1 Material fr Schlerinnen und Schler

Material fr Schlerinnen und Schler

Aufgabenstellung
In einem Medienprojekt an Ihrer Schule soll geprft werden, ob das Rieplsche Gesetz (Material 1) auch in Zeiten des Leitmediums Internet Gltigkeit hat. Zur Vorbereitung auf das Projekt werden Texte verfasst, die Vernderungen mehrerer sogenannter alter Medien (z. B.
Radio, Fernsehen, Kino, Videos) darstellen und auf der Schulhomepage verffentlicht werden.
Verfassen Sie einen sich auf Wesentliches konzentrierenden Text (500 bis 600 Wrter), der
im Hinblick auf die geplante Auseinandersetzung mit dem Rieplschen Gesetz ber die
sich abzeichnenden Entwicklungen des Mediums Kino informiert. Werten Sie dazu die Materialien aus und bringen Sie eigene Kenntnisse ein.
Material 1: Birgit Stark: Verdrngen neue Medien die alten?

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[] Die Frage, ob die neuen Medien die alten verdrngen, wird schon lange in ffentlichkeit
und Wissenschaft diskutiert. Denn in der Vergangenheit hat es immer wieder Befrchtungen
gegeben, dass aufkommende neue Medien die alten ersetzen werden. Als das Fernsehen
kam, sagte man das Kino tot, und das Internet sollte eigentlich schon lngst alle beide ausgerottet haben.
In der Kommunikationswissenschaft wird diese Frage meist mit dem Verweis auf das Rieplsche Gesetz beantwortet. Diesem zufolge werden etablierte Medien keineswegs durch ein
neues Medium verdrngt. Sie mssen sich allenfalls den neuen Gegebenheiten anpassen,
was zu einer vernderten Funktion und Nutzung der alten Medien fhren kann. Der Journalist Wolfgang Riepl hat dieses Gesetz bereits 1913 in seiner Doktorarbeit zum rmischen
Nachrichtenwesen aufgestellt und wird seither oft beschwichtigend zitiert. Denn prinzipiell
besagt das Gesetz, dass kein neues, hher entwickeltes Medium ein altes vollstndig verdrngen knne. Die Erfahrung scheint dies zu besttigen, und auch die Medienbranche
nimmt den scheinbar unerschtterlichen Grundsatz gerne auf.
Aber besitzt das Rieplsche Gesetz auch im digitalen Zeitalter noch Gltigkeit? Gerade das
Internet gilt durch den Wandel von einem reinen Textmedium zu einer multimedialen Plattform als universelles Kommunikations-, Informations- und Unterhaltungsmedium, weshalb es
besonders groes Verdrngungspotenzial zu besitzen scheint. Die Tatsache, dass trotz
eines gestiegenen Zeitaufwandes fr Mediennutzung die neuen Angebote um das nicht unbegrenzt verfgbare Zeitbudget der Nutzer konkurrieren, ist nun einmal nicht von der Hand
zu weisen. []
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Stark, B. (2014). Verdrngen neue Medien die alten? Zugriff am 07.04.2015. Verfgbar unter
http://www.result.de/

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Material 2: Filmfrderanstalt: Kinobesucher 2013

Quelle: FFA
Allgemeine Entwicklung des Kinomarkts. Kino vs. Home Video (2014). In Kinobesucher
2013. Zugriff am 10.12.2014. Verfgbar unter http://www.ffa.de/
Material 3: Hanns-Georg Rodek: Zelluloid: In Amerika gibt es keinen Film mehr im
Kino
Das Studio Paramount hat entschieden, ab sofort in Amerika seine Filme nicht mehr auf Zelluloid zu vertreiben. Keine Filmdosen mehr. Keine Rollen. Das Piktogramm mit dem Streifen
und den Perforationsrndern obsolet. 135 Jahre Film- und Fotogeschichte weggewischt.
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Das sind nicht unsere Sorgen, sondern die der Produzenten und Verleiher, die sich Transport- und Herstellungskosten nun sparen; eine Kopie kostet rund 800 Euro, und bei 1000
Harry Potter-Kopien, die unsere Kinos fluten, ist das ein Faktor. Den Zuschauern wird die
Sache anders schmackhaft gemacht. Uns wird die makellose Kinowelt versprochen, eine
ohne Schrammen im Filmbild, ohne Fussel, die riesenhaft vergrert ber die Leinwand irren, ohne Sprnge in Bild und Ton, weil mal wieder Perforationslcher gerissen waren.
[] neun von zehn Leinwnden in Deutschland und den USA sind digitalisiert []. So ist
die Filmanmutung verloren, jenes Korn, das immer leicht in Bewegung war, wenn man konzentriert auf einen bestimmten Punkt sah. Nun ist das Bild ebenmig, es hat sich dem Look

