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tools

5.2015

DIE NEUE LEISTUNGSKLASSE >

music

tools4music

LINEAR 5 LTS A

Ausgabe 5.2015 Oktober/November

tools

MAGA ZI N F R B H N EN- U N D STU DIOEQU I P M ENT

John Illsley
Entschleunigt

Qualittsoffensive
Roland Mobile UA
und Super UA

Kontrolle
iSEMcon iSEMic 725-TR
Messmikrofon

Reihenweise
TOA Array-Mikrofon AM-1

Klangfnger
Rde NTR
Bndchenmikrofon

Leistungstrger
Yamaha AG-06
Mischpult

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Hybridarraytechnologie

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EDITORIAL

Auch interessant ...

Natrlich gibt es einige Dinge, die mir im Redaktions-Alltag gehrig auf
die Nerven gehen. Davon soll jetzt nicht die Rede sein. Interessant an dieser Arbeit ist die Tatsache, dass selbst nach Jahren der Redaktions-Praxis
immer noch thematisch Neues hinzukommt. Das TOA Array-Mikrofon
AM-1 ist so ein Beispiel. Eigentlich klar, dass ein Linienstrahler auch umgekehrt als Mikrofon funktioniert und sich als professioneller Problemlser
fr Sprach-Mikrofonierung anbietet. Dass TOA diese Audio-Nische mit dem
AM-1 kompetent besetzt, war mir bislang verborgen geblieben. Mehr Hintergrundinformationen zum Thema Array-Mikrofone gibt Christian Boche
im Test ab Seite 56.
Gespannt bin ich schon auf das Rhrenmischpult von Thomas Reuenzehn, das Frank Pieper in der kommenden tools-Ausgabe 6/2015 vorstellt.
Vielleicht wird das All Tube PA und Recording Desk zur Speerspitze der
sich abzeichnenden Gegenbewegung: analoge Rhren-Power contra digitale
Allmachtsfantasien.
Nicht vergessen mchte ich, auf die fnfte Auflage des PA Handbuchs hinzuweisen. Der im GC Carstensen Verlag (www.gccarstensen.de) erschienene Titel wurde komplett berarbeitet und ist auf stattliche 467 Seiten
gewachsen. Seit seiner Erstverffentlichung vor etwa 20 Jahren reifte das
PA-Handbuch von Frank Pieper (der fast ber den gleichen Zeitraum als
tools-Autor ttig ist) zum Beschallungs-Evergreen. Es richtet sich an Musiker und Techniker, die professionell mit Beschallungsanlagen arbeiten.
Und gleichermaen an interessierte Einsteiger, denn trotz vieler technischer Grundlagen bleibt das PA-Handbuch bersichtlich strukturiert und
gut lesbar: Tipp der Redaktion.
Eine angenehme Zeit auch abseits der tools-Themen wnscht

Christoph Rocholl
Chefredakteur

tools4music 3

INHALT

Printoder
Abo?
Online-

tools 4 music 5.2015

102

ter:
Infos un
ic.de
s

ols4mu

www.to

PEGEL SATT: MONTARBO PA

SPOT 2500 & EARTH 218

Aktuelles
3

Editorial

News

MOGELPACKUNG
ODER POLE POSITION?
BEHRINGER XR18

36

Vergleichstest
20

Im Reich der Mitte

Emes Black TV Mk IV und Pioneer RM-07 Koax-Nahfeldmonitore

Praxis
94

Tiefenpsychologie
Bass-Array-Technik in Clubs

102

Keine Eier ohne Speck

PA-Intensivstation auf
dem EmS-Festival

110

Einmal rundum
3-D-Beschallung im Studiengang
Medientechnik an der Universtitt Emden/Leer

116

Nur kein Stress

John Illsley im
Downtown Bluesclub, Hamburg

4 tools4music

30
ROCKNROLL-BESTECK:
ELECTRO-VOICE EKX

Anzeige

Inhalt

76

DONNERLITTCHEN: FOCUSRITE
CLARETT 8 PRE THUNDERBOLT
AUDIO-INTERFACE

Tests
30

Typisch MacGyver
Electro-Voice EKX PA-System

36

Luft nach oben?

Behringer XR18 Mischpult Hardware

44

Hi-Tech-Bonsai
Yamaha AG-06 USB-Mischpult

48

Hhen inklusive
Rde NTR Bndchenmikrofon

56

Acht in Reihe
TOA AM-1 Array-Mikrofon

62

Erstaunlich gnstig
iSEMcon iSEMic 725-TR Messmikrofon

68

Mobil unterwegs
Mipro ACT-2400 Funksystem

76

Latenzfreie Zone
Focusrite Clarett 8 Pre Thunderbolt Audio-Interface

82

Bis ins Detail

Roland Mobile UA und Super UA Audio-Interfaces

90

Irgendwie wrmer
Warm Audio TB-12

56

ACHTER-REIHE: TOA AM-1

ARRAY-MIKROFON

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erscheint alle zwei Monate im
PNP-Verlag
media 4 music
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92318 Neumarkt
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Redaktion tools 4 music
Postfach 6307
49096 Osnabrck
Tel.: 0541 - 44 11 08
Fax: 0541 - 44 11 09
Mail: redaktion@tools4music.de
Anzeigenleitung
Andreas Huthansl
(verantwortlich fr den Anzeigenteil)
Tel.: 0 91 81- 46 37 30
Fax: 0 91 81 - 46 37 32
Mail: andreas@pnp-verlag.de
Geschftsfhrung
PNP-Verlag
media 4 music
Thomas Kaufhold
Tel.: 0 91 81- 46 37 30
Fax: 0 91 81 - 46 37 32
Mail: t.kaufhold@pnp-verlag.de

neoScores

NEWS

neoScores im Alfred Verlag: Notenmaterial mobil nutzen, teilen und bearbeiten

In Krze bei Alfred Music: die digitale Alternative zur Notenausgabe auf Papier. So wird die persnliche Musikbibliothek immer
und berall verfgbar. Loseblattsammlungen und Seitenchaos auf
der Bhne waren gestern, hochwertiges Notenmaterial lsst sich
mobil nutzen, teilen und bearbeiten so die Information aus dem
Alfred Verlag. Kompatibel zu Android, iOS, Linux und Windows.
www.alfredmusic.de

Autoren und Mitarbeiter dieser Ausgabe

Christian Boche, Evi Frst, Stefan Fulde, Markus
Galla, Andreas Huthansl, Peter Ludl, Michael Ntges, Nicolay Ketterer, Stefan Kosmalla, Fabian Reimann, Petra Stiegler
Layout und technische Umsetzung
mediro Mediendesign
Iris Haberkern, Sandra Klein
Hopfenstr. 6
90530 Wendelstein
Tel.: 0 91 29 - 28 91 48
Mail: info@mediro.de
Bildquellennachweis
Titelhintergrund Andrii Muzyka - Fotolia.com
S. 90 Heiko Kverling - Fotolia.com
Druck
pva, Druck und Mediendienstleistungen
Industriestr. 15
76829 Landau
Copyright fr den gesamten Inhalt beim Herausgeber.
Fr unverlangt eingesandte Manuskripte wird keinerlei Haftung bernommen. Bei Nichtverffentlichung
von Anzeigen wird kein Schadenersatz geleistet.
Ebenso bei Nichterscheinen oder Verzgerung durch
Strung des Arbeitsfriedens oder hhere Gewalt. Namentlich gekennzeichnete Beitrge stellen nicht unbedingt die Meinung der Redaktion dar; die Autoren
sind fr den Inhalt ihrer Beitrge selbst verantwortlich.

Digital

Sowohl fr Android-Anwender (Smartphones, Tablets) als auch fr Nutzer von

iPad und iPhone sind die Fachmagazine bass quarterly, grand guitars, sonic
und tools 4 music aus dem PNP-Verlag in digitaler Form erhltlich.
Zudem stehen dazu in unserem Archiv auf www.tools4music.de fr Abo-Leser
Tests und Vergleichstests von 2006 bis 2015 kostenlos als PDF-Datei zum
Download.
www.tools4music.de; www.keosk.de

ISSN 1613-4443

8 tools4music

Die Magazine bass quarterly,

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4 music aus dem PNP-Verlag
sind auch digital verfgbar

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auf dem Boden, um Kabel mit Klebebndern zu fixieren, der Vergangenheit an. Die neue GAFFGUN
Abroll- und Verlege-Einheit ist im europaweiten Vertrieb von Sommer Cable. Videos und Anwendungsbeispiele finden sich unter www.gaffgun.com.
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2SHQ$LUV ZHUGHQ DXFK .OHLQV\VWHPH XQG *H
VDQJVDQODJHQHLQJHKHQGEHVFKULHEHQ'DV$XJHQ
merk gilt hier dem Siegeszug der Digitaltechnik,
GHQ9HUlQGHUXQJHQEHLP(LQVDW]GUDKWORVHU0LN
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Yamaha prsentiert den aktiven

Sub DXS18, Tiefton-Partner fr
DSR-, DXR- und DBR-Lautsprecherserien mit 1.020 Watt

Bumm, bumm
Yamaha hat den aktiven Subwoofer DXS-18 als Ergnzung fr Anwender der Fullrange-Lautsprecherserien
DSR, DXR und DBR entwickelt. Angetrieben von einem
1.020-Watt-Class-D-Verstrker und dem 18-Woofer inklusive 4-Schwingspule liefert der DXS-18 laut Yamaha einen Maximalpegel von 136 db SPL, die erweiterte Bass-Wiedergabe des Bandpass-Gehuses reicht
bis hinunter zu 32 Hz. Zudem bietet der Sub DSP-Processing, Schutzschaltungen und weitere Funktionen
fr eine optimale Performance. Der Listenpreis betrgt
1.546 Euro.

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Das Mastern stellt den letzten kreativen Schritt
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Der Homerecording Guide, A. Hau, 237 S., EUR 22,50
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NEWS

Waveboard
Sound Service European Music Distribution hat den exklusiven Vertrieb von ROLI Instrumenten fr Deutschland und sterreich bernommen. Die Ideen von ROLI und der vllig neue Ansatz zur Kreierung eines intuitiv bedienbaren, radikal neuartigen Musikinstrumentes von herausragender Qualitt haben uns von der ersten Minute an begeistert, kommentiert
Guido Harding, Geschftsfhrer der Sound Service GmbH. Das ROLI Seaboard ist das innovativste Produkt, welches die
MI Branche innerhalb der letzten Jahrzehnte gesehen hat.
Was verbirgt sich hinter dem ROLI Seaboard? Es verspricht, laut Hersteller, die Art des Musizierens zu revolutionieren und
interpretiert die klassische Tastatur eines Klaviers als eine weiche, durchgehende, wellenartige Oberflche. Zu den ersten Fans
dieses innovativen Instruments gehrt Film-Komponist Hans
Zimmer. Das Seaboard wurde von Roland Lamb, Grnder
Das ROLI Seaboard verspricht so der Hersteller
und CEO von ROLI, entwickelt. Lamb graduierte in Harvard
die Art des Musizierens zu revolutionieren
und dem Royal College of Art (RCA) und hat das Seaboard
als ein Resultat seines Bedrfnisses nach mehr Ausdrucksmglichkeiten beim Spielen eines Tastaturinstrumentes konzipiert. Das ROLI Seaboard Grand Stage wird ab Oktober in
Deutschland und sterreich erhltlich sein die unverbindliche Preisempfehlung betrgt: 3.925,81 Euro.

Watt an Ohm

www.sound-service.eu
www.roli.com

5 sticht

PKN Audio erweitert seine Endstufen-Modellpalette

PKN Audio hat die XD- und XE-Endstufenserie

um zwei fr den 2-Ohm-Betrieb optimierte
Verstrkermodelle erweitert. Die beiden neuen
Modelltypen XD-5002 und XE-5002 liefern 2 x
3.200 W @ 2 Ohm, passend fr den Antrieb von drei oder
vier 8-Ohm-Bass-Chassis pro Kanal. Die netzwerkfhige
Variante XE-5002 bietet zudem einen programmierbaren
Limiter sowie Fernsteuer-, Diagnose- und Kontrollfunktionen.
PKN Controls ist ein europischer Hersteller von Hochleistungsverstrkern, Industrienetzteilen und -Elektronik sowie Produktionsmaschinen, spezialisiert in den
Bereichen Elektronikdesign, Industrieautomation und
Mess- und Regeltechnik. PKN Audio Produkte sind im
Vertrieb der Pro Audio-Technik Ltd., Gelnhausen.

www.proaudio-technik.de/PKNC.html
www.pknc.com

MAUI 5 vereint PA und Monitoranlage in

einem System mit 800 Watt Spitzenleistung
und nur knapp 11 kg Gewicht sie ist damit
laut Hersteller die weltweit leichteste Sulenanlage. Die Konstruktion aus einem 8-Bassreflex-Subwoofer und dem dreiteiligen
Aufsatz ist durch spezielle Multipin-Verbinder
ohne Kabel aufgebaut. MAUI 5 verfgt ber
einen 4-Kanal-Mixer mit digitaler LECC-Signalbearbeitung von LD Systems, BluetoothTechnik sowie Mikrofon-, Line- und hochohmigen Eingngen, die gleichzeitig genutzt
und in der Lautstrke geregelt werden knnen. Ein Kuhschwanzfilter fr die Hhen ermglicht die Klanganpassung an unterschiedliche Signale und Rumlichkeiten. Die
integrierte Class-D-Verstrkereinheit ist
gegen berstrom, Kurzschluss und thermische berlast geschtzt. Das Leichtgewicht
ist laut Hersteller besonders fr Solo-Entertainer oder akustische Interpreten wie
Singer-Songwriter geeignet und ab November 2015 fr 549 Euro unverbindliche Preisempfehlung erhltlich.
http://www.ld-systems.com/serien/mauiserie/maui-5-ultra-portablessaeulen-pa-system-mit-mixer
MAUI 5: Kinderleicht zu tragen, in Sekunden aufgebaut und passt
auf jeden PKW-Sitz der jngste Spross der MAUI-Familie von LD Systems

10 tools4music

NEWS

RSTRKT
VEVERSTRKT

Die Aktivelektronik der neuen PAK-400-Serie von IMG Stage

Line ist eine Kombination aus Class-D im Tieftonbereich und
Class-AB im Hochtonbereich. Durch die Wahlmglichkeit unterschiedlicher Presets (Normal, Hi-Fi, DJ und Voice) soll die
Bedienung vereinfacht und mit dem zuschaltbaren Hochpassfilter bei 75 Hz eine Ankopplung an Subwoofer wie den
PSUB-418 AK ermglicht werden. Verfgbar sind Lautsprecherboxen mit 10, 12 sowie 15-Zoll-Tieftonchassis. Whrend
die PAK-412 und PAK-415 mit einer Gesamtleistung von 700
Watt 124 dB Nennschalldruck liefern, erreicht die PAK-410
mit 500 Watt 121 dB. Gemeinsame Merkmale sind ein umschaltbarer Mic/Line-Eingang sowie die LED-Anzeige fr
Power, Signal und Peak/Clipping.
Ebenso obligatorisch besitzen die Kunststoffgehuse M10-Gewindeeinstze (2 x oben, 2 x
unten und 1 x hinten) sowie eine Stativhlse

und Tragegriffe. Der aktive Bassreflex-Subwoofer PSUB-418

AK bringt es auf 127 dB Maximalpegel, sein Gehuse ist aus
Birken-Sperrholz gefertigt. Neben symmetrischen Eingngen
als Kombi-XLR-/6,3-mm-Klinke und parallelen XLR-Ausgngen sind Gain- und Phasenumkehrschalter sowie Power-, Signal- und Peak/Clip-LED vorhanden.

Unverbindliche Preisempfehlungen
IMG Stage Line PAK-415: 459 Euro
IMG Stage Line PAK-412: 415 Euro
IMG Stage Line PAK-410: 355 Euro
IMG Stage Line PSUB-418AK: 899 Euro
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Verstrkung: IMG Stage Line PAK-400-Serie

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Gib mir fnf

Seit seiner Erstverffentlichung vor etwa 20 Jahren (!) ist das PAHandbuch von Frank Pieper (der fast ber den gleichen Zeitraum als tools-Autor ttig ist) zum Standardwerk fr alle
geworden, die professionell mit Beschallungsanlagen arbeiten
wollen oder mssen ob Einsteiger, ambitionierter Musiker oder
erfahrener PA-Pro.
Nun liegt die fnfte Auage vor. Sie wurde komplett berarbeitet und auf den neuesten Stand der Technik gebracht. Das
besondere Augenmerk gilt den neuen Regulierungen fr
Drahtlos-Mikrofone und In-Ear-Systeme sowie dem fortschreitenden Siegeszug der Digitaltechnik. Auerdem wurde
der groe Praxisteil den heutigen Gegebenheiten angepasst.
Das PA-Handbuch ist auf stattliche 467 Seiten angewachsen
der Preis mit 28,50 Euro gleich geblieben (wo gibt es das
heute noch? Mehr Inhalt und der Preis bleibt gleich , die
Redaktion).
Zum Erfolg des Buches hat sicherlich beigetragen, dass alle
Aspekte der Beschallungstechnik ausfhrlich, leicht verstndlich und praxisbezogen erklrt werden: groe Systeme
fr Open Airs und Konzerthallen, aber auch Kompaktbeschallung von der Fullrange-Box bis zum Linienstrahler. Tipps
und Tricks aus der langjhrigen Beschallungs-Praxis des Autors runden dieses Arbeitsbuch ab, ergnzt durch eine CD
mit Hrbeispielen.
GC Carstensen Verlag, ISBN 978-3-910098-46-6 und
3-910098-46-0, 467 Seiten, 28,50 Euro

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Knapp 470 Seiten PA-Wissen: Das PA-Handbuch

vom tools-Kollegen Frank Pieper erscheint in der
fnften Auage im GC Carstensen Verlag

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Optimierung von Beschallungsanlagen
Inbetriebnahme und Service von Festinstallationen
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Ein Treiber-Update fr Windows und Mac OS bringt TotalMix FX auf Version

1.12, welche die Software mit zahlreichen zustzlichen Features ausstattet.
RME verffentlicht Treiber-Update: TotalMix FX erhlt
Dabei setzte das RME-Entwicklerteam auch Anregungen und Wnsche aus der
neue Funktionen fr den Betrieb mit Windows und Mac OS
Community von RME-Nutzern um. So ist es jetzt beispielsweise mglich, auf
Knopfdruck einen Eingangskanal auf andere zu spiegeln. Dadurch entstehen
synchrone Submixes, sodass alle nderungen an einem Kanal automatisch auf alle gespiegelten bertragen werden. Darber hinaus knnen Routing und Einstellungen eines Kanals per Rechtsklick auf einen anderen kopiert werden. In der MatrixAnsicht ist nun ebenfalls eine Rechtsklick-Funktion integriert, die ein kontextsensitives Men ffnet und so alle Optionen
komfortabel zugnglich macht. Hinzu kommen weitere Features, darunter etwa das Ausblenden des Control-Strips oder neue
Optionen zur Kanalbenennung.
Die neuen Treiber mit TotalMix FX 1.12 stehen fr Mac OS und Windows, inklusive dem neuen Betriebssystem Windows
10, auf der RME-Webseite unter www.rme-audio.de/downloads.php kostenlos zur Verfgung. Ein PDF mit Informationen zu
TotalMix FX ist unter www.synthax.de/media/files/rme/RME_Flyer_TotalMix.pdf zu finden. Fr Fragen und Anregungen ist
das RME-Forum unter www.forum.rme-audio.de die perfekte Adresse.

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Talent alleine macht noch keinen Star ebenso wichtig ist die Selbstvermarktung. Olympus stellt Newcomer-Bands daher fr einen Zeitraum von mindestens
zwei Monaten kostenlos die neue OM-D E-M5 Mark IISystemkamera sowie den LS-100 Recorder zur Verfgung. Damit lassen sich hochwertige Video- und
Tonaufnahmen machen. Fr das Equipment knnen
sich Bands aus ganz Europa bewerben. Dafr mssen
sie nur ein Online-Formular auf http://music-open.
olympus.eu/ ausfllen mit einer kurzen Projektbeschreibung sowie einer Begrndung, warum sie das
Equipment von Olympus nutzen wollen.
Einen professionellen Austausch mit anderen Musikern
und eine internationale Plattform fr ihre Projekte
das bietet der Olympus Musik Blog music-open. Mit
unserem Blog und vor allem unserer Aktion, professionelles Equipment zu verleihen, wollen wir talentierte
Newcomer dabei untersttzen, hochwertiges Material
fr ihre Selbstvermarktung zu entwickeln, sagt Torsten
Lenk, Produktbereich Audio bei Olympus Europa.
http://music-open.olympus.eu

Olympus untersttzt Newcomer-Bands mit Leih-Equipment

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Produktionsmittel

NEWS

Die neue Shure RecordingMikrofonserie MOTIV ist

ab sofort im Handel erhltlich

MOTIV
Mit MOTIV kommt Shure allen Usern entgegen, die 24 Bit/48
kHz Audio-Aufnahmen mit ihrem Mac, PC, iOS- oder AndroidGert realisieren mchten. Die Anwendungsmglichkeiten erstrecken sich von Podcasts und Online-Videos ber mobile
Aufnahmen bis hin zum Recording von Live-Auftritten.
MOTIV umfasst vier Kondensatormikrofone (MV-5, MV-88, MVL
und MV-51) sowie das digitale Audio-Interface MVi. Alle MOTIVProdukte lassen sich direkt an iOS Devices mit Lightning oder
USB-Stecker anschlieen, eine kostenfreie Recording-App ermglicht zahlreiche Einstellmglichkeiten und das unkomplizierte Teilen via E-Mail und SMS.

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MV-5 Kondensatormikrofon
Mikrofon fr Voice-over-IP-Konferenzen oder auch, um
Vocals und Instrumente abzunehmen. Das MV-5 ist in
Grau und Schwarz erhltlich und bietet drei DSP-Presets. Ein integrierter Kopfhrerausgang erlaubt das Monitoring in Echtzeit.

MV-51 GromembranKondensatormikrofon
Das digitale MV-51 lsst sich dank der mitgelieferten
Micro-B auf Lightning und USB-Kabel mit jedem Apple
iOS Gert, Mac oder PC verbinden. Ein Touch Panel ermglicht die Auswahl zwischen fnf Presets und die
Einstellung von Gain (Mikrofonpegel), Mute und Lautstrke.

MV-88 iOS Stereo-Kondensatormikrofon

Fr Nutzer von iPhone und iPad. Das MV-88 ist klappund drehbar und eignet sich damit auch fr Videoaufnahmen. Die ShurePlus MOTIV Mobile Recording App
bietet mit fnf DSP-Presets die Mglichkeit zum Einstellen des Stereoaufnahmewinkels.

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free- & diffusefield included

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are trademarks or registered trademarks of the respective companies.

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Fr Vortrge, Interviews, Lesungen. Der 3,5-mm-Klinkenstecker erlaubt die Nutzung mit dem Kopfhrerausgang von Mobiltelefonen oder Tablets.

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Das MVi verbindet Standard-XLR-Mikrofone oder auch
Instrumente mit Klinkenanschluss mit jedem iOS
Gert, Mac oder PC. ber das Touch Panel knnen User
aus fnf Presets whlen oder Gain, Phantomspannung,
Mute und die Lautstrke des Kopfhrers anpassen.

ShurePlus MOTIV
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Die MOTIV iOS App ist kostenfrei im App Store erhltlich und bietet eine Reihe an Recording-Features
in einem intuitiv bedienbaren Interface. Die App ist mit
allen MOTIV-Mikrofonen kompatibel und gibt Nutzern die Mglichkeit, Dateien per Mail oder SMS zu teilen sowie die Einstellungen in Echtzeit zu ndern.
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Der DT-1770 PRO zeigt laut beyerdynamic die nchste
Evolutionsstufe des bekannten Referenzhrers DT-770
PRO. Zu den technischen Features des geschlossenen
250-Ohm-Hrers gehrt die Anwendung der Tesla
Technologie. Tesla 2.0 Systeme sollen sich durch hohe
Effizienz auszeichnen und selbst bei sehr krftigen Ausgangspegeln ein przises, vollstndig verzerrungsfreies
Klangbild garantieren.
Der extrem hohe Wirkungsgrad kommt Anwendern in
lauter Umgebung zugute und macht den DT-1770 PRO
auch einsetzbar bei Live-Anwendungen.
Die wechselbaren Ohrpolster sind wahlweise mit Velours oder Kunstleder berzogen und beide Bestandteil des Lieferumfanges. Trotz der hohen Auengeruschdmmung sollen die ohrumschlieenden
Hrschalen so komfortabel sitzen, dass selbst lange
Sessions als entspannter Hrgenuss empfunden werden. Der Federstahl-Kopfbgel ist verstellbar und verfgt ber eine austauschbare Polsterung. Zum
Lieferumfang gehren ein Spiralkabel sowie ein glattes Kabel, die einseitig zugefhrt und sicher an einem
verriegelbaren Mini-XLR-Anschluss befestigt werden.
Aufbewahrung oder Transport von Kopfhrer und Zubehr sind geschtzt in einem Hardcase mglich.

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NEWS

Go

Am 26. Oktober beginnt

an zwei Standorten in
Deutschland der Lehrgang fr Tontechnik
und Musikproduktion
des Abbey Road Instituts. Dann wird sowohl
in Frankfurt als auch in
Berlin der Kurs Advanced Diploma in Music Production
and Sound Engineering angeboten. Ein dritter Standort
in Mnchen erffnet im April 2016.
Interessierte knnen sich ab sofort fr einen Kursplatz
im Oktober bewerben die Platzanzahl ist allerdings begrenzt. Alle Anwrterinnen und Anwrter mssen hierfr
unter anderem ein mehrstufiges Bewerbungsinterview absolvieren, so Barbara Skoda-Busch, Geschftsfhrerin
vom Abbey Road Institute Germany.

Die Lehrplne des Vollzeit-Kurses wurden mithilfe von

Tonmeistern der Abbey Road Studios entwickelt. Inhaltlich behandelt werden im Zuge des Lehrgangs alle Themen, die fr eine Musikproduktion notwendig sind vom
Arrangieren und Remixen ber analoge und digitale Studiotechnik bis hin zu den Bereichen Eigenvermarktung
und Labels. Die Vortragenden arbeiten professionell in Industrie und Audio-Produktion und knnen so ihre Erfahrungen aus der Branche an die Kursteilnehmer
weitergeben. Die Kosten fr den zwlf Monate dauernden

Lehrgang betragen 11.650 Euro auch eine Ratenzahlung ist mglich.

Abbey Road Institute

Das Abbey Road Institute ist ein Ausbildungsinstitut der

Abbey Road Studios und beschftigt sich inhaltlich mit
der Musikproduktion und dem Audioengineering. Die
Bildungseinrichtung bietet Kursteilnehmern einen Mix
aus Theorie und praktischer Ausbildung. Der Lehrplan
unterscheidet drei Hauptbereiche: Musiktheorie & Produktion, Audio Engineering & Akustik sowie Management & Musik-Business. Dabei lernen die Teilnehmer
nicht nur Wissenswertes zum Thema Equipment, sondern auch, wie dieses optimal eingesetzt wird. Bei der
Ausbildung handelt sich um Vollzeitlehrgnge, die ber
einen Zeitraum von 48 Wochen durchgefhrt werden.

Abbey Road Studios

Die Abbey Road Studios sind die wohl bekanntesten
Aufnahmestudios der Welt. Sie waren die Geburtssttte erfolgreicher Produktionen und brachten wegweisende Aufnahmetechniken hervor. Zahlreiche
bekannte Knstler haben hier aufgenommen, darunter die Beatles, Pink Floyd, Kanye West, Elton John,
Frank Ocean, Elbow, Lady Gaga und Adele. Zudem
bieten die Abbey Road Studios Dienstleistungen wie
Online-Mixing und Online-Mastering an.
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Das Abbey Road Institute startet im Oktober in Frankfurt und Berlin

ein dritter Standort in Mnchen erffnet im April 2016

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VERGLEICH

Ab durch die Mitte

Koaxiale Studiomonitore: Pioneer RM-07 und
Emes Black tv HR MkIV
Von Fabian Reimann

Die koaxiale Anordnung von Lautsprechern hat fr den Einsatz von Nahfeldmonitoren bei kurzen
Hrabstnden handfeste Vorteile. Bei regulren Studiomonitoren mit bereinander angeordneten
Hoch- und Tieftonlautsprechern kommt es durch den rumlichen Versatz der Schallquellen zu unerwnschten Interferenzen. Diese knnen sich durch tonale Verfrbungen in dem Bereich uern,
in dem sich Hoch- und Tieftner die Arbeit teilen. Besonders bei vertikalen Kopfbewegungen sind
diese hrbar. Werden die Lautsprecher jedoch auf einer Achse angeordnet, wodurch sie vereinfachend gesprochen aus einem Punkt gemeinsam Schall abstrahlen, gibt es diese Winkelabhngigkeit nicht mehr. Hufig werden Koaxial-Lautsprecher deshalb auch mit einer besonders guten
rumlichen Abbildung der Aufnahmen assoziiert. Doch neben diesen sehr grundstzlichen und eher
theoretischen Unterschieden sind vor allem die konkrete Ausfhrung und die akustische Gesamtabstimmung des Lautsprechers fr seine Wiedergabequalitten entscheidend. Dies prfen wir anhand aktueller Modelle von Pioneer und Emes durch mechanische Begutachtungen, akustische
Messungen im reflexionsarmen Raum sowie einen abschlieenden Hrtest.

Abb. 1

20 tools4music

Eine Neuerscheinung am Studiomonitor-Markt stellt das Modell

RM-07 von Pioneer dar. In den letzten Jahren primr als Hersteller
von DJ-Equipment anerkannt, bietet das japanische Unternehmen
nun auch diverse Lautsprecherprodukte an. Laut Herstelleraussage
stammt der hierfr verwendete Koaxiallautsprecher von der zu Pioneer gehrenden High-End-Marke
TAD. Das grozgig verrundete
und sehr schwere Gehuse besteht
aus zwei Schalen aus Alu-Druckguss, die miteinander verschraubt
sind. Die frontseitige Bassreflexffnung ist mit einigen konkaven
Prgungen versehen, welche dazu
fhren sollen, die Strmungsgerusche bei hohen Pegeln zu reduzieren (Abb. 1). Auf der Gehuserckseite sind die in den Druckguss
integrierten Khlkrperstrnge zu
sehen, welche die Restwrme der
Endstufen an die Umgebung abfhren (Abb. 2).
Der Black tv HR MkIV von Emes
wird mit einem MDF-Gehuse ausgeliefert. Die Frontseite ist mit Nextel
beschichtet. Eigentlich wird diese
hochwertige Beschichtung fr optische Gerte (Mikroskope, Objektive)
eingesetzt, fhrt aber im Fall der
Black dazu, dass eine praktisch
(licht-)reflexionsfreie Oberflche resultiert. Darber hinaus wird die
empfindliche MDF-Oberflche durch
diese glatte Beschichtung mit ge-

Abb. 2: Rckansichten mit Blick auf die durchstimmbaren Filter

schtzt. Auf der akustischen Seite

setzt man bei Emes auf Chassis des
norwegischen Herstellers Seas. Im
Gegensatz zum Modell von Pioneer,
wo der Hochtner in einem kleinen
Ring eingefasst und ein paar Zentimeter nach vorne versetzt seinen
Dienst verrichtet, ist der Hochtner
bei Emes so angeordnet, dass er beinahe bergangslos an die Membranform des Tieftners angepasst werden kann. Eine kleine Schallfhrung
mit leichter Fase fllt den Spalt am
bergang zwischen Hoch- und Tieftner auf, was zusammen mit der
transparenten Tieftonmembran aus
Polypropylen fr eine interessante
Optik sorgt. Bei der Betrachtung der

Gehuserckseiten (Abb. 2) sind bei

der Emes Black die vibrationsdmpfenden Silikonschienen erkennbar, deren T-frmiges Profil in eine
passende Frsung im Gehuse eingepresst wird somit sind sie unverlierbar.
Beim Pioneer RM-07 gibt es auf der
Rckseite, neben einer Buchse fr
XLR- und Cinch-Kabel, die drei einstellbaren Filter fr Tief-, Mittelund Hochton zu sehen. Ebenso wie
beim Modell von Emes werden keine
DSPs, sondern durchgngig analoge
Filter verwendet. Bei Letzterem ist
zudem ein kleines Werkzeug zur Bedienung des Museklaviers erforderlich, um die Filter fr Hoch- und
Tiefton sowie fr die Eingangsverstrkung einstellen zu knnen.

Innenansichten

Abb. 3: Geffnete Pioneer RM-07 (Netzteil mit groem Ringkerntrafo in der rechten
Gehusehlfte)

Das Gehuse der Pioneer RM-07 lsst

sich durch das Lsen von vier langen
Spezialschrauben ffnen. Ein Blick in
die geffnete Box (Abb. 3) zeigt zunchst die sehr schn schaumstoffumhllten Kabel, sodass hier nichts
unerwnscht mitklappern kann. Besonders interessant ist die von Pioneer umgesetzte Gehusebedmpfung. Neben den sprlich eingesetzten
kleinen Stcken aus Polyesterwolle
sind links und rechts (an den langen
Seiten des Gehuses) Resonatoren
aufgeschraubt, die ebenfalls mit
Dmpfungsmaterialien gefllt sind.
Je nach Abstimmung und Bandbreite
dieser Resonatoren lassen sich die
unerwnschten Eigenfrequenzen des
Gehuses effektiv beruhigen ob und

tools4music 21

VERGLEICH

Pro & Contra

Emes Black tv HR MkIV
+ Made in Germany
+ gute Eigenschaften im Hrtest
+ hochwertige ChassisBestckung
+ Nextel-Beschichtung
+ rauscharme Elektronik
+ sehr gute Messergebnisse
-

zunehmende Bndelung
oberhalb von 10 kHz

Pioneer RM-07
+ aufwendige Gehusebedmpfung
+ eigens entwickeltes

wie das gelungen ist, werden die noch

folgenden Messungen veranschaulichen. Ebenfalls verdient die geschwungene Bassreflexffnung (linke
Gehuseseite) besondere Aufmerksamkeit: Ihre Ausgangsffnung wird
durch die Formgebung so positioniert, dass es Gehuseresonanzen besonders schwer haben, nach auen
zu dringen. Zudem gibt es ein kleines
Zusatzvolumen an der Reflexffnung
selbst, welches die Eigenfrequenz des
Rohrs bedmpft. Einen derartigen
Aufwand zur Bedmpfung der Resonanzen sieht man selbst bei HighEnd-Produkten deutlich hherer
Preisklassen selten.
Bei der Black von Emes geht der
Hersteller in Sachen Gehusebedmpfung einen anderen Weg.
Abb. 4 stellt das geffnete Gehuse
mit teilweise entferntem Dmpfungsmaterial dar (links im Bild).
Mit einem Sandwich-Aufbau von
Polyesterwolle und Basotect (Material von BASF) wird versucht, die
unerwnschten Eigenfrequenzen
zu unterdrcken.

Messergebnisse
Als nchste Stufe im Test gingen die
Lautsprecher fr die akustischen
Messungen in den reflexionsarmen
Raum. Auf einem ferngesteuerten

Abb. 4: Geffnete Emes Black tv HR MkIV (Dmpfungsmaterial fr das Foto teilweise

entnommen, befindet sich links neben der Box)

Drehteller rotieren sie dafr um die

eigene Achse, damit ihr winkelabhngiges Richtverhalten dokumentiert werden kann (Abb. 5).
Der Frequenz- und Phasenverlauf
der Pioneer RM-07 ist in Abb. 6 zu
sehen. Zwischen 50 Hz bis etwa 4
kHz ist der Frequenzgang nahezu
perfekt linear. Die untere Grenzfrequenz liegt bei etwa 42 Hz, was fr
einen kompakten Lautsprecher ein
sehr praxisgerechter Wert ist. Oberhalb von 4 kHz steigt der Frequenz-

Chassis von TAD

+ massives Alu-DruckgussGehuse
+ rauscharme Elektronik
-

Betonung des Prsenzbereichs

Bewertung im Hrtest

nicht korrekte Kennzeichnung

ungleichmiges Abstrahl-

des Hochton-Equalizers
verhalten

Abb. 5: Messaufbau im reflexionsarmen Raum mit 2-m-Messabstand

22 tools4music

gang stark an, sodass sich bei dieser

Messung auf der 0-Grad-Achse eine
Hochtonberhhung von etwa 5 dB
bei 10 kHz einstellt. Das periodenskalierte Zerfallspektrum (Abb. 7)
zeigt einen vllig einwandfrei bedmpften Tieftmitteltonbereich bis
etwa 1 kHz lassen sich keinerlei Anzeichen fr unerwnschte Gehuseresonanzen finden. Vergleicht man
hierzu die Lautsprechertests vergangener tools-Ausgaben, so mchte ich
darauf hinweisen, dass es sich dabei

um eine groe Ausnahme handelt,

denn leider achten nur wenige Hersteller auf entsprechende Bedmpfungsmanahmen fr diesen Frequenzbereich. Der zuvor beschriebene relativ hohe Aufwand mit den
zustzlichen Resonatoren im Gehuse spiegelt sich also eindrucksvoll in einwandfreien Messergebnissen wider. Auffllig ist demgegenber der Hochtonbereich der RM07, wo sich bei etwa 4 kHz und 12
kHz krftige Resonanzen ablesen
lassen. Das Richtverhalten der RM07 wird in der horizontalen Ebene
dargestellt (Abb. 8). Die Abbildung
zur Vertikalen ist neben weiteren
Daten wie gewohnt als PDF auf
www.tools4music.de im MehrwertBereich kostenfrei abrufbar.
Das Abstrahlverhalten des PioneerLautsprechers zeigt insgesamt ein
unausgeglichenes Bild. Bei tiefen
Frequenzen arbeitet die RM-07 praktisch als Kugelstrahler ohne Richtwirkung. Mit steigender Frequenz
stellt sich, bedingt dadurch, dass die
Tieftonmembran gro gegenber
den abzustrahlenden Wellenlngen
des Schalls wird, eine zunehmende
Bndelung ein. So lassen sich bei 1
kHz etwa 140 und bei 2 kHz etwa
100 ffnungswinkel angeben. Etwas ungewhnlich ist nun, dass sich
die Abstrahlung im Bereich zwischen 4 und 5 kHz nochmals aufweitet und bei 4 kHz beinahe 180
erreicht. Dies entspricht einer gesteigerten Energieabgabe in diesem
Frequenzbereich, auch wenn der auf
der 0-Grad-Achse gemessene Frequenzverlauf linear ist. Zu hheren
Frequenzen schnrt das Isobarendiagramm weiter ein, sodass bei 10
kHz nur etwa 50 angegeben werden
knnen. Insgesamt ist das Richtverhalten der RM-07 eher ungleichmig, sodass ein gemittelter ffnungswinkel von rund 98 mit einer
hohen Standardabweichung von
etwa 20 resultiert.
Darber hinaus ist anzumerken,
dass die Aufschriften am HochtonEqualizer auf der Gehuserckseite
nicht korrekt sind. Tatschlich ergibt sich mit jeder Schalterstellung
eine nderung von jeweils etwa 1 dB
bei 10 kHz, wobei die Aufschriften
am Gehuse 2-dB-Schritte angeben.

Abb 6: Frequenz- und Phasenverlauf Pioneer RM-07

Abb 7: Periodenskaliertes Zerfallspektrum Pioneer RM-07

Abb 8: Horizontales Abstrahlverhalten Pioneer RM-07

tools4music 23

VERGLEICH

Abb. 9: Frequenz- und Phasenverlauf Emes Black tv HR MkIV

Abb. 10: Periodenskaliertes Zerfallspektrum Emes Black tv HR MkIV

Abb. 11: Horizontales Abstrahlverhalten Emes Black tv HR MkIV

24 tools4music

Die Messung des Frequenz- und Phasenverlaufs der Emes Black stellt
die Abb. 9 dar. Der Verlauf im Tiefmittelton ist nicht ganz so glatt wie
beim Pioneer-Lautsprecher, jedoch
lsst sich eine etwas tiefere Eckfrequenz von etwa 43 Hz (mit einer
leichten berhhung in diesem Bereich) angeben. Nach dem bergang
auf den Hochtner bei etwa 1,6 kHz
(siehe die 360-Drehung im Phasenverlauf bei dieser Frequenz) liegt der
durchschnittliche Pegel etwa 2 dB
ber dem Niveau des Tiefmitteltonbereichs. Auffllig ist ein starker Einbruch knapp oberhalb von 10 kHz.
Dieser wird durch eine Reflexion an
dem die Hochtonkalotte umgebenden kleinen Ring verursacht und
fllt, wenn man so wie hier auf der 0Grad-Achse misst, besonders krftig
aus, da die Sekundrschallquelle
dieses Rings rotationssymmetrisch
ist. Wird mit zunehmendem Winkel
gemessen, fllt sich diese Senke auf
und ist beispielsweise bei 15 schon
nicht mehr zu erkennen.
Das Zerfallspektrum (Abb. 10) bewerte ich, wie die Messung der Pioneer-Box, als lobenswerte Ausnahme
das Verhalten im Tiefmittelton bis
1 kHz ist praktisch einwandfrei. Die
gewhlten Dmpfungsmaterialien
sind optimal wirksam und fhren zu
sehr guten Messergebnissen. Wie
zuvor erwhnt, wird dieser Bereich
von vielen Herstellern oft nicht mit
der hier dokumentierten Akribie bearbeitet, sodass ich in meinen Artikeln selten umhin komme, dieselbe
Kritik an den nicht ausreichenden
Dmpfungsmaterialien zu wiederholen. Dass es auch anders geht und
der dafr ntige Aufwand keineswegs unverhltnismig ist, zeigen
gleich zwei Lautsprecherprodukte
das ist erfreulich.
Das Richtverhalten der Emes Black
(Abb. 11) fllt gnstig aus. Der
Hochtner nutzt die Membranform
des Tieftners als Schallfhrung. Je
nach Gestaltung letzterer kann das
Richtverhalten dadurch mal mehr,
mal weniger gnstig ausfallen genauso wie bei den kurzen Hornvorstzen, die mittlerweile in der
Mehrzahl der Studiomonitore am
Markt zu finden sind. Tatschlich zeigen die Isobaren einen ab 1 kHz sehr
glatten Verlauf, wie er fr einen der-

artig konstruierten und in sich verschachtelten Koaxiallautsprecher

kaum besser sein knnte. Erst oberhalb von 10 kHz verengt sich der ffnungswinkel, bedingt durch die
Gre der Hochtonkalotte gegenber der abzustrahlenden Wellenlnge. Insgesamt lsst sich ein
gemittelter ffnungswinkel von 120
angeben, wobei die Standardabweichung im Bereich zwischen 1 bis 10
kHz mit nur etwa 6 gering ausfllt.

