Grundkurs Literaturwissenschaft Von Sabina Becker, Christine Hummel und Gabriele Sander Philipp Reclam jun. StuttgartII Ubersicht iber die Gattungen. 1 Gattungstheorie und Gattungsgrenzen ‘Von Christine Hummel Gateungstheorien entstehen motiviert durch die Absicht, cin diachronisches, auf formalen Kriterien basierendes ‘Ordnungssystem fir literarische Texte zu finden. Wie die Literaeurgeschichtsschreibung auf chronologischer Ebene cine systematische Ordnung im Korpus literarischer Texte hhecaustellen sucht, so resultieren Gattungspoetiken eben- falls aus dem Bemithen um Ubersichtlichkeit. Sie sollten ~ svie die Literaturgeschichtsschreibung auch ~ stets in ih~ em historischen Kontext betrachtet werden. Grandsitzlich lassen sich zwei Gattungskonzeptionen unterscheiden: Die erste betrachtet Gattungen unter der lo- gischen Primisse ihrer Verwendbarkeit fiir die Klasifika- tion von Texten. Gattungsbegriffe werden als iberzeitliche Wesenheiten betrachtet. Unterschiedliche Erklirungsan- sitze lassen sich hier subsumieren: formale, psychologische tund anthropologische, Die zweite Konzeption sicht Gat- tungen as historische Insticationen mit zeitlich begrenzter Geltungsdauer. Dieses Ordnungsverfahren gruppiert Tex- te nicht nach formalen Kriterien bestimmten Klassen zu, sondern Kategorien werden nach historischen Gesichts- ppankten gebildet. Dabei werden 2.B, Zuschreibungen (etwa Novelle, Robinsonade), die der Autor oder sein Ver~ leger vornehmen, bericksichtigt. Der erste Ansatz, der Gattungen nach formalen Kriterien definiert, geht auf Anisroretss zuriick und prigte die Gattungs-Poetik bis ins 20. Jahrhundert. In seiner Poetik. (© 112) lege Amtsrorezes den Grundstein fiir die drei-% Gattungen gliedrige Unterteilung in epische, dramatische und ly- Fische ‘Texte. Er grenzt Epos, Komédie und Tragédie (+ I1L4), Dithyrambendichtung und Lied voneinander ab: »Von der Dichtkunst selbst und von ihren Gattungen, welche Wirkung cine jede hat und wie man die Hand- lungen zusammenfiigen mu, wenn die Dichtuag gut sein soll, femer aus wie vielen und was fir Teilen eine Dichtung besteht,(..] wollen wir hier handel [.. Die Bpik und die wapsche Dichtung,ferner die Kom- die und die Dithyrambendichtung’ sowie ~ groften- tells ~ das Floten- und Zitherspiel: sie alle sind, als Gan- zes betrachtet, Nachahmungen. Sie unterscheiden sich jedoch in dreifacher Hinsicht voneinander: entweder dadurch, dass sie durch je verschiedene Mittel, oder da- durch, dass sie je verschiedene Gegenstinde, oder da- durch, dass sie auf je verschiedene und nicht auf dieselbe ‘Weise nachahmen. (.) ‘Kunst die allein die Sprache, in Prosa oder in ~ in Versen, indem sie entweder mehrere Make miteinander vermischt oder sich mit einem einzigen| Maf begniigt ~, verwendet, hat bis jetzt keine eigene Bezeichnung erhalten. [..] Allerdings verknipft cine vverbreitete Auffassung das Dichten mic dem Vers, und rman nennt die einen Flegien-Dicheer, die andera Epen ter, wobei man sie nicht im Hinblick auf die Nach- ahmung, sondern pauschal im Hinblick auf den Vers als Dichter bezeichnet.«? Anisroretss’ Definitionen des Epischen, der Komédie und der Tragidie sowie seine Ausfihrungen tber das 1 Der Didyrambos war cine verbrite Gxt det Choris, eigstich das Kltied 20 Bhren des Dioajaon ip weteren lane ein esihlender ed [= (Ann, oo Mc ubromson. amy 2) 2 Asinoreles Fourie grec /de, ders und bg. von Manfred Punina, Surgurt 262 (Reclame Unies Bite, 724), 85°. ‘Theorie und Grenzen n jchahmungs- bzw. Mimesis-Prinzip hatten Geltung bis INSG7, Jashundere Darauf beraben die normativen Poe tiken des Barock seit Ovrrz (-> 11.2). Jonans Wotrcanc Goerae verfestgt in seinen Natur Jormen der Dichtwng die Dretelung der Gattanger: Es gibt nur drei echte Formen der Poesie: die klar er- ziblende, die enthusiastisch aufgeregte und die persin— lich handelnde: Epos, Lyrik und Drama. Diese drei Dichtweisen kénnen zusammen oder abgesondert wit keen, In dem