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von Fernseher, Computer oder iPad angepasst, und was nicht zu Humphrey Bogart 1 passte,
passt nun zu Super Mario. []

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Das Korn mit seinen Fehlern hat uns unterschwellig stets erinnert, dass wir es mit einem
Abbild zu tun haben, nicht mit der Wirklichkeit. Die Perfektion des digitalen Bildes hingegen
suggeriert die absolute Realitt, obwohl die hufig gar nicht das Ziel des Regisseurs ist. Also
gibt es bereits Computerprogramme, die digitalen Filmen den Filmkorn-Look knstlich berziehen, wie ein Hutchen; im Englischen heit Hutchen ja film.
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Humphrey Bogart (18991957): US-Filmstar der 1940er und 1950er Jahre

238 Wrter
Rodek, H.-G. (2014, 21. Januar). Zelluloid: In Amerika gibt es keinen Film mehr im Kino. Die
Welt. Zugriff am 07.04.2015. Verfgbar unter http://www.welt.de/
Material 4: Daniela Kloock: Cinema on Demand. Das neue Kino

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Die Lichtspielhuser stehen mehr denn je vor groen Umbrchen. Die technischen Vernderungen durch die Digitalisierung haben starke Konkurrenzmedien hervorgebracht, die das
Kino als erstes und bisher kulturell wichtigstes Auswertungsfenster von Filmen zunehmend
randstndig machen. Hinzu kommt ein verndertes Freizeit- und mediales Nutzungsverhalten vor allem der jungen Generation. Die will schnell und komfortabel mit Informationen versorgt werden, sich vernetzen und mitbestimmen. Dafr sind die Vertriebsstrukturen, die das
Kino seit Jahrzehnten bestimmen, zu schwerfllig. Hinzu kommt, dass auch die Programme
in den Kinos von vielen als zu monoton empfunden werden. Von dem weltweit riesigen Filmangebot bleibt nur ein vereinheitlichter, von Verleihern und Kinobetreibern ausgewhlter Extrakt brig. Damit musste der Kinognger bisher leben.
Doch die Branche, die sich jahrelang vor allem mit Finanzierungsfragen und den Problemen
der Digitalisierung beschftigt hat, entdeckt nun Potenziale und fngt langsam an kreativ zu
werden. Der aktive Zuschauer heit das neue Paradigma, und das Geschftsmodell nennt
sich Cinema on Demand. Dieses Konzept geht nicht mehr davon aus, dass es ein Publikum gibt, das nimmt, was es bekommt. Man rechnet vielmehr damit, dass die Filmvorlieben
sehr vielfltig sind und dass weit mehr Menschen in die Lichtspieltheater gehen wrden,
wenn sie dort das fnden, was sie suchen: Filme, die sie wirklich sehen wollen, die sie vielleicht sogar selbst entdeckt haben, und Menschen, die einen hnlichen Geschmack haben.
Kinoinitiativen in Frankreich und den Niederlanden experimentieren bereits mit diesem Geschftsmodell. [] Der Zuschauer meldet sich ber eine E-Mail-Adresse und ein Passwort
an und whlt den Film und das Kino, in welches er gehen mchte. Seine Auswahl wird dann
ffentlich; ber Facebook knnen sich Freunde der Option anschlieen oder ilikecinema.com sucht die Kontakte. Wenn mindestens 30 Personen Interesse haben, wird der Film
im Kino fr 7,80 Euro gezeigt. []
284 Wrter
Material 4: Kloock, D. (2013, 4. Januar). Cinema on Demand. Das neue Kino. Frankfurter
Rundschau. Zugriff am 07.04.2015 von http://www.fr-online.de/
Alle Rechte vorbehalten. Frankfurter Rundschau GmbH, Frankfurt.

