen, ohne den Umweg ber einen Computer samt Recording Software gehen zu mssen. Das
bietet mehrere Vorteile. Zum einen kann die Kundschaft besagte Platte selbst mitbringen, zum anderen

62 tools4music

stellt ein Computer/Laptop eine potenzielle Fehlerquelle dar, die zudem noch einen Platz samt Netzversorgung am FoH-Platz einfordert.

Hardware Royale
Im direkten Vergleich zu der X-USB Karte aus unserem
X-32 Compact-Mischpult fllt zunchst die deutlich
dickere orangefarbene Frontplatte auf. Dennoch passen
die originalen Befestigungsschrauben der X-USB Karte

(wenn auch knapp) auf die uTrack-X32. Die Installation ist denkbar einfach. Besagte Kreuzschrauben der
X-USB Karte lsen, Karte vorsichtig rausziehen, die
uTrack-X32 in die Fhrungsschiene einstecken und
festschrauben. Die Karte ist sofort einsatzbereit, die Bedienelemente sind schnell aufgezhlt. Rechts neben
einer RJ45 Netzwerkbuchse befindet sich eine USB
Standard B-Buchse, mit dem Aufdruck Interface. Die
Festplatte-Recording-Funktion besteht dagegen aus
einer USB Standard A-Buchse, einer mehrfarbigen Status-LED, einer versenkt angebrachten Format-Taste
und dem rot leuchtenden Recorder-Taster.

Wie es geht?
So einfach wie der Einbau, so einfach ist auch die
grundlegende Bedienung. Man nehme eine externe
USB-Platte und schliet diese an den Standard A USB
Port der Karte an. Ist die Festplatte nicht FAT-formatiert, muss diese mithilfe des Format-Tasters entsprechend formatiert werden. Logisch, dass die Formatierung alle vorhandenen Daten der Festplatte
lscht. Deshalb will der Format-Taster zur Sicherheit
auch zwei Mal gedrckt werden. Die Formatierung
geht selbst bei unserer gnstigen, aber immerhin
1 Terrabyte (TB) groen Festplatte aus den Regalen
eines berregional bekannten Lebensmittel-Discounters sehr schnell. Nach wenigen Sekunden blinkt die
Status-LED grn und signalisiert Aufnahmebereitschaft. Mit einem beherzten Druck auf den Record-Taster startet die Aufnahme. Ob die Festplatte wirklich
aufnimmt, ist daran zu erkennen, dass die Status-LED
von Grn auf Rot wechselt. Wichtig zu wissen: Um die
Aufnahme zu stoppen, ist der Record-Taster etwas lnger zu drcken. Drckt man den Taster nur kurz, erstellt die Karte automatisch einen neuen Ordner (Take)
und nimmt dort weiter auf. Das ist praktisch, falls spter ohnehin geplant ist, die Aufnahme in einzelne
Songs zu unterteilen. Wird der Aufnahmetaster zwei,
drei Sekunden zu spt aktiviert, dann rettet der Recording Buffer die Aufnahme, da er stets einige Sekunden
des Recording-Streams im Zwischenspeicher warm
hlt.

Soft
Neben der eher analogen Arbeitsweise (Festplatte anklemmen Record drcken), gibt es alternativ noch
eine digitale Mglichkeit der Bedienung. Dazu kann
der User auf kostenlose Software aus dem Hause
Cymatic Audio zurckgreifen. Drei unterschiedliche
Programme/Applikationen stehen zur Verfgung. Zum
einen die Fernsteuerung uRemote, die Software
uTool (um die Aufnahmen zu verwalten) und fr
Windows-Nutzer die passenden Audio-Treiber. Um an
die Software zu gelangen, ist die Registrierung auf der
Cymatic Website erforderlich.
Die Systemvoraussetzungen fr den Interface Betrieb
sind erfreulich niedrig: ein Windows Rechner mit
Windows 7, 8 oder 10 (32 oder 64 Bit), einer Pentium
IV CPU, einem USB Port und mindestens 512 MB RAM.
Das Treiberpaket enthlt ASIO- und WDM-Treiber. Die
Installation ist einfach, der Anwender wird durch ent-

Beim Praxistest wurden zwei Bands auf 32 Spuren mitgeschnitten und vier Stunden Aufnahmematerial
problemlos von der Cymatic Audio uTrack-X32-Karte verwaltet

sprechende Dialogfenster gefhrt. Das Prozedere verlief

an unserem Testrechner (Win7, 64 Bit, i5 Prozessor,
4GB RAM) problemlos. Der Audio-Treiber stammt von
der Schweizer Firma Archwave, die auch den Treiber
fr die X-32/M-32 Pulte codiert hat. Ein Test zeigte,
dass die Karte nicht mit dem originalen Behringer Treiber funktioniert, somit kommt man nicht um die Installation des Cymatic Audio-Treibers herum. Dessen
Control Panel informiert eindeutig, ob die Karte erkannt wird, und besitzt zudem ein ASIO Statistics-Feld,
das bei der Einstellung einer passenden Buffersize-Einstellung hilft. Als Sample-Rate stehen ausschlielich
44,1 und 48 kHz zur Verfgung. Mac User haben es einfacher, da die uTrack-X32 direkt unter Core Audio
lauffhig ist.
Die uRemote-Applikation ist eine Software-Fernbedienung fr alle Cymatic Recorder. Somit kann uRemote nicht nur die uTrack-X32-Karte, sondern
beispielsweise auch den Cymatic Audio uTrack24
Harddisk Recorder steuern. Da die Karte weniger Hardware-Funktionen im Vergleich zum uTrack24 Harddisk Recorder besitzt, lassen sich nicht alle Funktionen
der Software nutzen. Schade ist das hinsichtlich des
Meterings, denn die Software zeigt in Kombination
mit der uTrack-X32-Karte leider keine RecordingPegel an, weshalb nicht abzulesen ist, ob tatschlich
Signale auf die Festplatte geschaufelt werden.
Auch die uTrack-X32-Karte ist abhngig von der Einstellung des Card Out-Tabs im Routing-Men des
Mischpultes. Werden die digitalen Behringer Stageboxen (S-16, S-32, SD-8) genutzt, ist im Card Out-Tab
die Quellenauswahl von Local Inputs auf AES50a Inputs umzustellen, sonst funktioniert die Aufnahme

Fakten
Hersteller: Cymatic Audio
Modell: uTrack-X32
Herkunft: Deutschland
Format: Einschubkarte fr
Behringer X-32 Mixer und Midas
M-32 Pulte
Bedienelemente: Record Taster,
Status-LED, USB A&B Buchsen und
RJ45 Netzwerkbuchse
Aufnahmemedium: FAT32
formatierte Festplatte oder Computer ber Interface-Anschluss
Maximale Kanalzahl bei Aufnahme und Wiedergabe:
32 Eingnge oder 32 Ausgnge
untersttzte Sample-Rates:
44,1 kHz und 48 kHz
Aufnahmekapazitt: abhngig
von der Gre der verwendeten
Festplatte
Listenpreis: 951 Euro
Verkaufspreis: 799 Euro
www.cymaticaudio.com

tools4music 63

TEST

nicht. Diese Einschrnkung gilt allerdings generell bei

Aufnahmen mit den X-32/M-32 Pulten.

Die Oberflche der Remote App ist einfach und selbsterklrend

Die Aufnahme lsst sich nach einer hflichen Nachfrage beenden

Vorbildlich gelungen ist die plattformbergreifende

Verfgbarkeit der uRemote-Software. Das Programm
gibt es fr Windows (ab Win 7) und Mac (ab OSX
10.9.5) sowie als App fr iOS (iPhone, iPad) und Android (ab 4.2.2). Damit die uTrack-X32-Karte mit der
uRemote-Software gekoppelt werden kann, mssen
sich beide Spieler im gleichen Netzwerk befinden. Dazu
verbindet der Anwender die Karte mit einem LANKabel entweder direkt mit einem Computer oder mit
einem WLAN-Router. Die Variante mit dem WLANRouter drfte sich fr viele X-32/M-32 Unser anbieten,
da oftmals schon ein Tablet zur Fernsteuerung des Pultes vorhanden ist. Auch der Autor setzt ein iPad2 ein
und installiert zum Test die uRemote App, um Record- und Play-Funktionen der Cymatic Audio-Karte
drahtlos zu steuern. Beim Start der uRemote dauert
es einige Sekunden, bis die Software die Karte im Netzwerk erkennt.
Das Transportfeld mit Play, Stop, Record, FFW und Rewind ist selbsterklrend. Es ist mglich, whrend der
Aufnahme Marker zu setzen oder nach Belieben fr weitere Songs Ordner anzulegen. Die Aufnahmen knnen
mit der uRemote auch in das Pult zurckgespielt werden, was fr einen virtuellen Soundcheck eine feine
Sache ist. Der Play-Modus ist brigens nur ber die
uRemote zugnglich, an der Karte selbst lsst sich
dieser nicht aktivieren. Die Aufnahmen unserer Testkarte erfolgen in einem besonderen Wave-File-Format
namens Multitrack-WAV. Normale Wave Files auf FATformatierten Festplatten haben das Problem, dass die
einzelnen Dateien nicht grer als 2 GB sein drfen.
Cymatic Audio verwendet daher das sogenannte Multitrack-WAV Format, welches die aufgenommen Wave
Files automatisch an der 2-GB-Grenze in eine neue File
aufsplittet und alle Tracks in einem Ordner (Take genannt) abspeichert. In der Praxis bedeutet das fr den
Anwender, dass dieser die Takes in dem Cymatic Programm uTools ffnen muss und erst von dort aus die
32 einzelnen Wave Files in die DAW seiner Wahl exportieren kann. Schade, denn so ist es nicht mglich, die
Wechselplatte mit dem kompletten Live-Konzert direkt
an seine DAW anzudocken, da diese das Multiwave-Format nicht einlesen kann.
brigens: Die Reihenfolge der aufgenommenen Spuren
entspricht denen der Pultkanle Spur 1 entspricht
demnach Kanal 1 des Mischpults und Spur 32 dem Signal, das am Mischpult auf Kanal 32 anliegt.

Praxis

Die uTool-Software kann sogar Aufnahmen wiederherstellen, bei denen das

Recording durch einen Stromausfall unterbrochen wurde

64 tools4music

Zum Test hat der Autor tief im Lager gewhlt und drei
verschiedene Consumer-Wechselplatten mit 80 GB,
320 GB und 1 TB Kapazitt gefunden. Alle Platten laufen mit 5400 rpm und sollten heute aufgrund ihres
langsamen Arbeitstempos nicht unbedingt in einer
DAW Verwendung finden. An der Cymatic Audio-Karte
funktionierten alle drei Platten nach der empfohlenen
FAT-Formatierung jedoch tadellos. Das Aufnehmen
und Abspielen von 32 Spuren klappte ohne Probleme

und ist dank uRemote komfortabel im Handling.

Laut Cymatic Audio wird das Aufnehmen auf USB
Sticks ausdrcklich nicht empfohlen. Bei einem Gig
meiner Haus und Hof-Band habe ich einfach mal ein
Set mitgeschnitten. Anderentags im Lager und mittels
der uRemote spielte ich die Aufnahme zurck ins
Pult. Kleiner Tipp fr die X-32/M-32 User: Unter
Library --> Routing finden sich Routing Presets,
mit deren Hilfe sich per Tastendruck zwischen den
Local Inputs, den AES50 Inputs und den Card Returns
schalten lsst. Wird Card Returns angewhlt, liegen
die 32 aufgenommenen Spuren direkt an den 32 Eingangskanlen des Mixers fr einen virtuellen Soundcheck an. ber Sinn oder Unsinn eines virtuellen
Soundchecks lsst sich streiten, aber besser als kein
Soundcheck ist der Konserven-Check auf jeden Fall.
Zudem gibt es dem Tontechniker die Mglichkeit, Feineinstellungen und neue Effekte in Ruhe im Lager auszuprobieren. Als sehr hilfreich hat sich fr den Autor
ein virtueller Soundcheck beim Monitorsound (gerade
bei In-Ear-Systemen) herausgestellt. Hier kann man in
Ruhe die Mixe ausmisten, Sounds transparenter gestalten und Signale angleichen. Dank der Cymatic AudioKarte gestaltet sich dieser Prozess denkbar einfach.
Festplatte andocken, Routing Preset laden und einfach
ausprobieren. Hilfreich ist dabei die Cycle-Funktion,

Die Aufnahme lsst sich direkt an der Karte starten

gerade um an Details (beispielsweise den Gates fr

Toms) zu arbeiten.

Daneben
Nicht immer geht alles glatt auf einer Live-Baustelle.
So knnte es ja passieren, dass die Festplatte whrend
der Wiedergabe ihren Archiv-Geist aufgibt oder jemand aus Versehen das USB-Kabel aus der Karte zieht.
Der Autor hat es ausprobiert und kann gleich Entwarnung geben. Die Wiedergabe verstummt einfach, ohne
Anzeige

Phonitor mini

www.bonedo.de

120-Volt-Kopfhrerverstrker mit Phonitor-Matrix

ear in 12/1 2015

phonitormini.spl.info

TEST

Pro & Contra

+ 5 Sekunden Pre-RecordingBuffer
+ Abziehen oder Defekt der
Festplatte im Play Mode verursacht keine Audioartefakte
+ ASIO Statistics-Anzeige im
Treiberfeld (nur WIN)
+ Aufnahme-Datei kann auch bei
Stromausfall wiederhergestellt
werden
+ einfache Bedienung
+ keine Treiber notwendig fr
Mac OS
+ Playback-Modus bei

Mischpult und uTrack-X32-Karte sind jeweils per LAN-Kabel mit einem Router verbunden mit einem iPad kann so die Aufnahme- &
Wiedergabe-Funktion der Karte ferngesteuert werden

aktiviertem Netzwerk
+ schnell einsatzbereit
+ WDM und Windows Treiber
-

(Windows)
Account notwendig, um
Software (uTool) herunterladen zu knnen

keine Audiosignalanzeige in der

Remote Software

NACHGEFRAGT
Ralf Graebe, Produkt-Management und Product
Marketing bei Musik &
Technik, dem deutschen
Vertrieb von Cymatic Audio:
Vielen Dank fr den Test, er ist
wie gewohnt umfassend, fachlich
kompetent und sehr praxisnah.
Den negativen Kritikpunkt sehen
wir als Anregung und haben ihn
unverzglich an den Hersteller
weitergeleitet.

66 tools4music

strende Audio-Artefakte rumpelnd von sich zu geben

oder gar die Performance des Mixers zu beeintrchtigen. Perfekt! Bevor es am nchsten Tag zum eigentlichen Praxistest ging, wollte der Autor allerdings noch
ausprobieren, was passiert, wenn der Strom ausfllt.
Betreibt man das Digitalpult ohne USV (unterbrechungsfreie Stromversorgung), dann ist die Aufnahme
ohne Autosave-Mechanismus in der Regel hin, da die
DAW keinen Header in die Aufnahme schreiben kann
und sich die Datei dadurch nicht mehr ffnen lsst.
Nicht so bei der Cymatic Audio-Karte. Die uTool-Software repariert eine unterbrochene Aufnahme automatisch und es fehlen lediglich die letzten 5 Sekunden vor
dem Stromausfall.
Jetzt zum Praxistest. Dies im Hinterkopf, soll der Auftritt einer greren Blues Rock Combo mitgeschnitten
werden, eine Vorband gibt es auerdem, sodass alle 32
Kanle am Pult belegt sind. Aus diversen Grnden
(immer das Gleiche ) ist die Zeit bis zum Einlass
knapp geworden und der Autor freut sich, nicht den
Laptop fr das Recording aufbauen zu mssen. Dann
noch ein Projekt erstellen, das Routing einrichten und
hoffen, dass der Audio-Treiber auch erkannt wird. Alles
Dinge, die ungern unter Zeitdruck erledigt werden.
Den Stress spare ich mir, docke meine 1-TB-Platte an
und steuere die Aufnahme mit dem Laptop. Knapp
ber vier Stunden nimmt die Platte willig auf, was die
Karte ihr an Audio-Daten zuschaufelt. Die Fernsteuerung ber Ethernet funktioniert den ganzen Abend tadellos, sodass der Kopf frei bleibt, um einen vernnftigen FoH-Sound abzuliefern.

Finale
Die Cymatic Audio uTrack-X32 ist Audio-Wellness
fr den Tontechniker. Die Karte lsst keinen Stress
aufkommen, falls die Dienstleistung Live Recording
zustzlich auf dem Stundenplan steht. Wer kennt
nicht die Momente, wenn der Laptop eine Bierdusche
abbekommt, die Audio-Treiber nicht erkannt werden
oder am FoH kein Platz fr den Rechenknecht bleibt?
USB-Wechselplatte andocken und den Record-Taster
bettigen mehr braucht der uTrack-X32-Besitzer
nicht zu tun, um 32 Audio-Spuren sicher auf die Festplatte zu bannen. Sollte ein Stromausfall den FoHPlatz lahmlegen, lassen sich bis dato aufgenommene
Dateien in der uTools-Software automatisch wieder
herstellen.
Besitzer eines Behringer X-32 oder eines Midas M-32
Mixers, die regelmig Live Recordings oder virtuelle
Soundchecks machen, werden mit der Karte liebugeln. Und ja: 799 Euro Verkaufspreis sind eine
Stange Geld, versprechen als Gegenwert allerdings
Komfort und Betriebssicherheit.
Beim Gedanken an das ppige Investment hilft vielleicht die Tatsache, dass es sich um ein Qualittsprodukt Made in Germany handelt und dass dieses Teil
den beschriebenen Aufgabenbereich ungemein kompetent erledigt. Im Digitalzeitalter mit den bekanntnervigen Treiber-Problemen und Hardware-Konflikten ist derartige Funktionalitt Balsam fr die geschundene Audio-Seele. Und dieser Balsam hat seinen
Preis ...

TEST

Der Drawmer 1978 bietet auf nur einer 19-Hheneinheit Features, die ber
die Mglichkeiten der meisten Kompressoren hinausgehen: Mit Character,
Saturate und Shaping finden sich drei Mglichkeiten der Klangformung

Magic Bus Drawmer 1978

Stereo Tone Shaping FET Kompressor
Von Markus Galla

Audio-Dynamik scheint im digitalen Zeitalter fr manche Tontechniker wie ein Schimpfwort zu

wirken. So pflastern sie die 100 aufgenommenen Spuren und jeden Bus der DAW gnadenlos mit
Kompressoren zu. Nicht, weil der Song das braucht, sondern weil sie es knnen. Natrlich darf am
Ende der Kompressor oder Brickwall Limiter auf dem Mix Bus nicht fehlen. Die Level-Anzeige steht
dann konstant bei 0 dB und regt sich kaum noch. Der Hrer allerdings auch nicht mehr. Damals
(seufz), in den analogen Tagen, waren Kompressoren ein teures Gut und nur ausgewhlte Signale
durften sie passieren. Wenn nicht ohnehin der Stereo-Mix auf Band ausgespielt wurde, welches fr
1 bis 2 dB Dynamikreduktion sorgte, um dem Mix etwas Glue mitzugeben, kam ein Mix-BusKompressor zum Einsatz (wie der berhmte Mix-Bus-Kompressor aus den SSL Pulten der G-Serie).

Im Jahr 1978 war der im Alter von

96 Jahren krzlich verstorbene Helmut Schmidt Bundeskanzler. Der
1. FC Kln durfte sich Deutscher
Meister nennen und Argentinien
Weltmeister. Bruce Springsteen
brachte mit Darkness On The Edge
Of Town nach langem Rechtsstreit
mit seinem Ex-Manager den ersehnten Nachfolger zu Born To
Run. Drei Ppste lenkten 1978 die
katholische Kirche und meine Ehefrau erblickte das Licht der Welt.
Relevant fr die Namensgebung des
Drawmer 1978 drfte das alles
nicht gewesen sein. Anzunehmen
ist vielmehr eine Reminiszenz an
den berhmten Kollegen von Urei,
den 1178 Stereo Kompressor, quasi
ein doppelter 1176 fr den Stereo
Bus und ebenfalls ein FET-Vertre-

68 tools4music

ter. Ob es Zufall ist, dass ausgerechnet elf Regler die Frontplatte des
1978 zieren, mgen die Verschwrungstheoretiker, vielleicht auch
Musikwissenschaftler klren, die es
sich zur Aufgabe gemacht haben, in
Bachs Werken versteckte mathematische Formeln zu entdecken.

Volle Kontrolle
Unterteilt ist die Frontplatte in sechs
Bereiche: Kompression, Charakter,
Saturate, Shaping, Output und VU.
Der Bereich Kompression enthlt die
blichen Parameter Threshold, Ratio,
Attack und Release sowie das Gain
Reduction Meter (LED-Kette). Charakter vereint vier Buttons fr PGM
(programmabhngige zweite ReleaseZeit, um Pumpen bei starker Kompression zu verringern), Smooth

(Verzgerung der Release-Phase bei

schnellen Release-Zeiten, um Verzerrungen zu verhindern),
Release Curve (logarithmisch/linear
fr einen weicheren Sound) und
Channel Link (normal/wide fr eine
leichte Stereoverbreiterung). Saturation verfgt nur ber einen Regler
und addiert zweite und dritte Harmonische zum anliegenden Signal. Shaping gliedert sich in einen L.F.- und
einen H.F.-Bereich mit jeweils einstellbarer Frequenz, Filtercharakteristik (Bell, Shelving) und Level. ber
einen In-Button kann das Tone
Shaping ein- und ausgeschaltet werden. Output umfasst Regler fr das
Make-up Gain sowie fr Wet/Dry, um
parallele Kompression zu nutzen. Auerdem kann hier der Kompressor
auf Bypass geschaltet werden. In die-

sem Fall wird der Eingang direkt mit

dem Ausgang verbunden und die VUMeter zeigen den Eingangspegel an.
Zur Kontrolle sind zwei VU-Meter fr
den Ausgangspegel angeordnet,
deren Arbeitsbereich ber einen PADButton um +10 dB verschoben werden kann. Auf der Rckseite gibt es
symmetrische XLR-Ein-/Ausgnge
sowie Insert-Buchsen fr den Sidechain.

Tone Shaping
Das Tone Shaping geschieht durch
die drei Bereiche Charakter, Saturate
und Shaping. Whrend die vier Character-Buttons in erster Linie den
Charakter der Kompression an den
diverser Vintage-Vertreter angleichen, wirkt der Saturation Level
deutlicher. Hier gilt es, mit Fingerspitzengefhl vorzugehen und sich
daran zu erinnern, dass die Sttigungseffekte nicht von einer Rhre
stammen. Per Shaping ist der Arbeitsbereich des Kompressors gezielt
einzustellen. Das Bass- und HhenFilter kann dabei entweder im Shelving Modus (Bass: 60/125/250/500
Hz, Hhen: 2/4/8/16 kHz) oder im
Bell Modus arbeiten (Bass: 200/400
Hz, Hhen 3/6 kHz). Stehen Bassund Hhen-Filter auf 400 Hz Bell
und 3 kHz Bell, lsst sich der Mittenbereich kontrollieren. Sind die FilterFrequenzen eingestellt, entscheidet
die Stellung der Level-Regler darber,
wie stark der Kompressor auf diese
Bereiche reagiert. Je weiter aufgedreht, desto weniger stark werden die
betreffenden Bereiche von der Kompressor-Schaltung erfasst. Anzumerken ist, dass der EQ auch auf das
Signal selbst wirkt und nicht nur auf
den Sidechain. Stehen die Level-Regler auf 10, wird der betreffende Bereich im Signalweg um +3 dB
angehoben. Ist das Verhalten unerwnscht, kann es durch interne Jumper unterdrckt werden. Ausknfte
dazu erteilt Drawmer auf Anfrage.

Praxis
Das Gert wirkt erstklassig verarbeitet. Die Abstnde zwischen den elf
Reglern sind gro genug gewhlt, sodass dieses Gert auch ohne spitze
Finger zu bedienen ist. Die VU-Meter
leuchten, ohne zu nerven und zeigen
darber hinaus durch eine Rotfrbung den Sttigungsanteil an. Eine

FET-Kompression
In FET-Kompressoren werkeln Feld-Effekt-Transistoren (daher der Name FET) und bernehmen die Gain-Regelung.
Sie zeichnen sich durch extrem schnelle Attack-Zeiten aus und werden deshalb auch gerne als Limiter eingesetzt.
Bekanntester Vertreter sind der Urei 1176 LN und sein Stereo-Bruder 1178. FET-Kompressoren zeichnen sich
durch eine gewisse Bissigkeit aus.

