Dokumentarlm

Der Dokumentarlm ist eine nichtktionale Filmgattung, die bestrebt ist, tatschliches Geschehen oder Aspekte dessen mglichst genau abzubilden. Dies geschieht
in der Regel ohne bezahlte Darsteller, eine Ausnahme
stellt zum Beispiel das Doku-Drama dar.

Academy Award erhielt, konstruierten Techniker der

Walt Disney Company einen schneebedeckten sich drehenden Tisch, um den Eindruck von wild umherirrenden
Lemmingen zu erzeugen, die sich dann ber eine Klippe in das Meer strzten. Die Tuschung prgt bis heuEs gibt eine groe Bandbreite von verschiedenen Do- te das populre Verstndnis von Lemmingen. Tatschlich
bewegen sie sich zwar zeitweise in Schwrmen, unterlaskumentarlmarten, die sich vom Versuch, ein mglichst
reines Dokument zu erschaen, ber die Doku-Soap sen aber Massenselbstmord.
bis hin zum Doku-Drama erstreckt. Ein weiterer Schritt Der echte Dokumentarlm unterscheidet sich von
ist das Nachspielen von Szenen, die so htten stattn- den vielen dokumentarischen Formaten durch seine
den knnen, oder zum Teil auch so stattgefunden haben journalistisch-wissenschaftliche Recherche und die Geschichte, die zumindest versucht, sich der Wahrheit an(Reenactment).
zunhern bzw. die auf einer Wahrscheinlichkeit aufbaut.
Vermehrt gibt es auch TV-Sendungen, die dem Zuschauer massiv suggerieren, es wrde sich um eine Dokumen1 Wahrheit und Echtheit
tation handeln, obwohl tatschlich nach einem Drehbuch
oder hnlichem gespielt wird.
An einen Dokumentarlm wird der Anspruch erhoben,
authentisch zu sein. Die Anwesenheit der Kamera und Der experimentelle Dokumentarlm als Untergattung
des Kamerateams prgen die Situation aber immer, wenn des Experimentallms benutzt spielerisch Elemente und
auch evtl. nur geringfgig. Um dem Zuschauer die Mg- Konventionen des Dokumentarlms.
lichkeit zu geben, die Authentizitt des Gesehenen selbst
zu beurteilen, machen serise Dokumentarlme Art und
Ausma der Beeinussung mit geeigneten Mitteln trans- 2 Geschichte
parent. Die Echtheit einer Dokumentation hngt nicht
nur von Authentizitt des Geschehenen ab, sondern auch
von dessen Reprsentativitt. Die Darstellung einer Szene 2.1 Anfnge
suggeriert bei fehlender Erluterung, dass sie in irgendeiner Weise typisch ist. Auch der Blickwinkel des Filme- Die ersten bewegten Bilder waren per Denition Dokumachers und seine Kommentare werten das Gezeigte. In mentarlme: einzelne Einstellungen, die Momente aus
dem Sinn gibt es keinen echten, die Authentizitt er- dem Leben auf Film bannten (Die Ankunft eines Zuges
auf dem Bahnhof in La Ciotat, Das andockende Boot,
haltenden Dokumentarlm.
Arbeiter verlassen die Lumire-Werke, siehe Brder Lumire). Im frhen Film Ende des 19. Jahrhunderts domiFr mich ist es ziemlich egal, mit welchen
nierte immer noch die Darstellung von Ereignissen. Vor
Mitteln ein Film arbeitet, ob er ein Schauspielallem auf Grund technischer Grenzen wurden kaum Geerlm ist mit inszenierten Bildern oder ein Doschichten erzhlt: Die groen Kameras hatten nur Platz
kumentarlm. In einem guten Film geht es um
fr wenig Filmmaterial.
die Wahrheit, nicht um die Wirklichkeit.
Als Pionier des Dokumentarlms gilt unter anderem
der sterreichische Ethnograph Rudolf Pch, dem 1901
bis 1906 sensationelle Aufnahmen der indigenen Vlker
Einige Tierdokumentationen arbeiten mit dressierten Neuguineas in Bild und Ton gelangen.
Tieren. Das ist keine Dokumentation im eigentlichen
Sinn. Hug beeinusst das Drehteam die Szene aber
auch bewusst, z. B. durch Provokation der Tiere. Hier 2.2 1920er-Jahre
bleibt der Charakter einer Dokumentation nur gewahrt,
wenn das dem Zuschauer transparent gemacht ist oder Flaherty
zweifellos einem typischen Ereignis (Auftauchen eines
Beutetiers) entspricht. In einem berchtigten Negativ- Im Jahr 1922 produzierte Robert J. Flaherty den abendBeispiel, dem Film White Wilderness, der 1958 einen fllenden Dokumentarlm, Nanuk, der Eskimo. Bereits
Sergej Eisenstein, 1925

