A NIGHT OUT

A Night Out was first performed on the B.B.C. Third Programme on 1 March 1960, with the following cast:

ALBERT STOKES Barry Foster

MRS. STOKES, his mother Mary O’Farrell

SEELEY Harold Pinter

KEDGE John Rye

BARMAN AT THE COFFEE STALL Walter Hall

OLD MAN Norman Wynne

MR. KING David Bird

MR. RYAN Norman Wynne

GIDNEY Nicholas Selby

JOYCE Jane Jordan Rogers

EILEEN Auriol Smith

BETTY Margaret Hotine

HORNE Hugh Dickson

BARROW David Spenser

THE GIRL Vivien Merchant

Produced by Donald McWhinnie

The play was televised by A.B.C. Armchair Theatre on 24 April 1960, with the following cast:

ALBERT STOKES Tom Bell

MRS. STOKES, his mother Madge Ryan

SEELEY Harold Pinter

KEDGE Philip Locke

BARMAN AT THE COFFEE STALL Edmond Bennett

OLD MAN Gordon Phillott

MR. KING Arthur Lowe

MR. RYAN Edward Malin

GIDNEY Stanley Meadows

JOYCE José Read

EILEEN Maria Lennard

BETTY Mary Duddy

HORNE Stanley Segal

BARROW Walter Hall

THE GIRL Vivien Merchant

Produced by Philip Saville

EINE NACHT DRAUSSEN

Ein Night Out wurde erstmals auf dem B.B.C. Drittes Programm am 1. März 1960 mit folgender Besetzung:

ALBERT STOKES Barry Foster

FRAU. STOKES, seine Mutter Mary O'Farrell

SEELEY Harold Pinter

KEDGE John Rye

BARMAN AM KAFFEESTAND Walter Hall

ALTER MANN Norman Wynne

HERR. KÖNIG David Bird

HERR. Ryan Norman Wynne

GIDNEY Nicholas Selby

JOYCE Jane Jordan Rogers

EILEEN Auriol Smith

BETTY Margaret Hotine

HORNE Hugh Dickson

BARROW David Spenser

DAS MÄDCHEN Vivien Merchant

Act One
SCENE ONE
The kitchen of MRS. STOKES’ small house in the
south of London. Clean and tidy.
ALBERT, a young man of twenty-eight, is standing in es, nimmt eine Bürste vom Kaminsims und bürstet sich die
his shirt and trousers, combing his hair in the kitchen Haare. Die Stimme ruft erneut an. Er steckt den Kamm in
mirror over the mantelpiece. A woman’s voice calls
his name from upstairs. He ignores it, picks up a
brush from the mantelpiece and brushes his hair.
The voice calls again. He slips the comb in his
pocket, bends down, reaches under the sink and
takes out a shoe duster. He begins to polish his
shoes. MRS. STOKES descends the stairs, passes
through the hall and enters the kitchen.
MOTHER: Albert, I’ve been calling you. [She
watches him.] What are you doing?
ALBERT: Nothing.
MOTHER: Didn’t you hear me call you, Albert? I’ve
been calling you from upstairs.
ALBERT: You seen my tie?
MOTHER: Oh, I say, I’ll have to put the flag out.
ALBERT: What do you mean?
MOTHER: Cleaning your shoes, Albert? I’ll have to
put the flag out, won’t I?
ALBERT puts the brush back under the sink and
begins to search the sideboard and cupboard.
What are you looking for?
ALBERT: My tie. The striped one, the blue one.
MOTHER: The bulb’s gone in Grandma’s room.
ALBERT: Has it?
MOTHER: That’s what I was calling you about. I went weg.
in and switched on the light and the bulb had gone.
She watches him open the kitchen cabinet and look
into it.
Aren’t those your best trousers, Albert? What have
you put on your best trousers for?
ALBERT: Look, Mum, where’s my tie? The blue one, blaue, die blaue Krawatte, wo ist sie? Du kennst den, den
the blue tie, where is it? You know the one I mean, ich meine, den blau gestreiften, den ich dir heute Morgen
the blue striped one, I gave it to you this morning.
Akt eins
SZENE EINS
Die Küche von Frau. STOKES 'kleines Haus im Süden
von London. Sauber und ordentlich.
ALBERT, ein junger Mann von achtundzwanzig Jahren,
steht in Hemd und Hose und kämmt sich im
Küchenspiegel über dem Kaminsims die Haare. Eine
Frauenstimme ruft seinen Namen von oben. Er ignoriert
die Tasche, bückt sich, greift unter die Spüle und holt
einen Staubwedel heraus. Er beginnt seine Schuhe zu
polieren. FRAU. STOKES steigt die Treppe hinunter, geht
durch den Flur und betritt die Küche.
MUTTER: Albert, ich habe dich angerufen. [Sie
beobachtet ihn.] Was machst du?
ALBERT: Nichts.
MUTTER: Hast du nicht gehört, dass ich dich anrufe,
Albert? Ich habe dich von oben angerufen.
ALBERT: Hast du meine Krawatte gesehen?
MUTTER: Oh, ich sage, ich muss die Flagge löschen.
ALBERT: Was meinst du?
MUTTER: Putz deine Schuhe, Albert? Ich muss die
Flagge löschen, oder?
ALBERT legt die Bürste wieder unter die Spüle und
beginnt, das Sideboard und den Schrank zu durchsuchen.
Wonach suchen Sie?
ALBERT: Meine Krawatte. Der gestreifte, der blaue.
MUTTER: Die Glühbirne ist in Omas Zimmer weg.
ALBERT: Hat es?
MUTTER: Darum habe ich dich angerufen. Ich ging
hinein und schaltete das Licht ein und die Glühbirne war
Sie sieht zu, wie er den Küchenschrank öffnet und
hineinschaut.
Sind das nicht deine besten Hosen, Albert? Wofür hast du
deine besten Hosen angezogen?
ALBERT: Schau, Mama, wo ist meine Krawatte? Die

MOTHER: What do you want your tie for?
ALBERT: I want to put it on. I asked you to press it
for me this morning. I gave it to you this morning
before I went to work, didn’t I?
She goes to the gas stove, examines the vegetables,
opens the oven and looks into it.
MOTHER [gently]: Well, your dinner’ll be ready soon.
You can look for it afterwards. Lay the table, there’s a MUTTER [sanft]: Nun, dein Abendessen wird bald fertig
good boy.
ALBERT: Why should I look for it afterwards? You
know where it is now.
MOTHER: You’ve got five minutes. Go down to the
cellar, Albert, get a bulb and put it in Grandma’s
room, go on.
ALBERT [irritably]: I don’t know why you keep calling
that room Grandma’s room, she’s been dead ten
years.
MOTHER: Albert!
ALBERT: I mean, it’s just a junk room, that’s all it is.
MOTHER: Albert, that’s no way to speak about your alles.
Grandma, you know that as well as I do.
ALBERT: I’m not saying a word against Grandma—
gegeben habe.
MUTTER: Wofür willst du deine Krawatte?
ALBERT: Ich möchte es anziehen. Ich habe dich gebeten,
es heute Morgen für mich zu drücken. Ich habe es dir
heute Morgen gegeben, bevor ich zur Arbeit ging, oder?
Sie geht zum Gasherd, untersucht das Gemüse, öffnet den
Ofen und schaut hinein.
sein. Sie können danach danach suchen. Decken Sie den
Tisch, da ist ein guter Junge.
ALBERT: Warum sollte ich danach danach suchen? Sie
wissen, wo es jetzt ist.
MUTTER: Du hast fünf Minuten. Geh runter in den
Keller, Albert, hol eine Glühbirne und stell sie in Omas
Zimmer, mach weiter.
ALBERT [gereizt]: Ich weiß nicht, warum du dieses
Zimmer immer wieder Omas Zimmer nennst, sie ist seit
zehn Jahren tot.
MUTTER: Albert!
ALBERT: Ich meine, es ist nur ein Schrottraum, das ist
MUTTER: Albert, so kann man nicht über deine Oma
sprechen, das weißt du genauso gut wie ich.

MOTHER: You’ll upset me in a minute, you go on like ALBERT: Ich sage kein Wort gegen Oma -
that.
MUTTER: Du wirst mich in einer Minute verärgern, du
ALBERT: I’m not going on about anything. machst so weiter.

MOTHER: Yes, you are. Now why don’t you go and
put a bulb in Grandma’s room and by the time you
come down I’ll have your dinner on the table.
ALBERT: I can’t go down to the cellar, I’ve got my
best trousers on, I’ve got a white shirt on.
ALBERT: Ich mache nichts weiter.
MUTTER: Ja, das bist du. Warum gehst du nicht und
stellst eine Glühbirne in Omas Zimmer und wenn du
runterkommst, werde ich dein Abendessen auf dem Tisch
haben.

MOTHER: You’re dressing up tonight, aren’t you?
Dressing up, cleaning your shoes, anyone would
think you were going to the Ritz.
ALBERT: I’m not going to the Ritz.
MOTHER [suspiciously]: What do you mean, you’re
not going to the Ritz?
ALBERT: What do you mean?
MOTHER: The way you said you’re not going to the
Ritz, it sounded like you were going somewhere else.
ALBERT [wearily]: I am.
MOTHER [shocked surprise]: You’re going out?
ALBERT: Ich kann nicht in den Keller gehen, ich habe
meine besten Hosen an, ich habe ein weißes Hemd an.
MUTTER: Du ziehst dich heute Abend an, oder? Wenn
Sie sich anziehen, Ihre Schuhe putzen, würde jeder
denken, Sie würden ins Ritz gehen.
ALBERT: Ich gehe nicht ins Ritz.
MUTTER [misstrauisch]: Was meinst du damit, du gehst
nicht ins Ritz?
ALBERT: Was meinst du?
MUTTER: So wie du gesagt hast, dass du nicht ins Ritz

ALBERT: You know I’m going out. I told you I was
going out. I told you last week. I told you this
morning. Look, where’s my tie? I’ve got to have my
tie. I’m late already. Come on, Mum, where’d you put MUTTER [schockierte Überraschung]: Gehst du aus?
it?
MOTHER: What about your dinner?
ALBERT [searching]: Look … I told you … I haven’t
got the … wait a minute … ah, here it is.
MOTHER: You can’t wear that tie. I haven’t pressed
it.
gehst, klang es, als würdest du woanders hingehen.
ALBERT [müde]: Das bin ich.
ALBERT: Du weißt, ich gehe aus. Ich habe dir gesagt, ich
würde ausgehen. Ich habe es dir letzte Woche gesagt. Ich
habe es dir heute Morgen gesagt. Schau, wo ist meine
Krawatte? Ich muss meine Krawatte haben. Ich bin schon
zu spät. Komm schon, Mama, wo hast du es hingelegt?
MUTTER: Was ist mit deinem Abendessen?

ALBERT: You have. Look at it. Of course you have. ALBERT [sucht]: Schau ... ich habe dir gesagt ... ich habe
It’s beautifully pressed. It’s fine. nicht die ... Moment mal ... ah, hier ist es.

He ties the tie.
MOTHER: Where are you going?
ALBERT: Mum, I’ve told you, honestly, three times.
Honestly, I’ve told you three times I had to go out
tonight.
MOTHER: No, you didn’t.
ALBERT exclaims and knots the tie.
I thought you were joking.
ALBERT: I’m not going … I’m just going to Mr.
King’s. I’ve told you. You don’t believe me.
MUTTER: Du kannst diese Krawatte nicht tragen. Ich
habe es nicht gedrückt.
ALBERT: Das hast du. Schau es dir an. Natürlich hast du.
Es ist wunderschön gepresst. Das ist gut.
Er bindet die Krawatte.
MUTTER: Wohin gehst du?
ALBERT: Mama, ich habe es dir ehrlich gesagt dreimal
gesagt. Ehrlich gesagt habe ich dir dreimal gesagt, dass ich
heute Abend ausgehen muss.
MUTTER: Nein, hast du nicht.

MOTHER: You’re going to Mr. King’s? ALBERT ruft aus und knotet die Krawatte.

ALBERT: Mr. Ryan’s leaving. You know Ryan. He’s
leaving the firm. He’s been there years. So Mr. King’s
giving a sort of party for him at his house … well, not
exactly a party, not a party, just a few … you know …
anyway, we’re all invited. I’ve got to go. Everyone
else is going. I’ve got to go. I don’t want to go, but
I’ve got to.
MOTHER [bewildered, sitting]: Well, I don’t know …
ALBERT [with his arm round her]: I won’t be late. I
don’t want to go. I’d much rather stay with you.
MOTHER: Would you?
Ich dachte du machst Witze.
ALBERT: Ich gehe nicht ... ich gehe nur zu Mr. King. Ich
habe es dir gesagt. Du glaubst mir nicht.
MUTTER: Sie gehen zu Mr. King?
ALBERT: Mr. Ryan geht. Du kennst Ryan. Er verlässt die
Firma. Er ist schon seit Jahren dort. Also gibt Mr. King
eine Art Party für ihn in seinem Haus ... nun, nicht gerade
eine Party, keine Party, nur ein paar ... weißt du ...
jedenfalls sind wir alle eingeladen. Ich muss gehen. Alle
anderen gehen. Ich muss gehen. Ich möchte nicht gehen,
aber ich muss.

ALBERT: You know I would. Who wants to go to Mr. MUTTER [verwirrt, sitzend]: Nun, ich weiß nicht ...
King’s party?
MOTHER: We were going to have our game of ALBERT [mit seinem Arm um sie]: Ich werde nicht zu
cards. spät kommen. Ich will nicht gehen. Ich bleibe lieber bei
dir.
ALBERT: Well, we can’t have our game of cards.
MUTTER: Würdest du?
[Pause.]
MOTHER: Put the bulb in Grandma’s room, Albert. ALBERT: Du weißt, ich würde. Wer möchte zu Mr. Kings
Party gehen?
ALBERT: I’ve told you I’m not going down to the
cellar in my white shirt. There’s no light in the cellar
either. I’ll be pitch black in five minutes, looking for
those bulbs.
MOTHER: I told you to put a light in the cellar. I told
you yesterday.
ALBERT: Well, I can’t do it now.
MOTHER: If we had a light in the cellar you’d be able ALBERT: Ich habe dir gesagt, dass ich nicht in meinem
to see where those bulbs were. You don’t expect me weißen Hemd in den Keller gehe. Es gibt auch kein Licht
to go down to the cellar?
ALBERT: I don’t know why we keep bulbs in the
cellar!
[Pause.]
MOTHER: Your father would turn in his grave if he
heard you raise your voice to me. You’re all I’ve got,
Albert. I want you to remember that. I haven’t got
anyone else. I want you … I want you to bear that in
mind.
ALBERT: I’m sorry … I raised my voice.
He goes to the door.
[Mumbling.] I’ve got to go.
MOTHER [following]: Albert!
ALBERT: What?
MOTHER: I want to ask you a question.
ALBERT: What?
MOTHER: Are you leading a clean life?
ALBERT: A clean life?
MOTHER: You’re not leading an unclean life, are
you?
ALBERT: What are you talking about?
MOTHER: You’re not messing about with girls, are
you? You’re not going to go messing about with girls
tonight?
ALBERT: Don’t be so ridiculous.
MOTHER: Answer me, Albert. I’m your mother.
ALBERT: I don’t know any girls.
MOTHER: If you’re going to the firm’s party, there’ll
be girls there, won’t there? Girls from the office?
ALBERT: I don’t like them, any of them.
MOTHER: You promise?
ALBERT: Promise what?
MOTHER: That … that you won’t upset your father.
MUTTER: Wir wollten unser Kartenspiel haben.
ALBERT: Nun, wir können unser Kartenspiel nicht haben.
[Pause.]
MUTTER: Stell die Glühbirne in Omas Zimmer, Albert.
im Keller. Ich bin in fünf Minuten pechschwarz und suche
nach diesen Glühbirnen.
MUTTER: Ich habe dir gesagt, du sollst ein Licht in den
Keller bringen. Ich habe es dir gestern gesagt.
ALBERT: Nun, ich kann es jetzt nicht tun.
MUTTER: Wenn wir ein Licht im Keller hätten, könnten
Sie sehen, wo diese Glühbirnen waren. Sie erwarten nicht,
dass ich in den Keller gehe?
ALBERT: Ich weiß nicht, warum wir Glühbirnen im
Keller aufbewahren!
[Pause.]
MUTTER: Dein Vater würde sich in seinem Grab
umdrehen, wenn er hören würde, dass du deine Stimme zu
mir erhebst. Du bist alles was ich habe, Albert. Ich
möchte, dass du dich daran erinnerst. Ich habe sonst
niemanden. Ich möchte, dass du ... ich möchte, dass du das
bedenkst.
ALBERT: Es tut mir leid ... Ich habe meine Stimme
erhoben.
Er geht zur Tür.
Ich muss gehen.
MUTTER [folgt]: Albert!
ALBERT: Was?
MUTTER: Ich möchte dir eine Frage stellen.
ALBERT: Was?
MUTTER: Führen Sie ein sauberes Leben?
ALBERT: Ein sauberes Leben?
MUTTER: Sie führen kein unreines Leben, oder?
ALBERT: Worüber sprichst du?
MUTTER: Du spielst nicht mit Mädchen herum, oder? Du
wirst heute Abend nicht mit Mädchen rumspielen?
ALBERT: Sei nicht so lächerlich.
ALBERT: My father? How can I upset my father? MUTTER: Antworte mir, Albert. Ich bin deine Mutter.
You’re always talking about upsetting people who are
dead! ALBERT: Ich kenne keine Mädchen.

MOTHER: Oh, Albert, you don’t know how you hurt MUTTER: Wenn Sie zur Firmenfeier gehen, werden dort
me, you don’t know the hurtful way you’ve got, Mädchen sein, nicht wahr? Mädchen aus dem Büro?
speaking of your poor father like that.
ALBERT: Ich mag sie nicht.
ALBERT: But he is dead.
MUTTER: Versprichst du es?
MOTHER: He’s not! He’s living! [Touching her
breast.] In here! And this is his house! ALBERT: Versprich was?

[Pause.] MUTTER: Dass ... dass du deinen Vater nicht verärgern

wirst.
ALBERT: Look, Mum, I won’t be late … and I won’t
… ALBERT: Mein Vater? Wie kann ich meinen Vater
MOTHER: But what about your dinner? It’s nearly verärgern? Du redest immer davon, Menschen zu
ready. verärgern, die tot sind!

ALBERT: Seeley and Kedge are waiting for me. I told MUTTER: Oh, Albert, du weißt nicht, wie du mich
you not to cook dinner this morning. [He goes to the verletzt hast, du weißt nicht, wie verletzend du bist, wenn
stairs.] Just because you never listen … du so von deinem armen Vater sprichst.

