Andrea Belliger,

David J. Krieger (Hg.)

ANThology
Ein einführendes Handbuch zur Akteur-Netzwerk-Theorie

[ transcript]
 Inhalt

Vorwort .................................................. 9

Bibliografische Information der Deutschen Bibliothek ANDREA BELLIGER und DAVID J. KRIEGER
Die Deutsche Bibliothek verzeichnet diese Publikation in der Deutschen
Einfuhrung in die Akteur-Netzwerk-Theorie 13
Nationalbibliografie; detaillierte bibliografische Daten sind im Internet über
http://dnb.ddb.de abrulbar.
MICHEL CALLON
Die Sozio-Logik der Übersetzung:
© 2006 transcript Verlag, Bielefeld Auseinandersetzungen und Verhandlungen zur Bestimmung
von Problematischem und Unproblematischem .,.............. 51
Die Verwertung der Texte und Bilder ist oboe Zustimmung des Verlages
urheberrechtswidrig und strafbar. Das gilt auch für Vervielf:iltigungen, MICHEL CALLON und BRUNO LATOUR
Übersetzungen, Mikroverfibnungen und für die Verarbeitung mit elektro- Die Demontage des großen Leviathans:
nischen Systemen. Wie Akteure die Maktostruktur der Realität bestimmen
und Soziologen ihnen dabei helfen ........................... 75
Umschlaggestaltung und Innenlayout: Kordula Röckenhaus, Bielefeld
Lektorat: Kai Reinhardt, Bielefeld
BRUNO LATOUR
Korrektorat: Christine )üchter, Paderborn; Jörg Burkhard, Bielefeld
Gebt mir ein laboratorium
Projektmanagement Andreas HüIlinghorst, Bielefeld
Satz: digitron GmbH, Bielefeld und ich werde die Welt aus den Angeln heben .................. 103
Druck: Majuskel Medienproduktion GmbH, Wetzlar
MICHEL CALLON
ISBN 3-89942'479-4
Einige Element~ einer Soziologie der übersetzung:
Gedruckt auf alterungsbeständigem Papier mit chlorfrei gebleichtem Zell· Die Domestikation der Kammmuscheln
stoff. und der Fischer der st. Brieuc·Bucht .......................... 135

Besuchen Sie uns im Internet: http://www.transcript-verlag.de MICHEL CALLON

Die Soziologie eines Akteur-Netzwerkes:
Bitte fordern Sie unser Gesaintverzeichnis und andere Broschüren an unter:
Der Fall des Elektrofahrzeugs ................................ 175
info@transcript-verlag.de
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Zusammenfassung einer zweckmäßigen

Terminologie für die Semiotik

menschlicher und nicht-menschlicher

Konstellationen

MADELEINE AKRICH UND BRUNO LATOUR

Semiotik (semiotics): Das Studium dessen, wie Bedeutung aufgebaut ist,

wobei das Wort »Bedeutung« in seiner ursprünglichen nicht-textlichen und
nicht-linguistischen Interpretation verwendet wird; wie ein privilegierter
Trajektor aus einer unbestimmten Anzahl von Möglichkeiten entsteht. In
diesem Sinne ist Semiotik das Studium der Bildung von Ordnungen und
Bahnen und kann auf Settings, Maschinen, Körper und Programmierspra~
ehen genauso angewendet werden wie auf Texte. Das Wort »Sozio-Semio-
tik« wird zum Pleonasmus, wenn einmal deutlich ist, dass Semiotik sich
nicht auf Zeichen beschränkt. Der Schlüsselaspekt der Maschinensemiotik
ist ihre Fähigkeit, sich von Zeichen zu Dingen und zurück zu bewegen.

Setting (setting): Eine Maschine kann genauso wenig wie ein Mensch be-
trachtet werden, weil es sich bei dem, womit der Analytiker konfrontiert
wird, um Konstellationen von Menschen und nicht-menschlichen Aktanten
handelt, bei denen Kompetenzen und Perfonnanzen verteilt sind; das
Objekt der Analyse wird »Setting« oder »Setup« (in Französisch »disposi-
tif«) genannt.