GESCHICHTE

Die europische realistische Tradition konzentrierte sich

auf stdtische Umgebungen in Filmen wie Rien Que Les
Heurs (1926) von Alberto Cavalcanti, Berlin: Die Sinfonie der Grostadt (1927) von Walter Ruttmann und Der
Mann mit der Kamera (1929) von Dsiga Wertow. Mit ihrem hochartiziellen, teilweise expressionistischen oder
verfremdenden Ansatz berschreiten diese Frhformen
jedoch die spteren Gattungsgrenzen des Dokumentarlms.

2.3 1930er- und 1940er-Jahre

Wochenschau und Propaganda
Die Wochenschau-Tradition ist eine wichtige Tradition
des Dokumentarlms. Auch die fr die Wochenschau gelmten Ereignisse wurden oft nachgestellt, aber selten frei
erfunden. Zum Beispiel wurden viele Kampfszenen nachgestellt, da der Kameramann gewhnlich erst nach der
Schlacht erschien. Dsiga Wertow, der 1921 die Dokumentarlmergruppe Kinoki gegrndet hatte, produzierte
ab Februar 1922 die monatlich erschienene russische ErRudolf Pch
eignisschau Kino-Prawda. Frank Capras Why We Fight
war eine siebenteilige Filmreihe, die von der Regierung
der USA in Auftrag gegeben wurde, um das heimische
in diesem Film verabschiedete sich der DokumentarPublikum von der Notwendigkeit zu berzeugen, Krieg
lm von der Wahrheit: Zahlreiche Inszenierungen
zu fhren.
und Anweisungen des Regisseurs wurden zur besseren Unterhaltung und zum Darstellen eines vermeintlich stimmigeren Bildes eingesetzt. So bestand Flaher- Nationalsozialismus
ty darauf, dass kein Gewehr im Film vorkommt, obwohl
sich die Inuit schon lange an dessen Gebrauch gewhnt Einige der bekanntesten deutschen Propagandalme z.
hatten. An einer anderen Stelle wurde ein halber Iglu er- B. Leni Riefenstahls Film Triumph des Willens und Fritz
richtet, so dass die Kamera das Leben innerhalb des Iglus Hipplers Der ewige Jude entstanden als Dokumentarlmen konnte. Die Darsteller, obwohl nicht Schauspieler, lme unter dem Nationalsozialismus. Die Dokumentarspielten die Handlung fr die Kamera. Der Bau des Ig- lmproduktion wurde nach 1933 strker gefrdert als zulus ohne Dach fr Innenaufnahmen war dazu bestimmt, vor und gezielt ausgebaut. Die Ufa betrieb in Potsdamsich dem damaligen Stand der Technik anzupassen.
Babelsberg Mitte der 1930er-Jahre unter der Leitung von
Spter wurden Inszenierungen, die dem Zuschauer ver- Nicholas Kaufmann zwei Kulturlmateliers mit Spezialheimlicht werden, als unethisch und dem Wesen des Do- einrichtungen fr Unterwasseraufnahmen und fr die damals ganz neue Mikrofotograe. Die Produktion nichtkumentarlms widersprechend erachtet.
ktionaler, v. a. pdagogischer Filme berstieg die Spiellmproduktion zahlenmig bei weitem. Abgesehen von
Kulturlm
den Filmen von Leni Riefenstahl und Walter Ruttmann
sind die meisten dieser Kulturlme lmgeschichtlich heuIn Deutschland bildet der Kulturlm eines der ltesten te jedoch kaum noch interessant.
Dokumentarlmgenres. Bereits in der Zeit der Weimarer
Republik befasste sich die Ufa, die in Berlin-Steglitz ein Grierson
eigenes Kulturlmatelier besa, mit der Herstellung von
Schul- und Lehrlmen, d. h. populrwissenschaftlichen
In den 1930ern argumentierte der Dokumentarlmer und
Tier-, Natur-, Medizin- und Reiselmen, die im BeiproFilmtheoretiker John Grierson in seinem Essay First Pringramm der Kinos vorgefhrt wurden. Unter der Leitung
ciples of Documentary Robert Flahertys Film Moana
von Wolfmar Junghans und seinem Nachfolger Ulrich
(1926) habe dokumentarischen Wert und etablierte eiK.T. Schulz entwickelte sich dieses Spezialstudio in den
ne Reihe von Prinzipien fr den Dokumentarlm. Grierfolgenden Jahren zum weltweit besten seiner Art.
son zufolge konnte das Potential des Kinos, das Leben zu
beobachten, zu einer neuen Kunstform fhren; der 'urThema Stadt
sprngliche' Darsteller und die 'echte' Szene seien besser

