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durch den Wechsel der Ebenen, durch Innerhalb des rein additiven Entwurfs-

Transparenz heute die aktive Grenzberschreitung. Erst das systems traditioneller japanischer
Vorhandensein von mehreren Ebenen Huser dient das en zustzlich als Korri-
Matthias Loebermann macht ein differenziertes Erleben mg- dor und wichtigster Zugang zu den
lich, indem die verschiedenen Schichten Einzelzimmern." 4 Wenn der zickzack-
in ihrer Existenz den Notwendigkeiten frmige Grundri sich so mit der umge-
Betrachtet man die Architekturdiskus- angepat, zugeordnet und verndert benden Natur verzahnt, erzeugen die
sion zum Thema Transparenz im 20. werden. vielschichtigen diaphanen, rechtwink-
Jahrhundert, so fllt auf, da das Ph- Beispielsweise hat Gnther Nitschke lig aufeinandertreffenden Membranen
nomen der Transparenz zumeist als Zu- dieses Phnomen als einen bestimmten des en eine solch geometrische Komple-
stand oder Eigenschaft beschrieben Raumtypus der japanischen Architektur xitt, da das Spiel von Licht und
wurde. Besonders deutlich wird dieser des 16./17. Jahrhunderts beschrieben, Schatten kaum noch zu berbieten ist. 5
statische Ansatz bei Rowe/Slutzky in der den Namen en trgt. 1 Als en be- Die Transparenz ist also nicht a priori
ihrem berhmten, beinahe schon kano- zeichnet man in der Architektur den vorhanden, sondern ereignet sich hier
nisierten Aufsatz von 1964 ber Trans- bergang von innen nach auen, vom als rumliches Phnomen beweglicher
parenz, in dem sie zwar eine Ambiva- Privaten zum ffentlichen", en ist der Raumhllen und Schichten in einer
lenz des Begriffes feststellen, nmlich Raum fr Interaktionen". Strukturell hchst ambivalenten Ausdrucksform.
zwischen einer real existierenden, gesehen handelt es sich um eine umlau- Durch die Einwirkung des Nutzers ge-
buchstblichen" und einer scheinbaren, fende Veranda, die die unterschiedlich- steuert, werden die mglichen Grenzen
im bertragenenen Sinn vorhandenen sten Aufgaben erfllen kann. en impli- immer wieder neu definiert, verndert
Transparenz, diese Begriffe aber stets ei- ziert etwas Verbindendes und/oder und den jeweiligen Bedrfnissen ange-
ner Eigenschaft zuordnen, also einen Trennendes. Nie steht eines dieser Prin- pat, es handelt sich um eine operati-
Zustand erklren. zipien allein, immer sind sie gleichzeitig ve" Transparenz.
Sigfried Giedion verwendet im Zu- vorhanden. Im Grunde verweist en auf Wenn man diesem Phnomen der
sammenhang mit Transparenz Begriffe eine zutiefst ambivalente Deutung des vielschichtigen Transparenz nher kom-
wie Simultaneitt und Bewegung", menschlichen Seins. Gesellschaftliche men mchte, wird es notwendig, einen
ordnet der Transparenz also bereits den Strukturen und architektonische Formen weiteren Begriff in die Diskussion ein-
Status eines Bewutseinszustandes zu sind nicht unabhngig voneinander, zufhren, nmlich den der Transluzenz.