He runs up the stairs and disappears. She calls after ALBERT: Aber er ist tot.
him from the hall.
MUTTER: Ist er nicht! Er lebt! [Berührt ihre Brust.] Hier
MOTHER: Well, what am I going to do while you’re drinnen! Und das ist sein Haus!
out? I can’t go into Grandma’s room because there’s
no light. I can’t go down to the cellar in the dark, we [Pause.]
were going to have a game of cards, it’s Friday night,
what about our game of rummy? ALBERT: Schau, Mama, ich werde nicht zu spät
kommen ... und ich werde nicht ...

MUTTER: Aber was ist mit deinem Abendessen? Es ist

SCENE TWO fast fertig.

ALBERT: Seeley und Kedge warten auf mich. Ich habe

A coffee stall by a railway arch. A wooden bench is dir gesagt, du sollst heute Morgen kein Abendessen
situated a short distance from it. kochen. [Er geht zur Treppe.] Nur weil du nie zuhörst ...

SEELEY and KEDGE, both about ALBERT’S age,
are at the counter, talking to the barman. An old man
leans at the corner of the counter.
SEELEY: Give us a cheese roll as well, will you?
KEDGE: Make it two.
SEELEY: Make it two.
Er rennt die Treppe hoch und verschwindet. Sie ruft ihm
aus der Halle nach.
MUTTER: Nun, was mache ich, während du unterwegs
bist? Ich kann nicht in Omas Zimmer gehen, weil es kein
Licht gibt. Ich kann im Dunkeln nicht in den Keller gehen,
wir wollten ein Kartenspiel, es ist Freitagabend, was ist
mit unserem Rommé?

BARMAN: Two cheese rolls.

SEELEY: What are these, sausages?

ZWEITE SZENE
BARMAN: Best pork sausages.

SEELEY [to KEDGE]: You want a sausage? Eine Kaffeestube an einem Eisenbahnbogen. Eine
Holzbank befindet sich in unmittelbarer Nähe.
KEDGE [shuddering]: No, thanks.
SEELEY: Yes, you’re right.
BARMAN: Two cheese rolls. What about these
sausages, you want them or don’t you?
SEELEY: Just the rolls, mate.
BARMAN: Two tea, two rolls, makes one and
eightpence.
SEELEY gives him half a crown.
KEDGE: There’ll be plenty to eat at the party.
SEELEY: I’ll bet.
OLD MAN: Eh! [They turn to him.] Your mate was by
here not long ago.
SEELEY: Which mate?
OLD MAN: He had a cup of tea, didn’t he, Fred?
Sitting over there he was, on the bench. He said he
was going home to change but to tell you he’d be
back.
KEDGE: Uh-uh.
OLD MAN: Not gone more than above forty-five
minutes.
BARMAN: One and eight from half a dollar leaves
you ten pennies.
OLD MAN: Anyway, he told me to tell you when I see
you he was coming back.
KEDGE: Thanks very much.
SEELEY: Well, I hope he won’t be long. I don’t want
to miss the booze.
KEDGE: You think there’ll be much there, do you?
OLD MAN: Yes, he was sitting over there.
KEDGE: Who was?
OLD MAN: Your mate.
SEELEY: Oh yes.
OLD MAN: Yes, sitting over there he was. Took his
cup of tea and went and sat down, didn’t he, Fred?
He sat there looking very compressed with himself.
KEDGE: Very what?
OLD MAN: Compressed. I thought he was looking
compressed, didn’t you, Fred?
BARMAN: Depressed. He means depressed.
SEELEY: No wonder. What about that game on
Saturday, eh?
KEDGE: You were going to tell me. You haven’t told
me yet.
SEELEY und KEDGE, beide ungefähr in ALBERTS
Alter, sitzen an der Theke und sprechen mit dem Barmann.
Ein alter Mann lehnt sich an die Ecke der Theke.
SEELEY: Geben Sie uns auch eine Käserolle, oder?
KEDGE: Machen Sie es zwei.
SEELEY: Machen Sie es zwei.
BARMAN: Zwei Käsebrötchen.
SEELEY: Was sind das, Würste?
BARMAN: Beste Schweinswürste.
SEELEY [zu KEDGE]: Willst du eine Wurst?
KEDGE [schaudert]: Nein, danke.
SEELEY: Ja, du hast recht.
BARMAN: Zwei Käsebrötchen. Was ist mit diesen
Würsten, du willst sie oder nicht?
SEELEY: Nur die Brötchen, Kumpel.
BARMAN: Zwei Tee, zwei Brötchen, macht eins und acht
Pence.
SEELEY gibt ihm eine halbe Krone.
KEDGE: Auf der Party gibt es viel zu essen.
SEELEY: Ich wette.
ALTER MANN: Eh! [Sie wenden sich an ihn.] Ihr
Kumpel war vor nicht allzu langer Zeit hier.
SEELEY: Welcher Kumpel?
ALTER MANN: Er hat eine Tasse Tee getrunken, oder,
Fred? Dort saß er auf der Bank. Er sagte, er würde nach
Hause gehen, um sich umzuziehen, aber um dir zu sagen,
dass er zurück sein würde.
KEDGE: Ähm.
ALTER MANN: Nicht länger als fünfundvierzig Minuten.
BARMAN: Eins und acht von einem halben Dollar lassen
Ihnen zehn Cent übrig.
ALTER MANN: Wie auch immer, er hat mir gesagt, ich
soll dir sagen, wenn ich dich sehe, dass er zurückkommt.
KEDGE: Vielen Dank.
SEELEY: Nun, ich hoffe er wird nicht lange dauern. Ich
möchte den Alkohol nicht verpassen.

BARMAN: What game? Fulham?
SEELEY: No, the firm. Firm’s got a team, see? Play
on Saturdays.
BARMAN: Who’d you play?
SEELEY: Other firms.
BARMAN: You boys in the team, are you?
KEDGE: Yes. I’ve been off sick though. I didn’t play
last week.
BARMAN: Sick, eh? You want to try one of my
sausages, don’t he, Henry?
OLD MAN: Oh, ay, yes.
KEDGE: What happened with the game, then?
They move to the bench.
SEELEY: Well, when you couldn’t play, Gidney
moved Albert to left back.
KEDGE: He’s a left half.
SEELEY: I know he’s a left half. I said to Gidney
myself, I said to him, look, why don’t you go left back, SEELEY: Nein, die Firma. Die Firma hat ein Team.
Gidney? He said, no, I’m too valuable at centre half. Samstags spielen.
KEDGE: He didn’t, did he?
SEELEY: Yes. Well, you know who was on the right
wing, don’t you? Connor.
KEDGE: Who? Tony Connor?
SEELEY: No. You know Connor. What’s the matter
with you? You’ve played against Connor yourself.
KEDGE: Oh—whatsisname—Micky Connor.
SEELEY: Yes.
KEDGE: I thought he’d given up the game.
SEELEY: No, what are you talking about? He plays
for the printing works, plays outside right for the
printing works.
KEDGE: He’s a good ballplayer, that Connor, isn’t
he?
SEELEY: Look. I said to Albert before the kick off,
Connor’s on the right wing, I said, play your normal
game. I told him six times before the kick off.
KEDGE: What’s the good of him playing his normal
game? He’s a left half, he’s not a left back.
SEELEY: Yes, but he’s a defensive left half, isn’t he? KEDGE: Hat er nicht, oder?
That’s why I told him to play his normal game. You
KEDGE: Du denkst, da wird viel sein, oder?
ALTER MANN: Ja, er saß da ??drüben.
KEDGE: Wer war?
ALTER MANN: Dein Kumpel.
SEELEY: Oh ja.
ALTER MANN: Ja, da drüben saß er. Er nahm seine
Tasse Tee und setzte sich, nicht wahr, Fred? Er saß da ??
und sah sehr zusammengedrückt aus.
KEDGE: Sehr was?
ALTER MANN: Komprimiert. Ich dachte, er sieht
komprimiert aus, nicht wahr, Fred?
BARMAN: Deprimiert. Er meint depressiv.
SEELEY: Kein Wunder. Was ist mit dem Spiel am
Samstag?
KEDGE: Du wolltest es mir sagen. Du hast es mir noch
nicht gesagt.
BARMAN: Welches Spiel? Fulham?
BARMAN: Wen würdest du spielen?
SEELEY: Andere Firmen.
BARMAN: Ihr Jungs im Team, oder?
KEDGE: Ja. Ich war allerdings krank. Ich habe letzte
Woche nicht gespielt.
BARMAN: Krank, was? Du willst eine meiner Würste
probieren, oder, Henry?
ALTER MANN: Oh ja, ja.
KEDGE: Was ist dann mit dem Spiel passiert?
Sie gehen zur Bank.
SEELEY: Nun, als du nicht spielen konntest, hat Gidney
Albert nach links bewegt.
KEDGE: Er ist eine linke Hälfte.
SEELEY: Ich weiß, dass er eine linke Hälfte ist. Ich sagte
zu Gidney selbst, ich sagte zu ihm, schau, warum gehst du
nicht zurück, Gidney? Er sagte, nein, ich bin in der
mittleren Hälfte zu wertvoll.
don’t want to worry about Connor, I said, he’s a good
ballplayer but he’s not all that good.
KEDGE: Oh, he’s good, though.
SEELEY: No one’s denying he’s good. But he’s not
all that good. I mean, he’s not tip-top. You know what SEELEY: Nein. Sie kennen Connor. Was ist los mit dir?
I mean?
KEDGE: He’s fast.
SEELEY: He’s fast, but he’s not all that fast, is he?
KEDGE [doubtfully]: Well, not all that fast …
SEELEY: What about Levy? Was Levy fast?
KEDGE: Well, Levy was a sprinter.
SEELEY: He was a dasher, Levy. All he knew was
run.
KEDGE: He could move.
SEELEY: Yes, but look how Albert played him! He
cut him off, he played him out the game. And Levy’s
faster than Connor.
KEDGE: Yes, but he wasn’t so clever, though.
SEELEY: Well, what about Foxall?
KEDGE: Who? Lou Foxall?
SEELEY: No, you’re talking about Lou Fox, I’m
talking about Sandy Foxall.
KEDGE: Oh, the winger.
SEELEY: Sure. He was a very smart ballplayer,
Foxall. But what did Albert do? He played his normal
game. He let him come. He waited for him. And
Connor’s not as clever as Foxall.
KEDGE: He’s clever though.
SEELEY: Gawd blimey, I know he’s clever, but he’s
not as clever as Foxall, is he?
KEDGE: The trouble is, with Connor, he’s fast too,
isn’t he?
SEELEY: But if Albert would have played his normal
game! He played a game foreign to him.
KEDGE: How many’d Connor get?
SEELEY: He made three and scored two.
Pause. They eat.
KEDGE: No wonder he’s depressed, old Albert.
SEELEY: Oh, he was very depressed after the game, KEDGE: Ja, aber er war nicht so schlau.
I can tell you. And of course Gidney was after him, of
SEELEY: Ja. Weißt du, wer auf dem rechten Flügel war,
oder? Connor.
KEDGE: Wer? Tony Connor?
Du hast selbst gegen Connor gespielt.
KEDGE: Oh - wie heißt das? - Micky Connor.
SEELEY: Ja.
KEDGE: Ich dachte, er hätte das Spiel aufgegeben.
SEELEY: Nein, wovon redest du? Er spielt für die
Druckerei, spielt draußen rechts für die Druckerei.
KEDGE: Er ist ein guter Ballspieler, dieser Connor, nicht
wahr?
SEELEY: Schau. Ich sagte zu Albert vor dem Anpfiff,
Connor ist auf dem rechten Flügel, ich sagte, spiel dein
normales Spiel. Ich habe es ihm sechs Mal vor dem
Anpfiff gesagt.
KEDGE: Was nützt es ihm, wenn er sein normales Spiel
spielt? Er ist eine linke Hälfte, er ist kein linker Rücken.
SEELEY: Ja, aber er ist eine defensive linke Hälfte, oder?
Deshalb habe ich ihm gesagt, er soll sein normales Spiel
spielen. Du willst dir keine Sorgen um Connor machen,
sagte ich, er ist ein guter Ballspieler, aber er ist nicht so
gut.
KEDGE: Oh, er ist aber gut.
SEELEY: Niemand bestreitet, dass er gut ist. Aber er ist
nicht so gut. Ich meine, er ist kein Spitzenreiter. Du weißt
was ich meine?
KEDGE: Er ist schnell.
SEELEY: Er ist schnell, aber er ist nicht so schnell, oder?
KEDGE [zweifelnd]: Nun, nicht so schnell ...
SEELEY: Was ist mit Levy? War Levy schnell?
KEDGE: Nun, Levy war ein Sprinter.
SEELEY: Er war ein Dasher, Levy. Alles was er wusste
war gelaufen.
KEDGE: Er könnte sich bewegen.
SEELEY: Ja, aber sieh mal, wie Albert ihn gespielt hat! Er
hat ihn abgeschnitten, er hat ihm das Spiel vorgespielt.
Und Levy ist schneller als Connor.
course. You know Gidney.
KEDGE: That birk.
[Pause.]
OLD MAN: Yes, he was sitting over where you are
now, wasn’t he, Fred? Looking very compressed with
himself. Light-haired bloke, ain’t he?
SEELEY: Yes, light-haired.
SEELEY: Nun, was ist mit Foxall?
KEDGE: Wer? Lou Foxall?
SEELEY: Nein, Sie sprechen von Lou Fox, ich spreche
von Sandy Foxall.
KEDGE: Oh, der Flügelspieler.
SEELEY: Sicher. Er war ein sehr kluger Ballspieler,
Foxall. Aber was hat Albert getan? Er spielte sein
normales Spiel. Er ließ ihn kommen. Er wartete auf ihn.
Und Connor ist nicht so schlau wie Foxall.

SCENE THREE KEDGE: Er ist allerdings schlau.

SEELEY: Gawd blimey, ich weiß, dass er klug ist, aber er

The house. ist nicht so klug wie Foxall, oder?

ALBERT is coming down the stairs. He is wearing his KEDGE: Das Problem ist, dass Connor mit Connor auch
jacket. He goes towards the door. His mother calls schnell ist, oder?
from the kitchen and goes into the hall.
SEELEY: Aber wenn Albert sein normales Spiel gespielt
MOTHER: Albert! Where are you going? hätte! Er spielte ein ihm fremdes Spiel.

ALBERT: Out. KEDGE: Wie viele würde Connor bekommen?

MOTHER: Your dinner’s ready.
ALBERT: I’m sorry. I haven’t got time to have it.
MOTHER: Look at your suit. You’re not going out
with your suit in that state, are you?
SEELEY: Er hat drei gemacht und zwei erzielt.
Pause. Sie essen.
KEDGE: Kein Wunder, dass er depressiv ist, alter Albert.

ALBERT: What’s the matter with it?
MOTHER: It needs a good brush, that’s what’s the
matter with it. You can’t go out like that. Come on,
come in here and I’ll give it a brush.
SEELEY: Oh, er war nach dem Spiel sehr deprimiert, kann
ich Ihnen sagen. Und natürlich war Gidney hinter ihm her.
Du kennst Gidney.
KEDGE: Dieser Trottel.

ALBERT: It’s all right … [Pause.]

MOTHER: Come on.
ALTER MANN: Ja, er saß da, wo du jetzt bist, nicht wahr,
They go into the kitchen. She gets the brush. Fred? Sieht sehr zusammengedrückt aus. Hellhaariger
Kerl, nicht wahr?
Turn round. No, stand still. You can’t go out and
disgrace me, Albert. If you’ve got to go out you’ve got SEELEY: Ja, hellhaarig.
to look nice. There, that’s better.

She dusts his jacket with her hands and straightens

his tie.

I didn’t tell you what I made for you, did I? I made it SZENE DREI
specially. I made Shepherd’s Pie tonight.

ALBERT [taking her hand from his tie]: The tie’s all Das Haus.
right.
ALBERT kommt die Treppe herunter. Er trägt seine Jacke.
He goes to the door. Er geht zur Tür. Seine Mutter ruft aus der Küche und geht
in den Flur.
Well, ta-ta.
MOTHER: Albert! Wait a minute. Where’s your
handkerchief?
ALBERT: What handkerchief?
MOTHER: You haven’t got a handkerchief in your
breast pocket.
ALBERT: That doesn’t matter, does it?
MOTHER: Doesn’t matter? I should say it does
matter. Just a minute. [She takes a handkerchief
from a drawer.] Here you are. A nice clean one. [She
arranges it in his pocket.] You mustn’t let me down,
you know. You’ve got to be properly dressed. Your
father was always properly dressed. You’d never see
him out without a handkerchief in his breast pocket.
He always looked like a gentleman.
SCENE FOUR
The coffee stall.
KEDGE is returning from the counter with two teas.
KEDGE: Time we were there.
SEELEY: We’ll give him five minutes.
KEDGE: I bet his Mum’s combing his hair for him,
eh?
He chuckles and sits.
You ever met her, Seeley?
SEELEY: Who?
KEDGE: His … mother.
SEELEY: Yes.
KEDGE: What’s she like?
SEELEY [shortly]: She’s all right.
KEDGE: All right, is she?
SEELEY: I told you. I just said she was all right.
[Pause.]
KEDGE: No, what I mean is, he always gets a bit
niggly when she’s mentioned, doesn’t he? A bit
touchy. You noticed that?
SEELEY [unwillingly]: Yes.
MUTTER: Albert! Wohin gehst du?
ALBERT: Raus.
MUTTER: Dein Abendessen ist fertig.
ALBERT: Es tut mir leid. Ich habe keine Zeit dafür.
MUTTER: Schau dir deinen Anzug an. Du gehst in diesem
Zustand nicht mit deinem Anzug aus, oder?
ALBERT: Was ist los damit?
MUTTER: Es braucht einen guten Pinsel, darum geht es.
So kannst du nicht ausgehen. Komm schon, komm hier
rein und ich gebe ihm einen Pinsel.
ALBERT: Ist schon gut ...
MUTTER: Komm schon.
Sie gehen in die Küche. Sie bekommt den Pinsel.
Umdrehen. Nein, steh still. Du kannst nicht rausgehen und
mich blamieren, Albert. Wenn du ausgehen musst, musst
du gut aussehen. Dort ist das besser.
Sie staubt seine Jacke mit ihren Händen ab und glättet
seine Krawatte.
Ich habe dir nicht gesagt, was ich für dich gemacht habe,
oder? Ich habe es speziell gemacht. Ich habe heute Abend
Shepherds Pie gemacht.
ALBERT (nimmt ihre Hand von seiner Krawatte): Die
Krawatte ist in Ordnung.
Er geht zur Tür.
Nun, ta-ta.
MUTTER: Albert! Warte eine Minute. Wo ist dein
Taschentuch?
ALBERT: Welches Taschentuch?
MUTTER: Du hast kein Taschentuch in deiner
Brusttasche.
ALBERT: Das ist doch egal, oder?
MUTTER: Ist das egal? Ich sollte sagen, dass es wichtig
ist. Nur eine Minute. [Sie nimmt ein Taschentuch aus einer
Schublade.] Hier sind Sie. Eine schöne saubere. [Sie
arrangiert es in seiner Tasche.] Du darfst mich nicht im
Stich lassen, weißt du? Du musst richtig angezogen sein.
Dein Vater war immer richtig angezogen. Ohne ein
Taschentuch in der Brusttasche würde man ihn nie sehen.
Er sah immer wie ein Gentleman aus.
KEDGE: Why’s that, then?