Hrtest im Vergleich
Fr den subjektiven Hrtest wurden
die Lautsprecherpaare in einem normal bedmpften Studioraum aufgebaut und auf einen mglichst
gleichen Pegel eingemessen. Bekanntlich ist ein genauer Abgleich
unerlsslich, um tonale Unterschiede zwischen verschiedenen
Lautsprechern zu fokussieren
leichte Abweichungen im Bereich
von 0,5 bis 1 dB knnen die Wertung
bereits beeinflussen. Alle Equalizer

der Lautsprecher wurden in der neutralen Position belassen (je nach

Aufstellsituation knnen natrlich
gewisse Anpassungen ntig sein, wie
beispielsweise ein Absenken des
Basspegels bei Eckaufstellung oder
eine Hochtonanhebung in einer sehr
stark bedmpften Umgebung).
Im Bass- und Tiefmittelton waren
beide zum Test gestellten Lautsprecher kaum unterscheidbar. Beide
verfgen ber eine hnliche Bassreflexabstimmung, an der sich
auch bei hohen Pegeln keine strenden Strmungsgerusche wahrnehmen lieen.
Der obere Stimm- und Prsenzbereich jedoch ist tonal stark unterschiedlich abgestimmt durch die
sehr breite Abstrahlung der Pioneer
RM-07 im Bereich um die 4 bis 5 kHz
ergibt sich ein Hreindruck, in welchem der Prsenzbereich betont
wird, wohingegen das Vergleichsmodell von Emes hier eher neutral

agiert. Der Hochtonbereich wirkt bei

der Pioneer RM-07 schwcher als bei
der Emes Black umgesetzt. Insgesamt konnte mich die Pioneer RM-07
beim Hrtest weniger berzeugen
relativ betrachtet ist der obere
Stimmbereich hervorgehoben, wobei
oberhalb von 6 kHz deutlich zu wenig
Energie in den Raum abgegeben
wird. Im Vergleich dazu konnte die
Black von Emes meinen Hrerwartungen eher entsprechen. Lediglich
oberhalb von 10 kHz, wo es zu einer
zunehmenden Bndelung durch die
Kalotte kommt, lsst das Wiedergabeverhalten weiteren Verbesserungsspielraum erkennen.

Finale
Die RM-07 von Pioneer berzeugt einerseits durch die Gehuseverarbeitung, hochwertige Elektronik und die
ausgefeilte Bedmpfung der Resonanzen insgesamt auf sehr hohem
Niveau. Auffllig demgegenber war
das ungleichmige AbstrahlverhalAnzeige

The Neumann KH Line

Introducing the KH Stereo Set

Believe what you hear.

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KH 120

KH 310

KH 420

KH 805

KH 810

KH 870

VERGLEICH

Fakten
Hersteller

Emes

Pioneer

Modell

Black tv HR MkIV

RM-07

Herkunftsland

Deutschland

China

Gertetyp

aktive Zwei-Wege-Bassreflexbox

aktive Zwei-Wege-Bassreflexbox

Bestckung

6,5-Zoll-Tieftner und 1-Zoll-Hochtonkalotte

6,5-Zoll-Tieftner und 1,5-Zoll-Hochtonkalotte

Gehusematerial

MDF

Alu-Druckguss

Frequenzbereich (-6 dB)

46 Hz - 24,2 kHz

43 Hz - >40 kHz

Welligkeit (Differenz von berhhung zu Senke zwischen 100 Hz bis 10 kHz)

9,2 dB

7,5 dB

horizontaler Abstrahlwinkel (-6 dB-Mittelwert von 1 kHz bis 10 kHz)

120

98

Schwankungsbreite horizontaler Abstrahlwinkel (STABW/2)

6,4

19,9

vertikaler Abstrahlwinkel (-6 dB-Mittelwert von 1 kHz bis 10 kHz)

126

104

Schwankungsbreite vertikaler Abstrahlwinkel (STABW/2)

7,8

18,2

Paarabweichung (Maximalwert zwischen 100 Hz bis 10 kHz)

1,4 dB

1,5 dB

Grundrauschen (10 cm Abstand)

17,8 dB(A)

18,6 dB(A)

Buchsen

1 x XLR

1 x XLR und 1 x Cinch

Frequenzweiche

ca. 1,6 kHz

ca. 1,5 kHz

Endstufen

2 x 100 Watt RMS

100 Watt (Tiefton) und 50 Watt (Hochton)

Besonderheiten

Frontwand mit Nextel beschichtet und Silikon- diverse gehuseinterne Helmholtz-Absorber,

schienen zur Auflage, 2-facher Equalizer
3-facher Equalizer

Gewicht

7,8 kg

12,3 kg

Abmessungen (H x B x T)

380 x 210 x 250 mm

245 x 340 x 260 mm

Zubehr

Netzkabel, Bedienungsanleitung

Netzkabel, Bedienungsanleitung, Gummife

Verkaufspreis/Stck

690 Euro

799 Euro (UVP)

Info

www.emes.de

www.pioneerdj.com/en/product/
monitor-speakers/rm-07/black/overview

= Herstellerangabe
= Glttung 1/24 Oktave
= Glttung 1/3 Oktave

ten im Bereich um die 4 kHz, ein fr

Studiomonitore, die als mglichst
neutrales Audio-Werkzeug dienen
sollen, besonders kritischer Bereich.
Die Black tv HR MkIV des deutschen Herstellers Emes kann anhand
der von mir zugrunde gelegten Kriterien berzeugen. Hier liefern sowohl die Gehuseverarbeitung als
auch die hochwertigen Chassis von
Seas und die akustische Gesamtabstimmung ein stimmiges Bild.
Da beide Lautsprecher mit etwa 700
Euro Stckpreis in derselben Budget-Kategorie liegen, bietet sich vor
dem Kauf ein individuelles Vergleichshren an. Weitere professionelle Studiomonitore, wie beispielsweise der Neumann KH-120 (siehe
Test in Ausgabe 6/2014) oder Focal
CM-65 (siehe Ausgabe 3/2015), rangieren ebenfalls in der 700-EuroRegion und sind in Bezug auf ihre
akustische Wiedergabequalitten
auch einen direkten Hrvergleich
wert. Da es sich hierbei jedoch um
nicht-koaxiale Konstruktionen mit
eigener Schallfhrung fr den

26 tools4music

Hochtonbereich handelt, ist zu beachten, dass die beiden letztgenannten Modelle beim Vergleichshren
stets deutlich frischer klingen werden. Dieser Eindruck entsteht durch

das konstantere Abstrahlverhalten

im Bereich oberhalb von 8 kHz. Inwieweit eben dies in der individuellen Abhrsituation bevorzugt wird,
ist eine Frage des Geschmacks.

NACHGEFRAGT
Ernst Neidhardt (Elektronik) und Michael Seipel
(Mechanik-Akustik-Elektronik):
Emes befindet sich nun im 24. Jahr und die Blacks begleiten uns seit 1992. Die
Blacks haben dabei vier groe berarbeitungen erfahren und wir liefern aktuell die
Mark IV-Version aus. Ich habe die Blacks (Koax) eigentlich fr meinen eigenen Bedarf
entworfen, da es 1992 keinen Abhrlautsprecher gab, der es ermglichte, ber den vollen
Frequenzbereich bei sehr geringem Hrabstand (eingeschrnkte Arbeitsumgebung/
DAW-Computerarbeitsplatz) ein ermdungsfreies Arbeiten auf professionellem Niveau
zu ermglichen. Es ist die Fokussiertheit und die hohe Fachkompetenz in den unterschiedlichsten Bereichen bei Emes, die zu einem stimmigen Produkt/einer stimmigen
Produktlinie fhren.
Martin Schiffer, Business Development bei Pioneer:
Vielen Dank an das tools 4 music Team fr diesen ausfhrlichen Test. Pioneer DJ greift
bei der RM-Serie auf seine langjhrige Erfahrung in der Lautsprecherentwicklung zurck
und zielt auf professionelle Anwender. Unter dem Label Studio Monitor Series wird mit
dem RM-05 auch eine 5-Zoll-Variante des getesteten Modells sowie der Studiokopfhrer
HRM-7 angeboten. In diesem Bereich sind weitere Produkte geplant. Bei der Entwicklung
werden bestimmt auch Erkenntnisse dieses Tests einflieen.

MUSIC IS OUR PASSION

Electro-Voice EKX-15P Topteil und

EKX-18SP Subwoofer
Von Christian Boche

Kaum ein Marktsegment drfte

hrter umkmpft sein als der
Markt fr aktive Boxen in der
Tausend-Euro-Liga. Die Auswahl ist gro, die Mitbewerber
zahlreich. Da bedarf es schon
stichhaltiger Argumente, um
mit einem neuen System in dieser Klasse Akzente setzten zu
knnen. Electro-Voice unternimmt einen Vorsto mit der
aktuellen EKX-Serie. Zum Test
erhielten wir zwei EKX-18SP
Subwoofer und zwei EKX-15P
Topteile, die sich in der Praxis
bewhren mussten.

rraschung!
berraschung!
berra-

TEST

Die EKX-15P bestehen ihre Feuertaufe auch als Infills

Wirbelsule und Rcken senden vorab Warnsignale:

18-Bsse und 15-Tops sind meist keine Leichtgewichte, besonders wenn, wie beim aktuellen Test-System, keine Neodym-Treiber zum Einsatz kommen.
Umso erstaunlicher, dass der EKX-18SP Subwoofer gerade einmal 33 kg auf die Waage bringt. Das EKX-15P
Top hat mit seinen 24,4 kg demgegenber Normalgewicht, das sich durch zwei verbaute Griffe ertragen
lsst. Obwohl der EKX-18SP zu den Leichtgewichten
gehrt, wre eine Transportrollen-Option wnschenswert, damit bei lngeren Strecken auf eine zweite Hand
verzichtet werden kann. Leider ist das Gehuse nicht
fr die Anbringung von Blue Wheels vorbereitet und

30 tools4music

mit Blick auf die Garantiebestimmungen sollte man

vom Griff zur Bohrmaschine eher absehen. Die Lautsprechergitter sind aus vergleichsweise dnnem Material, sie lassen sich ohne groen Kraftaufwand von
Hand eindrcken. Erhhungen auf der Schallwand verhindern allerdings, dass die Gitter bis auf die Treiber gedrckt werden knnen. Bass und Top sind fr den
Distanzstangenbetrieb vorbereitet, der Subwoofer besitzt eine M20-Aufnahme und das Top einen einfachen
Flansch, der sich leider weder neigen lsst, noch einen
zweiten Winkel anbietet. Dafr sind die EKX-Topteile
flugfhig, gleich acht M10-Flugpunkte mit innen liegenden Metallwinkeln sind verbaut.

Das Multifunktionsgehuse bietet dem Anwender

einen praxisgerechten Monitorwinkel und die Abstrahlung von 90 x 60 ist fr den Monitorbetrieb
nicht zu eng gewhlt, obwohl sich das massive Hochtonhorn aus Kunststoff nicht drehen lsst. Durch das
grafikfhige, hintergrundbeleuchtete Display und die
gerasterten Gain Potis lsst sich der DSP auch problemlos auf dunklen Bhnen einstellen und der GainAbgleich mehrerer Boxen ist einfach. Dreht man die
Gain Potis ganz nach links, verstummt die Box. Einige Mitbewerber verwenden in ihrer Aktivelektronik
eine Gain-Struktur, die nur einen Bereich von +/- 10
dB abdeckt. Mal eben die Box mit einem beherzten
Griff zum Gain Poti zu muten, ist somit nicht mglich. Das ist bei der EKX-Serie besser gelst.

sender Crossover-Punkte, die EV-Serien (ZLX, EKX,

ELX) ebenso wie eine Auswahl diverser Trennfrequenzen (80, 100, 120, 150 Hz) umfasst. Der DSP mit seinem Dreiband-EQ zeigt auf Wunsch grafische
Darstellungen des Limiter-Status, der Eingangspegel
und des Master Volumes an. Vorgenommene Einstellungen knnen in fnf User Presets (Store & Recall)
abgelegt werden. Die Subwoofer der EKX-Serie bieten
zudem vorprogrammierte Cardioid Presets an, falls
der Klang auf der Bhne zu basslastig sein sollte. Wie
in dieser Preisklasse blich, wird fr die Netzversorgung auf Standard-Kaltgertekabel zurckgegriffen
hier wrde ich mir zumindest eine Verriegelung wnschen. Die verbauten Lfter gehren nicht zu den leisesten Modellen, springen aber nur unter Last an.

Die Einstell-Funktionen des DSPs sind fr die Topteile und Subwoofer in weiten Teilen identisch. Unterschiede gibt es bei den Anschlussmglichkeiten.
Whrend der Subwoofer zwei Combobuchsen-Eingnge, zwei XLR-Link-Ausgnge und ein
Gain Poti aufweist, ist das Topteil mit
Combo-Buchsen und einer XLR-Link-Out
Buchse versehen. Das Anschlussfeld des
Topteils ist sogar zweikanalig mit separaten Gain Potis ausgelegt. Im Grunde handelt es sich um einen Zwei-Kanal-Mischer,
der sowohl Line-Quellen, Zuspieler ber
zustzliche Cinch-Eingnge als auch Mikrofonsignale verwaltet. Der Master Volume Encoder dient durch seine PushFunktion als Edit Button fr den DSP.

Da die Boxen bei zwei Live-Events ihr Debt geben sollen, habe ich nach dem Durchhren der Presets in allen
Boxen die Live-Einstellung geladen. Das Master Volume bleibt in der 0-dB-Stellung. Das passt vom Ver-

Die EKX-Boxen haben vier Grundsounds

im Angebot (Music, Live, Speech, Club),
dazu kommt eine Zusammenstellung pas-

Die EV EKX-15P beschallen die ersten

Publikumsreihen und mssen sich dabei
gegen eine leistungsstarke Horn PA durchsetzen

tools4music 31

TEST

Der verbaute 15-Treiber in Ferrit-Ausfhrung

Bis auf die Unterseite ist in dem Boxengehuse kein Dmm-Material vorhanden

Eigentlich ist diese Location unmglich zu beschallen, aber es klingt trotz experimenteller Aufstellung (siehe Bild rechts)

Pro & Contra

+ einfach zu bedienender DSP
+ erstaunlich hohe Leistung
+ gut ablesbares
beleuchtetes Display
+ fnf Speicherpltze fr
individuelle Einstellungen
+ Lackqualitt
+ gutes Preis-Leistungs-Verhltnis
+ natrlicher Sound
gute Abstimmung
+ vergleichsweise leichter
Subwoofer
+ Zwei-Kanal-Mischer
integriert (Topteil)
-

dnne Lautsprechergitter

- keine Neigungsmglichkeiten
der Tops
- keine TransportrollenOption am Subwoofer

32 tools4music

hltnis her schon gut, die Bsse brauchen fr meinen

Geschmack keinen Extra-Schub, um mit den Tops mithalten zu knnen. Apropos Geschmack. Der Hochtner in der EKX-15P ist mir eine Spur zu dominant,
weshalb ich ihn mit dem internen DSP EQ um 3 dB zurcknehme und das Ganze als User Preset abspeichere.

Macht laut!
Die Coverband Treasure gilt es tontechnisch zu versorgen. In Absprache mit der rtlichen Technikfirma sollten zwei EKX-15P die ersten Publikumsreihen als
In-Fills versorgen. Da als Hauptsystem zwei GAE Director Tops mit acht 18-Bssen zum Einsatz kamen,
mussten die Electro-Voice-Kandidaten zeigen, ob sie
pegeltechnisch mithalten konnten. Angesteuert wurden die EXK ber Matrixausgnge des digitalen FoHMixers, die das Summensignal post fader ausgaben.
Beim Soundcheck blieben die Pegel noch in moderatem Rahmen, als im Laufe des Abends immer mehr Publikum zur Veranstaltung kam, mussten hhere Pegel
gefahren werden. Und da die Band so mal eben fnf
Sets aus dem rmel schttelte, wurde das Ganze zum

Marathontest fr die EKX. Whrend des letzten Sets

schlich ich mich nach vorne und konnte am Display
der Boxen ablesen, dass alles im grnen Bereich spielte,
ganz ohne Limiter-Eingriff htte ich nicht gedacht.
Das Publikum stand mittlerweile vollends bis zum
Bhnenrand, der In-Fill-Einsatz war insofern alternativlos, um auch die ersten Reihen mit Signalen der professionell spielenden Band zu versorgen.

Unbeschallbar
Einige Tage spter durfte sich das gesamte Test-Setup
bei einem Kneipen-Gig mit meiner Haus-und-HofBand beweisen. Im Vorfeld telefonierte ich mit dem
Pchter, welcher mir bescheinigte, dass der Laden
nicht ganz einfach zu beschallen sei. Vor Ort angekommen, konnte ich das nur als Euphemismus verstehen. Im Grunde lie sich die Rumlichkeit mit
einer herkmmlichen PA nicht beschallen. Konsternierte Gesichter bei der Band und ein ratloser Tonmann. Nach einiger Zeit der Kontemplation,
probierten wir verschiedene Boxen-Positionen aus,
um den U-Frmig angelegten Laden zumindest halb-

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Ein Blick auf
die Aktivelektronik
der EKX-15P Box

Du hast einen
Weltstar in der
Band

Das Anschlussfeld
samt Display des
EKX-15P Topteils

wegs gleichmig abdecken zu knnen. Ein Stack

versorgte den kleinen Gang vor der Bhne, whrend
das andere Stack durch einen langen Gang leuchtete. Mit dem Aufbau mussten wir uns beeilen, da am
Abend in dem Club noch der erste Spieltag der Bundesliga-Saison gezeigt werden sollte. Also blieb nur
ein kurzer Funktionstest mit dem iPod, der Soundcheck sollte whrend des ersten Songs stattfinden. Die
Stimmung war zunchst alles andere als entspannt
und ausgelassen, da die Borussia aus Dortmund die
am Niederrhein bevorzugte richtige Borussia aus
Mnchengladbach mit 4:0 nach Hause schickte.
Aufgrund eines Dauerregens war die Kneipe nach
dem Spiel hoffnungslos berfllt, sodass ich nur whrend des ersten Sets Fotos machen konnte. Danach
brauchte ich dringend beide Hnde, um mein FoHPult (sprich: iPad) im Getmmel sicher festhalten zu
knnen. Der Summen-EQ blieb ungenutzt und ich
war berrascht, wie gut die erste Ansage sich durchsetzen konnte. Da ich mit der Band fast 20 Jahre unterwegs bin, kenne ich die Gain-Werte der Mikrofone

So sehen Kultklassiker aus: Mikrofonstative von

Knig & Meyer. Auf der ganzen Welt bewhrt. Warum?
Weil sie Musiker vor bsen berraschungen bewahren.
Weil solide Verarbeitung und Top-Materialien dafr sorgen,
dass das Stativ auch nach vielen Auftritten und intensivem Gebrauch immer noch einwandfrei funktioniert.
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Auftritt. Keine Kompromisse: Highend-Zubehr von
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tools4music 33

TEST

Fakten
Hersteller: Electro-Voice
Modelle: EKX-15P Topteil und
EKX-18SP Subwoofer
EKX-15P Topteil
Frequenzgang (-3):
55 Hz - 18 kHz
Maximaler SPL: 134 dB
Treiber: Tieftner EVS-15M - 15,
Hochtner DH-1M - 1
Trennfrequenz: 1,7 kHz
Anschlsse: 1 x Stereo Cinch Input,
2 x XLR/TRS-Combobuchsen und
1 x XLR-Link-Ausgang
Gehuse: 15-mm-Multiplex, Strukturlack, 8 x M10-Montagepunkte
Abmessungen:
685 mm x 432 mm x 429 mm
Gewicht: 24,4 kg
Listenpreis: 1.068 Euro
Verkaufspreis: 979 Euro
EKX-18SP Subwoofer
Frequenzgang (-3):
40 Hz - 150 Hz
Maximaler SPL: 134 dB Peak
Treiber: EVS-18C - 18
Trennfrequenz: 80 Hz, 100 Hz,
120 Hz, 150 Hz
Anschlsse: (2) XLR/TRS-Combobuchsen und (2) XLR-Link-Ausgnge
Gehuse: 15-mm-Multiplex,
Strukturlack
Abmessungen:
685 mm x 432 mm x 429 mm
Gewicht: 32,8 kg
Listenpreis: 1.187 Euro
Verkaufspreis: 1.119 Euro
www.electrovoice.com/ekx

Details zum Aufbau der Electro-Voice EKX-Topteile

auswendig und auch die blichen EQ-Korrekturen

habe ich im individuellen Hinterstbchen-DSP abgelegt. Aber aufgrund der suboptimalen Boxen-Position
erwartete ich verstrkte Reflexion und Rckkopplungen auf der Front. Um dies zu vermeiden, startete ich
mit moderatem Pegel in die erste Nummer. Erst nach
und nach schob ich den virtuellen Master Fader in die
0-dB-Stellung. Satt schob es durch den Raum, sehr
gute Sprachverstndlichkeit.
Viele Boxen in dieser Preisklasse sind ganz bewusst
mit einer leichten Mittensenke ausgestattet, um geflliger zu klingen. Die EKX-Tops bedienen diesen
Trend nicht, was es dem FoH-Mann einfach macht,
einen ordentlichen Sound ohne groen EQ-Einsatz
zu fahren. Als berzeugend erwiesen sich auch die
Lautstrkereserven. Obwohl etwa 150 Zuhrer dicht
gedrngt damit begannen zumindest gefhlt , den
Laden langsam, aber sich abzureien, bot die ElectroVoice EKX-Testanlage noch Reserven nach oben. Ungewhnlich fr diese Preisklasse. Der Tontechniker
triumphiert, das Publikum tobt und selbst die Band

NACHGEFRAGT
Helmut Seidl von Bosch Sicherheitssysteme GmbH:
Wir freuen uns, dass uns die berraschung mit der neuen EKX-Lautsprecherfamilie offenbar gelungen ist! Ich
kann mich nur dem Autor anschlieen, unsere MacGyvers in der Entwicklungsabteilung haben in der Tat
ganze Arbeit geleistet. Aus meiner Sicht bietet kein Modell in dieser Klasse ein besseres Preis-Leistungs-Verhltnis. Die verwendeten Komponenten, das Signal Synchronized Transducer Waveguide Design, Class-D Verstrker sowie unser intuitiv bedienbarer Quick Smart DSP sind Spitzentechnologien, die man eigentlich nur in
hheren Preisklassen erwartet. Durch die gnstigen Handling-Eigenschaften und die vielseitigen Anwendungsmglichkeiten empfehlen sich diese Boxen als Problemlser auch in schweren (oder wie im Test scheinbar unmglichen) Beschallungssituationen. Die Kritikpunkte im Test sind fr mich vertretbar, da beispielsweise die
Frontgitter trotz ihres geringen Gewichts robust und roadtauglich sind. Das spezielle Design sowie ausgeklgelte Verstrebungen im Gehuse sorgen fr maximale Stabilitt. Die EKX-Serie umfasst brigens noch 12Topteile und 15-Subs, smtliche Lautsprechermodelle sind auch in passiven Versionen erhltlich.

34 tools4music

lsst sich nach Jahren der Abstinenz mal wieder ein

drittes Set entlocken.

Finale
Ich vermute mal, MacGyver arbeitet in der Entwicklungsabteilung bei Electro-Voice. Nur er kann mit Salzund Pfefferstreuern eine Atombombe bauen. In Analogie dazu mchte ich der EKX-Serie bescheinigen, dass
Electro-Voice hier wirklich eine Top-Performance aus
den einzelnen Komponenten herausgeholt hat. Das
System ist vergleichsweise leicht, spielt erstaunlich laut
und klingt in der Abstimmung ausgewogen. Der eingebaute DSP ist einfach zu bedienen und gibt auch
dem weniger erfahrenen Anwender eine Menge sinnvoller Presets fr unterschiedliche Anwendungen mit
auf den Weg. Apropos Weg der sollte nicht zu weit
sein, denn der Bass EKX-18SP besitzt weder Transportrollen, noch ist er fr die Anbringung von Blue Wheels
vorbereitet. Eine duale Hochstnderaufnahme, um das
Topteil neigen zu knnen, wre zudem eine wnschenswerte Option da bleibt als Alternative nur der
Griff zum Sortiment von Knig & Meyer. Dafr ist das
System preislich gesehen ein Schnapper. Mehr noch
es spielt in seiner Preisklasse ganz vorne mit, was
die generelle Performance und den Sound betrifft.
Grund genug, weshalb sich kleinere Verleihbetriebe,
Clubs, ambitionierte Musiker und DJs das System einmal anhren sollten. Ich knnte mir vorstellen, dass
sie meine berraschung teilen.

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beansprucht und muss einiges leisten.
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TEST

Mini?

MAXI!

Behringer XR18 Digitalmischpult

Von Markus Galla

Das muss ich der Entwicklungsabteilung von Behringer lassen: Seit Einfhrung der X32-Plattform jagt ein Coup den nchsten. Schon die Rack-Gerte der X32-Serie (X32 Core und X32
Rack) zeigen, dass hochwertige Technik auf kleinstem Raum zu gnstigen Preisen mglich ist.
Mit der Ankndigung der XR-Serie und dem zu erwartenden Preisrahmen unter 1.000 Euro
waren die Erwartungen entsprechend hochgesteckt. Uns interessierte die Frage, inwieweit gerade beim Top-Modell XR18 Abstriche im Vergleich zum X32 gemacht werden mssen.

Mischpulte, die ein iPad als Interface

nutzen, gibt es mittlerweile einige.
Mackie hat mit der DL-Serie den
Anfang gemacht, andere Hersteller
zogen nach. Das Konzept funktioniert, dank der weiten Verbreitung
des iPads und der Tatsache, dass Anwender sich lngst an Touch-Oberflchen gewhnt haben. Mit dem
XR18 verzichtet Behringer konsequent auf smtliche Bedienelemente, integriert stattdessen einen
WLAN-Router, Ethernet, USB, MIDI
und das hauseigene Ultranet sowie
eine stattliche Anzahl an Ein- und
Ausgngen (18 Eingnge, davon 16
XLR sowie acht Ausgnge, alle
XLR). Bedient wird das XR18 entweder ber einen PC, Mac oder ein

36 tools4music

Das Behringer XR18 wurde fr seinen ersten Live-Einsatz als Monitor-Mischpult in ein
Winkelrack geschraubt, dort zusammen mit Splitter, DI-Box und In-Ear-MonitoringSender vorverkabelt und das Pult per Edit-Software vorkonfiguriert

Backline: Das Rack mit dem XR18 stand hinter den

Keyboards, die Musiker konnten per iPad auf ihren
IEM-Mix Einfluss nehmen; der Laptop war per USB
und WLAN mit dem XR18 verbunden, die Nord C-2
Orgel via MIDI

Tablet (iOS/Android). Mit vier Effekt-Slots und dem Trio Kompressor/Gate/EQ pro Kanalzug wird auf
333 x 149 x 140 mm eine Leistung
geboten, fr die frher ein groes
Rack mit allerlei Outboard-Equipment neben dem Mischpult gestanden htte. Ein Kopfhrer-Ausgang
mitsamt Lautstrke-Regler (das einzige Bedienelement am Pult) komplettiert die Ausstattung.
Die Verarbeitung ist tadellos, nichts
wackelt oder wirkt billig. Mit den
mitgelieferten Rack-Winkeln lsst
sich nach Demontage der gummierten Seitenteile das XR18 in ein Rack
schrauben. Dabei ist es von Vorteil,
dass alle Anschlsse auf der Oberseite liegen. Alle? Nicht ganz den
Stromanschluss mitsamt Ein-/Ausschalter hat Behringer auf die
rechte Mischpultseite verlegt. Nach
dem Rack-Einbau ist dieser nicht
mehr von der Vorderseite zugnglich.
Ein Bedienelement habe ich unterdessen noch unterschlagen, welches
aber leicht bersehen werden kann:
Mittels eines kleinen Schalters lsst
sich der Zugriff auf das Pult von
Ethernet auf Wi-Fi-Client oder Access-Point schalten. Ansonsten verkndet eine gelbe Power-LED den
Betriebszustand des Pults. Und noch
ein Detail: Die (schraubbare) Wi-FiAntenne ist mittels einer Klemme
zu arretieren, sodass beim Transport
garantiert nichts schiefgeht.

Innere Werte
Intern teilt sich das XR18 die meisten Werte mit der X32-Plattform:
internes Signal Processing mit 40Bit-Floating-Point bei 44,1 kHz/48
kHz Sampling-Rate und 24-BitDynamik. Mit den bereits bekannten Mikrofon-Preamps designed by
Midas ist auch das XR18 ausgestattet. Lediglich bei der Anzahl der Effektslots wurde gespart. Durch
lediglich vier statt acht Slots wurden diese gegenber dem X32 halbiert. Nach meinen Erfahrungen
ist diese Einschrnkung verkraft-

bar (dabei ist zu bedenken, dass die

Busse, falls gewnscht, bereits ber
einen 31-Band-EQ verfgen und
dafr kein Effekt-Slot bentigt
wird). Bei meinem X32 Producer
hatte ich bisher selten mehr als
vier Effekte gleichzeitig im Einsatz.
Beim Recording mag die Sachlage
anders liegen, doch da geschieht
ohnehin viel des Processings in der
DAW, sodass in vielen Fllen vier
Effekte fr den Kopfhrermix der
Musiker ausreichen. Nichts vern-

Das fertig verkabelte Rack am Tag des Gigs durch die Vorkonfiguration war der Aufbau
eine Sache von wenigen Minuten; nach dem Einschalten konnte direkt mit dem Soundcheck
begonnen werden
tools4music 37

TEST

WUNSCHKONZERT
Anbei die Zusammenfassung einiger Details, die mir bei der Arbeit mit dem XR18 whrend der Testphase aufgefallen sind. Diese Aufflligkeiten beziehen sich auf meine Arbeit mit dem Mac-Editor.
Sie mssen nicht zwingend als strend empfunden werden, handelt es sich doch um eine Art Bestandsaufnahme bezglich der von mir gewohnten Arbeitsweise und der damit zusammenhngenden
individuellen Vorlieben.
Die Mac App lsst sich nicht hinreichend an die Auflsung des Monitors (MacBook Air 11Bildschirm; iMac 21,5-Bildschirm) anpassen. Zwar gibt es unter Resize Einstellungen fr
Standard, Medium, High, 4K, Fit Height und Fit Width, doch ist es mir nicht gelungen, den gesamten Bildschirm meines iMacs oder MacBooks mit dem Mischpult bei ansprechender Auflsung und
Bildschirmaufteilung zu nutzen. Drckt man den grnen +-Button in der linken oberen Fensterecke, wird das Fenster zwar bildschirmfllend dargestellt, jedoch das Mischpult nicht skaliert. Es
bleibt also so klein wie zuvor und nur der Hintergrund vergrert sich bildschirmfllend. Auch
beim Anfassen und Ziehen des Fensters mit der Maus wird der graue Hintergrund skaliert, nicht
das Mischpult selbst.
Bei mehrmaligem Drcken der Tab-Taste auf der Tastatur werden ab und zu nicht nher definierte
Eingabefelder aktiviert.
Durch Klick auf das Copy Icon werden die Einstellungen eines Kanalzugs in den Zwischenspeicher
bernommen. Nun muss zunchst der Ziel-Kanal ausgewhlt werden. Durch anschlieendes Klicken auf Paste erhalte ich zunchst ein Auswahlmen, um zu bestimmen, was denn berhaupt
auf den Zielkanal kopiert werden soll. Nach dieser Auswahl sorgt ein weiterer Klick auf einen zweiten Paste-Button fr den eigentlichen Einfge-Vorgang. Besser gefallen wrde mir persnlich,
wenn erst bestimmt wird, was kopiert werden soll, um dann mit Copy und Paste zu arbeiten.
Nimmt man dann die gngigen Tastaturkrzel (STRG-C, STRG-V bzw. cmd-C/cmd-V am Mac) mitsamt Cursor-Tasten zur Kanalnavigation hinzu, hat man in Windeseile seine Kanle konfiguriert.
Per Mausrad lassen sich die meisten virtuellen Fader oder Potis bewegen. Natrlich funktioniert auch
das Anfassen und Ziehen (rechts/links), Kompressor und EQ schaltet der Rechtsklick ein und aus. Ein
Linksklick ffnet das entsprechende Editor-Fenster. Das wrde ich als Mac-User gerne ndern (beispielsweise in den Preferences). Das ist in der aktuellen Software-Version nicht vorgesehen.
Der folgende Bug in der iPad App wird sicherlich bei einer der kommenden Updates gefixt: Ruft
man das Setup-Men auf und aktiviert ein Eingabefeld der Scribble Strips, geht aber ohne Eingabe oder Besttigung per Back-Button wieder zurck, so bleiben Tastatur und Farbfelder fr
die Labels stehen und werden nicht wieder ausgeblendet. Diese werden nur ausgeblendet, wenn
die Besttigung via Fertig erfolgt. Und noch etwas: Manchmal wird zwar die Verlinkung der Kanle angezeigt (in beiden Kanlen leuchtet die kleine Kette), aber nicht durchgefhrt. Provozieren konnte ich das Verhalten nicht, da es nur sporadisch und eher zufllig auftrat.
Ich bin gespannt auf die kommenden Software-Updates und welche nderungen und (neuen) Funktionen seitens Behringer eine Bercksichtigung finden.

dert hat sich hingegen bei der Anzahl und Auswahl der Effekte. Alles,
was vom X32 bekannt ist, findet
sich genauso im XR18. Mit 0,8 ms
Latenz von analogem Eingang zum
analogen Ausgang ist das Pult fix
unterwegs und kein Musiker muss
befrchten, aufgrund der Latenz
aus dem Tritt zu kommen. Auch
beim Frequenzgang von 10 Hz bis
22 kHz und 106 dB Dynamik bleiben wenige Wnsche offen. Das integrierte Audio-Interface gestattet
die gleichzeitige bertragung von
18 Kanlen in beide Richtungen
(18 In/18 Out). Dem Live-Recording beim nchsten Gig steht also
nichts im Wege.

38 tools4music

Konzept
Das Konzept des Behringer XR18
sieht vor, dass das Mischpult wie
eine Stagebox auf der Bhne oder
an der Bhnenseite steht. Alle Einund Ausgnge werden ohne das
Zwischenschalten eines Multicores
direkt mit dem XR18 verbunden.
Vorbei die Zeiten, als mehrere Kilogramm Multicore geschleppt und
30 m Kabel verlegt werden mussten. Im Grunde genommen hat
man es mit einer digitalen Stagebox mit integrierten Mischfunktionen zu tun. Insofern strt es nicht,
dass ein komplett verkabeltes XR18
nach Kabel-Arbeit aussieht. Lediglich die recht kurze Antenne

sollte nicht verdeckt werden, da sie

abseits vom Ethernet-Port der einzige Zugangspunkt zum Pult ist.
Der FoH-Platz besteht also nur
noch aus einem Computer oder Tablet. Wer auf Nummer sicher gehen
will (zu Zeiten reger Frequenzauslastung besonders im 2,4-GHzBand), verlegt ein Ethernet-Kabel
zum FoH-Platz. Dies trgt und
transportiert sich gleich angenehmer als ein herkmmliches Multicore samt Stagebox. Bis zu vier
Gerte knnen sich drahtlos mit
dem integrierten Router verbinden.
Das reicht fr ein FoH-Tablet und
drei Bhnen-Tablets, um beispielsweise von dort aus den Monitor-Mix
fr die Musiker individuell zu gestalten. Wer es besonders bequem
haben mchte, nutzt am FoH-Platz
Laptop und Tablet gleichzeitig.
Das Steuern des Pults per MIDI ist
ebenfalls mglich, sodass Techniker, die auf Fader zum Anfassen
nicht verzichten mchten, diese
mittels MIDI-Controller nachrsten knnen. Eine Behringer XTouch Compact wre der ideale
Partner fr diese Aufgabe. Allerdings muss dann noch ein MIDIKabel zum XR18 verlegt werden.
Fr das Studio eine feine Sache,
zumal sich dort mit der X-Touch
Compact auch noch die DAW fernsteuern lsst.

Software
Nach dem Auspacken und Verkabeln des XR18 muss zunchst die
kostenlose Steuersoftware fr
PC/Mac und Tablet im Rechner zur
Verfgung stehen. In meinem Fall
sind das die MacOS X und iOS
Apps. Selbst Linux-Nutzer drfen
sich freuen, werden diese doch von
den Herstellern meist vernachlssigt.

Offline
Schn ist, dass man die App auch
offline, also ohne Pult betreiben
kann. Das Pult lsst sich somit bequem zu Hause oder im Hotelzimmer vorkonfigurieren. Das probiere
ich aus und beginne mit der Beschriftung der Kanle. Intuitiv
fhre ich dabei einen Doppelklick
auf das virtuelle Label aus. Nichts
geschieht. Ein Rechtsklick ffnet

hingegen ein Fenster mit farbigen

Labeln und der Mglichkeit, diese
zu beschriften. Wie vom X32 gewohnt, gibt es zahlreiche Beschriftungs-Presets. Die Icons der X32Konsole fehlen hingegen. Und: Polaritt, Phantomspeisung und Stereo-Link lassen sich direkt im
Kanalzug und ohne Umweg ber
das Input-Editor-Fenster per Linksklick aktivieren und deaktivieren.
Gut, dass durch Klicken auf den
Channel-Tab eine bersichtsseite
mit den wichtigsten Parametern
des Channel-Strips ffnet. Diese
entspricht im Grunde genommen
der Home-Seite des X32. Die wesentlichen Einstellungen knnen
so bereits vorgenommen werden,
ohne dafr auf die einzelnen Tabs
wechseln zu mssen.

Tracking
Grundstzlich ist bei jedem Mischpult die Bedienung der Software
ber das Trackpad des Laptops eine

Als IEM-Mischer fr die fnfkpfige Combo machte das XR18 eine gute Figur und gestattete es, fnf IEM-Wege bequem per iPad zu verwalten
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TEST

Die Benutzeroberflchen von X Air Edit auf dem iPad (links) und dem Mac die
iPad Oberflche ist fr meinen Geschmack grafisch ansprechender gestaltet

Fakten
Hersteller: Behringer
Modell: X Air XR18
Typ: digitales Mischpult
Eingnge: 18 (16 x XLR Combo,
2 x TRS Line)
Ausgnge: 8 (6 x Bus XLR,
2 x Main XLR) und 1 x Phones
(TRS Klinke)
Weitere Anschlsse: Ultranet
RJ45, MIDI I/O, Ethernet RJ45,
USB 2.0 Typ B
Frequenzgang: 10 Hz - 22 kHz
THD+Noise (20 dB Gain, 0 dBu
Out): <0,005 % (A-gewichtet)
Dynamikumfang
(analog-analog): 106 dB
Wandler: Cirrus Logic 24 Bit/44,
1/48 kHz, 114 dB Dynamic Range
Signalverarbeitung:
40 Bit Floating Point
Analog I/O Latenz: 0,8 ms
WLAN: externe Antenne, SMA Connector, 50 Ohm, IEEE 802.11 b/g,
2,4 GHz, 2.412 2.462 MHz, WLAN
Kanle 1 - 11, Access Point:
maximal vier Clients
Spannungsversorgung:
Autorange 100 - 240 Volt (50/60 Hz),
30 Watt Stromaufnahme
Mae: 333 x 149 x 140 mm
Gewicht: 3,2 kg
Listenpreis: 1.071 Euro

Herausforderung, da MultitouchGesten nur im Ansatz umgesetzt

werden. Berhre ich beispielsweise
das Trackpad versehentlich mit
zwei Fingern, whrend sich der
Mauszeiger zufllig ber einem
Fader befindet, wird dieser bewegt.
Da der Fader schon bei einfachem
Anstubsen des Pads mit zwei Fingern losluft und zudem auch nach
dem Loslassen des Trackpads nachluft, ist der Mix schneller modifiziert, als es wnschenswert ist.
Das ist nicht dem XR18 anzulasten,
also eher ein generelles Problem.
Vorsicht ist trotzdem geboten.

speichern und wieder zurck in die

Software zu laden. Dabei kann zwischen Szenen und Channel Presets
ausgewhlt werden. Eine Copy &
Paste-Funktion gehrt ebenfalls
zum Funktionsumfang von X Air
Edit. Alle Funktionen der Software
im Rahmen dieses Tests zu besprechen, ist kaum mglich. Insgesamt
gestaltet sich das Bedienen nach einigen Stunden der Einarbeitung
problemlos. Insofern sollte die hier
genannte Kritik nicht berbewertet
werden sicherlich findet jeder Anwender aufgrund seiner speziellen
Bedienungsvorlieben die eine oder
andere Funktion, die er sich anders
Die Tabs Input, Gate, EQ, Kompres- und fr ihn besser gelst vorstelsor, Sends, Output, FX und Meter
gestatten weiteren Zugriff zu den
einzelnen Mischpult-Sektionen. So
lassen sich die Bus Sends zum Beispiel flexibel konfigurieren: Der Abgriff kann direkt nach dem Wandler
(Input), Pre/Post EQ oder Pre/Post
Fader erfolgen. Auch die Konfiguration der Busse 1 - 6 als Subgruppe ist mglich. Bis auf die
Subgruppen-Funktion gibt es all
diese Einstellmglichkeiten auch
fr die vier FX-Busse. Zu erwhnen
sei noch, dass diese Einstellungen
global fr alle Kanle gelten knnen (Globus Icon leuchtet) oder selektiv (Globus leuchtet nicht).

len knnte. Grundstzlich rate ich,

vor dem ersten Gig mit dem XR18
gengend Zeit einzuplanen, um
sich mit der Software vertraut zu
machen.

X Air App fr iOS/Android

Schn, wenn man sich als Techniker frei im Raum bewegen kann.
Schlielich sollen die Zuschauer
auf mglichst allen Pltzen ein
qualitativ vergleichbares Hrerlebnis geboten bekommen. Behringer
gestattet deshalb die Bedienung des
XR18 per X Air App. Voraussetzung:
der kostenlose Download aus dem
iOS App Store. Das iPad muss sich
zunchst mit dem Pult per WLAN

Verkaufspreis: 875 Euro

Bedienung
www.behringer.com

40 tools4music

Natrlich verfgt X Air Edit ber

Mglichkeiten, Einstellungen zu

Schn bersichtlich wird es mit dem Channel-Tab und der Darstellung wichtiger Einstellungen eines Kanalzugs

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Praxiseinsatz

schnell wieder ins Pult bertragen

zu knnen. Fr den Gig werden
fnf Mikrofone benutzt, deren Signale per Splitter auf FoH-Pult und
XR18 verteilt werden. Auerdem
werden vier Kanle (2 x stereo) von
einem Computer zugespielt (Stereo-Backing, Guide, Click), des
Weiteren kommen diverse Sounds
vom Laptop, der dafr per USB mit
dem XR18 verbunden ist und auf
dem Ableton Live als DAW und
Sound-Lieferant luft. Eine Nord
C2 Combo-Orgel ist ebenfalls mit
von der Partie. Dank USB-MIDI
Pass Through kann die per MIDI
angeschlossene Orgel die Sounds
des per USB ans Pult angeschlossenen Laptops ansteuern. Sehr
schn! Ich entschliee mich, keinen externen Router zu verwenden, sondern mein Glck mit dem
internen WLAN-Router zu versuchen. Auf dem Rechner luft neben
Ableton Live im Hintergrund die
X Air Edit-Software. Verbunden
ist das MacBook per WLAN. Parallel
dazu luft auf dem iPad ebenfalls
die X Air App, darber wird der
Monitor-Mix fr zwei Wege erstellt.
Die brigen Musiker sollen ber
zwei weitere iPads zwei Wege individuell verwalten. Anders als beim
X32 gibt es keine Mglichkeit, den
Zugriff auf fremde Busse zu sperren, damit die Musiker nicht versehentlich auf den falschen Monitorweg zugreifen. Ob ich mir hier
auch etwas wnsche? Na klar: Bitte
eine Version der X32-Q App fr das
XR18 anpassen.

