Musikwirtschaft in Deutschland 2015

Musikwirtschaft
in Deutschland
Studie zur volkswirtschaftlichen Bedeutung
von Musikunternehmen unter Bercksichtigung
aller Teilsektoren und Ausstrahlungseffekte
Musikwirtschaft
in Deutschland
Studie zur volkswirtschaftlichen Bedeutung
von Musikunternehmen unter Bercksichtigung
aller Teilsektoren und Ausstrahlungseffekte
inhalt
grussworte
02
Summary
06
Musikwirtschaft
12
Kreative
22
Musikveranstaltungen (live music)
30
Musikaufnahmen (recorded music)
40
Musikverlage
48
Musikinstrumente
52
Musikunterricht
58
Verwertungsgesellschaften
64
Ausstrahlungseffekte
68
Musiktourismus in Deutschland
70
Methodischer Anhang
74
GruSSworte
Gruwort
Gruwort
von Sigmar Gabriel
von Olaf Scholz
Bundesminister fr Wirtschaft und Energie
Erster Brgermeister
der Freien und Hansestadt Hamburg
Der Musikmarkt in Deutschland ist stabil und wchst sogar.

Das ist eine gute Nachricht. Der letzte Monitoringbericht der
Bundesregierung zur Kultur- und Kreativwirtschaft belegt, dass
der Umsatz in der Musikwirtschaft seit 2009 im zweistelligen
Prozentbereich gestiegen ist. Die jngsten Zahlen der Branche
besttigen diese Entwicklung. Das zeigt, dass die Musikwirtschaft
die Herausforderungen des digitalen Zeitalters richtig erkannt
und die Geschftsmodelle entsprechend angepasst hat.
ie Musikindustrie hat in den vergangenen Jahren eine tiefgreifende Vernderung erlebt. Die Konsumgewohnheiten sind
heute vllig anders als vor 20 Jahren. Wer als Kind noch in
einer analogen Welt mit Schallplatten, Kassetten und CDs gelebt
hat, konsumiert Musik heute, im digitalen Zeitalter, mittels
Streaming oder Download. Dieser Wandel hat den Musikmarkt
und seine Akteure unter gewaltigen Druck gesetzt. Es geht nicht
um CD oder MP3 oder Streaming-Dienst wer Erfolg haben
will, muss alle Segmente bedienen. Der Schlssel zum Erfolg liegt
heute mehr denn je darin, verschiedene Vertriebskanle parallel
zu nutzen.
Die Musikwirtschaft und die Kultur- und Kreativwirtschaft insgesamt sind gute Beispiele dafr, wie die Chancen des digitalen
Wandels erfolgreich genutzt werden knnen. Sie sind wichtige
Motoren fr die wirtschaftliche und gesellschaftliche Entwicklung
in Deutschland. Damit zeigt sich einmal mehr, dass Kreativitt
zu den wichtigsten Rohstoffen des 21. Jahrhunderts gehrt. Sie
ist nicht nur von kultureller, sondern auch von enormer wirtschaftlicher Bedeutung. Mit der Initiative Kultur- und Kreativwirtschaft der Bundesregierung wollen wir dazu beitragen, dass
die Branche weiter wettbewerbsfhig bleibt und ihr groes Innovationspotenzial sichtbarer wird.
Die vorliegende Studie zur Musikwirtschaft kommt genau zur

rechten Zeit. Sie ist ein wichtiger Beitrag, um die neuen Rahmenbedingungen der klassischen Musikwirtschaft zu verstehen und
die Effekte auf angrenzende Branchen wie z.B. den Rundfunk,
die Unterhaltungselektronik und den Tourismus zu erfassen. Die
Themen, die die Kultur- und Kreativwirtschaft heute bewegen, wie
etwa die Digitalisierung und Innovation, haben ber die Grenzen
der Einzelbranchen hinweg Bedeutung. Die Studie liefert deshalb
sowohl fr die Akteure der Musikwirtschaft als auch fr die Politik wertvolle Erkenntnisse.
Grussworte
In diesem Sinne wnscht Ihnen eine interessante Lektre,

Ihr
Teilbranchen in den Blick, sondern das musikwirtschaftliche

Ganze. Daraus entsteht erstmals ein vollstndiges Bild der Bedeutung der Musikwirtschaft. Die Ergebnisse dieser Studie liefern
erstmals belastbares Planungs- und Entscheidungswissen, das der
Debatte ber die knftige Gestaltung der Musikwirtschaft Grundlage und Richtung geben kann. Ich bin mir sicher, dass diese im
Geist der Gemeinsamkeit ermglichte empirische Fundierung die
weitere Diskussion ber die richtigen Rahmenbedingungen fr
Musik in Hamburg, Deutschland und Europa positiv beeinflussen wird.
usik verbindet Menschen, Lnder und Kulturen, sie inspiriert und frdert Kreativitt. Musik ist wesentlicher
Bestandteil von Kultur, Kunst und Bildung. Musikpflege und
Musikausbildung genieen groe Aufmerksamkeit und Wertschtzung. Das sprt man auch in der Freien und Hansestadt
Hamburg, die zu Recht stolz ist auf ihren Ruf als Musikstadt.
Dieser Ruf ist in Jahrhunderten gewachsen und er wird immer
wieder erneuert aktuell zum Beispiel durch das Reeperbahn
Festival und durch die Elbphilharmonie.
Das kosystem der Musik ist durch die Digitalisierung in neue
Bewegung geraten. Nicht nur Produktion und Rezeption von
Musik verndern sich rasant, sondern auch die Grundlagen und
Mechanismen der Musikwirtschaft insgesamt. Deshalb ist jetzt
der richtige Zeitpunkt, die volkswirtschaftliche Relevanz dieses
Wirtschaftszweigs zu vermessen.
Im Rahmen des Musikdialogs Hamburg sind alle relevanten
Verbnde der Musik- und der Veranstaltungswirtschaft bereingekommen, gemeinsam die hier vorliegende Studie in Auftrag zu
geben. Die Freie und Hansestadt Hamburg hat dieses Vorhaben
gern untersttzt. Die Studie nimmt nicht einzelne Segmente oder
Grussworte
GruSSworte
Prof. Dieter Gorny
enn wir uns die immensen Herausforderungen vergegenwrtigen, vor denen die Kultur- und Kreativwirtschaft in
ihrer Gesamtheit angesichts des Digitalisierungsprozesses steht, ist
aussagekrftiges Zahlenmaterial zur volkswirtschaftlichen Bedeutung ihrer Teilbranchen umso wichtiger, um sie konomisch zu
verorten. Wie hoch etwa der tatschliche Gesamtumsatz der
Musikwirtschaft ist, wie viele Menschen dort arbeiten und wie
relevant vor allem der Anteil der Musikwirtschaft an der Einkommensentstehung ist, das alles wird durch diese Studie sichtbar
und kann und wird dadurch entsprechend knftig auch noch
strker in politische berlegungen einbezogen werden.
Vorstandsvorsitzender
des Bundesverbandes
Musikindustrie e.V.
BVMI
Guido Evers
ie Musikwirtschaftsstudie zeigt: Kaum eine andere Branche

ist so facettenreich und vielfltig wie die Musikwirtschaft.
Dennoch oder vielleicht gerade deswegen kmpft sie noch immer
um die Anerkennung ihrer wirtschaftlichen Bedeutung. Die
Musikwirtschaftsstudie gibt der Branche nun schlagkrftige Argumente an die Hand, um diese gesamtwirtschaftliche Relevanz
gegenber Politik und Gesellschaft mit aktuellen und umfassenden
Fakten zu untermauern. Zugleich vereint sie erstmalig wichtige
Branchenpartner in diesem gemeinsamen Ziel.
Geschftsfhrer
Gesellschaft zur Verwertung
von Leistungsschutzrechten mbH
GVL
Karsten Schlermann
Prof. Jens Michow
m Wege intensiver Vorarbeit haben die beteiligten Verbnde die

Voraussetzung dafr geschaffen, dass nun erstmalig gemeinsam
ermittelt werden konnte, wie viel der Wirtschaftszweig wert ist.
Das Ergebnis ist spannend: Die Bruttowertschpfung des Marktes
ist signifikant hher als beispielsweise die der Zeitschriftenverlage,
der Filmwirtschaft und der Buchverlage. Mit der Zahl ihrer Erwerbsttigen nimmt die Musikwirtschaft sogar die Spitzenposition
unter den Medienbranchen ein. Aber die Studie liefert noch ein interessantes Nebenprodukt: sie beantwortet nmlich dieFrage,
wer denn die Musikwirtschaft berhaupt ist. Wer ber sie zuknftig berichtet, wird hier erfahren, dass die Musikwirtschaft
weitaus grer ist als lediglich die Grten ihrer Teile.
Prsident
Bundesverband der
Veranstaltungswirtschaft e.V.
BDV
Prof. Dr. Rolf Budde
ie LiveKomm als Interessensvertretung der kleinen, so genannten Grassroot Clubs freut sich auerordentlich, bereits
im 3. Jahr nach ihrer Grndung als Bestandteil der Musikwirtschaft wahrgenommen zu werden. Dringend bentigen wir
Rahmendaten, um die zunehmend prekre Situation der von vielfltigen Struktur- und Kostenproblemen bedrohten Clubs darstellen zu knnen. Gleichzeitig mssen wir auf unsere, fr die
Musikwirtschaft unverzichtbare, knstlerische Aufbauarbeit
verweisen.
LiveMusikKommission e.V.
LIVEKOMM
Joachim F. Stock
usik und Musikinstrumente sind notwendig und unverzichtbar fr die Entwicklung unserer Gesellschaft und deren
Ideale. Deshalb mssen wir das geistige und kulturelle Leben
Deutschlands mitgestalten und bewahren. Das gelingt nur, wenn
wir die Musikwirtschaft als Teil der Kultur- und Kreativwirtschaft
im Allgemeinen und die Musikinstrumentenbranche im Speziellen
fr die Zukunft sichern. Gerade deshalb ist eine Verflechtung und
Gesinnung der gesamten Musikwirtschaft als dynamische und
potente konomische Einheit, wie wir sie jetzt glcklicherweise
erstmals in Form der gemeinschaftlichen Musikwirtschaftsstudie
erleben drfen, von enormer Tragweite: fr die Gesellschaft, fr
die Politik und fr die Wirtschaft.
Society Of Music Merchants e.V.
SOMM
iese Studie unterstreicht die enorme Bedeutung der Musikbranche in Deutschland. Die beeindruckenden Zahlen sind ein
starkes Argument gegenber der Politik und der ffentlichkeit.
Zum ersten Mal haben sich Vertreter aus allen Bereichen der
Musikbranche zusammen getan. Es ist zu hoffen, da dies nur der
Anfang von weiteren Kooperationen ist.
Prsident
Deutscher MusikverlegerVerband e.V.
DMV
Joachim Knig
atrlich ist die Musikwirtschaft fr die rund 750 Veranstaltungszentren des EVVC von sehr groer Bedeutung. Dies gilt
sowohl fr den Bereich des Live-Entertainment im Bereich des
Konzert- und Eventgeschfts als auch fr eine Vielzahl von Veranstaltungsformaten, die sich im Kongress-, Tagungs- und Messegeschft mit unterschiedlichen Plattformen fr das Direktmarketing
beschftigen. Der EVVC hat deshalb die Idee der Erarbeitung
einer umfangreichen Musikwirtschaftsstudie von Anfang an fr
auerordentlich wichtig gehalten und sie sehr gerne untersttzt.
Prsident
Europischer Verband
der Veranstaltungs-Centren
EVVC
Michael Russ
ie Verbandskooperation zur Erstellung der Musikwirtschaftsstudie ist bedeutsam. Diese gibt Auskunft ber die Branche
und ihre Stellung in der Kultur- und Kreativwirtschaft und kann
als Ansto oder Grundlage fr weitere Entwicklungen und Neuerungen dienen.
Prsident
Verband der
Deutschen Konzertdirektionen e.V.
VDKD
Christof Ellinghaus
ie Studie belegt die bedeutsame Rolle der Branche, ihre Heterogenitt und liefert gleichzeitig eine zeitgeme Definition der
Musikwirtschaft. Zudem beweist sie die groe Bedeutung der
kleinen und mittleren Unternehmen. Alle Verbnde haben dazu
beigetragen, dass diese Studie entstehen konnte und die wirtschaftliche Bedeutung der Musikwirtschaft nun umfassend belegt ist.
Verband unabhngiger
Musikunternehmen e.V.
VUT
Gruworte: Nennung der Verbnde in alphabetischer Reihenfolge
Grussworte
Grussworte
SUMMARY
KENNZAHLEN
DER MUSIKWIRTSCHAFT
Zielsetzung und wichtigste Ergebnisse

der Studie zur Musikwirtschaft
(executive summary)
Umsatz Musikunternehmen:
11,1 Mrd.
Konsumausgaben:
6,7 Mrd.
Bruttowertschpfung:
3,9 Mrd.
Erwerbsttige: 127.600
Indirekte Bruttowertschpfung:
1,1 Mrd.
Ausstrahlungseffekte (Umsatz):
20,0 Mrd.
und einzelnen Kostenarten im Jahr 2014. Weiterhin wurde die Beschftigtenzahl, differenziert nach Art des Beschftigtenverhltnisses, fr Ende 2014 erfragt. An der Umfrage zwischen Mitte Mrz
und Ende Juni 2015 beteiligten sich rund 1.300 Unternehmen mit
Gesamtumstzen von ber fnf Milliarden Euro. Insbesondere bei
den greren Unternehmen der Musikwirtschaft lag die Beteiligungsquote erfreulich hoch (Details im methodischen Anhang).
ie vorliegende, von den bedeutensten musikwirtschaftlichen

Verbnden gemeinsam in Auftrag gegebene Studie hat zum
einen das Ziel, vorhandene Informationslcken zur wirtschaftlichen
Lage der Selbstndigen und Unternehmen der deutschen Musikwirtschaft zu schlieen. Zum anderen wird erstmals fr die gesamte
Musikwirtschaft berechnet, welchen Beitrag zur Einkommensentstehung und Beschftigung die Musikbranche im Vergleich zu
anderen Medienbranchen leistet. Die Untersuchung wurde vom
Senat der Freien und Hansestadt Hamburg und vom Bundesministerium fr Wirtschaft und Energie (BMWi) gefrdert. Die wissenschaftliche Leitung lag bei Prof. Dr. Seufert, Inhaber der Professur
fr Kommunikationswissenschaft mit dem Schwerpunkt konomie und Organisation der Medien an der Friedrich-SchillerUniversitt Jena.
Die so gewonnenen Daten ergeben ein umfassendes Gesamtbild der

aktuellen wirtschaftlichen Lage der deutschen Musikwirtschaft insgesamt sowie fr die wichtigsten Teilsektoren der Branche. Mithilfe
der Umfragedaten und der Daten der amtlichen Wirtschaftsstatistik
zu Umsatz und Beschftigung lsst sich somit berechnen, welchen
Anteil die musikwirtschaftlichen Aktivitten der Musikunternehmen
an der Einkommensentstehung in Deutschland haben. Wie im
KKW-Monitor werden dabei nur private Unternehmen einbezogen.
Die ffentlich gefrderten Musikschulen, Theater und Orchester
sind in den Daten nicht enthalten.
Im Rahmen des regelmigen Monitorings von zwlf Branchen

der Kultur- und Kreativwirtschaft (KKW) durch das BMWi werden seit einigen Jahren auch fr die Musikbranche Daten zu Zahl
und Umsatz der Musikunternehmen sowie zu den dort ttigen
Selbstndigen und sozialversicherten Arbeitnehmern zusammengestellt. Die fr den Monitoring-Bericht ausgewerteten Daten der
Umsatzsteuerstatistik und der Beschftigtenstatistik erlauben jedoch keine detaillierten Aussagen zu den von Musikunternehmen,
Selbstndigen und Arbeitnehmern erzielten Einkommen oder zum
Verhltnis von festangestellten zu freien Mitarbeitern. Auerdem
werden im KKW-Bericht aufgrund der dort angewandten Methodik wesentliche Bereiche der Musikwirtschaft gar nicht oder nur
ungengend erfasst. Dies gilt insbesondere fr die groe Zahl von
Selbstndigen mit niedrigem Einkommen, die als Knstler oder
Musikpdagogen arbeiten, aber auch fr einen Teil der Unternehmen, die wichtige Dienstleistungen fr die Musikwirtschaft erbringen
(z.B. Presswerke). Die Unterschiede in der Vorgehensweise dieser
Studie zum KKW-Monitor werden in Kapitel 2 genauer erlutert.
Die Summe aus den Einkommen von Selbstndigen, Unternehmensgewinnen und den Einkommen der Arbeitnehmer einer Wirtschaftsbranche wird in der Terminologie der volkswirtschaftlichen
Gesamtrechnung als Bruttowertschpfung bezeichnet (vgl. hierzu
den methodischen Anhang) und regelmig fr viele Wirtschaftszweige in Deutschland berechnet. Fr die Musikwirtschaft geschieht dies aber nur teilweise, da u.a. der gesamte Bereich der
Live-Konzerte ebenso wie der Musikunterricht nicht im Mediensektor, sondern im Kultursektor erfasst werden. Die im Rahmen der
vorliegenden Studie erstmals fr die gesamte Musikwirtschaft berechnete Hhe von Bruttowertschpfung und Zahl der Erwerbsttigen ermglicht deshalb einen genaueren Vergleich ihres Beitrags
zur Einkommensentstehung mit dem anderer Medienbranchen.
Bei den Produktionsaktivitten der Musikwirtschaft entsteht auch
Nachfrage nach Gtern und Dienstleistungen aus anderen Branchen
auerhalb der Musikwirtschaft. Die musikwirtschaftlichen Aktivitten tragen damit indirekt zur Entstehung weiterer Einkommen
und Beschftigungsmglichkeiten bei. Diese indirekten Einkommens- und Beschftigungseffekte musikwirtschaftlicher Aktivitten
wurden im Rahmen der vorliegenden Studie ebenfalls berechnet.
Um diese Informationslcken zu schlieen, wurde mit Untersttzung einer groen Zahl von Musikwirtschaftsverbnden eine breit
angelegte Online-Befragung der Selbstndigen und Musikunternehmen in Deutschland durchgefhrt. Erhoben wurden jeweils
Daten zum Aktivittsspektrum der Unternehmen, zu ihren Gesamtertrgen und einzelnen Ertragsarten sowie zu ihren Gesamtkosten
SUMMARY
SUMMARY
SUMMARY
Die wichtigsten Ergebnisse der Studie lassen sich

folgendermaen zusammenfassen:
Daten zusammengestellt, die den Umfang dieser Ausstrahlungseffekte auf andere Branchen verdeutlichen. Grundlage fr die
Aussagen zum Musiktourismus sind unter anderem die Ergebnisse
von Sonderauswertungen aktueller Daten zur Reisettigkeit in
Deutschland, die im Rahmen der Studie an zwei auf Tourismusforschung spezialisierte Institute in Auftrag gegeben wurden (vgl.
Kapitel 11).
Schlielich ist bei der Beurteilung der gesamtwirtschaftlichen Bedeutung der Musikwirtschaft zu bercksichtigen, dass Musik die
wesentliche Grundlage wirtschaftlicher Aktivitten fr weitere
Wirtschaftsbranchen darstellt (Abb. 1-1). Dies gilt beispielsweise
fr Radioveranstalter, aber auch fr Reiseveranstalter, Gastronomiebetriebe und andere Unternehmen, die von einem wachsenden
Musik-Tourismus profitieren. In der Studie werden deshalb auch
Bruttowertschpfung bildeten die Unternehmen der Wertschpfungskette fr Musikveranstaltungen den grten Teilsektor, gefolgt von
den Teilsektoren Musikaufnahmen und Musikinstrumente (Abb.
1-4). Die Verwertungsgesellschaften im Musikbereich sind mit ihren
ber 1.000 Beschftigten nicht nur ein Garant fr ein regelmiges
Einkommen von Komponisten, Textdichtern und Knstlern, sondern auch ein eigener relevanter Wirtschaftsfaktor.
Hauptnachfrager der von der Musikwirtschaft produzierten Gter und

Dienstleistungen sind die privaten Konsumenten. Sie haben im Jahr
2014 insgesamt rund 6,7 Milliarden Euro fr Musikveranstaltungen,
Tontrger, digitale Musikdateien, Musikalien und Musikinstrumente
sowie Musikunterricht ausgegeben. Dies ist mehr als fr die anderen
audiovisuellen Medienprodukte (Kino, Videos, Pay-TV und Computerspiele) zusammen.
Musikinhalte stellen fr viele andere Branchen einen wichtigen Inputfaktor dar. Allein mit Audio-Gerten der Unterhaltungselektronik, in
Diskotheken sowie mit Medienprodukten, die Musikinhalte integrieren, werden im Jahr rund 15 Milliarden Euro umgesetzt.
Die Bruttowertschpfung der Unternehmen aus der Musikwirtschaft

(Summe aus Unternehmens- und Arbeitnehmereinkommen) hat im
Jahr 2014 etwa 3,9 Milliarden Euro betragen. Dies ist mehr als die
Bruttowertschpfung der Unternehmen der Filmwirtschaft, der Radioveranstalter, der Buchverlage oder der Zeitschriftenverlage (Abb. 1-2).
Abb. 1-1
Gesamtwirtschaftliche Bedeutung der Musikwirtschaft
Indirekte
Effekte
Einkommen und Beschftigung
durch die Nachfrage der Musikwirtschaft
Produktionsaktivitt in
anderen Branchen
z.B. fr Reisen, Geschftsbedarf,
Telekom-Kosten etc.
direkte
Effekte
ausstrahlungsEffekte

durch wirtschaftliche Aktivitten
in der Musikwirtschaft

durch die Musiknutzung in anderen
Branchen
Produktionsaktivitt
der Musikwirtschaft
Musik als Inputfaktor

z.B. im Rundfunk
Vorleistungsbezge aus
anderen Branchen
Komplementrgter fr Musikkonsumenten
z.B. durch Musiktourismus
1,1 Milliarden Euro

Bruttowertschpfung
3,9 Milliarden Euro

Bruttowertschpfung
18.000
Erwerbsttige
127.600
Erwerbsttige
ca. 15 Milliarden Euro Umsatz

U-Elektronik, Diskotheken, audiovisuelle
Medien mit Musikinhalten
ca. 5 Milliarden Euro Umsatz

Musiktourismus
Musikveranstaltungen sind oft Anlass fr Tages- oder wenn der

Veranstaltungsort mehr als 100 km entfernt ist Urlaubsreisen mit
bernachtungen. Nach den Auswertungen aktueller Datenstze zum
Reiseverhalten der Deutschen werden im Rahmen von 10 Millionen
Kurzurlaubs- und Urlaubsreisen mit bernachtungen fast 16 Millionen Musikveranstaltungen im Jahr besucht. Auch bei Tagesreisen
zu Konzerten werden neben den Ticketausgaben in der Summe
zustzliche Ausgaben in erheblichem Umfang gettigt. Die durch
Musikveranstaltungen induzierten Ausgaben im Musiktourismus
summieren sich auf rund 5 Milliarden Euro pro Jahr. ber 70 Prozent aller Musik-Kurzurlaubsreisen konzentrieren sich dabei auf
fnf Grostdte: Allein auf Hamburg entfallen mit 2,3 Millionen fast
so viele Reisen wie auf die nchsten vier Stdte zusammen: Berlin
(1,2 Millionen), Mnchen (0,6 Millionen), sowie Stuttgart und Dresden (je 0,3 Millionen).
ie Zahl der in der Musikwirtschaft beschftigten Erwerbsttigen