Sidechain-Kompression
ber den Sidechain, einen Insert-Weg, der direkt auf den Detector-Zweig des Kompressors wirkt, lsst sich Kompression frequenzselektiv gestalten. Wer kennt nicht den Pump-Effekt, wenn die krftige Bassdrum eine Pegelreduktion des ganzen Mixes bewirkt? ber einem in den Sidechain eingeschleiften EQ lassen sich gezielt
Frequenzbereiche von der Kompression ausnehmen. Auch ein De-Esser funktioniert auf diese Art und Weise.
Man kann dem Kompressor ber den Sidechain mitteilen, auf was er hren soll. Im 1978 ist bereits ein EQ mit
zwei Bndern integriert, der parallel zum rckwrtigen Sidechain fr externe Gerte arbeitet und getrennt oder
gemeinsam mit diesem benutzt werden kann.

Parallele Kompression
Der Kompressor gehrt klassischerweise zu den sogenannten Insert-Effekten, die direkt in den Signalpfad eingeschleift
werden. Damit unterscheiden sie sich von den Send- (oder Zumisch-) Effekten, deren Ausgangssignal parallel zum
unbearbeiteten Original am Pult anliegt. Doch auch Kompressoren machen sich gut bei den Send-Effekten, weil dann
selbst drastische Kompressionen mglich sind, ohne dass sie sich zu negativ auf das Gesamtergebnis auswirken. So
kann beispielsweise problemlos die Lautheit eines Signals per paralleler Kompression erhht werden, indem das stark
komprimierte Signal dem unbearbeiteten Signal hinzugemischt wird. Moderne Kompressoren und Plug-ins verfgen
dafr hnlich wie andere Send-Effekte (Hall, Delay, Chorus) ber einen Wet/Dry-Regler, der das Verhltnis zwischen
bearbeitetem und unbearbeitetem Signal bestimmt. Auf diese Weise kann im Studio der Kompressor im Insert-Weg
verbleiben und trotzdem als Send-Effekt eingesetzt werden.

tolle Lsung, vor allem fr RegieRume. Weiterhin positiv zu vermerken ist das integrierte Netzteil in
dieser Preis-Leistungs-Klasse ein angemessenes Detail. Ein weiteres Lob
gibt es fr die gedruckte und ausfhrliche Bedienungsanleitung: kein Faltblatt, kein Zettel mit URL, sondern
ein echter Druck mit vielfarbigem
Deckblatt und Ringbindung. Ein
Block-Diagramm und ein Session
Recall Sheet (wer erinnert sich
noch?) sind ebenfalls enthalten.
Fr den Test wurde der 1978 mit
Subgruppen- und Einzelsignalen aus
Ableton Live gefttert und das Signal anschlieend zurckgefhrt und
gemischt. Als Testsignale dienten
komplette Mixes, Bass, Schlagzeug,
Gesang und Keyboards. Es fiel im
Test auf, dass der 1978 kein Terminator und auch kein starker Klangfrber ist. Vielmehr wird der Klang
subtil geformt und die Dynamik in
Zaum gehalten. Zwar lassen sich
durch eine hohe Ratio und den entsprechenden Threshold starke Eingriffe vornehmen. Aber dafr ist der
1978 meines Erachtens nicht gedacht. Hier geht es darum, ein Signal
in den Mix einzubetten. Und genau
das gelingt wirklich sehr gut. Mit Saturate lsst sich das Signal etwas an-

rauen, was mir insbesondere beim

E-Bass gut gefallen hat (so bekommt ein Slap Bass etwas mehr
Schmutz). Mit dem Shaping-EQ
knnen dann bestimmte Anteile
von der Kompression ausgenommen und betont werden. Hat der
Slap Bass zu wenig Substanz und
zu viele obere Mitten? Die Becken
nerven? Der Background-Gesang
steht noch zu weit im Vordergrund? Mit dem 1978 ist ein derartiger Eingriff kein Problem.
Und nein, es handelt sich nicht um
einen Multiband-Kompressor, demnach auch nicht um einen Spezialisten fr chirurgische Eingriffe. Der
1978 hat Tools an Bord, die fr einen
Einsatz in der Subgruppe oder Summe sinnvoll sind und dadurch Mglichkeiten schaffen, die bei anderen
Kompressoren nur durch einen EQ
im Sidechain mglich wren. Gerade
im hybriden Studio, in dem nicht Unmengen an externen EQs zur Verfgung stehen, sondern in der Regel
einige wenige, ausgesuchte Gerte
(meist fr das Tracking), wird man
sich freuen, dass der EQ fr andere
Aufgaben frei bleibt und nicht mit
dem Sidechain des Kompressors verkabelt werden muss.
Um Missverstndnissen vorzubeugen: Von der Saturate-Schaltung ist

Fakten
Hersteller: Drawmer
Modell: 1978
Bauform: FET-Kompressor
Eingnge/Ausgnge:
XLR (symmetrisch), Insert: Klinke TRS
(asymmetrisch)
Frequenzgang:
20 Hz - 20 kHz, 0,2 dB
bersprechen: <-70 dB @ 1 kHz
Eingangsimpedanz: 20 kOhm
Maximaler Eingangspegel:
+21 dBu
Ausgangsimpedanz: < 100 Ohm
Maximaler Ausgangspegel:
+21 dBu an 10 kOhm Last
SNR: -88 dB
(22 Hz - 22 kHz, EQ flat)
Verzerrung (THD+Noise):
0 dB (ref +4): 0,02 %,
+10 dB (ref +4): 0,2 %
Attack-Zeit:0,2 - 100 ms
Release-Zeit: 0,05 - 3,5 s
Ratio: 1:1 - 10:1
Spannungsversorgung:
230 V, 15 VA
Mae:
482 (B) x 88 (H) x 202 (T) mm,
1 HE
Gewicht: 2,7 kg
Verkaufspreis: 975 Euro

tools4music 69

TEST

ter)! Zur Freude des Mastering Engineers, weil er dann endlich Mixes angeliefert bekommt, die mehr als 1 bis
2 dB Dynamik aufweisen.

Wer will?

Neben blichen Parametern wie Threshold, Ratio, Attack und Release freuen sich Drawmer 1978 User ber vier Charakter-Schaltungen, die auf Release-Zeit und Stereo-Breite Einfluss nehmen

Die Saturate-Schaltung sorgt fr eine Sttigung oder Verzerrung des Signals (von subtil bis stark ist alles mglich); die VU-Meter zeigen
durch den Grad der Rotfrbung den Einsatz der Saturate-Schaltung und deren Intensitt an; der Shaping-EQ liegt im Sidechain, wirkt
aber in Maen auch auf das Signal selbst (mit ihm lsst sich der Bereich bestimmen, der vom Kompressor bearbeitet wird)

Bei derartiger Hardware kommt

immer die gleiche Frage auf. Lohnt
sich die Anschaffung wirklich, wenn
es doch viele Plug-ins gibt, die externes Outboard emulieren? Schlielich
muss der Drawmer 1978 auch in die
digitale Welt eingebunden werden,
was ein entsprechendes Interface
oder Mischpult beziehungsweise
einen analogen Summierer mit Inserts voraussetzt. Die Antwort ist
nicht so ganz einfach. Meiner Meinung nach eignet sich der 1978 fr all
diejenigen, die noch hybride Studios
besitzen und mit analogem Outboard
arbeiten oder ein Mischpult als
Schaltzentrale nutzen. Alternativen
zum knapp 1.000 Euro kostenden
1978 finden sich im Elysia Xpressor
fr 1.169 Euro, allerdings ist das
Sidechain-Filter nicht so ausgeklgelt. Ohne zustzliche EQs im Sidechain, dafr aber mit Rhren-Sttigung arbeitet der SPL Kultube Stereo-Kompressor. Er kostet 1.249
Euro und lsst sich mit 24 Bit/96kHz-Wandlern, digitalen I/Os sowie
Lundahl bertragern ausstatten.

Finale
In der Output-Sektion finden sich der Gain-Regler fr das Make-up Gain sowie ein Mix-Regler, um das Verhltnis zwischen komprimiertem und unkomprimiertem Signal zu bestimmen (es ist also auch parallele Kompression mglich); natrlich darf ein Bypass nicht
fehlen dieser verbindet die Eingnge direkt mit der Ausgangssektion; es ist auch mglich, den Eingangspegel auf den VU-Metern
anzeigen zu lassen, wenn der Bypass aktiv ist, ansonsten zeigen die VU-Meter den Ausgangspegel und den Grad der Sttigung

Pro & Contra

+ hochwertige Verarbeitung

nicht die Crema einer Rhre zu erwarten. Zu weit aufgedreht, kratzt es

brutal. Fr Synth-Bsse passt das fr
mein Empfinden ganz gut, fr Gesang oder akustische Instrumente
weniger. Mit den Charakter-Buttons

lassen sich ungewolltes Pumpen oder

Verzerrungen sehr gut unterbinden.
Wer gerne mit paralleler Kompression arbeitet, freut sich ber den MixRegler. Was der 1978 nicht ist? Ein
Lautmacher (wie ein Brickwall Limi-

+ gedruckte und ausfhrliche

Bedienungsanleitung

NACHGEFRAGT

+ integriertes Netzteil
+ symmetrische Ein- und
Ausgnge (XLR)
+ parallele Kompression mglich
-

Investitionshrde

70 tools4music

Peter Lagemann, Teamleiter Sales Studio/MI, beim deutschen DrawmerVertrieb S.E.A.:

Wir freuen uns sehr ber den enormen Erfolg, den Ivor Drawmer und sein Team in den letzten Jahren erleben. Die aktuellsten Drawmer-Produkte die Monitor-Controller MC 2.1 und
MC 1.1 sowie der 1973 Multiband-Stereo-Kompressor treffen allesamt den Nerv der Zeit
und haben sich zu absoluten Topsellern in unserem Sortiment entwickelt. Wir sind zuversichtlich, dass der 1978 den gleichen Weg gehen wird die aktuelle Nominierung fr den TEC
Award 2016 besttigt dies bereits.

Obwohl analoge Technik aus vielen

Studios verschwunden und das Mischen in the box auch bei Profis
salonfhig geworden ist, ben
analoge Gerte nach wie vor einen
groen Reiz aus. Es mag an der
Haptik liegen oder am analogen
Sound (falls es den gibt?), denn
Kompressoren, EQs und Mikrofonvorverstrker in analoger Bauweise
hat fast jeder Hersteller wieder im
Programm. Drawmer, schon immer
ein Spezialist fr analoge Technik,
macht da keine Ausnahme und beschwrt mit dem 1978 nicht nur
namenstechnisch eine lngst vergangene (aber nicht vergessene)
ra herauf. Er passt zu all denjenigen, die noch ganz bewusst AudioEntscheidungen fr ihren Sound
treffen, um sich nicht im Dschungel ihres Plug-in-Ordners vor dem
eigentlichen Mix zu verlieren. brigens: Wer sich fr ein solches Tool
entscheidet, wei warum und diskutiert selten ber den Preis.

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TEST

Tascam US-20x20 Audio-Interface

Kann das auch singen?

Von Markus Galla

Der Markt fr I/O-Gerte fr Mac, PC, iOS und Co expandiert. Immer wieder erscheinen neue, vermeintlich noch bessere Interfaces. Mehr Kanle, mehr Features, DSP-Effekte, neue untersttzte
Schnittstellen (Stichwort USB 3 und Thunderbolt), Netzwerkfhigkeiten. Fr gestandene Homerecording-Aktivisten stellt sich gerade in der umkmpften Preisklasse bis 500 Euro die Frage, ob
sie ihre lieb gewonnene Hardware nun gegen das vermeintlich bessere und neuere Produkt tauschen
sollen (oder mssen, weil beispielsweise keine Treiber fr Win 10 zur Verfgung stehen). Neueinsteiger fhlen sich oft vom Angebot und den entsprechenden Features geradezu erschlagen. Der
Tascam US-20x20 kann zwar nicht singen (zumindest blieb uns dieses Feature im Test verborgen),
aber verspricht ein opulentes Feature-Feuerwerk, das in der 500-Euro-Klasse die Messlatte neu definiert. Wir fragen: sinnvolle Vollausstattung oder berflssiges Beiwerk?

Die Firma Tascam gehrt zum japanischen TEAC-Konzern und produziert seit Beginn der 1970er
Jahre fr den Homerecording- und
professionellen Recording- und
Broadcast-Sektor. Manche erinnern
sich mit glnzenden Augen an das
Portastudio oder Tascams 38er
Bandmaschine, die mit acht Spuren auf 1/2-Band professionelles
Feeling ins Homestudio brachte.
Mit der MSR-16 kombinierte der
Hersteller schlielich luxurise 16
Spuren auf das 1/2-Band. So war es
Bands mglich, sogar live und ohne
Spur-Bouncing einzuspielen. Aus
analog wurde auch bei Tascam digital unvergessen sind der DA-30
DAT-Recorder und der ADAT-Konkurrent DA-88. Zusammen mit
einem TM-D4000 Digitalpult und
einem Computer konnten Projekt-

72 tools4music

studios den Traum komplett digita- diskreter Aufbau und NE5532 Opler Produktionen verwirklichen.
Amps sollen den Unterschied machen. Zero-Latency und 24-BitRecording sind genauso selbstverTascam US-Serie
Die US-Serie liefert vom kleinen stndlich wie MIDI I/Os und iOSUS-2x2 mit zwei Ein- und Ausgn- Kompatibilitt. Symmetrische Eingen ber US-4x4 und US-16x8 bis und Ausgnge zeugen vom profeszum groen US-20x20 fr unter- sionellen Anspruch der Entwickler.
schiedliche Bedrfnisse das pas- Und mit 56 dB Gain mchte Tascam
sende Interface. Charakteristisch Freunde von Bndchen-Mikrofonen
fr die USB-Interfaces sind die sil- fr sich gewinnen.
bernen Seitenteile, die das Interface
zu einem Desktop-Gert machen. Auen
Schraubt man sie ab und ersetzt sie Das Flaggschiff der Serie hrt auf
durch Winkel, knnen die 19-In- den Namen US-20x20 und verterfaces ins Rack geschraubt wer- spricht insgesamt 20 Ein- und Ausden. Alle Modelle der Serie verfgen gnge. Es verfgt ber eine USB
ber Tascams Ultra-HDDA (High 3-Schnittstelle, wandelt mit 24 Bit
Definition Discrete Architecture) und Abtastraten bis 192 kHz. Ein inMikrofonvorverstrker, die sich laut tegrierter DSP-Mischer ermglicht
Hersteller durch besonders niedri- zudem den Einsatz als kleines Digiges Eigenrauschen auszeichnen talpult (fr Keyboard-Racks) mit

EQs und Kompressoren pro Kanal

sowie Hall im Ab- hrkanal. Acht
Mikrofon/Line-Eingnge (Combo),
zwei Line-Eingnge (TRS) und weitere digitale Eingnge im weitverbreiteten optischen ADAT- und koaxialen S/PDIF-Format bieten vielfltige Anschlussmglichkeiten. Natrlich darf ein Wordclock Ein- und
Ausgang nicht fehlen (inklusive integrierter, schaltbarer Terminierung).
Die analogen Eingnge auf der Vorderseite sind als symmetrische
Combo-Buchsen ausgefhrt, whrend die analogen Eingnge 9 und
10 sowie die Ausgnge mit TRSBuchsen auskommen mssen und
auf der Rckseite positioniert sind.
Dafr besteht die Mglichkeit, die
rckseitigen TRS-Eingnge von
-10 dBV auf +4 dBu umzuschalten.
Praktisch, denn so lsst sich das
eine oder andere Studiogert mit
+4 dBu Ausgngen problemlos einbinden. Die Eingnge 1 und 2 sind
fr hochohmige Instrumente wie
E-Gitarren oder Bsse geeignet. Die
in zwei Gruppen schaltbare Phantomspeisung ergnzt die Ausstattung des US-20x20.
Eine Besonderheit ist der ModeTaster auf der Vorderseite des Gerts: Er aktiviert einen von drei
Betriebsmodi des Gerts. Im Modus
Mic Pre arbeitet das US-20x-20 als
reiner Mikrofonvorverstrker. In
diesem Modus werden die Signale,
die an den Mikrofonkanlen anliegen, direkt an den Line-Ausgngen
wieder ausgegeben. Im Modus Audio I/F arbeitet das Gert als AudioInterface an einem Computer. Per
Software kann festgelegt werden,
welches Signal vom Computer an
welchem Ausgang des US-20x20
ausgegeben werden soll. Der letzte
Modus heit Mixer und macht aus
dem US-20x20 ein kleines Digital-

pult samt Vierband-EQs, Kompressoren und Hall-Effekt. Auch hier

kann das Ausgangs-Routing flexibel
eingestellt werden. Anzumerken
sei noch, dass das Interface ber
eine Stromspar-Funktion verfgt.
Ist auf der Rckseite Powersafe
aktiviert, schaltet sich das Interface
ab, sobald 30 Minuten lang das Eingangssignal -60 dBFS unterschreitet. Ansonsten darf gerne der
Standby/On-Schalter auf der Vorderseite genutzt werden. Ein USBLmpchen gibt Aufschluss ber
eine bestehende USB-Verbindung
zu Computer oder iOS Device.
Auf der rechten Seite der Frontplatte befindet sich eine Gruppe
von acht Reglern: pro Kanal ein
Gain-Regler sowie eine zweifarbige
Signal-LED (grn = Signal > -32
dBFS anwesend, rot = bersteuerung mit Signal > -1 dBFS). Auerdem knnen per Regler die Pegel
von Line Out 1/2 und Kopfhrer 1
und 2 eingestellt werden. Die beiden Kopfhrer TRS-Anschlsse finden sich dankenswerterweise auf
der Frontseite. Das US-20x20 wird
ber ein externes 12-Volt-Netzteil
mit Strom versorgt.

Inbetriebnahme
Zur Inbetriebnahme als Interface
muss das Tascam US-20x20 mit
einem Computer per beiliegendem
USB 2- oder USB 3-Kabel verbunden werden. Hier stellt sich fr Mac
User derzeit Ernchterung ein.
Zwar verfgen die aktuellen Modelle ber einen USB-3-Anschluss,
Tascam untersttzt diesen aber
(noch) nicht offiziell. So zeigte sich
im Test, dass das Interface funktionierte, allerdings war der Betrieb
durch Knackser und Aussetzer getrbt. Mit der USB-2-bertragung
funktionierte am Mac dagegen alles
einwandfrei. Die gute Nachricht ist,

dass das Interface auch zu MacOS

X El Capitan kompatibel ist. Die
zweite gute Nachricht ist, dass es
keine Funktionseinbuen im USB2-Betrieb gibt. Obwohl das Interface an sich ohne Treiberinstallation (Class Compliant) funktioniert, sollten von der Tascam Internetseite der aktuelle Treiber und
das Control Panel fr Windows (fr
Mac nur das Control Panel) installiert werden. Letzteres wird fr das
Ausgangs-Routing sowie fr den
internen Digitalmischer zwingend
bentigt. Nach einem Neustart unter Windows ist das Interface betriebsbereit. Mac User kommen
ohne Neustart aus. Fr die Nutzung unter iOS ist das optionale
Camera Connection Kit von Apple
ntig, welches separat erworben
werden muss. Vermisst habe ich die
Mglichkeit, ein angeschlossenes
iPad mit Strom zu versorgen.
Das Interface funktioniert nach
Aussage von Tascam mit allen Core
Audio kompatiblen Apps, also mit
dem Groteil der im App Store verfgbaren Audio Apps. Die Sampling-Raten von 176,4 und 192 kHz
werden unter iOS nicht untersttzt. Eine DAW fr Windows oder
MacOS X wird nicht mitgeliefert,
ist in dieser Gerteklasse wohl auch
nicht sinnvoll, denn hier werden
Anwender wahrscheinlich lngst
ihre bevorzugte DAW gefunden haben.

Control Panel
Nach der Installation des Control Panels ergibt sich der Zugriff auf drei
Tabs: Mixer, Interface und Output
Setting. Im Control Panel knnen
zudem die Interface-Einstellungen
als Szene auf zehn Pltzen abgespeichert werden. Auerdem kann eine
Szene fr den Standalone-Betrieb
ins Gert selbst bertragen werden.

Auf der Rckseite finden sich alle analogen und digitalen Ausgnge sowie die digitalen Eingnge; zwei weitere analoge Eingnge im TRS-Format
(6,3-mm-Klinke) sind ebenfalls vorhanden fr das Einbinden in den Digitalverbund stehen darber hinaus Wordclock-Anschlsse im BNCFormat zur Verfgung

tools4music 73

TEST

Einstellungen auf der Mixer-Seite

nicht mit aufgenommen werden.
Arbeitet das Interface mit 176,4
oder 192 kHz, stehen Kompressoren, EQs und Effekte nicht zur Verfgung.

Interface Tab

Fakten

Beim Frequenzgang gibt es nichts zu bemngeln er verluft gleichmig

ber den gesamten Hrbereich

Digital

Hersteller: Tascam
Modell: US-20x20

Output Setting Tab

Bauform: AudioInterface/Mixer/Mic Preamp

Unter Output Setting lassen sich

die Ausgnge des US-20x20 verschiedenen Bussen zuweisen. Das
Aussehen des Output-Setting-Tabs
ndert sich mit dem Modus, in dem
sich das US-20x20 befindet. So lassen sich im Audio-Interface-Modus beispielsweise Master L/R, Aux
1-4 oder Computer 1-20 zuweisen,
whrend im Mixer-Modus Master
L/R, Aux 1-4 und Solo L/R zuzuweisen sind. Das hat damit zu tun, dass
im Mixer-Modus das US-20x20 eher
wie ein kleines Mischpult verschaltet ist und auch dessen Bus-Struktur bernimmt. Im Interface-Modus
mchte der Anwender vielleicht
eher die verschiedenen Busse, die
vom Computer zurckkommen, auf
die Ausgnge verteilen oder Monitor-Mischungen fr die aufnehmenden Musiker anlegen. Die verschiedenen Signalpfade dienen nur zur
Veranschaulichung der Abgriffe und
lassen sich nicht ndern. Im Mic-

Eingnge: 10 x analog
(8 x Combo XLR/TRS, 2 x TRS),
10 x digital (8 x ADAT/2 x koaxial
S/PDIF oder AES/EBU), MIDI In (DIN),
Wordclock (BNC)
Ausgnge: 10 x analog (10 x TRS),
10 x digital (8 x ADAT/2 x koaxial
S/PDIF oder AES/EBU), 2 x Phones
(TRS), MIDI Out (DIN), Wordclock
(BNC)
Frequenzgang: 20 Hz - 20 kHz
(44,1/48 kHz Sampling Rate, 0,5
dB), 20 Hz - 80 kHz (176,4/192 kHz
Sampling Rate, 5 dB)
SNR: 104 dB oder mehr
Verzerrung: 0,005 % oder
weniger (1 kHz, Eingang-Ausgang,
nominaler Eingangspegel,
maximaler Ausgangspegel)
bersprechdmpfung: 100 dB
oder mehr (1 kHz, Eingang-Ausgang)
Verstrkung: +56 dB
Computer-Anschluss:
USB 2/USB 3
Betriebssystem: Windows 7 - 10,
MacOS X Mountain Lion
El Capitan, iOS ab iOS 7

Das Interface Tab zeigt nicht nur die

wichtigsten Parameter des Interfaces
(Firmware Version, Clock Source,
Sample Rate etc.) im berblick, sondern ermglicht zudem, die Quelle
der Sample Clock, die Sampling Rate
und das digitale Ausgangsformat
(S/PDIF oder AES/EBU) einzustellen. Auch hier ist die schematische
Darstellung der Interface-Rckseite
als berblick zu verstehen, Einstellungen kann man nicht vornehmen.

Pre-Modus ist die Output-SettingSeite inaktiv, da hier ohnehin die

Verschaltung der Ein- und Ausgnge fix ist.
Der Mic-Pre-Modus dient beispielsweise zur Erweiterung eines digitalen Mischpults oder Interfaces (eines weiteren US-20x20) mit weiteren Vorverstrkern. Dazu bentigt
man lediglich einen ADAT-Eingang
am Pult.