3
geeignet die moderne Welt zu interpretieren als die Fiktion und das roh gewonnen Material sei realer als das Gespielte. Insofern stimmt Grierson teilweise mit Wertows
Verachtung fr den 'brgerlichen' Spiellm berein. In
seinen Essays hatte Dsiga Wertow dafr pldiert, das Leben zu zeigen wie es ist, d. h. das unbeobachtete oder
berraschte Leben. Grierson etablierte sich nach seinem
Film Drifters (1929) als fhrender Dokumentarlmer der
britischen Dokumentarlmbewegung der 1930er Jahre
und leitete die GPO Film Unit.

2.4
2.4.1

Seit dem Zweiten Weltkrieg

Direct Cinema und Cinma Vrit

Die Filme Harlan County, U.S.A. (Barbara Kopple), Dont

Look Back (D. A. Pennebaker), Lonely Boy (Wolf Koenig
und Roman Kroitor) und Chronique d'un t (1960) (Jean
Rouch) werden zum Cinma vrit bzw. Direct Cinema
gezhlt. Obwohl die Ausdrcke manchmal synonym gebraucht werden, gibt es wichtige Unterschiede zwischen
Cinma Vrit und dem amerikanischen Direct Cinema,
zu dessen Pionieren Richard Leacock, Frederick Wiseman und die Maysles Brder[1] zhlen. Die Regisseure
nehmen unterschiedliche Haltungen ein, was den Grad
der Intervention angeht. Kopple und Pennebaker zum
Beispiel bevorzugen ein Minimum an Einmischung der
Idealfall wre die reine Beobachtung whrend Rouch,
Koenig und Kroitor bewusst intervenieren und Reaktionen provozieren.

Grimme-Preis 2010 gewann.

2.4.4 Natur und Umwelt
Bereits whrend des Zweiten Weltkrieges arbeitete der
Verhaltensforscher und Tierlmer Heinz Sielmann an
ersten dokumentarischen Tierlmen. Nach dem Krieg
schuf er international beachtete Filme. Seine erste Auszeichnung erhielt er bereits 1953, den Deutschen Filmpreis mit dem Filmband in Silber, fr seine Regie bei
Quick das Eichhrnchen. Er wirkte als Fotograf auch an
dem semi-dokumentarischen Film Die Hellstrom-Chronik
mit, der 1972 als bester Dokumentarlm mit einem Oscar
ausgezeichnet wurde.
Erste Dokumentarlme der Unterwasserwelt schufen
sowohl der franzsische Meeresforscher Jacques-Yves
Cousteau, als auch der sterreichische Tauchpionier,
Meeres- und Verhaltensforscher Hans Hass, der mit einer selbstentwickelten Taucherlunge ebenfalls schon in
den 1940er-Jahren Unterwasserlme drehte. Dabei entstand schon 1942 der Film Pirsch unter Wasser und insbesondere in den 1950er- und 1960er-Jahren verschiedene vielbeachtete Unterwasserlme und ab den 1960erJahren auch soziologisch-kritische Betrachtungen in der
Fernsehserie Wir Menschen.
Der Film Lichter unter Wasser von 1952 ist der weltweite
erste farbige Unterwasserlm.