D
war mit rund 127.500 hher als in allen anderen Medienbranchen.
Dies ist insbesondere auf die groe Zahl von Komponisten, Textdichtern, ausbenden Knstlern und Musikpdagogen zurckzufhren.
Ende 2014 waren in der Knstlersozialkasse insgesamt rund 50.000
Selbstndige versichert, deren Haupteinkommen aus dem Musikbereich stammt (Abb. 1-3).
Im Jahr 2014 haben die Unternehmen der Musikwirtschaft Gter

und Dienstleistungen im Wert von rund 2,3 Milliarden Euro aus
anderen Wirtschaftsbranchen bezogen. Dadurch konnten dort rund
18.000 Erwerbsttige beschftigt werden. Die damit durch musikwirtschaftliche Aktivitten indirekt entstandenen Einkommen erreichten
rund 1,1 Milliarden Euro.
Obwohl die Musikwirtschaft in ihrer Gesamtheit eine Spitzenposition

unter den deutschen Medienmrkten einnimmt, wird sie bislang in ihrer gesamtwirtschaftlichen Bedeutung weniger stark wahrgenommen
als die anderen Medienzweige. Sie besteht zum grten Teil aus
Selbstndigen sowie kleinen und mittleren Unternehmen. Sofern
das Wachstum dieses Sektors gefrdert werden soll, mssen diese
Strukturen bercksichtigt werden.
ie Unternehmen der Musikwirtschaft wurden in der Studie insgeD

samt sieben Teilsektoren zugeordnet den Sektoren Kreative,
Musikveranstaltungen (live music), Musikaufnahmen (recorded
music), Musikverlage, Musikinstrumente, Musikunterricht und
Verwertungsgesellschaften. Nach ihren jeweiligen Anteilen an der
Quelle: Musikwirtschaftsstudie 2015
SUMMARY
SUMMARY
SUMMARY
Abb. 1-4
Anteile der Teilsektoren an der Bruttowertschpfung 1
der Musikwirtschaft Basis 2014: 3,92 Mrd Euro
Abb. 1-2
Bruttowertschpfung der Musikwirtschaft im Vergleich
zu anderen Medienbranchen
in Mio. Euro
7.000
6.000
5.000
4.000
3.000
2.000
1.000
0
10%
19%
Musik-
Fernseh-
Filmffentliche
Wirtschaft
Hrfunk-
veranstalter
Buch-
verlage
Zeitungs-
3.915
Theater/
2.550
veranstalter
5.300
Verlage
3.395
verlage
2.150
1.650
Kreative
2%
15%
Musikinstrumente
Zeitschriften-
wirtschaft
Musik-
Musikunterricht
5%
4.800
schulen
270
22%
Musikverlage
Live music
27%
Recorded music
Quelle: Musikwirtschaftsstudie 2015; Berechnungen der FSU Jena
Erlse (Produktionswert) des Teilsektors abzglich bezogener Vorleistungen

Abb. 1-3
Erwerbsttige in der Musikwirtschaft im Vergleich
Anzahl
140.000
120.000
100.000
80.000
60.000
40.000
20.000
0
Musik-
Fernseh-
Film-
Zeitschriften-
wirtschaft
ffentliche
Wirtschaft
Hrfunk-
veranstalter
Buch-
verlage
Zeitungs-
127.600
Theater/
51.350
veranstalter
29.050
Verlage
45.750
verlage
Musik-
11.950
24.450
103.900
schulen
48.000
SUMMARY
10
11
SUMMARY
MUSIKwirtschaft
Urheber
Komponisten
Textdichter
Bearbeiter
KREATIVE
Ausbende Knstler
Musikpdagogen
Einzelinterpret
Orchester, Chor
Band, DJ usw.
MUSIKverlage
Herstellung
Verlag
Handel
Veranstalter
recorded music
gema
Komponisten,
Textdichter, Bearbeiter
Musikwirtschaft
ohne
mit
verwertungsgesellschaften
Musikverlage
sonstige VGs
GVL
Textdichter etc.
Ausbende Knstler
Tontrgerhersteller
live music
eigener Spielsttte
Ausbende Knstler
r die meisten Menschen ist Musik

heutzutage ein selbstverstndlicher
Begleiter ihres Alltags. Oft ist ihnen gar
nicht bewusst, wie umfangreich ihre Musiknutzung wirklich ist. So hat nach den
Ergebnissen der Media-Analyse (MA) im
Jahr 2014 die deutsche Bevlkerung ab
zehn Jahre im Durchschnitt 26 Minuten
pro Tag eigene Tontrger und Musikdateien
gehrt und weitere 181 Minuten mit der
Nutzung von Radioprogrammen verbracht,
die zu mehr als 80 Prozent aus Musikinhalten bestehen. Doch auch der grte Teil
der TV-Programme, die pro Tag im Durchschnitt 187 Minuten lang angesehen werden,
MUSIKveranstaltungen
eigene Spielsttte
Handel
Musikschulen
Dienstleister
fr Veranstalter
Veranstalter
Label/vertrieb
MUSIKunterricht
Vertrieb
Handel
Dienstleister
fr Labels
MUSIKaufnahmen
MUSIKinstrumente
besteht aus Sendungen, die Musikinhalte enthalten, beispielsweise alle fiktionalen Programme und Dokumentationen. Gleiches
gilt fr alle Arten von Computerspielen.
Rund ein Drittel der Erwachsenen hat 2014
zudem insgesamt 75 Millionen Musikveranstaltungen einschlielich Opern-, Operetten- und Musical-Auffhrungen besucht.
Musik wird jedoch nicht nur passiv rezipiert. Rund ein Viertel der Bevlkerung
musiziert in ihrer Freizeit selbst. Nach einer
Studie des Verbandes fr die Musikinstrumente-Branche SOMM spielen ber 14
Millionen Menschen mindestens ein Musik-
12
Musikverlage, Tontrgerhersteller
instrument. Die Zahl der Mitglieder von

Chren oder anderen Musikensembles bersteigt nach Angaben des Deutschen Musikrates eine Million.
Fr diese passiven und aktiven Musikaktivitten in der Freizeit haben die Konsumenten in Deutschland 2014 rund 6,7
Milliarden Euro ausgegeben (Abb. 2-2). Dies
sind etwas mehr als sechs Prozent aller
Konsumausgaben fr Freizeit-, Unterhaltungs- und Bildungszwecke und mehr als im
gleichen Jahr insgesamt fr Kinobesuche,
Leih- und Kaufvideos, Pay TV-Abonnements
und Computerspielsoftware (6,1 Milliarden
STECKBRIEF
em Teilsektor Musikverlag werden alle Musikverlage zugeord d
net, die zum einen Musikalien (Noten) verlegen und zum anderen
im Auftrag von Komponisten und Textdichtern deren Urheberrechtsansprche im In- und Ausland wahrnehmen (vgl. Kapitel 6),
Insgesamt wird in der Studie zwischen 22 verschiedenen musikwirtschaftlichen Aktivitten unterschieden, die den folgenden sieben Teilsektoren der Musikwirtschaft zugeordnet wurden
im Teilsektor Kreative werden die Urheber musikalischer
Werke (Komponisten, Textdichter, Musikbearbeiter), die ausbenden Knstler des Musikbereichs und die Knstlermanager
zusammengefasst (vgl. Kapitel 3),
er Teilsektor Musikinstrumente umfasst die Hersteller und

d
Vertriebe von Musikinstrumenten, -equipment und -zubehr,
die Hersteller von Bhnen- und Studioequipment fr Musikaufnahmen und Musikveranstaltungen sowie den Handel mit
Musikinstrumenten und Musikalien (vgl. Kapitel 7),
z um Teilsektor Musikveranstaltungen (live music) zhlen die

Konzertveranstalter selbst, aber auch Gastspieldirektionen und
Knstleragenturen, Tourdienstleister, Betreiber von Musikclubs, von privaten Musiktheatern und von greren Veranstaltungshallen, sowie Ticket-Dienstleister, ber die ein groer Teil
des Vorverkaufs abgewickelt wird (vgl. Kapitel 4),
im Teilsektor Musikunterricht sind in der Studie die privaten Musikschulen sowie freie Musikpdagogen zusammengefasst worden (vgl. Kapitel 8),
er Teilsektor Verwertungsgesellschaften umfasst die beiden
d
gemeinntzigen Verwertungsgesellschaften GEMA und GVL,
die Urheber- und Leistungsschutzrechte im Zusammenhang mit
der Schaffung musikalischer Werke sowie bei der Veranstaltung
von Konzerten und der Herstellung von Tontrgern und Musikdateien wahrnehmen (vgl. Kapitel 9).
z um Teilsektor Musikaufnahmen (recorded music) zhlen in

der Studie neben den Tontrgerherstellern (Label) die Presswerke, Tonstudios, Musikproduzenten, Tontrgervertriebe sowie
der stationre und Online-Handel mit Tontrgern und Musikdateien (vgl. Kapitel 5),
Euro) ausgegeben wurde. Etwa zwei Drittel

der Konsumausgaben fr Musikprodukte
entfielen auf den Besuch von Musikveranstaltungen und Kufe von Tontrgern und
Musikdateien. Ein Drittel wurde fr Musikinstrumente und -zubehr, Noten und
Musikunterricht ausgegeben.
Diese groe Nachfrage der Konsumenten
nach Musikprodukten bildet die wesentliche Grundlage fr die wirtschaftlichen
Aktivitten von Musikunternehmen in
Deutschland. Die Produktion der meisten
Musikprodukte ist dabei stark arbeitsteilig
organisiert. So kooperieren die Hersteller
von Tontrgern (Musiklabel) beispielsweise bei der Herstellung von Tonaufnahmen

mit spezialisierten Vorleistern (Presswerke,
Tonstudios, Musikproduzenten) und beim
Absatz mit Vertrieben und spezialisierten
Unternehmen des Gro- und Einzelhandels.
hnlich komplexe Wertschpfungsketten
gibt es fr Musikveranstaltungen oder bei
der Produktion von Musikinstrumenten
und Zubehr.
Aus den Antworten der Befragungsteilnehmer ist deutlich geworden, dass ber die
Hlfte der Musikunternehmen in Deutschland mehr als einer bestimmten musikwirt-
13
schaftlichen Aktivitt nachgeht. Zu den

Befragten, die in zwei oder mehr Aktivittsfeldern der Musikwirtschaft ttig sind,
gehren dabei nicht nur groe Musikunternehmen, sondern auch Selbstndige und
kleine Unternehmen. Eine Kombination, bei
dem ein eigenes kleines Musikstudio als
Haupterlsquelle betrieben wird, aber auch
Einnahmen als Musikproduzent, aus Auftrags-Kompositionen und Texten oder einem eigenen Musikverlag erzielt werden,
ist kein Einzelfall. Die Zuordnung der Befragungsteilnehmer mit mehreren Aktivitten erfolgt, wie in der Wirtschaftsstatistik
allgemein blich, ber die jeweilige Haupt-
MUSIKwirtschaft
MUSIKwirtschaft
ABB. 2-1
Eckwerte der Musikwirtschaft
in Deutschland 2014
ABB. 2-2
Privater Konsum im Inland fr Gter
der Musikwirtschaft im Jahr 2014
Musikwirtschaft
insgesamt2
>> davon:
Kreative3
Live music
Recorded music
Musikverlage
Musikinstrumente
Musikunterricht
11.067
715
3.168
3.104
555
1.882
586
1.057
97
91
Bruttowertschpfung 2014
3.916
573
1.040
880
190
764
384
85
Nettoberschuss1
1.920
508
236
345
126
356
349
203
13
124
48
31
10
Lhne und Gehlter
1.785
46
743
460
61
376
23
76
Vorleistungen
6.971
116
2.011
2.183
363
1.134
193
aus der Musikwirtschaft
4.701
40
1.313
1.382
329
596
aus anderen Branchen
2.269
76
698
801
34
537
Mrd. Euro
Prozent
Gesamtausgaben fr Gter der Musikwirtschaft
6,7
100
Konsumaktivitt Musikrezeption
4,3
64,5
Rock-/Pop-Konzerte besuchen
1,6
24,0
Klassik-Konzerte, Opern, Musicals besuchen
1,2
18,0
972
Physische Tontrger kaufen
1,1
16,5
145
896
Download/Streaming digitaler Musikdateien
0,4
6,0
48
76
Konsumaktivitt Musizieren
2,4
35,5
Musikunterricht nehmen
1,5
22,5
Musikinstrumente, -zubehr kaufen
0,8
12,0
Noten (Musikalien) kaufen
0,1
1,0
in Mio. Euro
Gesamterlse (Produktionswert ) 2014
darunter: ffentliche Zuschsse
Abschreibungen
Anzahl
Erwerbsttige Ende 2014
127.616
27.895
32.629
19.866
2.855
14.795
28.506
1.070
Selbstndige und Inhaber
59.725
22.196
2.988
4.404
240
2.268
27.629
Sozialversicherte und geringfgig Beschftigte
67.891
5.699
29.641
15.462
2.615
12.527
877
1.070
nachrichtlich: Freie Mitarbeiter Ende 2014
45.806
8.921
13.031
3.101
372
941
19.440
davon:
Quellen: Destatis: laufende Wirtschaftsrechnungen; bdv, BVMI, SOMM;

Berechnungen der FSU Jena
in Tsd. Euro
Bruttowertschpfung je Erwerbsttiger 2014
davon:
30,7
20,5
31,9
44,3
66,6
51,6
13,5
79,7
Einkommen der Selbstndigen und Unternehmensgewinne 2Ohne ffentliche Theater, Opern etc. und ohne ffentliche Musikschulen
Selbstndige Autoren und ausbende Knstler
Quellen: Musikwirtschaftsstudie 2015: Unternehmensumfrage; Destatis: Jahresstatistik des Handels; Knstlersozialkasse; Berechnungen der FSU Jena
1
3
aktivitt, d.h. ber die musikwirtschaftliche

Aktivitt, aus der der grte Teil der Gesamterlse stammt.
Ausgehend von den Angaben der Umfrageteilnehmer zu ihren Ertrgen und Kosten
sowie zu den fr sie ttigen Mitarbeitern
lassen sich unter Bercksichtigung zustzlicher Informationen insbesondere aus
Umsatzsteuerstatistik und der Beschftigtenstatistik die im Jahr 2014 durch musikwirtschaftliche Aktivitten entstandenen
Einkommen sowie die in der Musikwirtschaft ttigen Selbstndigen und Arbeitnehmer berechnen.
Im Folgenden werden zunchst die Ergeb-
Musikwirtschaft
nisse fr die Musikwirtschaft insgesamt prsentiert (Abb. 2-1). Auf die einzelnen Teilsektoren wird in den jeweiligen Spezialkapiteln
eingegangen. Die Bruttowertschpfung der
Musikwirtschaft hat 2014 rund 3,9 Milliarden Euro betragen. Hiervon entfielen knapp
1,8 Milliarden Euro auf Lhne und Gehlter der 67.900 Sozialversicherten und geringfgig Beschftigten. Die Netto-Einkommen der fast 60.000 Selbstndigen in der
Branche und die Nettoberschsse der anderen Musikunternehmen summieren sich
nach Abzug der Abschreibungen auf 1,9
Milliarden Euro. Da die Nettoeinkommen
vieler selbstndiger Knstler und Musikpdagogen sehr gering sind, betrgt die Bruttowertschpfung je Erwerbsttigen in der
14
Musikwirtschaft nur knapp 31.000 Euro

und damit etwa die Hlfte des Wertes der
Gesamtwirtschaft (61.000 Euro).
Aufgrund des unterschiedlich hohen Anteils
von Selbstndigen in den einzelnen Teilsektoren der Musikwirtschaft unterscheiden
sich ihre relativen Anteile an der Bruttowertschpfung und an den Erwerbsttigen.
Gemessen an der Bruttowertschpfung hat
der Teilsektor Musikveranstaltungen das
grte Gewicht. Sein Anteil an der Bruttowertschpfung der Musikwirtschaft liegt bei
27 Prozent, gefolgt vom Teilsektor Musikaufnahmen mit 22 Prozent sowie dem Teilsektor Musikinstrumente mit 19 Prozent
(Abb. 2-3).
Der Anteil der Selbstndigen (einschlielich der im eigenen Unternehmen ttigen

Inhaber) und der angestellten Arbeitnehmern variiert stark zwischen den verschiedenen Teilsektoren. So ist der Anteil des
Teilsektors Musikveranstaltungen an
allen Arbeitnehmern im Vergleich zu seinem
Wertschpfungsanteil mit 48 Prozent ausgesprochen hoch. Dies liegt vor allem an einer groen Anzahl von Arbeitnehmern, die
geringfgig beschftigt sind, vor allem bei
rtlichen Musikveranstaltern, Tourdienstleistern und in Musikclubs (Abb. 2-4). Selbstndige dominieren vor allem die Teilsektoren Kreative und Musikunterricht.
Aber auch in den Teilsektoren Musikveranstaltungen, Musikaufnahmen und
Musikinstrumente gibt es eine hohe Zahl

von ttigen Inhabern (Abb. 2-5). Dies zeigt,
dass weite Bereiche der Musikwirtschaft
von kleinen und mittleren Unternehmen
mit wenigen Mitarbeitern geprgt sind. Von
den rund 12.100 umsatzsteuerpflichtigen
Unternehmen, die sich in der Umsatzsteuerstatistik eindeutig der Musikwirtschaft zuordnen lassen, hatten 60 Prozent einen
Jahresumsatz zwischen 17.500 Euro (dem
Schwellenwert, ab dem Selbstndige und
Unternehmen umsatzsteuerpflichtig werden) und 100.000 Euro. Ein weiteres Drittel kam auf Umstze bis zu zwei Millionen
Euro. Lediglich 99 Unternehmen hatten Umstze von zehn Millionen Euro und mehr
(Abb. 2-6).
15
Wie beim Monitoring der Kultur- und Kreativwirtschaft (KKW) werden in der Studie
Unternehmen, die den berwiegenden Teil
ihrer Einnahmen aus ffentlichen Zuschssen erhalten, unabhngig von ihrer Rechtsform nicht zur Musikwirtschaft gerechnet.
Bei einem Vergleich der gesamtwirtschaftlichen Bedeutung der Musikwirtschaft mit
anderen Medienbranchen ist es allerdings
sinnvoll, die ffentlich gefrderten Musikschulen, Theater und Orchester mit zu bercksichtigen, da sie eine sehr groe Zahl
der festangestellten Musiker und Musikpdagogen beschftigen. Von den Mitarbeitern
der ffentlichen Theater lassen sich nach den
Musik-Anteilen an den Auffhrungen und
den Besuchszahlen rund 50 Prozent dem
MUSIKwirtschaft
MUSIKwirtschaft
Abb. 2-3
Anteile der Teilsektoren an der Bruttowertschpfung 1
der Musikwirtschaft
Abb. 2-4
Anteile der Teilsektoren an den Selbstndigen und Inhabern
der Musikwirtschaft
Basis 2014: 3,92 Mrd Euro
Basis 2014: 59.725
10%
19%
Musikunterricht
Kreative
2%
<1%
Kreative
15%
37%
Musikinstrumente
Musikunterricht
Live music
46%
27%
5%
5%
Recorded music
Musikverlage
7%
Musikverlage
Recorded music
Erlse (Produktionswert) des Teilsektors abzglich bezogener Vorleistungen

Quelle: Musikwirtschaftsstudie 2015: Unternehmensumfrage
1%
Musikinstrumente
22%
4%
46.600 Arbeitnehmer (Sozialversicherte und geringfgig Beschftigte), jedoch lediglich 1.900 Selbstndige in der Musikbranche aus.
Musikbereich zuordnen. Zusammen mit den Mitarbeitern der ffentlich gefrderten Orchester und der ffentlich gefrderten Musikschulen waren dort 2014 fast 48.000 Arbeitnehmer beschftigt
(Abb. 2-7). Ihr Beitrag zur Einkommensentstehung (Bruttowertschpfung) war geringer, da die ffentlichen Zuschsse in Hhe von
1,7 Milliarden Euro von den dort entstandenen Unternehmens- und
Lohneinkommen abzuziehen sind (Details im methodischen Anhang).
Der KKW-Monitoringbericht verwendet als Hauptdatenquelle fr

alle elf von ihm abgebildeten Kultur- und Kreativbranchen die
Umsatzsteuerstatistik. Als Musikunternehmen gelten damit nur
Unternehmen mit einem Umsatz von mehr als 17.500 Euro pro
Jahr sowie nur Unternehmen aus solchen Wirtschaftszweigen, die
nahezu ausschlielich Umstze aus musikwirtschaftlichen Aktivitten erzielen. Dies hat folgende Effekte:
Das Statistische Bundesamt hat fr 2012 Kostenstrukturerhebungen in allen wichtigen Teilbereichen der Medienwirtschaft durchgefhrt und die Bruttowertschpfung und Erwerbsttigenzahlen
der Medienbranchen berechnet. Die Bruttowertschpfung der
Musikwirtschaft bertrifft demach die der Filmwirtschaft, der Hrfunkveranstalter, der Buchverlage und der Zeitschriftenverlage.
Lediglich die Zeitungsverlage und Fernsehveranstalter kommen
auf hhere Werte (Abb. 2-8). Bei den Erwerbsttigenzahlen bertrifft die Musikwirtschaft mit insgesamt 127.000 Selbstndigen
und Arbeitnehmern alle anderen Medienbranchen (Abb. 2-9).
Abb. 2-5
Anteile der Teilsektoren an den Arbeitnehmern 1 der Musikwirtschaft
Basis 2014: 67.891
die Teilsektoren Musikunterricht und Verwertungsgesellschaften bleiben im KKW-Monitor vollstndig unbercksichtigt,

vom Teilsektor Kreative wird im KKW-Monitor nur ein kleiner Teil der Selbstndigen mit Umstzen ber 17.500 Euro pro
Jahr erfasst,
1%
20%
im Teilsektor Musikveranstaltungen werden die musikwirtschaftlichen Aktivitten von Tourdienstleistern, Gastspieldirektionen und Knstlermanagern, Betreibern von Musikclubs und von
greren Veranstaltungshallen sowie von Ticket-Dienstleistern
nicht mitbercksichtigt, da diese in der amtlichen Wirtschaftszweigsystematik anderen Bereichen zugeordnet werden,
Die in dieser Studie ermittelten Umsatz- und Beschftigtenzahlen

der Musikwirtschaft liegen erheblich ber den Werten aus dem aktuellen Monitoring-Bericht zur Kultur- und Kreativwirtschaft des
Jahres 2013. Dort werden fr die Musikunternehmen Gesamtumstze von 7,7 Milliarden Euro statt in dieser Studie ermittelten elf
Milliarden Euro ausgewiesen. Statt 127.000 Erwerbsttige sind es im
KKW-Monitoringbericht lediglich 47.500. Diese erheblichen Unterschiede sind auf eine in dieser Studie erfolgten breiteren Abgrenzung
der Musikwirtschaft und insbesondere auf die Einbeziehung von
Knstlern und Musikpdagogen mit weniger als 17.500 Euro Jahreseinkommen zurckzufhren. So weist der KKW-Monitor zwar
Musikwirtschaft
Live music
im Teilsektor Musikaufnahmen gilt das Gleiche fr die Presswerke, Musikproduzenten, Tontrgervertriebe und den Einzelhandel, der sich nicht auf Ton- und Bildtontrger spezialisiert
hat (vgl. Abb. 2-10).
16
Musikunterricht
2%
Musikinstrumente
Live music
4%
25%
Musikverlage
48%
Recorded music
ohne Angestellte in ffentlich gefrderten Musikschulen, Theatern und Orchestern