Kleinsten Gedicht findet man sie oft bs sammen, und die bringen eben durch diese Vereini- gung im engsten Raume das herrlichste Gebild hervor, wwie wir an den schitzenswertesten Balladen aller Vél- ker deutlich gewahr werden. Im alteren griechischen ‘Trauerspiel sehen wir sic glechfalls alle drei verbun- den, und erst in einer gewissen Zeitfolge sondern sie sich. (J So wunderlich sind diese Elemente zu verschlingen, die Dichtarten bis ins unendliche mannigfaltig, und deshalb auch so schwer eine Ordoung zu finden, wornach man sie neben oder nach cinander aufstellen kénnte. Man wird sich aber einigermafien dadurch helfen, dafi man die drei Hauptelemente in einem Kreis gegen einander liber stellt und sich Musterstiicke sucht, wo jedes Ele- ‘ment einzeln obwaltet. Alsdann sammle man Beispicle, die sich nach der einen oder nach der andern Seite hin- neigen, bis endlich die Vereinigung von allen dreien er- scheint, und somit der ganze Kreis in sich geschlossen is? 3 fotana Wain Got Diner Noor and ABhndngen (819) Exch, ata edentugee der Wore Bt and Capra, ig von Brest Beate, Bd 3, Zunch 989, 480-48,78 Gateungen Die Aaegung, cn solches Typentad der Dichformen 2s erstellen, hat im 20. Jahrhundert JuLius PETERSEN aulge- nomen! In seinen Vorlesungen itber die Asthetik fahst Gore Wausetm Fareprice Hort. zu Beginn des 19. Jahrhun- derts die Gedanken iiber die Unterschiedlichkeit der Gat- ‘tungen fort, Im Abschnitt »Die Gattungsunterschiede der Poesies differenziert er >Als Totalitt der Kunst mun, die durch keine Einseitig- kkeit hres Materials mehr auf eine besondere Art der ‘Ausfidhrung ausschlieBlicher angewiesen ist, macht die Dichtkunst die unterschiedenen Weisen der Kunstpro~ duktion dberbaupt 2u ihrer bestimmten Form und hat deshalb den Einteilungsgrund fiir die Gliederung der Dichtarten nur aus dem allgemeinen Begrilfe des ‘Kiinstlerischen Darstellens 2u entnehmen, ‘A. In dieser Ricksicht ist es erstens cinerseits Form der auSeren Realitit, in welcher die Poesie entwickelte Toralitat der gestigen Wele vor der inneren Vorstellung voriberfit 1 Solche Begebnisse auszurunden ist die Aufgabe der epischen Poesie, insofern sie eine in sich totale Hland~ lung sowie die Charaktere (..j, in Form des breiten Sichbegebens poetisch berichtet und damit das Objek- tive selbst in seiner Objekeivitit herausstll.[..] B. Die andere umgekehrte Seite 2weitens zur epischen Poesie bildet die Lyrik. Thr Inhalt ist das Subjektive, dic innere Welt, das betrachtende, empfindende Gemiit, das, statt zu Handlungen fortzugehen, vielmehr bei sich als Innerlichieitstehen bleibt und sich deshalb auch das Sichaussprechen des Subjekts zur einzigen Form und zzum letzten Ziel nehmen kana. (..) 4 Val Julius Perea, Die Wisenchai von der Dichung Sytem and Me oenlebe dey Literary (1989, Berlin 194,838 ‘Theorie und Grenzen 7 C. Die dritte Darstellungsweise endlich verkniipft die biden friiheren zu einer neuen Toralitt[..] Diese Objektivitit, die aus dem Subjekte herkommt, so- ‘wie dies Subjektive, das in seiner Realisation und objek- tiven Giltigkeit zur Darstellung gelangt, ist der Geist in seiner Totalitat und gibt als Handlung die Form und den Inalt der dramatischen Poesie ab. [..J¢ pik verbindet Hex. mit dem Objektiven und Lyrik mit dem Subjektiven. Im Drama sind beide dialekrisch in einer Synthese aulgehoben, die subjektives Entiuiern und ob jektive Schilderung in der Handlung miteinander verbin- der, In der Folgezeit gab es noch zahlreiche weitere Be sméhungen, Gattungskriterien zu finden und unterschei- dende Merkmale festzuschreiben. Bis in die 1960er Jahre hinein wurde Ex Sraicens Abhandlung Grundbegriffe der Poetik (1946) in Hoch- schulen und Schulen rezipiert (-+ IV). Der Schweizer Lite- raturwissenschaftler gehérte zu den Vertretern der werk- jimmanenten Interpretation, die die Auflassung von der ‘Autonomie des Kunstwerks vertraten. Die drei Naturfor- ‘men sind nach Starcer dem Menschen angeborene