Hausarbeit:

Analyse der Motette Ave Maria von Johannes Ockeghem Struktur und Verwendung der Modi
Vorgelegt von: Markus Liebscher

nhaltsver!eichnis: "# Johannes Ockeghem $ biogra%hische &aten '# &er (higi)(ode* $ einer Hau%t+uelle der Musik Ockeghems ,# -heoretische Vor.berlegungen !ur Analyse: Modus und /oly%honie $ ein ungekl0rtes Verh0ltnis1 2# Analyse des 3erkes 2#4 !ur 5uelle der Motette 2#" -eil " ) Ave Maria6 gratia %lena7 2#' -eil ' $ dominus tecum 2#, -eil , $ benedicta 2#2 -eil 2 $ tu in mulieribus 2#8# -eil 8 $ 9et benedictus :ructus ventris tui9 2#; -eil ; ) :ructus ventris tui6 Jesus (hristus 2#< -eil < ) Amen9 8# =esum>e ;# ?iteraturliste

"# Johannes Ockeghem $ biogra%hische &aten Johannes Ockeghem wurde vermutlich um 1410 im12 km westlich von Mons gelegenen St dtchen Saint!"hislain# in der $rovin% &'ainaut( )dt*: 'ennegau1+ geboren* Seine musikalische ,usbildung erhielt er aller -ahrscheinlichkeit nach in Mons# an der .irche &Saint "ermain(* /er .om0onist "illes 1inchois verweilte eben2alls dort# bis %um Jahre 1423# so dass an%unehmen ist# dass Ockeghem Verbindung %u ihm hatte# vielleicht sogar sein Sch4ler war* Ockeghem war .om0onist und S nger* Seine wohlklingende 1assstimme wird in historischen /okumenten bewundert erw hnt* 2 5rst be%4glich der 1440er Jahre und danach erlaubt es die 6uellenlage# einige genauere 7n2ormationen 4ber Ockeghems Leben %u er2ahren* 7m Jahre 1443 ist er als S nger in ,ntwer0en nachweisbar* /rei Jahre s0 ter# im Jahr 1448# wurde er Mitglied der .a0elle .arls 7*# dem 'er%og von 1ourbon in Moulon* - hrend seines Lebens hatte Ockeghem vor allem %wei wichtige 9mter inne* /as wohl bedeutendere war das des 'o2ka0ellmeisters )0remier cha0lain+# welches er unter drei 2ran%:sischen .:nigen# w hrend einer ;eits0anne von 40 Jahren# bis %u seinem <od aus24hrte* ;um anderen war er 14=> %um Schat%meister in der ,btei St* Martin de <ours ernannt worden* 5s gab damals nur wenige 9mter# die einen vergleichbaren ?ang genossen* /er seit 1481 regierende .:nig Ludwig @7* hatte <ours %u seinem Sit% gemacht# was Ockeghem ab diesem ;eit0unkt erm:glichte# dem ,mt des 'o2ka0ellmeisters und dem des Schat%meisters am gleichen Ort nach%ukommen* ;us t%lich %u diesen beiden wichtigen 9mtern war Ockeghem seit 1483 .anoniker an Aotre /ame de $aris* Seine -eihe %um $riester d4r2te in den darau2 2olgenden Jahren stattge2unden haben* /ie <atsache# dass er k:niglicher Schat%meister in <ours war# Bedoch noch keine $riesterweihe hatte# war nicht gan% un0roblematisch* So dur2te Ockeghem C gem D damaliger Sitte C nicht im 4blichen Stuhl des Schat%meisters sit%en# solange er die $riesterweihe nicht voll%ogen hatte* ;udem war Ockeghem im /ienste des .:nigs als /i0lomat t tig# was unter anderem %u einer di0lomatischen ?eise nach S0anien im Jahre 14E0 24hrte* /er .om0onist starb schlieDlich am 8* Februar 14>E# vermutlich in <ours*

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2ran%:sischs0rachige $rovin% im heutigen 1elgien

/ie historischen 6uellen vermitteln uns das 1ild# dass der .om0onist und S nger Ockeghem bereits w hrend seines Lebens groDen ?uhm und 1ewunderung genoss* 5ine Laudatio Francisco Florios sei hier als 1eis0iel %itiert: (One cannot hel0 loving this man# so handsome in a00earance# so grave and gracious in manner in s0eech* 'e alone among the singers is 2ree 2rom all vices# abundant in everG virtue# and he alone like a 0hoeniH in ,rabia deserves to be cherished and honored*I3 musikalisches Schaffen: Ockeghems musikalisches Scha22en um2asst sowohl geistliche als auch weltliche -erke* /ie Frage der ,uthenti%it t bleibt Bedoch bei einigen der ihm %ugeschriebenen -erken %wei2elha2t* ;u den mit aller -ahrscheinlichkeit aus seiner Feder stammenden -erken werden unter anderem 22 Jhansons4# = Motetten=# 14 Messen8 und ein Messsat%E ge% hlt*= weitere MotettenK und 2 Messen> gelten als -erke Ockeghems# Bedoch mit nicht gan% gekl rter ,uthenti%it t* Verloren gingen )mindestens+ 4 Messen10* 5inige von Ockeghems -erken erlangten besondere 1er4hmtheit# wie die LMissa cuiusvis toniM und die LMissa 0rolationumM* Sein ?eNuiem gilt als die erste geschlossene Vertonung der <otenmesse*

'# &er (higi)(ode* $ eine Hau%t+uelle der Musik Ockeghems /er Jhigi!JodeH ist ein um 1=00 entstandenes $ergament!Jhorbuch im Folio!Format 3E @ 2E#K cm* 5s wird heute in der 1iblioteca ,0ostolica Vaticana unter der Signatur &Jhigi J V777 234( au2bewahrt*