17
MUSIKwirtschaft
MUSIKwirtschaft
ABB. 2-6
GrSSenstruktur der Unternehmen in der Musikwirtschaft
Abb. 2-8
Bruttowertschpfung der Musikwirtschaft im Vergleich
Umsatzsteuerpflichtige Unternehmen1
in Mio. Euro
Steuerpflichtige mit einem Jahresumsatz von bis in Euro
Anzahl
in %
17.500100.000
7.317
60,6
100.0002 Millionen
3.926
32,5
210 Millionen
730
6,0
1050 Millionen
86
0,7
50 Millionen und mehr
13
0,1
12.072
100,0
Insgesamt
7.000
6.000
5.000
4.000
3.000
2.000
1.000
0
Musik-
Unternehmen, die sich nach der amtlichen Wirtschaftszweigsystematik eindeutig der Musikwirtschaft zuordnen lassen
Quelle: Destatis: Umsatzsteuerstatistik 2013
Fernseh-
Film-
Zeitschriften-
wirtschaft
ffentliche
Wirtschaft
Hrfunk-
veranstalter
Buch-
verlage
Zeitungs-
3.915
Theater/
2.550
veranstalter
5.300
Verlage
3.395
verlage
2.150
1.650
Musik-
4.800
schulen
270
Die Hhe der in den Musikunternehmen

entstandenen Gewinn- und Lohneinkommen und die Zahl der dort ttigen Selbstndigen und Arbeitnehmer erfassen nur
einen Teil der gesamtwirtschaftlichen Bedeutung der Musikwirtschaft. Neben den
direkten Einkommens- und Beschftigungseffekten entstehen durch die Nachfrage der
Musikunternehmen nach Produkten und
Dienstleistungen auch in anderen Branchen
mittelbar Einkommen und Beschftigung.
Weiterhin ist zu bercksichtigen, dass Musikinhalte wesentlicher Inputfaktor fr weitere Wirtschaftsbranchen sind bzw. dort Produkte produziert werden, die fr einen Teil
des Musikkonsums als Komplementrgter
notwendig sind, beispielsweise Empfangs-,
Speicher- und Wiedergabegerte fr die
Musiknutzung oder Verkehrs- und Reisedienstleistungen beim Besuch von Musikveranstaltungen (Abb. 2-11). Whrend sich diese
Ausstrahlungseffekte nicht exakt quantifizieren lassen (vgl. hierzu im Detail Kapitel
10), knnen die durch die Vorleistungsbezge der Musikunternehmen entstehenden
indirekten Einkommens- und Beschftigungseffekte in anderen Branchen der Grenordnung nach beziffert werden.
Musikwirtschaft
ABB. 2-7
Eckwerte der ffentlich gefrderten
Orchester, Theater2 und Musikschulen 2014
ffentlich gefrderte
Orchester, Theater und
Musikschulen
in Mio. Euro
2.594
1.701
270
Bruttoberschuss1
-53
Lhne und Gehlter
2.023
Vorleistungen
578
157
421
Anzahl
Selbstndige und ttige Inhaber
47.977
0
Abb. 2-9
Erwerbsttige in der Musikwirtschaft im Vergleich
Anzahl
140.000
120.000
100.000
80.000
60.000
40.000
20.000
0
Musik-
Wirtschaft
Hrfunk-
veranstalter
Buch-
verlage
Zeitungs-
127.600
Theater/
51.350
veranstalter
29.050
Verlage
45.750
verlage
47.977
Musik-
13.323
schulen
Quellen: Deutscher Bhnenverein; VdM-Jahrbuch; Berechnungen der FSU Jena
18
Zeitschriften-
ffentliche
Sozialversichert und geringfgig Beschftigte
Betriebsgewinn plus Abschreibungen; 2 Musikanteil Theater ca. 50 Prozent
Fernseh-
Film-
wirtschaft
11.950
24.450
103.900
48.000
19
MUSIKwirtschaft
MUSIKwirtschaft
Abb. 2-10
Statistische Erfassung der Musikwirtschaft im Vergleich
Musikwirtschaftsstudie 2015
Abb. 2- 11
Gesamtwirtschaftliche Bedeutung der Musikwirtschaft
KKW-Monitoring-Berichte
Teilsektor Kreative
mit Umsatz
> 17.500 Euro
nicht erfasst:
Selbstndige unter 17.500 Euro
Teilsektor Musikveranstaltungen
(live music)
Konzertveranstalter,
Private Musiktheater
nicht erfasst:
Dienstleister fr Veranstaltungen,
Musikclubs, Ticketvorverkauf
Teilsektor Musikaufnahmen
(recorded music)
Tontrgerhersteller,
Musikstudios,
Spezialisierter Einzelhandel
nicht erfasst:
Presswerke, Musikproduzenten,
Vertriebe, briger Tontrgerhandel
direkte
Effekte

durch die Nachfrage der Musikwirtschaft
Produktionsaktivitt in
anderen Branchen
z.B. fr Reisen, Geschftsbedarf,
Telekom-Kosten etc.
ausstrahlungsEffekte

durch wirtschaftliche Aktivitten
in der Musikwirtschaft

durch die Musiknutzung in anderen
Branchen
Produktionsaktivitt
der Musikwirtschaft
Musik als Inputfaktor

z.B. im Rundfunk
Vorleistungsbezge aus
anderen Branchen
Komplementrgter fr Musikkonsumenten
z.B. durch Musiktourismus
ABB. 2-12
Indirekte gesamtwirtschaftliche Effekte der Musikwirtschaft 2014
Teilsektor Musikverlage
Musikverlage
Teilsektor Musikinstrumente
Bhnen-/Studio-Equipment
Hersteller von Musikinstrumenten,

Spezialisierter Einzelhandel
Teilsektor Musikunterricht
nicht erfasst
(Zuordnung zum Markt fr darstellende Knste)
nicht erfasst:
Bhnen-/
Studio-Equipment
nicht erfasst
(generell keine Bercksichtigung von Verwertungsgesellschaften)
Teilsektor Verwertungsgesellschaften
Indirekte
Effekte
Vorleistungsbezge auerhalb der Musikwirtschaft

(gleich Erlse von Unternehmen anderer Branchen)
2,27 Mrd. Euro
Relation Produktionswert (Erlse)/Bruttowertschpfung in der Gesamtwirtschaft 2014: 2,06
Schtzung der Bruttowertschpfung in anderen Branchen

durch die Produktionsaktivitten der Musikwirtschaft
1,10 Mrd. Euro
Bruttowertschpfung je Erwerbsttigen in der Gesamtwirtschaft 2014: 61,24 Tausend Euro
Schtzung der Erwerbsttigenzahl in anderen Branchen durch die

Produktionsaktivitten der Musikwirtschaft
Anzahl
17.986
Quellen: Musikwirtschaftsstudie 2015; Destatis: Volkswirtschaftliche Gesamtrechnung; Berechnungen der FSU Jena
Nach den Angaben der befragten Musikunternehmen haben diese im Jahr 2014
fr rund 2,3 Milliarden Euro Vorleistungen aus anderen Branchen bezogen. Wird
von der durchschnittlichen Relation zwischen Produktionswert (Umsatzerlsen) und
Bruttowertschpfung sowie von der durchschnittlichen Bruttowertschpfung pro Erwerbsttigem in der Gesamtwirtschaft ausgegangen, dann waren fr die Nachfrage aus
der Musikwirtschaft in anderen Branchen
rund 18.000 Beschftigte ttig (Abb. 2-12).
Der durch diese Nachfrage entstandene indirekte Einkommenseffekt liegt bei rund 1,1
Milliarden Euro.
Musikwirtschaft
Die Teilnehmer der Unternehmensumfrage

wurden auch nach ihren Erwartungen fr
das Jahr 2015 befragt. Von den 424 Befragten, die Angaben zu ihren Umsatz- und Gewinnerwartungen machten, rechnet jeweils
eine deutliche Mehrheit mit steigenden Umstzen (58 Prozent) und steigenden Gewinnen (52 Prozent). Umsatzrckgnge erwarten
40 Prozent der Musikunternehmen, Gewinnrckgnge 42 Prozent. Die Einschtzung der
Entwicklung im laufenden Jahr ist damit
zwar uneinheitlich, aber insgesamt positiv
(Abb. 2-13). Allerdings wird aus den Antworten
auch deutlich, dass ein groer Teil der Musikunternehmen starken Umsatzschwankun-
20
gen unterliegt. Jeweils rund ein Sechstel aller

Unternehmen rechnen im Vergleich zu 2014
mit Umsatzzuwchsen, aber auch mit Umsatzrckgngen von zehn und mehr Prozent.
Der Anteil der Unternehmen, der Gewinnzuwchse und Gewinnrckgnge von zehn und
mehr Prozent erwartet, ist fast ebenso hoch.
Abb. 2-13
Umsatz- und Gewinnerwartung 2015
Musikwirtschaft insgesamt
Zunahme
Bleibt gleich
Abnahme
Gewinnerwartung 2015
51,8%
6,2%
42,0%
Umsatzerwartung 2015
57,8%
Quelle: Musikwirtschaftsstudie 2015:
Unternehmensumfrage,
Basis: 424 Teilnehmer
0%
2,4%
39,9%
100%
21
MUSIKwirtschaft
Umsatz/RECHNUNGSSTELLUNG
KREATIVE
Leistungsstrom

KREATIVE
Erlse aus Ausschttungen

von Verwertungs-gesellschaften
ausbende
Knstler
Knstlermanager
Einzelinterpret
Orchester, Chor
Band, DJ usw.
MUSIKPROdUZENT
STECKBRIEF
Gastspieldirektion
Knstleragentur
Musikverlage
Komponisten
Textdichter
Musikbearbeiter
TONTRGERHERSTELLER
(recorded music)
Film-,
Werbefilm-produzenten
u.a.
GVLAusschttungen
Musikveranstalter
(live music)
MUSIKUNTERNEHMEN
Kollektive
REchtewahrnehmung
Kreative
Selbstndige und Unternehmen sind erst ab

einem Jahresumsatz von 17.500 Euro umsatzsteuerpflichtig. Ein umfassendes Bild
zu den gesamten Erlsen und Nettoeinkommen im Teilsektor der Kreativen ergibt
sich deshalb nur, wenn zustzlich zu den
Daten aus der Umsatzsteuerstatistik auch
die Angaben der Knstlersozialkasse (KSK)
zu den Jahreseinkommen ihrer Versicherten aus dem Musikbereich bercksichtigt
werden (Abb. 3-1).
Ende 2014 waren in der KSK rund 4.300
Komponisten, Textdichter und Musikbearbeiter (darunter 11 Prozent Frauen) versi-
22
der ausbenden Knstler eigene Songs schreibt und selbst komponiert. Die Zuordnung zu einer der beiden Gruppen erfolgt jeweils
ber die Haupteinnahmequelle.
Komponisten, Textdichter (Songschreiber) und Musikbearbeiter, die

neue musikalische Werke schaffen oder alte Songtexte und Kompositionen neu bearbeiten. Ihre kreativen Leistungen sind durch das
Urheberrecht geschtzt, so dass ihre Haupteinkommensquelle in
der Regel aus Lizenzeinnahmen besteht. Eine weitere wichtige Einkommensquelle fr die Urheber sind Honorare fr Auftragsproduktionen (z.B. fr Filme).
Die Knstlermanager werden in der Studie ebenfalls dem Teilsektor

der Kreativen zugeordnet. In der Regel haben nur die wirtschaftlich
erfolgreicheren Knstler ihr eigenes Management. Welcher Teil der
Knstlereinnahmen dabei jeweils an den Knstlermanager geht,
wird individuell in Managementvertrgen vereinbart.
Bei der Knstlersozialkasse waren Ende 2014 etwa 25.500 selbstndige Knstler im Bereich Musik versichert, darunter rund 4.000
Textdichter und Komponisten. Nur etwa ein Fnftel der Kreativen
der Musikwirtschaft erreicht ein Jahreseinkommen von ber 17.500
Euro und ist damit umsatzsteuerpflichtig. Von diesen haben wiederum knapp 20 Prozent Einnahmen von ber 100.000 Euro pro Jahr.
Die festangestellten Musiker in Theatern oder Orchestern sind in der
Studie als Beschftigte im Sektor Musikveranstaltungen (live music) ausgewiesen.
Zum anderen die ausbenden Knstler, die als Einzelinterpreten,

Musikgruppen (Bands, Orchester, Chre) oder DJs live auftreten
oder Musikaufnahmen einspielen, die anschlieend als Tontrger
oder Musikdatei vertrieben werden sollen. Ihre Haupteinkommensquelle sind dementsprechend Honorare und Gagen fr Konzerte
oder aus Plattenvertrgen.
GemaAusschttungen
ie kreativen Leistungen von Komponisten, Textdichtern, Musikbearbeitern

und ausbenden Knstlern sind das wirtschaftliche Fundament der gesamten Musikwirtschaft. Dabei ist die wirtschaftliche
Lage der Kreativen sehr unterschiedlich.
Populre Knstler knnen durch Konzerte
und aus dem Verkauf von Tontrgern bzw.
digitalen Musikdateien teilweise hohe Einkommen erzielen, whrend unbekannte
Newcomer oder Vertreter weniger populrer Musikrichtungen oft mit nur geringen
Einkommen auskommen mssen. hnliche
Unterschiede gibt es in der Gruppe der Komponisten, Textdichter und Musikbearbeiter.
Die Kreativen der Musikbranche sind das wirtschaftliche Fundament fr alle anderen Musikunternehmen. In der Studie werden
zwei Gruppen von Selbstndigen diesem Teilsektor zugeordnet:
Zwischen beiden Gruppen gibt es berschneidungen, da ein Teil
chert. Rund 2.750, d. h. etwa zwei Drittel

aller Urheber im Musikbereich, werden von
der Umsatzsteuerstatistik erfasst, haben also Erlse von ber 17.500 Euro im Jahr.
Etwa 600 kommen sogar auf mehr als
100.000 Euro Jahresumsatz. Die drei wichtigsten Erlsarten sind nach den Angaben
der Teilnehmer an der Onlineumfrage die
Ausschttungen von Verwertungsgesellschaften (58 Prozent), Honorare fr Auftragsproduktionen (22 Prozent) und Honorare
aus Produzenten- oder Bandbernahmevertrgen (9 Prozent). Die grten Kostenblcke sind Ausgaben fr die Anmietung
von Tonstudios (20 Prozent), die Vergtun
gen fr freie Mitarbeiter (11 Prozent) und

Knstlerhonorare (10 Prozent). Dies verdeutlicht, dass Komponisten, Textdichter
und Musikbearbeiter oft gleichzeitig als
Musikproduzenten aktiv sind (Abb. 3-2A und
3-2B). Insgesamt erzielte die Gruppe der
selbstndigen Urheber im Jahr 2014 Gesamterlse von etwa 305 Millionen Euro.
Abzglich der Betriebsausgaben und Abschreibungen verbleibt ein Nettoeinkommen
von 225 Millionen Euro.
Weitere 17.800 Selbstndige (darunter 5.600
Frauen) waren Ende 2014 bei der KSK als
ausbende Knstler im Bereich Musik (Ins-
trumentalisten, Snger, Dirigenten, Chorleiter oder DJs) versichert. Ihr durchschnittliches Jahreseinkommen liegt mit 12.500
Euro (weibliche Knstler: 10.100 Euro) unter dem der Urheber. Zu den Umstzen der
Einzelinterpreten aus dem Musikbereich
lassen sich aus der Umsatzsteuerstatistik
keine genaueren Informationen entnehmen.
Die amtliche Wirtschaftszweigsystematik unterscheidet bei den insgesamt 10.000 umsatzsteuerpflichtigen ausbenden Knstlern
nicht zwischen Schauspielern, Kabarettisten
und Musikern. In dieser Gesamtgruppe erzielen etwa vier Fnftel Erlse von 17.500
bis 100.000 Euro pro Jahr, insgesamt 1.850
23
kommen auf ein Jahreseinkommen ber

100.000 Euro. Man kann davon ausgehen,
dass dieser Anteil an wirtschaftlich erfolgreicheren Knstlern auch fr die Musiker
gilt. Zur Umsatzstruktur der Musikgruppen gibt es in der Umsatzsteuerstatistik genauere Daten. Danach haben aktuell etwa
1.250 Ensembles, Orchester, Chre, Bands
etc. zwischen 17.500 Euro und 100.000
Euro Jahresumsatz. Etwa 250 Musikgruppen knnen noch hhere Erlse erzielen.
Die drei wichtigsten Erlsarten sind nach
Angaben der ausbenden Knstler, die an
der Umfrage teilgenommen haben, Honorare fr Live-Musikauftritte (36 Prozent),
kreative
KREATIVE
Abb. 3-2a
Struktur der Gesamtertrge fr Autoren und Komponisten
Abb. 3-1
Versicherte in der Knstlersozialkasse im Bereich Musik Ende 2014
Basis 2014: 304 Mio. Euro

Anzahl
der Versicherten1
Ende 2014
Jahreseinkommen
pro Kopf in Euro
Anzahl
der weiblichen
Versicherten
Jahreseinkommen
pro Kopf in Euro
3.570
17.520
383
11.777
Textdichter
196
23.199
69
10.846
Musikbearbeiter
515
15.117
39
9.959
4.281
17.491
491
11.502
16,5%
Komponisten
Urheber
Dirigenten/Interpreten klassische Musik
Interpreten Rock/Pop/Jazz-Musik etc.
DJ
Ausbende Knstler
6.792
11.850
3.521
9.757
10.236
12.801
2.021
10.779
725
10.834
45
7.987
17.753
35.485
5.542
10.129
Ohne Musikpdagogen und technische Mitarbeiter

Quelle: Knstlersozialkasse
Honorare fr Live-Musikauftritte
und Studioaufnahmen
Sonstige Honorare, Verkaufsund Provisionserlse
2,9%
Ausschttungen
von Verwertungsgesellschaften
22,2%
58,4%
Honorare fr Auftragsproduktionen (z. B. fr Filme, Werbung)
Abb. 3-2B
Struktur der Gesamtkosten fr Autoren und Komponisten
Ausgaben fr Instrumente,
Zubehr, Software, Bhnen- und
7,5%
Studioequipment
10,0%
Ausschttungen von GEMA, GVL und anderen Verwertungsgesellschaften (13 Prozent) sowie Einnahmen aus Tontrgerverkufen
(9 Prozent). Die drei wichtigsten Kostenblcke sind die Personalkosten fr feste Mitarbeiter (34 Prozent), Ausgaben fr Beratungsleistungen, wie z. B. von Steuerberatern und Anwlten (29 Prozent)
sowie die Vergtungen fr freie Mitarbeiter (7 Prozent). Die Gruppe der selbstndigen Knstler im Musikbereich kam damit im
Jahr 2014 auf Gesamterlse von etwa 380 Millionen Euro. Nach
Abzug von Betriebsausgaben und Abschreibungen verbleiben rund
315 Millionen Euro als Nettoeinkommen (Abb. 3-3a und 3-3b).
Kreative
Die wirtschaftlich erfolgreicheren ausbenden Knstler haben hufig ein eigenes Knstlermanagement. Aus den Angaben der Knstler
und Knstlermanager, die an der Umfrage teilgenommen haben,
errechnen sich fr die Knstlermanager Gesamterlse von rund 30
Millionen Euro im Jahr 2014. Da es unterschiedliche Vertragsgestaltungen zwischen Knstler und Management gibt, stammen
rund 60 Prozent aus Managementvertrgen, 20 Prozent aus Provisionen fr die Vermittlung von Konzert- und Agenturvertrgen,
sowie neun Prozent aus Einnahmen im Zusammenhang mit Tontrgerverkufen. Die drei wichtigsten Kostenblcke sind Personal-
24
11,1%
Ausgaben fr Vervielfltigung
von Tontrgern (Presswerke)
Knstlerhonorare einschlielich
Produktionskosten
Sonstige Personalund Sachkosten,

Abschreibungen
4,2%
47,6%
Vergtung fr freie Mitarbeiter
19,9%
Ausgaben fr die
Anmietung von Tonstudios
25
kreative
KREATIVE
Abb. 3-3a
Struktur der Gesamtertrge fr ausbende Knstler
Abb. 3-4a
Struktur der Gesamtertrge fr fr Knstlermanager
Basis 2014: 29,7 Mio. Euro
43,1%
brige Erlse
Honorare und Provisionserlse

aus der Vermittlung von Konzert-,
Agenturvertrgen
und Gastspielgeschften
Honorare fr Live-Musikauftritte
und Studioaufnahmen
35,5%
Ausschttungen von
59,2%
8,5%
Ausschttungen von

aus Tontrgerverkufen
12,9%
brige Erlse
Honorare u. Provisionserlse
aus Managementvertrgen mit
ausbenden Musikknstlern
Abb. 3-3B
Struktur der Gesamtkosten fr ausbende Knstler
Abb. 3-4B
Struktur der Gesamtkosten fr Knstlermanager
Basis 2014: 22,4 Mio. Euro
brige Sachkosten
24,5%
und Abschreibungen
34,0%
Ausgaben fr Instrumente,
Zubehr, Software, Bhnen6,2%
und Studioequipment
19,2%
Ausgaben fr
Beratungsleistungen
Vergtungen fr
6,5%
freie Mitarbeiter
Kreative
1,7%
18,8%
KSK-Abgabe
Honorare und Provisionen an

10,5%
ausbende Knstler
(inkl. Kosten fr Produktion
und Vervielfltigung)
Personalkosten
20,3%
8,9%
Personalkosten
brige Sachkosten und

Abschreibungen
61,4%
28,8%
26
27
kreative
KREATIVE
Abb. 3-5
Eckwerte des Teilsektors kreative
Kreative
insgesamt
>> davon:
Autoren,
Komponisten
Ausbende
Knstler2
KnstlerManager
715
304
382
30
573
236
313
24
Nettoberschuss
508
224
277
Abschreibungen
13
Lhne und Gehlter
46
31
14
in Mio. Euro
116
63
49
40
37
76
26
48
27.895
4.611
22.825
459
22.196
4.281
17.753
162
5.699
330
5.072
297
8.921
3.795
5.072
54
Vorleistungen
Abb. 3-6
Umsatz- und Gewinnerwartungen 2015
im Teilsektor: Kreative
Anzahl
in Tsd. Euro
20,5
51,1
13,7
Abnahme
43,6%
51,4
Einkommen der Selbstndigen und Unternehmensgewinne

Ohne festangestellte Musiker
Quellen: Musikwirtschaftsstudie 2015: Unternehmensumfrage; Knstlersozialkasse; Berechnungen der FSU Jena
kosten fr ggf. festangestellte Mitarbeiter

(61 Prozent), Honorare und Provisionen fr
ausbende Knstler (11 Prozent) und die
KSK-Abgabe (9 Prozent) (Abb. 3-4a und 3-4b).
Die Zahl der Erwerbsttigen im Teilsektor
der Kreativen hat Ende 2014 knapp 28.000
betragen. Ein Teil der 22.200 selbstndigen
Urheber, Knstler und Knstlermanager in
der Musikwirtschaft beschftigen zustzliches fest angestelltes Personal. Nach den
hochgerechneten Angaben der Umfrageteil-
Kreative
Bleibt gleich
3,6%
52,7%

1
Zunahme
28
nehmer waren dies Ende 2014 rund 5.700

Personen. Hiervon ist der grte Teil in
Teilzeit ttig. Hinzu kamen noch einmal
fast 9.000 freie Mitarbeiter auf Honorarbasis. Nettogewinne bzw. Nettoeinkommen
der Selbstndigen, Abschreibungen und die
Einkommen der Arbeitnehmer summierten
sich im Jahr 2014 auf rund 575 Millionen
Euro (Abb. 3-5).
Damit ist der Teilsektor der Kreativen
insgesamt der viertgrte Teilsektor der
45,5%
1,8%
0%
deutschen Musikwirtschaft. Sein Anteil an

der Bruttowertschpfung ist mit 16 Prozent
etwas geringer als sein Anteil an den Erwerbsttigen (24 Prozent). Dieser Unterschied erklrt sich vor allem durch das
vergleichsweise niedrige Durchschnittseinkommen der weniger erfolgreichen ausbenden Knstler.
52,7%
100%
sich individuell sehr stark. Jeweils rund 53

Prozent der Umfrageteilnehmer rechnen fr
2015 mit einem Rckgang ihrer Umstze
und Gewinne, 46 Prozent bzw. 44 Prozent
mit einem Zuwachs. Damit sind die Erwartungen der Kreativen fr das laufende
Jahr etwas verhaltener als die der Musikunternehmen aus den meisten anderen Teilsektoren (Abb. 3-6).
Die Erwartungen der Kreativen der Musikbranche zur Entwicklung ihrer Umstze
und Gewinne im Jahr 2015 unterscheiden
29
kreative
KREATIVE
Urheber
Komponisten
Textdichter
Bearbeiter
MUSIKVERanstaltungen
Leistungsstrom

Ausbende Knstler
Einzelinterpret
Orchester, Chor
Band, DJ usw.
Gastspieldirektionen
Knstleragenturen
STECKBRIEF
Tournee-Dienstleister
Tournee-, rtliche
und Festivalveranstalter
MUSIKUNTERNEHMEN
Betreiber
von MusikClubs
ffentliche
Einrichtungen
Private
Musiktheater
(mit eigener Spielsttte)
Betreiber von
groSSen
Spielsttten
Ausgaben
fr Pop/RockKonzerte,
Festivals
(Theater, Konzerthallen, Orchester

etc.)
Ausgaben
fr Konzerte
in Musik-Clubs
Abendkasse etc.
Eigener
Ticket-Verkauf
2014: ca. 0,1 Mrd. Euro
Ausgaben fr Opern,
Musicals, KlassikKonzerte
Vorverkauf
Handel
Ticket-Verkauf ber
Ticket-Dienstleister
ur fr zwei Bereiche des Teilsektors

