durch den Wechsel der Ebenen, durch
Transparenz heute
Matthias Loebermann
Betrachtet man die Architekturdiskus-
sion zum Thema Transparenz im 20.
Jahrhundert, so fllt auf, da das Ph-
nomen der Transparenz zumeist als Zu-
stand oder Eigenschaft beschrieben
wurde. Besonders deutlich wird dieser
statische Ansatz bei Rowe/Slutzky in
ihrem berhmten, beinahe schon kano-
nisierten Aufsatz von 1964 ber Trans-
parenz, in dem sie zwar eine Ambiva-
lenz des Begriffes feststellen, nmlich
zwischen einer real existierenden,
buchstblichen" und einer scheinbaren,
im bertragenenen Sinn vorhandenen
Transparenz, diese Begriffe aber stets ei-
ner Eigenschaft zuordnen, also einen
Zustand erklren.
Sigfried Giedion verwendet im Zu-
sammenhang mit Transparenz Begriffe
wie Simultaneitt und Bewegung",
ordnet der Transparenz also bereits den
Status eines Bewutseinszustandes zu
und versucht das Phnomen als gleich-
zeitige Wiedergabe von innen und
auen zu beschreiben. Doch auch bei
Giedion mu noch ein Verharren in ei-
ner Begrifflichkeit festgestellt werden,
die eher einen Standpunkt als den ver-
ndernden Vorgang formuliert.
Im folgenden soll der Versuch unter-
nommen werden, diese Beschreibung
von Transparenz zu erweitern, und zwar
gerade nicht als Definition von Eigen-
schaften und Zustnden, sondern als
rumliches Phnomen, das sich ereignet;
Transparenz soll beschrieben werden als
ein sich stndig wandelnder Vorgang
durch die unterschiedliche Wahrneh-
mung und den wechselnden Standort
des Betrachters. Nur im Wechsel zwi-
schen Verschwinden und Auftauchen
wird das Phnomen greifbar, nicht im
Sinne des Festhaltens, sondern des Er-
kennens.
Bei der Wahrnehmung von Transpa-
renz wird stets eine Schwelle oder Gren-
ze berschritten, zwischen innen und
auen, zwischen ffentlichkeit und Pri-
vatheit, zwischen Licht und Schatten,
zwischen Sehen und Verhllen oder
auch zwischen Wrme und Klte. Diese
Form von Transparenz kann nur in der
Vernderung des Ortes erlebt werden,
100
Innerhalb des rein additiven Entwurfs-
die aktive Grenzberschreitung. Erst das systems traditioneller japanischer
Vorhandensein von mehreren Ebenen Huser dient das en zustzlich als Korri-
macht ein differenziertes Erleben mg- dor und wichtigster Zugang zu den
lich, indem die verschiedenen Schichten Einzelzimmern." 4 Wenn der zickzack-
in ihrer Existenz den Notwendigkeiten frmige Grundri sich so mit der umge-
angepat, zugeordnet und verndert benden Natur verzahnt, erzeugen die
werden. vielschichtigen diaphanen, rechtwink-
Beispielsweise hat Gnther Nitschke lig aufeinandertreffenden Membranen
dieses Phnomen als einen bestimmten des en eine solch geometrische Komple-
Raumtypus der japanischen Architektur xitt, da das Spiel von Licht und
des 16./17. Jahrhunderts beschrieben, Schatten kaum noch zu berbieten ist. 5
der den Namen en trgt. 1 Als en be- Die Transparenz ist also nicht a priori
zeichnet man in der Architektur den vorhanden, sondern ereignet sich hier
bergang von innen nach auen, vom als rumliches Phnomen beweglicher
Privaten zum ffentlichen", en ist der Raumhllen und Schichten in einer
Raum fr Interaktionen". Strukturell hchst ambivalenten Ausdrucksform.
gesehen handelt es sich um eine umlau- Durch die Einwirkung des Nutzers ge-
fende Veranda, die die unterschiedlich- steuert, werden die mglichen Grenzen
sten Aufgaben erfllen kann. en impli- immer wieder neu definiert, verndert
ziert etwas Verbindendes und/oder und den jeweiligen Bedrfnissen ange-
Trennendes. Nie steht eines dieser Prin- pat, es handelt sich um eine operati-
zipien allein, immer sind sie gleichzeitig ve" Transparenz.
vorhanden. Im Grunde verweist en auf Wenn man diesem Phnomen der
eine zutiefst ambivalente Deutung des vielschichtigen Transparenz nher kom-
menschlichen Seins. Gesellschaftliche men mchte, wird es notwendig, einen
Strukturen und architektonische Formen weiteren Begriff in die Diskussion ein-
sind nicht unabhngig voneinander, zufhren, nmlich den der Transluzenz.