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Ockeghem discovered: a gala tribute: htt0:OOwww*musicas0ei*orgO$astOOckeghem$rogram*0d2 S*4 Aultre Venus ests / Baisis moy dont fort / D'un autre amer / Fors seulement l'actente / Fors seullement contre / Il ne m'en chault / J'en ay dueil / La despour eue / L'autre d'antan / Les deslaul! ont la saison / "a #ouche rit / "a maistresse / "ort tu as na r/"iserere / $ rosa #ella / %rene& sur moi / %res'ue transi / (uant de ous seul / (u'es mi ida pre)untays / S'elle m'amera/%etite camusette / Se ostre cuer eslon)ne / *ant fu& )entement res+ouy / ,n) aultre l'a= Alma redemptoris mater / A e "aria / Intemerata Dei mater / Sal e re)ina / ,t heremita solus8 Au tra ail suis / .aput / .uius is toni / De plus en plus / /cce ancilla Domini / Fors seulement / L'homme arm / "aistresse / "i0mi / %rolationum / (uinti toni / 1e'uiem / Sine nomine 2 3 / Sine nomine 2 4 E .redo sine nomine K .aeleste #eneficium / Deo )ratias / 5aude "aria / Sal e re)ina )1asiron+ / Vi it dominus > "issa Le ser iteur / "issa %our 'uel'ue paine 10 "issa de Beate Vir)ine / "issa Domine non secundum peccata nostra / "issa Jocundare / "issa La #elle se siet

/er Jhigi!JodeH ist 24r die 5rschlieDung von Ockeghems -erken von groDer 1edeutung# denn er ist die 'au0tNuelle 24r Ockeghems Messen und Motetten* 5r enth lt alle bekannten Messen ! mit ,usnahme der dreistimmigen Missa sine nomine und dem Jredo sine nomine.o0iert wurde der JodeH in den Aiederlanden )evtl* in 1r4gge oder Mecheln+* 5r soll seit den 18=0er oder 1880er Jahren in dem 1esit% der Familie Jhigi gewesen sein* Fabio Jhigi ),leHander V77*+# durch welchen der JodeH in den 1esit% der Familie gelangte# war $a0st von 18== bis 188E /er JodeH enth lt einen urs0r4nglichen 1estand an Messen und Motetten und einige von s0 teren Schreibern nachgetragene Motetten )kom0oniert von FPvin# J* Mouton# Ockehem und Jom0Qre+* /iese wurden au2 die 2reien Seiten der Messen!Fas%ikel ko0iert ,uDerdem enth lt er au2w ndige# 2arben0r chtige Miniaturen und ?andilluminationen# die am ,n2ang Bedes -erkes erscheinen 3* -heoretische Vor.berlegungen !ur Analyse: Modus und /oly%honie $ ein ungekl0rtes Verh0ltnis1 7st es m:glich den Modus eines mehrstimmigen -erkes eindeutig %u bestimmenR 5inige <heoretiker lehnten es von "rund au2 ab# das SGstem der Modi mit mehrstimmiger Musik in Verbindung %u bringen# so %um 1eis0iel Johannes de "rocheo und Johannes Legrense )"allicus+* 5rsterer von beiden schreibt um 1300: (Jertain 0eo0le describe a tone bG saGing that it is a rule that Budges everG song bG its end* 1ut these men seem to err in manG waGs# 2or when theG s0eak o2 SeverG songS theG seem to include 0o0ular and measured song* <his kind o2 song does not 0erha0s 0roceed through the rules o2 a tone# nor is it measured bG them* Further# i2 it is measured bG them# theG do not s0eak o2 the method bG which it is used nor do theG make mention about it*S11 ,ndere wiederum traten 24r die ,nwendbarkeit des modalen SGstems au2 die 0olG0hone Musik ein# so %um 1eis0iel "uillelmus Monachus )c14K0+* /as 2olgende ;itat scheint wie eine ,ntwort au2 die eben abge24hrten -orte Johannes de "rocheos S, tone# as it maG be summari%ed here# is a certain rule )regula+ which Budges in everG song )in omni cantu diBudicat+# and 7 saG Tin everG songU rightlG# either 0lain )song+ or 0olG0honic )sive 2irmo sive 2igurato+*S12

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,rtikel &Mode(# V777# in: <he Aew "rove# 1d* 12# S*3>E ,rtikel &Mode(# V777# in: <he Aew "rove# 1d* 12# S*3>>