1953 schuf James Algar mit Die Wste lebt einen der erfolgreichsten Tierlme. Die anspruchsvolle knstlerische
In Deutschland wurde besonders Klaus Wildenhahn vom Aufbereitung durch Schnitt und Musik etablierte dieses
Genre zum abendfllenden Familienlm.
Direct Cinema beeinusst.
Der Produzent Hans Domnick reiste von 1958 bis 1961
mit seiner Ehefrau Maria von Nord- bis Sdamerika
2.4.2 Dokumentarlm und Spiellm
und drehte dabei den Dokumentarlm Panamericana Traumstrae der Welt, der so umfangreich wurde, dass er
Dem Cinma Vrit ist mit dem italienischen Neorealisin zwei Teile gesplittet werden musste. Der Film erhielt
mus die Neigung gemein, Laien an Originalschaupltzen
bei der Berlinale 1961 den Silbernen Bren.
zu lmen, und die franzsische Nouvelle Vague machte
hug von nicht im Drehbuch stehenden Dialogen und in Noch bekannter wurde der Zoologe Bernhard Grzimek,
der Hand gehaltenen Kameras und synchronisiertem Ton der zuerst mit seinem Sohn Michael Grzimek 1956 den
Film Kein Platz fr wilde Tiere drehte und fr den DoGebrauch.
kumentarlm Serengeti darf nicht sterben 1960 als erster Deutscher nach dem Zweiten Weltkrieg einen Oscar
2.4.3 Dokumentarlm und Politik
erhielt. Whrend der Dreharbeiten verunglckte Michael
Grzimek tdlich.
In den 1960er- und 1970er-Jahren wurde der Dokumentarlm oft als politische Wae im Kampf gegen den
Neokolonialismus beziehungsweise den Kapitalismus im
3 Besondere Sub-Genres
Allgemeinen verstanden, besonders in Lateinamerika. La
Hora de los hornos (1968) Die Stunde der Feuer von
Octavio Getino und Fernando E. Solanas beeinusste Kompilationslm
eine ganze Generation von Filmemachern. Auch heute
noch spielt der politische Dokumentarlm eine wichti- Kompilationslm bezeichnet einen Film, der aus neu
ge Rolle, seien es die Filme des sterreichischen Re- montiertem Archivlmmaterial, Interviews, Spielszenen
gisseurs Hubert Sauper, oder die Filme der deutschen besteht. Die Pionierin war Esr Schub mit Der Fall der
Filmproduzentin Kathrin Lemme, deren Dokumentar- Dynastie Romanov (1927). Neuere Beispiele sind Der gelm Eisenfresser (Regie: Shaheen Dill-Riaz) u. a. den whnliche Faschismus von Michail Romm, Point of Order

(1964) von Emile de Antonio ber die McCarthy- Anhrungen und The Atomic Caf, der vollstndig aus Material erstellt wurde, das die US-Regierung erstellen lie,
um die Bevlkerung ber atomare Strahlung 'aufzuklren'. Den Soldaten wurde z. B. erklrt, ihnen knne nichts
passieren, selbst wenn sie verstrahlt wrden, solange sie
die Augen und den Mund geschlossen hielten. The Last
Cigarette (1999) kombiniert Zeugenaussagen von Managern der amerikanischen Tabakindustrie mit Archivmaterial, das die Vorzge des Rauchens anpreist.

PREISE

5 Rechtliche Aspekte
Dokumentarischen Film- und Fernsehberichten ber aktuelle Ereignisse spricht die deutsche Rechtsprechung[5]
regelmig die fr den Urheberrechtsschutz als Werk erforderliche Schpfungshhe ab. Solche Berichte sind allenfalls als Laufbilder nach 94 und 95 UrhG leistungsschutzrechtlich geschtzt.