und versucht das Phnomen als gleich- sondern befinden sich in einem Zustand hnlich wie die Transparenz sich da-
zeitige Wiedergabe von innen und der Interdependenz. Jedes Teil ist ein durch auszeichnet, da sie nicht klar
auen zu beschreiben. Doch auch bei Teil des anderen." 2 Die umlaufende Ve- und eindeutig zu fassen ist, so zeigt
Giedion mu noch ein Verharren in ei- randa mit ihren zwei raumbegrenzenden auch der Begriff der Transluzenz einen
ner Begrifflichkeit festgestellt werden, Ebenen (Hauswand/Auenraum) und entschieden zweideutigen" Inhalt.
die eher einen Standpunkt als den ver- den unterschiedlichen, berlagerbaren Versucht man den Begriff der Translu-
ndernden Vorgang formuliert. Schichten ermglicht eine hchst diffe- zenz zu materialisieren, so ist wohl der
Im folgenden soll der Versuch unter- renzierte Ausformung von Ausblick, Schleier" das passende reale Abbild.6
nommen werden, diese Beschreibung Sichtschutz, Sonnenschutz, Privatheit Als Hindernis und zwischengeschoben
von Transparenz zu erweitern, und zwar und Wetterschutz. Diese Vielzahl unter- erzeugt der Schleier der Poppa eine
gerade nicht als Definition von Eigen- schiedlicher Schichtungen wird durch entzogene Vollkommenheit, die gerade
schaften und Zustnden, sondern als diverse diaphane Membranen von ver-
rumliches Phnomen, das sich ereignet; schiedenen Dichtegraden und Durchls-
Transparenz soll beschrieben werden als sigkeiten" 3 ermglicht, die auch aus un-
ein sich stndig wandelnder Vorgang terschiedlichen Materialien bestehen
durch die unterschiedliche Wahrneh- (horizontal bewegliche Papierwnde
mung und den wechselnden Standort die shoji , vertikale Holzlamellenwn-
des Betrachters. Nur im Wechsel zwi- de, vertikal verschiebliche Bambusrol-
schen Verschwinden und Auftauchen los, massive Holztren etc.).
wird das Phnomen greifbar, nicht im Vom rein visuellen Standpunkt aus
Sinne des Festhaltens, sondern des Er- wird das en oft ein Teil des Gartens.
kennens. Nichts trennt den Betrachter vom Gar-
Bei der Wahrnehmung von Transpa- ten, wenn die Schiebevorrichtungen of-
renz wird stets eine Schwelle oder Gren- fen sind. Man schwebt sozusagen ber
ze berschritten, zwischen innen und dem Erdboden. Andererseits ist en auch
auen, zwischen ffentlichkeit und Pri- ein Teil des Innenraumes. [...] Die Ambi-
vatheit, zwischen Licht und Schatten, valenz des en im Hinblick auf seine
zwischen Sehen und Verhllen oder rumliche Zuordnung findet eine qui-
auch zwischen Wrme und Klte. Diese valenz in den Lichtverhltnissen. Es han-
Form von Transparenz kann nur in der delt sich hier um eine Zone des Zwie-
Vernderung des Ortes erlebt werden, lichts. Es ist sowohl innerer als auch
uerer Raum. Das visuelle Spiel, das
Innenraum
hier vorgefhrt wird, besteht darin, da
die Tiefenschrfe des Blicks stndig
wechselt, entweder auf die shoji trifft
oder auf die Glastren oder auf die su-
dare [Bambusrollos] oder einen Felsen
im Garten oder die Gartenmauern oder
auf eine weit entfernte Landschaft.