sondern befinden sich in einem Zustand hnlich wie die Transparenz sich da-
der Interdependenz. Jedes Teil ist ein durch auszeichnet, da sie nicht klar
Teil des anderen." 2 Die umlaufende Ve- und eindeutig zu fassen ist, so zeigt
randa mit ihren zwei raumbegrenzenden auch der Begriff der Transluzenz einen
Ebenen (Hauswand/Auenraum) und entschieden zweideutigen" Inhalt.
den unterschiedlichen, berlagerbaren Versucht man den Begriff der Translu-
Schichten ermglicht eine hchst diffe- zenz zu materialisieren, so ist wohl der
renzierte Ausformung von Ausblick, Schleier" das passende reale Abbild.6
Sichtschutz, Sonnenschutz, Privatheit Als Hindernis und zwischengeschoben
und Wetterschutz. Diese Vielzahl unter- erzeugt der Schleier der Poppa eine
schiedlicher Schichtungen wird durch entzogene Vollkommenheit, die gerade
diverse diaphane Membranen von ver-
schiedenen Dichtegraden und Durchls-
sigkeiten" 3 ermglicht, die auch aus un-
terschiedlichen Materialien bestehen
(horizontal bewegliche Papierwnde
die shoji , vertikale Holzlamellenwn-
de, vertikal verschiebliche Bambusrol-
los, massive Holztren etc.).
Vom rein visuellen Standpunkt aus
wird das en oft ein Teil des Gartens.
Nichts trennt den Betrachter vom Gar-
ten, wenn die Schiebevorrichtungen of-
fen sind. Man schwebt sozusagen ber
dem Erdboden. Andererseits ist en auch
ein Teil des Innenraumes. [...] Die Ambi-
valenz des en im Hinblick auf seine
rumliche Zuordnung findet eine qui-
valenz in den Lichtverhltnissen. Es han-
delt sich hier um eine Zone des Zwie-
lichts. Es ist sowohl innerer als auch
uerer Raum. Das visuelle Spiel, das
Innenraum
hier vorgefhrt wird, besteht darin, da
die Tiefenschrfe des Blicks stndig
wechselt, entweder auf die shoji trifft
oder auf die Glastren oder auf die su-
dare [Bambusrollos] oder einen Felsen
im Garten oder die Gartenmauern oder
auf eine weit entfernte Landschaft.
durch ihre Flucht fordert, von unserem
Begehren eingeholt zu werden. 7 Der
Schleier bedient sich intriganter Metho-
den: der Suggestion und der Mehrdeu-
tigkeit, zweideutig ist schon sein Appell
zwischen Aufforderung und Abwehr,
vieldeutig erst recht das unscharfe Bild,
das er nur halb bedeckt. Vorgeblich et-
was verbergend, fordert er die Neugier
heraus; anscheinend etwas vorzeigend,
entzieht er es der Identifikation." 8
Mark Taylor schreibt: Es ist wichtig zu Betrachtet man die Oberflche als Zwi-
erkennen, da die Polaritt von Ober- schenflche, ist sie als Interface" zu
flche und Tiefe von gleicher Art ist wie sehen, also als Schnittstelle, als Infor-
die Polaritt von innen und auen. mationsproze" zwischen innen und
Wenn die Tiefe transparent wird, ist sie auen. Dieser Punkt wird heute oft ver-
Oberflche; wenn das Innen transparent nachlssigt. Gerade in der heutigen In-
wird, ist es nach auen gekehrt. Sobald formationsgesellschaft, die so stolz auf
alles transparent ist, schwinden Tiefe die scheinbar unbegrenzten Mglichkei-
und Innen. Paradoxerweise ist das Re- ten des Informationsflusses ist, wird das
sultat einer solchen Transparenz Trans- individuelle Signalisieren von Privatheit
luzenz. [...] Die Tiefe von Oberflche ber die Behausung kaum ermglicht.
und die Oberflchlichkeit von Tiefe er- Die Transparenz ist damit in ihr pa-
fordern ein grundstzliches berdenken radoxes Stadium eingetreten: sie dient
von beiden. Wenn Tiefe und Innen sich der Verhllung, whrend wir den Schlei-
verflchtigen, verwandelt sich die Ober- er bentigen, [um Architektur] ihrer
flche." 9 Existenz zu versichern. So mu auch
das Subjekt im pausenlosen Wechsel
von Verschleierung und Enthllung sich
dem Blick zugleich entziehen und ihn
verzweifelt suchen." 10
Erst durch die bewut gesteuerte Ver-
nderung der Hlle und damit der er-
lebten Auenwelt wird die Wahrneh-
mung der Realitt wesentlich geschrft,
ja auf Dauer erst ermglicht. Sieht man
tagaus, tagein immer den gleichen Um-
weltausschnitt, so sinkt der Grad der
Aufmerksamkeit in der Betrachtung
desselben mit zunehmender Zeit rapide.