Musikveranstaltungen knnen aus der
Umsatzsteuerstatistik genauere Informationen zu Gesamtumsatz und Grenstruktur
der Unternehmen entnommen werden fr
die Konzertveranstalter und die privaten
Musiktheater. Alle anderen Unternehmen in
der Wertschpfungskette fr Musikveranstaltungen werden in der amtlichen Wirtschaftszweigsystematik breiter abgegrenzten
Wirtschaftszweigen zugeordnet: die Betreiber von Musikclubs dem Wirtschaftszweig
Diskotheken und Tanzlokale, die Gastspieldirektionen, Knstleragenturen und
Tourdienstleister dem Wirtschaftszweig
2014: ca.
1,6 Mrd. Euro
PRIVATER
KONSUM
2014 insg.:
ca. 2,8 Mrd. Euro
2014: ca. 1,1 Mrd. Euro
Dienstleistungen fr die darstellende Kunst,

die Betreiber von greren Hallen fr Musikveranstaltungen dem Wirtschaftszweig
Sonstige Dienstleistungen der Unterhaltung
und Erholung und die Ticket-Dienstleister dem Bereich der Handelsvermittlung.
Fr diese Unternehmen wurden die Gesamtumstze auf der Grundlage der Angaben der Teilnehmer an der Onlineumfrage
zu ihren Kosten- und Erlsstrukturen geschtzt.
Nach den Erhebungen des Bundesverbandes
der Veranstaltungswirtschaft (bdv) haben
die Musikkonsumenten in den Jahren 2011
30
bis 2013 im Durchschnitt pro Jahr 2,6 Milliarden Euro fr Konzertbesuche ausgegeben,
darunter 1,1 Milliarden Euro fr Klassikkonzerte sowie Opern-, Operetten- und Musicalauffhrungen. Fr Live-Musikkonzerte
geben die Musikkonsumenten damit mittlerweile fast doppelt so viel aus wie fr den
Kauf von Tontrgern und digitalen Musikdateien.
Die Konzertveranstalter nehmen die zentrale Stellung innerhalb der Wertschpfungskette fr Musikveranstaltungen ein. Dabei
lassen sich Festivalveranstalter (Organisation von Konzerten mehrerer Knstler an ei-
Im Teilsektor Musikveranstaltungen sind alle Unternehmen zusammengefasst, die Live-Konzerte veranstalten oder fr diese Veranstalter spezialisierte Dienstleistungen erbringen. Im Jahr 2014
haben private Haushalte rund 2,8 Mrd. Euro fr Konzerte und Musikauffhrungen ausgegeben.
ten den oder die Knstler fr mehrere Konzerte an verschiedenen

Orten und greifen dann blicherweise fr die Durchfhrung auf die
rtlichen Veranstalter als Tourneedienstleister zurck. Festivalveranstalter verpflichten verschiedene Knstler, die an einem oder mehreren Tagen am gleichen Ort auftreten.
Ein Teil der Veranstalter verfgt ber eigene Spielsttten. In der Studie wird eine Differenzierung hinsichtlich der Gre vorgenommen.
Getrennt betrachtet werden hier groe Spielsttten (ab 1.000 qm)
und Musikspielsttten (Clubs) mit bis zu 1.000 qm Veranstaltungsflche. Ein weiterer Veranstaltertyp sind private Musiktheater
mit eigener Spielsttte und eigenem Personal.
Haupteinnahmequelle der Veranstalter ist der direkte und indirekte

Verkauf (ber Ticket-Dienstleister) von Eintrittskarten bzw. eine Beteiligung am Veranstaltungsumsatz.
Eine wichtige Funktion innerhalb des Teilsektors erfllen die Gastspieldirektionen und Knstleragenturen. Gastspieldirektionen vermitteln dabei Knstler, die sie selbst unter Vertrag haben, an Veranstalter.
Die Knstleragentur hingegen vermittelt bzw. vertritt als Stellvertreter
den oder die Knstler gegenber dem Veranstalter. Ihre Haupteinnahmequellen sind Provisionsbeteiligungen an den Erlsen der vermittelten Knstler oder der sie beauftragenden Veranstalter.
Nicht in die direkte Betrachtung einbezogen werden die ffentlich

betriebenen Spielsttten etwa (Musik-)Theater und Konzerthallen
oder die aus ffentlichen Mitteln unterhaltenen Orchester.
Veranstalter ohne eigene Spielsttte knnen als Tournee-, rtliche
bzw. Festivalveranstalter auftreten, wobei es in diesem Bereich auch
berschneidungen mit den Betreibern groer Spielsttten gibt, die
oft auch rtliche Mitveranstalter sind. Tourneeveranstalter verpflich-
nem Ort bzw. in einer Region) und Tourneeveranstalter (Organisation von Konzerten der
gleichen Knstler an mehreren Orten) unterscheiden. Letztere arbeiten an den verschiedenen Veranstaltungsorten jeweils mit rtlichen Veranstaltern zusammen, die fr ihre
Organisations- und Vermarktungsleistungen
an den Veranstaltungseinnahmen beteiligt
werden. Zu den rtlichen Veranstaltern gehren in einigen Fllen auch die Betreiber
groer Mehrzweckhallen oder Theater, die
ihre Rumlichkeiten fr Gastkonzerte zur
Verfgung stellen. Tourneeveranstalter kaufen zudem Dienstleistungen bei spezialisierten Tourdienstleistern ein. Diese sind dann
Nach den Daten der Umsatzsteuerstatistik gibt es ber 1.300 Veranstalter. Zur Zahl der anderen Dienstleister im Teilsektor Musikveranstaltungen liegen keine genauen Daten vor.
fr Auf- und Abbau sowie den Transport

des Bhnenequipments verantwortlich, teilweise auch fr den Sicherheitsdienst der
Veranstaltungen. Vor allem im Bereich der
klassischen Musik werden Knstler hufig
von Gastspieldirektionen oder ber Knstleragenturen an Tourneen oder rtliche Veranstalter vermittelt. Musikclubs ermglichen
vor allem weniger bekannten Knstlern oder
solchen, die keine populren Stilrichtungen
vertreten, Live-Auftritte. Nach der Definition des Branchenverbandes LiveKomm gelten Veranstaltungssttten mit bis zu 1.000
Quadratmetern, mit mindestens 24 Konzerten im Jahr, als Musikclub.
31
Nach den Daten der Umsatzsteuerstatistik

erzielten die 1.325 deutschen Konzertveranstalter im Jahr 2014 Gesamtumstze
von 1,56 Milliarden Euro. Ein Drittel erzielt Umstze von weniger als 100.000
Euro pro Jahr, lediglich 35 Veranstalter
kommen auf Jahresumstze von zehn Millionen Euro und mehr. Nach Angaben der
Veranstalter, die an der Umfrage teilgenommen haben, sind die Umstze aus
dem Ticketverkauf mit 73 Prozent die
wichtigste Erlsquelle. Vor allem Festivalveranstalter erhalten teilweise ffentliche
Zuschsse, die aber weniger als zwei Prozent der Gesamtertrge aller Veranstalter
Musikveranstaltungen
Abb. 4-1a
Struktur der Gesamtertrge fr Konzertveranstalter
Abb. 4-2a
Struktur der Gesamtertrge fr Musikclubs (bis 1.000qm)
Basis 2014: 1.560 Mio Euro
brige Erlse
8,5%
14,3%
Erlse aus Ttigkeiten auerhalb

der Musikwirtschaft
72,9%
Staatliche Zuschsse
1,4%
2,9%
Umsatz aus Ticketverkauf

von Musikveranstaltungen
Umsatz aus der Vermittlung

von Konzert- und Agenturvertrgen sowie Gastspielgeschften
brige Erlse
11,1%
16,1%
7,0%
Umsatz aus Handelsware

(Getrnke, Speisen, etc.)
Erlse aus Ttigkeiten

auerhalb der Musikwirtschaft
37,5%
Staatliche Zuschsse

Abb. 4-1b
Struktur der Gesamtkosten fr Konzertveranstalter
Abb. 4-2b
Struktur der Gesamtkosten fr Musikclubs (bis 1.000qm)
Basis 2014: 1.460 Mio Euro
brige Sachkosten,
Abschreibungen
30,9%
35,3%
Produktionskosten/Honorare und
Provisionen an ausbende Knstler
Personalkosten
Vergtungen fr freie Mitarbeiter
9,4%
Personalkosten
Kosten fr technische Dienst16,3%

leistungen bei Liveveranstaltungen
ausmachen. Die wichtigsten Kostenblcke

sind der Anteil der Knstler an den Ticketeinnahmen (41 Prozent) und die Kosten
fr Tourdienstleister (16 Prozent), gefolgt
von den Ausgaben fr feste Mitarbeiter
27,8%
brige Sachkosten,
Abschreibungen
41,2%
2,1%
28,3%
2,7%
Vergtungen fr
freie Mitarbeiter
8,4%
Produktionskosten
25,8%
KSK-Abgabe
(9 Prozent) und fr freie Mitarbeiter (2 Prozent) (Abb. 4-1a und Abb. 4-1b).
Nach den Erhebungen der bdv-Studie zu den
Ticketkosten fr Live-Konzerte in Musik-
32
clubs und den Angaben der an der Umfrage

teilnehmenden Musikclubs zu ihren Erlsstrukturen kamen diese 2014 auf Gesamterlse von rund 225 Millionen Euro. Dies
entspricht rund 30 Prozent der Gesamtein-
nahmen des Wirtschaftszweiges Diskotheken und Tanzlokale. Die Haupterlsart

ist mit einem Anteil von 38 Prozent der
Umsatz aus Handelsware (Getrnke, Speisen, etc.). Einnahmen aus Ticketverkufen
folgen mit 28 Prozent. Auch Musikclubs

erhalten teilweise ffentliche Zuschsse,
die etwa sieben Prozent der Gesamtertrge
ausmachen. Die drei wichtigsten Kostenblcke sind die Ausgaben fr festes Personal
33
(28 Prozent), der Anteil der Knstler an den

Ticketverkufen (26 Prozent) und Vergtungen fr freie Mitarbeiter (9 Prozent)
(Abb. 4-2a und Abb. 4-2b).
Abb. 4-3a
Struktur der Gesamtertrge fr Hallenbetreiber (ab 1.000qm)
Abb. 4-4a
Struktur der Gesamtertrge fr Knstleragenturen/Gastspieldirektionen
brige Erlse
9,5%
8,1%
11,6%
11,4%
brige Erlse
11,8%

Umsatz aus Vermietung,

Saalmieten etc.
Staatliche Zuschsse
12,0%
Umsatz aus der Vermittlung

von Konzertvertrgen

45,2%
55,8%
Umsatz aus Handelsware

(Getrnke, Speisen,etc.)
20,4%
Erlse aus
Gastspielgeschften
14,2%
Abb. 4-3b
Struktur der Gesamtkosten fr Hallenbetreiber (ab 1.000qm)
Abb. 4-4b
Struktur der Gesamtkosten fr Knstleragenturen/Gastspieldirektionen
brige Sachkosten
39,1%
39,1%
brige Sachkosten,
Abschreibungen
Personalkosten
27,0%
Personalkosten
37,6%
Kosten fr technische
Dienstleistungen bei
Liveveranstaltungen
2,5%
8,8%
Abschreibungen
12,0%
Produktionskosten
Da Hallenbetreiber oft als rtliche Mitveranstalter aktiv sind, sind neben den Saalmieten (45 Prozent) die Umsatzanteile am
Ticketverkauf (14 Prozent) und der Umsatz
3,5%
Vergtungen fr freie
Mitarbeiter
Kosten fr technische
Dienstleistungen bei
Liveveranstaltungen
Produktionskosten
10,3%
21,4%
aus Handelsware (Getrnke, Speisen etc.

mit 11 Prozent) die wichtigsten Ertragsarten. Ihre wichtigsten Kostenblcke sind neben Personalkosten (38 Prozent) und den
34
Abschreibungen (12 Prozent) die Ausgaben fr die Knstlerhonorare (9 Prozent)

Die Ertragsstruktur der Gastspieldirektionen

und Knstleragenturen entspricht den unterschiedlichen Vertragsgestaltungen, die
zwischen Knstlern, Agenturen und Konzertveranstaltern blich sind. 56 Prozent
der Umstze stammen aus Vermittlungsprovisionen fr Konzertvertrge, 20 Prozent aus Gastspielgeschften und 12 Prozent
sind Anteile am Ticketverkauf. Die wichtigsten Kostenblcke sind neben den Aus-
35
gaben fr feste Mitarbeiter (27 Prozent)

und freie Mitarbeiter (10 Prozent) die Honorare an ausbende Knstler (21 Prozent)
Abb. 4-5a
Struktur der Gesamtrtrge fr Tourdienstleister
Abb. 4-5b
Struktur der Gesamtkosten fr Tourdienstleister
brige Erlse
11,1%
25,0%
12,5%
2,2%
4,9%
56,8%
20,8%
45,1%
brige Sachkosten

Umsatz aus dem Verkauf von
Bhnen und Studioequipment
21,6%
Personalkosten
Tourdienstleister erzielen einen groen Teil ihrer Umstze mit Ttigkeiten auerhalb der Musikwirtschaft, beispielsweise durch Leistungen fr Sportveranstalter oder Tournee-Theater (25 Prozent). Ihr
grter Kostenblock sind die Vergtungen fr freie Mitarbeiter (45
Prozent). Da es bei den verschiedenen Konzerten einer Tournee unterschiedlich groe Besucherzahlen gibt, wird hufig zustzliches
ortsansssiges Personal per Honorarvertrag eingestellt (Abb. 4-5a und
Abb. 4-5b).
Die rund 200 privaten Musiktheater in Deutschland hatten 2014
nach den Daten der Umsatzsteuerstatistik Gesamtumstze von
rund 450 Millionen Euro. Da sich an der Umfrage zu wenig Unternehmen aus diesem Teilbereich der Musikwirtschaft beteiligt
haben, wurden zur Berechnung der Bruttowertschpfung und Erwerbsttigenzahlen die Kosten- und Beschftigtenstrukturen der
ffentlichen Theater unterstellt.
Vergtungen fr
freie Mitarbeiter
Umsatz aus technischen

Dienst- und Personalleistungen
fr Live-Musikveranstaltungen

Abschreibungen
36
Die Ticket-Dienstleister, ber die nach Erhebungen der GfK rund

45 Prozent aller Konzerttickets im Vorverkauf abgesetzt werden,
erhalten Provisionen aus dem Ticketverkauf. Ihre Gesamtertrge aus
dem Kartenverkauf fr Musikveranstaltungen lagen bei schtzungsweise 200 Millionen Euro.
Addiert man die Unternehmensgewinne und Arbeitnehmereinkommen aus den verschiedenen Teilbereichen des Teilsektors Musikveranstaltungen, ergibt sich fr 2014 eine Bruttowertschpfung von 1,05
Milliarden Euro. In allen Unternehmen der Wertschpfungskette fr
Live-Konzerte waren Ende 2014 zusammen 32.600 Erwerbsttige
beschftigt. Bei den Konzertveranstaltern und Tourdienstleistern
gab es dabei jeweils einen hohen Anteil von Selbstndigen. In fast
allen Teilbereichen findet sich zudem unter den Arbeitnehmern eine groe Zahl von geringfgig Beschftigten. Mit einem Anteil
von 27 Prozent an der Bruttowertschpfung der Musikwirtschaft
37
Abb. 4-6
Eckwerte des Teilsektors Musikveranstaltungen (live music)
Live music
insgesamt
>> davon:
Konzertveranstalter
(Tournee-,rtlicher-,
Festivalveranstalter
Knstleragentur/
Gastspieldirektion
Veranstaltungs-,
Tourdienstleister
im Musikbereich
Betrieb einer
Musikspielsttte
(Musikclub) (bis
1.000 qm)
Betrieb einer
Veranstaltungshalle
(ab 1.000 qm)
Musiktheater
(inkl. Konzerthuser, Oper,
Musical)2
Ticketdienstleister
(Vorverkauf)
3.168
1.560
152
330
223
248
449
206
91
22
16
29
23
1.040
251
77
132
67
97
391
26
236
100
38
31
12
49
Abschreibungen
124
17
37
29
30
Lhne und Gehlter
743
138
31
64
59
92
335
25
Vorleistungen
2.011
1.268
73
196
135
121
36
180
1.313
1.009
48
135
82
34
698
260
25
62
53
87
34
178
32.629
12.903
1.946
3.045
3.076
3.520
7.667
473
in Mio. Euro
Nettoberschuss

Anzahl
2.988
1.621
264
831
220
32
21
29.641
11.282
1.681
2.215
2.856
3.488
7.646
473
13.031
5.332
384
4.014
1.247
443
1.591
20
31,9
19,4
39,3
43,3
21,6
27,6
51,0
54,7
in Tsd. Euro
Einkommen der Selbstndigen und Unternehmensgewinne 2Ohne ffentliche Theater, Opern etc.
Quellen: Musikwirtschaftsstudie 2015; Berechnungen der FSU Jena
ABB. 4-7
im Teilsektor: Musikveranstaltungen
ist der Teilsektor Musikveranstaltung der grte Teilsektor der

Musikwirtschaft. Wegen der groen Zahl geringfgig Beschftigter liegt sein Anteil an den Arbeitnehmern sogar bei fast 50 Prozent (Abb. 4-6).
Zunahme
Abnahme
Die Umsatz- und Gewinnentwicklung fr das laufende Jahr wurde

von der groen Mehrzahl der Musikunternehmen aus dem Teilsektor Musikveranstaltung positiv beurteilt. Nur 37 Prozent der
Unternehmen, die hierzu Angaben gemacht haben, erwarten fr
2015 sinkende Umstze, nur 40 Prozent sinkende Gewinne (Abb. 4-7).
52,1%
8,4%
39,5%
59,7%
Bleibt gleich
38
3,4%
37,0%
100%
0%
39
Musikaufnahmen
(recorded music)
Leistungsstrom
Urheber
Komponisten
Textdichter
Bearbeiter
KREATIVE

von Verwertungsgesellschaften
Ausbende Knstler
Kollektive
Rechtewahrnehmung
Einzelinterpret
Orchester, Chor
Band, DJ usw.
MUSIKPROdUZENT
TONSTUDIO
MUSIKAUFNAHMEN
PRESSWERk
GVL
STECKBRIEF
Der Teilsektor Musikaufnahmen umfasst alle Bereiche der Produktion, Vervielfltigung und des Vertriebes von physischen Tontrgern
und digitalen Musikdateien (als Download- bzw. Streamingdienst). Im
Jahr 2014 haben die Endverbraucher fr Tontrger und Musikdateien
rund 1,5 Milliarden Euro ausgegeben.
Tontrger, fr digitale Inhalte und Vertriebe, die beide Funktionen

wahrnehmen.
Auch in diesem Sektor gibt es berschneidungen zwischen den Bereichen: Musikproduzenten, die ihr eigenes Tonstudio betreiben
oder Tontrgerhersteller, die einen eigenstndigen Vertrieb unterhalten. Knstlerisch ttige Musikproduzenten wren inhaltlich ebenfalls
zur Gruppe der Kreativen zu zhlen. Die Zuordnung der Befragungsdaten erfolgt jeweils ber den Umsatzschwerpunkt des
Unternehmens.
TONTRGERHERSTELLER (LABEL)
Unternehmensnachfrage
Lizenzvergabe
(Compilation Income,
Merchandising etc.)
Im Zentrum des Sektors stehen die Tontrgerhersteller. Groe Tontrgerhersteller vereinen fr die Vermarktung und den Vertrieb der
Musikaufnahmen oft eine unterschiedliche Anzahl an Labels und
Sub-Labels unter sich. Als Musiklabel oder Label bezeichnet
man das unter einem bestimmten Firmennamen vertriebene Repertoire eines Tontrgerherstellers.
VERTRIEB von Tontrgern/Musikdateien
Handel
physisch
Handel mit
PHYSISCHEN
TONTRGERN
Handel mit
Digitalen
Inhalten
Ausgaben
fr Tontrger
2014:
ca. 1,1 Mrd. Euro
usikaufnahmen wurden lange Zeit

ausschlielich auf Tontrgern vervielfltigt und an die Musikkonsumenten
vertrieben. Mit der Digitalisierung der Medien-, Kommunikations- und Informationstechnik haben sich in diesem Teilsektor der
Musikwirtschaft zunchst digitale Herstellungsverfahren und Speichermedien wie CD
und DVD durchgesetzt. Die Einfhrung
von Datenkompressionsverfahren wie MP3
und die zunehmende Internetnutzung haben
dann schlielich auch die Distributionswege
und die Art der Musikrezeption von gespeicherter Musik grundlegend verndert.
Whrend die Nutzung physischer Tontr-
MUSIKAUFNAHMEN
PRIVATER KONSUM
2014 insg.: ca. 1,5 Mrd.Euro
ger seit Jahren kontinuierlich zurckgeht,

nimmt die Nutzung digitaler Audio-Dateien
kontinuierlich zu.
Dieser Wandel hin zur Nutzung digitaler
Musikdateien hat die Unternehmen des Teilsektors Musikaufnahmen lange Zeit vor
groe wirtschaftliche Herausforderungen
gestellt, weil mit zunehmender Digitalisierung auch Privatkopien bzw. illegale Downloads zugenommen haben. Denn whrend
die Zahl privater Kopien von traditionellen
Tontrgern aufgrund des damit verbundenen Zeit- und Kostenaufwandes beschrnkt
war, kann eine digitale Audiodatei beliebig
40
digital
Zur Produktion einer vertriebsfertigen Aufnahme bedienen sich die

Tontrgerhersteller verschiedener Dienstleister, die zum Teil eigene
kreative Leistungen erbringen, beispielsweise Tonstudios und Musikproduzenten, die Musikaufnahmen nicht nur technisch umsetzen, sondern auch knstlerisch mitgestalten.
Ausgaben
fr MusikDownload
und -Streaming
Die Erstellung und Vervielfltigung (Pressung) der physischen

Tontrger (berwiegend als Compact Disk, DVD oder Vinyl-Schallplatte) bernehmen spezialisierte Presswerke.
2014:
ca. 0,4 Mrd. Euro
Im Bereich der Vertriebe gibt es ebenfalls Spezialisten fr physische
hufig ohne Qualittsverlust vervielfltigt

werden bzw. ist es technisch problemlos
mglich, einer unbeschrnkten Zahl von
Personen den Online-Zugriff auf selbst gespeicherte Online-Dateien zu ermglichen.
Durch diesen technisch einfachen Zugang
zu digitalen Musikdateien war die Bereitschaft, fr digitale Download- oder Streaming-Angebote zu zahlen, lange Zeit sehr
gering. Im Ergebnis haben sich in Deutschland die Gesamtumstze fr Tontrger und
digitale Musikdateien seit dem Ende der
1990er Jahre fast halbiert. Seit dem Jahr
2012 gibt es aber wieder jhrliche Zuwchse. Im Jahr 2014 hat der Umsatz zu
Neben den Einnahmen aus dem Vertrieb und Verkauf von Tontrgern bzw. Musikdateien erzielen die Tontrgerhersteller und die freien Produzenten auch Erlse aus GEMA- und GVL-Ausschttungen
(siehe Teilsektor Verwertungsgesellschaften). Hinzu kommen weitere Lizenzeinnahmen zum Beispiel aus dem Merchandising.
Endverbraucherpreisen mit physischen Tontrgern bei 1,1 Milliarden Euro und mit
digitalen Musikdateien bei 0,4 Milliarden
Euro gelegen.
Innerhalb der Wertschpfungskette fr gespeicherte Musik haben die Tontrgerhersteller die zentrale Stellung. Sie werden auch
Labels genannt, weil sie in der Regel
Musiktitel einer bestimmten Stilrichtung unter einem speziellen Markenlabel vermarkten. Sie finanzieren Knstlern im Rahmen
eines Plattenvertrages in der Regel die Aufnahmen in Tonstudios vor, organisieren die
Vervielfltigung der Musikaufnahmen auf
Zum Teilsektor Musikaufnahmen gehren knapp 2.000 Unternehmen. Kleine und mittlere Unternehmen bilden hier die Mehrheit,
darunter Musikproduzenten, Tonstudios, Vertriebe und Labels. Der
grte Teil des Umsatzes der Tontrgerhersteller und Presswerke
entfllt jedoch auf Grounternehmen mit mehr als 50 Millionen Euro
Jahresumsatz.
Tontrger und anschlieend auch den Distributionsprozess von physischen Tontrgern

und digitalen Dateien. Die wesentlichen
Leistungen, die von den Labels erbracht
werden, sind aber Marketing- und Promotion-Aktivitten, zu denen teils auch die
Organisation von Konzerttourneen oder die
Organisation der Produktion von Merchandisingprodukten gehren. Alternativ knnen
bei sogenannten Bandbernahmevertrgen
bereits fertig produzierte Musikaufnahmen
in den eigenen Musikkatalog mit aufgenommen werden.
Bei allen Aktivitten kooperieren die Ton-
41
trgerhersteller in der Regel mit anderen

spezialisierten Unternehmen der Musikwirtschaft: mit Tonstudios, Presswerken
und Vertrieben sowie mit Musikproduzenten, die die Aufnahmen in den Tonstudios
leiten. Dabei bringen viele Musikproduzenten auch eigene musikalische Ideen ein und
beeinflussen damit das musikalische Endprodukt. Manche Produzenten sehen sich
deshalb weniger als technische Dienstleister
fr Tontrgerhersteller, sondern eher als Teil
der Kreativen in der Musikwirtschaft. Der
auf Tontrger spezialisierte Facheinzelhandel spielt beim Absatz an die Konsumenten
kaum noch eine Rolle. Nach Verbandsdaten
MUSIKAufnahmen
MUSIKAUFNAHMEN
Abb. 5-1a
Struktur der Gesamtertrge fr Musikproduzenten
Abb. 5-2a
Struktur der Gesamtertrge fr Tonstudios
10,4%

aus Produzentenvertrgen
Ausschttungen von
9,3%
Honorare fr
Studioaufnahmen
7,2%
17,5%
Umsatz aus dem physischen