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durch ihre Flucht fordert, von unserem Mark Taylor schreibt: Es ist wichtig zu Betrachtet man die Oberflche als Zwi-
Begehren eingeholt zu werden. 7 Der erkennen, da die Polaritt von Ober- schenflche, ist sie als Interface" zu
Schleier bedient sich intriganter Metho- flche und Tiefe von gleicher Art ist wie sehen, also als Schnittstelle, als Infor-
den: der Suggestion und der Mehrdeu- die Polaritt von innen und auen. mationsproze" zwischen innen und
tigkeit, zweideutig ist schon sein Appell Wenn die Tiefe transparent wird, ist sie auen. Dieser Punkt wird heute oft ver-
zwischen Aufforderung und Abwehr, Oberflche; wenn das Innen transparent nachlssigt. Gerade in der heutigen In-
vieldeutig erst recht das unscharfe Bild, wird, ist es nach auen gekehrt. Sobald formationsgesellschaft, die so stolz auf
das er nur halb bedeckt. Vorgeblich et- alles transparent ist, schwinden Tiefe die scheinbar unbegrenzten Mglichkei-
was verbergend, fordert er die Neugier und Innen. Paradoxerweise ist das Re- ten des Informationsflusses ist, wird das
heraus; anscheinend etwas vorzeigend, sultat einer solchen Transparenz Trans- individuelle Signalisieren von Privatheit
entzieht er es der Identifikation." 8 luzenz. [...] Die Tiefe von Oberflche ber die Behausung kaum ermglicht.
und die Oberflchlichkeit von Tiefe er- Die Transparenz ist damit in ihr pa-
fordern ein grundstzliches berdenken radoxes Stadium eingetreten: sie dient
von beiden. Wenn Tiefe und Innen sich der Verhllung, whrend wir den Schlei-
verflchtigen, verwandelt sich die Ober- er bentigen, [um Architektur] ihrer
flche." 9 Existenz zu versichern. So mu auch
das Subjekt im pausenlosen Wechsel
von Verschleierung und Enthllung sich
dem Blick zugleich entziehen und ihn
verzweifelt suchen." 10
Erst durch die bewut gesteuerte Ver-
nderung der Hlle und damit der er-
lebten Auenwelt wird die Wahrneh-
mung der Realitt wesentlich geschrft,
ja auf Dauer erst ermglicht. Sieht man
tagaus, tagein immer den gleichen Um-
weltausschnitt, so sinkt der Grad der
Aufmerksamkeit in der Betrachtung
desselben mit zunehmender Zeit rapide.
Schnitt durch das en Dies legt den Schlu nahe, da die per-
eines zweistckigen manente physische Prsenz eines Ge-
japanischen Stadtge- genstandes der Wahrnehmung dessel-
budes. ben im Wege steht. Seine stndige
A. Durchscheinende
shoji
Prsenz ist vielleicht sogar der Grund
B. Durchsichtige Glas- dafr, da wir ihn bersehen oder igno-
scheiben rieren, weil wir davon ausgehen, durch
C. Massive Regenlden die bloe Aufnahme des Blickkontaktes
D. Kasten fr die Re- unser Soll bereits erfllt zu haben.
genlden Bemht man sich nun, das Gesagte in
E. Hngende Bambus-
jalousien
den aktuellen Kontext der Diskussion
F. Schiebetr am Ein- ber Doppelfassaden zu transformieren,
gang so mu leider festgestellt werden, da
G. Fenster aus hlzer- die Mglichkeiten, die uns heute durch
nem Gitterwerk Technik und Materialien gegeben sind,
H. Stoffvorhang kaum beachtet und ausgeschpft wer-
aus: Gnther Nitsch-
ke, "en - Raum fr
den. Meist ist das Streben nach voll-
Interaktionen", in: stndiger Minimierung der geschlosse-
Daidalos 33, 9/1989, nen Fassadenteile zugunsten einer
S. 64-77 punktgehaltenen Ganzglasfassade das
vorherrschende Planungsziel. Aber ge-
rade die Mglichkeiten des Rckzugs,
der Verhllung, der Vernderung, alles
dem Menschen zutiefst innewohnende
Bedrfnisse, werden heute in fast schon
ignoranter Weise zugunsten einer all-
mchtigen Gegenwart des Auen ver-
leugnet.