Aktant (actant): Was immer agiert oder Handlungen verlagert, wobei

Handlung selbst definiert wird als eine Reihe von Performanzen gegen-
über Herausforderungen und Prüfungen. Von diesen Perfonnanzen wird
eine Reihe von Kompetenzen abgeleitet, mit denen der Aktant ausgestattet
ist; der Fusionspunkt eines Metalls ist eine Prüfung, durch die die Stärke
400 I MADELEINE AKRICH UND BRUNO lATOUR
einer Legierung defmiert wird; der Bankrott einer Firma ist eine Prüfung,
durch die die Treue eines Verbündeten definiert werden kann; ein Akteur
ist ein Aktant, der mit einem Charakter ausgestattet ist (nonnalerweise
anthropomorph).
Skript, Deskription, Inskription oder Transkription (script, clescription, in·
scription, transcription): Das Ziel der wissenschaftlichen schriftlichen Analy.
se eines Settings ist es, den Text von dem. wie die verschiedenen Akteure
innerhalb der Settings miteinander reagieren und aufeinander einwirken,
auf Papier zu bringen. Die De-Skription, gewöhnlich durch einen Analyti.
ker, ist die der In-Skription durch den Ingenieur, Erfinder, Hersteller oder
Designer entgegengesetzte Bewegung (Barthes' Neologismus verwendet
die Begriffe »scribe« oder »scripter«). Der folgende Text z.B. stellt die De·
Skription eines schweren Hotelschlüssels dar: »Vergessen Sie nicht, die
Schlüssel zurück zum Empfang zu bringen«, wobei die In·Skription lautet:
»Übersetze die obige Nachricht mit die Schlüssel sind mit schweren. Gewichten
versehen, um die Hotelgäste zu zwingen, sich daran zu erinnern, die Schlüs·
sel an den Empfong zurückzubringen.« Die De·Skription ist nur möglich,
wenn ein außergewöhnliches Ereignis - eine Krise - die Richtung der
Übersetzung von Dingen zurück zu Worten modifiziert und dem Analyti·
ker erlaubt. 'die Bewegung von Worten zu Dingen nachzuzeichnen. Diese
Ereignisse sind gewöhnlich folgende: die exotische oder die pädagogische
Position (wir werden mit einem neuen oder fremden Setup konfrontiert).
die Situation des Zusammenbruchs (es gibt ein Versagen, das die inneren
Mechanismen eines Setups enthüllt), die historische Situation (entweder
vom Historiker aus Archiven rekonstruiert, vom Soziologen in Echtzeit
beobachtet oder durch ein Gedankenexperiment eines Philosophen ima·
giniert) und schließlich die willkürliche experimentelle Intervention (ent·
weder auf individueller oder auf kollektiver Ebene). Keine Deskription
eines Settings ist möglich oder sogar denkbar ohne die Vermittlung einer
Prüfung; ohne eine Prüfung und eine Krise können wir noch nicht einmal
entscheiden, ob es ein Setting gibt oder nicht - und noch weniger, wie viele
Teile es beinhaltet.
Verschiebung nach außen (shifting out), Verschiebung nach innen (shifting
in): Jegliche Verschiebung in einen anderen Referenzrahmen. die einem
Aktanten erlaubt, das Ego zu verlassen (Verschiebung nach außen) oder
zum Ausgangspunkt zurückzukehren (Verschiebung nach innen). Für
erzählende Texte gibt es drei Verschiebungen: aktorial (vom »Ich« zu
einem anderen Akteur und zurück), räumlich (von »hier« nach »dort« und
zurück), zeitlich (vom »Jetzt« zum »Dann« und zurück); beim Studium der
Settings muss man einen vierten Typ der Verschiebung hinzufugen, die
materielle Verschiebung, durch die das Ausdrucksmittel modiflZiert wird
(von einem Zeichen »Schließen Sie Ihre Sicherheitsgurte« z.B. zu einem
ZUSAMMENFASSUNG EINER ZWECKMASSIGEN TERMINOLOGIE I 40I
Alarm) oder von einem Alarm zu einer elektrischen Verbindung zwischen
der Schnalle und dem Schalter der Maschine - oder umgekehrt vom elek·
trischen Strom zu einer routinierten Angewohnheit gut erzogener Fahrer.
Die erste Richtung heißt »Verschiebung nach unten« (von Zeichen zu
Dingen) und die andere »Verschiebung nach oben« (von Dingen zu Zei·
chen).
Handlungsprogramm (program of actions): Dieser Terminus ist eine Verall·
gemeinerung des narrativen Programms, das verwendet wird, um Texte zu