Nach dem Trockenschwimmen

muss der Fisch ins Wasser. Ich
entschliee mich, das XR18 kurzfristig als Monitor-Mischpult fr
fnf IEM-Wege (In-Ear-Monitoring) einzusetzen. Dazu wandert
das Pult mitsamt einer Vierfach-DIBox und einigen Splittern sowie
den IEM-Sendern in ein Winkelrack. Mit kurzen Patch-Kabeln
(Klinke-Klinke und XLR-XLR) wird
alles verkabelt. Zu Hause erfolgt die
Vorkonfiguration, damit das Ensemble nach dem Aufbau sofort
starten kann. Obwohl das Pult
smtliche nderungen an iPad oder
Computer nach dem Ausschalten
speichert, sichere ich alle Einstellungen vorsichtshalber auf dem
Computer, um sie im Zweifelsfall

Trotz anfnglicher Befrchtungen,

dass die kleine Antenne des XR18
im Kabelgewirr verdeckt wird und
dies zu Aussetzern in der Funkverbindung fhrt, verluft die Verbindung reibungslos. Auch die IEMSender, die direkt im gleichen Rack
eingebaut sind (siehe Foto), verzeichnen keine Strungen durch
das WLAN-Modul im XR18. Noch
etwas EQ und Kompressor sowie
etwas Hall zum Wohlfhlen und
der Monitormix steht innerhalb
weniger Minuten nicht zuletzt
dank der vorangegangenen Vorbereitungen zu Hause. Mir ist zunchst etwas komisch zumute,
gar keine Fader und Knpfe mehr
zwischen den Fingern zu haben.

verbinden. Das geht problemlos

und schnell. Sobald die Verbindung
steht, kann man die X Air App starten und das Pult wird gefunden.
Nach Auswahl des Mischpults und
Drcken auf Connect wird die
Verbindung zwischen App und Pult
hergestellt. Die grundstzliche Aufteilung gleicht der X Air Edit App
fr den PC. Doch schon auf den
ersten Blick gefllt mir persnlich
die iOS App grafisch besser: plastischer und dreidimensional. Das
Display des iPads wird gut ausgenutzt. ber einen kleinen Button
lsst sich zudem die Breite der Kanle verringern, sodass alle Kanle
gleichzeitig angezeigt werden und
ohne Scrollen zugnglich sind.
Sehr schn! Statt der Tabs fr die
wesentlichen Pultfunktionen findet
man in der X Air App am oberen
Bildschirmrand die Menpunkte
Meters, Shows, Effekts, Routing
und Setup. Zudem gibt es einen
Advanced Button, der beispielsweise im Kanalzug alle Parameter
des XR18 zugnglich macht. Ist er
deaktiviert, werden nur die wichtigsten Parameter angezeigt und es
erscheint praktisch ein Kanalzug
light. Die iPad App wirkt gut gelungen dem Autor bleibt hier
wenig zu meckern. Unter dem
Strich scheint die X Air App bedienungsfreundlicher als das Pendent
fr PC/Mac/Linux. Warum sich die
Apps voneinander unterscheiden,
ist fr mich nicht nachvollziehbar.

TEST

Pro & Contra

+ erstaunlich umfassende
Ausstattung
+ geringes Gewicht
+ gute Audio-Qualitt
+ integrierter WLAN-Router
+ interessanter Preis
+ luft mit Windows/MacOS
X/Linux/iOS/Android
+ MIDI Anschlsse (In/Out)
+ Sound
+ berschaubare Gre
+ USB 2.0 (Interface/MIDI)
+ Verarbeitung
+ X32 Basis (Midas Preamps,
Effekte, P16 Einbindung)

Darber wird vermutlich in einigen

Jahren keiner mehr sprechen.
Unter dem Strich bleibt: Die Verbindung verluft ohne Abbrche
und das Arbeiten mit dem Pult gestaltete sich per iOS-Tablet komfortabel. Lediglich die Tatsache, dass
die App nicht den Ruhemodus und
das Ausschalten des Displays beim
iPad verhindert, strte (das lsst
sich lediglich global ber AutoLock = never einstellen).
brigens: Der Sound ist tadellos. Im
Anschluss haben wir noch einige
Proben mit dem XR18 als IEM-Mischer durchgefhrt ebenfalls zur
hohen Zufriedenheit der Beteiligten.

Anleitung nur als Wiki

kleinere Bugs und Optimie-

Alternativen

rungsmglichkeiten in der iPad

Eine Option zur Behringer X Air

Modellreihe (neben dem XR18 das
XR16 und XR12) wre die Mischpult-Hardware aus der Soundcraft

App und im PC-Editor

-

Position Ein-/Ausschalter

Ui-Reihe, die vom Konzept vergleichbar ist, sich aber in der Ausstattung unterscheidet (Soundcraft
Ui16: 630 Euro Verkaufspreis; Ui12:
460 Euro Verkaufspreis).

Finale
Das Behringer XR18 ist ein Riese im
Kleinformat. Hier bekommt der
Kufer im handlichen Rack-Space
X32-Qualitt zum kleinen Preis. Wer
die Bedienung per Laptop oder Tablet nicht scheut, wird mit einem tollen Digitalpult und einer Menge
Features belohnt. Es darf erwartet
werden, dass Behringer hinsichtlich
der Software genauso verfhrt wie
beim X32 und die aufgezhlten Problemchen bald behoben sind. Angekndigt wurde bereits die AutomixFunktion implementiert wird der
Dugan Automix Algorithmus, dessen
Patent krzlich abgelaufen ist. Er
knnte sich insbesondere fr die In-

stallation in Kirchen, Tagungsrumen, Konferenzrumen, Universitten, Schulen als interessant erweisen. Bei einem Verkaufspreis
von 875 Euro fllt mir wenig ein,
was beim Kauf eines XR18 verkehrt gemacht werden knnte
darber sollte auch die hier genannte Kritik nicht hinwegtuschen.
Und auf die Frage, wie weit das
XR18 vom X32 Rack entfernt ist,
antworte ich: 500 Euro. Dafr bietet die X32-Rack-Version mehr
Kanle, mehr Busse, mehr EffektSlots und Erweiterungsmglichkeiten. Auerdem lsst sich das
X32 Rack als digitale Stagebox fr
ein X32 nutzen. Kann der zuknftige Besitzer auf derartige Flexibilitt verzichten, steht mit dem
XR18 eine kostengnstige und
qualitativ ebenbrtige Alternative
zur Verfgung.

NACHGEFRAGT
Jan Duwe, Senior Engineer, Conception MUSIC GroupServices EU GmbH:
Vielen Dank fr den realistischen Praxiseinsatz an Markus Galla und das tools-Team.
Anders als bei angesprochenen Konkurrenzprodukten haben wir von Anfang an bei der
Entwicklung des X18, das ja funktional identisch zum XR18 ist, Wert darauf gelegt, dass
eine Fernbedienung von allen denkbaren Gerten mglich ist. Deshalb gibt es eben keinen Dock-Connector, sondern OSC, Ethernet, WLAN, USB und MIDI, was auf lange Sicht
kompatibel und offen bleiben wird. Egal ob Smartphone, PC, Laptop oder Tablet, alles ist
gleichberechtigt ohne Einschrnkungen zu verwenden. Und weil alle diese Plattformen
doch ganz spezifische Eigenheiten haben, sind die entsprechenden Apps auch unterschiedlich entwickelt worden. So hat der Kunde die Wahl, ob er einen spontanen Club
Gig von seinem Android Smartphone aus mischen mchte oder auf mehreren Displays in
seinem Heimstudio arbeiten will. Mehrere FX-Fenster und das RTA-Fenster parallel zum
Hauptfenster geffnet zu halten, geht eben nicht auf iPad oder Smartphone, ist aber im
Studio durchaus sinnvoll. Bei all den strukturellen Unterschieden wird jedoch schon das
anstehende Update der X AIR EDIT PC/Mac/Linux App zeigen, dass wir dabei sind, das
Design der Apps aneinander anzugleichen.
Darber hinaus gibt es ab dem kommenden Update bereits zwei Automix-Gruppen, die
fr alle 16 Eingangskanle genutzt werden knnen. Das ist noch ein weiteres sensationelles Novum in dieser Produktklasse! Die neue Version erlaubt es zudem, in einem eigenen Fenster user-definierte Kanalzusammenstellungen zu machen, die unabhngig vom
Hauptfenster der X Air EDIT App, beispielsweise auf einem anderen Display, platziert werden knnen.
Auch eine X Air Q App speziell fr Personal Monitoring mit X Air Mixern ist bereits in Entwicklung. Vielen Dank berhaupt fr das originelle Wunschkonzert, mit Anregungen zur
X Air EDIT, die mir zeigen, dass es dem Tester offenbar an nichts Substanziellem fehlt. Lediglich die persnlichen Prferenzen mssen abgewogen werden, soweit sie nicht ohnehin schon mit dem kommenden Update bercksichtigt sind. Die Vorschlge zu
Tastaturkrzeln sind sicher sinnvoll, einige andere Bemerkungen deuten eher auf Missverstndnisse hin.
Die Skalierungsfunktionen zum Beispiel erlauben ohne Weiteres die Anpassung an das
jeweilige Display: Das Maximieren (+) Symbol erweitert das Programmfenster auf Vollbild, und wenn man mchte, kann man dann, mit Hilfe der Fit Height- oder Fit Width-

42 tools4music

Optionen die Mixeroberflche auf diese Gre skalieren lassen. Diese persnliche Einstellung wird beim Schlieen des Programms gespeichert. Eigentlich eine tolle Mglichkeit,
die nicht mal bei den Editoren der teuersten Profimischpulte berhaupt verfgbar ist.
Bei der Beschreibung der Copy/Paste-Funktionen wurde bersehen, dass diese kontextabhngig, intelligent arbeiten. Wenn ich beispielsweise gerade einen EQ eingestellt habe,
den ich auf einen weiteren Kanal kopieren mchte, dann ist auch beim Einfgen (Paste)
der EQ-Button bereits selektiert. Wenn beim Kopieren gerade ein ganzer Kanal selektiert
war, dann sind auch beim Paste automatisch alle Elemente vorselektiert, und es wird
sogar noch explizit angezeigt, was man von wo nach wo kopiert. Einfacher, sicherer und
zugleich flexibler geht es eigentlich nicht.
Mich wundert allerdings, dass die unfassbar leistungsfhigen Mglichkeiten der Snapshots genauso wie die Darstellung der DCA- und Mute-Gruppenzuweisungen im Test nirgends erwhnt werden. Es gibt zurzeit keinen einzigen Mischpult-Editor, der das so
transparent, einfach, schnell und zugleich flexibel anbietet wie die X Air EDIT. Das sind
doch handfeste und objektiv praktische Vorteile, die im Test leider zugunsten des
Wunschkonzerts keinen Platz gefunden haben. Verbesserungsvorschlge gern, aber
eine Contra-Bewertung des Editors ist aus meiner Sicht nicht zu rechtfertigen.
Zur Fernsteuerung der X Air Mixer ber Controller ist noch zu sagen, dass der neue Behringer X TOUCH Controller alternativ zu MIDI auch ber Ethernet verbunden werden
kann und in Zukunft einen speziellen X Air Remote Modus anbieten wird. Damit kann
in der beschriebenen Anwendung eine Fernsteuerung vom FoH ber dasselbe CAT5Kabel erfolgen, das der Mac/PC nutzt ohne zustzliches MIDI-Kabel.
Hauptunterschied zwischen der X32 Serie und der X Air Serie ist weniger der Preis als die
Modularitt und Komplexitt. Die X32 Familie erlaubt, ber zahlreiche Optionen und Stageboxen ein fast beliebig groes digitales Audiosystem aufzubauen, was ein wenig Erfahrung und vor allem Planung voraussetzt. Ein X Air Mixer beinhaltet schon alles, was
fr kleine bis mittlere Veranstaltungen gebraucht wird in einem extrem kleinen, robusten
Gehuse und liefert sensationelles Processing mit minimalem Transport- und Verkabelungsaufwand. PlugnPlay im besten Sinne.
Aus gutem Grund ist der Netzschalter brigens exakt an der richtigen Stelle, wo Fehlbedienung auf schlecht beleuchteten Bhnen ausgeschlossen ist.

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TEST

Kleiner
weier

Riese

Yamaha AG-06
USB-Mischpult
Von Markus Galla

Wer heute im Markt der analogen

Kleinstmischpulte mitmischt,
muss nicht nur preislich haarscharf kalkulieren, sondern mit
Features aufwarten, die die Konkurrenz so nicht zu bieten hat.
Und genau diesem Ziel fhlt sich
das Yamaha AG-06 verpflichtet.
Das Yamaha AG-06 ist handlich, ein
echtes Fliegengewicht. Die Seitenteile sind aus Kunststoff, der
Rest des weien Gehuses aus Metall. Die Potis fr Gain und Volume
fhlen sich gut an, das gilt auch fr
alle Schalter und Buttons die
wichtigsten Schalter verfgen ber
Status-LEDs. Symbole fr Mikrofon, Gitarre, Keyboards, CD-Player,
iPod, Kopfhrer, Headset und Monitor-Lautsprecher verdeutlichen
sofort, was wo angeschlossen werden soll und bieten selbst Anfngern gute Orientierung. Das ist
wichtig, da die Anleitung lediglich
aus einem Faltblatt mit den wesentlichen Infos besteht.
Die Kanle 1 und 2 nehmen Mikrofon- ebenso wie Line-Signale (XLR
und Klinke) entgegen. An Kanal 1
kann dank Phantomspeisung auch
ein Kondensator-Mikrofon betrieben werden. Whrend ein per Miniklinke angeschlossenes Headset auf
Kanal 1 geroutet wird, darf sich
Kanal 2 auch ber Instrumente wie

44 tools4music

Akustik-/E-Gitarre oder Bass freuen.

Der Stereo-Kanal 3/4 ist ein klassischer Line-Kanal fr Keyboards
oder andere Line-Quellen. Am
Kanal 5/6 finden CD-Player oder
hnliche Gerte mit Cinch-Anschlssen schnell Kontakt. Beide
Kanle besitzen keine Gain-Regler,
stattdessen Schalter fr den GainArbeitsbereich (High/Low Gain). Per
Miniklinke lsst sich auerdem das
Signal eines iPods oder MP3 Players
direkt auf den Master routen. Die
Lautstrke muss am Zuspieler selbst

eingestellt werden, insofern handelt

es sich eher um eine nette Zugabe
als um einen vollwertigen Kanalzug.
Ausgangsseitig notiere ich zwei
symmetrische Monitor-Ausgnge
(TRS-Klinke), ergnzt durch einen
Stereo Out (ebenfalls TRS-Klinke).
Der regelbare Kopfhrer-Ausgang
(TRS-Klinke) lsst sich gemeinsam
mit dem Monitor-Ausgang ber
den Mute-Schalter stummschalten.
Komplettiert wird die Ober- flche
durch eine Fuschalter-Klinkenbuchse zum Schalten des Halls.

Auf der Rckseite finden sich zwei USB-Anschlsse fr Spannungsversorgung

(5-Volt-Mini-USB) und Kommunikation (Standard USB)

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Sound begeistern und mit dem geringen Gewicht der FULL612 Komplettanlage Ihren Rcken schonen wollen.

e d e n Kl e

in
en

Whrend die Icons auf der Mischpultoberflche verraten, was wo anzuschlieen ist, muss fr das
Routing das mitgelieferte Faltblatt
zurate gezogen werden. Der
Schlssel zum Routing ist ein
leicht versenkt eingebauter DreiWege-Schalter mit den Positionen
Dry CH 1-2, Input Mix und
Loopback. Die Position Dry CH
1-2 erklrt sich noch von selbst
es wird das trockene Signal der

in j

ag

Anschluss und Routing

st

Wie bereits erwhnt, ist das AG-06

Bus-Powered, es bezieht seine
Spannungsversorgung ausschlielich per USB. Steht keine Versorgungsspannung zur Verfgung,
beispielsweise weil das Pult an
einem iPad betrieben wird, kann
per Mini-USB ein 5-Volt-Netzteil
angeschlossen werden, welches
sich allerdings nicht im Lieferumfang befindet. Auch die Verwendung von Akkus ist mglich. Der
Betrieb an Mac oder PC erfordert
kein Netzteil, das passende USBKabel wird mitgeliefert. Am Mac
bedeutet das: Mischpult und Kabel
auspacken, Pult an den Rechner
anschlieen und loslegen. Windows User laden zunchst den USBTreiber von der Yamaha-Website.
Dort angelangt, sollte zugleich an
die AG DSP Controller App zur
Steuerung der Kompressor-, EQund SPX Effekt-Einstellungen gedacht werden.

Kanle 1 und 2 vom Computer aufgezeichnet. Input Mix zeichnet

den Stereo-Mix aller Eingangssignale inklusive der Effekte auf.
Loopback hingegen erlaubt das
Aufzeichnen aller Eingangskanle
gemeinsam mit dem Signal, welches vom Computer zurck in das
Pult gefhrt wird (Achtung: Rckkopplungsgefahr!). Der letztgenannte Modus wird laut Yamaha
fr das Webcasting bentigt.

Pa

Interface und
Stromversorgung

Das Yamaha AG-06 ist ein Platzsparer und wei auerdem zumindest fr den Geschmack
des Autors vom Design her zu gefallen

Kompressor, EQ und Effekte

Die Kanle 1 und 2 gefallen durch
verschiedener Schalter, welche den
Kompressor, den EQ und diverse Effekte in den Signalweg routen. Ein
beherzter Druck auf den Kompressor-/EQ-Schalter aktiviert beide.
Durch Drcken auf Effekt wird der
integrierte Hall-Effekt geschaltet,
whrend im Kanal 2 noch eine AmpSimulation zur Verfgung steht.
Weitere Einstellungen sind am Pult
nicht mglich. Hier kommt die AG
DSP Controller App ins Spiel. Diese
bildet im Grunde genommen einen
Channel Strip mit Kompressor, EQ
und Effekten umfangreich parametrisiert. Auch die am Pult vermissten Regler fr das Panorama
und der Effekt-Send sind hier bercksichtigt. Bevor die erwhnten
Parameter allerdings zur Verfgung
stehen, muss vom Easy- in den
Expert-Modus gewechselt werden.
Im Easy-Modus werden vorprogrammierte Presets ber drei Drehregler abgerufen. Im Expert-Modus
zeigt sich im Stil typischer DAW

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TEST

Die App AG DSP Controller

bietet Zugriff auf die DSPFunktionen des AG-06 eine
Besonderheit ist die umfangreiche Parametrisierung der
Effekte und EQs

Fakten
Hersteller: Yamaha
Modell: AG-06
Typ: USB-Mischpult
Eingnge: 2 x XLR Combo
(Line/Mic), 1 x Instrument,
2 x Line (Stereo TRS-Klinke), 2 x Line
(Stereo Cinch), 1 x Headset (Miniklinke), 1 x Aux (Miniklinke), USB
Ausgnge: Stereo Out (2 x TRS
Klinke), Monitor Out (2 x TRS Klinke,
regelbar), Kopfhrer Out (TRS
Klinke), USB
Frequenzgang: 20 Hz - 48 kHz
(bei 192 kHz)
SNR: -128 dBu
THD+N (Input to Monitor Out):
0,05 % @ 0 dBu (20 Hz - 20 kHz),
0,01 % @ +4 dBu (1 kHz),
Gain Knob Min.
USB Audio: USB Audio Class 2.0
compliant mit max. 192 kHz/24 Bit
(2 x In /2 x Out)
Besonderheiten: +48 V Phantomspeisung; das Mischpult ist USB BusPowered und luft an PC und Mac
und in einem Tablet-Mode auch mit
Tablets; SPX-Effekte sind integriert;
eine Lizenz fr Cubase AI liegt bei;
Anschluss eines iPods oder anderer
MP3 Player per Miniklinke; Kompressor, EQ und Hall lassen sich per One
Touch aktivieren; per Computer knnen umfangreiche Einstellungen an
den Effekten vorgenommen und als
Preset gespeichert werden
Spannungsversorgung:
DC 5 Volt, 500 mA
Leistungsaufnahme:
maximal 2,5 Watt
Mae: 155 x 63 x 202 mm
Gewicht: 1 kg
Listenpreis: 178 Euro
Verkaufspreis: 149 Euro
http://de.yamaha.com

46 tools4music

Plug-Ins fast alles, was das Technikerherz begehrt. Zehn Parameter stehen
allein fr den SPX-Hall zur Verfgung. Der Kompressor bietet ebenfalls alle Standard-Einstellungen und
verfgt darber hinaus ber eine extrem lange Release-Zeit (10 Sekunden). Hier ist von subtiler Kompression bis hin zu Effekten alles
mglich. Low Cut plus vier parametrische Filter stehen in der EQ-Sektion zur Verfgung. Es folgen Pan
und Effekt-Send fr die Kanle 1/2.
Fr eigene Kreationen stehen zehn
User-Speicherpltze zur Verfgung.
Die in der App eingestellten Parameter bleiben im Pult gespeichert.
Mchte man die Werkseinstellung
wieder aufrufen, muss beim Einschalten des Mischpults der Komp/EQ-Schalter von Kanal 1 gedrckt
werden.

Praxis
Zum Testen des Pults habe ich einen
Podcast aufgenommen (Jingle und
Sprache). Mein iMac (21,5-Bildschirm, Mitte 2010, Yosemite) hat
das Interface sofort erkannt. Die
grundlegende Audio-Qualitt des
Pults ist ber jeden Zweifel erhaben.
Das ist sicher auch den guten Eingangsverstrkern geschuldet, die in
Form der D-Pre Vorverstrker aus
Yamahas greren Konsolen stam-

men. Die Wandler gehen mit 24 Bit

und 192 kHz ber die bei Mitbewerbern oft blichen 16 Bit und 44,1/48
kHz hinaus. So gelangen die Signale
im Test unverflscht und frei von
Strungen in den Rechner. Die Kanle 1 und 2 lassen sich per Dry CH
1-2 getrennt voneinander aufzeichnen und spter bearbeiten. Die Mglichkeit, das Signal inklusive der
Stereo-Effekte aufzuzeichnen (Kompressor/EQ/Hall/Amp Sim.), ist eine
weitere schne Zugabe. Bei Nutzung
der Loopback-Funktion sollte die
Feedback-Gefahr im Hinterkopf behalten werden.
Gleichwohl gerade diese Funktion
durchaus ihren praktischen Nutzen
hat. Soll beispielsweise fr einen
Webcast gleichzeitig Musik vom
Rechner eingespielt und das kom-

plett am Pult anliegende und gemischte Signal fr die Sendung in

einer anderen Software aufgezeichnet werden, ist besagte Funktion
Gold wert. Viele YouTube-Webcaster
oder Podcaster werden genau dies
lieben. Soll das Pult live eingesetzt
werden, ist entweder ein Laptop notwendig oder eine entsprechende
Vorplanung. Hier ist es dann doch
etwas umstndlich, dass weder EQ,
Effekt-Send noch Pan-Regler vorgesehen sind. Einen Aux-Weg zur Versorgung einer Monitor-Box sucht
man ebenso vergeblich. Lsst sich
auf diese Details verzichten (OneMan-Bands und Singer/Songwriter),
bleibt die gute Klangqualitt des
handlichen Mischpults. Persnlich
htte ich statt des Amp. Sim-Schalters im Kanal 2 auch dort einen

Podcasting
Unter Podcasting versteht man eine per Webfeed (RSS) zu abonnierende
Mediendatei (zunchst Audio, heute auch Video). Das Medium wird
gerne fr Radio-, aber auch Video-Sendungen genutzt und hat durch
Apples Integration in iTunes und die verbreiteten iPods/iPhones und iPads
groe Verbreitung erfahren. YouTube ist mittlerweile auf den Zug aufgesprungen und bietet den Nutzern eigene Webcast-Kanle an, die ebenfalls abonniert werden knnen. Durch Werbeeinblendungen verdient der
Betreiber des Kanals ebenso wie YouTube vorausgesetzt die Zugriffszahlen stimmen. Mittlerweile gibt es eine Vielzahl von USB-Mikrofonen
und Zubehr speziell fr das Pod-/Webcasting.

Kompressor-/EQ-Schalter bevorzugt. Denn grundstzlich verfgt

Kanal 2 ber die gleichen Mglichkeiten wie Kanal 1.
Allerdings knnen hier Kompressor
und EQ nur per Software ein- und
ausgeschaltet werden. Ein Wort
noch zu den Treibern, die eine sehr
niedrige Latenz ermglichen. Bei
einer Treiber-Einstellung von 24
Bit/192 kHz und 128 Samples lie
sich das New York Piano von Native
Instruments ohne Knackser oder
Verzerrungen bei vollem Pedal-Einsatz mit nur 5,59 ms globaler Latenz
in Ableton Live spielen.

Finale
Die Klangqualitt des Yamaha AG-06
ist sehr gut (also nicht nur fr das
Homerecording- oder Webcast-Studio), die wertigen Effekte, EQs und
Kompressoren berzeugen. Vielfltige Routing-Optionen ermglichen
selbst ohne angeschlossene DAW einige Aufnahmevarianten, was gerade

Webcaster ansprechen drfte. Ebenfalls berzeugend: die AG DSP Controller App. Sie bietet vollen Zugriff
auf die DSP-Effekte und steht darin
manchen professionellen Plug-Ins
in nichts nach. Zudem macht die
Tatsache, dass das Pult am iPad betrieben werden kann, es noch attraktiver. Yamaha bietet als Zubehr eine
Bodenplatte mit Stativgewinde an,

welche die Montage des AG-06 auf

ein Mikrofonstativ erlaubt. Wenig
berzeugend allerdings ist das
Handbuch, hier fehlen wichtige
Informationen und Erklrungen beispielsweise zur AG DSP Controller
App. Ansonsten heit es von meiner
Seite beide Daumen hoch, denn
der Verkaufspreis von 149 Euro ist
ein Angebot.

NACHGEFRAGT
Thorsten Martens, Yamaha Music Europe:
Die neuen Mischpulte der AG-Reihe (AG-03 und AG-06) eignen sich in der Tat fr eine
Vielzahl von Anwendungen. Musiker, Podcaster, Webcaster und auch Gamer werden die
ntzlichen Funktionen und hochwertigen DSP-Effekte sofort zu schtzen wissen. Der
D-PRE Mikrofonvorverstrker ermglicht Aufnahmen in Studioqualitt auf einem PC, Mac
bzw. einem iOS Device (es wird ein Apple Camera Connection Kit bzw. ein Apple Camera
Lightning Adapter bentigt). Die AG-Pulte lassen sich sogar mittels eines 5-V-USB-Powerblocks betreiben das ist ideal, wenn man netzunabhngig Gitarren- oder Sprachaufnahmen realisieren mchte (beispielsweise im Garten). Das AG-03 ist fr alle User interessant,
die weniger als sechs Kanle bentigen und auf eine Verstrkersimulation verzichten knnen. Zusammenfassend kann man sagen, die Pulte der AG-Reihe bieten sehr viel Aufnahmetechnik in einem Gehuse aus Metall zu einem sehr gnstigen Verkaufspreis.

Pro & Contra

+ Bus-Powered
+ Klangqualitt
+ Layout der Benutzeroberflche
+ Preis
+ Treiber-Performance (Latenz)
+ umfangreiche Anschlussmglichkeiten
+ USB Class Compliant (Mac)
+ USB-Interface mit
24 Bit/192 kHz
+ USB-Routing
-

Handbuch

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TEST

Hndchen
Von Michael Ntges

frs Bndchen

Bndchenmikrofone sind nicht mehr das, was sie mal waren: teure, ausgangsschwache Sensibelchen mit eingeschrnktem Frequenzgang, die ihre Vorzge in Form von extrem gutem Impulsverhalten und angenehmer Transientenwiedergabe nur mit hochwertigsten Vorverstrkern in
gepflegten Studio-Situationen unter Beweis stellen knnen. Bestes Beispiel ist das NTR des australischen Herstellers Rde. Der zwei Pfund schwere Bndchen-Bolide hat einen ungewhnlich
hohen bertragungsfaktor von 30 mV/Pa, lsst durch ein spezielles Reflektorgitter vor der Membran
selbst bei hohen Frequenzen nichts anbrennen und kostet 888 Euro, was nicht aus der Portokasse
bestritten werden kann, aber auch keinen Lottogewinn erfordert.

RODE

Rde NTR Bndchenmikrofon

48 tools4music

Bndchenmikrofone gehren zur

Gattung der dynamischen Mikrofone und sind elektroakustische
Wandler, die nach dem Prinzip der
Induktion funktionieren. Als Membran dient ein zickzack-gefaltetes
Aluminium-Band, das zwischen
den beiden Polen eines Permanentmagneten aufgespannt ist. Trifft
Schall auf den Aluminiumstreifen,
schwingt dieser im Magnetfeld hin
und her, wodurch proportional zur
Bewegungsgeschwindigkeit eine,
wenn auch sehr geringe, Spannung
induziert und an den BndchenEnden abgegriffen wird.
Das ist beim Rde NTR im Kern genauso allerdings mit ein paar Besonderheiten. Das Aluminiumbndchen misst 1,8 m und ist von
auen durch den Korb nicht sichtbar. Das liegt jedoch nicht an der
hauchdnnen Materialstrke, sondern an einem goldfarbenen Reflektorgitter, welches die Membran
von beiden Seiten verkleidet, um
der konstruktionsbedingten Tendenz zu etwas unterbelichteten
Hhen entgegenzuwirken. Die
rechteckige Kapselkonstruktion ist
an ihren Ecken federnd aufgehngt, um Krper- und Trittschall

zu neutralisieren. Die Verwendung

einer separaten Spinne ist mglich,
aber laut Hersteller durch die interne Schwingungsdmpfung nicht
zwingend notwendig. Um die Empfindliche Membran beim Transport
zu schtzen, lsst sich die federnd
aufgespannte Kapsel mit einer Arretierschraube sichern. Fr Aufnahmen muss dieser Splint natrlich entfernt werden, um die Membran wieder freizugeben.

bertragungsfaktor
Eigentlich ist es fr Bndchenmikrofone blich, dass ihr bertragungsfaktor (Empfindlichkeit) im
Bereich von 0,5 bis ungefhr 2,5
mV/Pa changiert. Ein altes Coles
4038 bietet nur etwa 0,5 mV/Pa, die
Klassiker M-130 und M-160 von
beyerdynamic sind mit 1,2 und 0,9
mV/Pa immer noch schwach, doch
schon etwas krftiger. Das Royer R121 schafft es auf 2,2 mV/Pa darber wird die Luft dnn. Es sei
denn, es handelt sich wie beim NTR
um ein aktives Bndchenmikrofon,
das mit einer internen Verstrkerstufe bestckt ist. Die haben, wie
beispielsweise das Sigma von Sontronics (14,2 mV/Pa), einen bertragungsfaktor, der gut und gerne

Dank Schraubverbindung lsst sich das NTR auch

problemlos kopfber montieren

auf dem Niveau von Kondensatormikrofonen liegt. Im Falle des NTR

liegt dieser bei 30 mV/Pa (siehe
Kasten/Messwerte), was wirklich
erstaunlich ist. Das sagt im Grunde
noch nicht viel ber die Qualitt
aus, denn jedes Bndchenmikrofon
kann theoretisch mit einer aktiven
Verstrkerstufe versehen werden.
Das Wandlungsprinzip bleibt erst
mal das gleiche, blo wird der zunchst induzierte geringe Strom
der bleibt auch beim NTR klein
zur direkten Weiterverarbeitung
intern auf ein anderes Niveau gehoben. Das hat vor allem den Vorteil
gegenber passiven Bndchenmikrofonen, dass der angeschlossene Vorverstrker nicht wie sonst
blich ber Verstrkungsreserven
von 60 dB und mehr verfgen
muss, um das schwache Signal optimal zu verstrken.
Gerade, wenn leise Schallquellen
mit einem passiven Bndchen aufgenommen werden sollen, sind ansonsten rauscharme Preamps notwendig. Das Problem kennt das NTR
nicht. Das heit nicht, dass der externe Preamp keine Rolle spielt, aber
das Rde-Mic ist durch die aktive
Konstruktion vielfltiger einsetzbar

Eine Arretierschraube schtzt die federnd gelagerte

Kapselkonstruktion beim Transport vor Beschdigung

als manch anderer Bndchenkollege. Seine Ausgangsstrke erreicht

das NTR brigens durch einen StepUp-Trafo mit nachgeschalteter symmetrischer Ausgangsstufe. Ansonsten ist die Schaltung eher puristisch:
Es gibt weder einen HPF, um bei Bedarf dem Nahbesprechungseffekt
Einhalt zu gebieten, noch eine PADFunktion, die bei der Mikrofonierung von lauten Schallquellen wie
weit aufgerissenen Gitarrenverstrkern hilfreich sein knnte.
Das NTR ist ber 20 cm hoch und
misst 6,5 cm im Durchmesser, wobei
das Verhltnis von Korb zu Schaft
genau umgekehrt zu den meisten
Kondensator-Studio-Mikrofonen ist:
zwei Drittel Korb, ein Drittel Schaft.
Der Statur nach ist das NTR also ein
Mikrofon, das in der Regel nicht in
beengten Bhnensituationen oder
an weit ausgefahrenen Stativgalgen
zu finden sein wird. Aufgrund der
Achter-Charakteristik sind auerdem Umgebungen mit mglichst
gut klingenden Rumen und wenigen oder keinen Nebengeruschen
gefragt. Denn auch der rckwrtig
einfallende Schall wird ohne Dmpfung aufgenommen. Bei mehreren
Schallquellen muss also immer das

Fr die authentisch klingende Aufnahme von akustischen

Instrumenten in gut klingenden Rumen empfiehlt sich
eine Blumlein-Anordnung aus zwei NTR (Versatzwinkel
45) in rund 1 m Entfernung zur Schallquelle

bersprechen beachtet oder gekonnt

genutzt werden. Bei der Aufnahme
eines singenden Pianisten oder im
Orchester-Kontext (benachbarte Instrumentengruppen) ist es bei geschickter Aufstellung mglich,
gleich zwei Schallquellen mit dem
NTR aufzunehmen. Fr die M/S-Mikrofonierung lsst es sich ebenso als
Seiten-Mikrofon einsetzen. Noch
besser geeignet fr Stereo-Aufnahmen das wird auch der Praxisteil
zeigen ist die Kombination zweier
NTRs zur Blumlein-Anordnung
(Versatzwinkel der beiden Achten
von 45).

Praxis
Dank der verschraubbaren Stativklemme ist die Montage des NTR
richtig herum oder kopfber kein
Problem. Stabile Stative und eine
Montage, wo mglichst wenig Hebelkrfte wirken, sind aber in jedem Fall erforderlich. Sicheres
Aufstellen und eine feste Montage
bedeuten mehr Aufwand im Vergleich dazu, wenn lediglich zwei
leichtgewichtige Stbchenmikrofone positioniert werden.

tools4music 49

TEST

M
MESSERGEBNISSE
ESSERGEBNISSE
Von Fabian Reimann

Ergnzend zum Praxistest wurden

die beiden Rde NTR-Modelle den bei
uns blichen akustischen und elektrischen Messungen unterzogen,
wofr zwei Mikrofone mit nahe beieinanderliegenden Seriennummern
zur Verfgung gestellt wurden.

Abb. 1: Frequenzgang in 1 m (rot) und 0,1 m (blau) Messabstand

Abb. 2: Paarabweichung als Differenzfrequenzgang ...

Abb. 3: der Seriennummern 2718 und 2709

50 tools4music

Der bertragungsfaktor liegt bei

beiden Mikrofonen bei etwa 30
mV/Pa (siehe Tabelle), wobei der
Ersatzgeruschpegel um die 17
dB(A) betrgt ein sehr niedriges
Grundrauschen, mit dem sich auch
Aufnahmen leiser Signale umsetzen lassen. Vergleicht man diese
Werte mit dem Herstellerdatenblatt, ergibt sich eine gute bereinstimmung. Gleiches gilt fr die
Messung des Grenzschalldruckpegels, wo der dort angegebene Wert
von 129 dB (SPL) mit unseren Messungen bereinstimmt.
Der Frequenzgang in 1 m (rote
Kurve in Abb. 1) zeigt einen zum
Bassbereich leicht ansteigenden
Verlauf (etwa +3 dB bei 50 Hz), der
sich zu hheren Frequenzen hin
einem beinahe glatten Strich annhert und erst oberhalb von 4 kHz
leichte Abweichungen von diesem
neutralen Verlauf zeigt. Ab etwa 5
kHz fllt die Kurve leicht ab, wobei
der Verlauf zwischen 8 und 12 kHz
zunehmend wellig wird. Das Maximum der Absenkung liegt bei 11
kHz mit -7,5 dB in Relation zum
Wert bei 1 kHz. Oberhalb davon
sinkt der Frequenzgang jedoch
nicht weiter ab, sondern hlt sich
bis etwa 24 kHz (-3 dB) in einem
nutzbaren Bereich. Die letzte Oktave des bertragungsspektrums,
die bei vielen Bndchenmikrofonen
historisch gesehen stets problematisch war, wird durch den Einsatz
eines engmaschigen Reflektors angehoben daher sieht man das
Bndchen nicht direkt, sondern
blickt auf eine goldfarbene Abdeckung, wenn der Mikrofonkorb
gegen das Licht gehalten wird.

Der Nahbesprechungseffekt fllt

sehr krftig aus und resultiert in
einer Anhebung der tiefen Frequenzen, deren Maximum bei 50 Hz liegt
und knapp 20 dB betrgt (blaue
Kurve in Abb. 1).
Die Messung der Paarabweichung
wird in Abb. 2 dargestellt. Ihr liegen
die Frequenzgangmessungen der
einzelnen Mikrofone zugrunde (Abb.
3), die voneinander subtrahiert werden und somit die Differenzkurve
anzeigen. Im Kernbereich zwischen
100 Hz bis 10 kHz lsst sich ein glatter Verlauf beobachten, der ber
alles betrachtet um etwa 0,2 dB abweicht eine Folge des nicht exakt
gleichen bertragungsfaktors der
Mikrofone (siehe Tabelle). Hhere
Anforderungen wrde man in diesem Bereich wohl nur an hochwertige Messmikrofone stellen, sodass
man Rde auf der Grundlage dieser
Stichprobe eine sehr gute Fertigungs- und Qualittskontrolle attestieren kann.
Das horizontale Richtverhalten der
Rde NTR wird als Isobarendiagramm in Abb. 4 gezeigt. Die farbigen Hhenlinien stellen die winkelabhngige Pegeldmpfung dar,
wobei jede andersfarbige Flche eine
Pegeldifferenz gegenber der benachbarten Flche darstellt. So kann
man beispielsweise ablesen, dass bei
einem seitlichen Winkel von 60
eine Pegeldmpfung von -6 dB vorliegt (bergang von der hellroten auf
die orangene Flche). Fr ein Bndchenmikrofon mit Richtcharakteristik Acht wird erwartet, dass es auf
den 90-Seiten des Mikrofons die
maximale Abschwchung zeigt. Hier
lsst sich in Abb. 4 entsprechend
eine Dmpfung von 30 dB und mehr
ablesen, was genau den Erwartungen entspricht. Entscheidend ist,
dass dieses Verhalten mglichst ber
den gesamten Frequenzbereich realisiert wird und nicht konstruktionsbedingte Strungen auftreten
abgesehen von einer minimalen Aufweitung zwischen 5 bis 11 kHz und
einer leichten Einengung der Isobaren oberhalb von 15 kHz sind die
Messergebnisse einwandfrei.
Das vertikale Richtverhalten des langen Bndchenmikrofons NTR ist in
Abb. 5 zu sehen. Insgesamt lsst
sich eine leichte Asymmetrie der Iso-

Abb. 4: Horizontales Richtverhalten Messabstand 1 m (Glttung 1/24 Oktave, Winkelauflsung 5,Rotation um den MembranMittelpunkt)

Abb. 5: Vertikales Richtverhalten (Glttung 1/24 Oktave, Winkelauflsung 5, Messabstand 1 m, Rotation um den MembranMittelpunkt)

bei 20 kHz zu einer scharfen Spitze,

entsprechend einem ffnungswinkel von 30, zusammen. Zudem sind
ab etwa 10 kHz die ersten Nebenkeulen zu beobachten, was durch die
Abmessungen des langen Bndchens
physikalisch unvermeidlich ist. Hier
muss der Anwender also im Hinterkopf behalten, dass zur Aufzeichnung sehr hochfrequenter Signale
eine recht genaue Ausrichtung des
Wie bei der Messung des horizonta- Mikrofons ntig ist.
len Richtverhaltens, ist das Verhalten bis etwa 5 kHz nahezu ideal. Insgesamt betrachtet sind die MessOberhalb von 5 kHz verengen sich ergebnisse des Rde NTR auf hohem
die Isobaren zunehmend und laufen Niveau anzusiedeln. Sowohl der
baren feststellen, was im Wesentlichen zwei Ursachen hat: Einerseits
ist der Mikrofonkrper an sich nicht
symmetrisch (unterhalb der Membran befindet sich der krftig ausgefhrte Sockel), andererseits war fr
die Messung eine asymmetrische Befestigung notwendig mit einem gedrehten Schwanenhals wurde das
Mikrofon um 90 gekippt.

tools4music 51

TEST

bertragungsfaktor als auch der Ersatzgeruschpegel entsprechen dem

Datenblatt, was genauso fr den
Grenzschalldruckpegel von etwa 130
dB gilt, womit sich im Studiobereich
keine Einschrnkungen fr die praktische Arbeit ergeben.
Der Frequenzgang ist in den Mitten
einwandfrei neutral und liefert, im
Vergleich zu vielen anderen Bndchenmikrofonen, eine sehr hohe
obere Eckfrequenz. Bei der Ausrichtung des Mikrofons muss die zunehmende Richtwirkung in der Vertikalen beachtet werden.
Abb. 6: Messaufbau fr das vertikale Richtverhalten mit einseitiger Befestigung

So berraschend wie das hohe Gewicht beim ersten Anheben ist die
hohe Empfindlichkeit beim Einpegeln. Fr Gesangs- und Sprachaufnahmen ist es erforderlich, den
Preamp ja wir reden immer noch
von einem Bndchenmikrofon
zurckzudrehen. Allzu nah muss
ich an die Membran gar nicht
heran, um ein sehr intimes und direktes Signal zu bekommen.
Dabei wirkt sich der stark ausgeprgte Nahbesprechungseffekt
(siehe Kasten) bei einer Entfernung von 15 bis 20 cm zur Membran sehr angenehm auf die Stimme aus und lsst sie etwas mchtiger und voluminser erscheinen.
Gleichzeitig, und das ist das eigentliche Highlight, ist das Impulsverhalten derart gut, dass selbst
kleinste Details des Timbres wie
unter einer Lupe wiedergegeben
werden.
Zu dieser fulminanten Auflsung
kommt noch die bndchentypische
Sanftheit ins Spiel, die ein mgliches Zu-viel-des-Guten bei Zischoder Schmatzlauten weitestgehend
aushebelt. Nach Belieben lsst sich
mit dem Nahbesprechungseffekt
spielen. Wem das zu mchtig wird,

52 tools4music

kann sich einfach vom Mikrofon

entfernen, wer einen satten Ohrflster-Sound haben will, der geht
Stck fr Stck nher ran.