Vertrieb von Tontrgern
Ausschttungen von
Umsatz aus dem

digitalen Vertrieb
Honorare fr Auftragsproduktionen
(Filme, Werbung, etc.)
8,8%
1,1%

11,0%
der Musikwirtschaft
54,6%
brige Erlse
Umsatz aus Tonstudiomiete
18,5%
brige Erlse
42,9%
Abb. 5-1b
Struktur der Gesamtkosten fr Musikproduzenten
Abb. 5-2b
Struktur der Gesamtkosten fr Tonstudios
18,7%
Personalkosten
38,4%
5,9%
7,4%
Honorare und Provisionen

an ausbende Knstler
brige Sachkosten,
Abschreibungen
52,1%
25,5%
Vergtungen fr
freie Mitarbeiter
Ausgaben fr Presswerke
Abschreibungen
an ausbende Knstler
22,8%
Ausgaben fr Grafikdienstleister
des BVMI werden mittlerweile 99 Prozent

aller Tontrger und Musikdateien ber andere Formen des stationren Einzelhandels
und den Online-Handel abgesetzt.
Betreiber von Tonstudios sind oft auch als
MUSIKAUFNAHMEN
21,9%
brige Sachkosten
10,6%
8,0%
7,4%
Musikproduzenten ttig. Beide Teilbereiche

des Teilsektors Musikaufnahmen kamen
2014 zusammen auf einen Gesamtertrag von
160 Millionen Euro. Whrend fr die Tonstudios Daten aus der Umsatzsteuerstatistik
vorliegen, ist dies bei den Musikproduzen-
42
ten nicht der Fall. Ihre Gesamtumstze von

rund 35 Millionen Euro im Jahr 2014 wurden auf Grundlage der Angaben der Teilnehmer aus der Unternehmensumfrage zu
ihren Ertrags- und Kostenstrukturen geschtzt. Fast 55 Prozent der Gesamtertrge
stammen aus Honoraren fr Auftragsproduktionen, insbesondere fr Filme und

Werbefilme. Es folgen Honorare und Provisionen aus Produzentenvertrgen (10
Prozent) und Ausschttungen von Verwertungsgesellschaften (9 Prozent). Dass Mu-
sikproduzenten zum Teil auch die Herstellung von Tontrgern organisieren, wird aus
ihrer Kostenstruktur deutlich. Nach den
Zahlungen an ausbende Knstler, die mit
26 Prozent den grten Kostenblock bilden, folgen bereits Ausgaben fr Presswer-
43
ke (22 Prozent) und fr Grafikdienstleister

(7 Prozent) (Abb. 5-1A und Abb. 5-1B).
Nach den Daten der Umsatzsteuerstatistik
gibt es fast 650 Tonstudios, von denen nur
etwa 25 mehr als zwei Millionen Euro Jah-
MUSIKAufnahmen
MUSIKAUFNAHMEN
Abb. 5-3a
Struktur der Gesamtertrge fr TontrgerHersteller (Label)
Abb. 5-3b
Struktur der Gesamtkosten fr Tontrgerhersteller (Label)
Umsatz aus dem digitalen

Vertrieb von Musikdateien
Umsatz aus dem physischen

Vertrieb von Tontrgern
56,2%
26,5%
8,6%
Ausschttungen von
6,5%
Umsatz aus Lizenzvergaben

(Merchandising etc.)
5,9%
brige Erlse
4,9%
Zahlungen an Vertriebsdienstleister
Kosten fr Tonstudios und Presswerke
11,4%
Kosten fr Marketing,
Werbung und Promotion
12,1%

an ausbende Knstler
11,2%
brige Sachkosten,
Abschreibungen
35,0%
Personalkosten
17,6%
resumsatz erzielen. Insgesamt waren es 2014 rund 125 Millionen

Euro. Die wichtigsten Ertragsarten waren Einnahmen aus Tonstudiomiete (43 Prozent) und Ausschttungen von Verwertungsgesellschaften (18 Prozent). Umstze aus selbst produzierten Tontrgern
und digitalen Musikdateien machen zusammen zehn Prozent der
Gesamtertrge aus. Personalkosten fr feste Mitarbeiter (22 Prozent), Abschreibungen auf die Studiotechnik (11 Prozent) und Honorare und Provisionen fr ausbende Knstler (8 Prozent) sind
die drei grten Kostenblcke. Auch dies verdeutlicht, dass sich
das Aktivittsspektrum von kleinen Musikstudios hufig auch auf
die Musikproduktion und die Herstellung von Tontrgern erstreckt (Abb. 5-2A und Abb. 5-2B).
Nach den Daten der Umsatzsteuerstatistik gibt es in Deutschland
rund 375 Unternehmen, die den berwiegenden Teil ihres Umsatzes aus der Tontrgerherstellung erzielen. Die Zahl der Labels ist
deutlich grer. Zum einen sind Tontrgerhersteller mit weniger
als 17.500 Euro Jahresumsatz hier nicht miterfasst, zum anderen
werden gerade Speziallabels oft von kleineren Unternehmen betrieben, die ihren Umsatzschwerpunkt in anderen Teilbranchen
der Musikwirtschaft haben (z.B. als Komponisten, ausbende
MUSIKAUFNAHMEN
4,1%
44
Knstler oder Musikproduzenten). Die grte Zahl der 375 Tontrgerhersteller sind Mikro-, kleine und mittlere Unternehmen,
ber 70 Prozent des Gesamtumsatzes entfallen jedoch auf die drei
grten Unternehmen mit mehr als fnfzig Millionen Euro Jahresumsatz. 2014 bedeutete dies in absoluten Zahlen insgesamt
rund 935 Millionen Euro. Nach den Angaben der Befragungsteilnehmer machen Ertrge aus dem physischen Vertrieb von Tontrgern 56 Prozent der Gesamtertrge aus. Sie sind damit mehr als
doppelt so hoch wie die Ertrge aus dem Vertrieb digitaler Musikdateien (27 Prozent). Der drittgrte Ertragsposten sind Ausschttungen von Verwertungsgesellschaften, vor allem der GVL (7
Prozent), knapp vor Lizenzeinnahmen aus eigenen Lizenzen, unter
anderem fr Merchandisingprodukte (6 Prozent). Die Kostenstruktur der Tontrgerhersteller spiegelt die oben dargestellte Kooperation mit einer breiten Palette spezialisierter Dienstleister
wider. Neben den Kosten fr Festangestellte (18 Prozent) und freie
Mitarbeiter (11 Prozent) folgen Honorare an Knstler (12 Prozent),
Ausgaben fr Marketing, Werbung und Promotion (11 Prozent),
Ausgaben fr Tonstudios und Presswerke (zusammen 9 Prozent)
und Zahlungen an Vertriebsdienstleister (4 Prozent) (Abb. 5-3A und
Abb. 5-3B).
45
MUSIKAufnahmen
MUSIKAUFNAHMEN
ABB. 5-4
Eckwerte des Teilsektors Musikaufnahmen (recorded music)
Presswerke2
Hersteller von
Ton- und Bildtonaufnahmen/Label
Vertriebe von
Tontrgern/
Musikdateien
Einzelhandel
mit Ton- und
Bildtontrgern3, 4
125
321
933
255
1.438
880
12
64
97
324
73
309
345
12
28
-3
157
32
119
48
11
11
16
Recorded music
insgesamt
>> davon:
Musikproduzenten
Tonstudios
3.104
34
Nettoberschuss
in Mio. Euro
Abschreibungen
Lhne und Gehlter
460
23
89
136
36
175
Vorleistungen
2.183
20
58
224
584
180
1.117
1.382
15
25
59
277
74
932
801
33
165
307
106
185
19.866
168
2.501
2.782
1.829
843
11.743
4.404
105
1.215
11
191
61
2.822
15.462
63
1.286
2.772
1.638
782
8.921
3.101
84
2.072
55
448
86
357
44,3
73,3
25,8
34,9
177,1
86,0
26,3

Anzahl
in Tsd. Euro
Einkommen der Selbstndigen und Unternehmensgewinne 2Musikanteil: 45 Prozent

Erlse einschlielich Umsatz aus Handelsware 4Facheinzelhandel und sonstige Absatzwege
Quellen: Musikwirtschaftsstudie 2015: Unternehmensumfrage; Destatis: Jahresstatistik des Handels; Berechnungen der FSU Jena
1
3
Die Gesamtumstze der Vertriebe von Tontrgern haben 2014 bei

rund 255 Millionen Euro gelegen. Knapp 59 Prozent stammen aus
dem Vertrieb physischer Tontrger, 24 Prozent aus dem Vertrieb
von digitalen Musikdateien. Vier Fnftel der Unternehmen, die ihre Erlse berwiegend mit diesen Vertriebsleistungen erzielen, sind
zustzlich noch in anderen Feldern der Musikwirtschaft aktiv, insbesondere als Musikverlage, Tontrgerhersteller und Musikproduzenten, so dass die brigen Einnahmen entsprechend breit streuen.
Bruttowertschpfung und Erwerbsttigenzahlen eingerechnet, da

nach Branchenschtzungen ber die Hlfte ihrer Umstze aus der
Vervielfltigung von anderen Inhalten (Videos, Computerspiele
oder Computersoftware) stammt. Damit ist der Bereich der Musikaufnahmen mit einem Anteil von 22 Prozent an der Bruttowertschpfung der Musikwirtschaft der zweitgrte Teilsektor der
Musikwirtschaft; sein Anteil an den festangestellten Arbeitnehmern
liegt bei 25 Prozent (Abb. 5-4).
Die Unternehmensgewinne auf den verschiedenen Stufen der

Wertschpfungskette des Teilsektors Musikaufnahmen und die
Arbeitnehmereinkommen, die in diesem Teilsektor im Jahr 2014
gezahlt wurden, summieren sich auf 880 Millionen Euro. Insgesamt waren dort knapp 20.000 Erwerbsttige beschftigt, wobei
ein hoher Anteil auf den Einzelhandel mit Tontrgern entfllt. Im
Handel ist eine groe Zahl von geringfgig Beschftigten ttig.
Die Presswerke werden nur mit 45 Prozent ihrer Aktivitten in die
Aus den Angaben der befragten Musikunternehmen dieses Teilsektors zu ihren Umsatz- und Gewinnerwartungen wird deutlich,
dass die groe Mehrheit fr 2015 eine Fortsetzung der seit drei
Jahren positiven Umsatzentwicklung auf den Mrkten fr Tontrger bzw. Musikdateien erwartet: 57 Prozent rechnen im laufenden
Jahr mit einem Umsatzanstieg, 56 Prozent auch mit steigenden
Gewinnen (Abb. 5-5).
MUSIKAUFNAHMEN
46
ABB. 5-5
im Teilsektor: Musikaufnahmen
Zunahme
Bleibt gleich
Abnahme
55,8%
3,5%
40,7%
57,0%
2,3%
40,7%
0%
100%
47
MUSIKAufnahmen
Umstze aus Leistungen/Verkufen
MUSIKVERLAGE
Leistungsstrom
KREATIVE
Urheber
Komponisten
Textdichter
Bearbeiter

MUSIKVERLAGE
Ausbende Knstler
Einzelinterpret
Orchester, Chor
Band, DJ usw.
LIZENzNachfrager
LIZENZEN
(Film- und
Werbefilm;
Games, etc.)
GEMA
Subverlage
Kollektive
Rechtewahrnehmung
noten
(PAPIERgeschft)
EXPORTE
IMPORTE
PRIVATER
KONSUM
Nachfrage
von Schulen,
knstlern
usw.
Handel
mit
Musikalien
Handel
Ausgaben
fr Noten und
Liederbcher
2014:
ca. 0,1 Mrd. Euro
ach den Daten der Umsatzsteuerstatistik gibt es aktuell etwa 1.075

Unternehmen, die den berwiegenden Teil
ihrer Umstze mit Musikverlagsaktivitten
erzielen, d.h. aus dem Verlegen von Musikalien (Notengeschft) und der Wahrnehmung von Autorenrechten (Lizenzgeschft).
Hierzu zhlen auch Subverlage mit Sitz
in Deutschland, d.h. Tochterunternehmen
auslndischer Musikverlage, die Urheberrechtsansprche der von ihnen vertretenen
auslndischen Autoren bei kommerziellen
Nutzungen in Deutschland wahrnehmen.
Die Zahl der umsatzsteuerpflichtigen Mu-
MUSIKVERLAGE
sikverlage hat sich in den vergangenen

zehn Jahren kaum verndert. Mehr als die
Hlfte sind Kleinverlage mit einem Umsatz
von weniger als 100.000 Euro im Jahr, etwa 90 Verlage erzielen Umstze von ein bis
zehn Millionen Euro, nur neun generieren
noch hhere Umstze. Auch diese Grenstruktur der Musikverlage hat sich in den
letzten zehn Jahren kaum verndert. Aus den
Angaben der Unternehmen, die sich an der
Onlinebefragung beteiligt haben, ist deutlich geworden, dass vor allem mittelgroe
Musikverlage nicht nur im Verlagsgeschft,
sondern auch in anderen musikwirtschaftlichen Feldern aktiv sind. Insgesamt ist das
48
bei zwei Dritteln der befragten Musikverlage der Fall.

Obwohl sich Zahl und Grenstruktur der
Musikverlage in den vergangenen Jahrzehnten kaum verndert haben, soll sich
ihr Umsatz laut Umsatzsteuerstatistik nach
2011 auf mehr als 1,6 Milliarden Euro verdreifacht haben. Der Deutsche Musikverleger-Verband (DMV) bezweifelt eine solche
Entwicklung, da keines seiner Mitgliedsunternehmen solche exorbitanten Umsatzsteigerungen verzeichnet hat und auch kein
anderes groes Musikunternehmen bekannt
ist, das derartig hohe Verlagsumstze erzie-
STECKBRIEF
Die klassische Ttigkeit der Musikverlage bestand in der Verwertung
musikalischer Werke durch den Druck und Vertrieb von Liederbchern und Noten. Diese werden auch als Musikalien bezeichnet
und meist nicht ber den allgemeinen Buchhandel, sondern ber
spezialisierte Musikfachhndler abgesetzt.
entsprechende Lizenzen erworben werden. Hufig wird ein Teil der

Rechtewahrnehmung an die GEMA weiterbertragen (siehe Teilsektor Verwertungsgesellschaften), so dass zu den Lizenzerlsen der
Musikverlage sowohl Ausschttungen der GEMA als auch Erlse
aus eigenen Lizenzvertrgen gehren.
Auf dieses Notengeschft entfllt heutzutage allerdings nur noch

ein kleiner Teil der Gesamterlse der Musikverlage. Nach den Konsumerhebungen des Statistischen Bundesamtes geben die privaten
Haushalte fr Noten und Textbcher weniger als 100 Millionen Euro
pro Jahr aus. Hinzu kommt noch der Notenverkauf an ausbende
Knstler, Musikschulen und selbststndige Musikpdagogen.
Fr die Rechtewahrnehmung im Ausland gibt es grundstzlich zwei

Mglichkeiten: Entweder im Rahmen der Rechtewahrnehmung
durch die GEMA, die von ihren auslndischen Schwestergesellschaften Ausschttungen fr die Nutzung des GEMA-Repertoires
erhlt. Oder ber eigene Subverlage in anderen Lndern, die dort
eigene Lizenzgeschfte ttigen bzw. ihre Rechte von der jeweiligen
nationalen Verwertungsgesellschaft wahrnehmen lassen.
Der berwiegende Teil der Erlse von Musikverlagen stammt aus

dem Lizenzgeschft. Voraussetzung ist, dass Textdichter und
Komponisten dem Musikverlag in einem Wahrnehmungsvertrag die
Auswertung ihrer musikalischen Werke fr die unterschiedlichen
Nutzungsarten bertragen. Hierzu gehren beispielsweise die Nutzung von Songs oder Kompositionen im Rahmen von Konzerten, bei
Musikaufnahmen, fr die Nutzung als Filmmusik oder in Computerspielen. Fr eine solche Nutzung mssen dann beim Musikverlag
len knnte. In der vorliegenden Studie

wird der Umsatz der Musikverlage im Jahr
2014 auf 555 Millionen Euro geschtzt.
Dies liegt in einer Grenordnung, in der
sich die Umstze der Verlage nach den Daten der Umsatzsteuerstatistik von 2004 bis
2011 bewegt haben. Bei dem geschtzten
Umsatz von rund 550 Millionen Euro korrespondieren die Angaben der Umfrageteilnehmer zu ihrer Ertragsstruktur auch mit
Informationen aus anderen Quellen. Dies
gilt zum einen fr die Hhe der GEMAAusschttungen an Verlage mit Sitz im Inland (einschlielich Subverlage) und zum
anderen fr den Umfang des Notengeschfts.
Nach den Daten der Umsatzsteuerstatistik gibt es in Deutschland

zurzeit ber 1.000 Unternehmen, deren wirtschaftliche Hauptaktivitt das Musikverlagsgeschft ist. Mehr als die Hlfte davon sind
Kleinverlage mit einem Umsatz von weniger als 100.000 Euro pro
Jahr. Etwa 10 Verlage erreichen einen Gesamtumsatz von mehr 10
Millionen Euro pro Jahr.
Zu vermuten ist die Fehlzuordnung eines

Grounternehmens mit anderem Umsatzschwerpunkt zum Wirtschaftszweig Musikverlage ab 2012.
Die Ausschttungen der GEMA sowie in
geringem Umfang auch anderer Verwertungsgesellschaften machen insgesamt 56
Prozent der Gesamterlse der Musikverlage aus. Auf das Notengeschft entfllt ein
Anteil von 14 Prozent. Lizenzerlse aus
der sonstigen Wahrnehmung von Autorenrechten, z.B. gegenber Filmproduzenten,
Werbefilmherstellern oder Computerspielherstellern, die Musikwerke der von Verla-
49
gen vertretenen Autoren verwenden, machen weitere elf Prozent der Gesamtertrge
aus. Hinzu kommen weitere Lizenzerlse
(z.B. aus Merchandising), vor allen bei denjenigen Musikverlagen, die gleichzeitig als
Tontrgerhersteller und -vertrieb oder als
Musikproduzenten aktiv sind. Auf der
Kostenseite gibt es nur zwei groe Bereiche: Honorarzahlungen an die vertraglich
gebundenen Autoren (76 Prozent) und die
Personalkosten fr feste Mitarbeiter (14
Prozent) (Abb. 6-1A und Abb. 6-1B).
MUSIKVERLAGE
MUSIKVERLAGE
Abb. 6-2
Eckwerte des Teilsektors Musikverlage
Abb. 6-1a
Struktur der Gesamtertrge fr Musikverlage
Umsatz aus dem Verkauf von Musikalien

(Papiergeschft)
Ausschttungen von
Umsatz aus der Wahrnehmung

von Autorenrechten1
Musikverlage
insgesamt
13,6%
in Mio. Euro
55,9%
Umsatz aus der Vergabe
von Lizenzen1
brige Erlse
555
10,9%
190
Nettoberschuss
126
Abschreibungen
8,7%
Lhne und Gehlter
10,9%
61
Vorleistungen
363
329
34
Aus den Angaben der an der Befragung

teilnehmenden Musikverlage zu ihren Ertrgen und Kosten errechnet sich fr den
Teilsektor Musikverlage eine Bruttowertschpfung von 190 Millionen Euro, von
denen ein knappes Drittel auf Lohneinkommen und zwei Drittel auf Unternehmensgewinne einschlielich der Einkommen
selbstndiger Verlagsinhaber entfallen. Insgesamt haben Ende 2014 rund 2.900 Erwerbsttige in Musikverlagen gearbeitet.
Von den 2.600 fest angestellten Arbeitnehmern waren vier Fnftel in Vollzeit beschftigt. Die Zahl der zustzlich freien
Mitarbeiter ist mit 370 vergleichsweise
gering. Der Anteil des Teilsektors Musikverlage an der gesamten Bruttowertschpfung der Musikwirtschaft lag damit bei
fnf Prozent, der an den fest angestellten
Arbeitnehmern bei vier Prozent (Abb. 6-2).
Anzahl
ohne Ausschttungen der Verwertungsgesellschaften

Quelle: Musikwirtschaftsstudie 2015: Unternehmensbefragung
2.855
240
2.615
372
in Tsd. Euro
66,6
Einkommen der Selbstndigen und Unternehmensgewinne

Quellen: Musikwirtschaftsstudie 2015: Unternehmensbefragung
Abb. 6-1B
Struktur der Gesamtkosten fr Musikverlage
Die Erwartungen zur Umsatz- und Gewinnentwicklung im Jahr 2015 sind bei den befragten Musikverlagen weniger positiv als
fr die Musikwirtschaft insgesamt. Genau
die Hlfte aller Verlage rechnet mit einem
Rckgang ihrer Umstze im laufenden Jahr.
ber 60 Prozent erwarten im laufenden
Jahr stagnierende (sieben Prozent) oder
rcklufige (54 Prozent) Gewinne (Abb. 6-3).
10,1%
Personalkosten
Sonstige Sachkosten,
Abschreibungen
Honorarzahlungen
aus Autorenvertrgen
75,8%
14,1%
Abb. 6-3
im Teilsektor: Musikverlage
Zunahme
Bleibt gleich
Abnahme
39,3%
7,1%
53,6%
50,0%
Unternehmensbefragung,
Quelle: Musikwirtschaftsstudie 2015: Unternehmensbefragung
MUSIKVERLAGE
50
0%
50,0%
100%
51
MUSIKVERLAGE
MUSIKINSTRUMENTE
Leistungsstrom

Hersteller und
Vertrieb von Musikinstrumenten und zubehr
MUSIKinstrumente
Hersteller und Vertrieb

von Studio- und
Bhnen-Equipment
Handel
exporte
Handel mit
Musikinstrumenten
und Zubehr
Nachfrage
durch
Schulen, Knstler,
Studios,
Veranstalter etc.
PRIVATER
KONSUM
Ausgaben
fr
Musikinstrumente
und Zubehr
2014:
ca. 0,8 Mrd. Euro
importe
aten zu Gesamtumstzen und Grenstruktur der Hersteller von Musikinstrumenten und Zubehr knnen der
Umsatzsteuerstatistik entnommen werden.
Danach gibt es in der Branche mehr als
1.200 berwiegend kleine und mittlere
Unternehmen. Mehr als die Hlfte erwirtschaften einen Jahresumsatz von unter
100.000 Euro, nur elf Unternehmen erzielen Umstze von zehn Millionen Euro und
mehr. Der Absatz an die Kufer von Musikinstrumenten und Musikequipment sowie
Zubehr erfolgt anders als im Bereich
des Handels mit Tontrgern weitgehend
ber den Musikfacheinzelhandel mit Mu-
MUSIkinstrumente
sikinstrumenten und Musikalien. Er wird

sowohl in der Umsatzsteuerstatistik als auch
in der Jahresstatistik des Handels als eigener Wirtschaftszweig erfasst. Von diesen
ber 1.900 Fachhandelsunternehmen kommen nur acht auf Umstze von zehn Millionen Euro und mehr. Die Hersteller von
Bhnen- und Studioequipment werden in
der Umsatzsteuerstatistik nicht gesondert
erfasst. Ihre Gesamtumstze wurden auf
Basis des Anteils dieser Produktgruppe an
den gesamten Handelsumstzen geschtzt.
Die Gesamtertrge der Hersteller und Vertriebe von Musikinstrumenten, Musikequipment und Zubehr lagen im Jahr 2014 bei
52
645 Millionen Euro. Sie stammen nach

den Angaben der Teilnehmer an der Unternehmensumfrage zu mehr als 80 Prozent
aus dem Verkauf von Musikinstrumenten,
Musikequipment und Zubehr. Weitere
sechs Prozent werden mit dem Verkauf
von Studio- und Bhnenequipment erzielt.
Den grten Kostenblock machen mit 40
Prozent die Personalkosten fr feste Mitarbeiter aus, 55 Prozent entfallen auf sonstige
Sachkosten, die berwiegend aus Vorleistungsbezgen aus anderen Branchen bestehen (Abb. 7-1A und Abb. 7-1B).
STECKBRIEF
Nach den Konsumerhebungen des Statistischen Bundesamtes
wurden 2014 ca. 800 Millionen Euro fr Musikinstrumente und Zubehr durch die Endverbraucher ausgegeben. Hinzu kommt die
Nachfrage durch andere Unternehmen und Institutionen, beispielsweise durch private und ffentliche (Musik-)Schulen, ausbende
Knstler, Veranstalter, Tonstudios usw.
Kennzeichnend fr diesen Teilsektor sind die berdurchschnittliche