an- thropologische Konstanten, Er ordnet den Iyrischen Stil der Erinnerung zu: Das lyrische Dasein erinnert (dies ist nicht nur temporal gemeint, sondern im Sinne der He procer-Schule existential-ontologisch, d.h. auf die Seins- geschichte des Menschen bezogen). Dem epischen Stil cntspricht die Vorstellung: Das epische Sein vergegenwair- tigt. Der dramatische Stil schlieBlich ist der Spannung zu- geordnet: Das dramatische Sein entwirit Kiinitiges* 5 Geoeg Wilhelm Feiedhich Hegel, Voresmgen ber die Aschik 1 [1810-29], Tel!3, Drtes Kapitl’ Die Poesia: G. W. F. Hy Werke, Ba. t5, Banure aM, 1986 8321-328 {6 Enil Saige, Grundbegrift der Poet (946), Zich / Freiburg i.Be Si, $.217-23120 Gateungen Fortgefihrt wird StarceRs ‘Theorie von Wotrcanc KayseR in Das sprachliche Kunstwerk (1948). Hier wer- den das Dramatische, das Lyrische und das Epische je- weils mic den drei Grandformen kombiniert(Iyrische Ly- Iprische Epik, dramatiche Lyrik usw). Der Sprack- wissenschaftler ROMAN Jakonsow plidierte schlielich in den 1960er Jahren fir cine Verkniipfung der einzelaen Gattungen mit der grammatischen Person: Der Lyrik ent- spricht die erste Person — sie ist expressives Sprechen; der Epik ist die drive Person und das darstellende Speechen zugcordnet; dem Drama und dem appellativen Sprechen Korrespondisrschieflich die zweite Person, Heute versteht man Gattungen als konventionalisierte Kommunikationsformen, die gesellschaftlchen Finflissen ausgeserzt sind und dem historischen Wandel unterliegen. Nach dieser Auffassung, die die historische Perspektive einbezieht, sind Gattungen offene, db. wandelbare Syste- ime. Dieser Paradigmenwechsel in der Gattungspoetk seit Mitte des 20. Jahrhunderts ist durch die von den Autoren intendierten Auflésungen und Grenziberschreitungen der Gattungen mitverursacht. Dennoch werden nach wie yor ~ nach einer Reihe verschiedener Kriterien wie 2.B, formale und mediale Beschaffenheit ~ epische, dramati- sche und lyrische Formen unterschieden. So zeichnen sich Iyrische Texte durch ihre Versform sowie ihre relative Kiirze aus. Epik stellt eine Handlung ber einen lingeren Zeitraum dar, ist beschreibende Dichtung und vermittele, durch einen Erzahler. Dramatische Formen sind unmittel- bar und nicht durch eine Erzahlinstanz vermittelt; sie sind buhnenfihig und inszenierbar. Daneben existiert eine Vielzahl von Mischformen, 2.B. Henvrict Botts Frauen ‘vor Flusslandschafe (1985), ein dem Lesedrama verwandter Dialogroman mit dem auf die Gattungsiiberschreitung verweisenden Untertitel Roman in Dialogen und Selbstge- sprichen, oder Crista Wours Medea. Stimmen (1996), ‘Theorie und Grenzen 81 cine Montage aus elf Monologen, die auch verschiedemt- Usk di Thewerinseniet wade Da Lana lange Prosapassagen und ist auf der Buhne nicht dar- va ser’Schon die Romantiker haben mit solchen ~ nach Jfm Ideal der Klassik unvollkommenen ~ Hybriformen Jimeniert, Beisiele sind Cuiins BRENTANOs >ver~ eres Romane Godtei oder Das steineme Bild der Mater (1801) oder Novatas Fragment Heinrich von Of- ferdingen (1902), in das Gedichte, Lieder und Mirchen tingelegt sind. " Gartungsbegriffe und -zuordnungen aiissen im histo chen Kontext betrachtet werden, wie manche Bezcich- Sangen schon durch einen prizisierenden Zusatasignli- Jeren, 2B. das Barocksonety das Drama der Avfklarung, dsr Gesellchaftsroman des Realismus, Einige Untergat- fungen (Genres), dazu ziblen der ‘Bildungstoman, der Abentver: und der Geshisaoman, aber the cee Enewicklungsdynamik innerhalb der Gattungageschichte CTMI3.2)"Im Zuge der kulwewissenschalichen Off ‘sing der Germanistik seit den 1960er Jahren (- IV.6) ist. uncrlislch, cine virte Kategorie 2u etablieren: die der fogenannten Gebrauchslteratu, der nichi-liionalen faktualen (von. lat. factum sTataches) Literavor. Darin handel cin realer Sprecher von reslen Gegebeahcten, Zu dieser vieren Kategorie xihlen (mit unterschiedlichem Faktualitits- bw. Fiktionaliitsgrad) Aphorisms, Auto- biographie