SEELEY: I don’t know. What’re you asking me for?

SZENE VIER
KEDGE: I don’t know. I just thought you might … sort
of … well, I mean, you know him better than I do,
don’t you? Die Kaffeestube.

[Pause.] KEDGE kehrt mit zwei Tees von der Theke zurück.
Of course, he don’t let much slip, does he, old
Albert? KEDGE: Als wir dort waren.
SEELEY: No, not much.
SEELEY: Wir geben ihm fünf Minuten.
KEDGE: He’s a bit deep really, isn’t he?
KEDGE: Ich wette, seine Mutter kämmt seine Haare für
SEELEY: Yes, he’s a bit deep. ihn, was?

[Pause.] Er kichert und setzt sich.

KEDGE: Secretive.
Hast du sie jemals getroffen, Seeley?
SEELEY [irritably]: What do you mean, secretive?
What are you talking about? SEELEY: Wer?

KEDGE: I was just saying he was secretive. KEDGE: Seine ... Mutter.

SEELEY: What are you talking about? What do you SEELEY: Ja.
mean, he’s secretive?
KEDGE: Wie ist sie?
KEDGE: You said yourself he was deep.
SEELEY [kurz]: Es geht ihr gut.
SEELEY: I said he was deep. I didn’t say he was
secretive! KEDGE: Also gut, oder?

ALBERT walks through the railway arch across to the SEELEY: Ich habe es dir gesagt. Ich sagte nur, dass es ihr
bench. gut geht.
KEDGE: Hullo, Albert.
[Pause.]
ALBERT: Hullo.

KEDGE: That’s a nice bit of clobber you’ve got on

there.
SEELEY: Very fair, very fair.
KEDGE: Yes, fits you like a glove.
SEELEY: Well, come on, catch a thirty-six round the
corner.
KEDGE: Nein, ich meine, er wird immer ein bisschen
nervös, wenn sie es erwähnt, oder? Ein bisschen
empfindlich. Hast du das bemerkt?
SEELEY (unfreiwillig): Ja.
KEDGE: Warum ist das dann so?

ALBERT: Wait a minute, I … I don’t think I feel like SEELEY: Ich weiß es nicht. Was fragst du mich?
going, actually.
KEDGE: Ich weiß es nicht. Ich dachte nur, du könntest ...
KEDGE: What are you talking about? irgendwie ... nun, ich meine, du kennst ihn besser als ich,
nicht wahr?
ALBERT: I don’t feel like it, that’s all.
[Pause.]
SEELEY: What, with all that drink laid on?
Natürlich lässt er nicht viel aus, oder, alter Albert?
ALBERT: No, I’ve just got a bit of a headache.
SEELEY: Nein, nicht viel.
OLD MAN: That’s the bloke! That’s the bloke was
here before, isn’t it, Fred? I gave them your KEDGE: Er ist wirklich ein bisschen tief, oder?
message, son.
ALBERT: Oh … thanks.
OLD MAN: Didn’t I?
KEDGE: You did, you did, mate.
SEELEY: Well, what’s going on, you coming or
what?
ALBERT [touching his forehead]: No, I feel a bit …
you know …
KEDGE: Don’t you know who’ll be there tonight,
Albert?
ALBERT: Who?
KEDGE: Joyce.
ALBERT: Joyce? Well, what about it?
KEDGE: And Eileen.
ALBERT: Well, so what?
KEDGE: And Betty. Betty’ll be there. They’ll all be
there.
SEELEY: Betty? Who’s Betty?
KEDGE: Betty? What do you mean? You don’t know
Betty?
SEELEY: There’s no girl in the office called Betty.
KEDGE: Betty! The dark bit! The new one. The one
that came in last week. The little one, in the corner!
SEELEY: Oh, her. Is her name Betty? I thought it
was—
KEDGE: Betty. Her name’s Betty.
SEELEY: I’ve been calling her Hetty.
[Pause.]
KEDGE: Anywhat, she’ll be there. She’s raring to go,
that one.
ALBERT: Well, you go then, I’ll …
KEDGE: Albert, what’s the matter with you, mate?
It’s wine, women and song tonight.
ALBERT: I see them every day, don’t I? What’s new
in that?
KEDGE: You frightened Gidney’ll be after you, then,
because of the game?
ALBERT: What do you mean?
KEDGE: Go on, everyone has a bad game, Albert.
ALBERT: Yes, they do, don’t they?
KEDGE: I played against Connor myself once. He’s
SEELEY: Ja, er ist ein bisschen tief.
[Pause.]
KEDGE: Verschwiegen.
SEELEY [gereizt]: Was meinst du, geheimnisvoll?
Worüber redest du?
KEDGE: Ich habe nur gesagt, dass er geheim ist.
SEELEY: Worüber sprichst du? Was meinst du damit, er
ist verschwiegen?
KEDGE: Du hast selbst gesagt, dass er tief ist.
SEELEY: Ich sagte, er sei tief. Ich habe nicht gesagt, dass
er geheim ist!
ALBERT geht durch den Eisenbahnbogen zur Bank.
KEDGE: Hallo Albert.
ALBERT: Hallo.
KEDGE: Das ist ein schönes Stück Clobber, das du da drin
hast.
SEELEY: Sehr fair, sehr fair.
KEDGE: Ja, passt dir wie angegossen.
SEELEY: Nun, komm schon, fang sechsunddreißig um die
Ecke.
ALBERT: Moment mal, ich ... ich glaube nicht, dass ich
Lust habe zu gehen.
KEDGE: Worüber sprichst du?
ALBERT: Ich habe keine Lust dazu, das ist alles.
SEELEY: Was, mit all dem Getränk?
ALBERT: Nein, ich habe nur ein bisschen
Kopfschmerzen.
ALTER MANN: Das ist der Kerl! Das war der Kerl schon
mal hier, oder, Fred? Ich habe ihnen deine Nachricht
gegeben, mein Sohn.
ALBERT: Oh ... danke.
ALTER MANN: Habe ich nicht?
KEDGE: Du hast es getan, du hast es getan, Kumpel.
SEELEY: Nun, was ist los, kommst du oder was?
ALBERT (berührt seine Stirn): Nein, ich fühle mich ein
tricky. He’s a very tricky ballplayer.
ALBERT: Yes.
SEELEY: Clever player, Connor.
ALBERT: What’s Gidney got to do with it, Kedge?
KEDGE: Well, you know what he is.
ALBERT: What?
KEDGE: Well, he’s captain of the team, isn’t he, for a KEDGE: Und Eileen.
bang-off?
ALBERT: You think—?
SEELEY: Oh, scrub round it, will you? It’s late—
ALBERT: You think I’m frightened of Gidney?
KEDGE: I didn’t say you were—
SEELEY: Gidney’s all right. What’s the matter with
Gidney?
ALBERT: Yes. What’s wrong with him?
KEDGE: Nothing. There’s nothing wrong with him.
He’s a nice bloke. He’s a charmer, isn’t he?
SEELEY: The cream of the cream. Well, come on,
you coming or what?
ALBERT: Yes, all right. I’ll come.
SEELEY: Just a minute. I’ll get some fags.
He goes to the counter. ALBERT and KEDGE are left
standing.
[To the BARMAN.] Twenty ‘Weights’, mate.
KEDGE regards ALBERT.
KEDGE: How’s your Mum, Albert?
ALBERT: All right.
KEDGE: That’s the idea.
BARMAN: Only got ‘Woods’.
SEELEY: They’ll do.
ALBERT [quietly]: What do you mean, how’s my
Mum?
KEDGE: I just asked how she was, that’s all.
ALBERT: Why shouldn’t she be all right?
KEDGE: I didn’t say she wasn’t.
ALBERT: Well, she is.
KEDGE: Well, that’s all right then, isn’t it?
bisschen ... weißt du ...
KEDGE: Weißt du nicht, wer heute Abend da sein wird,
Albert?
ALBERT: Wer?
KEDGE: Joyce.
ALBERT: Joyce? Was ist damit?
ALBERT: Na und?
KEDGE: Und Betty. Betty wird da sein. Sie werden alle
da sein.
SEELEY: Betty? Wer ist Betty?
KEDGE: Betty? Was meinen Sie? Du kennst Betty nicht?
SEELEY: Im Büro ist kein Mädchen namens Betty.
KEDGE: Betty! Das dunkle Stück! Der neue. Der, der
letzte Woche reingekommen ist. Der Kleine in der Ecke!
SEELEY: Oh, sie. Ist ihr Name Betty? Ich dachte es wäre-
KEDGE: Betty. Sie heißt Betty.
SEELEY: Ich habe sie Hetty genannt.
[Pause.]
KEDGE: Wie auch immer, sie wird da sein. Sie ist selten
zu gehen.
ALBERT: Dann gehst du, ich werde ...
KEDGE: Albert, was ist los mit dir, Kumpel? Heute
Abend geht es um Wein, Frauen und Gesang.
ALBERT: Ich sehe sie jeden Tag, oder? Was ist daran
neu?
KEDGE: Du hast Angst, dass Gidney wegen des Spiels
hinter dir her sein wird?
ALBERT: Was meinst du?
KEDGE: Weiter, jeder hat ein schlechtes Spiel, Albert.
ALBERT: Ja, nicht wahr?
KEDGE: Ich habe selbst einmal gegen Connor gespielt. Er
ist knifflig. Er ist ein sehr kniffliger Ballspieler.
ALBERT: Ja.
SEELEY: Kluger Spieler, Connor.
ALBERT: What are you getting at?
ALBERT: Was hat Gidney damit zu tun, Kedge?
KEDGE: I don’t know what’s the matter with you
tonight, Albert. KEDGE: Nun, du weißt was er ist.

SEELEY [returning]: What’s up now? ALBERT: Was?

ALBERT: Kedge here, suddenly asks how my mother KEDGE: Nun, er ist der Kapitän des Teams, nicht wahr?
is.
ALBERT: Denkst du ...?
KEDGE: Just a friendly question, that’s all. Gaw! You
can’t even ask a bloke how his mother is now without SEELEY: Oh, schrubben Sie es, oder? Es ist spät-
him getting niggly!
ALBERT: Glaubst du, ich habe Angst vor Gidney?
ALBERT: Well, why’s he suddenly ask—?
KEDGE: Ich habe nicht gesagt, dass du ...
SEELEY: He was just asking a friendly question,
mate. What’s the matter with you? SEELEY: Gidney geht es gut. Was ist los mit Gidney?
[Pause]
ALBERT: Ja. Was stimmt nicht mit ihm?
ALBERT: Oh.
KEDGE: Nichts. Es ist nichts falsch mit ihm. Er ist ein
SEELEY: Well, how is she, then? netter Kerl. Er ist ein Charmeur, oder?

ALBERT: She’s fine. What about yours? SEELEY: Die Sahne der Sahne. Na komm schon, kommst
du oder was?
SEELEY: Fine. Fine.
ALBERT: Ja, alles klar. Ich werde kommen.
[Pause.]
SEELEY: Nur eine Minute. Ich werde ein paar Fags
KEDGE: Mine’s fine too, you know. Great. Absolutely bekommen.
great. A marvel for her age, my mother is. Of course,
she had me very late. Er geht zur Theke. ALBERT und KEDGE bleiben stehen.
[Pause.]
[Zum BARMAN.] Zwanzig Gewichte, Kumpel.
SEELEY: Well? Are you coming or not? Or what?
KEDGE grüßt ALBERT.
KEDGE: I’m coming.
KEDGE: Wie geht es deiner Mutter, Albert?
ALBERT [following]: I’m coming.
ALBERT: In Ordnung.

SCENE FIVE KEDGE: Das ist die Idee.

BARMAN: Ich habe nur "Woods".

The kitchen. The MOTHER is putting ALBERT’S
dinner into the oven. She takes the alarm clock from SEELEY: Das werden sie.
the mantelpiece and puts it on the table. She takes
out a pack of cards, sits at the table and begins to lay ALBERT [leise]: Was meinst du, wie geht es meiner
out a game of patience. Close up of her, broodingly Mutter?
setting out the cards. Close up of the clock. It is
seven forty-five. KEDGE: Ich habe nur gefragt, wie es ihr geht, das ist
alles.

ALBERT: Warum sollte es ihr nicht gut gehen?

KEDGE: Ich habe nicht gesagt, dass sie es nicht ist.

ALBERT: Nun, das ist sie.

KEDGE: Nun, das ist in Ordnung, nicht wahr?

ALBERT: Worauf willst du hinaus?

KEDGE: Ich weiß nicht, was heute Abend mit dir los ist,
Albert.

SEELEY [kehrt zurück]: Was ist jetzt los?

ALBERT: Kedge hier, fragt plötzlich, wie es meiner

Mutter geht.

KEDGE: Nur eine freundliche Frage, das ist alles. Gaw!

Sie können nicht einmal einen Kerl fragen, wie es seiner
Mutter jetzt geht, ohne dass er nervös wird!

ALBERT: Nun, warum fragt er plötzlich ...?

SEELEY: Er hat nur eine freundliche Frage gestellt,

Kumpel. Was ist los mit dir?

[Pause]

ALBERT: Oh.

SEELEY: Nun, wie geht es ihr dann?

ALBERT: Ihr geht es gut. Und bei dir?

SEELEY: Gut. Fein.

[Pause.]

KEDGE: Meins ist auch in Ordnung, weißt du? Toll.

Absolut perfekt. Ein Wunder für ihr Alter ist meine
Mutter. Natürlich hatte sie mich sehr spät.

[Pause.]

SEELEY: Nun? Kommst du oder nicht? Oder was?

KEDGE: Ich komme.

ALBERT [folgt]: Ich komme.

FÜNFTE SZENE

Die Küche. Die MUTTER legt ALBERTS Abendessen in

den Ofen. Sie nimmt den Wecker vom Kaminsims und
legt ihn auf den Tisch. Sie holt ein Kartenspiel heraus,
setzt sich an den Tisch und beginnt ein Geduldspiel zu
spielen. Nahaufnahme von ihr und grübelnd die Karten
auslegen. Nahaufnahme der Uhr. Es ist sieben Uhr
fünfundvierzig.

At Two
SCENE ONE
The lounge of MR. KING’S house. The party is in
progress. KEDGE and BETTY are dancing. Music
comes from a radiogram. MR. KING, an urbane man
in his fifties, GIDNEY, the chief accountant, in his late
twenties, SEELEY and ALBERT, are standing in a
group. JOYCE and EILEEN are at the table which
serves as a bar. Two men and a woman of
indeterminate age sit holding drinks. HORNE and
BARROW, two young clerks, stand by the door. MR.
RYAN, the old man, sits in the centre of the room,
smiling.
JOYCE: You enjoying the party, Mr. Ryan?
RYAN nods and smiles.
EILEEN [pleasantly]: Enjoying the party, are you?
He nods, winks and smiles.
KING: I recommend a bicycle, honestly. It really
keeps you up to the mark. Out in the morning, on the
bike, through the town … the air in your lungs,
muscles working … you arrive at work … you arrive
at work fresh … you know what I mean? Uplifted.
GIDNEY: Not so good in the rain.
KING: Refreshes you! Clears the cobwebs. [He
laughs.]
SEELEY: You don’t walk to work, do you, Gidney?
GIDNEY: Me? I’ve got the car.
KING: I drive too, of course, but I often think
seriously of taking up cycling again. I often think very
seriously about it, you know.
JOYCE [to RYAN]: Nice party, isn’t it, Mr. Ryan?
RYAN nods and inclines his head, smiling.
KEDGE [dancing]: You dance like a dream, Betty,
you know that?
BETTY [shyly]: I don’t.
KEDGE: You do. Honest. Like a dream. Like a dream BETTY [schüchtern]: Ich nicht.
come true.
KEDGE: Das tust du. Ehrlich. Wie ein Traum. Wie ein
BETTY: You’re just saying that. wahr gewordener Traum.
KING: Well, Kedge looks all right again, doesn’t he?
What was the matter with him? I’ve forgotten.
Zweiter Akt
SZENE EINS
Die Lounge von MR. KÖNIGS Haus. Die Party ist im
Gange. KEDGE und BETTY tanzen. Musik kommt aus
einem Radiogramm. HERR. KING, ein urbaner Mann in
den Fünfzigern, GIDNEY, der Hauptbuchhalter in den
späten Zwanzigern, SEELEY und ALBERT, stehen in
einer Gruppe. JOYCE und EILEEN sitzen am Tisch, der
als Bar dient. Zwei Männer und eine Frau unbestimmten
Alters sitzen und halten Getränke. HORNE und
BARROW, zwei junge Angestellte, stehen an der Tür.
HERR. RYAN, der alte Mann, sitzt lächelnd in der Mitte
des Raumes.
JOYCE: Genießen Sie die Party, Mr. Ryan?
RYAN nickt und lächelt.
EILEEN [angenehm]: Genießt du die Party?
Er nickt, zwinkert und lächelt.
KING: Ich empfehle ehrlich gesagt ein Fahrrad. Es hält
Sie wirklich auf dem Laufenden. Morgens draußen, mit
dem Fahrrad, durch die Stadt ... die Luft in Ihren Lungen,
die Muskeln arbeiten ... Sie kommen zur Arbeit ... Sie
kommen frisch zur Arbeit ... Sie wissen, was ich meine?
Erhoben.
GIDNEY: Nicht so gut im Regen.
KING: Erfrischt dich! Löscht die Spinnweben. [Er lacht.]
SEELEY: Du gehst nicht zur Arbeit, oder, Gidney?
GIDNEY: Ich? Ich habe das Auto.
KING: Ich fahre natürlich auch, aber ich denke oft
ernsthaft daran, wieder Rad zu fahren. Ich denke oft sehr
ernsthaft darüber nach, weißt du?
JOYCE [zu Ryan]: Schöne Party, nicht wahr, Mr. Ryan?
RYAN nickt und neigt lächelnd den Kopf.
KEDGE [tanzt]: Du tanzt wie ein Traum, Betty, weißt du
das?
BETTY: Das sagst du nur.
SEELEY: Stomach trouble.
KING: Nun, Kedge sieht wieder gut aus, oder? Was war
KING: Not enough exercise. [To KEDGE.] You’ll los mit ihm? Ich habe vergessen.
have to see you get more exercise, Kedge!
SEELEY: Magenbeschwerden.
KEDGE [passing]: You never said a truer word, Mr.
King. KING: Nicht genug Bewegung. [Zu KEDGE.] Du musst
sehen, dass du mehr Bewegung bekommst, Kedge!
SEELEY: Well, he don’t look in bad trim to me, Mr.
King. KEDGE [geht vorbei]: Sie haben nie ein wahreres Wort
gesagt, Mr. King.
They laugh.
SEELEY: Nun, er sieht für mich nicht schlecht aus, Mr.
KING: I must admit it. King.