6 Festivals
Essaylm
Dokumentarlme werden sowohl auf allgemeinen FestiEine Grenzform des nichtktionalen Films ist der vals wie der Berlinale wie auch auf speziellen DokumenEssaylm. Die im Direct Cinema verbannte O-Stimme tarlmfestivals gezeigt.
kehrt zurck, verliert aber ihren ozisen, autoritren, pseudoobjektiven Charakter. Zu den wichtigen
Essaylmmachern zhlen Guy Debord, Chris Marker, 6.1 Deutschsprachige
Raoul Peck und Harun Farocki. Auch Spiellmregis Internationales Leipziger Festival fr Dokumentarseur Dominik Graf bewegt sich hin und wieder auf dem
und Animationslm - seit 1955
Terrain des dokumentarischen Essaylms, sptestens seit
2000 mit Mnchen Geheimnisse einer Stadt.
Internationales Dokumentarlmfestival Mnchen seit 1985
Mockumentary

DokumentART in Neubrandenburg - seit 1992

Ein Mockumentary ist eine vorgetuschte Dokumentation, die dem Zwecke der Unterhaltung dient oder die 6.2 Englischsprachige (Auswahl)
Menschen wachrtteln soll, damit sie nicht alles glauben,
International Documentary Film Festival Amsterwas ihnen gezeigt wird.
dam - seit 1988
Scripted Reality (Pseudo-Doku)

Internationales Dokumentarlmfestival von Yamagata - seit 1989

ist eine vorgetuschte Dokumentation, bei der die DokuEine umfassende Liste ist hier [6] abrufbar.
mentation nicht parodiert, sondern imitiert wird.[2]

6.3 Franzsischsprachige

Kommerzieller Erfolg

Michael Moores Film Fahrenheit 9/11 schrieb im Juni

2004 Filmgeschichte: Niemals zuvor hatte es ein Dokumentarlm an die Spitze der US-Kinocharts geschat.
Bereits der vorangegangene Film Moores, Bowling for
Columbine (2002), spielte in den USA ein Rekordergebnis ein. Weltweit hat der Film Fahrenheit 9/11 in den Kinos rund 222 Millionen US-Dollar.[3] eingespielt. Somit
ist er der nanziell erfolgreichste Dokumentarlm aller
Zeiten. Der nanziell zweiterfolgreichste Dokumentarlm ist zurzeit Die Reise der Pinguine mit Einnahmen von
rund 127 Millionen Dollar.[4]
Insgesamt hat der Erfolg von Fahrenheit 9/11 die groen
Studios dazu veranlasst, Dokumentationen wieder vermehrt auf die groe Leinwand zu bringen und damit
Geld zu verdienen. Beispiele sind Die Reise der Pinguine,
Unsere Erde Der Film und Eine unbequeme Wahrheit.

Visions du Rel - seit 1969

7 Preise
Preise fr Dokumentarlme werden vor allem am Rande
von allgemeinen Filmfestivals vergeben. Bekannte Preise
fr Dokumentarlme sind

7.1 International
Sundance Film Festival/Groer Preis der Jury
Bester Dokumentarlm und Bester auslndischer
Dokumentarlm
Chicago Film Critics Association Award/Bester Dokumentarlm

5
Satellite Awards/Film/Bester Dokumentarlm
London Critics Circle Film Award/Bester Dokumentarlm
National Board of Review Award/Bester Dokumentarlm
British Academy Film Award/Bester Dokumentarlm

7.2

Deutschsprachig

Phoenix-Dokumentarlmpreis
Bayerischer Filmpreis - Dokumentarlm
Filmbro Bremen - Dokumentarlm Frderpreis

Bill Nichols: Introduction to documentary. Indiana

University Press, Bloomington IN 2001, ISBN 0253-21469-6.
Schadt, Thomas: Das Gefhl des Augenblicks. Zur
Dramaturgie des Dokumentarlms (= Bastei-LbbeTaschenbuch 94014 Buch & Medien). Bastei Lbbe,
Bergisch Gladbach 2002, ISBN 3-404-94014-8.
Peter Zimmermann (Hrsg.): Geschichte des dokumentarischen Films in Deutschland. Herausgegeben
im Auftrag des Hauses des Dokumentarlms Stuttgart. 3 Bnde. Reclam. Stuttgart 2005, ISBN 3-15030031-2;