Mixer Tab
Auf der Mixer-Seite wird ein herkmmliches Mischpult mit vier
Aux-Wegen (pre/post), Vierbandparametrischem-EQ, Kompressor
und Hall (Room, Live, Plate und
Studio) dargestellt. Jeder, der
schon mal mit einem Mischpult
gearbeitet hat, wird sich schnell
orientieren knnen. Die Qualitt
der Effekte ist befriedigend eben
eine nette Zugabe fr das Monitoring whrend der Aufnahme. Anzumerken sei ferner, dass die

Am Rechner angeschlossen, zeigt

sich das US-20x20 von der besten
Seite: Logic ermglicht bei einem
I/O Buffer von 32 Samples eine
Roundtrip -Latenz von 5,8 ms. Ein
sehr rechenintensives Probe-Projekt mit virtuellen Instrumenten
luft ohne Knackser selbst auf
einem betagten iMac (Mid 2010,
3,06 GHz Intel Core i3, 12 GB
RAM). Auf dem aktuellen MacBook
Pro (15, grte Ausbaustufe, vier
Kerne) bleibt deutlich Performance-Luft.
Der Vollstndigkeit halber wurde
noch der Frequenzgang im LoopTest ermittelt er zeigt sich bis hinauf zur Nyquist-Frequenz schnurgerade. Das hrt man, denn die
Mic-Vorverstrker sind rauscharm
und frei von Verfrbungen.

Alternativen?
Mitbewerber findet das US-20x20
beispielsweise in der PreSonus AudioBox 1818 VSL, die hnlich
strukturiert ist und im Prinzip das

Spannungsversorgung:
12 Volt extern
Leistungsaufnahme: 20 Watt
Mae: 19, 1 HE
Listenpreis: 579 Euro
Verkaufspreis: 494 Euro
www.tascam.de

74 tools4music

Bis auf zwei Line-Eingnge sind die wichtigsten analogen Eingnge auf der Frontseite untergebracht

TEST

Das Control Panel bietet nicht nur Zugriff auf den DSP-Mixer, sondern auch auf das Ausgangs-Routing sowie einige Interface Einstellungen das Ausgangs-Routing passt sich dem
Modus des Interfaces (Mixer, Audio Interface, Mic Preamp) automatisch an

Pro & Contra

+ drei Betriebs-Modi (Mic Pre,
Interface, Mixer)
+ koaxialer Ausgang zwischen
S/PDIF und AES/EBU
umschaltbar
+ MIDI I/O (DIN)
+ Qualitt der Wandler
+ viele Ein- und Ausgnge
(analog/digital)
+ Wordclock I/O
-

Einschrnkung im Mac-Betrieb
via USB 3.0

76 tools4music

bekannte StudioLive 16.0.2-Pult

abbildet (Verkaufspreis ab 500 Euro). Apple-User sollten sich als Alternative das Zoom Tac 8 Interface anschauen, welches zwar mit
knapp 700 Euro deutlich teurer angeboten wird, aber mit Thunderbolt-Schnittstelle ausgestattet ist.

Finale
Zwar verzichtet Tascam mit dem
US-20x20 Flaggschiff auf Netzwerktechnik, setzt dafr jedoch auf
Rauschfreiheit, MIDI I/O und
Wordclock-Anschlsse sowie eine
Vielzahl von Ein- und Ausgngen.
Das Interface richtet sich meines
Erachtens an diejenigen, die in erster Linie eine Menge Signale in und
aus dem Computer heraus bearbeiten wollen (Stichwort Live-Recording).
Als nette Zugabe ist dieses Interface
ebenso als Mic-Vorverstrker oder
kleines Digitalpult inklusive interner Effekte einsetzbar. Mit knapp

500 Euro Verkaufspreis und Vollausstattung ist das Preis-LeistungsVerhltnis in Ordnung. Um auf die
Frage in der Einleitung dieses Artikels einzugehen: Wer auf die digitalen Ein- und Ausgnge verzich-

ten kann, schaut sich die Ausstattung des kleineren Bruders US16x08 als Alternative an. Fr knapp
290 Euro bekommt der Interessent
hier vergleichbare technische Qualitt zum Budget-Preis geboten.

NACHGEFRAGT
Dirk Born, Technical Marketing Manager bei Teac Europe:
Bereits mit der Verfgbarkeit des US-1641, das ber 14 analoge und zwei digitale Eingnge verfgte, kam vonseiten unserer Anwender der Wunsch, doch ein Interface anzubieten, das auch in eine digitale Umgebung besser einzubinden ist. Weiterhin gab es viele
Anregungen, dass es toll wre, wenn man die Audio-Interfaces als Ersatz fr das Kleinmischpult im bungsraum oder sogar als kleinen Standalone-Mixer fr kleinere Veranstaltungen verwenden knnte. Es ist uns gelungen, diese Wnsche alle umzusetzen und in das
US-20x20 einzubringen. Um dann alle Eingnge mit den gleichen Mic Preamps verwenden
zu knnen, kann das US-20x20 als reiner Mic Preamp oder A/D Wandler fungieren, sodass
man mit zwei US-20x20 insgesamt 16 Mikrofone ber Tascam HDDA Preamps aufnehmen
kann. Und so ganz nebenbei haben wir fr hherwertige Aufnahmen noch die Untersttzung von 192 kHz als Abtastrate mit eingebracht. Daher entstand in Kombination mit der
USB 3.0 bertagungsmglichkeit der neue Produktname Celesonic, der Celerity, also Geschwindigkeit, mit Sonic fr Schall kombiniert.

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Die Anschaffung der PA von IMG Stage Line

war eine der besten Entscheidungen unserer
Band. Der Sound ist klasse und wir knnen
die Anlage schnell einrichten.
Marie, 26, Sngerin

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mit einem DSP-geregelten 2-Kanal-Class-D-Verstrkermodul und
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vielseitig einsetzbar und als Beschallungsdoppel mit zwei Systemen
fr eine klangstarke Raumbeschallung kaum zu schlagen.
berzeugend hohe Reichweite durch die Sulencharakteristik
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hat Energie!

TEST

Ist k(l)einer
besser?
SPL Creon Audio-Interface
und Monitor-Controller

Von Michael Ntges

Warum nicht noch eine Nummer kleiner, hat sich der deutsche Hersteller SPL gedacht und
zur Musikmesse 2015 mit dem Creon ein abgespecktes Einsteigermodell in Sachen USBAudio-Interface und Monitor-Controller vorgestellt. Im Gegensatz zum groen Bruder
Crimson (Test in Ausgabe 2/2015), konzentriert sich der Neuling auf das Rudimentre
zum Track-by-Track-Recording und Monitoring, verspricht aber bei einem Listenpreis von
439 Euro gute Noten in puncto Verarbeitung, Klang- und Treiberqualitt.

In Ausgabe 2/2015 stellte ich den

Crimson als professionellen Einstieg ins Kreativleben vor, was das
USB-Audio-Interface respektive der
Monitor Controller sicherlich immer
noch ist. Aber schon jetzt ein knappes Jahr spter scheint der bereits
auf der Musikmesse 2015 vorgestellte Creon dem Crimson als Ein-

78 tools4music

stiegs-Lsung in der Kategorie Audio-Interface/Monitor Controller den

Rang abzulaufen. Der Crimson ist
derzeit (Januar 2016) fr 429 Euro
und darunter erhltlich, whrend der
Verkaufspreis fr den Creon bei 435
Euro liegt.
Ich frage bezglich der vergleichbaren Preise bei SPL nach. Und Sascha

Flocken, verantwortlich fr Marketing und Support, erklrt mir dazu:

Technisch sind der Crimson und
Creon identisch. Lediglich die Grenze beim Volume-Poti wurde beim
Creon von +7 auf 0 dB gesetzt. Da
viele mit aktiven Monitoren arbeiten,
liegt dann die Lautstrke-Range im
optimalen Bereich. Der Creon ist

der Eingangspegel helfen 2 x 3 Monitor-Controller

LEDs, wobei die unterste der beiden Da der Creon aber eben nicht nur
Dreierketten grn, die mittlere Audio-Interface, sondern auch Moorange (- 6 dB) und die oberste An- nitor-Controller ist, verfgt er auf
zeige bei bersteuerung rot leuch- der Rckseite des Stahlgehuses
tet. Zwei weitere Status-LEDs (PWR ber zwei symmetrische Ausgnge
und Host) informieren darber, ob (Main Out) zum Anschluss der Abder Creon mit Strom versorgt und hre. Alternative analoge Ausgnge
mit einem Mac oder PC verbunden gibt es nicht. Dafr zwei Stereoist. Apropos Mac: Spezielle Treiber Source-Eingnge (Cinch und 6,35sind nur fr PC notwendig. Macs mm-Klinke), um weitere Zuspieler
dazu gehren dank USB 2 Audio- anschlieen zu knnen. Fr die AusSystem in diesem Fall auch iPhone wahl der Signale, welche ber Kopfund iPad erkennen den Creon hrer oder die Monitore abgehrt
unmittelbar ohne jede weitere In- werden sollen, stehen zur besseren
stallation. Wer also unterwegs den Unterscheidung orange oder rot hinCreon andockt, kann dies mit sei- terleuchtete Taster aus durchscheinem iPhone oder iPad ohne Treiber- nendem weiem Kunststoff zur
Audio-Interface
Verfgung. Die gleichen BedieneleZunchst ist der Creon ein zweika- installation tun.
naliges USB-Audio-Interface, das
Aufnahmen mit bis zu 192 kHz bei
24 Bit ermglicht. SPL setzt wie
schon beim Crimson auf USB 2
und einen 32-Bit-HochleistungsController. Um gute Jitter-Werte zu
erhalten, verwendet SPL eine fixe
Master-Clock und setzt im Sinne des
guten Sounds bei den beiden Mikrofoneingngen auf diskrete Preamps.
Der Creon kann auerdem wie
schon der Crimson stand-alone benutzt werden.
Neben den beiden symmetrischen
Mikrofoneingngen bietet hier der
Creon Klinken-Pendants fr die
Aufnahme von Line-Signalen und
einen hochohmigen InstrumentenEingang, der zum direkten AnDer groe Volume-Regler fr die Main-Outputs eignet sich gut zur komfortablen
schluss einer E-Gitarre oder eines
Kontrolle der Abhrlautstrke
E-Basses an der Vorderseite des Gerts angebracht ist. Das war es dann
schon mit den Eingangskanlen zum
Recorden. Aber reicht ja auch, zumindest, wenn nicht mehr als zwei
Kanle gleichzeitig aufgenommen
werden sollen. Wer also seine Ideen
und Aufnahmen sowieso im Trackby-Track-Verfahren aufnimmt, hat
alles zur Hand, was er braucht.
noch kompakter als der Crimson
und absolut intuitiv zu bedienen, was
fr manchen ein klarer Vorteil ist, besonders, wenn man keine komplexen
Routing-Mglichkeiten und Zusatzfunktionen bentigt. Der Straenpreis fr den Crimson ist derzeit
einfach viel zu niedrig und dem
Preiskampf im Handel geschuldet,
wo teilweise groe Kontingente abgenommen wurden. Da sich die
Preise bei den Hndlern aber stndig
ndern, wird sich sicher in naher
Zukunft wieder das richtige Verhltnis zwischen Creon und Crimson
einstellen.

Die beiden Mikrofoneingnge verfgen je ber eine zuschaltbare Phantomspannung, um Kondensatormikrofone oder aktive DI-Boxen mit
Strom zu versorgen, und ein Hochpassfilter (75 Hz, 6 dB/Oktave) pro
Kanal, um Tritt- und Krperschall
zu entschrfen. Der Hi-Z-Eingang
liegt auf Kanal 2 und hat neben den
beiden Mic- einen separaten Instrument-Gain-Regler. Beim Aussteuern

Fakten
Hersteller: SPL
Modell: Creon
Typ: USB-Audio-Interface und
Monitor Controller
Analoge Eingnge:
2 x Mikrofoneingnge
(1/2, XLR, symmetrisch),
2 x Line-Eingnge
(6,35-mm-Klinke, unsymmetrisch),
1 x Instrumenteneingang
(6,35-mm-Klinke,
unsymmetrisch); Source-1-Eingang
(2 x 6,35-mm-Klinke, L und R),
Source-2-Eingang
(2 x Cinch, L und R)
Analoge Ausgnge: 2 x SpeakerA-Ausgang (XLR), 1 x Kopfhrerausgang (6,35-mm-Klinke, stereo)
Digitale-Schnittstellen:
Highspeed USB 2.0 (480 Mbit/s)
Sampling-Frequenzen:
44,1 bis 192 kHz
Bitrate: 16 oder 24 Bit
Besonderheiten: diskrete
Mikrofonverstrker, integrierter
Class-2-Treiber fr iPad-Recording/
Monitoring, Stand-Alone-Monitoring
Abmessungen: 67 x 260 x 175 mm
Gewicht: 2,7 kg
Listenpreis: 479 Euro
Verkaufspreis: 439 Euro
www.spl.info

Bis auf den Instrumenteneingang und den Kopfhrerausgang befinden sich alle Anschlsse
auf der Rckseite des Creon ber die USB-Schnittstelle lsst sich der Creon per optional erhltlichem Apple-Camera-Adapter ohne Treiber auch ans iPhone anschlieen

tools4music 79

TEST

Im Highspeed-Performance-Mode sind sehr kurze Latenzen mglich vorausgesetzt, die Leistungsfhigkeit

der DAW spielt mit

Fr Aufnahmen, bei denen Regie und

Musiker in Personalunion zusammenfallen oder sich in einem Raum
Der USB-Reiter ermglicht das Einstellen der Sampling-Frequenz, der Bitrate und die Aktivierung der Einbefinden, eignet sich der Creon herund Ausgnge
vorragend. In kleinen Projektstudios
mit getrennter Aufnahmekabine vermente brigens, die fr das Schalten fall die beste Position zu whlen, da misse ich eine Talkback-Mglichkeit,
der Phantomspannung und des HPF sich das Verhltnis von direkten ana- wie sie der Crimson mit dem Artistder Eingangskanle zum Einsatz logen Eingngen und DAW-Returns Mode und einem separat angeschlosPro & Contra
bestimmen lsst.
senen Talkback-Mikrofon bietet.
kommen.
Main- und Kopfhrerausgang haben Schlussendlich bietet der Creon
+ Ergonomie durch bersichteinen separaten Volume-Regler, noch einen Dim-Button, um das Ab- Fr diesen Test schliee ich zwei
liches Bedienfeld (hinterwobei gerade der groe Drehknopf hrsignal um -20 dB absenken zu Kondensatormikrofone an, um eine
leuchtete Taster) und groe
besonders gut, angenehm und pr- knnen. Eine Talkback-Funktion Akustikgitarre (stereo) aufzunehmen.
Drehregler
Mithilfe der Meter-LEDs ist die optizise zu bedienen ist. Bei Aufnahmen steht nicht zur Verfgung.
+ geringe Latenzen mglich
male Eingangsverstrkung schnell
lsst sich dadurch die Lautstrke des
+ Klangniveau der diskreten
eingestellt, obwohl die eine oder anKopfhrer-Mixes fr den Musiker Praxis
Mikrofon-Vorverstrker
anders einstellen als die des Abhr- Der Creon ist zunchst wirklich dere LED mehr fr ein etwas siche+ kompakte Abmessungen
Systems. Die analogen Eingnge komplett intuitiv zu bedienen, was reres Gefhl sorgen wrde. Die
ermglichen mobilen
knnen durch das direkte Signal- natrlich auch daran liegt, dass es Preamps und der KopfhrerverstrEinsatz
Routing des Creon latenzfrei abge- kein ausgefuchstes Signal-Routing ker klingen gut und liefern ein
+ Monitor-Mix mit nur einem
hrt werden. Kommen allerdings die oder besondere Spezialfunktionen hochwertiges Audiosignal. Ich verRegler schnell einstellbar
Streams aus der DAW dazu, sind La- gibt. Der aktuelle Treiber ist schnell misse zwar kurz einen Schalter zur
+ sehr gut klingender
tenzen selbst wenn sie noch so heruntergeladen und installiert, und Phasenumkehrung, greife dann aber
Kopfhrerverstrker
kurz sind vorhanden. Soll also bei- der Creon luft in diesem Testsze- auf die DAW-Software zurck, um die
+ Stand-Alone-Betrieb mglich
spielsweise ein Snger zu einem in nario problemlos. Groen Komfort Phasenlage eines Kanals bei Bedarf zu
+ technisch identisch zum
der DAW aufgenommenen Playback bietet die rudimentre GUI allerdings korrigieren. Absolut berzeugend ist
SPL Crimson
singen und dafr die Stimme fr das nicht, vielmehr lassen sich die Ein- das latenzfreie Monitoring. Besonders
- GUI des Treibers eher
besser Gefhl und einen komfortab- und Ausgnge aktivieren, die Sample- im direkten Vergleich einmal stelle
nchtern aufgemacht
len Kopfhrer-Mix mit Effekten ver- und Bitrate festlegen und Einstellun- ich den Monitor-Mix-Regler auf
(ohne Zusatzfunktionen)
sehen werden, lsst sich das in der gen zur Buffer-Size in einem zweiten Links-, einmal auf Rechtsanschlag
- keine Talkback-Funktion
wird deutlich, dass selbst bei krzesSoftware bewerkstelligen.
Reiter vornehmen.
vorgesehen
Die Potis der Regler laufen sehr an- ten Latenzen (Highspeed), die dann
- Mic-Inputs ohne
Kommt der Musiker mit den Verz- genehm und machen einen guten bei angezeigten 2 ms liegen, der UnArretiermechanismus
gerungen in Anhngigkeit zum ver- Eindruck, was beim Einpegeln terschied zwar sehr gering, dennoch
wendeten Rechner-System nicht gut ebenso wie beim Bestimmen der wahrnehmbar ist.
klar, hilft der Monitor-Mix-Regler. Ausgangslautstrke komfortabel ist. Hieraus lsst sich Folgendes ableiSteht dieser auf Linksanschlag, sind Besonders der groe Volume-Regler ten: Das Direct-Monitoring funkdie analogen Eingnge latenzfrei auf wirkt beim Arbeiten sehr ange- tioniert beim Einspielen sehr komdie Ausgnge geroutet. Auf Rechts- nehm. Die hinterleuchteten But- fortabel und der Treiber arbeitet
anschlag sind nur die von der DAW tons sind speziell in dunklen gut, denn wenn ich das DAW-Rekommenden Signale zu hren. Zwi- Umgebungen hilfreich und tragen turn-Signal zum Aufnehmen verschen diesen beiden Polen ist stufen- auch bei Tageslicht dazu bei, den wende, sind die Verzgerungen
derart gering, dass sich problemlos
los fr den individuellen Aufnahme- berblick zu behalten.

80 tools4music

arbeiten lsst. Ein wichtiges Kriterium bei Gesangsaufnahmen. Die Gitarre trocken einzuspielen, geht
noch sehr gut, fr das ntige Feeling
jedoch ist es angenehm, etwas Wohlfhl-Hall und leichte Kompression
nutzen zu knnen. Das am ersten
Mic-Eingang angeschlossene Audio
Technica AT-4040 liegt zunchst im
Panorama links mithilfe des MonoButtons lsst sich die Stimme aber
sehr schnell in die Mitte legen. In der
DAW wird spter der gewnschte Gesangs-Sound festgelegt und mit der
zuvor eingespielten Gitarre ins richtige Mischverhltnis gerckt. Um
mich bei den Aufnahmen etwas prsenter hren zu knnen, mische ich
mir mit dem Monitor-Mix-Regler das
Direct-Monitoring hinzu, was das
Einsingen erleichtert. brigens hinterlsst der Instrumenteneingang
im Test einen hnlich guten Eindruck wie die Mic-Inputs. Egal, ob
ich das Signal eines Piezo-Tonab-

nehmers oder direkt eine E-Gitarre

anschliee, das Ergebnis zeigt sich
in direkten und strgeruschfreien
Aufnahmen, die sich bestens zur
weiteren Bearbeitung in der DAW,
beispielsweis durch Amp-Simulations-Software, eignen.

Finale
Was fr den Crimson gilt, zeichnet
auch den Creon aus, denn in
puncto Audio- und Wandler-Qualitt,
Treiber-Programmierung und Be-

dienkomfort kann sich dieses kompakte Controller-Interface sehen und

hren lassen. Der Creon bietet
alles, was bentigt wird, um hochwertige, weil hochauflsende Trackby-Track-Aufnahmen anzufertigen
und in kleinen Aufnahme-Szenarios
die Kontrolle frs Monitoring zu
bernehmen. Fr darber hinaus
gehende Ansprche zeigt der Blick
auf den derzeit gnstig angebotenen
Crimson aus gleichem Hause eine
Alternative auf.

NACHGEFRAGT
Sascha Flocken, SPL electronics GmbH:
Wir freuen uns besonders darber, dass wir neben dem SPL Crimson jetzt auch ein weiteres, kleineres USB-Interface mit integriertem analogem Monitor Controller anbieten knnen. Der groe Funktionsumfang des SPL Crimson war fr einige User einfach mehr als
das, was sie im kleinen Homestudio bentigt haben. Mit dem SPL Creon gibt es eine
ideale Lsung fr alle, die alleine im Homestudio produzieren und ein hochwertiges, aber
einfach und intuitiv zu bedienendes Interface gesucht haben.

Anzeige

tools4music 81

TEST

Whats new ...?

Fractal Audio Axe-FX II/XL+ und MFC-101 Mk III
Von Chris Adam

Whats new Pussycat? ist nicht nur der Titel einer 1965er Jahre Filmkomdie mit Peter
OToole und Romy Schneider in den Hauptrollen, sondern soll auch unser Motto bei der
Vorstellung der aktuellsten Version des Fractal Audio Axe-FX Amp-Modelers sein. Der
geneigte Leser mag sich entsinnen dass wir die verschiedenen Inkarnationen des Gertes
in den vergangenen Jahren schon ausfhrlich vorgestellt, unter verschiedenen Aspekten
getestet und stets fr gut befunden haben. Darum diesmal also kurz und knapp: Was
sind die wesentlichen Unterschiede zwischen neuester Generation und Vorgngern und
wie viel Mehrwert bringen sie dem Gitarristen?
Eingangs kann gleich Entwarnung gegeben werden:
Zwar werden die Modelle der ersten Generation, das
originale Axe-FX und das Axe-FX Ultra, seit Jahren
nicht mehr untersttzt, doch Besitzer lterer Modelle
der Axe-FX II-Generation bleiben im Rennen, ihre
Gerte werden weiterhin upgedatet, denn auch das
aktuellste Axe-FX-Modell nutzt weiterhin die gleiche grundlegende Rechnerarchitektur und ebendiese
Algorithmen. Krftig geschraubt wurde vornehmlich
an vielen kleinen Details und dem Speicher der Hardware-Plattform.

Geschichtsstunde
Axe-FX II/XL+? Wie erklrt sich ein so kryptischer
Name? Ein kleiner Exkurs in die Geschichte verspricht Aufklrung. Das ursprngliche Axe-FX IIModell wurde Ende 2012 von der Mark II-Version
abgelst, deren Hauptverbesserung in einem Ethercon-Anschluss lag, welcher die RJ45/Cat5-Verbindung zum Foot-Controller mechanisch belastbarer
machte. Anfang 2014 kam das XL-Modell, das zwar
nicht mehr Rechenpower als seine Vorgnger bot,
aber wesentlich mehr Speicher und dadurch Platz fr
512 Presets sowie 512 Lautsprecher-Impulsantwor-

82 tools4music

ten. Zudem wurde der Speicherplatz innerhalb der

einzelnen Presets verdoppelt, was insbesondere die
X/Y-Umschaltung (einem einzelnen Effekt werden
zwei unterschiedliche schaltbare Einstellungen verpasst) von mehr Effektblcken als bislang ermglichte. Die genderte Preset-Gre hat allerdings die
Nebenwirkung, dass das XL-Modell zwar Presets seiner Vorgnger nutzen kann, dies in umgekehrter
Richtung allerdings nicht mehr geht. Weitere Verbesserungen sind ein sogenannter Faslink-Anschluss
(mittels dem sich der MFC-101 Mk III Foot-Controller via herkmmlichem XLR-Kabel mit dem Axe-FX
verbinden und mit Strom versorgen lsst) sowie ein
verbesserter Rauschabstand am Input.
Zum Test hatten wir das Mitte 2015 erschienene
XL+-Modell. Technisch laut Fractal Audio im Wesentlichen identisch mit der XL-Version, allerdings
mit einem anderen Display, da die Produktion der
bislang verwendeten Displays vom Zulieferer eingestellt wurde. Dieses Display erfordert eine eigene
Firmware fr das neue Gert und darum gibt es einen
neuen Namen (respektive das angehngte +-Zeichen), um hier die Unterscheidung zu ermglichen.

