Die armenische Kirchenmusik. I.

Das Interpunktionssystem der Armenier

Author(s): Komitas Keworkian
Source: Sammelbände der Internationalen Musikgesellschaft, 1. Jahrg., H. 1 (Nov., 1899), pp.
54-64
Published by: Franz Steiner Verlag
Stable URL: http://www.jstor.org/stable/929220 .
Accessed: 08/01/2015 09:39

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54 KomitasKeworkian,Die armenische
Kirchenmusik.

Die armenische
Kirchenmusik
von

Komitas
Keworkian
(Etschmiadzin.)

I. Das Interpunktionssystem
der Armenier.

A. Das Psalmodieren.
- Die Psalmodie.- Die Recitationund ihre Elemente:
Das Tetrachordensystem.
A. Die Dauer, B. die Accentuationund C. die Interpunktion.

Die armenische
Yolks- und Kirchenmusikruhtnichtauf der Grund-
lage europaischerTonart, sondernauf dem Tetrachordensystem,
in der Weise, daB in der Verkettungder Quartenmiteinander der
letzteTon der vorausgehendenQuarte zum ersten der wird.
folgenden
Die herrschendeQuarteder armenischen Musik ist die Dur-Quarte,
derenAnfangs- und Endtonimmerunverandert bleibt,wahrenddie da-
1
1/2 1 1 /2 1
zwischenliegendenvarieren:_ /--- ,
' _ ---

1/2 1 1 , 2 2 /2 1'/2 1/2

1/9 11/2i/2 1/2

Aus der verschiedenen

Zusammenfigung diesersechsQuartenbildensich
alle armenischen
Melodien.
Das Psalmodieren
teiltman ein in:
a) PSALMODIE. Das entsprechendeWort in der armenischenSprache
bedeutetPsalmsprechen. Es halt die Mitte zwischenRede und Ge-
sang. So wirdgesanglichgesprochen:Psalm, Hymne, Gebet, das.
alte Testament (mitAusnahmeder prophetischenBicher).
b) RECITATIV. Es setzt eine bestimmtemusikalischeGrundlage und
Rhythmik voraus:
1) Poch, d. h. Wechsel, ein zwischenzwei Solostimmenabwech-
selnderPsalm. Der Umfangdes Wechselsist eine kleineTerz, z. B.:
g-a-b. Die Psalmenverse zerfallengewohnlichin zweiAbschnitte,
welche
ziemlichgleicheLinge haben. Das ersteWort des erstenAbschnittes
fingtmitg an und wirdbis zur Betonungdesselben Worteswiederholt;
liber der Tonsilbesteigtg auf a. Auf demselbenverharrt es bis zur
Betonung des letztenWortes des erstenAbschnittes,wo die betonte

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Kirchenmusik. 55
Silbe auf den Ton b steigt,der der Ruhetonoder SchluBtondes ersten
Abschnittes ist; er wirdnureinmalgesungen.Der zweiteAbschnittwird
in derselbenArt und Weise ausgefiihrt,
nur mitdemUnterschiede, daB
die Tonfolgeg-a-b sichin g-b-averwandelt;g istAnfangston,
b Accent-
tondes ersten
Wortesunda End-oderSchluBton fiirdenzweiten
Ab-
der erstenStrophe.So wirdder ganzePsalmvonzweiSolo-
schnitt
stimmenrecitierend Die zweiEndsilben
ausgefiihrt. derletzten
Strophe
werdenmitdem absteigenden Terzsprungb-ggesungen.Hier geben
wireineTabelledes Wechselbaues:

Der ersteAbschnitt
des Wechsels.
Anfangstone. BetonungstSne. SchluBtone.

g a b
Der zweiteAbschnitt
des Wechsels.
g b a
Der zweiteAbschnitt
derletzten
Strophe.
g b b-g

Wenndas letzteWortdes erstenTeilesdesPsalmeseinsilbig

istund
keinenbesonderen
Accenthat,steigt
manzu b, demSchluBtone desselben,
gleichvonder vorletzten
betontenSilbe des vorletzten
Wortesan auf:

(Psalm97,4. bezw.96,4.)
-A-
~-4--
LAJF A- I A-N
Je- re- we-zan paj - la - ta-kunk no - ra ti - je - se - raz, je - tess

1-e*->-* -J J SchluBderPhrase:.-0J JI
jew ssa -ssa- ne - zaw jer - kir ...jer- kir.