Export- bzw. Importverflechtung und der hohe Spezialisierungsgrad
der internationalen Hersteller.
Nach den Daten der Umsatzsteuerstatistik gibt es ber 1.200 Musikinstrumentenhersteller sowie fast 2.000 Musikfachhndler. Jeweils
rund die Hlfte der Hersteller und Hndler sind Kleinunternehmen
mit weniger als 100.000 Euro Jahresumsatz. Zwanzig Unternehmen
haben einen Jahresumsatz von 10 Millionen Euro und mehr.
Ohne Musikinstrumente, Musikequipment und Zubehr sowie Bhnen- und Studioequipment (in der Branche als Pro-Audio bezeichnet) wre die vorhandene Vielfalt an musikalischen Werken
nicht denkbar. Die Branche steht mit ihren Handelswaren und
Produkten damit am Anfang der Wertschpfungskette in der Musikwirtschaft.
Die Musikinstrumenten- und Musikequipmentbranche (MI-Branche) zeichnet sich durch eine enge Verbindung zwischen Herstellern, Grohndlern (Vertrieben) und Einzelhndlern, aber auch
Verlagen aus, die Fachpublikationen und Noten verlegen.Dem Teilsektor Musikinstrumente sind in der Studie auch die Hersteller
und Vertriebe von Studio- und Bhnenequipment zugeordnet. Der
Verkauf erfolgt berwiegend ber spezialisierte Facheinzelhndler
(stationr und online), die in der Regel auch Musikalien (Noten),
Musikbcher, Songbooks und DVDs in ihrem Sortiment haben.
Die Hersteller und Vertriebe von Studiound Bhnenequipment erzielten im Jahr

2014 Gesamtertrge von rund 295 Millionen Euro, wobei sie einen Teil ihres
Umsatzes mit Produkten erzeugen, die auerhalb der Musikbranche, wie z.B. im
Theater, genutzt werden. Die Kostenstruktur ist hnlich wie die der Hersteller und
Vertriebe von Musikinstrumenten, Musikequipment und Zubehr: Rund 35 Prozent entfallen auf Personalkosten und 59
Prozent auf sonstige Sachkosten, insbesondere Vorleistungsbezge aus anderen
Branchen. Kleinere Posten sind Abschreibungen (4 Prozent) und Vergtungen fr
freie Mitarbeiter (2 Prozent) (Abb. 7-2A und

Abb. 7-2B).
Der Musikfacheinzelhandel mit Musikinstrumenten und Musikalien kam 2014 auf
Gesamtertrge von etwa 940 Millionen
Euro, die Bruttowertschpfung des Handelszweigs lag bei 205 Millionen Euro.
Insgesamt summierte sich die Bruttowertschpfung aller Unternehmen des gesamten Teilsektors Musikinstrumente im Jahr
2014 auf etwa 765 Millionen Euro. Die
Arbeitnehmereinkommen fr die 12.500
festen Mitarbeiter hatten daran einen An-
53
teil von 375 Millionen Euro. Wegen der

vielen kleinen, stark spezialisierten Hersteller und vieler kleiner Fachhndler sind
in diesem Teilsektor ber 2.250 Selbstndige ttig. Deren Einkommen und die berschsse der greren Unternehmen haben
zusammen rund 355 Millionen Euro betragen. Gemessen an seinem Anteil von 19
Prozent an der Bruttowertschpfung der
deutschen Musikwirtschaft ist der Teilsektor Musikinstrumente damit der drittgrte
der Branche. Sein Anteil an allen Arbeitnehmern in der Musikwirtschaft betrug 20
Prozent (Abb. 7-3).
MUSIkinstrumente
Musikinstrumente
Abb. 7-1a
Struktur der Gesamtertrge fr MusikinstrumentehersTeller
Abb. 7-2a
Struktur der Gesamtertrge fr Hersteller/Vertriebe von Studiound Bhnenequipment Basis 2014: 295 Mio. Euro
83,2%
Umsatz aus dem Verkauf
von Musikinstrumenten,
-equipment und Zubehr

Studio- und Bhnenequipment
5,8%
Ausschttungen von
1,2%
25,4%

Studio- und Bhnenequipment
1,6%
Sonstige Verkaufsund Provisionserlse


8,9%
der Musikwirtschaft
brige Erlse
Umsatz aus dem Verkauf

von Musikinstrumenten
41,6%
31,4%
0,9%
Abb. 7-1b
Struktur der Gesamtkosten fr Musikinstrumentehersteller
Abb. 7-2b
Struktur der Gesamtkosten fr Hersteller/Vertriebe von Studiound Bhnenequipment Basis 2014: 237 Mio. Euro
3,5%
Abschreibungen
4,0%
Abschreibungen
Personalkosten
54,8%
40,2%
Sonstige
Sachkosten
Vergtungen fr
freie Mitarbeiter
MUSIkinstrumente
Personalkosten
59,0%
35,0%
Sonstige
Sachkosten
Vergtungen fr
freie Mitarbeiter
1,5%
2,0%
54
55
MUSIkinstrumente
Musikinstrumente
ABB. 7-3
Eckwerte des Teilsektors Musikinstrumente
Musikinstrumente
insgesamt
>> davon:
Herstellung und
Vertrieb von
Musikinstrumenten
Herstellung
und Vertrieb von
Studio- und
Bhnenequipment
Einzelhandel
mit Musikalien
(Noten) und
Musikinstrumenten2
1.882
645
295
941
764
416
143
204
Nettoberschuss
356
237
57
62
31
14
376
164
78
134
1.134
228
152
753
596
586
537
223
147
167
in Mio. Euro
Abschreibungen
Lhne und Gehlter
Vorleistungen
im Teilsektor: Musikinstrumente
Anzahl
14.795
6.650
1.780
6.365
2.268
446
48
1.773
12.527
6.204
1.731
4.592
941
357
74
510
In Tsd. Euro
ABB. 7-4
Zunahme
Abnahme
66,1%
5,4%
28,6%
51,6
62,6
Einkommen der Selbstndigen und Unternehmensgewinne 2Erlse einschlielich Umsatz aus Handelsware
Quellen: Musikwirtschaftsstudie 2015: Unternehmensumfrage; Jahresstatistik des Handels; Berechnungen der FSU Jena
1
80,6
32,1
74,5%
0%
56
3,6% 21,8%
100%

Die Befragten im Teilsektor Musikinstrumente erwarten zum
Zeitpunkt der Befragung fr 2015 mit groer Mehrheit sowohl
steigende Umstze (75 Prozent) als auch steigende Gewinne (66
Prozent). Damit sind die Erwartungen hier positiver als in der
MUSIkinstrumente
Bleibt gleich
Musikwirtschaft insgesamt. Dies deckt sich mit den Ergebnissen

der Umfrage des Branchenverbandes SOMM unter seinen Mitgliedern (Abb. 7-4).
57
MUSIkinstrumente
MUSIKUnterrichT
Leistungsstrom

Urheber
Komponisten
Textdichter
Bearbeiter
KREATIVE
Ausbende Knstler
Einzelinterpret
Orchester, Chor
Band, DJ usw.
freie
Musikpdagogen
MUSIKUNTERNEHMEN
STECKBRIEF
private
Musikschulen
ffentliche
Musikschulen
PRIVATER
KONSUM
Ausgaben
fr Musikunterricht
2014: ca. 1,6 Mrd. Euro
kostenloser
Musikunterricht
an Schulen und
Hochschulen
usikunterricht ist in allen ffentlichen Schulen Teil des Lehrplans.

An kirchlichen und staatlichen Fachhochschulen, Hochschulen und Konservatorien
wird zudem eine groe Zahl von kostenfreien Musikstudiengngen angeboten. Gleichwohl gaben drei Fnftel derjenigen, die aktiv ein eigenes Instrument spielen, in einer
vom Branchenverband der Musikinstrumentehersteller SOMM in Auftrag gegebenen Befragung an, dass sie zum Erlernen
des Instruments zustzlich eine Musikschule
besucht oder privaten Einzelunterricht genommen haben. Allein die 930 ffentlich
gefrderten Musikschulen in Deutschland
MUSIkunterricht
hatten 2014 etwa 1,5 Millionen Schler,

die fast 60.000 Stunden Einzel- und Gruppenunterricht erhalten haben. Zustzlich
werden aber auch noch in groer Zahl private Musikschulen besucht sowie Einzelstunden bei selbstndigen Musikpdagogen genommen.
Zum Teilsektor Musikunterricht werden in
der Studie nur die privaten Musikschulen
und die freien Musikpdagogen gezhlt.
Analog zur Nichtbercksichtigung der berwiegend durch ffentliche Zuschsse gefrderten Theater und Orchester im Teilsektor
Musikveranstaltungen werden auch hier die
58
ffentlich gefrderten Musikschulen nicht

eingerechnet. Ihre Eckdaten werden im Folgenden aber ebenfalls vorgestellt.
Da die amtliche Wirtschaftszweigsystematik nur einen breiter abgegrenzten Wirtschaftszweig Kulturunterricht kennt, in
dem neben dem Musikunterricht auch
Schauspielunterricht, Tanzunterricht und
andere Formen knstlerischer Ausbildung
zusammengefasst werden, sttzen sich die
Daten fr die privaten Musikschulen auf die
im Rahmen der Studie durchgefhrte Unternehmensumfrage. An ihr hat sich fast ein
Drittel der 300 Mitglieder des Bundesver-
Zustzlich zum kostenlosen Musikunterricht durch Lehrer an Schulen und Musikhochschulen werden von den privaten Haushalten in
Deutschland in groem Umfang kostenpflichtige Angebote nachgefragt, die durch private und ffentliche Musikschulen sowie durch
selbstndige Musikpdagogen als Einzel- oder Gruppenunterricht
angeboten werden. Nach den Konsumerhebungen des Statistischen Bundesamtes werden hierfr pro Jahr fast 1,5 Milliarden
Euro ausgegeben.
nen sind Mitglieder im Bundesverband der privaten Musikschulen

(bdpm). Diese wurden in der Studie in die Umfrage einbezogen.
Zum Teilsektor Musikunterricht innerhalb der Musikwirtschaft werden

in der Studie die selbstndigen Musikpdagogen und die privaten
Musikschulen gerechnet, die keine ffentlichen Zuschsse erhalten.
Die Daten der ffentlich gefrderten Musikschulen, von denen ber

900 im Verband der Musikschulen (VdM) organisiert sind, werden in
der Studie analog zu den ffentlich gefrderten (Musik-)Theatern und
Orchestern nicht in die Musikwirtschaft eingerechnet. Sie hatten im
Jahr 2014 Gesamteinnahmen von rund 0,9 Milliarden Euro. Etwa die
Hlfte davon waren Zuschsse der jeweiligen ffentlichen Trger.
Bei der Knstlersozialkasse waren Ende 2014 etwa 26.000 selbstndige Musikpdagogen versichert. Ihre Einnahmen stammen
zum Teil aus von ihnen selbst angebotenem Einzel- oder Gruppenunterricht. Hufig sind sie aber auch noch zustzlich als freie Mitarbeiter fr private und ffentliche Musikschulen ttig.
In der Umsatzsteuerstatistik gibt es einen Wirtschaftszweig Kulturunterricht mit mehr als 2000 Unternehmen. Welcher Anteil auf
private Musikschulen entfllt, ist nicht bekannt. Rund 300 von ih-
bandes der privaten Musikschulen (bdpm)

beteiligt. Die Datengrundlage fr die freien
Musikpdagogen sind Angaben der Knstlersozialkasse (KSK).
Ende 2014 waren demnach bei der KSK
rund 26.000 (darunter 13.800 weibliche)
Musikpdagogen versichert. Das der KSK
gemeldete Jahreseinkommen der selbstndigen Musikpdagogen liegt im Schnitt bei
12.239 Euro (Musikpdagoginnen: 11.172
Euro) (Abb. 8-1).
Die Einkommen der meisten freien Musikpdagogen unterschreiten damit deutlich die
Grenze zur Umsatzsteuerpflicht von 17.500

Euro pro Jahr, so dass sie nicht in den Umstzen des Wirtschaftszweiges Kulturunterricht enthalten sind. Nach den Daten
der KSK summierten sich im Jahr 2014 die
Ertrge auf rund 350 Millionen Euro. Nach
Abzug der laufenden Betriebsausgaben verbleibt ein Nettoeinkommen von 320 Millionen Euro. Dabei stammen ihre Einkommen
nicht allein aus Einzelunterricht, sondern
auch aus Unterrichtsstunden, die auf Honorarbasis an privaten Musikschulen und
teilweise auch an ffentlichen Musikschulen erteilt werden (Abb. 8-3).
59
Rechnet man die Angaben der Musikschulen, die sich an der Befragung beteiligt haben, auf alle Mitglieder des bpdm hoch,
dann wurden von den privaten Musikschulen im Jahr 2014 Gesamtertrge von 235
Millionen Euro erzielt. Fast 90 Prozent stammen aus den Schul-, Kurs-, bzw. Unterrichtsgebhren. Knapp ein Prozent wird mit dem
Verkauf von Noten bzw. Instrumenten erzielt. Da die meisten privaten Musikschulen
ihre Pdagogen auf Honorarbasis bezahlen,
entfllt der grte Kostenblock auf die
Vergtungen fr freie Mitarbeiter (66 Prozent), gefolgt von den Personalkosten fr
festangestelltes Personal (11 Prozent) und
MUSIkunterricht
Musikunterricht
Abb. 8-2a
Struktur der Gesamtertrge fr Private Musikschulen
brige Erlse
9,7%
ABB. 8-1
Versicherte in der Knstlersozialkasse
im Bereich Musik Ende 2014
Anzahl der
Versicherten
Ende 2014
Jahreseinkommen
pro Kopf in Euro
Selbstndige Musikpdagogen
26.159
12.239
darunter: weiblich
13.756
11.172
Quelle: Knstlersozialkasse
0,8%

Noten und Musikinstrumenten
7,5%
Einnahmen aus
Einzel-Musikunterricht
Umsatz aus Schulund Kursgebhren
82,0%
Abb. 8-2b
Struktur der Gesamkosten fr Private Musikschulen
den Abgaben an die Knstlersozialkasse (4

Prozent) (Abb. 8-2A und Abb. 8-2B).
Die Bruttowertschpfung des Teilsektors
Musikunterricht lag demnnach im Jahr 2014
bei zusammen rund 385 Millionen Euro.
Den berwiegenden Teil machen die Einkommen der Selbstndigen bzw. die berschsse der Musikschulen aus. Nur rund
25 Millionen Euro entfallen auf die Arbeitnehmereinkommen der knapp 900 festen
Mitarbeiter in den privaten Musikschulen.
Diese beschftigten Ende 2014 aber weitere
19.400 freie Mitarbeiter auf Honorarbasis.
Insgesamt liegt der Anteil dieses Teilsektors
an der Bruttowertschpfung der gesamten
Musikwirtschaft bei zehn Prozent, der An-
MUSIkunterricht
60
teil an den Selbstndigen in der Musikwirtschaft bei ber 45 Prozent. Aufgrund der
sehr geringen Durchschnittseinkommen der
freien Musikpdagogen ist die Bruttowertschpfung je Erwerbsttigem allerdings sehr
niedrig (Abb. 8-3).
Die durch den Verband deutscher Musikschulen (VdM) verffentlichten Zahlen erlauben eine Berechnung der wichtigsten
Eckwerte fr die ffentlich gefrderten
Musikschulen. Von den Gesamtertrgen
stammen rund 450 Millionen Euro aus
Zuschssen der unterschiedlichen ffentlichen Trger, darunter ber 350 Millionen
Euro aus den Etats von Kreisen, Gemeinden und Stdten. Rund 430 Millionen
Euro stammen aus Unterrichtsgebhren.
KSK-Abgabe
3,5%
11,4%
Personalkosten
Vergtungen fr
freie Mitarbeiter
18,9%
66,2%
Sonstige Sachkosten,
Abschreibungen
61
MUSIkunterricht
Musikunterricht
ABB. 8-3
Eckwerte des Teilsektors Musikunterricht
Musikunterricht
insgesamt2
ABB. 8-4
ffentlich gefrderte Musikschulen
in Deutschland 2014
>> davon:
Private
Musikschulen
Freie
Musikpdagogen
ffentlich gefrderte
Musikschulen
in Mio. Euro
in Mio. Euro
586
234
352
384
64
Nettoberschuss
349
Gesamterlse 2014
930
450
320
237
29
320
Bruttoberschuss
Lhne und Gehlter
684
23
23
Vorleistungen
243
Vorleistungen
193
161
32
121
145
129
16
121
48
32
16
Abschreibungen
Lhne und Gehlter
Anzahl
Anzahl
20.626
28.506
2.347
26.159
27.629
1.470
26.159

877
877
19.440
19.440
13,5
27,3
12,2
in Tsd. Euro
0
20.626
8.363

Betriebsgewinn plus Abschreibungen
Quellen: VdM-Jahrbuch; Berechnungen der FSU Jena
Einkommen der Selbstndigen und Unternehmensgewinne 2 Ohne ffentlich gefrderte Musikschulen

Quellen: Musikwirtschaftsstudie 2015: Unternehmensumfrage; Knstlersozialkasse; Berechnungen der FSU Jena
Abb. 8-5
im Teilsektor: Musikunterricht
Zunahme
ber 840 Millionen Euro der 925 Millionen Euro Gesamtkosen
waren Personalkosten fr die berwiegend sozialversichert beschftigten Mitarbeiter (Abb. 8-4).
Bei der Entwicklung der Gewinne und Umstze rechnet die Mehrheit der befragten privaten Musikschulen fr das Jahr 2015 mit
Rckgngen. ber 55 Prozent erwarten sinkende Umstze, sogar
fast 70 Prozent stagnierende oder rcklufige Gewinne. Im Vergleich zu den meisten anderen Teilsektoren der Musikwirtschaft
sind die Erwartungen damit eher verhalten (Abb. 8-5).
MUSIkunterricht
62
Bleibt gleich
Abnahme
31,0%
9,5%
59,5%
44,7%
55,3%
0%
100%
63
MUSIkunterricht
KREATIVE
Ausbende
Knstler
Einzelinterpret
Orchester, Chor
Band, DJ usw.
sonst.
VGs im
inland
Leistungsstrom

VGs im
Ausland

Urheber
Komponisten
Textdichter
Bearbeiter
Verwertung
von GVL-Titeln
im Ausland
Tontrgerhersteller
GVL
(Label)
gesellschaft fr
leistungsschutzrechte
Musikverlage
MUSIKunternehmen
Verwertung
des GemaRepertoires
im Ausland
2014: ca.
0,16 Mrd. Euro
Kommerzielle
Verwertungen durch
Musikunternehmen
in Konzerten,
durch Tontrger u.a.
Gema
gesellschaft fr
musikalische Auffhrungsund mechanische Vervielfltigungsrechte
2014: ca. 0,9 Mrd. Euro
Kollektive
REchtewahrnehmung
STECKBRIEF
Inkasso
Kommerzielle Verwertungen
durch sonstige Unternehmen
in Hrfunk und Fernsehen,
als ffentliche Wiedergabe
(z.B. bei Straenfesten, Karnevalsveranstaltungen usw.), in Filmen,
in Online-Angeboten u.a.
Private Nutzung
als private Vervielfltigung
durch Verwertungsgesellschaften (VGs)
as Urheberrecht gehrt wie das Patent- oder Markenrecht zu den gesetzlichen Regelungen, die den Schpfern
geistiger Leistungen Eigentumsrechte zuerkennen, so dass sie ihre Leistungen kommerziell nutzen bzw. deren Nutzung ohne
angemessene Vergtung verhindern knnen. Das Gesetz ber Urheberrechte und
verwandte Schutzrechte (UrhG) schafft dabei
in Deutschland den Rechtsrahmen fr wissenschaftlich-kulturelle Leistungen in den
Bereichen Literatur, Kunst und Wissenschaft,
und damit auch fr die Vergtungsansprche, die bei der Auffhrung musikalischer
Werke, bei der Produktion von Tontrgern
VERWERTUNGSGESELLSCHAFTEN
und Musikdateien oder bei der Ausstrahlung von Musiksendungen entstehen. Dabei
wird zwischen den Urhebern bzw. Schpfern
musikalischer Werke (Komponisten, Textdichter oder Musikbearbeiter) und anderen
Gruppen von Anspruchsberechtigten unterschieden, die bei Musikproduktionen
knstlerische oder technisch-organisatorische
Leistungen erbringen (Leistungsschutzberechtigte). Zu diesen gehren insbesondere
die ausbenden Knstler sowie Konzertveranstalter, beispielsweise wenn das Konzert
als Aufzeichnung oder live im Radio- oder
Fernsehen gesendet wird, sowie Tontrgerhersteller, wenn Tonaufnahmen von anderen
64
Unternehmen kommerziell weiterverwertet

werden. Es gibt auch ein eigenes Leistungsschutzrecht fr die Herausgeber von Musikeditionen, beispielsweise von kommentierten
Werkzyklen von Komponisten klassischer
Musik. Der wichtigste Unterschied zwischen
Urhebern und Leistungsschutzberechtigten
ist die Dauer ihrer Vergtungsansprche aus
kommerziellen Nutzungen der musikalischen Werke bzw. Leistungen. Urheberrechtsansprche sind vererbbar und die
Schutzfrist endet erst 70 Jahre nach dem
Tod des letzten Komponisten, Textdichters
oder Musikbearbeiters, der zu einem musikalischen Werk beigetragen hat. Leistungs-
Bei der Durchsetzung von Urheber- und Leistungsschutzrechten

fr jegliche Art von kreativen Leistungen haben die Verwertungsgesellschaften eine zentrale Funktion. Sie arbeiten jeweils im Auftrag
einer groen Gruppe von Kreativen, wobei sie zur Gemeinntzigkeit
verpflichtet sind, also keine Gewinne machen drfen. Fr die Musikwirtschaft haben die GEMA (Gesellschaft fr musikalische Auffhrungs- und mechanische Vervielfltigungsrechte) und die GVL (Gesellschaft zur Verwertung von Leistungsschutzrechten) die grte
Bedeutung. Andere Verwertungsgesellschaften sind in Deutschland
beispielsweise auf die Durchsetzung der Vergtungsansprche von
Filmschaffenden oder aus schriftstellerischer Ttigkeit spezialisiert.
Alle VGs haben Vertrge mit Schwestergesellschaften aus dem Ausland, so dass auch dort Ansprche durchgesetzt werden knnen.
nehmen, die Lieder und Kompositionen oder Tonaufnahmen kommerziell nutzen. Auerdem besteht ein gesetzlicher Vergtungsanspruch gegenber den Herstellern von Gerten, die die Vervielfltigung
und Speicherung von Musikdateien durch private Nutzer ermglichen.
Die GEMA vertritt die Urheber musikalischer Werke (Komponisten,
Textdichter, Musikbearbeiter) bei der Durchsetzung ihrer Rechte.
Ein Teil der Urheber hat die Rechtewahrnehmung ihrerseits auf
Musikverlage bertragen. Etwa 40 Prozent der Ausschttungen der
GEMA gehen deshalb an Musikverlage.
Die GVL vertritt ausbende Knstler und Tontrgerhersteller bei der
Wahrnehmung ihrer Rechte aus der Nutzung von Musikaufnahmen.
Hierbei bernimmt die GEMA im Auftrag der GVL einen Teil des Inkassos. Die Ausschttungen der GVL gehen etwa zu gleichen Teilen
an Tontrgerhersteller und ausbende Knstler.
Das Urheberrecht gibt Urhebern und Musikern Vergtungsansprche

gegenber Musikunternehmen sowie gegenber allen anderen Unter-
schutzrechte enden 50 Jahre nach der ersten

Verffentlichung des Werkes, bei Musikeditionen schon nach 25 Jahren.
Da es fr Urheber und Leistungsschutzberechtigte nicht mglich ist, mit smtlichen
Nutzern ihrer musikalischen Werke und
Produktionen individuelle Lizenzvertrge
abzuschlieen, geschweige denn, deren korrekte Einhaltung zu berwachen, sind Verwertungsgesellschaften entstanden, die die
Lizenzansprche groer Gruppen von Urhebern oder Leistungsschutzberechtigten bndeln. Voraussetzung ist, dass die einzelnen
Komponisten, Textdichter oder ausbenden
Knstler mit den Verwertungsgesellschaften entsprechende Wahrnehmungsvertrge

abschlieen. Komponisten und Textdichter
schlieen hufig zunchst einen Wahrnehmungsvertrag mit einem Musikverlag ab,
der wiederum in der Regel die Lizenzierung
bestimmter Nutzungsarten an eine Verwertungsgesellschaft bertrgt. Die kollektive
Wahrnehmung von Urheber- und Leistungsschutzrechten durch Verwertungsgesellschaften strkt nicht nur die Verhandlungsmacht
der Kreativen des Musikbereichs gegenber
den Lizenznehmern. Sie hat auch Vorteile
fr die Lizenznehmer. Radiosender mssten
ansonsten mit allen Urhebern, Knstlern
65
oder Tontrgerherstellern der von ihnen ausgestrahlten Musiktitel jeweils individuelle

Lizenzbedingungen aushandeln. Auerdem
erhalten sie ber Vertrge mit den Verwertungsgesellschaften nicht nur Zugang zum
im Inland produzierten Musikrepertoire,
sondern auch zum sogenannten Weltrepertoire, da die Verwertungsgesellschaften
mit den Schwestergesellschaften im Ausland entsprechende Wahrnehmungsvertrge
auf Gegenseitigkeit abgeschlossen haben.
Da Verwertungsgesellschaften in der Regel
fast alle Anspruchsberechtigten einer Werkart (musikalische Werke, Filmwerke, Werke
VERWERTUNGSGESELLSCHAFTen
Abb. 9-1
Einnahmen und Ausschttungen
der GEMA 2014
Gesamteinnahmen der GEMA
AbB. 9-2
Einnahmen und Ausschttungen
der GVL 2014
in Mio. Euro
in Prozent
893,6
100
239
27
Radio-, Fernseh-Senderechten
Ton- und Bildtontrgerr-Vervielfltigung
112
13
Kabel-TV-Weiterleitung
Tontrgernutzungen
(mechanische Musik)1
136
15
104
12
Tonfilm
10
Online
46
Vergtung Miete/Verleih
163,4
100
darunter aus:
Radio-, Fernseh-Senderechten
Vergtung Privatkopie (ZP)
in Prozent
Gesamteinnahmen der GVL
darunter aus:
Konzerten (lebende Musik)
in Mio. Euro
33
ffentliche Wiedergabe von Tontrgen1

Vergtung Miete/Verleih
Vergtung Privatkopie (ZP)
brige Ertrge
Kosten der GVL
80
49
39
24
35
21
23,5
100
30
17
70
davon:
Schwestergesellschaften im Ausland
67
125
14
20
137,7
100
Personalaufwand
69
50
Sachkosten und Abschreibungen
69
50
Inkasso fr andere VGs

brige Ertrge
Kosten der GEMA
Personalaufwand
Sachkosten und Abschreibungen
Ausschttungen der GVL
112,9
100
darunter an:
davon:
Knstler
56
50
Tontrgerhersteller
57
50
Inkasso durch GEMA

Quellen: GVL-Pressemitteilung vom 5. Juni 2015
Ausschttungen der GEMA
755,9
100
Inkasso an andere VGs
152
20
Schwestergesellschaften im Ausland
129
17
98
13
377
50
darunter an:
Subverlagskonten
Inlndische Mitglieder
ffentliche Wiedergabe bei Veranstaltungen, in Diskotheken, etc.