GIDNEY: He’ll never get to the last lap with that one, Sie lachen.
I can tell you.
KING: Ich muss es zugeben.
KING [smiling]: Now, now, you young men, that’s
quite enough of that. No more of that. GIDNEY: Er wird mit dieser nie die letzte Runde
erreichen, kann ich dir sagen.
GIDNEY [pleasantly]: What are you laughing at,
Stokes? KING [lächelt]: Nun, ihr jungen Männer, das ist genug
ALBERT: What? davon. Nicht mehr davon.
GIDNEY: Sorry. I thought you were laughing.
GIDNEY [angenehm]: Worüber lachst du, Stokes?
ALBERT: I was laughing. You made a joke.
ALBERT: Was?
GIDNEY: Oh yes, of course. Sorry.
GIDNEY: Entschuldigung. Ich dachte du lachst.
[Pause.]
Well, we’ve got Kedge back at left back next ALBERT: Ich habe gelacht. Du hast einen Witz gemacht.
Saturday.
KING: Yes. Excuse me. GIDNEY: Oh ja, natürlich. Es tut uns leid.

SEELEY: That’s a lovely pair of shoes you’re [Pause.]

wearing, Gidney.
Nun, wir haben Kedge nächsten Samstag wieder links.
GIDNEY: Do you think so?
KING: Ja. Entschuldigung.
SEELEY: Oh, they’re the best, the very best, aren’t
they, Albert? Gidney always wears a nice pair of SEELEY: Das ist ein schönes Paar Schuhe, die du trägst,
shoes, doesn’t he, you noticed that? That’s one thing Gidney.
I’ll say about you, Gidney—you carry your feet well.
GIDNEY: Glaubst du das?
EILEEN: A mambo! Who’s going to dance?
SEELEY: Oh, sie sind die Besten, die allerbesten, nicht
SEELEY: I’ll give it a trot. wahr, Albert? Gidney trägt immer ein schönes Paar
Schuhe, nicht wahr? Hast du das bemerkt? Das ist eine
SEELEY and EILEEN dance. Sache, die ich über dich sagen werde, Gidney - du trägst
deine Füße gut.
GIDNEY: Don’t you dance, Stokes?
EILEEN: Ein Mambo! Wer wird tanzen?
ALBERT: Yes, sometimes.
SEELEY: Ich werde es versuchen.
GIDNEY: Do you? You will excuse me, won’t you?
SEELEY und EILEEN tanzen.
ALBERT: Yes.
GIDNEY: Tanzst du nicht, Stokes?
ALBERT is left standing.
ALBERT: Ja manchmal.
KING: Well, Ryan, enjoying the party?
RYAN nods, smiles.
Nice to see a lot of young people enjoying
themselves, eh?
RYAN nods, smiles.
Of course, it’s all in your honour, old man. Let’s fill
you up. I’ll be the oldest man in the office after you’ve
gone.
GIDNEY and JOYCE, whispering.
JOYCE: No. Why should I?
GIDNEY: Go on. Just for a lark.
JOYCE: What for?
GIDNEY: For a lark. Just for a lark.
JOYCE: You’ve got an evil mind, you have.
GIDNEY: No, it’ll amuse me, that’s all. I feel like
being amused.
JOYCE: Well, I’m not going to.
GIDNEY: Gah, you wouldn’t know how to, anyway.
JOYCE: Oh, wouldn’t I?
GIDNEY [taking her arm]: Get hold of Eileen, don’t
tell her I told you though, and go over and lead him a
dance, just lead him a dance, that’s all, see what he
does. I want to see his reaction, that’s all, I just want
to see how he takes it.
JOYCE: What, in front of everyone else, in front of
—?
GIDNEY: Just talk to him, talk to him. I don’t mean
anything else, do I?
JOYCE: What do I get if I do?
GIDNEY: A toffee apple.
JOYCE: Oh, really? Thank you.
GIDNEY: I’ll take you for a ride in the car. Honest.
SEELEY [dancing]: Hullo, Mr. Ryan. Enjoying the
party?
EILEEN: You dance well, don’t you?
SEELEY: I was going in for ballet once.
EILEEN: Go on! GIDNEY: Ein Toffee-Apfel.
SEELEY: Yes, true. They offered me the leading part
in Rigoletto. When I was a boy soprano. JOYCE: Oh, wirklich? Dankeschön.
EILEEN: You’re making it up.
GIDNEY: Hast du? Sie werden mich entschuldigen, nicht
wahr?
ALBERT: Ja.
ALBERT bleibt stehen.
KING: Nun, Ryan, genießt du die Party?
RYAN nickt und lächelt.
Schön zu sehen, dass sich viele junge Leute amüsieren,
oder?
RYAN nickt und lächelt.
Natürlich ist alles zu Ihren Ehren, alter Mann. Lassen Sie
sich füllen. Ich bin der älteste Mann im Büro, nachdem Sie
gegangen sind.
GIDNEY und JOYCE flüstern.
JOYCE: Nein. Warum sollte ich?
GIDNEY: Weiter. Nur für eine Lerche.
JOYCE: Wofür?
GIDNEY: Für eine Lerche. Nur für eine Lerche.
JOYCE: Du hast einen bösen Verstand.
GIDNEY: Nein, es wird mich amüsieren, das ist alles. Ich
fühle mich amüsiert.
JOYCE: Nun, ich werde nicht.
GIDNEY: Gah, du würdest sowieso nicht wissen wie.
JOYCE: Oh, nicht wahr?
GIDNEY (nimmt ihren Arm): Ergreifen Sie Eileen, sagen
Sie ihr nicht, dass ich es Ihnen gesagt habe, und gehen Sie
rüber und führen Sie ihn zu einem Tanz, führen Sie ihn
einfach zu einem Tanz, das ist alles, sehen Sie, was er tut.
Ich möchte seine Reaktion sehen, das ist alles, ich möchte
nur sehen, wie er es nimmt.
JOYCE: Was, vor allen anderen, vor ...?
GIDNEY: Sprich einfach mit ihm, sprich mit ihm. Ich
meine nichts anderes, oder?
JOYCE: Was bekomme ich, wenn ich es tue?
GIDNEY: Ich nehme dich mit ins Auto. Ehrlich.
GIDNEY [to JOYCE]: No, he just irritates me, that
bloke. I … I haven’t got any time for a bloke like that.
JOYCE: He’s just quiet, that’s all.
GIDNEY: Well, see if you can wake him up.
KING [to BETTY]: Well, Miss Todd, it hasn’t taken
you long to get to know everyone, has it?
BETTY: Oh no, Mr. King.
KEDGE: I’ve taken her under my wing, Mr. King.
KING: So I noticed.
KEDGE: Yes, I’ve been teaching her all about
mortality tables. I told her in case of fire or burglary
commission and damages come to her.
KING: I would hardly take Kedge’s word as gospel,
Miss Todd.
KEDGE: You know I’ve got the best interests of the
firm at heart, Mr. King.
GIDNEY [drinking, with JOYCE]: Anyway, I’m
thinking of moving on. You stay too long in a place
you go daft. After all, with my qualifications I could go
anywhere.
He sees ALBERT at the bar.
Couldn’t I, Stokes?
ALBERT: What?
GIDNEY: I was saying, with my qualifications I could verstehen, Miss Todd.
go anywhere. I could go anywhere and be anything.
ALBERT: So could I.
GIDNEY: Could you? What qualifications have you
got?
ALBERT: Well, I’ve got a few, you know.
GIDNEY: Listen! Do you know that Chelsea wanted
to sign me up a few years ago? They had a scout
down to one of our games. They wanted to sign me
up. And I’ll tell you another thing as well. I could turn
professional cricketer any day I wanted to, if I wanted
to.
ALBERT: Then why don’t you?
GIDNEY: I don’t want to.
JOYCE: You’d look lovely in white.
GIDNEY: These people who talk about qualifications. GIDNEY: Könnten Sie? Welche Qualifikationen haben
Just makes me laugh, that’s all. Sie?
KEDGE [in the corner of the room, in an armchair
SEELEY [tanzt]: Hallo, Mr. Ryan. Die Party genießen?
EILEEN: Du tanzt gut, oder?
SEELEY: Ich war einmal Ballett.
EILEEN: Weiter!
SEELEY: Ja, stimmt. Sie boten mir die Hauptrolle in
Rigoletto an. Als ich ein Junge Sopran war.
EILEEN: Du machst es wieder gut.
GIDNEY [zu JOYCE]: Nein, er irritiert mich nur, dieser
Kerl. Ich ... ich habe keine Zeit für so einen Kerl.
JOYCE: Er ist nur ruhig, das ist alles.
GIDNEY: Nun, sehen Sie, ob Sie ihn wecken können.
KING [zu BETTY]: Nun, Miss Todd, Sie haben nicht
lange gebraucht, um alle kennenzulernen, oder?
BETTY: Oh nein, Mr. King.
KEDGE: Ich habe sie unter meine Fittiche genommen, Mr.
King.
KING: Also habe ich es bemerkt.
KEDGE: Ja, ich habe ihr alles über Sterbetafeln
beigebracht. Ich sagte es ihr im Falle eines Brandes oder
einer Einbruchskommission und Schäden kommen zu ihr.
KING: Ich würde Kedges Wort kaum als Evangelium
KEDGE: Sie wissen, dass ich im Herzen die besten
Interessen der Firma habe, Mr. King.
GIDNEY [trinkt mit JOYCE]: Wie auch immer, ich denke
darüber nach, weiterzumachen. Du bleibst zu lange an
einem Ort, an dem du dumm bist. Schließlich konnte ich
mit meinen Qualifikationen überall hingehen.
Er sieht ALBERT an der Bar.
Könnte ich nicht, Stokes?
ALBERT: Was?
GIDNEY: Ich sagte, mit meinen Qualifikationen könnte
ich überall hingehen. Ich könnte überall hingehen und alles
sein.
ALBERT: Könnte ich auch.
with BETTY]: Oh, you’re lovely. You’re the loveliest
thing on four wheels.
KING [to HORNE and BARROW, by the door]: Well, I
hope you’ll both be in the team soon yourselves. I
think it’s a very good thing we’ve … that the firm’s got
a football team. And a cricket team, of course. It
shows we look on the lighter side of things too. Don’t
you agree?
HORNE: Oh yes, Mr. King.
BARROW: Yes, Mr. King.
KING: Also gives a sense of belonging. Work
together and play together. Office work can become
so impersonal. We like to foster … to foster
something … very different. You know what I mean?
HORNE: Oh yes, Mr. King.
BARROW: Yes, Mr. King.
KING: You interested in sailing, by any chance?
You’re quite welcome to come down to my boat at
Poole any weekend—do a bit of sailing along the
coast.
HORNE: Oh, thank you, Mr. King.
BARROW: Thank you, Mr. King.
JOYCE and EILEEN, whispering.
JOYCE [slyly]: Eh, what about going over and
cheering up old Albert?
EILEEN: What for?
JOYCE: Well, he looks a bit gloomy, don’t he?
EILEEN: I don’t want to go over. You go over.
JOYCE: No, come on. You come over.
EILEEN: What for?
JOYCE: Cheer him up. For a bit of fun.
EILEEN: Oh, you’re awful.
JOYCE: Come on. Come over.
KING [to RYAN]: Can I fill your glass, Ryan?
[RYAN nods, and smiles.]
Can’t leave you without a drink, can we? The guest
of honour.
JOYCE and EILEEN sit either side of ALBERT on a
divan.
JOYCE: Mind if we join you?
ALBERT: Oh, hullo.
ALBERT: Nun, ich habe ein paar, weißt du?
GIDNEY: Hör zu! Weißt du, dass Chelsea mich vor ein
paar Jahren anmelden wollte? Sie hatten einen Scout für
eines unserer Spiele. Sie wollten mich anmelden. Und ich
werde Ihnen noch etwas anderes erzählen. Ich könnte
jeden Tag zum professionellen Cricketspieler werden,
wenn ich wollte.
ALBERT: Warum gehst du dann nicht?
GIDNEY: Ich will nicht.
JOYCE: Du würdest in Weiß hübsch aussehen.
GIDNEY: Diese Leute, die über Qualifikationen sprechen.
Bringt mich nur zum Lachen, das ist alles.
KEDGE [in der Ecke des Raumes, in einem Sessel mit
BETTY]: Oh, du bist wunderschön. Du bist das Schönste
auf vier Rädern.
KING [zu HORNE und BARROW an der Tür]: Nun, ich
hoffe, Sie werden beide bald selbst im Team sein. Ich
finde es sehr gut, dass wir ... dass die Firma eine
Fußballmannschaft hat. Und natürlich ein Cricket-Team.
Es zeigt, dass wir auch auf die hellere Seite der Dinge
schauen. Stimmen Sie nicht zu?
HORNE: Oh ja, Mr. King.
BARROW: Ja, Mr. King.
KING: Gibt auch ein Zugehörigkeitsgefühl. Zusammen
arbeiten und zusammen spielen. Büroarbeit kann so
unpersönlich werden. Wir pflegen gerne ... um etwas zu
fördern ... ganz anders. Du weißt was ich meine?
HORNE: Oh ja, Mr. King.
BARROW: Ja, Mr. King.
KING: Sie interessieren sich vielleicht für Segeln? Sie
können gerne jedes Wochenende zu meinem Boot in Poole
kommen - segeln Sie ein bisschen entlang der Küste.
HORNE: Oh, danke, Mr. King.
BARROW: Danke, Mr. King.
JOYCE und EILEEN flüstern.
JOYCE [schlau]: Eh, was ist mit dem alten Albert?
EILEEN: Wofür?
JOYCE: Nun, er sieht ein bisschen düster aus, oder?
EILEEN: Ich möchte nicht darüber hinweggehen. Du
gehst rüber.
EILEEN: Enjoying the party?
JOYCE: What are you sitting all gloomy about?
ALBERT: I’m not gloomy, I’m just sitting, drinking.
Feel a bit tired, actually.
JOYCE: Why, what have you been doing?
ALBERT: Nothing.
JOYCE: You just said you were tired. Eh, move up,
I’m on the edge.
ALBERT: Sorry.
EILEEN: Eh, mind out, you’re squashing me.
ALBERT: Oh …
JOYCE: You squash her, she won’t mind.
EILEEN [laughing]: Oh, Joyce!
GIDNEY, with a smile, watching.
JOYCE: Come on, tell us, what are you tired about?
ALBERT: Oh, just work, I suppose.
JOYCE: I’ve been working too. I’m not tired. I love
work. Don’t you, Eileen? [She leans across him to
speak.]
EILEEN: Oh yes, I love work.
ALBERT: No, I’m not tired, really. I’m all right.
EILEEN: He looks tired.
JOYCE: You’ve been living it up. Women.
EILEEN: I’ll bet.
JOYCE: Females.
The girls giggle.
ALBERT [with an uncertain smile]: No, I wouldn’t …
EILEEN: Eh, mind your drink. My best taffeta.
JOYCE: He’s not bad looking when you get close.
EILEEN: Quite nice when you get close.
ALBERT: Thanks for the compliment.
EILEEN: You got a flat of your own?
ALBERT: No. Have you?
EILEEN [forlornly]: No.
JOYCE: Nein, komm schon. Du kommst rüber.
EILEEN: Wofür?
JOYCE: Muntere ihn auf. Für ein bisschen Spaß.
EILEEN: Oh, du bist schrecklich.
JOYCE: Komm schon. Komm.
KING [zu Ryan]: Kann ich dein Glas füllen, Ryan?
[RYAN nickt und lächelt.]
Können wir Sie nicht ohne etwas trinken lassen? Der
Ehrengast.
JOYCE und EILEEN sitzen zu beiden Seiten von
ALBERT auf einem Diwan.
JOYCE: Stört es dich, wenn wir uns dir anschließen?
ALBERT: Oh, hallo.
EILEEN: Die Party genießen?
JOYCE: Worüber sitzt du ganz düster?
ALBERT: Ich bin nicht düster, ich sitze nur und trinke.
Fühle mich eigentlich ein bisschen müde.
JOYCE: Warum, was hast du gemacht?
ALBERT: Nichts.
JOYCE: Du hast gerade gesagt, dass du müde bist. Eh,
beweg dich nach oben, ich bin am Rande.
ALBERT: Entschuldigung.
EILEEN: Ähm, pass auf, du quetschst mich.
ALBERT: Oh ...
JOYCE: Du zerquetschst sie, es macht ihr nichts aus.
EILEEN (lacht): Oh, Joyce!
GIDNEY sah mit einem Lächeln zu.
JOYCE: Komm schon, sag uns, worüber bist du müde?
ALBERT: Oh, arbeite einfach, nehme ich an.
JOYCE: Ich habe auch gearbeitet. Ich bin nicht müde. Ich
liebe Arbeit. Nicht wahr, Eileen? [Sie beugt sich über ihn,
um zu sprechen.]
EILEEN: Oh ja, ich liebe Arbeit.
ALBERT: Nein, ich bin wirklich nicht müde. Es geht mir
JOYCE: You live with your mother, don’t you? gut.

ALBERT: Yes. EILEEN: Er sieht müde aus.

JOYCE: Does she look after you all right, then? JOYCE: Du hast es gelebt. Frauen.

ALBERT: Yes, she … [He stands.] I’m just going to EILEEN: Ich wette.
the bar.
JOYCE: So are we. JOYCE: Frauen.

EILEEN: Me too. Die Mädchen kichern.