beschreiben; jedoch mit dem wesentlichen Unterschied, dass jeder Teil der
Handlung auf verschiedene Materien verschoben werden kann. Wenn ich
in einem Text schreibe, dass Margarete zu Faust sagt »Fahre zur Hölle!«,
verschiebe ich in einen anderen Referenzrahmen innerhalb der narrativen
Welt selbst, ohne sie zu verlassen. Wenn ich dem Leser sage »Gehe zur
Seite 768«, verschiebe ich schon von der Narration weg. gewissermaßen
seitlich, da ich nun darauf warte. dass der tatsächliche Leser die Handlung
ausfUhrt. Wenn ich dann die Anweisung »Gehe zur Zeile 768« nicht an
den Leser, sondern an meinen Computer richte, verschiebe ich das Aus·
°
drucksmittel noch mehr (Maschinensprache, Serien von und I, dann
Stromspannungen in Chips). Ich rechne überhaupt nicht damit, dass Men-
schen die Handlungen ausführen. Das Ziel der Deskription eines Settings
ist es, ein Handlungsprogramm und die komplette liste von Substitutio·
nen, die damit verbunden sind, niederzuschreiben - und nicht nur das
narrative Programm, das eine Maschine in einen Text transformieren
würde.
Anti·Programme (antiprograms): Alle Handlungsprogramme von Aktanten,
die am Ausgangspunkt der Analyse mit dem gewählten Programm im
Konflikt stehen. Was ein Programm und was ein Anti.Programm ist, ver·
hält sich relativ zum gewählten Beobachter.
Präskription (prescription), Proskription (proscription), Gewährungen (affor.
dances), Erlaubnisse (allowances): Was eine Vorgabe den Aktanten -
menschlichen oder nicht·menschlichen -, die es antizipiert, erlaubt oder
verbietet. Es ist die Moralität eines Settings sowohl in negativer (was es
vorschreibt) als auch in positiver Hinsicht (was es gestattet).
Subskription (subscription) oder das Gegenteil, De·Inskription (de·inscrip-
tion): Die Reaktion der antizipierten Aktanten - der menschlichen und der
nicht-menschlichen - auf das, was ihnen vorgeschrieben. und das, was
ihnen untersagt wird. Ihren eigenen Anti.Prograrnmen entsprechend,
billigen sie es oder sie versuchen, sich ihm zu entziehen, oder passen ihr
Verhalten oder das Setting durch Verhandlungen an. Die Kluft zwischen
den Vorschriften (Präskriptionen) und den Unterordnungen (Subskriptio-
4 02 I MADElEINE AKRICH UND BRUNO lATOUR
I
! ZUSAMMENFASSUNG EINER ZWECKMÄSSIGEN TERMINOLOGIE
nen) defmiert die An- oder Abwesenheit einer Krise, die eine Beschreibung
des Settings erlaubt Wenn alles störungsfrei abläuft, wenn sogar die bloße
Unterscheidung zwischen Präskription und dem, dem sich der Akteur
unterordnet, unsichtbar ist, weil es keine Kluft gibt, gibt es demzufolge
keine Krise und keine mögliche Deskription.
Prä-Inskription (pre-inscription): Die Kompetenzen, die von Akteuren erwar-
tet werden können, bevor sie am Setting eintreffen, und die notwendig
sind, um die Krise zwischen Präskription und Subskription aufzulösen.
Circumskription (Umgrenzung, Eingrenzung, Begrenzung, circumscrip-
tion): Die Grenzen, die das Setting in sich selbst inskribiert: zwischen dem,
was es bewältigen kann - die Arena des Settings -, und dem, was es auf.
gibt, um es der Prä-Inskription zu überlassen. Die Glasfronten einer Bar
umgrenzen das Setting: das Wort »Ende« am Ende eines Romans begrenzt
den Text; die starre photovoltaische Zelle begrenzt sich selbst und hält
>Schwachköpfe< fern, mit denen sie nichts anfangen kann.
Conskription (Einberufung, ronscription): Es ist niemals klar, wo die >wirk-
lichen< Grenzen eines Settings sind, auch wenn es sich selbst präzise Be-
grenzungen inskribiert hat - ein Buch endet genauso wenig mit dem Wort
»Ende«, wie eine Bar an ihren Glasfronten aufhört; Conskription ist die
Serie von Akteuren, die zu einem Setting gruppiertl werden müssen, um
es aufrechtzuerhalten, oder die gruppiert werden müssen, um andere
davon abzuhalten, in das Setting einzudringen und es zu stören. Conskrlp-
tion macht die Prä-Inskription vorteilhafter für ein Setting; sie ist der