Close-Miking
Bei der Nahmikrofonierung einer
Konzertgitarre ist mir der Nahbesprechungseffekt zu viel des Guten,
es dauert etwas lnger, eine geeignete Position fr eine natrliche
Aufnahme zu finden. Umso interessanter erweisen sich zwei andere
Lsungsanstze, die auch bei einer
Steelstring-Gitarre berzeugen.
Fr ein Mono-Signal stelle ich ein
NTR sehr nah (rund 15 cm) an die
Gitarre heran. Das Mikrofon zeigt
auf die Decke etwas unterhalb des
Stegs und ist leicht in Richtung
Schallloch ausgerichtet. Das zweite
Mikrofon stelle ich in rund 1 m
Entfernung zur Gitarre auf und
richte es auf das Griffbrett (12.
Bund) aus. Mikrofon 1 liefert mir
so einen sehr satten Sound mit
stark angehobenen unteren Mitten
und gleichzeitig die feinen Anschlaggerusche der Fingerngel.
Mikrofon 2 dagegen bringt einen
sehr ausgewogenen und natrlichen (Raum)Klang. Aufzupassen
ist auf Phasenauslschungen, wes-

wegen mit der Feinposition experimentiert und zum Schluss auch

immer die Phasenlage eines Signals umgekehrt werden sollte.
Schlussendlich mische ich dem natrlichen Klang (entfernte Mikrofonierung) das Close-Miking-Signal
hinzu, um etwas mehr Bauch und
die intime Nhe der Anschlaggerusche zu bekommen. brigens
werden die Raumeinteile durch die
Acht-Charakteristik immer mit
aufgenommen, was ein natrliches
Klangbild untersttzt. Nachteil:
Nebengerusche und bersprechen
von anderen Schallquellen sind
konstruktionsbedingt wesentlich
prsenter als bei einem Mikrofon
mit Nierencharakteristik.
Da das Signal des entfernt aufgestellten Mikrofons sehr gut klingt,
komme ich auf die Idee, das Blumlein-Verfahren fr eine Stereoaufnahme anzuwenden. Die beiden
Mikrofone werden also mit einem
Versatzwinkel von 45 bereinander positioniert, wobei das eine
NTR dafr kopfstehen muss. Das
Ergebnis? Restlos berzeugend.
Nicht nur, dass sowohl die Konzertals auch die Steelstring-Gitarre tadellos aufgenommen werden, beide

Aufnahmen haben diese angenehme Sanftheit, ohne filigrane Przision vermissen zu lassen. Das
Klangbild ist rumlich und je nach
Entfernung und Position der Mikrofone mchtiger (nher als 1 m)
oder schlanker mit mehr RaumAnteil (1 m und weiter entfernt).
Diese Anordnung kann gerade in
gut klingenden Rumen durchaus
auch in Kombination mit zustzlicher Nahmikrofonierung interessant sein.

Amp-Abnahme
Dass sich Bndchen besonders fr
die Abnahme von Gitarrenverstrkern eignen, ist nichts Neues. Allerdings dachte ich bislang, das
lge neben der przisen Wiedergabe und der angenehmen Transientenabbildung vor allem an den
Eigenarten des Frequenzgangs in
den Hhen, die eben etwas zu kurz
kommen.

Beim Blick auf die Messungen

(siehe Info-Kasten) sind wahrscheinlich auch dank des verbauten
Reflektor-Gitters kaum Hhenschwchen auszumachen, was
mich vermuten lsst, dass ein
mikrofonierter Gitarren-Amp vielleicht zu spitz und harsch klingen
wird. Zunchst stelle ich lediglich
ein NTR vor einen modifizierten
Engl Squeeze 50 Combo, der mit
einem Celestion G-12 M bestckt
ist, und alternativ vor einen 1957er
Fender Bandmaster mit drei 10Zoll-Alnico-Speakern (Jensen PR
10R-F). Obwohl ich beide Amps auf
Zimmerlautstrke spiele, ist der
Sound riesig. Selbst wenn ich das
NTR jeweils straight auf die Kalotte
ausrichte, ist der Sound zwar prsent, hart, hhen- und obertonreich, aber immer noch angenehm
und vor allem sehr druckvoll. Auch
hier kommt mir das Lupenbild in
den Kopf, denn es klingt so, als

klebte mein Trommelfell direkt an

der Membran. Durch die axiale
Ausrichtung und das Verschieben
des NTR zwischen Kalotte und
Membransicke lsst sich der Sound
flexibel variieren. Beim Fender
Bandmaster ist mir der Nahbesprechungseffekt etwas zu dominant, weswegen ich durch eine
weiter entferntere Mikrofonierung
rund 30 cm das Klangbild im
Bassbereich etwas gltte. Vor allem
(das fllt auch beim Engl Combo
auf) bei hheren Lautstrken lohnt
sich das Experimentieren mit der
Entfernung.
Richtig zur Sache geht es, als ich
das zweite NTR zu Hilfe nehme.
Nummer eins setze ich direkt frontal vor die Kalotte. Mit Nummer
zwei fische ich so lange am Membranrand herum, bis sich die beiden Signale optimal ergnzen.
Beim Bandmaster whle ich zwei
unterschiedliche Speaker (Mitte

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tools4music 53

TEST

und unten links). Das Ergebnis ist

nach intensiver Ausrichtungsphase
kleine Abweichungen der Position und Entfernung bewirken
groe Unterschiede und unter
Bercksichtigung des Nahbesprechungseffekt berzeugend. Ich bekomme in beiden Fllen sehr
detailreiche und druckvolle Sounds
kreiert, deren Grundcharakteristik
allein die Positionierung der beiden
Mikrofone gestaltet.

Pro & Contra

+ Gitterreflektor sorgt fr bessere
Hhenwiedergabe
+ hoher bertragungsfaktor
von 30 mV/Pa durch aktive
Verstrkerstufe
+ keine Spinne notwendig durch
interne Kapsellagerung
+ Messergebnisse
+ Nachvollziehbarkeit der
Herstellerdaten
+ sehr gutes Impulsverhalten und

Stichwort verzerrte Sounds. Die

beiden Mikrofone lasse ich zunchst wie bei der cleanen Abnahme stehen. Das Ergebnis gefllt
mir noch besser. Ich bekomme
einen satten Sound mit krftigen
untere Mitten (Mikrofon auf den
Membranrand ausgerichtet), die
aufgrund des Nahbesprechungseffekts schon fast ein wenig komprimiert klingen. Auerdem sind die
Hhen prsent, aber keinesfalls
schneidend oder nervig (Mikrofon
auf die Kalotte), sondern sehr
offen.

Finale
Das NTR von Rde ist nicht nur ein
vergleichsweise erschwingliches,
sondern aufgrund seines hohen
bertragungsfaktors auch ein flexibel einsetzbares Bndchenmikrofon. Auflsung und Transientenabbildung zeigen sich in diesem
Test als extrem gut und sorgen fr
detailreiche Aufnahmen. Besonders
berzeugend ist die plastische Ab-

Fakten
Hersteller

Rde

Rde

Typenbezeichnung

NTR

NTR

Seriennummer

2709

2718

Abmessungen (mm)

215 x 55

215 x 55

Gewicht (g)

1.000

1.000

Anschluss/ Versorgung

XLR / P48

XLR / P48

Wandlerprinzip

Bndchen

Bndchen

Richtverhalten

Acht

Acht

Frequenzgang (-3 dB)

25 - 24.000 Hz

25 - 24.000 Hz

bertragungsfaktor

29,72 mV/ Pa

29,92 mV/ Pa

Ersatzgeruschpegel in dB (A)

17,6

17,0

Geruschspannungsabstand in dB (A)

76,4

77,0

Grenzschalldruck in dB (1% THD)

129

130

Elektrische Impedanz (Ohm)

187

187

Stromaufnahme (mA)

7,5

7,5

Lieferumfang

Aufbewahrungskarton, Stativbefestigung (RM2),

Schutzbeutel aus Stoff

Option

SMR-Spinne

Membran

1,8 m (Aluminium)

Abmessungen (Lnge/Schaftdurchmesser)

216 x 65 mm

Listenpreis

888 Euro

Verkaufspreis

797 Euro

Info

www.rode.com; www.hyperactive.de

bildung, die aus der Acht-Charakteristik resultiert und besonders in

gut klingenden Rumen sowie bei
Stereomikrofonierungen zum Tragen kommt.
Der Nahbesprechungseffekt ist ausgeprgt, was beim Close-Miking fr

das Sound-Design eingesetzt werden kann. Was dabei zu viel des

Guten ist, lsst sich durch greren Abstand abmildern wie die
Praxis zeigt ein probates Mittel, um
diesen Effekt (falls gewnscht) zu
gltten.

przise Transientenabbildung
+ transparenter, plastischer und
rauscharmer Klang
-

ausgeprgter Nahbe-

Gewicht

sprechungseffekt

54 tools4music

NACHGEFRAGT
Andre Giere vom deutschen Rde-Vertrieb Hyperactive:
Vielen Dank zunchst an Fabian Reimann fr die przisen Messungen und an Michael Ntges fr den Praxistest, der endlich mal ein
wenig Klarheit bringt, was ein Bndchenmikrofon auszeichnet und was es leisten kann. Als ich im Dezember 2014 ber das NTR informiert wurde, sah ich mich gezwungen, Grundlagenforschung zu betreiben, denn in meiner aktiven Zeit habe ich nie einen solchen Mikrofontyp verwendet. Das Hansa hatte zwar gut ber 130 Mikrofone im Fundus, meines Wissens aber kein einziges Bndchen. Also ging es
mir wie vielen: ein Schwanken zwischen Kult und Unwissen. Ich recherchierte im Netz, um was zu finden? Praktisch nichts! Wikipedia war
noch am aussagefhigsten. Das hat mir aber keine Ruhe gelassen. Schlielich wurde ich bei sengpielaudio.com fndig. Eberhard Sengpiel
ist ja leider vor ziemlich genau einem Jahr verstorben, aber sein Sohn fhrt die Website Gott sei Dank weiter. Da stie ich auf einen gewissen Tony Faulkner, der mit einer von ihm erfundenen und beraus eigentmlichen Methode, Phased Array genannt, Kammerorchester mit
lediglich zwei Bndchen aufgenommen hat. Unter bit.ly/1JtoqFo findet man drei PDFs zum Download. Das ist ein sehr lesenswerter Artikel
aus dem Juli 1981 zum Thema Klassikaufnahmen im Allgemeinen und Stereomikrofonierung im Speziellen. Tony Faulkner ist nicht nur ein
genialer und immer noch aktiver Klassiktonmeister, sondern offensichtlich auch ein begnadeter Schreiber Anyway: Er erwhnt in diesem
Artikel eine Monteverdi-Einspielung mit Emma Kirkby, die leider erst spter dieses Jahr bei Hyperion erscheinen wird. Hyperion gibt es
immer noch, das Album auch, und ich konnte es unmittelbar kaufen und als FLAC runterladen. Obwohl ich kein groer Freund klassischen
Gesangs bin, muss ich meinen Hut ziehen: einfach unglaublich diese Aufnahme!

TEST

TOA AM-1 Array-Mikrofon

Reden ist
Von Christian Boche

Eine professionelle Sprachbeschallung gert schnell zur Herausforderung. Fehler offenbaren

sich kompromisslos und knnen nicht elegant im Bandmix kaschiert werden. Ungebte Sprecher und drftige Raumakustik sind Variablen, die einen Job schnell stressig werden lassen.
In solch einer Situation stehen mehr Kontrolle und mehr Gain before Feedback auf dem
Wunschzettel. Genau das verspricht das TOA AM-1 Array-Mikrofon mit Echtzeitsteuerung.

56 tools4music

Das TOA AM-1 ist mehr als ein auf Sprachbeschallung

ausgerichtetes Mikrofon. In der Tat ist das AM-1 ein
Array-Mikrofon, bestehend aus acht einzelnen NierenMikrofonen in einem flachen, 48 cm breiten Metallgehuse. Das dazugehrige Steuergert (die AM-1C
Control Unit) besitzt ein stabiles Metallgehuse mit
erstaunlich grozgiger Ausstattung. Neben dem
XLR-Mikrofoneingang notiere ich zwei XLR-Ausgnge. Der Anwender hat die Wahl zwischen einem
analogen Signal oder dem AES/EBU-Digitalformat.
Das mitgelieferte externe 24-Volt-Netzteil wird neben
den XLR-Buchsen mit einer Zugentlastung angedockt. Ein Schalter definiert drei unterschiedliche

Ausgangspegel (+4 dBu, -10 dBV und -50 dBu). Zusammen mit dem zustzlichen Volume Poti auf der
gegenberliegenden Gehuseseite sollte sich stets ein
optimaler Ausgangspegel definieren lassen. Somit ist
ein Mischpult nicht zwingend notwendig, um das
AM-1 an eine Beschallungsanlage anzuschlieen. In
Abhngigkeit zum gewhlten Ausgangspegel reicht
ein Verstrker/eine Aktivbox. Der feste Low Cut des
AM-1 bei 150 Hz erleichtert eine Verwendung ohne
Mischpult. Die Ausstattung komplettieren ein Netzschalter samt Power- und Mute-LED und ein RJ45
Netzwerkanschluss, an dem sich ein Computer oder
Router andockt. Die Control Unit wird mit einer bereits vergebenen statischen IP ausgeliefert, die man
besser nicht vergessen sollte. Das Zurcksetzen der
IP-Adresse ist aufwendig, das Gert muss geffnet
werden, ber Dip-Schalter erfolgt der Reset. Eine analoge Lsung fr ein digitales Problem. Wichtig: Das
AM-1 Mikrofon lsst sich nicht ohne die AM-1C Control Unit betreiben.
Das Mikrofon selbst ist unauffllig in den Abmessungen und erstaunlich flach, ideal, um es auf einem Red-

nerpult oder Tisch zu platzieren. Gummistreifen sorgen fr Entkopplung und verhindern das Verrutschen
auf geneigten Flchen. Am AM-1 ist ein dnnes Mikrofonkabel fest angeschlossen. Mit 3 Metern ist es
lang genug, um unauffllig von einem Rednerpult Anschluss an die Control Unit zu finden. Die acht verbauten Mikrofonkapseln werden durch ein engmaschiges Metallgitter geschtzt. Um Lichtreflexionen zu vermeiden, ist das AM-1 mattschwarz lackiert.
Alternativ wird das Mikrofon in weier Ausfhrung
zum gleichen Preis angeboten. Einziges Bedienelement ist eine Sensor-Mute-Taste, die das Stummschalten des Audioausgangs erlaubt. Ist die MuteFunktion aktiviert, wird das ber eine blaue LED am
Mikrofon und in der Software angezeigt.

iPad App
Kaum ein Produkt wird heute ohne korrespondierende App ausgeliefert. Ich mchte die Sinnhaftigkeit
des App-Wahns durchaus in Frage stellen, allerdings
nicht bei unserem Testgert. Die TOA AM-1 App bietet
eindeutigen Mehrwert. Vorausgesetzt, dem Anwender
gelingt es, dass App und Control Unit miteinander
kommunizieren. Im Grunde ist das Setup recht einfach. Man schliet einen WLAN-Router mit einem
Ethernet-Kabel an die Control Unit an und geht sicher, dass die statischen IPs von Router und Control
Unit sich im gleichen Netzwerk befinden. Danach bedarf es der kostenlosen TOA App aus dem App Store.
Beim ffnen der App wird nach einem Passwort gefragt, um sich mit dem Mikrofon zu verbinden. In den
mitgelieferten Dokumenten lsst sich allerdings kein
Passwort finden. Eher durch Zufall klickt der Autor
einfach auf ok, ohne ein Passwort einzugeben, und
die Verbindung steht. Per Default ist also kein Passwort vergeben, ein Hinweis im Manual dazu wre hilfreich. Die App berrascht mit intuitiver Bedienung.
Es gibt die Darstellungsoptionen normal und professional, wobei auch letztere bersichtlich strukturiert ist. Der anliegende Sprachpegel lsst sich fr
jedes der acht Mikrofonkapseln ablesen, ebenso wie
der Ausgangspegel. Mittels eines virtuellen Faders
wird es mglich, die Lautstrke in dem Bereich von
+/- 12 dB aus der App heraus anzupassen. Die Visualisierung auf der linken Seite ist sehr hilfreich, um die
richtigen Einstellungen vorzunehmen. Drei weie
Punkte legen die Tiefe und die Breite des Einsprechwinkels fest. Befindet sich der Sprecher auerhalb
dieses Dreiecks, soll die Stimme abgeschwcht werden. Das Dreieck darf auch asymmetrisch eingestellt
sein, um auf wechselnde Sprechpositionen reagieren
zu knnen. Die App besitzt zudem eine automatische
Erkennung des Sprecherstandortes (dargestellt durch
die transparenten Punkte innerhalb des Dreieckes),
sodass fr eine korrekte Einstellung nicht zwingend
die Sichtverbindung zum Sprecher erforderlich ist.
Sehr gut! Um Lautstrkeunterschiede aufgrund des
Abstandes zu minimieren, lsst sich ein automatischer Lautstrkenausgleich aktivieren.

Die iPad App zum AM-1 Mikrofon bietet viele Mglichkeiten, die Performance des Mikros in
Echtzeit zu bearbeiten dennoch bleibt die App gut bedienbar

Gut, dass fr hufig wiederkehrende Veranstaltungen Presets speicherbar sind das Default
Setup ldt automatisch bei jedem Start

Es knnen gleich mehrere AM-1 in einem Netzwerk ber die iPad App gesteuert werden
tools4music 57

TEST

Der Praxistest fand in der Festhalle Viersen statt akustisch problematisch fr Sprachbeschallung

Festhalle
Pro & Contra
+ auf Wunsch automatische
Lautstrkekorrektur
+ auergewhnlich resistent
gegenber Feedback
+ eingebauter Spracherkennungssensor
+ fernsteuerbar ber
iPad App oder PC
+ kann auch ohne zustzliches
Mischpult betrieben werden
+ Monitoring der acht Mikrofonkapseln in Echtzeit
+ Mute-Taste am Mikrofon und
in der iPad App
+ Redner kann sich frei zum
Mikrofon positionieren
+ schaltbare Ausgangsleistung
samt separatem Volume Poti
+ unaufflliges Design
+ zustzlicher AES/EBUDigitalausgang
- IP-Adresse am AM-1C
umstndlich zu resetten
- Passwort-Abfrage der iPad App

58 tools4music

Die Viersener Festhalle wurde 1913 durch die Planung von Stadtbaumeister Eugen Frielingsdorf gebaut. Imposante Optik schwierige Akustik, zumindest fr Sprachwiedergabe. Mehrere Sekunden Nachhall, Flatterechos durch parallele Wnde und das Fehlen absorbierender Oberflchen bringen sogar gestandene Tonleute zur Verzweiflung. Zum Test haben
wir das AM-1 ber ein Yamaha 01V96 an die Hausanlage der Festhalle (Meyersound M-1D Line Array) angedockt. Zum Vergleich wurden neben dem Kandidaten weitere Mikros angeschlossen (Shure Beta 58,
Sennheiser 901 Grenzflche) und zunchst einmal
auf den Sound geachtet. Das AM-1 ist kein lineares
Mikrofon, der 150 Hz Low Cut ist hrbar und auch im
Hhenbereich gibt sich das Mikrofon etwas bedeckt.
Mein Kollege Manuel, der mich beim Test untersttzte, brachte es auf den Punkt: Das klingt wie ein
gefiltertes Headset. Will sagen: Das AM-1 ist eindeutig auf Sprache optimiert, und daher erstaunlich koppelfest. Natrlich lsst sich auch diesem Mikro
Feedback entlocken, falls der Hahn zu weit aufgedreht wird. Das Mikro ist aus dem Karton heraus
schon sehr nah am Optimum, was die Rckkopplungssicherheit betrifft. Gute Sache, denn so knnen
selbst tontechnisch weniger versierte Anwender sicher sein, dass man einen Sprecher ohne groen EQEinsatz koppelfrei bertragen bekommt. Wirklich
Erstaunliches vollbringt dieses Mikrofon, wenn es aus
grerem Abstand besprochen wird. Hat man den automatischen Lautstrkenausgleich in der App aktiviert, gibt es pegel- und klangtechnisch gesehen kaum
einen Unterschied, ob das AM-1 von 50 cm oder 2 m
aus besprochen wird. Auch wenn Kollege Manuel den
Kopf zur Seite nahm, war der Pegelunterschied nur
minimal wahrnehmbar.

Die Verbindung zum iPad generiert ein WLAN-Router

Fakten
Hersteller: TOA
Modell: AM-1MB Array-Mikrofon

versorgung fr das Mikrofon/Speisung erfolgt ber das Netzteil)

Stromversorgung: 24 Volt
DC/200 mA (Speisung erfolgt ber
Steuergert)

Signalrauschabstand:
mehr als 90 dB

Frequenzgang: 150 Hz - 18 kHz

Audio-Ausgang: Analog: +4
dBu, -10 dBV, -50 dBu (einstellbar),
XLR-Buchse. Digital: AES/EBU 24
Bit Ausgang via XLR

Richcharakteristik:
50 (Einschallwinkel)
Maximale Kabellnge:
70 m (zwischen Mikrofon und
Steuergert)
Stummschaltfunktion:
ja, mechanische Taste
Abmessungen (BxHxT):
482 x 20 x 65 mm
Steuergert (AM-1C)
Stromversorgung: 24 Volt
DC/400 mA (einschlielich Strom-

Eingang: Mikrofoneingang, XLR

Netzwerkanschluss: RF45
Optionales Zubehr: AD-246
Netzteil fr Wechselspannung (AC)
Listenpreise:
AM-1MBQAM:
1.898 Euro (Mikrofon schwarz)
AM-1MWQAM:
1.898 Euro (Mikrofon wei)
AM-1CQAM:
878 Euro (Steuergert)

www.toaelectronics.com/products/wired-microphones/
am-1-array-microphone; www.toa.de
AM-1 Broschre: http://toa.de/user/data/AM-1_LEAFLET-D.pdf
Facebook: www.facebook.com/pages/TOA-ElectronicsEurope/7111649 22261556?fref=nf

Somit ist das Mikrofon nicht nur fr Redner interessant. Ideal ist zudem der Einsatz bei Moderation und
Prsentation, wobei die Sprecher die Hnde frei bewegen mssen/wollen. Als Bhnenmikrofon fr
Kleinkunst oder Theater knnte sich das TOA AM-1
ebenfalls als Alternative erweisen. Bleibt der Akteur
innerhalb des in der App eingestellten Dreiecks, funk-

anlegt. Die akustische Auslschung ist nicht 100 %,

aber deutlich wahrnehmbar. Ist die passende Einstellung gefunden, lsst sich diese in zwei Presets abspeichern oder wahlweise als Default ablegen. Gerade bei
stets wiederkehrenden Veranstaltungen eine prima
Sache.

Finale
uerlich unscheinbar, dezent im Design und doch
vollgepackt mit innovativer Technik. Das flache Gehuse des TOA AM-1 lsst sich unauffllig auf jedem
Tisch oder Rednerpult verstecken. Nicht verstecken
braucht sich der Kandidat, was die akustischen Eigenschaften anbelangt. Klanglich optimiert auf Sprachbertragung, liegt die Koppelgrenze des AM-1 im
Praxistest deutlich hher als bei herkmmlichen Mikrofonen. Beeindruckend ist die erzielbare Lautstrke, wenn das Mikrofon aus grerem Abstand
besprochen wird. Ist der automatische Lautstrkeausgleich aktiviert, kann der Sprecher im Umkreis
von 2 bis 3 m zum Mikrofon frei agieren, ohne dass
sich Pegel und Klang dramatisch ndern. Untersttzung bietet eine intuitive App, mit der sich bertragungsverhalten und Klang in Echtzeit manipulieren
lassen. Insgesamt handelt es sich um ein professionelles Produkt, was sich auch an der Preisgestaltung
ablesen lsst. Aber nicht vergessen hier arbeiten auf
innovative Weise gleich acht Mikrofon-Kapseln fr
den guten Ton.

Der Kollege auf der

Bhne spricht
mit dem TOA AM-1
Array-Mikrofon

tioniert das Mikro perfekt ohne hrbare Artefakte.

Wird der Bereich des Dreiecks erweitert (maximal auf
180), knnen ohne Weiteres zwei oder drei Sprecher
gleichzeitig verstrkt werden. Weiter auen stehende
Redner oder unerwnschte Strgerusche lassen sich
ausblenden, wird das Einsprechdreieck asymmetrisch

NACHGEFRAGT
Isabell Woltmann, Marketing Manager TOA
Electronics Europe GmbH:
Mit Einsatz unseres AM-1 Array-Mikrofons bekommen Prsentationen, Vortrge und auch Gottesdienste einen vllig neuen
Charakter. Der Redner kann sich frei bewegen, seinen Vortrag
ungehindert mit Gesten unterstreichen und sich voll und ganz
auf sein Publikum konzentrieren, ohne dass Verstndlichkeit
oder Lautstrke darunter leiden.

Anzeige

MBC 550 das Kalibrierund Messmikrofon

TEST

Abb. 1: Live bei AC/DC

(Foto: Wolfgang Frank, iSEMcon)

Messbar gut
iSEMcon iSEMic 725-TR Messmikrofon
Von Fabian Reimann

Ein neues Messmikrofon des Vierheimer Herstellers iSEMcon verspricht, einerseits wie ein
klassisches Mikrofon mit XLR-Anschluss und 48-Volt-Phantomspeisung zu funktionieren,
sich andererseits aber ebenso an den blichen Smartphones oder Tablets nutzen zu lassen.
Was wie eine ganz naheliegende Idee erscheint, trifft in der Praxis auf hohe Hrden hier
sind die stark unterschiedlichen Versorgungsspannungen der genannten Gerte, deren bersteuerungsfestigkeit, die ntigen Adapter- und Speziallsungen und vieles mehr zu bedenken. Ob das neue iSEMic 725-TR in dieser Hinsicht berzeugen kann, haben wir durch
Messungen und Praxistests mit verschiedenen Endgerten berprft.

62 tools4music

Das Herzstck des iSEMic 725TR ist der Mikrofonkrper, der aus
einem 7 mm durchmessenden
Rohr aus Edelstahl besteht. Dieses
lsst sich mit den verschiedenen
Adaptern (3,5-mm-Klinke, XLR
oder BNC) auf das Wunschformat
bringen. Ein Teil des lieferbaren
Zubehrs ist in Abb. 2 zu sehen.
Alle Verbindungen werden mit
einem goldbeschichteten SMBSteckersystem ausgefhrt, das
zwar nicht verriegelt oder durch
einen Drehverschluss gesichert
werden kann, aber so krftig sitzt,
dass ich fr die Praxis keinerlei Bedenken habe (Abb. 2). Rein optisch
gleicht das 725-TR anderen Produkten des Herstellers, wie beispielsweise dem mittlerweile verbreiteten Messmikrofon EMX-7150
(siehe Vergleichstest in Ausgabe
5/2014).
Die meisten Hersteller von PA-Controllern und Mischpulten spendieren ihren Produkten mittlerweile
ein Web-Interface, was selbst fr
Anbieter im unteren Preissegment
gilt. Neben der Bedienung ber
einen Windows-Editor und regulrer Netzwerkverbindung hat sich
die kabellose Steuerung per App am
Smartphone oder Tablet etabliert.
Diese spiegeln die Funktionen des
Mischpults oder Controllers weitestgehend und erleichtern durch
die gewonnene Bewegungsfreiheit
viele Arbeiten, die im Bhnen-Bereich stattfinden. Mssen dann aber
Messungen durchgefhrt werden,
ist der Techniker doch wieder an
das PC-Messsystem gebunden. Der
Vorteil des 725-TR ist nun, dass es
fr beide Anwendungen einsetzbar
ist so lassen sich die blichen
Messungen am PC durchfhren
und durch einfaches Umstecken
auch beispielsweise EQ-Einstellungen des Mischpults an einer geeigneten Hrposition mit bereits
anwesendem Publikum bearbeiten.

In der Aufbau- und Einstellphase

ist der praktische Nutzen von
Smartphone und Tablet jedoch in
jedem Fall gegeben und somit das
Anwendungsfeld fr das iSEMic
klar umrissen.
Wie bereits eingangs erwhnt, ist es
auf Seiten der Elektronik eine besondere Herausforderung, die unterschiedlichen Versorgungsspannungen der in Frage kommenden
Gerte so zu bercksichtigen, dass
in vielen Fllen ein einwandfreier
Betrieb mglich ist. Aus den blichen Smartphones sind Spannungen von etwa 2 bis 2,5 V zu erwarten, am oberen Ende ist die
Elektronik des Mikrofons bis 52 V
ausgelegt (die Phantomspeisung
P48 wird nach DIN EN 61398 mit
48 V 4 V festgelegt).
Eine herstellerbergreifende Standardisierung ist bei der anschlussseitigen Elektronik von Smartphones oder Tablets momentan
nicht gegeben. Das gilt nicht nur
fr die Spannungsversorgung, sondern auch fr die Hochpassfilter im
Signalweg, die Wind- und Griffgerusche beim Telefonieren unterdrcken sollen, aber teilweise nicht
abschaltbar sind. Fr die Durchfhrung von Messungen in diesem Frequenzbereich ist das eine klare Einschrnkung, denn ein einfaches Ge-

gensteuern per massiver Anhebung

dieses Bereiches per Equalizer steigert den Signal-Rauschabstand
schnell in problematische Bereiche.
Beim iPhone 4 beispielsweise liegt
der Hochpassfilter schon bei 200 Hz
(vgl. dazu Test des MicW i436 in
Ausgabe 6/2011). Eine kleine Auswahl anderer Gerte aus meinem
Privatbesitz zeigt etwas gnstigere
Verhltnisse so liegt der Hochpass
beim Moto G bei etwa 50 Hz/24
dB und beim Samsung Tab4 bei
etwa 20 Hz/24 dB. In jedem Fall
mssen eventuell vorhandene
Hoch- und Tiefpassfilter identifiziert werden, bevor die Messungen
beginnen, denn brauchbare Herstellerunterlagen sind fr den Endnutzer solcher Gerte meist nicht
verfgbar.
Die fr das iSEMic entwickelte
Elektronik ist nicht patentiert, jedoch keramisch vergossen, um
neugierige Blicke drauen zu halten. Tatschlich ist ein Messmikrofon dieser Machart weltweit nach
meinem Kenntnisstand einzigartig
andere Mikrofone, die ebenfalls
fr den Einsatz am Smartphone beworben werden, verfgen an dieser
Stelle lediglich ber zwei Drhte,
welche die Mikrofonkapsel mit dem
Endgert verbinden.

Abb. 2: Umfangreiches Zubehr wie

Verlngerungskabel, Befestigungs-Spinne
und XLR P48-Adapter

Bei wichtigen Veranstaltungen auf

eine vollstndige Steuerung via Tablet
zu vertrauen, ist leichtfertig whrend des Arbeitens pltzlich die
WLAN-Verbindung zu verlieren, drfte so ziemlich zu den schlimmsten
Situationen gehren, die fr den Tontechniker vorstellbar sind.

tools4music 63

TEST

Abb. 3: Das Mikrofon wird ber einen

krftig schlieenden SMB-Stecker mit
dem weiteren Zubehr verbunden
links der XLR-Adapter, rechts die Anschlussseite des Mikrofons

Abb. 4: Die praktischen Verlngerungskabel entlasten die 3,5-mm-Klinkenbuchse auch mechanisch (hier
Kalibrierung auf absolute SPL-Werte
mit einem B&K 4230 und einem
Moto G-Handy)

Zubehr und Messwerte

Fakten
Hersteller: iSEMCon
Modell: iSEMic 725-TR
Anschluss/ Versorgung: XLR/ P48
und 3,5-mm-Stereo-Klinke/variabel
Wandlerprinzip: Kondensator
Durchmesser: 7 mm
Richtverhalten: Kugel (-3 dB bei
11,75 kHz und -6 dB bei 21 kHz)
bertragungsfaktor: 2,2 mV/ Pa

Neben dem Base Kit, welches das Mikrofon, den

3,5-mm-Adapter sowie
einen Schaumstoffwindschtzer enthlt, ist ein
umfangreiches Zubehrpaket erhltlich. Besonders
zu erwhnen sind dabei die Adapter auf XLR (fr P48) und BNC (fr
ICP), womit das iSEMic in praktisch allen Anwendungsfeldern
zum Einsatz kommen kann. Ein
krftiger SMB-Stecker verbindet
das Mikrofon mit allen Adaptern
und Verlngerungskabeln (Abb. 3).
Durch den 7 mm durchmessenden
Mikrofonkrper passt das iSEMic

ohne Adapter in die blichen

Schallpegelkalibratoren. Mit dem
optionalen
Verlngerungskabel
lsst sich die 3,5-mm-Buchse entsprechend entlasten (Abb. 4).

Ersatzgeruschpegel: 31,3 dB
Grenzschalldruckpegel*:
128 dB (1% THD)
Elektrische Impedanz:
209 Ohm (1 kHz)
Stromaufnahme (an P48):
4,9 mA
Zubehr: Adapter fr XLR P48
und ICP, Verlngerungskabel,
Spinne, Verlngerungsrohr u. v. m.
Listenpreise:
iSEMic 725-TR (kalibriertes Mikrofon ohne Zubehr): 158 Euro
iSEMic 725-TR Base Kit: 185 Euro;
Vollwertiger Phantomspeiseadapter
SA-XBF (impedanz-symmetrisch,
aktiv, strombegrenzend 4 mA
typisch): 104,13 Euro;
XLR P48-Adapter-Kabel (passiv):
19 Euro;
Kabel SMB auf SMB: 18 Euro
www.isemcon.de

Abb. 5: Messaufbau im reflexionsarmen Raum

64 tools4music

Neben einer Anleitung mit technischen Daten werden individuelle

Kalibrierdaten und Korrekturkurven geliefert, die als txt-Dateien
direkt eingelesen werden knnen.

Der Frequenzgang entspricht beinahe den Anforderungen der Klasse

1 nach DIN EN 61672 und damit bequem denen der Klasse 2. Das bedeutet nun aber nicht, dass das
iSEMic in Kombination mit einem Smartphone oder einem PCMesssystem zu einem Schallpegelmesser der Klasse 2 wird und somit
beispielsweise fr die normgerechte
Messung von Schallpegeln nach
DIN EN 15905-5 einsetzbar ist, sondern lediglich, dass der Frequenzgang des Mikrofons innerhalb
bestimmter Grenzabweichungen
liegt (Abb. 6 und 7).
Durch den -Zoll-Durchmesser des
Mikrofons ergibt sich eine praxisgerechte Omnidirektionalitt. Dreht
man das Mikrofon um die eigene
Achse, ist der -3 dB-Wert bei 11,75
kHz und der -6 dB-Wert bei 21 kHz
im Isobarendiagramm abzulesen
(Abb. 7).

Der von uns ermittelte bertragungsfaktor von 2,2 mV/Pa stellt

einen vergleichsweise niedrigen
Wert dar. Tatschlich wurde er herstellerseitig mit der Absicht gewhlt,
dass man bliche Smartphones in
der Praxis nicht bersteuern kann.
Zum Vergleich: Das EMX-7150 von
iSEMcon liefert etwa 6 mV/Pa. Aus
der niedrigen Empfindlichkeit des
725-TR ergibt sich aber ein hheres
Rauschen: Der gemessene Ersatzgeruschpegel liegt bei 31,3 dB, womit
sich das Mikrofon fr das Aufzeichnen leiser Signale eher nicht eignet.

hheren Pegel als 115 bis 120 dB

gemessen werden knnen.

Praxis

Die Einsatzmglichkeiten des iSEMic sind je nach verwendeter

App natrlich in der Messung absoluter Schalldruckpegel mit den
blichen Bewertungsfiltern, dem
Ermitteln von Rckkopplungsfrequenzen und der Identifikation
grober tonaler Probleme im bertragungsverhalten von Lautsprechern zu sehen. Der Mitschnitt
einer Veranstaltung oder Bandprobe im bungsraum ist ebenfalls
Hinsichtlich des Maximalpegels in guter Qualitt machbar.
kann der im Datenblatt genannte
Wert mit 128 dB sogar noch etwas Zweikanalige FFT-Analysen (und
bertroffen werden. Dies gilt fr somit das Arbeiten im Zeitbereich,
den P48-Anschluss. Am jeweils ge- beispielsweise fr das Einstellen
nutzten Smartphone oder Tablet von Delays und das Messen mit
knnen je nach Hersteller unter- Musiksignalen) sind mit den blischiedlich empfindliche Limiter im chen Smartphones und Tablets
Signalweg dazu fhren, dass keine ohne zustzliche Hardware nicht

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TEST

Finale

Abb. 6: Korrekturkurven des Herstellers fr den Freifeld- (rot) und Diffusfeldfrequenzgang (blau) (Glttung 1/6 Oktave)

Das iSEMic 725-TR ist als modular erweiterbares Messmikrofon

auf die praktischen Bedrfnisse
von Ton- und Systemtechnikern
abgestimmt. Die technischen Eigenschaften entsprechen den Anforderungen an ein professionelles
Messmikrofon in vollem Umfang,
zu erwhnen ist lediglich der etwas
erhhte Ersatzgeruschpegel, bedingt durch den geringen bertragungsfaktor. Das Zubehrpaket
von iSEMcon deckt praktisch alle
Anwendungsfelder vollstndig ab,
sodass die standardmige Lieferung von individuellen Korrekturkurven beinahe schon zur Randnotiz
verkommt, obwohl es sich hier um
ein Produkt fr deutlich unter 200
Euro handelt das ist erstaunlich.
Abschlieend bleibt zu erwhnen,
dass es dieses empfehlenswerte Mikrofon auch in einer Version mit erweitertem Temperaturbereich (bis
+95 C) und/oder Spritzwasserschutz nach IP54 gibt.

NACHGEFRAGT

Abb. 7: Richtverhalten zwischen 3 bis 30 kHz (-3 dB bei 11,75 kHz und -6 dB bei 21 kHz)

Pro & Contra

+ funktioniert mit einem weiten
Bereich von Versorgungsspannungen
+ hochwertiges Mikrofon im
modularen System
+ Korrektur- und Kalibrierdaten
im Preis inbegriffen
+ passend fr standardisierte

mglich, weshalb hier andere Lsungen gefragt sind die einschlgigen PC-Messsysteme (siehe auch
Messtechnik fr Einsteiger, Teil 3
in Ausgabe 4/2010) werden also in
dieser Hinsicht nicht ersetzt, knnen aber dasselbe Messmikrofon
verwenden, bei dem lediglich der
Adapter am iSEMic von 3,5-mmKlinke auf XLR gewechselt wird.

IEC-Kalibratoren ( Zoll)
+ umfangreiches Zubehrpaket
-

hherer Ersatzgeruschpegel
aufgrund geringer
Empfindlichkeit

66 tools4music

Ein praktisches Problem, das zumindest mir unterkam, war das

Aufstecken des 3,5-mm-Adapters
bei gleichzeitiger Verwendung
einer Schutzhlle am Tablet. Letz-

tere hatte so wenig Spiel um die

Buchse und war so dickwandig,
dass das Loch entsprechend vergrert werden musste, um das
Mikrofon berhaupt aufstecken zu
knnen. Solche Probleme sind angesichts des praktisch unberschaubaren Zubehrmarkts fr
Smartphones wohl schwer vermeidbar viel wichtiger ist, dass
das Mikrofon mit den verschiedenen Versorgungsspannung praxisgerecht funktioniert (und das tut
es, zumindest an meinen beiden
Mobilgerten und am PC-Messsystem).

Wolfgang Frank, Gesellschafter

Geschftsfhrer iSEMcon
GmbH Viernheim:
Vielen Dank fr den ausfhrlichen
Test unseres iSEMic725-TR Mikrofons
und ihre Hinweise aus der Praxis. Die
Problematik mit dem Mikrofon- bzw.
Adapterdurchmesser im Zusammenspiel mit Schutzhllen diverser
Smartphones und Tablets haben wir
bereits erkannt und wurde auch von
anderen Anwendern an uns gemeldet.
Unsere Entwicklung hat dieses Thema
aufgegriffen und arbeitet an einer Lsung. Hierbei soll ein neues slimline
sowie Winkeladapter entstehen. Es
bleibt noch zu erwhnen, dass das
hier getestete Mikrofon und die dazugehrigen Adapter erst der Anfang
einer ganzen Produktpalette sind.
Mittlerweile verfgbar ist auch ein
Adapterkabel TA4F (Mini-XLR) nach
SMB, das die Funktionalitt in Richtung Drahtlos-Messsystem erweitert.
Zu beachten ist dabei, dass die Funkstrecke ohne Kompander oder Datenkompression arbeitet, um messtechnisch geeignet zu sein.

MVi

MV5

Digitales
Audio Interface

Digitales
Kondensatormikrofon

MV51

MV88

MVL

Digitales Gromembran
Kondensatormikrofon

Digitales Stereo
Kondensatormikrofon

Ansteckmikrofon mit
Kugelcharakteristik

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2015 Shure Incorporated

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connectivity. Not all Android devices are compatible. Android is a trademark of Google Inc.

TEST

Youngster

Digitale 2,4-GHzFunkstrecke:
Mipro ACT-2400

Von Peter Ludl

Mipro ist ein Markenname, der nicht sofort auf der Zunge
liegt, wenn es um Drahtlostechnik geht. Das kommt sicher auch daher, weil Mipro Electronics ein noch recht
junges Unternehmen ist, mit Grndung im Jahr 1995 in
Taiwan. Dennoch blickt der Grnder K. C. Chang auf 50jhrige Kompetenz in der Entwicklung von drahtlosen
OEM-Mikrofonen, was fr die Company eine gute Knowhow-Basis ist. Zur Angebotspalette von Mipro gehren
Funkstrecken, PA-Anlagen und andere Kommunikationssysteme. Seit 2014 gibt es in Deutschland eine Niederlassung, die Mipro Germany GmbH mit Sitz in Hardthausen nahe Heilbronn.