They follow.
ALBERT [mit einem unsicheren Lächeln]: Nein, ich
KING: Well, now everyone … würde nicht ...
EILEEN: Äh, pass auf dein Getränk auf. Mein bester Taft.
JOYCE: I’m having gin.
JOYCE: Er sieht nicht schlecht aus, wenn du näher
ALBERT: Gin? Wait a minute … kommst.
KING: Just a minute, everyone, can I have your
attention? EILEEN: Ganz nett, wenn du näher kommst.
GIDNEY [to JOYCE]: Didn’t make much impression,
did you? ALBERT: Danke für das Kompliment.

JOYCE: Didn’t I? EILEEN: Hast du eine eigene Wohnung?

KING: Just for a moment, please … ALBERT: Nein. Hast du?

GIDNEY: Eh, Stokes, pay attention, will you? EILEEN [verlassen]: Nein.

ALBERT: What? JOYCE: Du lebst bei deiner Mutter, oder?

GIDNEY: Mr. King wants your attention. ALBERT: Ja.

KING: I’d just like to propose a toast to our guest of JOYCE: Kümmert sie sich dann gut um dich?
honour, Mr. Ryan. Gidney!
ALBERT: Ja, sie ... [Er steht auf.] Ich gehe nur zur Bar.
GIDNEY: Yes?
JOYCE: Wir auch.
ALBERT: Here’s your gin, then.
EILEEN: Ich auch.
JOYCE: Thanks.
Sie folgen.
KING [to GIDNEY]: Go and get Kedge out of that
corner, will you? Now, as you know, we’re all KING: Nun, jetzt alle ...
gathered here tonight to pay our respects to our old
friend and colleague, Mr. Ryan … JOYCE: Ich habe Gin.

KEDGE and BETTY are locked together in the ALBERT: Gin? Warte eine Minute …
armchair. GIDNEY taps KEDGE on the shoulder.
KING: Nur eine Minute, alle zusammen, kann ich Ihre
GIDNEY: Mr. King wants to know if you’ll honour the Aufmerksamkeit haben?
party with your presence.
GIDNEY [zu JOYCE]: Hat nicht viel Eindruck gemacht,
KEDGE [jumping up]: Oh, sorry, [BETTY, thrown off, oder?
falls. He picks her up.] Sorry.
JOYCE: Habe ich nicht?
KING: We’ve all known Mr. Ryan for a very long time.
Of course, I’ve known him myself much longer than KING: Nur für einen Moment, bitte ...
anyone here—
GIDNEY: Eh, Stokes, pass auf, oder?
KEDGE: For he’s a jolly good fellow—
KING: Wait! Very glad for your enthusiasm, Mr.
Kedge. Your heart, I am quite sure, is in the right
place.
General laughter.
ALBERT, EILEEN, JOYCE, SEELEY and GIDNEY
stand in a group around MR. RYAN’S chair.
But please allow me to toast Mr. Ryan first and then
the floor is yours. Well, as I was saying, the whole
department is here tonight to pay tribute to a man
who from time immemorial has become, how shall I
put it, the very core of our little community. I
remember Mr. Ryan sitting at his very own desk the
first time my father brought me into the office—
A sharp scream and stiffening from EILEEN. All turn
to her.
Good heavens!
GIDNEY: What is it?
GIDNEY: Mr. King möchte wissen, ob Sie die Party mit
ADLIB: What’s happened? Eileen, what’s the matter? Ihrer Anwesenheit ehren werden.
EILEEN: Someone touched me!
JOYCE: Touched you?
EILEEN: Someone touched me! Someone—!
BETTY: What did he do?
KEDGE: Touched you? What did he do?
JOYCE: What did he do, Eileen?
EILEEN: He … he … he took a liberty!
KEDGE: Go on! Who did?
EILEEN turns and stares at ALBERT. Silence. All
stare at ALBERT.
ALBERT: What are you looking at me for?
GIDNEY [muttering]: Good God …
Tense, embarrassed pause.
HORNE [at the door, whispering]: What did he do,
touch her?
BARROW [open-mouthed]: Yes.
HORNE [wide-eyed]: Where?
They look at each other, open-mouthed and wide-
eyed.
ALBERT: What are you looking at me for?
KING: Please, now … can we possibly … I mean …
EILEEN [in a voice of reproach, indignation and
ALBERT: Was?
GIDNEY: Mr. King möchte Ihre Aufmerksamkeit.
KING: Ich möchte unserem Ehrengast, Mr. Ryan, nur
einen Toast vorschlagen. Gidney!
GIDNEY: Ja?
ALBERT: Dann ist hier dein Gin.
JOYCE: Danke.
KING [zu GIDNEY]: Geh und hol Kedge aus dieser Ecke,
oder? Wie Sie wissen, sind wir heute Abend alle hier
versammelt, um unserem alten Freund und Kollegen, Mr.
Ryan, unseren Respekt zu erweisen.
KEDGE und BETTY sind im Sessel
zusammengeschlossen. GIDNEY klopft KEDGE auf die
Schulter.
KEDGE (springt auf): Oh, tut mir leid, [BETTY,
weggeworfen, fällt. Er holt sie ab.] Entschuldigung.
KING: Wir alle kennen Mr. Ryan schon sehr lange.
Natürlich kenne ich ihn selbst schon viel länger als alle
anderen hier -
KEDGE: Denn er ist ein lustiger guter Kerl -
KING: Warte! Sehr froh über Ihre Begeisterung, Herr
Kedge. Ich bin mir ziemlich sicher, dass Ihr Herz am
richtigen Ort ist.
Allgemeines Lachen.
ALBERT, EILEEN, JOYCE, SEELEY und GIDNEY
stehen in einer Gruppe um MR. RYANS Stuhl.
Aber bitte erlauben Sie mir, zuerst auf Mr. Ryan
anzustoßen, und dann gehört der Boden Ihnen. Nun, wie
ich schon sagte, die ganze Abteilung ist heute Abend hier,
um einem Mann Tribut zu zollen, der seit undenklichen
Zeiten, wie soll ich sagen, der Kern unserer kleinen
Gemeinschaft geworden ist. Ich erinnere mich, wie Mr.
Ryan an seinem eigenen Schreibtisch saß, als mein Vater
mich zum ersten Mal ins Büro brachte -
Ein scharfer Schrei und eine Versteifung von EILEEN.
Alle wenden sich an sie.
Du lieber Himmel!
GIDNEY: Was ist das?
ADLIB: Was ist passiert? Eileen, was ist los?
horror]: Albert!
ALBERT: What do you mean?
SEELEY: How does she know it was Albert?
KEDGE: Wonder what he did. Made her jump didn’t
he?
ALBERT: Now look, wait a minute, this is absolutely
ridiculous—
GIDNEY: Ridiculous, eh? I’ll say it is. What do you
think you’re up to?
EILEEN: Yes, I was just standing there, suddenly this
hand …
JOYCE: I could tell he was that sort.
The camera closes on MR. RYAN’S hand, resting
comfortably on his knee, and then to his face which,
smiling vaguely, is inclined to the ceiling. It must be ALBERT: Wonach schaust du mich an?
quite clear from the expression that it was his hand
which strayed.
GIDNEY: Come out here, Albert.
ALBERT: Don’t pull me. What are you doing?
SEELEY: How do you know it was him?
ALBERT [throwing off GIDNEY’S hand]: Let go of
me!
SEELEY: What are you pulling him for?
GIDNEY: You keep out of this.
KING [nervously]: Now please let me continue my
toast, ladies and gentlemen. Really, you must settle
this elsewhere.
SEELEY: We don’t even know what he’s supposed
to have done.
ALBERT: I didn’t do anything.
GIDNEY: We can guess what he did.
KING [at speed]: We are all collected here tonight in
honour of Mr. Ryan and to present him with a token
of our affection—
JOYCE [to ALBERT]: You snake!
SEELEY: Well, what did he do? What’s he supposed
to have done? GIDNEY: Lächerlich, was? Ich werde es sagen. Was
ALBERT: She doesn’t know what she’s talking about. denkst du, was du vorhast?
SEELEY: Come on, what’s he supposed to have
done, Eileen, anyway? EILEEN: Ja, ich stand nur da, plötzlich diese Hand ...
EILEEN: Mind you own business.
JOYCE: You don’t think she’s going to tell you, do
you?
GIDNEY: Look, Seeley, why don’t you shut up?
EILEEN: Jemand hat mich berührt!
JOYCE: Hast du dich berührt?
EILEEN: Jemand hat mich berührt! Jemand-!
BETTY: Was hat er getan?
KEDGE: Hast du dich berührt? Was hat er getan?
JOYCE: Was hat er getan, Eileen?
EILEEN: Er ... er ... er hat sich eine Freiheit genommen!
KEDGE: Weiter! Wer hat?
EILEEN dreht sich um und starrt ALBERT an.
Schweigen. Alle starren ALBERT an.
GIDNEY [murmelt]: Guter Gott ...
Angespannte, verlegene Pause.
HORNE [an der Tür, flüsternd]: Was hat er getan, sie zu
berühren?
BARROW [mit offenem Mund]: Ja.
HORNE (mit großen Augen): Wo?
Sie sehen sich mit offenem Mund und großen Augen an.
ALBERT: Wonach schaust du mich an?
KING: Bitte, jetzt ... können wir möglicherweise ... ich
meine ...
EILEEN [mit Vorwurf, Empörung und Entsetzen]: Albert!
ALBERT: Was meinst du?
SEELEY: Woher weiß sie, dass es Albert war?
KEDGE: Ich frage mich, was er getan hat. Hat sie
springen lassen, nicht wahr?
ALBERT: Jetzt sieh mal, warte mal, das ist absolut
lächerlich.
JOYCE: Ich konnte sagen, dass er so war.
Die Kamera schließt auf MR. RYANS Hand ruht bequem
auf seinem Knie und dann auf seinem Gesicht, das vage
lächelnd zur Decke geneigt ist. Aus dem Ausdruck muss
SEELEY: Now don’t talk to me like that, Gidney.
ALBERT: Don’t worry about him, Seeley.
KING: As I have been trying to say—
JOYCE: You come over here, Eileen, sit down. She’s
upset, aren’t you?
EILEEN [to SEELEY]: So would you be!
KING: Miss Phipps, would you mind composing
yourself?
EILEEN: Composing myself!
GIDNEY: Come outside a minute, Albert.
KING: As I have been trying to say—
KEDGE [brightly]: I’m listening, Mr. King!
KING: What?
KEDGE: I’m listening. I’m with you.
KING: Oh, thank you. Thank you, my boy.
ALBERT: I’m going, anyway.
ALBERT goes into the hall, followed by GIDNEY and
SEELEY. The door shuts behind them.
GIDNEY: Wait a minute, Stokes.
ALBERT: What do you want?
GIDNEY: I haven’t been satisfied with your … sort of
… behaviour for some time, you know that, don’t
you?
ALBERT: You haven’t … you haven’t what?
GIDNEY: For instance, there was that bloody awful
game of football you played when you threw the
game away last Saturday that I’ve got on my mind,
besides one or two other things!
SEELEY: Eh look, Gidney, you’re talking like a prize
—
GIDNEY [viciously]: I’ve told you to keep out of this.
ALBERT [tensely]: I’m going, anyway.
GIDNEY: Wait a minute, let’s have it out. What do
you think you’re up to?
ALBERT: Look, I’ve told you—
GIDNEY: What did you think you were doing with
that girl?
ALBERT: I didn’t touch her.
ganz klar hervorgehen, dass es seine Hand war, die sich
verirrte.
GIDNEY: Komm hier raus, Albert.
ALBERT: Zieh mich nicht. Was tust du?
SEELEY: Woher weißt du, dass er es war?
ALBERT (wirft GIDNEYS Hand ab): Lass mich los!
SEELEY: Wofür ziehst du ihn?
GIDNEY: Du hältst dich da raus.
KING [nervös]: Nun lassen Sie mich bitte meinen Toast
fortsetzen, meine Damen und Herren. Wirklich, Sie
müssen dies woanders regeln.
SEELEY: Wir wissen nicht einmal, was er getan haben
soll.
ALBERT: Ich habe nichts getan.
GIDNEY: Wir können erraten, was er getan hat.
KING [mit Geschwindigkeit]: Wir sind heute Abend alle
hier zu Ehren von Mr. Ryan versammelt, um ihm ein
Zeichen unserer Zuneigung zu überreichen -
JOYCE [zu ALBERT]: Du Schlange!
SEELEY: Nun, was hat er getan? Was soll er getan haben?
ALBERT: Sie weiß nicht, wovon sie spricht.
SEELEY: Komm schon, was hätte er eigentlich tun sollen,
Eileen?
EILEEN: Wohlgemerkt.
JOYCE: Du denkst nicht, dass sie es dir sagen wird, oder?
GIDNEY: Schau, Seeley, warum hältst du nicht die
Klappe?
SEELEY: Jetzt rede nicht so mit mir, Gidney.
ALBERT: Mach dir keine Sorgen um ihn, Seeley.
KING: Wie ich versucht habe zu sagen ...
JOYCE: Du kommst her, Eileen, setz dich. Sie ist
verärgert, nicht wahr?
EILEEN (zu SEELEY): Würdest du es auch sein?
KING: Miss Phipps, würde es Ihnen etwas ausmachen,
sich zusammenzusetzen?
EILEEN: Ich komponiere mich!
GIDNEY: I’m responsible for that girl. She’s a good
friend of mine. I know her uncle.
ALBERT: Do you?
SEELEY: You know, you’re being so stupid,
Gidney...
GIDNEY: Seeley, I can take you any day, you know
that, don’t you?
SEELEY: Go on!
GIDNEY: Any day.
SEELEY: You can take me any day?
GIDNEY: Any day.
SEELEY: Well, go on, then. Go on … if you can take
me …
ALBERT: Seeley—
SEELEY: No, if he says he can take me, if he can
take me any day …
The door opens slightly. HORNE and BARROW peer
out. ALBERT: Du hast nicht ... du hast nicht was?
ALBERT: Gidney, why don’t you … why don’t you get GIDNEY: Zum Beispiel gab es dieses verdammt
back to the party?
GIDNEY: I was telling you, Albert—
ALBERT: Stokes.
GIDNEY: I was telling you, Albert, that if you’re going
to behave like a boy of ten in mixed company—
ALBERT: I told you my name’s Stokes!
GIDNEY: Don’t be childish, Albert.
A sudden silence. MR. KING’S voice from the room. denkst du, was du vorhast?
KING: … and for his unfailing good humour and
cheeriness, Mr. Ryan will always be remembered at
Hislop, King and Martindale!
Scattered applause. HORNE, caught by their stares,
shuts the door hastily.
ALBERT [going to the door.]: Goodnight.
GIDNEY [obstructing him]: Go back and apologize.
ALBERT: What for?
GIDNEY: For insulting a lady. Mate. A lady.
Something to do with breeding. But I suppose you’re
too bloody backward to know anything about that.
ALBERT: You’re talking right out of your hat.
GIDNEY: Komm eine Minute raus, Albert.
KING: Wie ich versucht habe zu sagen ...
KEDGE [hell]: Ich höre zu, Mr. King!
KING: Was?
KEDGE: Ich höre zu. Ich bin bei dir.
KING: Oh, danke. Danke, mein Junge.
ALBERT: Ich gehe sowieso.
ALBERT geht in die Halle, gefolgt von GIDNEY und
SEELEY. Die Tür schließt sich hinter ihnen.
GIDNEY: Warte eine Minute, Stokes.
ALBERT: Was willst du?
GIDNEY: Ich bin seit einiger Zeit nicht mehr zufrieden
mit deinem ... Art ... Verhalten, das weißt du doch, oder?
schreckliche Fußballspiel, das Sie gespielt haben, als Sie
das Spiel letzten Samstag weggeworfen haben, das mir
neben ein oder zwei anderen Dingen in den Sinn
gekommen ist!
SEELEY: Sieh mal, Gidney, du redest wie ein Preis -
GIDNEY [bösartig]: Ich habe dir gesagt, du sollst dich da
raushalten.
ALBERT [angespannt]: Ich gehe sowieso.
GIDNEY: Warte eine Minute, lass es uns rausholen. Was
ALBERT: Schau, ich habe dir gesagt ...
GIDNEY: Was hast du gedacht, was du mit diesem
Mädchen gemacht hast?
ALBERT: Ich habe sie nicht berührt.
GIDNEY: Ich bin für dieses Mädchen verantwortlich. Sie
ist eine gute Freundin von mir. Ich kenne ihren Onkel.
ALBERT: Hast du?
SEELEY: Weißt du, du bist so dumm, Gidney ...
GIDNEY: Seeley, ich kann dich jeden Tag mitnehmen,
das weißt du doch, oder?
SEELEY: Weiter!
SEELEY: Right out of the bowler.
GIDNEY [to SEELEY]: No one invited you out here,
did they?
SEELEY: Who invited you?
GIDNEY: I’m talking to this man on behalf of the firm! SEELEY: Nun, dann mach weiter. Weiter… wenn du
Unless I get a satisfactory explanation I shall think mich nehmen kannst…
seriously about recommending his dismissal.
ALBERT: Get out of my way, will you?
GIDNEY: Acting like an animal all over the place—
ALBERT: Move out of it!
GIDNEY [breathlessly]: I know your trouble.
ALBERT: Oh, yes?
GIDNEY: Yes, sticks out a mile.
ALBERT: Does it?
GIDNEY: Yes.
ALBERT: What’s my trouble then?
GIDNEY [very deliberately]: You’re a mother’s boy.
That’s what you are. That’s your trouble. You’re a
mother’s boy.
ALBERT hits him. There is a scuffle. SEELEY tries to Eine plötzliche Stille. HERR. KINGs Stimme aus dem
part them. The three rock back and forth in the hall: Raum.
confused blows, words and grunts.
The door of the room opens. Faces. MR. KING
comes out.
KING: What in heaven’s name is going on here!
The scuffle stops. A short silence. ALBERT opens
the front door, goes out and slams it behind him. He
stands on the doorstep, breathing heavily, his face
set.
SCENE TWO
The kitchen.
MRS. STOKES is asleep, her head resting on the
table, the cards disordered. The clock ticks. It is
twelve o’clock. The front door opens slowly. ALBERT
comes in, closes the door softly, stops, looks across
to the open kitchen door, sees his mother, and
begins to creep up the stairs with great stealth. The
camera follows him. Her voice stops him.
GIDNEY: Jeden Tag.
SEELEY: Du kannst mich jeden Tag mitnehmen?
GIDNEY: Jeden Tag.
ALBERT: Seeley -
SEELEY: Nein, wenn er sagt, er kann mich nehmen, wenn
er mich jeden Tag nehmen kann ...
Die Tür öffnet sich leicht. HORNE und BARROW blicken
hinaus.
ALBERT: Gidney, warum gehst du nicht ... warum
kommst du nicht zurück zur Party?
GIDNEY: Ich habe es dir gesagt, Albert ...
ALBERT: Stokes.
GIDNEY: Ich habe dir gesagt, Albert, wenn du dich wie
ein zehnjähriger Junge in gemischter Gesellschaft
benimmst -
ALBERT: Ich habe dir gesagt, mein Name ist Stokes!
GIDNEY: Sei nicht kindisch, Albert.
KING:… und für seine unfehlbare gute Laune und
Fröhlichkeit wird Mr. Ryan bei Hislop, King und
Martindale immer in Erinnerung bleiben!
Verstreuter Applaus. HORNE, gefangen von ihren
Blicken, schließt hastig die Tür.
ALBERT (geht zur Tür): Gute Nacht.
GIDNEY (behindert ihn): Geh zurück und entschuldige
dich.
ALBERT: Wofür?
GIDNEY: Für die Beleidigung einer Dame. Kamerad.
Eine Dame. Etwas mit Zucht zu tun. Aber ich nehme an,
Sie sind zu blutig, um etwas darüber zu wissen.
ALBERT: Du redest direkt aus deinem Hut.
SEELEY: Direkt aus dem Bowler.
GIDNEY (zu SEELEY): Niemand hat dich hierher
eingeladen, oder?
SEELEY: Wer hat dich eingeladen?
MOTHER: Albert!
GIDNEY: Ich spreche mit diesem Mann im Namen der
He stops. Firma! Wenn ich keine zufriedenstellende Erklärung
bekomme, werde ich ernsthaft darüber nachdenken, seine
Albert! Is that you? Entlassung zu empfehlen.