5s gab in Bedem Falle keine 2este theoretische "rundlage in der ;eit des 1=* und 18* Jahrhunderts# au2 der man einen mehrstimmigen Sat% au2 seinen Modus h tte bestimmen k:nnen* So konnte man# wenn man die 1e%iehung von Mehrstimmigkeit und Modus nicht von vornherein ablehnte# nichts anderes tun# als das &<enor!$rin%i0( an%uwenden# das au2 der Vorrausset%ung basiert# dass der <enor den cantus 2irmus tr gt und %ugleich &2undamentum relationis(13 24r den gesamten Sat% ist* /er bedeutende <heoretiker Johannes <ictoris beschreibt diese 'erangehensweise wie 2olgt: &-enn also irgend eine Messe oder eine Jhanson oder eine beliebige andere .om0osition aus verschiedenen Stimmen in verschiedenen toni %usammengeset%t w re# und wenn einer 2ragte# in welchem tonus eine solche .om0osition als "an%es )absolute+ st4nde# m4sste der "e2ragte unbedingt antworten: nach der 5igenscha2t des <enors# da dieser als 2undamentum relationis des gan%en die 'au0tstimme sei* -enn aber einer im 5in%elnen )0articulariter+ von einer Stimme einer solchen .om0osition ge2ragt w4rde# in welchem tonus sie sei# w4rde im ein%elnen so oder so geantwortet*(14 5inige %eitgen:ssische ,utoren haben versucht# die Frage der ,nwendbarkeit des ModalsGstems au2 die 0olG0hone Musik %u beantworten* /abei sind sie %u unterschiedlichen Schluss2olgerungen gekommen# von denen ich an dieser Stelle %wei von ihnen vorstellen m:chte* 1ernhard Meier vertritt die $ositio n# dass &die Modi im 1ewusstsein des .om0onisten schon vor aller konkreten musikalischen 5r2indung(1= eHistieren m4ssen* /urch die ,nwendung dreier grundlegender .riterien %ur Modusbestimmung ),mbitus# .aden%# <enor0rin%i0+ lasse sich daher auch ein 0olG0hones -erk eindeutig als ?e0r sentant eines bestimmten Modus einordnen* /a das SGstem der Modi nicht au2 /reiklangsbe%iehungen# sondern au2 &"ebilden melodischer ,rt(18 basiert muss die ,nalGse eines mehrstimmigen Sat%es des 1=* Jahrhunderts einen gan% anderen -eg gehen als beis0ielsweise die 5rschlieDung eines -erkes der .lassik* 1ei der 2olgenden ,nalGse der Motette &,ve Maria( m:chte ich einen hnlichen -eg gehen# wie ihn 1ernhard Meier 24r die ,nalGse 0olG0honer -erke der 7nstrumentalmusik des 18* und 1E* Jahrhunderts )in: &,lte <onarten(+ vorgeschlagen hat*

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,rtikel (ModusI in: M""# 1d* 8# S* 421 %it* nach ,rtikel (ModusI in: M""# 1d* 8# S* 421 1= Meier# 1ernhard: ,lte <onarten# S* 14 18 ebenda

7ch m:chte dieser ,nalGse einige "rundlagen voranstellen# wie sie auch bei 1ernhard Meier %u 2inden sind* /ass die $rin%i0ien dieser (melodischen <onarten( auch 24r die Vokal0olG0honie "4ltigkeit hatten# davon legen# so Meier# %ahlreiche ,ussagen von .om0onisten und <heoretikern des 1=* und 18* Jahrhunderts ;eugnis ab*1E ;um Verst ndnis der "rund%4ge des ModalsGstems selbst soll 2olgendes gesagt sein: in den -orten "allusU /reDler1K ist der Modus &eine bestimmte ?egel# die 4ber Beden "esang betre22s seines ,n2angs# seiner Mitte und seines Schlusses urteilt*( Mit dem &Schluss( ist au2 die Finalis C den SchluD! oder 'au0tton eines Modus C verwiesen* Mit dem &,n2ang( ist eine tG0ische melodische 1ewegung gemeint: authentische Modi steigen rasch %ur OberNuinte )der ?e0ercussaO?e%itationston+ au2# 0lagale Modi steigen %ur WnterNuarte ab oder bewegen sich eng um die Finalis* /ie &Mitte( ist von %wei /eterminanten ge0r gt* ;um einen dem <onum2ang )/em ,mbitus der ein%elnen Stimmen+ des Modus# dessen obere und untere "ren%e im 'inblick au2 die Finalis 2estgelegt sind* /er Aormambitus der authentischen Modi reicht von der Finalis eine Oktave au2w rts* ,bw rts ist nur eine Sekunde erlaubt* /er Aormambitus der 0lagalen Modi erstreckt sich von der WnterNuarte der Finalis bis %u deren OberNuinte* Aat4rlich kommen auch Xberschreitungen dieser <onr ume vor* /iese werden# wenn sie sich in einem bestimmten ?ahmen halten# als &Li%en%en( be%eichnet*1> /ie %weite /eterminante betri22t das# was innerhalb der <onr ume musikalisch 0assiert* Jeder Modus kennt gewisse &,rchetG0en melodischer Verl u2e(20# so 1ernhard Meier* 'ierbei s0ielen die sogenannten &re0ercussiones( eine wichtige ?olle* Sie werden als 7ntervall de2iniert# das &eigent4mlich Bedem Modus# sehr o2t wiederholt wird*(21 /araus ergibt sich ein weiterer wichtiger <on C die ?e0ercussa C %u dem die Melodielinie von der Finalis aus )meist etwas verdeckt+ au2steigt* -ie kann nun ein mehrstimmiges -erk einen ein%igen Modus re0r sentieren# wenn der Aorm!,mbitus eines Beden Modus eine Oktave betr gt# die vier Stimmen des Sat%es %usammen diesen ,mbitus Bedoch bei weitem 4berschreitenR Aat4rlich m4ssen# wenn sich So0ran und <enor in &oktav!identischen( <onr umen bewegen# ,lt und 1ass diese <onr ume um eine 6uarte oder 6uinte 4berschreiten* So erg be sich beis0ielsweise bei einem <onraum von dU!d( 24r So0ran und d!dU 24r <enor ein ,mbitus von a!aU 24r ,lt und ,!a 24r 1ass* /ie beiden ersteren Stimmen h tten den ,mbitus eines authentischen Modus# ,lt und 1ass den
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vgl* Meier# 1ernhard: ,lte <onarten# S*14O1= in &$ractica Modorum eH0licatio# Jena 1=81# .a0* =Y %it in: Meier# 1ernhard: ,lte <onarten# S* 1>2 )FA 20+ 1> Li%en%en der authentischen Modi: au2w rts bis AoneO/e%ime 4ber FinalisY abw rts bis Wnterter% der Finalis Li%en%en der 0lagalen Modi: au2w rts bis SeHteOSe0time 4ber FinalisY abw rts bis WnterNuinte der Finalis 20 Meier# 1ernhard: ,lte <onarten# S* 18 21 /reDler in: &$ractica Modorum eH0licatio# Jena 1=81Y %it in: Meier# 1ernhard: ,lte <onarten# S*1E