Netzwerkeffekt jedes Settings, seine Tendenz, sich auszuweiten. (Das Buch
braucht Bibliothekare, Verleger, Kritiker und Papier und die Bar braucht
Whiskeyfabrikanten, Werbung, eine Hitzewelle und Bekannte, die gemein-
sam etwas trinken wollen ete.)
Schnittstelle (interface) oder Stöpsel (plugs): Die vielen Kluften zwischen
Prä-Inskription, Circumskription und Conskription werden vorläufig durch
Stöpsel, Siebe, »Dekompressionskammern« oder, allgemeiner, durch
Schnittstellen limitiert. Wenn ein Setting größtenteils aus materialisierten
Schnittstellen besteht, sieht es wie ein Netzwerk in der technologischen
Bedeutung des Wortes aus: Elektrizität, Telefone, Wasserversorgung und
Abwassersystem sind besondere Settings, die die Gestalt eines Netzwerkes
haben.
11 Die im Original verwendeten Begriffe »alignment« bzw. »aligned« werden
hier als »Gruppienmg« bzw. »gruppiert« wiedergegeben [Anm. der Hg.}.
I 403
Re-Inskription (re-inscription): Derselbe Sachverhalt wie Inskription, jedoch
als Bewegung gesehen, als Feedbackmechanismus. Sie ist die Rückvertei-
lung all der anderen Variablen, damit ein Setting die sich widersprechen-
den Anforderungen vieler Anti-Prograrome bewältigen kann. Sie bedeutet
normalerweise eine Komplikation - eine Faltung - oder eine Differenzie-
rung des Settings. Ansonsten bedeutet sie, dass die Komplikation, die
Differenzierung in die Prä-Inskription verschoben wird; die für die Re-In-
skription getroffene Wahl definiert die Dramaturgie, die Spannung, den
Plot innerhalb eines Settings.
Rückverteilung von Kompetenzen und Performanzen (redistributing compe-
!endes and performances) von Akteuren in einem Setting: Der neue Aus-
gangspunkt der Beobachtung statt der Unterscheidung zwischen Men-
schen und Nicht-Menschlichem. Richtungen dieser Rückverteilungen gibt
es viele: extrasomatisch, intrasomatisch, softwire, hardwire; figurativ, nicht-
figurativ, linguistisch, pragmatisch. Der Designer kann die Kompetenz ))olst
autorisiert, die Tür zu öffnen« entweder in einen Schlüssel (Exkorporation)
oder einen erinnerten Code verschieben (Inkorporation); der Code selbst
kann softwired oder hardwired sein (z.B.an einen Kindervers gebunden); die
Aufgabe, die Tür zu öffnen, kann entweder auf Menschen oder Nicht-Men-
schen verschoben werden (durch die figurative Attribution elektronischer
Augen); die Basiskompetenz, um die Tür zu öffnen, kann entweder durch
Anweisungen niedergeschrieben sein Qinguistische Ebene) - wie bei Flug-
zeugen - oder auf die pragmatische Ebene verschoben werden (Ein-Weg·
Notausgänge, die sich öffnen, wenn eine Menschenmenge in Panik dage·
gen drückt).
Somit ist ein Setting eine Kette von M (Menschen) und N (Nicht-Men-
schen), jedes ausgestattet mit einer neuen Kompetenz oder seine Kompe-
tenz an ein anderes delegierend: In der Kette kann man Aggregate erken-
nen, die wie jene der traditionellen Sozialtheorie aussehen: soziale Grup-
pen, Maschinen, Schnittstellen, Einwirkung.
Askription (ascription): Der Zuschreibungsprozess, durch den der Ur·
sprung der Aktivität des Settings letztlich im Setting selbst entschieden
wird; sie ist kein primärer Mechanismus wie all die anderen, sondern ein
sekundärer; zum Beispiel kann die Bewegung eines Settings der autono-
men Druckkraft einer Maschine zugeschrieben werden, dem Stakhanovis-
tischen Mut der Arbeiter, den klugen Berechnungen der Ingenieure, der
Physik, der Kunst, dem Kapitalismus, den Körperschaften, dem Zufall usw.
»Scribe«, »Enscriprer«, »Scriprer«, »Designer« oder »Autor«: Wer oder was
der Designer eines Settings ist, ist das Resultat eines Askriptions- oder
Zuschreibungsprozesses. Dieser Ursprung aber kann in vielen Formen im
404 I MADELEINE AKRICH UND BRUNO LATOUR
Setting selbst inskribiert sein - Warenzeichen, Unterschriften, Rechts-
grundlagen, Beweise, dass Standards erfiillt werden oder allgemeiner: was
r
I
Abbildung 2
ZUSAMMENFASSUNG EINER ZWECKMÄSSIGEN TERMINOLOGIE I 405