She goes to the kitchen door. ALBERT: Geh mir aus dem Weg, oder?

What are you creeping up the stairs for? Might have GIDNEY: Benimmt sich überall wie ein Tier -
been a burglar. What Would I have done then?
ALBERT: Verschwinde!
He descends slowly.
GIDNEY [atemlos]: Ich kenne deine Probleme.
Creeping up the stairs like that. Give anyone a fright.
Creeping up the stairs like that. You leave me in the ALBERT: Oh ja?
house all alone … [She stops and regards him.] Look
at you! Look at your suit. What’s the matter with your GIDNEY: Ja, ragt eine Meile heraus.
tie, it’s all crumpled, I pressed it for you this morning.
Well, I won’t even ask any questions. That’s all. You ALBERT: Tut es?
look a disgrace.
GIDNEY: Ja.
He walks past her into the kitchen, goes to the sink
and pours himself a glass of water. She follows him. ALBERT: Was ist dann mein Problem?

What have you been doing, mucking about with
girls?
She begins to pile the cards.
Mucking about with girls, I suppose. Do you know
what the time is? I fell asleep, right here at this table,
waiting for you. I don’t know what your father would
say. Coming in this time of night. It’s after twelve
o’clock. In a state like that. Drunk, I suppose. I
suppose your dinner’s ruined. Well, if you want to
make a convenience out of your own home, that’s
your business. I’m only your mother, I don’t suppose
that counts for much these days. I’m not saying any
more. If you want to go mucking about with girls,
that’s your business.
She takes his dinner out of the oven.
GIDNEY [sehr absichtlich]: Du bist der Junge einer
Mutter. Das ist, was du bist. Das ist dein Problem. Du bist
der Junge einer Mutter.
ALBERT schlägt ihn. Es gibt eine Rauferei. SEELEY
versucht sie zu trennen. Die drei schaukeln in der Halle hin
und her: verwirrte Schläge, Worte und Grunzen.
Die Tür des Raumes öffnet sich. Gesichter. HERR. KING
kommt heraus.
KING: Was im Namen des Himmels ist hier los?
Der Kampf hört auf. Eine kurze Stille. ALBERT öffnet die
Haustür, geht hinaus und knallt sie hinter sich zu. Er steht
schwer atmend vor der Tür und hat ein gesichtetes
Gesicht.

Well, anyway, you’ll have your dinner. You haven’t

eaten a single thing all night.

She places a plate on the table and gets knife and ZWEITE SZENE
fork. He stands by the sink, sipping water.

I wouldn’t mind if you found a really nice girl and
brought her home and introduced her to your mother,
brought her home for dinner, I’d know you were
sincere, if she was a really nice girl, she’d be like a
daughter to me. But you’ve never brought a girl home
here in your life. I suppose you’re ashamed of your
mother.
[Pause.]
Die Küche.
FRAU. STOKES schläft, ihr Kopf ruht auf dem Tisch,
die Karten sind durcheinander. Die Uhr tickt. Es ist
zwölf Uhr. Die Haustür öffnet sich langsam. ALBERT
kommt herein, schließt leise die Tür, bleibt stehen,
schaut zur offenen Küchentür hinüber, sieht seine
Mutter und schleicht sich heimlich die Treppe hinauf.
Die Kamera folgt ihm. Ihre Stimme hält ihn auf.

Come on, it’s all dried up. I kept it on a low light. I MUTTER: Albert!
couldn’t even go up to Grandma’s room and have a
look round because there wasn’t any bulb, you might
as well eat it. Er stoppt.

He stands. Albert! Sind Sie das?

What’s the matter, are you drunk? Where did you go, Sie geht zur Küchentür.
to one of those pubs in the West End? You’ll get into
serious trouble, my boy, if you frequent those places, Wofür kriechst du die Treppe hoch? Könnte ein
I’m warning you. Don’t you read the papers? Einbrecher gewesen sein. Was hätte ich dann getan?
Er steigt langsam ab.
[Pause.]
So die Treppe hochkriechen. Erschrecken Sie
I hope you’re satisfied, anyway. The house in jemanden. So die Treppe hochkriechen. Du lässt
darkness, I wasn’t going to break my neck going mich ganz alleine im Haus ... [Sie bleibt stehen und
down to that cellar to look for a bulb, you come home betrachtet ihn.] Schau dich an! Schau dir deinen
looking like I don’t know what, anyone would think Anzug an. Was ist los mit deiner Krawatte? Es ist
you gave me a fortune out of your wages. Yes. I alles zerknittert. Ich habe es heute Morgen für dich
don’t say anything, do I? I keep quiet about what you gedrückt. Nun, ich werde nicht einmal Fragen stellen.
expect me to manage on. I never grumble. I keep a Das ist alles. Du siehst eine Schande aus.
lovely home, I bet there’s none of the boys in your
firm better fed than you are. I’m not asking for Er geht an ihr vorbei in die Küche, geht zum
gratitude. But one things hurts me, Albert, and I’ll tell Waschbecken und gießt sich ein Glas Wasser ein.
you what it is. Not for years, not for years, have you Sie folgt ihm.
come up to me and said, Mum, I love you, like you Was hast du gemacht, mit Mädchen rumgespielt?
did when you were a little boy. You’ve never said it
without me having to ask you. Not since before your Sie beginnt die Karten zu stapeln.
father died. And he was a good man. He had high
hopes of you. I’ve never told you, Albert, about the Ich nehme an, ich mache mit Mädchen rum. Weißt
high hopes he had of you. I don’t know what you do du wie spät es ist? Ich bin hier an diesem Tisch
with all your money. But don’t forget what it cost us to eingeschlafen und habe auf dich gewartet. Ich weiß
rear you, my boy, I’ve never told you about the nicht, was dein Vater sagen würde. Kommen in
sacrifices we made, you wouldn’t care, anyway. dieser Nachtzeit. Es ist nach zwölf Uhr. In einem
Telling me lies about going to the firm’s party. solchen Zustand. Betrunken, nehme ich an. Ich
They’ve got a bit of respect at that firm, that’s why we nehme an, dein Abendessen ist ruiniert. Wenn Sie es
sent you there, to start off your career, they wouldn’t sich bequem machen möchten, ist dies Ihre Sache.
let you carry on like that at one of their functions. Mr. Ich bin nur deine Mutter, ich nehme nicht an, dass
King would have his eye on you. I don’t know where das heutzutage viel zählt. Mehr sage ich nicht. Wenn
you’ve been. Well, if you don’t want to lead a clean du mit Mädchen rumspielen willst, ist das deine
life it’s your lookout, if you want to go mucking about Sache.
with all sorts of bits of girls, if you’re content to leave Sie nimmt sein Abendessen aus dem Ofen.
your own mother sitting here till midnight, and I
wasn’t feeling well, anyway, I didn’t tell you because I Na ja, du wirst sowieso zu Abend essen. Du hast die
didn’t want to upset you, I keep things from you, ganze Nacht nichts gegessen.
you’re the only one I’ve got, but what do you care,
you don’t care, you don’t care, the least you can do is Sie stellt einen Teller auf den Tisch und holt Messer
sit down and eat the dinner I cooked for you, und Gabel. Er steht am Waschbecken und trinkt
specially for you, it’s Shepherd’s Pie— Wasser.
Es würde mir nichts ausmachen, wenn du ein wirklich
ALBERT lunges to the table, picks up the clock and nettes Mädchen finden und sie nach Hause bringen
violently raises it above his head, A stifled scream und deiner Mutter vorstellen würdest, sie zum
from the MOTHER. Abendessen nach Hause bringen würdest. Ich würde
wissen, dass du aufrichtig bist. Wenn sie ein wirklich
nettes Mädchen wäre, wäre sie so eine Tochter für
mich. Aber du hast noch nie in deinem Leben ein
Mädchen nach Hause gebracht. Ich nehme an, du
schämst dich für deine Mutter.
[Pause.]
Komm schon, es ist alles ausgetrocknet. Ich hielt es
bei schwachem Licht. Ich konnte nicht einmal in
Omas Zimmer gehen und mich umschauen, weil es
keine Glühbirne gab, du könntest es genauso gut
essen.
Er steht.
Was ist los, bist du betrunken? Wo bist du
hingegangen, in eine dieser Kneipen im West End?
Du wirst in ernsthafte Schwierigkeiten geraten, mein
Junge, wenn du diese Orte besuchst, warne ich dich.
Lesen Sie nicht die Zeitungen?
[Pause.]

Ich hoffe, Sie sind trotzdem zufrieden. Das Haus in

der Dunkelheit, ich wollte mir nicht den Hals brechen,
als ich in diesen Keller ging, um nach einer Glühbirne
zu suchen. Du kommst nach Hause und siehst aus,
als wüsste ich nicht was. Jeder würde denken, du
hast mir ein Vermögen aus deinem Lohn gegeben.
Ja. Ich sage nichts, oder? Ich schweige darüber, was
Sie von mir erwarten. Ich murre nie. Ich habe ein
schönes Zuhause, ich wette, keiner der Jungen in
Ihrer Firma ist besser ernährt als Sie. Ich bitte nicht
um Dankbarkeit. Aber eines tut mir weh, Albert, und
ich werde dir sagen, was es ist. Nicht seit Jahren,
nicht seit Jahren, bist du auf mich zugekommen und
hast gesagt: Mama, ich liebe dich, so wie du es
getan hast, als du ein kleiner Junge warst. Du hast
es nie gesagt, ohne dass ich dich fragen muss. Nicht
seit deinem Vater gestorben ist. Und er war ein guter
Mann. Er hatte große Hoffnungen auf dich. Ich habe
dir nie erzählt, Albert, von den großen Hoffnungen,
die er auf dich hatte. Ich weiß nicht, was Sie mit
Ihrem ganzen Geld machen. Aber vergiss nicht, was
es uns gekostet hat, dich zu erziehen, mein Junge.
Ich habe dir nie von den Opfern erzählt, die wir
gebracht haben. Es wäre dir sowieso egal. Erzähl mir
Lügen darüber, dass ich zur Party der Firma gehe.
Sie haben ein bisschen Respekt in dieser Firma,
deshalb haben wir Sie dorthin geschickt, um Ihre
Karriere zu beginnen. Sie würden Sie bei einer ihrer
Funktionen nicht so weitermachen lassen. Mr. King
würde sein Auge auf Sie haben. Ich weiß nicht, wo
du gewesen bist. Nun, wenn du kein sauberes Leben
führen willst, ist es dein Ausguck, wenn du mit allen
möglichen Mädchen herumspielen willst, wenn du
zufrieden bist, deine eigene Mutter bis Mitternacht
hier sitzen zu lassen, und ich war es nicht Ich fühle
mich sowieso nicht gut, ich habe es dir nicht gesagt,
weil ich dich nicht verärgern wollte. Ich halte dir
Dinge vor, du bist der einzige, den ich habe, aber
was kümmert es dich, das tust du nicht? Sorge, es ist
dir egal, das Mindeste, was du tun kannst, ist dich
hinzusetzen und das Abendessen zu essen, das ich
für dich gekocht habe, speziell für dich, es ist
Shepherd's Pie -

ALBERT stürzt sich auf den Tisch, nimmt die Uhr und
hebt sie heftig über seinen Kopf. Ein unterdrückter
Schrei der MUTTER.
Act Three Dritter Akt

SCENE ONE
The coffee stall, shuttered.
ALBERT is leaning against it. He is sweating. He is SZENE EINS
holding the butt of a cigarette. There is a sound of a
foot on gravel. He starts, the butt burns his hand, he
drops it and turns. A GIRL is looking at him. She Die Kaffeestube war geschlossen.
smiles.
ALBERT lehnt sich dagegen. Er schwitzt. Er hält den
GIRL: Good evening. Kolben einer Zigarette. Es ist ein Geräusch eines
Fußes auf Kies. Er fängt an, der Hintern verbrennt
[Pause.] seine Hand, er lässt sie fallen und dreht sich um. Ein
MÄDCHEN sieht ihn an. Sie lächelt.
What are you doing?
MÄDCHEN: Guten Abend.
[Pause.]
[Pause.]
What are you doing out at this time of night?
Was tust du?
She moves closer to him.
[Pause.]
I live just round the corner.
Was machst du um diese Zeit?
He stares at her.
Sie kommt näher zu ihm.
Like to? Chilly out here, isn’t it? Come on.
Ich wohne gleich um die Ecke.
[Pause.]
Er starrt sie an.
Come on.
Würde gerne? Hier draußen ist es kalt, oder? Komm
He goes with her. schon.

[Pause.]

SCENE TWO Komm schon.

Er geht mit ihr.

The GIRL’S room. The door opens. She comes in.
Her manner has changed from the seductive. She is
brisk and nervous. ZWEITE SZENE

GIRL: Come in. Don’t slam the door. Shut it gently.

I’ll light the fire. Chilly out, don’t you find? Have you
got a match?
He walks across the room.
GIRL: Please don’t walk so heavily. Please. There’s
no need to let … to let the whole house know you’re
here. Life’s difficult enough as it is. Have you got a
match?
Das Zimmer des MÄDCHENS. Die Tür geht auf. Sie
kommt herein. Ihre Art hat sich von der
verführerischen geändert. Sie ist lebhaft und nervös.
MÄDCHEN: Komm rein. Mach die Tür nicht zu. Mach
es vorsichtig zu. Ich werde das Feuer anzünden.
Entspannt, findest du nicht? Hast du ein Streichholz?
Er geht durch den Raum.

ALBERT: No, I … I don’t think I have.
GIRL: Oh, God, you’d think you’d have a match.
He walks about.
MÄDCHEN: Bitte geh nicht so schwer. Bitte. Es ist
nicht nötig zu lassen ... um das ganze Haus wissen
zu lassen, dass Sie hier sind. Das Leben ist so
schwierig genug. Hast du ein Streichholz?
ALBERT: Nein, ich ... ich glaube nicht.
I say, would you mind taking your shoes off? You’re
really making a dreadful row. Really, I can’t bear … MÄDCHEN: Oh Gott, du denkst, du hättest ein
noisy … people. Match.
Er geht herum.
He looks at his shoes, begins to untie one. The GIRL
searches for matches on the mantelpiece, upon Ich sage, würde es Ihnen etwas ausmachen, Ihre
which are a number of articles and objects, including Schuhe auszuziehen? Du machst wirklich eine
a large alarm clock. schreckliche Reihe. Wirklich, ich kann keine ... lauten
... Leute ertragen.
I know I had one somewhere. Er schaut auf seine Schuhe und beginnt, einen zu
lösen. Das MÄDCHEN sucht auf dem Kaminsims
ALBERT: I’ve got a lighter. nach Streichhölzern, auf denen sich eine Reihe von
Artikeln und Gegenständen befinden, darunter ein
GIRL: You can’t light a gasfire with a lighter. You’d großer Wecker.
burn your fingers.
Ich weiß, ich hatte irgendwo einen.
She bends down to the hearth. ALBERT: Ich habe ein Feuerzeug.

Where are the damn things? This is ridiculous. I die
without the fire. I simply die. [She finds the box.] Ah,
here we are. At last.
She turns on the gas fire and lights it. He watches
her. She puts the matchbox on the mantelpiece and
picks up a photo.
Do you like this photo? It’s of my little girl. She’s
staying with friends. Rather fine, isn’t she? Very
aristocratic features, don’t you think? She’s at a very
select boarding school at the moment, actually. In …
Hereford, very near Hereford. [She puts the photo
back.] I shall be going down for the prize day shortly.
You do look idiotic standing there with one shoe on
and one shoe off. All lop-sided.
ALBERT pulls at the lace of his other shoe. The lace
breaks. He swears shortly under his breath.
GIRL [sharply]: Do you mind not saying words like
that?
ALBERT: I didn’t …
MÄDCHEN: Mit einem Feuerzeug kann man kein
Gasfeuer entzünden. Sie würden sich die Finger
verbrennen.
Sie bückt sich zum Kamin.
Wo sind die verdammten Sachen? Das ist lächerlich.
Ich sterbe ohne das Feuer. Ich sterbe einfach. [Sie
findet die Kiste.] Ah, hier sind wir. Zu guter Letzt.
Sie macht das Gasfeuer an und zündet es an. Er
beobachtet sie. Sie stellt die Streichholzschachtel auf
den Kaminsims und nimmt ein Foto auf.
Gefällt dir dieses Photo? Es ist von meinem kleinen
Mädchen. Sie bleibt bei Freunden. Ziemlich gut, nicht
wahr? Sehr aristokratische Züge, finden Sie nicht?
Sie ist momentan in einem sehr ausgewählten
Internat. In… Hereford, ganz in der Nähe von
Hereford. [Sie legt das Foto zurück.] Ich werde in
Kürze zum Preistag gehen. Du siehst idiotisch aus,
wenn du mit einem Schuh an und einem Schuh aus
stehst. Alles schief.
ALBERT zieht an der Spitze seines anderen Schuhs.
Die Spitze bricht. Er schwört kurz vor sich hin.