eines 0lagalen* ;ur L:sung dieses $roblems verweist 1ernhard Meier au2 den (sat%technischen Vorrang( 22 der /iskant! und <enorstimme# woraus sich )24r die Musik des 18* und 1E* Jahrhunderts+ auch ihre &tonartliche Vor%ugstellung(23 ergab* So0ran und <enor gelten als herrschende )und demnach auch als modusbestimmende+ Stimmen# ,lt und 1ass als dienend*24 5in let%ter ,s0ekt soll noch kur% erw hnt werden* 5s ist nicht un4blich# dass mehrere Modi in einem -erk vorkommen* 5s werden dabei %wei ,rten des <onartenwechsels unterschieden: der -echsel von einem Modus in den ihm &n chstverwandten(2= und der -echsel in einen 2remden Modus# d*h* einen Modus mit unterschiedlicher Finalis* /ie erste ,rt des -echsels wird &MiHtio tonorum(# die %weite &JommiHtio tonorum( genannt* - hrend 1ernhard Meier argumentiert# dass die Modi grundlegend 24r 0olG0hone Musik sind# gibt es ,utoren# die eine entgegengeset%te Sicht vertreten* /iese soll hier nur kur% erw hnt werden* 1eis0ielsweise %wei2elt 'arold S* $owers die 1edeutung des ModalsGstems 24r mehrstimmige .om0ositionen von grund au2 an* 5r schl gt vor# 0olG0hone -erke )statt nach dem Modus+ nach sogenannten &tonal tG0es(
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%u klassi2i%ieren* /er &tonal tG0e( enth lt nur

die wenigen 5lemente# die der .om0onist vor dem .om0onieren 2estgelegt haben musste* /a%u % hlt das <onsGstem )cantus durus oder cantus mollis+# die Schl4sselung und der "rundton* 7n 1e%ug au2 den Modus schreibt $owers: &***even though a 0articular mode maG be ascribed to a 0iece o2 18th!centurG 0olG0honG bG a theorist or editor Z modalitG itsel2 Z is not a necessarG and inherent 0ro0ortG o2 18th!centurG 0olG0honG*I Sie sei vielmehr (ascribed rather than inherent(2E 2# Analyse des 3erkes 4*0* 6uelle der Motette F4r die Motette &,ve Maria( von Johannes Ockeghem eHistiert nur eine handschri2tliche Xberlie2erung: ein Aachtrag im Jhigi!JodeH )?Jhigi# 13>v!140r+* Vermutlich gelangte das
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Meier# 1ernhard: ,lte <onarten# S* 21 ebenda 24 gegen diese ,u22assung s0richt sich beis0ielsweise Jarl /ahlhaus aus* 5r lehnt das <enor0rin%i0 24r die Modusbestimmung in der 0olG0honen Musik ab und schl gt einen &authentisch!0lagaler "esamtmodus( vor 2= d*h* der Modus mit derselben Finalis )%*1* 1*und 2* Modus+ 28 der 1egri22 &tonal tG0e( wurde an den von S* 'ermelink )1>80+ ge0r gten <erminus &<onartentG0( angelehnt 2E 7n: Jantu et in Sermone#S*21> # %it* 7n Meier# 1ernhard: ,lte <onarten# S* 1>2 )FA13+

St4ck als eine .ost0robe des ?e0ertoires der 2ran%:sischen 'o2ka0elle nach S0anien wo es in den JodeH eingetragen wurde* 'inweise darau2 sind ein in s0anischer S0rache ver2asstes 7nhaltsver%eichnis und die Aennung eines s0anischen .om0onisten namens &Madrid(* /irekt hinter Ockeghems &,ve Maria( wurde in den JodeH die <rauermotette (6uis dabit oculisI von LoGset Jom0Qre ko0iert* /iese entstand anl sslich des <odes der 2ran%:sischen .:nigin ,nna von 1retagne )gestorben 1=14+* ;um einen l sst sich daraus vermuten# dass au2grund der engen 1e%iehungen %wischen den s0anischen und 2ran%:sischen .:nigsh usern eine ?eihe von am 2ran%:sischen 'o2 entstandenen -erken nach S0anien gelangten2K* ;um anderen l sst sich dadurch der Aachtrag von Ockeghems Motette au2 &nach 1=14( datieren*2> 2#"# @-eil "A ) Ave Maria6 gratia %lena7 ;un chst soll kur% die Struktur der Motette betrachtet werden* /as St4ck l sst sich insgesamt in E <eile teilen# wobei sich der erste <eil in drei weitere# k4r%ere ,bschnitte gliedern l sst* .riterium der Wnterteilung der Motette in E <eile ist vor allem# wie schon vorweggenommen# die Verwendung von verschiedenen Modi* ;udem steht als ; sur am 5nde eines Beden <eiles eine .aden%30* 1ereits innerhalb der <akte 1!11 des ,ve Maria 2inden sich drei .lauseln# die eine 5inteilung des <eiles in drei ,bschnitte erlauben: eine Jlausula tenori%ans in 2undamento31 au2 a in <akt 3!4# eine weitere Jlausula tenori%ans in 2* au2 dU in <akt 8!E und eine Jlausula basi%ans in 2undamento au2 a in <akt 10!11* /a allein die .enntnis der .lauseln noch keine eindeutige 1estimmung der Modi %ul sst32# m4ssen noch weitere Merkmale der ein%elnen Stimmen C wie der ,mbitus und das Vorkommen der 24r den Modus wichtigen <:ne )Finalis# ?e0ercussa+ C und damit auch eine ,rt tG0ischer Melodieverlau2 ! untersucht werden* <akte 1!4: /ie ,lt! und 1assstimme beginnen mit dU b%w* d* 7m weiteren Stimmverlau2 erscheint dUOd geh u2t )4 mal im ,*# = mal im 1*+* So0ran! und <enorstimme beginnen mit %weimaligem aU und a# wobei die <enorstimme bis %ur .lausel )<*3O4+ nach a %ur4ck gelangt*
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/ie Aachtr ge# die neben Ockeghems &,ve Maria( vorgenommen wurden sind -erke von FPvin# Mouton# Ockeghem und Jom0Qre 2> "enaueres ist nach%ulesen in: LindmaGr# ,ndrea: 6uellenstudien %u den Motetten von Johannes Ockeghem ),bschnitt: &,ve Maria(+ 30 ,usnahme: <eil = 31 dt*:( tenorisierende .lausel im Fundament(Y d*h* dass die 1assstimme eine <enorklausel # statt der 4blicheren 1assklausel enth lt 32 24r eine .aden% au2 a beis0ielsweise k men der 1*#3*#4* )[4* trans0oniert+ und 8* Modus in Frage