Schnitt durch das en Dies legt den Schlu nahe, da die per-
eines zweistckigen manente physische Prsenz eines Ge-
japanischen Stadtge- genstandes der Wahrnehmung dessel-
budes. ben im Wege steht. Seine stndige
A. Durchscheinende
shoji
Prsenz ist vielleicht sogar der Grund
B. Durchsichtige Glas- dafr, da wir ihn bersehen oder igno-
scheiben rieren, weil wir davon ausgehen, durch
C. Massive Regenlden die bloe Aufnahme des Blickkontaktes
D. Kasten fr die Re- unser Soll bereits erfllt zu haben.
genlden Bemht man sich nun, das Gesagte in
E. Hngende Bambus-
jalousien
den aktuellen Kontext der Diskussion
F. Schiebetr am Ein- ber Doppelfassaden zu transformieren,
gang so mu leider festgestellt werden, da
G. Fenster aus hlzer- die Mglichkeiten, die uns heute durch
nem Gitterwerk Technik und Materialien gegeben sind,
H. Stoffvorhang kaum beachtet und ausgeschpft wer-
aus: Gnther Nitsch-
ke, "en - Raum fr
den. Meist ist das Streben nach voll-
Interaktionen", in: stndiger Minimierung der geschlosse-
Daidalos 33, 9/1989, nen Fassadenteile zugunsten einer
S. 64-77 punktgehaltenen Ganzglasfassade das
vorherrschende Planungsziel. Aber ge-
rade die Mglichkeiten des Rckzugs,
der Verhllung, der Vernderung, alles
dem Menschen zutiefst innewohnende
Bedrfnisse, werden heute in fast schon
ignoranter Weise zugunsten einer all-
mchtigen Gegenwart des Auen ver-
leugnet.
Japanischer Holz- schiebbare Tren-
schnitt eines be- nungsvorrichtungen
stimmten Typus tradi- einen jeweils unter-
tioneller stdtischer schiedlichen Grad von
Architektur, des Verbindung und/oder
'Haus-Gartens', bei Trennung des Hauses
dem die Veranda und vom Garten erlauben.
verschiedene durch- aus: Gnther Nitsch-
sichtige und ver- ke, ebd.
101
Die Mehrschaligkeit von Fassaden, die
zur Zeit vorwiegend energetisch, klima-
tisch oder bauphysikalisch begrndet
werden, sind substantiell oft nichts an-
deres als auf den heutigen Wrmestan-
dard verbesserte Einfachverglasungen
der zwanziger Jahre. Eine groe Viel-
zahl unterschiedlicher Konstruktionsfor-
men, von der Abluft- bis zur Schacht-
fassade, sind entwickelt worden, allen
gemeinsam ist aber der mglichst hohe
Verglasungsanteil in den beiden Schich-
ten.
Die geometrischen Mglichkeiten der
berlagerung von Ordnungssystemen
ein an sich uraltes architektonisches
Thema werden viel zu wenig beachtet.
Differieren die Sprossenteilungen der
ueren Glashaut mit den Sprossentei-
lungen der inneren Schale, knnen
durch die Schichtung sowohl einfache
Sequenzen mit klassischen Proportions-
verhltnissen (1:2, 1:3, 3:4 etc.), aber
auch sehr komplexe, rhythmische
Struktur- und Interferenzmuster erzielt
werden. Dieser Effekt wird durch die r-
umliche Trennung der Ebenen zueinan-
der noch verstrkt. Bedenkt man weiter-
hin, da dies sowohl fr die vertikale
Pfosten- als auch fr die horizontale
Riegelebene gilt, wird deutlich, da sich
eine Vielzahl von unterschiedlichen
Mustern generieren lassen, die den
wechselnden Anforderungen der Nutzer
gerecht werden knnen.