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Material 5: Bert Rebhandl: Kino der Zukunft: Leinwandereignis und Film sind nicht
dasselbe

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[] durch neue Anbieter digitaler Inhalte werden nun nicht mehr nur Filme [in den groen
Slen der Multiplexkinos] abgespielt, es werden auch Opern oder Konzerte live bertragen,
und selbst Sportereignisse werden angeboten. Warum es mit dem Fuball beim Public Viewing besser klappt als im Dunkel eines Kinosaals, drfte unmittelbar einleuchten und verweist seinerseits zurck auf die einmalige Erfahrung, die ein Filmpalast oder eine Lichtburg
oder ihre weniger glamoursen, aber umso mehr durch Funktionalitt berzeugenden Nachfolger in den Multiplexxen 1 bieten. Die Sneak-Previews, bei denen sich Woche fr Woche die
kundigsten Fans des Mainstreamkinos vorab einen Film wie bei einem blind date ansehen,
bringen diesen Eventaspekt perfekt auf den Punkt: Es geht darum, Einmaligkeit zu simulieren unter den Umstnden maximaler Standardisierung des Erlebnisses. Die Chance, einen
potentiellen Kassenhit noch vor dem Start sehen zu knnen, ist eine Entsprechung zu jener
Exklusivitt, die durch die Live-bertragung einer Auffhrung an der Metropolitan Opera in
New York global vervielfacht (aber nicht eigentlich preisgegeben) wird. Groes Kino hat damit nur noch zum Teil mit (wie immer groen) Filmen zu tun. [
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Multiplex-Kinos: groe Lichtspielhuser mit mehreren Vorfhrungsslen, in denen gleichzeitig Filme verschiedener Art gezeigt werden

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Rebhandl, B. (2012, 25. Juni). Kino der Zukunft: Leinwandereignis und Film sind nicht dasselbe. Frankfurter Allgemeine Zeitung.
Alle Rechte vorbehalten. Frankfurter Allgemeine Zeitung GmbH, Frankfurt. Zur Verfgung
gestellt vom Frankfurter Allgemeine Archiv.
Material 6: Hanns-Georg Rodek: Beeumelt euch! Projizieren Kinos bald Textnachrichten auf die Leinwand?

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[] Nun ist das Kino in den fast 120 Jahren seiner Existenz immer sehr erfinderisch gewesen, sonst htte es nicht so lange berlebt. Als das Radio dem Stummfilm das Wasser abzugraben drohte, reagierte es mit dem Ton. Als das Fernsehen in die Stuben Einzug hielt,
gab es Farbe und Breitwand. Der Blockbuster kann als Antwort auf den Videorekorder verstanden werden, 3-D als die auf Raubkopierer und Internet. Es waren fast immer technische Lsungen, mit denen reagiert wurde [].
Den technischen Weg ging Disney nun wieder. Besucher, die eine Karte fr die Wiederauffhrung von Arielle lsten, wurden aufgefordert, iPhone oder Tablet mitzubringen und zu
benutzen. Die offizielle Ermchtigung zum Daddeln im Kino las sich so: Bringt euer iPad in
die ,Arielle'-Vorfhrung und interagiert mit dem Film! Spielt Spiele, singt mit, findet neue
berraschungen und tretet mit anderen im Publikum in Wettbewerb!
Ausgelst wurde die Interaktivitt, indem man den Apparat hochstreckte und auf die Leinwand richtete wie auf die Wrfelmuster, die seit einiger Zeit berall auftauchen, auf Plakaten,
Visitenkarten oder in Supermrkten.