/er So0ran )<akte 1!4+ singt eine absteigende# durch einige &-echselt:ne( erweiterte <onleiter von aU %ur4ck nach aU33* 5s ist au2grund der .lausel nach a und dem 'ervortreten der <:ne d und a an%unehmen# dass dieser ,bschnitt in einem dorischen Modus steht* 7ch m:chte unter dieser ,nnahme kur% die Melodieverl u2e der ein%elnen Stimmen untersuchen* /er 1ass beginnt au2 der Finalis d und steigt eine 6uarte %um , hinab* /ieser Melodieverlau2 ist tG0isch 24r den 2* Modus* /er <enor beginnt und endet au2 der ?e0ercussa des 1* Modus und bewegt sich sowohl au2w rts )bis cU+ als auch abw rts C %ur Finalis d )<*3+* /er ,lt durchmisst einen <onraum von einer Oktave )Finalis dU C d++# was au2 einen 1* Modus hindeutet# der die gesamte 6uint! und 6uarts0e%ies durchmisst* <akte 4!E: 7m %weiten ,bschnitt bewegt sich der 1ass %un chst um , )?e0ercussa+ und geht schlieDlich %ur Finalis d der .lausel 4ber* 7m <akt 8 erreicht er 2# die ?e0ercussa des 2* Modus* /er ,lt kreist eben2alls um die ?e0ercussa des 1*Modus a* /er 6uints0rung d!a in <* 8 %eigt ein 24r den 1* Modus charakteristisches 7ntervall* /ie Finalis dU erscheint Bet%t vor allem im <enor* /er So0ran dieses ,bschnittes weist eine interessante "emeinsamkeit mit dem des ersten ,bschnittes au2* 5r )in den <akten 4!K+ scheint nach dem gleichen $rin%i0 eine durch eingeschobene <:ne erweiterte ,bw rtstonleiter )hier: von d( nach dU+ %u singen* /ie durch die .aden%en markierten ,bschnitte werden durch den So0ran wie bereits im 1eginn 4berschritten* <akte E!11: 'ier verharrt der So0ran nun %un chst au2 der Finalis dU )viermaliges d+ und endet schlieDlich au2 a* 1ass und <enor singen 24n2maliges aO, in Oktavabst nden )<akte >!11+ 7m ,lt erscheint vor allem e# was in 1e%ug au2 den bisher vorherrschenden Modus ungew:hnlich ist* 5s wurde ge%eigt# dass die <:ne d und a eine %entrale Stellung innerhalb der Stimmen einnehmen und dass die melodischen Verl u2e Jharakteristiken des 1* und 2* Modus au2weisen* /amit die 'G0othese eines dorischen Modus 24r den 1* ,bschnitt ge2estigt oder verwor2en werden kann# m4ssen die Schl4sselungen 4ber0r42t werden*

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ein%ig gU in <*1 wurde ausgelassen

Xber0r42t man den ,mbitus der ein%elnen Stimmen und vergleicht ihn mit dem Aormambitus des dorischen Modus# so ergibt sich 2olgendes 1ild:
,mbitus <* 1!4 Aormambitus /orisch ,mbitus <* 4!E Aormambitus /orisch ,mbitus <* E!11 Aormambitus /orisch

So0ran h!c( d\!dI e\!d( d\!dI a!gU ,lt d!dU a!aU d!h a!aU d!g <enor d!cU d!dU h!2U d!dU g!cU 1ass ,!e ,!a "!2 ,!a "!2 ,nm*: ,bweichungen die gr:Der als eine kleine <er% sind wurden markiert