Versucht man, wie beim japanischen
Haus den zwei Verglasungen der Dop-
pelfassade nun weitere Schichten fr
Sonnenschutz, Verdunklung oder Sicht-
schutz hinzuzufgen alles nicht trans-
parente, meist nur transluzente oder
opake Membrane , so wird man erken-
nen, da durch die Beweglichkeit dieser
Hute in der Vertikalen oder Horizonta-
len, verbunden mit ihrer unterschiedli-
chen Materialitt (Holz, perforiertes
Blech, Milchglas, Textil etc.) entspre-
chend ihren Anforderungen, hnlich
102
wie bei dem oben erwhnten Beispiel
der geometrischen berlagerung der
Sprossen, die Wahl der Ausdrucksmg-
lichkeiten noch wesentlich weiter ver-
feinert werden kann.
Es ist also eine sehr eindimensionale
Betrachtung von Transparenz, die, heute
weit verbreitet, das wesentliche Ziel
darin sieht, eine grtmgliche Aufl-
sung der gebauten Struktur und damit
verbunden eine Negierung der materia-
lisierten Erscheinung zu erreichen.
Viel eher erstrebenswert und dem Men-
schen als Nutzer adquat ist aber die
Mglichkeit der freien Entscheidung
und Wahl ber den Grad der Offenheit
der Hlle in bezug zur Auenwelt.
So bildet sich das individuelle Ver-
halten der Menschen, d.h. der Umgang
mit Offenheit und Verhllung als direk-
tes Spiegelbild in der Fassade ab. Wie
bei einem lebendigen Organismus ver-
ndern sich die sichtbaren Strukturen,
aber nur dann, wenn entsprechende
Mglichkeiten der differenzierten Ver-
hllung vorhanden sind. Betrachtet man
nun diese Oberflchen, so kann Trans-
parenz hier als Option verstanden wer-
den, die unterschiedlichen Bezugssyste-
me in ein Verhltnis zu setzen, wobei
die Wahl der Zuordnung dem Betrachter
berlassen bleibt und keiner bestimmten
Hierarchie unterworfen ist.
Ferner sind wir heute in der Lage,
nicht nur mit den unterschiedlichen
Schichten selbst zu spielen, sondern
durch den bewuten Einsatz von knst-
licher Beleuchtung, d.h. durch die Ver-
nderung des Leuchtdichtekontrastes
zwischen innen und auen, ein zustzli-
ches Element der Steuerung und Vern-
derung der Raumgrenzen zu formulie-
ren. Ein schnes Beispiel hierfr ist der
Turm der Winde" von Toyo Ito in Yo-
kohama aus dem Jahre 1986. Hier er-
eignet sich die temporre Transparenz,
also die Vernderung des Wahrneh-
mungszustandes nicht durch den Stand-
ortwechsel des Betrachters, sondern
durch unterschiedliche Aktivierung von
Beleuchtungssystemen innerhalb der
gebauten Struktur. Das sich stndig ver-
ndernde Licht wird in diesem Beispiel
zum eigentlich konstituierenden Ele-
ment der transparenten Erscheinung des
Gebudes.
Wollen wir dem Menschen adquate
Hllen und damit Grenzen bauen, so
mssen wir beachten, da sich die Be-
drfnisse und Anforderungen des
Nutzers im Verlauf des Tages oder
der Jahreszeiten stark verndern. Eine
Raumhlle, die in der Lage ist, diesen
Anforderungen durch Verwandlung ge-
recht zu werden, indem sie den Grad
von Einblick (Privatheit), die Menge der
Sonne (Belichtung), die Mglichkeit, die
Luft zu riechen (Klima) etc. den Bedrf-
nissen anpassen kann, kommt damit
auch dem sozialen Anspruch von Archi-
tektur sehr nahe, d.h. Transparenz ist
letztendlich nicht nur ein sthetisches,
sondern auch ein gesellschaftliches
Phnomen, dem gerecht zu werden ge-
rade in der heutigen Welt notwendig ist.
Anmerkungen
1 Gnther Nitschke, "en - Raum fr Interaktio-
nen", in: Daidalos 33, 9/1989, S. 64-77
2 ebd., S. 64
3 ebd., S. 75
4 ebd., S. 75
5 ebd., S. 75/76
6 Gerhard Auer, "Begehrlicher Blick und die List
des Schleiers", in: Daidalos 33, 9/1989, S. 36-53
7 Jean Starobinski, "Der Schleier der Poppa", in:
Das Leben der Augen, Frankfurt/M, 1984, S. 5
8 Gerhard Auer, "Begehrlicher Blick und die List
des Schleiers", in: Daidalos 33,1989, S. 40
9 Mark C. Taylor, "berlegungen zur Haut", in:
+
129/130 ARCH , 12/1995, S. 113
10 Gerhard Auer, S. 53

Operative
Transparenz
Matthias Loebermann
Der Begriff operative" Transparenz ent-
steht aus der berzeugung, da durch
das Verschieben an sich nicht transpa-
renter Flchen und Muster unterschied-
liche Erscheinungsbilder entstehen, die
dem eigentlichen Gedanken des Durch-
scheinens" sehr nahe kommen und da-
mit auch gerecht werden.