Mipro-Ladestation
die Akkus knnen beim
Aufladen im Sender verbleiben

Im Test haben wir eine digitale

2,4-GHz-Funkstrecke aus der ACT2400-Serie, die in drei Varianten im
Handel erhltlich ist: als Hand-,
Taschen- und Gitarrensender-Set.
Der Fokus liegt hierbei vor allem
auf einfacher Bedienung. Auerdem schaue ich mir das Nackenbgelmikrofon MU-55 HNS in Kombination mit dem Taschensender
genauer an.
Zahlreiche Diskussionen ranken
sich um das 2,4-GHz-Band. Weil
sich hier allerlei Anwender ber
WLAN-Netzwerke, Handys und andere Quellen wie Bluetooth-Gerte
tummeln. So sind diesem Bereich
unter schlechten Funk-Bedingungen speziell auch in Ballungsrumen Strungen nicht ausgeschlossen. Der groe Vorteil dieses

68 tools4music

Frequenzbands liegt in der weltweit kostenlosen Nutzung ohne

Anmeldung. Der Autor selbst verwendet mit seiner Band eine 2,4GHz-Funkstrecke. Damit ist es bei
Auftritten bislang noch nie zu Strungen gekommen. Wenngleich
das 2,4-GHz-Band immer wieder
Thema in Diskussionen rund um
die Funktechnik ist.
So auch bei diesem Test. Im Verlauf
des Tests tauchten bei unseren aktuellen Mipro-Kandidaten je nach
Kanaleinstellung Konflikte mit
meinem privaten WLAN-Netz auf.
Vor allem dann, wenn der Sender
zu nahe an Router oder Rechner
betrieben wurde und die Sendeleistung auf Hi eingestellt war
meist konnten die WLAN-Probleme
durch einen Kanalwechsel beseitigt

werden. Will heien: Der Mipro

Sender setzt sich gegenber der
Funk-Konkurrenz durch. Solange
sich das auf die genutzte MikrofonAnwendung bezieht kein Problem. Schwierig wird es, wenn
parallel dazu beispielsweise das
Mischpult via Tablet und WLAN gesteuert wird (siehe dazu unsere
Tests der Line6 Funkstrecken aus
der Relay-Serie).

Digitaler Empfnger
Basis aller drei Systeme ist der
einkanalige Digital Receiver ACT2401 im halben 19-Zoll-Format mit
zwlf Kanlen. Das Gehuse aus
schwarzem Stahlblech beherbergt
eine True-Diversity-Empfangseinheit. An der Vorderseite sind die
beiden schwenkbaren Antennen

gewertet. Das erleichtert die Einstellung eines strungsfreien Kanals und sorgt fr Betriebssicherheit im jeweiligen Umfeld.
Die Rckseite des Receivers ist
bersichtlich gehalten. Der XLRAusgang fr symmetrische Signalfhrung und die asymmetrische
6,3-mm-Klinkenbuchse teilen sich
das Feld. Zudem sind an dieser
Stelle der DC-Eingang zur Stromversorgung ber das externe Kabelnetzteil und ein DC-Ausgang, beide
ohne Zugentlastungen. Der Stromausgang wird bentigt, wenn Re-

Gut ablesbares Display: ACT-2401 Empfnger

Rckseitige Anschlsse der Empfangseinheit

Blick auf und in die Mipro True-DiversityEmpfangseinheit ACT-2401

fest angebracht. Hier befinden sich

die wenigen Bedienelemente: der
Power-Schalter, ACT zur Synchronisation von Sender und Empfnger und groer Kombi-Drehregler mit Druckfunktion zum Navigieren durch die Menpunkte. Das
Display punktet mit besonders gut
lesbaren Anzeigen, die selbst bei
heller Umgebung und aus Entfernung prima abzulesen sind. Angezeigt werden der Zustand des
Akkus im aktiven Sender, die empfangene Audiosignalstrke, der ausgewhlte Kanal und der ID Code
des Senders. Auerdem ist die gewhlte Sendestrke als Hi oder Lo
ablesbar.
Durch Druck auf das Einstellrad
geht es in die Untermens. Hier
lsst sich zunchst einer von zwlf
Kanlen frei whlen. Mipro spricht
vom sogenannten Frequenz-Hopping: Jeder Kanal kann aus vier
verschiedenen Frequenzen auswhlen. Der im System einprogrammierte Algorithmus durchsucht das Frequenzband stndig
nach strungsfreien Frequenzen

und stellt diese entsprechend ein

(Zitat aus der Bedienungsanleitung).
Weitere Parameter und Funktionen
wie die ID-Vergabe (1 bis 64), die
Einstellung der Sendeleistung Hi
oder Lo (keine weiteren Herstellerangaben) und die Audio-Ausgangsstrke von -10 dB bis +20 dB
knnen ebenfalls ber Menpunkte
schnell und einfach vorgewhlt
werden. Auerdem sind zwei EQPresets mglich, Flat oder Low Cut
(falls nicht im Kanalzug des Mischpults vorhanden oder beim Betrieb
direkt an einer Aktivbox). Interessant ist die Scan-Funktion. Damit
werden alle zwlf Kanle nach
mglichen Interferenzen durchsucht und per Balkenanzeige aus-

ceiver und Akkuladegert (spter

dazu mehr) parallel versorgt werden sollen. Gummife an der Unterseite sorgen fr rutschfesten
Stand. Als Sonderzubehr erhltlich sind verschiedene Einbauteile,
mit denen der Receiver einzeln in
ein 19-Zoll-Rack gebaut werden
kann oder zwei Receiver verbunden werden, um dann gemeinsam Platz im Rack zu
finden. Hier liegen die Antennen ja bereits
vorne und mssen nicht verlegt werden.

Kopf des Handsenders zerlegt

Handsender mit
Kondensatorkapsel (wahlweise
wird eine dynamische Kapsel angeboten)

tools4music 69

TEST

Fakten
Hersteller
Modell
Typ
Bandbreite
Frequenzbereich
Synchronisierung
Sendeleistung
Sendemethode
Audio-Ausgangspegel
Batteriestatusanzeige
Stummschaltung
Batterie
Stromaufnahme

Mipro
ACT-24TC
Taschensender
83,5 MHz
2.400 bis 2.4835 GHz
ACT Sync (Automatic Channel Targeting)
10 mW
Frequenz-Hopping
6,5 dBV
drei Stufen (LED)
optionaler externer Mute-Schalter
1x Lithium-Akku
138 mA

Betriebsdauer

mindestens zehn Stunden bei vollstndig geladenem Akku (vier

Stunden Ladezeit) eine 25 mintige Kurzladung ermglicht eine
Stunde Betriebszeit

Mae (HxBxL)
Gehuse/Gewicht

63 x 70 x 25 mm
Kunststoff/62 g ohne Akku

2.400 bis 2.4835 GHz

Modell
Typ
Bandbreite
Frequenzbereich
Synchronisierung
Sendeleistung
Sendemethode
Audio-Ausgangspegel
Batteriestatusanzeige

GT-24
Anstecksender
83,5 MHz
2.400 bis 2.4835 GHz
ACT Sync (Automatic Channel Targeting)
10 mW
Frequenz-Hopping
6,5 dBV
drei Stufen (LED)

ACT Sync (Automatic Channel Targeting)

Stecker

Verstellbarer 3,5-mm-Klinkenstecker schraubbarer Adapter

von 3,5-mm-Klinke auf 6,3-mm-Klinke inklusive

6,5 dBV

Batterie
Stromaufnahme

1 x Lithium-Akku
circa 138 mA

drei Stufen (LED)

Betriebsdauer

mindestens zehn Stunden bei vollstndig geladenem Akku

(vier Stunden Ladezeit), eine 25 mintige Kurzladung
ermglicht eine Stunde Betriebszeit

Mae (HxBxL)
Gehuse/Gewicht

84 x 42 x 31 mm
Kunststoff/52 g

Modell
Typ
Wandlerprinzip
Richtcharakteristik
bertragungsbereich
Max. Grenzschalldruckpegel
Nennimpedanz
Anschluss
Mae Kapsel
Kabellnge
Gewicht

MU-55 HNS
Kopfbgelmikrofon
Elektret-Kondensator
Kugel
40 Hz bis 20 kHz
125 dB (1 % Klirrfaktor)
200 Ohm
vierpoliger Mini-XLR
4,5 x 13 mm (Durchmesser x Lnge)
150 cm
25 g

Hersteller

Mipro

Modell

ACT-2401

Typ

digitaler Funkempfnger

Metallgehuse

1/2 19

Bandbreite

83,5 MHz

Frequenzbereich

2.400 bis 2.4835 GHz

Anzahl Frequenzen

zwlf vorprogrammierte Frequenzen

Frequenz-Hopping

jeder Kanal verfgt ber vier Hopping-Frequenzen

Audio-Sampling

24 Bit/44,1 kHz

Latenz

4 ms

bertragungsbereich

20 Hz bis 20 kHz (-2 dB)

Signal-/Rauschabstand

> 115 dB(A)

Klirrfaktor

< 0,1 Prozent bei 1 kHz

Empfangsmodus

Dual-Tuner, Digital Diversity

Empfindlichkeit

-95 dBm

Audioausgang

0 dB (Standard), -10 dB bis +20 dB einstellbar

Anschlsse

symmetrisch XLR, asymmetrisch 6,3 mm Klinke

Antennen

feste Antennen 2 x 50 Ohm

Anzeige

OLED-Display

Stromversorgung

externes Schaltnetzteil

Abmessungen (BxHxT)

210 x 44 x 180 mm

Gewicht

750 g

Modell

ACT-24HC

Typ

Handsender

Bandbreite

83,5 MHz

Frequenzbereich
Synchronisierung
Sendeleistung

10 mW

Sendemethode

Frequenz-Hopping

Audio-Ausgangspegel
Batteriestatusanzeige
Wechselkopfsystem

Kondensator oder dynamische Kapsel, Standard: MU-70,

Elektret-Kondensator mit Nierencharakteristik

Batterie

1 x Lithium-Akku

Stromaufnahme

138 mA

Betriebsdauer

mindestens zehn Stunden bei vollstndig geladenem Akku

(vier Stunden Ladezeit), eine 25 mintige Kurzladung
ermglicht eine Stunde Betriebszeit

Mae

50 x 248 mm (Durchmesser x Lnge)

Gehuse/Gewicht

Kunststoff/255 Gramm ohne Akku

Der Handsender ACT- 24H ist standardmig mit einer Elektret-Kondensator-Kapsel mit Nierencharakteristik ausgestattet eine Mikrofonklemme findet sich nicht
beim Zubehr. Erhltlich ist auch
eine dynamische Kapsel. Ohne groListenpreise
en Aufwand lsst sich der gesamte
MU-55 HNS
129 Euro
Kopf als Einheit abschrauben. Zum
ACT-241-H Handsenderset
399 Euro
Vorschein kommt innerhalb des
ACT-241-T Taschensenderset
399 Euro
Kapselmoduls ein Umschalter, mit
ACT-241-G Gitarrensenderset
399 Euro
dem die Empfindlichkeit von 0 auf
Info
www.mipro-germany.de
-6 dB abgesenkt werden kann. Das
ist von Vorteil, wenn laute Sprecher oder Snger am Werk sind stelle ich fest, dass dieser ebenfalls feinem Geflecht, unter dem sich die
und das System zu bersteuern zu entfernen ist. Zum Vorschein Kapsel erahnen lsst. Der uere
droht. Nach Drehen am Schutzkorb kommt ein weiterer Drahtkorb mit Drahtkorb ist brigens im Innern

70 tools4music

nicht mit Schaumstoff ausgekleidet,

sondern auch hier verrichtet feines
Drahtgeflecht seinen Dienst, um
Pop-Laute abzuschwchen. Neugierig drehe ich vorsichtig am inneren Drahtkorb und siehe
da, auch hier lsst sich
schrauben. Nun ist die EinKompakter Taschensender
Mipro ACT-24TC

heit mit der Kapsel komplett vom

Unterteil gelst. So ist die Umschaltung 0/-6 dB sogar noch besser zu
erreichen. Die Bedienungsanleitung
gibt keine Hinweise auf diese Mglichkeiten, das Kapselmodul in drei
Teile zu zerlegen.
Wo wir gerade beim Zerlegen
sind. Am Kopf des Schaftes, dort wo
die Kapsel angeschraubt ist, sitzt
auch der Zugang zum Batteriefach.
Dazu muss ein weiteres Anbauteil
entfernt werden. Erst dann kann
der Handsender mit dem recht groen Akku gefttert werden. Es
handelt sich um einen ICR18500
Lithium-Ionen-Akku, der fr industrielle Anwendungen entwickelt
wurde. Er hat in etwa die Lnge
einer AA-Batterie, ist aber im
Durchmesser deutlich grer. Auerdem gibt es keinen Aufdruck,
der die Pole markiert. Lediglich
eine ringfrmige Einkerbung
macht deutlich, dass an dieser Seite

der Pluspol liegt. Der Schaft des

Handsenders vermittelt in seiner
Plastikausfhrung einen schlichten
Eindruck. Untergebracht sind hier
auerdem der Infrarot Port zur
Synchronisation sowie der Ein-/

Sender mit zwei Steckervarianten (rechts: GT-24 Sender an

einer Fender Stratocaster)

Anzeige

Crimson

High Performance USB Audio Interface + Monitor Controller

USB 2.0 Hi-Speed Audio-System | 24 Bit Wortbreite und bis zu 192kHz Abtastrate | Mac OS X, Windows und iPad kompatibel
2 Mikrofonvorverstrker | 2 Instrumentenvorverstrker | 4 Line-Eingnge | 3 Stereo-Quellen | 2 Kopfhrerverstrker
2 Stereo-Lautsprecheranschlsse | 6 Aufnahmekanle zur DAW | 6 Wiedergabekanle von der DAW
MIDI I/O | SPDIF I/O | Artist Mode
Made in Germany | crimson.spl.info
tools4music 71

TEST

Aus Schiebeschalter. Positiv fllt

die dreistufige LED-Kette zur Akkukontrolle auf. Sie ist auergewhnlich gro und hell. Wie beim
Receiver kann hier von Weitem
und bei hellem Tageslicht der Ladezustand abgelesen werden. Angezeigt werden 100, 75 und 50 %.
Wechselt die letzte LED auf Rot,
sind noch 25 % an Energie vorhanden. Damit der Akku zum Aufladen
nicht wieder entfernt werden muss,
wandert der gesamte Handsender
in das Mipro MP-80 Ladegert. Die
Stromaufnahme erfolgt ber zwei
Kontakte am Handsender.

Funkt ber den musikalischen Tellerrand hinaus:

Mipro ACT-80 digitaler
Kameraempfnger

Der Taschensender ACT-24TC gefllt

durch seine geringen Abmessungen,
denn der groformatige Akku (ebenfalls ICR-18500 Lithium-Ionen) trgt
nur unwesentlich zu einer Vergrerung des Kunststoffgehuses bei.
Sehr grozgig wirkt die Anzeige fr
die Batteriekapazitt. Das Akkufach
ist von vorne zugngig, auf der Rckseite sitzt eine stabile Gurtklemme.
Sie lsst sich drehen, sodass der Taschensender wahlweise mit der Antenne nach oben oder nach unten
getragen werden kann. Die Anschlussbuchse fr Mikrofone oder Instrumentenkabel ist vierpolig. Ein
Schraubgewinde aus Metall hlt den
Stecker fest am Sender. Nach dem
Einschalten leuchten die Batteriekontrolle und der AF-Button auf der
schmalen Oberseite. Damit wird Sendebereitschaft signalisiert. Zum
Stummschalten des Senders gengt
ein Druck auf AF, die LEDs erlschen
und es herrscht Funkstille. Als optio-

nales Zubehr ist ein externer Schalter erhltlich, mit dem sich der Taschensender ebenfalls stummschalten lsst. Keine schlechte Idee, wenn
man bedenkt, dass dieses Gert beim
Einsatz ja nicht immer an gut erreichbaren Positionen getragen wird.
Der Akku im Taschensender lsst sich
ebenfalls in der externen Ladestation
aufladen, ohne das Gehuse verlassen
zu mssen.
Ewas volumins fr mein Empfinden
ist der Gitarren-Anstecksender GT-24
ausgefallen. Das ist dem Akku geschuldet, denn auch in diesem
Kunststoffgehuse setzt Mipro den
schon bekannten Energielieferanten
ein. Die dreistufige Batteriekontrolle
funktioniert wie gewohnt, doch die
LEDs sind hier im Vergleich zum Bodypack etwas geschrumpft. Positiv
fllt der Klinkenstecker auf. Er lsst
sich in sechs Stufen verstellen (bis zu
einem Winkel von 90), so ist eine
Anpassung an den Sitz der Gitarrenbuchse mglich (Fender oder Gibson).
Praktisch ist der Stereo-Miniklinkenstecker, der zum Vorschein kommt,
wenn der 6,3-mm-Klinkenstecker abgeschraubt ist. So knnen also auch
Stereogerte mit entsprechendem
Ausgang zur Drahtlosbertragung
genutzt werden. Dass beim GT-24 der
Akku ebenfalls geladen werden kann,
ohne ihn zu entfernen, drfte jetzt
keinen Leser mehr verwundern. Mitgeliefert wird eine Haltevorrichtung
aus transparentem Material. Sie gibt
dem Sender zustzlich an der Gitarre
oder am Bass sicheren Halt. Schlielich ist das Teil nicht zuletzt durch
den Akku kein Leichtgewicht.
Die Verpackung des MU-55 HNS
Kopfbgelmikrofons ist sehenswert.

Eine Kunstledertasche mit Trageschlaufe ist durch Zippverschluss in

zwei Richtungen zu ffnen. Im Innern findet sich im Klappdeckel eine
transparente Einstecktasche und auf
der gegenberliegenden Seite eine
respektable Form aus feinporigem
Material. Darin liegen eingebettet das
Headset (beige) und der farblich passende Windschutz. Das ElektretKondensatormikrofon arbeitet mit
Kugelcharakteristik und bietet laut
Mipro einen bertragungsbereich
von 40 Hz bis 20 kHz. Bequem und
ohne Druck lsst sich das federleichte (25 g) Headset tragen. Der
kurze Schwanenhals und die drehbar
gelagerte Mikrofonhalterung bringen die Kapsel leicht in die gewnschte Position. Am Ende des 150
cm langen Kabels sitzt ein vierpoliger Mini-XLR-Stecker, das Schraubgewinde ist aus Metall.
Die Ladestation MP-80 fllt von den
Abmessungen mit rund 160 x 90 x 80
mm (LxBxH) grozgig aus, sie sorgt
genau aus diesem Grund aber auch
fr einen festen Stand. Hier sind
mehrere Ladevarianten parallel mglich. Zum Beispiel zwei Handsender,
zwei Bodypacks, zwei Akkus solo
maximal also zwei Gerte oder Akkus,
die gemeinsam geladen werden knnen. Fr den Anstecksender wird ein
Ladeadapter mitgeliefert. Ist der Ladevorgang abgeschlossen, wird das
mit einer grnen LED angezeigt. Das
Ladegert wird mit dem Kabelnetzteil
des Receivers betrieben. An dieser
Stelle kommt der bereits erwhnte
DC-Ausgang ins Spiel. So ist es mglich, Receiver und Ladegert einzeln
zu betreiben oder gemeinsam mit
einem Netzteil. Fr diesen Zweck
liegt ein kurzes Verbindungskabel
bei.
Im Testbetrieb (Handsender und Anstecksender beide mit identischer
Stromaufnahme von etwa 138 mA)
hat ein Akku knapp elf Stunden gehalten (Sendeleistung Hi). Stand die
Leistung auf Lo, waren es fast zwlf
Stunden ununterbrochener Betrieb
mit einer Akkuladung. Das ist ein
wirklich respektables Ergebnis und
bietet gengend Energie-Reserven
selbst fr grere Events.
Genug der Theorie, kommen wir zur
Praxis. Zunchst wird das Frequenz-

72 tools4music

band mit der Funktion Scan berprft und die Sendeleistung auf Hi
gesetzt. Doch trotz vermeintlich ungefhrlicher Kanalwahl kommt es in
meinem WLAN-Netz zu Strungen.
Wohlgemerkt: Die Mipro-Funkstrecke arbeitet dabei perfekt und vllig
strungsfrei, sie zwingt einfach den
Rest in die Knie. Zur automatischen Kanalanpassung von Sender
und Empfnger via ACT mssen die
Infrarot-Ports Sichtkontakt haben.
Bereits eine kleine Drehung sorgt fr
Fail und der Vorgang muss wiederholt werden.
Die Handgerusche erweisen sich
beim ACT-24H als erfreulich gering.
Diesbezglich hatte ich wegen der
Plastikausfhrung des Schaftes mehr
Nebengerusche erwartet. Allerdings wirkt das Mikrofon recht kopflastig. Was kein Wunder ist, denn die
massiv umhllte Kapsel und der

groe Akku sitzen im oberen Teil.

Vollkommen geruschlos verrichtet
der Ein-/Aus-Schalter seine Arbeit.
Es gibt am Handsender keine Kontrolle, ob die Funkverbindung hergestellt ist. Lediglich am Empfnger
weisen die Batteriekontrolle und die
Anzeige fr Audio-Signalstrke auf
eine sichere Funktion hin. Der Klang
der Kapsel ist im Vergleich zum
Shure SM-58 des Autors eine Spur
brillanter, auch die Bsse scheinen
etwas betonter. Doch der Vergleich
dieser beiden Wandler ist nicht optimal, denn ein Kondensator tritt hier
gegen ein dynamisches Mikrofon
(SM-58) an. Insgesamt erweist sich
die Sendeleistung tadellos sogar ber weisen. Anpassung und Bedienung
mehrere Rume, getrennt durch ver- sind kinderleicht, Funktion und
schiedene Wnde, ohne Aussetzer.
Reichweite stimmen. Lediglich die
Optik strt mich ein wenig, da der
Der Anstecksender GT-24 muss sich Anstecksender an meiner Gitarre
an meiner Fender Stratocaster be- fr mein Empfinden etwas zu klobig

Headset MU-55 HNS in

opulenter Verpackung

Anzeige

tools4music 73

TEST

Pro & Contra

ACT-2401 Empfnger

+ Klammer drehbar

+ anmelde- und gebhrenfrei

+ kleines Gehuse

+ einfache Bedienung

+ kurze Antenne

+ einfache Kanalsynchronisation

+ langer Akkubetrieb

mit Sender
+ Frequenz-Hopping

GT-24 Stecksender fr

+ gut ablesbares Display

Gitarren

+ Kanal-Scanner

+ 6,3-mm- und 3,5-mm-

+ Metallgehuse
+ Rackohren als optionales
Zubehr

Klinkenstecker
+ Akku im Gert aufladbar
+ Bedienung

+ True Diversity

+ gute Akku-Kontrolle

+ Verarbeitung

+ kurze Antenne

keine Zugentlastung fr

+ langer Akkubetrieb

Stromversorgung

+ schwenkbarer Klinkenstecker
- klobiges Gehuse

undeutliche Trennung von

Strom-Ein- und -Ausgang

MU-55 HNS Headset

ACT-24 HC Handsender

+ Gewicht

+ Akku im Gert aufladbar

+ Klang

+ Bedienung

+ langer Akkubetrieb

+ geruschloser Schalter

+ Tragekomfort

+ gute Akku-Kontrolle
+ Klang

Ladestation

+ langer Akkubetrieb

+ stabiler Stand

+ unempfindlich gegenber

+ zwei Gerte oder zwei Akkus

Handgeruschen

parallel ladbar

+ Wechselkopfsystem
-

kopflastig

Allgemein

keine Mikroklemme

Probleme mit anderer WLAN-Hardware wie WLAN-Router oder Note-

ACT-24 TC Bodypack

books, deren WLAN-Funktion bei

+ Akku im Gert aufladbar

zu naher Positionierung zum

+ Bedienung

Mipro-System eingeschrnkt oder

+ gute Akku-Kontrolle

gestrt wird (bekannt auch von

+ hell beleuchtete und

Line6 Systemen der Relay-Mo-

schaltbare AF-Taste

dellreihe).

wirkt. Zudem muss er zur sicheren Strungen hat es im parallel geMontage mit dem Saugnapf zustz- nutzten WLAN-Verkehr gegeben
(Home-Router im WLAN-Netz).
lich befestigt werden.
Daher sollte vor der Benutzung von
Gute Bedien- und Funktionseigen- der Mglichkeit Gebrauch gemacht
schaften bietet der Taschensender. werden, die Umgebung nach weiteIn diesem Fall beim Einsatz mit ren Wi-Fi-Gerten zu scannen, um
dem Headset MU-55 HNS. Im Ge- Interferenzen aufzuspren und
gensatz zum Anstecksender wirkt einen passenden freien Kanal zu
das Bodypack verhltnismig klein whlen. Zumindest bei Hardware,
und unauffllig. Als sehr praktisch die mit zum Backline- oder PAerweist sich der hell beleuchtete AF- Setup gehrt (Tablet, Mischpult,
Schalter zur geruschlosen Stumm- weitere Funkstrecken im 2,4-GHzschaltung. Das federleichte Headset Bereich). Die bereitgestellte Leismit seiner Kugelcharakteristik er- tung der Akkus ist sehr hoch, unter
freut durch gute klangliche Eigen- optimalen Bedingungen sind bis zu
schaften. Die beige Farbgebung zwlf Stunden ununterbrochener
sorgt fr unauffllige Benutzung Betrieb mglich.
und der Tragekomfort ist selbst ber Grundstzlich scheint es empfehlngere Zeit hinweg gut. Durch den lenswert, einen Reserve-Akku im
hohen Grenzschalldruckpegel von Gepck zu haben, denn ohne den
125 dB sind sogar laute Ansagen passenden Stromlieferanten droht
oder expressiver Gesang ohne Ge- Funkstille schlielich handelt es
sich nicht um herkmmliche AAfahr von Verzerrungen mglich.
oder AAA-Standard-Akkus. Mit der
Was sonst noch aufgefallen ist: Die Ladestation lassen sich die Akkus
zwei Anschlussbuchsen DC In und aller drei Sendeeinrichtungen diDC Out am Empfnger knnten op- rekt im Gert aufladen. Und die Latisch besser getrennt sein. Es ist destation sorgt gleichzeitig fr
durchaus mglich, dass im Eifer des stndige Betriebsbereitschaft, weil
Gefechts die falsche Buchse benutzt die Sender dort bis zur Benutzung
wird. Latenzen sind im laufenden verweilen knnen.
Testbetrieb (analoges Mischpult und Die Mipro Funkstrecken bieten sich
nicht nur fr Musiker an. Die Option
Aktivbox direkt) nicht aufgefallen.
der stndigen Bereitschaft im Ladegert macht sie interessant fr KonFinale
Die drei digitalen Mipro 2,4-Ghz- ferenz- und Tagungsrume, (Musik-)
Funkstrecken sind auch von Ein- Schulen, Muckibuden und Theater,
steigern in die Funktechnik einfach um nur einige Beispiele zu nennen,
zu bedienen und zeichnen sich die ber die reine Musikanwendung
durch einwandfreien Betrieb aus. hinausgehen.

NACHGEFRAGT
Martin Lutz, Leiter Marketing & Vertrieb bei Mipro Deutschland:
In seiner Rolle als Pionier fr drahtlose Funksysteme setzt Mipro sich selbst den Anspruch, stetig vorne am Markt zu agieren und
Wegweiser fr seine Branche zu sein. Hier spielt gerade die digitale Funktechnik eine bedeutende Rolle, da diese doch noch relativ
unerforscht, aber zukunftsweisend ist.
Mit der neuen ACT-2400 Serie bringt Mipro ein stabiles, verlssliches und preiswertes System im 2,4-GHz-Band auf den Markt,
welches sich nahtlos in die bisherigen Funksysteme des Herstellers einreiht. Gerade im WLAN-Bereich steht man als Funksystemhersteller anderen Anforderungen gegenber als in den brigen Funkbndern. Hier eine strungsfreie Funkstrecke fr Audiosignale zu platzieren, ist eine ganz andere Herausforderung, als einfache Datenstze per WLAN-Router zu bertragen. Whrend sich
Dropouts bei der Datenbertragung weniger oder kaum bemerkbar machen, sind diese bei der Audiobertragung nicht akzeptabel. Diese Aufgabe hat Mipro mit der ACT-2400 Serie jedoch sehr erfolgreich umgesetzt.
Mit Handsender, Taschensender und Gitarrenanstecksender tritt der Einkanalempfnger zum starken Auftakt der ACT-2400 Serie an. Die
einheitliche Ladetechnik und ein in Krze folgender Zweikanalempfnger, ebenfalls als 9,5-Zoll-Rack-Einheit, runden das System ab.
Auch fr die Zukunft hat sich MIPRO im Bereich Funktechnik Forschung & Entwicklung auf die Fahne geschrieben und somit einige Innovationen in der Pipeline so zum Beispiel den neuen digitalen Kameraempfnger ACT-80. Es bleibt also spannend

74 tools4music

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TEST

Focusrite Clarett 8 Pre Thunderbolt Audio-Interface

Tempomat
Von Christian Boche

Thunderbolt ist populr das verdeutlicht die Zahl der erhltlichen Audio-Interfaces, die sich
in den letzten Monaten signifikant erhht hat. Jetzt steigt auch der englische Traditionshersteller
Focusrite in den Ring, um den Mitbewerbern zu zeigen, was ein harter rechter Haken ist. Das
Focusrite Clarett 8 Pre ist ein 38-Kanal Thunderbolt Audio-Interface, das fr einen Preis knapp
unterhalb der magischen 1.000-Euro-Grenze erhltlich ist.

Jeder Tontechniker kennt diese Situation: Er wird fr

einen Job gebucht und wei nicht genau, was ihn erwartet, um wenig spter vllig geplttet zu sein von
den Musikern, die es tontechnisch zu versorgen gilt.
Diese Erfahrung machte der Autor, als er den Show
Room des Gitarrenbauers Daniel Kuppels (Redemption Guitars) betrat. Obwohl Daniel nun schon seit
Jahren professionelle Gitarren in reiner Handarbeit
im Nachbardorf des Autors baut, segelte er jahrelang
unter meinem Radar. Bis dato. Auf eine freundliche
Empfehlung hin sollte ich zwei Musiker aus Kanada
in seinen Rumen aufnehmen, die an zwei Tagen mit
Gesang, Akustikgitarre und Kontrabass die Basics
einer CD aufnehmen wollten. Mehr wusste ich nicht,
auer der Tatsache, dass mich zu diesem Anlass das
aktuelle Focusrite Clarett 8 Pre begleiten wrde.
Vor Ort angekommen, wurde ich freundlich begrt
und nach einem Kaffee begannen wir gemeinsam, das
mobile Recording Studio aufzubauen, die Mikrofone
zu platzieren und die Signale zu checken. Die Bedienung des Clarett 8 Pre ist fr jeden, der einmal mit
einem Focusrite Interface gearbeitet hat, einfach und
erfordert selbst ohne diese Vorkenntnisse kein einschlgiges Studium. Konzept und Control-Software
zeigen deutliche hnlichkeiten mit der Focusrite
Saffire-Serie (beispielsweise dem Focusrite Saffire

76 tools4music

Pro 40). Als Erstes installiert man die Focusrite Control Software (FC) auf seinem Mac. Einmal installiert,
bentigt das Clarett 8 Pre nur noch ein Kaltgertekabel fr das integrierte Netzteil und ein Thunderbolt
Kabel, um loslegen zu knnen. Leider ist kein Thunderbolt Kabel im Lieferumfang enthalten. Hat man
keines zur Hand, bleibt die Kche kalt. Klar, Thunderbolt Kabel sind aufgrund der im Stecker implantierten Chips relativ teuer (etwa 40 Euro). Und da es
sie nicht an jeder Straenecke zu kaufen gibt, wre
es doch ein schner Zug, wenn ...
Mit passendem Kabel ist das System in wenigen Augenblicken startklar. Die Focusrite Control (FC) untersucht selbststndig die Firmware-Version der
angeschlossenen Hardware. Entspricht diese nicht
dem aktuellen Stand, fhrt FC automatisch ein Update der Hardware inklusive Reset durch. Nach dem
Update ist das Interface einsatzbereit. Falls weitere
Thunderbolt Hardware genutzt wird, wandert das
Clarett 8 Pre wohl als letztes Device in die Kette, da
sich kein zweiter Port am Gert befindet.

Hardware
Mit der Clarett-Serie setzt Focusrite nicht nur hinsichtlich des Designs Mastbe in dieser Preisklasse.
Auch die Ausstattung ist fr ein Interface der 1.000-

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Energie!

Die Anschaffung der

PA von IMG Stage Line
war eine der besten
Entscheidungen unserer
Band. Der Sound ist
klasse und wir knnen
die Anlage schnell
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Marie, 26, Sngerin

Zusammen mit einem Mac Book bietet das Clarett 8 Pre eine gleichermaen
kompakte wie hochwertige Recording-Lsung

Euro-Klasse sehr gut. Es lassen sich simultan bis zu

18 Ein- und 20 Ausgnge verwenden. Der Kandidat
verfgt ber acht Mic/Line-Eingnge, bei denen sich
ber Hardware-Relais die Air MicPre-Schaltung aktivieren lsst. Die Air-Schaltung soll den Sound der
bekannten Focusrite ISA Mikrofonvorverstrker ermglichen. Das Ganze geschieht vollstndig in der
analogen Ebene und wird nicht digital emuliert. Die
18 Eingnge setzten sich zusammen aus acht
Mic/Line-Eingngen sowie den digitalen ADAT- und
S/PDIF-Pendants. Die Zahl der zur Verfgung stehenden ADAT-Kanle beluft sich im SMUX-Betrieb (96
kHz) auf vier, im SMUX II (192 kHz) auf zwei. Darber
hinaus besitzt das Interface zwei virtuelle LoopbackWege. Das knnen beispielsweise Signalquellen aus
dem Computer sein, die auerhalb der DAW verwendet werden (beispielsweise Media Player). Die 20 Ausgnge setzen sich zusammen aus zehn analogen LineOut-Klinkenbuchsen und zehn Kanlen ADAT &
S/PDIF. Dazu kommen noch zwei separate Kopfhrerausgnge. In der Preisklasse nicht selbstverstndlich
sind die vollstndige MIDI-Schnittstelle und der
Word-Clock-Ausgang. Falls sich das Interface in Nhe
des Arbeitsplatzes befindet, wird ein zustzlicher Monitor-Controller fr die Abhre nicht mehr bentigt.
Neben den dezent beleuchteten acht sechsstelligen
Meteranzeigen befindet sich ein Volume-Poti fr die
Ausgnge 1&2 samt DIM- und Mute-Taste. Schliet
man seine Abhre an besagte Ausgnge 1&2, lassen
sich diese komfortabel steuern.

Software
Die Focusrite Control Software besitzt ein zeitgemes GUI (Grafik User Interface) mit dunklem Hintergrund und grauer Schrift, so wie es von vielen

Kompakt und aktiv eine

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Das C-RAY/8 ist ein kompaktes, aktives
3-Wege-Sulen-PA-System mit einem
DSP-geregelten 2-Kanal-Class-D-Verstrkermodul und 4-Kanal-Mischer. Es berzeugt
durch einen druckvollen Sound, ist vielseitig einsetzbar und als Beschallungsdoppel mit zwei Systemen fr eine
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tools4music 77

TEST

Das Duo Silver Screen Scoundrels (Brandon Isaak und

Keith Picot) nimmt die Basics fr ihre neue CD in den
Ausstellungsrumen des Gitarrenbauers Daniel Kuppels (Redemption Guitars) auf als Schaltzentrale
dient das Focusrite Clarett 8 Pre

Fakten
Hersteller: Focusrite
Modell: Clarett 8 Pre Thunderbolt Audio-Interface
Mikrofon-Eingnge
Frequenzgang: 20 Hz - 20 kHz +/-0;1 dB
Dynamic Range: 118 dB (A-gewichtet)
THD+N: 0,001 %
Rauschen EIN: -128 dBu (A-gewichtet)
maximaler Eingangspegel: +18 dBu
maximaler Verstrkung: 57 dB
Line-Eingnge
Frequenzgang: 20 Hz - 20 kHz +/-0.1 dB
Dynamic Range: 116 dB (A-gewichtet)
THD+N: 0,005 %
maximaler Eingangspegel: +26 dBu
Instrumenten-Eingnge
Frequenzgang: 20 Hz - 20 kHz +/-0,1 dB
Dynamic Range: 111 dB (A-gewichtet)
THD+N: 0,001 %
maximaler Eingangspegel: +14 dBu
maximale Verstrkung: 57 dB
Line- und Monitor-Ausgnge
Dynamic Range Line-Ausgnge: 119 dB
Dynamic Range Monitor-Ausgnge: 117 dB

78 tools4music

Maximaler Ausgangspegel (0 dBFS): +18 dBu

THD+N: 0,0007 %
Eingnge
Analog: 8 x Mic/Line-Eingnge auf Combobuchsen
Digital: 8-Kanal-ADAT, S/PDIF
Ausgnge
Analog: 10 x sym. Klinkenausgnge, 2 x Kopfhrer
Digital: 8 Kanal ADAT, S/PDIF
Weitere Anschlsse: Thunderbolt, Word Clock out,
MIDI In/Out
Metering: zehn LED Ketten (sechsstellig)
Phantomspeisung: schaltbar fr Kanal 1-4, 5-8
Software: Focusrite Control Software, Download Code
fr RED2/3 Plug-In
Netzanschluss: Kaltgertebuchse, eingebautes Netzteil
Digitale Auflsung: von 24 Bit/44,1 kHz bis 24
Bit/192 kHz
Software-Kompatibilitt: OS 10.9 und OS 10.10,
Windows in Vorbereitung
Listenpreis: 1.129 Euro
Verkaufspreis: 999 Euro
http://focusrite.de/clarett-range

aktuellen DAWs (Logic X oder PreSonus StudioOne

V3) benutzt wird. Alle relevanten Einstellungen lassen sich ber die eine Hauptseite erreichen, ganz
ohne lstige und unbersichtliche Untermens (bis
auf das Aktivieren der Air-Schaltung). Auf der linken
Seite der Mixeroberflche definiert man die Mixe fr
die analogen Ausgnge und die Kopfhrerausgnge,
auf der rechten Seite die Pegel der anliegenden Eingangssignale. Hervorzuheben ist die Mglichkeit, die
Software zu personalisieren. Anstatt stets alle Eingangskanle angezeigt zu bekommen, kann der Anwender selbst auswhlen, wie viele und welche Kanle
er darstellen mchte. Das sorgt fr bersicht und
schnelle Navigation. Die Eingriffsmglichkeiten in
den Mix sind allerdings nicht besonders ausgeprgt.
Neben Level, Panorama, Mute und Solo gibt es keine
Mglichkeiten, erstellte Kopfhrermixe direkt in der
Software mit EQ, Dynamics oder Effekten anreichern
zu knnen.
Focusrite weist darauf hin, dass die Latenz durch die
Thunderbolt Schnittstelle so niedrig sein soll, dass
sich effektvolle Kopfhrermixe direkt in der DAW mit
Hilfe von Plug-Ins erstellen lassen. Ausgespielt werden diese Mixe letztlich auf die Ausgnge oder Kopfhrerbuchsen. Der Papierform nach sollte das

funktionieren. Logisch, dass wir das im Praxisteil genauer untersuchten.

Was die Stabilitt von FC angeht, gibt es ein Daumen
hoch. Obwohl erst vor wenigen Wochen verffentlicht, zeigt sich die Software stabil. Beim hufigen
Wechsel zwischen FC und der DAW Software erscheint auf unserem Rechner sporadisch die Fehlermeldung, dass keine Hardware angeschlossen sei,
obwohl alles wie gewohnt funktioniert. Der Autor
klickte den Fehlalarm einfach weg, ohne irgendwelche Probleme wahrnehmen zu knnen. Hat man einmal ein passendes Setting in FC erstellt, lsst sich
dieses als Preset abspeichern und bei Bedarf wieder

abrufen. Ein whrend des Testzeitraums festgestellter

Bug scheint die digitalen Stereo-Kanle zu betreffen.
Ldt man ein zuvor gespeichertes Mixfile und mchte
digitale Stereo-Mix-Kanle (ADAT oder S/PDIF) hinzufgen, resettet sich die Software. Fgt man hingegen Monokanle hinzu, funktioniert alles wie
gewohnt. Der Bug wurde mittlerweile von Focusrite
besttigt und sollte mit einem Software-Update behoben sein.
Bei den virtuellen Mute- und Solo-Tastern, muss der
Anwender genauer hinsehen. Die Taster sind klein gehalten und ein grauer Taster auf schwarzem Hintergrund zhlt nicht zu den Kontrast-Wundern.

Die Software Focusrite Control besitzt nur zwei Seiten neben dem Mixing & Routing-Reiter findet der Anwender unter dem Tab Device Settings
die Mglichkeit, Samplerate, Word Clock und die Air-Schaltung zu verwalten

Das Erstellen von Abhrwegen und separaten Kopfhrermixen mit Focusrite Control ist denkbar einfach: Links finden sich alle zur Verfgung stehenden
Ausgnge, rechts die Eingnge (praktisch, dass sich nicht benutzte Eingnge aus der Mixeransicht entfernen lassen)

tools4music 79

TEST

Kostenloser Kundendienst! Der Software-Mixer des Clarett 8 Pre namens Focusrite

Control untersucht automatisch den Firmware-Status der Hardware und fhrt, falls ntig,
ein Firmware-Update durch

Praxis
Pro & Contra
+ automatische FirmwareUpdates
+ eingebauter Monitor-Controller
+ eingebautes Netzteil
+ Focusrite Control-Software kann
personalisiert werden
+ geflliges Design
+ hochwertige Verarbeitung
+ inklusive Red Plug-In Suite
(Wert von 229 Pfund/330 Euro)
+ niedrige Latenz
+ sehr gutes Preis-LeistungsVerhltnis
+ rauscharm

Bevor der Autor sich auf den Weg zur Aufnahme-Session begab, stand eine ausfhrliche Funktionsberprfung auf dem Stundenplan. Dazu gehrt die Frage
nach dem Latenzverhalten. Thunderbolt hat, vereinfacht ausgedrckt, gegenber Firewire und USB den
Vorteil einer direkten Kommunikation mit dem CPUKern und sollte theoretisch mit Latenzwerten aufwarten, wie sie eine professionelle PCIe Soundkarte
bietet. Im Test zeigt sich, dass auch das Clarett 8 Pre
auf der linken Spur der Datenautobahn zu Hause ist.
Etwas umstndlich gestaltet sich allerdings das Einstellen der Buffersize (Blockgre), da dafr in FC
kein eigenes Fenster vorgesehen ist. Vielmehr muss
der Anwender diese Einstellung in der DAW vornehmen. Wir haben das Interface an einem 2011 Mac
Book Pro (OS 10.9, i7 CPU und 8 GB RAM) in Kombination mit PreSonus StudioOne V3 getestet.