GIRL: I heard you curse. MÄDCHEN [scharf]: Stört es Sie, solche Worte nicht
zu sagen?
ALBERT: My lace broke.
ALBERT: Ich habe nicht ...
GIRL: That’s no excuse.
MÄDCHEN: Ich habe dich fluchen hören.
ALBERT: What did I say?
ALBERT: Meine Spitze ist gebrochen.
GIRL: I’m sorry, I can’t bear that sort of thing. It’s just
… not in my personality. MÄDCHEN: Das ist keine Entschuldigung.

ALBERT: I’m sorry. ALBERT: Was habe ich gesagt?

GIRL: It’s quite all right. It’s just … something in my
nature. I’ve got to think of my daughter, too, you
know.
She crouches by the fire.
MÄDCHEN: Es tut mir leid, ich kann so etwas nicht
ertragen. Es ist nur ... nicht in meiner Persönlichkeit.
ALBERT: Es tut mir leid.
MÄDCHEN: Es ist ganz in Ordnung. Es ist nur ...
Come near the fire a minute. Sit down.
He goes towards a small stool.
Not on that! That’s my seat. It’s my own stool. I did
the needlework myself. A long time ago.
He sits in a chair, opposite.
Which do you prefer, electric or gas? For a fire, I
mean?
ALBERT [holding his forehead, muttering]: I don’t
know.
GIRL: There’s no need to be rude, it was a civil
question. I prefer gas. Or a log fire, of course. They
have them in Switzerland.
[Pause.]
Have you got a headache?
ALBERT: No.
GIRL: I didn’t realize you had a lighter. You don’t
happen to have any cigarettes on you, I suppose?
ALBERT: No.
GIRL: I’m very fond of a smoke. After dinner. With a
glass of wine. Or before dinner, with sherry.
She stands and taps the mantelpiece, her eyes
roaming over it.
You look as if you’ve had a night out. Where have
you been? Had a nice time?
ALBERT: Quite … quite nice.
GIRL [sitting on the stool]: What do you do?
ALBERT: I … work in films.
GIRL: Films? Really? What do you do?
ALBERT: I’m an assistant director.
GIRL: Really? How funny. I used to be a continuity
girl. But I gave it up.
ALBERT [tonelessly]: What a pity.
GIRL: Yes, I’m beginning to think you’re right. You
meet such a good class of people. Of course, now
you say you’re an assistant director I can see what
you mean. I mean, I could tell you had breeding the
moment I saw you. You looked a bit washed out,
perhaps, but there was no mistaking the fact that you
had breeding. I’m extremely particular, you see. I do
like a certain amount of delicacy in men … a certain
etwas in meiner Natur. Ich muss auch an meine
Tochter denken, weißt du?
Sie kauert am Feuer.
Komm eine Minute in die Nähe des Feuers.
Hinsetzen.
Er geht auf einen kleinen Hocker zu.
Nicht darauf! Das ist mein Platz. Es ist mein eigener
Stuhl. Ich habe die Handarbeiten selbst gemacht. Vor
langer Zeit.
Er sitzt auf einem Stuhl gegenüber.
Was bevorzugen Sie, elektrisch oder gasförmig? Für
ein Feuer meine ich?
ALBERT (hält seine Stirn und murmelt): Ich weiß es
nicht.
MÄDCHEN: Es besteht kein Grund, unhöflich zu
sein, es war eine zivile Frage. Ich bevorzuge Benzin.
Oder natürlich ein Kaminfeuer. Sie haben sie in der
Schweiz.
[Pause.]
Hast du Kopfschmerzen?
ALBERT: Nein.
MÄDCHEN: Ich wusste nicht, dass du ein Feuerzeug
hast. Sie haben zufällig keine Zigaretten an, nehme
ich an?
ALBERT: Nein.
MÄDCHEN: Ich rauche sehr gern. Nach dem
Abendessen. Mit einem Glas Wein. Oder vor dem
Abendessen mit Sherry.
Sie steht auf und klopft auf den Kaminsims. Ihre
Augen wandern darüber.
Du siehst aus, als hättest du eine Nacht verbracht.
Wo bist du gewesen? Hatte eine schöne Zeit?
ALBERT: Ganz ... ganz nett.
MÄDCHEN (sitzt auf dem Hocker): Was machst du?
ALBERT: Ich… arbeite in Filmen.
MÄDCHEN: Filme? "Ja wirklich?" Wie geht's?
ALBERT: Ich bin Regieassistent.
MÄDCHEN: Wirklich? Wie lustig. Ich war mal ein
Mädchen der Kontinuität. Aber ich habe es
aufgegeben.
ALBERT [tonlos]: Wie schade.
MÄDCHEN: Ja, ich fange an zu denken, dass du
Recht hast. Du triffst so eine gute Klasse von Leuten.
Natürlich sagst du jetzt, dass du ein Regieassistent
bist. Ich kann sehen, was du meinst. Ich meine, ich
amount … a certain degree … a certain amount of
refinement. You do see my point? Some men I
couldn’t possibly entertain. Not even if I was …
starving. I don’t want to be personal, but that word
you used, when you broke your lace, it made me
shiver, I’m just not that type, made me wonder if you
were as well bred as I thought …
He wipes his face with his hand.
You do look hot. Why are you so hot? It’s chilly. Yes, aber dieses Wort, das du benutzt hast, als du deine
you remind me … I saw the most ghastly horrible
fight before, there was a man, one man, he was
sweating … sweating. You haven’t been in a fight, by gefragt, ob du so gut gezüchtet bist, wie ich dachte.
any chance? I don’t know how men can be so
bestial. It’s hardly much fun for women, I can tell you. Du siehst heiß aus. Warum bist du so heiß? Es ist
I don’t want someone else’s blood on my carpet.
ALBERT chuckles.
What are you laughing at?
ALBERT: Nothing.
GIRL: It’s not in the least funny.
ALBERT looks up at the mantelpiece. His gaze rests
there.
What are you looking at?
ALBERT [ruminatively]: That’s a nice big clock.
It is twenty past two.
GIRL [with fatigue]: Yes, it’s late, I suppose we might
as well … Haven’t you got a cigarette?
ALBERT: No.
GIRL [jumping up]: I’m sure I have, somewhere. [She
goes to the table.] Yes, here we are, I knew I had. I
have to hide them. The woman who comes in to do
my room, she’s very light-fingered. I don’t know why
she comes in at all. Nobody wants her, all she does
is spy on me, but I’m obliged to put up with her, this
room is serviced. Which means I have to pay a pretty
penny.
She lights her cigarette.
It’s a dreadful area, too. I’m thinking of moving. The
neighbourhood is full of people of no class at all. I
just don’t fit in.
ALBERT: Is that clock right?
GIRL: People have told me, the most distinguished
people, that I could go anywhere. You could go
anywhere, they’ve told me, you could be anything.
I’m quite well educated, you know. My father was a
… he was a military man. In the Army. Actually it was
könnte dir sagen, dass du in dem Moment gezüchtet
hast, als ich dich sah. Sie sahen vielleicht etwas
verwaschen aus, aber es war nicht zu übersehen,
dass Sie züchteten. Ich bin sehr speziell, verstehen
Sie? Ich mag ein gewisses Maß an Delikatesse bei
Männern… ein gewisses Maß an… ein gewisses
Maß an… ein gewisses Maß an Verfeinerung. Siehst
du meinen Standpunkt? Einige Männer konnte ich
unmöglich unterhalten. Nicht einmal, wenn ich…
verhungern würde. Ich möchte nicht persönlich sein,
Spitze gebrochen hast, hat mich erschaudern lassen.
Ich bin einfach nicht dieser Typ. Ich habe mich
Er wischt sich mit der Hand über das Gesicht.
kühl. Ja, du erinnerst mich ... Ich habe den
schrecklichsten Kampf gesehen, es gab einen Mann,
einen Mann, er schwitzte ... schwitzte. Du warst noch
nicht in einem Kampf? Ich weiß nicht, wie Männer so
bestialisch sein können. Es macht Frauen kaum
Spaß, kann ich Ihnen sagen. Ich möchte nicht, dass
jemand anderes Blut auf meinem Teppich hat.
ALBERT kichert.
Worüber lachst du?
ALBERT: Nichts.
MÄDCHEN: Es ist nicht im geringsten lustig.
ALBERT sieht zum Kaminsims auf. Sein Blick ruht
dort.
Wo schaust du hin?
ALBERT [nachdenklich]: Das ist eine schöne große
Uhr.
Es ist zwanzig nach zwei.
MÄDCHEN [mit Müdigkeit]: Ja, es ist spät, ich nehme
an, wir könnten genauso gut ... Hast du keine
Zigarette?
ALBERT: Nein.
MÄDCHEN [springt auf]: Ich bin sicher, ich habe
irgendwo. [Sie geht zum Tisch.] Ja, hier sind wir, ich
wusste, dass ich hatte. Ich muss sie verstecken. Die
Frau, die hereinkommt, um mein Zimmer zu machen,
hat sehr leichte Finger. Ich weiß nicht, warum sie
überhaupt reinkommt. Niemand will sie, alles was sie
tut ist mich auszuspionieren, aber ich bin verpflichtet
sie zu ertragen, dieses Zimmer wird gewartet. Was
bedeutet, dass ich einen hübschen Cent bezahlen
muss.
Sie zündet sich ihre Zigarette an.
Es ist auch eine schreckliche Gegend. Ich denke
daran, mich zu bewegen. Die Nachbarschaft ist voll
von Menschen ohne Klasse. Ich passe einfach nicht
dazu.
ALBERT: Stimmt die Uhr?
a relief to speak to you. I haven’t … spoken to
anyone for some hours.
ALBERT suddenly coughs violently.
Oh, please don’t do that! Use your handkerchief!
He sighs, and groans.
What on earth’s the matter with you? What have you
been doing tonight?
He looks at her and smiles.
ALBERT: Nothing.
GIRL: Really?
She belches.
Oh, excuse me. I haven’t eaten all day. I had a tooth
out. Hiccoughs come from not eating, don’t they? Do
you … do you want one of these?
She throws him a cigarette, which he slowly lights.
I mean, I’m no different from any other girl. In fact,
I’m better. These so-called respectable girls, for
instance, I’m sure they’re much worse than I am.
Well, you’re an assistant director—all your continuity
girls and secretaries, I’ll bet they’re … very loose.
ALBERT: Uh.
GIRL: Do you know what I’ve actually heard? I’ve
heard that respectable married women, solicitors’
wives, go out and pick men up when their husbands
are out on business! Isn’t that fantastic? I mean,
they’re supposed to be … they’re supposed to be
respectable!
ALBERT [muttering]: Fantastic.
GIRL: I beg your pardon?
ALBERT: I said it was fantastic.
GIRL: It is. You’re right. Quite fantastic. Here’s one
thing, though. There’s one thing that’s always
fascinated me. How far do men’s girl friends go? I’ve
often wondered.
[Pause.]
Eh?
ALBERT: Depends.
GIRL: Yes, I suppose it must.
[Pause.]
MÄDCHEN: Die Leute haben mir, den
angesehensten Leuten, gesagt, dass ich überall
hingehen könnte. Du könntest überall hingehen,
haben sie mir gesagt, du könntest alles sein. Ich bin
ziemlich gut ausgebildet, weißt du? Mein Vater war
ein ... er war ein Soldat. In der Armee. Eigentlich war
es eine Erleichterung, mit Ihnen zu sprechen. Ich
habe einige Stunden lang mit niemandem
gesprochen.
ALBERT hustet plötzlich heftig.
Oh, bitte tu das nicht! Benutze dein Taschentuch!
Er seufzt und stöhnt.
Was um alles in der Welt ist mit dir los? Was hast du
heute Abend gemacht?
Er sieht sie an und lächelt.
ALBERT: Nichts.
MÄDCHEN: Wirklich?
Sie rülpst.
Oh entschuldige mich. Ich habe den ganzen Tag
nichts gegessen. Ich hatte einen Zahn raus.
Schluckauf kommt vom Nichtessen, nicht wahr?
Willst du ... willst du eines davon?
Sie wirft ihm eine Zigarette zu, die er langsam
anzündet.
Ich meine, ich bin nicht anders als jedes andere
Mädchen. Tatsächlich geht es mir besser. Ich bin mir
sicher, dass diese sogenannten respektablen
Mädchen viel schlimmer sind als ich. Nun, Sie sind
Regieassistent - all Ihre Kontinuitätsmädchen und
Sekretärinnen, ich wette, sie sind ... sehr locker.
ALBERT: Äh.
MÄDCHEN: Weißt du, was ich tatsächlich gehört
habe? Ich habe gehört, dass angesehene
verheiratete Frauen, die Ehefrauen von Anwälten,
ausgehen und Männer abholen, wenn ihre
Ehemänner geschäftlich unterwegs sind! Ist das nicht
fantastisch? Ich meine, sie sollen ... sie sollen
respektabel sein!
ALBERT [murmelt]: Fantastisch.
MÄDCHEN: Verzeihung?
ALBERT: Ich sagte, es war fantastisch.
MÄDCHEN: Es ist. Du hast recht. Ganz fantastisch.
Hier ist jedoch eine Sache. Eines hat mich immer
fasziniert. Wie weit gehen die Freundinnen von
Männern? Ich habe mich oft gefragt.
[Pause.]
Eh?
ALBERT: Kommt darauf an.
You mean on the girl?
ALBERT: What?
GIRL: You mean it depends on the girl?
ALBERT: It would do, yes.
GIRL: Quite possibly. I must admit that with your
continuity girls and secretaries, I don’t see why you
… had to approach me…. Have you been on the
town tonight, then? With a continuity girl?
ALBERT: You’re a bit … worried about continuity
girls, aren’t you?
GIRL: Only because I’ve been one myself. I know
what they’re like. No better than they should be.
ALBERT: When were you a …?
GIRL: Years ago! [Standing.] You’re nosey, aren’t
you?
She goes to the window.
Sometimes I wish the night would never end. I like
sleeping. I could sleep … on and on.
ALBERT stands and picks up the clock.
Yes, you can see the station from here. All the trains
go out, right through the night.
He stares at the clock.
I suppose we might as well … [She turns and sees
him.] What are you doing? [She crosses to him.]
What are you doing with that clock?
He looks at her, slowly.
Mmnn?
ALBERT: Admiring it.
GIRL: It’s a perfectly ordinary clock. Give me it. I’ve
seen too many people slip things into their pockets
before now, as soon as your back’s turned. Nothing
personal, of course. [She puts it back.] Mind your
ash! Don’t spill it all over the floor! I have to keep this
carpet immaculate. Otherwise the charlady, she’s
always looking for excuses for telling tales. Here.
Here’s an ashtray. Use it, please.
She gives it to him. He stares at her.
Sit down. Sit down. Don’t stand about like that. What
are you staring at me for?
He sits. She studies him.
MÄDCHEN: Ja, ich denke es muss.
[Pause.]
Du meinst auf das Mädchen?
ALBERT: Was?
MÄDCHEN: Du meinst, es hängt vom Mädchen ab?
ALBERT: Ja, das würde reichen.
MÄDCHEN: Möglicherweise. Ich muss zugeben,
dass ich mit Ihren Kontinuitätsmädchen und
Sekretärinnen nicht verstehe, warum Sie… sich an
mich wenden mussten…. Warst du heute Abend in
der Stadt? Mit einem Kontinuitätsmädchen?
ALBERT: Du bist ein bisschen ... besorgt um
Kontinuitätsmädchen, oder?
MÄDCHEN: Nur weil ich selbst einer war. Ich weiß,
wie sie sind. Nicht besser als sie sein sollten.
ALBERT: Wann warst du ein ...?
MÄDCHEN: Vor Jahren! Du bist neugierig, oder?
Sie geht zum Fenster.
Manchmal wünschte ich, die Nacht würde niemals
enden. Ich mag es zu schlafen. Ich könnte
schlafen ... weiter und weiter.
ALBERT steht auf und hebt die Uhr auf.
Ja, Sie können den Bahnhof von hier aus sehen. Alle
Züge fahren durch die Nacht.
Er starrt auf die Uhr.
Ich nehme an, wir könnten genauso gut ... [Sie dreht
sich um und sieht ihn.] Was machst du? [Sie geht zu
ihm.] Was machst du mit dieser Uhr?
Er sieht sie langsam an.
Mmnn?
ALBERT: Bewundere es.
MÄDCHEN: Es ist eine ganz normale Uhr. Gib es
mir. Ich habe schon zu viele Leute gesehen, die
Dinge in ihre Taschen gesteckt haben, sobald Sie
sich umgedreht haben. Natürlich nichts Persönliches.
[Sie legt es zurück.] Pass auf deine Asche auf!
Verschütten Sie nicht alles auf dem Boden! Ich muss
diesen Teppich makellos halten. Ansonsten sucht die
Charlady immer nach Ausreden, um Geschichten zu
erzählen. Hier. Hier ist ein Aschenbecher.
Verwenden Sie es bitte.
Sie gibt es ihm. Er starrt sie an.
Where’s your wife? Hinsetzen. Hinsetzen. Steh nicht so herum. Wofür
starrst du mich an?
ALBERT: Nowhere.
Er sitzt. Sie studiert ihn.
She stubs her cigarette.
Wo ist deine Ehefrau?
GIRL: And what film are you making at the moment?
ALBERT: Nirgendwo.
ALBERT: I’m on holiday.
Sie drückt ihre Zigarette aus.
GIRL: Where do you work?
MÄDCHEN: Und welchen Film machst du gerade?
ALBERT: I’m a free lance.
ALBERT: Ich bin im Urlaub.
GIRL: You’re … rather young to be in such a … high
position, aren’t you? MÄDCHEN: Wo arbeitest du?

ALBERT: Oh? ALBERT: Ich bin freiberuflich tätig.