und Biographie, Briel, Tagebuch sowic Essay tind Reisebericht (+ IIL3). : Ts lassen sich innerhalb der drei Haupegattungen weite- re Untergruppen bilden, und zwar einerscitsaufgrund von formalen Kennzeichen (2B. episches Theater, Lesedrams, seenischer Roman), und anderersets aufgrund von inhale lichen Kriterien (ZB. Naturgediche, Dinggedicht oder Detetivroman). Der enge funktionsle Zusammenbang zwischen Gattung und Inhalt wird im Umikebrvedtabren Aeutlch, wenn man versuche, von einer Gattung in eine2 Gatcungen andere zu iibersetzen: Ist eine Autobiographie denkbar als Sonett? Oder eine Tragédie als Anckdlote? Die Kurzge- schichte als Schauspiel? 2. Lyrik Von Christine Hummel Widerwille gegen das Zerpflicken von Gedichten ist ein oft geiuBercer Vorbehalt gegen deren Analyse. Die zumal in Bildungseinrichtungen ‘weit verbreitete »Wahnvorstel- lunge von der srichtigen Interpretations, die das Gedicht zur Keule und zur »Tatwaffee macht, so Hans Macxus ENzENSMERGER in einem poetologischen Essay’, hat offen- bar eine nur schwer berwindbare Antipathie hintelas- sen. Das Gedicht genieBen, es bewahren wollen, scheint im Gegensatz zu dessen eingehender Untersuchung. zu stehen. Doch je mehr ein Rezipient die formale Beschaf- fenheit eines Textes zu erkennen vermag, desto grifer wird der Sinnhorizont sein, der sich ihm durch den Text erdfinet. Der Vergleich mit einem Stadtspaziergang mag von der Notwendigkeit der analytischen Beschiftigung ait Gedichten iberzeugen: Fir jemanden, der durch eine Stadt liuft und nichts tiber ihre Geschichte und Kultur ‘weig, bleiben die Steine stumm; so wird auch derjenige, der die Rezeption eines Gedichtes (und eines jeden Tex: test) auf seine subjektive Lesart beschrinken will, lediglich die Oberfliche erfassen; die historische, formale oder auch 7 Hans Magna: Enzensbergs, Besceidener Vorschlag rom Schtae de a= {end vor den Eecugussen der oese (1976 ts HM Ming sd Wan Gesammele Zentreningen, Frankfar 4M 1988, S204, hie 31-3. nen guten Ein nd Oberle Uber die dese Lyk vere fen flgende Anthologien: Der nee Conrady. Da gre denanhe Goch bach, fg. von Kar Ono Conrady, erw-t.akie Newall: Manchen 2000 und Sprachipicher, he, von Thomas Kling, Ka 201, Lyrik 3 jntertextuele Ticfendimension bleibt dann verborgen und omit ein Guttell des poetischen Mehrwerts unbeachtet. Das Lyrische geht weit uber das Subjektive (im Sinne Hs- eis ~ IIL1) hinaus, denn Gedichte erméglichen auf- ind ihrer Kiirze und Komplexitit einen ersten Einstieg § Geschichte und Zeitgefihl vergangener Epochen oder auch in das Werk eines Autors, der in mehreren Gattun- on kreativ wat. ‘Der Begriff »Lyrike leitet sich ab vom griechischen ra ~ gemeint ist das Instrument von Apoll, dem Gott der Dichter. In der Antike wurde der Gesang von der ra begleitet (lrikés zum Spiel der Leier gehorig’), was LAGE heute noch in lindlichen Regionen, Criecheniands bel traditioneller Musik zu horen ist. Nun bedart das Sin- gen eines Textes der rhythmischen Untergliederang - der Mosikalitit. Die Uberlieferung in Versen, z.B. der anti- ken Versepen wie der Ilias oder der Odyssee, diente nicht pur der rhythmischen Strukturierung und somit der as- thetischen Gestaltung, sondern der Merkbarkeit, die in rales Kulturen unbedingt erforderlich war und die nach den Regeln der Mnemotechnik eingelibt wurde (memoria “IL3). Stirker als im Drama oder in Prosatexten steht im Gedicht also der Klang, die Rhythmik und Fibung der Sprache im Vordergrund und bestimmt die Gestal- tung. 24, Zur Geschichte der deutschsprachigen Lyrike Die Geschichte der Lyrik wie der Literatur tberhaupt ist ‘anhand schriftlicher Quellen rekonstruierbar. Aus vor- christlicher Zeit haben sich im deutschsprachigen Raum ~ neben (historischen und philosophischen) Texten in La- tein, der Kirchen- und Gelehrtensprache ~ Zauber- und Bannspriiche, Heldenlieder, Schopfungs- und Gottersagen ‘erhalten. Zu den ersten diberlieferten schriftlch fixierten