Firm mit Firmware

Produktpflege wird bei Fractal Audio seit jeher gro
geschrieben, regelmig kommen neue FirmwareVersionen heraus, die nicht nur Bugfixes enthalten,
sondern vor allem auch die Messlatte in Sachen
Sound hherlegen. Manchmal hat es schon was von
Running Gag, dass die jeweils letzte Version vom
Hersteller als ultimativ und quasi nicht mehr vom
echten Amp zu unterscheiden angepriesen wird. Marketing hin oder her, nach meinem Dafrhalten werden Ansprache und Klang der Amp-Modelings tatschlich eine Nuance besser oder sogar komfortabler
im Handling. Und es ist auf jeden Fall vorbildlich, dass
nach dem Hardware-Kauf mit den kostenlosen Updates an der Entwicklung teilgenommen werden
kann, um das System lange Zeit aktuell zu halten.
Zum Testzeitpunkt war zunchst Firmware-Version
19 aktuell, mit einem Amp-Modeling-Verfahren, das
der Hersteller als G3 bezeichnet. Aber die Firma
blieb der Update-Philosophie treu so galt es noch
whrend der Testphase, eine neue Firmware zu installieren, welche nun auf den Namen Quantum hrt
und laut Fractal-Audio ein wiederum akkurateres Modeling-Verfahren an den Start bringt.
Ich muss zugeben, fr meine Ohren stellt sich der Unterschied nicht drastisch dar. Die Axt klang vorher
wie hinterher spitze. Gefhlte subtile Unterschiede
kann ich mangels direkten A/B-Vergleichs nicht mit
Sicherheit nachvollziehen. Wesentlich handfester
sind da schon andere Features wie weitere Amp-Modelle, Simulationen diverser Analog-Delays und nicht
zuletzt 512 zustzliche Speicherpltze fr User-Cabs.
Ansonsten gilt, was wir schon in den Tests der Vergangenheit festgestellt haben: Natrlich ist der Gebrauch eines Modelers ber Studiomonitore etwas
anderes, als mit einem Amp in einem Raum zu stehen, aber in einen Blindtest, bestehend aus Axe-FX
versus abgenommenem Amp ber Studiomonitore,

Fakten
Hersteller: Fractal Audio

Lustiges Detail im Editor-Programm: Wenn der Input-Drive voll aufgedreht wird (und der Zerrfaktor gen unendlich geht), erscheint statt
einer nchternen Zahl der Text Melt Faces samt passender Grafik

wrde ich keinen Cent darauf setzen, den Unterschied

zuverlssig und reproduzierbar zu erkennen.
Fr meinen Geschmack macht der Modeler selbst mit
abgeschalteter Boxensimulation ber eine leistungsstarke Transistor-Endstufe in eine 4x12er Box eine
prima Figur. Druck, Reaktion auf Anschlag und Volumenregler bei meinen Feldversuchen im Proberaum setzte sich das System von Funk bis Heavyrock
wie eine Axt im Bandsound durch. Auf diese Weise
habe ich dann auch das mit dem Amp im Raum stehen-Erlebnis, welches beim DI-Gebrauch fehlt. Erweitert allerding um eine Menge verschiedener
Amp-Mglichkeiten und ein Arsenal amtlicher Effekte, die auf Knopfdruck blitzschnell umschalten.
Zwei schne Features, die seit etlichen Firmware-Versionen an Bord sind, doch in unseren Tests (fr AboLeser kostenlos im Archiv auf www.tools4music.de)
bislang noch nicht beleuchtet wurden, sind zum
einen die IR Cap-Funktion im Utility-Men, mit der
sich unter Zuhilfenahme eines externen Mikro-Preamps bequem eigene Impulsantworten von Speakern
erzeugen und im Gert speichern lassen, und zum anderen der Tone Match-Block, ein Effektmodul, das
einen adaptiven EQ bereitstellt.

Modell: Axe-Fx II/XL+

Typ: digitaler Modeling-Gitarrenprozessor und Multieffekt
Anschlsse Frontseite: Instrument-Input: 6,3-mmKlinkenbuchse, asymmetrisch,
Phones, 6,3-mm-Stereo-Klinke
Anschlsse Rckseite: Input
1 L/R, 2 x Klinke, Input 2 (Fx-Return) L/R, 2 x Klinke, Output 1
L/R in 2 x Klinke und 2 x XLR
parallel, Output 2 (Fx-Send) L/R,
2x Klinke, AES/EBU Digital I/O
(XLR weiblich und mnnlich),
S/PDIF Digital In und Out (jeweils Cinch) 24 Bit/48 kHz, USB,
MIDI In (7-polig), Out und
Through, MFC-Anschluss RJ-45,
MFC-Anschluss Faslink (XLR
mnnlich) fr MFC-101 Mk III,
2 x Pedalanschluss, 6,3 mm
Stereo-Klinkenbuchse, Phantompower-In fr Foot-Controller-Versorgung via MIDI-In
Pins 6&7, Netzkabelbuchse
Technische Daten
(laut Hersteller)
A/D-Wandlung: 24 Bit/48 kHz
Dynamikumfang: > 110 dB
Frequenzumfang:
20 Hz - 20 kHz (0 /-1 dB)
Display: 160 x 80 Dot Matrix
Grafik LCD
Abmessungen:
483 88 362 mm
Gewicht: 4,5 kg
Eingangsspannung:
100 - 240 VAC, 47 - 63 Hz
(universeller Anschluss)
Listenpreis: 2.899 Euro
www.g66.eu
www.fractalaudio.com

Rckansicht mal zwei oben die

Anschlsse des Foot-Controllers,
darunter das Axe-FX

tools4music 83

TEST

Die IR Cap-Funktion funktionierte bei meinen Versuchen problemlos und es ist natrlich sehr praktisch,
ohne Rechner und Extra-Software Impulsantworten
von eigenen Boxen erstellen zu knnen.

Fakten
Hersteller: Fractal Audio
Modell: MFC-101 Mk III
Typ: Foot-Controller fr Axe-FX
II und neuere Modelle, via MIDI,
aber auch als Controller fr andere Gerte nutzbar
Anschlsse: MIDI In (7-polig
DIN), MIDI Out, 2 externe Schaltereingnge (Stereo-KlinkenBuchsen fr je zwei Schalter pro
Eingang), 4 x Expression-PedalEingnge (Klinke), Axe-FX Anschluss RJ-45, Anschluss Faslink
(XLR weiblich) fr Axe-FX II
und neuer Netzteilanschluss 9
Volt AC
Anzeige: LCD-Display
Abmessungen:
400 x 76 x 254 mm
Gewicht: 4,5 kg
Listenpreis: 799 Euro

Ebenso ntzlich ist die Tone-Match-Funktion. Wenn

etwa auf der CD der Lieblingsband einmal die
E-Gitarre alleine steht, kann man diesen Sound ins
Axe-FX einspielen, das jeweilige Riff mit einem eigenen Preset (das im Grundcharakter dem Endergebnis
schon mglichst nahekommen sollte) mitspielen und
erhlt dann eine EQ-Kurve, die sich im Optimalfall
ganz dicht an der Vorlage bewegt und speicherbar ist.

Foot-Controller
Beim rasanten Preset-Wechsel macht sich der Fractal
Foot-Controller natrlich besonders gut. Auch den
haben wir in der Vergangenheit schon eingehend an
dieser Stelle betrachtet. Ist superstabil, passt zwecks
Transports in der Breite bequem ins 19-Zoll-Rack und
ist via MIDI sogar zur Steuerung anderer Gertschaften als dem Axe-FX einsetzbar. Aber natrlich stellt
er zusammen mit dem Axe-FX die ultimative HiEnd-Lsung dar: Verbindung herstellen und schon
spielen beide Gerte miteinander, ohne dass eine Konfiguration zwingend erforderlich wre (was natrlich
ebenfalls geht, wenn spezielle Wnsche in Sachen
Tastenbelegung bestehen). Sehr schn finde ich bei
der Mark- III-Version die neue Faslink-Verbindung
zum Effektgert. Das hier verwendete XLR-Kabel lsst
sich im Live-Betrieb einfach ersetzen oder gegen ein
langes Kabel (groe Bhne) austauschen.

Finale
Mit dem Erscheinen des Axe-FX II/XL+ wurde die
Produktion aller anderen Fractal Audio VorgngerModelle eingestellt. Das Flaggschiff schlgt derzeit
mit rund 2.900 Euro zu Buche, der passende FootController mit weiteren knapp 800 Euro wahrlich
kein Pappenstiel. Und bevor an dieser Stelle Schnappatmung einsetzt oder Herzattacken drohen, sei die
folgende Kalkulation empfohlen, die schon vielfach
aufgestellt wurde. Jeder, der sich fr den Axe-Fx interessiert, wei, welche Preise fr High-End-Rhrenamps aufgerufen werden, die letztendlich meist nur
ein bis vier Kanle am Start haben. Und was man
sonst so an Bodentretern, Switchern, Loopern und Digitaleffekt-Peripherie anschaffen msste, um an die
Effektvielfalt des Fractal Audio-Systems heranzukommen. Nicht zuletzt wird in Sachen Produktpflege und
Qualitt die Luft, in denen dieser Modeler sich bewegt, dnn. Und die Antwort auf die Frage, ob sich
ein Upgrade von Axe-FX II oder Axe-FX II Mark II
lohnt? In vielen Fllen drfte die Antwort darauf eher
nein lauten, denn der grundstzliche Sound ist der
gleiche wie beim XL+.

NACHGEFRAGT
Jacques Isler vom deutschen Fractal Audio Vertrieb
G-66:
Vielen Dank fr den positiven Test. Es freut uns sehr, dass die
berragende Qualitt der Produkte von Fractal auch von immer
mehr Fachredakteuren erkannt und gewrdigt wird.

www.g66.eu
www.fractalaudio.com

Pro & Contra

Axe-Fx II/XL+
+ Qualitt von Amp-Simulationen
und Effekten (dazu ist in der
tools viel geschrieben worden;
mehr dazu im Archiv auf
www.tools4music.de)
+ Update-Politik von Fractal Audio
MFC-101
+ Faslink Anschluss per XLR-Kabel
+ per MIDI auch zur Steuerung
anderer Gerte als dem
Axe-Fx nutzbar
+ weitreichend konfigurierbar

Der MFC-101 MK III Foot-Controller

84 tools4music

tools Top 300

VERGLEICHEN =
CLEVER KAUFEN
Vergleichstest auf einen Blick tools Top 300
Von Jannis Moss und Christoph Rocholl

Neues Equipment verspricht, die letzten Millimeter an Soundqualitt aus der Backline, der PA oder dem Studio-Setup herauszukitzeln. Vor dem Neu- oder Gebrauchtkauf lohnt sich der Blick auf unsere tools Top-300-Produktbersicht, falls
die persnliche Befindlichkeit auf Shopping steht.
Die Best-of-Liste erscheint jeweils in der ersten Ausgabe eines jeden Jahres und gibt in von der Redaktion
ausgewhlten Vergleichstests aus den Jahren 2006 bis 2016 ntzliche Tipps zur Produktauswahl.
Alle genannten Produkte aus unserem Test-Archiv wurden im Preis aktualisiert, auf ihre Verfgbarkeit im
Handel berprft und jeweils bewertet mit einer Qualittsnote (Performance) sowie im Preis-LeistungsVerhltnis. Noch mehr Details? Geht auch: Alle aufgelisteten Vergleichstests stehen fr Abonnenten in unserem Archiv unter www.tools4music.de kostenlos zum Download. Manche Tests werden darber hinaus
durch technische Daten, Messungen oder Videos ergnzt. Diese zustzlichen Informationen finden sich
ebenfalls auf www.tools4music.de in unserem Mehrwert-Bereich.
Die Preisangaben basieren auf einer im Januar 2016 durchgefhrten Recherche bei Online-Shops wie dem
Music Store, dem Musikhaus Thomann oder dem Rock Shop.

tools4music 85

KAUFTIPPS KAUFTIPPS KAUFTIPPS KAUFTIPPS KAUFTIPPS KAUFTIPPS

AUFTIPPS KAUFTIPPS KAUFTIPPS KAUFTIPPS KAUFTIPPS KAUFTIPPS KA
KAUFTIPPS KAUFTIPPS KAUFTIPPS KAUFTIPPS KAUFTIPPS KAUFTIPPS
AUFTIPPS KAUFTIPPS KAUFTIPPS KAUFTIPPS KAUFTIPPS KAUFTIPPS KA
KAUFTIPPS KAUFTIPPS KAUFTIPPS KAUFTIPPS KAUFTIPPS KAUFTIPPS
AUFTIPPS KAUFTIPPS KAUFTIPPS KAUFTIPPS KAUFTIPPS KAUFTIPPS KA
KAUFTIPPS KAUFTIPPS KAUFTIPPS KAUFTIPPS KAUFTIPPS KAUFTIPPS
AUFTIPPS KAUFTIPPS KAUFTIPPS KAUFTIPPS KAUFTIPPS KAUFTIPPS KA
PPS
Funksysteme fr Gitarren und Bsse aus tools 4 music 5.2009
Hersteller

Modell

Performance (Rang)

Preis/Leistung

Verkaufspreise

LD Systems

LD WS 1000 Guitarset

Line 6

Relay G-30

kein Angebot

167 Euro

Sennheiser

ew 572 G3

888 Euro

StageClix

Jack

kein Angebot
Gnstig und gut: Line 6
Relay G-30

Passive DI-Boxen aus tools 4 music 2.2010

Hersteller

Modell

Performance (Rang)

Preis/Leistung

Verkaufspreise

Behringer

DI-600 P

11

10

29 Euro

IMG

DIB-102

57 Euro

Millenium

DI-E

10

9,90 Euro

Otztronics

SK-199

kein Angebot

Palmer

PAN-04

69 Euro

Palmer

PDI-01

11

kein Angebot

Palmer

PLI-03

95 Euro

ProCo

DB-1

kein Angebot

ProCo

DB-2

kein Angebot

Radial

JDI

195 Euro

Radial

Pro DI

109 Euro

Die Palmer PAN-04 DI-Box bietet ein

gutes Preis-Leistungs-Verhltnis

Aktive 18-Zoll-Subwoofer aus tools 4 music 5.2011

Vier aktive 18-Zller: Testsieger wurde The Box

TA-18 (der hier ebenfalls abgebildete Flocki
weilt leider seit einiger Zeit in den ewigen
Jagdgrnden)

Das Korg Pitchblack Bodenstimmgert belegte

zwei Mal den ersten Platz

86 tools4music

Hersteller

Modell

Performance (Rang)

Preis/Leistung

Verkaufspreise

Behringer
IMG Stage Line

Eurolive B-1800X Pro

333 Euro

PSUB-18L

780 Euro

Mackie

SRM-1801

850 Euro

The Box

TA-18

439 Euro

Bodenstimmgerte fr Gitarren und Bsse aus tools 4 music 4.2009

Hersteller

Modell

Artec

Big Dots SE-PTN

Performance (Rang)

Preis/Leistung

Verkaufspreise

kein Angebot

Behringer

Chormatic Tuner TU-300

19 Euro

Coxx

Pedal Tuner

29,90 Euro

Digitech

Hardwire Chromatic Tuner HAT-2

kein Angebot

Ibanez

Digital Tuner LU-20

38,90 Euro

Korg

Pitchblack

1
1

1
1

49 Euro

PS KAUFTIPPS KAUFTIPPS KAUFTIPPS KAUFTIPPS KAUFTIPPS KAUFTIPP

KAUFTIPPS KAUFTIPPS KAUFTIPPS KAUFTIPPS KAUFTIPPS KAUFTIPPS
PS KAUFTIPPS KAUFTIPPS KAUFTIPPS KAUFTIPPS KAUFTIPPS KAUFTIPP
KAUFTIPPS KAUFTIPPS KAUFTIPPS KAUFTIPPS KAUFTIPPS KAUFTIPPS
PS KAUFTIPPS KAUFTIPPS KAUFTIPPS KAUFTIPPS KAUFTIPPS KAUFTIPP
KAUFTIPPS KAUFTIPPS KAUFTIPPS KAUFTIPPS KAUFTIPPS KAUFTIPPS
PS KAUFTIPPS KAUFTIPPS KAUFTIPPS KAUFTIPPS KAUFTIPPS KAUFTIPP
KAUFTIPPS KAUFTIPPS KAUFTIPPS KAUFTIPPS KAUFTIPPS KAUFTIPPS K
USB-Mikrofone aus tools 4 music 1.2015

Shure PG-42 USB: Das USB-Mikrofon kann sich

in beiden Bewertungs-Kategorien durchsetzen

Hersteller

Modell

Performance (Rang)

Preis/Leistung

Verkaufspreise

Aphex

Microphone X

231 Euro

Apogee

MiC 96k

246 Euro

Audio Technica

AT-2020 USB

99 Euro

IMG Stage Line

ECM-140 USB

129 Euro

LD Systems

D-1 USB

59 Euro

Shure

PG-27 USB

218 Euro

Shure

PG-42 USB

277 Euro

t.bone

SC-450 USB

99 Euro

PA-Controller aus tools 4 music 4.2013

Hersteller

Modell

Performance (Rang)

Preis/Leistung

Behringer
dbx

Verkaufspreise

DCX-2496 Ultradrive Pro

217 Euro

Driverack PA+

kein Angebot

Electro-Voice

DC One

11

799 Euro

IMG Stage Line

DSM-240

465 Euro

Omnitronic

DXO-26 E

309 Euro

Phonic

I-2600

475 Euro

Xilica

XP-3060

1.199 Euro

Performance (Rang)

Preis/Leistung

Verkaufspreise

Preis-Leistungs-Sieger mit
umfangreicher Ausstattung:
Phonic I-2600

Koaxiale Studiomonitore in tools 4 music 5.2015

Hersteller

Modell

Emes

Black tv HR Mk IV

nicht bewertet

nicht bewertet

1.380 Euro

Pioneer

RM-07

nicht bewertet

nicht bewertet

1.458 Euro
Das Angebot koaxialer Nahfeldmonitore
ist berschaubar: Unsere Empfehlung geht
an den Emes Black tv HR Mk IV

Endstufen der Oberklasse bis 2.000 Euro aus tools 4 music 5.2009 und 6.2009
Hersteller

Modell

Performance (Rang)

Preis/Leistung

Verkaufspreise

Dynacord

LX-3000

1.849 Euro

LD Premium

SP-6K

1.898 Euro

RAM Audio

S-6000

11

2.199 Euro

Power ohne Kompromisse: RAM Audio S-6000

Gromembran-Mikrofone bis 300 Euro aus tools 4 music 6.2012

Hersteller

Modell

Performance (Rang)

Preis/Leistung

Verkaufspreise

Rde

NT-2A

329 Euro

Sennheiser

MK-4

289 Euro

Studio Projects

C-1 Mk II

239 Euro

t.bone

SCT-2000

269 Euro

Anm.: Wegen der geringen Preisdifferenz der Produkte bei diesem Vergleich wurde auf eine Preis-Leistungs-Wertung verzichtet

Rde NT-2A: erneuter Testsieger

tools4music 87

KAUFTIPPS KAUFTIPPS KAUFTIPPS KAUFTIPPS KAUFTIPPS KAUFTIPPS

AUFTIPPS KAUFTIPPS KAUFTIPPS KAUFTIPPS KAUFTIPPS KAUFTIPPS KA
KAUFTIPPS KAUFTIPPS KAUFTIPPS KAUFTIPPS KAUFTIPPS KAUFTIPPS
AUFTIPPS KAUFTIPPS KAUFTIPPS KAUFTIPPS KAUFTIPPS KAUFTIPPS KA
KAUFTIPPS KAUFTIPPS KAUFTIPPS KAUFTIPPS KAUFTIPPS KAUFTIPPS
AUFTIPPS KAUFTIPPS KAUFTIPPS KAUFTIPPS KAUFTIPPS KAUFTIPPS KA
KAUFTIPPS KAUFTIPPS KAUFTIPPS KAUFTIPPS KAUFTIPPS KAUFTIPPS
AUFTIPPS KAUFTIPPS KAUFTIPPS KAUFTIPPS KAUFTIPPS KAUFTIPPS KA
PPS
Headsets aus tools 4 music 3.2008

Das Sennheiser HSP-4 EW gewann die

Performance- und die Preis-Leistungs-Wertung

Hersteller

Modell

Performance (Rang)

Preis/Leistung

Verkaufspreise

DPA Microphones

DPA 4088

639 Euro

IMG Stage Line

HSE-310 / SW

kein Angebot

IMG Stage Line

HSE-152 A/SK

79 Euro

Sennheiser

HSP 4-EW

11

529 Euro

Shure

WCM-16

319 Euro

Shure

Beta 54

422 Euro

Mikrofonkabel aus tools 4 music 1.2008

Hersteller

Modell

Performance (Rang)

Preis/Leistung

Verkaufspreise

Adam Hall
Mogami

PremiumLine (10 m)

kein Angebot

Stage (10 m)

65 Euro

Mogami

Studio (10 m)

65 Euro

Neumann

IC-3 MT

119 Euro

Sommer Cable

CB1B-600

11

kein Angebot

Sommer Cable

SGCE-0600 (6 m)

16,90 Euro

Vovox

Link Direct S-750 (7,5 m)

129 Euro

Vovox

Link Protect S-750 (7,5 m)

189 Euro

Preis-Tipp: Mikrokabel der PremiumLine von Adam Hall

USB Audio-Interfaces aus tools 4 music 2.2014

Sechs USB-Interfaces: Der Gewinner heit

Roland UA-55 Quad-Capture

Hersteller

Modell

Performance (Rang)

Preis/Leistung

Verkaufspreise

Avid

Fast Track Duo

153 Euro

Behringer

UMC-204

139 Euro

Focusrite

Scarlett 2i4

158 Euro

Icon

Cube

120 Euro

PreSonus

AudiioBox 22 VSL

199 Euro

Roland

UA-55 Quad Capture

11

11

198 Euro

Studiomonitore bis 1.500 Euro das Paar in tools 4 music 3.2015

Hersteller

Modell

Performance (Rang)

Preis/Leistung

Verkaufspreise

EVE Audio

SC-207

nicht bewertet

nicht bewertet

1.198 Euro

Focal

CMS-65

nicht bewertet

nicht bewertet

1.158 Euro

KRK

VXT-8

nicht bewertet

nicht bewertet

978 Euro

PreSonus

Sceptre S-6

nicht bewertet

nicht bewertet

1.058 Euro

88 tools4music

Gehrt und gemessen:

Wir empfehlen den Focal CMS-65 Nahfeldmonitor zum individuellen Probehren

PS KAUFTIPPS KAUFTIPPS KAUFTIPPS KAUFTIPPS KAUFTIPPS KAUFTIPP

KAUFTIPPS KAUFTIPPS KAUFTIPPS KAUFTIPPS KAUFTIPPS KAUFTIPPS
PS KAUFTIPPS KAUFTIPPS KAUFTIPPS KAUFTIPPS KAUFTIPPS KAUFTIPP
KAUFTIPPS KAUFTIPPS KAUFTIPPS KAUFTIPPS KAUFTIPPS KAUFTIPPS
PS KAUFTIPPS KAUFTIPPS KAUFTIPPS KAUFTIPPS KAUFTIPPS KAUFTIPP
KAUFTIPPS KAUFTIPPS KAUFTIPPS KAUFTIPPS KAUFTIPPS KAUFTIPPS
PS KAUFTIPPS KAUFTIPPS KAUFTIPPS KAUFTIPPS KAUFTIPPS KAUFTIPP
KAUFTIPPS KAUFTIPPS KAUFTIPPS KAUFTIPPS KAUFTIPPS KAUFTIPPS K
Instrumentenkabel aus tools 4 music 1.2015
Hersteller

Modell

Performance (Rang)

Preis/Leistung

Verkaufspreise

Cordial

CII 6 PP

15 Euro

Cordial

CSI 6 PP 175

11

28 Euro

IMG Stage Line

MCCN-600/SW

16 Euro

Monster Cable

Performer 600 Inst 21

11

11

49 Euro

Monster Cable

Studio Pro 2000 Inst 21

11

129 Euro

Musikhaus Thomann

Pro Snake TPI-6

10

6,90 Euro

Musikhaus Thomann

The Sssnake IPP-1060

12

10

3,50 Euro

Quiklok

Vitamina C

39 Euro

Quiklok

Standard Kabel S-204-6

12,90 Euro

Santo Angelo

Killswitch Acoustic 20

39,90 Euro

Sommer Cable

LXGV-0600-SW

11

27,90 Euro

Sommer Cable

XSTR-600

kein Angebot

Kabel im Belastungstest auf der

Labor-Streckbank

Gromembran-Mikrofone bis 400 Euro aus tools 4 music 3.2009

Gleich zwei Produkte von Rde setzten sich bei den Gromembranmikrofonen durch: im Bild das NT-2A