In ihrerrhythmischen GliederungschlieBt
sich die Recitationdem
VersbauundderDichtung an.
2) Karos, d. h. die Rede. Sie ist in einerbestimmten Tonfolge
wenngleich
geordnet, sie imWesentlichenaufeinemunddemselben Tone
verharrt.
Sie hat denUmfang einerreinenQuinte,
z. B. d-a. ZurVer-
gebenwirhiereineTabelledes Redebaues:
deutlichung

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Kirchenmusik.

Der ersteAbschnitt
der Rede.
Anfangstone. Petteia1). Accenttone. Schluf3formel. Schlu3ton.

d e g g g a g-fis-e-fis-g g
Der zweite Abschnitt der Rede.

d |e g g g a g-e-g.. g-e e

oder] g-esg.. g-es es

Nichtgebraucht werdendie Spriinge:e(es)-a,a-e(es),d-a, a-d. Jede

Silbe jedes Worteshat nur einenTon; eine Ausnahmemachtdie vor-
letzteSilbe des erstenAbschnittes.

Pa - ra - wo - res- zdk sa - me - na- kaln As-tuadz, wor dzag-jaz

Schlul3formel.

mes lujss a -ra- wo- tu ha-ra-ra - dzess jur; dza-gess-ze jew ard

IN" \ 'k, 1 1 F
II
----IN ----- --_--
-J-- A---
-- --I
sa - rat wo-ghor-mu-thiunjur i we-ra pa - ra-ban-tschag a-nuan

Schlu3formel.

uI4 LJ j Lb -^ -- --l. j- - j
ju - ro. A - me -na - kal ter As-tuadz mer ke - z6 jew wo-ghorm-ja.

3) Das Recitativ der prophetischen Biicher des alten Testa-

mentes und des Evangeliums ist schonmelodisch. Die Ersteren
konnenvon jedermann recitiert
werden,das Evangelium
jedochnurvon
den Geistlichen.Beide enthalten
folgendeQuartenkette:

Aior .-bo
Moll.
o
Dur.
.
b
Moll.
II
1) Mehrmalige desselbenTones oder der vorzugsweise
Wiederholung benitzteTon
der Recitation,der immerwiederkehrt
in der Melodie.

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KomitasKeworkian,Die armenische 57

oder: - -
-
Moll. Dur. Moll.

Der Umfangist: Die Recitationder prophetischen

Biicherund des Evangeliumswird nach der Interpunktion gesungen.
Das Haupt-Tetrachord liegtin der Mitte.
Die Interpunktionszeichen der Sprachebezeichnenentweder die
Lange und Kiirze einesKonsonanten, oder betonen ein Wort,
wichtiges
oderunterscheidendie verschiedenenSatze von einander. Ebenso ist es
in der Recitation:dieselben Zeichen bedeuten entweder eine
Notendauer, oder betonen einen Ton, oder entsprechen den
bestimmtenIntervallen und bilden die verschiedenen Kadenz-
formeln. Nach den oben genannten Anwendungen, kann man sie in
drei Gruppen sondern: A. DIE DAUERZEICHEN, B. DIE ACCENTUATION
und C. DIE INTERPUNKTION.
A. DIE DAUER. Es giebt nur zwei Dauerzeichen: a) Ssugh, .., d. h.
kurz, verkiirzteine nichtbetonteSilbe um , und b) Jerkar, , d. h,
lang, verlangert die Dauer einerbetontenSilbe in unbestimmtem MaB.
Alle beide werdenauf denKonsonanten der betontenSilbe einesWortes
gesetzt.Sie findennur dortAnwendung, wo die gewohnliche Linge und
Kiirze derRecitationnochlangeroderkiirzergemacht werdensoll. Die
gewohnlichen Dauerwertesind:
1) fiirnicht betonte Silben: ,
2) fiirbetonte Silben: J,
3) fiirKomma, Kolon und Semikolon: ! und
4) fiirPunkt:
k.
Auch die Triole und dergleichen
ist anwendbar.Am Beginneund
SchlussederLektionwerdendie entsprechendenKadenzformeln ein wenig
zuriickhaltendgesungen. Das Pausieren ist frei,besonders
nach den
Man
Endpunkt-Kadenzformeln. moge sich nichtzu sehrbemiihen, die
hieroben anniherndgegebenen Notendauerwerte zu strenganzuwenden,
sondernsie als Grundlagebetrachten:denndiese Art Recitationist ein
singendesSprechen. In der Regel habendie Dauer und das Pausieren
gleichesZeitmaB.
B. DIE ACCENTUATION.
Der Accent des Armenischenfillt immerauf
die letzteSilbe einesWortes;wenndie letztedem deutschenunbetonten
e in der Endsilbe entspricht,so tritt der Accent auf die vorletzte
Silbe. In Anrufenruht er auf der erstenSilbe. Die Accentzeichen
werden auf den Konsonantender betontenSilbe einesWortesgesetzt.