Heimatlmfestival - Dokumentarlmpreis der Stadt

Freistadt

Band 1: Uli Jung, Martin Loiperdinger

(Hrsg.): Kaiserreich. 18951918. ISBN
3-15-010584-6;

Diagonale (Filmfestival) - Bester sterreichischer

Dokumentarlm

Band 2: Klaus Kreimeier, Antje Ehmann,

Jeanpaul Goergen (Hrsg.): Weimarer Republik.
19181933. ISBN 3-15-010585-4;

Vertriebswege

Neben
die
klassischen
Vertriebswege
wie
Filmclubs, Filmfestivals, Fernsehen, Programmkinos,
Kinematheken, Videocasetten und DVDs sind in den
letzten Jahren zunehmend Video-on-Demand- Angebote
getreten, bei denen Dokumentarlme gegen eine geringe
Gebhr (wie bei der aus einer Zusammenarbeit europischer Festivals hervorgegangenen Site DocAlliance)
oder vllig kostenlos (wie etwa bei UBUweb) abgerufen
werden knnen.

Michael Rabiger: Dokumentarlme drehen. Zweitausendeins, Frankfurt am Main 2000, ISBN 386150-339-5.

Literatur (chronologisch geordnet)

Bcher
Bill Nichols: Representing Reality. Issues and Concepts in Documentary. Indiana University Press,
Bloomington IN u. a. 1991, ISBN 0-253-34060-8.

Band 3: Peter Zimmermann, Kay Homann

(Hrsg.): Drittes Reich. 19331945. ISBN 315-010586-2.
Ian Aitken (Hrsg.): Encyclopedia of the Documentary Film. 3 Bnde. Routledge, New York NY u. a.
2006, ISBN 1-57958-445-4;
Band 1: A G, Index. ISBN 0-415-97637-5;
Band 2: H O, Index. ISBN 0-415-97638-3;
Band 3: P Z, Index. ISBN 0-415-97639-1.
Michael Rabiger,: Dokumentarlmregie. edition
lmwerkstatt, Mlheim 2008, ISBN 978-3-93959601-1.
im Berliner Verlag Vorwerk 8 erscheint die Reihe Texte zum Dokumentarlm, ZDB-ID 2240279-2
(Band 14 erschien im Oktober 2010)

10 Weblinks

Erik Barnouw: Documentary. A History of the NonEine breite, kommentierte Auswahl zu Internetangeboten
Fiction Film. 2. revised edition. Oxford Universienthlt die Einfhrung von Bill Nichols.[7]
ty Press, New York NY u. a. 1993, ISBN 0-19507898-5, eine immer noch lesenwerte Einfhrung.
Dokumentarlm und andere Experimente (Artikel
Eva Hohenberger (Hrsg.), Bilder des Wirklichen.
auf lmportal.de)
Texte zur Theorie des Dokumentarlms (= Texte zum
Sammlung deutschsprachiger KurzdokumentarlDokumentarlm. Bd. 3). Vorwerk 8, Berlin 1998,
ISBN 3-930916-13-4.
me

11

11

Einzelnachweise

[1] Der Dokumentarist Albert Maysles wird 80 Jahre alt, Berliner Zeitung vom 25. November 2006.
[2] Zapp, ARD-Sendung vom 9. Juni 2010.
[3] Fahrenheit 9/11
[4] March of the penguins.
[5] KG Berlin, Urteil vom 28. Mrz 2012, Az. 24 U 81/11,
Volltext.
[6] http://www.documentaryfilms.net/festivals.htm
[7] Bill Nichols, Introduction to Documentary, Indiana: Indiana UP, 2. aktualisierte Auage 2010, S. 301321

Normdaten (Sachbegri): GND: 4012653-5

EINZELNACHWEISE

12
12.1

Text- und Bildquellen, Autoren und Lizenzen

Text

Dokumentarlm Quelle: https://de.wikipedia.org/wiki/Dokumentarfilm?oldid=154266239 Autoren: Wst, Fristu, Jed, Aka, Ulrich.fuchs,

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Anonyme: 172

12.2

Bilder

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12.3

Inhaltslizenz

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