Hersteller

Modell

Performance (Rang)

Preis/Leistung

Verkaufspreise

AKG

Perception 420

205 Euro

Audio-Technica

AT-4040

368 Euro

Audix

CX-112

329 Euro

JTS

JTS-1T

kein Angebot

MXL

SL-11

230 Euro

MXL

SL-51

222 Euro

Rde

NT-2A

329 Euro

Rde

NT-2000

424 Euro

Aktive 15-Zoll-PA-Subwoofer aus tools 4 music 6.2010

Zum wiederholten Mal kann sich ein

FBT-Produkt bei unseren Vergleichstests
durchsetzen: FBT ProMaxX 15 Sa

Hersteller

Modell

Performance (Rang)

Preis/Leistung

Verkaufspreise

dBTechnologies

Sub 05 D

495 Euro

dBTechnologies

Sub-15 D

kein Angebot

FBT

ProMaxX 15 SA

11

1.049 Euro

IMG Stage Line

PSUB-215

1.149 Euro

RCF

Sub-705 AS

999 Euro

Voice Systems

Impact SB-15

kein Angebot

tools4music 89

KAUFTIPPS KAUFTIPPS KAUFTIPPS KAUFTIPPS KAUFTIPPS KAUFTIPPS

AUFTIPPS KAUFTIPPS KAUFTIPPS KAUFTIPPS KAUFTIPPS KAUFTIPPS KA
KAUFTIPPS KAUFTIPPS KAUFTIPPS KAUFTIPPS KAUFTIPPS KAUFTIPPS
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KAUFTIPPS KAUFTIPPS KAUFTIPPS KAUFTIPPS KAUFTIPPS KAUFTIPPS
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KAUFTIPPS KAUFTIPPS KAUFTIPPS KAUFTIPPS KAUF
TIPP
Funksysteme mit Handheld-Sender aus tools 4 music 2.2011

Beachtliche Ausstattung: eW-500 G3 Empfnger

und Handsender mit 935er Kapsel

Hersteller

Modell

Performance (Rang)

Preis/Leistung

Verkaufspreise

AKG

WMS-450

365 Euro

Sennheiser

eW-335

Sennheiser

eW-500-965

Shure

SLX-4

Shure

ULX-P4

889 Euro
(mit 935er Kapsel)

1.299 Euro
709 Euro
(mit SM-58 Kapsel)

775 Euro

Anmelde- und gebhrenfreie Funksysteme fr Gitarre und Bass aus tools 4 music 2.2012
Hersteller

Modell

Performance (Rang)

Preis/Leistung

Line6
Sennheiser

Relay G-50

299 Euro

XSW-72

249 Euro

Sennheiser

ew 172 G3-1G8

11

550 Euro

Shure

PGX

kein Angebot

t.bone

TWS-16 PT

129 Euro

Gute Leistung zum

gnstigen Preis
(auch fr Bsse
empfehlenswert):
Shure PGX

Verkaufspreise (Paar)

Studio-Kopfhrer von 20 bis 190 Euro aus tools 4 music 2.2015

Hersteller

Modell

Performance (Rang)

Preis/Leistung

Verkaufspreise (Paar)

Audio-Technica

ATH M-50X

125 Euro

beyerdynamic

DT-770 Pro

135 Euro

beyerdynamic

DT-990 Pro 250 Ohm

148 Euro

IMG Stage Line

MD-6800

55 Euro

Sennheiser

HD-380 Pro

111 Euro

Sennheiser

HD-6 MIX

149 Euro

Shure

SRH-240A

12

12

54 Euro

Shure

SRH-840

138 Euro

Superlux

HD-681

19,90 Euro

Superlux

HD-668 b

29,90 Euro

Superlux

HD-669

10

10

29 Euro

t.bone

HD-990 D

13

13

26,90 Euro

t.bone

HD-880

11

11

24,90 Euro

Wir haben gemessen und im Vergleich

bewertet: Studio-Kopfhrer bis 190 Euro

Fieldrecorder aus tools 4 music 5.2014

Mit Akku-Laufzeiten von bis zu 40 Stunden

markieren die Olympus-Modelle LS-12 und -14
eine Bestmarke
90 tools4music

Hersteller

Modell

Performance (Rang)

Preis/Leistung

Verkaufspreise

Olympus
Olympus

LS-12

139 Euro

LS-14

175 Euro

Roland

R-26

459 Euro

Zoom

H4-N (SP)

199 Euro

Zoom

H-5

279 Euro

Zoom

H-6

329 Euro

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KAUFTIPPS KAUFTIPPS KAUFTIPPS KAUFTIPPS KAUFTIPPS KAUFTIPPS
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tools4music 91

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PPS
Stagepianos bis 1.600 Euro aus tools 4 music 1.2011
Hersteller

Modell

Performance (Rang)

Preis/Leistung

Verkaufspreise

Kawai

MP-6

11

11

1.395 Euro

Kurzweil

SP-3X

kein Angebot

Yamaha

CP-50

1.111 Euro

Klingt gut, spielt sich gut: der

Testsieger Kawai MP-6

Aktive DI-Boxen aus tools 4 music 2.2010

Hersteller

Modell

Performance (Rang)

Preis/Leistung

Verkaufspreise

Behringer
Behringer

DI-20

23 Euro

Ultra DI-100

44 Euro
125 Euro

BSS

AR-133

11

Klark Teknik

DN-100

74 Euro

Millenium

DI-A

10

26 Euro

Millenium

DI-33

25 Euro

Palmer

PAN-02

59 Euro

Radial

J-48

195 Euro

Rolls

ADI-6

kein Angebot

Samson

s.direct

29 Euro

Der Evergreen unter

den DI-Boxen setzt sich
durch: BSS AR-133

Kleinmembran-Kondensator-Mikrofone ber 500 Euro (das Paar) aus tools 4 music 6.2008
Hersteller

Modell

Performance (Rang)

Preis/Leistung

Verkaufspreise (Paar)

AKG

C-451 B

777 Euro

Audix

M-1250

820 Euro

beyerdynamic

MC-930

790 Euro

Neumann

KM-184

999 Euro

Sennheiser

e-914

688 Euro

Shure

KSM-137

799 Euro

Qualitt:
Neumann KM-184

Gebhren- und anmeldefreie Funkmikrofone fr Gesang aus tools 4 music 5.2012

Preis-Leistungs-Sieger:
Sennheiser XSW 65

92 tools4music

Hersteller

Modell

Performance (Rang)

Preis/Leistung

Verkaufspreise

Audio-Technica

ATW-2120a

kein Angebot

IMG Stage Line

TXS-871 HT

kein Angebot

LD Systems

WS ECO 16

139 Euro

Sennheiser

ew 100-935 G3-1G8

11

649 Euro

Sennheiser

XSW 65

348 Euro

Sennheiser

ew 165 G3 E

769 Euro

Shure

PGX-24E/SM-58 (nicht mehr hergestellt)

kein Angebot

PS KAUFTIPPS KAUFTIPPS KAUFTIPPS KAUFTIPPS KAUFTIPPS KAUFTIPP

KAUFTIPPS KAUFTIPPS KAUFTIPPS KAUFTIPPS KAUFTIPPS KAUFTIPPS
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PS KAUFTIPPS KAUFTIPPS KAUFTIPPS KAUFTIPPS KAUFTIPPS KAUFTIPP
KAUFTIPPS KAUFTIPPS KAUFTIPPS KAUFTIPPS KAUFTIPPS KAUFTIPPS K
Kleinmembran-Kondensator-Mikrofone bis 500 Euro (das Paar) aus tools 4 music 5.2008
Hersteller

Modell

Performance (Rang)

Preis/Leistung

Verkaufspreise (Paar)

AKG

C-1000S Mk IV

300 Euro

Audix

ADX-51

11

460 Euro

beyerdynamic

MCE-530

13

12

185 Euro

IMG Stage Line

ECM-270

10

170 Euro

IMG Stage Line

ECM-285

10

146 Euro

JTS

NX-9

15

15

160 Euro

JTS

TX-9

15

15

kein Angebot

M-Audio

Pulsar II

10

13

kein Angebot

MXL

603 S RPR

198 Euro

Oktava

MK-012-01

299 Euro

Rde

NT-5

11

274 Euro

Rde

NT-55

689 Euro

Samson

CL-2

199 Euro

Shure

KSM-109

kein Angebot

t.bone

SC-180

kein Angebot

(nicht mehr hergestellt)

Testsieger zum BudgetPreis: das Rde NT-5

Aktive 12-Zoll-Boxen bis 500 Euro aus tools 4 music 6.2011

Gnstige und gute 12-Zoll-Aktivbox:

Behringer B-812 Neo

Hersteller

Modell

Performance (Rang)

Preis/Leistung

Verkaufspreise

Behringer

B-812 Neo

11

11

345 Euro

IMG Stage Line

PAK-212 Mk II

369 Euro

Mackie

SRM-450 (V3)

498 Euro

Omnitronic

KPA-212A

296 Euro

Peavey

PR-12D

255 Euro

Yamaha

MSR-400

459 Euro

2-Kanal-Endstufen aus tools 4 music 1.2012

Hersteller

Modell

Performance (Rang)

Preis/Leistung

Verkaufspreise

DAP

DSA-1000

365 Euro

DAP

Palladium 1600

349 Euro

Dynacord

SL-1800

698 Euro

IMG Stage Line

STA-260

435 Euro

Omnitronic

SMA-2000

310 Euro

Pronomic

TL-700

340 Euro

PSSO

HP-2400

625 Euro

QSC

GX-7

650 Euro

7,4 kg und trotzdem Leistung:

QSC GX-7

tools4music 93

KAUFTIPPS KAUFTIPPS KAUFTIPPS KAUFTIPPS KAUFTIPPS KAUFTIPPS

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PPS
Bndchenmikrofone aus tools 4 music 4.2007

Das Samson VR-88 konnte sich den ersten Platz in beiden Wertungskategorien
sichern

Hersteller

Modell

Performance (Rang)

Preis/Leistung

Verkaufspreise

beyerdynamic

M-130

469 Euro

CAD

Trion 7000

289 Euro

Crowley & Tripp

Naked Eye

kein Angebot

(wird nicht mehr hergestellt)

Royer Labs

R-121

1.579 Euro

Samson

VR-88

11

222 Euro

Sontronic

Sigma

619 Euro

t.bone

RB-100

kein Angebot

t.bone

RB-500

99 Euro

t.bone

RM-700

99 Euro

Bhnenverstrker fr akustische Gitarren aus tools 4 music 3.2010

Hersteller

Modell

Performance (Rang)

Preis/Leistung

Verkaufspreise

Behringer

ACX-450

211 Euro

Ibanez

Troubadour T-20

kein Angebot

Kustom

Sienna 65

259 Euro

Marshall

AS-50 D

333 Euro

Mit deutlichem Vorsprung in beiden

Wertungen: Marshall AS-50 D

PA-Endstufen bis 1.200 Euro aus tools 4 music 3.2011

Hersteller

Modell

Performance (Rang)

Preis/Leistung

Verkaufspreise

DAP

Stage Amp 4.4

11

11

959 Euro

Electro-Voice

Q-1212

829 Euro

LD Systems

SP-1800

879 Euro

Peavey

CS-4000

kein Angebot

Peavey

PV-3800

kein Angebot

Phonic

XP-5000

kein Angebot

RAM Audio

RX-3000

kein Angebot

Yorkville

AP-4040

kein Angebot

Neuer Spitzenreiter bei den Endstufen bis

1.200 Euro: DAP Audio Stage AMP 4.4

Stereomikrofone aus tools 4 music 5.2010

Das Rde NT-4

wird doppelter
Testsieger bei den
Stereomikrofonen

94 tools4music

Hersteller

Modell

Performance (Rang)

Preis/Leistung

Verkaufspreise

Audio-Technica

AT-8022

449 Euro

Audio-Technica

BP-4025

529 Euro

beyerdynamic

MCE-72

229 Euro

beyerdynamic

MCE-82

369 Euro

MXL

V-67Q

ein Angebot

Rde

NT-4

11

499 Euro

t.bone

ST-1000 (wird nicht mehr hergestellt)

kein Angebot

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PRAXIS

Musik-Streaming-Anbieter im Vergleich
Von Markus Galla

Zwar fegten sie nicht wie ein Tornado durch die Musiklandschaft,
trotzdem wird sich so mancher Inhaber umfangreicher Platten- oder
CD-Sammlungen angesichts der Audio-Streaming-Abos verwundert
die Augen reiben. Niedergang der Musikkultur? Ausbeutung von
Knstlern? Umsatzeinbruch bei Labels? Kapitalismus in Reinkultur?
Nicht alle Fragen lassen sich in der gebotenen Krze beantworten,
dennoch mchte ich hier die Thematik aufgreifen und die wichtigsten Anbieter vergleichend gegenberstellen.
Drehen wir die Zeit einige Jahrzehnte zurck und betrachten den
Musikkonsumenten vergangener
Tage. Die Musik kam aus dem
Radio, aus dem Fernsehen, von
Schallplatte oder Audio-Kassette.

96 tools4music

Bevorzugte er eine musikalische

Richtung mit den entsprechenden
Knstlern, entstand mit der Zeit
eine kleine Sammlung musikalischer Vorlieben. Die Langspielplatte
kostete 20 bis 30 DM und wies ein

Cover aus farbig bedruckter Pappe

auf. Innen fand sich neben der sorgsam verpackten Schallplatte in der
Regel noch ein Inlay oder gar ein
vielseitiges und vielfarbiges Booklet. Wie oft ich zu dieser Zeit das
Booklet von Springsteens Live-Box
1975-1985 beim Hren ehrfrchtig in der Hand gehalten habe ...
Das erste Heavy-Metal-Album war
Piece Of Mind und der in der
Gummizelle angekettete Eddie
sprang frmlich aus dem Cover.
Musikhren war immer auch ein
haptisches Erlebnis fr alle Beteiligten. fter habe ich ein Album
nur aufgrund des interessanten
Plattencovers gekauft (beispielsweise das Marillion Live-Album

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nuPro Aktiv-Standboxen

Real To Reel). Der Nachteil der

schwarzen Scheiben bestand im
unweigerlichen Verschlei bei der
Nutzung. Als Jugendlicher habe ich
mir mit dem berspielen auf
Audio-Kassette beholfen, was praktisch war, weil einerseits der Verschlei ungleich geringer war und
darber hinaus Sony mit dem
Walkman die wohl segensreichste
Erfindung vor dem iPod bereitstellte. Mit Dire Straits Brothers in
Arms kam sie dann, die digitale
Zukunft. Und genau dieses Album
war das erste doppelte Album in
meinem Besitz. Die Schallplatte
wurde durch die CD ersetzt, der
Walkman durch den Discman. Erneut freute sich die Musikindustrie,
die nicht mde wurde, den Musikliebhabern von digitalem Wohlklang und unvergleichlicher AudioQualitt zu erzhlen und davon
profitierte, dass viele LPs auf Flohmrkten und Plattenbrsen verramscht und nun durch CDs ersetzt wurden.
Doch nun gab es keinen Verschlei mehr und mit den ersten
CD-Brennern wurden die CDs
sogar kopiert. Also wurde eine neue
Einnahmequelle geboren: das ReMastering. Mit immer neuen Verfahren und der SACD, die 1999 von
Sony und Philips ins Leben gerufen
wurde (und die man 2007 als Fehlschlag wieder beerdigte), sollte ein
vermeintlich besseres Format den
Markt beflgeln, bei hohen Investitionen fr neue Abspielgerte.
Aber die Verbraucher machten
nicht mit. Sie erfreuten sich stattdessen am MPEG I Layer 3 Format,
auch bekannt als MP3, welches
dazu ansetzte, die CD zu beerben.
Die Mglichkeit, Musik digital ber
das Internet zu verbreiten, nutzten
Raubkopierer wie Konsumenten
(groe Schnittmenge) so ausgiebig, dass den Plattenbossen vor
Schreck die Farbe aus dem Gesicht
gewichen sein muss. Die Website
mp3.com bot dem Liebhaber von
Independent Music freie Downloads (damals bezeichnete man
damit noch Musik, die von den
Plattenfirmen als zu schlecht abgelehnt oder kommerziell wenig lukrativ eingeschtzt wurde). Napster
erschien 1999 zeitgleich mit der
SACD auf der Bildflche.

Der Kampf zwischen hochaufgelster und dynamischer Musik auf

teurer SACD und datenreduzierter,
dafr kostenloser Musik aus dem
Internet wurde zugunsten von
Napster und MP3 entschieden. Der
Konsument investierte das Geld
lieber in die steigenden Telefonrechnungen man erinnere sich
an die ersten Modems (mit Telefonhrer) und Boris Becker, der fr
AOL ffentlich bekannte: Ich bin
drin! Mehrere Gerichtsverhandlungen spter, angefhrt von Bands
und Musikern wie Metallica und Dr.
Dre sowie der pltzlich nicht mehr
ganz so mchtigen Musikindustrie,
musste Napster 2001 seine Pforten
schlieen. Der Trend allerdings war
nicht mehr zu stoppen. Insbesondere deshalb nicht, weil Apple im
gleichen Jahr den ersten iPod vorstellte, der es zum ersten Mal dem
Benutzer ermglichte, seine ganze
Musiksammlung immer und berall bei sich zu tragen. Mit iTunes lieferte Apple die passende Software
zum Rippen (und Kopieren) der
Musik.
Die schwindenden Einnahmen der
Plattenindustrie nutzte Steve Jobs
dann geschickt, um sein neues und
dem Zeitgeist entsprechendes Vertriebskonzept fr Musik vorzustellen: den iTunes Store. Musik sollte
von nun an in einem datenreduzierten Format (AAC: Advanced
Audio Codec) legal online vertrieben und verkauft werden. Den um
Gewinne ringenden Plattenbossen
blieb nichts anderes brig, als das
Preismodell von Apple zu akzeptieren und mitzulaufen. Steve Jobs
landete vielleicht den grten
Coup der Musikgeschichte und dieser Trend war durch nichts und
niemanden mehr aufzuhalten. Andere zogen nach und mit Amazon
teilte Apple schlielich den Markt
auf. Die CD verlor durch dieses Vertriebsmodell immer mehr an Bedeutung. 2013 vermeldete Apple
schlielich 25 Billionen verkaufte
Songs. Nicht nur die sofortige Verfgbarkeit von Musik, sondern vor
allem die Preispolitik Apples machte einen Groteil der Attraktivitt
aus. Fr 9,99 Euro konnte ein ganzes Album heruntergeladen werden, ab 69 Cent ein einzelner Song.
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cken der Musikindustrie noch den

Kopierschutz Fairplay hat fallenlassen und der Kunde nun die Wahl
hatte, fr einige Cent mehr seine
Songs ohne Kopierschutz und
damit auch fr Abspielgerte abseits des Apple Universums verfgbar zu haben, war das Schicksal der
CD endgltig besiegelt. Der Rest ist
Geschichte (zumindest, wenn fr
den Musikliebhaber komprimierte
Audio-Files keine qualitativen Einbuen beim Hrerlebnis bedeuten,
die Redaktion).
brigens: Das Radio als wohl ltester Musikverbreiter bekam in den
1990er Jahren ebenfalls Konkurrenz durch das Internet. Das Internetradio bot, zunchst mit sehr
bescheidener Qualitt, eine Alternative zum UKW-Funkempfnger.
Mit DSL und Internet-Flatrate kam

98 tools4music

nun auch die Sternstunde des Internetradios und damit des Musikstreamings. Was lag da nher, als
Musik on demand per Streaming
anzubieten? 2005 startete mit MySpace die erste MusikstreamingPlattform, die sich gezielt an Musiker ohne Plattenvertrag wandte, die
dort ihre Musik zum Streaming anbieten konnten gepaart mit vielen
Hintergrundinformationen, Bildern
und Tour-Infos. Selbst bereits etablierte Musiker entdeckten daraufhin
die schne neue Internetwelt und
nutzten MySpace zur eigenen Prsentation.
Die A&R-Beschftigten der Plattenfirmen wurden immer fter auf MySpace gesichtet und mit YouTube
stand schon eine Video-Plattform
in den Startlchern, die sich ebenfalls gut fr Musiker als Sprung-

brett und Werbemittel eignete. PirateBay und andere Torrent-Websites ermglichten es durch IndexDienste, neueste und teils sogar
noch unverffentlichte geleakte
Alben in Sekundenschnelle herunterzuladen. Erst 2009 setzte die
schwedische Gerichtsbarkeit dem
Treiben von PirateBay ein Ende
und mit Spotify fllte ein junger
Streaming-Anbieter die entstandene Lcke. Das Modell: Der Nutzer
streamt Musik aus einem riesigen
Musikkatalog, der von den groen
Plattenfirmen zur Verfgung gestellt wird. Fr den Nutzer bleibt
das Angebot durch Werbefinanzierung zunchst kostenlos.
Nach drei bis vier Songs muss er
sich dafr einen Werbespot anhren und im Client werden Werbefenster eingeblendet. Als Alternative
zu den Freemium-Angeboten gibt
es ein kostenpflichtiges Abo-Angebot ohne Werbung, Zeit- oder BitRaten-Beschrnkung und mit der
Mglichkeit, Musik offline auf Mobilgerten zu hren. Die Rechnung
geht auf Streaming-Dienste sprieen wie Pilze aus dem Boden. Ein
Grund knnte fr Deutschland in
den anhaltenden Streitigkeiten zwischen der GEMA und YouTube liegen, die dafr sorgen, dass viele in
anderen Lndern offiziell per YouTube erhltliche Titel in Deutschland nicht angehrt/-gesehen werden knnen. Weltweit gibt es mittlerweile eine groe Anzahl an
Streaming-Diensten, die zu Preisen
von knapp 5 Euro bis 19,99 Euro
Musik rund um die Uhr bieten.

Streaming-Anbieter
Die Kosten gestalten sich bei den
Anbietern hnlich, sodass sich der
Musikkonsument selten aufgrund
des Preises entscheidet. Im Schnitt
liegen die Preise fr ein Abo bei
9,99 Euro im Monat. Bei den meisten Anbietern kann dafr monatlich unbegrenzt Musik konsumiert
und auf stationren wie mobilen
Plattformen abgespielt werden. Dafr bekommt man je nach Streaming-Dienst unbegrenzten Zugriff
auf etwa 20 bis 30 Millionen Titel.
Zahlen, die verlockend sind. Aber
lohnt sich die Geldausgabe? Immerhin kommen im Schnitt 120

Streaming nicht entgehen lassen

wrde, war klar. Nach der bernahme von Beats Music von Dr. Dre
und Jimmy Lovine, Toningenieur
und Produzent vieler Klassiker der
Rockgeschichte, war es nur eine
Frage der Zeit, bis Apple den
Streaming-Dienst in sein eigenes
iTunes-Angebot integrieren wrde.
Der Startschuss fr Apple Music
fiel am 30. Juni 2015. Apple bietet
drei kostenlose Probemonate, danach kostet das Angebot 9,99 im
Monat. berraschend gnstig ist
der Preis fr die Familien-Mitgliedschaft: Fr nur 14,99 Euro knnen
sechs Familienmitglieder das Angebot in Anspruch nehmen. Das ist
deutlich gnstiger als bei der Konkurrenz. Integriert ist Apple Music
wie zu erwarten in iTunes, welches
fr Apple User (egal ob iOS oder
MacOS X) sowieso die SchaltzenApple Music
Dass Apple sich den Streaming- trale fr Musik darstellt. Die VerMarkt fr Musik nach seinem er- knpfung ist dabei so geschickt
folgreichen Einstieg in das Video- gewhlt, dass in der eigenen MusikEuro pro Jahr an Abo-Gebhren
zustande. Die Zeitschrift Chip
(www.chip.de) hat recherchiert,
dass 65 % der Deutschen im Jahr
2013 berhaupt keine Musik gekauft haben und diejenigen, die gekauft haben, dafr im Schnitt 56
Euro investierten. US-Amerikaner
investierten laut Chip 105 US Dollar in Musik, die Hlfte davon allerdings in Konzerte. Im Vergleich zu
den 120 Euro fr ein StreamingAngebot erscheint der Preis also
nicht als Schnppchen. Dennoch
geht fr Apple & Co die Rechnung
auf die Abo-Zahlen steigen. Aus
diesem Grund stelle ich anbei die
wichtigsten Streaming-Anbieter im
berblick vor (entsprechende Vergleiche hat auch die Stiftung Warentest durchgefhrt).

bibliothek die bernommenen

Streaming-Alben und Singles gar
nicht weiter auffallen. Befindet sich
die Musik dank iTunes Match ohnehin in der Cloud, lsst sich gar
nicht mehr unterscheiden, was
nun gekaufte und was gestreamte
Alben sind. Diese Unterscheidung
ist allerdings wichtig, denn alle
Streaming-Inhalte sind, wahrscheinlich auf Druck der Urheber
und Rechte-Inhaber, mit Fairplay
geschtzt. Sie lassen sich somit
weder in ein MP3-File kodieren
noch auerhalb des Apple-Universums abspielen oder auf CD brennen. Mit der gekauften oder selbst
hochgeladenen Musik von CD ist
das natrlich weiterhin mglich.
Ein kleiner Test, den ich sofort
nach dem Start von Apple Music
durchgefhrt habe, zeigt, dass
Apple gut ber Audio-Besitz und
Audio-Nutzung Buch fhrt. Playlists gehren wie bei allen anderen
Anbietern zum guten Ton. Schn
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PRAXIS

Einst von der Musikindustrie gefrchtet, ist von Napster nur der Name geblieben: Das Napster-Angebot teilt sich in die Musik-Flatrate fr 7,95 Euro monatlich und die Musik-Flatrate plus Mobile fr 9,95 Euro monatlich

Browser. Fr fast alle Endgerte

gibt es Apps, die jedoch nur bei Abschluss des Premium-Abos nutzbar
sind. Eine Besonderheit von Deezer besteht darin, dass mit Herstellern von hochwertigen HiFi-Produkten kooperiert wird und
somit Deezer nahtlos in diese
Produkte zu integrieren ist. Besonders Hi-Fi-Enthusiasten sollten
sich deshalb Deezer genauer anschauen. Mit Auto-Herstellern besteht ebenfalls eine Kooperation,
sodass Deezer sogar in manchen
Autos mit den dort integrierten
Multimedia-Systemen nutzbar gemacht werden kann. Kooperationen existieren derzeit mit Fiat,
Jeep, BMW und Mini. Auerdem
integrieren alle namhaften TV-Hersteller Deezer in ihre Fernseher.
Deezer kostet ebenfalls 9,99 Euro
im Monat, mchte man das Premium-Angebot ohne Werbung und
mit unbegrenztem Streaming sowie der Mglichkeit zum OfflineHren nutzen. 30 Tage gibt es zum
Testen gratis.