d\!dI a!aU d!dU ,!a

/ie ,nalGse ergibt 24r alle drei ,bschnitte: So0ran und <enor bewegen sich im Aormambitus des dorischen Modus* 5ine ,usnahme bildet der So0ran im let%en ,bschnitt* Aach unten hin 4berschreitet er die Aorm um eine 6uarte und liegt damit auch auDerhalb der Li%en%* /er 1ass bleibt innerhalb der "ren%en des ,mbitus des hG0odorischen Modus* /er ,lt weist eine 1esonderheit au2: statt den ,mbitus des 2* Modus aus%u24llen# bewegt er sich C hnlich dem <enor C %wischen d und dU* /a# wie gesagt wurde# So0ran und <enor modusbestimmende Stimmen sind# steht der gesamte 1* <eil im dorischen Modus* 2#'# @-eil 'A $ dominus tecum 7n <akt 11 leitet eine 0arallel ge24hrten au2steigenden Melodielinie in der ,lt! und 1assstimme %um %weiten <eil der Motette 4ber* /ieser <eil beginnt mit einem charakteristischen Motiv: einer dreimaligen <onre0etition au2 &/ominus***(# %uerst im <enor# dann im So0ran* /asselbe Motiv erscheint im weiteren Verlau2 noch ein weiteres Mal# n mlich in <akt 34 )&2ru!ctus ven!)tris+(+ im <enor und <akt 3E im So0ran* /iesem <eil )<akte 34!42+ geht eben2alls ein eintaktiger Xbergang in ,lt! und 1assstimme )vgl* <* 11+ voran* 5s soll ge%eigt werden# dass Bene beiden <eile der Motette )<akte 11!18 und 34!42+ nicht nur durch einen hnlichen Xbergang )<*11 und 33+ und dasselbe einleitende Motiv miteinander verbunden sind# sondern auch in einem gemeinsamen Modus stehen* /er <enor in <akt 11!18 scheint immer wieder %um cU %ur4ck %u kehren )10 von 20 <:nen der <enorstimme sind cU]+* Sowohl das 5inleitungsmotiv )<*11O12+ als auch der Schlusston stehen au2 cU* /ie So0ranmelodie hat aU %um ;entrum )insgesamt K malY siehe ,n2angsmotiv <*12 und Schlusston <*18+Y cU kommt insgesamt drei mal# 2U nur 2 mal vor* <* 14O1= des So0rans

sind allerdings ein 24r einen lGdischen Modus nicht untG0isches 1eis0iel: ,bstieg von ?e0ercussa c( %ur Finalis 2U und erneuter ,u2stieg %ur =* Stu2e* 5indeutig ist# dass ,lt! und 1assstimme sich um das <on%entrum 2UO2 bewegen )8 mal 2UO2( im ,ltY 8 mal 2 im 1ass+* 1eide Stimmen beginnen in <*11 mit 2UO2# wenngleich diese <:ne noch der ,bschluss der let%ten $hrase )Xberleitungsmotiv+ sind und enden au2 2( und 2* /as Motiv &/o!mi!nus( im 1ass beginnt und endet eben2alls au2 2# &te!cum( im ,lt au2 2(* /ie vorangegangenen ,nalGse hat ge%eigt# dass im <eil <*11!18 die <:ne 2# c und a von besonderer ' u2igkeit und -ichtigkeit sind* /ie den ,bschnitt abschlieDende .aden% 24hrt nach 2 )clausula tenori%ans in 2undamento+* /as l sst darau2 schlieDen# dass es sich um einen lGdischen Modus handelt34* Aun soll wiederum der ,mbitus der Stimmen darau2hin untersucht werden# ob er mit dem Aormambitus des lGdischen Modus im vierstimmigen Sat% weitgehend kongruent ist* Stimme So0ran ,lt <enor 1ass ,mbitus 2\!dI e\!2U a!dU 1!a Aormambitus )lGdischer Modus+ 2\!2I c\!cI 2!2U c!cU

So0ran# <enor und 1ass bewegen sich innerhalb des AormambitusY der ,mbitus des ,lt ist nach oben hin gegen4ber der Aorm um eine 6uarte erweitert )bis 2( statt c(+* -ieder ents0richt er eher dem ,mbitus der authentischen )lGdisch+ als dem der 0lagalen )hG0olGdischen+ <onart* "esamttonart des 2* <eiles ist damit C trot% der ,mbitus4berschreitung im ,lt! das LGdische*

2#,# @-eil ,A $ benedicta /er dritte <eil der Motette um2asst die <akte 1E!21* 5r schlieDt mit einer .lausel au2 dU )clausula basi%ans in 2undamento+* 1ei der ,nalGse der ein%elnen Stimmen ergibt sich# dass die <:ne aO, und dOdU besonders hervortreten* /as hat mich %u der ,nnahme ge24hrt# dass diesem <eil ein trans0onierter hG0o0hrGgischer Modus )4* Modus+ %u "runde liegt* Finalis dieses ModusU ist a# ?e0ercussa dU* Aun sollen# wie gewohnt# kur% die ein%elnen Stimmen untersucht werden* /ie 1assstimme %eigt einen h u2igen -echsel %wischen d und ,
34

auch der 2* Modus )trans0oniert nach g oder Oktavtrans0osition+ kann nach 2 kaden%ieren# hat Bedoch v:llig andere Finalis und ?e0ercussa )gOb oder dO2+

)bisweilen %wischen d und c+* 7nsgesamt erscheint d achtmalig# , 24n2malig* /er <enor enth lt 24n2 mal dU und vier2ach a* )4 mal c+* ?elativ genau durchmisst er den <onraum des trans0onierten# hG0o0hrGgischen Modus )2!2U+* /ie erste melodische 5inheit der <enorstimme m4ndet in die Finalis a# die %weite beginnt mit der ?e0ercussa dU C die noch %wei mal erscheint ! und kehrt dann 4ber a nach d %ur4ck* /ie ,ltstimme endet eben2alls in dU# enth lt 4 mal die Finalis a# = mal e* /er So0ran hat ein E2aches dU# =2aches eU# 82ach 2* 5r bewegt sich eng um die ?e0ercussa* /ie .aden% in <* 20O21 )Jlausula basi%ans in 2undamento+ ist keine vollst ndige .aden%* /er Schlusston d im 1ass )<*21+ wird ausges0art* Stattdessen set%t nach einer Viertel0ause der 1ass unerwartet mit 1 ein und leitet in den neuen ,bschnitt 4ber* Stimme ,mbitus Aormambitus )hG0o0hrGgischer
Modus+