Bereits 1949 hat Le Corbusier in sei-
nem Buch Modulor 2 das Phnomen der
Interferenz mittels Drehung von Raster-
folien beschrieben: Dieses Interferenz-
phnomen verrt ebenso den Hiatus,
wie es die Vollkommenheit zeigt. Alles
hngt von Ihnen (dem Betrachter) ab
und von der Art und Weise Ihrer Lese-
kunst oder Ihrer Unachtsamkeit oder ei-
ner winzigen Verschiebung des Objek-
tes. Der ganze Reichtum der Welt ist
ausgerechnet in diesen Abstufungen
enthalten, die der Durchschnittsmensch
bersieht, weil er sich einen pomphaf-
ten, geruschvollen, berstrmenden
usw. Reichtum vorstellt, der nur privile-
gierte, den Bescheidenen verwehrte Be-
reiche beglckt... Es gengte zu beob-
achten...!"
Im folgenden soll nun versucht wer-
den, anhand einiger Beispiele zu zeigen,
zu welch vielfltigen berlagerungen es
kommen kann, wenn man nur zwei
identische Muster gegeneinander ver-
schiebt.
Die Effekte gliedern sich in zwei Ka-
tegorien der Wahrnehmung; zum einen
werden durch die berlagerung von
Mustern unterschiedliche Dichtegrade
erzielt, die die einfallende Lichtmenge,
bzw. die Mglichkeit des Durchblicks
wesentlich verringern oder vergrern,
zum anderen entstehen bei der Ver-
schiebung der zwei Flchen neue geo-
metrische Muster, die aus den an sich
zweidimensionalen Grundmustern drei-
dimensionale Gitterstrukturen erzeugen.
Dieser Effekt der Interferenzerscheinun-
gen hat also auch einen formalen Cha-
rakter.
Das spielerische Element bei der be-
wuten Vernderung der Fassaden-
struktur durch das Bewegen einzelner
Schichten ist deshalb nicht nur intellek-
tuell, sondern auch sthetisch hchst
interssant und erlaubt dem Nutzer ein
groes Ma an gestalterischer Freiheit.
Es soll an einfachen Sequenzen, die sich
auf die geometrischen Grundelemente
Punkt, Linie, Quadrat und Raute bezie-
hen, die beraus groe Vielfalt der opti-
schen Erscheinungsformen angedeutet
werden. Die Sequenzen folgen immer
dem gleichen Schema der Verschiebung.
Zu Beginn ist die vollstndige berlage-
rung zu sehen, die sich dann um 1/3,
1/2 und 2/3 der Feldweite horizontal
verschiebt. Zustzlich werden bei eini-
gen Mustern noch Verschiebungen in
der Vertikalen, bzw. Verdrehungen auf-
gezeigt.
Die gezeigten Beispiele erheben kei-
nen Anspruch auf Vollstndigkeit, es
gibt fast unbegrenzte Mglichkeiten. In
Wirklichkeit kommt natrlich zu den
rein geometrischen berlagerungen
noch das Spiel mit dem Licht, dem Ab-
stand der zwei Schichten und der Mate-
rialitt der einzelnen Gitter hinzu. Ver-
sucht man nun das oben Gezeigte mit
den eben genannten Varianten zu kom-
binieren, so wird der von Le Corbusier
erwhnte Reichtum sofort offenbar.
berlagerungen qua-
dratisches Lochraster
durch sukzessive hori-
zontale Verschiebung
103
 berlagerungen von
Punktraster durch
sukzessive horizontale
Verschiebung (obere
Reihe) und zustzliche
vertikale Verschie-
bung (mittlere Reihe).
Untere Reihe: Verdre-
hung.

berlagerung von
gleichmigen Linien-
mustern durch suk-
zessive horizontale
Verschiebung (obere
Reihe). Untere Reihe:
Verdrehung von Li-
nienmustern.

104
Die gleiche Reihe wie
links, mit doppelter
berlagerung.

berlagerung von
Linienmustern auf
gegeneinander ver-
schobenem Papier
und Folie: doppelte
berlagerung.
Untere Reihe: Verdre-
hung und doppelte
berlagerung.

105