Napster

Das Spotify-Basis-Angebot ist kostenfrei und werbefinanziert wer darauf verzichten kann (hohe Nerverei) und auch offline hren
mchte, schliet ein monatlich kndbares Abo fr 9,99 Euro/Monat ab

ist die Rubrik Fr Dich, in der

dem Nutzer auf Basis der Auswertung des eigenen Hrverhaltens
Musik vorgeschlagen wird. Das ist
die meiste Zeit ber erstaunlich
treffsicher und ldt dazu ein, neue
Musik zu entdecken. Der Beats 1Radiosender stellt von DJs generierte Playlists rund um die Uhr zur
Verfgung und Apple verspricht,
reichlich Indie Musik einzustreuen, was auch immer Apple darunter versteht und wie auch
immer diese ausgewhlt wird. Es
gibt sogar personalisierte Radiostationen, die ich Beats 1 vorziehe.
Mit iTunes Connect fhrt Apple
einen Teil von Ping, dem ehemaligen Social Networking Dienst von
iTunes, wieder ein. Knstler knnen hier in Kontakt mit ihren Fans

100 tools4music

treten. Aktuell wird der Dienst nur

sprlich genutzt. Schn ist, dass
das Abo ebenso iTunes Match
umfasst und es mir ermglicht, eigene Songs hochzuladen und in
das Streaming-Angebot zu integrieren.
Ab Herbst ist Apple Music im mobilen Sektor nicht mehr auf iOS
und MacOS X beschrnkt, sondern
genauso auf Android Devices und
Windows verfgbar.

Deezer
Dieser Dienst bietet mit fast 35 Millionen verfgbarer Songs eine riesige
Musikauswahl. Die Bedingungen
und Features gestalten sich hnlich
wie bei Spotify. Hinzu kommt
personalisiertes Radio. Deezer
funktioniert per Client und im

An den Filesharing-Giganten erinnert lediglich der populre Name.

Das Napster-Angebot teilt sich in
die Musik-Flatrate fr 7,95 Euro
monatlich und Musik-Flatrate plus
Mobile fr 9,95 Euro monatlich.
Auch Napster untersttzt wie
Deezer viele Endgerte und arbeitet mit Kfz- sowie Hi-Fi-Herstellern zusammen. Dafr bekommt
man Zugang zu 30 Millionen Songs
und Hrbchern. Beim Blick auf
die Website und die Firmeninfo
wird deutlich, dass Napster zum
US-amerikanischen StreamingDienst Rhapsody gehrt.
Anders als bei den Mitbewerbern
bietet Napster keinen kostenlosen werbefinanzierten Zugang. Wer
einen mobilen Zugang nicht bentigt, kommt mit der Musik-Flatrate
gnstiger ans Ziel. Napster bietet
darber hinaus eine Musikredaktion, die neue Musik auswhlt und
fr die Hrer zusammenstellt. Mit
MTV Mobile powered by Napster
bieten MTV und Napster gemeinsam Mobilfunktarife an, in denen
die Napster Musik-Flatrate bereits enthalten ist.

grieren und steht dann ebenfalls

Mit Base (ehemals E-Plus), Sim- Google Play Music
yo und Simfinity bestehen eben- Natrlich darf Google im bunten online zur Verfgung. Ein Grund,
falls Kooperationen.
Reigen der Anbieter nicht fehlen. warum es die App fr iOS und AnGoogle bietet mit Google Play droid gibt.
Music 30 Millionen Songs plus ViSpotify
Beim Aufruf der Spotify-Website deos zu einem Preis von (wer htte Amazon Prime Music
wird man gleich zur kostenlosen das gedacht?) 9,99 Euro monatlich. Auerdem hat das Angebot des OnRegistrierung animiert. Weitere Hier sind wiederum die ersten 30 line-Giganten geffnet. Amazon
Informationen zum Dienst fehlen. Tage kostenlos. Personalisiertes hat Erfahrung mit dem Streaming
Wer es sich einfach machen mch- Radio gehrt zum guten Ton ge- von Filmen und Serien und baut
te, registriert sich mit seinem be- nauso wie der mobile Zugang. Weil darauf auf. Fr 49 Euro im Jahr bestehenden Facebook-Account, was dem direkten Mitbewerber Apple kommt man kostenlosen Prezwar in Mode ist und einfach von etwas entgegengesetzt werden soll mium-Versand ebenso wie eine
der Hand geht, hinsichtlich des Da- und versucht wird, auch User von Film-Flatrate und Zugriff auf den
tenschutzes aber nicht unbedenk- iTunes auf die eigene Seite zu zie- E-Book-Verleih. Amazon wird also
lich ist. Nach der Registrierung hen, lsst sich die iTunes Biblio- Prime Music starten, um seinen
und Anmeldung liest man Danke, thek in Google Play Music inte- Teil vom Kuchen abzuschneiden.
dass Du Spotify heruntergeladen
hast und tatschlich wurde bereits
automatisch ein Download des
Spotify-Clients initiiert (Achtung:
Nicht den Zurck-Button des
Browsers bettigen! Der Download
startet bei jedem Betreten der
Startseite erneut.). Nach der Installation des Client, dessen Start und
der Anmeldung besteht sofortiger
Zugriff auf das Spotify-Repertoire, das aus rund 20 Millionen
Songs besteht. Das Angebot ist kostenfrei und werbefinanziert. Wer
darauf lieber verzichtet, weil er
durch die Werbung genervt ist und
zudem offline hren mchte,
schliet ein monatlich kndbares
Abo fr 9,99 Euro/Monat ab. Dafr
wird bessere Klangqualitt zur VerGoogle Play Music bietet 30 Millionen Songs plus Videos zu einem Preis von 9,99 Euro monatlich auch hier sind die ersten 30
fgung gestellt, zudem besteht die
Tage kostenlos
Mglichkeit, beliebig in Alben und
Playlists hin- und herzuspringen
und jeden Song sofort und ohne
Werbung abzuspielen. Drei Monate
Premium fr 99 Cent sind als Probezeit deklariert, danach startet das
Abo. Familienkonten knnen zu
einem um 50 % reduzierten Preis
angelegt werden.
Das klingt zunchst verlockend,
kostet aber bei einer dreikpfigen
Familie mit drei Accounts rund 20
Euro. Das Angebot bei Spotify ist
vielfltig. Im Client ist es mglich,
lokale Dateien hinzuzufgen, die
mit der Anwendung auf Mobilgerten synchronisiert werden knnen.
Auch Internet-Radio, sortiert nach
Genres, hat Spotify im Programm. ber einen Web-Player
knnen sich Spotify-Mitglieder
Musik ohne installierten Client anDer Online-Riese mchte sich mit Amazon Prime Music den All-Inklusive-Audio-Abo-Markt (was fr eine Wortschpfung, die
Redaktion) nicht entgehen lassen
hren.

tools4music 101

PRAXIS

Streaming fr wen?

Und die Moral?

Gelegenheitshrer oder Menschen

mit einem sehr auf einzelne Knstler fokussierten Musikgeschmack
sollten um das Streaming-Abo
einen Bogen machen. Hier bietet
sich entweder das werbefinanzierte, aber dafr kostenlose Spotify an oder kostenloses Internetradio. Auch auf YouTube finden
sich zum Hren von bekannten
Knstlern Playlists (sofern sie
nicht aufgrund des GEMA-Streits
gesperrt sind). Des Weiteren ist
VEVO eine gute Anlaufstelle fr
Gelegenheitshrer. Wer hingegen
gerne und viel Musik hrt und darber hinaus stndig auf der Suche
nach neuer Musik ist, sollte sich
einen Anbieter auswhlen und dessen kostenlosen Probemonat (im
Fall von Apple Music drei Probemonate) whlen.
brigens: Nichts hindert daran, sofort nach dem Registrieren fr den
Probemonat gleich die Kndigung
hinterher zu schieben. Nutzt jemand die Probezeiten geschickt
aus, kommt er bei den oben genannten Anbietern auf sieben Monate kostenlosen Streaming-Musikgenuss und kann ganz nebenbei
testen, welcher Anbieter am besten
den eigenen Anforderungen gengt.
Die Unterschiede sind gering, dennoch stechen einige Anbieter
heraus: Deezer mit seiner umfassenden Untersttzung von Hardware, auerdem Apple mit seinem Familientarif und der guten
iTunes-Integration sowie der fast
schon erschreckend guten Analyse
individueller Hrgewohnheiten
und der darauf basierenden personalisierten Playlist.

Wer beim Streaming aufgrund der

Berichterstattung in der Presse
moralische Bedenken hat (Stichwort: niedrige Beteiligung der
Knstler), dem sei gesagt, dass die
Zeiten fr Musikschaffende nie so
gut waren wie heute. Vor nicht einmal 30 Jahren htten viele der
heute bekannten Knstler keinen
Plattenvertrag bekommen und ihre
Musik wre ungehrt geblieben. Im
Radio wurde nur gespielt, was die
Plattenfirmen diktierten. Das Internet hat all das verndert fr Konsumenten und Musiker.

INFOS

UND

Wer hingegen seine Musik bei iTunes & Co selbst verkauft oder gar
zum Streaming anbietet, ist direkt
und ohne Umwege am Umsatz beteiligt und steckt zwischen 70 %
(Deezer, Spotify) und 73 %
(Apple Music) in die eigene Tasche. Wenn es letztlich klappt, sich
im Wust der 30 Millionen Songs
durchzusetzen. Wer viel live spielt
und sich eine treue Fangemeinde
aufgebaut hat, darf auf Klicks hoffen. Bei der Nutzung vieler Kanle
(Streaming, Online-Verkauf, CDKleinauflagen, YouTube) und falls
darber hinaus die eigenen YouTube-Videos fr WerbeeinblendunDie Produktionsmittel liegen nun gen freigeschaltet werden, lassen
beim Musiker, nicht mehr bei eini- sich durchaus nennenswerte Eingen wenigen Monopolisten. Heute nahmen erzielen.
kann jeder Musik produzieren und
sich prsentieren. Mit einigen we- Das groe Jammern erheben vernigen Handgriffen und fr wenig mehrt etablierte Knstler: Taylor
Geld steht die eigene Musik inner- Swift, die erfolgreich die Ausschthalb weniger Tage weltweit in den tung von Tantiemen an Knstler
virtuellen Schaufenstern und bei whrend der dreimonatigen Appleallen Streaming-Anbietern. Um die Music-Probezeit durchgedrckt hat
Promotion muss sich der Knstler und immer wieder gegen Streamallerdings selbst kmmern. Der ing-Dienste wettert, steht auf Platz 8
von vielen ersehnte Plattenver- der Forbes-Liste der bestverdienentrag bedeutet dazu im Vergleich den Stars und gilt als bestbezahlteste
nicht den Hauptgewinn in der Ver- Sngerin. Laut Forbes hat sie 2015
marktungs-Lotterie. Schlielich bereits 80 Millionen US-Dollar ververdient erst einmal die Platten- dient. Nicht schlecht fr eine angebfirma, die aus den Verkaufserlsen lich unterbezahlte 25-Jhrige. Bei
die Promotion und die Produktion Indie-Musikern sind hingegen Apple
& Co sehr beliebt, sie strmen gerabezahlen muss.
Hier liegt denn auch der Hase im dezu auf die Streaming- und VerPfeffer, wenn gewettert wird, dass kaufsplattformen.
Streaming zu wenig einbringe. Die Streaming ist das All-In-Radio des
Erlse aus dem Streaming gehen 21. Jahrhundert. Niemand wird alzunchst an Plattenfirmen und lerdings daran gehindert, Musik,
Verwertungsgesellschaften die die gefllt, tatschlich zu kaufen
Knstler werden auf Grundlage der auf CD oder sogar Schallplatte,
dort geschlossenen Vertrge be- denn letztere gibt es, allen Widrigkeiten zum Trotz, noch immer.
zahlt.

QUELLENANGABEN

www.chip.de/news/Apple-Music-Lohnt-sich-das-Streaming-nur-fuer-Apple_80718296.html
https://musicbusinessresearch.wordpress.com/2015/07/13/music-streaming-revisited-the-superstars-music-streaming-income
www.forbes.com/profile/taylor-swift
http://consequenceofsound.net/2015/03/streaming-music-services-made-more-money-than-cd-sales-for-the-first-time-ever/
www.cnet.com/news/streaming-music-drowns-out-us-cd-sales-for-the-first-time
Anm.: Alle Infos zu den Streaming-Angeboten stammen von der Website des jeweiligen Anbieters.

102 tools4music

PRAXIS

Drahtlos
auf der Bhne

Drahtlos
Von Frank Pieper

nderungen ab 2016

Jahreswechsel 2015/2016 knallende Sektkorken, Konfetti-Parade, Feierlaune. Wie jedes Jahr ist
das Feuerwerk schnell vorbei und die Party wird vom Alltag abgelst. Bei diesem Jahreswechsel gilt
das leider auch fr die ra der Verfgung 91/2005. Mit jener amtlichen Bekanntmachung erteilte
die Bundesnetzagentur im Jahre 2005 einst die Freigabe der UHF-Frequenzen 790 bis 814 und 833
bis 862 MHz, die es Musikern und Dienstleistern der Veranstaltungstechnik gestattete, in diesen
Bereichen drahtlose Mikrofone, Instrumentensender und In-Ear-Systeme kosten- und anmeldefrei
einzusetzen. Damit ist jetzt Schluss. Viele Beteiligte mssen sich umorientieren, im Frequenzspektrum enger zusammenrcken und eventuell knftig mit Kosten fr Lizenzen rechnen.

104 tools4music

Dass in der Silvesternacht alle noch

auf den alten Frequenzen arbeitenden Drahtlos-Anlagen um Mitternacht pflichtschuldigst abgeschaltet wurden, ist unwahrscheinlich.
Unbekannt ist ferner, ob in jener
Nacht bereits Bundesnetzagenten
auf der Suche nach Drahtlos-Sndern fndig wurden.
Tatsache dagegen ist, dass das sogenannte D-Band, also der Frequenzbereich von 790 bis 822 MHz, ab
2016 ausschlielich der Mobilfunkbranche vorbehalten bleibt. Gleiches gilt fr Teile des E-Bandes,
hier sind es die Frequenzen 833 bis
862 MHz, welche von Sekundrnutzern, also Musikern und Veranstaltungstechnik, nicht mehr belegt
werden drfen. Die Hintergrnde
fr diese Umstellungen sind klar
und in den letzten Wochen und
Monaten immer wieder durch die
Medien gegangen. Die Mobilfunkbranche mchte flchendeckend
schnelle drahtlose Internet-Verbindungen vornehmlich fr mobile
Tablet-Computer und Smartphones
etablieren. Dieser als Long Term
Evaluation (LTE oder 4G) bezeichnete Mobilfunkstandard bentigt
Bandbreiten im UHF-Bereich.
Im Zuge einer Auktion seitens der
Bundesnetzagentur wurden die
Nutzungsrechte fr die erforderlichen Frequenzbereiche im Jahre
2010 versteigert und der Ausbau begann. Bis 2016 galt eine bergangsregelung, doch das sukzessive in
Betrieb genommene LTE-Netz
sorgte fr mehr und mehr unberechenbare Strungen beim WirelessBetrieb, sodass professionelle, auf
Zuverlssigkeit ihrer Funkstrecken
angewiesene Anwender schon lange
in andere, vermeintlich sichere Frequenz-Regionen abgewandert sind.
Mit dem Jahreswechsel 2015/2016
mssen letztendlich alle hier noch
Verbliebenen die Segel streichen.
Nur im Rahmen sogenannter optionaler Zusatzkapazitten (OZK,
siehe Info-Box) ist eine eingeschrnkte kostenpflichtige Nutzung
bis Ende 2017 mglich. Alle anderen handeln bei sogenannter kostenloser Sekundrnutzung der
genannten Frequenzen illegal und
knnen so sie erwischt werden

mit Geldbuen und Beschlagnah- ISM-Frequenzen einstellbar. ISM

me der Gerte bestraft werden.
steht fr Industrial Scientific and
Medical und bezeichnet mehrere
Frequenzbnder, die eigentlich fr
Mut zur Lcke
Trotz alledem ist im 800-MHz-Be- den Einsatz industrieller, medizinireich nicht alles verloren. Per Verf- scher und wissenschaftlicher Gertgung 02/2015 hat die Bundes- schaften vorgesehen sind und deren
netzagentur die sogenannte Mitten- Nutzung jedermann erlaubt ist.
lcke, einen 9 MHz breiten Korri- Im UHF-Bereich ist das ISM-Band
dor zwischen 823 und 832 MHz, zur lediglich 2 MHz breit und erstreckt
allgemeinen kostenfreien Nutzung sich von 863 bis 865 MHz. Wegen
freigegeben. Wessen drahtloses Mi- der allgemeinen Freigabe tummeln
krofon im E-Band sendet, der sollte sich hier nicht nur Musiker mit
einmal nachschauen, ob dieses nicht Funkmikrofonen und In-Ear-Strezumindest einen Teil des genannten cken, sondern auch Anwender von
Frequenzbereiches abdeckt. Ist das Babyfonen, drahtlosen Kopfhrern
der Fall, lsst sich das Equipment und den diversen Funk-Spielzeugen
dort legal weiterbetreiben. Gerte, (Stichwort: Drohnen >>> sehr podie ausschlielich das D-Band (790 pulrer und expandierender Markt).
bis 822 MHz) nutzen, haben hingeDementsprechend ist es um die Zugen ausgedient.
Somit bleibt meist nur der bittere verlssigkeit einer Funkstrecke in
Gang in die Elektroschrott-Entsor- diesem Frequenzbereich nicht begung. Der Wechsel in einen anderen, sonders gut bestellt, vor allem nicht
legalen Frequenzbereich durch Aus- in Ballungsgebieten. Erschwerend
tausch der Quarze und Modifikation wirkt sich dort die Intermoduder Software durch qualifiziertes lations-Problematik aus (mehrere
Personal klappt nur bei einigen we- gleichzeitig und nahe beieinander
nigen Markengerten (nhere Infor- betriebene Sender beeinflussen sich
mationen dazu finden sich bei den gegenseitig und erzeugen StrtrHerstellern). Ob sich der Umbau der ger), die die Anzahl der gleichzeitig
blicherweise schon lteren Gerte strungsfrei betreibbaren Funkstrewirtschaftlich rechnet, muss im Ein- cken in dem schmalen Frequenzzelfall geklrt, darf aber in den meis- Korridor auf vier limitiert. Professionelles Arbeiten in der Veranstalten Fllen bezweifelt werden.
tungstechnik ist auf diesen FreHufig sind bei E-Band-Gerten am quenzen nicht mglich. Aus Sicht
oberen Ende der Frequenz-Skala des semiprofessionellen Musikers
zustzlich noch die sogenannten hingegen spricht zunchst nichts

Warum die Mittenlcke Mittenlcke heit

Internet-Verbindungen funktionieren prinzipiell in zwei Richtungen, jeder Teilnehmer ist Sender und Empfnger
zugleich. Drahtlose LTE- oder 4G-Verbindungen arbeiten knftig in vier UHF-Bereichen: Von 703 und 733 sowie
790 und 822 MHz erstrecken sich Downlinks, ber die das Herunterladen von Daten vom Provider zum Teilnehmer
abgewickelt wird. Die Uplink-Gegenrichtung zum Abrufen und Hochladen findet zwischen 758 bis 788 und 832
bis 862 MHz statt. Dazwischen befinden sich die sogenannten Mittenlcken. Im E-Band ist dies der 9 MHz breite
Bereich von 823 bis 832 MHz, der bei der Frequenz-Neuordnung als Sicherheitsabstand zwischen dem Down- und
dem Uplink eingerichtet wurde. Laut Verfgung 02/2015 der Bundesnetzagentur ist dieser bis zum Ende des Jahres
2025 weiterhin zur kostenfreien Nutzung allgemein zugeteilt. Hier drfen sich Musiker, DJs, VA-Dienstleister und
alle sonstigen Anwender niederlassen, die keinen vorherigen brokratischen und finanziellen Anmeldeaufwand
betreiben, sondern einfach nur einschalten und loslegen mchten. Was ist davon in puncto Betriebssicherheit zu
halten? Testmessungen haben ergeben, dass besonders in unmittelbarer Nhe von LTE-Sendemasten vermehrt
Strungen entstehen knnen, speziell bei weitverbreiteten Low-Budget-Funksystemen mit eher miger Filterselektivitt. Dennoch kann es sich lohnen, einmal nachzusehen, ob bereits vorhandene UHF Wireless-Technik diesen
Frequenzbereich mit abdeckt, denn dann darf sie dort weiterhin anmelde- und gebhrenfrei genutzt werden. Was
das Angebot am Markt angeht, haben fast alle Hersteller und Vertriebe reagiert und bieten den neuen Regularien
entsprechende E-Band-Varianten ihrer etablierten Systeme an (beispielsweise Sennheiser evolution G3, Shure
BLX/SLX-Serie). Hufig ist auch der ISM-Bereich von 862 bis 865 MHz mit abgedeckt.

tools4music 105

PRAXIS

Euro fr Bearbeitung und Verwaltung, zustzlich schlgt jede beantragte und genehmigte Strecke mit
jhrlich 9,43 Euro zu Buche. Die Zuteilungen sind 10 Jahre gltig. Bei
der Angabe der Frequenzen ist es
ratsam, ein intermodulationsfrei zusammenspielendes Setup zu whlen,
damit alle vorhandenen Gerte tatschlich strungsfrei nebeneinander
funktionieren, sollten sie bei einer
greren Produktion alle gleichzeitig zum Einsatz kommen.
Darber hinaus ist es mglich, fr
jede vorhandene Funkstrecke mehrere alternative Frequenzen zu erhalten, ohne jede Mehrkosten. Dies
ergibt Sinn, denn es ermglicht legale Frequenzwechsel, wenn die eigentlich zugeteilte Frequenz wider
Erwarten vor Ort doch Probleme
bereitet. Solche knnen beispielsweise durch das neue Digitalfernsehen DVB-T2 entstehen. Ursprnglich auch im 800-MHz-Band angesiedelt, wandert DVB-T ob der erforderlichen Rumung ebenfalls in
untere UHF-Bereiche und vollzieht
dabei gleich eine Systemumstellung auf DVB-T2 (mehr Programme, bessere Bildqualitt, HD). Die
Frequenz-Belegungen sind bundesweit leider nicht einheitlich. So
knnen fr die VA-Technik lokal
Frequenzen blockiert sein, die andernorts frei sind und funktionieren. Deshalb sind fr professionelle
Anwender nur Gerte empfehlenswert, die eine dementsprechend
groe Auswahl an Frequenzbereichen bieten. Damit ist der Anwender gegen weitere, zuknftig mgliche Versteigerungs-Aktionen seitens der Bundesnetzagentur einigermaen gewappnet.