So0ran ,lt <enor 1ass

cU!gU ]] d!cU d!2U ,!e

2\!2I a!aU 2!2U ,!a

/er Vergleich des ,mbitus der Stimmen mit der Aorm ergibt groDe ,bweichungen im So0ran und auch im ,lt* 7m So0ran liegt der h:chste <on eine Aone unterhalb der Aorm# der tie2ste eine 6uarte darunter* /er ,lt 4berschreitet nur nach unten hin die Li%en%* /ie Xberschreitung nach oben hin um eine <er% ist innerhalb der Li%en%* Aicht gan% so eindeutig wie bei den vorherigen ,bschnitten kann hier die 1estimmung des Modus vorgenommen werden* /er <enor weist %iemlich gut die Merkmale des 'G0o0hrGgischen au2 und kann hier als die modusbestimmende Stimme gedeutet werden* 2#2# @-eil 2A $ tu in mulieribus /er 4* <eil um2asst die <akte 21!2E* 5r wird von einer &Jlausula basi%ans in 2undamento( au2 gU abgeschlossen und hat h u2iges b molle* 7ch m:chte die ,nnahme voranstellen# dass dieser <eil im dorischen Modus )trans0oniert nach g+ steht* Finalis w re g# ?e%itationston )?e0ercussa+ ist d /ie So0ranstimme set%t mit der Finalis ein# steigt ab %um dU )<* 22+ und schwingt sich allm hlich %ur ?e0ercussa d( )<akt 2=+ au2* Sie endet wieder au2 der Finalis gU*

/er ,lt set%t mit dU ein und %eigt ab <*23 eine tG0ische hG0odorische Melodik )trans0oniert nach g+# indem die 6uarts0e%ies unterhalb der Finalis g durchmessen wird* /as mehrmals wiederholte b )<* 24!28+ ist ?e0ercussa des 2* )trans0*+ Modus* /er <enor %eigt wiederum alle Jharakteristiken des 1* ModusU: 1eginn mit Finalis g# ,u2w rtsNuinte %ur ?e0ercussa )<*22O23+# ein 2* ,u2stieg %um dU )<*2=O28+ und ?4ckkehr %ur Finalis* /er 1ass hat einen 4bergroDen ,mbitus in diesem ,bschnitt# reicht vom " bis %um cU* /er melodische Verlau2 ist eher der der authentischen <onart )dorisch# in g+# da er die 6uint! und 6uarts0e%ies 4ber der Finalis )"+ durchschreitet* 1eim ,mbitus gibt es wieder gr:Dere ,bweichungen* 5in%ig der <enor bleibt innerhalb der Aorm* /er ,lt liegt genau eine Oktave %u tie2# 0asst deshalb aber trot%dem noch in die Aorm der 0lagalen <onart* ,bsolute <onh:hen s0ielen in dieser Musik keine vorrangige ?olle* 5s kommt vielmehr au2 die ,nordnung der 6uart! und 6uints0e%ies in 1e%ug au2 die Finalis an* /er 1ass ist hier eher vom <G0us des authentischen# dorischen Modus und weicht deshalb weit von der Aorm im vierstimmigen Sat% ab* /er So0ran scheint eher in einem 2* Modus %u stehen* Stimme ,mbitus Aormambitus )dorischer ModusY
trans0oniert nach g+

So0ran ,lt <enor 1ass

d\!d( d!dU g!esU "!cU

g\!g( d\!d( g!gU d!dU

5s ist demnach nicht ein2ach# die Frage nach dem "esamtmodus des 4*<eiles %u entscheiden* So0ran und <enor sind die herrschenden Stimmen* Aun %eigt der So0ran eher Merkmale des 2*# der <enor der 1*Modus* ;ieht man die <atsache in 1etracht# dass der <enor in den <akten 21!2E :2ter 4ber dem ,lt liegt als umgekehrt# so k:nnte man die Stimmen als vertauschbar betrachten* F4r die Schl4sselungen w4rde sich bei ,nnahme des hG0odorischen# nach g trans0onierten Modus 2olgendes ergeben:

Stimme

,mbitus

Aormambitus
)hG0odorischer ModusY trans0oniert nach g+

So0ran <enor ,lt 1ass

d\!d( g!esU d!dU "!cU

d\!d( g!gU ),lt+ d!dU )<enor+ "!g

"enauer k:nnten die Xbereinstimmungen mit der Aorm nicht sein* 7ch korrigiere deshalb meine 'G0othese und lege mich 24r diesen <eil au2 den hG0odorischen# nach g trans0onierten Modus 2est* 2#8# @-eil 8A $ 9et benedictus :ructus ventris tui9 /ieser <eil )<akte 2E!33+ ist in 1e%ug au2 den %u "runde liegenden Modus schwer %u deuten* 5r weist nicht die 5indeutigkeit au2 um eine solche 1estimmung vor%unehmen* /ie .aden% nach a )clausula basi%ans in 2undmamento+ in <akt 32O33 lieDe den 1*# 3*# 4*# 4* trans0oniert und 8* Modus %u* 2#;# @-eil ;A ) :ructus ventris tui6 Jesus (hristus 1etrachtet man den <eil <* 34 C 42 so werden viele $arallelen deutlich %u <* 11! 18* /as <on%entrum der <enorstimme ist wiederum die ?e0ercussa des lGdischen Modus )cU+ )E mal cU# ,n2angsmotiv: dreimalige <onre0etition au2 cU+* /iesmal bewegt sich auch der So0ran um die ?e0ercussa des Modus )E mal cUOc(Y ?e0etitionsmotiv &ven!tris tu!i(# <* 3E+* /ie 1asslinie kehrt in Bedem <akt %ur Finalis 2 %ur4ck )nicht ab <* 40+# ebenso kommt die Finalis geh u2t in der ,ltstimme vor* 5ine 1esonderheit dieses <eiles ist das Fehlen einer .aden%* FlieDend geht er in den abschlieDenden &,men(!<eil 4ber* Stimme ,mbitus Aormambitus )hG0olGdischer
Modus+