Quelle: GEMA-Finanzbericht 2014
Die wichtigsten Nutzungsarten fr Musik sind die Vervielfltigung und Verbreitung von musikalischen Werken in gedruckter
Form (als Musikalien), die ffentliche Auffhrung beispielsweise
im Rahmen eines Live-Konzertes, die Vervielfltigung und Verbreitung als Tontrger sowie seit der Verbreitung des Internets
die Ermglichung eines Zugangs zu digitalen Musikdateien zum
Download oder Streaming. Konzertmitschnitte oder Tontrger
knnen wiederum Teil von Rundfunksendungen sein (Senderecht)
oder bei Festveranstaltungen aller Art, in Diskotheken oder anderen kommerziell genutzten Rumen gespielt werden (ffentliche
der Literatur etc.) vertreten, besteht die Gefahr, dass sie ihre
Marktmacht zu Lasten sowohl der Lizenznehmer als auch der von
ihnen vertretenen Anspruchsberechtigten einsetzen. Das Urheberrechtswahrnehmungsgesetz lsst deshalb in Deutschland nur gemeinntzig arbeitende Verwertungsgesellschaften zu. Sie drfen
keine Gewinne machen und mssen, bis auf die notwendigen
Verwaltungskosten, alle Einnahmen an Urheber bzw. Leistungsschutzberechtigte ausschtten. Die Tarife, in denen die Hhe der
Lizenzgebhren fr einzelne Nutzungsarten festgelegt wird, mssen zudem fr alle Lizenznehmer gleich sein.
66
Wiedergabe). Fr alle Nutzungsarten mssen jeweils eigene Lizenzen erworben werden. Im Urheberrecht gibt es einige Regelungen, die bei bestimmten Nutzungsarten
eine ausschlieliche Rechtswahrnehmung
durch Verwertungsgesellschaften vorsehen.
Solche gesetzlichen Vergtungsansprche
gelten beispielsweise EU-einheitlich fr die
Vermietung (kommerzielle Nutzung) und
den Verleih (nichtkommerzielle Nutzung
durch ffentliche Bibliotheken) von Musiktontrgern, die Weiterverbreitung von Musiksendungen in Kabelnetzen und insbesondere Vergtungsansprche gegenber
den Herstellern von Gerten, die Musikkopien durch private Nutzer ermglichen.
Die beiden wichtigsten Verwertungsgesellschaften des Musikbereichs sind die GEMA,
die die Rechte von Komponisten, Textdichtern und Musikbearbeitern wahrnimmt,
und die GVL, die die Ansprche der ausbenden Knstler und Tontrgerhersteller
wahrnimmt. Die Gesamteinnahmen der
GEMA lagen 2014 bei 895 Millionen Euro. Nach Abzug der Verwaltungskosten
wurden rund 755 Millionen Euro an die
Urheber musikalischer Werke ausgeschttet
bzw. an die Musikverlage, die Rechte von
Urhebern wahrnehmen (Abb. 9-1). Etwa
130 Millionen Euro gingen an Schwestergesellschaften im Ausland (doppelt so viel
wie durch Schwestergesellschaften an die
GEMA berwiesen wurde), weitere 100
Millionen Euro an Subverlage auslndischer
Musikverlage mit Sitz in Deutschland. Und
mehr als 150 Millionen Euro wurden an
andere deutsche Verwertungsgesellschaften
ausgeschttet, da die GEMA fr diese das
Inkasso mit bernommen hat. So nutzt insbesondere die GVL den Auendienst der
GEMA, der die Nutzung von Tonaufnahmen
im Rahmen von Festen, in Diskotheken,
aber auch fr viele andere kommerzielle
Verwendungsarten lizenziert und kontrolliert. Die hohe Zahl von Auendienstmitarbeitern erklrt die vergleichsweise hohen
Personalkosten der GEMA.
Die GVL-Einnahmen lagen einschlielich
der von der GEMA miterhobenen Betrge
im Jahr 2014 bei knapp 165 Millionen Euro, von denen 115 Millionen Euro je etwa
zur Hlfte an ausbende Knstler und
ABB. 9-3
Eckwerte des Teilsektors
Verwertungsgesellschaften2
in Mio. Euro
1.057

0
85
Nettoberschuss
Abschreibungen
10
Lhne und Gehlter
76
Vorleistungen
972
896
76
Anzahl
1.070

1.070
0

in Tsd. Euro
79,7
Einkommen der Selbstndigen und Unternehmensgewinne 2 GEMA und GVL

Quellen: Geschftsberichte GEMA und GVL 2014; Berechnungen der FSU Jena
1
Tontrgerhersteller ausgeschttet wurden.

Die Hauptertrge stammen wie bei der
GEMA aus den Lizenzeinnahmen fr die
Sendung von Musik im Radio und Fernsehen (Abb. 9-2).
Insgesamt beschftigten GEMA und GVL
Ende 2014 fast 1.100 feste Mitarbeiter.
Die Verwertungsgesellschaften sorgen damit nicht nur dafr, dass die Kreativen der
67
Musikwirtschaft regelmige Einnahmen

aus Lizenzerlsen erzielen knnen. Sie stellen auch einen nicht unwesentlichen eigenen
Wirtschaftsfaktor mit einer Bruttowertschpfung von immerhin 85 Millionen Euro im Jahr 2014 dar. Dies entspricht einem
Anteil von zwei Prozent an der Bruttowertschpfung der Musikwirtschaft. Ihr Anteil
an den festangestellten Arbeitnehmern hat
ein Prozent betragen (Abb. 9-3).
AUSSTRAHLUNGSEFFEKTE
Abb. 10-1
Umsatz mit Audio-Produkten
der Unterhaltungselektronik 2014
Ausstrahlungseffekte:
in Mio. Euro
Musik als Grundlage fr wirtschaftliche

Aktivitten in anderen Branchen
2.053
Ausgaben fr Audio-Produkte insgesamt

davon:
Home Audio (Audio-Anlagen, Lautsprecherboxen, etc.)
eit der Erfindung erster Speichertechniken fr Tonaufnahmen Ende des

vorletzten Jahrhunderts und des Radios in
den 1920er Jahren ist man immer weniger
auf einen Besuch von Musikveranstaltungen angewiesen, um Musik genieen zu
knnen. Whrend eine solche Musiknutzung zunchst nur zu Hause oder ber das
Autoradio im eigenen PKW mglich war,
ermglichen mobile Gerte heute einen fast
universellen Zugriff auf digitale Musikdateien per Download- oder Streaming-Dienst.
Der Wunsch der Konsumenten, Musik
mglichst ohne zeitliche und rumliche
Einschrnkungen hren zu knnen, ist
damit Grundlage der Aktivitten von Unternehmen, die entsprechende Empfangs-,
Speicher- und Wiedergabegerte herstellen
und vertreiben. Gleichzeitig ermglicht die
Speicherung von Musikaufnahmen aber
auch Produzenten in vielen anderen Branchen, ihren Produkten und Dienstleistungen
durch Musikanteile einen hheren Mehrwert zu verschaffen, da Musik in den meisten Fllen als eine angenehme Ergnzung
angesehen wird. Dies reicht von Musik in
Filmen, Werbespots oder Computerspielen
ber Hintergrundmusik in Verkaufsrumen,
Gaststtten oder Fahrsthlen bis zu Musik
in Telefonwarteschleifen. Einen guten berblick ber die Vielfalt der kommerziellen
Nutzungsmglichkeiten von Musik durch
andere Branchen gibt die Vielzahl von Tarifen der GEMA fr unterschiedliche kommerzielle Nutzungsarten von Tontrgern
oder Musiksendungen.
Die wirtschaftlichen Aktivitten der Musik-
wirtschaft erzeugen somit einen wichtigen

Input fr viele andere Branchen. Allerdings
ist es schwierig, den Umfang derartiger
Ausstrahlungseffekte zu quantifizieren. Entspricht die Bedeutung der Musik fr die
Radioveranstalter beispielsweise dem Musikanteil am Programm? Oder liegt sie hher, weil musikfreie Programme kaum auf
Resonanz stoen wrden? Oder ist sie
niedriger, weil ohne Moderatoren und andere Wortbeitrge die Nachfrage ebenfalls
geringer wre? Da sich in diesem und in den
meisten anderen Fllen kein exakter Wert
festlegen lsst, beschrnkt sich die Studie
im Folgenden darauf, die Umstze von Branchen zusammenzustellen, die Musik als Inputfaktor besonders intensiv nutzen: fr die
Hersteller von Unterhaltungselektronik, die
Betreiber von Diskotheken und die Hersteller von audiovisuellen Medienprodukten
einschlielich digitaler Computerspiele:
treten lassen, sind sie als Musikclubs in

dieser Studie dem Bereich Live-Musik
zugeordnet worden. Allerdings gibt es
viele Diskotheken, die Musik nur vom
Band abspielen, insbesondere die 600
Unternehmen mit Jahresumstzen von
weniger als 100.000 Euro. Ihr Umsatz
hat einen Anteil von rund 70 Prozent
am Gesamtumsatz der Diskotheken,
schtzungsweise 0,5 Milliarden Euro
U
nterhaltungselektronik: Nach Verbandserhebungen haben die privaten
Verbraucher im Jahr 2014 fr insgesamt 10,2 Milliarden Euro Gerte der
Unterhaltungselektronik, darunter ein
Fnftel (2 Milliarden Euro) fr den Bereich Audio gekauft. Eine weitere Milliarde Euro wurde fr Speichermedien
ausgegeben, die zu einem hohen Anteil
zur Speicherung von Musikdateien verwendet werden (Abb. 10-1).

Audiovisuelle Medienprodukte: Nach
der ARD-Hrfunkstatistik entfllt rund
70 Prozent der ausgestrahlten Radioprogramme auf Musiksendungen. Bei
den privaten Radioveranstaltern liegt
der Anteil noch hher. Der Anteil reiner Musiksendungen in den Fernsehprogrammen der ffentlich-rechtlichen
und privaten TV-Sender ist relativ klein
(1 Prozent), doch enthlt auch ein groer Teil der brigen TV-Programmsparten Musikelemente (vor allem fiktionale
Programme und Dokumentationen).
Deren Programmteil liegt bei rund 40
Prozent. Kinospielfilme, Videos oder
Computerspiele ohne Musik gibt es so
gut wie keine. Addiert man die Werbeund Verkaufserlse, die mit audiovisuellen Medien und Computerspielen im
Jahr 2014 in Deutschland erzielt wurden, errechnen sich Gesamtumstze von
11,2 Milliarden Euro (Abb. 10-2).
Diskotheken: Nach den Daten der Umsatzsteuerstatistik gibt es etwa 1.750

Diskotheken und Tanzlokale. Sofern
diese regelmig eigene Live-Musikveranstaltungen durchfhren und DJs auf-
Allein in diesen Wirtschaftsbranchen, die

Musik jeweils intensiv als Input fr ihre eigenen Produkte nutzen, werden damit zusammen fast 15 Milliarden Euro pro Jahr
an Umsatz generiert.
68
1.013
Personal Audio (MP3-Player, tragbare Recorder, etc.)
367
Audio-Zubehr fr PC, Notebooks (Lautsprecher, Kopfhrer, etc.)
551
Autoradios, -lautsprecher und sonstige Auto-Multimediagerte
122
zum Vergleich:
Ausgaben fr Unterhaltungselektronik insgesamt
10.168
nachrichtlich:
Ausgaben fr Speichermedien (DVD- und CD-R-Rohlinge, etc.)1
1.063
Werden seit 2012 nicht mehr der Unterhaltungselektronik zugeordnet

Quelle: gfu/BVT/GfK: Consumer Electronics Marktindex Deutschland (Cemix) 2014
AbB. 10-2
Umstze mit audiovisuellen
Medienprodukten 2014
Medienprodukte mit Musikanteil
in Mio. Euro
11.157
Umsatz 2014 insgesamt

davon:
Radioprogramme1
Free-TV-Programme
739
4.289
Pay-TV-Programme
2.098
Kinospielfilme
1.060
Home Video (Verleih)
323
Home Video (Verkauf)
1.371
Computerspiele
1.277
Werbeumsatz (netto) ohne Rundfunkbeitrag 2Kinoeintritt und Werbeumsatz (netto)

Quellen: ALM; BIU; BVV; FFA; ZAW
69
Musiktourismus
ABb. 11-1
Lnge des Anreisewegs fr Musikveranstaltungen 2013
MUSIKTOURISMUS
IN DEUTSCHLAND
Anreisestrecke
in Prozent
Besucher in Mio.
100%
74,4
unter 20km
36,1%
26,9
21 bis 50km
26,0%
19,4
51 bis 100km
13,0%
9,7
101 bis 250km
11,4%
8,5
ber 250km
13,4%
10,0
Verbundene Reisettigkeit
ca. 55,9 Mio. berwiegend

im Rahmen von Tagesausflgen
ca. 18,5 Mio. berwiegend

mit bernachtungen
Quellen: bdv (GfK) 2013; Berechnungen der FSU Jena
Abb. 11-2
Reiseausgaben fr Musikreisen mit bernachtungen 2014
Reisen in Mio.
Ausgaben in
Mrd. Euro
146,0
87,1
Kurzurlaubsreisen im Inland (1 bis 3 bernachtungen)
75,7
19,8
Urlaubsreisen im Inland (4 und mehr bernachtungen)
70,3
67,3
Musikreisen1 2014 insgesamt
10,0
4,5
Musik-Kurzurlaubsreisen im Inland2
8,1
3,2
Musik-Urlaubsreisen im Inland
1,9
1,3
5,8
>2,6
Urlaubsreisen 2014 insgesamt
it dem Besuch von Musikveranstaltungen sind in der Regel neben

dem Ticketkauf weitere Ausgaben verbunden. Es entstehen Anfahrtskosten, und hufig werden am Veranstaltungsort selbst noch
zustzliche Ausgaben fr Gastronomieleistungen oder fr Merchandisingprodukte
gettigt. Je weiter der Veranstaltungsort vom
Wohnort entfernt ist, desto eher werden
mit dem Konzertbesuch auch noch zustzliche Restaurantbesuche oder Ausgaben fr
Einkufe anderer, nicht unmittelbar mit
der Veranstaltung in Zusammenhang stehende Gter verbunden. Ist die Anfahrtsstrecke sehr weit, fallen gegebenenfalls auch
noch bernachtungskosten an. Die grten Folgeausgaben entstehen dann, wenn
der Konzertbesuch Teil oder sogar Anlass
einer Urlaubsreise ber mehrere Tage ist.
Manche Grostdte, wie beispielsweise
Wien, vermarkten sich bewusst als Musik-
Musiktourismus
stadt und bedienen mit speziellen Angeboten die Nachfrage aus dem wachsenden
Marktsegment der Stdte- und Kulturreisen.
Die Tourismusbranche unterscheidet bei
ihren Analysen des Reisemarktes zwischen
Tagesreisen ohne bernachtung, Kurzurlaubsreisen mit bis zu drei bernachtungen
und Urlaubsreisen ab vier bernachtungen. Bei Tagesreisen werden abhngig vom
Anlass noch Tagesdienstreisen und Tagesausflge unterschieden. Um die wirtschaftliche Bedeutung des Musiktourismus in
Deutschland besser abschtzen zu knnen,
wurden im Rahmen der Studie im Unterauftrag zwei aktuelle bevlkerungsreprsentative Datenstze zur Reisettigkeit im
Inland im Hinblick auf die mit dem Besuch
von Musikveranstaltungen verbundenen
Reiseausgaben ausgewertet:
70
as Deutsche Wirtschaftswissenschaft D
liche Institut fr Fremdenverkehr e.V.
an der Universitt Mnchen (dwif)
wertete einen zwischen Mai 2012 und
April 2013 ber 52 Wochen erhobenen
Datensatz zu den Tagesreisen der Deutschen aus. Er enthlt Angaben aus insgesamt 36.000 Telefoninterviews zu den
Tagesdienstreisen oder Tagesausflgen
in der jeweiligen Vorwoche.
Das Institut fr Tourismus- und Bder
forschung in Nordeuropa (NIT) in Kiel
wertete Daten aus der aktuellen FURReiseanalyse (RA 2015) zu Kurzurlauben und Urlauben im Inland sowie aus
einer Sondererhebung zu Kultur- und
Eventreisen innerhalb der RA 2011 aus.
Basis der RA 2015 sind Angaben aus
7.200 persnlichen Interviews und aus
5.000 Online-Befragungen.
darunter:
Musik-Kurzurlaubsreisen1 2014 in inlndische Grosstdte
darunter:
Hamburg
2,3
Berlin
1,2
Mnchen
0,6
Stuttgart
0,3
Dresden
0,3
Kurzurlaube und Urlaube mit Besuch von Musicals, Rock/Pop-Konzerten, klassischen Konzerten oder Opern
Mit durchschnittlich 1,6 Reiseteilnehmern 3Mit durchschnittlich 1,45 Reiseteilnehmern
Quelle: Reiseanalysen (RA) 2015 und 2011; NIT-Sonderauswertung 2015
1
2
71
Musiktourismus
Musiktourismus
ABB. 11-3
Tagesausflge mit Motiv Besuch einer speziellen Veranstaltung 2013
Anzahl in Mio.
Die Reprsentativerhebung des dwif zu den Tagesreisen der Deutschen im Jahr 2013, die vom Bundesministerium fr Wirtschaft
und Energie, allen fr Tourismus zustndigen Lnderministerien
sowie dem ADAC finanziert wurde, erweitert diese Erkenntnisse
um Reiseausgaben, die im Zusammenhang mit Konzertbesuchen
ohne bernachtungen entstehen. Rund 250 Millionen oder zehn
Prozent aller Tagesausflge bei Tagesdienstreisen kommt der Besuch von Musikveranstaltungen kaum vor haben nach den Auswertungen des dwif als Hauptmotiv den Besuch einer speziellen
Veranstaltung. Hierunter fllt neben dem Besuch eines Konzertes
auch ein Besuch von Ausstellungen, Festen oder Theaterauffhrungen. Zustzlich zum Hauptmotiv werden bei der Erhebung der Tagesreisen auch Ttigkeiten whrend eines Tagesausfluges abgefragt,
unter anderem der Besuch von Musikveranstaltungen. Allerdings
erlauben die geringen Fallzahlen keine genaueren Berechnungen
der damit verbundenen Reiseausgaben, sondern nur Tendenzaussagen. Die geringen Fallzahlen von Tagesausflgen mit Besuch einer
Musikveranstaltung erklren sich aus der Gesamtzahl von maximal 55 bis 60 Millionen Konzertbesuchen ohne bernachtungen
im Jahr 2013. Dies ist zwar nahezu ein Viertel der Tagesausflge
mit Hauptmotiv Besuch einer speziellen Veranstaltung, aber es
sind insgesamt nur zwei Prozent aller Tagesreisen (Abb. 11-3).
Zusammen mit Angaben zu Lnge und Art der Anreise zu Musikveranstaltungen, die die GfK im Auftrag des Bundesverbandes der
Veranstaltungswirtschaft (bdv) im Jahr 2013 erhoben hat, ergibt
sich ein schlssiges Gesamtbild, anhand dessen sich die Grenordnung der bei Konzertbesuchen in Deutschland zustzlich gettigten Reiseausgaben beziffern lsst.
Nach den Daten der GfK gab es 2013 rund 75 Millionen Besucher
bei Musikveranstaltungen. Bei etwas mehr als einem Drittel lag
der Veranstaltungsort weniger als 20 Kilometer vom Wohnort entfernt. Bei etwa 40 Prozent betrug der Anfahrtsweg zwischen 20
und 100 Kilometern, ein Viertel aller Konzertbesucher hatte eine
Anreise von ber 100 Kilometern Lnge. Tagesausflge, bei denen
eine der Aktivitten der Besuch einer Musikveranstaltung ist, haben eine durchschnittliche Wegstrecke von 80 Kilometern. Damit
erscheint es plausibel, dass die meisten Konzertbesuche mit einer
Anfahrtsstrecke von mehr als 100 Kilometern zu bernachtungen fhren (Abb. 11-1).
Dies deckt sich mit den Ergebnissen der Sonderauswertung der
RA-Daten zu Kurzurlaubsreisen und Urlaubsreisen im Inland
durch das NIT. Bei 15 Prozent der Kurzurlaube wurde mindestens
ein Musical (8 Prozent), ein Rock-/Pop-Konzert (4 Prozent), ein
Klassikkonzert oder eine Opernauffhrung (jeweils 2 Prozent) besucht. Gleiches war bei neun Prozent aller lngeren Urlaubsreisen
im Inland der Fall (Klassikkonzerte und -festivals 4 Prozent, Musicals und Rock-/Pop-Konzerte und -festivals je 3 Prozent, Opernauffhrungen 1 Prozent). Insgesamt summiert sich dies zu zehn
Millionen Musikreisen im Jahr, darunter 8,1 Millionen als Kurzurlaubsreisen. Im Durchschnitt nimmt an einer Reise mit bernachtung mehr als eine Person teil. Wird dies bercksichtigt, errechnen
sich rund 15,7 Millionen Besuche von Musikveranstaltungen im
Rahmen eines Kurzurlaubs oder einer Urlaubsreise.
Von den 250 Millionen Tagesausflgen mit Hauptmotiv Besuch

spezieller Veranstaltung geht die Hlfte in Grostdte mit mehr
als 100.000 Einwohnern. Bei den Tagesausflgen mit Besuch von
Musikveranstaltungen liegt dieser Anteil der Tendenz nach noch
hher. Im Durchschnitt fallen dabei Gesamtausgaben von 35,40
Euro pro Person an, davon rund 40 Prozent fr den Eintritt. Auch
diese Ausgaben pro Kopf sind beim Besuch einer speziellen Musikveranstaltung in der Tendenz nach deutlich hher, da fr Konzertkarten meist mehr als fr den Eintritt bei anderen Veranstaltungen
zu entrichten ist. So wurde nach den GfK-Erhebungen zum Veranstaltungsmarkt 2013 im Durchschnitt 36,40 Euro fr ein KonzertTicket ausgegeben.
ber 70 Prozent der Musik-Kurzurlaubsreisen haben Grostdte

mit mehr als 100.000 Einwohnern zum Ziel. Von diesen 5,8 Millionen Reisen konzentrieren sich wiederum 4,7 Millionen auf nur
fnf Stdte: Hamburg ist dabei genauso hufig das Ziel (2,3 Millionen) wie die vier in der Rangfolge nchsten Stdte Berlin (1,2 Millionen), Mnchen (0,6 Millionen), Stuttgart und Dresden (je 0,3
Millionen) zusammen.
Ohne die Ausgaben fr das Ticket werden bei Tagesausflgen pro