+ stabile Firmware
+ Ein- und Ausgnge
+ Word Clock
+ zwei unabhngige Kopfhrerausgnge
+ komplette MIDI-Schnittstelle
- Buffersize nur in der Host-Software einstellbar
- kein EQ, FX und Dynamics
im FC
- kein Thunderbolt Kabel im
Lieferumfang
- kein zweiter Thunderbolt Port
- Software-Bug in der FC beim
Hinzufgen von digitalen
Stereokanlen
- Solo & Mute schlecht erkennbar

80 tools4music

Mit einer Buffersize von 32 Samples bei einer Samplerate von 44,1 kHz resultierte eine RTL-Zeit (Round
Trip Latency) von knapp unter 4 ms. Selbst bei dieser
extremen Einstellung funktioniert das Gert in unserem Test ohne hrbare Artefakte. Bei greren Sessions sollte man allerdings auf die 64-SampleEinstellung zurckgreifen, da die Last auf den Prozessor hoch ist. Ein sicherer 96-kHz-Betrieb an unserem Testrechner war bei einer Buffersize von 128
Samples gegeben. Aufgrund der hohen Samplerate ist
die Latenz des Systems mit 5,6 ms nur geringfgig
hher als in der 44,1-kHz-Einstellung. Als Test-Track
verwendeten wir ein 40-Spur-Arrangement, angereichert mit knapp 20 verschiedenen Plug-Ins. Das Ergebnis zeigte, dass es mit dem Interface durchaus
mglich ist, low latency Kopfhrermixe auch aus
einer DAW samt Plug-Ins zu fahren. Der Erfahrung
nach kann es bereits ab einer Gesamtlatenz von 7 ms

Auch in greren Projekten mit vielen Spuren und Plug-In-Instanzen lsst

sich das Clarett 8 Pre mit niedriger Latenz betreiben

kritisch werden. Besonders Snger empfinden hhere

Latenzwerte schnell als strend. Werden Kopfhrermixe mit Plug-In-Untersttzung eingesetzt, gilt es darauf zu achten, dass die Plug-Ins nach Mglichkeit
selbst keine Latenzen erzeugen.
Unterm Strich lsst sich festhalten, dass Focusrite
nicht zu viel versprochen hat. Das Clarett 8 Pre
schaufelt bei Bedarf die Signale in Rekordzeit auf die
Festplatte. Respekt! Natrlich sind derart niedrige Buffersize-Einstellungen immer eine Herausforderung
fr die CPU, weshalb man beim Mixen der Songs eine
deutlich grere Buffersize verwenden sollte (1024
Samples), falls der Rechner ins Schwitzen gert. Damit
auch der Mix gelingt, packt Focusrite noch ein Goodie
oben drauf. Dem Gert liegt ein Download-Code bei,
mit dem sich kostenlos die neuen Focusrite Red 2
und Red 3 Plug-Ins herunterladen lassen. Beide
Plug-Ins sind Emulationen der bekannten Focusrite
Red Hardware. Das Red 2 Plug-In ist ein Zweikanal-EQ, der in vielen Mastering-Studios als Hardware
beheimatet ist. Sein Bruder, der Red 3 Stereokompressor, hat schon einige Hit-Produktionen als
Summen-Kompressor veredelt. Prominente Anwender
wie Chris Lord Alge oder Steve Wilson schwren auf
dessen elegante Programmverdichtung. Ein schner
Bonus fr Clarett 8 Pre-Besitzer, immerhin haben
diese Plugs einen Wert von umgerechnet 330 Euro.

On Location
Einfacher geht es nicht: Interface und Computer
hochfahren, beides mit einem Thunderbolt Kabel verbinden und das Interface in der DAW als Audiogert
auswhlen. Fertig! Ein dezidierter Audiotreiber wird
nicht bentigt, das Clarett 8 Pre ist direkt unter

Anzeige

Core Audio lauffhig. Die Abhrmonitore werden an

den Ausgngen 1&2 angedockt und ich hre die Aufnahmen ber einen der beiden eingebauten Kopfhrerausgnge ab. Nach Rcksprache mit den Musikern
stelle ich diverse Mikrofone auf und komme genau
mit den acht Mikrofoneingngen aus. Zur Not htte
ich noch ein achtkanaliges Focusrite Octopre MkII
ber ADAT angekoppelt. Schon whrend des Einpegelns fiel mir auf, was fr erstklassige Signale die Musiker anboten. Akustische Musik mit Schwerpunkt auf
Blues und Swing der 1920er Jahre. Whrend des Einpegelns probierte ich die Air-Schaltung des Kandidaten aus. Bis auf das Gromembran-Mikro am
Kontrabass verwendete ich diese bei allen Signalen.
Schn, diese leichte Frbung als Klangoption direkt
im Gert zu haben. Einige Mikrofone mussten aufgrund der leisen Signalquellen hoch verstrkt werden, hier trennt sich bei Mikrofonvorverstrkern oft
die Spreu vom Weizen. Nur wirklich gute Preamps
sind bei hoher Verstrkung so rauschfrei wie die Clarett Preamps.
Als Brandon und Keith zum ersten Song ansetzten,
haute es mich regelrecht aus den Socken. Erstklassige
Musiker, beeindruckende Performance und interessante Songs. Wer sind diese Typen? Eine Internet-Recherche ergab, dass Brandon Isaak 2014 in Kanada
den Maple Blues Award als Best Acoustic Blues Performer gewonnen hat. Bassist Keith Picot ist nicht
minder dekoriert, er bekam 2011 und 2014 den Maple
Blues Award als Kanadas bester Bassist. Die dreizehn
mit dem Clarett 8 Pre aufgenommen Songs werden
in einem Studio in Whitehorse (Kanada) mit Overdubs ergnzt und spter im Jahr verffentlicht.

Sicherheit
mit einem Dreh:
Ring Lock

Finale
Das Focusrite Clarett 8 Pre knnte fr Aufregung
bei den Thunderbolt Interfaces sorgen. Das Gert bietet eine grozgige Ausstattung und berzeugt
klanglich mit rauscharmen Preamps und professionellen Wandlern. Die FC Control-Software ist eine
gelungene Weiterentwicklung der bekannten Saffire-Software und lsst das freie Kombinieren der
Eingangskanle zu. In einigen Punkten bietet die
Focusrite Control noch Optimierungspotenzial.
Wnschenswert wren zum Beispiel eine Klangregelung und ein simpler Wohlfhlhall fr Kopfhrermischungen. Alternativ kann man die Kopfhrermischungen aus der DAW heraus mit Plug-In-Effekten anreichern. Der Praxistest zeigt, dass die niedrige
Gesamtlatenz des Kandidaten dies ermglicht. Unterm Strich ist das Clarett ein richtig gutes Angebot
fr Mac User. Ein vershnliches Wort noch an die
Windows Rocker, die den Test nicht nur berfliegen
sollten, denn Focusrite hat bereits einen WindowsTreiber fr die Clarett-Serie angekndigt, womit
das Mac Only-Credo ausgedient haben wird

NACHGEFRAGT
Von Focusrite erreichte uns keine Stellungsnahme zu diesem Test bis
Redaktionsschluss.

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Distanzrohre von Knig & Meyer.
Weil die Lautsprechermembran vibrieren
soll und nicht die Box:
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bieten Sicherheit beim Gig. Vom Stativ ber
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Dreh am Spannring sitzt jede Box absolut fest
auf dem Stativ. Zuverlssig und vibrationsfrei.
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TEST

Das Mobile UA eignet sich besonders in

Verbindung mit einem Laptop/Computer
und verhilft diesem zu einem exzellenten
DA-Wandler fr anspruchsvollsten Musikgenuss gespeist wird es ausschlielich
per USB-Bus-Power

ESSER??
BBESSER
Roland Mobile UA M-10 DSD/PCM Audio-Interface
Von Markus Galla

1080p HD, 4K oder 5K Retina Display. Hher, schneller, weiter oder scharf, schrfer und weiter als das
Auge reicht? Wir befinden uns im Kampf um jeden Pixel. Das Gefecht um die Sinne tobt auch im Bereich
der auditiven Wahrnehmung. Von der Schellack-Platte ber die CD zu hochauflsendem PCM und wieder zurck zur Schallplatte, weil die doch gefhlt besser klingt. Mit dem Testbericht des Roland
Mobile UA Interfaces werden wir zwar die Polarisierung hinsichtlich der Format- und Medien-Welten
nicht entscheiden knnen, der Autor mchte aber doch den Selbstversuch wagen und schauen, was
dran ist am Hype um DSD (Direct Stream Digital, Philips- und Sony-Format, Stichwort: SACD).
Eine schn gestaltete schwarze Verpackung enthllt
nach dem ffnen das Interface, welches ungefhr dem
Formfaktor eines iPhone 4S entspricht. Auf der Oberseite finden sich ein schwarzes Display und zwei kleine
Buttons fr die Regelung der Lautstrke, an den beiden
krzeren Seiten des Interface die Ausgnge A und B
(beide stereo, Miniklinke) sowie der Mini-USB-Anschluss, durch den das Roland Mobile UA Kontakt
zum Computer aufnimmt. Das ist alles keine Eingnge, keine weiteren Bedienelemente.

Erstkontakt
Nach dem Anschluss an den Computer (in meinem Fall
ein Apple iMac) mit dem knapp bemessenen USB-Kabel

82 tools4music

und der notwendigen Installation des Treibers, der im

Vorfeld erst von der Roland Internetseite herunterzuladen ist, meldet sich das Interface durch ein leuchtendes
USB-Icon betriebsbereit. Fr meinen Geschmack ist das
Plasma-Design der Lautstrke-Anzeige extrem gut gelungen und das Roland Design wre locker eines Jonathan Ive wrdig gewesen (berhmter britischer Designer
hinter den meisten Apple-Produkten). Nicht ganz so
Apple-mig ist der geforderte Neustart nach der Treiber-Installation, den ich einfach durch das erzwungene
Beenden des Installationsprogramms ignoriere, denn bei
MacOS X ist schon seit geraumer Zeit kein Neustart
nach einer Treiber-Installation mehr notwendig. Alles
funktioniert auch ohne Neustart, selbst das installierte

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Noise Shaping & Dithering

Bei der berfhrung eines werte- und zeitkontinuierlichen Signals in ein werte- und zeitdiskretes Signal
kommt es zwangslufig zu einem Rundungsfehler,
auch Quantisierungsfehler genannt. Man stelle sich
eine Sinuskurve, die auf Kstchenpapier gemalt ist,
vor. Diese soll nun abgetastet werden. Dazu werden
die Kstchen als Raster genutzt und die Werte pro
Kstchen horizontal wie vertikal abgelesen. Nun wird
die Sinuskurve jedoch nicht immer genau auf den
Schnittpunkten der einzelnen Kstchen liegen, sondern manchmal irgendwo dazwischen. Es gilt zu entscheiden, welcher Wert abgelesen werden soll: der
Wert knapp ber oder unter dem tatschlichen
Schnittpunkt der Kurve. Dieser Fehler ist als Quantisierungsfehler bekannt, der zu einem Rauschen fhrt,
welches nicht mit dem Musiksignal korreliert, sondern als unabhngiger weier Rauschteppich wahrgenommen werden kann, bei hoher Aussteuerung
aber maskiert wird. Bei geringer Aussteuerung allerdings korreliert das Rauschen mit dem Nutzsignal
und wird zudem weniger maskiert. Hier kommt nun
das Dithering ins Spiel. Beim Dithering wird dem
Nutzsignal ein leises Rauschen hinzugefgt, welches
dafr sorgt, dass das Quantisierungsrauschen unabhngig vom Nutzsignal bleibt, selbst bei geringer
Aussteuerung. Per Noise Shaping wird die Energie
des Quantisierungsrauschens darber hinaus in einen
fr den Menschen nicht wahrnehmbaren Bereich geschoben. Beide Manahmen erhhen den mglichen
Dynamikumfang und vermindern Verzerrungen.

Kontrollfeld in den Systemeinstellungen. Hier sollte Roland die Installationsroutine noch einmal anpassen. Ein
erster Funktionstest luft mit Ableton Live. Das Interface wird tadellos erkannt und arbeitet mit bis zu 192
kHz und 32 Bit bei Nutzung aller vier Kanle, bei Nutzung von nur zwei Kanlen sogar bis 352,8 kHz. Knackfrei arbeiten lsst sich bei dieser Einstellung mit einem
Buffer von 128 Samples, was einer Roundtrip-Latenz von
4,83 ms entspricht. Ein sehr guter Wert. Reduziert man
die Sampling Rate etwas, sind 32 Samples mglich. Auf
die Latenz hat das keine sprbaren Auswirkungen. Wer
viele Klangerzeuger gleichzeitig unter hoher Systemlast
einsetzen mchte/muss, sollte lieber auf Nummer sicher
gehen und die Sampling Rate etwas reduzieren. Wie eingangs erwhnt, verfgt das Interface ber zwei StereoAusgnge. Diese knnen gleichzeitig genutzt und mit
verschiedenen Signalen versorgt werden. So kann man
bis zu vier Kanle gleichzeitig ausspielen. Ideal also, um
auf der Bhne einen Stereo-Mix und gleichzeitig einen
Click und Guides auszuspielen (beispielsweise fr den
Drummer).
Weitere Hrtests mit hochaufgelstem Audio im DSD1-Bit- wie auch PCM-Format haben im Test die hohe
Audio-Qualitt des Mobile UA unterstrichen. Welchem
Format der Anwender den Vorrang geben mchte, ist
fast schon eine philosophische Frage.

TEST

Vor der Arbeit mit dem Interface muss am Mac der Treiber installiert werden nach der Installation steht ein Kontrollfeld fr diverse Einstellungen zur Verfgung

Fakten
Hersteller: Roland
Modell: Mobile UA (UA-M10)
Audio Interface
Ausgnge: zwei Stereo-Ausgnge
(2 x Miniklinke)
Frequenzgang:
20 Hz - 90 kHz max. bei 192 kHz
Sampling Rate
Dynamik: 115 dB
Rauschabstand: -101 dB (IHF-A)
Nominaler Ausgangspegel:
-4 dBu
Maximaler Ausgangspegel:
+14 dBu
Maximale Ausgangsleistung:
158 mW + 158 mW, (L + R, 40
Ohm), 44 mW + 44 mW (L + R,
300 Ohm)
Headroom: 18 dB
Spannungsversorgung:
500 mA/USB Bus Powered
Mae (BxTxH):
108,2 x 65 x 16 mm
Gewicht: 300 g
Verkaufspreis: 320 Euro

Pro & Contra

DSD contra PCM

Seit geraumer Zeit existieren am Markt zwei verschiedene Aufzeichnungsformate: 1-Bit-Direct Stream Digital
(DSD) und Pulse Code Modulation (PCM). DSD arbeitet mit 64-facher-CD-Abtastrate (= 2,8224 MHz) und einem
1-Bit-Datenstrom. Als Vorteil von DSD galt, dass die Wandler einfacher konstruiert werden konnten. Bei einem
Multibit-PCM-Wandler muss nach dem Sigma-Delta-Modulator das Signal vor der Aufzeichnung durch einen
Dezimierer auf die gewnschte Quantisierung und Sampling-Frequenz (16 Bit, 44,1 kHz) gebracht werden. Bei
der Wiedergabe findet im DA-Wandler zunchst eine steilflankige Filterung (Interpolation), dann eine Wandlung
durch einen erneuten Sigma-Delta-Modulator und schlielich eine Low-Pass-Filterung statt. Die Idee hinter
DSD ist, den 1-Bit-Datenstrom, der vom Sigma-Delta-Modulator erzeugt wird, direkt aufzuzeichnen. Bei der
Rckwandlung wren dann nur noch ein einfacher Schalter und eine Low-Pass-Filterung notwendig. Der Aufwand der Schaltung reduziert sich ebenso wie die unerwnschten Nebenwirkungen, die analoge wie digitale
Filter und andere Schaltungselemente mit sich bringen. Mit einer Bandbreite von 100 kHz, einer SamplingFrequenz von 2,884 MHz und 120 dB Dynamikumfang wren DSD-Aufnahmen der CD weit berlegen. Wren,
wenn sich nicht im Zuge der digitalen Entwicklung PCM mit Wortbreiten von 24 Bit und eine Sampling-Frequenz
von bis zu 192 kHz etabliert htte. Was daraus folgt, sind zwei konkurrierende hochauflsende Formate, die
um die Gunst der Hrer buhlen. Whrend DSD bei der SACD Verwendung findet (besser: fand), wird (wurde)
PCM mit 24 Bit und 192 kHz bei der DVD-A eingesetzt.
Beide Formate woll(t)en der Audio-CD den Rang ablaufen, die mit PCM-Aufzeichnung bei 16 Bit und 44,1 kHz
in Anbetracht der technischen Mglichkeiten antiquiert erschien. Doch die Zukunft sollte anders aussehen:
MP3, das Internet, Apple und die Raubkopie machten hochauflsenden Formaten das Leben schwer. Musik
wurde mit dem iPod mobil und eine MP3-File lsst sich prima ber das Internet vertreiben (legal wie illegal).
Erst in jngster Zeit finden hochaufgelste Digitalformate wieder zurck ins Bewusstsein der Hrer, und zwar
in Form von Dateien. Auf physikalischen Datentrgern spielen sie kaum eine Rolle. Ob nun FLAC, hochaufgelstes PCM WAV oder DSD Storage Facility File (DSF), hochaufgelstes Audio ist wieder ein Thema. Nur was
ntzt das alles, wenn das hochauflsende Signal anschlieend per Downsampling durch ein 16 Bit/44,1-kHzNadelhr gequetscht werden muss? Hier kommen nun hochwertige Wandler ins Spiel, wie im Roland Mobile
UA. Dieser versteht sich prima auf PCM und DSD und richtet sich als Interface, welches nur ber Ausgnge
verfgt, an alle, die hochaufgelstes Audio ohne Zwangskonvertierung genieen wollen.

+ sehr guter Klang

+ PCM- und DSD-Wandler
+ Design
+ zwei Stereo-Ausgnge
+ sehr performanter Treiber
+ bis zu 32 Bit / 352,8 kHz
(2 Kanle) oder 32 Bit /
192 kHz (4 Kanle)
- kurzes USB-Kabel
- stolzer Preis

84 tools4music

Finale
Meines Erachtens ist das Roland Mobile UA in erster
Linie interessant fr Musiker, die einen hochwertigen
DA-Wandler fr unterwegs bentigen. Denn eines ist,
unabhngig vom Fr und Wider des DSD-Formats,
unbestritten: Das Roland Mobile UA besitzt einen erstklassigen Wandler, der den integrierten Wandlern in
Laptops genauso wie denen in vielen Audio-Interfaces
deutlich berlegen ist. Das Interface verfgt auerdem
ber einen richtig guten und krftigen Kopfhrerverstrker, der sogar hochohmige Kopfhrer mit gengend

Lautstrke versorgen kann, ohne Rauschen und frei von

Verzerrungen. Wer schon einen guten AD-Wandler fr
die Aufnahme besitzt, aber die Aufnahmen auch vernnftig abhren mchte, sollte sich das Roland Mobile
UA nher anschauen. Vor allem fr Klassik-Aufnahmen
oder Direct to Disc-Aufnahmen ohne weitere Mischung, Overdubs oder Edits knnte das Roland Mobile
UA eine Interface-Alternative darstellen. Gleiches gilt
fr audiophile Hrer mit hohem Qualittsanspruch, die
fest an die Vorteile von DSD glauben und dafr einen
exzellenten Wandler bentigen.

DEL
EEDEL
Roland Super UA UA S-10
DSD/PCM Audio-Interface
Von Markus Galla

Roland Super UA
Interface und Breakout-Box

Ein schickes und stabiles Gehuse, sechs wei und

grn beleuchtete Buttons, ein zentrales und vertikal
angeordnetes Display fr alle Pegel sowie ein groer
Encoder mit Push-Funktion, der von einem schwach
wei leuchtenden LED-Kranz umgeben ist. Die Vorderseite zieren zwei Kopfhreranschlsse, einer davon
als Miniklinke ausgelegt, sodass Adapter in der Schublade verbleiben knnen. Auf der Rckseite befinden
sich der USB-Anschluss, der Anschluss fr das externe
Netzteil, fr das Kabel zur Breakout-Box sowie symmetrische TRS-Aus- und Eingnge (Stereo). Die ebenfalls in Schwarz gehaltene Breakout-Box wird ber
ein ausreichend langes Kabel an das Interface angeschlossen. Hier finden wir zwei verriegelbare XLRMikrofonanschlsse sowie symmetrische XLR-Ausgnge (Ausgang B). Summiert ergeben sich vier Eingnge und gemeinsam mit dem Kopfhrer-Ausgang
sechs Ausgnge (Line Out A, Line Out B, Phones).
Breakout-Box und Interface sind schwer genug, sodass sie nicht auf dem Studiotisch hin und her rutschen. Die Verarbeitung wirkt tadellos und wertig.
Hier wurde nicht gespart.

Schon Steve Jobs wusste, dass die von sthetischen

Vorlieben gesteuerten Augen immer mit entscheiden
und entsprechend Erscheinungsbild und Ergonomie
wichtige Parameter bei der Produktwahl sind. Das
Roland Super UA knnte ihm gefallen haben: ein
4 In/6 Out Desktop Interface samt Breakout-Box
gleich auf den ersten Blick ein Hingucker. Mal
schauen, was die schne uere Fassade an technischen Details zu bieten hat.

(PCM). DSD arbeitet mit 64-facher CD-Abtastrate (=

2,8224 MHz) und einem 1-Bit-Datenstrom. Im Super
UA arbeitet die gleiche Technologie wie im Mobile
UA, sodass auch hier PCM und DSD 1-Bit-Streams
gleichermaen verwendet werden knnen. Mit 192
kHz und 24 Bit oder bis zu 352,8 kHz bei Nutzung
von nur zwei Kanlen im PCM-Modus bleiben kaum
Wnsche offen (intern wird mit 32 Bit gerechnet). Das
DSD-Format steht lediglich fr die DA-Wandlung zur
Verfgung, nicht fr die AD-Wandlung. Es kann also
nicht direkt im DSD-Format aufgezeichnet werden
(zum Thema DSD versus PCM werden wir in einer der
kommenden tools-Ausgaben einen gesonderten
Praxis-Artikel verffentlichen, die Redaktion). Beim
Thema Latenz gibt es ebenfalls keine Unterschiede
zum kleinen Bruder, dem Mobile UA. Mit Werten bis
hinunter zu knapp 4 ms bei 192 kHz Sampling Rate
und einem Buffer von 64 Samples wird die Messlatte
hoch angesetzt. Darber hinaus stehen ber ein eigenes Kontrollfeld zahlreiche Mglichkeiten fr das Direct Monitoring (ohne Umweg ber den Rechner) zur
Verfgung.

Kontrolle
Direct Stream Digital und PCM
Seit Einfhrung der Audio-CD existieren am Markt
zwei verschiedene Aufzeichnungsformate: 1-Bit Direct Stream Digital (DSD) und Pulse Code Modulation

Die Installation gestaltet sich hnlich wie beim Mobile UA. Erst muss der Treiber von der Roland Website heruntergeladen und installiert werden (Windows/MacOS X). Dann folgt ein unter MacOS X ei-

tools4music 85

TEST

DSD-1-Bit- oder PCM-Format?

Das Roland Super UA Interface bietet freie Auswahl

Fakten
Hersteller: Roland
Modell: Super UA UA S-10
Audio-Interface
Eingnge: zwei Line-Eingnge
(TRS symmetrisch), zwei XLR-Eingnge (symmetrisch)
Ausgnge:
sechs Stereo-Ausgnge (2 x TRS
symmetrisch, 2 x XLR symmetrisch,
1 x Phones)
Maximale Sampling Rate:
352,8 kHz
Signalverarbeitung PC Interface: 32 Bit, DA-Konvertierung:
1 Bit, 32 Bit, AD-Konvertierung: 24
Bit
Frequenzgang: 20 Hz - 90 kHz
bei 192 kHz Sampling Rate
Dynamik: 115 dB
Rauschspannungsabstand:
Line In zu Line Out A: -96 dBu
(IHF-A)
Nominaler Ausgangspegel:
+4 dBu (Line Out A/B), -2 dBu
(Phones)
Maximaler Ausgangspegel:
+22 dBu (Line Out A/B),
+16 dBu (Phones)
Headroom: 18 dB
Spannungsversorgung:
1.000 mA/externes Netzteil
Mae (BxTxH): 115 x 161 x 44
mm (Interface),
136 x 65 x 42 mm (Breakout-Box)
Gewicht: 490 g (Audio-Interface),
360 g (Breakout Box ohne Kabel)
Listenpreis: 709 Euro
Verkaufspreis: 598 Euro
www.rolandmusik.de

gentlich unntiger Neustart, das

Interface mit dem USB-Port verbinden und los geht es. Wer als Mac
User das Kontrollfeld nun in den Systemeinstellungen
sucht, wo dieses regulr abgelegt ist, wird zwar hier
fndig. Allerdings erlaubt das vorhandene Kontrollfeld nur einige Treiberanpassungen. Beim Blick in den
Programm-Ordner findet sich dort das Kontrollfeld
zur Steuerung des Interface und des integrierten DSP.
Hiermit lassen sich nicht nur smtliche Funktionen
schalten, die am Interface zur Verfgung stehen (alle
Einstellungen werden direkt an das Interface bertragen), sondern auch DSP-Funktionen, mit denen ein
High-Pass-Filter ebenso wie ein Kompressor/Gate pro
Kanal berechnet wird. Aktiviert man im Kontrollfeld
die Phantomspeisung, leuchtet eine grne LED
schrg unterhalb der zugehrigen Mikrofonbuchse an
der Breakout-Box (die Phantomspeisung lsst sich
auch direkt an der Hardware zuschalten). Sie kann
fr jeden Kanal getrennt aktiviert oder deaktiviert
werden.
Natrlich darf ein Schalter fr die Polaritt nicht fehlen. Bis auf die Phantomspeisung sind Mikrofon- und
Line-Eingnge gleich ausgestattet. Hinter Auto
Sens verbirgt sich eine Funktion zur automatischen
Aussteuerung. Link verbindet beide Kanle zu einem
Stereo-Kanal. Der Kompressor ist mit den Parametern Gate, Threshold, Ratio, Attack, Release, Knee und
Gain ausgestattet. Anzeigen sind
vorgesehen fr Eingangs-/
Ausgangspegel und Gain
Reduction.

fr die DAW nach dem Kompressor befindet, kann das

bearbeitete Signal aufgezeichnet werden. Eine Mglichkeit, den Kompressor nur fr das Direct Monitoring zu nutzen, whrend das unbearbeitete Signal
aufgezeichnet wird? Leider nicht.
Wie erwhnt, handelt es sich beim Super UA um ein
4 In/6 Out Interface, allerdings knnen die vier Eingnge nicht gleichzeitig genutzt werden. Es stehen
folgende Kombinationen zur Auswahl: Mic 1/Mic 2,
Line In R/Line In L und Mic 1/Line In R. Ausgangsseitig lsst sich neben dem Direktsignal aus dem Interface ein Mix aus Direktsignal und ComputerReturn abhren. Mischen und im Panorama verteilen
kann der Benutzer die Signale von Eingang 1 und 2
sowie das an Out 1/2 anliegende Return-Signal. In der
Ausgangssektion stehen Fader zur Kontrolle des Pegels an Ausgang A, Ausgang B und der Phones-Anschlsse zur Verfgung. Auerdem ist flexibel
bestimmbar, was an diese Ausgnge geschickt wird
(Direct Mix, Out 1-2, Out 3-4, Out 5-6). Somit kann
nicht nur ein Kopfhrer-Mix erstellt, sondern das
Super UA auch als Monitor-Controller eingesetzt
werden.
Oder man beschickt die sechs Ausgnge mit unterschiedlichen Signalen, um diese dann beispielsweise
auf dem Mischpult zu verteilen. Auf der Bhne knnen so auch vier Einzelausgnge plus ein Stereo-Ausgang fr Click und Guide Tracks fr das Band
In-Ear-Monitoring (IEM) genutzt werden.

Auerdem wird die

Kompressor-Kennlinie visualisiert.
18 Presets bieten
eine prima Basis
und knnen durch
eigene Anpassungen ergnzt werden,
die dann im UserSpeicher abgelegt werden. Da sich der Abgriff
Die Breakout-Box gehrt zum Lieferumfang und ergnzt das Interface
durch symmetrische Ein- und Ausgnge im XLR-Format

86 tools4music

Das Kontrollfeld erlaubt die individuelle Anpassung der Parameter aus der Software heraus und gestattet den Zugriff auf interne Kompressoren, die fr jeden Kanal zur Verfgung stehen

Einige Funktionen (beispielsweise die Phantomspeisung) der Software knnen genauso an der Hardware
abgerufen werden. So aktiviert ein gleichzeitiger
Druck auf Mic 1 und Mic 2 den Stereo-Link-Modus
fr beide Kanle. Ein Druck auf Mic 1 und Line In aktiviert das Mic 1/Line R Routing. Nach Anwahl eines
Ausgangs-Kanals kann dieser durch den groen Encoder stummgeschaltet werden. Der Encoder selbst
regelt die Lautstrke auf dem jeweils aktivierten Ausgang ebenso wie das Gain des jeweils aktivierten Eingangs.

Praxis
Fr das Roland Super UA gilt alles, was fr das Mobile UA gilt. Ob nun an DSD oder PCM geglaubt wird,
spielt keine Rolle, da die Interfaces beides beherrschen. Der Klang ist druckvoll, direkt, hoch aufgelst
und das Stereobild authentisch. Wer auf viele gleichzeitig nutzbare Ein- und Ausgnge verzichten kann,
findet hier ein erstklassiges Interface mit hohem Gegenwert. Die Ein- und Ausgnge lassen sich frei von
Knacken umschalten. Die Verbindung zwischen Interface und Kontrollfeld luft reibungslos und ohne
jegliche Verzgerung.

Und die Konkurrenz?

Einerseits wre da das Universal Audio Apollo Twin
Solo zu nennen, welches in einem hnlichen Format
angeboten wird. Es erffnet neben der Mglichkeit,
die Kanalzahl per ADAT-Schnittstelle nachtrglich zu
erweitern, die bekannten UAD DSP Plug-Ins. Allerdings ist man zwingend auf Thunderbolt angewiesen
und darf zum hheren Preis von 694 Euro noch 40
bis 50 Euro fr ein Thunderbolt-Kabel aufaddieren,
welches nicht zum Lieferumfang gehrt. Auf eine
Breakout-Box muss man verzichten, diese wre nur
per externem ADAT-Interface zu verwirklichen. Das
Apogee Duet ist ebenfalls vergleichbar, jedoch auch
teurer (716 Euro). Statt einer Breakout-Box gibt es
hier ein Adapterkabel, welches den Split auf Klinke
und XLR fr die zwei Ein- und Ausgnge bereithlt.

Dafr bietet es zustzlich eine MIDI-Schnittstelle. Das

MOTU Track16 liegt preislich bei knapp 660 Euro,
verfgt ber eine Vielzahl analoger sowie digitaler
Ein- und Ausgnge und ist ber Firewire oder USB
anzuschlieen. Die Breakout-Box muss gesondert erworben werden und schlgt mit 151 Euro zu Buche.
Zur grundstzlichen Orientierung: Roland legt seinen Fokus nicht auf viele Ein- und Ausgnge, DSP
Plug-Ins oder digitale Schnittstellen, sondern auf
erstklassige Wandler. Wer viel mit Stereo-Mikrofonie
und akustischen Instrumenten arbeitet, wird sich
ber die hochwertigen Wandler freuen. Die sehr
guten und performanten Treiber tragen viel zum
guten Gesamteindruck bei.

Pro & Contra

+ bis zu 24 Bit/352,8 kHz
(2 Kanle) oder 24 Bit/192 kHz
(6 Kanle)
+ Design
+ integrierter DSP fr Kompressoren pro Kanal
+ PCM- und DSD-Wandler

Finale

+ Preis-Leistungs-Verhltnis

Whrend beim Mobile UA der Fokus eindeutig auf

die Ausgangsseite und damit audiophile Laptop-Nutzer gelegt wurde, ist das Roland Super UA der perfekte Partner fr das Projekt Studio mit hohem
Qualittsanspruch. Die wie beim Mobile UA extrem
performanten Treiber machen mit einer geringen Latenz selbst bei hoher Sampling Rate das Direct Monitoring fast schon berflssig. Wer die gebotene
Qualitt zu schtzen wei, wird ber den Verkaufspreis von knapp 600 Euro nicht diskutieren.

+ sehr guter Klang

+ sehr performanter Treiber
+ stabile Breakout-Box
+ vier Eingnge, sechs Ausgnge

NACHGEFRAGT
Michael Menze, Senior Produktmanager bei Roland:
Mit den beiden USB-Audiointerfaces UA-S10 (Super UA) und
dem UA-M10 (Mobile UA) legt Roland die Messlatte in puncto
Format und Klangqualitt abermals ein Stckchen hher. Die neu
entwickelte S-1LKi DSP-Engine und hochauflsende DACs sind der
neueste Standard im Bereich High-Resolution-Audio-Playback und
untersttzen 2,8 MHz/1-Bit DSD und bis 352,8 kHz/32-Bit Fliekomma PCM Playback. Wer auf audiophile Soundqualitt Wert legt,
kommt am Super UA und Mobile UAnicht vorbei.

tools4music 87

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TEST

Vorsicht,
bissig!

Warm Audio TB-12

Tone Beast
Mikrofonvorverstrker
Von Markus Galla

Warm Audio schickt sich an, die Studiowelt mit gnstigen analogen Gerten, die sorgfltig nach berhmten
Vorbildern geschaffen wurden, umzukrempeln. Mit dem WA-76 Limiting
Amplifier ist das gut gelungen und der
neue EQP-WA als Pultec-Style-EQ
scheint ebenfalls ein Erfolg zu werden
(vgl. tools 4 music, Ausgabe 4/2015).
Doch auch die erste Stufe vor EQ und
Kompressor wird von Warm Audio bedient. Mit dem TB-12 Tone Beast
und dem kleineren Bruder WA-12 hat
Warm Audio zwei diskret aufgebaute
Mikrofonvorverstrker im Programm,
deren Preis durchaus Begierden weckt.

Die orangefarbene Frontplatte ist ein Blickfang, denn

beim Tone Beast berraschen den Betrachter die zahlreichen Regler und Schalter. Eigentlich sind diskrete
Vorverstrker der namhaften Hersteller stets spartanisch ausgestattet (siehe Info-Kasten 2). Aber wer sein
Produkt vollmundig als Tone Beast bezeichnet, schrt
schlielich Erwartungen, die es zu erfllen gilt. Die
Eingangssektion auf der linken Seite des TB-12 zeigt
wie gewohnt einen XLR-Eingang fr Mikrofone und
eine Klinkenbuchse fr Instrumente. Nebenan finden
sich die blichen Schalter fr Hi-Z (Gitarre/Bass), Line
(Keyboards, TRS-Anschluss auf der Rckseite), +48 Volt
Phantomspeisung, -20 dB Pad, Polarittsumkehr sowie
das High Pass Filter (Low Cut bei 80 Hz).
Und auf der rechten Seite? Hier befinden sich ein gerasterter Gain-Regler sowie ein ebensolcher fr den

90 tools4music

Ausgangspegel. Eine fnfstufige LED-Kette signalisiert

den Pegel der Eingangsstufe. Darunter leuchtet eine
rote Power-LED, sobald der Strom mit dem dazugehrigen Schalter auf der Frontplatte eingeschaltet wurde.
brigens schaltet man das Biest nicht ein, sondern es
ist wach (awake) oder schlft (asleep). Ein weiteres
Detail am Rande ist neben der roten bersteuerungsLED der LED-Kette zu finden. Der dort abgedruckte Totenkopf klrt darber auf, dass wir das Biest gerade zu
sehr rgern und es lieber etwas zgeln sollten.
Auf der Rckseite positioniert sind Ein- und Ausgnge
in XLR- und TRS-Ausfhrung sowie der Einschleifweg,
beispielsweise fr einen Kompressor. Der Einschleifpunkt befindet sich nach dem Eingangsbertrager
(und der Eingangssektion), aber vor Operationsverstrker und Ausgangsbertrager. Dadurch knnen an-

dere Gerte von Op-Amps und bertragern profitieren.

Clever! Die symmetrischen Ausgnge knnen brigens
auch gemeinsam verwendet werden. Anwendungsbeispiel: Signalkette aus TB-12, WA-76 und EQP-WA fr
die Bearbeitung vor der Aufnahme plus gleichzeitige
Aufzeichnung eines cleanen Signals.

transparenteres Signal aktiviert, was gleichzeitig einen

Verlust von -8 dB zur Folge hat. Zuletzt darf sich der
Anwender noch zwischen bertragerkernen aus Nickel
oder Stahl entscheiden. Der bertrager mit Stahlkern
soll wiederum fr einen Vintage Sound mit prsenten
Mitten sorgen, whrend die Nickellegierung fr einen
transparenten, weniger stark verfrbten Klang steht.

Klang-Regelung
Bis dahin unterscheidet sich der TB-12 kaum von seinen Mitbewerbern. Was ihn einzigartig macht, ist die
Tone Control genannte Sektion in der Mitte. Um diese
Sektion zu verstehen, muss die Geschichte der Mikrofonvorverstrkung zurate gezogen werden. Hersteller
gingen frher unterschiedliche Wege, um den schwachen Pegel der Mikrofone zu verstrken. So gab es unterschiedliche diskret aufgebaute Designs fr die
Operationsverstrker (2520 Style, 1731 Style und 918
Style). Jeder dieser Operationsverstrker prgte den
Klang. Dem Melcor 1731 wird ein cremiger Klang in
Hhen und Bssen bescheinigt, whrend der API 2520
recht aggressiv in den Mitten klingen soll. Der Jensen
918 Op-Amp tnt im Allgemeinen recht offen und eher
linear. Er soll sich besonders gut fr Signale mit ausgeprgten und schnellen Transienten eignen. Nun gut:
Warm Audio hat sich entschieden, zwei dieser Designs
nachzubilden und es dem Nutzer zu berlassen, fr welches er sich entscheidet: x731 ist dem 1731 Op-Amp
und x18 dem 918 Op-Amp nachempfunden. Ein Drehregler sorgt nun fr die Qual der Wahl. Bei Bedarf kann
der Benutzer seine eigenen Op-Amps anstelle der
Werksbestckung einsetzen. Auf der Warm Audio Webprsenz stehen Hinweise zur Verfgung, welche Modelle zur Auswahl stehen.
Der mit tone bezeichnete Schalter senkt die Impedanz
des Eingangs auf 150 Ohm (ausgeschaltet: 600 Ohm).
In der 150-Ohm-Einstellung resultiert dies in einer zustzlichen Verstrkung von +6 dB. Insbesondere pegelschwache Signale drften davon resultieren. Diese
Einstellung wirkt auf alle Eingnge (XLR, Instrument,
Line). In den guten alten Zeiten waren die Kondensatoren nicht ganz unbeteiligt am klanglichen Geschehen. Tantal- oder Elektrolyt-Kondensatoren formten
den Klang. Wer im vorausgehenden Leben kein Elektrolurch war, kann mit den physikalischen Hintergrnden wenig anfangen. Warm Audio wei das und hat
deshalb die Schalterstellungen mit Vintage (Tantal) und
Clean (Elektrolyt) bezeichnet.
Mit dem anschlieenden Bypass Switch kann der Ausgangs-bertrager aus dem Signalweg genommen werden. Dieser Schalter wird beim Wunsch auf ein

Voodoo?
Wer hinter Tone Control nun Klangvernderungen
erwartet, wie sie mit einem EQ zu erzielen sind, wird
vielleicht enttuscht sein. Alle nderungen sind sehr,
sehr subtil und oft kaum hrbar. Die grbste Vernderung wird durch das Umschalten der Eingangsimpedanz von 600 auf 150 Ohm deutlich. Doch auch
hier gilt es zu differenzieren, dass es nicht der um 6
dB hhere Pegel ist, der glauben macht, es wrde anders oder gar besser klingen. Wie sich die verringerte
Impedanz auswirkt, hngt nmlich in groem Mae
vom verwendeten Mikrofon oder Instrument ab.
Bndchen- und dynamische Mikrofone knnen nach
Aussage des Herstellers davon profitieren. Auch bei
elektrischen Gitarren oder Bssen lohnt es sich, den
Schalter im Vergleich zu aktivieren.

Ein typisches DAW-Studio mit dem Computer als Zentrum und einem Behringer X-32 Producer als
Schaltzentrale und Wandler: Fr etwa 2.000 Euro lsst sich ein Studio mit drei Warm Audio Gerten und
entsprechendem analogem Flair aufwerten

Das Prinzip des API 312 Vorbilds wurde um einige Features zur Klangformung erweitert whlbare Op-Amps und Kondensatoren sowie das Absenken
der Eingangsimpedanz von 600 auf 150 Ohm sollen den TB-12 flexibler machen: Die Sttigungsstufe sorgt fr das Aufrauen des Signals durch Verzerrung

tools4music 91

TEST

Neben den blichen XLR- und Klinken-Anschlssen findet sich auch ein Insert-Weg, der andere Gerte an den bertragern teilhaben lsst; zur Stromversorgung ist nur
ein externes Netzteil vorgesehen

Fakten
Hersteller: Warm Audio
Modell: TB-12
Bauform: diskret aufgebauter
Preamp nach API 312 Vorbild

Aber: Aufnahmen mit dem Tone Beast und seinen

Mglichkeiten sind mehr als die Summe der Einzelspuren. Nimmt man auf den Einzelspuren mitunter
kaum Vernderung wahr, so klingt doch das Gesamtergebnis anders. Mir kommt das Wort homogen in
den Sinn, welches das Hrerlebnis treffend umschreibt. Die Stimmen sitzen richtig im Mix und,
wenn erforderlich, schn weit vorne. Haftet digitalen
Aufnahmen sonst eine vielzitierte klinische Sterilitt an, lsst sich diese mit dem Tone Beast je nach
dem verwendeten Ausgangsmaterial abschwchen.

Verzerrungen

Eingangsimpedanz:
150/600 Ohm schaltbar

Der TB-12 kann aber auch weniger subtil zu Sache

gehen, wird der Eingang bersteuert und der Ausgang
entsprechend heruntergeregelt. Warm Audio fasst
nicht umsonst die Ein- und Ausgangsverstrkung
unter Gain & Saturation zusammen. Von einer sanften Anreicherung mit Obertnen bis hin zur krftigen
Verzerrung ist alles drin. Man darf den Totenkopf der
LED-Anzeige also wrtlich nehmen. Besonders gut
gefallen hat mir dieses Verhalten bei Gesang, Drums
und E-Gitarren.