Der UHF-Frequenzbereich vor und nach der Neuordnung zum Jahreswechsel 2015/2016

gegen die Nutzung des 863 bis 865

Bandes, besonders dann, wenn bei
auftretenden Problemen ein kabelgebundener Ersatz verfgbar ist.

Bezahlen fr Zuverlssigkeit
Beansprucht der professionelle Anwender eine gewisse Zukunftssicherheit, bleibt ihm nichts anderes brig,
als in untere UHF-Bereiche auszuweichen. Beispielsweise in das ABand, das sich von 470 bis 608 MHz
erstreckt, gefolgt vom B-Band (614
bis 703 MHz). Zwischen 608 und 614
MHz herrscht ab 2016 brigens ab-

106 tools4music

solutes Funkverbot, dieser Bereich

wurde der Radio-Astronomie zu Forschungszwecken eingerumt. Als
dritte Alternative existiert schlielich noch das C-Band (710 bis 790
MHz). Allen drei Bereichen ist gemein, dass fr sie keine Allgemeinzuteilungen existieren und die
Nutzung nur in Verbindung mit kostenpflichtigen Lizenzen erlaubt ist.
Zu diesem Zweck sind alle diesbezglichen Gerte bei der Bundesnetzagentur anzumelden und fr
jede Funkstrecke eine Lizenz zu beantragen. Das kostet einmalig 130

Als mahnendes Beispiel sei nur die

Digitale Dividende II genannt. Im
Jahre 2010 erhielt die Veranstaltungsbranche als Ersatz fr das
800-MHz-Band den lizenzpflichtigen Bereich 710 bis 790 MHz im CBand eingerumt. Im Mai 2015
wurden dann die Bereiche 703 bis
733 MHz und 758 bis 788 MHz wiederum an die Mobilfunkbranche
zur erweiterten LTE-Nutzung versteigert. Prognosen zufolge gibt es
hier schon ab Mitte 2017 fr Funkmikrofone keine Funktionsgaran-

tien mehr, bis der Betrieb 2020 und kann mit vorhandener Technik
schlielich gnzlich untersagt wird. lizenzpflichtig weiter benutzt werden, falls die Gerte die verbliebenen
Problematisch bei dem ganzen Wirr- Frequenzbereiche abdecken.
warr sind die teils betrchtlichen
Geldsummen, die VA-Firmen, Thea- Weiter oben
ter und andere Nutzer fr neue Die mit den Neuordnungen einher(Funk-)Technik ausgeben. Der grte gehenden Verknappungen frei zuTeil des vorhandenen 800-MHz-Ger- gnglicher Frequenzen haben alle
teparks (dazu zhlen auch Antennen, bekannten Hersteller von DrahtlosSplitter, Combiner, Booster und An- technik bewogen, sich nach Alternatennenkabel) lsst sich nmlich nicht tiven umzusehen und neue beroder nur unter wirtschaftlich selten tragungsverfahren zu entwickeln.
vertretbarem Aufwand auf die neuen Besonderes Augenmerk fllt dabei
Frequenzen umrsten, sodass dieses auf hhere Frequenzen im GigaMaterial entweder verschrottet oder hertz-Bereich, denn auch dort gibt es
unter Wert verkauft werden muss. von 1.492 bis 1.518 MHz sowie 1.785
Bitter wer vor fnf Jahren in neue bis 1.805 MHz zwei allgemein zuge700-MHz-Gerte investiert hat, dem teilte kostenfrei nutzbare Bereiche.
droht unter Umstnden jetzt wieder Laut Bundesnetzagentur gilt in letzdas gleiche Schicksal. Konsequenter- terem eine noch recht lange Nutweise werden von der Bundesnetz- zungsdauer bis 2026 mit wahragentur keine Lizenzen fr die beiden scheinlicher Verlngerung. Vorreiter
neu versteigerten 30-MHz-Blcke in diesem Bereich sind Hersteller wie
vergeben. Die 25-MHz-Lcke zwi- Shure (GLX-D) und Sennheiser mit
schen 733 und 758 MHz hingegen den 1G8-evolution-Systementen,
soll der VA-Branche erhalten bleiben von denen bis zu zwlf Strecken

Frank Pieper, der Autor dieses Artikels, ist auch Verfasser

der aktualisierten Ausgabe von das PA Handbuch
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tools4music 107

PRAXIS

Weiterfunken dank
optionaler Zusatzkapazitt?
Das wirklich allerletzte Hintertrchen fr die weitere Nutzung des D-Bandes sind die
von der Bundesnetzagentur eingerumten optionalen Zusatzkapazitten (OZK). Findet vor Ort zwischen 758 und 788 MHz (OZK 1) sowie 791 und 821 MHz (OZK 2) kein
LTE-Betrieb statt (was aufgrund des noch nicht vollstndig abgeschlossenen Ausbaus
vielerorts der Fall ist), darf der Frequenzbereich in Verbindung mit einer OZK-Zuteilung
weiter drahtlos benutzt werden. Das Ganze ist jedoch bis Ende 2017 befristet und mit
130 Euro Anmeldegebhr und Kosten von 9,43 Euro pro Strecke und Jahr lizenz- und
kostenpflichtig. Des Weiteren muss der Anwender sich mit der Materie auskennen und
in der Lage sein, mithilfe eines HF-Scanners festzustellen, ob LTE vorhanden ist - er also
dort senden darf oder nicht. Wer aus was fr Grnden auch immer in Sachen Equipment
bislang noch nichts unternommen hat, erhlt fr seine alte Technik damit eine Galgenfrist von zwei weiteren Jahren. Dies allerdings nicht mehr kostenfrei, und die Betriebssicherheit drfte aufgrund des immer dichter werdenden LTE-Netzes weiter schwinden.

gleichzeitig eingesetzt werden knnen. Auch von LD Systems werden

entsprechende Produkte angeboten.
Anders als auf UHF-Frequenzen, bentigen Funkverbindungen im hheren GHz-Bereich mglichst die
direkte Sicht- verbindung zwischen
Sender und Empfangsantenne,
damit sie optimal funktionieren. Antennen, Booster, Splitter und die
Kabel mssen ebenfalls Gigahertztauglich sein bereits vorhandenes
Zubehr fr 800-MHz-Frequenzen
funktioniert hier nicht.
WLAN-Frequenzen von 2.400 bis
2.485,5 MHz, 5.150 bis 5.350 MHz
und 5.470 bis 5.750 MHz waren ursprnglich nur fr Wireless Local
Area Networks gedacht von Routern aufgebaute lokale Funknetze innerhalb von Gebuden oder Wohnungen, die mobilen Endgerten wie
Laptops, Tablet-Computern und Mobiltelefonen drahtlosen Zugang zum
Internet ermglichen. Weil fr diese
Frequenzbereiche Allgemeinzuteilungen bestehen, sind auch andere
Nutzungen zulssig. Beispielsweise
mit digitalen Funkmikrofonen und
digitalen Gitarrensendern, die besonders hufig zwischen 2.400 und
2.485,5 MHz anzutreffen sind. Um
im gleichen Frequenzband mit
WLAN-Routern zu harmonieren,
mssen sich diese Wireless-Systeme an den hier vorgeschriebenen
IEEE 802.11 n-Standard halten,
welcher den Frequenzbereich in 14
Kanle aufteilt. Bei Inbetriebnahme
scannt der Empfnger diese auf bereits bestehende Funknetze und

108 tools4music

Eventualitten vorbereitet zu sein,

sonst kann der Bhnenmix des InEar-Systems via Tablet schnell zur
Nervenprobe geraten.

Neukauf?
Steht der Erwerb eines drahtlosen
Mikrofons, eines Gitarrensenders
oder einer In-Ear-Strecke an, sollte
vor allem die Hufigkeit und die
Wertigkeit der geplanten Einstze
vorab berdacht werden. Professionelle Dienstleister der Veranstaltungstechnik, die explizit Drahtlostechnik vermieten, knnen es meiner Meinung nach nicht riskieren,
nur durch unzuverlssiges Material
wichtige Kunden zu verlieren. Folglich ist nur die Investition einer entsprechenden Summe in professionelle Technik inklusive des Erwerbs von Lizenzen im A- und BBand sinnvoll. Dies gilt ganz besonders, wenn grere Setups von 20
Funkstrecken und mehr zum Einsatz kommen. Um diese intermodulationsfrei nutzen zu knnen, bentigt man Kapazitten, welche nur
noch die unteren UHF-Bnder bieten. Semiprofessionellen Musikern
und Bands hingegen gengen meist
die allgemein zugeteilten kostenfrei
nutzbaren Bereiche (823 bis 832
MHz, 863 bis 865 MHz, 1G8 oder
2.4 GHz), zumal hier die Anzahl der
gleichzeitig benutzten Funkstrecken berschaubarer ausfllt.

richtet sich automatisch auf noch

freien Kanlen ein. Der Abgleich mit
dem zugehrigen Sender erfolgt
dann hufig ber eine InfrarotSchnittstelle. Um gute bertragungsqualitt bei niedriger Latenz
(Verzgerungen durch Analog-/Digitalwandler und interne digitale Signalverarbeitung) zu erreichen, belegt
ein solches Wireless-System ob des
erforderlichen hohen Datendurchsatzes nicht selten sogar zwei WLANKanle. Werden mehrere Systeme
gleichzeitig benutzt, ist das Frequenzband recht schnell ausgelastet
und es knnen Konflikte mit vor Ort
bereits bestehenden WLAN-Funknetzen resultieren (besonders, da immer
mehr Netzwerktechnik zur Kontrolle
von Mischpulten und Beschallungs- Es bleibt festzustellen, dass die die
anlagen eingesetzt wird).
Wahrscheinlichkeit von Strungen in
den anmelde- und gebhrenfreien
Maximal sechs Funkstrecken lassen Bereichen deutlich grer geworden
sich gleichzeitig nutzen und auch ist: Dies sollte im Hinterkopf behalten
nur dann, wenn vor Ort die Mglich- werden. Das genannte Risiko ist meikeit besteht, alle anderen WLAN- nes Erachtens aber vertretbar, soAktivitten in den 5-GHz-Bereich zu lange die drahtlose Freiheit fr die
verlagern. Auf greren Veranstal- Darbietung nicht unerlsslich ist und
tungen ein nahezu aussichtloses Un- fr den Fall der Flle ein kabelgeterfangen. Mittlerweile bentigen bundener Ersatz bereitsteht.

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SERIE

BER

DEN

TELLERRAND

RiPol-Basslautsprecher von Axel Ridtahler

Von Fabian Reimann

Normalerweise beschftigt sich tools 4

music nicht mit Hi-Fi-Lautsprechern. Im
vorliegenden Fall jedoch lohnt es sich, dem
Produkt unabhngig von Herkunft und
Zielgruppe Aufmerksamkeit zu zollen. Wo
zur Reproduktion tiefer Frequenzen nach
gngiger Auffassung immer ein das Lautsprecherchassis umschlieendes Gehuse
ntig ist, zeigt der Karlsruher Ingenieur
Axel Ridtahler mit seinen patentierten
RiPol-Konstruktionen, dass es neben
dem Mainstream auch weniger ausgetretene Pfade gibt. In gewohnter Art und
Weise haben wir diese ungewhnliche
Lautsprecherbauform im reflexionsarmen
Raum gemessen und im Hrtest beurteilt.

110 tools4music

Der allergrte Teil der heutzutage

gebruchlichen Basslautsprecher
arbeitet mit geschlossenen oder
ventilierten (also mit einer Bassreflexffnung ausgestatteten) Gehusen. Diesen Lautsprechern ist gemein, dass sie tiefe Frequenzen ungerichtet abstrahlen. Da die Wellenlngen des Schalls im Bassbereich
sehr gro sind, werden sie um das
Gehuse herum gebeugt und in alle
Richtungen mit derselben Amplitude und Phase abgestrahlt. Diese
kugelfrmig abstrahlenden Lautsprecher finden ihre Bezeichnung
als Druckwandler, da sie dem Schallfeld bei dessen Druckmaxima (wie
etwa den Ecken eines Raumes) die
grtmgliche Energie zufhren.
Im Kontrast zu diesen als Monopo-

len bezeichneten Lautsprechern

stehen Dipole. Sie arbeiten nicht
als Druck-, sondern als Schnellewandler, sodass sie bei einer Aufstellung mittig im Raum am besten
funktionieren, jedoch von einer
Eckaufstellung (im Gegensatz zu
normalen, sprich als Monopol
abstrahlenden Basslautsprechern)
nicht profitieren.
Prinzipiell lsst sich ein Dipol als
eine Anordnung zweier Punktschallquellen beschreiben, welche
gegenphasig Schall abstrahlen.
Somit ergibt sich das Richtverhalten einer Acht, bei welcher entlang
der Dipolachse kein Schall mehr
abgestrahlt wird. Im einfachsten
Fall trifft dies auf ein LautsprecherChassis ohne Gehuse zu, bei wel-

chem die Vorder- und Rckseite

der Membran phasenversetzt als
Schallwandler wirkt. Im Alltag des
Musikers oder Tontechnikers lassen sich viele Beispiele finden, die
dieses Verhalten dokumentieren
wenn auch nicht im Bassbereich,
sondern bei hheren Frequenzen.
So knnte man beispielsweise eine
Flte (mit Bercksichtigung des
Mundlochs) als Dipol einordnen.
Noch etwas anschaulicher ist die
Bodenplatte eines Flgels, welche
in Schwingung versetzt wird und
bei geffnetem Deckel nach oben
und unten schwingend Schall abstrahlt, aber auf einer seitlichen
Abhrposition bereits deutlich leiser wird. Der hier gezeigte RiPolBasslautsprecher (Abb. 1) stellt
dabei eine Sonderform des Dipols
dar.

Abb 1: 3D-Explosionszeichnung des RiPol-Tieftonlautsprechers, dessen als Gehuseteile fungierende uere Aluwangen auf der knstlerischen Interpretation des BMW-Boxermotors basieren
(ob Zwei- oder Vierventiler lie sich bis Drucklegung nicht klren ; die Redaktion)

Konstruktionsprinzip
Der dem Namen des Erfinders Axel
Ridtahler angepasste RiPol wird
in der Patentschrift als gefalteter
Montagerahmen beschrieben, welcher ein Lautsprecherchassis einfasst. So ergibt sich ein Gehuse
aus mindestens zwei Kammern,
wobei die Kammern voneinander
getrennt die Vorder- und Rckseite
der Membran umschlieen sollen.
Die gespiegelt symmetrische Variante, die auf den Fotos zu sehen ist
(Abb. 2), stellt nur die nchste Ausbaustufe dar und ist im Sinne der

Erfindung nicht unbedingt notwendig. Die Auslegung der Kammern wird als besonders wichtig
dargestellt. Diese sind volumetrisch so auszulegen, dass die Einbauresonanz der Chassis abgesenkt
wird. Dies stellt tatschlich einen
interessanten Effekt dar, da ein
Einbau eines Lautsprechers in ein
Gehuse blicherweise dazu fhrt,
dass seine Resonanzfrequenz steigt
und nicht sinkt. Das hngt damit
zusammen, dass die hinter dem
Chassis befindliche Luftfeder im

Gehuse eine Gegenkraft darstellt,

was der Abstrahlung tiefer Frequenzen eher entgegensteht. Beim
RiPol ist das Gehuse jedoch als
beidseitig offen zu betrachten. Die
in den kleinen Kammern von der
Membran befindliche Luftmasse
wird direkt an die Membran gekoppelt, sodass man hier mit einer Erhhung der bewegten Masse im
zweistelligen Grammbereich rechnen kann (je nach dem konkreten
Volumen der Konstruktion im
vorliegenden Fall sinkt die Einbauresonanz um etwa 10 Hz gegenber der Messung ohne Gehuse!).
Bei den blichen RiPol-Konstruktionen fallen diese Kammern tatschlich so klein aus, dass der Lautsprechermagnet sogar durch die
Gehusewnde hindurchstt in
der hier gezeigten Variante mit den
groen Wangenteilen aus Leichtmetalldruckguss (Abb. 3) wurde
aus gestalterischen Grnden jedoch
darauf verzichtet. Die symmetrische Anordnung der Basslautsprecher sorgt laut Herstelleraussage
brigens fr eine Impulskompensation der Gehuse, weshalb diese im
Betrieb die unerwnschten Eigenschwingungen nur in stark verringertem Umfang zeigen.

Abb 2: Schematische Darstellung aus der deutschen Patentschrift (DE 19830947C2, Offenlegung im
Jahr 2000) sowie ein Mustergehuse aus durchsichtigem Material zur weiteren Veranschaulichung
(die Abdeckung wurde fr das Foto entfernt)

Ein weiterer wesentlicher Gesichtspunkt dieses Konstruktionsprinzips

tools4music 111

SERIE

Abb 3: Lautsprecher auf dem Drehteller

im Messraum der TU-Berlin

Abb 4: Detailfoto von hinten die massiven Aluwangen umschlieen die Tieftonchassis
auf der Rckseite

Abb 5: Aktive Frequenzweiche, die speziell zur Entzerrung der RiPol-Tieftonlautsprecher

(deren oberer Gehuseresonanz) entwickelt wurde

gltten den Frequenzverlauf zusehends und stellen zudem eine

leichte Anhebung um die 40 Hz her
die Anpassungsmglichkeiten
sind insgesamt vielfltig. In Abb. 8
werden die verschiedenen Schalterstellungen der Aktivweiche abgebildet, die die Tief- und Hochpassfilterungen ebenso wie die optionale
Messergebnisse
Der RiPol wurde im reflexionsar- Tiefbassanhebung beschreiben.
men Raum der TU-Berlin gemessen. Der Frequenz- und Phasen- Nach der Glttung des Frequenzverlauf des Basslautsprechers ohne gangs kann auch das Ausschwingalle Filter wird in Abb. 6 gezeigt. verhalten betrachtet werden, welNeben einer tiefen Eckfrequenz ches im Rohzustand (also ohne die
von etwa 35 Hz sticht vor allem die unbedingt bentigten Filter) natrberhhung bei etwa 250 Hz ins lich wesentlich von den GehusereAuge, welche auf die zuvor erwhn- sonanzen dominiert und hier nicht
ten bauartbedingten Gehusereso- abgebildet wird. Abb. 9 zeigt das
nanzen zurckzufhren ist. Daher Ausschwingverhalten mit Periist der RiPol nur in Kombination odenskalierung. Im Gegensatz zu
mit den passenden Filtern zu ver- den sonst blichen Studio- oder
wenden, was in Abb. 7 dargestellt Beschallungslautsprechern, die in
ist. Hier greift ein schmalbandiger der untersten Oktave meist auf die
Kerbfilter bei etwa 250 Hz und be- Untersttzung durch einen Resoseitigt die unerwnschte berh- nator setzen, ist das Ausschwinghung. Die weiteren Einstellungen verhalten hier einwandfrei und
unbedingt mit geeigneten Filtern
entzerrt werden. Dafr gibt es sowohl eine passende Aktivweiche mit
Entzerrfunktionen (Abb. 5) als auch
die Mglichkeit der passiven Entzerrung mit einem Sperrkreis (LCRGlied).

bezieht sich auf das Abstrahlverhalten. Je nach Gewichtung der ffnungsflchen am Montagerahmen
lsst sich ein Richtverhalten erzielen, welches nicht der fr einen
Dipol klassischerweise zu erwartenden Acht entspricht (bei dem gezeigten Beispiel sind die ffnungsflchen allerdings fast gleich gro,
Abb. 4), sondern nach Bedarf geformt werden kann.
Als Nachteil dieser Konstruktion mit
den sehr kleinen Kammern, die direkt an die Membranen koppeln,
mchte ich auf die krftigen Gehuseresonanzen hinweisen, welche im
Bereich zwischen 200 bis 300 Hz auftreten. Sie sind durch die Konstruktion unvermeidlich, mssen jedoch

112 tools4music

ohne jede Verzgerung. Wie sich

dieses Verhalten, das so gar nicht
dem derzeitigen Mainstream entspricht, in der Praxis auswirkt, wird
spter noch thematisiert.
Das Richtverhalten, in der Darstellung als Isobarendiagramm bis 150
Hz und als Polardiagramm bei 55
Hz, ist in Abb. 10 abgebildet. Erwartungsgem ergibt sich aufgrund des symmetrischen Aufbaus
mit gegenberliegenden Schallquellen eine nahezu perfekte Acht
im Richtverhalten. Wie zuvor erwhnt ist es durch die Gewichtung
der Austrittsflchen an den kleinen
Kammern auch mglich, das Richtverhalten gezielt zu formen. Fr die
hier gemessene Variante wurde darauf jedoch verzichtet.
Darber hinaus habe ich die nichtlinearen Verzerrungen bei stetig gesteigertem Schalldruckpegel gemessen.
Dabei zeigt sich der prinzipielle Nachteil der RiPol-Konstruktion besonders deutlich. Whrend die Verzerrungen bei einem Schalldruckpegel
von etwa 95 dB noch vllig unkritisch
sind (Abb. 11), geraten sie schnell in
kritische Bereiche, wenn die Membranen zu weit auslenken und die
Schwingspule nur noch unzureichend vom Magnetfeld des Lautsprechers kontrolliert wird. Bei etwa 105
dB SPL liegen die besonders angestrengt klingenden Komponenten
dritter Ordnung (K3, grne Kurve in
Abb. 12) im Tiefbassbereich deutlich
ber 10 %, was ein untrgliches Zeichen dafr ist, dass die mechanischen
Auslenkungsbegrenzungen des Lautsprechers berschritten wurden.

Abb 6: Frequenz- und Phasenverlauf des RiPol ohne Filter

Abb 7: Frequenz- und Phasenverlauf des RiPol mit den herstellerseitig vorgeschlagenen Einstellungen
der aktiven Frequenzweiche

Hr- und Praxistest

Zunchst sollte man beachten, dass
fr das angewendete Konstruktionsprinzip ein im Vergleich hoher
Aufwand betrieben wurde mal ganz
abgesehen von der kostspieligen Ausfhrung mit den Aluwangen, da diese
nur eine gestalterische Funktion
haben und genauso gut wie das restliche Gehuse aus MDF htten gefertigt werden knnen.
Es sind jeweils zwei Lautsprecherchassis von hoher Qualitt und mit
sehr hoher linearer Auslenkung
ntig. Um den bei tiefen Frequenzen
um 6 dB pro Oktave schlechter wer-

Abb 8: Einstellmglichkeiten der aktiven Frequenzweiche mit durchstimmbaren Tief-/Hochpassfiltern und

Tiefbassanhebung
tools4music 113

SERIE

nahezu irrwitzig schmalen Gehuse zu verbuchen.