Japanischer Holz- schiebbare Tren-


schnitt eines be- nungsvorrichtungen
stimmten Typus tradi- einen jeweils unter-
tioneller stdtischer schiedlichen Grad von
Architektur, des Verbindung und/oder
'Haus-Gartens', bei Trennung des Hauses
dem die Veranda und vom Garten erlauben.
verschiedene durch- aus: Gnther Nitsch-
sichtige und ver- ke, ebd.

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Die Mehrschaligkeit von Fassaden, die wie bei dem oben erwhnten Beispiel gebauten Struktur. Das sich stndig ver-
zur Zeit vorwiegend energetisch, klima- der geometrischen berlagerung der ndernde Licht wird in diesem Beispiel
tisch oder bauphysikalisch begrndet Sprossen, die Wahl der Ausdrucksmg- zum eigentlich konstituierenden Ele-
werden, sind substantiell oft nichts an- lichkeiten noch wesentlich weiter ver- ment der transparenten Erscheinung des
deres als auf den heutigen Wrmestan- feinert werden kann. Gebudes.
dard verbesserte Einfachverglasungen Es ist also eine sehr eindimensionale Wollen wir dem Menschen adquate
der zwanziger Jahre. Eine groe Viel- Betrachtung von Transparenz, die, heute Hllen und damit Grenzen bauen, so
zahl unterschiedlicher Konstruktionsfor- weit verbreitet, das wesentliche Ziel mssen wir beachten, da sich die Be-
men, von der Abluft- bis zur Schacht- darin sieht, eine grtmgliche Aufl- drfnisse und Anforderungen des
fassade, sind entwickelt worden, allen sung der gebauten Struktur und damit Nutzers im Verlauf des Tages oder
gemeinsam ist aber der mglichst hohe verbunden eine Negierung der materia- der Jahreszeiten stark verndern. Eine
Verglasungsanteil in den beiden Schich- lisierten Erscheinung zu erreichen. Raumhlle, die in der Lage ist, diesen
ten. Viel eher erstrebenswert und dem Men- Anforderungen durch Verwandlung ge-
Die geometrischen Mglichkeiten der schen als Nutzer adquat ist aber die recht zu werden, indem sie den Grad
berlagerung von Ordnungssystemen Mglichkeit der freien Entscheidung von Einblick (Privatheit), die Menge der
ein an sich uraltes architektonisches und Wahl ber den Grad der Offenheit Sonne (Belichtung), die Mglichkeit, die
Thema werden viel zu wenig beachtet. der Hlle in bezug zur Auenwelt. Luft zu riechen (Klima) etc. den Bedrf-
Differieren die Sprossenteilungen der So bildet sich das individuelle Ver- nissen anpassen kann, kommt damit
ueren Glashaut mit den Sprossentei- halten der Menschen, d.h. der Umgang auch dem sozialen Anspruch von Archi-
lungen der inneren Schale, knnen mit Offenheit und Verhllung als direk- tektur sehr nahe, d.h. Transparenz ist
durch die Schichtung sowohl einfache tes Spiegelbild in der Fassade ab. Wie letztendlich nicht nur ein sthetisches,
Sequenzen mit klassischen Proportions- bei einem lebendigen Organismus ver- sondern auch ein gesellschaftliches
verhltnissen (1:2, 1:3, 3:4 etc.), aber ndern sich die sichtbaren Strukturen, Phnomen, dem gerecht zu werden ge-
auch sehr komplexe, rhythmische aber nur dann, wenn entsprechende rade in der heutigen Welt notwendig ist.
Struktur- und Interferenzmuster erzielt Mglichkeiten der differenzierten Ver-
werden. Dieser Effekt wird durch die r- hllung vorhanden sind. Betrachtet man Anmerkungen
1 Gnther Nitschke, "en - Raum fr Interaktio-
umliche Trennung der Ebenen zueinan- nun diese Oberflchen, so kann Trans- nen", in: Daidalos 33, 9/1989, S. 64-77
der noch verstrkt. Bedenkt man weiter- parenz hier als Option verstanden wer- 2 ebd., S. 64
hin, da dies sowohl fr die vertikale den, die unterschiedlichen Bezugssyste- 3 ebd., S. 75
Pfosten- als auch fr die horizontale me in ein Verhltnis zu setzen, wobei 4 ebd., S. 75
Riegelebene gilt, wird deutlich, da sich die Wahl der Zuordnung dem Betrachter 5 ebd., S. 75/76
eine Vielzahl von unterschiedlichen berlassen bleibt und keiner bestimmten 6 Gerhard Auer, "Begehrlicher Blick und die List
des Schleiers", in: Daidalos 33, 9/1989, S. 36-53
Mustern generieren lassen, die den Hierarchie unterworfen ist. 7 Jean Starobinski, "Der Schleier der Poppa", in:
wechselnden Anforderungen der Nutzer Ferner sind wir heute in der Lage, Das Leben der Augen, Frankfurt/M, 1984, S. 5
gerecht werden knnen. nicht nur mit den unterschiedlichen 8 Gerhard Auer, "Begehrlicher Blick und die List
Versucht man, wie beim japanischen Schichten selbst zu spielen, sondern des Schleiers", in: Daidalos 33,1989, S. 40
Haus den zwei Verglasungen der Dop- durch den bewuten Einsatz von knst- 9 Mark C. Taylor, "berlegungen zur Haut", in:
+
pelfassade nun weitere Schichten fr licher Beleuchtung, d.h. durch die Ver- 129/130 ARCH , 12/1995, S. 113
10 Gerhard Auer, S. 53
Sonnenschutz, Verdunklung oder Sicht- nderung des Leuchtdichtekontrastes
schutz hinzuzufgen alles nicht trans- zwischen innen und auen, ein zustzli-
parente, meist nur transluzente oder ches Element der Steuerung und Vern-
opake Membrane , so wird man erken- derung der Raumgrenzen zu formulie-
nen, da durch die Beweglichkeit dieser ren. Ein schnes Beispiel hierfr ist der
Hute in der Vertikalen oder Horizonta- Turm der Winde" von Toyo Ito in Yo-
len, verbunden mit ihrer unterschiedli- kohama aus dem Jahre 1986. Hier er-
chen Materialitt (Holz, perforiertes eignet sich die temporre Transparenz,
Blech, Milchglas, Textil etc.) entspre- also die Vernderung des Wahrneh-
chend ihren Anforderungen, hnlich mungszustandes nicht durch den Stand-
ortwechsel des Betrachters, sondern
durch unterschiedliche Aktivierung von
Beleuchtungssystemen innerhalb der

