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UE Wissenschaftliches Schreiben und Prsentieren Wintersemester 2010 Theater, Spiel und Ernst

Im Theater sollen die Rollen immer klar verteilt sein. So kann man zwischen aktiven, der Knstler auf der Bhne, und passiven Handlungen, der erwartungsvolle Zuseher, unterscheiden. Es darf nicht vergessen werden, dass beide Seiten zum Erfolg eines Theaterstcks beitragen. Und um ganz weit zu gehen, sei gesagt, dass es in manchen Theaterformen schon zum Standard geworden ist, das Publikum aktiv mit ein zu beziehen. Somit kann eine zustzliche Reflektionsebene innerhalb des Spiels aufgebaut werden. Im Groen und Ganzen sind die Hauptaufgaben eines Besuchers jedoch das Klatschen, Pfeifen, Buhen, Dazwischenrufen und Rausgehen. Emotionen und Wirkung Es ist klar zu stellen, dass es sich bei der Bhnenhandlung um ein fiktives Szenario dreht, welches immer Emotionen auslst. Die Theatersituation spiegelt den Alltag wieder. Surreale Gegebenheiten auf der Bhne sprechen jedoch jeden einzelnen in irgendeiner Form an, man erkennt sich wieder, identifiziert sich. Jedoch wandelt das Theater auch vielmals an den moralischen Grenzen, wenn es mit gewissen Umstnden weder zimperlich noch ernsthaft umgeht. Die Theaterwelt stellte immer schon die brgerlichen Werte in Frage. Das stempelte die professionelle Schauspielerei eine Zeit lang auch als unehrenhaftes Gewerbe ab. Die nachgeahmte Wirklichkeit des Theaters darf nicht mit den Ernst-Situationen des Alltags verwechselt werden. Der Schein der Realitt ist es, den das Theater so faszinierend zu erzeugen versteht, der den Zuschauer immer wieder zu echten und nicht zu gespielten Emotionen kommen lsst. Gerade im Hinblick auf die aktuelle Wirkung, komischen wie tragischen Theaters, ist die Dialektik von Spiel und Ernst als dessen wesentlichstes Konstitutionsmoment unmittelbar erfahrbar. Das Theater lsst einen Spielraum fr Phantasien und Trume. Im Alltag verdrngte Wnsche knnen somit ausgelebt werden. Theater basierte von Anfang an auf einem Prinzip der Hoffnung. Wahrnehmung eines Stcks Theater ist Aktualitt, es herrscht eine Lebendigkeit zwischen von Spielen und Zuschauen. Jede Auffhrung ist in einer speziellen Art und Weise einmalig, wird nie mehr in vollkommen gleicher Form wieder stattfinden. Jeder Besucher nimmt die Geschehnisse auf der Bhne anders wahr, so variieren die Reaktionen von lteren Menschen und Jugendlichen enorm. So nimmt der Schauspieler auch bei

ungewhnlichen ueren Erscheinungsbildern andere Arten der Reaktionen wahr. Vor allem, wenn das Stck erotische oder gewaltsame Szenen spielt, sind verschiedene Rezeptionsschemen erkennbar. Der Zuschauer gert dabei in eine Form physischer Betroffenheit. Eine Live-Auffhrung ist unersetzbar. So kann eine Aufzeichnung eines Stckes den Zuschauer niemals in einen gleichwertigen Bann versetzen. Eine Theatererfahrung lsst sich auch nicht bermitteln, man muss sie selbst erlebt haben. Die Prsenz eines Publikums gibt dem Theater sein Wesen. Verliert ein Theaterstck an Aktualitt, so verndert sich auch die Sicht der Dinge, der Rezipient ist schon wieder einen Schritt weiter, hat einen neuen Standpunkt zu diesem Thema. Rangordnung rund um die Bhne Die Entwicklung eines Theaterbaus lsst uns tiefer in die Gepflogenheiten der Menschen blicken. Die Hierarchie der Sitzreihen und Rnge zeigt uns die Hierarchien in unserer Gesellschaft auf. Jede Gruppierung hat ihre eigenen Pltze im Theater. Die Schauspieler sind durch die Rampe und den Orchestergraben vom Publikum abgegrenzt. Das Publikum unterscheidet sich dann zumeist vom Fuvolk und den Anderen. Die Haute-Vole bezahlt schlielich auch am besten fr die komfortabelsten Pltze. Der Zuschauer geniet die Anonymitt auf seinem Sitz, whrend er zum wichtigen Gegenber wird, da ein Stck ohne Publikum kein Theater wre. Somit sind die Voraussetzungen fr eine lebendige Konfrontation geschaffen. Dadurch ist das Theater als Kunstform zur gesellschaftlichen Institution geworden. Wiedererkennungswert einer Auffhrung Theater stellt mit seinen Symbolsystemen Mglichkeiten der Kommunikation her, die im Alltag unterbrochen, fehlgeleitet oder entfremdet sind. So findet ein kommunikativer Austausch mittels Zeichen- und Symbolsystem statt. Dieser ist vllig aus der Alltagskommunikation gerissen. Dies trgt auch zur Faszination des Theaters bei. Der Rezipient ertappt sich beim Wiedererkennen eigener Symbole. So steht der Zuschauer zwei Wahrnehmungsbereichen gegenber: den Interaktionen der Spieler und seinen eigenen, in der Theatersituation entdeckten bewussten und unbewussten Reaktionen. Der Zuschauer versteht sich als ein Element der Theater-Dialektik. Die Inszenierung eines Stcks darf jedes Mal aufs Neue als eine Art Entdeckungsreise betrachtet werden. Der Schauspieler kann nie vorhersehen, was einem auf der Bhne widerfahren wird. Im Rollenspiel findet dann ein fiktiver Ablauf statt, der im

Auffhrungszeitraum vom Knstler verinnerlicht werden muss, um die Rolle glaubhaft spielen zu knnen. Jede Spielsituation kann im nchsten Augenblick eine gewisse Eigendynamik entwickeln. Eine Inszenierung ist immer nur eine Station eines im Grunde endlosen Erfahrungsprozesses. Die Bewegung im Raum muss in geordneten Bahnen ablaufen, die Bhne muss zum Schauplatz werden. Der Raum der Theaterhandlung ist realer Bewegungsraum und Phantasieraum zugleich. In der Struktur der Bhne und ihrer Elemente bildet sich die Struktur einer imaginierten Welt ab.