So0ran ,lt <enor 1ass

c\!dI d!2U 2!dU F!a

c\!cI 2!2U c!cU F!2

5s handelt sich in diesem <eil um den hG0olGdischen Modus* So0ran und <enor durchmessen vor allem die 6uint!S0e%ies* Sie sind demnach dem 8* Modus %u%uordnen* ,lt und 1ass

bewegen sich innerhalb der 6uart! und 6uints0e%ies und geh:ren demnach dem =* Modus an* -as den ,mbitus betri22t# so weicht der <enor nach unten hin von der Aorm ab*

2#<# @-eil <A $ Amen /as in <akt 42 beginnende dreitaktige ,men m4ndet in eine .aden% au2 a# mit Jlausula tenori%ans in 2undamento* .enn%eichen dieses ,bschnitts ist auch das b molle# das hier# meiner ,nsicht nach# au2 einen trans0onierten hG0o0hrGgischen Modus hindeutet* /er So0ran beginnt au2 a# steigt %u dU au2 und kehrt %u a %ur4ck* 5benso beginnt der 1ass bei ,# schwingt sich %u d au2 und kehrt %u , %ur4ck* /er <enor hingegen bewegt sich von a eine 6uinte abw rts und endet mit e* Stimme ,mbitus Aormambitus )hG0o0hrGgischer
Modus+

So0ran ,lt <enor 1ass

)g+ a!dU c!g d!a ,!d

2\!2I a!aU 2!2U ,!a

Jede der Stimmen hat hier einen sehr kleinen ,mbitus* /enkt man sich ,lt und So0ran eine Oktave nach oben oktaviert# so bleiben sie innerhalb des Aormambitus des )trans0onierten+ 'G0o0hrGgischen# wenn sie ihn auch nicht aussch:02en* 5benso bleiben <enor und 1ass in diesem ?ahmen* ,llerdings sind So0ran! und 1assstimme tG0ische 1eis0iele 24r trans0onierte hG0o0hrGgische Modi# da sie nur die unteren 4 <:ne der 6uints0e%ies oberhalb der Finalis a durchschreiten* /ie 5ntscheidung 24r einen Modus ist hier wieder nicht ein2ach* Sieht man den So0ran als modusbestimmende Stimme# so wird die ,nnahme 0lausibel* /ie ,nordnung der anderen Stimmen ents0richt aber keineswegs der Aorm )%*1* 1ass: auch eher hG0o0hrGgisch# <enor: eher 0hrGgisch+

8# =esum>e /ie ,nalGse hat ge%eigt# dass Ockeghem wohl als &kom0ositorische 7dee( 24r die Motette &,ve Maria( den Moduswechsel )JommiHtio tonorum+ gew hlt hat* 7n drei von sieben <eilen war die 1estimmung des Modus relativ eindeutig vor%unehmen )1*#2* und 8* <eil+* ,ndere <eile geben nicht die M:glichkeit einer gan% eindeutigen 1estimmung )<eil 3#4 und E+* /er =* <eil des St4ckes bleibt in 1e%ug au2 den Modus dunkel*

-enn auch au2grund der ,nalGse einer ein%igen Motette die ?ichtigkeit der Vorausset%ungen# die 1ernhard Meier %ur Modusbestimmung 0olG0honer -erke darlegt# nicht bewiesen werden kann# so scheint der entgegengeset%te Stand0unkt C n mlich die 7rrelevan% des modalen SGstems 24r die Vokal0olG0honie C nach der vorangegangen ,nalGse nicht 0lausibel*

;# ?iteraturliste Fallows# /avid: ,rtikel &Ockeghem( in: M""# 1d*12 )$ersonenteil+# 'rsg*: Ludwig Finscher# 1 renreiter!Verlag# 2004# S* 12K0!1301 'ileG# /avidO1erger# JhristianOSchmidt!1este# <homas: ,rtikel (ModusI in: M""# 1d* 8# 'rsg*: Ludwig Finscher# 1 renreiter!Verlag# 1>>E# S*3>E!43= LindmaGr# ,ndrea: 6uellenstudien %u den Motetten von Johannes Ockeghem# Laaber!Verl* 1>>0 Meier# 1ernhard: ,lte <onarten : dargestellt an der 7nstrumentalmusik des 18* und 1E* Jahrhunderts# .assel# 1>>2

$owers# 'arold S*: ,rtikel &Mode(# V777# in: <he Aew "rove# 1d* 12# 'rsg*: StanleG Sadie# London 1>K0# S* 3>E!40 -inkler# 'ein%!J4rgen: ,rtikel (Jhigi!JodeHI# in: M""# 1d* 2# 'rsg*: Ludwig Finscher# 1 renreiter!Verlag# 1>>=# S* 88E!8E2

<ontr ger: &Ockeghem ! Missa 5cce ,ncilla /ominiI )J/+# von 5dward -ickham )/irigent+# Jlerks\ "rou0Y London : ,SV# c 2001