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Der Bullet Screen ist nur eine konsequente Weiterentwicklung und ein Paradigmenwechsel
im Kinosaal. Nicht mehr ein (mehr oder minder) Kunstwerk steht im Zentrum des Interesses,
sondern die Interaktivitt der Besucher. Das Gemeinschaftserlebnis besteht nicht mehr in der
gemeinsamen Rezeption, sondern in den Reaktionen darauf, wie beim Fuball und dem
Tatort in der Kneipe. Die Aufmerksamkeitsspanne wird weiter verkrzt, auf die Zeit bis zum
Aufpoppen der nchsten Nachricht. []

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Die Frage lautet, ob es in der Zukunft noch ein Refugium geben kann, an dem die Spielregeln der Social Media nicht zur Anwendung kommen. Prziser: Ob es noch genug Menschen
geben wird, die nicht auch im Kino erwarten, ein aktiver Teil der Veranstaltung zu sein. []
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Rodek, H.-G. (2014, 22. September). Beeumelt euch! Projizieren Kinos bald Textnachrichten
auf die Leinwand? Die Welt kompakt. Zugriff am 07.04.2015. Verfgbar unter
http://www.welt.de/
Material 7: Daniela Kloock: Zukunft Kino
[] Die Frage nach dem Attraktionsgrad von Kino in heutiger Zeit ist aber auch eine Frage
nach dem Alleinstellungsmerkmal von Kino im Konkurrenzkonzert der Medien.

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Die Dunkelheit ist die entscheidende Voraussetzung fr die komplexen psychischen Prozesse, die der Zuschauer durchluft und die gnzlich unvergleichbar sind mit jedweder anderen
Medienrezeption. Denn mit den Bildern die im Erscheinen verschwinden mit dem Ton,
der uns umhllt und den Kinoraum fllt, gibt der Zuschauer sich weit mehr auf und hin als
bspw. im Theater. Mit dem Kino bleibt unserer Kultur, die ja zunehmend von Coolness" geprgt ist, ein Ort, an dem wirklich Emotionen sprbar sind, Empathie erfahren wird. []
Hinzu kommt das Moment der feststehenden Zeit. Denn die Zeit im Kino ist die Zeit der erzhlten Geschichte hier gibt es keinen Cogito Interruptus" 1, kein Handyklingeln, keinen
Zu- und Angriff, egal vom wem oder von was... So ist Kino vielleicht einer der letzte Orte, die
motorische Passivitt, Entschleunigung und Sammlung garantieren, ein Antidote 2 zur coffee
to go Kultur. []
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Cogito Interruptus: Unterbrechung des Denkens

Antidote: dt. Antidot: Gegenmittel, Gegengift

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Kloock, D. (2012). Zukunft Kino. Vortrag beim 42. Filmtheaterkongress Baden. Die Zukunft
des Kinos. Zugriff am 07.04.2015. Verfgbar unter http://www.zukunftkino.com/

Material 8: David Fincher 5: Schluss mit Zerstrungspornos!

Der Text kann aus rechtlichen Grnden nicht abgedruckt werden, steht aber ber folgenden
Link zur Verfgung: http://magazin.spiegel.de/EpubDelivery/spiegel/pdf/129853794

Als Material 8 werden folgende Zeilen des Essays genutzt: Z.1-25 (Wer heutzutage das
Gute.) und Z. 31-46 (Die Bilder sind dreidimensional zur Party gekommen.)

Fincher, D. (2014, 20. Oktober). Schluss mit Zerstrungspornos! Der Spiegel. Zugriff am
07.04.2015. Verfgbar unter http://www.spiegel.de/
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David Fincher: Erfolgreicher Hollywood-Regisseur; bekannt geworden durch dstere, provokante Thriller wie
Sieben (1995) oder Fight Club (1999); produzierte fr den Videostream-Anbieter Netflix die Serie House of
Cards, in der Kevin Spacey einen skrupellosen Washingtoner Politiker spielt.