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Kirchenmusik.

Die Accente bezeichnen den hochstenPunkt eines Wortes oder Satzes.

Die Accentzeichensind: a) Schescht /, d. h. Accent; es entspricht dem
Ausrufungszeichen. Der Hauptton der Accente ist in der Regel die
kleine oder groBe Sekunde des letzten Tetrachordes,z. B. c6s oder c';
c6s wird meist in den dramatischenStellen angewendet. Bei mehreren
aufeinanderfolgendenAccenten kann man auch frei oder stufenweise
auf- und absteigendbetonen; in diesemFalle sind am gebrauchlichsten:
die Terz und Quarte des Haupt-Tetrachordesund die groBe oder kleine
Sekunde des letzten Tetrachordes: a, b, c6s und c'. Die auf- und ab-
steigendeVeranderungder Betonung hangt von den unmittelbardarauf
folgendenInterpunktionszeichenab. Wenn das betonteWort einsilbigist,
so steigtdie Betonung entwedergleich oder nach Wiederholungdes be-
tontenTones auf das folgendeWort ab; wenn aber das betonteWort
mehrsilbigist, so geht das stufen-oder sprungweiseAufsteigenvorher,
womitsich der oben geschilderteAbsteigungsprozeB verbindet,z. B.:
I I I I
F b 11e l 311 S.W.
U.

b) Harzanisch, ...., d. h. Fragezeichen; es bezeichnetein stufen-oder

sprungweisevorbereitetes Aufsteigender Stimmeauf den Ton c6s oder c
und - sofort oder nach Wiederholungdesselben Tones - Absteigen
auf b, z. B.:

U. S. W.

Verbindet man mit dem Betonungstoneinfach die Kadenzformelnder

Interpunktion,so bekommtman die Accentformeln.
C. INTERPUNKTION. Die den musikalischen Satz bildendenZeichen
sind vier:
1) Midschaket, -.-, d. h. Mittelpunkt, der dem Kolon und
Semikolon entspricht.Er bezeichnetdas Absteigender Stimmevon der
Quarte auf die Prime des Haupt-Tetrachordesmit den Kadenzformeln1):

2 S-4?- d_i4.
2) oder so: ' ;j II
2) Storaket, -p-, d. h. Nieder- oder Tiefpunkt, der dem Komma

1) Nach jederKadenzformelkann man entwederbeliebigpausieren,oder denSatz

mit dem darauffolgendenverbindend
fortsetzen.
2) Auf die durchdenBindebogenbezeichneten
Notengruppen falltnur eineSilbe.

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 KomitasKeworkian,Die armenische
Kirchenmusik. 59

entspricht. Er bezeichnetdas Absteigen der Stimmevon der Quarte auf

die groBe oder kleine Sekunde des Haupt-Tetrachordesmit den Kadenz-
formeln:

ta ^ I|| F'H--9J
J II Mb d ||
II 4 I i Ij Ii
3) Buth, ..... , d. h. Stumpf, der dem Komma, Kolon, Semi-
kolon und Gedankenstrich in den Fallen entspricht,in denen die
Erklarung eines Satzes oder Wortes gegebenwerdensoll, z. B.: Komma
- >Jesus",der Konig der Juden.< Kolon - »Mithinu:das Gesetxist
heilig<. Semikolon - >Wirkstdu heutekrdftigfrei'; kannst auch auf
ein iorgen hoffen.<Gedankenstrich - ,Ihnen hat er die Macht ver-
liehen, GottesKinder zu werden' - als die an seien lnVamen glauben.,
Er bezeichnetdas stufenweiseAb-, seltenerAufsteigender Stimmevon
der Quarte auf die Terz des Haupt-Tetrachordesmitden Kadenzformeln:

In der Regel verbindetman die Buth-Kadenzformelnmit dem folgenden

Satze, ohne zu pausieren.
4) Werdschaket, --, d. h. Endpunkt, der dem Punkt entspricht.
Er bezeichnetentwederAb- und Aufsteigen,oder nur Aufsteigender
Stimme auf die Quarte des Haupt-Tetrachordesmit den verschiedenar-
tigstenkiirzerenund langerenKadenzformeln,
welche gewohnlichmitden
fiinfEndsilben ausgefiihrtwerden:
Fiir die kiirzerenEndungender filnfEndsilben.

t
1 2 5 4 5
Fiir die langerenund breiterenEndungender

J J||0u.
-^ \\b o s.w. Ibv(^-JT- O| I
)J J-^-^
V 1 2 3 4 5 1 2 3 4 5
fidnf
Endsilben.

, J , o || '-.-(-'j-
, ~- -l--.-(ti,J ° IT
1 2 3 4 5 1 2 3 4 5 1 2- 3 4 5
a c cle ra n do
ii12hiI;^ C1 II a ILhfl
II lJ
12 3 - 4 5
- 3
&~ibJ ¢;;
~ ~ J ~ b,! c~
[ ~ ye_1J o 1
· Z.; 1 .w b,
4 a .]
1 L x4~5rr~
a -4 a

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-;-7j ,< o11 b 0-

Jo. °_
1 2 3'- 4 5 1 2 3 4 5

I_b!
d,°^ o(I)--
|| || f II u. .W.

Die Satzzeichen schreibtman auf die Linie; eine Ausnahme davon

macht der Buth, der rechts oben vom letztenBuchstaben eines Wortes
steht und in schragerRichtung von oben nach unten verlauft,z. B.:
>Jesus', der Konig der Juden.c
Man sieht also, daB jedes Satzzeichen einer bestimmtenStufe des
Haupt-Tetrachordesentsprichtund daB die Interpunktionein Dur-Tetra-
chord bildet: *_ ~ -IM- oder: _ 2 oder wie im Beispiel:
f-g-a-boder f-ges-a-b.
Verbindet man mit dem Accentton die Kadenzformelnder Inter-
punktion,so bekommtman die Accentformeln, z. B.:

Scheschtj Werdschaket i Schescht Wiederholung Storaket

i:
it i 1 i i I i
Jerth i cha - gha-ghu - thiun: [ W6tschgujr no- za ha - tu - za - nel,

Schescht-Buth Midschaket jI
Anfangsformeli Harzanisch Werdschaket ]

IN ,
Si- mont u-nimintschkesa - ssel. Ow e ssa tha-ga-wor pa - raz:

.1. i! jW
-
^ --^--'--^-.-- J |ju.s.w.
Wor - pi - ssi kin wok mer -tze -na - i ssa.

Es sind noch zu erwihnen die Anfa,ngs- und SchluBformeln.

Die Anfangsformeln konnen sein: 1) Beginnformelnder Lesung und
2) Satz-Anfangsformeln.
Die ersterensind: die Endpunkt-Kadenzformeln, angefangen:a) mit
dem aufsteigendenQuartensprungvon der Prime auf die Quarte des
Haupt-Tetrachordes; b) stufenweiseaufsteigendvon der Prime auf die
Quarte desselbenTetrachordesund c) mit derselbenQuarte. In den drei
Fallen wirddie Haupt-Quartegleicham Anfangmehrmalswiederholt, z. B.:

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Kirchenmusik. 61
9 0Q

', _ -
_.J5--- ,I
li^b!~~ .- ,--
Tiarn me- ro Hi - ssu - ssi Kris - - - to - ssi.

- -erHi- ssus Ks- tos

Tern s
-a
Tern mer Hi - ssus Kris - tos a - sse.

I- 40
J"J3 I - I ,t,;~ IO C).
V.,. I .,I I I,
-o ° II U. S. W.

En - ther - zuadzs i How-ssia mar-ga - - - re - e.

Manche fangenunregelmaBigmit dem aufsteigenden Terz- oder Quin-

tensprung,sogar auch mit der kleinen Sekunde an.
Die Satz-Anfangsformeln k6nnen mit den verschiedenenTonen des
Umfangesd-c' beginnen;sie bilden demgemiB verschiedeneFormeln fiir
den Satzanfang.
Die SchluBformeln sind: fUr die Lesungen der prophetischen
Biicher:

$sPJ . I . I I-

b
J-$ o bI
|| :$ j^ 2 j ;1 g
U. S. W.