Kopf noch rund 20 Euro ausgegeben. Bei schtzungsweise 55 bis
60 Millionen Konzertbesuchen im Rahmen von Tagesausflgen
summiert sich dies zu etwa 1,1 bis 1,2 Milliarden Euro. Zusammen
mit den ohne Ticketausgaben rund vier Milliarden Euro, die im
Rahmen von Kurzurlauben und Urlauben mit Besuch von Musikveranstaltungen ausgegeben werden, lassen sich damit dem Musiktourismus in Deutschland Umstze von insgesamt mindestens fnf
Milliarden Euro im Jahr zurechnen.
Die gesamten Reiseausgaben fr Musikreisen haben 2014 nach

den Schtzungen des NIT rund 4,51 Milliarden Euro betragen,
wobei bei Kurzurlauben pro Tag und Person im Mittel mit 80 Euro mehr ausgegeben wird als bei lngeren Urlauben (55 Euro pro
Tag und Person) (Abb. 11-2).).
Musiktourismus
72
2.844,8
Tagesreisen 2012/13 insgesamt

Tagesdienstreisen
413,1
2.431,7
Tagesausflge (privater Anlass)

darunter:
mit dem Hauptmotiv Besuch einer speziellen Veranstaltung
(z.B. Konzert, Theater, Fest, Ausstellung)
250,0
in Mrd. Euro
Gesamtausgaben im Rahmen von Tagesausflgen mit Hauptmotiv
Besuch einer speziellen Veranstaltung
7,5
in Euro
Pro-Kopf-Ausgaben bei Tagesausflgen mit Hauptmotiv
Besuch einer speziellen Veranstaltung
29,80
Zielorte mit weniger als 20.000 Einwohner
23,10
Zielorte mit 20.000 bis 100.000 Einwohner
26,60
Zielorte mit 100.000 und mehr Einwohner
35,40
in Prozent
Struktur der Ausgaben bei Zielorten ab 100.000 Einwohner
Verpflegung in der Gastronomie
29%
Lebensmitteleinkufe
5%
Einkauf sonstiger Waren
20%
Freizeit/Unterhaltung (u.a. Eintrittsgebhren)
37%
9%
Sonstige Ausgaben
Quelle: Tagesreisen der Deutschen 2013: dwif-Sonderauswertung 2015
73
Musiktourismus
METHODISCHER ANHANG
Abb. a-1
Unternehmensertrag und -aufwand und Bruttowertschpfung
methodischer ANHANG
Unternehmensperspektive
Gesamtwirtschaftliche
Perspektive
Ertrag

Ertrag abzgl. Aufwand gleich:
A1 Erluterungen zu den Kenngren

Produktionswert
Umsatzerlse
sonstige Ertrge (z.B. Lizenzen)
Produktionswert abzgl. Vorleistungen gleich:
Bruttowertschpfung und Erwerbsttige

Gewinn
Bruttowertschpfung
Fast alle Produkte und Dienstleistungen der Musikwirtschaft werden arbeitsteilig von unterschiedlich spezialisierten Unternehmen hergestellt. So sind an der Wertschpfungskette
von Tontrgern und digitalen Musikdateien u. a. Presswerke, Tonstudios, Musikproduzenten, Tontrgerhersteller (Label), Tontrgervertriebe und Einzelhandelsunternehmen
beteiligt. Die Ertrge dieser Unternehmen summieren sich deshalb zu einem greren
Gesamtbetrag als die Marktumstze, die beim Verkauf der Produkte Tontrger und
Musikdatei an die Endverbraucher erzielt werden. Unternehmensumstze einer Branche
drfen insofern nicht mit Marktumstzen zu Endverbraucherpreisen gleichgesetzt werden. Im Durchschnitt der Gesamtwirtschaft betragen die Branchenumstze das 2,1-fache
der Verkaufsumstze an Endabnehmer. Dieses Verhltnis ist jedoch je nach dem Grad
der Arbeitsteilung von Branche zu Branche sehr unterschiedlich.
Branchenumstze sollten deshalb auch nicht als Indikator fr die gesamtwirtschaftliche
Bedeutung eines Wirtschaftszweiges verwendet werden. Eine Branche wrde beispielsweise auch dann grer, wenn zustzliche Spezialisierungen, etwa neue Formen
des Zwischenhandels, die Wertschpfungskette verlngern. Das gesamtwirtschaftliche
Gewicht eines Wirtschaftszweiges wird deshalb in der volkswirtschaftlichen Gesamtrechnung (VGR) blicherweise ber den dafr besser geeigneten Indikator Bruttowertschpfung gemessen.
Zur Berechnung der Bruttowertschpfung werden vom Produktionswert des Wirtschaftszweiges (entspricht weitgehend den Gesamtertrgen aller Unternehmen) die Kosten fr
die von anderen Unternehmen bezogenen Vorleistungen (entspricht weitgehend dem Materialaufwand aller Unternehmen) abgezogen. Die Bruttowertschpfung entspricht der
Hhe der Gesamteinkommen, die in der Branche im Laufe eines Jahres durch Produktionsaktivitten entstanden sind. Aus Unternehmenssicht ist sie die verbleibende Summe
aus den Gewinnen, Abschreibungen und dem Personalaufwand. Die VGR unterscheidet
dabei zwischen Gewinn- und Vermgenseinkommen (Bruttoberschuss) der Unternehmenseigner (Selbstndige werden wie Unternehmen behandelt) und den Lohneinkommen
der festangestellten Arbeitnehmer (Abb. A-1).
Die Bruttowertschpfung aller Unternehmen einer Branche lsst sich somit als Nettogre addieren, ohne dass es zu den gleichen Verzerrungen wie bei der Addition von Umstzen
kommt. Ihr Betrag zeigt direkt an, welchen Anteil eine Branche zur Entstehung des Gesamteinkommens der Volkswirtschaft dem Bruttoinlandsprodukt (BIP) geleistet hat.
Zu den Erwerbsttigen einer Branche zhlen zum einen die sozialversichert und geringfgig beschftigten Arbeitnehmer und zum anderen die Selbstndigen einschlielich der im
eigenen Unternehmen ttigen Inhaber. Freie Mitarbeiter auf Honorarbasis werden nicht
mit eingerechnet, um Doppelzhlungen zu vermeiden (z.B. wenn selbstndige Musikp-
METHODISCHER ANHANG
74
Aufwand
Bruttoberschuss

Abschreibungen
Nettoberschuss
Abschreibungen
Arbeitnehmerlohn
Personalaufwand
(Kosten fr festangestellte Mitarbeiter)
Lhne und Gehlter

Sozialbeitrge
Materialaufwand
(von anderen Unternehmen bezogene Produkte
und Dienstleistungen)
Vorleistungen
dagogen gleichzeitig als Honorarkrfte in Musikschulen arbeiten). Auch die Erwerbsttigenzahl

eignet sich damit grundstzlich, um den Anteil einer Branche an den gesamtwirtschaftlichen
Aktivitten zu messen. Zu beachten ist allerdings, dass sich die Beschftigtenstruktur einzelner
Branchen stark unterscheidet. Eine groe Zahl von Ein-Personen-Unternehmen oder eine hohe
Zahl von geringfgig Beschftigten in einer Branche bedeuten, dass ihr Erwerbsttigenanteil in
der Regel deutlich ber ihrem Anteil an der Bruttowertschpfung liegt. Beides trifft auf die
Musikwirtschaft zu.
A2 Reprsentativitt der durchgefhrten Befragung

unter Musikunternehmen
Um die bestehenden Informationslcken zur Musikwirtschaft zu schlieen wurde im Rahmen

der Studie eine Unternehmensbefragung bei Musikunternehmen durchgefhrt. Gefragt wurde
nach dem Aktivittsspektrum des Unternehmens, seinen Ertrgen und Kosten in den Jahren
2013 und 2014 sowie nach Zahl und Art der Beschftigung von Mitarbeitern Ende 2014. Die
Frageformulierung zu den fr die einzelnen Teilbranchen relevanten Erls- und Kostenarten
wurde mit Experten der Branchen im Vorfeld abgestimmt. Als Erhebungsinstrument wurde ein
Online-Fragebogen eingesetzt. Verwendet wurde die Software Enterprise Feedback Suite (EFS
Survey) der Firma Questback, die einen hohen Standard bei der technischen Verfgbarkeit und
75
METHODISCHER ANHANG
METHODISCHER ANHANG
AbB. A-2
Umfragebeteiligung nach UmsatzgrSSenklassen
Teilnehmer
insgesamt
< 17.500 17.50099.999 100.0001,99

Euro
Euro
Mio. Euro
29,99
Mio. Euro
1049,99
Mio. Euro
> 50
Mio. Euro
Anzahl
Kreative
Musikverlage
291
99
136
51
63
14
21
19
Recorded Music
290
57
93
95
30
10
Live Music
331
20
45
155
86
18
Musikinstrumente
123
29
43
27
13
93
29
56
108
13
27
40
15
1.299
208
373
461
182
54
21
Musikunterricht
Sonstige
Gesamt
Teilnehmerstruktur
Prozent
Anzahl Teilnehmer
100,0
16,0
28,7
35,5
14,0
4,2
1,6
Umsatz
100,0
0,0
0,4
5,6
19,4
35,5
39,0
zum Vergleich: Struktur der Musikunternehmen in der Umsatzsteuerstatistik 2013 1

Anzahl Unternehmen
100,0
0,0
62,9
30,7
5,7
0,6
0,1
Umsatz
100,0
0,0
4,9
15,6
25,3
21,9
32,3
satzanstieg bzw. -rckgang zum Wert der Gesamtumstze aus der

Umsatzsteuerstatistik 2013 hinzugerechnet. Die Angaben zur Relation zwischen Erlsen und Kosten in den verschiedenen Teilbranchen
war die Grundlage fr die Schtzung der Gesamtkosten im Jahr 2014.
Fr Komponisten, Textdichter und Musikbearbeiter, ausbende
Knstler sowie freie Musikpdagogen bildeten die Daten der Knstlersozialkasse zum Jahreseinkommen in 2014 die Ausgangsbasis
der Berechnungen. Bei den Einzelhandelsunternehmen fr Musikinstrumente und Musikalien sowie fr Tontrger wurde auf die
Umsatzangaben der Jahresstatistik des Handels 2013 zurckgegriffen.
Da es in Deutschland kein allgemein zugngliches Unternehmensregister gibt, ist die Zahl aller Unternehmen der deutschen Musikwirtschaft unbekannt. Die Reprsentativitt der Befragungsergebnisse
lsst sich damit nur anhand von zwei Vergleichsgren beurteilen
an der Beteiligungsquote der kontaktierten Unternehmen sowie an
der Relation des Umsatzes der Umfrageteilnehmer zu den Gesamtumstzen der musikwirtschaftlichen Unternehmen, fr die die amtliche Statistik Daten in der Umsatzsteuerstatistik ausweist.
Ohne Mailrcklufer, Teilnahmeverweigerer und Geschftsaufgaben
ergaben sich aus den verwendeten Adressbestnden 7.093 Nettokontakte. Mit 1.299 Teilnehmern (Angaben zum Aktivittsspektrum
und Gesamtumsatz) war die die Beteiligungsquote dank der Untersttzung der Verbnde fr eine freiwillige Unternehmensumfrage
sehr hoch (18 Prozent). Insgesamt reprsentieren die Teilnehmer
der Befragung ber die Hlfte des Gesamtumsatzes aller Musikunternehmen in Deutschland.
Fr einige der 22 in der Studie unterschiedenen Teilbranchen der

Musikwirtschaft werden in der Umsatzsteuerstatistik keine Umstze ausgewiesen, da die Unternehmen Wirtschaftszweigen mit
einer breiteren Abgrenzung zugeordnet werden. So bilden beispielsweise in der amtlichen Wirtschaftszweigsystematik Knstlermanager, Musikproduzenten, Tourdienstleister, Gastspieldirektionen
und Knstleragenturen zusammen mit Unternehmen auerhalb der
Musikwirtschaft den Wirtschaftszweig Erbringung von Dienstleistungen fr die darstellende Kunst. Die Gesamtertrge dieser Teilbranchen wurden auf Basis von Kosten- bzw. Erlsangaben der
Teilnehmer geschtzt. So errechnet sich der Umsatz der Tourdienstleister beispielsweise aus den Angaben der Konzertveranstalter zu
ihren Ausgaben fr Tourdienstleister und den Angaben der Tourdienstleister ber den Ertragsanteil, der durch Dienstleistungen fr
Musikveranstalter erzielt wird.
Die Grenstruktur der Umfrageteilnehmer weicht von den in der

Umsatzsteuerstatistik erfassten Musikunternehmen zugunsten von
mittleren und groen Unternehmen ab (Abb. A-2). Insbesondere
mittlere und grere Unternehmen mit Umstzen ab 2 Millionen
Euro haben sich an der Befragung berproportional stark beteiligt.
Damit waren auch die Antwortzahlen der Teilnehmer zu ihren
Erlsstrukturen (825 Unternehmen) und ihren Kostenstrukturen
(504) ausreichend gro, um valide Berechnungen der Bruttowertschpfung und der Vorleistungsbezge aus Branchen auerhalb
der Musikwirtschaft durchfhren zu knnen
Die Gesamtzahl der Arbeitnehmer wurde fr alle Teilbranchen, die

in der amtlichen Wirtschaftszweigsystematik enthalten sind, aus
der Sozialversichertenstatistik fr Ende 2014 bernommen. Diese
liefert jeweils Angaben zur Zahl der voll- und teilzeitbeschftigten
Sozialversicherten sowie zur Zahl der geringfgig Beschftigten.
Fr die in der Sozialversichertenstatistik nicht gesondert erfassten
Teilbranchen wurde jeweils eine Schtzung durchgefhrt: Grundlage waren jeweils die Angaben der Umfrageteilnehmer zu ihren
Personalkosten und zu den durchschnittlichen Personalkosten je
festem Mitarbeiter.
Wirtschaftszweige mit berwiegend musikwirtschaftlichen Aktivitten und Wirtschaftszweig 90.02

(Erbringung von Dienstleistungen fr die darstellende Kunst)
Quellen: Musikwirtschaftsstudie 2015: Unternehmensumfrage; Destatis: Umsatzsteuerstatistik 2013
A3 Gewichtung und Hochrechnung
beim Schutz der Daten gewhrleistet. Der Zugang zum Fragebogen erfolgte ber einen
anonymisierten, per E-Mail versendeten Link. Die Adressen zur Kontaktaufnahme wurden berwiegend durch Branchenverbnde zur Verfgung gestellt oder in den wenigen
Bereichen ohne Verbandsorganisationen aus Firmenadressdatenbanken entnommen.
Folgende Organisationen der Musikwirtschaft haben die Umfrage untersttzt (in alphabetischer Reihenfolge): BerlinMusicCommission (BMC), Bundesverband der deutschen Musikinstrumente-Hersteller (BDMH), Bundesverband Deutscher Privatmusikschulen (bdpm),
Bundesverband der Veranstaltungswirtschaft (bdv), Bundesverband Musikindustrie (BVMI),
cc Composers Club, Deutscher Komponistenverband (DKV), Deutscher MusikverlegerVerband (DMV), Deutscher Textdichter-Verband (DTV), Europischer Verband der Veranstaltungs-Centren (EVVC), Gesamtverband deutscher Musikgeschfte (GDM), Gesellschaft zur Verwertung von Leistungsschutzrechten mbH (GVL), LiveMusikKommission
(LiveKomm), Society Of Music Merchants (SOMM), Verband der Deutschen Konzertdirektionen (VDKD), Verband fr Medien- und Veranstaltungstechnik (VPLT), Verband
unabhngiger Musikunternehmen (vut).
METHODISCHER ANHANG
76
der Befragungsergebnisse
Wie bei freiwilligen Unternehmensbefragungen blich, weichen

damit die Mittelwerte der Teilnehmerantworten zu ihren Ertrgen,
Kosten oder Beschftigtenzahlen vom tatschlichen Mittelwert in
der Grundgesamtheit ab und sind in Richtung der greren Unternehmen verzerrt. Bei der Berechnung der Ertrags-, Kosten- und
Beschftigtenstrukturen der einzelnen Teilbranchen der Musikwirtschaft wurden deshalb in Abhngigkeit von der Umsatzgre
unterschiedliche Gewichtungen der Antworten vorgenommen.
Grundlage zur Berechnung der Gewichte fr jeweils fnf Umsatzgrenklassen war die Relation der von den Umfrageteilnehmern
einer Grenklasse fr 2013 angegebenen Umstze zu den
Umsatzdaten aus der Umsatzsteuerstatistik 2013 fr die gleiche
Grenklasse. Die Antworten der teilnehmenden kleineren Unternehmen gehen so mit einem hheren Gewicht in die Durchschnittswerte ein als die der umsatzstrkeren Unternehmen.
Bei der Schtzung der Zahl der Selbstndigen bzw. Inhaber wurde
unterstellt, dass die von den teilnehmenden Unternehmen angegebene Relation zwischen Arbeitnehmern und Selbstndigen fr die
Gesamtheit aller Unternehmen der jeweiligen Teilbranche der Musikwirtschaft gilt.
Fr die Durchfhrung der Umfrage und die Hochrechnungen zeichnen verantwortlich: Prof. Dr. Wolfgang Seufert, Professur fr Kommunikationswissenschaft mit dem Schwerpunkt konomie und
Organisation der Medien an der Friedrich-Schiller-Universitt Jena
(Wissenschaftliche Mitarbeiter: Felix Sattelberger, M.A., Robert
Schlegel, M.A.). Ein ausfhrlicher Methodenbericht kann bei der
Friedrich-Schiller-Universitt Jena unter folgender E-Mail-Adresse
angefordert werden: musikstudie@uni-jena.de.
Zur Schtzung der Gesamtumstze im Jahr 2014 wurde jeweils der

nach Umsatzgrenklassen gewichtete durchschnittliche Um-
77
METHODISCHER ANHANG
IMPRESSUM
Herausgeber (in alphabetischer Reihenfolge):

Bundesverband Musikindustrie e.V.
Bundesverband der Veranstaltungswirtschaft e.V.
Deutscher Musikverleger-Verband e.V.
Europischer Verband der Veranstaltungs-Centren e.V.
Gesellschaft zur Verwertung von Leistungsschutzrechten mbH
LiveMusikKommission e.V.
Society Of Music Merchants e.V.
Verband der Deutschen Konzertdirektionen e.V.
Verband unabhngiger Musikunternehmen e.V.
KONTAKT
Reinhardtstrae 29
10117 Berlin
Tel.: +49-30-59 00 38-0
info@musikindustrie.de
Frderer:
Freie und Hansestadt Hamburg
Bundesministerium fr Wirtschaft und Energie
bearbeitung:
Prof. Dr. Wolfgang Seufert (Leitung)
Robert Schlegel, M.A.
Felix Sattelberger, M.A.
Institut fr Kommunikationswissenschaft Friedrich-Schiller-Universitt
Jena Ernst-Abbe-Platz 8, 07743 Jena
Technische Redaktion:
Britta Leren
Sigrid Herrenbrck
Seite 2/3
Sigmar Gabriel, Bundesminister fr Wirtschaft und Energie:
Presse- und Informationsamt der Bundesregierung
Olaf Scholz, Erster Brgermeister der Freien und Hansestadt Hamburg:
Florian Jaenicke
Seite 4/5
Prof. Dieter Gorny: Markus Nass, BVMI
Prof. Jens Michow: Klaus Westermann
Prof. Rolf Budde: DMV
Joachim Knig: Rainer Droese
Guido Evers: Lotte Ostermann, GVL
Karsten Schoelermann: Dierk Kruse
Joachim-Stock: Markus Nass, SOMM
Michael Russ: Michael Kretzer
Christof Ellinghaus: Manfred Klimek
Erscheinungsdatum:
September 2015
Gestaltung:
SINNSALON Reese
Agentur fr Kommunikation und Design, Hamburg
2015 Die herausgebenden Verbnde
IMPRESSUM
FOTONACHWEIS
78
79
IMPRESSUM

Musikwirtschaft in Deutschland 2015

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Musikwirtschaft in Deutschland 2015

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Musikwirtschaft

Musikveranstaltungen (live music)

Musikaufnahmen (recorded music)

von Sigmar Gabriel

von Olaf Scholz

Bundesminister fr Wirtschaft und Energie

Der Musikmarkt in Deutschland ist stabil und wchst sogar.

Die vorliegende Studie zur Musikwirtschaft kommt genau zur

In diesem Sinne wnscht Ihnen eine interessante Lektre,

Teilbranchen in den Blick, sondern das musikwirtschaftliche

Prof. Dieter Gorny

ie Musikwirtschaftsstudie zeigt: Kaum eine andere Branche

Prof. Jens Michow

m Wege intensiver Vorarbeit haben die beteiligten Verbnde die

Prof. Dr. Rolf Budde

Zielsetzung und wichtigste Ergebnisse

ie vorliegende, von den bedeutensten musikwirtschaftlichen

Die so gewonnenen Daten ergeben ein umfassendes Gesamtbild der

Im Rahmen des regelmigen Monitorings von zwlf Branchen

Die wichtigsten Ergebnisse der Studie lassen sich

Hauptnachfrager der von der Musikwirtschaft produzierten Gter und

Die Bruttowertschpfung der Unternehmen aus der Musikwirtschaft

Einkommen und Beschftigung

Einkommen und Beschftigung

Musik als Inputfaktor

1,1 Milliarden Euro

3,9 Milliarden Euro

ca. 15 Milliarden Euro Umsatz

ca. 5 Milliarden Euro Umsatz

Musikveranstaltungen sind oft Anlass fr Tages- oder wenn der

 ie Zahl der in der Musikwirtschaft beschftigten Erwerbsttigen

Im Jahr 2014 haben die Unternehmen der Musikwirtschaft Gter

Obwohl die Musikwirtschaft in ihrer Gesamtheit eine Spitzenposition

 ie Unternehmen der Musikwirtschaft wurden in der Studie insgeD

Quelle: Musikwirtschaftsstudie 2015

Quelle: Musikwirtschaftsstudie 2015; Berechnungen der FSU Jena

Erlse (Produktionswert) des Teilsektors abzglich bezogener Vorleistungen

r die meisten Menschen ist Musik

instrument. Die Zahl der Mitglieder von

 er Teilsektor Musikinstrumente umfasst die Hersteller und

z um Teilsektor Musikveranstaltungen (live music) zhlen die

z um Teilsektor Musikaufnahmen (recorded music) zhlen in

Euro) ausgegeben wurde. Etwa zwei Drittel

von Tontrgern (Musiklabel) beispielsweise bei der Herstellung von Tonaufnahmen

schaftlichen Aktivitt nachgeht. Zu den

Lhne und Gehlter

aus der Musikwirtschaft

aus anderen Branchen

Gesamtausgaben fr Gter der Musikwirtschaft

Klassik-Konzerte, Opern, Musicals besuchen

Physische Tontrger kaufen

Download/Streaming digitaler Musikdateien

Musikinstrumente, -zubehr kaufen

Noten (Musikalien) kaufen

Selbstndige und Inhaber

Sozialversicherte und geringfgig Beschftigte

nachrichtlich: Freie Mitarbeiter Ende 2014

Quellen: Destatis: laufende Wirtschaftsrechnungen; bdv, BVMI, SOMM;

aktivitt, d.h. ber die musikwirtschaftliche

Musikwirtschaft nur knapp 31.000 Euro

Der Anteil der Selbstndigen (einschlielich der im eigenen Unternehmen ttigen

Musikinstrumente gibt es eine hohe Zahl

Basis 2014: 3,92 Mrd Euro

Basis 2014: 59.725

ie Zahl der in der Musikwirtschaft beschftigten Erwerbsttigen

Im Jahr 2014 haben die Unternehmen der Musikwirtschaft Gter

ie Unternehmen der Musikwirtschaft wurden in der Studie insgeD

er Teilsektor Musikinstrumente umfasst die Hersteller und

z um Teilsektor Musikveranstaltungen (live music) zhlen die

z um Teilsektor Musikaufnahmen (recorded music) zhlen in

Quelle: Musikwirtschaftsstudie 2015: Unternehmensumfrage

die Teilsektoren Musikunterricht und Verwertungsgesellschaften bleiben im KKW-Monitor vollstndig unbercksichtigt,

Erlse aus Ausschttungen