Wie stellen sich die Fakten beim
Hrtest dar?
Zunchst fllt auf, dass dieser Basslautsprecher mit vielen Hrgewohnheiten bricht es gibt weder
den krftigen Druck auf dem
Brustbein noch gewaltige ShowEffekte im Tiefbassbereich.
Wer das lange Nachschwingen der
blichen Bassreflex-Lautsprecher gewohnt ist, knnte tatschlich etwas
verwundert reagieren. Denn hier ist
eine sehr saubere und tiefreichende
Basswiedergabe festzustellen, die am
ehesten an den Klang einer geschlossenen Box erinnert. Aber das RichtAbb 9: Periodenskaliertes Ausschwingverhalten des RiPol mit Filtern
verhalten ist eben nicht kugelfrmig,
sodass sich seitlich neben der Hauptabstrahlachse Bereiche bilden, in
denen kaum noch etwas wahrzunehmen bleibt. Schlielich koppelt der
RiPol nicht an Raummoden, die im
rechten Winkel zu seiner Achse liegen, was je nach den akustischen Bedingungen des zu beschallenden
Raums ein wesentlicher Vorteil sein
kann. Jedoch ist aufgrund seiner
Eigenschaft als Schnellewandler
immer eine andere Aufstellung als
beim klassischen Monopol notwendig. Besonders in akustisch schwierigen Rumen kann man so durch
geschickte Positionierung und Eindrehen der Lautsprecher eine gegenber den blichen Monopolen wesentlich verbesserte Wiedergabe erzielen.
Es gilt zu bedenken, dass trotz all
dieser nicht von der Hand zu weisenAbb 10: Messung des Richtverhaltens im Tieftonbereich bis 150 Hz als Isobarenflchen und Einzeldarstellung per
Polardiagramm bei 55 Hz, wo sich die typische Acht entlang der Dipolachse gut erkennen lsst
den Vorteile immer auch der erhhte
Materialaufwand und nicht zuletzt
der vergleichsweise geringe Maximalpegel in der Praxis bedacht werden sollte fr wirklich lautes Abdenden Kennschalldruckpegel eines offenen Gehuses vergleichsweise hren eignet sich der Lautsprecher
Dipols auszugleichen, ist eine elek- gering, wie die Messungen gezeigt meiner Ansicht nach eher nicht.
trische Kompensation notwendig, haben.
die einen tatschlich sehr krftigen Auf der Haben-Seite ist fr den Finale
Verstrker erfordert. Zudem wird RiPol jedoch eine potenziell ver- Der RiPol bricht mit etlichen Koneine Aufstellung mitten im Raum ringerte Moden-Anregung des Hr- ventionen. Wo sonst ein mglichst
erforderlich, was bei begrenzten raums bei geeigneter Aufstellung groes Gehuse als notwendige BePlatzverhltnissen eine schwer zu zu verbuchen, auch das haben die dingung fr tiefreichende Basswierealisierende Bedingung sein kann Messungen des Richtverhaltens dergabe gilt, wird beim RiPol aus
im Vergleich zu einem herkmm- deutlich gemacht. Zudem sind ein einem sehr schmalen Gehuse, wellichen Monopol irgendwo in der sehr sauberes und strungsfrei- ches nur unwesentlich grer ist als
Ecke. Zudem ist der Maximalpegel es Ausschwingverhalten und vor das Chassis selbst, per aktiver Entdurch die fehlende Bedmpfung des allem der geringe Platzbedarf der zerrung ein sehr neutral klingender

114 tools4music

Tieftonlautsprecher. Sein offenes

Gehuse ermglicht nicht nur eine
vorteilhaft einsetzbare Richtcharakteristik, sondern senkt zugleich die
Einbauresonanz der Chassis effektiv
ab. Auch wenn dieses sehr interessante Lautsprecherprinzip etliche
Vorteile wie eine bedarfsweise sehr
tiefe untere Grenzfrequenz, die Achter-Richtcharakteristik und eine hohe
Wiedergabequalitt fr sich verbuchen kann, sind auf der Gegenseite
der vergleichsweise hohe Aufwand bei
Verstrkerleistung und Elektronik
sowie der geringe Maximalpegel anzufhren. Wer Gelegenheit erhlt,
einen Basslautsprecher dieser Konstruktionsart zu hren, wird erstaunt
sein im Einheitsbrei der Bassreflexboxen eine tatschlich erfrischende
Erfahrung, die mit vielen Hrgewohnheiten brechen drfte.

Abb 11: Nichtlineare Verzerrungen des RiPol-Tieftonlautsprechers bei etwa 95 dB (SPL)

Info
www.ridtahler.de
NACHGEFRAGT
Axel Ridtahler schickte uns
folgenden Kommentar zu
unserem Test:
Vorab ein groes Dankeschn, dass wir
mit unserem Exoten-Bass ein solches
Interesse erweckten und mit unserem RiPol
Hi-Fi-Lautsprecher in einem geradezu genrefremden Profiblatt eine solche
Wrdigung erfahren. Wie bei tools
blich, geschieht das messtechnisch fundiert und hochkompetent. Deshalb gibt es
auch zur messtechnischen Analyse
unsererseits nur einen Kommentar:
saubere Arbeit, Herr Reimann!

Abb 12: Nichtlineare Verzerrungen des RiPol-Tieftonlautsprechers bei etwa 105 dB (SPL)

Auch die Vor- und Nachteile unseres Bassprinzips sind treffend auf den Punkt gebracht: Ausschwingverhalten ohne jegliche Verzgerung vorteilhaft einsetzbare
Richtcharakteristik potenziell verringerte Modenanregung geringer Platzbedarf der geradezu irrwitzig schmalen Gehuse ein sehr neutral klingender
Lautsprecher.
Diesen Vorteilen stehen einige Nachteile gegenber, die wir in der Hi-Fi-Praxis
also nicht auf der Bhne oder im Studio, sondern in privaten Hrrumen so
nicht erleben, denn hier werden die Pegelgrenzen praktisch nie oder nur in sehr
groen Rumen erreicht. In solchen Fllen em-pfehlen wir, mehrere Basseinheiten einzusetzen. Auch hier reichen blicherweise Leistungen von 100 Watt Reserven schaden aber nie. Es ist genauso richtig, dass man RiPole nicht direkt an
die Wand stellen sollte. Aber mitten im Raum muss denn doch nicht sein. Bereits
mit einem Abstand zur Rckwand von 30 bis 50 cm funktionieren die RiPole sehr

gut. Aufstellungskritisch sind ja im Prinzip alle Bass-Lautsprecher. RiPole

haben hier, aufgrund der geringeren Modenanregung, bereits Systemvorteile.
Mittlerweile ist der DAppolito Mittel/Hochton-Aufsatz serienreif und auf Anfrage vorfhrbereit. Unsere Lautsprecher entstehen als Einzelfertigung in nur
geringen Stckzahlen. So knnen wir auf Kundenwnsche individuell reagieren (das auergewhnliche Design entstand in Zusammenarbeit mit der Firma
Cognito). Die Entwicklung und Endfertigung machen wir selber und beziehen
die fr uns przise gefertigten Einzelteile aus umliegenden Zulieferbetrieben
aus dem Badener Land. Insbesondere mchte ich die Firma RMS-Akustik erwhnen, die unsere hochprzise aktive RiPol-Weiche kongenial umgesetzt hat
und auch herstellt.

tools4music 115

STORY

Grenzgnger

Calexico im Tollhaus, Karlsruhe

Von Nicolay Ketterer (Fotos: N. Ketterer und I. Pertramer)

Gleich sieben Musiker der Indie-Band Calexico, die lssigen Rock auch gern mit mexikanischen Mariachi-Elementen kombiniert, bevlkern die Bhne. Zum Klangbild zhlen Trompeten, Akkordeon, Vibrafon oder Lap-Steel-Gitarre sowie ein Schlagzeug, dessen Klangbild
von rumlicher sthetik samt geschlossener Bassdrum geprgt wird. Die international
agierende Truppe vermittelt sortierte Arrangements mit reichlich Dynamik das macht die
Mikrofonierung der unterschiedlichen Instrumente zur Herausforderung.

Abb. 1: Calexico, v.l.n.r., erste Reihe:

Grndungsmitglieder John Convertino (Schlagzeug),
Joey Burns (Gitarre, Gesang), dahinter: Ryan Alfred (Bass),
Martin Wenk (Trompete), Jairo Zavala (Gitarre),
Jacob Valenzuela (Gitarre), Sergio Mendoza (Keyboards)
Foto: Ingo Pertramer

116 tools4music

Fr eine Band aus Arizona scheint

die erste Verffentlichung auf einem
bayerischen Platten-Label nur bedingt eine logische Konsequenz.
Das zeigt eigentlich, wie viel Zeit
wir ber die Jahre in Europa verbracht haben, erzhlt Gitarrist und
Snger Joey Burns, der Calexico zusammen mit Schlagzeuger John
Convertino Mitte der 1990er Jahre
ge- grndet hat. Damals noch unter
anderem Namen, stieen sie durch
befreundete Bands auf das kleine
Indie-Label Hausmusik, das auf
Vinyl verffentlichte. Mittlerweile
sind sie bei einer Berliner Plattenfirma gelandet.
Musikalisch vermitteln Calexico atmosphrische, getragene Stcke,
zwischen Indie-Rock und mexikanischen Einflssen. John und ich
haben uns fr ungewhnliche Instrumente begeistert. Joey Burns
spielte Gitarre und Bass, schleppte
ein Cello aus High-School-Zeiten an,
trieb eine Mandoline auf. Convertino
steuerte Akkordeon bei. Burns erinnert sich an die Anfangstage: Wir
haben nur aus Spa zusammengespielt. John kaufte ein Marimba,
schlielich ein Vibrafon.

im Bhnenkontext einbindet. Das

Vibrafon war im Monitoring in der
Vergangenheit so problematisch,
dass wir in den Wedges lieber darauf
verzichten, um den Mix nicht zuzumllen. Das kompaktere ClubFeeling habe in der Vergangenheit
zum unkomplizierten Monitoring
beigetragen, erzhlt Burns.
Wie sie sicherstellen, dass das Arrangement bei der komplexen Besetzung durchsichtig bleibt? Das geht
auf die Spieldynamik zurck viel
hngt am Schlagzeuger. John spielt
sehr dynamisch, er lsst in den Arrangements viel Raum. In der Strophe nimmt er sich zurck. Das ist
gleichzeitig ein Zeichen fr den Rest
der Band, ihm zu folgen.
Die Besetzung selbst ist international durchmischt, Trompeter Martin
Wenk etwa stammt aus Deutschland, stie ber seinen Schwager

nen Jahresurlaub. Eigentlich eine

tolle Sache die Mglichkeit, einmal kontrolliert aus dem normalen
Berufsleben auszubrechen. Die
Band blieb bestehen, irgendwann
musste er sich entscheiden. Es gab
fr mich frher nie den Plan, Berufsmusiker zu werden. Es sei einfach passiert, lacht er. Inzwischen
spielt er auch bei der Hamburger
Band Bosse.
Die ungewohnte, fr Calexico prgende Mariachi-Stilistik war fr
den frheren Hobby-Musiker eine
echte Herausforderung. Das ist
schon eine andere Hausnummer.
Damals war ich im gleichen Jahr
zum ersten Mal in Tucson, Arizona,
und habe Mariachi-Trompeter kennengelernt, die auf dem Album gespielt haben. Die haben mir viel
gezeigt und die Tr zu dieser Stilistik aufgestoen. In Tucson findet
jhrlich die International Mariachi
Conference statt, wo Mariachi-

Die mittlerweile siebenkpfige

Band ist gerade mit ihrem aktuellen Album Edge Of The Sun auf
Tour, das teilweise in Mexiko aufgenommen wurde. Einige Musiker
wechseln auf der Bhne die Instrumente: Neben Kontrabass, E-Bass,
Drums und unterschiedlichen Gitarren darunter Lap-Steel und
Pedal-Steel finden sich Trompeten, Vibrafon, Akkordeon und Percussion-Elemente im Live-Konzept. Im Karlsruher Tollhaus
spielen sie im Rahmen des Zeltivals. Die Band ist bereits zum
sechsten Mal in Karlsruhe zu Gast.
Welche schwierigen akustischen
Instrumente funktionieren im Bhnenkontext, welche nicht? Burns:
Alles, was ein Mikrofon braucht, ist
empfindlich, was Lautstrke, einzelne Frequenzen oder Anregung
durch den Bassbereich auf der
Bhne betrifft. Letztes Mal, als wir
im Tollhaus waren, haben wir fr
ein, zwei Songs eine Bouzouki mitgebracht. Ob es funktioniert, hngt
davon ab, wie man das Instrument

Abb. 2: Tollhaus-Arbeitsplatz fr
Calexico FoH-Mann Patrick Boonstra:
Soundcraft Vi-2000 Digitalpult

zur Band, der das aktuelle Plattenlabel betreibt.

Bei ihrer ersten Tour hatten John
und Joey keine Band. Mein Schwager hat mich gefragt, ob ich noch
genug Urlaub und Lust auf eine
sechswchige Tour htte. Wenk
stellte eine Band zusammen. Dahinter steckte eigentlich der
RocknRoll-Gedanke, einmal im
Leben so eine Tour zu machen. Zu
der Zeit war ich bei Opel in Rsselsheim angestellt. Er nahm sei-

Bands aus Mexico zusammentreffen

und spielen. Das hab ich mir angesehen, viel mit den Musikern geredet und dabei gelernt. Statt nur
der Klischee-Nachahmung oberflchlicher Elemente, ist Wenk tief
in die Stilistik eingetaucht. Ein Vorteil: Die musikalischen Grundlagen
seien im 18. Jahrhundert durch
Einwanderer aus Deutschland und
sterreich nach Mexiko gekommen, erzhlt Wenk. Die haben
Musik mitgebracht: Walzer, Polka

tools4music 117

STORY

Abb. 4: Materialmix: Fr Snger Joey Burns verwendet Boonstra eine Shure Beta 58-Kapsel
auf einem Beta 57-Body

Abb. 3: Mitbringsel: Strymon El

Capistan-Effektpedal, dessen
digitale Bandecho-Simulation
Boonstra stellenweise einsetzt

Abb. 6: Zur Tom-Mikrofonierung dienen

wie hier am Stand-Tom Sennheiser e-604

Abb. 5: Bassdrum-Abnahme:
Electro-Voice N/D-868 direkt vor
dem Resonanzfell

Abb. 7: Die Overheads (hier ein Schoeps CM-6 aus dem Tollhaus-Bestand) richtet Boonstra schrg von unten aus, in Richtung des Drumsets
zeigend: Wir haben so viele Mikrofonstnder auf der Bhne, da mchte
ich John noch sehen knnen.
118 tools4music

Abb.8: Ein Electro-Voice RE-20 ber dem gelegentlichen Trompeten-Arbeitsplatz am Vibrafon

dies wird durch zwei AKG C-391 Kleinmembraner von unten abgenommen

Akkordeon. Das haben die Mexikaner aufgesogen, mit viel Feuer angerhrt und neu interpretiert. Das
erste Mariachi-Stck, das ich in
Tucson in einem Restaurant hrte,
war Rosamunde. Das kannte ich
als Kind aus der Blaskapelle, nur
jetzt doppelt so schnell und doppelt
so hoch. Manchmal stellt sich wirklich die Frage, wer hier wen kopiert.
Die Befrchtung mancher Kritiker,
dass bestimmte Musikstile die entsprechende gesellschaftliche Sozialisation voraussetzen, teilt Frontmann Burns nicht. Es seien nur die
richtigen Leute notwendig. Jeder
hat Talent, jeder hat Vorstellungskraft. Mit den richtigen Instrumenten, dem passenden zwischenmenschlichen Verhltnis und guter
Stimmung braucht man nicht viel
Inspiration ist das Wichtigste. Ich
mag die Tatsache, dass die Band aus
verschiedenen Winkeln der Erde
stammt. Auch wenn unsere Musik
durch Kalifornien, Arizona oder die
nrdlichen Teile Mexikos geprgt
ist, reichen unsere Einflsse viel
weiter. Es wre interessant, nach Istanbul oder Marokko zu gehen, um
dort mit Musikern zu spielen. In
ihren Texten setzt sich die Band
auch mit dem Konflikt im Grenzgebiet zwischen den USA und Mexiko
auseinander. Speziell fr eine Band
wie uns, die sich dem Thema Immigration widmet, passiert gerade in
Europa sehr viel. Er berichtet von

seinen Tour-Eindrcken, von Leuten in Griechenland, die an Zune

gedrngt auf ein Boot nach Italien
oder Grobritannien wollten. Die
Flchtlinge haben das Schloss unseres Tourbus-Anhngers aufgebrochen, um sich zwischen den Cases
zu verstecken und nach Grobritannien zu gelangen. Die Band war
auf dem Weg zur Fhre von Calais
nach Dover. Unser Busfahrer hatte
den Zoll informiert die wollten
ihn als Schlepper bestrafen. Das
zeige die komplexe Problematik auf,
die unterschiedlichen Bedrfnisse
und die Ohnmacht, wie darauf reagiert werde. Flucht sei ein natrliches Bedrfnis. Amerika basiert
auf der Pionierarbeit von Immigranten. Das Land zieht Leute an,
denn es gibt immer noch bezahlte
Jobs. In Bezug auf die kommenden
Wahlen werden von den Prsidentschafts-Anwrtern hinsichtlich der
Auslnderfrage eher polarisierende
Signale gesendet.
Was kann Musik bewirken? Als
Band in Gegenden zu spielen, die
konfliktgeladen sind oder wo Menschen gerade schwere Zeiten durchmachen, kann den Gemeinschaftssinn strken. Eine Wertschtzung
fr gemeinsames Erleben, statt sich
zu isolieren. Und Musik hat die
Gabe, Menschen zusammenzubringen deswegen ist es so wichtig,
daran festzuhalten.
Dem niederlndischen FoH-

Abb.9: Zur Trompeten-Abnahme hat Boonstra zwei weitere RE-20 Mikrofone im Gepck

Mann der Band, Patrick Boonstra,

fllt die Aufgabe zu, das klangliche
Konglomerat zu transportieren. Er
versucht, die Anzahl der Kanle
mglichst gering zu halten, trotz
und wegen der vielen Instrumente.
33 Kanle seien es im Moment. Im
Tollhaus steht ihm ein Soundcraft Vi-2000-Digitalpult (Abb. 2)
zur Verfgung. Er hat einen USBStick mit Presets der letzten Calexico-Shows im Tollhaus dabei.
Durch die ausgedehnten Tourneen
hat er fr praktisch jede kommende Location ein Preset als Basis
fr den Soundcheck.
Eigenes FoH- und Backline-Equipment? Fr Joey Burns Gesang hat
er ein Shure Beta 57 im Gepck,
kombiniert mit einer Beta 58
Kapsel (Abb. 3). Wir haben viele
Mikrofone fr seine Stimme ausprobiert. Normale SM-58 zischeln
leicht, das Beta 58 mag ich grundstzlich lieber. Burns Timbre
klinge sehr interessant, die Stimme
sei aber mitunter schwierig zu verstrken: Sein Rezept? Ich verndere die Equalizer-Einstellungen
bei jedem Song. Boonstra nutzt
einen Retro Instruments Powerstrip-Kanalzug fr die Gesangsstimme: Falls ich zum Beispiel an
einem Yamaha M7-CL arbeite ein
gutes Pult, aber fr meinen Geschmack fehlt die klangliche Wr-

Abb.10: Standard-Besteck: Die Gitarren-Amps sind mit einem Shure SM-57 mikrofoniert,
ebenso wie die Snare

tools4music 119

STORY

Abb.12: In Spiellaune:
Frontmann Joey Burns
(rechts)

Abb.11: Calexico live im Tollhaus

me. Mit dem Preamp kann ich

immer sicher sein, dass der Gesang
im Mix steht. Neben dem Pult
liegt ein Strymon El CapistanGitarren-Effektpedal, das Boonstra
ebenfalls mitgebracht hat eine digitale Bandecho-Simulation, die er
bei einem Song als Effekt auf der
Trompete verwendet (Abb. 4).
Fr die geschlossene Bassdrum von
Drummer John Convertino hat er
ein Electro-Voice N/D-868 zur Auenmikrofonierung im Gepck
(Abb. 5). Ein Shure Beta 52 hat
fr den Sound nicht funktioniert.
Das geschlossene Frontfell spiegelt
die sthetik der Calexico-Alben
wider. Boonstra: Ich wei, dass
viele Leute geschlossene Felle meiden, weil sie Angst vor bersprechungen und dem fehlenden Kick
haben. Es gehe allerdings darum,
einen speziellen Sound zu transportieren. Es funktioniere eben
nicht, aus einer geschlossenen
Bassdrum einen normalen Bassdrum-Sound zu zimmern: Du
willst hier keinen kurzen, klickenden Hardcore-Sound, sondern
einen schnen, sich entfaltenden
Bassdrum-Ton. Diese Bassdrum
klinge an sich sehr schn. Fr ihn
gelte deshalb: Dont gate it, let it
go.
Aus dem Bestand des Clubs verwendet er Sennheiser e-604 zur TomMikrofonierung (Abb. 6), auerdem ein Shure SM-57 an der Snare.
Die Overheads Schoeps-Kleinmembraner vom Tollhaus fhrt
er von unten an die Becken heran,
auf das gesamte Kit ausgerichtet

120 tools4music

(Abb. 7). Wir haben bereits so viele

Mikrofonstative auf der Bhne, da
mchte ich John, unseren Drummer, noch sehen knnen.
Fr die beiden Trompeter sowie den
dritten Trompeten-Arbeitsplatz
am Vibrafon hat er je ein ElectroVoice RE-20 im Gepck (Abb. 8, 9).
Zur Akkordeon-Abnahme dient
Boonstra am Abend ein Shure Beta
98 H/C-Clip-Mikrofon, GitarrenAmps mikrofoniert er jeweils mit
einem Shure SM-57 (Abb. 10). Die
Keyboards werden zwar ber einen
Gitarren-Amp wiedergegeben, allerdings nur zum eigenen Monitoring
fr Keyboarder Sergio Mendoza. Im
Mix landet ein DI-Signal. Die Konzertgitarre von Joey Burns nimmt
Boonstra ebenfalls direkt ab, ber
einen Avalon U-5-Preamp. E-Bass
und Kontrabass werden ber ein
Radial Tonebone Preamp/DI-System abgegriffen. Beim Monitoring
setzt die Band auf Wedges.

Feedback-Probleme? Zur Spieldynamik der Band gehren Lautstrkespitzen. Sie werden sehr laut,
wenn beide Trompeten am Limit
spielen, sechs Gesangsstimmen
dabei sind oder die E-Gitarren entsprechend aufdrehen. Das grte
Problem auf der Bhne? Das Vibrafon, von unten mit zwei AKG
Kleinmembranern abgenommen,
gehe in den lauten Songs verloren, so Boonstra.
Sein Sounddesign? Da ich keine
Gates an den Drums nutze, kann es
im Bassbereich recht eng werden. Er formt die Signale per
Equalizer. Sogar auf groen Festivals verwende ich keinerlei Gates
auf den Signalen, und es funktioniert immer. Kompression nutzt
er nur wenig, meist als Sicherheitsnetz, am deutlichsten auf Trompete
und Gesang wahrnehmbar. Snare
und Toms ergnzt er mit einem dezenten Raumhall. Meine Overheads sind sehr laut im Mix das

ist praktisch der Raum-Sound.

Am Abend sind laut Auskunft des Veranstalters ber 1.300 Zuschauer gekommen. Durch die Mariachi-Stilistik der Trompetensektion und die
unterschiedlichen Klangfarben von
Akkordeon, Konzertgitarre sowie
Lap- oder Pedal-Steel entstehen tragende Klanglandschaften. Das Ergebnis klingt lebendiger als auf den
Alben. Gerade der Tiefbassanteil beim
Kontrabass wird von der Anlage angenehm und definiert transportiert.
Boonstra: Ich achte sehr auf strende Tiefbassanteile im Mix, aber der
Kontrabass klingt immer noch sehr
kraftvoll.
Im Gesamtklang fallen nuancierte
Passagen auf so schwebt etwa das
Vibrafon, mit Vibrato gespielt, in verhaltenen Momenten deutlich hrbar
im Klangbild. Kurzzeitig spielt
Trompeter Martin Wenk mit Dmpfer, samt El Capistan-Delay-Kaskaden entsteht im groen Tollhaus

Jazz-Keller-Flair. Drummer John

Convertino arbeitet sich erstaunlich
filigran durch die Arrangements, mit
der Laufruhe und den Kraftreserven
eines grundsoliden Schiffsdiesels.

Probe im Backstage-Bereich ohne

Mikrofon vermitteln konnte. Zum
Schluss der Show zieht die Band alle
Register, wobei der Background-Gesang stellenweise in Rckkopplungen untergeht.

Vereinzelt verwendet die Band Backing-Tracks: Beim spanischsprachigen Cumbia De Donde etwa gibt
ein Loop aus Cowbell und Congas
die rhythmische Basis vor. Der Song
Volviendo baut auf einer orientalisch anmutenden Streicher-Spur
auf, die die Band mit griechischen
Musikern aufgenommen hat, eine
Wall of Sound in Richtung Phil
Spector Bouzouki, Oud und Violine, die unisono spielen.

Das begeisterte Publikum nimmt

diese Unschrfen gelassen. Denn
die Band beeindruckt nicht zuletzt
dadurch, auch nach ber zwei
Jahrzehnten groe Spielfreude und
nimmermden Facettenreichtum
zu vermitteln fernab gngiger
Indie-Bands, die mit recycelten
Classic-Rock- und Beat-Anleihen
durch die hiesigen Clubs marodieren. Im Tollhaus lag Tucson zusammen mit dem Rest der Welt
Klanglich ist der verstrkte Gesangs- whrend dieses Konzerts zuminSound von Burns einer der wenigen dest gefhlt in Reichweite.

Punkte, die Potenzial zur Optimierung bieten. Das Ergebnis klingt

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