Spannungsversorgung:
externes Netzteil

Alle drei zusammen

Eingnge: XLR/Klinke, symmetrisch

(Cinemag trafosymmetriert), Hi-Z Instrumenten-Eingang, Insert (Klinke)
Ausgnge: XLR/Klinke, symmetrisch (Cinemag trafosymmetriert),
Insert (Klinke)
Verstrkung: 71 dB Gain

Mae: 19, 1 HE
Verkaufspreis: 699 Euro

Pro & Contra

+ Arbeitsweise
+ Flexibilitt
+ Klanggte
+ Konzeption
+ Preis
+ Verarbeitung
- Bedienungsanleitung
- externes Netzteil

92 tools4music

Da der TB-12 mit all seinen Mglichkeiten gnstiger

ist als die meisten anderen Vorverstrker von Neve,
API, Chandler & Co, lsst sich das Geld, das auf dem
Konto sowieso keine Rendite mehr bringt, fr die gesamte Signalkette bestehend aus TB-12, WA-76 und
EQP-WA investieren. Beim Gesamtpreis von knapp
2.150 Euro kann man sich auf 5 HE einen LuxusChannel zusammenstellen, der es in sich hat. Der
Autor ist groer Fan von Mark Knopfler. So wurde sofort eine Fender American Standard Strat aus den
1980er Jahren in den TB-12 geschickt, dann mit dem
WA-76 krftig komprimiert und anschlieend noch
mit dem EQP-WA bearbeitet. So einen fetten Sound
bekommt der Gitarrist selten abseits eines Gitarrenverstrkers zu hren. Nach einer Stunde von Sultans
Of Swing bis zum Local Hero-Thema blieb die Feststellung, dass mein nur unwesentlich gnstigerer
Engl Retro Amp diesen Sound so nicht erzeugen kann
und dagegen geradezu leblos klingt. Bekommt der
TB-12 etwas mehr Gas, sind auch schn angezerrte
Sounds drin. Hier empfiehlt es sich allerdings zumindest nach meinem Geschmack, in der DAW noch ein
Plug-In zur Lautsprechersimulation zu verwenden.
Schnell werden Erinnerungen an David Gilmour
wach. Ist der Sound gefunden und die Aufnahmetaste
einmal gedrckt, bleiben zumindest bei mir die PlugIns der DAW deaktiviert. Etwas Delay oder Hall und

API, NEVE & CO

Whrend sich die meisten User mit den integrierten
Mikrofon-Vorverstrkern aus ihrem Audio-Interface
oder Mischpult zufriedengeben, suchen manche Studiobesitzer nach dem scheinbar erlesenen Sound vergangener Tage, der nicht selten mit den Namen API,
Neve oder SSL verbunden wird. Nicht nur ltere Generationen von Toningenieuren schwren auf den
Klang der diskret aufgebauten Vintage-Preamps. Wie
viele Trends der Vergangenheit kommt auch dieser
wieder, und so gibt es mittlerweile unzhlige Nachbauten und Neuentwicklungen auf dem Markt, die
sich damit rhmen, dass eines der berhmten Vorbilder Pate gestanden hat.
Doch was hat es mit diesem Hype auf sich? Bei der
Betrachtung der Vorverstrker findet sich in der Regel
nicht mehr als ein Line/Instrumenten- und ein Mikrofon-Anschluss. Phasenumkehr-Schalter, Pad und
Gain-Regler sowie meistens eine Aussteuerungsanzeige komplettieren die Frontplatte. Manchmal ist
noch ein Low Cut zu finden. Zum Schluss wird der
Ausgangspegel geregelt. Keine Klangregelung? Nein,
denn hier geht es um die erste Stufe der Schallverarbeitung nach dem Mikrofon. Wichtig ist nicht, was
von auen geregelt werden kann, sondern was drin
steckt: handverlesene Kondensatoren, bertrager,
Operationsverstrker statt winzig kleiner ICs in SMDTechnik. Ob man sich nun fr API, Neve, SSL oder
einen Chandler Limited Pre-Amp als Nachbau der
EMI REDD Rhren Konsole aus den Abbey Road Studios entscheidet legendr ist fr viele der Klang
dieser Vorverstrker. Fr die Aufnahme eines Schlagzeugs mit zehn Mikrofonen msste man bereits den
Gegenwert eines Mittelklasse-Wagens auf die Ladentheke legen. Deshalb begngen sich die meisten Studios mit einigen wenigen der oft in API 500
Modulbauweise oder 19-Baugre ausgefhrten
Vorverstrker und setzen lieber auf die Kombination
unterschiedlicher Hersteller und Ausfhrungen. Ob
sich die Investition fr das eigene Studio lohnt, ist
eine individuelle Entscheidung. Ein Neve Schaltungsdesign macht noch keinen Hit und die hrbaren Unterschiede zwischen den verschiedenen Varianten
spielen sich oft im Bereich der Audio-Homopathie
ab: Wer daran glaubt, wird gesund, wer nicht, auch.
alle sind glcklich (wie wre es, wenn Warm Audio
einen bunten Strau mit Effekt-Klassikern klont?).
Bei Testaufnahmen mit verschiedenen Mikrofonen gefallen mir vor allem die Ergebnisse der dynamischen
Vertreter. Hier zeigt der TB-12, was mit einem guten

Preamp mglich ist. Auch typische Bhnenmikrofone

wie das Shure SM-58 oder Sennheiser e945 profitieren vom Vintage-Signalweg.
Und, was ist mit meiner ppigen Plug-In-Sammlung?
Die kann doch all dies ... Stimmt, doch da sie in der
Signalkette nach der Aufnahme und nicht davor liegt,
sieht der Weg einer konkreten Entscheidungsfindung
beim Recording anders aus. Auerdem gibt es dort
nur die Bedienung per Maus oder Controller und leider auch Presets, die aus Bequemlichkeit nur allzu
schnell den Weg in den Audioweg finden. Fr mich
ist die Arbeit mit klangformender Hardware wie der
von Warm Audio intuitiv und regt zur Kreativitt an.
Und manchmal frage ich mich (heimlich): Warum
habe ich auf der Festplatte eigentlich diese Unmengen
an Plug-Ins? Hrt das nie auf?
Der Tone Beast TB-12 ist ein vielseitig einsetzbarer Preamp nicht nur fr Mikrofone

Finale
Beim Warm Audio TB-12 Tone Beast handelt es sich
um einen exzellenten Preamp mit diskretem Aufbau
zum unschlagbar gnstigen Preis. Minuspunkte fhrt
der TB-12 lediglich fr die sprliche Betriebsanleitung
sowie das externe Netzteil ein. Mit dem TB-12 muss
man weder mehrere verschiedene Preamps kaufen noch
sich entscheiden. Wer der Meinung ist, dass er verschiedene bertrager, Kondensatoren oder Operationsverstrker bentigt, um glcklich zu werden, findet hier
alles in einem Gert und kann beliebig kombinieren.
Und noch etwas: Der TB-12 wertet jedes Audio Interface
auf. Er hebt den eigenen Sound in keine neue Dimension, kann aber (etwas Erfahrung vorausgesetzt) dem
kreativen Schaffen ein Sahnehubchen aufsetzen. Ergnzt um den WA-76 Limiting Amplifier und den
neuen EQP-WA Pultec Style EQ ergibt sich ein interessantes Vintage-Power-Trio. Sounds entstehen vor
der Aufnahme und nicht danach. Erst denken, dann
aufnehmen das ist Vintage-Audio-Recording.

NACHGEFRAGT
Steffen Brenner, Brand Manager Warm Audio, beim deutschen Vertrieb
Mega Audio:
Ein sehr schner Test, der zeigt, dass der Autor sich im Vorfeld viele Gedanken zum Gert und
dessen Einsatzmglichkeiten gemacht hat. Es freut uns, dass Marcus Galla mehr als nur einen
einfachen Mikrofon rein, Check One Check-Test abgeliefert hat und den Weg bis zum
Mix zu Ende gegangen ist. Dadurch konnte er die Vorzge der unterschiedlichen Klangformungs-Tools im Gert fr sich entdecken, deren vollstndige Wirkung sich tatschlich erst im
Mix so richtig entfaltet. Schn, dass Tone Beast gerade in einem dermaen umfangreichen
Test so sehr berzeugen konnte und als weiteres hochwertiges Mitglied der Warm Audio Signalkette empfohlen wurde. Genau das ist die Rckmeldung, die wir von zahlreichen Usern aus
allen Ecken der Republik erhalten.Warm Audio versucht, mit seinen Produkten nicht einfach
blind einige Studio-Klassiker nachzubauen, der Hersteller denkt auch stets darber nach, wie
er die Vorbilder um sinnvolle Features erweitern und sie trotzdem zu fairen Preisen anbieten
kann. Man darf also darauf gespannt sein, welche 19-Zoll-Ikonen Warm Audio knftig noch
vorstellen wird. Eines steht jedoch jetzt schon fest: Die Zukunft ist Vintage!
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PRAXIS

T IEF

T UTORIAL

Bass Arrays in der Club-Beschallung

Von Christian Boche

Zu den Mysterien des Beschaller-Alltags zhlen die lebhaften Diskussionen zum Thema Bass
in den einschlgigen Internet-Foren. Der Frequenzbereich zwischen 30 und 120 Hz dominiert
die Kommunikation unter Tontechnikern, Gesprchsrunden ber Mittel-Hochton-Wiedergabe
sind offensichtlich weniger interessant. Woran liegt das? Phylogenetisch reagiert der Mensch
auf tieffrequente Signale besonders sensibel. Fr manche ist ein fetter Bass aufgrund der Krperschall-Wahrnehmung gar ein pseudo-religises Erlebnis. Wie immer, wenn Religion im
Spiel ist, scheint das Thema emotional aufgeladen. Dabei hat eine gelungene Basswiedergabe
eher mit Sachverstand und Erfahrung zu tun. Wie man seine Subwoofer optimal aufbaut und
welche Optionen es dabei gibt, haben wir in einem Selbstversuch berprft.

Viersen am Niederrhein. Eingebettet zwischen einen Garagenhof und

eine Filiale der Teppichdomne liegt
der schnuckelige Live-Club Rockschicht, der in unserem Magazin
als Versuchsobjekt schon fter Erwhnung fand. In diesem Gewerbegebiet in Bahnhofsnhe gibt es
keine Probleme mit Lautstrke,
weshalb gerade Fremdtechniker
gerne das Limiter-Verhalten der

Bass-Endstufen testen. Die Rockschicht ist ein eingetragener Verein, der sich zum Ziel gesetzt hat,
gute Live Musik in eine RocknRollWste zu bringen. Wie bei vielen
Vereinen blich, gilt auch hier die
Prmisse, das Beste aus bescheidenen Mitteln zu machen. Dem Autor
obliegt dabei der Part einer budgetorientierten Tontechnik. Die Hausanlage besteht aus zwei geflogenen

Foto 1: Die ursprnglich verbauten 2 x 18-Bsse

mussten einer effektiveren Lsung weichen

94 tools4music

Ohm TRS-212 Topteilen und zwei

TRS-218 Subwoofern. Whrend die
auf Zwei-Wege-Aktiv-Betrieb umgebauten Topteile ordentlichen Sound
liefern, benehmen sich die groen
Doppelachtzehner-Bsse wie verhaltensauffllige Jugendliche auf Klassenfahrt. Nach Ablauf eines
Geschftsjahrs stand fest, dass die
Rockschicht dem Verein zwar keinen mit den FIFA-Funktionren
vergleichbaren Reichtum bescheren
wrde, aber zumindest kostendeckend arbeitet. Grund genug, um
endlich das Bass-Problem anzugehen.
Wie beim TV erstellten wir eine
Mngelliste und notierten alle problematischen Punkte der aktuellen
Beschallungs-Situation. Die Bhne
war nur 45 cm hoch und konnte
nicht weiter angehoben werden, da
der hintere Teil der Bhne gemauert
war und gleichzeitig als Drum Raiser diente. Da die Bsse nicht frei im
Publikumsbereich stehen, sollten
diese unter der Bhne residieren.
Zwei Podeste mit 60 cm Hhe bernahmen den Job, die Bsse zu verstecken. Optisch sah das wenig
gelungen aus und fhrte zu dem gefrchteten Power Alley-Problem.
Die Links-Rechts-Aufstellung bedingte, dass der Bass sich zur Mitte
hin summierte und dass an manchen Stellen des Publikumsbereichs
der Bass sehr laut und an manchen

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Foto 2: Zufrieden? Sebastian Zndorf vom hollndischen Ohm-Vertrieb am SysTune Messplatz

Stellen fast gar nicht sprbar war.

Darber hinaus gab es von Seiten
der Musiker und der Thekenmannschaft Beschwerden ber zu viel
Bass in ihren Arbeitsbereichen. Auch
in diesem Punkt bestand Handlungsbedarf. Hinzu kam, dass der
TRS Bass in dem Raum einfach zu
fett klang. Selbst den Low Cut anzuheben, brachte keine hrbare Verbesserung. Gesucht wurde eine Lsung, die vergleichbaren Schalldruck produzierte, unter eine 45cm-Bhne passte, eine gleichmigere Verteilung im Publikumsbereich bewirkte und zudem noch eine
deutliche Rckwrtsdmpfung erzeugte, sodass auf der Bhne weniger Bass zu hren war. Als wenn das
noch nicht kompliziert genug wre,
sollte die Lsung so gnstig wie
mglich umzusetzen sein.

Holland calling
Nachdem meine Anfragen bei diversen Herstellern und Vertrieben nach
passenden Bssen erfolglos verlief,
sah sich der Autor schon mit der
Sge in der Hand eine Horde Doppelzwlfer-Bsse bauen. Aber Sebastian Zndorf vom hollndischen
Ohm-Vertrieb hatte die Lsung
parat. Ohm England stellte vor einiger Zeit die BR-Serie ein und hatte
noch einige Restbestnde zu veruern. Darunter waren auch sechs
Ohm BR-18B Bsse zum Schnppchenpreis. Von der Papierform her
passten die Kisten genau ins Anforderungsprofil. Beim BR-18B han-

delte es sich um einen Bandpass

Subwoofer mit einer Hhe von gerade einmal 40 cm. Der Autor war
zwar kein bekennender Freund der
Bandpass-Konstruktion, allerdings
schien das wohl der notwendige
Kompromiss, damit aus diesem
kleinen Gehuse gengend Pegel
strahlte. Dass der Bass erst ab 45 Hz
nutzbar war, passte gut zu den akustischen Gegebenheiten der Rockschicht. Frequenzen unter 45 Hz
knnte der Rockschicht-Raum
ohnehin nicht souvern darstellen.
Erstaunlich war allerdings die Tatsache, dass im BR-18B das gleiche
18-Chassis Verwendung fand, welches im TRS-218 verbaut wurde.
Der Treiber war waagerecht in dem
Gehuse eingebaut, anders wre die
kompakte Bauform auch nicht umsetzbar. Die 4-Schwingspule vertrug ordentlich Leistung, sodass von
der Papierform her sechs BR-18B in
etwa den Schalldruck der beiden
Doppelachtzehner erreichen sollten.
Mit sechs Subwoofern gab es zudem
deutlich mehr Aufstellungsoptionen, die der Autor zusammen mit
dem Kollegen Zndorf an Ort und
Stelle durchspielte.

Optimierung
Zahnlcke, CSA, End Fired, Delayed Arc, Cardioid ist gemeinsam, dass sich mit Art der Subwoofer-Aufstellung sowohl der
Sound als auch die akustische Ausleuchtung beeinflussen lsst. Von

PRAXIS

Foto 3: Das klassische Bass Stack: schnell aufgebaut, aber selten optimal in der Performance

Foto 4: Bass Stack im Cardioid-Modus

Hause aus strahlt ein einzelner

Subwoofer kugelfrmig ab. Sprich:
An den Seiten und hinter einem
Subwoofer ist es kaum leiser als vor
dem Subwoofer. Wird die Position
mehrerer Subwoofer untereinander

96 tools4music

verndert und werden diese ber

unterschiedliche Wege eines Lautsprecher-Controllers angesteuert,
gibt es eine Reihe Mglichkeiten,
Richtwirkung und Klangbeeinflussung zu kontrollieren. Wozu der
Aufwand? Die klassische LinksRechts-Aufstellung ist klanglich selten optimal. Dennoch kommt diese

in der Praxis gerade bei kleineren

Events als Standard zum Zuge.
Warum ist das so? Bei der blichen
Satelliten-PA (Bass > Distanzstange > Topteil) ist der Grund naheliegend. Die kompakte PA ist
schnell gebaut und nimmt recht
wenig Platz ein. hnliches gilt fr
die altbekannten Rockn-Roll-

Stacks. Zwei bis drei 2 x 18-Subwoofer bilden schnell die StackingBasis fr schwere Horn-Topteile.
Kein zustzlicher Aufwand durch
Flug-Montage, keine zustzlichen
Bhnenpodeste. Ein Aufbau, wie er
zu Hunderten bei chronisch budgetkranken Stadtfesten zu bewundern
ist. Hier erfhrt Praktikabilitt Vorfahrt vor Klang. Bei greren Festinstallationen oder mehrtgigen
Festivals ist demgegenber ein derartiger Aufbau eher selten anzutreffen. Hier werden die Topteile oftmals
geflogen und die Bsse stehen in Abhngigkeit zu den akustischen Anforderungen in unterschiedlichen
Varianten.
Zurck zur Rockschicht. Liefen
die TRS-218 an einer einzelnen
Ringkern-Endstufe, so bentigten
wir fr die sechs BR-18B eine zweite
Endstufe mit identischer Leistung.
Gut, dass diese bereits im Spare
Rack zur Verfgung stand. Der
hauseigene Controller (Xilica XP4080) verfgte zudem ber gengend Wege, um unterschiedliche
Sub-Aufstellungsvarianten zu verwalten. Als nchster Schritt wurden
die vorderen drei Podeste der Bhne
entfernt und die TRS-218 in den vorzeitigen Ruhestand entlassen.
Zeitgleich baute Sebastian Zndorf
seinen SysTune Messplatz auf, um,
mit den Hersteller-Presets fr die
BR-18B bewaffnet, den Controller
zu fttern und die erste Messung
vorzubereiten.

Endfired Array
Das klingt cool und sieht in der Praxis abgefahren aus, also fast schon
die Jerry Bruckheimer CSI-Lsung
fr moderne Tontechniker. Bei
einem Endfired Array (Foto 5)
werden die Bsse hintereinander
aufgebaut. Zwar funktioniert das
Konstrukt schon ab zwei Reihen,
aber bei greren Festivals werden
meistens drei oder vier Reihen gebildet, da es auf der grnen Wiese
selten Platzprobleme gibt. Das Prinzip ist relativ einfach. Der vordere
Subwoofer wird auf den hinteren
Subwoofer (Schallwand zu Schallwand) mit einem Laufzeiten-Delay
aus dem Speaker-Controller verzgert, sodass beide Bsse nach vorne
zeitgleich abstrahlen, nach hinten
sich jedoch auslschen. Der Abstand
der Boxen untereinander bestimmt
die Frequenz, bei der dieser Effekt
am ausgeprgtesten ist. Ebenso
mglich ist es, den hinteren Subwoofer auf den vorderen Subwoofer
zu verzgern, dafr wird beim hinteren Bass die Polaritt gedreht. Das
erhht abermals die Auslschung
zur Rckseite (Bhne), kann aller-

dings zu Klangartefakten auf der

Vorderseite fhren. Ein Endfired
Array aus mehreren Reihen bentigt gengend Controller-Wege, um
jede Reihe separat ansteuern zu
knnen (Laufzeiten-Delay, eventuell
Polaritt).
Fr unseren Test bauten wir in der
Rockschicht ein links/rechts
Endfired Array aus vier Bssen
auf. Nach einigen Versuchen mit
unterschiedlichem Abstand zeigte
die Messung die gewnschte Rckwrtsdmpfung gerade zu den tiefen
Frequenzen. Auch der hrbare Unterschied zur Situation mit den
alten Subwoofern fiel deutlich aus,
das gewohnte Bass-Gedrhne auf
der Bhne schien endlich gelst.
Leider erwies sich die Verteilung

Foto 5: Eine typische End Fired-Aufstellung, die in der Rckwrtsdmpfung das

beste Ergebnis erzeugte; leider ist End
Fired in kleinen Clubs aufgrund des Platzbedarfs nur bedingt anwenderfreundlich

Stack
Wir begannen mit dem klassischen
Old-School-Aufbau (Foto 3). Drei
Bsse links, drei Bsse rechts
sorgfltig bereinander gestapelt.
Das klangliche Ergebnis war hnlich ernchternd wie in der alten
Konfiguration mit den TRS-218
Subs. Viel Bass in der Mitte zwischen den Stacks, an den Rndern
der Publikumsflche dagegen eher
dnn. Zudem viel strender Bass
auf der Bhne und eine ungleichmige Verteilung im Raum hinter der Theke rumpelte es ebenfalls
unangenehm.
Einer der wenigen Vorteile dieses
Aufbaus war der geringe Abstand zu
den Tops. Daher legten wir dieses
Setup schnell zu den Akten.

tools4music 97

PRAXIS

Foto 6: Ein Mono-Cluster erzeugt in der Regel eine gleichmigere Beschallung der Publikumsflche
als die bekannte Links-Rechts-Aufstellung

im Publikumsbereich durch den aufgrund der niedrigen DeckenLinks-Rechts-Aufbau weniger ber- hhe) nicht fr die Rockschicht,
zeugend. Dies sollte beim nchsten daher ging die Suche weiter.
Versuch bsser geraten.

CSA
Die Mauer
Als Mono-Cluster (Foto 6), aufgestapelt aus drei Bssen unten und
drei weiteren darber, knnte dieses
Bass Array bei der Gewerkschaft IG
Bau Gefallen finden: eine Wand aus
Bass. Das sieht imposant aus, tnt
gut und verspricht hohen Wirkungsgrad. Ein Frequenzgang ohne
nennenswerte Einbrche in Tateinheit mit guter Ausleuchtung der Publikumsflche. Sogar eine Rckwrtsdmpfung im oberen Bassbereich von immerhin 6 dB kann die
Mauer generieren. Was ist zu beachten? Dass die Bsse nicht hher
geraten als die Bhne und damit die
Sicht des Publikums auf die Akteure
einschrnken. Dennoch ist so ein
Mono-Cluster gerade fr Einsteiger
oder die schnelle Lsung immer
eine Alternative zur L-R-Aufstellung. Ein Messplatz ist ebenso
wenig erforderlich wie nderungen
im PA-Controller. Steht gengend
Platz vor der Bhne zur Verfgung
und zudem eine Mglichkeit, die
Topteile auf Hhe zu bringen, ist das
Mono-Cluster eine gute Lsung.
Leider (durch die Einschrnkungen

98 tools4music

Die Abkrzung steht fr Cardioid

Subwoofer Array. Ein CSA greift in
der Regel auf drei Subwoofer zurck, von denen einer umgedreht,
um etwa eine Gehuselnge verzgert und in der Polaritt gedreht
wird. Das geht mit drei Bssen bereinander (Foto 4) oder mit drei Bssen liegend nebeneinander. Optisch
ist diese Aufstellung zunchst etwas
ungewhnlich, da eine Box gedreht
wird und somit das Boxenkabel in

Publikumsrichtung zeigt. Manche

Bsse neuen Datums besitzen aus
diesem Grund auch Anschlsse auf
der Vorderseite, damit die Verkabelung nicht experimentell wirkt.
Dass ein Bass gedreht aufgestellt
wird, bringt einen geringfgigen Pegelverlust mit sich, der in der Praxis
allerdings kaum wahrnehmbar ist.
Dafr bietet die cardioide Aufstellung eine deutliche Rckwrtsdmpfung, in der Regel nicht ganz
so massiv wie bei einem End Fired
Array, aber dennoch deutlich hrbar. Setzt man nur ein CSA Array
mittig vor die Bhne, hat man das
Beste aus beiden Welten: Ausl-

Foto 7: CSA Zahnlcken Array: das endgltige

Ergebnis nach unterschiedlichen Versuchen

schung nach hinten, homogene Abstrahlung nach vorne. Wir hatten allerdings sechs Bsse, die zum Test
als CSA Dreier-Stack klassisch links/
rechts antraten. Die Rckwrtsdmpfung blieb zwar weitestgehend
erhalten, die Ausleuchtung der Publikumsflche war jedoch leider alles
andere als homogen.

Hybrid
Achtung, jetzt kommt es dicke: Physik. Die Aufstellung der Subwoofer
in einer Zahnlcken-Formation
bedeutet, dass die Subwoofer mit
Abstand zueinander auf einer Linie
stehen. Die Subwoofer koppeln
akustisch und verhindern das Entstehen von Basslchern im Publikumsbereich. Dabei sollte der
Abstand von der Mitte des einen
Subwoofers zur Mitte des nchsten
Subwoofers (hier ist die Mitte des
Treibers gemeint) Lambda/2 nicht

Foto 8: In der endgltigen Form verschwanden

sechs 18-Subwoofer in einer Zahnlcken-CSAAufstellung unter der nur 45 cm hohen Bhne

Stack Left/Right

CSA Left/Right

Endfired Left/Right

2 x 3 Mono-Cluster

Frequenzgang vorne

--

+++

Frequenzgang hinten

+/-

--

Rckwrtsdmpfung

---

++

+++

--

Homogene Verteilung

---

---

--

++

Messaufwand

gering

hoch

mittel

gering

Dmpfung hinten

4 - 6 dB

6 - 12 dB

10 - 16 dB

6 dB

Vor- und Nachteile

kein bis geringer Messaufwand; die Bassverteilung ist

gekennzeichnet durch regelmige Minima und Maxima, abhngig vom
Abstand der Stacks und verstrkt durch Raumeinflsse

mittlerer bis hoher Messaufwand. Die Bassverteilung

bei L-R-Aufstellung ist
ebenso problematisch wie
bei einfachem L-R-Stacking,
kann aber beim Aufbau als
Zahnlcke massiv homogeniesiert werden

geringer bis mittlerer

Messaufwand. Bei L-R-Aufstellung Bildung von PowerValley/Alley wie bei allen
L-R-Setups. In Zahnlcke
sehr homogene Bassverteilung im Raum

kaum Messaufwand, je nach

Positionierung sehr homogene Verteilung im Raum,
bester Frequenzgang aller
Setups

Dmpfung

Rckwrtsdmpfung positionsabhngig bis zu 6 dB,

aber inhomogen ber die
Flche. Relativ guter Frequenzgang vorne und hinten

Rckwrtsdmpfung bis zu
12 dB; hinten homogener
Frequenzgang, vorne je nach
Setup aber mit leichten Einbrchen: Bei niedrigen Frequenzen nicht so
wirkungsvoll wie Endfired

Rckwrtsdmpfung je nach
Aufbau bis zu 16 dB, speziell
bei tiefen Frequenzen sehr
wirkungsvoll

bis zu 6 dB Rckwrtsdmpfung mit homogener Verteilung und fast perfektem

Frequenzgang auch rckseitig

Ankopplung an Topteile

sehr gut, bedingt durch

Nhe

gut durch Nhe, aber

manchmal Phasenprobleme

gut, aber manchmal Phasenprobleme

mig bis gut durch Abstand

tools4music 99

Abb. 11: Rckwrtsdmpfung

Abb. 10: Abstrahlung vorne, verschiedene Systeme

Abb. 9: Messungen aller Versuchsanordnungen auf einen Blick

PRAXIS

100 tools4music

berschreiten, damit der Effekt erhalten bleibt. Lambda (Wellenlnge) errechnet sich ber die
Schallgeschwindigkeit c und die
Frequenz f, bei der das Array maximal koppeln soll beziehungsweise
akustisch noch funktioniert. Das
bedeutet, dass die Subwoofer nicht
weiter als die halbe Wellenlnge
entfernt voneinander stehen drfen, sonst entstehen Auslschungen
und berhhungen hnlich einer
L-R-Aufstellung. Zieht man dagegen die Bsse nher zusammen,
wird die Abstrahlung der Subwoofer
gebndelt und kann tiefer in den
Publikumsbereich wirken. Die zugrunde liegende Gleichung dafr
lautet: Lambda = c/f. Tipp: Wer
nicht gut im Kopfrechnen ist, der
nimmt den Zahnlckenrechner
von Benjamin Jobst zur Untersttzung (www.jobst-audio.de/toolsakustik/zahnluecke). Hier lassen
sich alle Variablen nach Wunsch
eingeben und der Online-Rechner
prsentiert den passenden Abstand.
Auch wir probierten uns an der
Zahnlcke und platzierten die
Subwoofer dementsprechend, drehten dabei allerdings den zweiten und
fnften Subwoofer, um die homogene Ausleuchtung der Publikumsflche mit der Rckwrtsdmpfung
des CSA-Aufbaus zu kombinieren
(Foto 7). Bingo die Kombination,
die alle gesetzten Vorgaben erfllte
und sich wunderbar unter der
Rockschicht-Bhne verstecken
lie. Rein klanglich wre auch ein
End Fired Array als Option mglich gewesen, denn was die Rckwrtsdmpfung betrifft, hatte das
End Fired Setup die Nase klar
vorne (Abb. 11). Allerdings mit dem
klaren Nachteil, dass die hintere
Reihe der Bsse tief unter der Bhne
htte verbaut werden mssen. Was
wiederum mit erheblichem Aufwand einhergehen wrde, falls ein
Bass aufgrund eines Defekts getauscht werden muss.

Kompromisse
In Bezug auf Bass Arrays sind Kompromisse kaum vermeidbar. Auch
die Kalkulierbarkeit von Bass Arrays
in geschlossenen Rumen kann aufwendig sein. Je kleiner der Raum,
desto schwieriger wird die Simulation. Die Raummoden liegen nher

beieinander, frhe Reflexionen erzeugen Artefakte durch die Raumbegrenzungen.

Um belastbare Ergebnisse zu erzielen, sollte ein erfahrener Kollege
samt Messplatz Beihilfe leisten.
Selbst wenn der Anwender sich in
der Theorie sattelfest fhlt, die Praxis ist komplex und Durchfhrung
sowie richtige Interpretation von
Messungen bedrfen einiger Erfahrung. Kurzum: Die Bsse stehen
jetzt im Zahnlcken CSA direkt
unter der Bhnenkante, was zudem
den Vorteil bietet, dass der Cardioid-Effekt schon recht nah hinter
der Bhnenkante greift. Die Zahnlcke bringt endlich den gewnschten homogenen TieftonSound im Publikumsbereich und
verschafft der Thekenmannschaft
einen weitgehend drhnfreien Arbeitsplatz. In der Rockschicht hat
sich die Beihilfe aus Holland gelohnt, denn das CSA in Zahnlcken-

Aufstellung erfllt jetzt bei noch

berschaubaren Investitionskosten
alle Erwartungen im Tieftonbereich.
High-End-Ansprche lassen sich in
der Location nicht umsetzen, aber
die Hausanlage klingt deutlich ausgeglichener und macht es gerade
Fremdtechnikern einfacher, einen
ordentlichen Sound auf die Beine zu
stellen.

NOCH FRAGEN?

Die Beschftigung mit dem Thema

Bass Array lohnt wie sich unschwer erkennen lsst durchaus,
falls mehr als zwei Subwoofer eingesetzt werden. Daher abschlieend
einige weiterfhrende Links fr diejenigen, die noch immer auf der
Suche nach dem fr ihr Anwendungsprofil passenden, individuell
krassen Bass sind.

REDAKTION@TOOLS4MUSIC.DE

Info
www.jobst-audio.de/sonstigestut/160-aufstellung-abstrahlung-im-bassbereich
www.dasaudio.com/wp-content/uploads/2011/12/Cardioid_Subwoofer_System_V11.pdf
www.fohonline.com/current-issue/74-tech-feature/8711-subwoofer-arrays-in-the-real-world.html

Simulations-Software
www.merlijnvanveen.nl/index.php/en/calculators/28-sad-subwoofer-array-designer-en
www.meyersound.de/products/software/mapponline/pro
http://take-sat.de

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2 Aufnahmekanle zur DAW | 2 Wiedergabekanle von der DAW
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26

TEST

Sturm & Bier und

RocknRoll

Montarbo PA
Spot 2500 & Earth 218

Montarbo ist ein Evergreen mit langer Tradition im Lautsprecherbau. Dennoch ist man
nicht um neue, frische Ideen verlegen, erkennbar an der aktuellen Testanlage. An der
Bezeichnung Earth 218 lsst sich unschwer
erraten, dass die beiden Montarbo Subwoofer
mit jeweils zwei 18-Langhub-Treibern bestckt sind. Allerdings wirken die aktiven
Bsse aufgrund ihres niedrigen Gewichts (46
kg) und den kompakten Abmessungen eher
wie 2 x 15-Subwoofer. Super handlich und
aufgrund der vier komfortablen Griffe und
Transportrollen bestens von einer Person zu
handhaben. Der Earth 218 ist ein klassischer
Bassreflex-Subwoofer, ausgestattet mit moder-

102 tools4music

Von Christian Boche

Sommerzeit ist Festivalzeit.

In einem kleinen Dorf am Niederrhein bereitete man sich wie alljhrlich auf das Eier Mit Speck
Festival vor (tools 4 music,
5/2014). Gleich 26 Bands sollten
an drei Tagen die Bhne entern,
so war es jedenfalls geplant. Ausgerechnet zum zehnjhrigen Jubilum des Festivals geriet die
Planung allerdings gehrig aus
dem Ruder. Ein groes Sturmtief htte beinahe das gesamte
Festival in die Knie gezwungen.
Ausnahmezustand an der
RocknRoll-Front und mitten
drin und wenig beeindruckt
mehrere italienische Sahneschnitten: 2 x Montarbo Earth
218 Subwoofer und zwei Spot
2500 Topteile. Sie durften in vier
Tagen Dauerbetrieb den Beweis
antreten, dass italienische Boxen
den gnadenlosen Festival Triathlon aus Flugbier, Limiter-Dauereinsatz und Aggregat-Stromversorgung gewachsen sind. Also
wie das 24-Stunden-Rennen am
Nrburgring, nur eben mit
RocknRoll.

Party-Alarm Montarbo kann

Eier mit Speck (Foto: Maik Wiens)

nem Aktivmodul. Die hauseigenen Class-D-Endstufenmodule befeuern die Treiber mit 3.400 Watt und
werden dabei durch den internen Montarbo 24-BitDSP verwaltet. Der DSP bernimmt das Frequenzweichen-Management, setzt EQ-Punkte, besitzt ein
Laufzeiten-Delay, bestimmt das Limiter-Verhalten
und berwacht die klimatischen Verhltnisse in der
Box. Am Aktivmodul lassen sich vier Werks-Presets
und ein User-Speicher abrufen. Wer noch mehr Kontrolle mchte, der kann ber das optionale USB LD
2.4 Interface via RAConLS-Netzwerk auf die Aktivelektronik zugreifen und neben dem User Preset unbegrenzt weitere im Rechner speichern. Steuern
lassen sich ein 10-Band parametrischer EQ, ein Laufzeiten-Delay und der Output eines jeden Lautspre-

chers im Netzwerk. Zudem sind die momentanen

Gefhlslagen der Endstufenmodule abrufbar. Die
Aktivelektronik der Spot 2500-Topteile besitzt die
gleichen Eigenschaften, erwhnens-, aber nicht weiter erklrenswert. Das Ampmodul ist versenkt angebracht und wird, wie in dieser Preisklasse blich, ber
PowerCon-Buchsen mit Netzstrom versorgt. Ein
PowerCon-Ausgang samt Link Out ist ebenfalls vorhanden. Das Gehuse des Earth 218 ist aus Birkenmultiplex gefertigt und durch schwarzen Strukturlack geschtzt. Hinter dem stabilen Lautsprechergitter ist ein Lage Akustikschaum angebracht. Kurzum,
ein kompakter, griffiger Bass mit beraus starkem Antrieb.
Ein interessantes Konzept verfolgt Montarbo mit dem
Topteil. Das zweiteilige Topteil besteht aus einem passiven Bass-Cabinet (Spot 2500B), welcher an das aktive Topteil Spot 2500T mit einem Speakon-Kabel
angedockt wird. Das Spot 2500T-Topteil besitzt drei
Endstufen und beschickt den 1,4 groen NeodymHochtreiber aus dem Hause B&C mit 500 Watt. Der
15-Mitteltner aus dem Hause Celestion ist ein besonderer Vertreter seiner Art. Dieses Chassis besitzt
einen auenliegenden Neodym-Magneten, was eine
optimale Khlung fr dessen 4-Schwingspule generieren und zu groe Power Compression unter Volllast verhindern soll. Dieser Treiber und der baugleiche
15 im Spot 2500B-Bass-Cabinet werden mit je 1
kW Verstrkerleistung versorgt. Im Grunde genommen ist das Spot 2500 ein Drei-Wege-FullrangeTopteil, bei dem der Bass-Weg in einem separaten
Gehuse positioniert ist. Daraus resultieren weitere
Aufstellungsoptionen, vom einfachen Transport ganz
zu schweigen. Durch die Trennung von Top und Bass
ergeben sich kompakte Einheiten mit dem Gewicht
von 36 kg fr das Spot 2500T und 28 kg fr den
Spot 2500B-Bass, was gut von einer Person bewltigt werden kann. Idealerweise besitzt der Bass eine
Distanzstangenaufnahme (allerdings ohne M20-Gewinde), womit das Topteil auf eine passende Hhe gebracht wird, falls das Spot 2500-System ohne
zustzliche Bsse wie den Earth 218 zum Einsatz
kommt. Natrlich kann das Top auch ohne Distanzstange auf dem Bass gestacked werden. Sogar mit der
Option, das Top auf den Kopf zu platzieren, womit
sich eine Dipol-Aufstellung ergibt, in der der Hochtner in der Mitte der beiden 15-Treiber sitzt.
Bentigt man eine Beschallung in der Breite, lassen
sich bis zu drei Spot 2500-Systeme mit 100- oder
150-Abstrahlung nebeneinander betreiben. Die Gehuse sind so gewinkelt, dass sich automatisch der
richtige Abstand zwischen den einzelnen Elementen
ergibt, um Phasing zu minimieren. Der Hochtner
wird schon bei 750 Hz angekoppelt und soll dadurch
hohe Richtwirkung erzielen. Durch die schmale 50 x
40-Abstrahlung erhhen sich automatisch Pegel und
Reichweite. Fr alle zuvor genannten Aufstellungsoptionen gibt es ein passendes Preset am Aktivmodul
(Stacked, Distanzstangen-Einsatz, Dipol-Aufstellung
und Cluster-Betrieb). Weniger flexibel gibt sich Mon-

tools4music 103

TEST

Ruhe vor dem Sturm (siehe Bild links; dieses Foto: Andreas Dring)

Abwesenheit von Vernunft am Vorabend des Festivals herrscht im Partyzelt

Ausnahmezustand (Foto: Maik Wiens)

tarbo in puncto Fliegen. In einer Festinstallation

mgen die M10-Aufnahmen reichen, aber der Versuch, die Boxen gezielt in die Hhe zu bekommen,
wird sptestens auf einer Stadtfestbhne mit mehreren Einheiten zum zeitintensiven Unterfangen. Ein
Flugbgel oder zumindest ausgewachsene Flugschienen sind eine wnschenswerte Option.

Wahnsinn in Walhalla
Zehn Jahre Eier mit Speck: Anlass genug, um sich
selbst ein wenig zu feiern und den treusten Festivalbesuchern etwas zurckzugeben. Da die Campingpltze schon einen Tag vor Festivalbeginn ffnen, sind
am Donnerstagabend bereits jede Menge Besucher auf
dem Gelnde. Damit diese im Laufe der Nacht noch
ein khles Bier zum philosophischen Diskurs bekommen, hatten die Festivalbetreiber eigens einen Bierstand namens Walhalla zwischen Campingplatz und
Festivalgelnde aufgestellt. Neben khlem Bier sollte
als zweites Highlight die Cover-Truppe Ranzig
(www.ranzigrockt.de) in der Walhalla einen berraschungs-Gig spielen. Zusammen mit Ranzig-Frontmann Tappi stand mit den Special Guests DJ Budda
und Jrgen Haigh das Veranstalter-Team des EMS vereint auf der improvisierten Bhne. Das Motto: EMS
hier spielen die Chefs noch selbst. Unter das lange,
aber schmale Zelt passen etwa 200 Zuhrer, der Autor
stand mit seinem Digitalpult direkt mitten im Bierstand (zugegeben, das Schicksal htte grausamer zuschlagen knnen). Als PA kam das Montarbo-System
zum Einsatz, das um wenige Zentimeter zu hoch war,
um es als senkrechtes Stack vor Ort zu platzieren.
Doch mit Hilfe von Europaletten lie sich eine
brauchbare Hhe generieren. Mit der Gewissheit, dass

104 tools4music

sich etwas Publikum einfinden wrde, bauten wir

das Spot 2500-System so auf, dass der Hochtner
ber den beiden 15-Treibern platziert war. Das bedeutete zwar, dass Reflexionen von der Decke den
Sound beeinflussen wrden, dafr war Sprachverstndlichkeit bis zum anderen Ende des Standes gesichert. Whrend die Band beim Aufbau den ewig
whrenden Kampf mit ihrer Backline fhrte, nahm
der Autor das System erstmals in Betrieb. Wie zu erwarten, war das Spot 2500-System dem Earth
218-Subwoofer pegelmig berlegen. Die fehlende
Bodenkopplung durch die Euro-Paletten tat ihr briges dazu, sodass wir das Topteil mit einem Griff zum
Gain Poti an den Subwoofer anpassten. Mittlerweile
hatte die Band sich einsatzbereit gesammelt und wir
starteten traditionell mit der Fupauke. Satt schob
es durch das Zelt, die Zapfhhne im Bier-FoH vibrierten freudig vor sich hin. Dann die Snare. Fette Low
Mids breiteten sich aus, die Snare hatte mehr Bauch
als der Autor. Das gefiel auch dem Gitarrensound,
warm und breit stand die Wand aus satten Powerchords. Ein fetter Grundsound, wie ich ihn von
monstrsen Horn-Topteilen kenne. Ein Sound, den
viele lieben, das dazu passende Holz aber keiner
schleppen will. Also dicke Hose in transportabler
Form. In wenigen Minuten war die Bierbude in der
Hand der Party-Horde. Band und Tontechniker blieb
nur die Kapitulation. Gut 500 Zuhrer versammelten
sich am Ort des Geschehens. Die kompakten Doppelachtzehner Bsse liefen mittlerweile am Anschlag,
whrend die Spot 2500 weiterhin khlen Kopf bewahrten und die akustische Information zielsicher in
Richtung Publikum schleuderten. Dabei machten die
Bsse ihren Job fr meinen Geschmack klanglich hervorragend. Ein gelungener Kompromiss aus Pegel,
Tiefgang und musikalischer Wiedergabe. Nach 90 Minuten war der Ranzig-Spuk vorbei nach der blichen sozialkompatiblen Motivations-Runde mit
Selbstbeweihrucherung und Schulterklopfen machten wir uns an den Abbau. brigens: Fest steht, das
Top wird beim Open-Air-Einsatz auch spielend mit
zwei Earth 218-Bssen pro Seite fertig.