die Industrie »Rückverfolgbarkeit« nennt. Die dunkelste aller Black Boxes

wird durch solche Inskriptionen erhellt.
I
Programm •Anti-Programm
• UND

UND (syntagmatisch, Assoziation; Allianzen); ODER (paradigmatisch,

I (1) { ,tttUfttft'UUUHU
Substimtion, Übersetzung): Die zwei fundamentalen Dimensionen, um (2) {
der Reinskription eines Settings zu folgen; daher ihre Dynamik oder Ge·
schichte; die mündliche oder schriftliche Nachricht »Bringen Sie Ihren
Schlüssel zum Empfang zurück« wird nicht notwendigerweise befolgt - {li ~
Anti·Programm. Das Verschieben von Schlüsseln zu Gewichten bindet die
Hotelgäste an den Empfang, weil sie eine schwere Last in der Tasche
tragen_ Andere Anti-Programme werden erscheinen, die besiegt werden
(') { . , UtlitttttftHfUtfUIt ..
ODER Frontline
müssen. Die Frontlinie zwischen Programmen und Anti-Programmen
bezeichnet den Plot eines Skripts und verfolgt seine Geschichte. Der Hotelmanager fUgt nach und nach Schlüssel, mündliche Mitteilungen, schriftli-
che Mitteilungen und schließlich Metallgewichte hinzu; jedes Mal modifiziert er
Abbildung 1 damit die Einstellung eines Teils der Gruppe der )Hotelgäste<, während er die syn-
tagmatische Anhäufung der Elemente erweitert.
Nicht-merlschlich Schnittstelle: Einwirkung
gestaltet VOri Menschen der Gesellschaft auf die Maschirle

-NM-NM-NM-N

Soziale BeziehurIgen Automatismus, Maschirle Einwirkung der Maschine

auf die Gesellschaft

Die üblichen Kategorien, die Menschen und Nicht-Menschen scharf voneinander

trennen, entsprechen einem künstlichen Schnitt entlang der Assoziationsketten.
Wenn diese gezogen werden, ist es noch möglich, die früheren Kategorien als ge-
nauso viele eingeschränkte Ketten zu erkennen. Wenn wir Mund N durch die Na-
men spezifischer Aktanten ersetzen, erhalten wir ein Syntagma. Wenn wir einen
spezifischen Namen durch einen anderen ersetzen, erhalten wir die sich verschie-
benden Paradigmen.