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Im folgenden soll nun versucht wer- Zu Beginn ist die vollstndige berlage-
Operative den, anhand einiger Beispiele zu zeigen, rung zu sehen, die sich dann um 1/3,
zu welch vielfltigen berlagerungen es 1/2 und 2/3 der Feldweite horizontal
Transparenz kommen kann, wenn man nur zwei verschiebt. Zustzlich werden bei eini-
identische Muster gegeneinander ver- gen Mustern noch Verschiebungen in
Matthias Loebermann schiebt. der Vertikalen, bzw. Verdrehungen auf-
Die Effekte gliedern sich in zwei Ka- gezeigt.
tegorien der Wahrnehmung; zum einen Die gezeigten Beispiele erheben kei-
Der Begriff operative" Transparenz ent- werden durch die berlagerung von nen Anspruch auf Vollstndigkeit, es
steht aus der berzeugung, da durch Mustern unterschiedliche Dichtegrade gibt fast unbegrenzte Mglichkeiten. In
das Verschieben an sich nicht transpa- erzielt, die die einfallende Lichtmenge, Wirklichkeit kommt natrlich zu den
renter Flchen und Muster unterschied- bzw. die Mglichkeit des Durchblicks rein geometrischen berlagerungen
liche Erscheinungsbilder entstehen, die wesentlich verringern oder vergrern, noch das Spiel mit dem Licht, dem Ab-
dem eigentlichen Gedanken des Durch- zum anderen entstehen bei der Ver- stand der zwei Schichten und der Mate-
scheinens" sehr nahe kommen und da- schiebung der zwei Flchen neue geo- rialitt der einzelnen Gitter hinzu. Ver-
mit auch gerecht werden. metrische Muster, die aus den an sich sucht man nun das oben Gezeigte mit
Bereits 1949 hat Le Corbusier in sei- zweidimensionalen Grundmustern drei- den eben genannten Varianten zu kom-
nem Buch Modulor 2 das Phnomen der dimensionale Gitterstrukturen erzeugen. binieren, so wird der von Le Corbusier
Interferenz mittels Drehung von Raster- Dieser Effekt der Interferenzerscheinun- erwhnte Reichtum sofort offenbar.
folien beschrieben: Dieses Interferenz- gen hat also auch einen formalen Cha-
phnomen verrt ebenso den Hiatus, rakter.
wie es die Vollkommenheit zeigt. Alles Das spielerische Element bei der be-
hngt von Ihnen (dem Betrachter) ab wuten Vernderung der Fassaden-
und von der Art und Weise Ihrer Lese- struktur durch das Bewegen einzelner
kunst oder Ihrer Unachtsamkeit oder ei- Schichten ist deshalb nicht nur intellek-
ner winzigen Verschiebung des Objek- tuell, sondern auch sthetisch hchst
tes. Der ganze Reichtum der Welt ist interssant und erlaubt dem Nutzer ein
ausgerechnet in diesen Abstufungen groes Ma an gestalterischer Freiheit.
enthalten, die der Durchschnittsmensch Es soll an einfachen Sequenzen, die sich
bersieht, weil er sich einen pomphaf- auf die geometrischen Grundelemente
ten, geruschvollen, berstrmenden Punkt, Linie, Quadrat und Raute bezie-
usw. Reichtum vorstellt, der nur privile- hen, die beraus groe Vielfalt der opti-
gierte, den Bescheidenen verwehrte Be- schen Erscheinungsformen angedeutet
reiche beglckt... Es gengte zu beob- werden. Die Sequenzen folgen immer
achten...!" dem gleichen Schema der Verschiebung.

berlagerungen qua-
dratisches Lochraster
durch sukzessive hori-
zontale Verschiebung

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berlagerungen von
Punktraster durch
sukzessive horizontale
Verschiebung (obere
Reihe) und zustzliche
vertikale Verschie-
bung (mittlere Reihe).
Untere Reihe: Verdre-
hung.

berlagerung von
gleichmigen Linien-
mustern durch suk-
zessive horizontale
Verschiebung (obere
Reihe). Untere Reihe:
Verdrehung von Li-
nienmustern.

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Die gleiche Reihe wie
links, mit doppelter
berlagerung.

berlagerung von
Linienmustern auf
gegeneinander ver-
schobenem Papier
und Folie: doppelte
berlagerung.
Untere Reihe: Verdre-
hung und doppelte
berlagerung.

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