Groe Bhne
Direkt nach der berzeugenden Vorstellung in der
Walhalla wurde die PA abgebaut und auf die Haupt-

Stormy Saturday und Eier Mit Speck ...

Mit 4.500 Besuchern erneut ausverkauft: EMS am Niederrhein

(Foto: Maik Wiens)

Regen? Sturm? Die Stimmung bei der zehnten Ausgabe des Eier Mit Speck-Festivals
(EMS) ist unkaputtbar (Foto: Andreas Dring)

Einer der Headliner war die britische

Gruppe The Subways, die eine sympathische Rock-Show boten (Foto: Maik Wiens)

Charlotte Cooper,
Bassistin der Band The Subways
(Foto: Andreas Dring)

tools4music 105

TEST

Als Schutz vor heftigen Schauern wurden

die Ampmodule der
Montarbo-PA abgeklebt trotzdem
funktionierte das Temperatur-Management
der Boxen tadellos
(Foto: Andreas Dring)

Der Neodym-Hochtner stammt aus der noblen 900-Serie von B&C

Die Aktivelektronik des Montarbo Earth 218-Subwoofers
Das Montarbo Spot 2500-Topteil besitzt eine separate Endstufe, um den Single 15-Bass anzutreiben

Ungewhnlich der 15-Celestion-Treiber besitzt einen auenliegenden Magneten

106 tools4music

bhne verfrachtet: Das Reich vom tools-Kollegen

FoH-Knig Kosmalla und seinem Monitorhofstaat
in Person von Dirk und Patrick. Nach kurzer Beratung entschieden wir uns dafr, das Spot 2500-System in der Dipol-Aufstellung zu nutzen. Senkrecht
gestackt reichte der Hochtner in dieser Aufstellung
nur etwas ber die Kopfhhe und deckte den Bereich
der vorderen Bhne ab. Der Autor prparierte das
Topteil durch das Preset Nummer 3 noch mit der passenden Einstellung und berlie das System fr die
nchsten drei Tage der Kollegen-Obhut. Regelmige
Kontrollbesuche des Autors, um sich nach dem Befinden des Kandidaten zu erkundigen, Meinungen der
Monitor-Crew einzuholen und aufgrund der unterschiedlichen Bands weitere Klangeindrcke zu erhalten prgten die folgende Testphase.

Freitagmittag am Festivalgelnde ankommen, machte

der Autor zunchst seinen obligatorischen Antrittsbesuch bei den Monitorkollegen. Dirk Nrnberger beschftigte sich bereits mit dem Einpfeifen der Monitore. In Bezug auf das Montarbo-System kommentierte er seinen ersten Eindruck mit einem knappen:
Klingt erst mal ganz okay. Dirk ist wie der Autor
dieses Artikels schon seit dem ersten Jahr Mitglied der
Technik-Crew des EMS, weshalb ich seine uerung
fr Auenstehende mit ich finde es gut bersetzen
mchte. Aber der Hrtetest stand ja erst bevor. Die
ersten Bands meisterten das System mit Bravour.
Richtig gefordert wurden die Montarbos bei der
Schwermetall-Band Soulfly. Snger Max Cavalera
drfte einigen noch als Mitglied der Metaller Sepultura ein Begriff sein. Auch bei Soulfly schien Lautstrke als stilbildendes Element gewollt, weshalb es
den Autor nur wenig verwunderte, dass der Pegel
beim bergang zum Backstage-Eingang nicht deutlich abnahm. Technisch gesehen prsentierte sich das
gleiche Bild wie einen Tag zuvor im Zelt. Die Bsse
operierten an der Limiter-Schwelle, whrend das
Spot 2500-Topteil entspannt die vom schweren
Metall getragene Audio-Botschaft vor sich hin spielte.
Die komplette PA blieb ber Nacht am Strom, damit
es am nchsten Morgen keine Probleme mit kondensierter Feuchtigkeit gab. Kondenswasser war dann
weniger das Problem am Festival-Samstag, eher das
massive Sturmtief, welches laut Unwetter-Radar unseren Landstrich in Beschlag nahm. Noch vor der eigentlichen ffnung des Festival-Gelndes berschlugen sich die Meldungen. Land unter in weiten Teilen
Nordrheinwestfalens, einige Groveranstaltungen wie
das Juicy Beats in Dortmund oder die Dsseldorfer
Rheinkirmes waren bereits abgesagt, whrend sich
die Veranstalter des EMS in regem Austausch mit den
Vertretern der Stadt Viersen und der Feuerwehr be-

Fakten
Hersteller: Montarbo
Modell: Spot 2500T
Gehuse: Top: 2-Wege-Bass-Reflex-Gehuse, Bass-Cabinet: Bass-ReflexGehuse, Multiplexholz, Strukturlack, Lautsprechergitter mit Akustikschaum, Hochstnderflansch, M10 Flugpunkte
Frequenzgang: 40 - 20.000 Hz
Sensitivity: 104 dB SPL @ 1W/1m
SPL max: 140 dB
Ampleistung gesamt: 2.500 Watt EIAJ
Treiberbestckung Topteil: 15-Tieftner (4-Schwingspule) mit vorderseitg montierten Neodymmagnenten, Hochtner 1,4-Neodym mit 3Schwingspule

Modell: Earth 218

Bestckung: 2 x 18"-Neodym
Lautsprecher , 4"-Schwingspule
Konzept: direktabstrahlender
Aktiv-Subwoofer, Bass-Reflex
Endstufen: Class-D mit
Schaltnetzteil
Eingebauter DSP: Montarbo DSP
56-Bit, 24-Bit AD/DA, 5 Presets
Netzwerk: ja,
Montarbo Net via RJ45

Treiberbestckung Bass:
15-Tieftner (4-Schwingspule) mit vorderseitg montierten
Neodymmagnenten, Hochtner 1,4-Neodym mit 3-Schwingspule

Ampleistung gesamt:
3.400 Watt EIAJ

Trennfrequenz im Top: 750 Hz

Frequenzgang: 35 Hz - 100 Hz

Verbaute Ampmodule: 3 x Class D Amps

Trennfrequenz:
65 Hz - 110 Hz (je nach Preset)

Ampleistung einzeln: LF 2 x 1.000 Watt, HF 1 x 500 Watt

Eingebauter DSP: Montarbo, 56 Bit/180 MHz, 24-Bit-Audio-Verarbeitung
DSP Features: Filtering, EQ, Delay, Limiting, Diagnose, fernsteuerbar mit
optionalem LD 2.4 USB-Interface
Anschlsse Topteil:
PowerCon In/Out, Speakon Out fr SPOT SUB, 2 x RJ45 Netzwerk,
XLR In, link und XLR Subout
weitere Bedienelemente: Gain Poti, Wahlschalter fr 5 Presets, Netzschalter
Abmessungen (B x H x T) und Gewicht Top:
440 x 775 x 492 mm / 35,8 kg
Abmessungen (B x H x T) und Gewicht Sub:
440 x 775 x 492 mm / 27,7 kg
Listenpreis: 4.640 Euro

Maximal Schalldruck: 135 dB

Gehuse: Multiplex,
Strukturlackoberflche
Anschlsse: 2 x Line In (XLR),
2 x Link Out (XLR), 2 x X-Over Out
(XLR), 2 x RJ45 Netzwerk
weitere Bedienelemente:
Regler/Schalter: Input Vol, Preset
Select
Abmessungen und Gewicht:
994 x 506 x 580 mm / 56 kg
Listenpreis: 4.462 Euro
www.montarbo.com

fanden. Nach einiger Zeit stand fest, der Festival-Beginn sollte auf unbestimmte Zeit verschoben werden.
Die Technik-Crew konnte ob der Wetterkapriolen nur

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TEST

Laut, lauter, megalaut = Godsized!

Die englischen Rocker sind ein heier
Anwrter auf den lautesten Bhnensound auch diese gestandenen Rocker
wurden bestens von der Test-PA bedient
(Foto: Andreas Dring)

Pro & Contra

+ einfach zu bedienen
+ fetter, durchsetzungsfhiger
Sound
+ flexibel einsetzbar
+ gute Verarbeitung
+ hochwertige Treiber
+ hoher Maximalpegel
+ netzwerkfhig
+ Topteil drehbar
-

nur M10-Montagepunkte

die Gertschaften so gut es ging wetterfest machen.

Dazu gehrte auch, die Ampmodule der Montarbo-PA
mit Folie abzukleben, um diese vor dem einsetzenden
Regen zu schtzen. Nach Stunden voller Ungewissheit
gab es am Abend endlich Entwarnung. Um 19 Uhr
dufte das Festival fortgefhrt werden. Fnf Bands
konnten aufgrund der Verzgerung nicht auftreten.
Doch hat man schon kein Glck, kommt noch Pech
dazu. Der Headliner des Abends, die Donots, musste
sturmbedingt absagen. Die Backline Crew war zwar
schon seit einigen Stunden vor Ort, aber der Sturm
kreiste nun frmlich ber der Donots Homebase, was
eine sichere Anreise der Band in Frage stellte.

zum Fliegen
- Distanzstangenaufnahme
ohne M20-Gewinde

108 tools4music

Dementsprechend war die Stimmung am letzten Tag

des Festivals deutlich verkatert, zumal ein grauer
Endzeit-Himmel den hierzulande gefrchteten Landregen ankndigte. Gut, dass die Folie noch die Ampmodule abdeckte. Offensichtlich war das TemperaturManagement der Montarbo-Module damit nicht berfordert. Auch das restliche Bhnenprogramm inklusive
der H-Blockx als Headliner des Tages konnte das System nicht in die Knie zwingen.
Selbst der fr seine zurckhaltende Technik-Lyrik bekannte und weiter oben erwhnte Monitor-Dirk kam
beim Feierabend-Bier nicht umhin, dem System seinen
Respekt zu zollen. Das Spot 2500-Topteil klang einfach fett, ohne viel zu schrauben oder kompliziertes
Einrsten. Einstellen, aufdrehen, abrocken!

Finale
Die Italiener verstehen es, aus frischen Zutaten und
entsprechendem Know-how die Basis fr eine vorzgliche PA zu entwerfen, die selbst altgediente Tonleute
wie den Autor beeindruckt. Das Spot 2500-Topteil
besteht aus zwei kompakten, vergleichsweise leichtgewichtigen Komponenten, die sich in unterschiedlichen
Varianten miteinander kombinieren lassen. Was den
Klang und den Maximalpegel betrifft, kann ich nur den
Hut ziehen. Der aufgerufene Preis ist kein Schnppchen, relativiert sich allerdings in der Hinsicht, dass
zwei Spot 2500-Systeme pro Seite problemlos einem
Kleinpappen-Line-Array Paroli bieten in Klang und
Preis. Der Montarbo Earth 218 ist ein gut klingender
Doppelachtzehner-Bass mit beachtlichem Output. Mit
den Spot 2500-Tops kann er pegeltechnisch nicht
ganz mithalten, was jedoch fr die meisten 2 x 18Bassreflex-Bsse vergleichbarer Gre gelten drfte.
Unter dem Strich: professionelles Werkzeug ohne
Wenn und Aber zum entsprechenden Preis.

NACHGEFRAGT
Ralf Graebe, Produktmanagement und Product Marketing bei Musik & Technik, dem deutschen Montarbo-Vertrieb:
Vielen Dank fr den ausfhrlichen und ehrlichen Test. Die Kritikpunkte haben wir bereits an den Hersteller weitergeleitet. .

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INTERFACES DER NEUEN GENERATION

PRAXIS

Neustart
Neustart

3D-Audio

Von Ingo Spannhoff

Es kommt ja fter vor, dass unspektakulre Vorgnge pltzlich ungeahnte Dimensionen

annehmen. Was soll schon passieren, wenn sich die Mitglieder einer Prog-Rock-Band, die
sich vor 30 Jahren gegrndet und vor zwei Jahrzehnten freundschaftlich aufgelst hat, zum
Essen treffen und beschlieen, mal wieder etwas zu jammen?
Da die meisten Bandmitglieder musikalisch noch in anderen Bands
und Projekten aktiv blieben, waren
ein Teil des Equipments sowie ein
Proberaum vorhanden. Proben sollten wegen der recht groen
rumlichen Entfernung der Musiker untereinander zunchst nur
monatlich stattfinden, mit dem
Ziel, das alte, musikalisch zum Teil
recht komplexe Programm etwas
modernisiert wieder auf die Reihe

110 tools4music

zu bekommen. Um die Motivation

zu halten, sollte das Set dann ergnzt um einige stilistisch passende
Coverstcke in einem rtlichen
Jugendzentrum oder Kulturhaus
auf die Bhne gebracht werden.

Plannderung
Es kam alles anders. Unsere heimische Hochschule Emden/Leer hatte
gerade den Neuaufbau des Multimedia-Studios abgeschlossen, etwa eine

Million Euro war investiert worden,

um dem Studiengang Medientechnik, den etwa 250 Studierende absolvieren, eine hochmoderne und
zukunftssichere Basis zu bieten. Dieses ambitionierte Projekt galt es
jetzt, der ffentlichkeit, der Politik
und damit den Geldgebern angemessen zu prsentieren. Mglichst
alle Gewerke des Studienganges Medientechnik sollten zeigen, was sie
konnten, und so reifte der Plan, eine

Band spielen zu lassen und die FoHWiedergabe in 3D-Audio zu realisieren. Der Plan war, smtliche Spuren
mitzuschneiden, um nach der PostProduktion eine Audioaufnahme
ebenso wie eine Bluray anbieten zu
knnen. Schlielich ist das Interesse
an 3D-Audioaufnahmen vor allem
im wissenschaftlichen Bereich gro,
das Angebot aber immer noch gering. Auch frs Auge sollten alle
Register gezogen werden, um mit
viel Fantasie und unter Ausnutzung
aktueller Visualisierungs-Mglichkeiten passende Bild-und Videoinhalte parallel bereitzustellen.
Was unsere frisch reanimierte Progressiv-Kapelle mit diesem Event zu
tun hatte? Die Band mit dem Namen
Present Innovation hatte vor ziemlich genau 30 Jahren das erste Studio der Hochschule mit eingeweiht,
im damaligen audiovisuellen Medienzentrum. Die Band lie Musikkassetten zu Werbe- und Merchandising-Zwecken produzieren (das
Medium CD war noch exklusiv und
zu teuer), die Hochschule (damals
Fachhochschule) verwendete das
Audio-Material nach Bedarf als Filmmusik.
Ein Agreement, an das man sich 30
Jahre spter erinnerte. Auf jeden Fall
befanden wir uns auf einmal mitten
im Projekt und unsere zwanglose
Reunion wurde richtig zeitaufwendig. Statt eines harmlosen Kneipengigs vor ein paar Freunden drohten
pltzlich mehrere Auftritte, inklusive
Video- und Ton-Aufzeichnung. Die
ursprnglich auf vier Wochen festgelegten Intervalle der Mammutproben
(Samstag und Sonntag, manchmal
kam auch noch der Freitagabend
hinzu) verkrzten sich auf 14 Tage.
Welche Hobbyband hat eine Bluray
von sich in 3D-Audio und eine HiTech-Videoshow im Schrank der Erinnerungen?

nem Himmel aus 70 Scheinwerfern, insgesamt fnf HochleistungsBeamern, verschiedenen Raummikrofonen und acht fahrbaren Traversen (fr die Scheinwerfer und
die 3D-Hhenlautsprecher) allein
144 qm beanspruchte. Die restliche
Flche teilten sich die Bildregie (mit
4 HD-Kamera-Zgen und professionellem Videomischpult), die
neue Tonregie mit 32-Kanal-Aufnahmesystem, einer 3D-AudioProduktions-Umgebung sowie der
Technik/Server-Raum. Insgesamt
sieben Kameras standen zur Verfgung. Hinter der Bhne lagen die
notwendigen Projektionsflchen
eine Panoramaleinwand sowie eine
Multi-Screen-Wall, whrend am
vorderen Bhnenrand bei Bedarf
eine halbtransparente Gaze-Leinwand auf ihren Einsatz wartete.

Team
Mit Leben erfllt wurde diese HighTech-Location durch insgesamt 27
Studierende des sechsten Semesters Medientechnik. ber die Hlfte
war im Bereich angewandte Videotechnik aktiv, die anderen auf den
Bereich angewandte Audiotechnik spezialisiert. Am Ende sollte

das Projekt zusammen mit einer

mndlichen Prfung Bewertung
finden. Die Dozenten Andreas
Klein (Audio) und Claus Frerichs
(Video) wurden bei der Vermittlung
der Lehrinhalte von Professor Johann-Markus Batke im Bereich 3D-

Die Band
Present Innovation
Besetzung
Gnter Bakenhus (Schlagzeug)
Andreas Klein (Gitarre, Leadgesang)
Ingo Spannhoff (Bass, Bass-Synthesizer)
Peter Warnke (Keyboards, Background-Gesang)
Equipment
Bass: G&L 2500-Fnfsaiter, Korg Pitchblack, Akai
Miniak Synthesizer, Hammond XPK-100 MIDI-BassPedal
Gitarre: Ibanez Steve Vai, 2 x Hughes & Kettner
Switch Blade-Vollrhrencombo, TC Nova,
Dunlop Cry Baby, Takamine-Westerngitarre, Fishman
Aura Effekt-Prozessor
Keyboards: Yamaha S-90 und S-30, Roland XV-2080,
Korg Triton, Yamaha CS-6R, MIDItemp Umschalter
Schlagzeug: Pearl Masters Set (mikrofoniert hinter
einer dreiteiligen Plexiglaswand)

Tatort
Einige Wochen vor den geplanten
Gigs verlegten wir die Bandproben
in die Auftritts-Location, um uns an
die Gegebenheiten zu gewhnen.
Der erste Eindruck war berwltigend: 200 qm voll klimatisierte Gesamtflche, ausgestattet mit modernster Technik, wovon das eigentliche Bild- und Tonstudio mit sei-

Alles im Blick: die Videoregie

tools4music 111

PRAXIS

Bhne in Flammen:
verblffende Effekte
mit dem Gaze-Vorhang

Technik bis unter die

Decke: Spezialequipment
fr das 3D-Audio-Erlebnis

FoH und 3D-Audio-Herz:

das Avid Venue-Pult

Laser-Effekte

Kein Sturm im Wasserglas:

Unwetter fr den 3D-Trailer

112 tools4music

Audio untersttzt. Man war sich

einig, den Studierenden innerhalb
der Zielvorgaben nur Denkanste
zu geben, um ihnen bei der Umsetzung mglichst freie Hand zu lassen. Last but not least wurde das
Audioteam durch Thomas Sehringer komplettiert, seines Zeichens
Tonmeister beim WDR in Kln und
als regelmiger Gastdozent der
Hochschule Emden/Leer mit den
Gegebenheiten vertraut.

3D-Audio
Besonderer Wert wurde bei diesem
Projekt auf die 3D-Audio-Umsetzung gelegt, um den Gsten neben
den zahlreichen visuellen Effekten
auch in Sachen Audio etwas ganz
Besonderes zu bieten. Das FoH-Pult
(Avid Venue SC-48) war bestens
ausgestattet, hinsichtlich der Boxen
musste noch optimiert werden.
Zwar bestand die PA aus marktblichen Komponenten (Topteile RCF

ART 312-A plus Mackie Subwoofer),

fr das geplante Setup fehlten jedoch Aktivboxen. Hier half die in
Varel ansssige Firma TCL zusammen mit dem Hersteller Seeburg
aus: Zwei Seeburg K Sub 1801
sorgten fr das Fundament, vier
Seeburg K-24 dp Topteile bildeten
das Quadro-Setup. Sechs RCF-Tops
zwei davon als Voice of GodTop-Lautsprecher komplettierten
das 3D-System. Mit dem Tetraeder (offenes Mikrofon-Array mit
vier Nieren-Kapseln von Oktava)
und dem Eigenmike (Array mit
32 Mikrofonkapseln des US-amerikanischen Herstellers MH-Acoustics, Leihgabe des Audio-Labors der
Fa. Technicolor) kamen zwei Mikrofon-Arrays zum Einsatz, um fr
das Recording Ambience einzufangen. Bei Aufnahme und Wiedergabe fand das Higher Order Ambisonics (HOA)-Prinzip Anwendung.
Derzeit besteht groes Interesse

am Thema 3D-Audio, was sich beispielsweise durch die Standardisierungsaktivitten fr MPEG-H dokumentieren lsst. So hat George
Lucas den Film Red Tails in 3DAudio produziert. Dolby verfolgt
sein Athmos-System weiter, ebenfalls fr Kinoanwendungen. Das
Galaxy-Studio in Belgien setzt auf
Auro 3D.

Bhne
Die dreieckige Bhne des Hochschulstudios war nicht riesig, fr
uns vier Musiker aber mehr als ausreichend. Als sehr angenehm erwies
sich nach kurzer Eingewhnung
das Monitoring. Das Monitorpult
(Allen & Heath GLD-80) war voll
kompatibel zum AVIOM PersonalMixing-System.
Jeder Musiker bekam sein eigenes
AVIOM A-16II-Monitorpult und
konnte sich seinen Monitormix in
Sachen Lautstrke und Panorama
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neuesten Generation und kombinieren audiophilen Sound, hchste
Verarbeitungsqualitt und kurze Latenzzeiten. Sie untersttzen sowohl 1-Bit DSD als auch 32-Bit PCM Wiedergabe und sind State-ofthe-Art in Sachen Klangqualitt. Die Treiber arbeiten mit sehr kurzer
Latenz und liefern eine effiziente und reibungslose Performance in
Ihrer bevorzugten DAW.

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PRAXIS

Gelungenes Finale mit allen Beteiligten

(Stereobreite) individuell erstellen

und abspeichern. Das bedeutete natrlich konsequenten und zunchst
fr die Band ungewohnten In-EarEinsatz.
Um mglichst viel verwertbares
Audio-Material zu erhalten, wurden insgesamt acht Durchlufe des
gut 90 Minuten dauernden Programms festgelegt. Die Band hatte
im Vorlauf smtliche Fotoalben
und Festplatten durchgesehen, um
bandbezogene Bilder und Videos
anzubieten. Auch fr die Coverstcke von Genesis, Pink Floyd, Saga
sowie Emerson, Lake & Palmer
wurden passende Prsentationsinhalte geschaffen, beispielsweise

Plattencover in 3D aufbereitet und

animiert. Showtime. 60 geladene
Gste. Unsere Mischung aus eigenen Stcken und Cover-Versionen
gefiel dem Publikum. Und der
Sound im Raum wurde ebenfalls
einhellig gelobt.
3D-Effekte im Audiobereich kamen
nur dosiert zur Anwendung, man
wollte das Publikum nicht durch
exzessives Panning ermden. Etwa
in der Mitte des Sets wurden die
akustischen Mglichkeiten ausgelotet. In einem etwa fnfmintigen
3D-Audio-Trailer entwickelte sich
zunchst ein leichter Regen zum
Unwetter mit Donner und Blitz.
Eine zweite Szene war einem typi-

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114 tools4music

schen Horrorfilm nachempfunden:

mit Schritten, Trenschlagen und
einem stilecht passenden Schrei.
Fr eine andere Szene wurde auf
den halbtransparenten Gaze-Vorhang ein Flammenmeer projiziert.
Im Intro von Wish You Were
Here gab es das bekannte Rhrenradio zu hren und zu sehen, aufwendig abgefilmt und animiert.
Die vier Auftritte verliefen ohne
sprbare Pannen, nicht selbstverstndlich fr ein derart komplexes
Projekt. Am Schluss des letzten
Gigs kamen die mitwirkenden Studenten auf die Bhne, um den letzten Song gemeinsam zu zelebrieren. Die Resonanz im Publikum
war durchweg positiv, viele beurteilten die audiovisuelle Umsetzung
als echtes Erlebnis. Diesem Lob
schloss sich Hochschulprsident
Dr. Gerhard Kreutz in seiner Begrungsansprache an und bezeichnete die Medientechnik als ein
Aushngeschild fr Hochschule
und Region.
Und die Band? Nun, wir haben uns
vorgenommen, nicht wieder 20 Jahre
bis zum nchsten Gig zu warten ...

STORY

Wie
befreit
John Illsley im
Downtown Bluesclub, Hamburg
Von Nicolay Ketterer. Fotos: N. Ketterer

Die Dire Straits sind seit 20 Jahren Geschichte, aktuell tourt der ehemalige Bassist John
Illsley mit Band durch kleine Clubs, zelebriert, wie er sagt, die Knopfler-Songs mit Band
dazu eigenes Material. Der 65-Jhrige hat eine lange Leukmieerkrankung hinter sich,
macht nicht den Eindruck, sich beweisen zu mssen und zeigt mit einer przisen Band,
dass ruhige Tne im Alter eine Option, jedoch keine Notwendigkeit darstellen.

116 tools4music

Wie geht ein Profi-Musiker mit der neu gewonnen

Freizeit um, wenn sich die frhere Band lngst im
Ruhestand befindet, Musikmachen aber immer noch
Erfllung verspricht? Der ehemalige Dire-Straits-Bassist John Illsley hat das Touren vermisst: Wenn man
etwas 16, 17 Jahre intensiv macht und pltzlich aufhrt, entsteht ein Vakuum. Ich habe die Lcke damit
gefllt, mich als Maler zu bettigen. Abseits der Malerei spielt Musik immer noch eine wesentliche Rolle:
Schon zu Dire-Straits-Zeiten begann Illsley, Soloalben
aufzunehmen, gerade kam das fnfte heraus, weitgehend von der ffentlichkeit unbemerkt.
In der Zwischenzeit? Der 65-Jhrige litt seit Ende der
1990er Jahre an Leukmie. Erst im letzten Jahr, nach
vier Chemotherapien, kam nach einer Stammzellentransplantation Entwarnung. So widmete sich Illsley
seinem aktuellen Album Testing The Water, einer
ruhigen Mischung aus Country, Folk und SongwriterPop. Gleich der erste Song, Railway Tracks, von der
Krebserkrankung geprgt, vermittelt klangsthetisch
die Sultans Of Swing-Zeiten samt Mark-Knopflertypischer Strat-Melodiegitarre und rauchigem Gesang. Methadon fr hungrige Dire-Straits-Fans alter
Tage? Mancher Kritiker whnt gar, ein neues DireStraits-Album zu hren. Illsley selbst sieht die Entstehung unbedarfter: Das ist die Art von Musik, die
ich von mir selbst aus mache. Alle Gitarren bei Railway Tracks stammen von mir! Es war allerdings nicht
meine Intention, wie Mark klingen zu wollen. Es
habe sich so ergeben. Und die musikalische Rckbesinnung? Es wre seltsam, wenn ich etwas komplett
anderes machen wrde Soul oder Reggae!
Auf der Tournee seiner aktuellen Band spielt Illsley
neben eigenen Songs auch Dire-Straits-Material,
leicht anders interpretiert, wie er betont. Es sei keine

Tribute-Band, sondern eine Celebration Band. Krzlich hat Illsley einen Mitschnitt verffentlicht Live
in London, in einem Pub aufgenommen. Gitarrist
Simon Johnson zeigt dabei, wie das gehen kann, die
Songs zu interpretieren, ohne in die Knopfler-Falle
zu geraten er schafft das Kunststck, die Songs auch
abseits der Knopfler-Stilistik interessant zu gestalten.
Illsleys Verhltnis zu den alten Knopfler-Songs? Das
ist mein Erbe ich respektiere das und bin stolz darauf! Es macht Spa, die Songs selbst zu singen.
Alles sei leicht verndert er erwhnt die Sngerin
Jess Greenfield, mit der er im Duett singt. Sie bringt
Variationen ein, die es frher nicht gab. Frher, bei
den Dire Straits, unterstanden die Arrangements
Knopfler: Mark war der Songwriter, er wusste, wie
die Sachen klingen sollten. Ich fand es vollkommen
in Ordnung, dass er die letztendliche Entscheidungsgewalt hatte. Das waren seine Songs, die wir interpretierten. In manche steckten wir viel Arbeit, andere
waren schon fast fertig. Dazwischen gab es viele Variationen, doch ich habe respektiert, dass er der Urheber war. Jetzt, wo ich selbst schreibe, wei ich, wie
sich das anfhlt. Ich habe damals nie gedacht, ich
htte eine Autorennennung bekommen sollen, zum
Beispiel fr die Basslinie bei Private Investigations.
Es gibt allerdings das Gegenteil: Bands wie Coldplay
oder U2 listen alle Musiker als Autoren auf, neben der
Basis-Idee werden alle Arrangement-Ideen mit zum
letztlichen Song gezhlt. Ob das nie ein Problem fr
Illsley war? Wir hatten von Anfang an eine Absprache. Ich kann mich an keine Situation erinnern, bei
der die Meinungen wirklich stark auseinandergingen.
Das ist fr mich das Wichtigste wenn man nach 20
Jahren Zusammenarbeit immer noch befreundet ist.
Und wenn Leute mich fragen, ob die Dire Straits wieder zusammenkommen? Mark will nicht dahin zurck, ich eigentlich auch
nicht. Was sollte eine Wiedervereinigung bringen?

Im Hamburger Landhaus Walter

residiert der Downtown Bluesclub

tools4music 117

STORY

Abb. 4: Bietet fr FoH-Mann Dave Wynn am ehesten analoges Handling unter den Digitalpulten: Allen & Heath GLD-80

Kompakte Tour mit eigenen Songs und altem Dire-Straits-Material:

Bassist John Illsley im Downtown Bluesclub

Ein Problem sind berdies die Erwartungshaltungen,

schlielich projizierten die Zuschauer ihre emotionalen Erinnerungen, die drei Jahrzehnte zurckliegen.
Andere ehemalige Bandmitglieder widmen sich ebenfalls der musikalischen Vergangenheit: Der Keyboarder Alan Clark orientiert sich mit seinen Straits
(siehe tools 4 music, Ausgabe 6/2012) deutlicher an
der Knopfler-Stilistik. Clark habe ihn seinerzeit angefragt, erzhlt Illsley, er kam gerade aus dem Krankenhaus, hatte kein Interesse. Nach einiger Zeit sagte

118 tools4music

ich ihnen, ich fnde es besser,

wenn sie auf Straits im Bandnamen verzichten wrden. Das
schien rechtlich schwierig, weil
sie den Namen schon eine Weile
verwendet hatten. Sie wollten
nicht recht darauf eingehen, obwohl Mark und ich sie dazu aufgefordert hatten. Mark wollte
einen Song darber schreiben.
Im Bonusmaterial zu Knopflers
aktuellem Album Tracker befindet sich der Song Terminal
Of Tribute To, der das Thema
kritisch aufgreift.
Am Abend tritt seine Band im
Hamburger Downtown Bluesclub auf, einem Veranstaltungsraum eines Gasthofs, der
lndliche Idylle ausstrahlt. Am
Vortag trat Klaus Major Heuser mit Band an (Ex-Gitarrist bei

Ehemaliger Dire-Straits-Tour-Kollege: Gitarrist Phil Palmer

BAP). Angekndigt sind Man sowie ein verbleibendes

Mitglied von Bachman Turner Overdrive. Gefhlte
Restruhmverwaltung, die wie eine Station am Karriereende denn am Karriereanfang anmutet. Illsley macht
der kleine Rahmen nichts aus er selbst hat Spa an
Auftritten, ohne den Druck, etwas beweisen zu wollen.
FoH-Mann Dave Wynn trgt eine Midas-Jacke, ein Geschenk zum neuen Digitalpult. Er hatte noch nicht
gengend Zeit, sich mit dem neuen Pult auseinander-

zusetzen. Im Gepck hat er als Reserve noch ein

Allen & Heath GLD-80 (Abb. 4), Fr mich als lterer
Engineer, der nicht so in der digitalen ra aufgewachsen ist, bietet das GLD-80 Digitalpult am ehesten analoges Handling. Ich kann alle oft verwendeten
Funktionen auf Softkeys legen. Dazu der Touchscreen: Whrend der Show ndere ich oft die Effekteinstellungen, daher kommt mir das Pult sehr
gelegen. Das sei einer der Punkte, mit denen er sich
bei Midas arrangieren muss: Kein Touchscreen.
Wir haben uns hauptschlich auf den MonitorSoundcheck konzentriert, weil der hohle Bhnenboden wummernde Resonanzen erzeugt. Die werden
ber die Mikrofonstnder bertragen, alles vibriert
gleichmig. Er habe die entsprechenden Frequenzen in den Monitoren rausgezogen. Das Problem:
John hat eine sehr tiefe, resonante Stimme, weshalb
ich viel vom Bassbereich im Monitoring absenken
muss das Ergebnis klingt schnell dnn. Ein Problem abseits des Bhnenbodens: Die niedrige Decke
begnstigt vermutlich Reflexionen der Monitore in
die Mikrofone. Das Zeitfenster fr den MonitorSoundcheck hnge von den Bedrfnissen ab: So
lange, bis sich die Band wohlfhlt. Wenn die Band unzufrieden ist, spielt sie nicht optimal. Die Prioritt
gelte auch, wenn dadurch fr den eigentlichen FoHSound wenig Zeit bleibt. Mir ist es lieber, wenn ich
zuerst die Band auf der Bhne zufriedenstelle und
mich um den Rest kmmere, wenn Zeit ist. Den
FoH-Sound beginnt er von einem vorher erstellten
Basis-Preset. Nach dem ersten Song im Konzert habe
ich meistens alles halbwegs sortiert.
Wynn hat neben dem eigenen Pult Gesangsmikrofone
dabei, aus hygienischen Grnden. Monitore, PA-Anlage und Backline-Mikrofonierung entstammen dem
jeweiligen Club. Bei einer nchsten Tour wrde er
zudem eigene Monitore verwenden, um das Monitoring einheitlicher zu gestalten. Die vorhandenen
Montarbo Monitore funktionieren sehr gut, bei anderen Shows war die Ausstattung problematischer. Ob
In-Ears eine Alternative darstellen wrden? Ich
denke, John wrde von In-Ear-Monitoring profitieren
das habe ich bislang nicht vorgeschlagen, weil er das
Rock-Setting samt Bhnenschall gewohnt ist. Fr
Illsleys Gesang verwendet er blicherweise ein Neumann KMS-105 Kondensatormikrofon, Wynn schtzt
die ausgeglichene Hhenwiedergabe. In Clubs mit
hohen Decken funktioniert das Mikrofon sehr gut.
Bei niedrigen Decken wie im Downtown Bluesclub
fhrt die Reflexion des Deckenschalls mitunter frher
zu Rckkopplungen. Als Alternative dient ein Sennheiser e-845 mit Supernierencharakteristik. Das gefllt mir bei Johns Stimme unter den dynamischen
Mikrofonen, weil es die S-Laute immer noch gut
bertrgt, ohne zu stark zu dmpfen. Vor der Sennheiser-Entdeckung diente ihm schlicht ein Shure SM58 als dynamische Alternative, das er auch fr die
restlichen Gesangssignale der Band verwendet. Das
neuere Beta 58 gefllt ihm weniger: Das liefert fr

Technische Ausstattung
Downtown Bluesclub, Hamburg
PA:
2 x Montarbo F000503 Top 15/2-Zoll Tops (aktiv)
2 x Montarbo F000502 2 x 18-Zoll Subs (aktiv)
2 x Montarbo F000463 Delays (aktiv)
Monitore:
4 x Montarbo F000453 15-Zoll-Wedges (aktiv)
1 x Montarbo F000503 Top 15/2-Zoll-Drumfill (aktiv)
Konsole: Soundcraft GB-4/32
Effekte:
1 x TC D-2 Delay
1 x TC M-1 Multieffekt
1 x TC M-350 Multieffekt
2 x dbx 1066 4-Kanal-Kompressor
1 x Drawmer DS-404 4-Kanal-Gate
1x Axxent Intercom Masterstation MS-100
1 x Klark Teknik Dual 30-Band-EQ
3 x Yamaha 2031 Dual 31-Band-EQ

meinen Geschmack zu viele Hhenanteile, was wiederum fr die Monitore zum Problem wird. Mir gefllt
zwar die Hypernieren-Charakteristik, das Mikrofon jedoch klingt mir zu scharf. Ich ertappe mich dabei, die
Extra-Frequenzen herausziehen, die es gegenber
dem normalen SM-58 bietet.
An der Bassdrum steht ihm vom Club ein Audio Technica ATM-250 zur Verfgung. Wir haben eine Shure
Beta 91 Grenzflche ausprobiert, aber auf der wummernden Bhne fngt das Mikrofon zu viele Resonanzen ein, weshalb ein dynamisches Mikrofon besser
funktioniert. Ob er die Klangsthetik der Grenzflche
bevorzuge, hnge vom jeweiligen Raum ab. An den
Toms verwendet er Sennheiser e-604, an der Snare
ein SM-57, als Overheads dienen zwei Shure SM-81,
dazu ein AKG C-451B an der HiHat. Die Gitarrenverstrker werden mit Sennheiser e-609 mikrofoniert.
Ich mag den Klang, und viele Spieler schtzen die
Mikrofone, weil die Kabel nicht ausladend auf der
Bhne abstehen. Aus Platzgrnden werden sie am
Abend ohne Stativ vom Amp gehangen. Den BassAmp nimmt er nur per DI ab. Ich mchte den ClubLeuten nicht das Leben unntig schwer machen,
indem zu spezifische Mikrofone auf dem Rider stehen.
Ich glaube an die Idee, mit Standard-Equipment gute
Ergebnisse erzielen zu knnen.
Dynamikbearbeitung im Mix? Bei den Keyboards
dient ein Kompressor lediglich als Sicherheitsnetz,
ebenso wie beim Gesang, um Ausreier abzufangen.
Eine Ausnahme: Das Bass-DI-Signal ist leicht komprimiert. Nur bei einer Passage in Private Investigations, wo John den Bass mit einem Plektrum spielt,
komprimiere ich strker. Er verwendet die internen
Effekte des Pults neben Dynamikbearbeitung gelegentlich leichte Hall- und Delay-Effekte, um das Er-

tools4music 119

STORY

Konzert-Impression im gut gefllten Club

120 tools4music

gebnis flieender zu gestalten, wie er sagt. Phil

(Palmer, ehemaliger Eric-Clapton- und Dire-StraitsTour-Gitarrist, der Autor) spielt nur einen Kompressor und ein Volume-Pedal von mir kommen bei
Bedarf Hall oder Delay. Ich lege die Effekte auf einen
neuen Track und wechsle an den Stellen die Spur am
Pult. Der Vorteil der professionell erfahrenen Musiker in Illsleys Truppe? Manchmal kann ich einfach
die Fader hochziehen und der Sound steht. Die
grte Schwierigkeit im Mix? Der Tiefenbereich in
Johns Stimme, die Klarheit im Gesang, ohne dass der
zu laut wird ich betrachte den Gesang gerne als Teil
im Mix, statt ihn darber zu stellen. Fr die Klarheit
gelte der gleiche Kompromiss wie beim Monitoring
den Bassbereich so zu reduzieren, dass das Ergebnis
nicht dnn klingt.
Am Abend sind rund 200 Zuschauer gekommen, der
Downtown Bluesclub ist gut besucht. Illsley beginnt
mit dem Dire-Straits-Song Walk Of Life, dem die typischen Schwebungen im Keyboard-Sound fehlen,
trotzdem unterhaltsam und lebendig dargeboten wird,
gefolgt von Expresso Love im gelungenen Gesangsduett mit Sngerin Jess Greenfield. Statt Gitarrist
Simon Johnson bernimmt Phil Palmer grtenteils
die Rolle des Lead-Gitarristen mit klaren, prgnanten
Strat-Sounds. Nur bei Sultans Of Swing kommt er
nicht umhin, mehr Knopfler zu spielen ein Publikums-Highlight, wenngleich die Interpretation kaum
eigene Akzente setzen kann.

gen Country-Folk-Tne seines Albums allenfalls eine

Option, kein zwangslufiges Tribut an das Alter darstellen.
Dave Wynn bertrgt die punktgenaue Performance
einwandfrei Impulse klingen berraschend knackig
fr den langen, rechteckigen Raum, was auch der Untersttzung durch die Delay Line zu verdanken ist ,
der Bassbereich drhnt an manchen Positionen leicht.
Lediglich vereinzelt muss Wynn auf Feedback reagieren. Da der Bass im Mix prominent vertreten ist, stellt
sich die Frage, ob Wynn den Bass eventuell unterbewusst lauter gemacht habe, im Hinblick auf einen Bassisten-Frontmann? Nein, John will Teil der Band
sein. Die Dominanz sei eher unfreiwillig entstanden:
Auf der Bhne steht ein 800-Watt-Stack, zur Hlfte
aufgerissen. Ein Fernsehsender hat die ersten Songs
fr einen Beitrag gefilmt. Der Kameramann wollte
den Ton bei mir abgreifen, weshalb ich den Bass im
Mix belassen wollte, damit er nicht ganz ohne auskommen muss. Das Feedback, das zwischendurch entstand? Das lag an den Monitoren zur Korrektur
habe ich die EQs weiter justiert, zustzlich zu den Notches, die ich bereits beim Soundcheck vorgenommen
hatte ein Problem des Raums, der resonierenden
Bhne und niedrigen Deckenhhe. Auf die Performance hatten diese Variablen keinen wesentlichen
Einfluss, denn entspannt vorgetragener Spielspa auf
der Bhne bertrgt sich immer direkt auf das Publikum.

Die Hlfte der Songs entstammt dem Dire-Straits-Repertoire. Besonders Schlagzeuger Stuart Ross berzeugt mit druckvollem Spiel, auch der krftige wie
tighte Music Man Bass von Illsley zeigt, dass die ruhi-

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Electro-Voice / Bosch Communications Systems, EVI Audio 75
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Fractal Audio / G66 .......................................................... 11
GC Carstensen Verlag ........................................................ 9
Georg Neumann .............................................................. 25
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Harmonic Desgin ............................................................ 14
HK Audio / Music & Sales ................................................ U4
IMG Stage Line / Monacor International ...................... 35, 77
iSEMcon ............................................................................16
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kopfhoerer.de / Wizoo Publishing ................................ 60, 61
Knig & Meyer ............................................................ 33, 81
K.M.E. ..............................................................................U3
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MIPRO Germany ................................................................93
Montarbo / M&T Musik & Technik ......................................45
Music Store professional ................................................ 6, 7
the t.bone / Thomann .................................................. 88, 89
Thomann .................................................................... 28, 29
Neutrik ..............................................................................43
Nova / Craaft Audio .......................................................... 47
NTi Audio / H. Adam ........................................................ 13
Nubert ............................................................................ 41
PNP-Verlag, media4music................................................ 122
PreSonus / Hyperactive Audiotechnik ..................................39
Relacart / Steinigke Showtechnik ........................................95
Roland / Rolandmusik...................................................... 113
Schertler .......................................................................... 27
Showtec / Highlite ..............................................................12
Shure ................................................................................ 67
Sommer Cable .................................................................. 15
Soundcraft by Harman / Audio Pro Elektroakustik .............. 19
SPL - Sound Performance Lab......................................71, 101
Tascam / Teac Europe ...................................................... 109
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