GIRL [laughs]: You amuse me. You interest me. I’m MÄDCHEN: Du bist ... ziemlich jung, um in einer
a bit of a psychologist, you know. You’re very young so ... hohen Position zu sein, oder?
to be—what you said you were. There’s something
childish in your face, almost retarded. [She laughs.] I ALBERT: Oh?
do like that word. I’m not being personal, of course …
just being … psychological. Of course, I can see MÄDCHEN [lacht]: Du amüsierst mich. Du
you’re one for the girls. Don’t know why you had to interessierst mich. Ich bin ein bisschen ein
pick on me, at this time of night, really rather forward Psychologe, weißt du? Du bist sehr jung - was du
of you. I’m a respectable mother, you know, with a gesagt hast. Da ist etwas Kindliches in deinem
child at boarding school. You couldn’t call me … Gesicht, fast zurückgeblieben. [Sie lacht.] Ich mag
anything else. All I do, I just entertain a few dieses Wort. Ich bin natürlich nicht persönlich ...
gentlemen, of my own choice, now and again. What nur ... psychologisch. Natürlich kann ich sehen, dass
girl doesn’t? du einer für die Mädchen bist. Ich weiß nicht, warum
du mich zu dieser Nachtzeit auswählen musstest,
His hand screws the cigarette. He lets it fall on the wirklich eher vorwärts von dir. Ich bin eine
carpet. respektable Mutter mit einem Kind im Internat. Du
könntest mich nicht anrufen ... sonst nichts. Alles was
[Outraged.] What do you think you’re doing? ich tue, ich unterhalte nur ab und zu ein paar Herren
meiner Wahl. Welches Mädchen nicht?
She stares at him. Seine Hand schraubt die Zigarette. Er lässt es auf
den Teppich fallen.
Pick it up! Pick that up, I tell you! It’s my carpet!
[Empört.] Was denkst du, machst du?
She lunges towards it.
Sie starrt ihn an.
It’s not my carpet, they’ll make me pay—
Heb es auf! Nimm das auf, sage ich dir! Es ist mein
His hand closes upon hers as she reaches for it. Teppich!
Sie stürzt sich darauf zu.
What are you doing? Let go. Treating my place like a
pigsty. [She looks up at him as he bends over her.] Es ist nicht mein Teppich, sie werden mich bezahlen
Let me go. You’re burning my carpet! lassen -
Seine Hand schließt sich um ihre, als sie danach
ALBERT [quietly, intensely]: Sit down. greift.
Was tust du? Lass los. Ich behandle meinen Platz
GIRL: How dare you? wie einen Schweinestall. [Sie sieht zu ihm auf, als er
sich über sie beugt.] Lass mich gehen. Du verbrennst
ALBERT: Shut up. Sit down. meinen Teppich!
ALBERT [leise, intensiv]: Setz dich.
GIRL [struggling]: What are you doing?
MÄDCHEN: Wie kannst du es wagen?
ALBERT [erratically, tremblings but with quiet
command]: Don’t scream. I’m warning you. ALBERT: Halt die Klappe. Hinsetzen.
He lifts her by her wrist and presses her down on to MÄDCHEN [kämpft]: Was machst du?
the stool.
ALBERT [unberechenbar, zitternd, aber mit leisem
No screaming. I warn you. Befehl]: Schrei nicht. Ich warne dich.

GIRL: What’s the—? Er hebt sie an ihrem Handgelenk hoch und drückt sie
auf den Hocker.
ALBERT [through his teeth]: Be quiet. I told you to be
quiet. Now you be quiet. Kein Schreien. Ich warne dich.

GIRL: What are you going to do? MÄDCHEN: Was ist das ...?

ALBERT [seizing the clock from the mantelpiece]: ALBERT [durch die Zähne]: Sei ruhig. Ich habe dir
DON’T MUCK ME ABOUT! gesagt, du sollst ruhig sein. Jetzt bist du ruhig.

She freezes with terror. MÄDCHEN: Was wirst du tun?

See this? One crack with this … just one crack … ALBERT (nimmt die Uhr vom Kaminsims): Mach mir
[Viciously.] Who do you think you are? You talk too nichts vor!
much, you know that. You never stop talking. Just
because you’re a woman you think you can get away Sie friert vor Schrecken.
with it. [Bending over her.] You’ve made a mistake, Sieh dir das an? Ein Riss damit ... nur ein Riss ...
this time. You’ve picked the wrong man. [bösartig.] Wer glaubst du, bist du? Du redest zu viel,
das weißt du. Du hörst nie auf zu reden. Nur weil du
He begins to grow in stature and excitement, passing eine Frau bist, denkst du, du kannst damit
the clock from hand to hand. durchkommen. [Beugt sich über sie.] Diesmal hast du
einen Fehler gemacht. Sie haben den falschen Mann
You’re all the same, you see, you’re all the same, ausgewählt.
you’re just a dead weight round my neck. What
makes you think … [He begins to move about the Er beginnt an Statur und Aufregung zu wachsen und
room, at one point half crouching, at another geht die Uhr von Hand zu Hand.
standing upright, as if exercising his body.] … What Du bist alle gleich, siehst du, du bist alle gleich, du
makes you think you can … tell me … yes … It’s the bist nur ein totes Gewicht um meinen Hals. Was
same as this business about the light in Grandma’s bringt dich zum Nachdenken… [Er beginnt sich im
room. Always something. Always something. [To Raum zu bewegen, an einem Punkt halb hockend,
her.] My ash? I’ll put it where I like! You see this an einem anderen aufrecht stehend, als würde er
clock? Watch your step. Just watch your step. seinen Körper trainieren.]… Was lässt dich denken,
dass du… mir sagen kannst… ja… es ist dasselbe
GIRL: Stop this. What are you—? Geschäft über das Licht in Omas Zimmer. Immer
etwas. Immer etwas. [Zu ihr.] Meine Asche? Ich
ALBERT [seizing her wrist, with trembling, controlled werde es dort platzieren, wo ich möchte! Siehst du
violence]: Watch your step! [Stammering.] I’ve had— diese uhr Pass auf wo du hintrittst. Beobachten Sie
I’ve had—I’ve had—just about enough. Get it? … einfach Ihren Schritt.
You know what I did? MÄDCHEN: Hör auf damit. Was bist du-?

He looks at her and chuckles.
Don’t be so frightened.
GIRL: I …
ALBERT [casually]: Don’t be so frightened.
He squats by her, still holding the clock.
I’m just telling you. I’m just telling you, that’s all.
[Breathlessly.] You haven’t got any breeding. She
hadn’t either. And what about those girls tonight?
Same kind. And that one. I didn’t touch her!
ALBERT (packt ihr Handgelenk mit zitternder,
kontrollierter Gewalt): Pass auf deinen Schritt auf!
[Stottern.] Ich hatte - ich hatte - ich hatte - gerade
genug. Kapiert? … Weißt du was ich getan habe?
Er sieht sie an und kichert.
Sei nicht so verängstigt.
MÄDCHEN: Ich ...
ALBERT [beiläufig]: Sei nicht so verängstigt.
Er hockt neben ihr und hält immer noch die Uhr.

GIRL [almost inaudible]: What you been doing? Ich sage es dir nur. Ich sage dir nur, das ist alles.

ALBERT: I’ve got as many qualifications as the next
man. Let’s get that quite … straight. And I got the
answer to her. I got the answer to her, you see,
tonight…. I finished the conversation … I finished it
… I finished her …
She squirms. He raises the clock.
With this clock! [Trembling.] One … crack … with …
this … clock … finished! [Thoughtfully.] Of course, I
loved her, really. [He suddenly sees the photograph
on the mantelpiece, puts the clock down and takes it.
The GIRL half rises and gasps, watching him. He
looks at the photo curiously.] Uhhh? … Your
daughter? … This a photo of your daughter? …
Uuuh? [He breaks the frame and takes out the
photo.]
GIRL [rushes at him]. Leave that!
ALBERT [dropping the frame and holding the photo]:
Is it?
The GIRL grabs at it. ALBERT clutches her wrist. He
holds her at arm’s length.
GIRL: Leave that! [Writhing.] What? Don’t—it’s mine!
ALBERT [turns the photo over and reads back]:
‘Class Three Classical, Third Prize, Bronze Medal,
Twickenham Competition, nineteen thirty-three.’ [He
stares at her. The GIRL stands, shivering and
whimpering.] You liar. That’s you.
GIRL: It’s not!
ALBERT: That’s not your daughter. It’s you! You’re
just a fake, you’re just all lies!
GIRL: Scum! Filthy scum!
ALBERT, twisting her wrist, moves suddenly to her.
The GIRL cringing, falls back into her chair.
ALBERT [warningly]: Mind how you talk to me. [He
crumples the photo.]
GIRL [moans]: My daughter. My little girl. My little
baby girl.
ALBERT: Get up.
GIRL: No …
ALBERT: Get up! Up!
She stands.
Walk over there, to the wall. Go on! Get over there.
Do as you’re told. Do as I’m telling you. I’m giving the ALBERT: Steh auf! Oben!
[Atemlos.] Du hast keine Zucht. Sie hatte es auch
nicht getan. Und was ist mit diesen Mädchen heute
Abend? Selbe Art. Und das hier. Ich habe sie nicht
berührt!
MÄDCHEN [fast unhörbar]: Was hast du gemacht?
ALBERT: Ich habe so viele Qualifikationen wie der
nächste Mann. Lassen Sie uns das ganz klarstellen.
Und ich habe die Antwort auf sie bekommen. Ich
habe heute Abend die Antwort auf sie bekommen.
Ich habe das Gespräch beendet ... Ich habe es
beendet ... Ich habe sie beendet ...
Sie windet sich. Er hebt die Uhr.
Mit dieser Uhr! [Zitternd.] Ein… Riss… mit… dieser…
Uhr… fertig! [Nachdenklich.] Natürlich habe ich sie
wirklich geliebt. [Er sieht plötzlich das Foto auf dem
Kaminsims, stellt die Uhr ab und nimmt es. Das
MÄDCHEN erhebt sich halb und schnappt nach Luft
und beobachtet ihn. Er schaut neugierig auf das
Foto.] Uhhh? … Deine Tochter? … Das ist ein Foto
von deiner Tochter? … Uuuh? [Er bricht den Rahmen
und nimmt das Foto heraus.]
MÄDCHEN [stürzt sich auf ihn]. Lass das!
ALBERT [lässt den Rahmen fallen und hält das
Foto]: Ist es?
Das MÄDCHEN greift danach. ALBERT greift nach
ihrem Handgelenk. Er hält sie auf Armeslänge.
MÄDCHEN: Lass das! Was? Nicht - es ist meins!
ALBERT [dreht das Foto um und liest zurück]:
„Klasse Drei Klassik, Dritter Preis, Bronzemedaille,
Twickenham-Wettbewerb, 1933.“ [Er starrt sie an.
Das MÄDCHEN steht zitternd und wimmernd auf.]
Du Lügner. Das bist du.
MÄDCHEN: Ist es nicht!
ALBERT: Das ist nicht deine Tochter. Du bist es! Du
bist nur eine Fälschung, du bist nur eine Lüge!
MÄDCHEN: Abschaum! Schmutziger Abschaum!
ALBERT dreht ihr Handgelenk und geht plötzlich zu
ihr. Das MÄDCHEN zuckt zusammen und fällt in
ihren Stuhl zurück.
ALBERT [warnend]: Kümmere dich darum, wie du
mit mir sprichst. [Er zerknittert das Foto.]
MÄDCHEN [stöhnt]: Meine Tochter. Mein kleines
Mädchen. Mein kleines Mädchen.
ALBERT: Steh auf.
MÄDCHEN: Nein ...
orders here.
She walks to the wall.
Stop!
GIRL [whimpering]: What … do you want me to do?
ALBERT: Just keep your big mouth closed, for a
start.
He frowns uncertainly.
Cover your face!
She does so. He looks about, blinking.
Yes. That’s right. [He sees his shoes.] Come on,
come on, pick up those shoes. Those shoes! Pick
them up!
She looks for the shoes and picks them up.
That’s right. [He sits.] Bring them over here. Come
on. That’s right. Put them on.
He extends his foot.
GIRL: You’re …
ALBERT: On! Right on. That’s it. That’s it. That’s
more like it. That’s … more like it! Good. Lace them!
Good.
He stands. She crouches.
Silence.
He shivers and murmurs with the cold. He looks
about the room.
ALBERT: It’s cold.
[Pause.]
Ooh, it’s freezing.
GIRL [whispering]: The fire’s gone.
ALBERT [looking at the window]: What’s that? Looks
like light. Ooh, it’s perishing. [Looks about,
muttering.] What a dump. Not staying here. Getting
out of this place.
He shivers and drops the clock. He looks down at it.
She too. He kicks it across the room.
[With a smile, softly.] So you … bear that in mind.
Mind how you talk to me.
He goes to door, then turns.
Sie steht.
Gehen Sie dort zur Wand. Mach weiter! Geh nach da
drüben. Tu, was dir gesagt wurde. Tu, was ich dir
sage. Ich gebe hier die Befehle.
Sie geht zur Wand.
Halt!
MÄDCHEN [wimmert]: Was ... soll ich tun?
ALBERT: Halten Sie zunächst einmal Ihren großen
Mund geschlossen.
Er runzelt unsicher die Stirn.
Bedecke dein Gesicht!
Sie tut es. Er sieht sich um und blinzelt.
Ja. Das ist richtig. [Er sieht seine Schuhe.] Komm
schon, komm schon, nimm diese Schuhe. Diese
Schuhe! Hole sie ab!
Sie sucht nach den Schuhen und nimmt sie auf.
Das ist richtig. [Er setzt sich.] Bring sie her. Komm
schon. Das ist richtig. Ziehe sie an.
Er streckt den Fuß aus.
MÄDCHEN: Du bist ...
ALBERT: Auf! Direkt am. Das ist es. Das ist es. Das
ist eher so. Das ist… eher so! Gut. Schnüren Sie sie!
Gut.
Er steht. Sie duckt sich.
Schweigen.
Er zittert und murmelt vor Kälte. Er sieht sich im
Raum um.
ALBERT: Es ist kalt.
[Pause.]
Oh, es ist eiskalt.
MÄDCHEN [flüstert]: Das Feuer ist weg.
ALBERT (schaut zum Fenster): Was ist das? Sieht
nach Licht aus. Oh, es geht zugrunde. [Sieht sich
murmelnd um.] Was für eine Müllkippe. Ich bleibe
nicht hier. Raus aus diesem Ort.
Er zittert und lässt die Uhr fallen. Er schaut darauf
hinunter. Sie auch. Er tritt es durch den Raum.
[Flipping half a crown to her.] Buy yourself a seat …
buy yourself a seat at a circus.
He opens the door and goes.
SCENE THREE
The house.
The front door opens. ALBERT comes in, a slight
smile on his face. He saunters across the hall into
the kitchen, takes off his jacket and throws it across
the room. The same with his tie. He sits heavily,
loosely, in a chair, his legs stretched out. Stretching
his arms, he yawns luxuriously, scratches his head
with both hands and stares ruminatively at the
ceiling, a smile on his face. His mother’s voice calls
his name.
MOTHER [from the stairs]: Albert!
His body freezes. His gaze comes down. His legs
slowly come together. He looks in front of him.
His MOTHER comes into the room, in her dressing
gown. She stands, looking at him.
Do you know what the time is?
[Pause.]
Where have you been?
[Pause.]
[Reproachfully, near to tears.] I don’t know what to
say to you, Albert. To raise your hand to your own
mother. You’ve never done that before in your life. To
threaten your own mother.
[Pause.]
That clock would have hurt me, Albert. And you’d
have been … I know you’d have been very sorry.
Aren’t I a good mother to you? Everything I do is …
is for your own good. You should know that. You’re
all I’ve got.
She looks at his slumped figure. Her reproach turns
to solicitude.
[Gently.] Look at you. You look washed out. Oh, you
look … I don’t understand what could have come
over you.
She takes a chair and sits close to him.
[Mit einem Lächeln, leise.] Also ... denken Sie daran.
Kümmere dich darum, wie du mit mir sprichst.
Er geht zur Tür und dreht sich dann um.
[Wirft ihr eine halbe Krone zu.] Kaufen Sie sich einen
Platz ... kaufen Sie sich einen Platz in einem Zirkus.
Er öffnet die Tür und geht.
SZENE DREI
Das Haus.
Die Haustür öffnet sich. ALBERT kommt herein, ein
leichtes Lächeln im Gesicht. Er schlendert über den
Flur in die Küche, zieht seine Jacke aus und wirft sie
quer durch den Raum. Das gleiche gilt für seine
Krawatte. Er sitzt schwer und locker auf einem Stuhl,
die Beine ausgestreckt. Er streckt die Arme aus,
gähnt luxuriös, kratzt sich mit beiden Händen am
Kopf und starrt nachdenklich an die Decke, ein
Lächeln im Gesicht. Die Stimme seiner Mutter ruft
seinen Namen.
MUTTER [von der Treppe]: Albert!
Sein Körper friert ein. Sein Blick fällt herab. Seine
Beine kommen langsam zusammen. Er schaut vor
sich hin.
Seine MUTTER kommt in ihrem Schlafrock ins
Zimmer. Sie steht auf und sieht ihn an.
Weißt du wie spät es ist?
[Pause.]
Wo bist du gewesen?
[Pause.]
Ich weiß nicht, was ich dir sagen soll, Albert. Um
deine Hand zu deiner eigenen Mutter zu heben. Das
hast du noch nie in deinem Leben getan. Deine
eigene Mutter bedrohen.
[Pause.]
Diese Uhr hätte mich verletzt, Albert. Und du wärst ...
Ich weiß, es hätte dir sehr leid getan. Bin ich nicht
eine gute Mutter für dich? Alles was ich tue ist ... ist
zu deinem eigenen Besten. Das solltest du wissen.
Du bist alles was ich habe.
Sie sieht seine zusammengesackte Gestalt an. Ihr
Vorwurf dreht sich um Besorgnis.
Sieh dich an. Du siehst verwaschen aus. Oh, du
Listen, Albert, I’ll tell you what I’m going to do. I’m
going to forget it. You see? I’m going to forget all
about it. We’ll have your holiday in a fortnight. We
can go away.
She strokes his hand.
We’ll go away … together.
[Pause.]
It’s not as if you’re a bad boy … you’re a good boy …
I know you are … it’s not as if you’re really bad,
Albert, you’re not … you’re not bad, you’re good …
you’re not a bad boy, Albert, I know you’re not …
[Pause.]
You’re good, you’re not bad, you’re a good boy … I
know you are … you are, aren’t you?
siehst aus ... ich verstehe nicht, was über dich
gekommen sein könnte.
Sie nimmt einen Stuhl und setzt sich neben ihn.
Hör zu, Albert, ich werde dir sagen, was ich tun
werde. Ich werde es vergessen. Siehst du? Ich
werde alles vergessen. Wir haben Ihren Urlaub in
vierzehn Tagen. Wir können gehen.
Sie streichelt seine Hand.
Wir gehen weg ... zusammen.
[Pause.]
Es ist nicht so, als ob du ein böser Junge bist ... du
bist ein guter Junge ... ich weiß, dass du es bist ... es
ist nicht so, als ob du wirklich schlecht bist, Albert, du
bist nicht ... du bist nicht schlecht, du bist gut … Du
bist kein böser Junge, Albert, ich weiß, dass du
nicht…
[Pause.]
Du bist gut, du bist nicht schlecht, du bist ein guter
Junge ... ich weiß, dass du ... du bist, nicht wahr?