- die letzterenzwei sind nur von den ersterentransponiert-, fUrdas

Neue Testament gew6hnlich:

in der Liturgie:

- ||
CT I, I 1 d-° |

1) Der Ton des ist nur in diesen Schlu3formeln

anwendbar.

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I

- a mjft
NOR
II
& 4I w04( p ej 1 - W.j . r-p -
jo 0-0-
T
0 w
w 4pt
__. 01 W__I __1

I aT - __
- 2I J eX E
qIW6~
II U. S. W.

Die Interpunktion und Accentuation zusammen bildenein In-

tervallder Quinte:f-g-a-b-coderf-ges-a-b-c6s.
Die Tone d, es und d6s
Biegungzu betrachten,
sindnur als melodische sie bildenmitdenInter-
punktions-und Accentuationstonenzusammen vierArtenvonTetrachorden
und einenUmfangder verminderten Oktave:d-d(s.
Die vierTetrachordesind: a) Dur: 1) f-g-a-bund 2) mit der kleinen
Sekunde:f-ges-a-b;und b) Moll: 1) c-d-es-f
und 2) mit der kleinenSe-
kunde:b-c6s-des-6s.
Uber den Melodiebaudes Psalmgesanges wirdausfiihrlichim Acht-
tonsystem weil
gesprochen, sie mitden Achttonmelodien gesungenwerden.

Johannis20, 15.)
(Evangelium
Storaket.
Wortaccente.
I. I, i

- ra- ss Hi
Sser-b
Sser-bo a- we- ta -
a-we-ta ra-nissHi --ssu
ssu --ssi Kris- to -- ss
ssiKris-to wor estHold-an
ssi wor estEold-han-nu6,

I Storaket. ]
Anfangsformel.
Beginnformel.
n I I i,
_- L II L , , , K.
I , I
- ' .
---'\. I 0--

Tern mer Hi - ssus Kris-stos a - - sse: A - sse zna Hi - ssu

Accent-Buth.I Harzanisch-Storaket | Ssugh-Buth I

Satz-Anfangsformel.

o ib i i »t t _
I 3< i »i
kin du, si'S lass, so - chen-dress, ne- ma ajs-pess thu - e zawL

Satzanfang.I Midschaket I Jerkar-Buth

Satzanfang
1, i i. i i' i
(r /
-J-- o | ; '-()^>,,|111| | ^_ i ^-
<^?%~~~~~~~~~~~~~
the par - tis - pann i - ze, a - sse ze - na. ter je - the du
[verte S. 64]

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 TabellederInterpunktions-,
Vergleichende Accentuation
Zahl der entspricht
Ord- Zei- * C Name Ubersetzung
^Rnung chen ^ ________Zeichen Nam

Die Interp-unktion

1 : Kolon
1 1 * 2/4 Midschaket Mittelpunkt olon
2 ; Semikol
_
p.____________
2 2 2/4 Storaket Nieder-oder Tiefpunkt Komma
_ - ; ;' ;_____'I ,

1 Komma
2 : Kolon
3 3 2/4 Buth Stumpf
3 ; Semiko
4 - Gedanke
4 4 4/4 Werdschaket I Endpunkt Punkt
Die Accentuation

1 ! Ausrufun
5 1 1 '/4 Schescht Accent
2 , Komma
6 2 | '/4qHarzanisch Fragezeichen ? Fragezei
ii
ii

Die Da uer

7 |1 | - Jerkar lang | | Fermate

8 2 o /j(i Ssugh kurz | Sechszeh

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64 Kirchenmusik.
KomitasKeworkian,Die armenische

Wortaccent I Buth Schescht-StoraketI H arzanisch-Storaket

1 1 LI I ) I
I ,

bar- dz4r es - na· a - ssa indz, ur je -dir es - na,

Schlul3formel oder:

i- J i h II
II es a- raiz cs III
si ess a - riz es - na: si ess a - riz es - na:

Zur Erleichterung Tabelle der

geben wir S. 63 eine vergleichende
Accentuations-
Interpunktions-, und Dauerzeicheniiberhaupt mit ihren
Bedeutungen.DiejenigenT6ne, welchekeineZeichenhaben, nennen
wirUbergangst6ne.

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